หน้าประวัติศาสตร์: งานศิลปะที่มีเอกลักษณ์และสัญลักษณ์แห่งอำนาจ - บาร์มาของซาร์อเล็กซี่มิคาอิโลวิชผู้เงียบสงบ (15 ภาพ) งานศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวก็เป็นสินค้าเช่นกัน แต่มีสภาพคล่องน้อยกว่าเท่านั้น
บนเหรียญจาก OZYORNOYE III NECROPOLIS
บทความนี้วิเคราะห์เหรียญแปดเหรียญที่ขุดพบในสุสาน Ozyornoye III ในแหลมไครเมีย ประเทศยูเครน สุสานของชาวซาร์มาเทียนและอลันส์สร้างขึ้นในศตวรรษที่สามและสี่นี้ หลุมศพเจ็ดหลุมถูกขุดขึ้นในปี พ.ศ. 2506-2508 โดย N. A. Bogdanova และ I. I. Loboda การค้นพบประกอบด้วยเหรียญโรมัน 8 เหรียญ ได้แก่ เหรียญเงิน 3 ชิ้นของ Philip I Arab (244-247), Otacilia Severa (ประมาณ 244-246) และ Trajan Decius (249-251) และเหรียญทองแดง 5 ชิ้นของ Constantine I และ Licinius I จาก 308 -324. มีการวิเคราะห์เหรียญเป็นส่วนหนึ่งของพิธีฌาปนกิจ โดยทั่วไปแล้วสถานการณ์จะสอดคล้องกับสภาพของสุสานอนารยชนอื่น ๆ ในยุคนั้นทางตะวันตกเฉียงใต้ของแหลมไครเมีย แต่ตรงกันข้ามกับสถานที่อื่น ๆ เหรียญ Ozyornoye III อยู่ในห้องใต้ดินที่ฝังศพเท่านั้น แหล่งที่มาหรือแหล่งที่มาที่บรรดาผู้สร้างสุสานได้รับเหรียญยังคงไม่ทราบ เราสามารถระบุได้ว่าความสัมพันธ์กับมันหยุดชะงักในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สาม
คำสำคัญ: โบราณคดี เหรียญโรมัน สุสาน ไครเมีย
G. N. Garustovich, V. A. Ivanov
ผลงานที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวของการศึกษาโบราณยุคปลายจากการฝังศพในเทือกเขาอูราลตอนใต้*
“เราเปิดโอกาสให้ทุกคนได้เฉลิมฉลองในที่สาธารณะต่อผู้ปกครองที่ยุติธรรมและขยันขันแข็งที่สุด เพื่อที่เราจะได้ตอบแทนพวกเขาตามนั้น”
(จากกฤษฎีกาของคอนสแตนตินเรื่องเสียงไชโยโห่ร้อง, 331)
คำสำคัญ: โบราณคดี วิทยาโบราณตอนปลาย วัฒนธรรมทางโบราณคดีของเทอร์บาสลิน
ในปี 1987 ในเมืองอูฟา (สาธารณรัฐบัชคอร์โตสถาน) บนถนน Egor Sazonov ขณะขุดดินในหลุมเพื่อสร้างรากฐานของโรงแรมที่กำลังก่อสร้าง การฝังศพจากยุคกลางตอนต้นถูกทำลาย ที่
* งานนี้ได้รับการสนับสนุนจาก Russian Humanitarian Foundation grant 09-01-00124a
ในระหว่างการตรวจสอบสถานที่ ส่วนที่เหลือของหลุมฝังศพรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าซึ่งวางแนวตามแนว NW-SE ซึ่งลึกลงไป 2 เมตรจากระดับพื้นผิวสมัยใหม่ได้ถูกเคลียร์แล้ว ซากศพของชายวัยผู้ใหญ่ถูกทำลายเกือบทั้งหมด สามารถระบุได้ว่าศีรษะของเขาหันไปทางทิศตะวันตกเฉียงเหนือเท่านั้น ใกล้หัวมีภาชนะรูปมือที่ถูกบดขยี้ ข้างๆ มีกระดูกขาแกะตัวผู้วางอยู่ ในหินกรวดของหลุมใกล้กับหลุมศพพบวัตถุหลายชิ้นที่ดูเหมือนจะเกิดจากการฝังศพนี้ - หัวเข็มขัดและสว่านเหล็ก ในบริเวณเดียวกัน เด็กนักเรียนพบแผ่นป้ายทองสัมฤทธิ์
เรือก้นกลมที่หล่อขึ้นรูปซึ่งมีลำตัวโค้งมนกว้างมีขอบทรงกระบอกตรงซึ่งขอบจะโค้งงอออกไปด้านนอก (รูปที่ 1, 1) สิ่งเจือปนหลักในแป้งดินเหนียวคือ Chamotte และทราย การเกลี่ยพื้นผิวให้เรียบคร่าวๆ การเผาไม่สม่ำเสมอ และไฟถูกยิง เส้นผ่านศูนย์กลางของขอบล้อคือ 11 ซม. หัวเข็มขัดสีบรอนซ์ที่มีโครงทรงกลมและโล่สี่เหลี่ยมมีลิ้นหล่อแบบเคลื่อนย้ายได้พร้อมหมุดยึด (รูปที่ 1, 3) เข็มขัดถูกยึดไว้ระหว่างแผ่นโล่ด้วยหมุดทองสัมฤทธิ์ สว่านเหล็กยาว 5 ซม. ถูกปลอมแปลงเป็นรูปแท่งที่มีหน้าตัดเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสก่อนหน้านี้เคยติดตั้งบนที่จับไม้ (รูปที่ 1, 2)
ใน Bashkortostan มีเรือคล้ายกับที่พบในถนน E. Sazonov เป็นที่รู้จักจำนวนมากในพื้นที่ฝังศพของวัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbaslin ของยุคกลางตอนต้น - Kushnarenkovsky, Novo-Turbaslinsky, Dezhnevsky (Ordzhonikidze Park)1 และมีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 4-6 ค.ศ ผู้เขียนส่วนใหญ่เชื่อว่าการมีอยู่ของหัวเข็มขัดทองสัมฤทธิ์พร้อมโล่รูปสี่เหลี่ยมผืนผ้านั้นมีมาตั้งแต่ศตวรรษที่ GU-U AD2. หัวเข็มขัดดังกล่าวถือได้ว่าเป็นสิ่งที่พบได้ทั่วไปในการฝังศพของ Turbaslin ของเทือกเขาอูราล
สิ่งหนึ่งที่พบในหลุมนั้นเป็นการค้นพบที่ไม่เหมือนใครอย่างไม่ต้องสงสัย (รูปที่ 1, 4; 2) นี่คือแผ่นซ้อนทับรูปแผ่นดิสก์ - เหรียญเส้นผ่านศูนย์กลาง 3.5 ซม. ทำจากแผ่นทองแดงหนา 0.5 มม. มีขอบโค้งเข้าด้านใน เพื่อให้มีความแข็งแกร่งเพิ่มเติม แผ่นเหล็กจะถูกวางไว้ภายในแผ่นโลหะใต้แผ่นทองสัมฤทธิ์ โดยที่ด้านบนมีชั้นผิวบางๆ และติดตั้งแผ่นเหล็กอีกแผ่นไว้ ปะเก็นภายในทั้งหมดถูกยึดด้วยขอบโค้งของแผ่นทองแดงด้านหน้าของเหรียญ
แผ่นป้ายนี้แสดงภาพร่างของผู้คน ซึ่งประทับอยู่ด้านหลังเป็นรูปนูนต่ำนูนด้วยการประทับบนเมทริกซ์ โดยมีการแก้ไของค์ประกอบต่างๆ ที่ด้านหน้าด้วยลายนูน ภาพได้รับการเสริมด้วยรายละเอียดมากมาย และการลงรายละเอียดแม้แต่ส่วนเล็กๆ ก็ยังทำอย่างระมัดระวังและเป็นมืออาชีพมาก
องค์ประกอบมีพื้นฐานมาจากร่างของเจ้าหน้าที่สองคนในชุดเกราะเต็มตัว ทางด้านขวาเป็นนักรบในท่าที่ผ่อนคลาย (ความสูงของภาพคือ 2.9 ซม. - จากขอบขนนกถึงปลายเท้าขวา) พิงด้วยมือขวาบนโล่ยืน (8ki1; มัน). มือซ้ายที่งอครึ่งหนึ่งถือดาบเปลือย ปลายชี้ไปที่ทางเท้า อาจารย์ถ่ายทอดความตึงเครียดของขาขวาอย่างชำนาญ
1 Pshenichnyuk 2511, 105-112, รูปที่. 49; เก็นติ้ง 2520 รูปที่ 3, 6-7; ซันกาตอฟ 2541 รูปที่ 2)
2 วายุตคิน 1970, 75; ออสตานินา 2526 ตารางที่ 1, 17; แอมโบรส 1989, รูปที่ 5, 21; 10, 5; 14, 4; โควาเลฟสกายา 2522 แท็บ 1, หมายเลข 260, ประเภท 11; 11, 5; ซันกาตอฟ 2532 รูปที่ 9, 3; Bogachev 1992, รูปที่ 22 (ปราศจากน้ำ); Sungatov, Garustovich, Yusupov 2547 รูปที่ 6, 15; 64, 13)
บุคคลนั้นเอนตัวในขณะที่ขาซ้ายงอเข่าและผ่อนคลาย เห็นได้ชัดว่าศิลปินที่ไม่รู้จักคิดว่าการเติมช่องว่างระหว่างร่างเป็นสิ่งสำคัญและเพื่อจุดประสงค์นี้จึงวางรูปดาบไว้ที่นี่แม้ว่าท่าทางจะผิดธรรมชาติก็ตาม (รูปที่ 1, 4) ด้วยเหตุนี้ มือซ้ายจึงถูกแสดงให้เคลื่อนออกจากลำตัวอย่างรวดเร็ว และด้ามจับของด้ามจับกลับด้านโดยให้ใบมีดไปด้านหลัง ต้นขาและแขนตั้งแต่ไหล่แสดงให้เห็นภาพเปลือย ศีรษะโค้งงอและหันไปทางขวาเล็กน้อย ดวงตาถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของสองหลุมและมีหนวดตรงบนใบหน้าซึ่งปลายจะลดลงด้านล่าง คางค่อนข้างแหลม ส่วนใหญ่จะดูเหมือนโกนแล้ว หากมีเครา ก็จะเป็นรูปลิ่ม หนวดทำให้นักรบดูเป็นผู้ใหญ่ ไม่ว่าในกรณีใด เขาดูแก่กว่าสหายของเขา
ข้าว. 1. รายการฝังศพในอาณาเขตของเมืองอูฟา: 1 - เรือหล่อ, 2 - สว่านเหล็ก, 3 - หัวเข็มขัดทองสัมฤทธิ์, 4 - แผ่นโลหะทองสัมฤทธิ์พร้อมรูปนักรบ
ความซับซ้อนของอาวุธเป็นเรื่องปกติสำหรับนักรบที่ติดอาวุธหนักและมีชุดเกราะและอาวุธป้องกัน หมวกกันน็อคครึ่งวงกลมโลหะมีขอบป้องกัน (?) ที่ส่วนหน้า และด้านหลังมีพนักพิงโค้งออกไปด้านนอกคลุมคอ หมวกสวมมงกุฎด้วยการตกแต่ง - ขนนกในรูปแบบของขนนกขนาดใหญ่คงที่ในแนวตั้ง (?) ซึ่งปลายซึ่งแขวนไปในทิศทางที่ต่างกัน ส่วนนูนโค้งมนเกิดขึ้นแทนที่รูหูด้านซ้าย ร่างกายได้รับการปกป้องด้วยจดหมายลูกโซ่หรือเป็นไปได้มากด้วยเปลือกจาน (เช่นลอริกา) ซึ่งปกคลุมหน้าอกและไปถึงต้นต้นขา บนหน้าอกมีแผ่นสะเก็ดทำเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยมีวงกลมอยู่ตรงกลาง สี่เหลี่ยมจัตุรัสวางชิดกันเป็นมุม และใต้เอวจะมีเกล็ดที่ใช้แสดงเป็นรูปเพชร ขอบด้านล่างของเกราะบุด้วยแผ่นสี่เหลี่ยมยาวแม้ว่าจะสามารถสันนิษฐานได้ว่านี่ไม่ใช่ส่วนปลายของเกราะ แต่เป็นขอบที่ยื่นออกมาของเสื้อคลุมที่สวมอยู่ใต้ชุดเกราะ เป็นไปได้มากว่าปรมาจารย์พยายามพรรณนาถึงขอบของชุดเกราะที่มีลักษณะคล้ายแผ่นซึ่งมีฟังก์ชั่นการตกแต่งอย่างหมดจดและทำให้เสื้อกั๊กแขนกุดพิมพ์ลายดูเป็นพิธีการ
ลอริกามีลักษณะคล้ายเสื้อเชิ้ตแขนยาวแขนสั้น โดยสิ้นสุดที่ไหล่ และจากใต้ขอบก็โผล่ออกมาจากแขนเสื้อของเสื้อคลุม ตกแต่งด้วยเส้นและแถบสามเหลี่ยมยาว ด้านขวามีแผ่นรองไหล่แบบแถบโลหะโอบรอบและปกป้องไหล่ แผ่นรองไหล่ตกแต่งด้วยเครื่องประดับที่มีรอยบากตามขวางล้อมรอบด้วยกรอบที่เกิดจากเส้นตามยาว ที่คอหน้าอกส่วนบนและไหล่บางส่วนมีคอปกกว้างที่โดดเด่นเหนือเปลือกหอยขอบที่ทำในรูปแบบของฟันขนาดใหญ่ แถบและรอยบากที่มองเห็นได้ไม่ดีเลียนแบบลวดลายบางอย่างบนผ้าของปกเสื้อ (ในรูปแบบของเครื่องประดับประเภทเรขาคณิต - ฟันที่มีศูนย์กลางร่วมกันตามแนวเส้นรอบวงของปก?) ขาใต้เข่าถูกหุ้มด้วยสนับโลหะ บนแผ่นรองเข่าของขาขวามีเส้นขอบล้อมรอบส่วนบน รัดเข็มขัดให้แน่นด้วยเข็มขัดแบบเรียงซ้อนซึ่งมีแผ่นสี่เหลี่ยมที่มีวงแหวนอยู่ตรงกลาง จากไหล่ขวาไปทางซ้ายมีแถบแสดงเข็มขัดดาบของฝักดาบ ทิศทางของเข็มขัดดาบบ่งบอกว่านักรบไม่ได้ถนัดซ้าย ถ้าฝักดาบห้อยจากด้านซ้าย หมายความว่าเจ้าหน้าที่แทง (หรือสับ) ด้วยดาบจากมือขวา ดังนั้นการวางดาบไว้ในมือซ้ายและโล่ทางด้านขวา ทำให้เกิดความสับสนอีกครั้ง แน่นอนว่าเป็นไปได้ที่จะสรุปได้ว่านี่เป็นท่าทางพิธีการ แต่เรามีแนวโน้มที่จะเห็นความผิดพลาดของศิลปินที่นี่มากกว่า (น่าจะเป็นไปได้โดยเจตนา)
ใกล้ขาขวามีโล่โลหะกลม (scutum) ขนาดกลาง ตัดสินจากภาพโดยมีความนูนอยู่ตรงกลาง พื้นผิวด้านหน้าของโล่ไม่ได้ออกแบบไว้อย่างชัดเจน แต่มองเห็นแถบลอนดอกไม้ที่ทำในประเพณีโบราณได้ ระหว่างด้านข้างและขอบของโล่มีไข่มุกทรงกลมวิ่งไปตามเส้นรอบวงในกรอบรัศมีของแถบศูนย์กลางสองแถบ ดาบที่ถืออยู่ในมือซ้ายมีลักษณะเป็นดาบสองคมตรงมีเป้าเล็งรูปแท่งและมีด้ามยาวทรงกลม หน้า (ขอบ) หรือร่อง (เต็ม) ไหลผ่านกึ่งกลางของใบมีด ดาบดังกล่าวไม่ได้มีจุดประสงค์เพื่อการสับมากนักเช่นเดียวกับการแทงศัตรู เมื่อพิจารณาจากปลายแหลมที่ยาวและดาบยาว สปาธาก็ปรากฏอยู่ที่นี่
ร่างของนักรบซึ่งอยู่ทางด้านซ้ายของแผ่นโลหะ (สูง 2.5 ซม.) เป็นภาพในท่าทางที่ตึงเครียด แขนซ้ายงอที่ข้อศอกและแยกตัวออกจากลำตัวเล็กน้อย มือจับด้ามหอกสั้น ปลายหอกลดลงไปทางขา มองไม่เห็นพระหัตถ์ขวา มีหมวกซึ่งนักรบถืออยู่ในมือนี้แล้วกดไปที่ไหล่ ใบหน้าของชายหนุ่มใหญ่ไม่มีหนวดหรือเคราหันไปข้างหน้า (จากด้านหน้า) ศีรษะไม่คลุม ผมค่อนข้างยาวและสลวย คอ แขน และขาเปลือยเปล่า หมวกโลหะครึ่งวงกลมตกแต่งด้วยตราคริสตาหรือขนนก ส่วนหน้ามีส่วนยื่นออกมาป้องกันซึ่งด้านบนมีวงกลมครึ่งวงกลมนูน ด้านข้างหมวกกันน็อคมีช่องครึ่งวงกลมสำหรับหู ที่ด้านหลังของหมวกกันน็อคมีกระบังหน้าที่ด้านหลังศีรษะเพื่อป้องกันคอ ในมือใต้หมวกกันน็อคมีแถบสี่เหลี่ยมย่อยที่เข้าใจยากซึ่งพื้นผิวทั้งหมดเต็มไปด้วยรอยพิมพ์หลุม ง่ายที่สุดที่จะสรุปได้ว่านี่คือ aventail ของจดหมายลูกโซ่ แต่ส่วนใหญ่แล้วจะเป็นซับในที่บุด้วยผ้า หน้าแข้งหุ้มด้วยสนับที่มีปลายแหลม มีการตกแต่งไว้แต่ภาพของการตกแต่งแบบนูนเหล่านี้ไม่ชัดเจน มองเห็นได้ชัดเจนเพียงขอบถนนที่ทอดยาวไปตามขอบ
ส่วนหลักของเกราะป้องกันคือเปลือก ประเภทของมันไม่ชัดเจนทั้งหมด เป็นไปได้มากว่านี่คือเสื้อเกราะสองใบซึ่งมีสายรัดด้านข้าง ส่วนหน้าของเสื้อเกราะตกแต่งด้วยลายนูนมากมาย แต่ก็เป็นไปได้ด้วยว่าสิ่งที่แสดงไว้ที่นี่เป็นเปลือกคอมโพสิตที่ทำจากเกล็ดสี่เหลี่ยมเย็บติดกับฐานหนัง ที่ด้านบนของเกราะตลอดหน้าอกจะมีแผ่นสี่เหลี่ยมเรียงเป็นแถว (หรือเส้นยก) โดยมีส่วนนูนหรือรูอยู่ตรงกลาง บริเวณหน้าท้อง รูปร่างของเครื่องประดับหรือจานถูกกำหนดได้ไม่ดี เห็นได้ชัดว่าเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสด้วย ส่วนบนของเสื้อเกราะทำเป็นรูปแผ่นปิดหน้าอกและบางส่วนเป็นคอ ใต้เอว ลำตัวได้รับการปกป้องด้วยสายรัดที่แผ่ออกเป็นแถวเป็นรูปกระโปรง ซึ่งเป็น "กระโปรงสั้น" ของทหารโรมันแบบดั้งเดิม มีแผ่นโลหะรูปสามเหลี่ยม (?) ติดอยู่บนสายรัด รัดเข็มขัดให้แน่นด้วยเข็มขัดกว้างซึ่งขอบจะถูกเน้นด้วยแถบและระหว่างนั้นมีฟันที่ด้านบนและด้านล่าง ในลักษณะนี้อาจารย์อาจพรรณนาชุดเอวของเข็มขัดทหาร (s1 ^ u1ish) ไหล่ของนักรบถูกปกคลุมไปด้วยแผ่นรองไหล่ที่ปกคลุมกระดูกไหปลาร้าและมีลักษณะเหมือนแผ่นโลหะที่มีสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ประทับอยู่บนพื้นผิว ติดแผ่นรองไหล่โดยใช้สายรัดผูกปลายเป็นปมที่ระดับหน้าท้อง ชุดเกราะสวมเสื้อคลุมแขนสั้น โดยมีชายเสื้อพับไว้ใต้ขอบชุดเกราะ ขอบเสื้อแขนสั้นที่พองบริเวณไหล่ยื่นออกมาจากแผ่นรองไหล่
นักรบติดอาวุธด้วยดาบและหอกสั้น เมื่อพิจารณาจากความยาวอันสั้น สิ่งที่แสดงไว้ในที่นี้ไม่ใช่หอกพิลัมของชาวโรมันแบบดั้งเดิม แต่เป็นหอกขว้าง - verumum (veretum, veysi1ish) ที่มีปลายช่องเสียบขนมเปียกปูน ดาบถูกห้อยลงมาจากเข็มขัดทางด้านซ้าย มีดาบสองคม มีลักษณะเป็นแท่งและด้ามตรง เป็นการยากที่จะระบุบนจานว่าดาบถูกหุ้มหรือไม่ สิ่งที่น่าจะแสดงให้เห็นมากที่สุดที่นี่คือสปาธาเปลือยที่มีขอบตรงและนูนที่โดดเด่นบนใบมีด มองไม่เห็นจุดสิ้นสุดของการทะเลาะวิวาทกันเนื่องจากแผ่นทองแดง ณ สถานที่นี้ได้รับความเสียหายจากเหล็กออกไซด์ เท้าของนักรบถูกไขว้ด้วยแถบขวางเลียนแบบรองเท้า เนื่องจากขนาดตัวเลขที่เล็ก
เป็นการยากที่จะกำหนดประเภทของรองเท้าเหล่านี้ เห็นได้ชัดว่านี่เป็นรองเท้าแตะคาลิเกของทหารโรมันแบบดั้งเดิม แม้ว่าจะมองไม่เห็นข้อมือหรือเชือกผูกที่ด้านบนก็ตาม
พวกผู้ชายยืนใกล้กัน ไหล่เกือบจะแตะกัน ร่างกายของพวกเขาได้รับการฝึกฝนมาอย่างดีและแข็งแรง โดยมีลูกหนูแกะสลักอยู่บนแขน ศิลปินโลหะมอบคุณสมบัติเฉพาะตัวให้กับนักวางกลยุทธ์ทั้งสอง - พวกเขาดูมีอายุต่างกันอย่างชัดเจน นอกจากนี้ นักรบหนุ่มที่ยืนอยู่ทางด้านซ้ายมีรูปร่างที่ใหญ่โตกว่า เขาค่อนข้างใหญ่กว่าและสูงกว่าชายที่ยืนอยู่ทางขวา และอุปกรณ์ป้องกันของเขาก็โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์และการตกแต่งอันวิจิตรงดงาม เราสันนิษฐานว่าปรมาจารย์ต้องการภาพบุคคลที่มีความคล้ายคลึงกันในการพรรณนาถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่งซึ่งมีรูปลักษณ์ที่เป็นที่รู้จักของคนรุ่นเดียวกัน
ใต้ฝ่าเท้าของนักรบ มองเห็นทางเดินได้ชัดเจน ปูด้วยกระเบื้องสี่เหลี่ยมเรียงเป็นแถวคู่กัน เบื้องหลังด้านหลังผู้คนมีอาคารที่มีทางเข้าหกช่อง แถวของตาข่าย (บทประพันธ์ zeticulatum) หรืองานก่ออิฐธรรมดาถูกนำไปใช้กับพื้นผิวผนังอย่างระมัดระวัง ช่องต่างๆ โดยทั่วไปจะมีห้องโค้งทรงครึ่งวงกลมแบบโรมัน (หรือไบแซนไทน์ตอนต้น) ลักษณะเฉพาะที่เท่าเทียมกันของสถาปัตยกรรมโรมันคือเสาซึ่งมีห้องใต้ดินโค้งของเสาหินวางอยู่ จานนี้แสดงอาร์เคดที่มีเสาค้ำห้าต้น ดูเหมือนว่าเสาค้ำยันเหล่านี้ไม่ใช่เสาหินอ่อน เนื่องจากเสาเหล่านี้ไม่มีหัวเสาที่แกะสลักตามประเพณีซึ่งกำหนดไว้โดยหลักสถาปัตยกรรมโบราณ. ส่วนรองรับดังกล่าวทำจากคอนกรีตโรมันอันโด่งดัง ในกรณีของเรา เสารองรับได้รับการตกแต่งอย่างเบาบางด้วยเข็มขัดแนวนอนที่ด้านบนและด้านล่างของส่วนรองรับ ช่องเปิดโค้งได้รับการออกแบบในลักษณะที่ช่องตรงกลางทั้งสองซึ่งคั่นด้วยส่วนรองรับเสาสูงมีความสูงสูงสุด ที่ด้านข้างมีส่วนโค้งอีกสองช่องที่ต่ำกว่า ขนาดที่เล็กที่สุดเป็นเรื่องปกติสำหรับช่องเปิดโค้งด้านนอกทั้งสองช่อง ที่ด้านบนของคอลัมน์มีเส้นขอบประดับซึ่งเห็นได้ชัดว่านี่เป็นเมืองหลวงที่ง่ายที่สุด เสากลางที่สูงที่สุดตกแต่งด้วยต้นปาล์ม ขอบของส่วนโค้งถูกเน้นด้วยกรอบครึ่งวงกลมที่มีแถบสองแถบล้อมรอบโครงร่างของส่วนโค้ง
องค์ประกอบทั้งหมดถูกสร้างขึ้นมาอย่างสมจริง โดยใส่ใจในรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ อย่างชัดเจน แม้จะมีพื้นที่ภาพที่จำกัดและมีขนาดเล็ก แต่ปรมาจารย์ก็สามารถรักษาการผสมผสานองค์ประกอบพล็อตที่กลมกลืนกัน ถ่ายทอดไดนามิกในท่าทาง เน้นพื้นที่ของเวทีและปริมาตรของร่างมนุษย์ ช่างแกะสลักที่ไม่รู้จักเมื่อสร้างเมทริกซ์ได้จัดเตรียมและใช้วิธีการทั้งแบบเห็นภาพและทางเทคนิคอย่างมืออาชีพ ร่างของนักรบไม่เพียงแต่ครอบครองส่วนสำคัญของพื้นที่ (ซึ่งในตัวมันเองมุ่งความสนใจไปที่พวกเขา) แต่ยังถูกเน้นด้วยความช่วยเหลือของการกระทืบที่ลึกยิ่งขึ้นซึ่งทำให้เงาของพวกเขานูนขึ้น แทนที่ช่องเปิดโค้ง มีการเจาะรูทะลุเพื่อให้องค์ประกอบมีความลึกและปริมาตร ในขณะเดียวกัน ความสูงและความกว้างของส่วนโค้งที่เพิ่มขึ้นไปทางด้านบนทำให้เกิดภาพลวงตาของระยะทางและทิศทางขึ้นไปของอาคาร ทหารไม่ได้ยืนอยู่ใกล้อาคาร แต่ยืนอยู่ด้านหลัง แนวคิดนี้ยังเสริมด้วยวิธีการพิเศษในการวาดภาพการปูหิน ดูเหมือนว่าพื้นที่ปูจะห่างออกไป และการวางแถวของกระเบื้องด้านข้างจะขยายออก
และลบพื้นที่ที่มองเห็นได้ในเชิงลึก ในท่าทางของนักรบ เราจะรู้สึกได้ถึงการพลิกครึ่งของร่างกายเข้าหากันเล็กน้อย ซึ่งช่วยเพิ่มความสามัคคีของโครงเรื่อง การโต้ตอบ และไม่ใช่การวางตำแหน่งเชิงกลของร่าง ดังนั้นปรมาจารย์โดยใช้วิธีการทางเทคนิคล้วนๆ จึงสามารถตระหนักถึงแนวคิดทางศิลปะของเขาได้อย่างยอดเยี่ยม ไม่ต้องสงสัยเลยว่านี่คืองานศิลปะที่สมจริงและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ความเอาใจใส่ที่ละเอียดอ่อนและรอบคอบในการทำงานกับวัสดุพลาสติกต่ำเช่นบรอนซ์เป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจ
ตามที่ระบุไว้แล้ว อาวุธทั้งชุดช่วยให้เราบอกได้ว่าที่นี่เรามีรูปของนักรบชั้นยอดชาวโรมันหรือไบแซนไทน์ยุคแรก ยิ่งกว่านั้น เราสามารถทำให้ข้อสรุปของเรามีความเฉพาะเจาะจงมากขึ้นได้ เป็นที่น่าสังเกตว่าดาบติดอยู่ทางด้านซ้าย สำหรับนักรบติดอาวุธหนักชาวโรมันธรรมดา - hastati หรือ triarii ตำแหน่งดังกล่าวไม่ปกติ พวกเขาแขวนดาบกลาดิอุสไว้ทางด้านขวา เจ้าหน้าที่ถือดาบอยู่ทางด้านซ้าย จริงอยู่ในศตวรรษที่ 3 ดาบถูกแขวนไว้ที่ด้านซ้ายไม่เพียงโดยผู้บังคับบัญชาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกองทหารธรรมดาด้วย ในกองทัพโรมันและไบแซนไทน์ดาบติดอยู่สองวิธี - บนเข็มขัดพิเศษหรือแขวนจากเข็มขัดโดยตรง การติดทั้งสองวิธีนี้มีแสดงอยู่บนแผ่นโลหะ ในช่วงปลายยุคโรมัน หมวกกันน็อคไม่มีหวีขนม้าอีกต่อไป หมวกกันน็อคบนแผ่นป้ายตกแต่งด้วยขนนกกระจอกเทศที่ยื่นออกมาในแนวตั้ง (?) ซึ่งทำให้เจ้าหน้าที่ระดับสูงโดดเด่น ลักษณะของการตกแต่งเปลือกหอยก็บ่งบอกถึงเช่นเดียวกัน ชุดเกราะที่ประดับประดาอย่างหรูหราสวมใส่โดยจักรพรรดิและเจ้าหน้าที่อาวุโส แต่ไม่ใช่โดยนักรบธรรมดา4 กางเกงเลกกิ้ง หมวกขนนก ลอริก้าผู้ร่ำรวย และสคัตทัมทรงกลม - ทั้งหมดนี้อยู่ในชุดเครื่องแบบของขุนนางทหารโรมัน
ลักษณะของชุดอาวุธช่วยให้เราสามารถตั้งสมมติฐานเพิ่มเติมได้ ดาบของนักรบที่ยืนอยู่ทางขวานั้นมีรูปร่างหน้าตายาวกว่าดาบปกติซึ่งมีกองทหารและนายร้อยทหารราบติดอาวุธ เป็นไปได้มากว่าสิ่งนี้แสดงถึงดาบโรมันยาว - สปาธา ในขั้นต้นสปาธาถูกมอบให้กับพลม้าหรือทหารองครักษ์ - สปาฟารี ในช่วงเวลาของจักรวรรดิตอนปลาย กองทหารก็ติดอาวุธด้วย แต่ในเวลานั้นพวกเขามีอำนาจเหนือด้วยหอกยาวและไม่ใช่ความจริง เป็นที่น่าสนใจว่าอาวุธทั้งชุดที่เราเห็นบนแผ่นโลหะนั้นเป็นเรื่องปกติสำหรับนักขี่ม้า: หมวกกันน็อค, สปาธา, ชุดเกราะ, กางเกงรัดรูป โล่กลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางเล็กยังใช้กันอย่างแพร่หลายในทหารม้า ดังนั้นแผ่นโลหะจึงแสดงถึงใบหน้าของผู้บังคับบัญชาสูงสุดของจักรวรรดิในชุดเครื่องแบบทหารม้าหรือทหารองครักษ์ บทบาทของทหารม้าในกองทัพโรมันในช่วงศตวรรษแรกของคริสตศักราชที่ 1 ค่อยๆ เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ 555
เราเดาได้แค่ว่าใครคืออาจารย์ที่ปรากฎบนแผ่นจารึก โครงเรื่องเป็นไปตามธรรมชาติและไม่มีสัญลักษณ์ทางศาสนาใด ๆ ซึ่งกลายเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะทั้งหมดของจักรวรรดิหลังศตวรรษที่ 5 (เมื่อศาสนาคริสต์มีความเข้มแข็งมากขึ้น) ในทางกลับกัน เป็นการยากที่จะบอกว่านักรบกำลังยืนอยู่หน้าวิหารนอกรีต อาคารนี้ไม่มีแท่น (ฐาน) โดยทั่วไปสำหรับเขตรักษาพันธุ์สัตว์ป่าของชาวโรมัน และยังไม่มี
3 คอนนอลลี่ 2001, 220, 229, 259.
4 อ้างแล้ว, 259.
5 อ้างแล้ว, 224, 254, 257, 260.
มุขมีเสาเรียง ไม่มีหน้าจั่ว เห็นได้ชัดว่าเบื้องหน้าเราคือส่วนหน้าของมหาวิหารซึ่งสร้างด้วยอิฐ (หรือหินแปรรูป) หรือสร้างด้วยคอนกรีตและปูด้วยอิฐ อาคารหลังนี้ปราศจากความโอ่อ่าของวิหารนอกรีตของโรมันที่ตกแต่งอย่างหรูหราด้วยหินอ่อน แต่ถึงแม้จะไม่ค่อยมีการตกแต่งกำแพงอิฐและเสาคอนกรีต แต่ความปรารถนาในอาคารสูงของอาคารอาร์เคดเผยให้เห็นว่ามีโครงสร้างสาธารณะที่สำคัญบางประเภท
เราสันนิษฐานว่าไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ศิลปินวาดภาพผู้นำทหารทั้งสองอยู่ด้วยกัน เป็นไปได้ว่าสองคนนี้คือผู้ปกครองร่วมออกัสตาในคริสต์ศตวรรษที่ 4 วิกฤตการณ์ที่ร้ายแรงที่สุดของศตวรรษที่ 3 ค.ศ ทำลายรากฐานของสังคมโบราณในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนทั้งหมด จักรวรรดิโรมันเข้าสู่ขั้นตอนการสลายตัวของระบบทาสและรัฐ กิจกรรมการปฏิรูปของ Diocletian และ Constantine ทำให้สถานการณ์มีเสถียรภาพชั่วคราวและชะลอการตายของสถาบันทางการเมืองที่มีอำนาจมหาศาล สถานการณ์ปัจจุบันที่ซบเซาในบางพื้นที่ถูกแทนที่ด้วยช่วงฟื้นตัวในระยะสั้น แต่สิ่งนี้ไม่สามารถป้องกันการแบ่งแยกจักรวรรดิและการเปลี่ยนแปลงอำนาจไปสู่ระบบราชการที่มีพระมหากษัตริย์เป็นประมุข (การปกครอง) อย่างไม่มีขอบเขต รัฐเต็มไปด้วยการปฏิวัติของผู้บัญชาการกองทัพ การลุกฮือของทาสและอาณานิคม การแบ่งแยกดินแดนของชนชั้นสูงในวุฒิสภา และเจ้าสัวในจังหวัด ทั้งหมดนี้รุนแรงขึ้นจากแรงกดดันที่เพิ่มขึ้นของชนเผ่าอนารยชนบริเวณชายแดนของจักรวรรดิ ในสภาพเช่นนี้ ผู้ปกครองจะต้องเป็นผู้บังคับบัญชาที่ดีและได้รับการสนับสนุนอย่างแท้จริงในแวดวงกองทัพ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ซีซาร์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคโรมันตอนปลายเป็นผู้บัญชาการที่ประสบความสำเร็จ โดมินัสยังคงเป็นผู้นำทางทหารสูงสุดเป็นหลัก ผู้บัญชาการอาวุโสยังได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้ปกครองร่วมของออกัสตัสด้วย
สถาบันการปกครองร่วมได้รับการแนะนำโดย Diocletian ความซับซ้อนของการควบคุมที่แท้จริงเหนือดินแดนอันกว้างใหญ่ทั้งหมดของรัฐโรมันความต้องการที่จะตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อการระบาดของความไม่สงบและการจู่โจมของคนป่าเถื่อนนำไปสู่ความจริงที่ว่าจักรพรรดิในปี 286 ได้ประกาศผู้บัญชาการแม็กซิเมียน "รุ่นน้อง" ออกัสตัส Diocletian ปกครองจังหวัดทางตะวันออก Maximian ปกครองดินแดนทางตะวันตก จักรพรรดิทั้งสองรับเลี้ยงและตั้งชื่อซีซาร์ (เช่น ผู้สืบทอดในอนาคต) ว่าเป็นนักยุทธศาสตร์สูงสุด กาเลริอุส และคลอรัส ลัทธิของจักรพรรดิทั้งสองได้ถูกนำเข้ามาในจักรวรรดิ ในปี 305 Galerius และ Chlorus กลายเป็นจักรพรรดิร่วมหลังจากที่ Diocletian และ Maximian สละอำนาจโดยสมัครใจ แต่การอยู่ร่วมกันอย่างกลมกลืนและสันติของผู้คนที่คู่ควรกับอำนาจ (ตามที่ Diocletian ตั้งใจไว้) ไม่ได้ผล ผู้ปกครองร่วมต่อสู้เพื่ออำนาจสูงสุดในหมู่พวกเขาเอง เช่นเดียวกับลูกหลานและหลานชายของออกัสตีและซีซาร์คนก่อน ในบางครั้งพวกเขาแต่ละคนไม่รังเกียจที่จะกลายเป็นผู้ปกครองแต่เพียงผู้เดียวและเปลี่ยนบัลลังก์ให้เป็นมรดกของครอบครัว
หลังจากการสละราชสมบัติของแม็กซิเมียน เขาก็พยายามฟื้นอำนาจที่สูญเสียไปอีกครั้งและต่อสู้กับกาเลริอุส "ลูกชาย" และผู้สนับสนุน Diocletian แต่ท้ายที่สุดแล้ว ไม่ใช่พวกเขาที่ชนะความบาดหมางครั้งนี้ แต่เป็นบุตรชายของคลอรัส คอนสแตนติน (306-337) ผู้จัดงานที่เก่งกาจและผู้นำทางทหารที่กล้าหาญ ในปี 311 ลิซิเนียสกลายเป็นผู้อาวุโสออกัสตัส และคอนสแตนตินเป็นจักรพรรดิร่วมของเขา แต่เมื่อใช้ประโยชน์จากสถานการณ์นี้ คอนสแตนตินในปี 324 ก็กลายเป็นผู้ปกครองจักรวรรดิโรมันเพียงผู้เดียว เขาเอาชนะ Licinius เช่นเดียวกับที่เขาเคยทำลาย Maxentius บุตรชายของ Maximian ก่อนหน้านี้
คอนสแตนตินเป็นผู้ดำเนินการปฏิรูปที่เริ่มโดย Diocletian โดยเฉพาะอย่างยิ่งการปฏิรูปทางทหาร
หลังจากการสิ้นพระชนม์ของคอนสแตนติน บุตรชายของเขาได้ต่อสู้กันเป็นเวลานานเพื่ออำนาจในจักรวรรดิ แต่หลานชายของเขา ฟลาเวียส คลอดิอุส จูเลียน ซึ่งเป็นที่รู้จักในประวัติศาสตร์ในชื่อจูเลียนผู้ละทิ้งความเชื่อได้รับชัยชนะ หลังจากการสิ้นพระชนม์ของจูเลียนในปี 364 มีการประกาศสถาปนาจักรพรรดิร่วมดังต่อไปนี้: วาเลนติเนียนที่ 1 (364-375) ทางตะวันตก และน้องชายของเขา วาเลนส์ (364-378) ทางตะวันออก ในปี 378 ออกัสตัส วาเลนส์เสียชีวิตในการต่อสู้กับชาวกอธใกล้กับเอเดรียโนเปิล Gratian กลายเป็นผู้ปกครองอาณาจักรเพียงผู้เดียว เขาปกครองทางตะวันตกของจักรวรรดิ และสำหรับจังหวัดทางตะวันออก เขาได้แต่งตั้งธีโอโดเซียสเป็นซีซาร์ (379) ก่อนที่ธีโอโดเซียสจะสิ้นพระชนม์ซึ่งมีชื่อเล่นว่ามหาราช อำนาจของเขาได้รับการยอมรับทั่วอาณาเขตของรัฐโรมัน แต่เขาคือผู้ที่กลายเป็นผู้ปกครองคนสุดท้ายของจักรวรรดิเพียงผู้เดียว ตามความประสงค์ของ Theodosius ในปี 395 รัฐถูกแบ่งระหว่างลูกชายของเขา Honorius (ดินแดนตะวันตก) และ Arcadius (ดินแดนทางตะวันออกของจักรวรรดิ) นี่คือลักษณะของอาณาจักรโรมันตะวันตกและโรมันตะวันออก (ไบแซนไทน์) โดยมีเมืองหลวงในโรม (เมดิโอลัน ราเวนนา) และคอนสแตนติโนเปิล ในทางทฤษฎีและกฎหมาย ทั้งสองรัฐถือเป็นสถาบันเดียว แต่ในความเป็นจริง ในปี 395 การแบ่งเขตทางการเมืองขั้นสุดท้ายของจักรวรรดิที่รวมกันก่อนหน้านี้ได้เกิดขึ้น ในปีต่อๆ มา ผู้ปกครองในทั้งสองรัฐเป็นกษัตริย์เผด็จการอธิปไตยในดินแดนของตน
ข้าว. 2. ภาพถ่ายเหรียญจากอูฟา
ดังที่เราเห็นบนเหรียญทองแดงที่พบในใจกลางของ Bashkortostan สมัยใหม่ผู้ปกครองร่วมของ Roman Augusti ในศตวรรษที่ 4 หรือจักรพรรดิของสองจักรวรรดิที่อยู่ใกล้เคียงในศตวรรษที่ 5 สามารถพรรณนาได้ดี แต่เป็นการยากที่จะตั้งชื่อเฉพาะ แม่นยำยิ่งขึ้นเนื่องจากมีคู่แข่งมากเกินไป จักรพรรดิร่วมจักรพรรดิอาจเป็นพี่น้อง หลานชาย ลูกพี่ลูกน้องที่สัมพันธ์กัน หรือมีความสัมพันธ์เพียงเล็กน้อยเท่านั้น (ในกรณีรับเลี้ยงบุตรบุญธรรม) พวกเขาล้วนเป็นผู้บังคับบัญชากองทัพอาวุโสและขึ้นครองบัลลังก์ในยุคที่แตกต่างกันมาก มีเพียง "แต่" เท่านั้นที่ขัดขวางไม่ให้เรามองเห็นซีซาร์ที่ปกครองจักรวรรดิด้วยทหารบนแผ่นจารึก ทั้งสองภาพไม่มีเครื่องราชอิสริยาภรณ์ใดๆ ทั้งสิ้น จริงอยู่ที่การเป็นเจ้าของภาพเหมือนประติมากรรมโรมันจำนวนมากโดยจักรพรรดินั้นได้รับการพิสูจน์โดยการจารึกหรือความคล้ายคลึงกันทางสายตากับใบหน้าของพวกเขาบนเหรียญเท่านั้น ถึงกระนั้น การขาดสัญลักษณ์แห่งอำนาจเช่นนี้ก็น่าตกใจ
แน่นอนว่าเราสามารถตั้งสมมติฐานได้อีกอย่างหนึ่ง หลังจากการปฏิรูปรัฐบริหารของคอนสแตนติน เจ้าหน้าที่พลเรือนสูงสุดของจักรวรรดิ - นายอำเภอพรีทอเรียน - ขาดโอกาสในการกำจัดกองทัพ คำสั่งของกองกำลังทหารได้รับความไว้วางใจให้กับผู้เชี่ยวชาญพิเศษซึ่งได้รับการแต่งตั้งจากผู้บัญชาการทหารสูงสุด - อำนาจเผด็จการ มีทั้งหมดสี่คน ผู้บัญชาการทหารม้าและทหารราบฝ่ายละสองคน บางทีแผ่นป้ายอาจแสดงถึงปรมาจารย์ทหารม้าสองคน? จากนั้นก็ไม่มีความชัดเจนว่าปรมาจารย์พยายามสร้างภาพเหมือนของบุคคลสำคัญด้วยจุดประสงค์อะไร (ดังที่เราแนะนำข้างต้น) ยังเร็วเกินไปที่จะพูดถึงความหมายของโครงเรื่องอย่างแน่นอน
การเก็บรักษาแผ่นโลหะเป็นที่น่าพอใจพื้นผิวของมันไม่ได้ถูกลบเลยมันถูกปกคลุมด้วยออกไซด์บาง ๆ ในรูปแบบของคราบและเฉพาะในช่องเปิดของช่องเปิดโค้งเท่านั้นที่เหล็กออกไซด์จะปรากฏจากแผ่นภายใน . เราไม่ทราบความคล้ายคลึงกันที่แน่นอนกับเรื่องที่อยู่ระหว่างการพิจารณาในพื้นที่ใกล้เคียง แต่เมื่อจัดทำบทความนี้แล้ว การค้นพบใหม่ ๆ ในดินแดนอูฟาก็เป็นที่รู้จัก ในปี 2549 F.A. Sungatov ในการฝังศพอันอุดมสมบูรณ์ของเนินดินหมายเลข 103 ของสถานที่ฝังศพ Dezhnevsky (Ordzhonikidze Park) พบแผ่นโลหะทองแดงแผ่นที่สองพร้อมนักรบ นอกจากนี้ยังพบวัตถุที่คล้ายกัน (ในซากปรักหักพัง) ในระหว่างการขุดค้นนิคม Ufa-11 ในปี 2549-2550 การค้นพบใหม่ยังมาจากคอมเพล็กซ์ Turbaslin บนโล่จากอาณาเขตของการตั้งถิ่นฐานมีม้าสองตัว (ซึ่งยืนยันความคิดของเราว่าเจ้าหน้าที่เป็นของทหารม้าโรมัน) แต่สำหรับหัวข้อนี้โล่ประกาศเกียรติคุณ "Dej-Nev" นั้นยิ่งใหญ่ที่สุด ที่น่าสนใจ เนื่องจากวัตถุทั้งสองที่มีนักรบถูกประทับไว้อย่างชัดเจนในเมทริกซ์เดียว ในความเห็นของเรา แผ่นโลหะทั้งสองสามารถระบุวันที่ของ GU ได้ตั้งแต่ต้นคริสตศตวรรษที่ 5 และการฝังศพอาจมีสาเหตุมาจากปลายศตวรรษที่ 5 ซึ่งไม่ขัดแย้งกับการนัดหมายของสิ่งอื่น ๆ ที่พบในการฝังศพของ Ufa ทั้งสอง
เราเดาได้แค่จุดประสงค์ของวัตถุที่เรากำลังพิจารณาเท่านั้น ชื่อ "แผ่นโลหะ" หรือ "เหรียญ" ถูกใช้ในงานนี้ตามอัตภาพล้วนๆ มีการแสดงหัวข้อที่คล้ายกันบนจานที่ชาวโรมันมอบให้เป็นรางวัล (เช่น คำสั่ง) สำหรับการกระทำที่กล้าหาญแก่นายทหารและพันธมิตรคนป่าเถื่อน แต่เครื่องราชอิสริยาภรณ์กิตติมศักดิ์เหล่านี้ทำด้วยทองคำ และโล่ประกาศเกียรติคุณของเราทำด้วยทองสัมฤทธิ์ บางทีมันอาจจะติดเป็นเกราะป้องกันน่องหน้า นอกจากนี้จะต้องคำนึงว่าชาวบริภาษสามารถใช้ถ้วยรางวัลในลักษณะที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากผู้สร้าง - จ้าวแห่งอาณาจักรเมดิเตอร์เรเนียน ที่นี่จำเป็นต้องให้ความสนใจว่าแผ่นโลหะ "Dezhnevskaya" ตั้งอยู่ซึ่งค้นพบในกองศพในปี 2549: วัตถุถูกบันทึกไว้ที่ด้านซ้ายของหน้าอกของผู้เสียชีวิต ในยุคกลาง ชนเผ่าซาร์มาเชียนตอนปลาย (รวมถึงชนเผ่าในเทือกเขาอูราลตอนใต้) ได้วางวัตถุทางศาสนา (รวมถึงสิ่งที่เรียกว่า "แผ่นสุริยะ") ไว้แทนหัวใจของผู้เสียชีวิต แผ่นโลหะโบราณซึ่งมีรูปทรงกลมและสีเหลืองถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ทางศาสนา - แผ่นสุริยะ กล่าวอีกนัยหนึ่งประชากรของเทือกเขาอูราลใช้ "แผ่นโลหะ" เป็นเครื่องรางสำหรับลัทธิดวงอาทิตย์ ป้ายที่มีม้าจากดินแดนของการตั้งถิ่นฐาน Ufa-GG ยืนยันการตีความของเราเนื่องจากม้าในสมัยโบราณเป็นสัญลักษณ์ของแสงสว่างในหมู่ชาวอินโด - อิหร่าน
ปัญหาสำคัญอีกประการหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับการทำงานของพลาสติกโลหะยุคกลางตอนต้นที่เรากำลังวิเคราะห์จะได้รับการพิจารณาในเชิงสมมุติฐานเท่านั้น เราอาจสงสัยมานานแล้วเกี่ยวกับหัวข้อนี้ - งานที่เป็นเอกลักษณ์ของ toreutics โบราณนี้มาอยู่ในเทือกเขาอูราลได้อย่างไร? วัฒนธรรมทางโบราณคดีของ Turbaslin ในยุคกลางตอนต้นซึ่งหนึ่งในนั้นมีการฝังแผ่นโลหะซึ่งถูกฝังอยู่ในดินแดนที่ถูกยึดครองในใจกลาง Bashkir Urals ในตอนกลางของแม่น้ำ Belaya ในการฝังศพ Turbaslin อันอุดมสมบูรณ์มักพบเครื่องประดับที่เกี่ยวข้องกับโลกโบราณตามต้นกำเนิด เช่น พิธีฝังศพใกล้หมู่บ้าน Novikovka (ปัจจุบันคือเขตเมืองอูฟา)6 หรือการฝังศพในลานของสถาบันการแพทย์อูฟา (ค้นพบปี 1936) ชาม จาน โคลท์ จี้ทองคำที่มีการแทรกด้วยโพลีโครม และเหรียญรางวัลที่พบที่นี่มีความโดดเด่นด้วยความละเอียดประณีตของฝีมืออันน่าทึ่ง เป็นระดับสูงสุดของการตกแต่งอย่างมืออาชีพ7 และไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นผลิตภัณฑ์ของช่างทองไบแซนไทน์ในยุคแรกๆ อย่างไม่ต้องสงสัย ยังมีอีกหลายสิ่งหลายอย่างในการฝังศพของ Turbaslin ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับการฝังศพของ Hunnic ในแถบบริภาษของยูเรเซีย ตามข้อมูลของ F.A. Sungatov ชนเผ่าโปรโต-ตูร์บาลิน (เกี่ยวข้องกับต้นกำเนิดของพวกมันจนถึงซาร์มาเทียนตอนปลาย) ในศตวรรษที่ 4 ถูกดึงดูดไปทางทิศตะวันตกในการเคลื่อนไหวโดยทั่วไปของชนเผ่าฮันนิก พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของสมาคมชนเผ่าฮันนิกในสเตปป์ของภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือและในพันโนเนีย หลังจากการตายของอัตติลา (453) ความพ่ายแพ้ของฮั่นจาก Gepids ที่ Nedao จาก Byzantines และ Saragurs ในสเตปป์ Volga-Don (463) ฝูงพันธมิตรของชนเผ่า Hun เริ่มสลายตัว “ เป็นผลให้หนึ่งในกลุ่มของประชากรซาร์มาเทียนตอนปลายซึ่งได้รับอิทธิพลจากสภาพแวดล้อมชาติพันธุ์วัฒนธรรม Hunnic ในรูปแบบของการก่อตัวของชาติพันธุ์ใหม่ย้ายไปทางตะวันออก - ไปยังเทือกเขาอูราลซึ่งพวกเขาทิ้งอนุสรณ์สถานที่เป็นที่รู้จักในทางวิทยาศาสตร์ เช่น Turbaslinsky”8. ผู้มาใหม่นำเครื่องประดับโบราณจำนวนมากที่ปล้นมาจากคาบสมุทรบอลข่านและไครเมียหรือได้รับจากชาวโรมันในรูปแบบของเครื่องบรรณาการ ดังนั้นแผ่นโลหะที่เรากำลังพิจารณาจึงถูกนำโดยชาว Turbaslinians ไปยังเทือกเขาอูราลเมื่อปลายศตวรรษที่ 5 แนวคิดของ F. A. Sungatov ได้รับการยืนยันโดยการวิเคราะห์วัสดุเกี่ยวกับกะโหลกศีรษะ นักมานุษยวิทยาผู้เชี่ยวชาญระบุอย่างเป็นเอกฉันท์ว่าองค์ประกอบของชาว Turbaslin เป็นลักษณะของประชากรเร่ร่อนของยุโรปตะวันออกในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 1 AD9
วรรณกรรม
Akimova M. S. 1968: มานุษยวิทยาของประชากรโบราณของเทือกเขาอูราล ม.
Ambrose A.K. 1989: ลำดับเหตุการณ์ของโบราณวัตถุของคอเคซัสเหนือ ม.
Akhmerov R.B. 1970: การฝังศพของ Ufa ในศตวรรษที่ IV-VII ค.ศ และสถานที่ของพวกเขาในประวัติศาสตร์โบราณของ Bashkiria // โบราณวัตถุของ Bashkiria / A. P. Smirnov (ed.) ม., 161-193.
Bogachev A.V. 1992: ขั้นตอนและระเบียบวิธีของการนัดหมายทางโบราณคดี (ขึ้นอยู่กับวัสดุจากชุดเข็มขัดของศตวรรษ ^-USH ของภูมิภาคโวลก้าตอนกลาง) ซามารา.
Vasyutkin S. M. 1970: การขุดสุสานในเมืองอูฟาและการศึกษาประวัติศาสตร์ของชนเผ่า Turbaslin // UZ BSU / R. V. Filippov (บรรณาธิการที่รับผิดชอบ) 54. อูฟา 163-181.
6 ราชกิจจานุเบกษาจังหวัดอูฟา พ.ศ. 2422 ฉบับที่ 4-5
7 อัคเมรอฟ 2513, 162-164, รูปที่. 7; ซันกาตอฟ 2541 รูปที่ 6.
8 ซุนกาตอฟ 1998, 114.
9 อากิโมวา 2511, 69-75; ยูซูปอฟ 1991, 10-11.
Gening V.F. 2520: อนุสาวรีย์ใกล้หมู่บ้าน Kushnarenkovo ริมแม่น้ำ Belaya (VI-UGG ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) // การวิจัยทางโบราณคดีของเทือกเขาอูราลตอนใต้ / R. G. Kuzeev (ed.) อูฟา, 90-136.
Kovalevskaya V. B. 1979: ชุดเข็มขัดของศตวรรษ Eurasia GU-GC หัวเข็มขัด // SAI. E1-2. ม.
Connolly P. 2001: กรีซและโรม สารานุกรมประวัติศาสตร์การทหาร. ม.
Ostanina T. I. 1983: ในประเด็นลำดับเหตุการณ์ของอนุสรณ์สถานของวัฒนธรรม Mazunin // กระบวนการทางชาติพันธุ์ในเทือกเขาอูราลและไซบีเรียในยุคดึกดำบรรพ์ / V. E. Vladykin (บรรณาธิการที่รับผิดชอบ) อีเจฟสค์, 72-79.
Pshenichnyuk A. X 1968: เนินดินฝังศพ Ufa // AEB GGG / R.G. Kuzeev (บรรณาธิการที่รับผิดชอบ) อูฟา, 105-112.
Sungatov F.A. 1998: วัฒนธรรม Turbaslinskaya อูฟา
Sungatov F.A. , Garustovich G.N. , Yusupov R.M. 2004: เทือกเขาอูราลในยุคของการอพยพครั้งใหญ่ของผู้คน (เนินดินฝังศพ Staro-Mushta) อูฟา
ราชกิจจานุเบกษาจังหวัดอูฟา พ.ศ. 2422 ฉบับที่ 4-5: การค้นพบทางโบราณคดีในบริเวณใกล้เคียงกับอูฟา
Yusupov R. M. 1991: มานุษยวิทยาประวัติศาสตร์ของเทือกเขาอูราลตอนใต้และการก่อตัวของประเภทเชื้อชาติของ Bashkirs: Preprint อูฟา
งานศิลปะทางศิลปะโบราณตอนปลายอันเป็นเอกลักษณ์จากทางใต้
G. N. Garustovich, V. F. Ivanov
บทความนี้เกี่ยวข้องกับโวหารและความหมายของภาพของเหรียญทองแดงโบราณตอนปลายที่มีเอกลักษณ์เฉพาะซึ่งพบในการฝังศพของวัฒนธรรม Turbaslin ในดินแดนอูฟา เหรียญมีอายุตั้งแต่รัชกาลที่ 4-5 ซีซี. บี.ซี.
คำสำคัญ: โบราณคดี วิทยาโบราณตอนปลาย วัฒนธรรมทางโบราณคดี Turbaslinskaya
อาร์.วี. ทิโคนอฟ
เซรามิกขนมผสมน้ำยาของแบคทีเรียทางตอนเหนือในแง่ของการวิจัยทางโบราณคดีใหม่
ในงานฝีมือเซรามิก กระบวนการปฏิสัมพันธ์ระหว่างประเพณี Bactrian และกรีกจะมองเห็นได้ชัดเจน ด้วยเหตุนี้จึงสามารถอธิบายลักษณะของแอมโฟรา, ฟิอัล, “อาหารประเภทปลา” หลุมอุกกาบาต และแอสซีได้ อย่างไรก็ตามเราไม่ควรลืมว่านอกจากรูปแบบใหม่แล้ว รูปแบบเก่าซึ่งเป็นลักษณะของยุคก่อนก็ยังคงมีอยู่ต่อไป ตัวอย่างที่เด่นชัดของเรื่องนี้คือการมีอยู่ของภาชนะรูปทรง "กระป๋อง" ในกลุ่มอาคาร Greco-Bactrian
คำสำคัญ: เซรามิกส์ การวิจัยทางโบราณคดี ลัทธิกรีกนิยม
ในพระราชวังแคทเธอรีนในพุชกินมีห้องเล็ก ๆ ที่รายล้อมไปด้วยตำนานมากมาย นักประวัติศาสตร์และนักล่าสมบัติยังคงดิ้นรนเพื่อไขปริศนาของห้องอำพันอย่างไม่ประสบผลสำเร็จ
เว็บไซต์จะอธิบายว่างานศิลปะสูญหายไปอย่างไรและเมื่อใด และอาจอยู่ที่ไหน
เป็นของขวัญให้กับปีเตอร์
ประวัติความเป็นมาของห้องอำพันเริ่มต้นในปี 1701 ตอนนั้นเองที่กษัตริย์ปรัสเซียนเฟรดเดอริกที่ 1 มอบงานให้กับสถาปนิก Andreas Schlüterเพื่อสร้างตู้ที่แปลกตา เป็นเวลา 8 ปีที่ผนังของพระราชวังแห่งหนึ่งตกแต่งด้วยอำพัน ในปี ค.ศ. 1709 ห้องอำพันก็ถูกสร้างขึ้น หลังจากนั้นไม่นานแผงอำพันที่มีความปลอดภัยไม่ดีของที่อยู่อาศัยในกรุงเบอร์ลินก็พังทลายลงซึ่งทำให้เฟรดเดอริกที่ 1 โกรธมาก ด้วยเหตุนี้เขาถึงกับไล่เจ้านายที่ประมาทออกจากประเทศด้วยซ้ำ หลังจากนั้นไม่นานฟรีดริชก็เสียชีวิต และลูกชายของเขาก็สืบทอดห้องอันมีเอกลักษณ์นี้มา แต่ฟรีดริชวิลเฮล์มไม่ได้ชื่นชมงานศิลปะและในไม่ช้าก็นำเสนอตู้นี้เป็นของขวัญให้กับจักรพรรดิปีเตอร์ที่ 1 แห่งรัสเซีย Peter Alekseevich ชื่นชมของขวัญล้ำค่าซึ่งเขาเขียนด้วยความยินดีในจดหมายถึงภรรยาของเขา ในปี ค.ศ. 1717 ห้องอำพันถูกส่งไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ในปี 2003 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอำพันได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดจากอำพันคาลินินกราด ภาพ: Commons.wikimedia.org
ในศตวรรษต่อมา ห้องนี้ได้รับการขยายหลายครั้ง ทำให้ห้องมีรูปลักษณ์ที่สมบูรณ์แบบยิ่งขึ้น ปรมาจารย์ผู้โด่งดังเช่น Rastrelli มีส่วนร่วมในการเปลี่ยนแปลง ห้องอำพันมีขนาดเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด จริงอยู่ที่แผงเสื่อมสภาพอย่างรวดเร็วเนื่องจากการเปลี่ยนแปลงอุณหภูมิบ่อยครั้ง กระแสลมและการทำความร้อนจากเตา ดังนั้นจึงมีการบูรณะที่นั่นมากกว่าหนึ่งครั้งในศตวรรษที่ 19 การเปลี่ยนแปลงครั้งต่อไปมีการวางแผนไว้ในปี พ.ศ. 2484 แต่สงครามทำให้สิ่งนี้ไม่เกิดขึ้น
การหายตัวไปของของที่ระลึก
ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2484 กองทหารเยอรมันเข้ามาใกล้เลนินกราด สมบัติของพระราชวังแคทเธอรีนตกอยู่ในมือของพวกโจร เมื่อปรากฏในภายหลัง ห้องอำพันไม่ได้เตรียมพร้อมสำหรับการอพยพด้วยซ้ำ ดูเหมือนว่าพวกเขาพยายามที่จะถอดแผงออก แต่เนื่องจากการที่อำพันหลุดออก พวกเขาจึงหยุดความพยายามเหล่านี้ แต่ทหารเยอรมันสามารถรื้อถอนและบรรจุพระธาตุได้ในเวลาเพียง 6 ชั่วโมง พวกเขากระตือรือร้นที่จะได้ห้องในเบอร์ลิน แต่ Erich Koch Gauleiter แห่งปรัสเซียตะวันออกนำหน้าคู่แข่งของเขา ตามคำสั่งของเขา กล่องอำพันถูกส่งไปยัง Konigsberg และติดตั้งในปราสาทหลวงในท้องถิ่น
อดีตประธานาธิบดีฝรั่งเศส จ๊าค ชีรัก รู้สึกยินดีกับความงดงามที่เขาได้เห็น ภาพ: Commons.wikimedia.org
ในปี 1944 ระหว่างการโจมตีทางอากาศของอังกฤษ ห้องดังกล่าวอาจถูกไฟไหม้แต่มันสามารถรักษาไว้ได้เพราะไม่นานก่อนหน้านี้แผงก็ถูกรื้อถอนและพับอีกครั้งในห้องโถงหนึ่งของพระราชวัง ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2488 เมืองและปราสาทถูกกองทหารโซเวียตยึดครอง ทันใดนั้นเกิดไฟไหม้ขึ้นในซากปรักหักพัง พบองค์ประกอบโมเสกหลายชิ้นในขี้เถ้า ส่วนหนึ่งถูกเก็บรักษาไว้โดยนายทหารเยอรมัน ในปี 2000 องค์ประกอบนี้ถูกส่งกลับไปยัง Tsarskoe Selo นอกจากนี้ นักประวัติศาสตร์ยังมีตำแหน่งของห้องอำพันเพียงหลายเวอร์ชันเท่านั้น เนื่องจากมันหายไปอย่างไร้ร่องรอย ความจริงก็คือไม่พบแก้วแม้แต่ชิ้นเดียวในซากปรักหักพังของปราสาทเคอนิกสเบิร์ก และแผงกระจกขนาดใหญ่ก็เป็นส่วนสำคัญของตู้ ดังนั้นอย่างน้อยก็สามารถประหยัดส่วนหนึ่งของห้องได้
พาไปอเมริกาใต้เหรอ?
มีหลายร้อยเวอร์ชันที่อาจซ่อนห้องอำพันไว้ หนึ่งในสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดคือในดันเจี้ยนของปราสาทเคอนิกสเบิร์ก สันนิษฐานว่ามันถูกเผาในกองไฟ เก็บอยู่ในเหมืองเกลือในเยอรมนีตะวันออก และในสถานที่เก็บความลับอื่นๆ นักประวัติศาสตร์บางคนถึงกับอ้างว่ามันถูกพาไปที่อเมริกา และพบอยู่ในห้องนิรภัยของธนาคารหรือพักผ่อนอยู่ที่ก้นทะเลบอลติก
ทางการเยอรมนีและโซเวียตได้ริเริ่มการขุดค้นขนาดใหญ่ในบริเวณปราสาทเคอนิกสเบิร์กที่ถูกทำลายในคาลินินกราด ซึ่งเกิดขึ้นตลอดหลายทศวรรษ ถูกกล่าวหาว่าพบผู้เห็นเหตุการณ์ซึ่งอ้างว่าได้เห็นกล่องอำพันเมื่อสองสามวันก่อนที่เมืองจะระเบิด และในวินาทีสุดท้ายพวกเขาก็ซ่อนตัวอยู่ในห้องใต้ดินของพระราชวัง การขุดค้นไม่ได้ให้ผลลัพธ์ใดๆ เลย แม้ว่านักโบราณคดีจะลงไปในพื้นดินลึก 30 เมตรก็ตาม มีเวอร์ชันที่น่าอัศจรรย์อย่างยิ่งที่อ้างว่าพวกนาซีสามารถนำแผงที่เป็นเอกลักษณ์ไปยังอเมริกาใต้ได้ และห้องนี้ถูกเก็บไว้ที่นั่นในมือของลูกหลานของชาวเยอรมันที่แพ้สงคราม
การสืบสวนชะตากรรมของสิ่งหายากยังคงดำเนินต่อไปเป็นเวลาหลายปี และความลึกลับยังคงล้อมรอบงานศิลปะชิ้นนี้
ผลงานอันเป็นเอกลักษณ์ของผู้บูรณะ
ขณะบูรณะห้องอำพัน นักบูรณะโซเวียตและรัสเซียต้องควบคุมวิธีแปรรูปอำพันใหม่อีกครั้ง พวกเขาเผชิญกับความยากลำบากอย่างมากเนื่องจากแทบไม่มีรูปถ่ายสีของการตกแต่งเลย และต้องค้นพบวิธีการที่ปรมาจารย์ชาวเยอรมันใช้ในการเปลี่ยนสีอำพันอีกครั้ง ผู้ซ่อมแซมสามารถรับมือกับงานที่ยากลำบากนี้ซึ่งพวกเขาแก้ไขมาหลายทศวรรษได้สำเร็จ!
ในปี 2003 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 300 ปีของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ห้องอำพันได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดจากอำพันคาลินินกราด และวันนี้สามารถเข้าไปเยี่ยมชมในพระราชวังแคทเธอรีนได้แล้ว
แต่ผู้ที่ยังคงค้นหาห้องอำพันแท้ ๆ ต่อไปก็ยังห่างไกลจากความสำเร็จ วัตถุที่สูญหายนี้ดึงดูดผู้ค้นหาหลายร้อยคน และผู้คนหลายพันสงสัยว่าสมบัติล้ำค่านี้ซ่อนอยู่ที่ไหน ท้ายที่สุดถือว่าเป็นหนึ่งในวัตถุที่โรแมนติกที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษย์
เมื่อปราศจากเงินของ "นูโวริช" ซึ่งทำเงินโดยการขยายฟองสบู่ทางการเงิน ตลาดสำหรับของเก่า งานศิลปะ และของสะสมอาจ "ตกต่ำ" อย่างจริงจัง และผู้ที่ซื้อ “คุณค่านิรันดร์” ด้วยความหวังที่จะสร้างรายได้จะต้องผิดหวังอย่างมาก
สัปดาห์นี้ บริษัทประมูลที่ใหญ่ที่สุดอย่าง Christie's และ Sotheby's กำลังจัดนิทรรศการก่อนการประมูลในมอสโก จำนวน "ความรู้สึก" นั้นน่าทึ่งมาก ผู้ประมูลและผู้เชี่ยวชาญจำนวนมากต่างพยายามโน้มน้าวประชาชนว่าการลงทุนด้านศิลปะและวัตถุโบราณเป็นการป้องกันวิกฤตได้ดีที่สุด วิทยานิพนธ์ฉบับนี้เป็นเรื่องที่น่างงที่จะพูดน้อยที่สุด
คริสตี้นำภาพวาดของ Amedeo Modigliani, Edvard Munch และ Edgar Degas มาสู่มอสโกเพื่อจำหน่าย เหนือสิ่งอื่นใดมีการจัดแสดงอิมเพรสชั่นนิสต์ - Henri Matisse, Claude Monet, Henri Toulouse-Lautrec รวมถึงผลงานของ Wassily Kandinsky "Sketch for Improvisation" หมายเลข 3” ซึ่งไม่ได้จัดแสดงในรัสเซียตั้งแต่ปี 1910 และในฤดูใบไม้ร่วงนี้ ผลงานของ Malevich, Picasso และ Warhol จะถูกขาย - ผู้ประมูลสัญญาไว้ หรือจะไม่ขาย - ขึ้นอยู่กับโชคของเจ้าของปัจจุบัน .
คุณจะโชคดีเพราะถ้าคุณเคลียร์ตลาดของสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะจากเปลือกวาจาและโวยวายเกี่ยวกับ "คุณค่านิรันดร์" และ "การลงทุนที่น่าเชื่อถือที่สุด" ปรากฎว่าตลาดยังคงเป็นตลาดที่ราคาถูกกำหนดโดยความสัมพันธ์ ระหว่างอุปสงค์และอุปทาน และเมื่อเผชิญกับอุปสงค์ที่ลดลงและอุปทานที่เพิ่มขึ้น ราคาจึงไม่มีทางเลือกอื่นนอกจากต้องลดลง “ระฆัง” ครั้งแรกดังขึ้นเมื่อคริสตี้ล้มเหลวในการขายล็อตที่แพงที่สุดในการประมูลที่จัดขึ้นเมื่อต้นเดือนตุลาคมในฮ่องกง บางที “ช่วงเวลาแห่งความจริง” จะมาถึงในวันที่ 3 พฤศจิกายน ซึ่งเป็นช่วงการประมูลของคริสตี้ที่นิวยอร์ก
มีหลายสิ่งที่ทำให้เราสงสัยในความสำเร็จของการประมูลที่กำลังจะมาถึง ประการแรก ตัวละครหลักของการประมูลที่จัดขึ้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาคือเศรษฐีและมหาเศรษฐีจากประเทศกำลังพัฒนาซึ่งมีการเติบโตอย่างรวดเร็ว - รัสเซีย อินเดีย จีน และประเทศอาหรับที่อุดมไปด้วยน้ำมัน “ ศิลปะรัสเซีย” - ตั้งแต่ไข่ Faberge ไปจนถึงผลงานของศิลปินเปรี้ยวจี๊ดชาวรัสเซียและโซเวียตในช่วงต้นศตวรรษ - ขายเหมือนเค้กร้อนจากการประมูลและจบลงที่คอลเลกชันของผู้เข้าร่วมชาวรัสเซียในรายชื่อ Forbes
ในบริบทของอัตราเงินเฟ้อของสินทรัพย์ทั่วโลก หรือพูดง่ายๆ ก็คือ ในบริบทของฟองสบู่ทางการเงินที่ขยายตัวอย่างกว้างขวาง การซื้อดังกล่าวดูเหมือนเป็นการป้องกันที่ดีต่อการอ่อนค่าของเงิน เนื่องจากความต้องการสินค้าที่มีเอกลักษณ์เฉพาะเติบโตเร็วกว่าน้ำมันหรือ หุ้นแก๊ซพรอม ปัญหาคือมหาเศรษฐีทั่วโลกกำลังประสบกับการสูญเสียมูลค่าหลายพันล้านดอลลาร์ และสำหรับหลาย ๆ คน มันไม่ได้เป็นปัญหาเกี่ยวกับการประเมินโชคลาภส่วนบุคคลเสมือนจริงอีกต่อไป แต่เป็นเรื่องของการรักษาธุรกิจของพวกเขาไว้
ขาประจำของรัสเซียในการประมูลครั้งใหญ่ก็ไม่มีข้อยกเว้น “วันฝนตก” ในกรณีที่หลายคนลงทุนในสินค้าที่ไม่ซ้ำใครมาเพื่อทุกคนในคราวเดียว หรือเกือบทุกคน มีเพียงไม่กี่คนที่สามารถกำจัดการถือหุ้นได้ทันเวลา แต่พวกเขาเองก็อยากจะซื้อบริษัทโดยไม่ได้อะไรเลยซึ่งสามารถสร้างผลกำไรได้อย่างแท้จริง แทนที่จะลงทุนในงานศิลปะหรือวัตถุโบราณ ซึ่งเป็นราคาที่เป็นส่วนตัวเกินไปและขึ้นอยู่กับแฟชั่นที่จะรับประกันใดๆ ได้ ดังนั้นจำนวนล็อตที่ "ไม่ซ้ำใคร" และความตื่นเต้นที่ผู้ประมูลพยายามปลุกเร้า
มหาเศรษฐีจะต้องจ่ายเงินคืนเป็นพันล้าน (และเศรษฐีก็มีเป็นล้าน) ก่อนที่ความต้องการงานศิลปะ ของสะสม หรือวัตถุโบราณ (รวมถึงเรือยอชท์ 100 เมตร ปราสาทสก็อตแลนด์ หมู่เกาะแปซิฟิก และโทรศัพท์มือถือที่ประดับเพชร) จะฟื้นตัว กระบวนการนี้อาจใช้เวลานาน
อย่างไรก็ตามสำหรับนักเลงที่แท้จริงและนักสะสมที่หลงใหลในทางกลับกันวันหยุดเริ่มต้นขึ้น: สิ่งที่พวกเขาใฝ่ฝันมานานหลายปีจะถูกขายในราคาที่สมเหตุสมผล มันไม่เกี่ยวอะไรกับการลงทุนเลย
วัตถุธรรมดาที่สุดที่อยู่ในมือของคนที่มีความคิดสร้างสรรค์สามารถกลายเป็นงานศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวได้ แรงบันดาลใจมาจากข้าว กาแฟ ลูกโป่ง และแม้กระทั่งเครื่องพิมพ์ดีดรุ่นเก่า ในการตรวจสอบของเราคือผลงานศิลปะชิ้นเอกที่แท้จริง 10 ชิ้นที่สร้างขึ้นจากสิ่งที่ทุกคนมีอยู่ในมือ
1. กาแฟ
Sunshine Plata จากกรุงมะนิลา ประเทศฟิลิปปินส์ สร้างสรรค์ภาพวาดสุดแปลกโดยใช้กาแฟแทนการใช้น้ำมันหรือสีอะครีลิคธรรมดา ได้รับแรงบันดาลใจจากนิทรรศการงานศิลปะที่ทำจากกาแฟในศตวรรษที่ 19 Plata สร้างสรรค์ภาพวาดที่น่าทึ่งของนางฟ้าและบุคคลสำคัญทางศาสนาโดยใช้กาแฟ ภาพวาดของซันไชน์กลายเป็นผลงานที่มีเอกลักษณ์และสวยงามมาก จนมีการขายผลงาน 25 ชิ้นจาก 32 ชิ้นในนิทรรศการครั้งแรกของเธอ
2. ลวดตาข่าย
Ivan Lovett จากควีนส์แลนด์ ประเทศออสเตรเลีย สร้างรูปปั้นครึ่งตัวที่สมจริงอย่างน่าอัศจรรย์ของบุคคลที่มีชื่อเสียง เช่น Salvador Dali, Bob Dylan และ John Lennon จากลวดไก่ธรรมดา ใช้เวลาประมาณสามสัปดาห์ในการสร้างรูปปั้นครึ่งตัวที่มีรายละเอียดสูงเหล่านี้
3. ข้าว
ทุกปีตั้งแต่ปี 1994 ในหมู่บ้าน Inakadate เล็กๆ ของญี่ปุ่น จะมีการสร้างภาพที่น่าตื่นตาตื่นใจในนาข้าวเพื่อดึงดูดนักท่องเที่ยว ภาพในทุ่งนาถูกสร้างขึ้นโดยใช้ข้าว 2 ประเภท ได้แก่ พันธุ์ "โคไดไม" ที่มีใบสีม่วงและสีเหลือง และพันธุ์ "สึการุโรมัน" ที่มีใบสีเขียว ภาพขนาดยักษ์จะปรากฏให้เห็นในทุ่งนาเฉพาะในเดือนกันยายนในช่วงฤดูเก็บเกี่ยว
4. เครื่องพิมพ์ดีด
เจเรมี เมเยอร์สร้างสรรค์หุ่นมนุษย์จากชิ้นส่วนจากเครื่องพิมพ์ดีดรุ่นเก่า การสร้างสรรค์งานโลหะถูกสร้างขึ้นโดยไม่ต้องใช้การเชื่อมหรือกาว ผลงานที่ใหญ่ที่สุดบางชิ้นของเขาประกอบด้วยชิ้นส่วนจากเครื่องพิมพ์ดีดประมาณ 40 เครื่อง และใช้เวลาประมาณพันชั่วโมงจึงจะเสร็จสมบูรณ์
5. แผ่นกระดาษเขียน
Peter Callesen สร้างประติมากรรมโครงกระดูกและอาคารที่น่าทึ่งจากแผ่นกระดาษ A4 กระดาษสีขาวบางๆ ทำให้ประติมากรรมมีความเปราะบางเป็นพิเศษ ซึ่งเน้นย้ำถึงธีมโศกนาฏกรรมและโรแมนติกในผลงานของเขา
6. ลูกโป่ง
Jason Hackevert ศิลปินชาวนิวยอร์กใช้ลูกโป่งสีสันสดใสหลายพันลูกเพื่อสร้างงานศิลปะจัดวางที่น่าทึ่งซึ่งมีลักษณะคล้ายกับสิ่งมีชีวิตต่างดาว การติดตั้งแต่ละครั้งใช้ลูกโป่ง 3,000 ลูก และใช้เวลาสร้างสูงสุด 25 ชั่วโมง
7. สูบบุหรี่
Graham Jeffrey ใช้กล้องความเร็วสูงพิเศษในการถ่ายภาพควันที่สวยงามอย่างน่าอัศจรรย์ ศิลปินใช้ธูปเป็นแหล่งควัน
8. เอกซเรย์
Nick Vesey จาก Kent (อังกฤษ) เปลี่ยนสิ่งของในชีวิตประจำวันให้กลายเป็นงานศิลปะอันงดงามด้วยการฉายแสงด้วยรังสีเอกซ์ Visi ใช้สถานีเรดาร์ที่ถูกทิ้งร้างในสตูดิโอของเขาเพื่อสร้างภาพเอ็กซ์เรย์ที่น่าทึ่งของสัตว์ต่างๆ ดีเจที่มีไมโครโฟนอยู่ในมือ ผู้ชายบนจักรยาน รถแทรกเตอร์ และแม้แต่รถบัสที่เต็มไปด้วยผู้คน แต่โครงการที่ทะเยอทะยานที่สุดของ Vesey คือการเอ็กซเรย์โรงเก็บเครื่องบินขนาด 20,000 ตารางฟุตที่เป็นที่เก็บเครื่องบินโบอิ้ง 777
9. ไฟฟ้า
Peter Terren ชาวออสเตรเลียชอบเล่นไฟฟ้า เขาสร้างแนวคิดทั้งหมดที่เรียกว่า "ศิลปะศักดิ์สิทธิ์แห่งการใช้พลังงานไฟฟ้า" Terren ใช้คอยล์เทสลาที่เขาสร้างขึ้นเอง ซึ่งจะปล่อยพลาสมาออกมา เทอร์เรนถ่ายภาพประจุไฟฟ้าเหล่านี้เอง
10. อาหาร
Carl Warner ครองตำแหน่งสูงสุดในรายการนี้จากการนำเสนอทิวทัศน์โดยใช้... อาหารอันเป็นเอกลักษณ์ของเขา ช่างภาพในลอนดอนรายนี้ใช้ผัก ผลไม้ และขนมปังเป็นหลักเพื่อสร้างภาพสามมิติที่มีรายละเอียดน่าทึ่ง จากนั้นจึงถ่ายภาพสิ่งเหล่านั้น
นอกจากนี้ยังมีการตัดสินใจที่ไม่คาดคิดอีกด้วย นี่คือสิ่งที่ดูเหมือน