Küldje el a jó munkát a tudásbázis egyszerű. Használja az alábbi űrlapot

Jó munka az oldalra">

Diákok, végzős hallgatók, fiatal tudósok, akik a tudásbázist tanulmányaikban és munkájukban használják, nagyon hálásak lesznek Önnek.

közzétett http:// www. minden a legjobb. ru/

OROSZORSZÁG OKTATÁSI ÉS TUDOMÁNYOS MINISZTÉRIUMA

Szövetségi Állami Költségvetési Oktatási Intézmény

Felsőfokú szakmai végzettség

"Priamursky Állami Egyetem Sholom Aleichemről nevezték el"

Beszámoló a témáról

"Esszé és jellemzői. Az esszé típusai."

4. éves hallgató

Birobidzsán

1. Esszétípusok

Az esszé a művészi és publicisztikai műfaj egyik típusa, amelyet részletes felépítése, a kreatív gondolkodás mélysége és jelenléte különböztet meg. kitaláció valamint az olyan műfajok ügyes összefonódása, mint a fikció és a dokumentumfilm. Egy esszében újságírói technikák segítségével eseményeket, jelenségeket vagy emberi portrékat készíthet újra.

Az „esszé” fogalmának nem egyértelmű eredete. Bár van olyan vélemény, hogy A.M. részt vett a megjelenésében. Gorkij, aki egyik levelében jelezte, hogy a szöveg kezdeti meghatározása ismert irodalmi forma mint a „vázlat” az „vázlat” ige. Az ősök között hazai esszé az orosz újságírás kutatói Korolenko, Csehov, Uszpenszkij stb. szovjet idő: Gorkij, Kolcov, Polevoj, Szimonov, A.A. Agranovsky és sokan mások. Az esszé az előkészítés szempontjából az egyik legmunkaigényesebb. Műfaji jelleg Az esszé három alapelv kombinációját határozza meg: szociológiai, publicisztikai és művészi.

1. Szociológiai - a kutatásra összpontosít közkapcsolatokés problémák.

2. Újságíró – tényeken alapuló. Művészi - a vágy, hogy megbízható képet hozzon létre a valóságról képzeletbeli gondolkodás, amelyben a képek, helyzetek, jelenségek társadalmilag tipizálódnak.

A modern esszéket legtöbbször a dokumentumgazdagság jellemzi, gyakran a művésziség rovására. Tipikus jellemzők modern esszé:

1. Az újságíró a mai valóságra jellemző esetet választ a megjelenítés tárgyául.

2. Az elbeszélést az életrajzi szerző, vagyis egy ténylegesen létező személy nevében mondják el.

3. A mű dramaturgiája a klasszikusra épül művészi alkotások a jó, az igazságosság, a jog (egyrészt) és a rossz, az igazságtalanság, a bűn (másrészt) konfliktusa.

4. Az esszé szereplőit a legjelentősebb és érzelmileg legintenzívebb epizódok részletes tanulmányozása révén „rajzolják ki”, Részletes leírás tények.

portrékiemelt cikk. A téma a személyiség. Nagyon fontos, hogy a szerző felfedezze a "cselekményt". életút a rendkívüli nehézségeket rejtő hősnek drámai karaktere van. Kikötő. kiemelt cikk. a hős személyiségének művészi elemzése eredményeként merül fel, annak különböző aspektusainak tanulmányozása alapján. Elég nehéz teljes értékű portréesszét találni a modern orosz sajtó oldalain. A legtöbb portré híres emberek leggyakrabban viszonylagos következményeként merülnek fel összefoglalóéletrajzukat vagy karrierleírásaikat és néhány üzleti jellemzőt.

Problémakiemelt cikk. A megjelenítés tárgya egy problémás helyzet. Logikai felépítésében hasonló lehet egy cikkhez. A cikkhez hasonlóan a probléma esszében a szerző kideríti a probléma okait, megpróbálja meghatározni további fejlődés, megoldásokat találni. Különbség: probléma esszében, fejlesztés problémás helyzet soha nem kerül bemutatásra „meztelenül”, azaz. statisztikai minták vagy általánosított ítéletek, következtetések stb. formájában, ami a cikkre, mint műfajra jellemző. Az esszében szereplő probléma akadályként hat, amelyet megpróbálnak teljesen leküzdeni. adott személyek előnyeikkel és hátrányaikkal.

Utazókiemelt cikk. A legtöbbre utal korai formák az újságírás megjelenését jelző szövegek. Ez azzal magyarázható, hogy az utazási vázlathoz hasonló valóságábrázolási forma szinte az első volt a szépirodalomban. És ezért jól elsajátították. Az útleírást dicsőítő szerzők A.S. Puskin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, A.A. Bestuzsev és mások. Az összes esszéforma közül az utazási esszé állítja leginkább a cselekmény kalandos jellegét (a „kaland” szó eredeti jelentése „kaland”). Az ilyen kalandozást az előkészület természete határozza meg ebből a típusból kiadványok. Mivel az útleírás bizonyos események, események, találkozások leírása különböző emberek, amellyel a szerző találkozik a maga során kreatív utazás, akkor az esszé cselekménye ezeknek az eseményeknek, eseményeknek, találkozásoknak a sorozatát tükrözi, amelyek az újságíró utazásának (kalandjainak) a tartalma. Az utazási esszék többféle célt szolgálhatnak. Így egy újságírónak az lehet a fő dolga, hogy megmutassa, hogyan különböző városok, azokon a területeken, amelyeken áthalad, egy probléma megoldása folyamatban van (például, hogy az állam hogyan gondoskodik a fogyatékos emberekről).

2. Az esszé további osztályozása

portré (feltárja belső világ egy adott személy a benne rejlő egyéni vonásokkal);

utazás (egy utazás benyomásait közvetíti vagy eseményeket tár fel az út során történt események hátterében, és a cselekmény központi helyét mindig az utazás foglalja el);

populáris tudomány (feltárja a folyamatban lévő jelenség lényegét);

eseménydús (hirdet fontos esemény a társadalom életéből);

szociológiai (jelképezi társadalomkutatás melynek közepén áll közösségi munka személy);

problematikus (az esszét egy problémahelyzet kialakításának szentelik);

esszé az erkölcsről;

bírói esszé;

a média típusa szerint az esszék lehetnek újság-, televízió-, rádió- és filmesszék.

esszé műfaj utazási portré

Egy esszét mindig meg lehet különböztetni a történettől művészi stílus mert abban a szerző az életben ténylegesen megtörtént eseményeket írja le.

Az esszé olyan műfaj, amely vonzza az olvasót. A kutatások szerint a legnépszerűbb esszék a következők:

a) esszé - portré arról érdekes emberek egyedülálló lelki világuk maximális közvetítésével;

b) utazási esszé érdekes helyekről;

c) egy népszerű tudományos esszé érdekes jelenségekről.

Meg kell jegyezni, hogy nem fogadható el, hogy a gondolatok kaotikus kifejezését egy papíron esszének nevezzük. Egy esszé esetében a legfontosabb a forgatókönyv és az azon alapuló kompozíció megléte valós tények, gyakran az esemény dátumait, időtartamát és helyszínét használva.

Közzétéve az Allbest.ru oldalon

...

Hasonló dokumentumok

Az esszék lényege és fajtái. Az esszék szerkezeti felépítésének sajátosságainak tanulmányozása különféle típusok. Az esszé művészi elemei: tájkép, részlet, portré jellemző. A műfaj lexikai, morfológiai, szintaktikai jellemzői.

tanfolyami munka, hozzáadva 2008.12.07


A műfajrendszer az újságírásban, a portréesszé felépítése és helye a műfajok rendszerében. A magazin tartalmi elemzése, személyiségek és rovatok kiválasztása; elemzés stilisztikai eszközökkel, használt a magazinban. Különleges művészi elemek esszé.

tanfolyami munka, hozzáadva 2009.12.07


A tényszerű, elemző és vizuális-figuratív reflexió módja az újságírásban. Az esszé mint művészi és publicisztikai stílus műfaja. Az esszé kompozíciós felépítése. Viktor Tsoi képe, az esszében tükröződő értékek. Konstantin Raikin képe.

tanfolyami munka, hozzáadva 2013.02.24


A vizuális-figuratív újságírás fogalma. Az esszé mint műfaj lényege, annak történelmi háttér. Az esszé típusai és szerkezeti felépítésének jellemzői. Az orosz és lett nyelven megjelenített figuratív értékek elemzése és összehasonlítása portrévázlatok.

tanfolyami munka, hozzáadva 2013.06.03


Egy tanulmány Vlagyimir Szolovjov filozófiai nézeteinek egyediségéről a „Puskin sorsa” című esszéjében. Művészi jellemzők esszé. Az orosz költészetről szóló filozófiai és kritikai cikksorozat elemzése. A filozófiai nézetek megtestesülése ben irodalmi kreativitás kritika.

tanfolyami munka, hozzáadva 2015.12.01


A jelentéstétel jellemzői és elmélete. Az előkészítés szabályai és a hibrid beszámolási formák lényege. Elemzés műfaji szintézis szöveget és fényképeket a „Jelentés” részben. Portrévázlat jellemzői, vonás jellegű interjúk, újságírói tudósítások.

tanfolyami munka, hozzáadva 2016.06.01


Marietta Shaginyan munkássága a forradalom utáni időszakban. Marietta Shaginyan publicista és író. Marietta Shaginyan naplóinak szerepe munkásságában. Marietta Shaginyan „Örményországban” című naplójának és az „Utazás Szovjet Örményországban” című esszéjének összehasonlítása. Sajtóválaszok.

szakdolgozat, hozzáadva: 2002.11.08


A „nóta” műfaj főbb típusainak fogalmának és jellemzőinek meghatározása. Az újságírói „jegyzet” stílus főbb jellemzőinek kiemelése. Nyelvi elemzés stílusjegyei műfaj a „Szevernaja Pravda” újság 2007-ben megjelent anyagainak példájával.

tanfolyami munka, hozzáadva 2011.07.03


Az újságírói stílus kialakulásának története mint funkcionális változatosság irodalmi nyelv. Jellegzetes sajátos jellemzőkújságbeszéd. Az újságírás funkciói és a beszédkultúra ezekből fakadó követelményei. Közszereplésújságok és folyóiratok.

absztrakt, hozzáadva: 2016.01.14


Az újságírói stílus jellemzői. Az újságos beszéd sajátosságai. Az újságírói stílus átalakulóban van. Az újságok címsorainak funkcionális és pragmatikus szerepe. Funkcionális jellemzők nyelvi eszközökkel. Az újságírói stílus tanulása az iskolában.

Utasítás

Az esszé az újságírás egyik legidőigényesebb darabja. A portré középpontjában a személyiség, a karakter áll. Amikor elkezdesz írni egy művet, azonosíts magadnak a következő életrajz két vektorát, két tárgyát. Az első az társadalmi kapcsolatok a hősöd a környezetével, a második az övével belső élet.

Egy esszé megírását megelőzi a hősödről szóló anyagok összegyűjtése. A vele és az őt jól ismerőkkel folytatott beszélgetések a fő információforrások. A lényeg az, hogy írj róla, érezd, megtudd, ki ő, mire büszke ebben az életben, és mit bán meg a legjobban. Válassza ki a legfontosabb pontokat.

Egy esszé nem nélkülözheti az életrajz főbb mérföldköveire való hivatkozást, de a lényeg itt nem az, hogy helyettesítse a személyes adatok érdekes bemutatását. Az olvasót érdekli a természet működése. Mesélni róla pozitív tulajdonságok hősöd jellemét (őszinteség, kemény munka, kitartás és egyebek) ne egyszerűen felsorold, hanem tényekkel. Mutassa meg, hogyan viselkedett rendkívüli helyzetekben, élete drámai pillanataiban.

portré kiemelt cikk vagy verbális portré nem csak a hős megjelenésének, járásának stb. leírásából kell állnia. Jellemzői kinézet kiváló tükörként szolgálhat számodra, tükrözve az ő belső világát. Ahogy a szemről mondják, hogy a lélek tükre, úgy a kezek is sok mindent elárulnak.

De ne korlátozza magát arra, hogy csak az ábrázolt személlyel kapcsolatos vizuális benyomását írja le. Csatlakoztasson más észlelési csatornákat: hallás, tapintás, még a szaglás is. Milyen a hangja annak, akiről írni készül? Hogyan fejeződik ki a karakter a karakter hangján keresztül? Milyen érzés a kézfogása? Van valami különlegessége?

Eljárhatsz egy másik utat is – írj le néhány feltűnő eseményt karaktered életéből, és ezzel illusztráld, hogyan nyilvánul meg a karakter a tettekben, készíts portrét tettekben, mutasd meg hősödet az életben, és ne csak szavakkal keretezve.

Kiemelt cikk- ez egy művészi és publicisztikai műfaj, a szintézis jellemzi művészi leírásés elemző kezdet. A szerző egy problémaesszében felvet és elemzi bármilyen politikai, gazdasági, társadalmi, filozófiai ill. kulturális probléma. Ennek az esszének az a célja, hogy megértsük a probléma okát és elemezze a további fejlődési módokat.

Utasítás

Problémaesszé írásához jól kell értenie a választott témát. Az esszé mélységet feltételez, itt nem korlátozódhatunk felületes leírásokra. Ezért, mielőtt elkezdené egy problémás esszét, tanulmányozza a jelenséget, olvassa el szükséges irodalom, nézd meg mit írtak erről mások. A probléma személyesen kell, hogy érintse Önt, legyen érdekes és fontos az Ön számára, csak a témához való komoly hozzáállás és az őszinte megértési vágy nehéz helyzet valósággá és igazzá teheti az esszét.

A szerző „én”-je nagyon világosan jelenik meg az esszében. Ne feledje, hogy első személyben kell írnia, hogy megismertesse az olvasóval az Ön elképzelését a problémáról. Mélyen át kell hatnia a problémával, világosan írja le az olvasónak, és fejezze ki hozzáállását. Annak érdekében, hogy drámai legyen az esszé, ellentétes véleményeket ütköztethet. Találjon ki néhányat, amelyek mindegyike másként közelíti meg a problémát; az esszében a konfliktus ugyanúgy fontos, mint a legtöbb prózában.

Az esszét nem szabad túlterhelni mindenféle számokkal, statisztikákkal és grafikonokkal. A száraz és pontos információk használata a cikkek. Az esszé él művészi nyelv. Ha továbbra is statisztikai adatokat szeretne használni, fűzze hozzá saját megjegyzéseit, példáit, a számok könnyen érthetőek legyenek az olvasó számára. Próbálja meg az esszét hasonlítani ill. Kiterjedt reflexiók és párhuzamok másokkal megengedettek irodalmi szövegek vagy eseményeket. A lényeg az, hogy ne feledkezzünk meg a hitelességről. Minden megadott információnak igaznak és ellenőrzöttnek kell lennie. Az esszé megengedi a művészi fordulatokat, de ne legyen benne fikció.

Videó a témáról

Az utazási esszé olyan újságírói műfaj, amelyben profi és kezdő újságíró egyaránt kifejezheti magát. Azokhoz a műfajokhoz tartozik, amelyek az újságírás kezdetén álltak, és van néhány megkülönböztető jellegzetességek.

Utasítás

Tűzz ki célt az utazási esszédhez. Miért írod? Talán elmesélni az embereknek, mi izgat fel? Vagy esetleg egy adott ország politikai vagy kulturális helyzetét szeretné így tükrözni? A célok nagyon különbözőek lehetnek, ezért ezeket előre meg kell fogalmazni és folyamatosan szem előtt kell tartani.

Kirándulni. Nem írhatsz utazási esszét csak képzelgésből. Ez pontosan az a műfaj, amelyhez személyes jelenlét szükséges a leírt helyen. Nem számít, hova mész – hová utazás a világ körül vagy be szomszéd falu. A lényeg, hogy a saját szemeddel kell látni, amiről írsz, a saját bőrödön tapasztalni.

Utazás közben készítsen néhány fontos megjegyzést. Nem kell azonnal leülnie és megírnia az egész esszét. Emlékezz csak az eseményekre érdekes pontok, a helyi szín részletei, amelyeket észrevett, jegyezze fel, mi tetszett és mi nem. Ne feledje, hogy nem szabad egyetlen személyre sem összpontosítania - ez már túlmutat egy klasszikus utazási esszé fogalmán.

Fotókat készíteni. Emberi emlékezet nem túl tartós, és igazán jó minőségű és érdekes esszé, inkább frissítse fel emlékeit. És nem csak a jegyzetei, hanem a fényképek is segítenek ebben. Hangnaplót is vezethet – rögzíthet hangrögzítőre néhány olyan dolgot, amely izgatja és felkelti a figyelmét.

Gyűjtsd össze az összes előzetes jegyzetedet és fényképedet, és figyelmesen tanulmányozd őket. Most írjon egy teljes értékű, kiváló minőségű szöveget. Tedd félre egy időre, és térj vissza hozzá. Érdemes lehet valamivel kiegészíteni, valamit javítani benne.

A munkavállalók motiválása legjobb kivitelezés az övék munkaköri kötelezettségek lehet pénzbeli vagy immateriális. Természetesen az első mindig előnyösebb, de nem szabad megfeledkezni a második lehetőségről. A vezetőség részéről az alkalmazottakra fordított figyelmet nagyra értékelik.

Az esszé a művészi és publicisztikai műfaj egyik típusa, amelyet részletes felépítése, a kreatív gondolkodás mélysége, a művészi fikció jelenléte és a műfajok, például a fikció és a dokumentumfilm ügyes összefonódása különböztet meg. Egy esszében újságírói technikák segítségével eseményeket, jelenségeket vagy emberi portrékat készíthet újra.

Az „esszé” fogalmának nem egyértelmű eredete. Bár van olyan vélemény, hogy A.M. részt vett a megjelenésében. Gorkij, aki egyik levelében rámutatott, hogy egy ismert irodalmi formával rendelkező szöveg „esszé”-ként történő meghatározásánál a kezdeti ige a „vázlat”. Az orosz esszé alapítói közül az orosz újságírás kutatói Korolenko, Csehov, Uszpenszkij stb. nevét nevezik meg. A szovjet időkben: Gorkij, Kolcov, Polevoj, Szimonov, A.A. Agranovsky és sokan mások. Az esszé az előkészítés szempontjából az egyik legmunkaigényesebb. Az esszé műfaji jellegét három alapelv – szociológiai, publicisztikai és művészi – kombinációja határozza meg.

• 1. Szociológiai - a társadalmi viszonyok és problémák tanulmányozására összpontosít.
• 2. Újságíró – tényeken alapuló. Művészi - az a vágy, hogy képzeletbeli gondolkodás segítségével megbízható képet alkossunk a valóságról, amelyben a képek, helyzetek és jelenségek társadalmilag tipizálódnak.

A modern esszéket legtöbbször a dokumentumgazdagság jellemzi, gyakran a művésziség rovására. A modern esszé jellemzői:

• 1. Az újságíró a mai valóságra jellemző esetet választ a megjelenítés tárgyául.
• 2. Az elbeszélést az életrajzi szerző, vagyis egy ténylegesen létező személy nevében mondják el.
• 3. A mű dramaturgiája a művészi alkotások klasszikus konfliktusára épül egyrészt a jó, az igazságosság, a jog (egyrészt) és a rossz, az igazságtalanság, a bűn (másrészt) között.
• 4. Az esszé szereplőit a legjelentősebb és érzelmileg legintenzívebb epizódok részletes kidolgozása és a tények részletes leírása „megrajzolja”.

Portré vázlat. A téma a személyiség. Nagyon fontos, hogy a szerző felfedezzen egy „szakaszt” a hős életútjában, amely rendkívüli nehézségeket rejt magában, és drámai karakterű. Kikötő. kiemelt cikk. a hős személyiségének művészi elemzése eredményeként merül fel, annak különböző aspektusainak tanulmányozása alapján. Elég nehéz teljes értékű portréesszét találni a modern orosz sajtó oldalain. A legtöbb híres emberek portréja leggyakrabban életrajzuk viszonylag rövid összefoglalása vagy karrierjük és egyes üzleti jellemzőik leírása eredményeként születik.

Probléma esszé. A megjelenítés tárgya egy problémás helyzet. Logikai felépítésében hasonló lehet egy cikkhez. A cikkhez hasonlóan a probléma esszében a szerző feltárja a probléma okait, megpróbálja meghatározni a további fejlődést és megoldásokat találni. Különbség: egy problémaesszben a problémahelyzet alakulása soha nem jelenik meg „csupasz formájában”, azaz. statisztikai minták vagy általánosított ítéletek, következtetések stb. formájában, ami a cikkre, mint műfajra jellemző. Az esszében szereplő probléma olyan akadályként jelenik meg, amelyet nagyon konkrét emberek próbálnak leküzdeni előnyeikkel és hátrányaikkal együtt.

Utazási esszé. Az újságírás kialakulását meghatározó szövegek legkorábbi formáira utal. Ez azzal magyarázható, hogy az utazási vázlathoz hasonló valóságábrázolási forma szinte az első volt a szépirodalomban. És ezért jól elsajátították. Az útleírást dicsőítő szerzők A.S. Puskin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, A.A. Bestuzsev és mások. Az összes esszéforma közül az utazási esszé állítja leginkább a cselekmény kalandos jellegét (a „kaland” szó eredeti jelentése „kaland”). Az ilyen kalandosságot az ilyen típusú kiadványok elkészítésének jellege határozza meg. Mivel az utazási esszé bizonyos események, események, különböző emberekkel való találkozások leírása, amelyekkel a szerző találkozik kreatív útja során, az esszé cselekménye tükrözi ezeknek az eseményeknek, eseményeknek, találkozásoknak a sorrendjét, amelyek az újságíró utazásának a tartalma. (kalandok). Az utazási esszék többféle célt szolgálhatnak. Így egy újságíró számára az lehet a legfontosabb, hogy bemutassa, hogyan oldanak meg egy problémát a különböző városokban vagy régiókban, amelyeken áthalad (például hogyan gondoskodik az állam a fogyatékos emberekről).

A műfajkutatók munkáiban nincs egységes definíció az esszének. Etimológiailag az „esszé” szó eredete az igék szemantikájához kapcsolódik "vázlat – vázlat."

Használhatja a következő definíciót: " Kiemelt cikk- egy rövid elbeszélő mű, amelynek fő célja figuratív illusztráció vagy figuratív információ. .

Az elejére

§1. Műfaji sajátosságok

Az esszé, mint művészi és publicisztikai műfaj közötti fő különbség az információs és elemző műfajtól a következő: két szféra – az újságírás és az újságírás – bizonyos jellemzőit magába szívja. művészi beszéd. Ez azt jelenti, hogy mind az újságírói, mind a művészi elemeket meg kell jelölni az esszé műfajképző sajátosságaiként, szem előtt tartva, hogy a szövegalkotás minden szakaszában (a retorikai modell szerint) szükségszerűen figyelembe kell venni az esszé kettős jellegét. . NAK NEK stílusjegyei az esszék a következőket tartalmazzák:

1. A szerző „én”. Az újságírói elemet a szerző közvetlen gondolatai, a szerző közvetlen beavatkozása a narratívába hozzák létre, és gyakran a szerző úgy viselkedik, mint színész, így vagy úgy kapcsolódik az ábrázolt hőshöz.

2. Intimizálás- ez egy olyan „stilisztikai technikák összessége, amelyekkel a szerző kapcsolatba kerül olvasójával, résztvevőjévé téve üzenetének, érzéseinek, a lehető legközelebb hozza őt ahhoz, amiben részt kíván venni, megerőltető. érdeklődését, és a maga elegáns módján játszik ezzel az érdeklődéssel” ( L. Bulakhovsky).

3. Vázlatosság(esszé). A vázlatosság mindenekelőtt valamiféle „vázlatosságban”, a bemutatás „szabadságában”, valamiféle szándékos formai durvaságban fejeződik ki. Az esszé természetében benne van a legjellemzőbb, a legfontosabb, a legfényesebb kiemelésére való törekvés, a vágy az esemény fő kontúrjainak felvázolására, a hős portréjának felvázolására.

Az esszé – különösen az újságírás – korlátozott mérete miatt az esszéíró nem tudja körültekintően leírni az eseményeket és a szereplőket. Az esszé természetében benne van a folyékonyság fogalma, az ember típusának megragadásának igénye, jellemének, jellegzetes vonásainak legalább néhány pontozott vonalának felvázolása.

4. Dokumentáció. A publicista különböző emberekkel, konkrét adatokkal-számításokkal, konkrét kifejezésekkel, tudományos képletekkel, konkrét nevekkel, helységekkel stb. kifejezhető problémákkal foglalkozik. Általában 100 esetből 99 esetben egy újságban megjelent történet dokumentumfilm. Esszé készítésekor a szerző olyan tényekre támaszkodik, amelyek lehetővé teszik számára a téma teljes körű feltárását.

5. Aktualitás. Az esszé szinte minden nap megjelenik az újságban. Innen ered a lényeges vonása – aktualitása, „azonnali” reagálás egy fontos eseményre, problémára.

Ehhez a tulajdonsághoz szorosan kapcsolódik egy másik is – a szöveg viszonylagos tömörsége. Az esszé az újságok és folyóiratok oldalain megjelenő műfaj, i.e. műfaj korlátozott terjedelemben. Ezért a nagy mennyiségű felhalmozott anyag tömör, konkrét bemutatást igényel.

6. Hős tipizálás. Ez mindenekelőtt az életben, a valóságban létező leglényegesebb válogatás. Egy esszé mindig konkrét élettényekre épül, de a tény a maga egyediségében, egyediségében az általános, tipikus megnyilvánulásaként érdekli az esszéírót. Egy valós tény a vázlatrajzoló ábrázolásában pótolható további információkkal, részletekkel – így megjelennek a művészi általánosítás elemei.

Az emberi tevékenység minden megnyilvánulásával, problémával, utazással, konfliktussal rendelkező személy ábrázolását választva a szerző az újságesszé két szintjét veszi figyelembe: tipikus és egyedi, a narratívát vezető, az egyén egyéniségét, tevékenységét megőrző. , társas kapcsolatait, arra törekszik, hogy feltárja a tipikus, társadalmilag kondicionált.

Az esszé másik tulajdonsága szorosan kapcsolódik a tipizáláshoz – a képalkotáshoz.

7. Képek. Hős vagy esemény bemutatása csak akkor lehetséges, ha a képalkotáshoz a művészi ábrázolás eszközeit használják fel. Az esszé írója általánosított kollektív képet alkot, tükrözve benne tipikus vonásokat, de „az esszé ténye önmagában és kiindulópontként is fontos”. Mint minden műalkotás, ez is a képek készítésének anyaga. Az esszé tényeit képeken keresztül értelmezzük.

Mivel tehát az esszé fő témája az emberi egyéniség tetteivel, kapcsolódásaival, örömeivel és szorongásaival, lehetőség nyílik a hős művészi ábrázolás feltételére, képalkotással, figuratív nyelvi eszközökkel bemutatni.

8. Az asszociativitás. Egy-egy jelenség leírásakor az esszéíró gyakran egy másikkal hasonlítja össze, amely egészen más időben, más helyen történt. Az események összefüggése a szerzői asszociációkban van.

9. Egy bizonyos mennyiségű fikció. Az esszé ténybeli megbízhatósága és célzottsága képezi a tény alapját, ezért az esszéíró fikcióhoz való joga az esszé tényalapjára korlátozódik. De mégis van egy bizonyos mennyiségű fikció az esszében. A szerző kiemeli a fikció egyes formáit, hangsúlyozva a hős egyes jellemzőit portréjában, mások rovására.

Tehát általánosan elfogadott, hogy az esszé két stílus jellemzőit ötvözi: művészi és újságírói.

Az esszé tehát olyan művészi és publicisztikai műfajként definiálható, amelyben az anyagot rendszerező mag a szerző „én”, a tematikus központ a személy és minden, ami vele és tevékenységével kapcsolatos. Ez a két stílus kombinációja tükröződik az esszé műfaji sokszínűségében.

A következő műfajokat szokás megkülönböztetni: vázlat, portrévázlat, problematikus és utazás.

Szinte mindegyik rendelkezik a fent felsorolt ​​tulajdonságokkal. Legfőbb különbségük a témaválasztásban és a téma kidolgozásában van.

UTAZÁSI VÁZLAT

Utazási esszé- az esszé műfajának „legősibb” változata. Már a cím is tükrözi a célját - felvázolni a szerző által megtett utat, útvonalat. Megkülönböztető vonása a cselekmény bizonyos előre meghatározottsága, előre meghatározottsága. Útmegfigyelések, találkozások, a szerző által tapasztalt események, új országok, helységek, városok benyomásai, széles panoráma – ez a leggazdagabb anyag, ami egy utazási esszé írója elé tárul.

Az utazási esszék műfajában dolgozó híres esszéíróknak tekinthetők Y. Smuul, V. Peskov, A. Agranovsky, M. Sturua és mások, akik mindegyike eredeti, egyéni szövegeket alkotva minden bizonnyal figyelembe vette a főbb szempontokat. e műfaj jellemzői.

Az utazási esszé egyik jellemzője a kép fokozatos kibontakozása: a szerző faluról falura, városról városra, országról országra halad, fokozatosan halmozva benyomásokat, tényeket. Ezek lehetnek benyomások egy városról, egy útvonalról, amelyek megismerése fokozatosan történik.

Nézzük meg egy utazási esszé jellemzőit a szöveget példaként használva BAN BEN.Peskova"Észak kenyérkeresője" ( KP. 1999).

V. Peszkov

ÉSZAK kenyérkeresője

A tundra télen barátságtalan és elhagyatott. Fagy és szél uralkodik a végtelen síkságon. Nincs élet megnyilvánulása! Lakatlan bolygónak tűnik. De mi az ott a horizont közelében? Gőzfelhő és valami sötétség alatta. Távcső, okulárral égetve az arcát, közelebb hozza a képet - hirtelen egy alacsonyan növő sűrű erdőt lát, amely mozog a szélben. Bah! Igen, ezek szarvak. Ez egy szarvascsorda! A mozgó barna massza közeledik.

Hirtelen meglátsz egy pásztort egy kis kutyával, aki megakadályozza, hogy a csorda szétterjedjen a fehér hatalmasságon. Közelről egy állatcsoport egy szervezetnek tűnik. De felismered a részleteket, és hirtelen meglátsz magad mellett egy szarvast, teljesen mást, mint azok a jóképűek és büszkék, akik ősszel az erdőkben dübörögnek. Zömök, tompa fejjel, melyet szarvak díszítenek, hol óriási, hol soványak. És kiderül: a szarvúak nőstények. (Más szarvasoknál a nőstényeknek nincs agancsuk.) A hímek a téli esküvő előtti harcok után hullatják le agancsukat, de a nőstények egész télen viselik. Miért? A pásztornak tudnia kellett volna. De ő vállat von.

Miután szétszéledtek, a szarvas táplálkozni kezdett. Istenem, milyen nehéz volt itt élelmet szerezniük! Patáikkal kiásták a havat, lyukakba merítették szőrös szájkosarukat, és ott találtak valamit a kissé csupasz talajon. Harminc alatt volt a fagy, csípős széllel. A helikopterpilóta intett, hogy siessünk. Miután a juhásznak cigarettát és néhány hátizsákot adtunk, felkeltünk, és felülről láttuk a csordát. Igyekeztünk nem megijeszteni, tettünk egy kört. Mégis látható volt: a hang és valami fent mozgó dolog megijesztette a szarvast. Megpróbáltak összebújni, láthatóan úgy érezték, hogy így biztonságosabb. Az asztalterítőn fekete mákszórvány maradt meg emlékezetemben és a filmen.

Északon mindenkinek nehéz az élete. És nyáron, amikor a törpe eszik, és télen, amikor mindent hó borít, és amikor a szél és a fagy nem ismer kegyelmet. De az élet, ha alaposan megnézed, még télen is felcsillan itt. Lopva körülnézett, a sarki róka futott. A holló nyikorogva tollal, sürgős ügyei miatt alacsonyan repült valahova. A fogolyok felszálltak, és azonnal eltűntek a fehéres álcázásban. Szarvasok vannak a láthatáron. Bár alacsonyak, kihívásnak tűnnek a hideg, a hely és a nyilvánvaló élelmiszerhiány számára. Ebben a régióban alkalmazkodtak az élethez. Ha a tundrától délre maradtak volna nyáron, a szarvasok nem bírták volna el a hőséget, hacsak a hegyek nem váltják meg megmentő északukat. Ahol született, elég jó volt!

Hűvös időben születik egy őz. Ijesztő látni: az anyaméhből egyenesen a hóba zuhan. Természetesen az anyaszarvas kiolvadt foltokat keres a hóban, hogy szüljön, de áprilisban nem mindenhol vannak kiolvadt foltok, és a fagyok továbbra is komolyak. Úgy tűnik, a sors azonnal megmondja a babának: ez az élet, ha túléled, felnőtt szarvas leszel, ha nem éled túl, a sarki rókák felkapnak. A legtöbb túléli, különben a rénszarvasfaj már rég kiszáradt volna, annak ellenére, hogy csak egy babát hoz a fontos anya.

A szarvas azonnal alkalmazkodik a túléléshez. A nagyon meleg bunda megvéd a hidegtől. Nagyon sűrű, tápláló tej egy gondoskodó anyától. És szinte azonnal születése után az őzike készen áll arra, hogy lábra álljon, járjon, és hamarosan a csorda után rohanjon.

Egy kifejlett szarvas is tökéletes az északival való szembenézésre. A szőrszálakban légcsatornák vannak. Ez növeli a hőszigetelést. A szarvasoknak szinte nincs verejtékmirigyük. És nem szenved a hidegtől. Szenvedjen túlmelegedéstől - nyáron meleg lehet a tundrában. Ilyenkor a rénszarvascsorda a tengerhez rohan a hideg, mentő szellőért, vagy hómaradványokat keres, amin hűsölve fekszik. Csak most, miután összegyűjtöttem mindent, amit a szarvasokról tudok, váratlanul megtaláltam a választ furcsa viselkedésükre Alaszkában, ahol olajat termelnek. Ott valamiért különféle vasépületek, laktanyák és tornyok közelében gyűlnek össze.

Miért vonzóak számukra? Erre a kérdésre nem tudtunk választ kapni az olajmunkásoktól. És most hirtelen rájöttem: árnyék! Takarékos árnyék, amely ezen épületek közelében nem található meg a tundrában. A télen megbízható szőrme nyáron kellemetlensé válik.

A téli hó kis akadály a szarvasok számára. A paták hasítottak és szélesen szétterülnek. Ezenkívül a paták hátsó „lábujjai” egy szintben vannak az elülsőkkel. És a paták között is nő a szőr, ami egy alátámasztó kemény kefét hoz létre. A rénszarvas hóra nehezedő súlyterhelése négyszer kisebb, mint a jávorszarvasé. A havon a szarvas nagyjából ugyanúgy érzi magát, mint az emberek sílécen.

Az élelmiszer beszerzése nehéz feladat. Fel kell törnünk a havat. Ezt egy szarvas is megteheti a patáival. De a szúrós, kemény lyukba is be kell dugni az arcunkat. A szarvas is készen áll erre - a fejet, az ajkakat és az orrlyukak közötti teret védőszőr borítja, amely véd a sebektől. A fél méteres hó nem akadály a szarvas számára. Nos, ha ez mélyebb, akkor már nem az életről kellene beszélnünk, hanem a túlélésről. Az olvadás pedig végzetes a csordára, amikor az elkerülhetetlen fagy áthatolhatatlan, kemény kéreggel ragadja meg a havat. De a szarvasok télre elhagyják a szélsőséges óceáni tundrát.

Az első hideg időjárással a szarvasok megkezdik nomád útjait, végigjárva a kitaposott ezer éves ösvényeket, amelyeken hegyekkel és folyókkal találkoznak. Alaszkában egy öreg folyami kapitány ezt mondta: „Volt idő, amikor a gőzhajókat egy napra, vagy még tovább is leállították, hogy a Yukon szarvasok átkelhessenek.” És most is vannak helyek, ahol több ezernyi szarvascsorda vonul el mellette. Alaszkában, a hegyekből a tundrába vezető kijáratnál reméltük, hogy lefényképezhetjük ezt a látványt. Elkésünk! Csak a patáikkal megnyomott talajt látták, az elveszett agancsokat, a gyapjúfoszlányokat és a farkasok által megölt szarvasbordákat.

Nyáron a szarvasok csapása a szarvasok és a szúnyogok. Ezektől a vérszívóktól rohannak a megmentő szélhez az óceán közelében. Az etető szúnyog szinte folyamatosan futtatja őket. És a rengeteg élelem ellenére szarvas rövid nyár soványan búcsúznak. Gyorsan hízni kezdenek, amikor a szúnyog eltűnik, és amikor gomba nő a tundrában – ez az őslakos északiak legnagyobb csemege és legtáplálóbb tápláléka. Ugyanazokat a gombákat részesítik előnyben, mint az emberek - vargányát, vargányát, vargányát. A szarvasok egy része kábítószer-függővé válik, a légyölő galóca gomba rabja. Egy ilyen állat állandóan mozgásban van, állandóan izgatott. Ez akadályozza vad rokonait, és zavarja a gazdasági csordák pásztorait.

A szarvasok fő tápláléka pedig egyedülálló - mohazuzmó, alacsony tápanyagtartalmú, sóktól és fehérjéktől mentes növényzet. És csak rajta maradnak a szarvasok, télen-nyáron rénszarvasmohát esznek, fogságban megtagadják a táplálóbb táplálékot. Konsztantyin Szimonov naplóiban egy ezredes vicces történetet közöl a rénszarvasszállításról a háborúban. „Igénytelen állat, szarvas! Annyira igénytelenek, hogy a saját mohájukon kívül mást sem esznek. Hol lehet kapni, ezt a mohát?” A tundrában élő szarvasok a sovány moha és gombák mellett madártojásokat, valamint egereket is esznek. A sószomjúság keserűen sós óceánvízre kényszeríti őket, télen pedig a pásztorhoz rohannak, ha vizelni megy - megmarkolják a vizelettől átitatott havat.

A kevésbé szeles erdei tundrában áttelelt rénszarvas tavasszal megkezdi visszaútját szeretett északi felé. Folyamatosan mozgó farkasok követik őket – a vadon élő rénszarvascsordák állandó „pásztorai”. Egy farkas nem fog egészséges szarvast. De egy nagy falkában mindig lesz valaki, aki beteg vagy gyenge. Ezeknek mindig ugyanaz a vége.

A medvék és a rozsomák is megtámadják a szarvast. De ezekből az állatokból kevés van a tundrában, és a futási sebességük összehasonlíthatatlan a sós állatokéval. De ezek az állatok mindig készek profitálni a csordából.

Az emberek vadszarvasra is vadásznak. Ez a vadászat nem nevezhető könnyűnek. A szarvasok érzékenyek (egy kilométerre odébb érzékelik a veszélyt) és bíznak az ösztöneikben. Alaszkában egy elveszett egyhetes őzikét figyeltünk meg. Meggondolatlanul felénk rohant, de veleszületett ösztöne azt súgta, hogy ez nem helyes! A völgyben tehetetlenül túrva, hirtelen megérezte anyja nyomának szagát, és az ösvény illatában hozzárohant, mintha egy kötélen menne.

A helyi vadászok lövés céljából közelítik meg a vadszarvasokat, elbújnak egy csapat háziállat mögé, vagy széllel szemben haladva agancsot visznek maguk elé. És be utóbbi évek- motor! Motoros szán és helikopter. A szarvas szíve (rejtély: csont van benne) nem tud versenyezni ezzel az erővel. Emiatt, valamint a zavarásból (hány jövevény van a tundrában!) és a legelők technológiai pusztításából, az őzek száma ebben a században tizenötszörösére (!) csökkent.

A vadszarvasok méretben, termetben és életerőben feltűnően különböznek a háziakétól, bár megközelítőleg egyenlő körülmények között élnek. De a vad szabad, és meghódított testvére az embereket szolgálja anélkül, hogy bármit is kapna cserébe. Innen a törékeny, alacsony termet és a csendes szomorúság nagy, mandula alakú szemében. De a különbözőség nem akadályozza meg a szarvasokat abban, hogy nagyon közeli rokonságot érezzenek. A vad hím szarvasok gyakran elvezetik a nőstény szarvast a házi állományból, és nagyon hamar elvesztik a vágyat, hogy visszatérjenek az emberi irányítás alá. A rénszarvast több ezer évvel ezelőtt "félig háziasították".

Kivételesen alkalmas arra, hogy a lehetséges határán éljen lehetséges életészakon és az emberekben. Szarvasok nélkül sok északi kis nemzet nem létezhetne. Mindent, szó szerint mindent, ezeknek az embereknek az életét a szarvasok biztosítják. A szarvas táplálék: hús és tej. A szarvasbőrt ruházati cikkekhez, cipőkhöz, takarókhoz, táskákhoz, övekhez és menedéktakarókhoz használják. A rénszarvas közlekedés a végtelen tundrában. A szarvasvér gyógyír a skorbut ellen. A rénszarvas erei szálakra hasadnak; agancsot és csontokat használtak a farmon, amikor a tundra még nem ismerte a vasat. A „rénszarvas népek” élete szegényes és primitív. De szarvas nélkül ez lehetetlen lenne északon. Csak egy nagyon zord körülmények közötti életre szakosodott szarvas húzott maga mögé egy láncot is emberi élet rendkívül zord körülmények között.

A Föld minden zónájában az ember alkalmazkodott, és állatokat állított szolgálatába. A középső zónában ez egy ló, a sivatagokban - egy teve, a hegyekben - lámák és öszvérek, a trópusi övezetekben - bivalyok és elefántok. De ezen állatok egyike sem hasonlítható össze a rénszarvasokkal az emberek számára nyújtott előnyök tekintetében. Északon a szarvas maga az élet.

Műfaji jellemzők

Az utazási esszé a műfaj összes fentebb említett változatának jellemzőit összefonja: benne összetett életproblémákat tesznek fel, és felvázolják azok megoldásának módjait. Például: „A vadszarvasok száma ebben az évszázadban tizenötszörösére (!) csökkent”; tartalmaz egy vázlatot (életképet), amelyben a szerző az elejétől a végéig ábrázolja a látottakat, beleértve egy portrévázlatot is; megragadja mind a szereplők karakterét, mind a körülményeket, amelyek között cselekszenek. Például: "Azonnal adaptált szarvas a túléléshez. A nagyon meleg bunda megvéd a hidegtől. Nagyon sűrű, tápláló tej egy gondoskodó anyától. Születése után pedig szinte azonnal az őzike készen áll arra, hogy talpra álljon, járjon, és hamarosan a csorda után futjon.”

Az esszében különösen erős és fényes jelenik meg a szerző személyazonosságát. A szerző álláspontja, érvelése és értékelése nemcsak az ábrázolt megértését segíti elő, hanem az egymástól eltérő képeket is egyetlen narratívává kapcsolja, i. ezek a fő feltétele a cselekmény mozgásának. Így V. Peskov esszéjében benyomásai és értékelései lehetővé teszik számára, hogy tisztábban képzelje el a képeket, és a narratíva egyik pillanatáról a másikra lépjen: „Megpróbáltak összebújni, láthatóan biztonságosabbnak érezték. Az asztalterítőn fekete pipacsfolt maradt meg az emlékezetemben és a filmen is.”

Egy útleírás nagy lehetőségeket rejt magában. Tökéletesen ötvözi a portré és az eseményvázlatok eszközeit. Például a vadszarvasok életét figyelembe véve V. Peskov, az állatok életéből válogatva az epizódok egymásutánját, folyamatosan ad leírásokat a szarvasokról: „A szúnyogok etetéskor szinte folyamatosan futnak. És a rengeteg élelem ellenére a szarvasok egy rövid nyárral búcsúznak a sovány emberektől.”

A szerző a történet egyik hőse, élő tanúként, esetenként felfedezőként lép fel. Például: „Csak most, miután összegyűjtöttem mindent, amit a szarvasokról tudok, váratlanul rátaláltam a viselkedésükre Alaszkában, ahol olajat termelnek... És most hirtelen rájöttem: egy árnyék! Megmentő árnyék, amely ezen épületek közelében nem található meg a tundrában.”

Nagy szerepet játszanak az utazási vázlatban részletek, részletek- a kép azon elemei, amelyek nélkül nem jön létre sem a személy, sem a helyszín, sem a cselekvés képe. Nézzük meg részletesen azokat a pillanatokat, amelyeknek köszönhetően létrejön az utazási esszé műfajának eredetisége, illusztrálva őket V. Peskov „Észak kenyérkeresője” című esszéjének példáival.

Ez mindenekelőtt tájtöredékek, segít a helyzet leírásában. A tájat a cselekvés időzítésének meghatározására használják; mint az események végbemenő körülményeinek ábrázolásának módja; mint lehetőség a hős hangulatának közvetítésére.

Ezek a mikrotextek-tájak fő funkciói, amelyek szerves része utazási esszé. Így az „Észak kenyérkeresője” című esszéjében V. Peskov számos mikroszöveg-tájt használ a téli idő leírására, köztük a következőket: „De az élet, ha alaposan megnézed, még télen is felcsillan itt. Lopva körülnézett, a sarki róka futott. A holló nyikorogva tollal, sürgős ügyei miatt alacsonyan repült valahova. A fogolyok felszálltak, és azonnal eltűntek a fehéres terepszínű iszapban.

Az életkörülményeket a szerző is többször leírja kis mikroszövegekkel vagy a részletek közbeiktatott leírásával (V. Peskov a részletek mestere): „De a szarvasok télre elhagyják a szélsőséges óceáni tundrát. Az első hideg időjárással a nagyszarvasok megkezdik nomád útjait, évezredek kitaposott ösvényeit követve..."

A táj másik funkciója, hogy a hős jellemének felfedésének egyik eszköze legyen. Ez a lehetőség különösen jól látható V. Peskov utazási esszéiben, akiknek műveiben az állathősöké a főszerep, és leírásuk a szöveg szinte minden szemantikai szegmensét végigkíséri, hol egy teljes mikrotextet képvisel, hol csak különálló. zárványok egy eltérő szemantikai célú szegmensben. Például: – De egy szúrós, kemény lyukba is be kell rakni. arc. A szarvas is készen áll erre – A fej, az ajkak és az orrlyukak közötti teret védőszőr borítja, amely véd a sebektől. A fél méteres hó nem jelent problémát a szarvasoknak.”

Tehát kérjük, vegye figyelembe, hogy a mikrotext-táj az egyik olyan elem, amely a szerző kézírását alkotja.

Ráadásul az ilyen tájrajzok jelenléte egy útleírásban megfelel a műfaj sajátosságainak. A szerző tájképek segítségével ábrázolja a látottakat, a látottak részletei alkotják az esszé vázlatát. A portré esszében egy leírás válhat a fővé, az utazási esszében a megfigyelések szövegben való szétszórása segít egyetlen kép újraalkotásában.

Az egyik ilyen funkció az útvonal és minden rajta látható részletes leírása, vagyis egy személy leírása nem öncél, hanem alárendelődik a szerző általános szándékának.

Az elemzett szövegben nincsenek egyéni mikroportrék egy személyről. De egy portrévázlat tartalmazhatja a szarvas leírását: – De felismered a részleteket, és hirtelen meglátsz magad mellett egy szarvast, teljesen mást, mint azok a jóképűek és büszkék, akik ősszel az erdőkben dübörögnek. Guggolás, tompa fejjel, mely szarvakkal díszített, túlzottan nagy, de valahogy sovány, és kiderül: szarvakkal – nőstények."

Hát nem csodálatos portré? Egy portré, amely egyszerre közvetíti a szerző vágyát, hogy leírja hőseit, és érzéseit, amikor látja őket. V. Peskov nemcsak maga csodálja, hanem az olvasókat is erre hívja.

Egyes mikrotextek bevezetésének jellemzői összefüggenek a szerző egyéniségével, szerzője „én” megnyilvánulásával, ami a műfaj lényeges stílusjegye.

Az újságírás minden műfaja közül az esszé a legszemélyesebb műfaj. Legáltalánosabb jellemzője a szerző „én” tevékenysége, nagyfokú részvétele az esszé cselekményének fejlesztésében, mozgásában. A szerző V. Peskov „én”-je a szöveg szinte minden sorában érezhető: „Váratlanul megtaláltam a választ a furcsa viselkedésükre Alaszkában”; „Alaskában, a hegyekből a tundra kijáratánál reméltük, hogy lefotózhatjuk ezt a látványt” satöbbi.

A szerző „én” funkciói sokrétűek. Emlékezzünk vissza az információs műfajokra, ahol a szerző elsősorban tanú. Az esszében a szerző-tanú funkció mellett megkülönböztethető a szerző-kutató és a szerző - lírai hős funkciója is, ami a szöveg tartalmát (szemantikai, szerkezeti és nyelvi) is befolyásolja. A táblázatban jól láthatóak a szerző „én” funkciói.

	Kommunikációs szándék	A kifejezés módja
	kigondolni megjegyzés következtetést levonni általánosítás	visszaverődés Az esszé típusai Portré vázlat A portrévázlat hőse egy konkrét személy, akinek vannak bizonyos előnyei és hátrányai. Egy portréesszében a szerző nemcsak a szó szűk értelmében vett portrét ad, hanem azt a környezetet is, amelyben az esszé hőse él és dolgozik, beszél munkájáról, érdeklődési köréről, hobbijairól, kapcsolatairól. másokkal. Mindez együtt segít feltárni az esszéhős belső világát. Emlékeztetni kell azonban arra, hogy egy igazi portrévázlat a hős személyiségének művészi elemzése eredményeként jön létre, annak különféle aspektusainak (erkölcsi, intellektuális, kreatív stb.) tanulmányozása alapján, pl. a hős karakterének azonosítása eredményeként. Példa erre M. Gorkij portrévázlatai. Elég nehéz teljes értékű portréesszét találni a modern orosz sajtó oldalain. A hős tulajdonságainak művészi elemzése kissé eltérő következtetésekre vezetheti a szerzőt-művészt, mint mondjuk a politikai, üzleti és intellektuális jellemzőinek elemzése. A szerző-művész és a szerző-gondolkodó mintha vitába bocsátkozna egymással. Művészi módszer segíti a szerzőt tipikusabbá tenni arculatát, megtisztítani mindentől, ami véletlenszerű, felületes, felületes, lehetővé teszi a személyiség mély, spirituális alapelvei azonosítását, amelyek nem mindig esnek egybe a politikai, üzleti, szakmai, gazdasági, ill. valami más elemzés. A művészi elemzésből és más típusú (például szakmai) elemzésekből következő következtetések különbsége az ember és a társadalom erkölcsi-esztétikai és egyéb (ugyanaz a szakmai) fejlődési céljai között fennálló különbségként hat. Ez a különbség időnként a konfliktus pontját is elérheti. És ebben az esetben a kiadvány szerzője ezt a konfliktust „erőszakos” eszközökkel oldhatja fel, alárendelve pl. művészi elemzés politikai célokra. Ebben az esetben kifejezetten „hangsúlyozhatja” hőse néhány jellemzőjét, hogy ezek segítségével meggyőzze a közönséget, mondjuk politikai következtetése erkölcsiségéről. Probléma esszé A problematikus esszé társadalmilag jelentős kérdéseket vizsgál: politikai, gazdasági, erkölcsi és etikai stb. Az esszé szerzője igyekszik beavatkozni a döntésbe. fontos kérdéseket, vitába bocsátkozik ellenfeleivel. Az újságírói stílusnak ebben a műfajában a beszéd használható portrévázlatok, de itt nem ennek vagy annak a személynek a jelleme a lényeg, hanem a hozzáállása ezekhez a kérdésekhez, különböző pontokat nézőpontok, különböző nézetek. Egy ilyen esszében megtalálható úti jegyzetek, vázlatok. De egyben a szerző vitában elfoglalt álláspontjának megerősítéseként, egy bizonyos nézet kifejezéseként és a bizonyítási eszközök egyikeként is szolgálnak. Egy ilyen típusú esszé polémikus jellegű. Logikai felépítésében egy problémaesszé hasonlíthat az elemző műfajok olyan képviselőjéhez, mint egy cikk. A hasonlóság oka elsősorban a kutatási elv dominanciája a problémahelyzet megjelenítésének folyamatában. A cikkhez hasonlóan a probléma esszében a szerző kideríti egy adott probléma előfordulásának okait, megpróbálja meghatározni annak továbbfejlődését, és megoldásokat találni. Ugyanakkor egy problematikus esszét mindig elég könnyen meg lehet különböztetni a problémás cikktől. A legfontosabb különbség az, hogy egy problémaesszben a problémahelyzet alakulása soha nem jelenik meg, úgymond „csupasz formájában”, azaz. statisztikai minták vagy általánosított ítéletek, következtetések stb. formájában, ami a cikkre, mint műfajra jellemző. Az esszében szereplő probléma olyan akadályként jelenik meg, amelyet nagyon konkrét emberek próbálnak leküzdeni előnyeikkel és hátrányaikkal együtt. Egy adott tevékenység felszínén, amelyet az esszéíró vizsgál, a probléma nagyon gyakran konfliktuson (vagy konfliktusokon), az emberek érdekeinek ütköztetésén keresztül nyilvánul meg. Ezeket a konfliktusokat és azok alakulását vizsgálva eljuthat a probléma lényegéhez. Ugyanakkor egy esszébeli konfliktus kialakulásának megfigyelése általában mindenféle tapasztalattal jár, mind az esszé hőseinek, mind pedig magának a szerzőnek a részéről. A történések lényegét felfogni próbáló újságíró gyakran mindenféle asszociációt, párhuzamot, a témától való eltérést vonz magához. Egy esszében ez általános dolog, míg egy problémacikkben nem megfelelőek. Lehetetlen problémaesszét írni anélkül, hogy megértené azt a tevékenységi területet, amelyet érint. Csak a dolog lényegébe való mély behatolás vezetheti el a szerzőt a vizsgált helyzet hátterében álló probléma pontos megértéséhez, és ennek megfelelően írja le azt esszéjében. Utazási esszé Az utazási esszé bizonyos események, események, különböző emberekkel való találkozások leírása, amelyekkel a szerző találkozik kreatív útja során (utazás, üzleti út stb.) Természetesen egy jó utazási esszé nem lehet mindennek egyszerű felsorolása vagy bemutatása. amit a szerző utazása során látott, és az újságíró, akinek az esszé készül, aligha engedheti meg magának, hogy mindent publikáljon, amit látott. Így vagy úgy, az esszéírónak ki kell választania a legérdekesebbet, a legfontosabbat. Az, hogy mit tartanak a legérdekesebbnek és legfontosabbnak, az út során kidolgozott ötlettől függ. Persze az ötlet már jóval a kreatív utazás előtt felmerülhet. Ennek forrásanyaga lehet az újságíró múltbeli személyes megfigyelései és ugyanazon újságokból, folyóiratokból, rádióból és televízióból újonnan kapott információk. De előfordulhat, hogy az újságíró konkrét megbízást kap a szerkesztőjétől, vagy az ötlet más tényezők hatására (mondjuk az újságíró valamilyen politikai akcióban való részvétele következtében) merül fel. Mint minden komoly és terjedelmes anyag elkészítésének folyamatában (és az utazási esszék is ilyenek), az esszé elkészítése során, már az információgyűjtés szakaszában ez a terv módosítható vagy akár gyökeresen megváltoztatható - minden attól függ, az újságíró rendelkezésére álló információk természete. Pontosan ez a teljesen kidolgozott terv, vagy más néven a jövőbeli munka fő gondolata, amelyen a szerző által a kreatív utazás során összegyűjtött összes tényen és benyomáson dolgoznia kell. Ha túllépnek egy ilyen terv keretein, akkor az újságíró füzetében kell őket hagyni. Az utazási esszék többféle célt szolgálhatnak. Így egy újságíró számára az lehet a legfontosabb, hogy bemutassa, hogyan oldanak meg egy problémát a különböző városokban vagy régiókban, amelyeken áthalad (például hogyan gondoskodik az állam a fogyatékos emberekről). Más célt is kitűzhet magának, például azt, hogy megvizsgálja, hogyan tölti a különböző városok lakossága a munkától való szabadidejét, milyen hobbit részesít előnyben. Beszélhet arról, hogyan őrzik meg a kulturális emlékeket az általa bejárt útvonalon. Vagy találkozhat az ott élőkkel lakott területek, amelyen áthalad, a Nagy Honvédő Háború résztvevői, akik a Szovjetunió hőse címet viselik, vagy a Dicsőség rendjének teljes jogú birtokosai. Végtelen számú ilyen cél létezik. Megvalósításuk eredményeként nagyon eltérő tartalmú utazási esszék jelenhetnek meg. Mindenesetre az újságírónak ki kell tudnia használni azokat az előnyöket, amelyeket egy utazási esszé nyújt számára. Az esszé szerkezeti felépítése Az esszé sajátos felépítése ennek az összetett és sokrétű műfajnak a jellemzőiből következik. Az esszé egyrészt a törvényekre épül kitaláció, másrészt az újságírás és a tudomány. Főbb típusok kompozíciós formák meg kell felelnie a környező valóságra jellemző – átmeneti és ok-okozati – összefüggéstípusoknak. Ennek megfelelően a következő típusú esszéstruktúrákat emeljük ki: Az esszé krónika felépítése Jelenségek, események, emberi élet leírása időbeli sorrendjükben; Építés az ok-okozati összefüggések logikája alapján Esszé-kutatás, elemzés, ahol nincs történet egy eseményről, jelenségről vagy a hős életének bármely szakaszáról „időben”, hanem a teljes narratíva a logikai sorrend elvén épül fel. Ezek a struktúrák nem a bemutatás logikáján alapulnak, mint az első esetben, hanem a kutatás logikáján; Esszéisztikus, szabad konstrukciós forma, amely összetett asszociatív összefüggésekre és figuratív általánosításokra épül Ez a forma a legelterjedtebb az újságírás gyakorlatában. Általában mindkét korábbi típus elemeit ötvözi, és a legnagyobb polifónia, sokoldalúság és felhasználási módok változatossága jellemzi. kompozíciós technikákés alapok. Nézzük meg, hogyan használják az ilyen típusú kapcsolatokat az esszében. Első típus kompozíciós szerkezet Az esszét - krónikát - egy eseménymag jelenléte különbözteti meg. BAN BEN ebben az esetben Az esszé különböző időszakok, epizódok és cselekvések egymás utáni változására épül fel. Egy esszében egy esemény megjelenítésének két alapelve van: a közvetlen és az eltolt kronológia. A szerző közvetlen kronologikus megjelenítéssel bontja ki a narratívát, sorban leírja a hős életének legjelentősebb pillanatait. Az ilyen esszé megírásának látszólagos egyszerűsége ellenére az újságírónak számos nehézséggel kell szembenéznie. Az első az anyag elrendezésével kapcsolatos: lehetetlen egy esszébe beleilleszteni a hős egész életéről szóló történetet. Ezért a leírás időrendi elvének megsértése nélkül jelentéktelen időszakokat hagyunk ki. A második probléma a narratíva dinamikájával kapcsolatos: az életrajzi adatok lomha leírása valószínűleg senkit sem fog érdekelni. Ezért kívánatos, hogy a kronológiai esszé világosan meghatározott cselekményen alapuljon, amelynek fejlődését az olvasó számára érdekes lenne nyomon követni. Az eltolt kronológiájú esszékben a valóság egy bizonyos töredékét tükröző esemény mellett metaesemény is jelen lehet. Ez a kifejezés „az újságírónak a valóság jelenségének tanulmányozására irányuló tevékenységére” utal. A metatextuális elemeknek köszönhetően a szerző az időben nagyon heterogén benyomásokat metaeseményekké tudja kombinálni. Ha nincs metaesemény az esszében, akkor különféle események egy közös téma egyesíti. A hős életének kronologikus leírásaként megszerkesztett portrévázlat különleges jártasságot igényel az újságírótól. Itt mindenekelőtt a leggondosabb kiválasztásra van szükség. életrajzi tények. Ugyanakkor „az esszéírót mindig az a veszély fenyegeti, hogy elragadja a mindennapi élet pusztán külső (amelyek lehetnek eleven, akár szenzációs) részletei, a sors viszontagságai, a lényeg, a fő kárára – feltárja egy kortárs belső lényegét, világnézetét, társadalmi arcát, amely nélkül elképzelhetetlen társadalmi szerep a hős - a hivatása, a tettei." Az újságírók különösen gyakran követik el ezt a hibát az akciódús eseményekkel kezdődő portréesszékben. A cselekmény fejlődése miatt a szerzők néha elfelejtik közölni az olvasóval a hős gondolatait, saját gondolataikat a leírt eseménnyel kapcsolatban. Az esszé kompozíciós szerkezetének második típusa - logikai - az ok-okozati összefüggések logikáján alapul. Az ilyen művekben fontos, hogy a szerző a rendelkezések és bizonyítékok rendszerének előterjesztésével mutassa be saját gondolatainak fejlődését. A szerző a valóság jelenségei közötti különféle ok-okozati összefüggések feltárásával vagy a szereplők belső világának, viselkedésük motívumainak stb. feltárásával gondolatai logikája szerint építi fel a művet. Az esszéstruktúra harmadik típusa esszéisztikus - az esszéanyag felépítésének szabad formája különleges jártasságot igényel az esszéírótól, mivel csak első pillantásra tűnhet úgy, hogy itt nem érvényesülnek a kompozíció törvényei. A fő nehézség abban rejlik, hogy az esszé heterogén tartalmi elemeit a lehető legharmonikusabban kell elrendezni. Ehhez az újságírónak szüksége van: világosan gondolja végig a mű koncepcióját; fontolgat különféle lehetőségeket tematikus és figuratív szövegegységek elhelyezése; határozza meg, milyen összefüggéseket és kitéréseket használjon az esszében; gondolja át a különböző szerelési módszereket kompozíciós elemek stb. Mindez lehetővé teszi, hogy elkerülhető legyen a prezentáció hanyagsága, a szöveg különböző részei közötti kényszerű hézagok, valamint a narratíva töredezettsége. Így az esszé tartalmi elemeinek változatos elrendezése az anyag tematikus fejlesztésének különböző módjaitól függ. Az esszét műfajnak tekintve, tanulmányozva elméleti alapjaés jellemzőiből megállapíthatjuk, hogy a vizuális-figuratív újságírás fő és vezető műfaja, hiszen egyszerre ötvözi a racionális valóságismeretet és a megjelenített események iránti érzelmi empátiát, ugyanakkor úgy is működik, mint különleges módon bizonyos problémák, problémák megoldása, a modern valóság tükrözése. Az esszé megkülönböztető vonása a szerző megértésének mélysége. Egy tényt nemcsak leír, kommentál vagy elemzi, hanem beleolvaszt a szerző alkotói tudatába. Alapvető jellemvonások esszé mint műfaj: dokumentumfilm, gazdag; a tények és események megbízhatósága; a szerző megértésének mélysége; A narrációt a szerző nevében mondják el. Az irodalmi esszé fogalma oroszul jelent meg irodalmi nyelv század 30-40-es éveiről. Az esszé felvirágzása megfigyelhető: az ipari növekedés éveiben, amikor a nemesi körök egyes köreinek kapitalizációja felerősödött, a burzsoázia megerősödött (1840-es évek), a „fiziológiai esszék” terjedtek el; a forradalmi demokratikus mozgalom gyors felemelkedésének éveiben (1860-1870-es évek) - ismeretterjesztő és populista esszé; a proletariátus diktatúrájának korszakában – problematikus esszé. Az esszé szónak a 19. és 20. századi orosz nyelvben, valamint a modern oroszban három fő jelentése van: kontúr, körvonal; leírás, bemutatás, felmérés kutatás, általános képet adva egy téma vagy kérdés lényegéről; kicsi irodalmi mű valami rövid, kifejező leírását tartalmazza. Az esszének három típusa van: portré, probléma, utazás, és a felépítés felépítése szerint három típusra oszlik: az esszé krónikaépítése; ok-okozati összefüggések logikáján alapuló konstrukció; esszéisztikus, szabad konstrukciós forma, amely összetett asszociatív összefüggésekre és figuratív általánosításokra épül. Az esszé mára sajnos kissé veszített eredeti népszerűségéből, hiszen az előkészítés szempontjából az egyik legmunkaigényesebb műfaj, a modern újságíróknak sokszor rövid idő alatt kell anyagot megírniuk. Összegezve a fentieket, azt is meg kell jegyezni, hogy az esszé egyedülálló műfaj - nemcsak azért, mert két elvet ötvöz, hanem azért is, mert a kizárólag szépirodalmi műfajként kezdett létezni, képes volt megmozgatni és megerősíteni önmagát. az újságírói műfajok rendszerében. A sikeresen „esszé” formában bemutatott információkat sokkal könnyebben és nagy érdeklődéssel érzékeljük, mert olyan, mintha egy pillanatra a kezünkben tartanánk. jó könyvés egy másik világba csöppenünk, akárcsak azokban a pillanatokban, amikor érdeklődve olvasunk műalkotások. Az esszé elolvasása után pedig bármely ember világképében valami gyökeresen megváltozhat, például egy probléma hirtelen egyáltalán nem ijesztőnek, de könnyen megoldhatónak tűnhet. És miért mind? Mert egy újságíró, aki jó, teljes értékű esszét ír, nem csak a közvetítésre törekszik fontos információ, de ugyanakkor felfogja, lelke egy részét beleteszi a szövegbe, és ezt az olvasók kétségtelenül érzik. A kutatás során egy másik szomorú következtetést is levontunk: az esszék rendkívül ritkák a modern sajtó lapjain, nem csak azért, mert megírásuk több időt és „megértést” igényel a témában, amiről ír; tény, hogy ez a műfaj veszteségessé vált. Hiszen minden jó esszé valahogyan az örökkévalót tükrözi morális értékek, és kinek kell ez? Hiszen a fő hangsúly a negatív információkon van, hiszen ez hívja fel leginkább a figyelmet és „érinti meg a lelket”. De szerencsére a teljes értékű esszék nem tűntek el teljesen, és ez az állítás a munka második részében bebizonyosodik. @ 2024 nobelbar.ru - Cipők, ruhák, stílus, kiegészítők, manikűr, frizurák