12 stoličiek, kto je autorom? Kto napísal slávnu „Dvanásť stoličiek“? Romány vznikli doslova v priebehu niekoľkých týždňov – nepredstaviteľná rýchlosť pre amatérov, ktorí ich údajne písali spolu, čo takmer vždy spomalí akýkoľvek proces

Každý si pamätá román „Dvanásť stoličiek“ od I. Ilfa a E. Petrova, ale možno nie každý pozná históriu jeho vzniku. Tu je to, čo o tom píše Valentin Kataev: brat Evgenia Petrova vo svojom príbehu „Moja diamantová koruna“:

„Keď som niekde čítal klebety, ktoré napísal autor Troch mušketierov početné romány nie sám, ale najal niekoľko talentovaných literárnych komplicov, ktorí stelesnili jeho plány na papieri, jedného dňa som sa tiež rozhodol stať sa niečím ako Dumas-Per a veliť bande literárnych žoldnierov. Našťastie, vtedy bola moja fantázia v plnom prúde a absolútne som nevedela, čo so zápletkami, ktoré mi každú minútu prichádzali na um. Medzi nimi sa objavil príbeh o diamantoch ukrytých počas revolúcie v jednom z dvanástich stoličiek obývačkovej súpravy.
Hľadanie diamantov ukrytých v jednom z dvanástich stoličiek roztrúsených revolúciou po celej krajine poskytlo podľa mňa možnosť nakresliť satirickú galériu moderné typyčas NEP.
Toto všetko som načrtol svojmu priateľovi (Ilja Ilf) a bratovi (Jevgenij Petrov), ktorých som sa rozhodol po vzore Dumas-pera premeniť na svojho vlastného literárni černosi: Navrhujem tému, prameň, oni rozvíjajú túto tému, vkladajú ju do mäsa a kostí satirický román. Ich písanie prechádzam rukou majstra. A vznikne z toho vtipný pikareskný román, na rozdiel od Dumas-Pera, vydaný pod našimi tromi menami. A poplatok sa delí rovným dielom.
Prečo som si ich vybral za svojich černochov - môjho priateľa a môjho brata? Na toto je ťažké odpovedať. Pravdepodobne sa tu hralo slávnu rolu moja intuícia psí pach pre talenty, ktoré sa ešte ani len neprejavili plná sila. Predstavil som si ich oboch – tak odlišných a takých žiarivých – a uvedomil som si, že boli stvorení, aby sa navzájom dopĺňali. Moja fantázia vykreslila istého dvojcípa génia, celkom vhodného na rolu môjho černocha.

Do toho dňa sa obaja vo všeobecnosti málo poznali. Striedali sa rôzne literárnych odborov. Pozval som ich, aby sa spojili. Skúmali sa navzájom od hlavy po päty, nie bez zvedavosti. Medzi nimi, ako sa hovorí v starých románoch, prekĺzla elektrická iskra. Vítavo sa na seba usmiali a súhlasili s mojím návrhom. Možno ich zlákala príležitosť zarobiť veľké peniaze; čo si sakra nerobí srandu! neviem. Ale súhlasili. Išiel som na Kapverdy neďaleko Batumu, aby som skomponoval vaudeville Umelecké divadlo, zanechávajúc spokojných mojich nevoľníkov podrobný plán budúci román.

Niekoľkokrát poslali zúfalé telegramy, v ktorých žiadali o radu v rôznych problémoch, ktoré sa vyskytli počas písania románu. Najprv som im odpovedal stručne:
"Mysli na seba." A potom úplne prestal odpovedať, ponorený do rajského života v subtrópoch, medzi bambusmi, banánmi, mandarínkami visiacimi na stromoch ako malé zeleno-žlté lampióny, deliac svoj čas medzi plávanie a písanie „Squaring the Circle“.
... Brata a priateľa moje mlčanie pohoršilo a prestali ma obťažovať telegramami s prosbou o pomoc.

... Sotva som sa objavil v chladnej, upršanej Moskve, keď sa predo mnou objavili moji spoluautori. Dôstojne a aj trochu sucho mi oznámili, že už napísali viac ako šesť vytlačených listov.
Jeden z nich vytiahol zo zložky úhľadný rukopis a druhý ho začal nahlas čítať.
Do desiatich minút mi bolo jasné, že moji otroci splnili všetky jednoduché úlohy, ktoré im boli pridelené. dejové ťahy a dokonale zobrazili portrét Vorobyaninova, ktorý som navrhol, ale navyše predstavili úplne novú, veľkolepú postavu, ktorú vymysleli - Ostapa Bendera, ktorého meno sa teraz stalo známym, ako napríklad Nozdryov. Teraz je to Ostap Bender, ako ho volali - skvelý plánovač, sa stal hlavným herec román, jeho najsilnejší prameň.

Mal som veľkú radosť a povedal som im niečo takéto:
- To je všetko, bratia. Odteraz ste obaja jedinými autormi budúceho románu. odchádzam. Váš Ostap Bender ma ukončil.
„Prepáčte, Dumas-père, naozaj sme dúfali, že našu žalostnú prózu prejdete majstrovskou rukou,“ povedal môj priateľ s tým charakteristickým výrazom zvláštnej, vydutej tváre, keď je ťažké pochopiť, či hovorí. vážne alebo posmešne.
"Už sa nepovažujem za tvojho pána." Žiaci zbili učiteľa ako Rusi Švédov pri Poltave. Dokončite román sami a Boh vám žehnaj. Zajtra idem do vydavateľstva a prepíšem zmluvu z nás troch na vás dvoch.
Spoluautori sa na seba pozreli. Uvedomil som si, že presne toto odo mňa očakávali.
"Nebuď však príliš šťastný," povedal som, "koniec koncov, sprisahanie a plán sú moje, takže za ne budeš musieť zaplatiť." Nebudem rozdávať plody svojho úsilia a myšlienok pre nič za nič...
„V osamelých nočných hodinách,“ pridal sa k mojej myšlienke môj brat, nie bez zlomyseľnosti, a obaja spoluautori sa usmievali rovnakým úsmevom, z čoho som usúdil, že počas ich spoločnej práce sa tak zblížili, že sa už zblížili, akoby jeden človek, či skôr jeden spisovateľ. To znamená, že môj výber sa ukázal ako úplne presný.

-Čo od nás požadujete? – spýtal sa môj priateľ.
– Požadujem od vás nasledovné: bod „a“ – zaväzujete sa mi román venovať a vyššie uvedené venovanie musí byť uverejnené vo všetkých publikáciách, v ruštine aj v r. cudzie jazyky, bez ohľadu na to, koľko ich je.
- No, prosím! – s úľavou zvolali spoluautori. – Navyše si nie sme celkom istí, či vôbec bude jedno vydanie – ruské.
"Mladí ľudia," povedal som stroho, napodobňujúc didaktický spôsob modrookého muža (M. Bulgakov), "darmo ste tak ľahko súhlasili s mojou prvou požiadavkou." Vedeli ste, že váš ešte nedokončený román bude mať nielen dlhú životnosť, ale aj svetová sláva?
Spoluautori skromne sklopili oči, ale neverili mi. Ani vtedy netušili, že mám prorocký dar.
"Dobre, povedzme," povedal priateľ, "skončili sme s bodom "a." A čo bod „b“?
– Bod „b“ vás nebude stáť tak málo. Keď dostanete svoj prvý poplatok za knihu, zaväzujete sa, že kúpite a darujete mi zlaté puzdro na cigarety.
Spoluautori sa otriasli.
"Musíme sa poradiť," povedal rozumný priateľ.
Prešli k oknu s výhľadom na dvor taxikára a chvíľu si šepkali, potom sa vrátili ku mne a trochu bledí povedali:
- Súhlasíme.
- Pozrite, bratia, nepodvádzajte.

Dúfam, že ste všetci čítali román „Dvanásť stoličiek“ a nebudem ho, dámy a Hamiltonovci, podrobne rozoberať. Podotýkam len, že všetky jeho postavy bez výnimky sú napísané zo života, od známych a priateľov a dokonca aj odo mňa, kde vystupujem pod menom inžiniera, ktorý hovorí svojej žene: „Hudba, daj mi hus“ - alebo niečo podobné .
Čo sa týka ústredná postava román Ostapa Bendera, napísal ho jeden z našich odoských priateľov. V živote, samozrejme, nosil iné priezvisko, ale meno Ostap sa zachovalo ako veľmi zriedkavé.“

„Moja diamantová koruna“ som prvýkrát čítal pred takmer štyridsiatimi rokmi. S veľkým potešením som si ju prečítala znova.

Veľký stratég technický riaditeľústupkov

Ippolit Matveevich Vorobyaninov ("Kisa") - bývalý vodca šľachty; zamestnanec matričného úradu v krajskom meste N; myšlienkový gigant, otec ruskej demokracie

Otec Fjodor Vostrikov - kňaz, hlavný konkurent

Epizodické (v poradí vzhľadu)

Bezenchuk - majster rakvy
Bartolomej Korobeinikov - prednosta. archívu, bývalý úradník starostu, dnes úradnícky pracovník
Alexander Yakovlevich („Alkhen“) - správca 2. domu Starsobes, plachý zlodej
Madame Gritsatsueva - vdova po invalidovi z imperialistickej vojny, manželka Ostapa Bendera
Členovia „Zväzu meča a radlice“:

Viktor Michajlovič Polesov - brilantný mechanik-intelektuál, osamelý remeselník s motorom
Elena Stanislavovna Bour - bývalá krásna prokurátorka
Kislyarsky - šéf Odessa bagel artel "Moskva Bagels"
Dyadyev - majiteľ "Bystropack"
Maxim Petrovič Charushnikov - bývalý člen mestskej dumy a teraz sa zázračne zaradil medzi spolupracovníkov
Nikesha a Vladya sú úplne dospelí klutzes, majú asi tridsať rokov

Lisa a Kolya Kalachov - Benderovi moskovskí priatelia, novomanželia
Kanibal Ellochka je manželkou inžiniera Shchukina; v komunikácii sa dá ľahko vystačiť s tridsiatimi slovami
Absalom Vladimirovič Iznurenkov - profesionálny vtip
Inžinier Bruns - majiteľ náhlavnej súpravy generála Popova
Montér Mechnikov - vedúci hydraulického lisu v divadle Columbus; muž vyčerpaný narzanom

História románu

História vzniku románu je opísaná v jednej z kapitol knihy Valentina Kataeva „Moja diamantová koruna“. Podľa tohto príbehu Valentin Kataev niekde čítal, že otec Dumas, autor Troch mušketierov, nenapísal svoje početné romány sám. Najal viacero talentovaných ľudí, ale neznámych autorov tak, aby stelesnili jeho plány na papieri a potom jednoducho prešli písaný rukopis „rukou majstra“.

Potom Valentin Kataev prepisuje zmluvu s vydavateľstvom na I. Ilfa a E. Petrova. Netreba si však myslieť, že bol nezainteresovaný: spoluautorom boli predložené dve podmienky. Po prvé mu museli venovať román a toto venovanie muselo byť uverejnené vo všetkých publikáciách - v ruštine aj v cudzích jazykoch, s čím spoluautori ľahko súhlasili, najmä preto, že si ani neboli istí, či aspoň jedno vydanie . A dodnes, aj keď otvoríte moderné vydanie „Dvanástich stoličiek“, na prvej strane je vždy napísaná krátka veta: „Venované Valentinovi Petrovičovi Kataevovi“.

Po tejto udalosti si spoluautori stále spolu píšu – vo dne v noci, bezohľadne, ako sa hovorí, preháňajú, nešetria sa. Nakoniec v januári 1928 bol román dokončený a od januára do júla vychádzal v ilustrovanom mesačníku „30 dní“. Prvá časopisecká publikácia mala 37 kapitol. V prvom samostatná publikácia 1928 (vydavateľstvo „Zem a továreň“) bolo 41 kapitol, v druhom roku 1929 z toho istého vydavateľstva ich bolo už 40. V archívoch sa zachovali dve autorské verzie románu: Petrov rukopis a strojopis s. úpravy od oboch autorov. Skorá rukopisná verzia obsahuje dvadsať kapitol bez názvu. V strojopisnej verzii bol text rozdelený do štyridsiatich troch kapitol s titulné strany. Po druhom knižnom vydaní boli vo vydaní „30 dní“ z októbra 1929 uverejnené ďalšie dve predtým nepublikované kapitoly. Nasledujúce vydania však vychádzali z prvého knižného vydania so 40 kapitolami.

Pozemok pozemku

Počas celého románu dvojica Ostap Bender a Kisa Vorobyaninov hľadá poklady Kisovej svokry Madame Petukhovej, konkrétne diamanty ukryté v jednom z 12 stoličiek elegantnej súpravy majstra Gumbsa. Madame Petukhova ich ukryla, pretože sa obávala pátrania, ale neodvážila sa priznať svojmu zaťovi Ippolitovi Matvejevičovi, pamätajúc si, že predtým hrozne míňal a míňal a už premárnil majetok. Hippolytovi sa odhalí až pred smrťou. Ippolit Matvejevič, alebo jednoducho Kisa, sa vydáva za diamantmi, no keďže jeho dobrodružné sklony sú veľmi slabé (aj organizačné), verí mladý muž so šatkou, ale bez ponožiek menom Ostap Bender. Od tej chvíle sú unesení do kolobehu hľadaní, neúspechov, úsilia a závratných dobrodružstiev – od stvorenia tajná spoločnosť predtým, než sa z provinčného mesta stane šachové hlavné mesto vesmíru.

Filmové adaptácie

Prototypy

Pamätník Ostapa Bendera v Petrohrade.

Dej románu bol založený na príbehu A. Conana Doyla „Šesť Napoleonov“, v ktorom drahokam skryté vo vnútri jednej z Napoleonových sadrových búst. Po bustách poľujú dvaja podvodníci, z ktorých jeden druhému podreže žiletkou hrdlo. Po vydaní knihy „Dvanásť stoličiek“ dostali autori od priateľov z písacej dielne darček – škatuľu so šiestimi napoleonskými koláčmi.

V popise mesta Stargorod je ľahké rozpoznať tú istú Odesu: veža, spomínaná dvakrát v románe, stále existuje - teraz je to štvoruholníková veža nad budovou hasičského zboru pri železničnej stanici (rovnaká veža bola spomínaný bratom E. Petrova - V. Kataevom v románe „Biela“ plachta je osamelá, nie je na tom nič zvláštne - veža sa nachádza priamo oproti oknám gymnázia, kde obaja bratia študovali). Opis domu, v ktorom sa konalo stretnutie „Meč a pluh“, je opisom typického odeského domu v centrálnej časti mesta. Dve sovietske ulice spomínané v románe sú ulice Karla Marxa a Karla Liebknechta (pretínajú sa, preto obľúbené miesto stretnutia v Odese – „U dvoch Karlov“). V románe sa spomína „prívoz“. Miesto, kde žil Korobeinikov, opísané v románe „Gusishche“, je Slobodka, do ktorej sa stále dostanete z centra mesta pod železničným mostom.

Niektorí literárni vedci sa domnievajú, že prototypom mesta Vasyuki opísaným v románe bol Kozmodemyansk, o ktorom sa spochybňujú obyvatelia Vasiľsurska nachádzajúceho sa proti prúdu rieky. V Kozmodemjansku sa každoročne koná humoristický festival „Benderiana“, pomenovaný po Ostapovi Benderovi. V prospech Kozmodemjanska hovorí fakt, že poloha mesta presne zodpovedá popisu v knihe.

Predstavu o tom, ako mohol vyzerať „Ubytovňa mnícha Bertholda Schwartza“, poskytuje Múzeum domu A. I. Herzena. Podľa pozemku sa ubytovňa nachádzala v dome s mezanínom v Sivtsev Vrazhek (na opačnej strane).

„Gavriiliada“, ktorú píše básnik Nikifor Lyapis-Trubetskoy, je hrou s názvom Puškinovej „Gavriiliády“. Predpokladá sa, že táto epizóda paroduje dielo Vladimíra Mayakovského (napríklad „Hina Chlek“ - Lilya Brik atď.). Prototypom Lyapis-Trubetskoy je básnik Mayakovsky imitátor Yakov Sirkes, ktorý publikoval pod pseudonymom „Kolychev“.

Poznámky

Odkazy

Dvanásť stoličiek v knižnici Maxima Moshkova
M. P. Odessky, D. M. Feldman. „Legenda o veľkom kombinátore alebo prečo sa v Šanghaji nič nestalo“ - diskusia o histórii vzniku románu a politickom pozadí.
Michail Odessky, David Feldman „Literárna stratégia a politické intrigy“ „Dvanásť stoličiek“ v sovietskej kritike na prelome 20. a 30. rokov 20. storočia.
Valentin Kataev, „Moja diamantová koruna“.

Nadácia Wikimedia.

2010.

- Román „Dvanásť stoličiek“ od Ilfa a Petrova. Filmové adaptácie a inscenácie „Dvanásť stoličiek“ (1933, Poľsko) v réžii Martina Fritscha a Michala Washinského. španielčina Las doce sillas) (1962, Kuba), réžia Tomás Gutiérrez Alea ... Wikipedia

DVANÁSŤ STOLIČEK- Román I. Ilfa a E. Petrova, súčasť duológie „Dvanásť stoličiek“ a „Zlaté teľa“. Romány boli napísané v rokoch 1927–1928 a 1930–1931. Vydávanie románu „Dvanásť stoličiek“ sa začalo v roku 1928 v časopise „30 dní“. Tri roky...... Jazykovedný a regionálny slovník

Dvanásť stoličiek, ZSSR, Mosfilm, 1971, farebný, 161 min. Excentrická komédia. Autor: román s rovnakým názvom Iľja Ilf a Jevgenij Petrov. Prvá epizóda: „Ľad sa zlomil“; druhá "Stretnutie pokračuje." Líder pokladnice (1971, 6. miesto) 39,3 milióna divákov... Encyklopédia filmu

jedna z edícií „12 stoličiek“

Román „12 stoličiek“ od Ilfa a Petrova je jedným z mála sovietskych románov, ktoré zostali populárne aj po páde sovietskej moci.
„12 stoličiek“ vyšlo presne pred 90 rokmi, v januári 1928. Najprv vyšli po častiach v časopise „30 dní“, kde redaktormi boli novinár Vasilij Reginin (1883-1952) a básnik a spisovateľ Vladimír Narbut (1888-1938), čoskoro však vyšli ako samostatná kniha v vydavateľstvo „Land and Factory“, ktorému šéfoval aj Narbut

Autor zápletky

Sovietsky spisovateľ Valentin Petrovič Kataev (1897-1986)

Kataev, fascinovaný „pohyblivým hrdinom“, ktorý počas cestovania vytvára zápletku a portrétnu galériu, ... predstavil hotovú zápletku pikareskný román: „Hľadanie diamantov ukrytých v jednom z dvanástich stoličiek roztrúsených revolúciou po celej krajine“ (S. Shargunov „Kataev“, séria ZhZL)

A Kataev, využívajúc svoju literárnu autoritu, súhlasil s časopisom, že vydá knihu, ktorá ešte nebola napísaná

Autori románu

Evgeny Petrovič Kataev (Petrov, 1902-1942) - mladší brat V. P. Kataeva, novinár

Iľja Arnoldovič Fainzilberg (Ilf, 1897-1937) - novinár

„Na jeseň roku 1927, keď Kataev vstúpil do miestnosti „štvrtej strany“ „Gudka“, ponúkol Evgenymu Petrovovi a Iljovi Ilfovi ... opatrovníctvo v novom projekte - rozkvitnúť pod slnkom jeho slávy. Z Petrovových poznámok: "Valya vytvorí literárny artel na spôsob Dumasa Otca." Pozval ich, aby spolu napísali knihy. Svojich robotníkov na rozdiel od Dumasa zachráni pred anonymitou, ale na obálke nech sa vyvaľuje jeho meno - cestu im uvoľní slávny a úspešný brat a brat... Zaviazal sa strihať „rukou majstra“ (napísané od „černochov) - (dať) potrebné tvary z hliny, ktoré „černošské“ ruky natiahnu a samozrejme dajú do tlače.
Následne sa sám seba spýtal, prečo si na literárne kríženie vybral práve tento pár, a keď nenašiel odpoveď, zo všetkého obvinil svoj „psí nos“: „Navrhol som, aby sa spojili. Skúmali sa navzájom od hlavy po päty, nie bez zvedavosti.“ A súhlasili"

Ako vznikol román „12 stoličiek“.

(Po stanovení úlohy) Kataev odišiel na Kapverdy neďaleko Batumu... a pár, ktorý vytvoril, musel, aj keď v hrubej forme, začať písať. Pýšil sa, že „odišiel od mojich nevoľníkov s pomerne podrobným plánom budúceho románu“. Podľa Petrova namaľovali spolu s Ilfom diagram s dvanástimi stoličkami a predložili ho len majstrovskému úsudku:
"Valyun, prejdite teraz cez ruku pána," povedal Ilf, "podľa tohto plánu.
"Nič, nič, ste černosi a musíte pracovať."
Podľa Kataeva, keď plával, pil a písal, začali ho bombardovať telegramami a požadovali pokyny týkajúce sa dejové kolízie. "Najskôr som im odpovedal stručne: "Myslite sami." A potom úplne prestal odpovedať, ponorený do nebeského života.“
A Ilf a Petrov písali nepretržite - po pracovnom dni v redakcii od večera do neskorej noci... Petrov spomínal: „Keby som sa nebál zdanlivo banálneho, povedal by som, že sme písali krvou. Z Paláca práce sme odchádzali o druhej-tretej ráno, omráčení, takmer zadusení cigaretovým dymom. Vracali sme sa domov mokrými a prázdnymi moskovskými uličkami, osvetlenými zelenkavými plynovými lampami, neschopní zo seba vydať ani slovo.“
Keď sa Kataev po mesiaci neprítomnosti vrátil, rozvinul sa pred ním fascikel s prvou pôsobivou časťou románu. K tupému Vorobyaninovovi, ktorého pôvodne vymysleli Kataevovci a ktorý má blízko k jeho „embéčkarom“, sa pridal ofenzívny a víťazný Ostap Bender.
„Nevedeli sme si predstaviť, či sme písali dobre alebo zle,“ priznal Petrov. – Keby nám...Valentin Kataev povedal, že sme priniesli nezmysly, vôbec by sme sa nečudovali. Pripravovali sme sa na najhoršie."
Ale pri počúvaní čítania si „starý muž“, ako priznal, v priebehu desiatich minút uvedomil, že kniha je určená na „svetovú slávu“. Vzápätí noblesne odmietol spoluautorstvo a prisľúbil obnovenie vydavateľskej zmluvy, ktorú už podpísal: „Žiaci zbili učiteľa, ako Rusi Švédov pri Poltave. Sami dokončite román a Boh vám žehnaj.“ Teraz požiadal len o dve podmienky: po prvé, aby mu venoval román a aby toto venovanie bolo vo všetkých vydaniach, a po druhé, z poplatku za knihu mu dať zlaté puzdro na cigarety“ (S. Shargunov „Kataev“ , séria ZhZL)

Podmienky boli splnené. Každé vydanie knihy v akomkoľvek jazyku musí začínať venovaním Valentinovi Petrovičovi Kataevovi
Kataev dostal aj puzdro na cigarety..., „aj keď to bolo dvakrát menej, ako sa očakávalo. "Títo lakomci sú lakomí na mužov." mladší brat obkľúčil najstaršieho Čechova: „Jedz, čo ti dajú“ a všetci traja „išli umyť krabičku od cigariet pani do Metropolu“

Prototypy hrdinov „12 stoličiek“

Ostap Bender - Osip Benyaminovich Shor, brat priateľa V. Kataeva, odeského básnika Anatolija Fioletova (Nathan Benyaminovich Shor; 1897-1918)

„ktorého vzhľad románopisci sprostredkovali takmer úplne: „atletickú postavu a romantickú, čisto čiernomorskú postavu“. Podľa výskumov viacerých Ukrajinskí novinári, Osip v rokoch 1918–1919, vracajúci sa z Petrohradu do Odesy, aby nezmizol, obrátil sa rôzne kombinácie: predstavil sa ako umelec a zamestnal sa na volžskej propagandistickej lodi; Keďže nevedel hrať šach, nazval sa veľmajstrom; predstieral, že je agentom podzemnej protisovietskej organizácie, strávil celú zimu s bacuľatou ženou a povzbudzoval ju, aby sa čoskoro vydala. Shor o týchto a ďalších dobrodružných dobrodružstvách rozprával svojim známym z Odesy. V roku 1937 ho poslali na päť rokov do tábora a na sklonku života pracoval ako sprievodca diaľkových vlakov. Zomrel v roku 1978"

Kanibal Ellochka - teta manželky V. Kataevovej Tamary Sergejevnej
Fimka Sobak, Ellochkina priateľka - priateľka Tamary Sergejevny Raisa Arkadyevna Sokol, ktorá neskôr strávila celú vojnu ako zdravotná sestra
I. P. Vorobyaninov - bratranec Kataevovcov - predseda okresnej vlády
Inžinier Bruns a jeho manželka Musick - sám V. Kataev a jeho manželka Anna Kovalenko, ktorú v rodine volali aj Musick
Nikifor Lyapis-Trubetskoy - podľa niektorých literárnych vedcov je na tomto obrázku vidieť V. Mayakovského, ktorý je pripravený písať na akúkoľvek tému („O chlebe, kvalite výrobkov ao milovanom“, venovaný Hine Chlek“ („12 stoličiek “, kapitola „Autor „Gavriliada“)
Hina Chlek - Majakovského milenka Lilya Brik
Stargorod - mesto Starobelsk, Rostovská oblasť
Noviny "Stanok" - noviny "Gudok", kde Ilf a Petrov pracovali ako literárni pracovníci a fejetonisti
Snemovňa národov, kde sa nachádzala redakcia „stroja“ - Palác práce Celoruskej ústrednej rady odborových zväzov na nábreží Moskvoretskaja
Izby „Ubytovne Monka Bertholda Schwartza“ boli skopírované z Ilfovho domova počas redakcie „Gudk“

„Na to, aby ste toto zanedbateľné množstvo štvorcových centimetrov, ohraničené polovicou okna a tromi priečkami z čistej preglejky, nazvali miestnosťou, museli ste mať veľkú fantáziu a bohaté skúsenosti s nocovaním na chodbe s priateľmi. Bol tam matrac na štyroch tehlách a stolička. Keď sa potom Ilf oženil, k tomu všetkému pribudla piecka primus. O štyri roky neskôr sme opísali toto bývanie v románe „Dvanásť stoličiek“ v kapitole „Ubytovňa pomenovaná po mníchovi Bertholdovi Schwartzovi“ (zo spomienok E. Petrova)

Frázy z „12 stoličiek“, ktoré sa stali frázami

Kľúč od bytu, kde sú peniaze
Proletár duševnej práce, robotník na metle
Koľko stojí ópium pre ľudí?
Súhlas je výsledkom úplného nevzdoru strán
Pomôže nám zahraničie
Niet sa kam ponáhľať. GPU príde pre vás
Pašovanie sa deje v Odese na ulici Malaya Arnautskaya
Modrý zlodej
Skvelý plánovač
Nie kvôli sebectvu, ale iba z vôle chorej manželky, ktorá ma poslala
Gigant myslenia, človek blízky cisárovi
Mechanik-intelektuál
Otec ruskej demokracie
Uši z mŕtveho somára
Obeť potratu
Zhlboka sa nadýchni, si vzrušený
Diamantová vdova
Záchrana topiacich sa je dielom samotných topiacich sa ľudí
Veľmajstra sa bije!
Nový Vasyuki
Kanibal Ellochka
Ľady sa prelomili, páni porota.

Osud románu. Stručne

Kritici spočiatku vítali „12 stoličiek“ výčitkami za „prázdnotu“, „nedostatok nápadov“ a „odchýlku“, potom si to a jeho pokračovanie „Zlaté teľa“ získalo obrovskú popularitu. V roku 1948 udrel hrom. Pokus sovietskeho spisovateľa o republikáciu sa stretol s odporom. Romány sa nazývali „urážlivé a ohováračské“ a mohli „spôsobiť iba rozhorčenie Sovietsky ľud" Boli zakázané a slobodu získali až v roku 1956

Filmové adaptácie

1966 - hra Alexandra Belinského v úlohe Ostapa Bendera, Igora Gorbačova
1971 - dvojdielna celovečerný film Leonid Gaidai, v úlohe Ostapa Bendera - Archil Gomiashvili
1976 - 4-dielny televízny film Marka Zakharova v úlohe Ostapa Bendera Andreja Mironova

IN pekný piatok 15. apríla 1927 zomiera v meste N svokra Ippolita Matveeviča Vorobjaninova, bývalého vodcu šľachty. Pred smrťou mu povie, že všetky rodinné šperky zašila do jedného zo stoličiek v obývačkovej súprave, ktoré zostali v Stargorode, odkiaľ po revolúcii utiekli. Vorobyaninov naliehavo odchádza rodné mesto. Chodí tam kňaz Fiodor Vostrikov, ktorý starenku vyspovedal a dozvedel sa o šperkoch.

Približne v rovnakom čase vchádza do Stargorodu asi dvadsaťosemročný mladík v zelenom obleku po pás, so šatkou a astrolábom v rukách, syn tureckého občana Ostapa Bendera. Náhodou sa zastaví na noc v domovej izbe Vorobyaninovho kaštieľa, kde sa stretne so svojím bývalým majiteľom. Ten sa rozhodne zobrať si Bendera za asistenta a medzi nimi sa uzavrie niečo ako ústupok.

Začína sa hon na stoličky. Prvý sa nachádza tu, v kaštieli, ktorý je teraz „2. budovou sociálneho zabezpečenia“. Vedúci domu, plachý zlodej Alexander Jakovlevič (Alkhen), priviedol do domu kopu svojich príbuzných, z ktorých jeden predal túto stoličku za tri ruble neznámej osobe. Ukáže sa, že ide o otca Fjodora, s ktorým sa Vorobyaninov na ulici pobije o stoličku. Stolička sa zlomí. Nie sú v ňom žiadne šperky, ale je jasné, že Vorobyaninov a Ostap majú konkurenta.

Spoločníci sa presúvajú do hotela Sorbonna. Bender vyhľadá na okraji mesta archivára Korobeinikova, ktorý vo svojom dome uchováva všetky príkazy na znárodnenú vojnu. nová vláda nábytok, vrátane bývalej orechovej súpravy Vorobyaninov od majstra Gumbsa. Ukázalo sa, že jednu stoličku dostal invalidný vojnový veterán Gritsatsuev a desať bolo prevezených do Moskovského múzea nábytkárskeho remesla. Archivár oklame otca Fjodora, ktorý prišiel po Benderovi, tým, že mu predá garancie na súpravu generálovej manželky Popovej, ktorá bola kedysi odovzdaná inžinierovi Brunsovi.

Na prvého mája je v Stargorode spustená prvá električková linka. Náhodne rozpoznaný Vorobyaninov je pozvaný na večeru so svojou dlhoročnou milenkou Elenou Stanislavovnou Bour, ktorá teraz pracuje na čiastočný úväzok ako veštkyňa. Bender predstavuje svojho partnera „bývalým“ ľuďom zhromaždeným na večeru ako „obráka myslenia, otca ruskej demokracie a človeka blízkeho cisárovi“ a vyzýva na vytvorenie podzemného „Zväzu meča a radlice“. Pre budúce potreby tajnej spoločnosti sa zhromažďuje päťsto rubľov.

Na druhý deň sa Bender ožení s vdovou Gritsatsuevovou, „dusnou ženou a snom básnika“, a hneď v prvý svadobná noc opustí ju a vezme si iné veci okrem stoličky. Stolička je prázdna a spolu s Vorobjaninovom odchádzajú hľadať Moskvu.

Koncesionári sa zastavia na študentský domov od Benderových priateľov. Vorobyaninov sa tam zamiluje do mladej manželky navrhovateľa Kolju, Lizy, ktorá sa pre nedostatok financií háda so svojím manželom kvôli nútenému vegetariánstvu. Náhodou sa Lisa ocitne v múzeu nábytkárskeho remesla a stretne sa tam s našimi hrdinami, ktorí hľadajú svoje stoličky. Ukazuje sa, že vytúžená súprava, ktorá ležala sedem rokov v sklade, sa zajtra dostane do dražby v budove Petrovského pasáže. Vorobyaninov má rande s Lisou. S polovicou sumy, ktorú dostal od sprisahancov Stargorod, odvezie dievča taxíkom do kina Ars a potom do Prahy, dnes „vzornej jedálne MSPO“, kde sa hanebne opije a stratí dámu a skončí v r. na policajnú stanicu nasledujúce ráno s dvanástimi rubľami vo vrecku. V aukcii vyhrá Bender ponuku na dve stovky. Má toľko peňazí, ale ešte musí zaplatiť províziu vo výške 30 rubľov. Ukazuje sa, že Vorobyaninov nemá peniaze. Pár je vyvedený zo sály, stoličky sú uvedené do predaja v maloobchode. Bender najíma miestne deti ulice za rubeľ, aby vystopovali osud stoličiek. Štyri stoličky skončia v Kolumbovom divadle, dve odvezie v taxíku „šik čmara“, jednu stoličku si pred ich očami kúpi brechajúci a krútiaci bokmi občan žijúci na Sadovo-Spasskej, ôsma skončí v r. redakcia novín Stanok, deviaty v byte pri Chistye Prúdy a desiaty zmizne v nákladnom dvore stanice Okťabrskij. Začína nové kolo vyhľadávania.

Ukázalo sa, že „nádherná chmara“ je „kanibal“ Ellochka, manželka inžiniera Shchukina. Ellochka si vystačila s tridsiatimi slovami a snívala o tom, že prekoná miliardárovu dcéru Vanderbiltshu v páse. Bender ľahko vymení jednu zo svojich stoličiek za ukradnuté sitko madam Gritsatsuevovej, ale problém je v tom, že inžinier Ščukin, ktorý nemohol znášať výdavky svojej manželky, sa deň predtým odsťahoval z bytu a vzal si druhú stoličku. Inžinier žijúci s kamarátom sa osprchuje, bezstarostne vystúpi na odpočívadlo, namydlí sa, dvere sa zabuchnú a keď sa objaví Bender, zo schodov sa už valí voda. Stoličku dostal veľký intrigán, ktorý otvoril dvere takmer so slzami vďaky.

Vorobyaninov pokus zmocniť sa kresla „bľačajúceho občana“, z ktorého sa ukázal byť profesionálny humorista Absalom Iznurenkov, končí neúspechom. Potom Bender, ktorý sa vydáva za súdneho zriadenca, odnesie stoličku sám.

V nekonečných chodbách Snemovne národov, v ktorej sídli redakcia novín Stanok, Bender natrafí na madam Gritsatsuevovú, ktorá prišla do Moskvy hľadať svojho manžela, o ktorom sa dozvedela z náhodného lístka. Pri prenasledovaní Bendera sa v mnohých chodbách zamotá a bez ničoho odchádza do Stargorodu. Medzitým boli všetci členovia „Zväzu meča a radlice“ zatknutí, rozdelili si medzi sebou miesta v budúcej vláde a potom sa v strachu navzájom odsúdili.

Po otvorení stoličky v kancelárii redaktora „Stanky“ sa Ostap Bender dostane na stoličku v byte básnika Nikifora Lyapis-Trubetskoya. Zostala stolička, ktorá zmizla na nákladnom dvore stanice Okťabrskij, a štyri stoličky z divadla Columbus, ktoré odchádza na turné po krajine. Po návšteve premiéry Gogolovho „Manželstva“ v duchu konštruktivizmu sa komplici ubezpečili, že sú tam stoličky a idú po divadle. Najprv sa vydávajú za umelcov a infiltrujú sa na loď, ktorá s hercami vyráža, aby agitovali obyvateľstvo, aby kúpili dlhopisy víťaznej pôžičky. V jednej stoličke ukradnutej z riaditeľskej kabíny nájdu koncesionári krabicu, v ktorej je však len štítok s menom majstra Gumbsa. Vo Vasyuki ich vyhodia z lode pre zle vyrobený transparent. Bender tam, vystupujúc ako veľmajster, prednáša na tému „plodné otváracie nápady“ a simultánnu šachovú hru. Pred šokovanými obyvateľmi Vasjukina vypracuje plán premeny mesta na svetové centrum šachového myslenia, na Novú Moskvu - hlavné mesto krajiny, sveta a potom, keď sa vynájde spôsob medziplanetárnej komunikácie, vesmír. Bender, ktorý hrá šach druhýkrát v živote, prehrá všetky partie a utečie z mesta na vopred pripravenom člne Vorobjaninovom, pričom prevrhne čln so svojimi prenasledovateľmi.

Dobiehajúc divadlo, spolupáchatelia končia začiatkom júla v Stalingrade, odtiaľ do r. Minerálne Vody a nakoniec do Pjatigorska, kde montér Mečnikov súhlasí, že ukradne potrebné veci za dvadsať: „ráno - peniaze, večer - stoličky alebo večer - peniaze, ráno - stoličky." Aby získal peniaze, Kisa Vorobyaninov prosí o almužnu ako bývalý poslanec Štátnej dumy od kadetov a Ostap zbiera peniaze od turistov za vstup do Provalu, pamätihodnosti Pjatigorska. Zároveň ľudia prichádzajú do Pjatigorska bývalých majiteľov stoličky: humorista Iznurenkov, kanibal Ellochka s manželom, zlodej Alkhen a jeho žena Sašken zo sociálneho zabezpečenia. Montér prináša sľúbené stoličky, ale iba dve z troch, ktoré sa otvárajú (bezvýsledne!) na vrchole hory Mashuk.

Medzitým podvedený otec Fjodor cestuje po krajine a hľadá stoličky pre inžiniera Brunsa. Najprv do Charkova, odtiaľ do Rostova, potom do Baku a nakoniec do dača pri Batume, kde na kolenách požiada Brunsa, aby mu predal stoličky. Jeho žena predá všetko, čo sa dá, a pošle peniaze otcovi Fjodorovi. Otec Fjodor, ktorý si kúpil stoličky a rozrezal ich na najbližšej pláži, na svoje zdesenie nič nezistí.

Divadlo Columbus si berie poslednú stoličku do Tiflisu. Bender a Vorobyaninov idú do Vladikavkazu a odtiaľ kráčajú do Tiflisu po Gruzínskej vojenskej ceste, kde sa stretnú s nešťastným otcom Fjodorom. Na úteku pred prenasledovaním konkurentov vylezie na skalu, z ktorej sa nevie dostať dole, vyblázni sa tam a o desať dní neskôr ho odtiaľ odvezú vladikavkazskí hasiči, aby ho odviezli do psychiatrickej liečebne.

Koncesionári sa napokon dostanú do Tiflisu, kde nájdu jedného z členov „Zväzu meča a radlice“, Kislyarského, od ktorého si „požičajú“ päťsto rubľov, aby zachránili život „otcovi ruskej demokracie“. Kislyarsky uteká na Krym, ale priatelia po týždni pitia idú tam po divadle.

septembra. Po vstupe do divadla v Jalte sú komplici už pripravení otvoriť poslednú divadelnú stoličku, keď zrazu „skočí“ na stranu: po otvorení stoličky Bender sa však začína slávne krymské zemetrasenie z roku 1927 a Vorobyaninov v ňom nič nenachádzajú. Zostáva posledná stolička, ktorá sa potopila v nákladnom dvore železničnej stanice Okťabrskij v Moskve.

Koncom októbra ho Bender nájde v novom klube železničiarov. Po komickom vyjednávaní s Vorobyaninovom o úroky z budúceho hlavného mesta Ostap zaspí a Ippolit Matveevič, po šiestich mesiacoch hľadania trochu poškodený v mysli, si podreže hrdlo žiletkou. Potom sa vkradne do klubu a otvorí tam poslednú stoličku. Nie sú v ňom ani diamanty. Strážca hovorí, že na jar náhodou našiel v kresle poklady ukryté buržoáziou. Ukazuje sa, že k šťastiu všetkých bola za tieto peniaze postavená nová klubová budova.

Urobil som to nie v záujme pravdy, ale v záujme pravdy.
"Zlaté teľa"

Odhalenie talentovaného podvodu vždy vzbudzuje záujem; ak sa navyše jedná o hoax okolo dosť známeho umelecké dielo- záujem sa ukazuje ako všeobecný. Čo môžeme povedať o explózii záujmu, ktorú tu ponúkané informácie spôsobia: romány „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“ v skutočnosti napísal Bulgakov?! Predvídam prvú reakciu väčšiny čitateľov: no dobre, toto dobrý vtip, ale neklamte nás!

Musím sa priznať, že aj keď nie tak kategoricky, aj tak som na výzvu reagoval nedôverčivo Irina Amlinski, autor knihy „12 stoličiek od Michaila Bulgakova“ (Berlín, 2013). Hoci miera mojej skepsy bola dosť vysoká, som viac-menej pripravený vnímať aj takú neočakávané informácie, pričom dobre poznal literárne hoaxy Shakespeara, Sterna, Puškina. Navyše viem, že Bulgakov bol geniálny hoaxer a že jeho literárne hoaxy zatiaľ čítalo len pár čitateľov a ich výskum A.N. Barkov a P.B. Masláky naša literárna kritika prakticky neovláda. Ale tieto dva obrovské romány?...

Samozrejme, nie je to len o objeme – aj keď je to aj o objeme. Nie je ľahké skryť takýto grandiózny podvod. Ale to je len prvá vec, ktorá príde na myseľ; stojí za to predpokladať, že sa to skutočne stalo literárny podvod, pretože sa okamžite vynára množstvo otázok:

Na čo Potreboval Bulgakov tento podvod? SZO vzal v ňom účasť, okrem Bulgakova, Ilfa a Petrova? Kde sa vzal štýl?„12 stoličiek“ (v budúcnosti, keď budem hovoriť o „12 stoličkách“, budem mať na mysli oba romány), také odlišné od štýlu vecí, ktoré Ilf a Petrov napísali pred týmto románom? Odkiaľ prišiel Ostap Bender? a ďalšie hlavné postavy? Ako sa Bulgakovovi podarilo napísať „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“. rôzne roky aby si to nevšimla manželka (L.E. Belozerskaya)? Alebo bola zasvätená do podvodu a ako Petrov a Ilf až do smrti úprimne mlčala? Čo robiť so spomienkami na to, čo napísali Ilf a Petrov„12 stoličiek“ večer a celú noc? A nakoniec ako zladiť svetonázor spisovatelia zapojení do hoaxu? Bulgakov bol nezmieriteľný antisovietsky a v tomto zmysle sa nikdy nezradil a Ilf a Petrov boli úplne Sovietski spisovatelia- a v tomto sa tiež zdali byť nezmenené. Medzitým, pri všetkej podstatnej protisovietskej povahe týchto dvoch románov, je v nich aj istý sovietsky prvok, čo je pre Bulgakova úplne neprijateľné.

Pravda, na posledná otázka Bolo pre mňa celkom jednoduché odpovedať, keďže viem, aké techniky používal podvodník Bulgakov, aby povedal, čo si myslel, a nebol obvinený z „bielej gardy“ – ale aj bez toho bolo dosť otázok, ktoré si vyžadovali odpoveď. Ponúkol som Amlinskému, že pošlem knihu.

Ako som to čítal, moja skepsa sa začala rozplývať rýchlejšie ako čítanie. Obrovské číslo Amlinského citáty so stopami účasti na Bulgakovových textoch ma prinútili priznať: tieto romány mali najmenej troch autorov, nie dvoch. Ale aj tu som sám našiel protiargument: áno, je to tak, ale pracovali – a práve v tom čase – v tej istej redakcii (moskovské noviny Gudok), dalo by sa povedať, sedeli za jedným stolom, donekonečna si vymieňali vtipy a vtipy, zdieľali nápady. Okrem toho bol Bulgakov veľkorysý muž, ktorý mohol dať veľa – a pravdepodobne aj dal;

Ale veľa nie je všetko. A z Amlinského knihy sa ukázalo, že tieto texty nemohli byť napísané takýmto spôsobom spoluautorstvo, nie iným spôsobom. „Orala“ všetky diela Bulgakova (vrátane vydaní kapitol, ktoré neboli zahrnuté v konečnom texte „Majster a Margarita“, „12 stoličiek“ a „Zlaté teľa“), všetky diela Ilfa a Petrova a všetky spomienky o nich - o všetkých troch.

Po analýze textov v mnohých „sekciách“ to zistila

Že v týchto dvoch románoch sú nápadne podobné opisy podobných scén v štruktúre a slovnej zásobe, ktoré sa nachádzajú aj v Bulgakovových dielach. do popisované romány (scény verbovania do vojenského odboja, vražedné scény, scény povodne v byte, opisy bytovky, požičiavanie šiat atď. atď.);

Že hlavné obrázky „12 stoličiek“ tam migrovali z Bulgakovových predchádzajúcich diel;

Že prozaický štýl románov je rovnaký ako v dielach, ktoré napísal Bulgakov predtým a potom;

A že dilógia je doslova presýtená faktami z jeho životopisu a príhod z jeho života, jeho zvykov a vášní, znakov vzhľadu a charakteru jeho priateľov a známych a trás jeho pohybu.

Navyše, toto všetko je takto použité a zahrnuté v mäse prózy, o ktorej ide spolupracovať nemôže ísť nad to. Takto si spolu nepíšu. Toto mohol napísať len on sám Michail Bulgakov. Ale nie Ilf a Petrov.

Ale v tomto prípade by sme sa mali abstrahovať od týchto, aj keď viacerých, detailov a pokúsiť sa odpovedať na otázky položené na začiatku článku. A mali by sme začať, samozrejme, s štýl. Amlinsky napríklad cituje dve frázy - z „12 stoličiek“ a „Majster a Margarita“:

"O pol dvanástej zo severozápadu, smerom od obce Chmarovka, vošiel do Stargorodu asi dvadsaťosemročný mladík." ("12 stoličiek")

"V bielom plášti s krvavou podšívkou, šouravou jazdou, skoro ráno štrnásteho jarného mesiaca nisan..." ("Majster a Margarita")

Áno, skutočne, hudba, rytmus týchto dvoch fráz sa prakticky zhoduje - ale nemožno súdiť podľa jednej frázy, aj keď si uvedomíme, že takáto zhoda nemôže byť náhodná. Ale ak budeme pokračovať v tejto analýze rytmu prózy „12 stoličiek“ a „Majster“, ktorú začal Amlinski, potom nie je ťažké vidieť, že okolo týchto fráz na rovnakých miestach oba romány rytmus - s malými obmenami - je rovnaký.

Ale dokonale sa sem hodí ďalšia fráza - z románu „Zlaté teľa“ - ktorú, rovnako ako v dvoch predchádzajúcich prípadoch, rozprávač po prvý raz predstaví čitateľovi nového hrdinu:

Z nízkej brány domu číslo šestnásť vyšiel muž bez klobúka, v šedých plátenných nohaviciach, v kožených sandáloch, ktoré mal na bosých nohách ako mních, a v bielej košeli bez goliera so sklonenou hlavou.

Navyše v próze „Majster“ aj „12 stoličiek“ neustále striedajú sa podobne znejúce „dlhé“ obdobia v krátkych frázach, pričom jeho rytmický základ je v oboch prípadoch identický. (Samozrejme, hovoríme o próze rozprávania, nie o dialógu.) Ale rytmus prózy je individuálny, ak nie požičaný.

Niektorí mi môžu namietať: „Majster a Margarita“ bolo napísané po „12 stoličkách“. Predovšetkým! Ak spoznáme túto nápadnú rytmickú podobnosť, ale nesúhlasíme s tým, že „12 stoličiek“ napísal Bulgakov, budeme musieť uznať Bulgakova ako epigóna Ilfa a Petrova!

A nakoniec, Ilf a Petrov vo všetkých svojich dielach pred „12 stoličkami“ a „Zlatým teľaťom“ písali úplne iným, „sekaným“ štýlom, charakteristickým nie tak pre nich, ako pre sovietsku prózu 20. rokov vo všeobecnosti - v krátkych vetách (známy štýl „blizzard“).

Prejdime k hlavnej postave.

Dvojčatá Ostap - Ametysty(hra „Zoykin byt“), narodená pred Benderom a Juraj Miloslavský(hra „Ivan Vasilyevich“), vytvorená podľa Ostapa. A ako ukazuje neskôr, do značnej miery - Charnota z hry „Beh“. A V. Losev okrem Amethystova a Miloslavského zaraďuje aj do tejto galérie Korovieva od Majstra a Margarity.

„Dôsledne sa od práce k práci (Bulgakov - V.K.) stretávame s obrazom Ostapa Bendera,“ píše Amlinsky. - Je to šikovný, dobrodružný, inteligentný, šarmantný a pekný podvodník, ... bez hereckých schopností, celkom erudovaný, schopný hovoriť pár francúzsky, menej často - nemecké slová, rýchlo sa rozhoduje v ťažkých situáciách, hráč kariet, žolík, vychádza s každým spoločný jazyk snažiac sa vyťažiť zo života čo najviac a mať schopnosť podriadiť sa jeho vplyvu rôznych ľudí, ...ktorý sa zakorení v akomkoľvek prostredí a z práce na dielo zmení len svoje priezvisko a krstné meno, pričom zostáva verný svojmu tvorcovi Bulgakovovi, pričom obraz hrdinu podobného Ostapovi nie je v žiadnom z diel Ilfa a Petrova. .

Je zaujímavé, že bez ohľadu na Amlinského boli takmer rovnaké podobnosti medzi Ostapom Benderom a Amethystovom identifikované a prezentované na internete v článku “12 stoličiek zo Zoyinho bytu” A.B.Levin. Nepochybujem o tom, že výskumníčka sama objavila to, čo si Levin všimla a opísala (túto publikáciu pozná a odkazuje na ňu), ale nejde o to, „kto zaspieval prvý“. Dôležité je, že v prípade literárneho podvrhu, ktorý sa odohral, a zložitej literárnej situácie, ktorá v súvislosti s tým nastala, získal Amlinsky nečakaného a všímavého spojenca (plné znenie jeho článku nájdete na tejto adrese).

„Dané... početné náhody vylučujú, ako sa mi zdá, ich náhodnosť,“ píše Levin. - Ak pripustíme, že každá z označených náhod je nezávislá od ostatných a pravdepodobnosť každej (samozrejme nadhodnotená) je jedna ku dvom, potom ich pravdepodobnosť simultánny vzhľad v dilógii leží medzi milióntinou a jednou desaťmilióntou. Všetkých ruských románov je mnohotisíckrát menej, ako je potrebné na náhodný výskyt takéhoto sledu náhod. Zároveň stanoviť dôvody výskytu každej z týchto náhod pol storočia po smrti všetkých troch autorov sotva možné."

Je pozoruhodné, že Lewin vo svojich úvahách používa pravdepodobnostný prístup: skutočne, berúc do úvahy mnohé ďalšie podobnosti, ktoré Amlinsky objavil, nehoda taký počet náhod je taký zanedbateľný, že to jednoducho nie je možno vziať do úvahy. Zároveň je závadná posledná veta tu citovaného odseku z jeho článku, ktorá v žiadnom prípade nevyplýva z predchádzajúceho. Bola to očividná nenáhoda týchto náhod, ktorá mala skôr či neskôr niekoho prinútiť, aby vyšetril ich príčinu, bez ohľadu na „premlčanie“. Takouto výskumníčkou sa stala Irina Amlinski.

Tak to naozaj vyzerá došlo k literárnemu podvodu a autorom „12 stoličiek“ a „Zlatého teľaťa“ bol Michail Bulgakov. V tejto súvislosti musíme odpovedať hlavná otázka: kto potreboval tento podvod a prečo. Ale skôr ako na ňu odpovieme, mali by sme sa opýtať iného: nezanechal nám Bulgakov nejaký náznak, nejaký „kľúč“, ktorý by nám pomohol odpovedať na túto otázku? Koniec koncov, poznáme Bulgakova, chápeme, že nám jednoducho nemohol pomôcť, ale nedal nám taký náznak, ak skutočne vykonal tento podvod. Zdá sa, že Amlinsky našiel tento kľúč:

„Autor zanechal najzaujímavejší odkaz pre budúcich čitateľov,“ píše Amlinsky, „na začiatku rozprávania románu „12 stoličiek“, v ktorom pomenúva dôvod „prenosu“ svojho talentu a autorstva na Ilf a Petrov:

"...Azúrový nápis "Odessa bagel artel - Moskovské bagely." Na nápise bol mladý muž v kravate a krátkych francúzskych nohaviciach. V jednej ruke obrátený naruby držal rozprávkový roh hojnosti, z ktorého sa ako lavína sypali okrové moskovské rožky, vydávané podľa potreby a pre Odeské bagely. Mladý muž sa zároveň zmyselne usmial.“

Poďme rozlúštiť Bulgakovovu správu. „Odessa bagel artel“ - feuilletonisti z Odesy Kataev, Ilf a Petrov; „Moskovské bagely“ - feuilletonista Bulgakov, ktorý sa rád štýlovo obliekal. „Rozprávkový roh hojnosti“ charakterizuje Bulgakovovo kurzívne písanie: písal fejtóny ľahko a rýchlo – a „12 stoličiek“ je v podstate veľký fejtón, presnejšie román vo fejtónoch. „Ruka obrátená naruby“ (ako nezvyčajne, zvláštne povedané, upozorňujúce na to, čo bolo povedané!) je Bulgakovova mystifikačná technika tajného písania, keď sa úloha rozprávača prenáša na antagonistu. V našom prípade Bulgakov robí z rozprávača istého sovietskeho fejetonistu, ktorý v „12 stoličkách“ vyslovuje slová: „Poklad zostáva. Bola zachovaná a dokonca zvýšená. Mohli ste sa ho dotknúť rukami, ale nemohli ste ho vziať. Išlo to do služieb iných ľudí“; a v knihe „Zlaté teľa“ povie: „ Skutočný život preletel okolo, radostne trúbil a trblietal sa lakovanými krídlami.“ Niet divu, že Ilf a Petrov dali svoje mená na obálku bez obáv.

„Moskovské bagely vydávané z núdze a ako bagety z Odesy“: Bulgakov sa dopustil vynúteného podvodu, súhlasil s tým, že svoj román vydá tak, ako ho napísali Ilf a Petrov. "Mladý muž sa zmyselne usmial" - no, keď vydal tento románový fejtón plný protisovietskych vyhlásení - hoci z pier "negatívnych" postáv - Bulgakov sa mohol celkom dobre usmievať. Tu je vhodné citovať záznam z denníka E.S. Bulgakovej z 15. septembra 1936: „Dnes ráno M.A. poslal list Arkadyevovi, v ktorom odmietol slúžiť v divadle a pracovať na „Windsors“. Okrem toho - žiadosť na riaditeľstvo. Išli sme do Divadla a nechali list pre kuriéra.[...] M.A. povedal mi, že napísal tento list Moskovskému umeleckému divadlu „s niektorými dokonca zmyselnosť».

Teraz sa môžeme pokúsiť zrekonštruovať tento podvod a zároveň odpovedať na otázky, ktoré doteraz zostali nezodpovedané.

Z toho, čo je všeobecne známe o „vzniku plánu“ a jeho realizácii, okrem Ilf a Petrov nepochybujú o účasti Valentina Kataeva na tomto podvode. Jeho úlohu však možno posúdiť len s pochopením, prečo bol tento podvod vôbec spustený a vykonaný. Koniec koncov, Bulgakov v tej chvíli žil pohodlne: od roku 1926 už jeho prózy nevychádzali, ale jeho hry sa hrali v mnohých divadlách, len v roku 1927 zarobil viac ako 28 000 rubľov; kúpil a zariadil byt a prvýkrát v živote dosiahol komfort, ktorý tak potreboval pre pokoj písacie práce. preto román nebol napísaný pre peniaze.

Zároveň Bulgakov už neočakával, že jeho meno uvidí na publikovaných prózach. Na jednej strane zúrivá nenávisť sovietskej kritiky voči nemu a na druhej strane predvolanie na GPU a rozhovory o „ Smrteľné vajcia" a "Diaboliads", vyhľadávanie a zabavenie denníka a rukopisu " Psie srdce“- všetko nasvedčovalo tomu, že neexistuje žiadna nádej na vydanie prózy.

Prečo sa teda chopil tohto románu-fejtónu - napriek tomu, že sa predtým sťažoval na potrebu písať fejtóny, ktoré mu uberali silu a čas, a ako už chápeme, vedieť (z prvých riadkov románu) že by to mohlo byť zverejnené len pod cudzím menom?

Logika nás vedie k jedinej možnej odpovedi. Bulgakov napísal tento román na príkaz organizácie, v ktorej rukách bol v tom momente jeho osud - na príkaz GPU. Išlo o dohodu, v ktorej podmienkou z jeho strany bol prísľub, že ho nechá na pokoji. A od nepriateľa? - Jeho súhlas s písaním Sovietska próza. Mali v úmysle použiť jeho ostro satirické pero v boji proti trockizmu, ktorý sa v tom čase rozvíjal. Bulgakov vedel, že túto prózu vie napísať tak, že na ňom nebude možné nájsť chybu a každý ju pochopí tak, ako by ju chcel pochopiť.

Ako podvodník Bulgakov, ktorý sa umeniu mystifikácie naučil od Puškina, nikdy nikomu nepovedal o svojich tajných chodbách. Dôkazom toho je „ Biela garda"(1923), kde robil rozprávač jeho antipód (v živote - V.B. Shklovsky; pozri o tom dielo P.B. Maslaka „Obraz rozprávača v „Bielogarde“) - ktorý zvrátil ideologické znaky v románe a bránil autora pred obvineniami z Bielej gardy. Pri „rokovaniach“ s GPU aj Bulgakovom sa Kataev stal sprostredkovateľom. Presvedčil Ilfa a Petrova, že na jednej strane (zo strany GPU) ich hoax neohrozuje, no na druhej strane si môže urobiť meno; zároveň urobili dobrý skutok, pomohli Bulgakovovi.

Bulgakov, ktorý mal skutočne posvätný postoj k ženám, ktoré miloval, napriek tomu neveril v ich schopnosť udržať tajomstvo. Písal ľahko a rýchlo, hlavne v noci, a preto žiadna z Bulgakovových manželiek netušila o jeho literárnych podvodoch. Amlinsky sa domnieva, že Bulgakov napísal „12 stoličiek“ v júli - septembri 1827, čo je v dobrej zhode s výpočtami M. P. Odesského a D. M. Feldmana, že redakčná príprava na uverejnenie v časopise sa začala už v októbri. Čo sa týka spomienok Ilfa a Petrova na to, ako napísali „12 stoličiek“, ich spomienky nemohli byť iné: všetci účastníci hoaxu, ako mohli a vedeli, zavádzali svoje okolie a ostatných súčasníkov.

Samozrejme, ich samotná účasť na podvode ich postavila do ťažkej pozície, najmä Ilfa, ktorý na dlhú dobu Cítil som sa mimo. Ilfova dcéra, A.I. Ilf spomínal: „Petrov si spomenul na úžasné priznanie spoluautora: „Vždy ma prenasledovala myšlienka, že robím niečo zlé, že som podvodník. V hĺbke duše som mal vždy strach, že mi zrazu povedia: „Počúvaj, aký si do pekla spisovateľ: mal by si robiť niečo iné!

Napriek tomu Ilf a Petrov nevydali zo seba ani hlásku a tajomstvo zachovali. Navyše teraz museli svoje záväzky odôvodniť. Z tohto dôvodu po zverejnení „12 stoličiek“ s Bulgakovovým vedomím Vo svojich príbehoch a fejtónoch začali používať Bulgakovove motívy, detaily a obrazy, a to z vydaného vydania románu, ako aj zo zostávajúcich nepublikovaných kapitol (a následne zo „Zlatého teľaťa“) - až po príbehy, ktoré špeciálne pre nich napísali. Bulgakov, a to najmä tým, že zavádza budúcich výskumníkov ich práce. Je to od roku 1927 notebook Objavili sa Ilfove spisy, ktoré ešte viac posilnili jeho autoritu ako nesporne talentovaného spoluautora románov.

Obe strany (Bulgakov a GPU) sa zhodli, že knihu v tejto situácii nemožno vydať pod pravým menom autora, čo sa stalo červenou handrou sovietskej kritiky. Na realizáciu projektu bol navrhnutý názov Kataev, prijateľný pre obe strany, ktorý vykonal ďalšie „spájanie“. A ak prijmete túto verziu, správanie sa vyjasní Kataeva: Bol sprostredkovateľom týchto rokovaní a v konečnom dôsledku aj účastníkom hoaxu.

Výsledok bol úspešný pre všetkých. Preto sa po vydaní „12 stoličiek“ rukopis a denník vrátili Bulgakovovi a GPU ho nechal na pokoji. Ale jeho próza už nebola určená na vydanie počas jeho života. Sovietska kritika pre to urobila všetko možné aj bez GPU.

Posledná otázka zostáva: prečo bol tento podvod prehliadaný literárnou kritikou? Odpoveď na túto otázku je dnes už zrejmá. Naša literárna kritika podceňuje genialitu Puškina aj Bulgakova ako mystifikujúcich spisovateľov. O probléme rozprávača sme v ich románoch prakticky neuvažovali – inak by sme už dávno uhádli, ako presne Puškin aj Bulgakov využili možnosť preniesť túto rolu na svojho antagonistu. Tento problém prvýkrát vyriešil A.N Barkov vo svojich dvoch hlavných dielach „Majster a Margarita. Alternatívne čítanie“ (1994) a „Prechádzka s Eugenom Oneginom“ (1998), ale obe knihy sú umlčané akademickou literárnou kritikou.

O uznaní tohto hoaxu literárnymi vedcami si nerobím ilúzie. Avšak aj keď budú nútení súhlasiť s tým, čo je uvedené v Amlinského knihe, budeme musieť usporiadať existujúce poznatky o procese tvorby a publikovania „12 stoličiek“ a „Zlatého teľaťa“ a pokúsiť sa nájsť ďalšie informácie, osvetliť dôvod, prečo Bulgakov vydával moskovské rožky za Odeské rožky. Alebo ponúknite nejakú inú verziu vtedajších udalostí, ktorá by mohla vysvetliť všetky tieto nevysvetliteľné veci v rámci existujúcu teóriu autorstvo týchto románov je „náhoda“. V každom prípade bude problém vyžadovať diskusiu.