Anthony Burgess Mechanický pomaranč. Anthony Burgess "Clockwork Orange"

K tomuto filmu mám zvláštny vzťah. Nielenže som ju videl už dosť dávno a nie od začiatku - asi od tridsiatej minúty (a to mi vôbec neprekáža), knihu som si prečítal aj po zhliadnutí filmového spracovania (ale zdá sa mi, že malo by to byť naopak). Ohľadom toho posledného. Veľmi, veľmi zvláštny jav: Román a film sa podľa mňa nemôžu nielen spojiť do jedného celku, ale ani akosi prísť do kontaktu. No neviem si ani predstaviť, že by jeden bol súčasťou druhého. Akoby to boli dve úplne odlišné látky, ktoré spolu vôbec nesúvisia. To samozrejme vôbec nie je pravda. Ale za svoj život nemôžem povedať, čo je medzi nimi spoločné a aký je rozdiel. Čo je lepšie a čo horšie. Nestáva sa síce, že by kópia bola lepšia ako originál a filmová adaptácia je tá istá kópia, len ležiaca v inej rovine, nemôžem zaručiť, že je film horší. Kniha je geniálna film je genialny a bol som úplne zmätený. Takáto jednoduchá otázka sa pre mňa ukázala ako neriešiteľná.

Kniha.

Pár slov o románe. Futuristické dielo popretkávané surrealizmom s veľmi zaujímavý príbeh tvorba. Napísané štipľavým a trefným štýlom – každé slovo, každá metafora a každý epiteton je zvolený tak, že lepšie sa už vybrať nedá. Práve pre tento štýl som sa navždy zamiloval do spisovateľa Anthonyho Burgessa - majstra v zobrazovaní pochmúrnych urbanisticko-etických realít a „nereálností“. Kvôli množstvu prísloviek a citosloviec pôsobia skutočne lakonické opisy ťažkopádne, bez straty presnosti. Zdá sa, že Burgess sa vo svojich dielach smeje, ba dokonca zosmiešňuje nechutnosti, o ktorých píše, bez toho, aby sa obrátil ku groteske. Oni (diela) sú skrz-naskrz preniknuté oddelenou, posmešnou horkosťou. A samozrejme, jeden z najúžasnejších nálezov v celej histórii literatúry - nadsat. To je dôvod, prečo zbožňujem Burgessov najslávnejší román. To je, ak hovoríme o forme. Pokiaľ ide o obsah, nie, je lepšie najprv napísať o filme.

Film.

Och, aké je to skvelé, keď film, ktorý si pozriete, je vaším prvým výtvorom. slávny režisér, videný vami! Tu sú, oslobodenie od bremena zatuchnutých emócií a neobmedzený priestor pre názory zbavené zaujatosti! Tu píšem o majstrovskom diele Stanleyho Kubricka. Nie som oboznámený s ostatnými jeho filmami, a preto ich nemusím hodnotiť." Mechanický pomaranč "ako v "jednom z". Tu je predo mnou, taký celistvý a absolútne nezávislý. Zároveň to nevytrhávam z kontextu Kubrickovej tvorby, akoby som odstraňoval penu plávajúcu na hladine, takú ľahkú a nezávislú. Ehm, neviem, čo urobil Kubrick vo svojich ostatných filmoch, ale po Mechanickom pomaranči som pripravený podpísať každý riadok, ktorý hovorí, že je génius! A opäť nemôžem povedať, prečo ma tento film zaujal. Ani ma neprehltol, prehltol ma bez žuvania. Nádherný detail: titulky sú pre ruských divákov povinné. Robia film ešte originálnejším, nekonvenčnejším a výnimočnejším, ako by bol bez nich. Máme možnosť akoby sa ocitnúť vo vnútri búrlivo pokojnej fantazmagórie filmu, vtiahnutej do seba výkriky, stonanie, šepot, smiech a nadávky postáv, ktoré nie sú skreslené dabingom. Alexov podpichovací hlas, ktorý sa neskrýva za hlasovým prejavom, pomáha vytvoriť si správny názor na postavu, ktorá pácha svoje ohavné zverstvá s nevinným úsmevom a takmer detskou veselosťou v očiach. Samozrejme, páčil sa mi výkon Malcolma McDowella, ktorý stvárnil rolu prudko očarujúceho morálneho monštra. Nemohla si pomôcť, ale nemala ju rada. Hneď poviem, že Alex ma neprinútil ho nenávidieť. Súcitila som s ním a bolo mi ho ľúto. A ja sa na to nechcem ospravedlňovať. Zúrivo obdivujem McDowellov talent a statickú kvalitu. Vo filme je však niečo úplne iné, niečo neuchopiteľné a skryté. Niečo, čo som nevidel, ale len cítil. Film Clockwork Orange má rovnakú jednoduchosť a stručnosť ako román, nie je tu ani jeden zbytočný detail. Nie sú tu vôbec žiadne maličkosti - všetko je globálne a významné. Iba jednoduchosť je zriedená elegantnými jasnými akcentmi. A celý film sa mení na lákavú, príťažlivú, hypnotizujúcu podívanú, nudnú a hlbokú, ako hrúbka vody. A vy sa z neho nechcete dostať na povrch. Otriaslo ma to, ale odvrátiť sa od obrazovky V žiadnom prípade! Bolo to nad moje sily. Nechcem zisťovať, či vďaka práci kameramana, strihača alebo kohokoľvek iného bol film taký príjemný pre oči; Nechcem sa hrabať a hľadať to „X“, ktoré ma tak ovplyvnilo (bolo by to zbytočné cvičenie); Nechcem vedieť, čo je zaujímavejšie: kompozícia filmu alebo záver, ktorý by sme mali vyvodiť po zhliadnutí. Nechcem! Chcem si tento film vždy pamätať, milovať ho a zúrivo obdivovať. A ešte jedna vec. Kvôli objektivite musí niekto tento film prejsť cez prizmu ostatných Stanleyho diel. Naopak, teraz môžem hodnotiť Kubrickove filmy (ak si ich niekedy pozriem) podľa šablóny, ktorú nastavil – „Orange“ – či dosahujú také výšky. Aké je to úžasné!

A výstup Výstup každý to robí pre seba. Alebo si len vychutnajte veľkolepú podívanú podľa vlastného želania. Otázka, ktorú kritici vybrali z A Clockwork Orange, znie: „Je riešením zbaviť jednotlivca možnosti vybrať si, či bude dobrý alebo zlý? nie to, o čom film uvažuje. Odpoveď na túto otázku tam nenájdete. Skôr ide o to, že zlo je neporaziteľné, večné. Tvorí sa samo a žije podľa vlastných zákonov. A je mimoriadne ťažké ho vykoreniť, bez ohľadu na to, čo vymyslíte. Alex bol zlý, mal vymytý mozog a nešťastný „kashki“, ktorý predtým trpel zlom, sa stal zlým. Všetko je relatívne, všetko je uzavreté a všetci sme účastníkmi „cyklu zla v spoločnosti“. Zdá sa, že áno.

Kritériá na samotné hodnotenie nezvyčajný obrázok zostávajú pre mňa záhadou. Ak som do neho blázon, tak by to asi malo byť

Vydavateľstvo Heinemann[d]

"Modinový pomaranč"(angl. A Clockwork Orange) - román Anthonyho Burgessa napísaný v roku 1962, ktorý tvoril základ rovnomenného filmu, ktorý v roku 1971 nakrútil Stanley Kubrick.

Príbeh [ | ]

Burgess napísal svoj román hneď po tom, čo mu lekári diagnostikovali nádor na mozgu a oznámili mu, že mu zostáva asi rok života. Neskôr autor v rozhovore Hlas dediny povedal: „Táto prekliata kniha je dielo presiaknuté bolesťou... Snažil som sa zbaviť spomienok na moju prvú manželku, ktorú počas druhej svetovej vojny brutálne zbili štyria dezertéri z americkej armády. Bola tehotná a potom prišla o dieťa. Po všetkom, čo sa stalo, upadla do divokej depresie a dokonca sa pokúsila o samovraždu. Neskôr sa potichu upila k smrti a zomrela.“

Meno [ | ]

Román dostal svoj názov „Clockwork Orange“ podľa výrazu, ktorý bol kedysi široko používaný medzi londýnskymi cockneys - obyvateľmi robotníckych tried East Endu. Starší Cockneys označujú veci, ktoré sú nezvyčajné alebo zvláštne, ako „krivené ako hodinový pomaranč“, to znamená, že sú to veci najbizarnejšieho a nepochopiteľného druhu. Anthony Burgess žil v Malajzii sedem rokov a v malajčine slovo „orang“ znamená „osoba“ a v angličtine „orange“ znamená „pomaranč“.

Román pozostáva zo štyroch častí. V prvom autor čitateľovi predstaví strašidelný svet Alexa. V druhom skončí Alex vo väznici Wandsworth. Burgess ukazuje, že väzenie nedokáže človeka napraviť.

Nad ohnivými súhvezdiami,
Brat, urob krutú hostinu,
Zabite každého, kto je slabý a sivý,
Všetci do tváre – to je odplata!
Nakopni ten smradľavý svet do zadku!

Alex tam slúžil dva roky a zrazu sa objavila príležitosť na prepustenie: amnestia je sľúbená každému, kto súhlasí s vykonaním experimentu na sebe. Alex, bez toho, aby skutočne premýšľal o tom, čo s ním budú robiť, súhlasí. A experiment je nasledovný: Alex má vymytý mozog, vďaka čomu nie je schopný nielen násilia, ale ani sexuálneho styku. Dokonca aj Beethovenova hudba ho bolí.

Alexove útrapy po prepustení z väzenia tvoria tretiu časť románu. Alex jeden po druhom na ceste stretáva všetky svoje obete a berie mu dušu. Burgess zdôrazňuje ich krutosť. Príležitosť zneužiť bezbranného tínedžera si nenechajú ujsť ani tí, ktorí ho vidia prvýkrát. Po neúspešný pokus Po tom, čo Alexa dohnal k samovražde, utrpí otras mozgu a po ošetrení zmiznú všetky reflexy, ktoré mu boli vštepené – Alex opäť vyjde zdravý na ulicu. Nasleduje súhrn všetkého, čo sa stalo.

Zápletka [ | ]

Časť prvá [ | ]

Hlavným hrdinom je pätnásťročný tínedžer Alex (príbeh je vyrozprávaný v jeho mene) a jeho priatelia a komplici Tyom, Georgie a Pete pijú mlieko v Cow bare a rozmýšľajú, ako stráviť večer. Svoje dobrodružstvá začínajú bitím „Milovníka kryštálov“, potom ho zasypú útržkami papierov vytrhnutých z kníh, ktoré „Milovník kryštalografie“ zobral z knižnice, vykuchajú mu vrecká a zosmiešňujú to, čo našli. milostné listy a rozbiť dáždnik. Potom gang zájde do krčmy Duke of New York a objedná pochúťky pre niekoľko starých žien, údajne z dobrého úmyslu, ale staré ženy si okamžite uvedomia, že sa to deje výmenou za sľub, že ak „policajti“ prídu , staré ženy by mali povedať, že Alex a jeho priatelia boli celý čas v bare. Po „dohode“ gang vyšiel von, kde vylúpil obchod na neďalekej ulici, po 10 minútach sa vrátil do baru a pokračoval v oddychu, kým neprišli „policajti“. Vďačné (alebo skôr zastrašené) staré dámy kryli Alexa a gang a potvrdili, že neodišli z baru.

Gang skončí v bare, stretne starého opilca a zbije ho. Tyran kričí, že by bolo lepšie, keby ho zabili, pretože nechce žiť vo svete, kde si mladí nevážia starých, kde je možné posielať lode do vesmíru, ale je ťažké rešpektovať Zákon. . Potom sa Alexov gang stretne s Billyboyovým gangom, ktorý sa baví s desaťročným dievčaťom a medzi nimi dôjde k bitke, v ktorej Alexov gang vyhrá. Dievča, ktorému sa v zápale boja podarilo utiecť, zavolá políciu. Alex a gang rýchlo opustia miesto boja. Potom ukradnú auto, prídu do dediny a idú do chaty s názvom „Dom“. Gang sa pod falošnou zámienkou dostane do chaty, začne tam pogrom, zbije a zmrzačí spisovateľa F. Alexandra a znásilní jeho manželku. Potom Alex, Tem, Georgie a Pete utopia auto v priekope a pomocou vlaku sa vrátia do Cow baru. Nepáči sa im ani vlak: vykuchajú čalúnenie sedadiel a rozbijú okno reťazou.

V bare dôjde k stretu medzi Tyomom a Alexom, pretože Tyom zosmiešňuje spev dievčaťa z televízie. Alex hovorí Tyomovi, že by mal poznať jeho miesto. Georgik sa postaví za Tyoma a spochybňuje Alexovu autoritu ako vodcu gangu. Ale vďaka Peťovmu zásahu sa spolupáchatelia zmieria. Tem stále prechováva k Alexovi zášť a už ho nepovažuje za svojho priateľa.

V noci ide Alex domov, vo svojej izbe si pustí klasickú hudbu vrátane počúvania Mozartovho Jupitera a Bachovho Brandenburského koncertu. Vie, že jeho rodičia tvrdo spia vo svojej izbe, že ich hudba ruší, ale nedokážu Alexa presvedčiť, aby zostal ticho. Spojenie lásky ku klasickej hudbe a agresívne správanie je charakteristický znak Alexa, ktorá prekvapí ľudí, ktorí sa potom zaoberajú Alexom. Nasledujúce ráno Alex odmieta ísť do školy kvôli bolesti hlavy. Jeho rodičia chodia do práce a Alex má sen, že ho ponižuje Georgie, ktorá je staršia a prísnejšia. Potom prichádza Alexov učiteľ a dozorca P. R. Deltoid. Vie o Alexovom vyčíňaní z minulej noci, ale nemá žiadny dôkaz. Alex sa už dostal do problémov so Zákonom a učiteľ mu povie, že ak ešte niečo urobí, bude poslaný do trestanecká kolónia vážnejší ako ten, v ktorom bol predtým. Alex sa otvorene vysmieva učiteľovým pokusom apelovať na jeho svedomie a postaviť ho na pravú cestu. Po odchode Deltoid sa zamýšľa nad pôvodom svojej agresivity a ospravedlňuje ju tým, že je od prírody vlastná každému človeku, len sa to niektorí naučili skrývať a predstierať, že sú láskaví, no v skutočnosti dobrosrdeční ľudia. nie sú o nič lepší ako on sám.

Cez deň prichádza Alex obchod s hudbou„Melody“ a preberá nedávno vydanú „Beethovenovu deviatu symfóniu“. Tam stretne dve dievčatá a pod zámienkou počúvania hudby na dobrej aparatúre ich naláka k sebe domov. Počúvanie hudby končí orgiami-znásilnením.

Večer za ním prídu Alexovi priatelia a Tyom sa mu začne smiať, pretože ho bolí hlava, a pozve ho, aby si ešte pospal. Georgie a Pete hovoria, že Alex už nie je vodcom gangu. Alex prehltne jeho urážku a Georgie hovorí, že každý v gangu chce rásť a páchať väčšie zločiny. Hovorí, že v jednom kaštieli žije veľmi bohatá žena a po ceste tam ide gang, Alex premýšľa o tom, že mu Tyom a Georgik začali hovoriť, čo má robiť. A náhodou, pre inšpiráciu, z jedného okna susedného domu znie Beethovenova deviata symfónia. Alex zbije svojich priateľov a zraní Tyomu ruku. Potom gang opäť začne poslúchať svojho „vodcu“. Keď sa tam dostanú, gang vyskúša starý trik, ktorý im umožnil dostať sa do spisovateľovho domu, no nepomôže im to. Potom sa Alex vkradne do kaštieľa a chce urobiť všetko sám, náhodou zabije ženu a keď odíde, jeho komplici ho oslepia, načo ho zadrží polícia, obviní z vraždy a pošle na 14 rokov do väzenia.

Časť druhá [ | ]

Od uväznenia Alexa ubehli dva roky a teraz nie je Alex, ale väzeň č. 655321, vo väzení čitateľovi hovorí, že tento ústav je plný zvrhlíkov, ktorí sú pripravení mladého muža zneužiť. Jeden z nich sa rozhodol, že ho v noci pohladí. 655321 sa ho spolu so svojimi spoluväzníkmi rozhodne potrestať, no nepočíta so silou a zabije ho. Predtým sa 655321 podarilo zblížiť s väzenským kňazom a počuli o experimente na liečenie človeka pred násilím. Padre a celé vedenie väznice sú proti takýmto neľudským experimentom, ale incident a nový minister vnútra („nová metla“) ich presvedčili, aby verili, že číslo 655321 je nenapraviteľné a treba ho liečiť. Pod rúškom „vitamínov“ mu injekčne podajú určitú drogu a nútia ho sledovať filmy, ktoré zobrazujú znásilňovanie, bitky a vraždy v sprievode klasickej hudby. Mladý muž je „vyliečený“. Len čo začne myslieť na sex alebo sa pokúsi niekoho zbiť alebo si vypočuť 9. symfóniu, začne mu byť zle. Nedokáže však odolať násiliu použitému na sebe a musí sa ponížiť, aby bolesť spôsobená podmieneným reflexom odišla. Domnieva sa, že lekári z neho urobili „strojový pomaranč“ – tak sa volal rukopis novej knihy spisovateľa F. Alexandra, ktorú zničil Alex. Alex si z nejakého dôvodu zapamätal jeho meno a aplikoval ho na seba, a ukázalo sa, že to nebola náhoda: touto knihou spisovateľ protestoval proti liečebnej metóde, ktorú Alex podstúpil.

Časť tretia [ | ]

Uzdravený tínedžer ide domov, no zistí, že ho rodičia opustili a v jeho izbe býva nájomník Joe. Všetky Alexove veci zobrala polícia, aby pokryla náklady na chov mačiek starej ženy, ktorú zabil. Alex nemá kam ísť, chce spáchať samovraždu a ide to zistiť najlepší spôsob do knižnice, kde ho spozná „nadšenec kryštalografie“. Spolu s ďalšími starými mužmi zbije Alexa, polícia ho zachráni, no ukáže sa, že tí dvaja „policajti“ sú Tyom a Billyboy. Zoberú Alexa do lesa a surovo ho zbijú. Alex putuje smerom k dedine a blíži sa k chate s názvom „Dom“. Majiteľ „domu“, z ktorého sa vykľuje spisovateľ F. Alexander, pozve chlapíka do domu, pričom si neuvedomuje, že je násilníkom jeho manželky. O pár dní neskôr povie mladému mužovi o tom incidente a že jeho žena kvôli tomu spáchala samovraždu. Spisovateľ však Alexa nepozná, hoci ho mučia dohady, no lúpežnícku povahu chlapíka prezrádzajú prehnané slová.

Spisovateľ sa rozhodne využiť Alexa na odhalenie nového režimu. Pozve svojich priateľov, zoznámi ich s Alexom a spoločne sa rozhodnú, že ho ubytujú v hotelovej izbe. Alex si uvedomuje, že nemôže uniknúť zo svojej novej spoločnosti, je len pešiakom v ich hre. Spisovateľovi priatelia sa Alexa pýtajú, či to bol on, kto viedol znásilnenie manželky F. Alexandra, a on sa im prizná. Výtržníci zamknú Alexa v izbe a či už náhodou, alebo zámerne, vo vedľajšej miestnosti hrá klasika, a to 9. symfónia Ludwiga Van Beethovena. Alex sa vyhodí z okna, ale nezomrie. Mladík si zlomí nohu, ruku, poraní chrbát a dostane otras mozgu. Je mu podaná transfúzia krvi. Alex si uvedomí, že tento incident pripravili jeho noví priatelia, aby ukázali, ako ho vláda znetvorila vo svojich pokusoch o jeho vyliečenie. V nemocnici sa Alexovi rodičia ospravedlňujú a hovoria, že Joe odišiel, aby sa Alex mohol vrátiť domov. Alexa navštívi minister a novinári. Uvádzajú, že spisovateľ bol prijatý do nemocnice s diagnózou duševná porucha. Tiež mu povedia, že ho vyliečili z predchádzajúcej „liečby“. Alex si uvedomuje, že výsledky liečby zmizli a môže sexovať, bojovať, počúvať klasickú hudbu a už nezvracať. Minister dáva Alexovi nový stereo systém, ako aj miesto v Národnom archíve rekordov a Alex rád počúva Beethovenovu 9. symfóniu.

Časť štvrtá [ | ]

O rok neskôr má Alex nový gang, sedia v bare “Cow”, no Alex stráca chuť ničiť, už v tom nevidí zmysel. Alex opúšťa gang a ide na prechádzku. Nečakane sa zoznámi s kamarátom Peťom, ktorý mu povie, že sa oženil a našiel si prácu. Po tomto rozhovore Alex začne premýšľať o svojom živote. Alex sa rozhodne nasledovať Petov príklad. Myslí si, že by bolo fajn svojho budúceho syna upozorniť, aby svoje chyby neopakoval, no prichádza na to, že je to zbytočné a mladí ľudia sa budú búriť aj naďalej a šliapať stále na tie isté hrable. .

Postavy [ | ]

Filmové adaptácie [ | ]

Preklad do ruštiny[ | ]

Burgess, ktorý chce svoj román oživiť, nasýti ho slangovými slovami z takzvaného „nadcat“, prevzatého z ruštiny a rómske jazyky. V čase, keď Burgess premýšľal o jazyku románu, ocitol sa v Leningrade, kde sa rozhodol vytvoriť akýsi medzinárodný jazyk, ktorým bol Nadsat. Hlavným problémom prekladu románu do ruštiny je, že tieto slová vyzerajú pre rusky hovoriaceho čitateľa rovnako nezvyčajne ako pre anglicky hovoriaceho čitateľa.

V. Boshnyak prišiel s myšlienkou napísať tieto slová v latinčine, čím ich odlíšil od textu v ruštine. Tu je napríklad Alexova hádka s vodcom nepriateľského gangu:

Koho to vidím! Páni! Je to naozaj tučné a páchnuce, je to naozaj náš podlý a podlý Billyboy, koziol a svolotsh! Ako sa máš, kal v hrnci, ricínový mechúr? No, poď sem, odtrhnem ti tvoje beitsy, ak ich ešte máš, ty drotshenyi eunuch!

V preklade E. Sinelshchikova sú „ruské“ slová preložené do angličtiny a v texte sú uvedené v azbuke. [ ]

Pri pohľade na nepozvaných hostí dievča urobilo svojimi jasne namaľovanými ústami písmeno „O“ a mladý muž v nadržaných okuliaroch zdvihol hlavu od písacieho stroja a zmätene sa na nás pozrel. Listy papiera boli porozhadzované po celom stole pred ním. Napravo od kravaty boli zložené do úhľadného stĺpca. V ten večer sme mali šťastie na inteligentných mužov.

Sinelshchikovov preklad je charakteristický aj tým, že bol vyhotovený podľa skrátenej americkej verzie diela, v dôsledku čoho sú vynechané detaily mnohých scén, frázy postáv sa stávajú stereotypnými a strácajú príchuť a 21. kapitola úplne chýba. Problémom Bosniakovho prekladu je, že sa ťažšie číta a mnohé z Burgessových slangových slov sú v skutočnosti buď spisovné, alebo bežne používané a skutočná mládež by sa predsa len vyjadrovala trochu inak. Na jednej strane v ústach tínedžerov vyznievajú smiešne, na druhej strane to vytvára jedinečné čaro a jedinečný štýl románu.

[ | ]

Dystopia Anthonyho Burgessa „Clockwork Orange“

(Praktická lekcia)

Román Mechanický pomaranč (1962) priniesol svetovú slávu svojmu tvorcovi, anglickému prozaikovi Anthonymu Burgessovi (1917–1993). Ale rusky hovoriaci čitateľ mal možnosť zoznámiť sa s románom takmer o tri desaťročia neskôr, po jeho vydaní v roku 1991. Na Západe široko známe meno Burgess v r. domácej literárnej kritiky nebol spomenutý a prvé publikácie o ňom a jeho „neslávne známej“ knihe, ako sa vyjadril sám autor, vyšli až po sfilmovaní románu v roku 1971 americkým režisérom Stanleym Kubrickom. Samotné dielo aj film podľa neho boli považované za názornú ilustráciu fenoménu „úpadku“ kapitalistického Západu.

„Clockwork Orange“ je dystopický román (dystopia) – žáner, ktorého klasické príklady v literatúre 20. storočia predstavujú diela E. Zamyatina („My“), Vl. Nabokov („Pozvánka na popravu“), A. Koestler („Slepujúca temnota“), O. Huxley („Brave New World“), J. Orwell („1984“). Burgess vytvoril svoju originálnu dystopiu, čerpajúc zo skúseností svojich predchodcov (predovšetkým George Orwell) a do značnej miery s nimi polemizoval. Spisovateľ nevidí zdroj zla až tak v ňom štátny systém, koľko v človeku samotnom, jeho osobnosti, prehnane oslobodenej, náchylnej k neresti a zlu, ktoré sú svojou povahou iracionálne. Román teda predkladá problém krízy modernej civilizácie, nakazený krutosťou.

Existuje skutočné východisko z tejto krízy? Na čo sa spoľahnúť: náboženské postuláty, morálne kázanie alebo najnovšie sociálno-pedagogické metódy, ktoré pomáhajú „naprogramovať“ človeka výlučne na dobré skutky, čím ruší jeho právo na slobodnú voľbu medzi dobrom a zlom, prejavuje nedôveru k samotnému vedomiu človeka, popiera jeho morálnu spôsobilosť a svedomie. Jeden z týchto typov experimentálnych techník podrobne opísal Burgess v románe a je nepravdepodobné, že by sa dal úplne pripísať ríši utopizmu, pretože má veľmi reálny základ. V 20. storočí sa niekoľkokrát pokúšali pestovať „hodinové pomaranče“. totalitné štáty. Nie náhodou autor vnáša do románu výpožičku z „Finnegans Wake“ od J. Joyce, pričom sa uchyľuje k sémantickej príťažlivosti dvoch podobne znejúcich homonymných slov: oranžová je pomaranč av malajčine je to osoba. Burgess satiricky vyostruje obraz života spoločnosti riadenej dobrými úmyslami, ktoré v konečnom dôsledku robia jednotlivca morálne defektným.

Hlavné problémy románu sú filozoficky považované a sociálne aspekty. Úlohou praktickej hodiny je identifikovať črty umeleckého stvárnenia uvedených problémov, ako aj určiť, v čom spočíva žánrová jedinečnosť Burgessovej tvorby.

Pripomeňme, že vzniku dystopického žánru predchádzal pomerne dlhý vývoj svetovej utopickej literatúry, ktorej korene spočívajú v dávnych legendách o zlatom veku, „ostrovoch požehnaných“. Samotný termín „utópia“ na označenie literárnych diel sa začal používať vďaka dielu vynikajúceho anglického mysliteľa Thomasa Morea, „Veľmi užitočná, ale aj zábavná, skutočne zlatá kniha o najlepšej štruktúre štátu ao novom ostrov Utópia“ (1516). Thomas More nazval „utópiu“ fiktívnym, fantastickým ostrovom, kde existuje ideálne organizovaná spoločnosť. V súlade s tým bol pojem „utópia“ priradený dielam, v ktorých dokonalý obraz budúca štruktúra spoločnosti.

Na prelome 19. a 20. storočia došlo k transformácii žánru literárnej utópie. Existujú také odrody ako „dystopia“ a „dystopia“. Tieto výrazy sa vracajú k pojmu topos: „dystopia“ - z gréčtiny dis(zlé) a topos(miesto), t. j. zlé miesto, niečo v priamom protiklade k utópii ako dokonalému, do lepšieho sveta[Shestakov 1986: 6]. Podobnú definíciu obsahuje článok E. Gevorkyana: „dystopia je „ideálne“ zlá spoločnosť“ [Gevorgyan 1989: 11]. Rovnakú „negatívnu“ utópiu predstavuje literárny žáner dystopia, preto sú hranice pojmov „dystopia“ a „dystopia“ dosť ľubovoľné.

Rovnako ako v románe J. Orwella sa dianie v Burgessovom diele odohráva v Anglicku v „blízkej budúcnosti“ – v 90. rokoch. Ak je však Orwellov kritický pátos namierený predovšetkým proti štátnej totalite, proti Systému, potom sa u Burgessa kladie dôraz inak: zodpovednosť za osud človeka, jeho slobodu kladie rovnako na samotného jednotlivca, ako aj na Systém.

Pre moderná čítačka mnohé z predpovedí spisovateľa sa už dávno stali bežnou realitou (satelitná televízia, prieskum Mesiaca atď.). Opisy miest obklopených robotníckymi štvrťami („ubytovne“?), dvojdomov s identickými klietkovými bytmi, nemotivovaná hrozná krutosť tínedžerov a nárast kriminality medzi mladými ľuďmi svojou nepravdepodobnosťou nezasiahnu čitateľskú predstavivosť. Toto všetko sa stalo charakteristické znaky modernej spoločnosti.

V jeho Nobelova reč A. Solženicyn poznamenal: „Jazyk je pamäťou národa.“ Táto myšlienka je obsiahnutá aj v Burgessovom románe. Nedostatok vnútornej kultúry moderného človeka je hlavnou príčinou krutosti. V románe dominuje prvok medzinárodného (anglicko-ruského) mládežníckeho slangu – ďalšia spisovateľova fantázia, ktorá dnes ožila. Román je rozprávaný z pohľadu hlavnej postavy, pätnásťročného tínedžera Alexa. Ako je známe, na vytvorenie modelu medzinárodného spoločenského dialektu použil Burgess slovnú zásobu ruských chlapíkov z konca päťdesiatych rokov, ktorú zaznamenal počas cesty do Leningradu. Neskôr, keď si Burgess spomínal na svoj čas v Rusku, priznal: „Došlo mi, že tí sprostí chuligáni britskej budúcnosti musia hovoriť zmesou proletárskej angličtiny a ruštiny. Títo dospievajúci priatelia, vyznávajúci kult vandalizmu a násilia, hovoria týmto jazykom totalitný režim. Táto kniha je o vymývaní mozgov a mozog bol vymytý aj čitateľovi, ktorého som, bez jeho vedomia, prinútil naučiť sa zdanlivo nezmyselný anglo-ruský argot“ (cit.: [Zinik 2004: 4]). V románe interžargón z budúcnosti odhaľuje univerzálny charakter procesu ľudskej depersonalizácie. Žargón nahrádza jeho podstatu, a preto prestáva byť bežným jazykovým problémom. Burgessovi hrdinovia sú zbavení historickej pamäti. Pýcha anglickej literatúry, Percy Bysshe Shelley, je pre nich len istým Pae Be Shelleym a Biblia je „židovská fikcia“. Burgess však vôbec nie je naklonený tomu, aby verbálnu sofistikovanosť považoval za vonkajší indikátor vysoká morálka. Vo filme Mechanický pomaranč uskutočňujú vedci, ktorí si uvedomujú kultúru, experiment, ktorý nemá nič spoločné so spiritualitou alebo ľudskosťou. Prvou obeťou tohto experimentu sa zhodou okolností stane zločinec Alex, premenený na “Clockwork Orange”.

Téma „pomarančového strojčeka“ nadobúda osobitný tón v každej z troch častí románu.

Prvá časť je akýmsi kaleidoskopom udalostí z hrdinovho života v priebehu dvoch dní, prezentovaných v prizme jeho emocionálne vnímanie a hodnotenia. Alex sa v spoločnosti svojich dospievajúcich kamarátov túla nočným mestom. Mliečny bar Korova, kde si môžete dať dávku drog, opustené uličky so vzácnymi okoloidúcimi, pivný bar, okraj mesta - obvyklá cesta malého, zohratého gangu chuligánov, ktorí pravidelne organizujú „relax večery“ pre seba. Starého muža, ktorého náhodou stretli, zbili, roztrhali mu knihy a šaty; vykradli obchod a jeho majiteľov postihol rovnaký osud ako starého knihomoľa; bolo dosiahnuté „triumfálne“ víťazstvo nad Billyho gangom. Nakoniec dorastenci prepadli vidiecky dom spisovateľ. Tu, keď sa sadisticky vysporiadali s párom, objavia rukopis románu Mechanický pomaranč.

Alex, ktorý vždy obdivoval ľudí, ktorí píšu knihy, stačil prečítať krátku pasáž, aby zhodnotil, čo bolo napísané, ako neslýchanú hlúposť: autor rukopisu vyhlásil, že dvíha „pero-meč“ proti tým, ktorí sa snažia „ priviesť na človeka, prirodzenú bytosť náchylnú k láskavosti, pričom celá jeho bytosť siaha k ústam Pána<…>, zákony a predpisy vlastné iba svetu mechanizmov.“

Alex po návrate domov zakončí „príjemný“ večer nemenej príjemnými dojmami: vypočuje si „úžasného Mozarta“ a potom Bachov „Brandenburský koncert“ a zrazu sa mu v pamäti vynoria nezmyselné slová: „pomarančový strojček“. Hudba starého nemeckého maestra núti mladistvého delikventa túžbu vrátiť sa do vidieckej chaty, aby kopal jej majiteľov, „roztrhal ich na kusy a rozdupal na prach na podlahe ich vlastného domu“. Schillerova óda „Na radosť“ z Beethovenovej 9. symfónie, ktorá sa v románe opakovane spomína, neinšpiruje hlavnú postavu, aby konala spravodlivo. Je pozoruhodné, že Alex reinterpretuje text ódy vlastným spôsobom a napĺňa ho výzvami, aby nešetril „smradľavý svet“. "Zabite každého, kto je slabý a sivý!" - počuje v jasavých zvukoch hudby.

Nie je náhoda, že text románu obsahuje v hojnom množstve mená veľkých skladateľov, tituly a podrobné popisy hudobných diel. Sadista a zločinec Alex je odborníkom a znalcom Bacha, Mozarta a Händela. Vášeň klasickej hudby celkom dobre vychádza s túžbou lúpiť, zabíjať, znásilňovať. Alex je estét násilia. Jeden z tých, ktorí „už s ideálom Sodomy nepopiera ideál Madony“ (F. M. Dostojevskij), ktorý si sám seba predstavuje ako nadčloveka, poslušného len svojej vôli a inštinktom.

Pri úvahách o probléme zla prichádza anglický spisovateľ k tragickým, beznádejným záverom: zlo je nevykoreniteľné, v človeku sa skrýva príliš hlboko. Preto najmä Burgess kriticky prehodnocuje teóriu výchovného vplyvu umenia na človeka. Umenie nemôže zušľachtiť človeka, ktorého osobnosť podlieha morálnemu úpadku.

Alexov príbeh nezapadá do rámca príbehu obyčajného záporáka, stelesňuje skutočné črty spoločnosti a človeka konca 20. storočia – človeka, ktorý sa prestal „hanbiť za svoje inštinkty“ (F. Nietzsche), a nie; odmietal len morálne normy a kultúrne zákazy, staval sa proti Bohu, ale dovolil si aj otvorene zosmiešňovať predchádzajúce hodnoty. Tento proces „smrti človeka“ (lebo človek podľa Junga nevyhnutne zaniká ako duchovná entita, zbavený podpory pre transcendentálne) sa odzrkadlil najmä v početných, otvorene cynických výrokoch hlavného hrdinu: „Načúvať<музыку>, Oči som mal pevne zavreté, aby som nevypršal rozkoš, ktorá bola oveľa sladšia ako Boh, nebo a všetko ostatné – takéto vízie ma navštívili. Videl som, ako veki a kisy, mladí i starí, ležali na zemi a prosili o milosť, a ako odpoveď som sa len smial so všetkými rotom a kurotshu s topánkou ich litsa“; hudba vo mne vyvolala pocit rovný Bohu, pripravený hádzať hromy a blesky, trápiť kis a vetav, vzlykajúci v mojej - ha ha ha - nerozdelenej moci“; „Nuž, čítal som o bičovaní, o nasadení tŕňovej koruny, potom o kríži a všetkých ostatných veciach, a potom mi došlo, že v tom niečo je. Gramofón hral nádhernú Bachovu hudbu a ja som si pri zavretí pohára predstavoval, ako sa zúčastňujem a dokonca sám ovládam bičovanie, robím všetky toltshoky a zatĺkam klince, oblečený v tóge podľa najnovšej rímskej módy.

Krása ukrytá v hudbe a navrhnutá tak, aby poskytovala „metafyzickú útechu“, uvoľňuje v Alexovej duši diabolský princíp (spomeňte si na Dostojevského: „Tu bojuje diabol s Bohom a bojiskom sú srdcia ľudí“). Jeho fantázie a spôsob života vo všeobecnosti nám umožňujú povedať, že pred nami je svet rozzúrenej hmoty opustenej duchom, „iné kráľovstvo smrti“ [Eliot 1994: 141]. Toto je apokalyptický model modernej civilizácie prezentovaný Burgessom a jeho podstata je sústredená v obraze hlavnej postavy románu.

Problém dobra a zla, nastolený v prvej časti Mechanického pomaranča a interpretovaný v filozofický aspekt, sa postupne zužuje a je v budúcnosti považovaný za sociálny. Vo väzení je Alex nútený súhlasiť s kurzom experimentálnej terapie („Louisov kurz“), ktorého cieľom je rozvinúť u pacienta fyzickú averziu voči násiliu, ktoré ho predtým tešilo. Predpokladané výsledky experimentu vzbudzujú vo vedcoch optimizmus, no vydesia kňaza. Kresťanský kazateľ a väzenský kaplán je presvedčený (podľa existencialistov), že jedine jeho vnútorná voľba robí človeka slobodným. A je lepšie zvoliť si zlo ako nanútenú pasivitu. Kaplán sa snaží väzňovi vysvetliť „čudné veci“: „Možno nie je také pekné byť dobrý, malý 6655321. Možno je hrozné byť dobrý. A keď vám to hovorím, uvedomujem si, aké protirečivé to znie.<…>Čo Pán potrebuje? Potrebuje dobro alebo voľbu dobra? Človek, ktorý si zvolil zlo, možno niečo má lepšie ako človek láskavý, ale láskavý nie podľa vlastného výberu? Je to hlboké a ťažké otázky, dieťa 6655321.<…>So smútkom si uvedomujem, že nemá zmysel sa za teba modliť. Ideš do priestorov, kde modlitba nemá žiadnu moc.“

„Trestný“, podľa definície kaplána sa experiment napriek tomu uskutočnil. Alex, ktorý prešiel mučením, ponižovaním, pokušeniami, sa zmenil na svätca. Paradoxom situácie je, že premeneného Alexa čaká žalostný osud: spoločnosť ho odmieta. Novo razené márnotratný syn, ktorý zaklope na dvere svojho domu, vyženú vlastní rodičia. Potom ho zbijú zákonníci a cynicky ho použijú farizeji na svoje účely. Svet, z ktorého bol hrdina izolovaný a kam sa opäť vrátil, je odporný a žalostný. Táto okolnosť však nezbavuje jednotlivca zodpovednosti, pretože v konečnom dôsledku to robí sám človek konečná voľba v prospech dobra alebo zla. Alex raz urobil takú vedomú voľbu, ktorá mu v „minulom“ živote umožnila zosmiešniť novinový článok „vedca papika“: „...napísal, vraj si všetko dobre premyslel a dokonca Boží muž: DIABEL PRICHÁDZA Zvonku, zvonku sa zakoreňuje v našej nevinnej mládeži a za to môže svet dospelých - vojny, bomby a všetky ostatné kal. Očividne vie, o čom hovorí, tento Boží muž. Preto my, mladí nevinní maltshipaltshikov, nemôžeme viniť. To je dobré, to je správne."

Burgess nedáva jasné odpovede na položené otázky. V rozhovore pre časopis Playboy autor poznamenal, že jeho úlohou bolo „ukázať svet, kde sú ľudia apatickí alebo nasmerujú svoju energiu na barbarské činy“ (citované z: [Nikolaevskaya 1979: 216]). Záver románu je otvorený: Alex sa zotavuje, teda vracia sa do predchádzajúceho stavu, ktorý pravdepodobne dokáže prekonať, ak v sebe nájde niečo, čo „povznáša človeka nad seba (ako súčasť zmyslovo chápaného sveta)“ [ Kant 1966: 413].

PRAKTICKÝ PLÁN HODINY

2. Hlavná postava románu Alex v systéme postáv.

3. kresťanské motívy v Mechanický pomaranč a ich reinterpretácia. Obraz väzenského kaplána.

4. Umelecký čas a priestor románu.

5. Poetika románu:

Parodovanie utopických tradícií;

symbolizmus;

Úloha irónie;

Aluzívny kontext románu;

technika „prúdu vedomia“;

Jazyk románu.

6. Burgess ako pokračovateľ tradícií J. Joycea.

Otázky do diskusie. Úlohy

1. Opíšte systém priestorových obrazov (toponymia a topografia) románu Mechanický pomaranč.

3. Ako je téma hudby implementovaná v jednotlivých častiach Burgessovej tvorby? Aké je etické a estetické postavenie autora pri riešení tejto témy?

4. Obraz „iného Alexa“ - spisovateľa F. Alexandra v systéme obrazových postáv románu.

5. Rozšírte význam základnej metafory „hodinový pomaranč“ v románe. Ako to súvisí s ideovým nastavením Burgessovej tvorby?

6. Výskumníci práce E. Burgessa poznamenávajú, že jeho román „Clockwork Orange“ vyvoláva asociácie s literárnych diel J. Joyce, že Burgess pokračuje v tradíciách svojho slávneho predchodcu. Aké sú typologické podobnosti? estetické polohy dvaja umelci?

Texty piesní

Burgess E. Mechanický pomaranč. (akékoľvek vydanie)

Kritické diela

Belov S.B. Ak sa človek zrúti. William Golding a Anthony Burgess // Bitúnok číslo „X“: Literatúra z Anglicka a USA o vojne a vojenskej ideológii. M., 1991.

Doroševič A. Anthony Burgess: cena slobody // Zahraničná literatúra. 1991. Číslo 12. S. 229–233.

Subaeva R. Univerzálne problémyľudskosť // Literárna recenzia. 1994. Číslo 1. S. 71–72.

Timofeev V. Doslov // E. Burgess. Mechanický pomaranč. Petrohrad: Azbuka, 2000. s. 221–231.

Ďalšie čítanie

Galtseva R., Rodnyanskaya I. Prekážkou je človek: skúsenosť storočia v zrkadle dystopií // Nový svet. 1988. Číslo 12.

Melnikov N. Groovy Anthony Burgess // Nový svet. 2003. Číslo 2.

Nikolajevskaja A. Požiadavky žánru a úprava času (Poznámky k dystopii v anglická literatúra 60-70s) // Zahraničná literatúra. 1979. Číslo 6.

Novikova T. Mimoriadne dobrodružstvá utópie a dystopie (G. Wells, O. Huxley, A. Platonov) // Otázky literatúry. 1998. Číslo 7–8.

TÉMY PRE ABSTRAKTY A SPRÁVY

1. Otázka o žánrová definícia dystopie.

2. Román E. Burgessovej „Clockwork Orange“ a klasická dystopia 20. storočia.

3. Filozofické a náboženské aspekty románu Mechanický pomaranč.

4. Funkcie cudzojazyčných inklúzií v románe E. Burgessovej.

5. Mytologické archetypy v A Clockwork Orange od E. Burgessovej.

Z knihy Svet umeleckej kultúry. XX storočia Literatúra autorka Olesina E

Premena na „mechanický pomaranč“ (E. Burgess) Slávny anglický spisovateľ Anthony Burgess (vlastným menom John Anthony Burgess Wilson) (1917-1993), autor niekoľkých hlavné diela(„The Time of the Tiger“ (1956); „The Thirsty Seed“ (1962) atď.), ochotne účinkoval v iných rolách: komponovaný

Z knihy 100 zakázaných kníh: história cenzúry svetovej literatúry. Kniha 2 od Souva Don B

Z knihy 50 kníh, ktoré zmenili literatúru autora Andrianová Elena

40. Anthony Burgess “A Clockwork Orange” Burgess sa narodil v Manchestri v katolíckej rodine hudobníkov. Vzdelanie získal na univerzite v Manchestri, kde hneď po ukončení štúdia začal prednášať históriu anglického jazyka a literatúry Anthony

Z knihy Dejiny ruskej literatúry 18. storočia autorka Lebedeva O.B.

Praktická hodina č.1. Reforma ruskej verzifikácia Literatúra: 1) Trediakovsky V.K. Nová a krátka metóda na skladanie ruskej poézie // Trediakovsky V.K. M.; L., 1963.2) Lomonosov M.V. List o pravidlách ruskej poézie //Lomonosov M.

Z knihy Zahraničná literatúra 20. storočia. 1940–1990: učebnica autora Lošakov Alexander Gennadievič

Praktická hodina č.2. Žánrové variety ód v dielach M. V. Lomonosova Literatúra: 1) Lomonosov M. V. Odes 1739, 1747, 1748. „Rozhovor s Anacreonom“ „Básne zložené na ceste do Peterhofu...“. " V tme noci..." „Ranné zamyslenie sa nad Božím majestátom“ „Večer

Z knihy 50 skvelých filmov, ktoré musíte vidieť od Cameron Julia

Praktická hodina č. 4. Poetika komédie D. I. Fonvizina „The Minor“ Literatúra: 1) Fonvizin D. I. The Minor // Zbierka Fonvizin D. I. Op.: V 2 sv. L., 1959. T. 1.2) Makogonenko G.P. M., 1969. S. 336-367.3) Berkov P. N. Dejiny ruskej komédie 18. storočia. L., 1977. Ch. 8 (§ 3.4)

Z knihy autora

Praktická lekcia č.5 „Cesta z Petrohradu do Moskvy“ A. N. Radishchev Literatúra: 1) Radishchev A. N. Travel from St. Petersburg to Moscow // Radishchev A. N. Works. M., 1988.2) Kulakova L.I., Zapadava V.A.A.N Radishchev. "Cesta z Petrohradu do Moskvy." Komentujte. L., 1974,3)

Z knihy autora

Téma 2 „Čo je to v podstate mor?“: kronikársky román „Mor“ (1947) od Alberta Camusa (Praktická lekcia) PLÁN PRAKTICKEJ LEKCIE 1. Morálny a filozofický kódex A. Camusa.2. Žánrová originalita román "Mor". Žáner kronikárskeho románu a podobenstvo začiatok v diele.3. Príbeh

Z knihy autora

Téma 3 Romány Tadeusza Borowského a Zofie Nałkowskej (Praktická lekcia) Poetika, schopná vyjadriť základné a hlboké významy existencie, vrátane „nadvýznamov“ (K. Jaspers) existenciálnej (vlastne ľudskej) existencie vo svete, je

Z knihy autora

Téma 5 Filozofické podobenstvo o Perovi Fabianovi Lagerkvistovi „Barabáš“ (Praktická lekcia) Per Fabian Lagerkvist (P?r Fabian Lagerkvist, 1891–1974), klasik švédskej literatúry, je známy ako básnik, autor poviedok, dramatický a novinárske diela, ktoré sa stali

Z knihy autora

Téma 12 Julian Barnes: Variácie na tému histórie (Praktická lekcia) Názov diela „Dejiny sveta v 10 1/2 kapitolách“, 1989, ktoré prinieslo anglický spisovateľ Julian Barnes (nar. 1946) globálne uznanie, veľmi nezvyčajné a ironické. Je to ako

Z knihy autora

Anthony Burgess CLOCKWORK ORANGE Fragment 7 Neveril som svojmu ushamovi. Zdalo sa, že som bol držaný na tomto špinavom mieste celú večnosť a budem držaný rovnako dlho. Večnosť sa však úplne zmestila do dvoch týždňov a nakoniec mi povedali, že tieto dva týždne sa končia: „Zajtra, priateľu,

Príbeh

Burgess napísal svoj román hneď po tom, čo mu lekári diagnostikovali nádor na mozgu a oznámili mu, že mu zostáva asi rok života. Autor neskôr pre Village Voice povedal: „Táto prekliata kniha je dielom bolesti... Snažil som sa zbaviť spomienok na moju prvú manželku, ktorú počas druhej svetovej vojny brutálne zbili štyria dezertéri z americkej armády. Bola tehotná a potom prišla o dieťa. Po všetkom, čo sa stalo, upadla do divokej depresie a dokonca sa pokúsila o samovraždu. Neskôr sa potichu upila k smrti a zomrela.“

Meno

Zápletka

Alexove útrapy po prepustení z väzenia tvoria tretiu časť románu. Alex jeden po druhom na ceste stretáva všetky svoje obete a berie mu dušu. Burgess zdôrazňuje ich krutosť. Príležitosť zneužiť bezbranného tínedžera si nenechajú ujsť ani tí, ktorí ho vidia prvýkrát. Po neúspešnom pokuse dohnať Alexa k samovražde utrpí otras mozgu a po liečbe zmiznú všetky vštepené reflexy – Alex opäť zdravý vyjde na ulicu.

Postavy

Alex - hlavná postava, teenager, stelesnenie tínedžerskej agresie a rebélie. Alex je vodcom mládežníckeho gangu, ktorý sa spolu s jemu podobnými potuluje po nociach po uliciach, bojuje s inými gangmi, napáda bezbranných okoloidúcich, mrzačí ľudí a vykráda obchody. Alex má veľkú radosť z bitia a znásilňovania. Svoju agresivitu podnecuje drogami a počúvaním hudby Beethovena. Alex je nenapraviteľný, je zmätený pokusmi okolia a štátu urobiť ho zákonným a ovládateľným.

Tem- Alexov komplic a možno aj jeho protinožec. " ...A ten chlap je skutočne tmavý- odtiaľ prezývka. V origináli sa volá Dim (z anglického dim). Nevyznačuje sa inteligenciou a vzdelaním, hoci je fyzicky vyvinutý: „ ...Ten, ktorý pri všetkej svojej hlúposti sám o sebe stál za tri v hneve a ovládaní všetkých odporných trikov boja" Alex ho opisuje so zjavným znechutením. Tyomovou obľúbenou zbraňou je reťaz, ktorou udiera nepriateľa do očí. Nakoniec opustí gang a stane sa policajtom.

Georgie- Alexov priateľ žiarlil na jeho dominantnú úlohu v gangu, čo viedlo ku konfliktu medzi nimi. Následne sa tento konflikt stal dôvodom Alexovej nadmernej chvastúnstva a on precenil svoje schopnosti a zabil stará žena a išiel do väzenia. Georgik bol zabitý, keď sa pokúsil vykradnúť dom „kapitalistu“. Osudy Tema, Georgice a Peta odrážajú tri možné cesty, ktorými sa môže tínedžer vo svete Alexa vydať.

Pete- najpokojnejší a najpriateľskejší človek z Alexovho gangu. Následne opustí gang a ožení sa. Práve on pomohol Alexovi na konci románu zmeniť jeho pohľad na život.
« Nadšenec kryštalografie“ – jedna z Alexových obetí. Krehký starší muž, na ktorého najskôr zaútočil Alexov gang a potom v spoločnosti tých istých starých mužov napadol aj „vyliečeného“ Alexa. Burgess ho uvádza, aby zdôraznil bezmocnosť „vyliečeného“ Alexa, jeho neschopnosť ubrániť sa aj slabému starcovi.

Dr Branom- jeden z vedcov, ktorí vykonali experiment na Alexovi, aby vyliečili agresiu. Vo všeobecnosti sú vedci v románe prezentovaní ako bezohľadní voči experimentálnemu subjektu (Alex sa nazýva „náš subjekt“). Pokiaľ ide o doktora Branoma, uchváti Alexa svojou zdanlivou priateľskosťou, svojím úsmevom – „takým úsmevom, že som mu hneď uveril.“ Branom sa snaží získať Alexovu dôveru a nazýva sa priateľom. Je možné, že prototypom Branoma bol J. Mengele, ktorý získal dôveru vo svojich pokusných subjektov, aby si s nimi uľahčil prácu.

Doktor Brodsky- jeden z vedcov, ktorí robili pokusy na hlavnej postave Alexovi.

Joe- Nájomník Alexových rodičov, kým sa nedostane z väzenia. Ku koncu knihy sa ide domov liečiť, pretože ho zbili policajti.

P. R. Deltoid- policajt pridelený Alexovi, aby si ho podrobil.

F. Alexander- spisovateľ, ktorému Alex spôsobil veľkú traumu - pred ním ho spolu s kamarátmi znásilnil a zabil jeho manželku. Autor knihy „Clockwork Orange“ podľa námetu diela. Ku koncu sa sprisahá so svojimi kolegami a prinúti Alexa k pokusu o samovraždu tým, že mu pustí hlasnú hudbu, čo Alexovi spôsobí veľké utrpenie. On je sám Burgess. Štyria americkí dezertéri znásilnili jeho manželku a ona sa neskôr „potichu upila k smrti a zomrela“.

Prispôsobenie obrazovky

Preklad do ruštiny

Burgess, ktorý chce svoj román oživiť, ho nasýti slangovými slovami z takzvaného „nadsat“, prevzatého z ruštiny a cigánstva. V čase, keď Burgess premýšľal o jazyku románu, ocitol sa v Leningrade, kde sa rozhodol vytvoriť akýsi medzinárodný jazyk, ktorým bol Nadsat. Hlavným problémom prekladu románu do ruštiny je, že tieto slová vyzerajú pre rusky hovoriaceho čitateľa rovnako nezvyčajne ako pre anglicky hovoriaceho čitateľa.

V. Boshnyak prišiel s myšlienkou napísať tieto slová v latinčine, čím ich odlíšil od textu v ruštine. Tu je napríklad Alexova hádka s vodcom nepriateľského gangu:

Koho to vidím! Páni! Je to naozaj tučné a páchnuce, je to naozaj náš podlý a podlý Billyboy, koziol a svolotsh! Ako sa máš, kal v hrnci, ricínový mechúr? No, poď sem, odtrhnem ti tvoje beitsy, ak ich ešte máš, ty drotshenyi eunuch!

Známy je aj preklad, v ktorom sú „ruské“ slová preložené do angličtiny a v texte uvedené v azbuke.

V románe postavy v podstate používajú bežné ruské slová ako slang - „chlapec“, „tvár“, „čaj“ atď.

Román spomína niektoré známe ruské miesta – Victory Park, obchod Melodiya a niektoré ďalšie.
V niektorých vydaniach chýba kapitola 21, v ktorej sa Alex stretáva s Petom a prehodnocuje svoj postoj k životu. Kubrickov film je založený na tejto verzii knihy.
Britská punková skupina The Adicts napodobňovala hlavné postavy filmu, a preto dostali prezývku „Clockwork Punk“. Okrem toho sa tretí album skupiny volá „Smart Alex“
Názov pochádza z tohto románu hudobných skupín Mechanický pomaranč, Moloko, Devotchkas a Devotchka.
Brazílska metalová skupina Sepultura vydala tento rok koncepčný album A-Lex na základe tejto práce.
V roku 2007 v " Divadlo mladých» V Černigove bola inscenovaná dramatizácia románu, ktorý napísal Ukrajinský spisovateľ Oleg Sery.
Ruská skupina "Bi-2" vydala album s názvom "Milk". Na obale disku sú hudobníci oblečení ako hrdinovia románu.
Nemecká skupina Die Toten Hosen vydala v roku 1988 album Ein kleines bisschen Horrorschau venovaný knihe.

Vydané v ruštine

Román "Clockwork Orange". Vydavateľstvo" Beletria“, Leningrad, 1991. Preklad z angličtiny V. Boshnyak. ISBN 5-280-02370-1

Odkazy

Mechanický pomaranč v knižnici Maxima Moshkova

Poznámky

Kategórie:

Knihy v abecednom poradí
Romány z roku 1962
Diela Anthonyho Burgessa
Dystopické romány
Literárne diela v abecednom poradí

Nadácia Wikimedia.

2010.

Pozrite sa, čo je „A Clockwork Orange“ v iných slovníkoch: - “A Clockwork Orange” Spojené kráľovstvo, 1972, 137 min. Filozofická dystopia. Jeden z najslávnejších filmov v dejinách svetovej kinematografie dnes na divákov asi nezanechá taký ohromujúci dojem ako tento... ...

Encyklopédia filmu

Osud hodinového pomaranča.
drží v ruke nôž? Možno na obale DVD alebo na niekom tele? Alebo možno štyri siluety kráčajúce vedľa seba? Z času na čas vidím takéto tetovania...

Ale zoberme to pekne po poriadku. Chcem povedať pár slov o mužovi, ktorý napísal túto knihu. a jeho “A Clockwork Orange” spôsobili svojho času rozruch. Jeho zverejnenie vyvolalo búrlivé diskusie. Po prvé, nie je napísaný celkom bežným jazykom. Napodiv, toto anglický jazyk, zmiešané s ruskými a poloruskými slovami.
Ukazuje sa, že v 60. rokoch v Spojenom kráľovstve bola móda pre cyriliku a všetky druhy ruských slov. Po druhé, kniha obsahuje skutočné množstvo scén krutosti a sexuálneho násilia. Samotný hlavný hrdina, pätnásťročný Alex, sa každý večer s kamarátmi a potom omámi
Všetci štyria preto vychádzajú do nočných ulíc lúpiť, biť okoloidúcich, kradnúť krásne autá a znásilňovať dievčatá. Aj keď autor maľuje hrôzostrašne
obrázok budúce Anglicko, v niektorých epizódach môžeme nájsť charakteristické
rysy moderného Ruska.

Prečo potrebujete peniaze? - povedal raz Alex svojmu priateľovi. - Potrebujete auto, zbierate ho ako ovocie zo stromu. Potrebuješ dievča - vezmi si to...

Inými slovami, hrdina knihy v sebe spája takmer všetky črty súčasnosti
svinstvo a svinstvo spoločnosti. Jeho skutočná vášeň je však symfonická
hudba. Každý večer sa vracia domov a počúva Beethovena, Mozarta, Bacha. A keď sa hudba rozdúcha, predstaví si, ako znásilňuje malé dievčatá, podpätkami šliape po tvárach bezmocných obetí. Ústami hlavného hrdinu to všetko pomenuje autor
termín „staré dobré ultranásilie“.
V roku 1973 bol kníhkupec z Utahu
zatknutý za predaj troch kníh: "Posledné tango v Paríži" od Roberta Aileyho,
„Idolaters“ od Williama Hegnera a „A Clockwork Orange“ od Anthonyho Burgessa. IN súdny proces 21. júna 1973 mesto prijalo veľmi špecifické nariadenie, v ktorom polícia obvinila majiteľku kníhkupectva Carol Grantovú. Obvinenie bolo neskôr zrušené, ale Grant bol nútený zavrieť obchod a presťahovať sa do iného mesta.

V mnohých mestách sa školské rady pokúsili zakázať túto knihu a sťažovali sa na to
"útočné pasáže" Myslím, že by boli veľmi prekvapení, keby sa dozvedeli, že autor je dnes považovaný za jedného z najväčších intelektuálov svojej doby. angličtina
prozaik, básnik, literárny kritik, lingvista a skladateľ vytvoril román, ktorý dnes nie je o nič menej (a možno aj viac) relevantný ako pred štyridsiatimi ôsmimi rokmi. Moderné
kritici píšu nasledovné:

… „Mechanický pomaranč“ je varovaním pred bezohľadnou krutosťou a mechanizovaným pretváraním, ktoré naša spoločnosť často považuje za riešenie všetkých problémov. Spoločnosť je slabá a ľahostajná - socialistický svet, v ktorom už nikto nečíta a pomenúvajú sa len ulice krásnymi slovami. Jeho hlavným pravidlom je, že všetci, „okrem detí, opatrovateľov a chorých“, musia pracovať; Väznice sú však preplnené a úrady rehabilitujú zločincov, aby uvoľnili miesto pre očakávaných politických väzňov. Napriek pravidelným voľbám a prítomnosti opozície ľudia pokračujú vo voľbách
súčasná vláda...“ Neviem ako vám, ale mne to niečo pripomína...

Samotný román je rozdelený do troch častí. Alex spočiatku vedie život plný dobrodružstiev, ktoré sú v rozpore so zákonmi a normami spoločnosti. Mladícka agresivita
prevláda aj nad predstavovaním skutočného nebezpečenstva pre bežných okoloidúcich. Nie je prekvapujúce, že v druhej časti knihy skončí vo väzení. Odsúdený na štrnásť rokov za vraždu staršej ženy pri lúpeži, skončí za mrežami, kde zabije spoluväzňa.

Táto vražda priťahuje pozornosť Alexa a robí z neho hlavného kandidáta
opraviť“ vhodný pre nový vládny experiment. Pod vplyvom drogy sa chlap nejaký čas hľadal
filmy pozostávajúce výlučne zo scén násilia. Nakoniec sa ukáže, že je úplne
reformovaný, ako hovorí lekár: „Skutočný kresťan, ktorý sa radšej nechá zabiť, ako by niekomu ublížil. Pri najmenšom prejave agresivity jeho telo reagovalo strašnými kŕčmi a záchvatmi nevoľnosti. Teraz nemôže hovoriť drsné slová, nikomu ublížiť ani mať sex. „Obnovený“ Alex sa vracia do ulíc, ktoré poznal z detstva, kde je teraz vystavený najrôznejším útokom a prenasledovaniu. Od svojich minulých obetí aj od bývalých priateľov. O niečo neskôr sa skupina opozičníkov rozhodne použiť chlapíka vo svojom politický boj s existujúcim režimom. Nakoniec sa Alex rozhodne spáchať samovraždu skokom z okna.

Román tam nekončí, ako by ste si mohli myslieť. Lekári odstránili drogu z chlapcovej krvi a on sa vráti do normálneho stavu. Mladú hlavu napĺňajú staré myšlienky násilia a vyhlasuje si, že je teraz „zotavený“. Posledná časť Román je naplnený úvahami hlavného hrdinu, akoby prebiehala nejaká zmena hodnotového systému. Zdalo by sa, že sa môže vrátiť k svojmu bežný život- ale nevráti sa. Teraz podľa vlastného výberu.

Nepochybne sa román ukázal ako mimoriadne emotívny. S najväčšou pravdepodobnosťou preto, že pri práci na tejto knihe sám autor prechádzal ťažkým životným obdobím. V roku 1959 lekári omylom diagnostikovali Burgessovi neoperovateľný nádor na mozgu a sľubovali mu jeden rok života. A tento rok sa spisovateľ rozhodol venovať výlučne literatúre a dúfal, že týmto spôsobom poskytne svojej rodine prostriedky na živobytie na mnoho rokov. Každý deň rozdal päť strán a očakával, že napíše asi desať románov. Niektoré však zostali v čase diagnózy nedokončené. Konečná verzia "Orange" sa objavila v roku 1962, po ceste do ZSSR a rozhovore s lekármi,
priznali svoju chybu.

Ak poviem, že sa v románe objavuje istá „dualita“, nebudem sa mýliť. Anthony Burgess, odsúdený na smrť, ju začal písať a ďalší Burgess ju dokončil. Ten, kto nadobudol bohaté skúsenosti a nový svetonázor. Možno práve preto sa kniha ukázala ako takmer prorocká, pútavá
premýšľať o mnohých morálnych a etických problémoch, od ktorých závisí budúcnosť
osoba.

Mechanický pomaranč vyvolal zúrivé kontroverzie aj po svojom vydaní. Samotný Stanley Kubrick, režisér, ktorý tento film nakrútil, nazval svoj výtvor „Sága o ľudskej morálke“. Získal Cenu filmových kritikov v New Yorku a získal štyri nominácie na Oscara, vrátane „ Najlepší film" Malcolm McDowell sa do úlohy Alexa vžil dobre a svoj imidž nám ukázal celkom presne. Existuje len jedno „ale“ - myšlienka nie je vo filme úplne odhalená, nie je úplne ukázaná dejová línia, na čom tiež záleží a ovplyvňuje divákovo vnímanie filmu. Keďže veľa ľudí uprednostňuje filmy pred knihami, je nepravdepodobné, že budú schopní úplne pochopiť význam a pochopiť hlavnú myšlienku diela. Alex pre nich zostane negatívnym hrdinom senzačného akčného filmu. Hoci autor na jeho
príklad nám ukazuje mnohé

Anthony Burgess nenabádal svojich čitateľov, aby sa zapojili do „ultranásilia“ alebo do používania
drogy. Myslím, že by bol veľmi prekvapený, keby videl obraz svojej postavy Alexa,
vo forme tetovania aplikovaného na telá mladých s oholenou hlavou. Skôr by som sa však zamyslel nad tým, čo treba na románe zmeniť? Aby sa pochopil zmysel
všetci, ktorí si knihu zobrali do ruky.

„Človek, ktorý nemá právo voľby, prestáva byť osobou,“ povedal nám autor. „Právo voľby však nie je všetko. Vždy si musíme byť vedomí svojho
zodpovednosť a zamyslite sa nad dôsledkami práve tejto voľby. Zožneme len to, čo zasejeme...“