Nie vždy je čas na pokojné čítanie knihy, nech je akokoľvek zaujímavá. V tomto prípade môžete jednoducho zistiť stručné zhrnutie. „12 stoličiek“ je duchovným dieťaťom Ilfa a Petrova, ktoré si vyslúžilo titul jedného z najfascinujúcejších satirických diel minulého storočia. Tento článok ponúka zhrnutie knihy a predstavuje aj jej hlavných hrdinov.

"Stargorodský lev"

„12 stoličiek“ je román rozdelený podľa vôle tvorcov do troch častí. „Stargorodský lev“ je názov pre prvú časť diela. Príbeh začína tým, že bývalý okresný vodca šľachty Vorobyaninov sa dozvie o poklade. Hippolytova svokra sa na smrteľnej posteli prizná svojmu zaťovi, že rodinné diamanty ukryla na jednom zo stoličiek v súprave obývačky.

Ippolit Matvejevič, ktorého revolúcia pripravila o postavenie v spoločnosti a zmenila ho na skromného zamestnanca matriky, súrne potrebuje peniaze. Keď pochoval svoju svokru, okamžite odchádza do Stargorodu v nádeji, že nájde súpravu, ktorá kedysi patrila jeho rodine, a zmocní sa diamantov. Tam narazí na tajomného Ostapa Bendera, ktorý presvedčí Vorobyaninova, aby z neho urobil svojho partnera v tak zložitej záležitosti, akou je hľadanie pokladu.

V knihe je ešte jedna postava, ktorú nemožno ignorovať pri prerozprávaní jej súhrnu. „12 stoličiek“ je román, ktorého treťou hlavnou postavou je otec Fjodor. Duchovný, ktorý sa priznal k umierajúcej svokre Ippolita Matveeviča, sa tiež dozvie o poklade a vydá sa ho hľadať, čím sa stane konkurentom Bendera a Vorobyanina.

"V Moskve"

„V Moskve“ - tak sa Ilf a Petrov rozhodli nazvať druhú časť. „12 stoličiek“ je dielo, v ktorom sa akcia odohráva v rôznych mestách Ruska. V druhej časti spoločníci vykonávajú pátraciu činnosť najmä v hlavnom meste a zároveň sa snažia zbaviť otca Fjodora, ktorý im ide v pätách. V procese hľadania sa Ostapovi podarí vykonať niekoľko podvodných operácií a dokonca sa oženiť.

Benderovi a Vorobyaninovovi sa podarí zistiť, že rodinná súprava, ktorá predtým patrila rodine Ippolita Matvejeviča, bude predaná v aukcii, ktorá sa bude konať v Múzeu nábytku. Priatelia sa dostanú na začiatok aukcie a takmer sa im podarí zmocniť sa vytúžených stoličiek. Ukáže sa však, že deň predtým Kisa (prezývka bývalého vodcu šľachty) minul v reštaurácii všetky peniaze, ktoré mienili minúť na kúpu súpravy.

Na konci druhej časti románu „Dvanásť stoličiek“ má nábytok nových majiteľov. Stoličky, ktoré sú súčasťou súpravy, boli na aukcii rozdelené medzi Divadlo Columbus, noviny Stanok, vtip Iznurenkov a inžinier Ščukin. To samozrejme nenúti spoločníkov vzdať sa a vzdať sa honby za pokladom.

"Poklad Madame Petukhovej"

Čo sa teda stane v tretej časti diela „12 stoličiek“? Hrdinovia sú nútení vydať sa na plavbu po Volge, keďže na palube lode sa nachádzajú stoličky patriace Kolumbovmu divadlu. Na ceste sa Ostap a Kisa stretávajú s rôznymi problémami. Sú vyhodení z lode, musia sa skrývať pred šachistami z mesta Vasyuki, oklamanými Benderom, a dokonca žobrať o almužnu.

Kňaz Fjodor tiež pokračuje v honbe za pokladom a zvolil si inú cestu. Výsledkom je, že uchádzači o poklad sa stretnú tam, kde sa nešťastný Fedor zblázni bez toho, aby videl diamanty.

Ústredné postavy diela „Dvanásť stoličiek“, ktoré skontrolovali takmer všetky položky v súprave a nenašli poklad, sú nútené vrátiť sa do hlavného mesta. Práve tam sa nachádza posledná stolička, stratená na sklade, Bender sa po neuveriteľnom úsilí dozvie, že požadovaný predmet dostal Klub železničiarov.

Smutný koniec

Žiaľ, Ilf a Petrov sa rozhodli dať svojmu slávnemu románu smutný koniec. „12 stoličiek“ je dielom, ktorého koniec sklame čitateľov, ktorí dúfali, že Kisa a Ostap budú stále schopní získať poklad. Vorobyaninov, ktorý sa rozhodol zbaviť sa svojho konkurenta a vziať si diamanty pre seba, podreže spiacemu Benderovi hrdlo žiletkou.

Zmätenému Ippolitovi Matvejevičovi sa tiež nepodarí zmocniť sa pokladu Madame Petukhovej (jeho svokry). Po návšteve Klubu železničiarov sa nešťastný pracovník matriky dozvie, že poklad sa našiel pred niekoľkými mesiacmi. Peniaze získané z predaja diamantov svokry boli vynaložené na zveľadenie Klubu.

Ostap Bender

Samozrejme, stručné zhrnutie vám len ťažko pomôže pochopiť motívy konania ústredných postáv. „12 stoličiek“ je práca najviac svetlý hrdina ktorým je Ostap Bender. Málokto z tých, ktorí čítali román, vie, že spočiatku bol „potomok janičiarov“, ako sám seba nazýva, určený len na letmé vystúpenie v jednej z kapitol. Scenáristi si však vymyslenú postavu natoľko obľúbili, že jej dali jednu z kľúčových úloh.

Minulosť Ostapa, ktorého autori opisujú ako „ mladý muž 28 rokov,“ zostáva záhadou. Už obsah prvej kapitoly, v ktorej sa tento hrdina objavuje, dáva čitateľom najavo, že ide o šikovného podvodníka. Bender má atraktívny vzhľad, je šikovný a vie, ako nájsť prístup ku každému človeku. Je tiež obdarený veľkým zmyslom pre humor a bohatou predstavivosťou, má sklony k sarkazmu a je cynický. Ostap dokáže nájsť východisko z tých najbeznádejnejších situácií, čo z neho robí nepostrádateľného asistenta Vorobyaninova.

Existuje na to prototyp? svetlý charakter ako Ostap Bender? 12 stoličiek je román prvýkrát vydaný v roku 1928. Takmer sto rokov histórie existencia nebráni tomu, aby kniha zostala predmetom búrlivých diskusií medzi fanúšikmi, pričom najväčšiu pozornosť dostáva osobnosť „veľkého intrigána“. Najpopulárnejšia teória hovorí, že prototypom pre tento obrázok bol Osip Shor, dobrodruh z Odesy, ktorý si získal povesť dandyho.

Kisa Vorobyaninov

„12 stoličiek“ je kniha, v ktorej Ilf a Petrov pôvodne plánovali urobiť z Ippolita Matvejeviča jednu z hlavných postáv. Hrdina sa objavuje hneď v prvej kapitole diela, pred čitateľmi vystupuje v úlohe zamestnanca matriky. Ďalej sa prezrádza, že Kisa bol v minulosti okresným vodcom šľachty, kým do jeho života hrubo nezasiahla revolúcia.

V prvých kapitolách románu sa Vorobyaninov prakticky vôbec neukazuje, pôsobí ako bábka Bendera, ktorý si ho ľahko podmanil. Ippolitovi Matveevičovi úplne chýbajú také cnosti ako energia, zrozumiteľnosť a praktickosť. Postupne však obraz toho prvého prechádza zmenami. Vorobyaninov prejavuje také črty ako chamtivosť a krutosť. Výsledok sa stáva celkom predvídateľným.

Je známe, že prototypom Kisy bol strýko Evgenija Petrova. Evgeniy Ganko bol známy ako verejný činiteľ, zhuir a gurmán. Počas svojho života sa odmietol rozlúčiť so svojím zlatým pinzetou a nosil bokombrady.

Otec Fedor

„12 stoličiek“ je kniha, v ktorej sa objavuje taká zaujímavá postava ako kňaz Fjodor. Otec Fedor, ako sa objavuje hneď v prvej kapitole. Ippolit Matvejevič na neho narazí, keď ide navštíviť svoju umierajúcu svokru. Keď sa kňaz dozvedel o poklade počas spovede madam Petukhovej, podelí sa o získané informácie so svojou manželkou, ktorá ho presvedčí, aby šiel hľadať diamanty.

Osud Fiodora Vostrikova je komický a tragický zároveň. Naháňajúc poklady, ktoré mu neustále plávajú z rúk, Ostap a Kisov rival sa postupne zbláznia. Spisovatelia Ilf a Petrov obdarili tohto hrdinu takými vlastnosťami, ako je dobrá povaha a naivita, vďaka čomu s ním čitatelia sympatizujú.

Kanibal Ellochka

Samozrejme, nie všetky pozoruhodné postavy v „12 stoličkách“ sú uvedené vyššie. Kanibalka Ellochka sa na stránkach románu objavuje len letmo, no jej obraz na čitateľov nezmazateľne zapôsobí. Je známe, že slovná zásoba hrdinky obsahuje iba tridsať slov, na ktoré sa jej darí úspešne komunikovať s ostatnými.

Spisovatelia sa netajili tým, že Ellochkov slovník vyvíjali veľmi dlho. Napríklad výraz „tučný a pekný“, milovaný hrdinkou, si požičala priateľka jedného z autorov, poetka Adeline Adalis. Umelec Alexey Radakov rád vyslovoval slovo „tma“, ktorý ho používal na vyjadrenie nespokojnosti.

Pani Gritsatsueva

Madame Gritsatsueva je veľkolepá žena, ktorú nemožno ignorovať pri prerozprávaní zhrnutia. „12 stoličiek“ je dielo, ktorého vedľajšie postavy nie sú z hľadiska jasu nižšie ústredné postavy. Madame Gritsatsueva je mimoriadne kyprá dáma, ktorá sníva o manželstve a ľahko podľahne Ostapovmu čaru. Je majiteľkou jednej zo stoličiek, po ktorých sa hlavní hrdinovia v priebehu príbehu preháňajú. Práve kvôli získaniu tohto kusu nábytku sa Bender ožení s Gritsatsuevovou.

Vďaka uvedeniu tejto zaujímavej hrdinky do príbehu, slávna fráza: "Zmyselná žena je sen básnika."

Iné postavy

Jedným z nich je aj archivár Korobeinikov vedľajšie postavy diela "12 stoličiek". Tento hrdina, ktorý sa objavil len v jednej kapitole, dokázal výrazne ovplyvniť priebeh udalostí. Bol to on, kto poslal otca Fjodora, ktorý hľadal stoličky v apartmáne madam Petukhovej, na falošnú stopu, aby od neho zobral peniaze za poskytovanie informácií.

Ďalší vedľajšia postava- správca Alkhen (ako ho volá manželka) je hanblivý zlodej. Hanbí sa okradnúť dôchodcov zverených do jeho starostlivosti, no neodolá pokušeniu. Preto sú líca „modrého zlodeja“ vždy ozdobené hanblivým rumencom.

Román „12 stoličiek“: citáty

Nielen satirické dielo Ilfa a Petrova je zaujímavé svetlé obrázky postavy a fascinujúci dej. Takmer hlavnou výhodou románu „12 stoličiek“ sú citáty, ktoré dal svetu. Väčšinu z nich samozrejme nahovoril Ostap Bender. "Koľko stojí ópium pre ľudí?", "Čoskoro sa narodia mačky", "Ľady sa prelomili, páni porota" - mnohé výrazy šikovného podvodníka boli hneď po zverejnení ocenené ako ľudové. satirická kniha.

Výstižnými výrokmi čitateľov samozrejme potešia aj ďalšie postavy v „12 stoličkách“. Slávu si získali aj citáty Kisa Vorobyaninova. „Poďme do izieb!“, „Vyjednávanie je tu nevhodné“, „Zhe ne mange pas sis jour“ sú frázy, ktoré aspoň raz počul každý obyvateľ Ruskej federácie.

2018-02-16T16:31:34+00:00

Vladimir Malyshev: „Ďalšie tajomstvo Michaila Bulgakova“

[Na snímke: Michail Bulgakov]

Nedávno to bolo 120 rokov od narodenia slávneho Sovietske časy spisovateľ Valentin Kataev, autor populárneho príbehu „The Lonely Sail Whitens“. V ZSSR bol jedným z najuznávanejších spisovateľov - Hrdina socialistickej práce, nositeľ mnohých rádov, korunovaný mnohými cenami a vyznamenaniami. Len krátko pred smrťou prezradil tajomstvo, ktoré celý život starostlivo skrýval – že bol bielym dôstojníkom a bojoval v Denikinovej armáde.

Existuje tajomstvo, ale stále nie je úplne odhalené a v biografii jeho brata - Evgeny Kataev, lepšie známy ako literárny pseudonym Petrov, ktorý sa spolu s Iljom Ilfom preslávil ako autor legendárnych „Dvanásť stoličiek“ a „Zlaté teľa“. V roku 2013 časopis Zvezda uverejnil článok „Kroky veliteľa“ od Igora Suchikha, doktora filológie, profesora Katedry dejín ruskej literatúry na Petrohradskej univerzite, venovaný románom Ilf a Petrov. Mimochodom, je v ňom nasledujúca pasáž: „Evgeny Petrov (Evgeny Petrovič Kataev, 1903-1942) sa vyznačoval vynikajúcim zdravotným a sociálnym temperamentom. Slúžil v Čeke a redigoval časopis, žil sám seba a nechal žiť iných. Najprv nevnímal literatúru ako povolanie ako Ilf, ale ako zdroj príjmu v porevolučnej Moskve.“ Existuje rozšírená verzia, že to bol Valentin Kataev, ktorý navrhol svojmu bratovi a jeho budúcemu spoluautorovi myšlienku dvoch satirických románov, ktoré sa preslávili. To je potvrdené vo venovaní.Venujte však pozornosť nasledujúcej vete: „Evgeny Petrov (Kataev) ... slúžil v Čeke. Ale v oficiálnych životopisoch spisovateľa nie je žiadna zmienka o tom, že bol bezpečnostným dôstojníkom! Všade sa hovorí, že Evgeny Petrov predtým, ako sa stal novinárom a spisovateľom, pracoval v Odese na oddelení vyšetrovania trestných činov, nehovorí sa o žiadnej Čeke.Ak sa však bližšie pozriete na biografiu „krstného otca“ dvoch legendárnych satirických románov, potom možno skutočne nájsť náznaky niečoho, čo súvisí s jeho účasťou v tejto impozantnej organizácii.

Nejasné miesta v životopise. Literárny kritik Jurij Basin v článku „Kto skutočný autor“, ktorý študoval prácu Ilfa a Petrova, napísal a diskutoval o téme, kto z tých dvoch skutočne napísal román: „Téma je klzká a okamžite naráža na nejasné miesta v biografii Evgenyho Petroviča Kataeva (skutočné meno a priezvisko Evgeny Petrov) a jeho starší brat Valentin Petrovič Kataev, autor románu „The Lonely Sail Whitens“, ktorý je nám všetkým známy z detstva, a ďalšie pozoruhodné diela.

Začnime tým najstarším. Ak neviete, že ide o slávneho sovietskeho spisovateľa, jedného z ideologických „pilierov“ sovietskej moci, budúci hrdina Socialistickej práce, vyznamenaný dvoma Leninovými rádmi a ďalšími rádmi, potom v mladosti je najprirodzenejším kontrarevolucionárom a bielogvardejcom. Z Odeskej inteligentnej učiteľskej rodiny. V roku 1915 bez absolvovania strednej školy sa dobrovoľne prihlásil do aktívnej armády. Rýchlo sa dostal do hodnosti dôstojníka, po zranení bol hospitalizovaný v Odese a po zotavení sa pripojil k „Sicheviki“ hajtmana Skoropadského. Boľševikom nie, myslite, hoci mal takú možnosť a podľa niektorých zdrojov bol dokonca odvedený do Červenej armády. Naopak, tesne predtým, ako v marci 1919 Červení vstúpili do Odesy, sa prihlásil do Denikinovej dobrovoľníckej armády. Tam ochorel na týfus a opäť skončil v nemocnici v Odese (mesto prechádzalo z ruky do ruky). Po zotavení vo februári 1920, keď bola Odesa opäť v rukách boľševikov, sa okamžite aktívne pripojil k tajnému sprisahaniu dôstojníkov. Toto sprisahanie, ktoré dostalo názov „sprisahanie na majáku“ v Odessa Cheka, malo uľahčiť pristátie Wrangelových jednotiek v Odese.Basin je ďalej zmätený, je tu úplná neistota... Valentin Kataev bol spolu so svojím bratom Jevgenijom, stredoškolákom, ktorý so sprisahaním nemal nič spoločné, nečakane uväznený Čekou a čoskoro sa brutálne vysporiadal s účastníkmi sprisahania. Všetci boli zastrelení. A šesť mesiacov po tomto bratia, akoby sa nič nestalo, opustili väzenie živí a zdraví.Podľa niektorých útržkovitých informácií sa im vo väzení žilo dobre, nikdy ich tam ani nevypočúvali. Okamžite vzniká domnienka: neboli tam umiestnení preto, aby im poskytli spoľahlivú ochranu pred pomstou za zradu? Valentin čoskoro odchádza do Charkova, kde pracuje miestna tlač a potom sa presťahuje do Moskvy, kde pracuje v novinách Gudok. Jevgenij vyštudoval jediné gymnázium, ktoré stále funguje v Odese, a pracuje ako inšpektor na Oddelení kriminálneho vyšetrovania. To znamená, že z účasti staršieho brata na kontrarevolučnom sprisahaní neexistujú žiadne negatívne dôsledky, hoci vtedajší bezpečnostní dôstojníci zastrelili ľudí, najmä bývalých dôstojníkov, a to za oveľa menšie priestupky.

Kto odovzdal všetkých účastníkov sprisahania bezpečnostným dôstojníkom? Valentin Kataev vo svojom autobiografickom románe „The Grass of Oblivion“ píše, že to údajne urobilo „dievča zo školy sovietskej strany“, ktorému dal meno Klavdiya Zaremba. Na pokyn od Čeky sa infiltrovala do konšpiračnej siete, bola spolu so zvyškom účastníkov sprisahania zatknutá a potom prepustená. Veľmi podobný príbehu so samotným Valentinom Kataevom. Ale z toho, čo o mnoho rokov neskôr povedal svojmu synovi, sa ukazuje, že vôbec nebol uväznený. Nejaký veľký bezpečnostný dôstojník, ktorý prišiel z Moskvy, ho vraj zo starej pamäti nedovolil zatknúť. Mohlo sa stať čokoľvek na svete, teraz je ťažké povedať niečo definitívne...„Tak či onak, v Moskve Valentin Kataev čoskoro získal významnú váhu v novinárskych kruhoch blízkych ústrednej vláde. Mimovoľne sa mi vynorí myšlienka, že okrem jeho talentovaných a politicky bezchybných prejavov v tlači v tom zohrali úlohu aj jeho nedávne služby pre Čeku,“ hovorí Basin.

Lev Slavín, ktorý ich poznal a miloval, o mnoho rokov neskôr povedal, že už bytia slávny spisovateľ, Petrovov spoluautor Iľja Ilf dal svoju knihu „jednému dôstojníkovi jednotiek MGB, ktorého miloval, a napísal nápis: „Majorovi štátna bezpečnosť od seržanta listov." Je pravda, že Slavin má preklep, v tom čase neexistoval MGB, ale NKVD, ale to je priamy dôkaz prepojenia Petrovho spoluautora s touto organizáciou.A sám Jevgenij Petrov neskôr spomínal na svoju predchádzajúcu prácu takto: „Prekročil som mŕtvoly ľudí, ktorí zomreli od hladu, a viedol som vyšetrovanie siedmich vrážd. Viedol som vyšetrovanie, keďže neexistovali súdni vyšetrovatelia. Prípady sa okamžite dostali pred tribunál. Neexistovali žiadne kódy a boli posudzované jednoducho - „V mene revolúcie“ ... “.Ukazuje sa, že veľmi mladý muž, ktorý nemal ani dvadsať rokov, ktorý nemal pojem o judikatúre, viedol vyšetrovanie najzložitejších prípadov, a keďže neexistovali zákony a neexistovali žiadne súdy („priamo na tribunál“ ), je jasné, aké boli právomoci budúceho komika. Pripomeňme, že slová citované v citáte zazneli podľa zdrojov počas popráv. Slávny spisovateľ Na túto hrôzu som si spomenul pokojne, dokonca s nádychom hrdosti...

Takže jeden zo spoluautorov „Dvanástich stoličiek“ a „Zlatého teľaťa“ skutočne mohol slúžiť v Čeke, ale svoju službu v tejto organizácii sa rozhodol skryť.Ale ak je to naozaj tak, tak prečo? Naopak, na rozdiel od jeho staršieho brata, ktorý bol nútený skrývať svoju bielogvardejskú minulosť, práca v Čeke mu v kariére v ZSSR mohla len pomôcť. Dá sa to vysvetliť len jedným spôsobom: po službe v Odeskej Čeke prišiel do Moskvy a stal sa neoficiálnym zamestnancom tejto organizácie (napokon, nie sú tam žiadni bývalí bezpečnostní dôstojníci!) a plnil jej špeciálne úlohy. A jednou z týchto úloh by mohla byť... účasť na operácii GPU na vytvorení spomínaných satirických románov. Ktorý, ako sa dnes niektorí literárni kritici a výskumníci domnievajú, nemohli napísať Ilf a Petrov a ich skutočný autor... tvorca skvelého románu „Majster a Margarita“ Michail Afanasjevič Bulgakov!

"12 stoličiek od Michaila Bulgakova." V roku 2013 v Nemecku vydala literárna kritička Irina Amlinsky knihu s názvom „12 stoličiek Michaila Bulgakova“. Autor v ňom nielenže predložil senzačnú verziu, ale aj presvedčivo, citujúc mnohé fakty, dokázal, že slávnych románov Ilya Ilf a Evgeniy Petrov v skutočnosti napísal Michail Bulgakov. „Všetci čitatelia, ktorí nenásytne čítajú,“ píše I. Amlinski v predslove, „poznajú pocit sklamania z toho, že bola prečítaná kniha, a všetko potešenie zo „života v diele“ zostalo pozadu. Nechcete sa vrátiť do reality a mimovoľne siahnete po ďalšom diele svojho obľúbeného autora. Takže v priebehu mnohých rokov, keď som si znovu prečítal román „12 stoličiek“, plynulo som prešiel do „Zlatého teľaťa“ a potom... narazil na skutočnosť, že už nemám nič, čím by som si tú rozkoš predĺžil. Ani príbehy, ani fejtóny Ilf a Petrov sa nedali nijako porovnávať s románmi, ktoré sme čítali predtým. Navyše, myšlienka na nejakú náhradu ma nenechala pokojným. Čo to je, pomyslel som si, možno sa ako Dumas Otec hlásia k dielam začínajúcich autorov? Možno sa pohádali a prestali generovať humor? Alebo možno boli len vyčerpaní? Kde sa, povedzte, stratila živosť rozprávania, kaleidoskopická zmena obrázkov, neschopnosť prerušiť čítanie a odložiť knihu do zajtra?K dnešnému dňu literárne dedičstvo Ilf a Petrov má päť zväzkov, a ak sa bežného človeka, ktorý číta knihy, spýtate, čo poznajú z ich prózy, 99 percent vám povie „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“. Možno si spomenú" Jednoposchodová Amerika" To je všetko.Výskumníci, kritici a len čitatelia sypú citáty z oboch románov, ich obľúbené postavy sú tiež z týchto diel a už sa stali známymi. Prečo bol príbeh „Tonya“ vynechaný? Prečo sa zabúda na mnohých hrdinov z ich príbehov a fejtónov?Prečo sa spájajú len v spoločnostiach milovníkov Ostapa Bendera? Toto pokračovalo až do roku 1999. V tom čase som namiesto Feuchtwangera, ktorý zvyčajne čítam po Bulgakovovi, vzal do ruky román „12 stoličiek“. A zrazu som od jeho prvých riadkov počul ten istý známy ironický, miestami sarkastický smiech, rozpoznal rovnakú muzikálnosť, presnosť a jasnosť fráz. Bavila ma čistota jazyka a ľahkosť rozprávania, ľahké a jednoduché vžívanie sa do diela, do ktorého ma „pozval“ ten istý autor. Toto bolo potrebné vyriešiť. Tu sú, milý čitateľ, dve frázy:

„Lisanka, v tomto foxtrote znie niečo pekelné. Rastú v ňom utrpenia bez konca.“

"V tomto námornom boršči plávajú vraky lodí."

Nádherné frázy, však? Prvý je prevzatý z hry Michaila Bulgakova „Zoykov apartmán“ a druhý je z románu „Zlaté teľa“. Toto sú prvé frázy, ktoré som našiel, kvôli ktorým sa hľadanie pravdy natiahlo na 12 rokov. Od tej chvíle som sa musel z jednoduchého amatérskeho čitateľa na dlhý čas preškoliť na čitateľa „rýpača“.

...Po starostlivom rozbore textu kníh, ktoré vyšli pod menami Iľja Ilf a Jevgenij Petrov, autorka literárnej senzácie tvrdí, že početné náhody, ktoré našla, a identita štýlu nie sú náhodné. Dokazujú to pôvodný autor dva slávne satirické romány boli v skutočnosti Michail Bulgakov.Amlinsky napríklad cituje dve frázy - z „12 stoličiek“ a „Majster a Margarita“:

"O pol dvanástej vstúpil zo severozápadu smerom od obce Chmarovka do Stargorodu asi dvadsaťosemročný mladík."(„12 stoličiek“).

"V bielom plášti s krvavou podšívkou, šouravou jazdou, skoro ráno štrnásteho jarného mesiaca nisan..."(„Majster a Margarita“).

Podľa literárnych vedcov je hudba a rytmus týchto dvoch fráz takmer totožné. A nielen tieto frázy, ale aj mnohé iné.Ak budeme pokračovať v tejto analýze rytmu prózy „12 stoličiek“ a „Majster“, ktorú začal Amlinsky, potom nie je ťažké vidieť, že rytmus - s malými obmenami - je rovnaký.V próze „Majster“ aj „12 stoličiek“ sú neustále podobne znejúce „dlhé“ obdobia, ktoré sa striedajú v krátkych frázach, pričom jeho rytmický základ je v oboch prípadoch identický. Ale rytmus prózy každého autora je individuálny, ak nie je vypožičaný. A Ilf a Petrov vo všetkých svojich dielach pred „12 stoličkami“ a „Zlatým teľaťom“ písali, ako poznamenávajú literárni vedci, úplne iným, „sekaným“ štýlom, charakteristickým nie tak pre nich, ako pre sovietsku prózu v r. generál 20. rokov - krátke návrhy.

Nie, nie Ilf a Petrov! Po prečítaní knihy I. Amlinského, ktorá na nej pracovala 12 rokov, jej závery potvrdzuje množstvo ďalších bádateľov. „Autor,“ píše napríklad kandidát technických vied, ktorý sa stal literárnym kritikom Lazarom Freudgeimom, „preoral“ všetky diela Bulgakova, všetky diela Ilfa a Petrova a všetky spomienky na ne. Po analýze textov podľa mnohých „sekcií“ zistila, že v týchto dvoch románoch sú mnohokrát nápadne podobné v štruktúre a slovnej zásobe opisy podobných scén, ktoré sa nachádzajú v Bulgakovových dielach napísaných pred opísanými románmi (náborové scény, vražedné scény, scény povodeň v byte, popisy bytového domu, požičiavanie oblečenia atď., atď.). Hlavné obrázky „12 stoličiek“ tam migrovali z Bulgakovových predchádzajúcich diel; Prozaický štýl románov je rovnaký ako v dielach, ktoré napísal Bulgakov predtým a potom. Dilógia je doslova presýtená faktami z jeho životopisu a príhod z jeho života, jeho zvykov a preferencií, znakov vzhľadu a charakteru jeho priateľov a známych a trás jeho pohybu. Navyše, toto všetko sa používa takým spôsobom a je zahrnuté v tele prózy, o ktorej hovoríme spolupracovať nemôže ísť nad to. Takto si spolu nepíšu. Takto mohol písať iba samotný Michail Bulgakov. Nie však Ilf a Petrov,“ uzatvára L. Freudgeim.

Dokonca aj ich najhorlivejší fanúšikovia vyjadrili pochybnosti o autorstve Ilfa a Petrova. Slávna literárna kritička, autorka komentárov k „12 stoličkám“, L. Yanovskaya zmätene píše:„Ilf a Petrov sa nielen dopĺňali. Všetko, čo písali spolu, sa spravidla ukázalo ako významnejšie, umelecky dokonalejšie, hlbšie a ostrejšie v myšlienkach ako to, čo písali spisovatelia oddelene.“

Zamyslime sa nad touto frázou! Oddelene (to znamená, že keď vlastne písali sami), vytvorili úprimne slabé veci, plné plytkého, ale rozsiahleho sarkazmu (vtedy však vládol tento štýl – „pre obyčajných ľudí“), ale keď si spolu sadli, aby napísali román , za jeden mesiac (podľa iných zdrojov - za tri), bez prípravy, bez referenčného materiálu, bez návrhov (žiadne nie sú!) zrazu napísali majstrovské dielo, ktoré sa stalo kultovým favoritom niekoľkých generácií?Takže, aby som zhrnul vyššie uvedené, sú argumenty v prospech skutočnosti, že legendárne knihy nenapísali Ilf a Petrov:

1. „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“ sú skutočne brilantné diela a novinári Ilf a Petrov okrem týchto dvoch kníh nič také nenapísali, ani zďaleka.

2. Romány vznikli doslova v priebehu niekoľkých týždňov – pre amatérov, ktorí ich vraj písali spolu, nepredstaviteľná rýchlosť, ktorá takmer vždy spomalí akýkoľvek proces.

3. Nedostatok rukopisov, v Ilfových zošitoch sú len náznaky nejakých vtipov.

4. Po vydaní „12 stoličiek“ Bulgakov zrazu dostal trojizbový byt.

5. V dielach „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“ je jeden štýl s Bulgakovovými dielami, existuje veľa výpožičiek od Bulgakova, ktoré literárni vedci presvedčivo ukázali. Spravidla na takéto veci reagoval veľmi nervózne, ale tu bol ticho.

Ilf a Petrov nevydali zo seba ani hlásku a tajomstvo si držali až do konca života. Navyše teraz museli odôvodniť svoje záväzky. Z tohto dôvodu po vydaní „12 stoličiek“ s vedomím Bulgakova začali vo svojich príbehoch a fejtónoch používať Bulgakovove motívy, detaily a obrazy, a to ako z publikovaného vydania románu, tak aj zo zostávajúcich nepublikovaných kapitol ( a následne od „Zlatého teľaťa“) – až po príbehy, ktoré Bulgakov napísal špeciálne pre nich, čím zavádza budúcich bádateľov o ich práci. Je to od roku 1927 notebook Objavili sa Ilfove spisy, ktoré ešte viac posilnili jeho autoritu ako nesporne talentovaného spoluautora románov.A tu je ďalšia zvláštna vec: ako mohli byť takéto diela - ostrá satira na sovietsku morálku a rozkazy - dokonca publikované v ZSSR s jeho zúrivou cenzúrou? Neskôr si to uvedomili a na základe uznesenia sekretariátu Ústredného výboru Všezväzovej komunistickej strany boľševikov v roku 1949 im zakázali publikovať. Odpoveď môže byť len jedna: autori mali mocného patróna.

Kto bol zákazník? Literárny kritik a odborník na štúdium literárnych podvodov Vladimir Kozarovetsky píše: „Logika nás vedie k jedinej možnej odpovedi.Bulgakov napísal tento román na príkaz organizácie, v ktorej rukách bol v tom momente jeho osud - na príkaz GPU.Išlo o dohodu, v ktorej podmienkou z jeho strany bol prísľub, že ho nechá na pokoji. A od nepriateľa? – jeho súhlas s písaním Sovietska próza. Mali v úmysle použiť jeho ostro satirické pero v boji proti trockizmu, ktorý sa v tom čase rozvíjal. Bulgakov vedel, že túto prózu vie napísať tak, že na ňom nebude možné nájsť chybu a každý ju pochopí tak, ako by ju chcel pochopiť. Ako podvodník Bulgakov, ktorý sa umeniu mystifikácie naučil od Puškina, nikdy nikomu nepovedal o svojich tajných chodbách.“

Napriek tajnej záštite Stalina, ktorý 14-krát sledoval svoje „Dni Turbínov“ v Moskovskom umeleckom divadle, bol Bulgakov pod kapotou GPU a bol vystavený zúrivej kritike v sovietskej tlači. Príslušníci bezpečnostnej služby si ho predvolali a viedli s ním rozhovory o tom, čo je zakázané zverejňovať. Smrteľné vajcia“ a „Diaboliad“, prehľadal a zhabal jeho denník a rukopis“ Psie srdce“- všetko nasvedčovalo tomu, že v ZSSR neexistuje žiadna nádej na vydanie jeho prózy.Dá sa predpokladať, že práve v tomto období vznikla v GPU myšlienka, v rámci kampane na diskreditáciu trockistickej opozície, vytvoriť satirický román, ktorý by ukázal odporcom Stalina, postavy zastaraného režimu v r. najsmiešnejšia a najnepeknejšia forma. V tomto ohľade sa rozhodlo obrátiť sa na Bulgakova ako na majstra satiry a po druhé ako na osobu, ktorá visela na vlásku a nemohla odmietnuť takúto „spoluprácu“.Podľa V. Kozarovetského sa pri „rokovaniach“ s GPU aj Bulgakovom stal Valentin Kataev sprostredkovateľom. Presvedčil Ilfa a Petrova, že na jednej strane (zo strany GPU) ich hoax ničím neohrozuje, no na druhej strane môže urobiť meno; zároveň urobili dobrý skutok, pomohli Bulgakovovi.Ale ako sám Valentin Kataev talentovaný spisovateľ, mohol sa vôbec stať účastníkom tohto literárneho falzifikátu? Po prvé, ako bývalý dôstojník Denikin bol neustále v nebezpečenstve odhalenia, čo sa v tých časoch stalo osudným, a nemohol pokaziť vzťahy s GPU. A po druhé, v Buninovom denníku je záznam z 25. apríla 2019, v ktorom o Valentinovi Kataevovi píše: „Bol tam V. Kataev (mladý spisovateľ). Cynizmus dnešných mladých ľudí je jednoducho neuveriteľný. Povedal: "Zabijem kohokoľvek za sto tisíc." Chcem sa dobre najesť, chcem mať dobrý klobúk, skvelé topánky.“ V porovnaní s tým nie je literárny falzifikát nič...

Ale ako mohol Bulgakov napísať tieto romány bez toho, aby si to niekto z jeho blízkych všimol? Kozarovetsky to vysvetľuje tým, že Michail Afanasyevič písal ľahko a rýchlo, hlavne v noci, a preto žiadna z Bulgakovových manželiek nemala ani potuchy o jeho literárnych podvodoch.Ako mohli Ilf a Petrov súhlasiť s účasťou na takej neuveriteľnej operácii? Ale ak ich o to GPU požiada, ako by mohli odmietnuť? Navyše, ak Petrov-Kataev skutočne slúžil v Čeke. Ale aj tak sa cítili mimo. Ilfova dcéra – A.I. Ilf spomínal: „Petrov si spomenul na úžasné priznanie svojho spoluautora: „Vždy ma prenasledovala myšlienka, že robím niečo zlé, že som podvodník. V hĺbke duše som mal vždy strach, že mi zrazu povedia: „Počúvaj, aký si do pekla spisovateľ: mal by si robiť niečo iné!

Iná verzia. Som si istý, že „Dvanásť stoličiek“ a „Zlaté teľa“ napísal Bulgakov a slávny filozof a literárneho kritika Dmitrija Galkovského, ale úplne odmieta verziu „objednávky GPU“. „Keď Bulgakov priniesol rukopis Kataevovi,“ navrhuje, „pochopil dve veci. V prvom rade sú to peniaze. Veľké peniaze. Vo svojich zašifrovaných memoároch Kataev opisuje svoju výzvu Ilfovi a Petrovovi: « „Mladí ľudia,“ povedal som stroho, napodobňujúc Bulgakovov didaktický spôsob, „viete, že váš ešte nedokončený román bude nielen dlhá životnosť, ale aj svetovú slávu?
„Verím,“ hovorí Galkovský, „že sám Bulgakov to povedal Kataevovi a spoločnosti. Keď som odovzdal rukopis. Kataev však pochopil aj druhú vec: na takú vec nemôžete dať svoj podpis. Nič tam nie je, ale je to prominentná tvár v Moskve, takže budú kopať. Ak budú kopať, dostanú sa dnu. A úplatky od prísavníkov sú hladké.A skutočne, Ilf a Petrov boli takí naivní, že nikdy úplne nepochopili, k čomu sa prihlásili. Preto je Kataevova vytrvalosť s oddanosťou pochopiteľná. S Bulgakovom bola dohoda, že budú tri priezviská a jeho priezvisko bolo zo všetkých troch najdôležitejšie. Zachovaním venovania naznačil svoju prítomnosť v projekte: z podnikania neodchádza, knihu zakryje a pomôže s vydaním. A preto si pre seba vezme dohodnutú časť honoráru. Myslím, že Bulgakov a Kataev mali každý nárok na 50 %, ale Kataev pridelil 10 % svojej jednotky „čiernym“.

„Myšlienka dozrela v Bulgakovovom spisovateľskom kruhu a, samozrejme, mohla sa uskutočniť len s jeho dobrou vôľou,“ je presvedčený Galkovský. – V roku 1927 si Bulgakov uvedomil, že nie je kritizovaný za žiadne konkrétne diela, ale jednoducho preto, že jeho meno bolo pridané na zoznam nepriateľov sovietskeho režimu. Preto, nech napíše čokoľvek, všetko bude zlé. Kategoricky nechcel písať otvorene sovietske veci, vyzeralo by to ako dvojité obchodovanie... Ale Bulgakov naozaj chcel písať. Napísal rýchlo a presne...Kataev mal pochopenie pre Bulgakovov postoj, ale samozrejme by nepomohol z ideologických alebo priateľských dôvodov. Poháňal ho smäd po zisku. Veľmi dobre chápal, že napísať bestseller nebude Bulgakova nič stáť. Pochopil to aj Bulgakov a to ho ešte viac deprimovalo. Potreboval peniaze nie menej ako Kataev, na rozdiel od Kataeva si ich mohol ľahko zarobiť, ale nedovolili mu ich zarobiť... Nuž, tak to prišlo. Bulgakov píše, Kataev publikuje a peniaze sa delia rovným dielom. Aby Kataev odstránil štylistické podozrenia, prilákal dvoch spoluautorov, aby mal komu prikývnuť.Bulgakov sa, prirodzene, pokúsil odstrániť priame citácie a charakteristické frázy - pre stylistu jeho triedy to nebolo ťažké. Okrem toho by Bulgakov mohol požiadať vplyvného Kataeva, aby zariadil vrátenie skonfiškovaných rukopisov z GPU.V skutočnosti boli čoskoro vrátení. Všetko vyšlo aj s peniazmi - v roku 1927 sa Bulgakov presťahoval do samostatného trojizbového bytu.

Sovietsky Dostojevskij. „Pravdepodobne,“ pokračuje Galkovský, „Bulgakov najprv považoval túto myšlienku za hackerskú prácu, ale skutočne talentovaný človek nie je schopný hackerskej práce, táto myšlienka ho zaujala a napísal prvotriedny román. Bolo mu ľúto dať to preč? Myslím, že nie veľmi - vzhľadom na úvahy uvedené vyššie. V budúcnosti samozrejme dúfal, že hoax odhalí, ale to by bolo možné až po oslabení sily GPU a radikálnej reštrukturalizácii politický život ZSSR“.

To sa však nestalo počas Bulgakovovho života a tajomstvo zostalo tajomstvom. Možno sa ukáže, ak sa nájdu rukopisy dvoch satirických románov. Koniec koncov, nedávno bol objavený rukopis Sholokhovovho románu „Tichý Don“. A preto na záver ešte jedna fráza z Galkovského eseje o Bulgakovovi:„Teraz je jasné, že Bulgakov bol po roku 1917 jediným veľkým spisovateľom na ruskom území. Navyše sa to nielen formovalo po revolúcii, ale začalo sa formovať aj po revolúcii. Podľa časového rámca ide o osobu sovietskej éry. Sovietska vláda sa s Bulgakovom ponáhľala ako mačka s mŕtvou husou - vec bola mimo prevádzky a malé zviera sa ponáhľalo, nevediac, čo robiť. Nakoniec došlo k tomu, že niektoré diela boli odobraté a privlastnené pre seba - a Bulgakovovo sa nestratilo. Do akej miery sám Bulgakov rozumel súčasnej situácii? Samozrejme, nie úplne, ale pochopil som. Bulgakov, sužovaný každodenným životom, sa raz rodine sťažoval, že ani Dostojevskij nepracuje v takých podmienkach ako on. Čo robí Belozerskaja – jeho manželka (ktorá rada telefonovala vedľa neho) pracovný stôl) namietal: "Ale ty nie si Dostojevskij." Problém bol v tom, že Bulgakov sa považoval za Dostojevského. A ešte väčší problém bol, že bol Dostojevskij.“

"Nemôžem..." Ale tu je to zvláštne. Zdalo sa, že publikácia I. Amlinského mala v akademickej obci vyvolať senzáciu literárnych kruhov, iniciovať semináre, vedecké diskusie, dôkladnú diskusiu o faktoch prezentovaných výskumníkom, a to viac ako presvedčivé. Ale namiesto toho - ticho! Ctihodní akademici a profesori, s výnimkou niekoľkých, väčšinou amatérskych literárnych kritikov, znechutene mlčali. Akože, nejaký amatér to napísal a zverejnil niekde v Nemecku... Aspoň na internete o tom nie sú žiadne informácie. Na podporu Amlinského bolo počuť len niekoľko hlasov, ktoré sme tu už uviedli.Situácia do istej miery pripomína tú, ktorá sa kedysi rozvinula okolo archeológa samouka Heinricha Schliemanna, ktorý vykopal legendárnu Tróju. Profesionálni archeológovia, ctihodní profesori a akademici z celého sveta tiež neverili, že to mohol urobiť nejaký neznámy amatérsky nadšenec, obchodník, ktorý zbohatol v Rusku. Schliemanna dokonca obvinili, že staroveké zlato, ktoré našiel na kopci Hissarlik v Turecku, údajne vyrobil sám a potom ho hodil do vykopávok. A potom to vzal a vykopal kráľovské hroby v starovekých Mykénach...Možno áno, toto je dôvod. Avšak v podrobný životopis„Život Bulgakova“ od V. Petelina, vydaný v roku 2000, nájdeme nasledujúcu epizódu. Autor píše, že 3. mája 1938 Elena Sergejevna (Bulgakovova manželka) napísala: „Angarsky (Klestov-Angarsky - slávny vydavateľ) včera prišiel a z miesta povedal: „Súhlasili by ste napísať dobrodružnú Sovietsky román? Masívny obeh, preložím to do všetkých jazykov, tony peňazí, meny, chceš, aby som ti teraz dal šek - platbu vopred?" Misha odmietol a povedal: "Nedokážem to."

Takže: „Nemôžem...“. Dodajme však, že neskôr napísal hru „Batum“ o mladom Stalinovi! Literatúra teda nie je archeológia – tam môžete prezentovať niečo extrahované zo zeme, niečo, čoho sa môžete dotknúť rukami. Ale keď hovoríme o diele nehmotného charakteru, toto sa, žiaľ, nedá. Otázka teda smeruje k autorstvu tých dvoch brilantné diela zostáva otvorený. Aj keď... Urobme experiment sami.Skúste otvoriť hneď po prečítaní „Dvanásť stoličiek“, no nepochybne aj „Jednoposchodová Amerika“, ktorú napísali Ilf a Petrov.A hneď vám bude jasné: nie, tieto dve knihy napísali úplne iní autori...

Každý si pamätá román „Dvanásť stoličiek“ od I. Ilfa a E. Petrova, ale možno nie každý pozná históriu jeho vzniku. Tu je to, čo o tom píše Valentin Kataev: brat Evgenia Petrova vo svojom príbehu „Moja diamantová koruna“:

„Keď som niekde čítal klebety, ktoré napísal autor Troch mušketierov početné romány nie sám, ale najal niekoľko talentovaných literárnych komplicov, ktorí stelesnili jeho plány na papieri, jedného dňa som sa tiež rozhodol stať sa niečím ako Dumas-Per a veliť bande literárnych žoldnierov. Našťastie, vtedy bola moja fantázia v plnom prúde a absolútne som nevedela, čo so zápletkami, ktoré mi každú minútu prichádzali na um. Medzi nimi sa objavil príbeh o diamantoch ukrytých počas revolúcie v jednom z dvanástich stoličiek obývačkovej súpravy.

Hľadanie diamantov ukrytých v jednom z dvanástich stoličiek roztrúsených revolúciou po celej krajine poskytlo podľa mňa možnosť nakresliť satirickú galériu moderné typyčas NEP.
Toto všetko som načrtol svojmu priateľovi (Ilja Ilf) a bratovi (Jevgenij Petrov), ktorých som sa rozhodol po vzore Dumas-pera premeniť na svojho vlastného literárni černosi: Navrhujem tému, prameň, oni túto tému rozvíjajú, vkladajú ju do mäsa a kostí satirický román. Ich písanie prechádzam rukou majstra. A ukáže sa to smiešne pikareskný román, na rozdiel od Dumas-per, publikované pod našimi tromi menami. A poplatok sa delí rovným dielom.
Prečo som si ich vybral za svojich černochov - môjho priateľa a môjho brata? Na toto je ťažké odpovedať. Pravdepodobne sa tu hralo slávnu rolu moja intuícia, psí čuch na vlohy, ktoré sa ešte ani len neprejavili plná sila. Predstavil som si ich oboch – tak odlišných a takých žiarivých – a uvedomil som si, že boli stvorení, aby sa navzájom dopĺňali. Moja fantázia vykreslila istého dvojcípa génia, celkom vhodného na rolu môjho černocha.

Do toho dňa sa obaja vo všeobecnosti málo poznali. Pohybovali sa v rôznych literárnych oblastiach. Pozval som ich, aby sa spojili. Skúmali sa navzájom od hlavy po päty, nie bez zvedavosti. Prekĺzla medzi nimi elektrická iskra, ako sa hovorí v starých románoch. Vítavo sa na seba usmiali a súhlasili s mojím návrhom. Možno ich zlákala príležitosť zarobiť veľké peniaze; čo si sakra nerobí srandu! neviem. Ale súhlasili. Išiel som na Kapverdy neďaleko Batumu, aby som skomponoval vaudeville Umelecké divadlo, zanechávajúc spokojných mojich nevoľníkov podrobný plán budúci román.

Niekoľkokrát poslali zúfalé telegramy, v ktorých žiadali o radu v rôznych problémoch, ktoré sa vyskytli počas písania románu. Najprv som im stručne odpovedal:
"Mysli na seba." A potom úplne prestal odpovedať, ponorený do rajského života v subtrópoch, medzi bambusmi, banánmi, mandarínkami visiacimi na stromoch ako malé zeleno-žlté lampióny, deliac svoj čas medzi plávanie a písanie „Squaring the Circle“.
... Brata a priateľa moje mlčanie pohoršilo a prestali ma obťažovať telegramami s prosbou o pomoc.

... Sotva som sa objavil v chladnej, upršanej Moskve, keď sa predo mnou objavili moji spoluautori. Dôstojne a aj trochu sucho mi oznámili, že už napísali viac ako šesť vytlačených listov.
Jeden z nich vytiahol zo zložky úhľadný rukopis a druhý ho začal nahlas čítať.
Do desiatich minút mi bolo jasné, že moji otroci splnili všetky jednoduché úlohy, ktoré im boli pridelené. dejové ťahy a dokonale zobrazili portrét Vorobyaninova, ktorý som navrhol, ale navyše predstavili úplne novú, veľkolepú postavu, ktorú vymysleli - Ostapa Bendera, ktorého meno sa teraz stalo známym, ako napríklad Nozdryov. Teraz je to Ostap Bender, ako ho volali - skvelý plánovač, sa stal hlavným herec román, jeho najsilnejší prameň.

Mal som veľkú radosť a povedal som im niečo takéto:
- To je všetko, bratia. Odteraz ste obaja jedinými autormi budúceho románu. odchádzam. Váš Ostap Bender ma ukončil.
„Prepáčte, Dumas-père, naozaj sme dúfali, že našu žalostnú prózu prejdete majstrovskou rukou,“ povedal môj priateľ s tým charakteristickým výrazom zvláštnej, vydutej tváre, keď je ťažké pochopiť, či hovorí. vážne alebo posmešne.
"Už sa nepovažujem za tvojho pána." Žiaci zbili učiteľa ako Rusi Švédov pri Poltave. Dokončite román sami a Boh vám žehnaj. Zajtra idem do vydavateľstva a prepíšem zmluvu z nás troch na vás dvoch.
Spoluautori sa na seba pozreli. Uvedomil som si, že presne toto odo mňa očakávali.
"Nebuď však príliš šťastný," povedal som, "koniec koncov, sprisahanie a plán sú moje, takže za ne budeš musieť zaplatiť." Nebudem rozdávať plody svojho úsilia a myšlienok pre nič za nič...
„V osamelých nočných hodinách,“ pridal sa k mojej myšlienke môj brat, nie bez zlomyseľnosti, a obaja spoluautori sa usmievali rovnakým úsmevom, z čoho som usúdil, že počas ich spoločnej práce sa tak zblížili, že sa už zblížili, akoby jeden človek, či skôr jeden spisovateľ. To znamená, že môj výber sa ukázal ako úplne presný.

-Čo od nás požadujete? – spýtal sa môj priateľ.
– Požadujem od vás nasledovné: bod „a“ – zaväzujete sa mi román venovať a vyššie uvedené venovanie musí byť uverejnené vo všetkých vydaniach, v ruštine aj v r. cudzie jazyky, bez ohľadu na to, koľko ich je.
- No, prosím! – s úľavou zvolali spoluautori. – Navyše si nie sme celkom istí, či vôbec bude jedno vydanie – ruské.
"Mladí ľudia," povedal som stroho, napodobňujúc didaktický spôsob modrookého muža (M. Bulgakov), "darmo ste tak ľahko súhlasili s mojou prvou požiadavkou." Vedeli ste, že váš ešte nedokončený román je predurčený nielen na dlhý život, ale aj na celosvetovú slávu?
Spoluautori skromne sklopili oči, ale neverili mi. Ani vtedy netušili, že mám prorocký dar.
"Dobre, povedzme," povedal priateľ, "skončili sme s bodom "a." A čo bod „b“?
– Bod „b“ vás nebude stáť tak málo. Keď dostanete svoj prvý poplatok za knihu, zaväzujete sa, že kúpite a darujete mi zlaté puzdro na cigarety.
Spoluautori sa otriasli.
"Musíme sa poradiť," povedal rozumný priateľ.
Prešli k oknu s výhľadom na dvor taxikára a chvíľu si šepkali, potom sa vrátili ku mne a trochu bledí povedali:
- Súhlasíme.
- Pozrite, bratia, nepodvádzajte.

Dúfam, že ste všetci čítali román „Dvanásť stoličiek“ a nebudem ho, dámy a Hamiltonovci, podrobne rozoberať. Podotýkam len, že všetky jeho postavy bez výnimky sú napísané zo života, od známych a priateľov a dokonca aj odo mňa, kde vystupujem pod menom inžiniera, ktorý hovorí svojej žene: „Hudba, daj mi hus“ - alebo niečo podobné .
Čo sa týka ústredná postava román Ostapa Bendera, napísal ho jeden z našich odoských priateľov. V živote, samozrejme, nosil iné priezvisko, ale meno Ostap sa zachovalo ako veľmi zriedkavé.“

„Moja diamantová koruna“ som prvýkrát čítal pred takmer štyridsiatimi rokmi. S veľkým potešením som si ju prečítala znova.

13. decembra 1903 pribudol do rodiny odeského učiteľa. V tom čase už mal učiteľ malého syna - budúceho klasika Sovietska literatúra Valentin Kataev. Následne sa klasikom stane aj jeho novorodený brat Zhenya. Poznáme ho ako Evgenia Petrová, spoluautor Iľja Ilf a „otec“ Ostap Bender.

Stal sa z neho násilne Petrov - už existoval jeden spisovateľ, Kataev. A Evgeniy sa rozhodol urobiť si priezvisko podľa svojho patronymu. Čo som neskôr ľutoval: prečo som si nevybral niečo zvučnejšie? Ale už bolo neskoro, prišla sláva. Pravda, spoluautor.

Jevgenij Petrov a Iľja Ilf. 1932 Foto: www.russianlook.com

Spoluautorstvo sa neskôr stalo dôvodom na posmech až ponižujúce huncútstva kolegov z dielne písania. V zošitoch Sergej Dovlatov môžete nájsť zaujímavý záznam: „Ilf zomrel. A potom Petrov dostal Leninov rád. Zorganizovala sa párty. Súčasnosť Jurij Olesha. Veľa pil a správal sa neslušne. Petrov sa k nemu obrátil:

Yura, ako môžeš urážať ľudí?

Odpoveď znela:

Ako môžeš nosiť medailu mŕtveho muža?"

Krvavá prísaha

Z nejakého dôvodu sa verí, že Ilf bol základom tandemu „Ilf-and-Petrov“. Petrov dostane úlohu učňa. To je prinajmenšom nespravodlivé. Spomeňme si aspoň na prvé vystúpenie šarmantného nezbedníka Bendera a jeho popis: „Nemal ani kabát... Nohy mal v lakovaných čižmách so semišovým topom oranžovej farby. Pod topánkami neboli žiadne ponožky.“ Znie to ako protokol.

Môžete zaručiť, že všetky tieto charakteristické detaily napísal Petrov. prečo? Áno, pretože na kriminálke slúžil takmer štyri roky. A dokonale opísal muža, ktorý práve opustil väzenie. Žiadny kabát? To znamená, že bol zatknutý v teplom období a prepustený z dôvodu chladu. Žiadne ponožky? Počas jeho väznenia chátrali. A vo všeobecnosti všetky podvody a podvody, ktoré v skutočnosti tvoria látku románov „Dvanásť stoličiek“ a „Zlaté teľa“, patria peru Jevgenija Petrova. Veď ako sám o sebe napísal v „ Dvojitá autobiografia“: „Jeho prvý literárne dielo existoval protokol o obhliadke mŕtvoly neznámeho muža.“

Zamestnanci časopisu "Krokodíl" (zľava doprava): umelec Michail Kupriyanov, spisovateľ Ilya Ilf, umelec Nikolai Sokolov, spisovateľ Evgeny Petrov, umelec Porfiry Krylov a básnik Alexander Arkhangelsky. 1934 Foto: RIA Novosti

Hovorí sa, že životopisom spisovateľa sú jeho knihy. V prípade Petrova budete musieť pridať formuláciu: "A tiež knihy a filmy o ňom." A tu vzniká legitímna otázka: kde sú knihy a najmä filmy o Ilfovom spoluautorovi? Filmov podľa jeho scenárov bolo veľa, ale kde sú filmy o ňom?

Začiatkom osemdesiatych rokov bol na základe tohto príbehu natočený úžasný film „The Green Van“. Alexander Kozačinskij. Mladý vyšetrovateľ Volodya Patrikeev, ktorý tam skvele zahral, ​​je náš hrdina.

Zhenya Kataev študoval na Gymnáziu č. 5 v Odese. Tam aj študoval Saša Kozačinskij. Z chlapcov sa stali kamaráti. A dokonca zložili prísahu bratskej vernosti - rezali si prsty sklom, miešali krv. Následne sa ich cesty rozišli. Zhenya sa pripojil k radom Sovietska polícia, pretože podľa jeho brata „sníval o tom, že sa stane detektívom, jeho idolom bol Sherlock Holmes“. A Sasha sa rozhodol stať sa nájazdníkom. A ako - viedol gang rusifikovaných Nemcov, ktorí v roku 1922 riskovali útok na pravidelné jednotky Červenej armády, aby ukradli stádo koní.

Tu mal smolu – gang bol rozbitý. Sám Sasha bol zahnaný do podkrovia, kde sa pripravil draho predať svoj život - stále tam boli nábojnice. Ale nevystrelil. Pretože spoznal policajta – jeho spolužiaka Zhenyu.

Nasledoval súd. Kozachinský bol odsúdený na smrť. Keď však vyšiel zo súdnej siene, stihol si všimnúť, že jeho priateľ, ktorý bol prítomný na pojednávaní, zdvihol dlaň nahor. Na jednom z prstov bola jazva – spomienka na prísahu. A Petrov dodržal slovo: Sashov prípad bol preskúmaný, „veža“ bola nahradená väzením a potom bol úplne amnestovaný. Zhenya sa s ním stretol v budove väznice. Bol to on, kto poradil svojmu priateľovi, aby napísal príbeh, na konci ktorého sú slová: „Každý z nás sa považuje za zaviazaného tomu druhému. Som za to, že na mňa nestrieľal z Mannlichera, a je za to, že som ho dal načas do väzenia.“

Dohoniť smrť

Smrť vo všeobecnosti chodila okolo Evgeniyho Petroviča v kruhoch. A stále sa zužovali. Prvý hovor prišiel vo veku 12 rokov. Potom sa študenti strednej školy v Odese rozhodli zopakovať činy detí kapitána Granta. Prenajali sme si zúboženú scow za jeden a pol rubľa a rozhodli sme sa ísť do Očakova. Len si pomyslite - pár stoviek námorných míľ! Búrka, strata kormidla, strata kýlu a istá smrť. Vtedy to všetko fungovalo, ale stále: "Nemôžem zabudnúť na oči môjho brata, jeho fialové pery a ovisnuté ramená odsúdeného muža." Naozaj hral dobiehanie smrti. Počas vojny sa Petrov stal vojenským korešpondentom. A na rozdiel od mnohých nesedel vzadu, ale vyliezol do tepla. Dokonca aj počas najstrašnejšieho obdobia obrany Moskvy. A nesťažoval sa. Tu sú dôkazy básnik Iľja Ehrenburg: „V noci priviezli Jevgenija Petroviča z blízkosti Malojaroslavca, šokovaného vzdušnou vlnou. Svoj stav pred spolucestovateľmi tajil, hoci takmer nevedel rozprávať. Ale len čo sa cítil lepšie, okamžite išiel na front.“

Nasledujúci rok 1942 bol pre ZSSR takmer najťažším. Nemci sa rútia k Volge a Kaukazu a Jevgenij Petrov je opäť pod guľkami: „Dostal som sa do obliehaného Sevastopolu...“ píše Ehrenburg. - Dostal som sa do zúfalého bombardovania... Vracal som sa na torpédoborci "Taškent", nemecká bomba zasiahla priamo loď. Petrov sa predsa len dostal do Novorossijska. Tam šoféroval auto. Stala sa nehoda. Evgeny Petrovič zostal nezranený. Začal písať esej a ponáhľal sa dostať do Moskvy. Nastúpil do lietadla."

Lietadlo bolo zostrelené v prvej línii. Niektorí hovoria, že to boli Nemci, iní trvajú na tom, že naši piloti zostrelili transport, pričom si ho mýlia s „fašistickým“. Ilya Erenburg to zhrnul: "Smrť ho dlho prenasledovala a nakoniec ho predbehla."

Zhostil sa akejkoľvek úlohy, dokonca aj tej najväčšej podradná práca. Podľa priateľov bol veselý a chcel prekonať ľahostajnosť, hrubosť a aroganciu. „Vo veľmi ťažkej dobe sa ľudia pri čítaní kníh usmievali,“ píše Ehrenburg. Usmejme sa aj my.

Dám to znova do denníka, aby sa to nestratilo. Nezmysel, ale vtipný.

MOSKVA BARANKI A ODESA BUBLIKS

Vladimír KOZAROVETSKÝ

KTO NAPÍSAL "12 STOLIČIEK"

Urobil som to nie v záujme pravdy, ale v záujme pravdy.

"zlaté teľa"

Odhalenie talentovaného podvodu vždy vzbudzuje záujem; ak sa navyše jedná o hoax okolo dosť známeho umelecké dielo- záujem sa ukazuje ako všeobecný. Čo môžeme povedať o explózii záujmu, ktorú tu ponúkané informácie spôsobia: romány „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“ v skutočnosti napísal Bulgakov?! Predvídam prvú reakciu väčšiny čitateľov: no dobre, toto dobrý vtip, ale neklamte nás!

Musím sa priznať, že aj keď nie tak kategoricky, aj tak som na výzvu reagoval nedôverčivo Irina Amlinski, autor knihy „12 stoličiek od Michaila Bulgakova“ (Berlín, 2013). Hoci miera mojej skepsy bola dosť vysoká, som viac-menej pripravený vnímať aj takú neočakávané informácie, pričom dobre poznal literárne hoaxy Shakespeara, Sterna, Puškina. Navyše viem, že Bulgakov bol geniálny hoaxer a že jeho literárne hoaxy zatiaľ čítalo len pár čitateľov a ich výskum A.N. Barkov a P.B. Masláky naša literárna kritika prakticky neovláda. Ale tieto dva obrovské romány?...

Samozrejme, nie je to len o objeme – aj keď je to aj o objeme. Nie je ľahké skryť takýto grandiózny podvod. Ale to je len prvá vec, ktorá príde na myseľ; stojí za to predpokladať, že sa to skutočne stalo literárny podvod, pretože sa okamžite vynára množstvo otázok:

Na čo Potreboval Bulgakov tento podvod? SZO vzal v ňom účasť, okrem Bulgakova, Ilfa a Petrova? Kde sa vzal štýl?„12 stoličiek“ (v budúcnosti, keď budem hovoriť o „12 stoličkách“, budem mať na mysli oba romány), také odlišné od štýlu vecí, ktoré Ilf a Petrov napísali pred týmto románom? Odkiaľ prišiel Ostap Bender? a ďalšie hlavné postavy? Ako sa Bulgakovovi podarilo napísať „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“ v rôznych rokoch bez toho, aby si to jeho manželka (L.E. Belozerskaya) všimla? Alebo bola zasvätená do podvodu a ako Petrov a Ilf až do smrti úprimne mlčala? Ako byť so spomienkami na to, čo napísali Ilf a Petrov„12 stoličiek“ večer a celú noc? A nakoniec ako zosúladiť svetonázor spisovatelia zapojení do hoaxu? Bulgakov bol nezmieriteľný anti-sovietsky a v tomto zmysle sa nikdy nezradil a Ilf a Petrov boli úplne Sovietski spisovatelia- a v tomto sa tiež zdali byť nezmenené. Medzitým, pri všetkej podstatnej protisovietskej povahe týchto dvoch románov, je v nich aj istý sovietsky prvok, čo je pre Bulgakova úplne neprijateľné.

Pravda, na posledná otázka Bolo pre mňa celkom jednoduché odpovedať, keďže viem, aké techniky používal podvodník Bulgakov, aby povedal, čo si myslel, a nebol obvinený z „bielej gardy“ – ale aj bez toho bolo dosť otázok, ktoré si vyžadovali odpoveď. Ponúkol som Amlinskému, že pošlem knihu.

Ako som to čítal, moja skepsa sa začala rozplývať rýchlejšie ako čítanie. Obrovské množstvo citátov, ktoré uviedol Amlinski so stopami účasti na Bulgakovových textoch, ma prinútilo priznať: tieto romány mali najmenej troch autorov a nie dvoch. Ale aj tu som sám našiel protiargument: áno, je to tak, ale pracovali – a práve v tom čase – v tej istej redakcii (moskovské noviny Gudok), dalo by sa povedať, sedeli za jedným stolom, donekonečna si vymieňali vtipy a vtipy, zdieľali nápady. Okrem toho bol Bulgakov veľkorysý muž, ktorý mohol dať veľa – a pravdepodobne aj dal;

Ale veľa nie je všetko. A z Amlinského knihy sa ukázalo, že tieto texty nemohli byť napísané takýmto spôsobom spoluautorstvo, nie iným spôsobom. „Orala“ všetky diela Bulgakova (vrátane vydaní kapitol, ktoré neboli zahrnuté v konečnom texte „Majster a Margarita“, „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“), všetky diela Ilfa a Petrova a všetky spomienky o nich - o všetkých troch. Po analýze textov podľa mnohých „sekcií“ zistila, že v týchto dvoch románoch sú nápadne podobné v štruktúre a slovnej zásobe opisy podobných scén, ktoré sa nachádzajú v Bulgakovových dielach napísaných do popisované romány (scény verbovania do vojenského odboja, vražedné scény, scény povodne v byte, opisy bytovky, požičiavanie šiat atď. atď.); že hlavné obrázky „12 stoličiek“ tam migrovali z Bulgakovových predchádzajúcich diel; že prozaický štýl románov je rovnaký ako v dielach, ktoré napísal Bulgakov predtým a potom; a že dilógia je doslova presýtená faktami z jeho životopisu a príhod z jeho života, jeho zvykov a preferencií, znakov vzhľadu a charakteru jeho priateľov a známych a trás jeho pohybu. Toto všetko je navyše použité a zahrnuté v mase prózy takým spôsobom, že o spoločnej práci na tom nemôže byť ani reči. Takto si spolu nepíšu. Toto mohol napísať len on sám Michail Bulgakov. Ale nie Ilf a Petro V.

Ale v tomto prípade by sme sa mali abstrahovať od týchto, hoci mnohorakých, detailov a pokúsiť sa odpovedať na otázky položené na začiatku článku. A mali by sme začať, samozrejme, s štýl. Amlinsky napríklad cituje dve frázy - z „12 stoličiek“ a „Majster a Margarita“:

"O pol dvanástej zo severozápadu, smerom od obce Chmarovka, vošiel do Stargorodu asi dvadsaťosemročný mladík." ("12 stoličiek")

„V bielom plášti s krvavou podšívkou, šouravou jazdou, skoro ráno štrnásteho jarného mesiaca nisan...“ ( "Majster a Margarita")

Áno, skutočne, hudba, rytmus týchto dvoch fráz sa prakticky zhoduje - ale nemožno súdiť podľa jednej frázy, aj keď si uvedomíme, že takáto zhoda nemôže byť náhodná. Ale ak budeme pokračovať v tejto analýze rytmu prózy „12 stoličiek“ a „Majster“, ktorú začal Amlinski, potom nie je ťažké vidieť, že okolo týchto fráz na rovnakých miestach oba romány rytmus - s malými obmenami - je rovnaký.

Ale dokonale sa sem hodí ďalšia fráza - z románu „Zlaté teľa“ - ktorú, rovnako ako v dvoch predchádzajúcich prípadoch, rozprávač predstavuje po prvýkrát čitateľ s novým hrdinom:

Z nízkej brány domu číslo šestnásť vyšiel muž bez klobúka, v šedých plátenných nohaviciach, v kožených sandáloch, ktoré mal na bosých nohách ako mních, a v bielej košeli bez goliera so sklonenou hlavou.

Navyše v próze „Majster“ aj „12 stoličiek“ neustále sú tu podobne znejúce „dlhé“ periódy popretkávané krátkymi frázami a ich rytmický základ je v oboch prípadoch identický. (Samozrejme, hovoríme o próze rozprávania, nie o dialógu.) Ale rytmus prózy je individuálny, ak nie je požičaný. Niektorí mi môžu namietať: „Majster a Margarita“ bolo napísané po „12 stoličkách“. Predovšetkým! Ak spoznáme túto nápadnú rytmickú podobnosť, ale nesúhlasíme s tým, že „12 stoličiek“ napísal Bulgakov, budeme musieť uznať Bulgakova ako epigóna Ilfa a Petrova! A nakoniec, Ilf a Petrov vo všetkých svojich dielach pred „12 stoličkami“ a „Zlatým teľaťom“ písali úplne iným, „sekaným“ štýlom, charakteristickým nie tak pre nich, ako pre sovietsku prózu 20. rokov vo všeobecnosti - v krátkych vetách ( notoricky známy štýl „blizzard“).

Prejdime k hlavnej postave.

„Dôsledne, z práce do práce (Bulgakov - V.K.), stretávame sa s obrazom Ostapa Bendera, píše Amlinski. - Je to šikovný, dobrodružný, inteligentný, očarujúci a pekný podvodník, ... bez hereckých schopností, celkom erudovaný, schopný hovoriť pár francúzsky, menej často - nemecké slová, rýchlo sa rozhoduje v ťažkých situáciách, hráč kariet, žolík, vychádza s každým spoločný jazyk snažiac sa vyťažiť zo života čo najviac a mať schopnosť podriadiť sa jeho vplyvu rôznych ľudí, ...ktorý sa zakorení v akomkoľvek prostredí a z práce na dielo zmení len svoje priezvisko a krstné meno, pričom zostáva verný svojmu tvorcovi Bulgakovovi, pričom obraz hrdinu podobného Ostapovi nie je v žiadnom z diel Ilf a Petrov. Dvojčatá Ostap - Ametysty(hra „Zoykin byt“), narodená pred Benderom a Juraj Miloslavský(hra „Ivan Vasilyevich“), vytvorená podľa Ostapa. A ako ukazuje neskôr, do značnej miery - Charnota z hry „Beh“ a V. Losev okrem Amethystova a Miloslavského do tejto galérie zaradil aj Korovieva od Majstra a Margarity.

Je zaujímavé, že bez ohľadu na Amlinského boli takmer rovnaké podobnosti medzi Ostapom Benderom a Amethystovom identifikované a prezentované na internete v článku “12 stoličiek zo Zoyinho bytu” A.B.Levin. Nepochybujem o tom, že výskumníčka sama objavila to, čo si Levin všimla a opísala (túto publikáciu pozná a odkazuje na ňu), ale nejde o to, „kto zaspieval prvý“. Dôležité je, že v prípade literárneho podvrhu, ktorý sa odohral, ​​a zložitej literárnej situácie, ktorá v súvislosti s tým nastala, Amlinsky získal nečakaného a všímavého spojenca (plné znenie jeho článku nájdete na ).

„Dané... početné náhody vylučujú, ako sa mi zdá, ich náhodnosť,“ píše Levin. - Ak pripustíme, že každá z označených náhod je nezávislá od ostatných a pravdepodobnosť každej (samozrejme nadhodnotená) je jedna ku dvom, potom ich pravdepodobnosť simultánny vzhľad v dilógii leží medzi milióntinou a jednou desaťmilióntou. Všetkých ruských románov je mnohotisíckrát menej, ako je potrebné na náhodný výskyt takéhoto sledu náhod. Polstoročie po smrti všetkých troch autorov je zároveň sotva možné zistiť dôvody výskytu každej z týchto náhod.“

Je pozoruhodné, že Lewin vo svojich úvahách používa pravdepodobnostný prístup: skutočne, berúc do úvahy mnohé ďalšie podobnosti, ktoré Amlinsky objavil, nehoda taký počet náhod je taký zanedbateľný, že to jednoducho nie je možno vziať do úvahy. Zároveň je závadná posledná veta tu citovaného odseku z jeho článku, ktorá v žiadnom prípade nevyplýva z predchádzajúceho. Bola to očividná nenáhoda týchto náhod, ktorá mala skôr či neskôr niekoho prinútiť, aby vyšetril ich príčinu, bez ohľadu na „premlčanie“. Takouto výskumníčkou sa stala Irina Amlinski.

Tak to naozaj vyzerá sa uskutočnilo literárny podvod a autorom „12 stoličiek“ a „Zlatého teľaťa“ bol Michail Bulgakov. V tejto súvislosti musíme odpovedať hlavná otázka: kto potreboval tento podvod a prečo. Ale skôr ako na ňu odpovieme, mali by sme sa opýtať iného: nezanechal nám Bulgakov nejaký náznak, nejaký „kľúč“, ktorý by nám pomohol odpovedať na túto otázku? Koniec koncov, poznáme Bulgakova, chápeme, že nám jednoducho nemohol pomôcť, ale nedal nám taký náznak, ak skutočne vykonal tento podvod. Zdá sa, že Amlinsky našiel tento kľúč:

„Autor zanechal najzaujímavejší odkaz pre budúcich čitateľov,“ píše Amlinsky, „na začiatku rozprávania románu „12 stoličiek“, v ktorom pomenúva dôvod „prenosu“ svojho talentu a autorstva na Ilf a Petrov:

"...Azúrový nápis "Odessa bagel artel - Moskovské bagely." Na nápise bol mladý muž v kravate a krátkych francúzskych nohaviciach. V jednej ruke obrátený naruby držal rozprávkový roh hojnosti, z ktorého sa ako lavína sypali okrové moskovské rožky, vydávané podľa potreby a pre Odeské bagely. Mladý muž sa zároveň zmyselne usmial.“

Poďme rozlúštiť Bulgakovovu správu. „Odessa bagel artel“ - feuilletonisti z Odesy Kataev, Ilf a Petrov; „Moskovské bagely“ - feuilletonista Bulgakov, ktorý sa rád štýlovo obliekal. „Rozprávkový roh hojnosti“ charakterizuje Bulgakovovo kurzívne písanie: písal fejtóny ľahko a rýchlo – a „12 stoličiek“ je v podstate veľký fejtón, presnejšie román vo fejtónoch. „Ruka obrátená naruby“ (ako nezvyčajne, zvláštne povedané, upozorňujúce na to, čo bolo povedané!) je Bulgakovova mystifikačná technika tajného písania, keď sa úloha rozprávača prenáša na antagonistu. V našom prípade Bulgakov robí z rozprávača istého sovietskeho fejetonistu, ktorý v „12 stoličkách“ vyslovuje slová: „Poklad zostáva. Bola zachovaná a dokonca zvýšená. Mohli ste sa ho dotknúť rukami, ale nemohli ste ho vziať. Išlo to do služieb iných ľudí“; a v knihe „Zlaté teľa“ povie: „ Skutočný život preletel okolo, radostne trúbil a trblietal sa lakovanými krídlami.“ Niet divu, že Ilf a Petrov dali svoje mená na obálku bez obáv.

„Moskovské bagely vydávané z núdze a ako bagety z Odesy“: Bulgakov sa dopustil vynúteného podvodu, súhlasil s tým, že svoj román vydá tak, ako ho napísali Ilf a Petrov. "Mladý muž sa zmyselne usmial" - no, keď vydal tento románový fejtón plný protisovietskych vyhlásení - hoci z pier "negatívnych" postáv - Bulgakov sa mohol celkom dobre usmievať. Tu je vhodné citovať záznam z denníka E.S. Bulgakovej z 15. septembra 1936: „Dnes ráno M.A. poslal list Arkadyevovi, v ktorom odmietol slúžiť v divadle a pracovať na „Windsors“. Okrem toho - žiadosť na riaditeľstvo. Išli sme do Divadla a nechali list pre kuriéra.[...] M.A. povedal mi, že napísal tento list Moskovskému umeleckému divadlu „s niektorými dokonca zmyselnosť».

Teraz sa môžeme pokúsiť zrekonštruovať tento podvod a zároveň odpovedať na otázky, ktoré doteraz zostali nezodpovedané.

Z toho, čo je všeobecne známe o „vzniku plánu“ a jeho realizácii, Okrem Ilfa a Petrova niet pochýb o účasti Valentina Kataeva na tomto hoaxe. Jeho úlohu však možno posúdiť len s pochopením, prečo bol tento podvod vôbec spustený a vykonaný. Koniec koncov, Bulgakov v tej chvíli žil pohodlne: od roku 1926 už jeho prózy nevychádzali, ale jeho hry sa uvádzali v mnohých divadlách, len v roku 1927 zarobil viac ako 28 000 rubľov; kúpil a zariadil byt a prvýkrát v živote dosiahol komfort, ktorý tak potreboval pre pokoj písacie práce. preto román nebol napísaný pre peniaze.

Zároveň Bulgakov už neočakával, že jeho meno uvidí na publikovaných prózach. Na jednej strane zúrivá nenávisť voči sovietskej kritike voči nemu a na druhej strane predvolanie na GPU a rozhovory o „Fatal Eggs“ a „Diaboliade“, hľadanie a zabavenie denníka a rukopisu „The Heart of pes“ - všetko naznačovalo, že nádej na uverejnenie neexistuje žiadna próza. Prečo sa teda chopil tohto románu-fejtónu - napriek tomu, že sa predtým sťažoval na potrebu písať fejtóny, ktoré mu uberali silu a čas, a ako už chápeme, vedieť (z prvých riadkov románu) že by to mohlo byť zverejnené len pod cudzím menom?

Logika nás vedie k jedinej možnej odpovedi. Bulgakov napísal tento román na príkaz organizácie, v ktorej rukách bol v tom momente jeho osud - na príkaz GPU. Išlo o dohodu, v ktorej podmienkou z jeho strany bol prísľub, že ho nechá na pokoji. A od nepriateľa? - Jeho súhlas s písaním sovietskej prózy. Mali v úmysle použiť jeho ostro satirické pero v boji proti trockizmu, ktorý sa v tom čase rozvíjal. Bulgakov vedel, že túto prózu vie napísať tak, že na ňom nebude možné nájsť chybu a každý ju pochopí tak, ako by ju chcel pochopiť.

Ako podvodník Bulgakov, ktorý sa umeniu mystifikácie naučil od Puškina, nikdy nikomu nepovedal o svojich tajných chodbách. Dôkazom toho je „ Biela garda"(1923), kde robil rozprávač jeho antipód (v živote - V.B. Shklovsky; pozri o tom dielo P.B. Maslaka „Obraz rozprávača v „Bielogarde“) - ktorý zvrátil ideologické znaky v románe a bránil autora pred obvineniami z Bielej gardy. Pri „rokovaniach“ s GPU aj Bulgakovom sa Kataev stal sprostredkovateľom. Presvedčil Ilfa a Petrova, že na jednej strane (zo strany GPU) ich hoax neohrozuje, no na druhej strane si môže urobiť meno; zároveň urobili dobrý skutok, pomohli Bulgakovovi.

Bulgakov, ktorý mal skutočne posvätný postoj k ženám, ktoré miloval, napriek tomu neveril ich schopnosti udržať tajomstvo. Písal ľahko a rýchlo, hlavne v noci, a preto žiadna z Bulgakovových manželiek netušila o jeho literárnych podvodoch. Amlinsky sa domnieva, že Bulgakov napísal „12 stoličiek“ v júli - septembri 1827, čo je v súlade s výpočtami M. P. Odesského a D. M. Feldmana, že redakčná príprava na uverejnenie v časopise sa začala už v októbri. Čo sa týka spomienok Ilfa a Petrova na to, ako napísali „12 stoličiek“, ich spomienky nemohli byť iné: všetci účastníci hoaxu, ako mohli a vedeli, zavádzali svoje okolie a ostatných súčasníkov.

Samozrejme, ich samotná účasť na podvode ich postavila do ťažkej pozície, najmä Ilfa, ktorý na dlhú dobu cítil nemiestne. Ilfova dcéra, A.I. Ilf spomínal: „Petrov si spomenul na úžasné priznanie spoluautora: „Vždy ma prenasledovala myšlienka, že robím niečo zlé, že som podvodník. V hĺbke duše som mal vždy strach, že mi zrazu povedia: „Počúvaj, aký si do pekla spisovateľ: mal by si robiť niečo iné!

Napriek tomu Ilf a Petrov nevydali zo seba ani hlásku a tajomstvo zachovali. Navyše teraz museli odôvodniť svoje záväzky. Z tohto dôvodu po zverejnení „12 stoličiek“ s Bulgakovove vedomosti Vo svojich príbehoch a fejtónoch začali používať Bulgakovove motívy, detaily a obrazy, a to z vydaného vydania románu, ako aj zo zostávajúcich nepublikovaných kapitol (a následne zo „Zlatého teľaťa“) - až po príbehy, ktoré špeciálne pre nich napísali. Bulgakov, a to najmä tým, že zavádza budúcich výskumníkov ich práce. Od roku 1927 sa v Ilfovom zápisníku objavovali záznamy, čo ešte viac posilnilo jeho autoritu ako nesporne talentovaného spoluautora románov.

Obe strany (Bulgakov a GPU) sa zhodli, že knihu v tejto situácii nemožno vydať pod pravým menom autora, čo sa stalo červenou handrou sovietskej kritiky. Na realizáciu projektu bol navrhnutý názov Kataev, prijateľný pre obe strany, ktorý vykonal ďalšie „spájanie“. A ak prijmete túto verziu, správanie sa vyjasní

Kataeva: Bol sprostredkovateľom týchto rokovaní a nakoniec účastník hoaxy.

Výsledok bol úspešný pre všetkých. Preto sa po vydaní „12 stoličiek“ rukopis a denník vrátili Bulgakovovi a GPU ho nechal na pokoji. Ale jeho próza už nebola určená na vydanie počas jeho života. Aj bez GPU sovietska kritika urobila pre to všetko.

Posledná otázka zostáva: prečo bol tento podvod prehliadaný literárnou kritikou? Odpoveď na túto otázku je dnes už zrejmá. Naša literárna kritika podceňuje genialitu Puškina aj Bulgakova ako mystifikujúcich spisovateľov. O probléme rozprávača sme v ich románoch prakticky neuvažovali – inak by sme už dávno uhádli, ako presne Puškin aj Bulgakov využili možnosť preniesť túto rolu na svojho antagonistu. Tento problém prvýkrát vyriešil A.N Barkov vo svojich dvoch hlavných dielach „Majster a Margarita. Alternatívne čítanie“ (1994) a „Prechádzka s Eugenom Oneginom“ (1998), ale obe knihy sú umlčané akademickou literárnou kritikou.

ja nie O uznaní tohto hoaxu literárnymi vedcami mám ilúzie. Avšak aj keď budú nútení súhlasiť s tým, čo je uvedené v Amlinského knihe, budeme musieť usporiadať existujúce poznatky o procese tvorby a publikovania „12 stoličiek“ a „Zlatého teľaťa“ a pokúsiť sa nájsť ďalšie informácie, osvetliť dôvod, prečo Bulgakov vydával moskovské bagely za odeské bagety – alebo ponúknuť inú verziu vtedajších udalostí, ktorá by mohla vysvetliť všetky tieto „náhody“, ktoré sú nevysvetliteľné v rámci existujúcej teórie o autorstve týchto románov. V každom prípade bude problém vyžadovať diskusiu.

Vladimír KOZAROVETSKÝ