Basgitarista Fedor Tarasov. Literárny kritik a spevák Fjodor Tarasov o Dostojevskom a významoch evanjelií
Víťaz zlatej ceny medzinárodného festivalu „Aprílová jar“ (Pchjongjang, KĽDR, 2006)
Laureát moskovskej otvorenej súťaže „Romansíáda bez hraníc“ (1. cena, 2006)
Víťaz Medzinárodného festivalu tatárskych piesní pomenovaného po Rašitovi Vagapovovi v nominácii „Za najlepší výkon tatárskej piesne predstaviteľom iného národa“ (Kazaň, 2007)
Laureát prehliadkového festivalu spevákov - absolventov hudobných univerzít v Rusku (Kazaň, 2010)
Životopis
Narodil sa v meste Dmitrov v Moskovskej oblasti.V roku 1995 promoval na Filologickej fakulte av roku 1998 na Moskovskej štátnej univerzite. M.V Lomonosov, vo veku 23 rokov obhájil dizertačnú prácu. Potom súčasne pracoval v Inštitúte svetovej literatúry Ruskej akadémie vied, napísal svoju dizertačnú prácu a študoval na vokálnom oddelení Moskovského konzervatória. P.I. Čajkovského, ktorú v roku 2010 absolvoval s vyznamenaním (trieda Pyotra Skusničenka). V roku 2011 obhájil doktorandskú dizertačnú prácu.
Od roku 2003 začala speváčka pravidelnú koncertnú činnosť v Moskve (Konzervatórium, Čajkovského koncertná sieň, Moskovský medzinárodný dom hudby, Sieň stĺpov), ďalších mestách v Rusku a zahraničí (Španielsko, Taliansko, Grécko, Cyprus, Nemecko, Francúzsko, USA, Argentína, Uruguaj, Japonsko, Severná Kórea, Čína atď.).
V roku 2012 sa podieľal na inscenácii opery „La Traviata“ G. Verdiho vo Veľkom divadle v úlohe markíza d’Aubigny (dirigent Laurent Campellone, režisérka Francesca Zambello).
Tlačiť
Menovec Dostojevského a Chaliapina, majiteľ mohutného, hlbokého basu, Fjodor Tarasov úspešne spája výskum dostojevského filológa s kariérou speváka. Podľa neho „samotné vokálne umenie spája hudbu so slovami, takže filologická batožina pre speváka je jednoducho poklad!“ Najprv si Tarasovovu úžasnú basu všimli spolužiaci na Moskovskej štátnej univerzite a potom profesionálni hudobníci. V duchu stáročnej kultúrnej tradície začal spevácky život Fjodora Tarasova v kostolnom zbore. V roku 2002, keď sa v Moskve konal Medzinárodný festival umenia mládeže, sa Fedor, ešte nie profesionálny spevák a bez koncertných skúseností, zúčastnil súťaže a stal sa jej víťazom v kategórii „akademický spev“. Ako kandidát filologických vied a vedúci výskumník na Inštitúte svetovej literatúry Ruskej akadémie vied vstúpil Fjodor Tarasov na spevácke oddelenie Moskovského konzervatória a v roku 2010 promoval s vyznamenaním.
Od roku 2003 spevák začal svoju koncertnú činnosť na najlepších koncertných pódiách Moskvy, v ďalších mestách Ruska a zahraničia (Španielsko, Taliansko, Grécko, Cyprus, Nemecko, Francúzsko, Švajčiarsko, USA, Argentína, Uruguaj, Japonsko, Severná Kórea, Čína, Lotyšsko, Estónsko atď.).
V roku 2006 sa Fjodor Tarasov stal laureátom súťaže „Romansiada Without Borders“ (Moskva, 1. cena), Medzinárodného festivalu umenia „Aprílová jar“ (Pchjongjang, zlatá cena), v roku 2007 laureátom medzinárodnej súťaže pomenovanej po ňom. R. Vagapova (Kazaň, 1. cena), v roku 2010 - laureátka súťaže-prehliadky absolventov ruských konzervatórií.
V roku 2011 spevák obhájil dizertačnú prácu av roku 2012 sa stal hosťujúcim sólistom Veľkého divadla Ruska.
V rokoch 2004 až 2009 sa ako spevák speváckeho zboru Sretenského kláštora zúčastnil na mnohých patriarchálnych podujatiach, na celosvetovom turné venovanom zjednoteniu ruskej pravoslávnej cirkvi a pravoslávnej cirkvi v zahraničí, na turné po latinčine Amerike, v koncertných vystúpeniach a slávnostných bohoslužbách. Fjodorove sólové vystúpenia sa stali súčasťou ďalších cirkevných podujatí, vrátane odovzdávania patriarchálnej literárnej ceny. Fjodor Tarasov reprezentoval vo Švajčiarsku ako sólista aj svetoznáme dielo metropolitu Hilariona (Alfeeva) „Sv.
Repertoár speváka zahŕňa operné árie, oratóriá a komorné diela ruských a európskych skladateľov, neapolské piesne, ľudové, kozácke a vojenské piesne, popovú tvorbu sovietskeho obdobia a moderných skladateľov, duchovné chorály.
Fedor sa zúčastňuje mnohých hudobných programov so sólistami popredných operných domov, celovečerných filmov, televíznych programov ústredných kanálov a rozhlasových relácií.
Naším hosťom bol spevák, doktor filológie, Fjodor Tarasov.
Rozprávali sme sa o tom, ako sa vyvinula cesta nášho hosťa cez klasickú literatúru ku klasickému spevu, ako sa spája štúdium duchovných hľadaní Puškina a Dostojevského s vystúpeniami na javisku Veľkého divadla a ďalších známych scén, ako aj o pripravovanom Fedorovom sólovom koncerte. v Moskve.
A. Pichugin
Ahoj, tu, v tomto štúdiu, Liza Gorskaya -
L. Gorskaja
Alexey Pichugin.
A. Pichugin
A Fjodor Tarasov bude túto časť „Svetlého večera“ dirigovať s nami. Fedor je sólista Veľkého divadla, doktor filológie, mimochodom vedúci výskumník Ústavu svetovej literatúry Ruskej akadémie vied!
F. Tarasov
Dobrý večer!
Náš spis:
Fedor Tarasov. Narodil sa v roku 1974 v malej dedinke neďaleko Moskvy. Vo veku 15 rokov vstúpil na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity a v roku 1995 ju ukončil s vyznamenaním. O tri roky neskôr úspešne obhájil dizertačnú prácu o ruskej literatúre 19. storočia a pokračoval vo svojej profesionálnej filologickej činnosti na Ústave svetovej literatúry Ruskej akadémie vied. V roku 2002 sa zúčastnil medzinárodnej súťaže a stal sa jej víťazom v kategórii akademický spev a v roku 2003 sa uskutočnil jeho prvý samostatný koncert. Vyštudoval Moskovské štátne konzervatórium s vyznamenaním. Vystúpenia Fedora Tarasova sa konajú na známych scénach v Moskve, ako aj v iných mestách Ruska a zahraničia. Laureát medzinárodných súťaží, člen Zväzu ruských spisovateľov, doktor filológie.
A. Pichugin
Ste pravdepodobne prvým sólistom Veľkého divadla a doktorom filológie - doktorom vied, v zásade nie v špecializovanom odbore, ktorý nijako nesúvisí s hudbou?
F. Tarasov
Zrejme áno. Pracovníci Veľkého divadla mi povedali, že ide o ojedinelý, prvý prípad v ich histórii. A podľa toho aj v mojej osobnej histórii. Mal som šancu stať sa aj prvým študentom moskovského konzervatória – doktorom vied, ale túto šancu som, žiaľ, nevyužil. Neviem, či je to bohužiaľ alebo našťastie.
L. Gorskaja
prečo?
F. Tarasov
Pretože sa stalo toto: nastúpil som na doktorandské štúdium na Ústav svetovej literatúry, kde som pôsobil pred konzervatóriom. Teraz mám tri roky vedeckej dovolenky. A pár mesiacov po tejto udalosti som pre seba nečakane vstúpil na Moskovské konzervatórium na vokálne oddelenie. A môj život sa dramaticky zmenil. Začal sa úplne iný príbeh. Musel som sa učiť ako všetci študenti, chodiť na všetky hodiny, keďže na vokálnom oddelení bolo len denné vzdelávanie, robiť testy, skúšky, sedenia atď. To znamená, že všetok čas som musel venovať štúdiu a ešte si stihnúť niekde zarobiť na živobytie. Preto som nemal príležitosť dokončiť svoju dizertačnú prácu.
A. Pichugin
A na konzervatórium ste nastúpili až v 29 rokoch?
F. Tarasov
Áno, bol to taký príbeh naskakovania do posledného vozňa, lebo vtedy, neviem ako teraz, vtedy bola hranica 30 rokov pre mužov na konzervatórium. Ale prísne vzaté som to nemal v úmysle urobiť. Chodila som na súkromné hodiny vokálu...
A. Pichugin
Pre seba, ako sa to volá?
F. Tarasov
Pre seba áno. Už som začal nejaký koncertný život. Stalo sa, že moji priatelia mi proti mojej vôli začali organizovať koncerty. Môj blízky priateľ, umelec Philip Moskvitin - veľmi zaujímavý umelec, absolvent Glazunovovej akadémie - odo mňa tajne zorganizoval prvý samostatný koncert v mojom živote, pretože vedel, že s týmto dobrodružstvom nebudem súhlasiť. Potom ma konfrontoval s faktom. To bolo predtým, ako som nastúpil na konzervatórium, od tej chvíle sa začal môj koncertný život. Asi o tri mesiace neskôr pre mňa klavirista, s ktorým som vystupoval na prvom koncerte, zorganizoval druhý koncert a tak ďalej. To znamená, že sa začala moja existencia v hudobnom živote. Myslel som si, že sa to nejako vyvinie. Snažil som sa zlepšiť si vokály súkromnými hodinami. Okrem toho som spievala v zbore, kde sa vlastne začal môj spevácky život. A hľadal som učiteľov, ktorí by mi vyhovovali, a život ma spojil s úžasnou učiteľkou – manželkou dirigenta Komorného orchestra Moskovského konzervatória. A učili sme sa s ňou, študovali sme nejaký čas, dosť krátko, ale veľmi aktívne. A na každej hodine mi začala dôrazne radiť, aby som vstúpil na konzervatórium a získal skutočné hudobné vzdelanie. Súhlasil som s ňou, ale v hĺbke duše som to vôbec neplánoval - môj filologický život a nejaký druh kariéry sa vyvíjali celkom dobre. Už mi bolo ponúknuté, vzhľadom na môj blížiaci sa doktorát, viesť katedru na jednej z moskovských univerzít atď. To znamená, že sa črtala pomerne ružová vyhliadka. A tu - úplne všetko od nuly, do úplnej neistoty. Navyše, stať sa študentom po tom, čo som absolvoval Moskovskú štátnu univerzitu, postgraduálnu školu, všetky tieto kandidátske skúšky...
A. Pichugin
Myslím, že som už naozaj nechcel.
F. Tarasov
To znamená, že týchto skúšok už bolo v mojom živote veľa. Áno, pre mňa to bolo niečo neobvyklé. Ale napriek tomu mi môj učiteľ dôrazne radil na každej hodine. A keď prišli dni konkurzu na Moskovské konzervatórium, na ďalšej hodine sa ma učiteľka spýtala - táto žena je operná speváčka a slávna učiteľka - spýtala sa ma: „No, ako sa vám celkovo darí? Konkurz sa čoskoro skončí." A cítil som sa trochu trápne – zdá sa, že som dospelý muž, ale správam sa ako nejaký chlapec. Rozhodol som sa, že pôjdem odspievať tento konkurz a potom sa ohlásim s čistým svedomím. A tak som išiel a spieval. Potom som sa videl na zozname tých, ktorí sa kvalifikovali do ďalšieho kola. Sú len tri kolá – predbežný konkurz a dve kvalifikačné kolá. A na predbežnom konkurze je vyradených 80 – 90 % uchádzačov, podobne ako vstupná esej na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity.
L. Gorskaja
Áno, áno, áno!
F. Tarasov
A zostávajú v skutočnosti skutoční konkurenti - uchádzači o školenie. Videl som sa na zozname a bol som dosť prekvapený, ale napriek tomu som sa ohlásil svojmu učiteľovi. Horlivo sa ma chytila. Strávili sme tam dni a noci chytaním blch v práci, ktorú som pripravoval na ďalšie turné.
L. Gorskaja
Aké blchy, len som zvedavý?
F. Tarasov
Intonácia, dýchanie, frázovanie fráz, farby v notách, vo všeobecnosti nejaké umelecké a technické nuansy. Vo všeobecnosti sme všetko vytesali, vyrezali, postavili. Prišlo druhé kolo, ja som prišiel do druhého kola. Zrejme mi pomohlo, že som tam nemal v úmysle ísť. Prišiel som v úplne uvoľnenom psychickom stave. Myslel som, že som tu teraz...
A. Pichugin
Odrežem to konečne?
F. Tarasov
Áno, urobím niečo také, aby som podal správu, a potom budem pokračovať a venovať sa svojej práci. Tak som zaspieval druhé kolo a znova prešiel. A do tretieho kola ostávajú len tí, ktorí naozaj chcú vidieť. Tu ide hlavne o to, aby sa nejako nepomýlili a spievali poriadne.
A. Pichugin
Už som to chcel vo svojom srdci, nie?
F. Tarasov
chcel som. Tretie kolo sa konalo vo Veľkej sále konzervatória. Pre mňa to bol už taký veľký záujem. Pretože spievať vo Veľkej sále konzervatória je snom každého človeka, v sále číslo jedna v skutočnosti pre akademického hudobníka tu v Rusku. Na tento moment som sa tešil. S pani učiteľkou sme zobrali divákov na konzervatórium, poriadne zaspievali, inštruovala ma. Bol som úplne posledný na zozname. A dekan upozornil, že kto mešká na odchod, nech je akokoľvek talentovaný, aj Chaliapin, môže sa s konzervatóriom rozlúčiť. A tak trénujeme a trénujeme. Nenútene som pozrel na hodinky a videl som, že o dve minúty mám naplánovaný odchod. A hneď som sa rozbehol do ďalšej budovy po obrovskom točitom schodisku. A už na mňa zhora kričia: „Fedya, kde sa túlaš? Všetci už spievali, teraz sa komisia rozíde!“
L. Gorskaja
Oh-yo-yo!
F. Tarasov
A len si predstavte: je leto, je horúco a ja bežím takouto rýchlosťou šprintu po obrovských schodoch služobného vchodu na zimnú záhradu, tam hore k východu na javisko. Môj korepetítor už na mňa kričí: "Fedya, vezmi si poznámky!" Ako som kráčal, vytiahol som noty a vložil som jej ich do rúk. Vybehla na pódium, aby naznačila, že je všetko v poriadku – boli sme tu. Pri behu som si hneď zapol gombíky a nahodil sako. Vyskočím na pódium, mám pocit, že zo mňa leje pot, len sa dusím zo všetkých tých pochodov. Čo mám teda robiť? Sprievodca mi šepká: „Fedya, nespievaj! Zastav sa a dýchaj." Uvedomil som si, že v takejto situácii je naozaj nemožné spievať. Stál som, dýchal, komisia sa na mňa v mŕtvolnom tichu díval, ja som sa na nich díval, dýchal som tak, ako po maratóne...
L. Gorskaja
Javisková pauza.
F. Tarasov
áno. A potom pochopím, že už musím spievať – v sále visí akési napätie. Naznačil som sprievodcovi. A mal som Mozartovu áriu s veľmi dlhými kantilénovými frázami.
A. Pichugin
Len cestou vysvetlite, prosím, čo sú toto: kantilénové frázy?
F. Tarasov
Vtedy existuje taká široká, veľmi hladká fráza. Tu je potrebné sa dlho nadýchnuť a spievať všetko veľmi rovnomerne, hladko, krásne a nie je kam chytiť dych. A len si predstavte: tešil som sa na vystúpenie vo Veľkej sále konzervatória, no jediné, čo si pamätám, bolo dospievať túto frázu a nezadusiť sa. Lapal som po dychu, aby som zaspieval ďalšiu frázu. A celé toto predstavenie mi ubehlo ako v nejakom temnom sne, ako v nejakom zmätku. Stále som nechápal, čo sa stalo. Ale dospieval som svoju áriu, vďaka Bohu. Keďže som tam mal veľmi nízke tóny, môj rozsah bol kontrolovaný iba v hornej oblasti. Zvyčajne, keď je skúška, spievate skladbu, ak je všetko v poriadku, požiadajú vás, aby ste ukázali svoj rozsah, aby ste pochopili schopnosti svojho hlasu, ak niektoré z vašich schopností neboli v skladbe preukázané.
L. Gorskaja
To znamená, že po vystúpení vás požiadajú, aby ste zaspievali aj nejaké tóny?
F. Tarasov
Áno, áno, áno! Vystúpte na úplný vrchol. Vo všeobecnosti som to všetko prekonal v akomsi polomdlobe. Z javiska som odchádzal s plným pocitom, že sa stala nejaká katastrofa. Mal som hroznú náladu. Idem tak smutný, blúdim do jedálne na konzervatóriu čakať na výsledky. A potom som išiel na zoznam a pomyslel som si: „Dobre, experiment sa skončil. V skutočnosti som to čakal!" A predstavte si moje prekvapenie, keď som opäť videl svoje meno na zozname tých, ktorí prešli!
F. Tarasov
Musel som mávnuť rukou a povedať: "Prepáč!"
A. Pichugin
Ľutujete však, že sa to stalo?
F. Tarasov
Nie, vôbec to neľutujem! Aj keď v prvých mesiacoch štúdia na konzervatóriu som mala takú depresiu, lebo som si uvedomila, že to už nie sú nejaké hry, nie nejaké experimenty, že naozaj potrebujem úplne zmeniť svoj život, režim, rozvrh. Na nejaký čas som sa úplne rozlúčil s filológiou, pretože som vlastne musel začať niečo neznáme od nuly. Zvyčajne študenti najprv študujú v škole, potom na hudobnej škole a potom vstupujú na univerzitu. Prirodzene, nemal som žiadnu školu. Keď som bol dieťa, mal som hudobnú školu ďaleko, ale prešlo toľko času, že je to skoro, ako keby nikdy neexistovala.
A. Pichugin
Aká trieda hudobnej školy?
F. Tarasov
Podľa akordeónovej triedy. Zachránilo ma len to, že som spieval v zbore. Aj toto je škola, ktorá mi veľmi pomohla.
L. Gorskaja
Ale toto je zborový spev, nie sólový.
F. Tarasov
L. Gorskaja
kde je to pre teba?
F. Tarasov
Tu - v Moskve, povedzme. Spravidla spievajú speváci, ktorí majú paralelne aj nejakú hudobnú činnosť. To znamená, že keď som spieval v zbore, zúčastňoval som sa aj koncertov súboru, ktorý viedol riaditeľ zboru.
L. Gorskaja
Aký druh súboru?
F. Tarasov
Toto je komorný súbor „Da camera e da chiesa“ - existuje taký súbor starej hudby.
L. Gorskaja
Zaujímavé!
F. Tarasov
A tak som sa začal ponárať do koncertného prostredia – začal som chodiť na koncerty, počúvať platne. To znamená, že môj hudobný vývoj nastal v určitom zmysle nedobrovoľne, nie cielene, ale predsa sa to stalo. A hlas sa vyvíjal, stále akosi silnel. A potom sa stala udalosť, o ktorej som vám práve povedal. Môj život sa dramaticky zmenil. A po prekonaní tejto ľahkej depresie, keď sa môj život už ustálil, som si uvedomil, že som na správnom mieste, že sa mi tu všetko páči a že moja duša sa prejavuje v tom, čo robím, že mám z toho veľkú radosť, popri nejakom odbornom raste. Všetko v živote už padlo na tie koľaje, ktoré ma priviedli k tým medzivýsledkom, ktoré si vyslovil, keď si ma predstavil. Keď som skončil konzervatórium a spieval štátnice, bolo horúco. Možno si pamätáte – v Moskve bol smog, štyridsaťstupňové horúčavy.
A. Pichugin
F. Tarasov
L. Gorskaja
Myslím, že každý si pamätá.
F. Tarasov
áno. Plná sála na konzervatóriu. Ľudia sedeli v šortkách a tričkách a ovievali sa nejakými časopismi a novinami. Stál som na javisku vo vlnenom fraku, motýliku a košeli. Pot sa zo mňa valil ako krupobitie a rozmazával mi videnie tak, že som musel doslova prežiť. Spieval som veľký štyridsaťminútový program, veľmi komplexný. Pretože ste museli ukázať všetko, čo dokážete, všetko, čo vás naučili. A vďaka Bohu, táto skúška dopadla veľmi dobre. Predseda komisie povedal, že by mal dostať A+ a odporučiť ho na konkurz do Veľkého divadla. Pomocou tohto životopisu z výberovej komisie som išiel do Veľkého divadla.
L. Gorskaja
Hneď?
A. Pichugin
No nie je tam ďaleko.
L. Gorskaja
F. Tarasov
V smogu áno, áno, áno. Ale, prirodzene, mi povedali, že v divadle nie sú miesta, že personál je plne obsadený. Ale napriek tomu je basový hlas v našej modernej realite dosť vzácny, takpovediac dosť prenikavý.
L. Gorskaja
A. Pichugin
Nie, tenory sú bežné.
L. Gorskaja
Povedzte nám to!
F. Tarasov
Áno, tenorov je oveľa viac. Ešte viac barytonistov – stredné hlasy. A je tu dosť nízkych hlasov a je ich čoraz menej. Je ich takpovediac dosť nedostatok.
L. Gorskaja
Prečo sa zmenšuje, prečo?
F. Tarasov
neviem. Myslím si, že v tom je viacero faktorov. Prvým je skutočne určité sluchové pozadie. Pretože hlas je veľmi spojený so sluchom. Pozadie je sluchové, je dosť prenikavé, akosi celé zdvihnuté, takpovediac. Ak sledujete našu populárnu hudbu, takzvanú populárnu hudbu, potom v skutočnosti nebudete počuť nízky hlas.
L. Gorskaja
Áno, všetci kričia a kričia.
F. Tarasov
áno. A okrem toho, vyjdite na ulicu alebo do akéhokoľvek prostredia, kde sa ocitnete, také hlboké a nízke podtóny budete počuť len zriedka. V podstate ide o nejaké rýchle tempo, nejaké vysoké rýchlosti, nejaké brúsenie, škrípanie. Toto je jeden moment. Druhým bodom je, že možno niektoré environmentálne problémy súvisia so spôsobom života. Napriek tomu si nízke hlasy vyžadujú určitú majestátnosť, pokojnú, epickú kvalitu, takpovediac. Ale to sú len moje dohady.
L. Gorskaja
Fedor je veľmi majestátny! Naši poslucháči rádia to nevidia, ale je majestátny. Navyše hovorí aj bez mikrofónu, jeho hlas je taký silný!
A. Pichugin
Možno môžeme úplne odstrániť mikrofón?
A. Pichugin
Fjodor Tarasov, sólista Veľkého divadla, doktor filológie, je dnes naším hosťom v programe „Svetlý večer“. Začali sme sa baviť o Veľkom divadle, ale kým sa k nemu definitívne presunieme, rád by som sa ešte vrátil o pár rokov späť. S vaším vekom súvisí aj veľmi nezvyčajný príbeh: ako päťročný ste chodili do školy a ako 15-ročný ste vstúpili na Moskovskú štátnu univerzitu, navyše bez pasu.
L. Gorskaja
Chudák dieťa!
F. Tarasov
Áno, urobil som to s rodným listom, bolo to veľmi komické a zábavné!
A. Pichugin
Prečo sa to stalo? Boli ste okamžite identifikovaní ako zázračné dieťa?
F. Tarasov
Nie, ide o to, že od detstva som vyrástol na takého živého človeka – energického, pohotového, veľmi skoro som začal rozprávať a čítať. A rodičia to všetko samozrejme videli a urobili si pre seba nejaké poznámky. Druhým faktorom je, že mám staršieho brata, s ktorým sme všetko robili spolu. Boli sme nerozluční až do chvíle, keď sa oženil. Potom sme sa z prirodzených dôvodov akosi od seba oddelili. A tak sme boli stále spolu, všetko sme robili spolu, boli sme zrejme nerozluční, preto sa nás rodičia rozhodli poslať spolu do školy. Prirodzene, všetci sa ho snažili odhovárať a hovorili, že dieťa je pripravené o detstvo, odsúdené na hrozné muky v škole...
L. Gorskaja
Čo je lepšie: s bratom v škole alebo sedieť sám doma?
A. Pichugin
Pobehajte po dvore.
F. Tarasov
Samozrejme, že je lepšie chodiť do školy s bratom! Ja osobne som tak vďačný svojim rodičom, že sa ma v tej chvíli vzdali. Predstavte si, že toto sú ešte sovietske časy, to znamená, že to bolo oveľa ťažšie ako teraz. A predsa sa to stalo, som veľmi rád, pretože po prvé sme boli opäť spolu, pri jednom stole. Pomáhali sme si, radili si atď. Potom som sa v škole cítil veľmi dobre. Nikdy som nebol pozadu, školu som absolvoval s medailou. A v mnohých bodoch bol lídrom v triede. Moji vynikajúci študenti opísali testy z matematiky a dostali A, keď som dostal C alebo B za...
L. Gorskaja
prečo? Starostlivo to skopírovali!
F. Tarasov
Mám takú tvorivú povahu - rád som si niečo škrtal, prefarboval, mal som špinu v zošite. Dôsledkom toho bolo, že som išiel do umeleckého ateliéru študovať maľbu. A výborní študenti boli úhľadní, všetko písali tak úhľadne, dostávali A. A naša učiteľka matematiky naozaj milovala, že všetko bolo krásne, čisté atď. Ale potom si to, samozrejme, uvedomila a namiesto výborných žiakov poslala na matematickú olympiádu mňa. Ale napriek tomu som sa nedokázal dostať na A z matematiky, ale získal som medailu. A s bratom sme boli veľmi šťastní, že sme spolu študovali v škole, potom sme spolu vstúpili na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity. Aj tam sme boli v jednej skupine, chodili sme spolu na maturitu... Skoro sme spolu obhájili dizertačné práce, ale to už nebolo možné, takže s mesačnou prestávkou.
A. Pichugin
Doktoráty tiež nie sú spolu?
F. Tarasov
Ani doktoráty nie sú pohromade – mal som historku s konzervatóriom, tak som musel oddialiť obhajobu. Vyštudoval som školu vo veku 15 rokov a vstúpil som na Moskovskú štátnu univerzitu a promoval som vo veku 20 rokov. A mal som možnosť vybrať si ďalšie cesty a cesty v živote už v dosť mladom veku. Tak som si vybral postgraduálnu školu a rozhodol som sa vyskúšať vedeckú činnosť. A zdalo sa, že všetko funguje veľmi dobre, ale cítil som, že niektorá časť mojej duše nie je žiadaná, niekde vo mne to kypelo a žiadalo vyjsť. A kam tento impulz vyhodiť, dlho som si neuvedomoval, až som cítil, že sa vo mne prebúdza hlas, taký nízky, silný hlas, ktorý mi nedal pokoja. Chlapi, všimli si to aj moji spolužiaci na filologickej fakulte. Zorganizovali sme tam nejaké scénky, improvizované koncerty, kde sa už začal objavovať môj hlas. A potom sa objavil zbor. Tak som sa sám pre seba chtiac-nechtiac zapojil do istej dávnej tradície – nielen v Rusku, ale, zdá sa, aj v Európe vôbec, keď sa profesionálni hudobníci rodili z cirkevného prostredia, takpovediac z liturgickej hudby.
A. Pichugin
A teraz? Ste sólistkou Veľkého divadla, no máte čas študovať vedu alebo to zostalo niekde na vedľajšej koľaji? Predstavujeme vás ako vedúceho vedeckého pracovníka Ústavu svetovej literatúry.
F. Tarasov
Prácu na Ústave svetovej literatúry som už ukončil, pretože po doktorandskom štúdiu a obhajobe dizertačnej práce som sa tam už nevrátil...
A. Pichugin
Oh, takže túto časť prezentácie prečiarkneme?
F. Tarasov
Áno, toto je takpovediac časť môjho príbehu. Čo sa týka Veľkého divadla, tam som hosťoval ako sólista, teda pracoval som tam na zmluvu.
A. Pichugin
Och, teraz sa vrátime. Dostali ste diplom a rovno z konzervatória, cez smog, predierať sa dymom moskovských ulíc, v teple...
F. Tarasov
Áno, aj napriek horúčavám a smogu som sa tam ponáhľal. Dali mi tam veľa konkurzov, veľakrát ma skúšali rôzni ľudia. A toto sa stalo, myslím, šesťkrát, ak sa nemýlim. A to najprv prvé leto, keď bol smog, a potom druhé leto, keď bol ďalší smog – to všetko sa veľmi vtipne zhodovalo. A nakoniec mi ponúkli zmluvu, ktorú som v rokoch 2012 až 2014 poctivo odpracoval. Bol som hosťujúcim sólistom. Teraz mi skončila zmluva. Uvidíme, ako sa tento príbeh s Veľkým divadlom bude ďalej vyvíjať. Faktom je, že ma veľmi zaujímajú moje sólové projekty, je tam veľa rôznych nápadov. Preto teraz chcem všetok svoj čas a energiu nasmerovať na ich realizáciu, úprimne povedané, necítim sa ako divadelník. Aj keď vo Veľkom divadle sa mi veľmi páčilo. A, samozrejme, je to kolosálny pocit, keď vstúpite na historické pódium, kde stáli všetci velikáni, ktorí sa zapísali do histórie našej hudby.
L. Gorskaja
Na konzervatóriu taký pocit nie je?
F. Tarasov
Na konzervatóriu, prirodzene, tento pocit spočiatku existuje. Potom sa to počas vzdelávacieho procesu trochu rozmaže.
L. Gorskaja
Zvykáš si?
F. Tarasov
Áno, zvyknete si. A teraz prežíva konzervatórium ťažké obdobie.
L. Gorskaja
Čo to s ňou je?
F. Tarasov
Ťažko povedať. S kolegami z konzervatória teraz veľmi nekomunikujem. Veľa silných spevákov a niektorí učitelia odchádzajú na Západ... svojho času odišli na Západ. Tie stĺpy, ktoré ešte držali v rukách nejakú úroveň, starnú, niektorí už odchádzajú do Kráľovstva nebeského. Zatiaľ však neexistujú žiadne nové zdroje. Nové mladé zdroje rovnakej úrovne. Lebo aj oni sa z nejakých oportunistických dôvodov ponáhľajú...
F. Tarasov
A. Pichugin
F. Tarasov
Na Západ áno, do divadiel, ktoré kumulujú najlepšie a najmocnejšie sily.
L. Gorskaja
Teraz je skutočne taký rozkvet muzikálov. Teraz ich vzniká šialené množstvo, nové sa píšu a hrajú.
F. Tarasov
Muzikál aj niektoré hraničné žánre sú veľmi zaujímavé veci. Samotná Opera momentálne prežíva dosť ťažké obdobie. A tých pár centier, ktoré existujú, udržujú úroveň a produkujú zaujímavé produkcie, priťahujú k sebe hlavné sily. Preto, žiaľ, naša situácia teraz nie je najružovejšia. Aj keď sa možno časom nájdu nejaké vedľajšie spôsoby riešenia tohto problému.
L. Gorskaja
Mimochodom, premýšľali ste niekedy nad tým, že by ste si zahrali alebo zaspievali v muzikáli?
F. Tarasov
Zaujímavá otázka! Keď som práve začínal svoj život vo speve, vo vokálnej hudbe, okamžite sa objavila taká lákavá ponuka - našli ma producenti muzikálu „Dracula“.
A. Pichugin
Ponúkli Draculu?
F. Tarasov
Áno, a ponúkli mi hlavnú úlohu.
L. Gorskaja
F. Tarasov
Bolo to veľmi lákavé. Práve som robil prvé kroky. Prišiel som za riaditeľom, ukázal mi svoje prípravy, vysvetlil, čo sa odo mňa vyžaduje. Celé som to sledoval, počúval a akosi ma duša trochu bolela. A po nejakom čase som zavolal a povedal: „Nie, ďakujem! Nechcem!" Potom som videl plagáty rozmiestnené po celej Moskve...
L. Gorskaja
-"Mohol som byť na tomto mieste!"
F. Tarasov
áno. ... s fotografiou osoby, ktorá hrá hlavnú úlohu. Pomyslel som si: "Áno, mohol by som byť na tomto mieste!"
A. Pichugin
Počúvaj, Fjodorov hlas už v mojich slúchadlách stráca váhu! Preto navrhujem počúvať, konečne sa obrátiť na hudbu, počúvať, ako spieva. Už 23 minút počúvame, ako hovorí, ale ešte nie ako spieva. Teraz sa bude hrať romanca „Prečo je srdce také rozrušené“, ako tomu rozumiem, slávna romanca vo vysielaní Rádia Vera. A vykonáva ho Fjodor Tarasov.
Znie romantika „Prečo je srdce tak rozrušené“ v podaní Fjodora Tarasova.
A. Pichugin
Bola to romanca „Prečo je srdce tak rozrušené“ v podaní Fjodora Tarasova, nášho dnešného hosťa. Liza Gorskaya a Alexey Pichugin sú tu s vami. A doslova o minútu sme opäť tu, v tomto štúdiu, neprepínajte!
A. Pichugin
Dobrý deň, priatelia! Toto je „Svetlý večer“ na vlnách Rádia Vera. V štúdiu Liza Gorskaya -
L. Gorskaja
Alexey Pichugin.
A. Pichugin
A dnes je naším hosťom Fjodor Tarasov, sólista Veľkého divadla, doktor filológie. Ako sme zistili, Fedor bol v rokoch 2012 až 2014 sólistom Veľkého divadla. Ale je dosť možné, že v budúcnosti bude aj sólistom Veľkého divadla. Kým sa hrala romanca a bola krátka prestávka, dozvedeli sme sa... Keď sme sa včera s Elizavetou pripravovali na program, mala som túžbu počuť pesničku - asi tiež romantiku... Dá sa to nazvať romantika, však?
F. Tarasov
Určite!
A. Pichugin
Romantika "Kočík, nejazdite kone." Veľmi sa mi páči, ako to znie, keď to hrá basa. Počul som to len raz. Ale, žiaľ, dnes ju nemáme možnosť inscenovať v podaní Fedora, hoci ju, samozrejme, v repertoári má. Ale napriek tomu máte s ním spojený zaujímavý príbeh.
F. Tarasov
Áno, aj ja naozaj rád predvádzam túto romancu. Veľmi často sa dostáva na romantické koncerty a ľudia ho milujú, čo spôsobuje silné emócie. A bol s ním veľmi zábavný príbeh, keď som išiel do Bohom spaseného mesta Samara na Deň mesta. Na nábreží bol veľký koncert s veľkým davom ľudí. Vystupovalo veľa umelcov, vrátane toho vášho. Hlavnou hosťujúcou hviezdou bol Zurab Lavrentievich Sotkilava, náš známy tenorista, sólista Veľkého divadla. Koncert mal veľký úspech. A tak vyšli všetci umelci, ktorí sa na ňom podieľali
na pódium do finále. Za umelcami stojí orchester. A podľa plánu Sotkilava spieva v sprievode orchestra romancu „Kočík, nehnaj kone“ a každý, pokiaľ je to možné, s ním nejako spieva alebo hrá. A podarilo sa mi vyjsť na pódium a postaviť sa vedľa Sotkilavy. Dokončí prvý verš, orchester hrá krátku pasáž a Sotkilava ma strčí za lakeť a hovorí: „Ty spievaš druhý verš!“ To je pre mňa prekvapenie, slová našťastie dobre poznám, ale kľúčom je tenor. Je veľmi vysoká.
L. Gorskaja
A. Pichugin
Pre mojich neskúsených, kde medveď nocoval, prezimoval - čo to je?
F. Tarasov
Vysvetľujem, že každý hlas má svoj vlastný rozsah, daný mu prírodou. Existujú vysoké hlasy, ktoré spievajú vo vysokom rozsahu, nízke hlasy, ktoré spievajú v nízkom rozsahu. Podľa toho sa pre každý hlas volí tonalita, ktorá je charakteristická pre povahu tohto hlasu. A tenorová tonalita je v úplne inom rozsahu ako basy. A aby basa spievala v rozsahu, ktorý je pre ňu neobvyklý, musíte zvládnuť...
L. Gorskaja
Musíme šliapnuť na hrdlo našej vlastnej piesne.
F. Tarasov
áno. Buď máš obrovský rozsah, alebo niečo také... A aj keď máš obrovský rozsah, aj tak sa tam cítiš strašne nepríjemne, to znamená, že sa musíš nejako prispôsobiť, aby si spieval vlastným hlasom a úplne nezvyčajne. ty tessitura, ako hovoria profesionáli. Alebo to posuňte o oktávu nižšie, ale potom to bude znieť veľmi škaredo a neprirodzene – načo tam mumlať (zobrazuje, ako to bude znieť o oktávu nižšie). a čo? Musel som spievať v rozsahu tenoru. A nejako som s nejakým výrazom rozdal tento verš, nejako som sa na niečo zahral, niekde som sa prispôsobil za behu, vo všeobecnosti som roloval, ale odvtedy som si uvedomil, že existuje ...
L. Gorskaja
Je lepšie nestáť so Sotkilavou.
F. Tarasov
Áno, v tejto chvíli je lepšie niekde byť...
L. Gorskaja
Prečo ti to urobil? Toto nie je súdružka.
F. Tarasov
ja neviem. Alebo vtipkoval ako hviezda, ktorá si môže dovoliť takúto improvizáciu...
A. Pichugin
Je možné, aby Alexej z Moskvy napísal od neho doslova dva alebo tri riadky práve teraz? Bude sa však hrať naživo.
F. Tarasov
Teraz sa trochu vzdialim od mikrofónu.
L. Gorskaja
Navyše v tenorovej tónine, prosím!
F. Tarasov
Netreba tenor! (Uskutočňuje úryvok z romance „Kočík, nepoháňaj kone“).
A. Pichugin
Oh, skvelé! Ďakujem pekne!
L. Gorskaja
Alexey je šťastný!
A. Pichugin
Áno, môj sen sa splnil!
F. Tarasov
Nemáš za čo! Som pripravený a milujem improvizáciu. Mám toto nevyslovené motto: improvizácia je kľúčom k úspechu. Očividne mi v tej chvíli pomohla...
L. Gorskaja
Kedy vám tajne koncertoval váš kamarát umelec?
A. Pichugin
Vo všeobecnosti pomáha v živote.
F. Tarasov
A v tej chvíli, a keď mierne zarámoval Sotkilava. Často vystupujem v rôznych rádiách. A niekedy sa v štúdiách konajú aj celé minikoncerty, a capella a niekedy pozývam aj kamarátov hudobníkov. A my zariaďujeme takéto improvizácie. To môže byť veľmi príjemné pre hudobníkov a zrejme aj pre poslucháčov rádia.
A. Pichugin
Vo všeobecnosti si myslím, že veľkosť nášho obrovského rozhlasového štúdia Vera nám v zásade umožňuje, keď prišli hudobníci a hrali na nástroje. Zdá sa mi, že by sa sem dal umiestniť celý orchester. Ale nech je to základ pre budúcnosť. Nikdy sme sa nezačali baviť o sólovej tvorbe, stále sme sa pripravovali a pripravovali. Hovoríte, že pre vás je to stále dôležitejšie ako byť v súbore nejakého divadla, hoci aj Veľkého divadla.
F. Tarasov
Áno, pretože v divadelnom súbore, nech je akokoľvek úžasný a zaujímavý, ste určitým prvkom mechanizmu, ktorý nevytvárate. A ja si vždy rád sám niečo vymyslím a vytvorím nejaký ucelený projekt a budem zaň zodpovedný sám, a nie za nejakú malú plochu, ktorá je vám pridelená kvôli libretu opery, kvôli nejakým plánom režiséra, a tak ďalej. A zrejme nie je náhoda, že môj život v hudbe sa začal koncertnými vystúpeniami. A aj keď spievate na skupinovom koncerte, nie na sólo koncerte, to znamená, že máte určitú sekciu - vyzerá to ako operná inscenácia, kde máte tiež určitú sekciu, za ktorú zodpovedáte, napriek tomu stále máte viac slobody, viac príležitostí niečo vymyslieť, manévrovať atď. A v konečnom dôsledku si zodpovedný sám za seba. Zrejme preto najviac času a energie venujem sólovým programom, najrozmanitejším. Sú to programy s orchestrami, s klaviristami, so súbormi – akademickými a ľudovými nástrojmi a pod. To znamená, že je veľa možností variovať, vybrať si zvuk, ktorý vyhovuje myšlienke, programu, repertoáru a podobne. Okrem toho máte možnosť cestovať, vybrať si tie krajiny, miesta, miesta, ktoré sa vám páčia.
A. Pichugin
Poviete to tak jednoducho: vyberte si tie krajiny, tie lokality. Naozaj, robíte to sami alebo máte režiséra, ktorý vám vyberá a ponúka nejaké možnosti, kam môžete ísť?
F. Tarasov
Mám svojho partnera-režiséra, ktorý je zodpovedný za časť mojich koncertných aktivít, hlavne v Moskve a v ruských filharmonických spoločnostiach. Okrem toho je tu množstvo hudobných skupín a organizácií, s ktorými som si počas mojej speváckej kariéry vytvoril priateľské vzťahy, ktoré ma neustále pozývajú k účasti na ich projektoch, na ich festivaloch a koncertných programoch. Spolupráca s veľvyslanectvami a ruskými domami v rôznych krajinách. Za roky mojej hudobnej činnosti som mohol navštíviť mnoho krajín, komunikovať s obrovským množstvom zaujímavých ľudí a nazbierať množstvo skúseností.
A. Pichugin
Kde sa odohralo vaše najnezabudnuteľnejšie sólové vystúpenie?
F. Tarasov
Mám dve najnezabudnuteľnejšie. Jedna je bolestne nezabudnuteľná a druhá je očarujúco nezabudnuteľná.
A. Pichugin
Nie je to bolestivé na konkurze na konzervatórium?
F. Tarasov
Nie Na Cypre sa mi stala bolestne nezabudnuteľná vec. Bolo to báječné, z hľadiska dojmu, pocitu z výletu - táto krása, zorganizovali pre nás nádherné výlety. Ale ochorel som, mal som takzvané neuzavretie väzov.
A. Pichugin
Oh, viem čo to je!
F. Tarasov
A potreboval som za týchto podmienok odspievať samostatný koncert pod holým nebom. To znamená, že som tam mal dve predstavenia: prvé v galérii, kde bola dobrá akustika, a zachránilo ma to – akustika. A druhé vystúpenie bolo v exteriéri, kde ste jednoducho museli vydať, ako sa hovorí, všetko naplno.
L. Gorskaja
F. Tarasov
Áno, samozrejme, je to nebezpečné. Nemal som na výber – bol tam sólový koncert, samozrejme sa nedalo nijako zmeniť. A tak som musel vydržať. A pamätám si tento pocit – ako keby ste vyšli na tank s vidlami!
A. Pichugin
Pekný obrázok!
F. Tarasov
Je to presne taký pocit!
A. Pichugin
Počúvajte, ak nie sú väzy uzavreté, zdá sa mi, že je ťažké hovoriť, jednoducho nemožné!
F. Tarasov
Áno, ale nejako som vedel rozprávať, ale spievať bolo veľmi ťažké. Vymyslel som nejaké umelecké a divadelné efekty, nejako som zmenil tonalitu diel. Zmenili sme program, aby sme zinscenovali nejaké jednoduchšie veci pre hlas. Vo všeobecnosti som to všetko prežil, ale čo to stálo za to, aké nervy! Aj teraz si s hrôzou spomínam. A druhý pocit – očarujúci – bol v Japonsku. Mal som dvojtýždňové turné po Japonsku, bolo tam 8 miest. Úžasne zaujímavé! Toto bola prvá návšteva Japonska v mojom živote. Očarujúce dojmy z kultúry, z komunikácie, od ľudí, z japonských miest, také vesmírne. A prvý šok pre mňa bol, keď spievate svoje najšokujúcejšie pesničky, dávate zo seba všetko na 100 % a viete, že v Rusku sa publikum hneď od prvej pesničky rozbehne, všetci to majú v ušiach a na konci ste privítal standing ovation a všetci šalejú. A potom som zaspieval prvú vec – zdalo sa, že emócie sú nulové. Druhú vec som spieval – opäť to isté. Myslíte si, že niečo robíte zle, začnete si vymýšľať, jednoducho zídete z cesty – všetko je po starom. A vy si myslíte: „To je ono! Katastrofa, zlyhanie! Toto bol prvý koncert. Už si nemôžete nájsť žiadne miesto pre seba, dospievate program. Moderátor oznamuje, že na konci koncertu sa bude hrať to a to. Túto skladbu dospievate na konci koncertu. A zrazu publikum - ako keby všetci vyskočili zo sedadiel, všetci začali kričať „A-ah!“, dupotať nohami, tlieskať... Chápete, že jednoducho nie je zvykom, aby medzi jednotlivými dielami mali nejaké vlastné emócie ... Vo všeobecnosti nie Je zvykom ukázať svoje emócie vopred. Pamätám si, ako sa moja duša cítila ľahšia: „No, vďaka Bohu! Všetko je v poriadku!". Ale nie o tom som chcel hovoriť. Toto je preambula.
L. Gorskaja
A čo ambulantné?
F. Tarasov
A úplne kľúčovou udalosťou, ktorá sa stala, bolo, keď som spieval tri piesne v japončine, prirodzene, bez znalosti japonského jazyka - veľmi známe ľudové piesne. A dva mi hneď išli, naučil som sa ich a s ľahkosťou som ich zaspieval. A aby som bol úprimný, pieseň pre mňa nejako nefungovala - bola dlhá, s obrovským počtom slov a veršov. Počas turné sa mi to predsa len podarilo naučiť, zdalo sa mi, že to viem. Ale keď som si to zopakoval, stále sa vyskytli nejaké zaváhania. Neustále som si to prevracal v hlave a zdalo sa, že si to pamätám. Ale keď idete na pódium, najmä nový kus v cudzom jazyku, aj tak sa stane stresová situácia. Čokoľvek poviete, keď idete na pódium, vždy je tam mierny stres, a keď ešte nie ste úplne skúsený umelec – a vtedy bola moja umelecká skúsenosť len pár rokov, tri roky alebo čo. A to som práve ovládal niektoré smery a bol som ešte študentom konzervatória. A tak si predstavte: stres, spieval som tieto dve pesničky, čo sa mi podarilo. Spievam tretiu pieseň, dokončím druhý verš a uvedomím si, že som zabudol tretí.
L. Gorskaja
F. Tarasov
Máte pocit, akoby ste všetko práve vymazali z hlavy. A tak som časťou mysle ovládal dokončenie druhého verša, inou časťou mozgu som ovládal korepetítorov, aby som bol takpovediac zosynchronizovaný. Zároveň som komunikoval s publikom, aby som bol charakterný a neprerušil tento kontakt. A v nejakom kúte môjho vedomia som sa snažil spomenúť si, čo bude ďalej! A nemohol som si spomenúť. Celé moje telo bolo naplnené olovom - je to katastrofa, ako je to možné! Chalani, skúsení hudobníci, ktorí ma sprevádzali, akosi inštinktívne pochopili, že som zmätený. Hrali dlhú hru, počas ktorej som si mal spomenúť, ale nič som si nepamätal.
L. Gorskaja
Skúsili ste si vziať papier so sebou?
F. Tarasov
Toto je iný príbeh. Teraz, ak chcete, vám poviem, ako som sa stal laureátom v Kazani, spievajúc v tatárskom jazyku.
A. Pichugin
Fjodor Tarasov je naším hosťom v programe „Svetlý večer“ v rádiu „Vera“. Fedor je operný spevák, basgitarista, doktor filológie. Čaká nás ďalší zaujímavý príbeh.
L. Gorskaja
Ako teda skončil príbeh s treťou japonskou skladbou?
F. Tarasov
Prehra sa skončila, musel som nastúpiť. Nepamätal som si slová. A tu je pozornosť zaujímavým bodom, pre ktorý naozaj milujem svoju profesiu, jej druh extrému. Zhlboka sa nadýchnem do pľúc, aby som spieval, ale neviem, čo budem spievať. A tak začínam vydychovať a vchádzať - už začínam niečo spievať svojim hlasom, nevediac, čo budem spievať. A v tom momente sa všetko vyriešilo samo - začal som spievať vokály - melódiu tejto piesne - a pozval som divákov, aby sa zúčastnili na predstavení. Navyše som to neplánoval, stalo sa to nejako samo. A ľudia sa začali usmievať, pretože to bola známa pieseň, niektorí začali spievať, iní sa jednoducho usmievali. A tak som spieval vokály, kým som si nespomenul.
A. Pichugin
Och, spomenul si si ešte?
L. Gorskaja
Je vokalizácia bez slov?
F. Tarasov
Keď som takto našiel východisko zo situácie, stres ma pomaly opúšťal a spieval som vokál – teda melódiu bez slov, kým som si slová nezapamätal. A potom som vstúpil a spieval pieseň až do konca. Koncert sa rozbehol s ranou, všetci boli spokojní. Ale je ťažké si ani len predstaviť, koľko kilogramov som schudol počas tohto koncertu!
A. Pichugin
Takže bolo možné skončiť s vokalizáciou a to je všetko, nie? Nie je to profesionálne?
F. Tarasov
To by bolo trochu nevhodné, pretože všetky ohňostroje, prekvapenia a výmysly sú vítané, ale musia byť v rámci diela, ktoré aj tak musíte dokončiť tak, ako máte dielo dokončiť, teda zaspievať. koniec.
A. Pichugin
A čo druhý príbeh?
F. Tarasov
A druhý príbeh: Bol som účastníkom festivalu a potom súťaže v Kazani. Bola to medzinárodná súťaž pomenovaná po Rashidovi Vagapovovi, kde som dostal prvú cenu. Prirodzene, jednu skladbu som musel zaspievať v tatárčine, ktorú, prirodzene, nepoznám. Tiež som vošiel do zákulisia pred mojím vystúpením a opakoval som slová a uvedomil som si, že tam sú háčiky - že sa mi v mysli nevynárajú včas. A na pódiu nie je čas spomínať a premýšľať, pretože hudba plynie a musíte neustále spievať, byť charakterní a samozrejme bez meškania rozdávať slová. A uvedomil som si, že môžem zlyhať. A slová som si musel písať na ruky, na dlane. A spieval som celú pieseň, emotívne som zdvihol ruky, našťastie obsah tejto piesne bol naklonený takýmto gestám. Komisia, ktorá sedela v sále, povedala: "Ach, čo to má spoločné s piesňou!"
A. Pichugin
Do tatárskej kultúry!
F. Tarasov
K tatárskej kultúre, aký obraz!
L. Gorskaja
Klamú ľudí, robia z nich hlupákov!
F. Tarasov
Naozaj som bol citovo zaujatý, ale z času na čas som sa pozrel na svoje zdvihnuté dlane. A po vystúpení som utekala na záchod, aby som si tieto perom napísané slová rýchlo zmyla z dlaní. A jeden z členov komisie tam prišiel, pozrel sa na mňa, usmial sa širokým úsmevom...
A. Pichugin
No čo, na druhej strane? O čo ide?
F. Tarasov
Napriek tomu mi dali bonus!
A. Pichugin
Čo je na tom zlé? No, napísal to muž, ale stále to nie je jeho rodný jazyk!
F. Tarasov
Potom Shaimiev, ktorý bol prítomný na koncerte v budove opery, kde sa tento koncert konal – vtedy bol ešte prezidentom Tatarstanu – povedal, že tohto umelca treba pozvať.
A. Pichugin
Odvtedy ste v Kazani častým návštevníkom?
F. Tarasov
Áno, s Kazanom som sa spriatelil. Pozývali ma na koncerty filharmónie. Spriatelil som sa aj so splnomocneným zástupcom Tatarstanu. Mimochodom, veľmi obdivujem ich prístup k národnej kultúre a celkovo k talentom, ktoré si všímajú inde. Sú to veľmi húževnatí ľudia, okamžite ich berú na obežnú dráhu a zapájajú do svojich akcií. Zúčastnil som sa teda dní Tatarstanu v Moskve v Dome hudby, kde som opäť v tatárskom jazyku spieval slávne dielo skladateľa Yakhina – tatárskeho skladateľa, ktorého možno nazvať akýmsi tatárskym Rachmaninovom.
A. Pichugin
Zaberá filológia ako veda stále nejaké miesto vo vašom živote?
F. Tarasov
Po prvé, ako ste už pochopili, zaberá miesto, ktoré mi pomáha v umení spievať.
A. Pichugin
Nie, rovnako ako veda!
F. Tarasov
Ako veda zostáva nielen na periférii môjho života, ale niekde fragmentárne sa prejavuje v samostatných výbuchoch. Pretože celý môj život sa uberá týmto smerom. Nerozchádzam sa však s filológiou, pravidelne sa zúčastňujem konferencií, hovorím za školákov a učiteľov. Píšem nejaké materiály na žiadosť určitých organizácií a tak ďalej, úvodné články pre niektoré publikácie. To znamená, že sa naďalej nejakým spôsobom podieľam na tomto živote, ale chápem, že čím viac sa do niečoho ponoríte a snažíte sa rozvíjať, tým viac času a úsilia to vyžaduje. A nemôžete sa úplne rozdeliť na dve časti.
A. Pichugin
Je vašou špecializáciou ruská literatúra devätnásteho storočia? Dostojevskij, pokiaľ viem, jeho doktorandská práca...
F. Tarasov
Moja dizertačná práca bola na tému: „Puškin a Dostojevskij: evanjeliové slovo v literárnej tradícii“. Na túto tému som vydal monografiu, ktorá vyšla dokonca aj v Nemecku. Pre mňa celkom nečakane mi ponúkli vydanie tejto monografie v Nemecku. Tešila sa tam záujmu, hoci ja sám som sa o to nesnažil. Vo všeobecnosti sa často zúčastňujem okrúhlych stolov v múzeách, školách a univerzitách – na túto tému podávam aj správy. A s prekvapením sa dozvedám, že za tie roky, v ktorých som študoval na konzervatóriu, a teda za ten čas, keď som poľavil v písaní dizertačnej práce, nič...
L. Gorskaja
nezmenilo sa?
F. Tarasov
V úzkej oblasti, v ktorej som robil svoj výskum, sa neurobilo nič významné. To znamená, že som si uvedomil, že nie nadarmo som dokončil túto monografiu a obhájil dizertačnú prácu, ktorú som si pri nástupe na doktorandské štúdium zaprisahal na IMLI. Rád dokončím, čo začnem, a dokončil som aj túto prácu...
A. Pichugin
A pokračujete v spievaní v kostolnom zbore, samozrejme?
F. Tarasov
Áno, spievam ďalej. Som veľmi rád, že práve tu sa začal môj spevácky život. A dostávam akési kolosálne vnútorné uspokojenie z účasti na službách Božích ako spevák. A teda ich pocta akémusi obdivu k cirkevnej kultúre po prvé, presnejšie, ba po druhé. Ale po prvé, koniec koncov, som pravoslávny kresťan a naozaj milujem bohoslužby, rád sa chodím modliť do kostola. A tu, keď sa môžete modliť a spievať súčasne - pre mňa je to len taký sviatok duše. Preto veľmi rada spievam v zbore a snažím sa to robiť čo najčastejšie, pokiaľ mi to môj spevácky rozvrh dovolí.
L. Gorskaja
Vieš dirigovať zbor?
F. Tarasov
V podstate bolo niekoľko extrémnych situácií, keď som to musel urobiť.
L. Gorskaja
Vaša práca je extrémna!
F. Tarasov
áno. Mám priateľa – dedinského farára, skutočného askéta, ktorý bol jednoduchým dedinčanom, no teraz sa zaviazal obnoviť zničený chrám vo svojej dedine. A potom bol vysvätený za rektora tohto chrámu. A začal obnovovať nielen tento chrám, ale aj neďaleký kláštor - slávny kláštor Nikolo-Peshnoshsky, ktorý je teraz úplne obnovený a je v prekvitajúcom stave. Predtým bol kláštor, povedzme, útulkom pre duševne chorých. A týchto duševne chorých ľudí bolo podľa mňa asi päťsto. A samotný kláštor bol v žalostnom, úplne zničenom stave. A tak sa môj priateľ kňaz Alexander Zápoľský podujal obnoviť jeden z kostolov, ktorý sa dal obnoviť najľahšie. A on a ja sme tam mali prvú liturgiu, keď ešte boli diery na streche, keď tam bol ešte nejaký záves namiesto ikonostasu, neboli tam vôbec poschodia - len zhadzovali dosky. A tak sme zhromaždili priateľov – ktorí vedeli spievať. A ja som predsedal tejto prvej liturgii. Bolo to veľmi vzrušujúce – prvá skúsenosť s regentstvom v mojom živote, ale vďaka Bohu sa mi zdalo, že postup liturgie dobre poznám.
L. Gorskaja
Ale je to tiež extrém - knihu musíte dostať včas, otvoriť ju na správnom mieste...
A. Pichugin
Vo všeobecnosti znalosť Charty!
F. Tarasov
Áno, určite! Otvor knihu, udaj tón...
L. Gorskaja
A aby bola ďalšia kniha hotová!
F. Tarasov
Určite! Ale udalosť bola kolosálna, jednoducho som bol na vrchole blaha, že som mal to šťastie zúčastniť sa takej významnej udalosti. A títo duševne chorí ľudia pobehovali po chráme v kŕdľoch, niekto vošiel, zaujímali sa. A od tej chvíle sa začal v kláštore liturgický život. A teraz je v nádhernom, rozkvitajúcom stave, je tam opát, sú tam bratia, to znamená, že sa začal plnohodnotný život kláštora. A pamätám si tie chvíle s nejakou kolosálnou inšpiráciou a naozaj rád som tam prišiel. A tento kňaz-priateľ ma vždy pozýva na sviatky - ako na trónne sviatky, tak na deň svätorečenia a na niektoré sviatky pre dedinčanov. Koncertujem tam, spievam v zbore a som veľmi priateľský s dedinskými farníkmi a s ostatnými kňazmi, ktorí už boli po tom historickom momente vysvätení a slúžia v tom dekanáte. Vo všeobecnosti je to pre mňa akési živé spojenie a veľká podpora pre moje profesionálne aktivity.
A. Pichugin
Náš program zakončíme romancou na básne Borisa Pasternaka „Krieda, krieda po celej zemi“ v podaní Fjodora Tarasova. Ďakujem veľmi pekne! Dnes bol naším hosťom Fedor - operný spevák, basgitara, doktor filológie.
F. Tarasov
Ďakujem veľmi pekne za pozvanie! Veľmi rád komunikujem s poslucháčmi rádia! A pri tejto príležitosti by som vás rád pozval na môj nadchádzajúci samostatný koncert.
A. Pichugin
Áno, poďme!
F. Tarasov
Uskutoční sa 17. februára o 19:00 vo Veľkej sále Ústredného domu vedcov na Prechistenke. Volá sa „Predtucha jari“, v ktorej sa objavia romance z devätnásteho, dvadsiateho a dokonca aj dvadsiateho prvého storočia.
A. Pichugin
dakujem!
L. Gorskaja
Aké zaujímavé! Kde môžem získať lístky?
F. Tarasov
Vstupenky je možné zakúpiť v pokladni Ústredného domu vedcov.
L. Gorskaja
To znamená, že sa to bude dať kúpiť tam, na mieste?
F. Tarasov
Áno, určite! Veľmi rád všetkých uvidím!
A. Pichugin
Lisa Gorskaya -
L. Gorskaja
Alexey Pichugin.
A. Pichugin
Fedor Tarasov. „Krieda, krieda po celej zemi“ dopĺňa náš program.
F. Tarasov
Všetko najlepšie!
Znie romantika „Krieda, krieda po celej Zemi“ v podaní Fjodora Tarasova.
Fedor Tarasov - organizácia koncertu - objednávanie umelcov na oficiálnej stránke agentúry. Na organizovanie predstavení, zájazdov, pozvánok na firemné akcie volajte +7-499-343-53-23, +7-964-647-20-40
Vitajte na oficiálnej stránke agenta Fedora Tarasova. Rodiskom budúceho slávneho a talentovaného speváka bola malá dedina neďaleko Moskvy. Ako Fedor spomína, vyrastal v úžasnej atmosfére blízkosti prírody a skutočnej harmónie. A tento úžasný pokoj dopĺňali očarujúce zvuky klasickej hudby. Jeho rodičia vyštudovali Moskovskú štátnu univerzitu a boli všestranne rozvinutými ľuďmi, o čom svedčí aj ich bohatá zbierka kníh a albumov s obrazmi.
Kreatívne úspechy
Od troch rokov sa malý Fedor snažil ovládať otcovu gombíkovú harmoniku. Chlapec sa tiež zaujímal o literatúru, takže nie je prekvapujúce, že neskôr vstúpil na filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity. Stal sa dokonca členom Zväzu ruských spisovateľov. Ale talent speváka zvíťazil. Už počas študentských rokov Fjodor prekvapil svojich spolužiakov výborným výkonom operných úloh. Spevácke mohutné basy čoskoro vzbudili záujem profesionálnych hudobníkov. Začína spievať v kostolnom zbore.
2002 - prvým krokom k vokálnemu Olympu bolo víťazstvo na Medzinárodnom festivale umenia mládeže. Potom ten chlap nemal ani akademické vokálne vzdelanie, ani početné vystúpenia. Fjodor Tarasov dokázal zorganizovať koncert už v roku 2003.
2004 - Fedor sa stal študentom vokálneho oddelenia Moskovského štátneho konzervatória. Zmaturoval s vyznamenaním. V tom istom roku začína spevák aktívne vystupovať na koncertoch. Fjodor Tarasov by mohol zorganizovať vystúpenie na najlepších koncertných miestach v hlavnom meste. Aktívne cestuje aj do zahraničia. Poslúchajú ho najnáročnejší poslucháči v Japonsku, Španielsku, Grécku, Nemecku, Cypre a Taliansku. Jeho úžasná basa dobýva Európu a Ameriku.
Spevák sa stal laureátom mnohých súťaží a festivalov. Tajomstvo je jednoduché. Profesionálne interpretuje najlepšie árie z najznámejších opier európskych a ruských skladateľov. Nezostal však len pri klasike. Fjodorov repertoár vždy obsahuje nežné romance, mestské, vojenské a ľudové piesne. Podmania si dušu a srdce každého poslucháča.
V týchto dňoch
Teraz je celkom možné objednať vystúpenie Fjodora Tarasova. Aj keď je lepšie to urobiť vopred, pretože spevák má mimoriadne nabitý program turné. Aktívne spolupracuje aj s ďalšími známymi opernými hviezdami. Preto sa Fedorov koncert vždy zmení na oslavu a monumentálne divadelné predstavenie. Viac o Fedorovi Tarasovovi sa dozviete na jeho oficiálnej stránke.
Rozprávali sme sa s moskovským basgitaristom Fjodorom Tarasovom, ktorý prišiel do filharmónie s programom z repertoáru svojho menovca Fiodora Chaliapina: o veľkej ruskej base, o Fiodorovi Dostojevskom, ktorý zohráva dôležitú úlohu v živote speváka a prečo náš hosť skončil do študentskej lavice vo veku 29 rokov.
Vaším prvým literárnym dojmom bolo zoznámenie sa s textom evanjelia. Aký bol váš prvý hudobný dojem?
Prvým hudobným dojmom je nahrávka „Trio of Accordion Players“. Mimochodom, po koncerte sme sedeli s Gennadijom Ivanovičom Mironovom a Alexandrom Tsygankovom (vynikajúci virtuóz domrist - pozn. red.) a pripomenuli si rôzne zaujímavé momenty zo života, vrátane tejto nahrávky. Už si nepamätám umelcov, ktorí to nahrali: Tsygankov vymenoval niekoľko mien, ale tie sa mi, žiaľ, nikdy nevryli do pamäti. Ale potom to bol silný dojem: chcel som hrať na akordeóne.
- A ty si hral?
Áno, a nástroj som dostal od otca a on zasa od svojho strýka, hráča na harmoniku. Bol som taký malý, že som nemohol držať gombíkovú harmoniku v rukách - jednoducho som ju položil na posteľ, postavil sa vedľa nej a potiahol mech a snažil sa z nej vydolovať zvuky. Toto mi urobilo obrovskú radosť! V dôsledku toho som išiel študovať na hudobnú školu do triedy gombíkovej harmoniky.
Napriek tomu ste sa po skončení hudobnej školy rozhodli nespájať svoj život s hudbou a vybrali ste si literatúru...
Viete, keď som skončil hudobnú školu, bol som ešte len dieťa. Mám novú záľubu - maľovanie. Začal som študovať vo výtvarnom ateliéri. Dokonca som mal myšlienky spojiť svoj život s maľbou... Potom sa však pre mňa stal ďalší dôležitý objav: Dostojevskij. Ako tínedžer (myslím, že vtedy som bol v siedmej alebo ôsmej triede) ma začal pohlcovať Dostojevskij a čítal som, ak nie takmer všetky jeho umelecké diela, tak veľké množstvo z nich. To ma uchvátilo natoľko, že som sa rozhodol študovať literárnu kritiku, vstúpil na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity a úspešne zmaturoval.
- Na katedre filológie ste od začiatku vedeli, že budete študovať Dostojevského?
Áno, dá sa povedať, že preto som to urobil. Chcel som študovať jeho prácu veľmi podrobne a hlboko. Toto ma veľmi zaujalo a inšpirovalo. Študoval som s radosťou, obhájil diplom o dielach Dostojevského a potom dizertačnú prácu. Vedecký život bol veľmi zaujímavý! Po ukončení postgraduálneho štúdia a obhajobe doktorandského titulu odišiel pracovať do Ústavu svetovej literatúry Ruskej akadémie vied. Pracoval som tam dlho, podľa môjho názoru asi šesť rokov: bol som vedúcim vedeckým pracovníkom, ktorý sa podieľal na plánovanej práci ústavu. Najmä som pripravoval zbierku Tyutchevových diel, pretože príprava a oslava básnikovho výročia padli počas týchto rokov. Zároveň pokračoval vo svojej práci. V dôsledku toho som sa v roku 2004 rozhodol ísť na doktorandské štúdium a napísať doktorandskú prácu. Témou je: „Puškin a Dostojevskij: evanjeliové slovo v literárnej tradícii“. Zároveň som nastúpil na Moskovské konzervatórium na vokálny odbor a tak sa stalo, že som roky vedeckej dovolenky venoval najmä hlasovej príprave.
Zdá sa mi, že kreativita a veda si vyžadujú rozdielne myslenie. Nie sú tieto dva smery vo vzájomnom rozpore?
Z nejakého dôvodu sa ukázalo, že tieto dve stránky sa vo mne spájajú. Dokonca poviem, že nie sú navzájom v rozpore, ale naopak, jedna oblasť činnosti je pomocou druhej. Jediná vec, ktorá tu vytvára určitý konflikt, je to, že je veľmi ťažké študovať vážne a zároveň hlboko. Ste doslova roztrhaní na dve časti. V určitom okamihu som si uvedomil, že je to jednoducho fyzicky nemožné. Treba si vybrať. Ale potom to bolo zrejmé: spev sa strhol svojím smerom.
- Koľko ste mali rokov, keď ste nastúpili na konzervatórium?
Mal som už 29 rokov – dospelý. Samozrejme, bolo to trochu desivé zmeniť môj život tak dramaticky. Po prvé, celkom úspešne sa rozvíjala moja filologická činnosť. Po druhé, návrat na univerzitu a návrat k statusu študenta bol úplne nemysliteľný. Nevedel som si predstaviť, že by som začal znova od nuly. Vtedy som mal aj pochybnosti... Vďaka Bohu, v tom momente ma rodičia morálne podporili: vždy si vypočujem ich rady, sú to veľmi múdri ľudia. Pamätám si, že na to obdobie bolo naplánovaných veľa vecí. Na konzervatórium som nastupovala s pocitom úplného oslobodenia: nebála som sa, nemyslela som si, že ak na skúške neuspejem, bude to katastrofa.
- Museli ste napísať úvodnú esej o ruskej literatúre? o čo išlo?
Išlo o obraz Tatyany Lariny v Puškinovom „Eugene Oneginovi“. Vtipné na tejto situácii bolo, že som nedávno napísal článok o úlohe evanjeliových textov pri formovaní obrazu Tatiany. Rozhodol som sa ho použiť pri písaní eseje, aby som komisiu potešil materiálom, s ktorým sa zrejme ešte v živote nestretli. Začal som písať školskú esej na štyri listy papiera... Sedel som dlho. Pamätám si, že všetci uchádzači už niečo napísali, odovzdali a nakoniec som zostal sám. Práve som začal kopírovať poslednú kópiu, keď za mnou prišla žena z komisie a povedala, že čas vypršal. Požiadal som o ešte aspoň 10 minút na prepísanie. Ale ona odpovedala, že už nie je čas - daj značku do konceptu na miesto, na ktoré sa ti to podarilo úplne prepísať a potom návrh skontrolujeme. Nemal som ani čas skontrolovať esej, ale vďaka Bohu ma škola Moskovskej štátnej univerzity nesklamala, takže som za esej dostal A. Ale ten pocit bol fantastický: Ja, kandidát filologických vied, vedúci výskumník na IMLI RAS, píšem školskú esej!
Maxim Gorkij povedal, že „v ruskom umení je Chaliapin dobou ako Puškin“. Súhlasíte s týmto tvrdením?
Do určitej miery samozrejme súhlasím. Tak ako pred Puškinom existovala v literatúre veľmi silná tradícia, ktorú veľmi dobre poznal, a napriek tomu položila základy literatúry nového historického obdobia, tak aj Chaliapin. Prišiel do vokálneho sveta, ktorý už mal svoje silné tradície, a zaviedol svoj vlastný súradnicový systém, ktorý absorboval korene, ktoré existovali pred ním. Áno, situácie sú typologicky skutočne veľmi podobné. Možno, že váhy nie sú úplne rovnaké.
Prečo sa podľa vás stal Chaliapin takou známou osobnosťou? Aj tí, ktorí nikdy nepočuli nahrávku, poznajú jeho meno...
Chaliapin mal nielen vokálne schopnosti, ale aj brilantný herecký talent a okrem toho existoval ako spevák v skutočnej spolupráci s vynikajúcimi kultúrnymi osobnosťami svojej doby, čo nemohlo ovplyvniť rozsah jeho tvorivého vedomia a slávu. jeho meno.
TO Keď uvádzate árie a piesne z jeho repertoáru, zameriavate sa na Chaliapinov prejav?
Je pre mňa ťažké pomenovať basgitaristu, ktorý sa nesústredí na svoj výkon. Ďalšia vec je, že sa nedá napodobniť. Nikdy tak nebudete spievať a ani to nepotrebujete. Niektoré aspekty jeho štýlu už v našej dobe vyzerajú trochu komicky. Napriek tomu je jeho metóda, jeho umelecký prístup veľmi cenný. Jeho počúvanie vás nesmierne obohacuje. Tieto metódy môžu a mali by byť použité v modernom výkone.
- Je niekto okrem Chaliapina, ku komu vzhliadaš?
Jedzte. Dokonca by som povedal, že táto basa je pre mňa v istom zmysle väčší štandard ako Chaliapin, vo vzťahu k modernému výkonu. Aj keď tento spevák tiež nie je náš súčasník - to je bulharský spevák Boris Hristov, nasledovník Chaliapina. Veľa som počúval jeho nahrávky, študoval z nich, veľa mi dali. Dokonca som sa v niektorých bodoch snažil napodobniť Krista, bez obáv, že to bude nejako karikované. Je to univerzálny umelec, ktorý maľuje úchvatné obrazy so zvukom s takým množstvom odtieňov, s takou hĺbkou, že v niektorých momentoch z môjho pohľadu Chaliapina predčí. Farby, ktoré našiel Khristov, nie sú v súčasnosti anachronizmom.
Vo všeobecnosti je pre mňa veľmi dôležité spojenie tradícií s modernými zvukmi a motívmi. Vďaka tomu je možné reagovať na dnešné výzvy a naliehavé problémy. Neodpovedajte nejakými okamžitými povrchnými odpoveďami, ale ponúknite tie možnosti, ktoré ako tie Kristove časom nezmiznú. Asi preto sa naňho obraciam ešte častejšie ako na Chaliapina. To však vôbec nepopiera veľkosť toho druhého. Chaliapin prišiel k vokálnemu umeniu v správnom čase. Keby nebolo jeho, zdá sa mi, nebol by Christov, nebol by Gyaurov (bulharský bas - pozn. red.), neboli by naše slávne ruské basy, bratia Pirogovci, Nesterenko. ..
- Keďže hovoríme o ruských basách, prečo je tento konkrétny timbre spojený s Ruskom?
Zdá sa mi, že bas je timbrovou tvárou Ruska. Bas vo farbe jeho hlasu je taká sila, epická šírka, hĺbka, bohatosť, mužnosť. A potom... Vo svete je málo nízkych mužských hlasov a nie všade sa rodia. Z nejakého dôvodu sa stáva, že v Rusku je ich oveľa viac ako v iných krajinách. Možno aj samotná naša krajina, jej rozsah, koncilnosť jej svetonázoru prispieva k tomu, že sa v nej rodia takéto hlasy. Hlas veľmi úzko súvisí so sluchom a sluch výrazne ovplyvňuje hlas. A sluch priamo súvisí so svetom, v ktorom žijete, so zvukmi, ktoré vás obklopujú, s vaším vnímaním sveta.
- Ktoré operné postavy sú vám najbližšie?
Bližšie mi sú dramatické obrazy, možno až tragické, majestátne, vznešené. Cár Boris, napríklad v opere „Boris Godunov“ od Musorgského, kráľ René v opere „Iolanta“ od Čajkovského, kráľ Filip vo „Don Carlos“ od Verdiho - postavy sú silné v duchu, s výrazným morálnym princípom, trpia za seba a za všetko, čo sa deje, vedomí si svojej zodpovednosti za to, čo sa okolo nich deje, s bohatým vnútorným svetom, s mnohými rôznymi pocitmi, niekedy v harmónii, niekedy vo vzájomnom konflikte.
- Hovoríte, že filológia pomáha hudbe. čo presne?
Všetko je tu jednoduché. Vokálne umenie je kombináciou hudby a slova. Okrem toho je veľká väčšina vokálnych skladieb napísaná na základe textov slávnych literárnych diel, poetických alebo prozaických. Znalosť kultúrneho kontextu pomáha pri výkone, pomáha toto všetko zhmotniť do hlasu.
- Analyzujete texty vokálnej hudby oddelene?
Nemôžem to urobiť inak! Toto je veľmi dôležité. Sú, samozrejme, speváci, ktorí nevenujú veľkú pozornosť textom. Myslím, že toto je nesprávne. To vedie k tomu, že aj keď máte veľmi krásny hlas, tak v prvých momentoch ním prirodzene zapôsobíte na publikum, ale prejde minúta, dve, tri a potom chcete pochopiť, čo nám chcete odkázať. svojim krásnym hlasom. Tu vstupujú do hry ďalšie zákony. Preto, ak ste neodviedli nejakú prácu, ak nemáte tento obsah vo svojej duši, vo svojej mysli a vo svojom srdci, ktorý chcete odovzdať verejnosti, potom ma ospravedlňte: poslucháč začne zívať a vyhral druhýkrát k tebe neprídem.
Pravdepodobne ste videli operu Bratia Karamazovci. Páčilo sa vám to? Ako vnímate myšlienku vytvorenia tetralógie opier podľa Dostojevského? Do akej miery sa Dostojevskij spolieha na hudbu?
Viete, Dostojevskij sa veľmi dobre spája s hudbou. Navyše hudbu veľmi miloval a veľmi jej rozumel. Hudba hrá v jeho dielach veľmi dôležitú úlohu. Dôkazom toho je aj najslávnejšia vedecká práca o Dostojevskom - Bakhtinova práca na Dostojevského polyfónnom románe, ktorá zohrala kolosálnu úlohu pri štúdiu spisovateľovho románového diela. Už v názve je hudobný výraz. Preto sú tu všetky karty v rukách, ako sa hovorí. Toto je produktívny nápad. Opera sa mi páčila. Existujú, samozrejme, otázky, ale vždy existujú. Páčilo sa mi, že jeho cieľom bolo priblížiť to, čo chcel Dostojevskij povedať, ale prostredníctvom hudobných prostriedkov. V našom modernom umení sa ľudia často obracajú k dielu velikánov, aby sa takpovediac „predviedli na ich účet“: nemáte svoj vlastný zaujímavý obsah, ktorý by ste mohli sprostredkovať, a beriete to, čo už získal slávu. Trochu sa tomu posmievate, skúste urobiť niečo vtipné a prejde vám to. Ale je veľmi smutné, že sa s tým dnes často stretávame. V opere Bratia Karamazovci je situácia úplne iná. Je vidieť túžbu spojiť hlboký literárny obsah s hudobným jazykom. Toto plne podporujem.
- Ktoré Dostojevského romány by ste zhudobnili?
Prirodzene, jeho slávny „Pentateuch“: „Zločin a trest“, „Idiot“, „Démoni“, „Teenager“, „Bratia Karamazovi“.
- Cítiš sa dnes viac ako spevák?
Áno, určite.
- Myslíte si, že toto je posledná voľba?
Nie som veštec, takže nemôžem povedať. Z pohľadu môjho dnešného pocitu áno. A potom ako Boh chce.
- Na záver tri krátke otázky. S vaším obľúbeným spisovateľom je všetko jasné. Kto je tvoj obľúbený skladateľ?
Musorgského.
- Obľúbený román od Dostojevského?
"Bratia Karamazovci".
- Obľúbená literárna postava?
To je ťažká otázka. Myslím, že niekde „žije“ s Puškinom. Možno je to Petrusha Grinev z Kapitánovej dcéry. Nie som si istý, pretože v poslednej dobe som nad touto otázkou nepremýšľal a ako život napreduje, odtiene svetonázoru a preferencií sa menia.