Detektif sebagai genre sastra. Kesalahan umum saat menulis cerita detektif

Genre film

Detektif

Kisah detektif berhak menempati tempat terhormat di antara genre sastra dan sinema. Seluk-beluk plot yang seru dan bertahan hingga adegan terakhir intriknya membuat para penggemarnya dengan nafas tertahan mengikuti petualangan para pahlawan dan mencoba mengungkap semua misteri bersamanya. Perjuangan abadi antara kebaikan dan kejahatan dalam bentuk konfrontasi antara penjahat dan perwakilan hukum terungkap di sini dengan cara yang lebih indah.

Sejarah genre detektif

Ketertarikan untuk menyelidiki kejahatan dan menemukan pelakunya muncul di masyarakat sejak penuntutan pidana terhadap pelanggar hukum diketahui publik. Bahkan pada awal perkembangan peradaban, pencuri, pembunuh, penipu dan sejenisnya menjadi sasaran penganiayaan dan hukuman. Menyelesaikan kejahatan, menemukan pelakunya, dan membuktikan kesalahan mereka selalu tidak mudah dan membutuhkan pemikiran analitis, kecerdikan, dan observasi yang melekat pada segelintir orang terpilih.

Upaya pertama untuk menulis karya sastra V genre detektif terjadi pada abad ke-18 dalam karya William Godwin, yang menggambarkan petualangan seorang pecinta intrik yang antusias. Namun, hanya dari pena Edgar Poe pada tahun 1840 barulah mereka benar-benar keluar cerita detektif, menceritakan tentang Dupin yang giat, dengan cekatan mengungkap teka-teki paling licik. Saat itulah pahlawan favorit genre ini menjadi seorang penyendiri yang, tidak seperti polisi, menemukan jawaban atas semua pertanyaan dan mencapai kemenangan keadilan.

Rumah detektif Inggris dianggap sebagai tempat Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding, dan ahli pena lainnya bekerja, yang karyanya masih relevan dan menarik bagi jutaan pembaca di seluruh dunia. Fanu dari Prancis, Sheldon dari Amerika, Cheikh dan Haley dan banyak lainnya menulis dengan cemerlang. Ada yang lengkap dalam sastra Rusia detektif hanya muncul di akhir XIX berabad-abad setelah pencabutan sensor dan jatuhnya Tirai Besi.

Ciri khas genre detektif

Kisah detektif dicirikan oleh alur cerita yang jelas berdasarkan tindakan kejahatan ketika pelakunya tidak dapat diidentifikasi. Biasanya, penyelidikan yang sedang berjalan akan menemui jalan buntu atau orang yang tidak bersalah ditahan. Seorang detektif-intelektual yang putus asa memasuki perjuangan melawan pelanggaran hukum, yang dengan cepat menemukan penjahat sebenarnya dan mencari bukti yang cukup atas kesalahannya.

Kekhasan karya-karya tersebut adalah pembaca sekaligus tokoh utama mempelajari bukti-bukti, memperoleh informasi dan mengenal para tersangka, mencoba menebak siapa di antara mereka yang benar-benar melakukan kejahatan dan untuk alasan apa mereka bertindak. Jika detektif yang baik, kemudian kebenaran menjadi jelas di halaman-halaman terakhir buku ini, dan kepedihan plotnya tetap dipertahankan hingga poin terakhir.

Adapun tokoh utama, selain penjahat dan antipodenya, pasti ada korban, beberapa tersangka alternatif, atau, sebagai pilihan, orang-orang yang dituduh tidak adil, serta orang-orang yang malas, kurang inisiatif, atau hanya perwakilan investigasi resmi yang korup. otoritas. Dan akhirnya, hal itu tidak mungkin bagi diri sendiri perkenalkan detektif, kehilangan kemenangan keadilan dan membawa kejelasan pada semua misteri.

Hukum genre Detektif

Genre detektif, tidak seperti yang lain, tunduk pada hukum dan stereotip yang tidak dapat diubah. Jadi, pertama-tama, tokoh utama, memimpin penyelidikan, baik itu jurnalis, polisi, atau mahasiswi, tidak akan pernah menjadi pelaku sebenarnya dari kejadian tersebut, padahal dalam kehidupan hal ini mungkin saja terjadi. Kedua, penjahat yang paling mungkin biasanya ternyata tidak bersalah, dan bukti yang dikumpulkan pada akhirnya menunjuk pada seseorang yang sama sekali tidak curiga.

Kedua, dalam cerita detektif tidak ada elemen yang tidak perlu. Contoh senjata terkenal, yang harus ditembakkan karena digantung di dinding, cocok digunakan di sini. Setiap karakter berperan, dan setiap detail kecil dimaksudkan untuk memandu pembaca menemukan jawaban yang benar. Hanya orang yang sangat berwawasan luas, yang benar-benar dekat dengan detektif, yang akan mampu mengenali petunjuk dalam kecelakaan rumit tersebut.

Ketiga, kejahatan yang dilakukan dan upaya penyelesaiannya merupakan hal yang utama alur cerita, meskipun diencerkan dengan situasi lucu, mistisisme atau cerita cinta. Lingkungan dan perilaku para peserta aksi selalu dapat dipahami dan dekat dengan semua orang sedemikian rupa sehingga tidak sulit untuk membayangkan diri mereka berada di antara para pahlawan.

Jenis detektif

Meskipun genre ini tunduk pada aturan yang jelas, ada beragam cerita detektif. Oleh karena itu, saat ini, buku dan film penuh aksi sangat populer, di mana sang detektif tidak hanya menunjukkan pemikiran dan wawasan analitis yang halus, tetapi juga cukup sukses dalam seni bela diri, dengan terampil mengendarai mobil dan menembakkan semua jenis senjata.

Cerita detektif dengan unsur aksi dan terkadang thriller disukai oleh pria, sedangkan perwakilan dari jenis kelamin yang lebih adil lebih menyukai alur cerita yang klasik dan santai. Yang tak kalah larisnya adalah cerita detektif lucu, yang tokoh utamanya adalah ibu rumah tangga yang selalu terjebak dalam serangkaian masalah atau penyelidik yang linglung dan baik hati.

Detektif dengan nuansa mistis, tempat terjadinya kejahatan, patut mendapat perhatian khusus kekuatan dunia lain atau orang psikotik. Tema paling umum dalam genre jenis ini adalah kisah penangkapan seorang maniak. Petualangan cinta dan cerita detektif yang bernuansa erotis pun tak kalah menariknya bagi pemirsa dan pembaca dari segala jenis kelamin dan usia, karena selain berkesempatan mengikuti pencarian penjahat, Anda juga bisa menikmati momen romantis.

Detektif di bioskop

Kisah detektif telah menginspirasi banyak sutradara untuk membuat film-film brilian, dan saat ini genre ini menjadi dasar bagi jutaan naskah. Patut dicatat bahwa pembuatan film cerita detektif klasik tidak memerlukan anggaran film yang besar, namun, dengan plot yang menarik dan jelas, akting yang virtuoso, dan produksi berkualitas tinggi, hal ini pasti menghasilkan pendapatan box office yang besar.

Adaptasi layar film dan serial TV tentang detektif paling terkenal, baiklah orang sungguhan atau karakter fiksi, seperti Sherlock Holmes atau Hercule Poirot, menarik perhatian jutaan penonton. Interpretasi modern karya klasik dibedakan berdasarkan orisinalitas dan kesegarannya, dan pahlawan saat ini Film dalam dan luar negeri juga menarik banyak penggemar dan membawa ketenaran bagi para aktor yang memerankannya.

detektif fiksi terjemahan

Sebelum melanjutkan ke pemeriksaan langsung terhadap ciri-ciri genre detektif, perlu didefinisikan dengan jelas subjek analisis - cerita detektif.

Detektif (Detektif Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) adalah genre sastra yang karyanya menggambarkan proses penelitian kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan memecahkan misterinya. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menggambarkan penyelidikan dan penentuan pelakunya, dalam hal ini konflik didasarkan pada benturan keadilan dan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan keadilan.

N.N. Volsky dalam bukunya “Logika Misterius. Detektif sebagai model pemikiran dialektis" memberikan definisinya tentang genre detektif: "Cerita detektif adalah sebuah karya sastra yang dalam cara yang dapat diakses ke lingkaran lebar pembaca, materi sehari-hari menunjukkan tindakan penghapusan dialektis dari kontradiksi logis (solusi misteri detektif). Perlunya kontradiksi logis dalam cerita detektif, yang tesis dan antitesisnya sama-sama benar, menentukan beberapa hal ciri ciri genre detektif - hiper-determinisme, hiper-logis, tidak adanya kebetulan dan kesalahan acak."

S.S. Van Dyne, dalam karyanya Twenty Rules for Writing Detective Stories, mendeskripsikan cerita detektif sebagai berikut: “Cerita detektif adalah sejenis permainan intelektual. “Ini lebih dari itu – ini adalah acara olahraga.” "Detektif - lihat permainan intelektual. Terlebih lagi, ini adalah kompetisi olahraga.”

Keunggulan utama novel detektif adalah hadirnya misteri baru yang cukup kompleks dan mempesona, yang pemecahannya menjadi hal utama. penggerak pengembangan plot detektif. Seperti yang ditulis oleh kritikus sastra Polandia, yang secara profesional terlibat dalam studi sastra detektif, Jerzy Siwerski: “Nilai cerita detektif sebagai bacaan yang menarik sering kali terletak pada misteri yang dikandungnya. Jika kita memberikan kepada pembaca masa depan intrik utama dari buku yang sedang kita bicarakan, kita akan menghilangkan 90% kesenangannya dalam membaca.”

Namun demikian, untuk menghindari kemungkinan kesalahpahaman dan memperjelas batasan genre yang diteliti, ada baiknya ditekankan pada dua hal. Pertama, adanya kejahatan tidak bisa dianggap sebagai ciri utama cerita detektif. Memang, plot detektif biasanya didasarkan pada penyelesaian suatu kejahatan, dan dalam sebagian besar cerita detektif, plot ini memainkan peran yang sangat penting. Namun mengangkat kehadirannya menjadi ciri yang wajib dimiliki sebuah cerita detektif dan membedakannya dengan genre sastra lain tidak tahan terhadap benturan dengan fakta. Setelah mengadopsi definisi ini, sepertiga dari seluruh karya di dunia sastra klasik, termasuk tragedi Yunani dan balada romantis, harus dimasukkan dalam kategori detektif, yang jelas tidak ada gunanya. Di sisi lain, tidak semua cerita detektif mengandung unsur kejahatan dalam plotnya. Misalnya, dalam kumpulan “Catatan tentang Sherlock Holmes”, dari delapan belas cerita yang bergenre detektif, lima cerita (lebih dari seperempatnya) tidak memuat kejahatan. Oleh karena itu, kita harus menyimpulkan bahwa adanya suatu kejahatan tidak dapat dianggap wajib dan, terlebih lagi, sebagai tanda detektif.

Kedua, perlu diperhatikan bahwa cerita detektif sering disalahartikan dengan genre yang dibangun berdasarkan prinsip yang sama sekali berbeda, namun agak mirip dengan cerita detektif. Kesamaan tersebut mungkin terletak pada materi yang menjadi dasar narasi dan di dalamnya fitur plot(seperti alur cerita yang mengejutkan dan dinamis, adanya kejahatan, peran serta detektif dan polisi, suasana misteri, ketakutan, adanya adegan kejar-kejaran, pergulatan, dan lain-lain), sering dijumpai dalam cerita detektif, tetapi juga ciri khas genre lain: novel polisi, novel petualangan (petualangan), thriller. Satu-satunya cara untuk membedakan cerita detektif dari kumpulan karya ini adalah dengan bertanya: “Apakah ada misteri di sini? Apa yang tersisa dari plotnya jika kamu menghilangkan teka-teki itu atau memberikan solusinya di halaman pertama?” Jika tidak ada misteri, atau tidak berperan menentukan dalam alur cerita, maka karya yang dimaksud bukanlah cerita detektif. Apa yang dimaksud dengan misteri dalam cerita detektif? Kurangnya informasi tentang sesuatu tidak dapat dianggap sebagai misteri. Misalnya kita tidak tahu siapa yang tinggal di rumah sebelah, tapi tidak ada misteri di dalamnya. Dengan cara yang sama, jika mayat orang yang dibunuh ditemukan di jalan, dan tidak diketahui siapa yang membunuhnya atau apa motif kejahatannya, maka ketidaktahuan itu sendiri bukanlah sebuah misteri. Namun jika mayat ini ditemukan dengan pisau di punggungnya di sebuah ruangan yang terkunci dari dalam, maka misteri yang cukup rumit akan terlihat jelas. Juga, jangan lupa bahwa hanya sesuatu yang memiliki solusi yang dapat dianggap sebagai teka-teki. Di akhir cerita detektif, semua misteri harus terpecahkan, dan petunjuknya harus sesuai dengan teka-teki tersebut.

Ketiga, solusinya harus memerlukan kerja keras, pemikiran logis. Saat membaca cerita detektif yang ideal, pembaca harus menyadari dengan jelas apa misterinya dan memiliki semua informasi yang diperlukan untuk memecahkannya. Namun jawaban atas teka-teki tersebut harus terkandung dalam informasi ini dalam bentuk yang tersembunyi dan terenkripsi, jika tidak, kita tidak perlu “menebak” apa pun dan jawaban atas pertanyaan tersebut tidak dapat dianggap sebagai solusi. Namun jika tidak ada solusi, maka tidak ada teka-teki. Kondisi ini dipenuhi secara ketat dalam cerita detektif klasik. Dalam cerita Conan Doyle, Sherlock Holmes, Watson, dan pembaca memiliki semua informasi yang dibutuhkan untuk memecahkan misteri tersebut, namun hal tersebut memerlukan sejumlah upaya mental yang hanya dapat dilakukan oleh salah satu dari mereka. tiga orang.

Selain ciri utama yang menentukan genre - adanya misteri - konstruksi cerita detektif memiliki tiga ciri khas lagi:

A) Perendaman dalam kehidupan yang akrab

Sulit membangun cerita detektif berdasarkan materi yang eksotik bagi pembaca. Pembaca harus mempunyai pemahaman yang baik tentang “norma” (latar belakang, motif perilaku tokoh, seperangkat kebiasaan dan konvensi yang terkait dengan peran sosial para pahlawan cerita detektif, aturan kesopanan, dll.), dan akibatnya, penyimpangan darinya - keanehan, keganjilan.

b) Perilaku stereotip karakter

Psikologi dan emosi karakternya standar, individualitasnya tidak ditekankan, melainkan terhapus. Karakter-karakter tersebut sebagian besar tidak memiliki orisinalitas - mereka bukanlah individu melainkan peran sosial. Hal yang sama berlaku untuk motif tindakan para tokoh (khususnya motif kejahatan); semakin impersonal motifnya, semakin cocok untuk seorang detektif. Oleh karena itu, motif utama kejahatan adalah uang, karena setiap individualitas dalam motif ini terhapus: setiap orang membutuhkan uang, itu setara dengan kebutuhan manusia.

c) Adanya aturan khusus untuk membangun plot - “hukum genre detektif” yang tidak tertulis

Meski tidak diumumkan dalam karya, namun setelah membaca beberapa yang “bagus”, yakni. cerita detektif yang dibangun dengan benar, pembaca secara intuitif mengetahuinya dan menganggap setiap pelanggaran terhadapnya sebagai penipuan di pihak penulis, kegagalan untuk mematuhi aturan main. Contoh undang-undang tersebut adalah larangan terhadap tokoh tertentu sebagai penjahat. Pembunuhnya tidak boleh menjadi narator, penyidik, kerabat dekat korban, pendeta, atau pejabat tinggi pemerintah. Bagi narator dan detektif, larangan ini tidak bersyarat; bagi tokoh lain, pengarang dapat menghapusnya, namun kemudian ia harus menyatakan hal ini secara terbuka selama narasi, mengarahkan kecurigaan pembaca terhadap tokoh tersebut.

Ketiga ciri khas genre detektif ini dapat digabungkan menjadi satu; semuanya merupakan wujud hiperdeterminisme dunia yang digambarkan dalam cerita detektif dibandingkan dengan dunia tempat kita hidup. DI DALAM dunia nyata kita mungkin menghadapi kepribadian dan situasi eksotik yang maknanya tidak kita pahami, motif kejahatan yang sebenarnya sering kali tidak rasional, pendeta bisa saja menjadi pemimpin sebuah geng, tetapi dalam cerita detektif, keputusan plot seperti itu akan dianggap sebagai pelanggaran. dari hukum genre. Dunia detektif jauh lebih teratur dibandingkan kehidupan di sekitar kita. Untuk membangun sebuah misteri detektif, diperlukan jaringan pola-pola yang tidak diragukan lagi dan tidak tergoyahkan, yang dapat diandalkan oleh pembaca dengan keyakinan penuh akan kebenarannya. Karena di dunia nyata terdapat lebih sedikit pola solid daripada yang biasanya diperlukan untuk membangun plot detektif, pola-pola tersebut diperkenalkan dari luar melalui kesepakatan bersama antara penulis dan pembaca, sebagai aturan main yang terkenal.

Ciri lain dari genre detektif adalah keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses penguraian, mempunyai kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri berdasarkan fakta yang diketahui.

Elemen khas struktur genre, yang paling mengekspresikan ciri-ciri seorang detektif:

1. Tiga pertanyaan

Dalam genre detektif, standar plot tertentu telah berkembang. Pada awalnya, kejahatan dilakukan. Korban pertama muncul. (Dalam beberapa penyimpangan dari pilihan ini, fungsi komposisi korban dilakukan dengan hilangnya sesuatu yang penting dan berharga, sabotase, pemalsuan, hilangnya seseorang, dll.) Selanjutnya, muncul tiga pertanyaan: siapa? Bagaimana? Mengapa? Pertanyaan-pertanyaan ini membentuk komposisi. Dalam cerita detektif standar, pertanyaan “siapa?” - yang utama dan paling dinamis, karena pencarian jawaban memakan ruang dan waktu tindakan yang paling luas, menentukan tindakan itu sendiri dengan gerak-geriknya yang menipu, proses penyelidikan, sistem kecurigaan dan bukti, permainan petunjuk, detail, konstruksi logis dari tindakan tersebut. jalannya pemikiran Detektif Hebat (WD).

Jadi, "siapa yang membunuh?" - sumber utama detektif. Dua pertanyaan lainnya adalah “bagaimana pembunuhan itu terjadi? "Mengapa?" - sebenarnya, merupakan turunan dari yang pertama. Ini seperti air bawah tanah dalam sebuah cerita detektif, yang muncul ke permukaan hanya di bagian paling akhir, di bagian akhir. Dalam buku, hal ini terjadi di halaman terakhir, dalam film - dalam monolog terakhir Detektif Hebat atau dalam dialog dengan asisten, teman atau musuh dari karakter utama, yang mempersonifikasikan pembaca yang lamban. Biasanya, dalam proses tebakan VD yang tersembunyi dari pembaca, pertanyaan “bagaimana” dan “mengapa” memiliki makna instrumental, karena dengan bantuan mereka dia mengidentifikasi penjahatnya. Anehnya, dominasi “bagaimana” dibandingkan “mengapa” (dan sebaliknya) sampai batas tertentu menentukan sifat narasinya. Bagi wanita Inggris terkenal, “ratu cerita detektif” Agatha Christie, hal yang paling menarik adalah mekanisme kejahatan dan pekerjaan detektif (“bagaimana?”), dan pahlawan favoritnya Hercule Poirot bekerja tanpa lelah untuk mempelajari keadaan pembunuhan tersebut. mengumpulkan bukti yang menciptakan kembali gambaran kejahatan, dll. Pahlawan Georges Simenon, Komisaris Maigret, yang terbiasa dengan psikologi karakternya, “memasuki karakter” masing-masing karakter, pertama-tama mencoba memahami “mengapa” pembunuhan itu terjadi, motif apa yang menyebabkannya. Pencarian motif adalah hal terpenting baginya.

Dalam salah satu cerita detektif pertama sastra dunia - cerita pendek "Pembunuhan di Rue Morgue" oleh Edgar Allan Poe, detektif amatir Auguste Dupin, dihadapkan pada kejahatan misterius di mana ibu dan anak perempuan L'Espana menjadi korban, dimulai dengan mempelajari keadaan. Bagaimana pembunuhan itu bisa terjadi di dalam ruangan terkunci dari dalam? Bagaimana menjelaskan kurangnya motivasi untuk pembunuhan mengerikan itu? Setelah menemukan jawaban atas pertanyaan terakhir (jendela yang dibanting secara mekanis), Dupin juga menemukannya jawaban untuk semua yang lain.

2. Struktur komposisi

Penulis detektif Inggris terkenal Richard Austin Freeman, yang mencoba tidak hanya merumuskan hukum genre, tetapi juga memberinya bobot sastra, dalam karyanya “The Craft of the Detective Story” menyebutkan empat tahapan komposisi utama: 1) pernyataan tentang masalah (kejahatan); 2) investigasi (detektif tunggal); 3) keputusan (jawaban atas pertanyaan “siapa?”; 4) pembuktian, analisis fakta (jawaban atas “bagaimana?” dan “mengapa?”).

Tema utama cerita detektif dirumuskan sebagai “situasi S - D” (dari kata bahasa Inggris Keamanan - keselamatan dan Bahaya - bahaya), di mana kesederhanaan kehidupan beradab dikontraskan dengan dunia mengerikan di luar keamanan ini. “Situasi S - D” menarik bagi psikologi pembaca rata-rata, karena membuat dia merasakan semacam nostalgia yang menyenangkan sehubungan dengan rumahnya dan memenuhi keinginannya untuk melarikan diri dari bahaya, mengamatinya dari tempat berlindung, seolah-olah melalui jendela, dan mempercayakan pengurusan nasibnya kepada kepribadian yang kuat. Perkembangan plot mengarah pada peningkatan bahaya, yang dampaknya ditingkatkan dengan menanamkan rasa takut, menekankan kekuatan dan ketenangan penjahat dan kesepian klien yang tak berdaya. Namun, Yu.Shcheglov dalam karyanya “Menuju deskripsi struktur cerita detektif” berpendapat bahwa situasi seperti itu hanyalah deskripsi dari satu rencana semantik.

Detektif hampir selalu melakukannya akhir yang bahagia. Dalam cerita detektif itu pengembalian penuh menuju keselamatan, melalui kemenangan atas bahaya. Detektif menegakkan keadilan, kejahatan dihukum, semuanya kembali normal.

3. Intrik, alur, alur

Intrik detektif bermuara pada skema paling sederhana: kejahatan, investigasi, pemecahan misteri. Sirkuit ini membangun rangkaian peristiwa yang terbentuk aksi dramatis. Variabilitas di sini minimal. Plotnya terlihat berbeda. Pemilihan materi vital, sifat spesifik detektif, lokasi aksi, metode penyidikan, dan penentuan motif kejahatan menciptakan pluralitas konstruksi plot dalam batas-batas satu genre. Jika intrik itu sendiri bersifat non-ideologis, maka plot bukan hanya sebuah konsep formal, tetapi harus dikaitkan dengan posisi pengarang, dengan sistem yang menentukan posisi tersebut.

Kisah detektif dicirikan oleh perpaduan paling dekat dari ketiga konsep ini - intrik, plot, plot. Oleh karena itu kemungkinan plotnya menyempit, dan akibatnya, keterbatasannya konten hidup. Berlimpah cerita detektif alur ceritanya bertepatan dengan alur ceritanya dan direduksi menjadi konstruksi logis-formal dari sandiwara kriminal yang didramatisasi. Tetapi bahkan dalam kasus ini, yang sangat penting untuk dipahami, bentuknya tidak terlepas dari isi ideologis, ia tunduk padanya, karena ia muncul sebagai gagasan pelindung tatanan dunia borjuis, moralitas, dan hubungan sosial.

4. Ketegangan (suspensi). Voltase

Ciri-ciri struktural dan komposisi cerita detektif merupakan mekanisme pengaruh yang khusus. Terkait erat dengan semua pertanyaan ini adalah masalah ketegangan, yang tanpanya genre yang sedang dipertimbangkan tidak akan terpikirkan. Salah satu tugas utama cerita detektif adalah menciptakan ketegangan pada orang yang mempersepsikannya, yang harus diikuti dengan pelepasan, “pembebasan”. Ketegangan dapat bersifat gairah emosional, tetapi dapat juga bersifat intelektual murni, mirip dengan apa yang dialami seseorang ketika memecahkan masalah matematika, teka-teki rumit, atau bermain catur. Hal ini tergantung pada pilihan unsur pengaruh, sifat dan metode cerita. Seringkali kedua fungsi tersebut digabungkan - tekanan mental dipicu oleh sistem rangsangan emosional yang menyebabkan rasa takut, rasa ingin tahu, kasih sayang, dan keterkejutan saraf. Namun, ini tidak berarti bahwa kedua sistem tersebut tidak dapat muncul dalam bentuk yang hampir murni. Cukuplah sekali lagi melihat perbandingan struktur cerita Agatha Christie dan Georges Simenon. Dalam kasus pertama, kita berhadapan dengan rebus detektif, dengan konstruksi plot yang hampir matematis, skema yang tepat, dan aksi plot yang telanjang. Sebaliknya, cerita-cerita Simenon bercirikan keterlibatan emosional pembacanya, yang disebabkan oleh keaslian psikologis dan sosial dari terbatasnya ruang hidup di mana drama-drama manusia yang digambarkan oleh Simenon dimainkan.

Merupakan kesalahan besar jika menganggap ketegangan hanya sebagai kategori negatif. Itu semua tergantung pada isi tekniknya, pada tujuan penggunaannya. Ketegangan merupakan salah satu unsur hiburan; melalui ketegangan emosional, intensitas kesan dan spontanitas reaksi juga tercapai.

6. Misteri, misteri, yang menjadi ciri khas detektif, tidak hanya terdiri dari “interogatif” (siapa? bagaimana? mengapa?), tetapi juga dari sistem khusus pengoperasian teka-teki pertanyaan ini. Petunjuk, teka-teki, bukti, meremehkan perilaku karakter, ketersembunyian misterius pemikiran VD dari kita, kemungkinan besar untuk mencurigai semua peserta - semua ini menggairahkan imajinasi kita.

Misteri dirancang untuk menimbulkan kejengkelan khusus pada seseorang. Sifatnya ada dua - ini adalah reaksi alami terhadap fakta kematian manusia yang kejam, tetapi juga merupakan iritasi buatan yang dicapai melalui rangsangan mekanis. Salah satunya adalah teknik inhibisi, ketika perhatian pembaca diarahkan ke jalur yang salah. Dalam novel Conan Doyle, fungsi ini dimiliki oleh Watson, yang selalu salah memahami makna bukti, mengedepankan motivasi yang salah dan memainkan "peran sebagai anak laki-laki yang melakukan servis bola untuk permainan". Alasannya bukannya tanpa logika, selalu masuk akal, tetapi pembaca yang mengikutinya akan menemui jalan buntu. Ini adalah proses penghambatan, yang tanpanya seorang detektif tidak dapat melakukannya.

7. Detektif Hebat.

Ilmuwan Perancis Roger Caillois, yang menulis salah satu karya paling menarik tentang topik ini - esai “Detective Tale”, berpendapat bahwa genre ini “muncul berkat keadaan kehidupan baru yang mulai mendominasi di awal XIX abad. Fouche, dengan menciptakan polisi politik, menggantikan kekuatan dan kecepatan dengan kelicikan dan kerahasiaan. Hingga saat ini, perwakilan pihak berwenang dikenali dari seragamnya. Polisi bergegas mengejar penjahat dan mencoba menangkapnya. Agen rahasia menggantikan pengejaran dengan penyelidikan, kecepatan dengan intelijen, kekerasan dengan kerahasiaan.”

8. Katalog teknik dan karakter.

Tidak ada satu pun genre sastra yang memiliki seperangkat hukum yang begitu tepat dan terperinci yang mendefinisikan “aturan main”, menetapkan batas-batas apa yang diperbolehkan, dll. Semakin cerita detektif berubah menjadi permainan puzzle, semakin sering dan terus-menerus diusulkan batasan-batasan, aturan-pedoman, dll. Sifat ikonik dari novel misteri masuk ke dalam sistem yang stabil di mana tidak hanya situasi dan metode deduksi, tetapi juga karakter menjadi tanda. Misalnya, korban kejahatan telah mengalami revolusi yang serius. Itu berubah menjadi penyangga netral, mayat menjadi syarat utama untuk memulai permainan. Hal ini terutama terlihat dalam cerita detektif versi bahasa Inggris. Beberapa penulis mencoba untuk “mengkompromikan” orang yang terbunuh, seolah-olah menghilangkan masalah moral: membenarkan ketidakpedulian penulis terhadap “mayat”.

Dalam bentuk yang lebih rinci, “aturan main” diusulkan oleh Austin Freeman dalam artikel “The Craft of the Detective Story.” Dia menetapkan empat tahap komposisi - pernyataan masalah, konsekuensi, solusi, bukti - dan mencirikan masing-masing tahap tersebut.

Terlebih lagi karakter penting memakai “20 aturan untuk menulis cerita detektif” oleh S. Van Dyne. Aturan yang paling menarik: 1) pembaca harus mempunyai kesempatan yang sama dengan detektif dalam memecahkan teka-teki; 2) cinta harus memainkan peran yang paling tidak penting. Tujuannya adalah untuk memenjarakan penjahat, bukan untuk membawa sepasang kekasih ke altar; 3) detektif atau perwakilan lainnya penyelidikan resmi tidak bisa menjadi penjahat; 4) pelaku pidana hanya dapat dideteksi dengan cara deduktif logis, tetapi tidak secara kebetulan; 5) pasti ada mayat dalam cerita detektif. Kejahatan selain pembunuhan tidak berhak menyita perhatian pembaca. Tiga ratus halaman terlalu banyak untuk ini; 6) metode investigasi harus mempunyai dasar yang nyata; detektif tidak berhak menggunakan bantuan makhluk halus, spiritualisme, atau membaca pikiran dari jarak jauh; 7) harus ada satu detektif - Detektif Hebat; 8) pelakunya haruslah orang yang kondisi normal tidak dapat dicurigai. Oleh karena itu, tidak disarankan untuk menemukan penjahat di antara para pelayan; 9) semua keindahan dan penyimpangan sastra yang tidak terkait dengan penyelidikan harus dihilangkan; 10) diplomasi internasional, serta perjuangan politik, adalah hal lain genre prosa dll.

9. Ambivalensi.

Ciri lain dari cerita detektif harus diisolasi untuk memahami tempat khususnya dalam seri sastra. Ini tentang tentang ambivalensi, dualitas komposisi dan semantik, yang tujuannya adalah kekhususan ganda persepsi. Plot kejahatan dibangun menurut hukum narasi dramatis, yang pusatnya adalah pembunuhan. Ia memiliki miliknya sendiri karakter, tindakannya disebabkan oleh hubungan sebab-akibat yang biasa. Ini adalah novel kriminal. Plot investigasi dibangun sebagai rebus, tugas, teka-teki, persamaan matematika dan jelas bersifat main-main. Segala sesuatu yang berhubungan dengan kejahatan memiliki warna emosional yang cerah; materi ini menarik bagi jiwa dan indra kita. Gelombang misteri yang dipancarkan oleh narasi mempengaruhi seseorang melalui sistem sinyal emosional, yaitu pesan tentang pembunuhan, kesopanan yang misterius dan eksotis, suasana keterlibatan semua karakter dalam pembunuhan, pernyataan yang meremehkan, ketidakjelasan mistik. tentang apa yang terjadi, ketakutan akan bahaya, dll.

Ambivalensi cerita detektif menjelaskan popularitas genre, sikap tradisional terhadapnya sebagai pemanjaan diri, dan perdebatan abadi tentang apa yang seharusnya, fungsi apa yang harus dilakukan (didaktik atau menghibur) dan apakah cerita tersebut mengandung lebih banyak kerugian atau keuntungan. Oleh karena itu kebingungan tradisional antara pandangan, sudut pandang, dan persyaratan.

Ringkasnya, perlu dicatat bahwa genre detektif, meskipun orientasi hiburan umumnya, cukup serius dan mandiri. Hal ini memaksa seseorang tidak hanya untuk berpikir logis, tetapi juga untuk memahami psikologi manusia. Ciri khas cerita detektif klasik adalah gagasan moral yang tertanam di dalamnya, atau moralitas, yang, pada tingkat berbeda-beda, menandai semua karya dalam genre ini.

Setiap cerita detektif yang baik dibangun dalam dua baris: satu baris dibentuk oleh misteri dan apa yang berhubungan dengannya, baris lainnya dibentuk oleh elemen plot khusus yang “non-misterius”. Jika Anda menghilangkan teka-teki tersebut, karya tersebut tidak lagi menjadi cerita detektif, tetapi jika Anda menghapus baris kedua, cerita detektif berubah dari sebuah karya seni yang lengkap menjadi plot kosong, sebuah rebus. Kedua baris ini berada dalam rasio dan keseimbangan tertentu dalam cerita detektif. Saat menerjemahkan karya bergenre ini, penting untuk terlebih dahulu membiasakan diri Anda dengan keseluruhan teks, melakukan analisis pra-terjemahan, mengisolasi bagian teks yang berisi informasi penting yang membantu mengungkap rahasia, dan memberikan perhatian terbesar pada bagian tersebut.

GENRE SINEMA. DETEKTIF.

Detektif́ V(Detektif Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) - sebagian besar merupakan genre sastra dan sinematik, yang karya-karyanya menggambarkan proses penyelidikan suatu kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan memecahkan misterinya. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menggambarkan penyelidikan dan penentuan pelakunya, dalam hal ini konflik didasarkan pada benturan keadilan dan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan keadilan.

1 Definisi

2 Fitur genre

3 Karakter khas

4 Cerita detektif

5 Dua puluh aturan untuk penulis detektif

6 Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

7 Beberapa jenis detektif

7.1 Detektif tertutup

7.2 Detektif psikologis

7.3 Detektif sejarah

7.4 Detektif yang ironis

7.5 Detektif yang fantastis

7.6 Detektif politik

7.7 Detektif Mata-Mata

7.8 Detektif Polisi

7.9 Detektif "keren".

7.10 Detektif kejahatan

8 Detektif di bioskop

8.1 Kata Mutiara tentang Detektif

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versi mereka sendiri dan mengevaluasinya. fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Fitur genre

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya beberapa detail kecil yang mungkin disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

Beberapa ciri lain dari cerita detektif klasik secara kolektif disebut oleh N. N. Volsky sebagai hiperdeterminisme dunia detektif (“dunia detektif jauh lebih teratur daripada kehidupan di sekitar kita”):

Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.

Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakter tersebut sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.

Adanya aturan apriori dalam membangun sebuah plot, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Eremey Parnov menunjukkan ciri-ciri genre detektif klasik berikut ini:

pembaca cerita detektif diundang untuk berpartisipasi dalam semacam permainan - memecahkan misteri atau nama penjahat;

“Gothic eksotika” - Dimulai dengan monyet infernal, pendiri kedua genre (fiksi dan detektif) Edgar Allan Poe, dengan carbuncle biru dan ular berbisa tropis dari Conan Doyle, dengan batu bulan India Wilkie Collins dan diakhiri dengan kastil terpencil di Agatha Christie dan mayat di perahu Charles Snow, Western sang detektif sungguh eksotis. Selain itu, ia secara patologis berkomitmen pada novel Gotik (kastil abad pertengahan adalah panggung favorit di mana drama berdarah dimainkan).

ketidakjelasan -

Berbeda dengan fiksi ilmiah cerita detektif sering kali ditulis hanya demi cerita detektif, yaitu detektif! Dengan kata lain, penjahat menyesuaikan aktivitas berdarahnya dengan cerita detektif, seperti halnya penulis drama berpengalaman yang menyesuaikan peran dengan aktor tertentu.

Ada satu pengecualian untuk aturan ini - yang disebut. "Detektif Terbalik"

Karakter khas

Detektif - terlibat langsung dalam penyelidikan. Berbagai macam orang dapat berperan sebagai detektif: petugas penegak hukum, detektif swasta, kerabat, teman, kenalan korban, dan terkadang orang yang tidak dikenal. Detektif tidak bisa berubah menjadi penjahat. Sosok detektif merupakan inti cerita detektif.

Seorang detektif profesional adalah petugas penegak hukum. Dia mungkin seorang ahli tingkat tinggi, atau dia mungkin seorang petugas polisi biasa, yang jumlahnya banyak. Dalam kasus kedua, dalam situasi sulit, dia terkadang meminta nasihat dari konsultan (lihat di bawah).

Seorang detektif swasta - investigasi kejahatan adalah pekerjaan utamanya, tetapi dia tidak bertugas di kepolisian, meskipun dia mungkin seorang pensiunan polisi. Biasanya, dia sangat berkualitas, aktif dan energik. Paling sering, seorang detektif swasta menjadi tokoh sentral, dan untuk menekankan kualitasnya, detektif profesional dapat dilibatkan, yang terus-menerus membuat kesalahan, menyerah pada provokasi penjahat, mengambil jalur yang salah dan mencurigai orang yang tidak bersalah. Kontras “pahlawan yang kesepian melawan organisasi birokrasi dan pejabatnya” digunakan, di mana simpati penulis dan pembaca ada di pihak pahlawan.

Detektif amatir sama saja dengan detektif swasta, yang membedakan hanyalah mengusut kejahatan baginya bukanlah sebuah profesi, melainkan hobi yang ia geluti hanya dari waktu ke waktu. Subspesies terpisah dari detektif amatir adalah orang acak yang tidak pernah terlibat dalam kegiatan seperti itu, tetapi terpaksa melakukan penyelidikan karena kebutuhan mendesak, misalnya, untuk menyelamatkan orang yang dicintai yang dituduh secara tidak adil atau untuk mengalihkan kecurigaan dari dirinya sendiri (ini adalah karakter utama dari semua novel Dick Francis). Detektif amatir membawa penyelidikan lebih dekat kepada pembaca, memungkinkan dia menciptakan kesan bahwa “Saya juga bisa memikirkan hal ini.” Salah satu konvensi serial detektif dengan detektif amatir (seperti Miss Marple) adalah bahwa dalam kehidupan nyata seseorang, kecuali dia terlibat secara profesional dalam investigasi kejahatan, tidak mungkin menghadapi begitu banyak kejahatan dan insiden misterius.

Seorang penjahat melakukan kejahatan, menutupi jejaknya, mencoba untuk melawan penyelidikan. Dalam cerita detektif klasik, sosok penjahat baru teridentifikasi dengan jelas pada akhir penyidikan; hingga saat ini, penjahat dapat menjadi saksi, tersangka, atau korban. Kadang-kadang tindakan penjahat digambarkan selama tindakan utama, tetapi sedemikian rupa sehingga tidak mengungkapkan identitasnya dan tidak memberikan informasi kepada pembaca yang tidak dapat diperoleh selama penyelidikan dari sumber lain.

Korban adalah orang yang menjadi sasaran kejahatan atau orang yang menderita akibat suatu kejadian misterius. Salah satu varian standar cerita detektif adalah korbannya sendiri yang ternyata adalah penjahat.

Saksi adalah orang yang mempunyai keterangan mengenai pokok penyidikan. Penjahat sering kali pertama kali ditampilkan dalam uraian penyidikan sebagai salah satu saksi.

Pendamping detektif adalah orang yang selalu berhubungan dengan detektif, ikut serta dalam penyelidikan, tetapi tidak memiliki kemampuan dan pengetahuan detektif. Dia dapat memberikan bantuan teknis dalam penyelidikan, tetapi tugas utamanya adalah untuk lebih jelas menunjukkan kemampuan detektif yang luar biasa dengan latar belakang level rata-rata. orang biasa. Selain itu, pendamping juga diperlukan untuk mengajukan pertanyaan kepada detektif dan mendengarkan penjelasannya, memberikan kesempatan kepada pembaca untuk mengikuti alur pemikiran detektif dan memperhatikan. momen individu yang mungkin terlewatkan oleh pembaca sendiri. Contoh klasik dari sahabat tersebut adalah Dr. Watson dari Conan Doyle dan Arthur Hastings dari Agatha Christie.

Konsultan adalah orang yang mempunyai kemampuan kuat untuk melakukan penyelidikan, namun tidak terlibat langsung di dalamnya. Dalam cerita detektif, di mana ada sosok konsultan yang menonjol, dia mungkin yang utama (misalnya, jurnalis Ksenofontov dalam cerita detektif Viktor Pronin), atau dia mungkin hanya menjadi penasihat sesekali (misalnya, misalnya , guru detektif yang dia minta bantuannya).

Asisten - tidak melakukan penyelidikan sendiri, tetapi memberikan informasi yang diperolehnya sendiri kepada detektif dan/atau konsultan. Misalnya saja seorang ahli forensik.

Tersangka - seiring berjalannya penyelidikan, muncul asumsi bahwa dialah yang melakukan kejahatan tersebut. Penulis menangani tersangka dengan cara yang berbeda-beda; salah satu prinsip yang sering dipraktikkan adalah “tidak satupun dari mereka yang langsung dicurigai adalah penjahat sungguhan,” yaitu, setiap orang yang dicurigai ternyata tidak bersalah, dan penjahat sebenarnya adalah penjahat sebenarnya. orang yang tidak dicurigai pada apa pun. Namun, tidak semua penulis mengikuti prinsip ini. Dalam cerita detektif Agatha Christie, misalnya, Miss Marple berulang kali mengatakan bahwa “dalam hidup, biasanya orang yang dicurigai pertama kali adalah penjahatnya”.

Cerita detektif

Karya pertama bergenre detektif biasanya dianggap sebagai cerita Edgar Poe yang ditulis pada tahun 1840-an, namun unsur cerita detektif telah digunakan oleh banyak penulis sebelumnya. Misalnya, dalam novel The Adventures of Caleb Williams (1794) karya William Godwin (1756-1836), salah satu tokoh sentralnya adalah seorang detektif amatir. "Catatan" oleh E. Vidocq, yang diterbitkan pada tahun 1828, juga memiliki pengaruh besar pada perkembangan literatur detektif. Namun, Edgar Allan Poe-lah yang menciptakan, menurut Eremey Parnov, Detektif Hebat pertama - detektif amatir Dupin dari. cerita “Pembunuhan di Rue Morgue.” Dupin kemudian melahirkan Sherlock Holmes dan Pastor Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) dan Mr. Cuff (Wilkie Collins). Edgar Poe-lah yang memperkenalkan ke dalam cerita detektif gagasan persaingan dalam menyelesaikan kejahatan antara detektif swasta dan polisi resmi, di mana detektif swasta, pada umumnya, lebih unggul.

Genre detektif menjadi populer di Inggris setelah terbitnya novel The Woman in White (1860) dan The Moonstone (1868) karya W. Collins. Dalam novel “The Hand of Wilder” (1869) dan “Checkmate” (1871) karya penulis Irlandia C. Le Fanu, cerita detektif dipadukan dengan novel Gotik. Masa keemasan cerita detektif di Inggris diperkirakan pada tahun 30an - 70an. abad ke-20. Pada saat inilah novel detektif klasik karya Agatha Christie, F. Beading dan penulis lain diterbitkan yang mempengaruhi perkembangan genre secara keseluruhan.

Pendiri cerita detektif Perancis adalah E. Gaboriau, penulis serangkaian novel tentang detektif Lecoq. Stevenson meniru Gaboriau dalam karyanya cerita detektif(terutama di "The Rajah's Diamond").

Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif

Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan semua jejak yang memberatkan dengan jelas dan akurat.

2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.

3. Cinta itu dilarang. Ceritanya seharusnya menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tapi antara seorang detektif dan penjahat.

4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.

5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.

6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.

7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.

8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.

9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.

10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.

11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.

12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.

13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.

14. Cara melakukan pembunuhan dan cara penyidikan harus masuk akal dan dapat dibenarkan poin ilmiah penglihatan.

15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.

16. Tidak ada tempat untuk fiksi sastra atau deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah dalam cerita detektif., mewarnai situasi dengan bantuan fiksi.

17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.

19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.

Namun, seperti yang ditulis Eremey Parnov,

Dekade setelah diundangkannya ketentuan Konvensi Van Dyne akhirnya mendiskreditkan cerita detektif sebagai genre sastra. Bukan suatu kebetulan jika kita mengenal baik para detektif era sebelumnya dan setiap kali kita beralih ke pengalaman mereka. Namun kita hampir tidak bisa, tanpa membuka buku referensi, menyebutkan nama-nama tokoh dari marga “Dua Puluh Aturan”. Kisah detektif Barat modern berkembang meskipun Van Dyne menyangkal poin demi poin, mengatasi keterbatasan yang diakibatkan oleh dirinya sendiri. Namun satu paragraf (detektif tidak boleh menjadi penjahat!), tetap bertahan, meski beberapa kali dilanggar oleh pihak bioskop. Ini adalah larangan yang masuk akal, karena melindungi kekhususan cerita detektif, garis intinya... Dalam novel modern kita tidak akan melihat sedikit pun "Aturan"...

Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif:

I. Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

II. Tindakan kekuatan supernatural atau kekuatan dunia lain tidak termasuk dalam hal ini.

AKU AKU AKU. Penggunaan lebih dari satu ruang rahasia atau jalan rahasia tidak diperbolehkan.

IV. Penggunaan racun yang sampai sekarang tidak diketahui, serta perangkat yang memerlukan penjelasan ilmiah panjang di akhir buku, tidak dapat diterima.

V. Karya tidak boleh melibatkan orang Tionghoa.

VI. Seorang detektif tidak boleh tertolong oleh suatu kebetulan; dia juga tidak boleh dibimbing oleh intuisi yang tidak disadari tetapi benar.

VII. Seorang detektif tidak seharusnya menjadi penjahat.

VIII. Setelah menemukan petunjuk tertentu, detektif wajib segera menyampaikannya kepada pembaca untuk dipelajari.

IX. Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

X. Saudara kembar dan kembaran yang tidak dapat dibedakan secara umum tidak dapat muncul dalam sebuah novel kecuali pembacanya telah mempersiapkan diri dengan baik untuk hal ini.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup

Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Penyelidikan dilakukan oleh seseorang di TKP dengan bantuan pahlawan lainnya.

Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa pelakunya haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat tersebut. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang. Contoh detektif tipe tertutup:

Edgar Poe, "Pembunuhan di Rue Morgue."

Cyril Hare, Pembunuhan yang Sangat Inggris.

Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express (dan hampir semuanya berhasil).

Leonid Slovin, “Satu lagi tiba di jalur kedua.”

Gaston Leroux, Rahasia Ruang Kuning.

Detektif psikologis

Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan. Biasanya, kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah studi tentang karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, titik sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.

Dickens, Charles, Misteri Edwin Drood.

Agatha Christie, Pembunuhan Roger Ackroyd.

Dostoevsky, Fyodor, “Kejahatan dan Hukuman.”

Boileau - Narcejac, "Dia-Serigala", "Dia Yang Tidak Ada", "Gerbang Laut", "Menguraikan Hati".

Japrisot, Sebastien, "Seorang wanita berkacamata dan pistol di dalam mobil."

Calef, Noel, "Lift ke Perancah."

Ball, John, "Malam yang Menyesakkan di Carolina."

Detektif sejarah

Artikel utama: Kisah detektif sejarah

Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.

Eco, Umberto “Nama Mawar”

Robert van Gulik, seri Hakim Dee

Agatha Christie "Kematian Datang di Akhir", "Lima Babi Kecil"

John Dixon Carr "Pengantin Newgate", "Iblis Berbaju Beludru", "Kapten Pemotong Tenggorokan"

Ellis Peters, seri Cadfael

Anne Perry, Thomas Pitt, seri Biksu

Boileau-Narcejac "Di Hutan Ajaib"

Queen, Ellery "Naskah Dr. Watson yang Tidak Diketahui"

Boris Akunin, Proyek sastra"Petualangan Erast Fandorin"

Leonid Yuzefovich, Proyek sastra tentang detektif Putilin

Alexander Bushkov, Petualangan Alexei Bestuzhev

Lihat juga Daftar cerita detektif tentang Rusia pra-revolusioner

Detektif yang ironis

Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya-karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan dan mengejek klise novel detektif.

Agatha Christie, Mitra dalam Kejahatan

Varshavsky, Ilya, “Perampokan akan terjadi pada tengah malam”

Kaganov, Leonid, “Mayor Bogdamir menghemat uang”

Kozachinsky, Alexander, “Van Hijau”

Westlake, Donald, "Zamrud Terkutuklah" (Kerikil Panas), "Bank yang Berdeguk"

Ioanna Khmelevskaya (sebagian besar karya)

Daria Dontsova (semua berfungsi)

Yene Reite (semua berfungsi)

Detektif yang fantastis[sunting | edit teks wiki]

Artikel utama: Detektif yang fantastis

Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut dapat terjadi di masa depan, masa kini atau masa lalu alternatif, atau di dunia yang sepenuhnya fiksi.

Lem, Stanislav, “Investigasi”, “Penyelidikan”

Russell, Eric Frank, "Pekerjaan Rutin", "Tawon"

Holm van Zaychik, siklus " Orang jahat TIDAK"

Kir Bulychev, siklus “Polisi Antargalaksi” (“Intergpol”)

Isaac Asimov, serial Lucky Starr - penjaga luar angkasa, Detektif Elijah Bailey dan robot Daniel Olivo

Sergey Lukyanenko, Genom

John Brunner, The Squares of the City (Bahasa Inggris: The Squares of the City, 1965; terjemahan Rusia - 1984)

Saudara-saudara Strugatsky, Hotel "Di Pendaki Gunung Mati"

Cook, Glenn, serangkaian cerita detektif fantasi tentang detektif Garrett

Randall Garrett, serial detektif fantasi tentang detektif Lord Darcy

Boris Akunin "Buku Anak-Anak"

Kluger, Daniel, serial detektif fantasi “Magical Matters”

Edgar Allan Poe - Pembunuhan di Rue Morgue

Harry Turtledove - Kasus Pembuangan Mantra Beracun

Detektif politik

Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Sering juga terjadi bahwa tokoh utama sendiri jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemui hambatan dalam penyelidikan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya cerita yang lengkap barang kecuali hal utama. Genre ini jarang ditemukan bentuk murni, namun, mungkin merupakan bagian integral dari pekerjaan.

Agatha Christie, "Empat Besar"

Boris Akunin, “Penasihat Negara”

Levashov, Victor, “Konspirasi Patriot”

Adam Hall, "Memorandum Berlin" (Memorandum Quiller)

Nikolai Svechin, “Perburuan Tsar”, “Iblis Dunia Bawah”

Detektif mata-mata[sunting | edit teks wiki]

Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di masa perang maupun di masa damai di “front tak kasat mata”. Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

Agatha Christie, Kucing di Antara Merpati, Pria Berjas Coklat, Jam-jam, Pertemuan Bagdad (dan sebagian besar karya).

John Le Carré, Mata-Mata yang Datang dari Kedinginan

John Boynton Priestley, Kegelapan Gretley (1942)

James Grady, "Enam Hari Condor"

Boris Akunin, "Gambit Turki"

Dmitry Medvedev, “Itu dekat Rovno”

Nikolay Daleky, “Praktik Sergei Rubtsov”

Ian Fleming, serial novel tentang "James Bond"

juga: "aksi mata-mata"

Detektif polisi

Menjelaskan pekerjaan tim profesional. Dalam karya jenis ini, karakter detektif utama tidak ada atau hanya sedikit lebih penting dibandingkan anggota tim lainnya. Dalam hal keaslian plot, ini paling dekat dengan kenyataan dan, karenanya, sangat menyimpang dari kanon genre detektif murni (rutinitas profesional dijelaskan secara rinci dengan detail yang tidak terkait langsung dengan plot, ada sejumlah besar kecelakaan dan kebetulan, kehadiran informan di lingkungan kriminal dan hampir kriminal, pelaku seringkali tidak disebutkan namanya dan tidak diketahui sampai akhir penyelidikan, dan juga dapat menghindari hukuman karena kelalaian penyelidikan atau kurangnya keterlibatan langsung. bukti).

Ed McBain, serial "Kawasan ke-87".

Schowall dan Vale, serangkaian novel tentang karyawan departemen pembunuhan yang dipimpin oleh Martin Beck

Yulian Semyonov, “Petrovka, 38”, “Ogareva, 6”

Kivinov, Andrey Vladimirovich, “Nightmare on Stachek Street” dan karya selanjutnya.

Emile Gaboriau, siklus tentang Lecoq

« Detektif yang keren

Paling sering digambarkan sebagai seorang detektif tunggal, seorang pria berusia sekitar tiga puluh lima hingga empat puluh tahun, atau sebuah agen detektif kecil. Dalam karya-karya jenis ini karakter utama dihadapi hampir seluruh dunia: kejahatan terorganisir, politisi korup, polisi korup. Fitur utama - aksi maksimal sang pahlawan, "kesejukan" -nya, keji dunia di sekitar kita dan kejujuran protagonis. Sampel terbaik Genrenya bersifat psikologis dan mengandung tanda-tanda sastra yang serius - misalnya karya Raymond Chandler.

Serial Dashiell Hammett tentang Agen Detektif Kontinental, "Bloody Harvest" dianggap sebagai pendiri genre ini.

Raymond Chandler, Perpisahan, Kekasihku, Jendela Tinggi, Wanita di Danau.

Ross Macdonald - banyak karya.

Chester Haymes, Lari, Negro, Lari.

Detektif kejahatan[sunting | edit teks wiki]

Peristiwa digambarkan dari sudut pandang penjahat, dan bukan dari sudut pandang orang yang mencarinya. Contoh klasik: "The Killer in Me" karya Jim Thompson

Detektif (detektif bahasa Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) adalah genre sastra yang karyanya menggambarkan proses penyelidikan suatu kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan memecahkan teka-teki. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menggambarkan penyidikannya dan penetapan bersalah, dalam hal ini konflik dibangun di atas benturan keadilan dengan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan keadilan.

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

“Dunia cerita detektif jauh lebih teratur daripada kehidupan di sekitar kita,” demikian pendapat N. N. Vasiliev tentang genre “detektif”.

Yang sering dijumpai pada genre detektif:

Adanya aturan-aturan dalam mengkonstruksi alur yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia bisa saja membuat kesalahan tanpa motivasi (secara tidak sengaja, mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Evolusi genre

Pengembang pertama genre ini adalah penulis terkenal seperti E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn dan lain-lain.

Mungkin ahli teori pertama cerita detektif sebagai genre khusus adalah G.K. Chesterton, yang menerbitkan artikel “In Defense of Detective Literature” pada tahun 1902. Dalam esainya, Chesterton menekankan bahwa "novel detektif atau cerita pendek adalah genre sastra yang sah." “Keuntungan terpenting dari cerita detektif adalah bahwa ini merupakan bentuk yang paling awal dan sejauh ini merupakan satu-satunya bentuk sastra populer, yang mengungkapkan rasa puisi tertentu kehidupan modern» .

Pada awal abad ke-20, upaya dilakukan untuk mengembangkan standar yang sesuai dengan karya bergenre detektif yang akan dibuat. Jadi, pada tahun 1928 penulis bahasa Inggris Willard Hattington menerbitkan koleksinya aturan sastra, menyebutnya “20 aturan untuk menulis cerita detektif”.

Di antara peneliti detektif modern, kita harus menyebutkan A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Karya-karya mereka menelusuri sejarah genre, menganalisis puisinya, dan mengeksplorasi kesamaan artistik dalam karya-karya penulis yang berbeda.

Detektif menurut V. Rudnev adalah “genre khusus untuk sastra massal dan sinema abad kedua puluh." Rudnev menjelaskan kekhasan genre detektif dengan fakta bahwa “ elemen utama sebagai sebuah genre terletak pada kehadiran seorang protagonis - seorang detektif-detektif (biasanya detektif swasta) yang mendeteksi kejahatan. Oleh karena itu, isi utama cerita detektif adalah pencarian kebenaran.

Mari kita lihat kembali pengertian genre:

DETEKTIF (Detektif Latin – pengungkapan bahasa Inggris detektif – detektif) – karya seni, alur ceritanya didasarkan pada konflik antara kebaikan dan kejahatan, yang diwujudkan dalam penyelesaian suatu kejahatan.

Aspek pendidikan dan psikologis ternyata mengemuka dalam cerita detektif: cerita detektif harus menunjukkan kejayaan kebaikan, keniscayaan hukuman atas kejahatan, dan juga memungkinkan terungkapnya sifat kejahatan. Bagaimana seseorang menjadi cenderung melakukan kejahatan? Bagaimana ini bisa terjadi: apakah lingkunganlah yang harus disalahkan atau dia sendiri yang cenderung melakukannya?

Kisah detektif menunjukkan seseorang dalam situasi yang jarang terjadi - selama drama pribadi atau sosial. Detektif adalah perjuangan yang intens, baik itu pertarungan intelektual, interogasi, pengejaran, penembakan, atau pertarungan tangan kosong.

Weiner bersaudara mencatat bahwa prasyarat untuk menjadi seorang detektif adalah sosialitas. Dan karena subjek cerita detektif adalah kejahatan, ia “mengambil sepotong kehidupan di mana kekuatan-kekuatan eksplosif telah terakumulasi, di mana “aspek-aspek negatif” telah menembus fondasi sosial moralitas dan legalitas. Para penulis detektiflah yang dengan tegas dan tanpa ampun menyingkapkan penyakit dan keburukan masyarakat.”

Charles P. Snow menulis bahwa sastra detektif adalah tanda peradaban dan penyelidikan kejahatan adalah simbol dari segala sesuatu yang positif yang ada di dunia modern, romansa dalam dalam segala hal kata-kata. Properti seorang detektif ini sangat berharga sekarang, di saat sangat kekurangan romansa sejati, perjuangan berbahaya melawan kejahatan, pengungkapan dan hukumannya.

Berbicara tentang cerita detektif, kita tidak bisa mengabaikan penulis yang merevolusi genre ini, mengabadikan cerita detektif klasik. Ini tentu saja Agatha Christie! Dia memperkenalkan dunia pada konsep prosa baru, yang menyatakan supremasi hukum dan kemenangan akal, melindungi masyarakat secara keseluruhan dan individu pada khususnya dari ancaman seseorang yang melanggar hak dan kebebasan orang lain. Edgar Allan Poe yang jenius, yang mendirikan cerita detektif, tertarik pada mistisisme, dan karena itu tidak membentuk "gagasan Nemesis", keadilan atas penjahat, yang kemudian ditemukan di Christie; Arthur Conan Doyle memberikan kontribusi yang signifikan terhadap pengembangan genre ini, mengusulkan citra universal pahlawan - Sherlock Holmes yang legendaris, yang terkenal karena logika dan tekadnya; Masalah moralitas berulang kali dibahas oleh Keith Gilbert Chesterton yang dihormati, melalui tokoh utamanya - Pastor Brown - berbicara kepada pembaca yang penuh perhatian. Namun wanitalah yang ditakdirkan untuk memimpin barisan kemenangan sang detektif, yang pada tahun 1920-an dan 1930-an menjadi perwakilan kelas menengah orang Barat yang percaya diri. Mendekati keadilan ideal dan keniscayaan hukuman bagi penjahat sebagai motif utama dalam karya-karyanya, Christie tidak melupakan sastra secara langsung, dengan kesederhanaannya yang tajam memenangkan kepercayaan pembaca, memanaskan intrik hingga batasnya dan menggambarkan konflik sehari-hari. Inggris kuno yang baik.

Analisis karya Agatha Christie

"Pembunuhan Roger Ackroyd"

Untuk analisis, novel "Pembunuhan Roger Ackroyd" diambil, yang pernah diakui sebagai salah satu kreasi terbaik Agatha Christie dan mahakarya genre ini.

Novel ini berlatar di desa fiksi Kings Abbot di Inggris. Cerita bermula dari kematian Ny. Ferrar, seorang janda kaya raya yang dikabarkan telah membunuh suaminya. Penduduk desa percaya bahwa janda tersebut bunuh diri hingga Roger Ackroyd, seorang duda yang berencana menikahi Nyonya Ferrar, meninggal.

Hercule Poirot, yang tiba di tempat kejadian, memulai penyelidikan, dengan banyak tersangka - kerabat dan kenalan Ackroyd, yang masing-masing tertarik dengan kematiannya. Salah satunya, orang terakhir yang melihat Ackroyd hidup, Dr. James Shepard, adalah narator cerita dan menelusuri tindakan Poirot selangkah demi selangkah, bertindak sebagai semacam "Dr. Watson" - asisten detektif profesional dan penulis biografi. Di sana-sini dalam teks novel, “kunci” misteri tersebar - petunjuk, keraguan, detail - yang, jika dibaca dengan cermat, dapat membuka mata Anda terhadap apa yang terjadi jauh sebelum akhir cerita.

Kata kunci yang menurut kami menjadi dasar novel ini adalah kata “kehendak lemah”. Ini pertama kali diucapkan di Bab 17 oleh Dr. Shepard, dan kemudian oleh saudara perempuannya Caroline sehubungan dengan dirinya sendiri.

“Kami mulai membicarakan tentang Ralph Paton.

“Dia orang yang berkemauan lemah,” desakku, “tapi tidak kejam.”

A! Tapi kelemahannya, di mana akhirnya?

Betul sekali,” kata Caroline, “contohnya James, yang selembut air.” Jika aku tidak ada di sana untuk menjaganya

Caroline sayangku,” kataku dengan kesal, “bisakah kamu tidak bersikap pribadi?”

“Kau lemah, James,” lanjutnya, sama sekali tidak terpengaruh oleh ucapanku, “Aku delapan tahun lebih tua darimu Oh! Saya tidak keberatan kalau Tuan Poirot mengetahuinya.”

Kelemahan kemauanlah yang membawa akibat dramatis: pemerasan, hasutan untuk bunuh diri, pembunuhan seseorang dan pengkhianatan terhadap teman demi kepentingan pribadi. Berikut penjelasan Hercule Poirot:

“Mari kita ambil orang itu sendiri orang biasa, yang bahkan tidak memiliki pemikiran untuk membunuh. Namun di suatu tempat di lubuk jiwa yang terdalam, terdapat kecenderungan tertentu menuju kelemahan. Tidak ada yang mempengaruhinya, dan dia tidak mengekspresikan dirinya. Mungkin itu tidak akan pernah terwujud, dan orang tersebut akan masuk ke kuburnya dengan jujur dan dihormati oleh semua orang. Tapi katakanlah sesuatu telah terjadi. Dia menemukan dirinya dalam situasi yang sulit. Dia secara tidak sengaja mengetahui suatu rahasia, sebuah rahasia yang menjadi sandaran hidup atau mati seseorang. Naluri pertamanya adalah membicarakannya, dengan jujur memenuhi kewajibannya sebagai warga negara. Dan kemudian kecenderungannya terhadap keinginan yang lemah terwujud. Dia melihat bahwa dia bisa mendapatkan uang – uang besar. Tapi dia butuh uang, dia sangat menginginkannya. Dan itu sangat mudah. Dia tidak perlu melakukan apa pun untuk mendapatkannya. Dia hanya perlu diam. Ini adalah awalnya. Namun gairah terhadap uang semakin meningkat. Dia membutuhkan lebih banyak lagi! Dia mabuk dengan penemuan tambang emas di kakinya. Dia menjadi serakah, dan dalam keserakahannya dia mengakali dirinya sendiri.”

Siapa yang tahu berapa banyak lagi pembunuhan yang bisa terjadi jika penjahatnya tidak dihentikan? Orang-orang terdekat Anda juga bisa diserang.

“Tapi yang paling membuatku takut adalah Caroline. Saya pikir dia mungkin menebaknya. Dia berbicara dengan aneh hari itu tentang kecenderungan saya untuk berkemauan lemah.”

Teknik yang paling menonjol, yang penggunaannya telah menimbulkan banyak diskusi, adalah penggunaan narator yang tidak dapat diandalkan yang akhirnya menjadi pembunuhnya. Dalam pengakuan terakhirnya, Dr. Sheppard mencoba membenarkan dirinya dari kemungkinan tuduhan berbohong:

“Saya cukup senang dengan diri saya sendiri sebagai penulis. Yang lebih tepat, misalnya, kata-kata berikut: “Surat itu dikirimkan pada pukul sembilan kurang dua puluh menit. Surat itu masih belum terbaca ketika saya berangkat pukul sembilan kurang sepuluh menit. Setelah meraih kenop pintu, aku dengan ragu berhenti dan melihat sekeliling, bertanya-tanya apakah aku sudah melakukan semuanya. Tanpa memikirkan apa pun, saya keluar dan menutup pintu di belakang saya.”

Gagasan Agatha Christie adalah bahwa Dr. Sheppard tidak menyembunyikan kebenaran dan tidak berbohong - dia tidak mengatakan apa pun. Secara khusus, dia "lupa" menyebutkan apa yang terjadi antara pukul 20.40 dan 20.50, ketika Roger Ackroyd benar-benar terbunuh.

Peristiwa memperoleh makna baru di mata pembaca ketika pembunuhnya diketahui. Dr Sheppard sendiri kagum dengan sikap bermuka dua, kompleksitas penyelidikan dan fakta bahwa begitu banyak orang yang dicurigai. Di satu sisi, ia diliputi rasa takut ketahuan, di sisi lain, ia mengagumi dan bangga dengan kelicikannya, fakta bahwa ia bisa menipu detektif terkenal seperti Poirot!

Bahkan setelah terungkap, si pembunuh tidak menyesali perbuatannya, kehilangan nyawanya, percaya bahwa mereka telah menerima hukuman dan pembalasan yang pantas. Dia bahkan tidak merasa kasihan pada dirinya sendiri. Dia kecewa karena satu hal: Hercule Poirot muncul di sana.

“Lalu apa yang terjadi selanjutnya? Veronal? Itu akan seperti balasan dari atas, seperti keadilan puitis. Saya tidak menganggap diri saya bertanggung jawab atas kematian Ny. Ferrars. Itu adalah akibat langsung dari tindakannya sendiri. Saya tidak merasa kasihan padanya. Aku bahkan tidak merasa kasihan pada diriku sendiri. Jadi biarlah itu menjadi veronal. Tapi akan lebih baik kalau Hercule Poirot tidak pernah pensiun dan datang ke sini untuk menanam labu."

Jadi, berdasarkan uraian di atas, kita dapat menarik kesimpulan sebagai berikut

1. Setelah menguraikan definisi genre “detektif” dan mengkaji evolusi genre ini, kami menemukan bahwa ciri khas cerita detektif klasik adalah gagasan moral atau moralitas yang melekat di dalamnya. Jadi, dalam novel-novel A. Christie, persoalannya selalu berupa hukuman bagi pelaku kejahatan dan kemenangan keadilan.

2. Dalam cerita detektif Anda dapat menangkap banyak situasi pendidikan dan bahkan peringatan yang diberikan terkait dengan sifat buruk manusia yang universal. Biasanya para pahlawan ditempatkan dalam situasi yang sangat ekstrim, sehingga membantu penulis mengidentifikasi ciri-ciri kepribadian tersembunyi pada orang-orang yang tampak makmur.

Apa yang kita lihat dalam The Murder of Roger Ackroyd karya Agatha Christie?

Pengkhianatan terhadap orang yang dicintai demi kepentingan diri sendiri

Pengkhianatan terhadap teman demi kepentingan pribadi

Apa hasilnya?

Uang mudah yang tidak membawa kebahagiaan

Berkendara untuk bunuh diri

Membunuh seorang pria

Ketakutan terus-menerus akan paparan

Namun mengapa, mungkin ada yang bertanya, seseorang membutuhkan masalah tambahan, karena hidup sudah penuh dengan berbagai masalah. Terdorong ke jalan buntu, kesulitan keuangan dan masalah-masalah lain lambat laun menghancurkan seseorang, dan tak lama kemudian ia menyerah pada sifat buruk, misalnya, pada pencurian atau pemerasan. Kemudian datanglah momen ketakutan yang tidak dapat diatasi, dan akibatnya Anda harus melakukan kejahatan lain yang lebih serius untuk menghindari hukuman pada kejahatan pertama.

Apakah orang tersebut saat ini berpikir bahwa dia membuat situasinya dua kali lebih sulit? Kejahatan menggerogoti seseorang, satu kejahatan mengarah ke kejahatan lainnya, dan uang mudah hanya terbuang percuma, semudah diperoleh, begitu mudahnya hilang.

Dalam karya ini, tokoh utama mulai menulis novel tentang segala sesuatu yang terjadi. Mengapa Anda perlu menulis tentang kejahatan Anda sendiri? Ini semua tentang kepercayaan diri yang luar biasa dari seorang pria yang dengan kompeten membangun alibi untuk dirinya sendiri dan berharap untuk mengirimkan buku ini kepada Hercule Poirot sebagai kejahatan pertama yang belum terpecahkan dalam praktiknya. Dan apa yang tidak berhasil pada akhirnya?

Orang-orang tidak boleh lupa bahwa kejahatan apa pun tidak akan luput dari hukuman, dan jika hukuman tidak dijatuhkan oleh pengadilan, maka kehidupan, yang lebih berat dan tanpa ampun, akan menjatuhkannya.

Menjelajahi dunia, orang menjadi lebih bijaksana dan murni. Novel detektif juga merupakan sejenis pengetahuan - melalui observasi menuju “wawasan”, hingga penemuan kebenaran. Drama manusia dalam novel Agatha Christie tidak ditempatkan di latar depan, mereka selalu berada di kedalaman, itulah sebabnya mereka menghasilkan seperti itu kesan yang kuat. Seolah-olah dalam mengejar plot yang menghibur, Anda melewati takdir manusia.

Bahan-bahan penelitian ini dapat digunakan dalam pelaksanaannya kegiatan ekstrakurikuler dalam sastra, dalam pelajaran saat belajar sastra asing abad ke-20 sebagai bahan tambahan.

Genre film detektif dalam bentuknya yang paling murni bertahun-tahun yang lalu berhasil berpindah ke televisi, yang kini disajikan dalam bentuk serial kriminal (CSI, Criminal Minds, Elementary). Dalam sinema berdurasi panjang, cerita detektif telah berubah secara signifikan, sebagai akibat dari pencampuran beberapa genre menjadi satu plot yang koheren. Film thriller detektif, film thriller detektif, parodi detektif. Percampuran genre inilah yang membuat penonton terpaku pada layar.

Teka-teki, kejahatan canggih, belokan yang tidak terduga peristiwa, protagonis karismatik, dan penjahat brilian. Kombinasi terampil dari semua elemen inilah yang menciptakan mahakarya thriller detektif yang memikat penonton dari detik pertama hingga kredit akhir muncul.

Saya sarankan menonton 8 film detektif terbaik dengan alur cerita yang menegangkan.

1. Detektif Sejati

Tahun: 2014
Pemeran: Matthew McConaughey, Woody Harrelson, Michelle Monaghan

Tanpa berlebihan, ini adalah mini-seri terbaik beberapa tahun terakhir, yang dibuat oleh saluran televisi populer Amerika HBO, dengan gaya detektif neo-noir dengan elemen thriller. Pencipta proyek ini berhasil memasukkan aktor film brilian ke dalam kelompok mereka - Matthew McConaughey dan Woody Harrelson, yang menciptakan karakter yang kompleks dan mempesona di layar. Serial ini tidak hanya mendapat sambutan hangat dari penonton, tetapi juga pengakuan dari kritikus film di seluruh dunia.

Kisah detektif terjadi pada tahun 1995, Louisiana, di mana seorang maniak canggih membunuh gadis-gadis dan menciptakan semacam hiasan di sekitar tubuh mereka, semacam pesan. Dua detektif yang ditugaskan untuk menyelidiki menangkap si pembunuh, namun terbunuh saat penangkapan. Kasusnya sudah ditutup. Pada saat yang sama, alur ceritanya bercampur dengan peristiwa yang terjadi 17 tahun kemudian. Apa yang terjadi dengan detektif dan karier mereka? Lalu kenapa polisi kembali beralih ke kasus maniak canggih tahun 1995 itu? Ini bukan hanya kisah satu penyelidikan, tetapi juga kisah beberapa takdir, vital dan realistis.

“True Detective” adalah salah satu dari sedikit film yang memiliki suasana menarik, cita rasa unik, dan musik yang bagus.

2. Tujuh

Tahun: 1995
Pemeran: Brad Pitt, Morgan Freeman, Kevin Spacey, Gwyneth Paltrow

Film detektif psikologis terkenal karya sutradara Amerika David Fincher yang meraih 19 penghargaan di berbagai festival film. Sejak menit pertama, film dengan suasana mencekam ini memperkenalkan penonton pada keadaan di mana ia seolah-olah menjadi kaki tangan dalam segala peristiwa.

Aksi tersebut terjadi hanya dalam tujuh hari, di mana seorang detektif tua (Freeman) dan rekan mudanya (Pitt) sedang menyelidiki serangkaian pembunuhan misterius. Setiap hari mereka menemukan tubuh seorang pria yang dihukum oleh seorang maniak karena salah satu dosa mematikan, membayangkan dirinya sebagai utusan Tuhan. Pembunuhnya menentang polisi tanpa takut akan hukuman. Dan permainan mereka menjadi semakin berbahaya setiap hari.

Rekam seluruh film dengan pencahayaan redup, dalam gelap skema warna, dalam suasana kota yang kotor dan kumuh untuk menekankan suasana depresi secara keseluruhan. Suasana seperti itu, karakter yang sangat psikologis dan akhir yang mengesankan menjadikan film “Sem” salah satu filmnya detektif terbaik sinema dunia.

3. susah tidur

Tahun: 2002
Pemeran: Al Pacino, Martin Donovan, Robin Williams, Paul Dooley, Hilary Swank

Film Amerika oleh sutradara terkenal Christopher Nolan (“The Dark Knight”, “Inception”). Ini menggabungkan tidak hanya plot yang menarik, suasana menegangkan dari sebuah thriller detektif, tetapi juga hebat akting.

Plotnya berpusat pada detektif sukses Dormer dari California (Pacino), yang terpaksa melakukan perjalanan ke Alaska untuk menyelidiki pembunuhan yang tampaknya biasa terhadap seorang gadis berdasarkan cinta tak berbalas. Namun sang detektif segera melihat bahwa segala sesuatunya tidak sesederhana kelihatannya, dan pembunuh sebenarnya dengan cerdik menipu semua orang. Dormer kurang tidur karena malam kutub, dan tekanan psikologisnya tidak terbebas dari penyelidikan. Dan saat ditangkap, dia secara tidak sengaja membunuh rekannya. Sekarang Dormer, seperti si pembunuh, mencoba menutupi jejaknya, dan dia punya alasannya sendiri untuk ini...

Terlepas dari kenyataan bahwa "Insomnia" adalah remake dari film dengan nama yang sama, film ini ternyata jauh lebih sukses dan cemerlang dibandingkan pendahulunya. Berkat suasana suram, penonton mulai merasakan tekanan psikologis yang sama seperti Detektif Dormer. Sutradara berhasil menemukan garis tipis yang membuat penonton seolah-olah menjadi partisipan dalam semua peristiwa.

4.Simulator

Tahun: 1995
Pemeran: Sigourney Weaver, Holly Hunter, Dermot Mulroney, Harry Connick Jr.

Kisah detektif Amerika dengan musik sangar yang mendukung suasana thriller penuh aksi.
Karakter utama– dokter psikologi kriminal Hudson (Weaver), yang memahami motif dan perilaku pembunuh berantai. Dia pernah diserang oleh seorang maniak, setelah itu, karena agorafobia, dia tidak meninggalkan apartemennya selama bertahun-tahun. Dia didekati oleh detektif yang sedang menyelidiki serangkaian pembunuhan. Secara psikologis, Hudson kelelahan dan terintimidasi, dan dia tidak ingin kembali melakukan pekerjaan pembunuhan. Sampai saat dia menyadari bahwa penjahat tersebut meniru semua kejahatan yang pernah dia gambarkan dalam buku analisisnya.

Sigourney Weaver - bintang thriller psikologis bersama cerita detektif. Film dengan partisipasinya, tanpa dekorasi berskala besar dan “plot bawah air” khusus, masih membuat penonton terpaku pada layar.

5. Naga Merah

Tahun: 2002
Pemeran: Anthony Hopkins, Edward Norton, Ralph Fiennes, Harvey Keitel

Film prekuel dari film thriller detektif terkenal “The Silence of the Lambs” didasarkan pada buku berjudul sama karya Thomas Harris tentang kehidupan pembunuh terhebat sepanjang masa – Hannibal Lecter. Film "Red Dragon" memang tidak setenar bagian selanjutnya, namun tak kalah penuh aksi.

Detektif Will Graham (Norton) berhasil mencurigai Hannibal Lecter (Hopkins) melakukan serangkaian pembunuhan brutal dan menempatkannya di balik jeruji besi. Detektif tersebut pensiun dan hidup tenang bersama keluarganya sampai dia didekati oleh FBI untuk mengambil kendali penyelidikan atas serangkaian pembunuhan yang tidak biasa. Gremm meminta bantuan Lector, saat maniak baru itu menulis surat kekaguman kepada Hannibal. Polisi tampaknya telah mengendalikan segalanya dan akan segera menangkap si pembunuh. Namun mereka tidak curiga bahwa mereka menjadi korban dari permainan yang terencana dengan baik di mana orang lain mendiktekan aturannya...

6. Zodiak

Tahun: 2007
Pemeran: Jake Gyllenhaal, Mark Ruffalo, Robert Downey Jr.

Lain film detektif dari master thriller menegangkan, David Fincher. Film ini didasarkan pada peristiwa nyata dari penyelidikan pembunuhan brutal maniak paling terkenal abad terakhir, Zodiac, yang tidak pernah tertangkap. Dia beroperasi di San Francisco selama 12 tahun, di mana dia membunuh 37 orang. Pada saat yang sama, ia secara teratur mengirimkan pesan-pesan membingungkan kepada polisi melalui surat kabar, yang tidak pernah dapat diuraikan sepenuhnya.

Film ini menceritakan dua kisah paralel: kejahatan Zodiak dan penyelidikan polisi. Bagi detektif (Gyllenhaal) yang menangani kasus si pembunuh, penyelidikan menjadi masalah seumur hidup. Dia memahami bahwa polisi memenjarakan orang yang tidak bersalah, dan bahkan setelah kejahatan berhenti, dia terus mencari bukti. Dia menemukan satu-satunya korban Zodiak yang masih hidup yang dapat bersaksi dalam kasusnya, dan menjadi sangat dekat dengan Zodiak...

Film ini membuat Anda tegang dari awal hingga akhir. Penonton, meski awalnya mengetahui akhir ceritanya, tetap berempati dengan karakternya dan berharap akhir yang baik.

7. Tawanan

Tahun: 2013
Pemeran: Hugh Jackman, Jake Gyllenhaal

Film “Prisoners” merupakan salah satu contoh film ketegangan detektif yang berkualitas. Kritikus mencatat penampilan luar biasa Jake Gyllenhaal dan plot yang terstruktur dengan baik, yang secara bertahap meningkatkan ketegangan seputar peristiwa tersebut.

Plotnya didasarkan pada penculikan dua gadis kecil pada Hari Thanksgiving. Polisi segera menangkap seorang tersangka, seorang pria keterbelakangan mental bernama Alex, yang berada di TKP sesaat sebelum penculikan. Karena kurangnya bukti, dia dibebaskan. Ayah salah satu gadis (Jackman) yakin pria tersebut masih terlibat dalam penculikan tersebut. Dia mulai melakukan penyelidikannya sendiri, menculik pemuda itu dan menyiksanya secara brutal untuk menemukan putrinya. Karena hilangnya Alex, polisi mulai mencari penculiknya. Dan ayah yang putus asa itu menjadi penjahat...

Tidak banyak peristiwa dalam film yang saling menggantikan setiap menitnya. Seluruh suasana di dalamnya diciptakan oleh tokoh utama, pengalamannya, karakternya, dan psikologi yang mendalam.

8. Siapa Anda, Tuan Brooks?

Tahun: 2007
Pemeran: Kevin Costner, William Hurt, Demi Moore

“Siapa Anda, Tuan Brooks?” adalah drama thriller dan psikologis yang dibintangi oleh Kevin Costner peran utama.

Plotnya berpusat pada pengusaha sukses dan pria keluarga teladan Earl Brooks (Costner). Dia melakukan pekerjaan amal, merawat putri dan istrinya, dan membunuh orang di waktu luangnya. Selama beberapa tahun dia berjuang dengan iblis dalam dirinya sampai dia melakukan kejahatan lagi. Karena sedikit pengawasan dalam kasusnya, muncul seorang saksi yang tidak meminta uang, tetapi hanya ingin hadir pada pembunuhan berikutnya. Saat ini, para detektif sedang aktif menyelidiki, semakin dekat dengan Brooks. Dan ketika dia memutuskan untuk berhenti dari pekerjaannya hobi yang tidak biasa, putrinya dituduh melakukan pembunuhan. Brooks berkewajiban untuk menyelamatkan gadis itu dan menyelamatkan keluarganya, tapi untuk melakukan ini dia harus melakukan satu kejahatan terakhir.

Meskipun film tersebut tidak terlalu populer, namun ini adalah contoh cerita detektif psikologis yang bagus dan layak untuk ditonton di waktu luang Anda.

Selamat menonton!