Skvelý rozprávač Hans Christian Andersen sa narodil v Dánsku pred viac ako dvesto rokmi; Dokonca nazval svoj vlastný život „krásnym“. rozprávka" Lanky a nemotorný, s dlhý nos a dlhé blond vlasy, on, ako škaredé káčatko, bol iný ako väčšina ostatných detí. Jeho rodičia, obuvník a negramotná práčka, žili chudobne, ale svojho syna mali veľmi radi. Videli, že chlapec vyrastal bystrý a kreatívne nadaný, a podporili jeho talent rozprávača a spisovateľa.

Prvé Andersenove rozprávky vyšli v roku 1835 a dostali negatívne recenzie z Dánov literárnych kritikov, ktorý odsúdil autora pre príliš jednoduchý jazyk jeho diel, ktorý sa podobal ústnej reči ľudová tradícia. Jeden kritik Andersenovi poradil, „aby v budúcnosti nestrácal čas písaním rozprávok pre deti“. Pri spomienke na túto nevľúdnu recenziu Andersen priznal: „Medzitým som nedokázal prekonať túžbu pokračovať v ich písaní [rozprávok].“ Bežní čitatelia sa na rozdiel od profesionálnych spisovateľov tešili a dožadovali sa pokračovania. Čoskoro sa Andersenove rozprávky začali prekladať z dánčiny do mnohých ďalších jazykov a samotný spisovateľ zbohatol a preslávil sa. V každej krajine, ktorú navštívil, ho vítali s otvorenou náručou. (Andersen rád cestoval a precestoval takmer celú Európu, navštívil Afriku a Malú Áziu.)

Celkovo vynikajúci rozprávač napísal viac ako 170 rozprávok a príbehov.

Pyotr Gottfridovič Hansen(1846–1930) prišiel do Ruska z Dánska v roku 1871 a v roku 1888 sa oženil s Annou Vasilievnou Vasilievovou (1869–1942). Boli to manželia Hansenovci, ktorí otvorili škandinávsku literatúru ruskému čitateľovi: o tridsať rokov spolupráce do ruštiny preložili stovky rôznych diel; ich preklady sa považujú za klasiku a dodnes zostávajú najobľúbenejšie.

V roku 1917 sa Peter Ganzen vrátil do Dánska a Anna Ganzen zostala v Petrohrade a bola schopná vychádzať s novou vládou: pokračovala v preklade a bola dokonca zvolená za tajomníčku Leningradskej pobočky Zväzu spisovateľov ZSSR. Počas tohto obdobia Anna Ganzen zrevidovala mnohé preklady, ktoré predtým dokončila v spolupráci so svojím manželom. Výsledkom takéhoto spracovania boli nové, skrátené a zjednodušené verzie Andersenových rozprávok od Anny Hansen, zbavené hlbokých morálnych a náboženský kontext, ako aj tie fragmenty a detaily, ktoré odporovali ideológii nová vláda. Tieto verzie rozprávok vychádzajú dodnes, spolu s úplnými prekladmi manželov Hansenových, čím zavádzajú neinformovaného čitateľa. Anna Ganzen zomrela v roku 1942 v obliehanom Leningrade.

Preklady a prekladače z dánčiny od rozprávkara H.K. Andersen

Diela H.K. Andersen si okamžite získal veľkú obľubu ako v Dánsku, tak aj v iných krajinách, takže boli široko prekladané z dánčiny ostatným. V súčasnosti je na svete pravdepodobne veľmi málo jazykov, ktoré ho nemajú preklady z dánčiny diela H.K. Andersen.

Niektoré Andersenove diela boli preložené do ruštiny z dánčiny dokonca aj počas života spisovateľa o tom sám hovorí vo svojej autobiografii - „Príbeh môjho života“. Po prvé, väčšina plné vydanie Andersena v ruštine, vydali A. a P. Hansenovci v roku 1894. Zvlášť zaujímavé je stručný prehľad preklady z dánčiny Andersena v čase vydania tejto publikácie. Do tejto publikácie bola zaradená pod názvom - Bibliografické informácie. Odvtedy ubehlo viac ako 100 rokov a samozrejme kvantita a kvalita preklady z dánčiny vyrástol do ruštiny. Je zaujímavé poznamenať, že hoci v ruštine preklad z dánčiny Mnohé Andersenove diela boli napísané už v roku 1894 v Rusku je známy takmer výlučne ako autor rozprávok pre deti.

IN sovietskej éry boli dokončené nové preklady z dánčiny jeho rozprávky. Ale napríklad málokto vie, že kompletný preklad z dánčiny Názov „Ole-Lukoje“ znie ako „Ole Close Your Eyes“.

V angličtine Andersen je prečítaný vďaka preklady z dánčiny Gene Hersholt (1886-1956). Ide o dánskeho herca, ktorý v roku 1913 emigroval do Ameriky a urobil kariéru v Hollywoode. Jeho preklady Andersen do angličtiny sú považované za štandard a sú hodnotené ako najlepšie.
Okrem toho bol Hersholt vášnivým zberateľom Andersenových vydaní a okrem iného preložil z dánčiny rozprávky a príbehy Hansa Christiana Andersena, publikované v nádhernej zbierke " Kompletné zhromaždenie Diela Andersena“ (6 zväzkov, New York, 1949).

dánčina herec sa cítil hlboko spojený so svetom Andersenových rozprávok a snažil sa o to preklady do angličtinyčo najbližšie k originálu. Hersholt o ňom napísal niekoľko článkov a redigoval aj knihu „The Correspondence of H.C. Andersena s Horaceom Elisha Scudderom“ v roku 1948

„The Complete Works of Andersen“ obsahuje niekoľko publikovaných po prvýkrát, t.j. nikdy predtým nevidel svetlo v dánčine, Andersenove diela preklad do angličtiny, rozprávky: „Ľudia hovoria...“, „Chudobná žena“ (Chudobná žena) a malý Kanársky vtáčik) a „Urbanus“, ako aj „Ošípané“ z cestovných poznámok „Okolo Švédska“, úplné znenie „Obrázkovej knihy bez obrázkov“, ktoré zvyčajne obsahuje cestovné poznámky Andersena a román „Lucky Peer“, ktorý má plné právo byť nazývaný rozprávkový román. „Lucky Peer“ sa zvyčajne považuje za román.

Zoznam Andersenových diel, ktoré vyšli vďaka preklady z dánčiny Hersholt, pozostáva zo 156 diel. Sú medzi nimi tie, ktoré boli publikované počas Andersenovho života, ako aj rozprávky, ktoré sa neskôr našli v novinách Dánsky prekladateľ: Dvorské karty, Croak!, Dánske populárne legendy, Boh nemôže nikdy zomrieť, Pisár, Talizman a Táto bájka je určená pre vás.“

-	Preklady technických textov
-	Preklad stránky do angličtiny, ruštiny
-	Právny preklad
-	Simultánny tlmočník angličtiny
-	Je preklad do angličtiny možný pre každého?
-

Proces prekladu textu z jedného jazyka do druhého má rôznorodú a nejednoznačnú povahu spojenú s mnohými komponentmi, ktoré sú v ňom obsiahnuté, a práve mnohorozmernosť tohto procesu určuje rozdiely v názoroch na preklad a jeho vlastnosti. Vo vede existujú 3 typy písaného prekladu:

1. Preklad slovo po slove (doslovný alebo medziriadkový). Ide o slovnú reprodukciu zdrojového textu v jednotkách cieľového jazyka, ak je to možné, aj pri zachovaní poradia prvkov. Tento preklad sa používa najmä ako podklad pre ďalšiu prekladateľskú prácu, využíva sa aj v komentároch k nepreložiteľným slovným hračkám či frazeologickým jednotkám.

2. Doslovný preklad pozostáva z najúplnejšieho prenosu kontextuálneho významu prvkov východiskového textu v jednotkách cieľového jazyka. Ak možno syntaktickú štruktúru prekladanej vety vyjadriť v preklade podobnými prostriedkami, za doslovný preklad sa považuje konečná verzia preklad bez ďalšieho literárneho spracovania. Takáto zhoda syntaktických prostriedkov dvoch jazykov je však pomerne zriedkavá; Najčastejšie pri doslovnom preklade dochádza k porušeniu syntaktických noriem ruského jazyka. V takýchto prípadoch existuje medzera medzi obsahom a formou: myšlienka autora je jasná, ale forma jej vyjadrenia je na rozdiel od ruskej reči. Napriek tomu, že doslovný preklad často porušuje syntaktické normy ruského jazyka, možno ho použiť v prvej, hrubej fáze práce na texte, pretože pomáha pochopiť štruktúru a zložité miesta originálu. Ak však existujú konštrukcie, ktoré sú ruskému jazyku cudzie, doslovný preklad musí byť nevyhnutne spracovaný a nahradený literárnou verziou.

Prenos lexikálnych jednotiek počas prekladu sa môže uskutočniť tromi spôsobmi:

Pomocou ekvivalentov, t.j. priame zhody nezávislé od kontextu;

Pomocou analógov, t.j. synonymické slová, ktoré sú najvhodnejšie pre kontext;

Opisným prekladom, t.j. voľný prenos sémantického obsahu preloženého slova alebo slovného spojenia.

3. Literárny alebo umelecký preklad spočíva vo výbere spôsobu prenosu zdrojovej informácie, ktorý vedie k preloženému textu s adekvátnym prvotným dopadom na príjemcu. Hlavným predmetom tohto spôsobu prekladu nie je ani tak jazykové zloženie východiskového textu, ale jeho obsah a emocionálny a estetický význam. Navyše takýto preklad neumožňuje žiadne skratky alebo zjednodušenia zdrojového materiálu.

Keďže sa syntaktické štruktúry ruského a anglického jazyka výrazne líšia, je veľmi ťažké a takmer nemožné úplne sprostredkovať originál.

Navyše, v záujme presného prenosu významu je často potrebné pri preklade uchýliť sa k zmene štruktúry prekladanej vety v súlade s normami ruského jazyka, t. preusporiadať alebo dokonca nahradiť jednotlivé slová a výrazy.

Zoberme si pre prehľadnosť príklad prekladu názvu diela „Na dne“ - „Dolné hĺbky“ do angličtiny.

Z hľadiska prenesenia formy sa preklad ďaleko od ruského originálu vzdialil, no presne vyjadruje emocionálny obsah názvu, ktorý by sa pri formálne presnom doslovnom preklade stratil: „Na dne“.

Vidíme teda, že presné odovzdanie významu originálu je často spojené s potrebou opustiť doslovnosť a pokúsiť sa priblížiť formu originálu.

Prekladateľ teda v prípade potreby nielen môže, ale musí aj zamieňať časti vety, čím je poradie slov pre ruský jazyk prirodzenejšie, môže zmeniť stavbu vety alebo slová vynechať či nahradiť;

Pri výbere toho či onoho spôsobu prekladu sa prekladateľ okrem všetkých ostatných okolností riadi aj úvahou, že čistej forme ktorákoľvek z metód len zriedka funguje v skutočnom procese prekladu: spravidla sa najzložitejšie texty prekladajú pomocou rôznymi spôsobmi, jeden z nich je však vedúci a určuje charakter vzťahu medzi východiskovým a cieľovým textom ako celkom, diktuje podmienky členenia východiskového textu, definíciu prekladových jednotiek, ako aj výber techník prekladu. pomocou ktorej sa zdrojový text priamo transformuje na cieľový text.

Vedci definujú každý preklad, vrátane literárneho, ako obnovenie diela vytvoreného v jednom jazyku pomocou prostriedkov iného jazyka. Literárny preklad v tomto prípade osciluje medzi dvoma krajnými princípmi: doslovne presným, no umelecky podradným prekladom a výtvarne uceleným, ale od pôvodného voľného prekladu ďaleko. Tieto dva princípy sa odrážajú v dvoch hlavných uhloch pohľadu: definícia prekladu z lingvistického a literárneho hľadiska.

Lingvistický princíp prekladu v prvom rade zahŕňa obnovenie formálnej štruktúry originálu. Ale ak budeme plne dodržiavať lingvistický princíp, môžeme prísť k doslovnému, jazykovo presnému, ale v r. umelecky slabý preklad, keď sa doslovne prekladajú formy a štruktúry cudzie cieľovému jazyku, dochádza k štylizácii podľa zákonov cudzí jazyk. Doslovne presný preklad nie vždy reprodukuje emocionálny účinok originálu, preto sú doslovná presnosť a umeleckosť vo vzájomnom konflikte. Je nesporné, že preklad je založený na jazykovom materiáli, že bez prekladu slov a fráz nemôže existovať literárny preklad a samotný proces prekladu musí byť založený aj na znalosti zákonitostí oboch jazykov a na pochopení zákonitosti ich vzťahu. Dodržiavanie jazykových zákonov je povinné pre originál aj preklad. Literárny preklad však nie je len o jazykových vzťahoch.

Výskumníci definujú jazyk ako materiál umelecké dielo, no chápať literárny preklad len ako prirovnanie jazykových prostriedkov znamená ignorovať jeho estetickú stránku. Z hľadiska kritéria korešpondencie medzi umením prekladu a umením originálu slúži jazyková korešpondencia iba umeleckej korešpondencii. Preto určiť kvalitu literárneho prekladu všeobecné kritérium iba lingvistická korešpondencia nie je použiteľná a užitočnosť nemusí vyžadovať rovnakú mieru verbálnej blízkosti k originálu v celom preklade.

Iní sa domnievajú, že literárny preklad by sa mal posudzovať z literárneho hľadiska.

Podľa tejto teórie je hlavná hnacou silou Prekladateľ musí mať nápad inšpirovaný originálom, ktorý ho núti hľadať adekvátne jazykové prostriedky na vyjadrenie myšlienok v slovách, čiže literárny preklad je adekvátnou korešpondenciou s originálom nie v jazykovom, ale v estetickom zmysle. Slúži na prenos zdrojové texty s vysokým sociokultúrnym významom, podrobný obsah ktoré sú určené pre hromadného prijímateľa.

V.N. Komissarov uvádza nasledujúcu definíciu translačných transformácií: ide o transformácie, pomocou ktorých je možné uskutočniť prechod od pôvodných jednotiek k translačným jednotkám v určenom zmysle, sú formálneho sémantického charakteru, transformujú formu aj význam; pôvodných jednotiek. L.S.

Koncept Komissarov V.N. sa obmedzuje na také typy transformácií, ako sú lexikálne a gramatické, ako aj komplexné.

Začnime pohľadom na lexikálne transformácie. Medzi hlavné typy lexikálnych transformácií využívaných v procese prekladu s účasťou rôznych FL a TL patria tieto prekladateľské techniky: translačná transkripcia a transliterácia, sledovanie a lexikálno-sémantické náhrady (špecifikácia, zovšeobecnenie, modulácia).

Transkripcia a transliterácia sú metódy prekladu lexikálnej jednotky originálu opätovným vytvorením jej formy pomocou písmen TL. Pri prepise sa reprodukuje zvuková podoba cudzojazyčného slova a pri prepise jeho grafická podoba (písmenová skladba). Keďže fonetické a grafické systémy jazykov sa navzájom výrazne líšia, prenos formy cudzojazyčného slova v cieľovom jazyku je vždy do istej miery podmienený a približný. Pre každú dvojicu jazykov sa vypracúvajú pravidlá prenosu zvukovej skladby cudzojazyčného slova, uvádzajú sa prípady zachovania transliteračných prvkov a tradičné výnimky z aktuálne akceptovaných pravidiel. V anglicko-ruských prekladoch sa najčastejšie vyskytujúcimi transliteračnými prvkami pri prepise sú najmä prepis niektorých nevysloviteľných spoluhlások a redukovaných samohlások, prenášanie obojakých spoluhlások medzi samohláskami a na konci slov za samohláskami a zachovanie niektorých znakov hlásky. pravopis slova, ktoré umožňujú priblížiť zvuk slova v preklade už známym ukážkam. Je tiež dôležité poznamenať, že vlastné mená, zemepisné názvy a adresy sa tiež prekladajú pomocou metódy transliterácie/prepisu.

Sledovanie je metóda prekladu lexikálnej jednotky originálu jej nahradením komponentov- morfémy alebo slová (v prípade ustálených slovných spojení) s ich lexikálnymi zhodami v TL. Podstatou sledovania je vytvorenie nového slova alebo stabilnej kombinácie. V niektorých prípadoch je použitie techník sledovania sprevádzané zmenou poradia prvkov sledovania. Počas procesu prekladu sa transkripcia a sledovanie často používajú súčasne.

Konkretizácia je nahradenie FL slova alebo frázy so širším predmetovo-logickým významom TL slovom alebo frázou s užším významom. Špecifikácia môže byť lingvistická a kontextová (reč). Pri lingvistickej špecifikácii je nahradenie slova so širokým významom slovom s užším významom určené rozdielmi v štruktúre dvoch jazykov - buď absenciou lexikálnej jednotky, ktorá má v TL rovnako široký význam. význam ako prenášaná jednotka FL, alebo podľa rozdielov v ich štylistických charakteristikách, alebo podľa požiadaviek na gramatický poriadok .

Zovšeobecnenie je nahradenie jednotky FL s užším významom jednotkou TL so širším významom, to znamená transformáciou inverznou k špecifikácii. Zo štylistických dôvodov možno uprednostniť všeobecnejšie označenie. Niekedy má prekladateľ možnosť vybrať si medzi konkrétnejším a viac všeobecná možnosť prekladu a dáva prednosť tomu druhému. Pri preklade z angličtiny do ruštiny sa táto technika používa oveľa menej často ako špecifikácia. Je to spôsobené zvláštnosťou anglickej slovnej zásoby.

Modulácia alebo sémantické rozvíjanie je nahradenie slova alebo slovného spojenia v cudzom jazyku jednotkou TL, ktorej význam je logicky odvodený od významu pôvodnej jednotky. Pri použití modulačnej metódy majú vzťahy príčina-následok často širší charakter, no logická súvislosť medzi oboma názvami je vždy zachovaná.

Čo sa týka gramatických transformácií, patria sem: syntaktická asimilácia (doslovný preklad), delenie viet, spojenie viet, gramatické zámeny. Všetky typy gramatických transformácií počas prekladu možno zredukovať na tieto hlavné kategórie:

1. Zmena poradia slov.

2. Zmena stavby vety (úplná a čiastočná).

3. Nahrádzanie slovných druhov a vetných členov.

4. Pridávanie slov.

5. Vynechávanie slov.

Syntaktická asimilácia (doslovný preklad) je metóda prekladu, pri ktorej sa syntaktická štruktúra originálu transformuje na podobnú štruktúru TL. Syntaktická asimilácia môže viesť k úplnej zhode množstva jazykové jednotky a poradie ich usporiadania v origináli a preklade. Použitie syntaktickej asimilácie je spravidla sprevádzané niektorými zmenami v štruktúrnych zložkách. Pri prestupe z anglický jazyk Napríklad v ruštine môžu byť vynechané články, spojovacie slovesá a iné pomocné prvky, ako aj zmeny v morfologických tvaroch a niektorých lexikálnych jednotkách. Všetky tieto zmeny neovplyvňujú základnú štruktúru vety. Syntaktická asimilácia je široko používaná v anglicko-ruských prekladoch. Zmena vetnej štruktúry pri preklade sa vysvetľuje len nemožnosťou zabezpečiť prekladovú ekvivalenciu doslovným prekladom.

Delenie viet je spôsob prekladu, pri ktorom sa syntaktická štruktúra vety v origináli transformuje do dvoch alebo viacerých predikatívnych štruktúr TL.

Kombinovanie viet je spôsob prekladu, pri ktorom sa syntaktická štruktúra v origináli transformuje spojením dvoch jednoduché vety do jedného komplexného.

Gramatické substitúcie sú prekladovou metódou, pri ktorej sa gramatická jednotka v origináli transformuje na jednotku TL s iným gramatickým významom. Gramatická náhrada ako špeciálna metóda prekladu znamená nielen používanie foriem TL v preklade, ale odmietnutie používania foriem TL podobných pôvodným, nahradenie takýchto foriem inými, ktoré sa od nich líšia vo vyjadrenom obsahu (gramatický význam ). Počas procesu prekladu sa môžu nahrádzať gramatické jednotky – slovné tvary, slovné druhy, vetné členy, typy syntaktických spojení a pod. Veľmi častým typom gramatickej náhrady v procese prekladu je nahradenie slovného druhu.

Vzhľadom na lexiko-gramatické transformácie môžeme hovoriť o antonymickom preklade, explikácii a kompenzácii.

Antonymický preklad je lexikogramatická transformácia, pri ktorej je nahradenie afirmatívnej formy v origináli negatívnou formou v preklade alebo naopak záporu afirmatívom sprevádzané nahradením lexikálnej jednotky cudzieho jazyka za jednotka TL s opačný význam. Veľmi často sa použitie antonymického prekladu kombinuje s použitím iných lexikálnych alebo gramatických transformácií.

Explikačný alebo opisný preklad je lexikálno-gramatická transformácia, pri ktorej sa lexikálna jednotka cudzieho jazyka nahrádza slovným spojením, ktoré robí jej význam explicitným, t. podanie viac-menej úplného vysvetlenia alebo definície tohto významu v PL. Pomocou vysvetlenia môžete vyjadriť význam akéhokoľvek neekvivalentného slova v origináli. Nevýhodou opisného prekladu je jeho ťažkopádnosť a mnohovravnosť.

Metóda kompenzácie sa používa v prípadoch, keď určité prvky textu v cudzom jazyku z jedného alebo druhého dôvodu nemajú ekvivalenty v DZ a nemožno ich preniesť jeho prostriedkami; v týchto prípadoch, aby prekladateľ nahradil ("kompenzoval") sémantickú stratu spôsobenú skutočnosťou, že jedna alebo druhá jednotka jazyka zostala nepreložená alebo nebola úplne preložená (nie v celom svojom význame), prekladateľ sprostredkuje to isté informácie nejakým iným spôsobom, a nie nevyhnutne na rovnakom mieste v texte ako v origináli.

Existujú prípady, keď prekladateľ potrebuje nielen znalosti, ale aj špeciálne zručnosti. Spisovateľ sa často hrá so slovami a túto hru môže byť ťažké znovu vytvoriť. Jednotlivé prípady nedajú sa preložiť a nútia prekladateľa uchýliť sa k poznámkam pod čiarou. Napríklad ruská verzia názvu hry O. Wilda „The Importance of Being Earnest“ nevyjadruje slovnú hračku, ktorú obsahuje na základe homonymie. anglický názov Ernest a prívlastok vážny – vážny. Prekladateľ však môže nájsť korešpondenciu v ruskom jazyku pre väčšinu prípadov slovných hier, hoci to vyžaduje obe znalosti rôzne druhy slovné hry, ktoré si vyžadujú rôzne prístupy a jazykovú vynaliezavosť.

Hra so slovami je často založená na polysémii slova alebo frázy. Zdá sa, že situácia zároveň umožňuje dvojaký výklad, vďaka čomu vzniká humorný efekt.

Ďalším typom slovnej hry je zeugma, založená na kombinácii polysémantické slovo s niekoľkými ďalšími v rôznych sémantických a syntaktické plány, t.j. s jedným tvorí voľnú frázu, s druhým - frazeologickú jednotku atď. Humorný efekt zeugmas vychádza z rozporu medzi podobnosťou syntaktickej štruktúry takto vytvorených kombinácií a ich sémantickou heterogenitou. Prístup k prekladu zeugmy je spôsobený tým, že v ruštine, na rozdiel od angličtiny, je zeugma ostrým porušením literárnej normy a je extrémne zriedkavá. Preto je štylistický účinok zeugmy spravidla sprostredkovaný všeobecným kontextom výpovede a štylisticky označenou slovnou zásobou.

Na poludnie Mrs. Terpin vstal z postele a bavil sa, obliekol si kimono, vzduch a vodu na varenie kávy (O. Henry). - Na poludnie vstala pani Turpinová z postele v mizernej nálade, hodila si kimono, dôležitý pohľad a položte kanvicu na sporák.

Napokon, tretí – najbežnejší a najťažšie prekladateľný typ slovnej hry – je založený na používaní úplných alebo čiastočných homoným. V modernej angličtine sa táto forma často používa v názvoch kníh, filmov, článkov v časopisoch atď., vďaka čomu je ich preklad pre prekladateľa skutočným utrpením.

„Two Much“ je názov filmu, v ktorom hlavná postava sa rozhodne oklamať dve dievčatá, ktoré sa mu páčia, tým, že im povie, že má dvojča. Dostáva tak príležitosť starať sa o oboch, čo sa mu však stáva veľkým problémom. V názve je prvý prvok výrazu príliš (príliš) nahradený homofónnou dvojkou, naznačujúcou dej filmu. V preklade je nepravdepodobné, že bude možné prísť s niečím iným ako s popisnou verziou - „Dva je príliš veľa“.

Ale tento typ slovnej hry nemožno považovať za úplne nepreložiteľný. Môžete sa pokúsiť nájsť pár homoným v ruskom jazyku, ktoré sú viac-menej vhodné pre daný kontext. Prekonanie ťažkostí spojených s prenosom slovných hračiek opäť potvrdzuje tézu o tvorivej povahy prekladateľské činnosti a príležitosti na neustále zlepšovanie prekladu.

Tu je anglický vtip založený na slovnej hračke. Človek príde na pohreb a pýta sa: Meškám a on ako odpoveď počuje: Nie vy, pane. anglické slovo neskoro znamená „neskoro“ aj „neskoro“. Hrdina sa pýta: Meškám? A oni mu odpovedajú: Nie, nie vy ste mŕtvy, ale ona. čo mám robiť? Hra nefunguje v ruštine. Zo situácie však vyšiel prekladateľ: Už je po všetkom? - Nie pre vás, pane. Pre ňu.

A to zďaleka nie je jediná pasca, ktorá môže na prekladateľa čakať. Môže byť veľmi ťažké sprostredkovať rečové vzorce postáv. Všetko je celkom jednoduché, ak hovorí vznešený pán s spôsobmi alebo nevzdelané dievča, pretože nie je vôbec ťažké si predstaviť, ako by ich reč znela v ruštine. Oveľa ťažšie je sprostredkovať reč írskeho roľníka v ruštine alebo v Odesskom žargóne v angličtine. Tu sú straty nevyhnutné a jasné sfarbenie reči musí byť nevyhnutne stlmené. Preto sú folklórne, nárečové a slangové prvky jazyka veľmi často považované za úplne nepreložiteľné.

Technika prekladu nepozná modernizáciu textu na základe jednoduchej logiky rovnosti dojmov: vnímanie diela moderným čitateľom originálu by malo byť podobné. modernému čitateľovi preklad. Moderný preklad informuje čitateľa, že text nie je moderný a pomocou špeciálnych techník sa snaží ukázať, aký je starý.

Literárny preklad je v zásade ako každý iný navrhnutý tak, aby prostredníctvom prekladacieho jazyka reprodukoval všetko, čo sa hovorí v pôvodnom jazyku. Vlastnosti a špecifickosť vznikajúcich problémov sú určené špecifikami literárny text, o ktorých sa hovorilo v predchádzajúcom odseku. Tu by som rád citoval slová G. Gachechiladzeho: „Ako ukazuje história, literárny preklad osciluje medzi dvoma krajnými princípmi: doslovne presným, ale umelecky podradným prekladom a umelecky úplným, ale od pôvodného prekladu ďaleko. Teoreticky nie je nič jednoduchšie, ako syntetizovať tieto dva princípy a vyhlásiť za ideálny preklad, ktorý presne reprodukuje originál a je umelecky úplný, ale v praxi je takýto princíp nemožný: v rôznych jazykoch používajú úplne odlišné prostriedky vyjadriť tú istú myšlienku Doslovná presnosť a umenie sú v neustálom protirečení."

Kvalita prekladu do značnej miery závisí od toho, aký cieľ si prekladateľ stanoví. Teoreticky existujú tri účely prekladu literárnych textov. Jednak priblížiť čitateľom tvorbu spisovateľa, ktorého diela si sami nevedia prečítať pre neznalosť jazyka, ktorým píše. Predstavte mu jeho diela, jeho kreatívnym spôsobom, štýl atď. Po druhé, oboznámiť čitateľov so zvláštnosťami kultúry iných ľudí, ukázať originalitu tejto kultúry. Po tretie, jednoducho predstavte čitateľovi obsah knihy.

Môžeme teda konštatovať, že pri preklade literárneho textu musí prekladateľ brať do úvahy všetky znaky literárneho diela, neobmedzovať sa len na jednu úlohu, ale syntetizovať všetky dostupné techniky, aby získal kvalitný preklad.

Môžeme poukázať aj na problém národno-kultúrnej adaptácie literárneho textu pri preklade. Na tento problém sa dá pozerať z rôznych uhlov pohľadu.

Ako sme už spomenuli, každý jazyk odráža vlastnosti národnej kultúry, história, mentalita ľudí, ktorí to hovoria, a všetci literárny text vytvorené v rámci určitej kultúry. Prvky tejto kultúry môžu byť pre ľudí, ktorí hovoria inými jazykmi, úplne neznáme a nepochopiteľné. Žiadny teoretický problém špecifický pre literárny preklad však nevzniká. V tomto prípade hovoríme o probléme sprostredkovania realít, spoločnom pre všetky typy prekladov.

Na vytvorenie národnej atmosféry, ako sa O.V Petrova domnieva, stačia osobné mená, zemepisné mená a iné vlastné mená, mená rastlín a živočíchov, ktoré si čitateľ spája s opisovanou krajinou - t.j. jednotky, ktoré nepotrebujú vysvetlenie a tým nerozptyľujú čitateľa. Ak je správne podaná psychológia postáv, motívy ich konania atď., tak sa čitateľ asociuje čitateľný text s textom cudzojazyčného a cudzieho kultúrneho pôvodu.

Pre náš výskum sme si vybrali diela Oscara Wilda.

Originalita štýlu Wildeových rozprávok sa prejavuje v ich slovníku a štýle. Vynikajúci znalec jazyka (ako sa na slušného estéta patrí), bol precízny nielen vo výbere potrebného slova, ale aj v intonačnej štruktúre frázy. Konštrukcia frázy je mimoriadne jednoduchá a patrí medzi klasické príklady anglickej prózy. Vplyv dekadentného manierizmu zároveň núti spisovateľa obchádzať lakonicizmus rozprávania a presýtiť svoj príbeh všetkými druhmi exotiky, ako sú „ružové ibisy stojace v dlhej falange pozdĺž brehu Nílu“ alebo „ čierny ako ebenový, kráľ lunárnych hôr, uctievajúci veľký kus kryštálu."

Pri prenose autorská rozprávka Hlavným problémom je výber najvhodnejšej transformácie prekladu, ktorá umožňuje urobiť najvhodnejší preklad. Ďalej sa pozrime na príklady prekladov rozprávok Oscara Wilda „Šťastný princ“ od K. Čukovského, „Slávik a ruža“ od M. Blagoveščenskej a V. Čukhna, „Podivuhodná raketa“ od T. Ozerskej, Z. Žuravskaja a P. Sergejev.

Literárny text je text založený na obrazná reflexia svetových a existujúcich pre integrovaný prenos rôzne typy informačnú – intelektuálnu, emocionálnu, estetickú – a má aj funkciu emocionálneho vplyvu na čitateľa. Pomocou štylistických prostriedkov sa zvyšuje vplyv na čitateľa. Medzi takéto prostriedky patria: epitetá, prirovnania, metafory, autorské práva, fonetické opakovania, morfemické, lexikálne, syntaktické, slovné hračky, irónia, hovorené mená a toponymá, dialektizmy.

Identifikovali sme rozdiely medzi ľudová rozprávka a autorský.

Rozprávka -- epický žáner písané a ústne ľudové umenie: prozaický ústny príbeh o fiktívne udalosti vo folklóre rôzne národy. Druh naratívneho, prevažne prozaického folklóru (rozprávková próza), ktorý zahŕňa diela rôznych žánrov, ktorých texty sú založené na beletrii.

Autorská rozprávka Rozprávka je epický žáner: beletristické dielo, ktoré úzko súvisí s ľudovou rozprávkou, ale na rozdiel od nej patrí konkrétnemu autorovi, pred vydaním neexistovalo v ústnej podobe a nemalo žiadne varianty.

Kapitola I vyzdvihuje tieto žánrové charakteristiky rozprávky anglického autora:

Rozprávky sú určené dospelým a deťom;

Rozprávky boli zložené z ústnych príbehov rozprávaných deťom autorov;

Prítomnosť slovných hračiek, nezmyslov, frazeologických jednotiek, zvratov, humoru;

Hrdinom rozprávky je dieťa;

Hrdina rozprávky je vždy postavený do ťažkých okolností, z ktorých musí sám nájsť východisko;

Mytologický základ;

Koniec rozprávky je vždy dobrý, ale smutný.

Prekladové transformácie sa používajú na preklad rozprávok.

V.N. Komissarov uvádza nasledujúcu definíciu translačných transformácií: ide o transformácie, pomocou ktorých je možné uskutočniť prechod od pôvodných jednotiek k translačným jednotkám v určenom zmysle, sú formálneho sémantického charakteru, transformujú formu aj význam; pôvodných jednotiek. Koncept Komissarov V.N. sa obmedzuje na také typy transformácií, ako sú lexikálne a gramatické, ako aj komplexné. Medzi hlavné typy lexikálnych transformácií patria tieto prekladateľské techniky: translačná transkripcia a transliterácia, sledovanie a lexikálno-sémantické náhrady (spresnenie, zovšeobecnenie, modulácia).

Čo sa týka gramatických transformácií, patria sem: syntaktická asimilácia (doslovný preklad), delenie viet, spojenie viet, gramatické zámeny. Vzhľadom na lexiko-gramatické transformácie môžeme hovoriť o antonymickom preklade, explikácii a kompenzácii.

V závere kapitoly problematika prekladu a benchmarking preklady rozprávok Oscara Wilda od rôznych autorov.

→ Preklady a prekladatelia

Náhodný úryvok z textu: Rainer Maria Rilke. Príbehy o Pánu Bohu. O mužovi, ktorý počúva kamene
... A potom sa Boh cítil priestranný, zdvihol tvár, sklonil sa nad Talianskom a rozhliadol sa: všade stáli svätí v rúchach a pokosách a pod umierajúcimi hviezdami kráčali anjeli so svojimi piesňami, akoby s džbánmi naplnenými zo žiariaceho prameňa a nebesá tam neboli žiadne obmedzenia.
Môj chorý priateľ otvoril oči a večerné mraky zachytili jeho pohľad a odniesli ho niekam po oblohe.
- Je tam Boh? - spýtal sa. Bol som ticho. Potom sa k nemu naklonil:
- Ewald, sme tu? A s radosťou sme si podali ruky. ... Celý text

Preklady a prekladatelia

Keďže diela H.K. Andersenove diela si okamžite získali veľkú popularitu v Dánsku aj v iných krajinách a boli široko prekladané z dánčiny do iných jazykov. Vo svete je pravdepodobne veľmi málo jazykov, do ktorých neboli preložené diela H.K. Andersen.

Do ruštiny Niektoré Andersenove diela boli preložené ešte za spisovateľovho života, hovorí o tom vo svojej autobiografii „Príbeh môjho života“. Prvým, najúplnejším vydaním Andersena v ruštine bolo vydanie A. a P. Hansenových v roku 1894. Tu, na webovej stránke Heavenly Art, je toto vydanie prezentované takmer celé.

Zaujímavý je stručný prehľad Andersenových prekladov v čase vydania tohto vydania. V tomto vydaní bol zahrnutý pod názvom - Bibliografické informácie

. Odvtedy prešlo viac ako 100 rokov a samozrejme množstvo a kvalita prekladov sa zvýšila. Zaujímavosťou je, že hoci mnohé Andersenove diela boli preložené do ruštiny už v roku 1894, v Rusku je známy prakticky len ako autor rozprávok pre deti. Počas sovietskych čias vznikali nové preklady rozprávok. Zhromažďujem informácie o týchto prekladoch a prekladateľoch a bol by som vďačný, keby ste ich poslali nové informácie

• - bude zverejnený na webovej stránke. Preklad diel H.K. Andersen do ruštiny

• , vyrobený A.V. a P.G. Hansen je klasika. Hoci niektoré názvy, ktoré použili, sú zastarané – napríklad Lizok-s-vershok, nie Thumbelina – ich preklad sa vyznačuje hlbokým náhľadom do zvuku, štýlu a podstaty dánskeho jazyka. Nielenže preložili texty, pričom starostlivo zachovali všetky detaily originálu, ale sprostredkovali aj všetky kúzla, všetky jemnosti a nuansy rozprávok v dánčine. Tu na stránke sa zhromaždilo veľa materiálov o tejto vynikajúcej rodine - A.V. a P.G.

Hansen.