Autor neskorej lásky. : Neskorá láska

Pôvodný jazyk: Dátum písania:

Táto hra, ktorá bola prvýkrát uvedená na scéne Malého divadla, odvtedy neopustila javisko mnohých divadiel.

Postavy

Felitsata Antonovna Shablova, majiteľ malého drevený domček.
Gerasim Porfiryich Margaritov, právnik z úradníkov na dôchodku, starý muž pekného vzhľadu.
Ľudmila, jeho dcéra, dievča v strednom veku. Všetky jej pohyby sú skromné a pomalé, oblečená je veľmi čisto, ale bez predpätia.
Nikolaj Andrej Šablov, najstarší syn Šablovej.
Dormedont, najmladší synŠablovej, ako úradníčky pre Margaritov.
Varvara Kharitonovna Lebedkina, vdova.
Onufrij Potapych Dorodnov, obchodník v strednom veku.

Zápletka

Margaritov bol kedysi jedným z najznámejších moskovských právnikov a riešil veľké prípady. No úradník mu ukradol doklad za dvadsaťtisíc, predal ho dlžníkovi a Gerasim Porfiryich schudobnel. Jeho žena zomrela od smútku, on sám sníval o smrti, ale len z ľútosti nad svojou malou dcérou Lyudmila neutiahla slučku. Prešli roky. Margaritov a jeho dospelá dcéra si prenajali izbu v chudobnom dome.

Lyudmila sa zamiluje do syna majiteľa domu, nečinného hýrivca Nikolaja. Aby ho zachránila, je pripravená obetovať všetko – dokonca aj ukradnúť najdôležitejší peňažný dokument zverený jej otcovi. Mladý muž zaľúbený do inej ženy jej vzápätí odovzdá bankovku a jeho súper ju spáli... Príbeh sa končí šťastne: zo spálenej bankovky sa stane kópia, Nikolai - slušný človek a Lyudmila sa ožení so svojím milovaným.

Napíšte recenziu na článok "Neskorá láska (hra)"

Odkazy

Úryvok charakterizujúci Neskorú lásku (hra)

- Nie, nie.
Denisov hodil oba vankúše na podlahu. Peňaženka nebola.
- Aký zázrak!
- Počkaj, nezahodil si to? - povedal Rostov, zdvihol vankúše jeden po druhom a vytriasol ich.
Odhodil a striasol prikrývku. Peňaženka nebola.
- Zabudol som? Nie, tiež som si myslel, že si určite dávaš poklad pod hlavu,“ povedal Rostov. - Tu som dal svoju peňaženku. kde je? – obrátil sa na Lavrushku.
- Nevošiel som dnu. Kde to dali, tam by to malo byť.
- Naozaj nie…
– Si proste taký, hoď to niekam a zabudneš. Pozrite sa do vreciek.
"Nie, len keby som nemyslel na poklad," povedal Rostov, "inak si pamätám, čo som tam vložil."
Lavrushka prehrabala celú posteľ, pozrela pod ňu, pod stôl, prehrabala celú izbu a zastavila sa v strede izby. Denisov ticho sledoval Lavrushkove pohyby a keď Lavrushka prekvapene rozhodil rukami a povedal, že nikde nie je, pozrel sa späť na Rostova.
- G "ostov, ty nie si školák...
Rostov na sebe cítil Denisovov pohľad, zdvihol oči a zároveň ich sklopil. Všetka jeho krv, ktorá bola uväznená niekde pod hrdlom, sa mu vyliala do tváre a očí. Nemohol sa nadýchnuť.
"A v miestnosti nebol nikto okrem poručíka a teba." Tu niekde,“ povedal Lavrushka.
"No, ty malá bábika, obíď sa, pozri," zakričal zrazu Denisov, zfialovel a vrhol sa na lokaja s výhražným gestom. Mám všetkých!
Rostov, ktorý sa rozhliadol okolo Denisova, si začal zapínať sako, pripevnil si šabľu a nasadil si čiapku.
"Hovorím ti, aby si mal peňaženku," zakričal Denisov, tresol zriadenca za ramená a pritlačil ho k stene.
- Denisov, nechaj ho na pokoji; "Viem, kto to vzal," povedal Rostov, pristúpil k dverám a nezodvihol oči.
Denisov sa zastavil, zamyslel sa a zjavne pochopil, čo Rostov naznačoval, chytil ho za ruku.
"Vzdychni!" zakričal tak, že mu na krku a na čele napuchli žily ako povrazy, "Hovorím ti, ty si blázon, toto nedovolím." Peňaženka je tu; Vytiahnem sračku z tohto megaobchodníka a bude to tu.

Anotácia

Výjavy zo života vnútrozemia v štyroch dejstvách

Alexander Nikolajevič Ostrovskij.

ČINNOSŤ 1

DRUHÉ dejstvo

TRETIE dejstvo

ŠTVRTÉ dejstvo

Alexander Nikolajevič Ostrovskij.

ČINNOSŤ 1

TVÁRE:

Felitsata Antonovna Shablova, majiteľ malej drevenice.

Gerasim Porfiryich Margaritov, právnik z úradníkov na dôchodku, starý muž pekného vzhľadu.

Ľudmila, jeho dcéra, dievča v strednom veku. Všetky jej pohyby sú skromné a pomalé, oblečená je veľmi čisto, ale bez predpätia.

Dormedont, Shablovej najmladší syn, Margaritovov úradník.

Onufrij Potapych Dorodnov, obchodník v strednom veku.

Chudobná, tmavá miestnosť v dome Shablovej. Na pravej strane (smerom od publika) sú dve úzke jednodverové dvere: najbližšie sú k izbe Ludmily a ďalšie k izbe Shablovej; medzi dverami je vykachličkované zrkadlo holandskej pece s ohniskom. V zadnej stene, v pravom rohu, sú dvere do Margaritovovej izby; vľavo sú otvorené dvere do tmavej chodby, v ktorej je vidieť začiatok schodov vedúcich do medziposchodia, kde sú ubytovaní synovia Shablovej. Medzi dvierkami je starožitná komoda s presklenou skrinkou na riad. Na ľavej strane sú dve malé okná, v stene medzi nimi je staré zrkadlo, po stranách ktorého sú dva matné obrázky v papierových rámoch; pod zrkadlom je veľký stôl z jednoduchého dreva. Prefabrikovaný nábytok: stoličky rôzne typy a veľkosti; s pravá strana, bližšie k proscéniu, stará napoly roztrhaná stolička Voltaire. Jesenný súmrak, v izbe je tma.

SCÉNA PRVÁ

Lyudmila odchádza zo svojej izby, počúva a ide k oknu.

Potom Šablova opustí svoju izbu.

Šablovej(bez toho, aby som videl Ludmilu). Akoby niekto zaklopal na bránu. Nie, bola to moja predstava. Naozaj som nastražil uši. Aké počasie! Teraz v ľahkom kabáte... oh-oh! Kráča niekde môj drahý syn? Ó, deti, deti – beda matke! Tu je Vaska, aký kocúr túlavý, ale prišiel domov.

Ľudmila. Prišli ste?...Prišli ste?

Šablovej. Ach, Ľudmila Gerasimovna! Ani ťa nevidím, stojím tu a fantazírujem medzi sebou...

Ľudmila. Hovoríte, že prišiel?

Šablovej. Na koho čakáš?

Ľudmila. ja? ja som nikto. Práve som ťa počul povedať "prišiel."

Šablovej. Toto tu vyjadrujem svoje myšlienky; V hlave mi to vrie, vieš... Počasie je vraj také, že aj moja Vaska prišla domov. Sadol si na posteľ a mrnčal tak, až sa dusil; Naozaj mu chcem povedať, že som doma, neboj sa. No, samozrejme, zahrial sa, najedol sa a zase odišiel. Je to mužská záležitosť, doma si to nenecháte. Áno, tu je šelma, a dokonca aj on chápe, že musí ísť domov – pozrieť sa, ako tam má byť; a môj syn Nikolenka je už niekoľko dní nezvestný.

Ľudmila. Ako vieš, čo sa s ním deje?

Šablovej. Kto by vedel, ak nie ja! Nemá čo robiť, je len zaneprázdnený.

Ľudmila. je právnik.

Šablovej. Aká skratka! Bol čas, ale pominul.

Ľudmila. Je zaneprázdnený nejakou dámou.

Šablovej. Prečo, matka, pani! Dámy sú iné. Počkaj, všetko ti poviem. Dobre sa u mňa učil a dokončil univerzitný kurz; a ako šťastie, tieto nové súdy začali tu! Prihlásil sa ako právnik – veci išli, išli, a šli, hrabúc peniaze lopatou. Už od samotného faktu, že vstúpil do kruhu peňažných obchodníkov. Vieš, žiť s vlkmi, zavýjať ako vlk, a práve toto začal obchodný život, že deň je v krčme a noc je v klube alebo niekde inde. Samozrejme: potešenie; je to horúci muž. No, čo potrebujú? Ich vrecká sú hrubé. A kraľoval a kraľoval, ale veci sa medzi sebou rozišli a on bol lenivý. a právnikov je tu nespočetne veľa. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa tam zamotal, peniaze stále minul; Stratil som známosť a opäť som sa vrátil do tej istej chudobnej situácie: k mame, čo znamená, že rybacia polievka z jesetla bola použitá na prázdnu kapustnicu. Zvykol si chodiť do krčiem – do dobrých nemal čo chodiť, tak sa začal motať okolo zlých. Keď som ho videl v takom úpadku, začal som mu hľadať niečo, čo by mohol robiť. Chcem ho zobrať k jednej žene, ktorú poznám, ale je hanblivý.

Ľudmila. Musí byť nesmelého charakteru.

Šablovej. No tak, matka, aký charakter!

Ľudmila. Áno, sú ľudia bojazlivého charakteru.

Šablovej. No tak, aký charakter! Má chudák charakter? Akú ďalšiu postavu ste našli?

Ľudmila. Tak čo?

Šablovej. Aj chudák má charakter! Úžasné, naozaj! Šaty nie sú dobré, to je všetko. Ak človek nemá oblečenie, je to plachý charakter; Ako môže mať príjemný rozhovor, ale musí sa poobzerať okolo seba, či nie je niekde chybička. Len si to zoberte od nás žien: prečo milá pani Má v spoločnosti voľný rozhovor? Pretože je na ňom všetko v poriadku: jeden k druhému prilieha, jeden nie je kratší ani dlhší ako druhý, farba je zladená s farbou, vzor je zladený so vzorom. Tu rastie jej duša. Ale náš brat má problémy vo vysokej spoločnosti; Zdá sa, že je lepšie prepadnúť zemou! Visí tu, krátko tu, na inom mieste ako vrece, sínusy všade. Pozerajú sa na teba ako na blázna. Preto pre nás nešijú madam, ale my sami sme samouci; nie podľa časopisov, ale ako muselo, na prekliatom kline. Nebol to tiež Francúz, kto šil pre svojho syna, ale Vershkokhvatov spoza základne Dragomilovskaja. Tak o fraku rok rozmýšľa, chodí, chodí okolo súkna, strihá a strihá; na jednej alebo druhej strane rozreže — no, vystrihne vrece, nie frak. Ale predtým, ako tam boli peniaze, bol Nikolaj švihák; No je to pre neho divoké v takej a takej hanbe. Nakoniec som ho presvedčil a tiež som nebol šťastný; Je to hrdý muž, nechcel byť horší ako ostatní, preto je od rána do večera švihácky a on prikázal pekné šaty na pôžičku milému Nemcovi.

Ľudmila. je mladá?

Šablovej. Je čas na ženu. To je ten problém. Keby to bola stará žena, zaplatila by peniaze.

Ľudmila. A čo ona?

Šablovej. Žena je ľahká, rozmaznaná, dúfa vo svoju krásu. Vždy sú okolo nej mladí ľudia - je zvyknutá, že ju každý poteší. Iný bude dokonca považovať za potešenie slúžiť.

Ľudmila. Takže sa kvôli nej trápi pre nič za nič?

Šablovej. Nedá sa povedať, že to bolo úplne zadarmo. Áno, možno by chcel, ale už som z nej vybral sto a pol. Takže všetky peniaze, ktoré som od nej zobral, som dal krajčírovi a tu je váš zisk! Navyše, posúďte sami, vždy, keď k nej idete, vezme si taxík z burzy a nechá ho tam pol dňa. Niečo to stojí! A z čoho bije? Divi... Vietor je len v mojej hlave.

Ľudmila. Možno ju má rád?

Šablovej. Ale pre chudobného muža je hanba dvoriť sa bohatej žene a dokonca sám míňať peniaze. No, kam by mal ísť: sú takí plukovníci a gardisti, že ani nenájdete slová. Pozrieš sa naňho a povieš len: ach, môj Bože! Čaj, smejú sa našim a pozri, smeje sa aj ona. Preto posúďte sami: akýsi plukovník sa vyvalí na verandu na dvojici s postrojom, zahrká vpredu ostrohou či šabľou, mrkne mimochodom, cez plece, do zrkadla, pokrúti hlavou a ide rovno k ju v obývačke. No je to žena, slabé stvorenie, úbohá nádoba, pozrie sa naňho očami, ako keby sa uvarila a hotovo. kde to je?

Ľudmila. Takže taká je!

Šablovej. Vyzerá len ako veľká dáma, no keď sa pozriete bližšie, je poriadne zbabelá. Zamotáva sa do dlhov a amorov, a tak posiela po mňa, aby som jej veštil pomocou kariet. Hovoríte a hovoríte s ňou, ale ona plače a smeje sa ako malé dieťa.

Ľudmila. Aké zvláštne! Je naozaj možné páčiť sa takej žene?

Šablovej. Ale Nikolaj je hrdý; Dostal som do hlavy, že to dobyjem, takže som mučený. Alebo možno bol z ľútosti; preto ju, chúďatko, nemožno neľutovať. Jej manžel bol rovnako zmätený; Behali a robili dlhy, nehovorili si. Ale môj manžel zomrel a ja som musela zaplatiť. Áno, ak používate svoju myseľ, stále môžete takto žiť; inak sa popletie, drahá, hlava-nehlava. Vraj začala márne dávať účty, podpisuje nevediac čo. A aký to bol stav, len keby to bolo v ruke. Prečo si v tme?

Ľudmila. Nič, takto je to lepšie.

Šablovej. No, počkajme chvíľu a počkajme na Nikolaja. Ale niekto prišiel; choď si po sviečku. (Odíde.)

Ľudmila(pri dverách do chodby). si to ty?

Dormedon vstúpi.

FENOMÉNY DRUHÉ

Lyudmila, Dormedont, potom Shablova.

Dormedont. Som s.

Ľudmila. A pomyslel som si... Áno, som však veľmi rád, inak je to nudné sám.

Šablová vchádza so sviečkou.

Šablovej. kde si bol? Koniec koncov, myslel som si, že si doma. Bude ti zima, ochorieš, pozri.

Dormedont(zohrieva sa pri sporáku). Hľadal som svojho brata.

Šablovej. Našli ste to?

Dormedo...

Rýchla navigácia späť: Ctrl+←, dopredu Ctrl+→

Majiteľka malého domu Felitsata Antonovna Shablova a dcéra právnika, Lyudmila, diskutujú o Nikolenkinom zmiznutí. Felitsata Antonovna je veľmi smutná, že jej syn je už dva dni preč. Dormedont, jej najmladší, hovorí svojej matke, že videl svojho brata v biliardovej miestnosti. Potom sa jej prizná, že sa zamiloval do Ľudmily, no zdá sa, že Nikolaja sa jej páči.

O niečo neskôr dostane Felitsata Shablova odkaz od svojho najstaršieho syna, kde píše, že príliš veľa hrá. Požiada matku, aby sa úplne nezhanobila, aby mu poslala istú sumu peňazí na odplatu.

Felitsata Antonovna je mimoriadne rozhorčená, ale Lyudmila sa naopak domnieva, že peniaze by sa mali dať bez ľútosti s jediným účtom.

Keď sa Nikolaj vrátil, akoby sa nič nestalo, začal sa na matku usmievať. Nahnevaná Felitsata Shablova začala synovi vyčítať a vysvetľovať mu, že peniaze nie sú malé. Nikolenke poradila, aby sa spamätala a potlačila hráčsku vášeň. Syn len veselo pokrčil plecami.

Neskôr Lyudmila Nikolaiovi priznala, že to platila ona veľké množstvo. Prekvapený mladík sa dievčaťu poďakoval.

Nasledujúci deň prišla mladá dáma Lebyodkina do domu Shablovej a okamžite vzala Nikolaja na prechádzku. Po prechádzke, keď šťastné dievča odišlo domov a pobozkala Nikolaja na rozlúčku, sa znepokojená Lyudmila začala pýtať svojho milenca, komu dlží a koľko dlhuje. Nikolai cítil starostlivosť a teplo v hlase dievčaťa a povedal, že zostáva len zabiť toho, komu dlhuje peniaze, alebo dostať list, za ktorý je Lebyodkina pripravená zaplatiť. Jediným háčikom bolo, že list bol s otcom Lyudmily a mohlo ho dostať iba dievča. Lyudmila zdesene zovrela ruky a po chvíli podala Nikolajovi dokument.

Lyudmila sa šťastne usmiala: teraz bude jej milenec schopný splatiť svoje dlhy.

Príbeh učí, že ak je človek hráčom, tak mu to dlho vydrží.

Obrázok alebo kresba Neskorá láska

Ďalšie prerozprávania do čitateľského denníka

Zhrnutie Durova Naša chyba
V časoch mojej mladosti na gymnáziu sa mi stala jedna príhoda. Na hodinách nás okrem vyučovania predmetov učili aj trafiť cieľ a pochodovať. Všetci moji kamaráti zdieľali jedlo so psom, nosili ho z jedálne.
Zhrnutie Karamzinova dcéra Natalya boyar
Rozprávač s túžbou spomína na čas, keď boli Rusi Rusmi, a na dobu hlavného mesta krásne dievčatá Obliekli si ľudové šaty, nepredvádzali sa ktovie v čom.
Zhrnutie knihy Jack London The Tale of Kish
Kish žil blízko polárnych brehov. Mal trinásť rokov. Býval s matkou v chudobnej chatrči. Jeho otec, ktorý chcel nakŕmiť svojich hladných spoluobčanov, zomrel v boji s medveďom.
Zhrnutie učenia Vladimíra Monomacha
Vo svojom učení sa knieža Vladimír obracia na svojich potomkov a vyzýva ich, ak nie všetkých, aby si vzali príklad pre seba, tak aspoň niektorých. Myšlienku napísať túto výzvu podnietilo jeho stretnutie s veľvyslancami jeho bratov na ceste k Volge. Opisuje aj toto stretnutie.
Zhrnutie nultej triedy Koval
Jedného dňa som prišiel do dedinskej školy nový učiteľ Marya Semyonovna. Ale deti ju neprijali a dávali si na ňu pozor. Zdalo sa im zvláštne a nezvyčajné, že Marya Semyonovna

UDC 82: 09 O-77

T.V. Chaikina

PLAY OD A.N. OSTROVSKÝ „NESKORÁ LÁSKA“: ŠPECIFIKA ŽÁNRU

Pri interpretácii Ostrovského hier je potrebné brať do úvahy ich žánrové označenia. V "scénách zo života vo vnútrozemí" Neskorá láska“ukazuje samostatnú epizódu zo života postáv, ktorá odráža život, zvyky a hodnotové systémy obyvateľov moskovského predmestia. Štyri po sebe nasledujúce scény sú dejovo príbuzné, udalosti sú mimoriadne koncentrované v čase a priestore.

Kľúčové slová: žáner, scény, kritické hodnotenia, kľúčové epizódy, každodenná atmosféra, duchovné prostredie, milostný vzťah, scénická réžia, dialógy, monológy, chronotop.

A.L. Stein to správne zdôraznil

A.N. Ostrovskij bol veľkým majstrom ruského žánru a jeho umenie je každodenné, žánrové. Za názvom každej zo svojich hier dal autor žánrový podtitul, jasne označujúci črty dramatická akcia, ako aj obrazový priestor. Jedným z najbežnejších žánrov v Ostrovského dramaturgii boli scény. Už v roku 1850 sa objavili scény „Ráno“. mladý muž" V roku 1858 - „scény z život na dedine""Žiak", potom "scény z moskovského života" " Ťažké dni"(1863), "Priepasť" (1866), "Nie je to všetko Maslenitsa pre mačku" (1871).

V roku 1873 v Otechestvennye zapiski Ostrovskij publikoval „scény zo života vnútrozemia“, „Neskorá láska“ a v roku 1874 „Pracovný chlieb“ s rovnakým žánrovým podtitulom. V týchto hrách dramatik reflektoval rozpory života v 70. rokoch 19. storočia. „Moskva, ktorú zajali v „Skrachovaní“ a „Úbohej neveste“, odišla, zmizla, a keď si ju chcel pripomenúť v nejakej svojej novej hre, pozrieť sa do jej bývalých zákutí, ktoré sa zázračne zachovali, musel. akoby sa ospravedlňoval, zakaždým si všimnite: „Scény zo života vo vnútrozemí“^ ...> Štýl života, celý jej vzhľad bol iný,“ poznamenal

B.Ya. Lakshin.

Nový prístup Ostrovského prístup k obnove života vyvolával v kritike rozporuplné a niekedy nepriateľské úsudky. Pozícia recenzenta novín „Grazhdanin“, ktorý mal vo vnímaní Ostrovského svoje vlastné stereotypy, bola teda nezlučiteľná. Zjavne sa snaží satiricky sprostredkovať obsah hry a charakterizovať jej postavy. Úvahy kritika sú niekedy plné sarkazmu: Lyudmilu, hlavnú postavu hry, nazýva „zlodejkou s cynizmom“

a „nihilista“; Šablovej synovia - Kain a Ábel, zdôrazňujúc čestnosť a láskavosť jedného a roztržitosť druhého. Kritik vysvetľuje slabosť hry tým, že „Neskorá láska“ bola podľa neho pôvodne dramatikom koncipovaná ako paródia na nejaký druh komédie. Na záver recenzent „Citizen“ bez okolkov tvrdí: „Je to naozaj všetko, čo sme práve videli, bola Ostrovského hra? Ale kde je jeho talent, kde sú jeho bohaté typy, kde je aspoň stopa nejakého boja, kde je aspoň niečo podobné Ostrovskému? . Aký boj chcel recenzent vidieť? Očividne ten, ktorý si všimol dramatik N.A. Dobrolyubov: stret „dvoch strán – staršej a mladšej, bohatých a chudobných, svojvoľných a nezodpovedných“.

Nevidel originalitu nová hra Ostrovský recenzent "Odessa Bulletin" S.G. Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenin, kritik Petrohradského vestníka, ako aj V.G. Avseenko, ktorý kategoricky poukázal na prepojenie dramatika s tradíciami Gogoľa v snahe zobraziť „nízko položené, drsné prostredie“.

Výnimkou zo všeobecného zboru hlasov bola poznámka v Petrohradskom vestníku z 30. novembra 1873, ktorej autor poukázal na viaceré prednosti Ostrovského novej hry. Prvé dve dejstvá hry sú podľa recenzenta obzvlášť dobré, pretože „dej je živý, všetky tváre sú majstrovsky vykreslené a ako vždy u pána Ostrovského je rozhovor plný vydarených, trefných, typických výrazov. .“ Pevnosť„Neskorá láska“, kritik Petrohradských Vedomostí, zvažuje originalitu postáv a poukazuje na to, že najlepšie tváre v hre sú „stará žena Šablova, jej jednoduchý syn a Lebyadkin, najmä ten druhý“. Recenzent citlivý na slovo

všíma si jedinečnosť reči postáv, v ktorej sú vyjadrené „najcynickejšie veci“, aj keď naivne, no zároveň šikovne a svojsky. Verí teda, že „medzi najvydarenejšie dotyky patria slová starenky Šablovej: „Aký charakter môže mať chudák charakter?... Jeho šaty sú zlé – preto je hanblivý. Inak - charakter!"

Autor recenzie sa vôbec nesnaží porovnávať scény „Neskorá láska“ s „veľkými hrami“ dramatika, pričom chápe, že toto dielo patrí do novej etapy Ostrovského tvorby, keď dochádza nielen k prehodnoteniu niektoré dramatické princípy a autorove prístupy k obrazu spôsob života, obrazy každodenného života, postavy, ale aj zásadné zmeny sa plánujú v živote samotnom a v dôsledku toho sa mení aj dejový priestor. Po „obrázkoch“ a „scénach moskovského života“ sa objavujú „scény zo života vnútrozemia“. Navyše v návrhu autogramu bolo objasnenie, od ktorého dramatik neskôr upustil („scény zo života moskovských zalesnení“) [OR IRLI, f. 218, op. 1, jednotky hr. 30, l. 4], čím sa posilnila typickosť postáv a dramatickej situácie.

Kritická myšlienka doby dramatika ešte nebola pripravená pripustiť, že Ostrovskij v 70. rokoch 19. storočia nezačal písať horšie, ale inak, „ovládal nové fakty drámy života a nové formy jej stelesnenia“. Vyskytli sa aj menšie pokusy interpretovať „Late Love“ na základe charakteristík jeho žánru. Až neskôr, keď sa objavili „scény zo života vnútrozemia“ „Labor Bread“, bol recenzent „Moskovskie Vedomosti“ Outsider jedným z prvých, kto venoval pozornosť žánrovým označeniam: „Čo to znamená? v čom je scéna, obraz dramatické umenia? To isté ako etuda, skica, ateliér v maľbe. Pán Ostrovský tým, že takto označuje svoje najnovšie hry, akoby diváka či čitateľa varoval, aby od neho neočakával dielo ucelené, plne premyslené a dokončené, ale aby s ním zaobchádzal s nenáročnosťou, s akou sa naňho pozerá. náčrt, na základe skúseností.“

V roku 1876, pri práci na hre „Pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie“, koncipovanej ako „scény“, sám Ostrovsky v liste F.A. Burdinu poznamenal: „...toto nie je komédia, ale scény z Moskvy

aký život a neprikladám im veľkú dôležitosť.“ Mimochodom, napr. Kholodov tiež veril, že tým, že hry nazval „scénami“ (alebo „obrázkami“ im blízkymi), „dramatik nielenže unikol presnému žánrová definícia(komédia, dráma), ale zdalo sa, že sa dohodol aj s verejnosťou (a s kritikmi), že tentoraz neponúka plnohodnotnú hru, ale len „scény“, ktoré nepredstierajú žiadnu zvláštnu celistvosť a zápletku. harmónia.” Ale napriek tomu, veriť, že scény sú hry sú bezvýznamné, nedokončené, bolo by chybou: v nich vo väčšej miere Ostrovského tvorivá sloboda sa prejavuje, zručnosť autora nie je zaťažená prísnym dodržiavaním zákonov komédie a tragédie. Opakované vytváranie scén v celom jeho kreatívna cesta, dramaturg výrazne obohatil predstavy o tomto žánri a vniesol do žánrového myslenia svojej doby niečo nové. Ak skoré scény Ostrovského „Ráno mladého muža“, ktoré ukazovali typické ráno ruského „filistína medzi šľachtou“, skôr pripomínajú bezzápletkovú každodennú skicu, potom viac neskoré práce, označené scénami, sú hry s rozvinutým štruktúra pozemku, s jasne definovanou intrigou; Autorov detailný prístup k zobrazovaniu obrazov každodenného života a presnosť jeho každodenných pozorovaní zostávajú nezmenené. Pred začiatkom akcie Ostrovsky vždy načrtne prostredie, každodennú atmosféru, v rámci ktorej sa začína rozvíjať dej.

Hru „Neskorá láska“ začína rozsiahlou a objemnou poznámkou, ktorá do detailov pripomína spôsob života postáv: „Chudobná izba, zatemnená časom, v dome Shablovej. Na pravej strane (smerom od publika) sú dve úzke jednodverové dvere: najbližšie sú k izbe Ludmily a ďalšie k izbe Shablovej; medzi dverami je vykachličkované zrkadlo holandskej pece s ohniskom. V zadnej stene, v pravom rohu, sú dvere do Margaritovovej izby; vľavo sú otvorené dvere do tmavej chodby, v ktorej je vidieť začiatok schodov vedúcich do medziposchodia, kde sú ubytovaní synovia Shablovej. Medzi dvierkami je starožitná komoda s presklenou skrinkou na riad. Na ľavej strane sú dve malé okná, v stene medzi nimi je staré zrkadlo, po stranách ktorého sú dva matné obrázky v papierových rámoch; pod zrkadlom je veľký stôl z jednoduchého dreva. Prefabrikovaný nábytok: stoličky rôznych typov a veľkostí; na pravej strane, bližšie k proscéniu,

rozkopať napoly roztrhanú Voltairovu stoličku. Jesenný súmrak, v izbe je tma." Miesto diania zostáva v priebehu hry nezmenené – dramatik mimoriadne koncentroval dianie v čase a priestore.

Scény sa vyznačujú záujmom autora o jednotlivca, preto hry tohto žánru často vychádzajú z niekoľkých epizód zo života hlavného hrdinu, dejových a pre hrdinu nepochybne dôležitých, ktoré ho definujú. budúci osud. V centre hry „Neskorá láska“ je milostný príbeh staršieho dievčaťa Lyudmila, skromného a cnostného. Už v 1. scéne prvého dejstva sa objaví na javisku a čaká na svojho milovaného Nikolaja so slovami: „Prišiel si?... Prišiel si?“ . Hovorkyňa hrdinky, Felitsata Antonovna Shablova, Nikolaiova matka a „pani malého dreveného domu“, hovorí Lyudmila podrobne o svojom synovi: „Dobre sa so mnou učil, absolvoval univerzitný kurz; a ako šťastie, tieto nové súdy začali tu! Prihlásil sa ako právnik – veci išli, išli, a šli, hrabúc peniaze lopatou. Už od samotného faktu, že vstúpil do kruhu peňažných obchodníkov. Viete, žiť s vlkmi, zavýjať ako vlk, a on začal práve tento obchodný život, ten deň v krčme a noc v klube alebo kdekoľvek inde. Samozrejme: potešenie; je to horúci muž. No, čo potrebujú? Ich vrecká sú hrubé. A kraľoval a kraľoval, ale veci sa medzi sebou rozišli a on bol lenivý. a právnikov je tu nespočetne veľa. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa tam zamotal, peniaze stále minul; Stratil som známosť a opäť som sa vrátil do tej istej chudobnej situácie: k mame, čo znamená, že rybacia polievka z jesetla bola použitá na prázdnu kapustnicu. Zvykol si chodiť do krčiem – do dobrých nemal čo chodiť, tak sa začal motať okolo tých zlých.“ Jej otec Gerasim Porfirich Margaritov, „právnik úradníkov na dôchodku, starý muž pekného vzhľadu“, povie o osude samotnej Lyudmily: „Svätý, hovorím vám. Je krotká, sedí, pracuje, mlčí; všade okolo je potreba; napokon svoje najlepšie roky presedela v tichosti, sklonila sa a ani jedna sťažnosť. Koniec koncov, chce žiť, musí žiť a nikdy o sebe nepovie ani slovo. Zarobí si rubeľ navyše a uvidíš, bude to darček pre tvojho otca, prekvapenie. Veď také veci neexistujú... Kde sú? .

Je pozoruhodné, že napriek ľúbostnému konfliktu jasne vyjadrenému na začiatku hry, Ostrovsky sa neponáhľa s dynamickým rozvojom

intrigy. Prvý jav udáva celkový tón celej hre: predstavuje iba rozhovory medzi postavami, odhaľujúce ich každodenné starosti a duchovné myšlienky. Už v týchto objemných dialógoch, pohodových rozhovoroch je však badateľná určitá dynamika vo vývoji milostný vzťah: v nich autor „Neskorá láska“ obsahuje nielen informácie o hlavných postavách, ale ukazuje aj vzťahy postáv a zapája nové do deja hry postavy predstavujúce nové problémy.

Je charakteristické, že niektorí výskumníci verili neskorá dramaturgia Ostrovskij je stelesnením štrukturálnej logiky európskej komédie-intríg, ktorej dráma je vyjadrená práve v spleti zložitých okolností v rámci mnohorozmerného milostného konfliktu. Avšak dejové zvraty filmu „Neskorá láska“ (finančný podvod, vzťah medzi Nikolajom a Lebyadkinou atď.), hojnosť rôznych okolností, ktoré priamo nesúvisia s vývojom hlavnej ľúbostnej línie, tvoria len vonkajší obrys dramatickej akcie, ktorá je skôr diktovaná žánrové vlastnosti scény Ostrovského zručnosť spočíva v tom, že v jednotlivých scénach detailne a mnohostranne zobrazuje každodenné, duchovné prostredie, v ktorom hlavní hrdinovia žijú, no jedinou a najvýraznejšou zostáva hlavná línia spojená so vzťahom Ľudmily a Nikolaja. Sám dramatik napísal svojmu priateľovi a umelcovi F.A. Burdin o starostlivej práci na hre, o precíznom vývoji ľúbostnej intrigy: „Nedá sa povedať, že by som túto komédiu napísal narýchlo, celý mesiac som premýšľal o scenári a scénických efektoch a veľmi starostlivo som dokončoval scény Nikolaja. a Ľudmila."

Ak prvé dejstvo predstavuje Ľudmilo očakávanie stretnutia so svojím milencom, potom druhým dejstvom je samotné stretnutie, kde hrdinka vyznáva svoje city, rozpráva Nikolai o svojom živote, o svojej minulosti: „Mladosť som prežila bez lásky, len s potreba milovať, správam sa skromne, nikomu sa nevnucujem; Možno som sa s bolesťou srdca vzdal aj sna byť milovaný.<...>Je spravodlivé znovu prebudiť moje city? Tvoj jediný náznak lásky opäť vzbudil sny a nádeje v mojej duši, prebudil smäd po láske aj pripravenosť na sebaobetovanie... Veď už je snáď neskoro posledná láska; vieš, čoho je schopná... a ty

Bulletin KSU pomenovaný po. N.A. Nekrasovej ♦ č.2,2009

vtip o nej." Takéto spomienky, návraty hrdinov do minulosti v rozhovoroch, vysvetleniach a priznaniach rozprávačsko-epického charakteru nepochybne spomaľujú tempo akcie a rozširujú jej hranice.

Pre autora bolo dôležité ukázať špecifiká spôsobu života postáv v ďalšom (druhom) dejstve hry. Hlavnými prostriedkami reprezentácie tu už nie sú autorove poznámky, ale samovýpovedné monológy, hodnotiace monológy, dialógy, ktoré sú nielen informatívne, ale obsahujú aj prvky uvažovania a analýzy. Margaritov už pri prvom vystúpení varuje svoju dcéru: „Tu, Lyudmilochka, strana je hladná, ľudia žijú zo dňa na deň, čo ukradnú, sú spokojní. Topiaci sa, hovorí sa, chytá slamky; No hladujúci je preto, že je chorý. Tu sa všetko ukradne a všetko sa predá a šikovní ľudia to využívajú.<.>Keď uvidíte bohatého, dobre oblečeného muža prísť alebo navštíviť sem, vedzte, že nie je pre dobrý skutok vošiel – hľadá skorumpovanú česť alebo svedomie.“ Ľudmila tiež verí, že bohatí ľudia „nechodia do vnútrozemia, aby získali dobré veci“. Keď sa Shablova dozvedela o nadchádzajúcej návšteve bohatej vdovy Lebyadkiny v jej dome, je tiež prekvapená: „Vymyslite viac! Takáto pani pôjde k nám do kurína.“

Ostrovskij začína tretie dejstvo živými každodennými znakmi, kde prvý riadok Shablovej – „samovar sa celý vyvaril“ – dodáva osobitú príchuť. Nemenej živo sa autor ďalej rozvíja milostný konflikt, počas ktorej sa hrdinovia ocitnú v ťažká situácia. Postavenie Nikolaja, neodvolateľne zapleteného do finančného podvodu Lebyadkiny a obchodníka Dorodnova, je nemenej dramatické, nemenej dramatické je postavenie Ľudmily, ktorá dáva svoje posledné peniaze svojmu milencovi a nakoniec zradí vlastného otca, keď Nikolajovi odovzdá list o pôžičke; Lebyadkina za jeho spásu. Ostrovskij sa však nesnažil rozvinúť akciu smerom k tragédii.

Herec Burdin v liste Ostrovskému presne poznamenal, že dramatik „nastavil priebeh hry na koniec 3. dejstva tak, aby divák vopred predpovedal rozuzlenie“. Pre Ostrovského výjavy bola táto črta vo vývoji intríg typická. Koniec „Žák“ (1859) nie je neočakávaný, kde patriarchálne

riadky, zručne načrtnuté autorom, spočiatku vedú akciu k odhaleniu hrdinkiných nádejí; pracovný život, má právo vybrať si vlastného ženícha a pod. Rozuzlenie vo štvrtom dejstve „Neskorá láska“ je logickým vyústením vzťahu medzi Lyudmilou a Nikolajom. Ostrovskij ukázal, že „pripravenosť na sebaobetovanie môže zmeniť osobu, v mene ktorej je spáchaná“. A Nikolai sľubuje, že sa vzdá svojho nečinného života a začne pracovať.

Je obzvlášť dôležité, že v „Late Love“ sa rozuzlenie milostného vzťahu vôbec nezhoduje so skutočným koncom akcie. V liste Burdinovi z 29. októbra 1873 Ostrovskij poznamenal: „Ešte stále nachádzate chybu v tom, že po skončení hry je rozhovor o kartách; Áno, preboha, toto je obyčajná, stáročia stará klasická technika, nájdete ju u Španielov aj u Shakespeara.“ Táto technika je charakteristickou črtou Ostrovského dramaturgie, ktorá umožňuje podobné prechody od pátosu ku komédii. Okrem toho rozhovory postáv po vyriešení intríg pokračujú v nepretržitom toku životov hrdinov a kvôli absencii záverečných poznámok pridávajú do akcie určité podhodnotenie. Je známe, že sám Ostrovsky považoval takúto neúplnosť akcie hry za dôležitú. žánrový znak scén: „Možno namietať, že máme málo úplne hotových výtvarných dramatické diela. A kde ich je veľa? Poukazujme len na každodenný trend v dráme, ktorý sa u nás objavuje, vyjadrený v esejach, maľbách a scénach z r. ľudový život, réžia je svieža, úplne zbavená rutiny a šteklivosti a in najvyšší stupeň efektívne."

„Scény zo života vo vnútrozemí“ „Neskorá láska“ je teda samostatnou etapou života hlavná postava hry, dramatické a zároveň najdôležitejšie v jej osude. Hra pozostáva zo štyroch kľúčových epizód, ktoré súvisia s dejom a postupne odhaľujú príbeh hrdinkinej neskorej lásky. Pomaly sa rozvíjajúci línia lásky, odmietnutie komplikovanej zápletky, zbavenie akcie nečakané obraty a rozuzlenie, neustále sa uchyľujúce k presným a detailným každodenným náčrtom, Ostrovsky formuje estetiku scén - nezávislý a špecifický dramatický žáner.

Bibliografia

1. Ostrovský A.N. Plný zber cit.: V 12 zv. -M., 1973-1980.

2. A.N. Ostrovského a F.A. Burdin. Nepublikované listy. - M.; str., 1923.

3. Babicheva Yu.V. Ostrovského v predvečer „novej drámy“ // A.N. Ostrovský, A.P. Čechov a literárny proces 19.-20. storočie. - M., 2003.

4. Dobrolyubov N.A. Literárna kritika: V 2 zväzkoch T. 2. - L., 1984.

5. Zhuravleva A.I. Ostrovskij je komik. - M., 1981.

6. Kritická literatúra o dielach A.N. Ostrovský / Komp. N. Denisyuk sv. 3, 4. - M., 1906.

7. Lakshin V.Ya. Alexander Nikolajevič Ostrovskij. - M., 2004.

8. Milovzorová M.A. O zvláštnostiach intríg v neskorých komédiách A.N. Ostrovského // Shchelykovského čítania 2002.: So. články. - Kostroma, 2003.

10. Farková E.Yu. Cnosť a neresť v hre A.N. Ostrovského „Neskorá láska“ // Duchovné a morálne základy ruskej literatúry: zbierka. vedecký články v 2 častiach. - Kostroma, 2007.

11. Kholodov E.G. Ostrovský A.N. v rokoch 1873-1877 // Ostrovsky A.N. Plný zber cit.: V 12 zväzkoch T. 4. - M., 1975.

12. Chernets L.V. Zápletka a zápletka v hrách A.N. Ostrovskij // Shchelykov Readings 2007: So. články. - Kostroma, 2007.

13. Stein A.L. Majster ruskej drámy: Náčrty o diele Ostrovského. - M., 1973.

MDT 82 512 145,09 Sh 17

Z.M. Shaidullina

EMOČNE EXPRESÍVNE FRÁZY PRI OBJEVOVANÍ KREATÍVNEHO SVETA NUR AKHMADIEVA

Tento článok odhaľuje originalitu kreatívny svet slávny tatársky básnik Nur Achmadiev prostredníctvom množstva kľúčových pojmov.

Umelecký svet básnika:

A) psychický stav lyrický hrdina;

c) citovo expresívne slovné spojenia.

Expresívne zafarbenie slov v lyrické diela sa líši od vyjadrenia tých istých slov v neobrazovej reči. V lyrickom kontexte dostáva slovná zásoba ďalšie sémantické odtiene, ktoré obohacujú jej expresívne zafarbenie a pomáhajú odhaliť psychologický stav lyrického hrdinu. vnútorný svet básnik.

Poetická tvorivosť Nura Akhmadieva bola málo študovaná v tatárskej literárnej kritike. Tento článok skúma iba jednu stránku autorovho poetického umenia. Teda črty výrazu citovo – expresívnych fráz v jeho umeleckom svete.

Emocionálne významy v literárne dielo sú rozdelené do typov. Každý z nich sa posudzuje samostatne a hrá dôležitú úlohu v odhaľovaní autorovho umeleckého sveta. Jedným z nich je emocionálny význam, ktorý je daný iba jednou vetou, napriek tomu úplne odhaľuje emócie básnika. Tento emocionálny význam je zároveň sémantickou zložkou mikrotémy. V pro-

V dielach Nura Akhmadieva sa široko používajú emocionálne frázy, ktoré umožňujú s pomocou hrdinov - postáv lepšie ukázať umelecký svet autora. Tieto emocionálne frázy sa vyznačujú jasom a bohatým, hlboký význam. Napríklad jeden z úryvkov z básne „Ketu Kitkende“. Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere.

(Ketu kitkende)

Stádo ide na pašu, Ale stádo sa večer vráti, Len... život plynie.

(náš preklad)

Bulletin KSU pomenovaný po. N.A. Nekrasovej ♦ č.2,2009