A detektív műfaj fejlődésének rövid története. A detektív műfaj az angol irodalomban

Egy jó detektívtörténetnek elbűvölő karakterei, lebilincselő feszültsége és egy rejtvénye lesz, amely tovább olvassa. De egy igazán érdemes detektívtörténetet írni, különösen, ha még nem tetted meg, nehéz lehet. Megfelelő felkészültséggel, ötletbörzével, tervezéssel és szerkesztéssel, valamint karakterfejlesztéssel lenyűgöző rejtélyes történetet írhatsz.

Lépések

1. rész

Írásra készülődve

Ismerje meg a különbséget a detektív és a thriller műfajok között. A detektívtörténetek mindig egy gyilkossággal kezdődnek. Fő kérdés detektívtörténetben vagy regényben – ki követte el a bűncselekményt. A thrillerek általában olyan szituációval kezdődnek, ami komoly katasztrófához vezet, mint pl terrortámadás, Bankrablás, atomrobbanás Stb. A fő kérdés egy thrillerben az, hogy a főszereplő képes lesz-e megelőzni egy katasztrófát.

A detektívtörténetekben az olvasó a regény végéig nem tudja, ki követte el a gyilkosságot. A detektívtörténetek ráépülnek logikai láncok bűnügyi célpontok keresése vagy rejtvény.
A rejtélyek első személyben, míg a thrillerek általában harmadik személyben íródnak, és több nézőpontot is tartalmaznak. A detektívtörténetekben az idő múlása általában fokozatosabb, ahogy a főszereplő/nyomozó megpróbálja megoldani a bűncselekményt. Ezenkívül a rejtélyek általában kevesebb akciósorozatot tartalmaznak, mint a thrillerek.
Mivel a detektívtörténetekben lassabb az idő, a karakterek általában mélyebben kidolgozottak és jobban kidolgozottak a detektívtörténetekben, mint a thrillerekben.

Olvasson példákat a detektívtörténetekre. Számos kiváló detektívtörténet és regény létezik, amelyekből megtanulhatod, hogyan írj detektívtörténetet jó sztoriés jól kidolgozott karakterek.

Azonosítsa a főszereplőt a bemutatott történetekben és regényekben. Gondoljon arra, hogyan mutatja be a szerző a főszereplőt, és hogyan írja le őt.
Határozza meg a példatörténet helyét és helyszínét. Gondold végig, hogyan mutatja be a szerző a történet helyét és idejét.
- Például az első oldal második bekezdésében mély alvás Marlow a történet helyére és idejére helyezi az olvasót: „Sternwoods főterme kétszintes volt.”
- Az olvasó megérti, hogy Marlowe a Sternwood-ház előtt van, és ez nagy ház, valószínűleg gazdag.
Gondolj végig egy bűncselekményt vagy rejtvényt, amelyet a főszereplőnek kell megoldania. Milyen bűnnel vagy rejtvényekkel kell megküzdenie a főszereplőnek? Lehet gyilkosság, eltűnt személy vagy gyanús öngyilkosság.
- BAN BEN Mély alvás Sternwood tábornok felbérelte Marlowe-t, hogy „vigyázzon” egy fotósra, aki a lányáról készült botrányos fényképekkel zsarolja a tábornokot.
Határozza meg azokat az akadályokat és problémákat, amelyekkel a főszereplő szembesülhet. Egy jó nyomozó elragadja az olvasót azokkal a nehézségekkel, amelyekkel a főszereplő szembesül küldetésének teljesítése (bűnmegoldás) során.
- BAN BEN Nagy álom Chandler megnehezíti Marlowe nyomozó fotós üldözését a fotós meggyilkolásával a korai fejezetekben, valamint a tábornok sofőrjének gyanús öngyilkosságával. Ezért Chandler két gyilkosságot is bevezet a narratívába, amelyeket Marlowe-nak kell megoldania.
Gondolj a bűn megoldására. Gondoljon arra, hogyan oldódik meg egy bűncselekmény egy detektívtörténet végén. A bûncselekmény megoldása nem lehet túl kézenfekvô vagy túlzottan elterjedt, de nem is lehet hihetetlen vagy váratlan.
- A bűncselekmény megoldásának meg kell lepnie az olvasót anélkül, hogy megzavarná. A detektív műfaj egyik előnye, hogy úgy ütemezheti a történetet, hogy a feltárás fokozatosan jöjjön, nem pedig kapkodva.
Tekintse át az első piszkozat példányt. Miután megfogalmaztad a rejtélyt, menj végig a történeten, ügyelve az olyan kulcsfontosságú szempontok áttekintésére, mint például:
- Cselekmény. Győződjön meg róla, hogy a megy a történet terv szerint, világos eleje, közepe és vége van. A történet végén meg kell jegyezni a főszereplő változásait is.
- Hősök. Egyediek és élénkek a karaktereid, beleértve a fő karaktert is? Minden hősöd viselkedik hasonló módon vagy különböznek? Eredetiek és bájosak a karaktereid?
- A történet üteme. A történet ütemezése azt jelzi, hogy milyen gyorsan vagy lassan bontakoznak ki a történetben szereplő események. A jó ütemezést az olvasó nem veszi észre. Ha úgy tűnik, hogy a dolgok túl gyorsan haladnak, koncentrálj inkább az érzésre, hogy kiemeld a karakterek érzelmeit. Ha úgy érzed, hogy belemerültél a részletekbe, vágd le a jeleneteket a legfontosabb információkra. Jó szabály az, hogy mindig hamarabb fejezze be az epizódot, mint gondolná. Ez segít fenntartani a feszültséget epizódról epizódra, lehetővé téve, hogy a történet a megfelelő ütemben haladjon.
- Fordulat. Egy csavar akár tönkreteheti, akár elronthatja az egész detektívtörténetet. Ez az író belátásán múlik, de sok jó rejtélynek van egy csavar a végén. Ügyeljen arra, hogy a csavarja ne legyen túl olcsó. Minél egyedibb a csavar, annál könnyebb lesz leírni. Amikor egy fáradt "és itt ébredtek" fordulatot írsz, akkor nagyszerű írónak kell lenned ahhoz, hogy a csavar működjön. Egy jó csavar nem csak az olvasót, hanem magát a hőst is hidegen hagyhatja. Utaljon az epizódok jeleneteinek csavarjára, hogy amikor az olvasó emlékezni kezd a történet korábbi részeire, meglepődjön azon, hogyan hagyhatta ki. Azonban próbálja meg ne túl korán nyilvánvalóvá tenni a fordulatot.

Független irodalmi mozgalomként viszonylagos fiatalsága ellenére a detektív-fikció ma az egyik legnépszerűbb műfaj. Az ilyen siker titka egyszerű – a rejtély magával ragad. Az olvasó nem passzívan követi a történéseket, hanem aktívan részt vesz benne. Megjósolja az eseményeket, és felállítja a saját verzióit. Grigorij Chkhartisvili (Borisz Akunin), szerző híres sorozat regényei Erast Fandorin nyomozóról, egy interjúban egyszer elmondta, hogyan kell detektívtörténetet írni. Az író szerint az izgalmas cselekmény kialakításának fő tényezője az olvasóval való játék, amelyet váratlan mozdulatokkal, csapdákkal kell megtölteni.

Inspirálódjon a példa

A népszerű detektívtörténetek sok szerzője nem titkolja, hogy ihletet merített e műfaj kiemelkedő mestereinek műveiből. Például Elizabeth George amerikai írónő mindig is csodálta Agatha Christie munkásságát. Borisz Akunin nem tudott ellenállni a detektívpróza nagy szerzőjének színjátékainak. Az író általában elismerte, hogy imádja a detektívtörténeteket. angol stílusbanés gyakran alkalmaz a rájuk jellemző technikákat műveiben. Arról, hogy Arthur Conan Doyle mennyivel járult hozzá a detektív műfajhoz híres karakter valószínűleg nem kellene sokat mondani. Mert minden író álma egy olyan hős létrehozása, mint Sherlock Holmes.

Legyél bűnöző

Egy igazi detektívtörténet megírásához ki kell találnia egy bűntényt, mivel a cselekmény középpontjában mindig a vele kapcsolatos rejtély áll. Ez azt jelenti, hogy a szerzőnek meg kell próbálnia a támadó szerepét. Először is érdemes eldönteni, hogy mi lesz ennek a bűncselekménynek a természete. A legtöbb híres detektívtörténet gyilkosságok, lopások, rablások, emberrablások és zsarolások nyomozásán alapul. Sok példa van azonban arra is, amikor a szerző egy ártatlan eseménnyel ragadja meg az olvasót, amely egy nagyobb rejtély megoldásához vezet.

Visszafordítani az időt

A bûnügy kiválasztása után a szerzõnek alaposan át kell gondolnia, hiszen egy igazi detektívtörténet minden olyan részletet tartalmaz, amely a végkifejlethez vezet. A műfaj mesterei a fordított idő technika használatát tanácsolják. Először is el kell döntenie, hogy ki követte el a bűncselekményt, hogyan és miért. Ezután el kell képzelnie, hogy a támadó hogyan próbálja elrejteni, amit tett. Ne feledkezzünk meg a cinkosokról, a hátrahagyott bizonyítékokról és a tanúkról. Ezek a nyomok lenyűgöző cselekményt építenek fel, amely lehetőséget ad az olvasónak, hogy saját nyomozást folytasson. Például a híres brit író P.D. James azt mondja, hogy mindig talál megoldást a rejtélyre, mielőtt lenyűgöző történetet alkotna. Ezért, amikor megkérdezik, hogyan kell írni jó nyomozó, azt válaszolja, hogy bűnözőként kell gondolkodnod. Egy regényt nem szabad unalmas kihallgatásnak éreznie. Az intrika és a feszültség a lényeg.

Teleképítés

Detektív műfaj, mint a többi irodalmi irány, saját alműfajai vannak. Ezért a detektívtörténet megírásának kérdésére a szakemberek azt tanácsolják, hogy először döntsenek a történet felépítésének módszeréről.

A klasszikus detektívtörténet lineáris formában kerül bemutatásra. Az olvasó nyomoz elkövetett bűncselekmény a főszereplővel együtt. Ennek során a szerző által hagyott rejtvények kulcsait használja.
Egy fordított detektívtörténetben az olvasó a legelején egy bűncselekmény szemtanúja lehet. Az egész későbbi cselekmény pedig a nyomozás folyamata és módszerei körül forog.
A nyomozóírók gyakran használnak kombinációt történetszál. Amikor az olvasót arra kérik, hogy nézze meg ugyanazt a bűncselekményt különböző oldalak. Ez a megközelítés a meglepetés hatásán alapul. Hiszen a kialakult és harmonikus változat egy pillanat alatt összeomlik.

Keltsd fel az olvasó érdeklődését

A detektívtörténet megalkotásának egyik fő állomása, hogy az olvasót naprakészen hozzuk és felkeltjük egy bűncselekmény bemutatásával. Nem mindegy, hogyan válnak ismertté a tények. Az olvasó maga is tanúja lehet egy bűncselekménynek, megismerheti a szereplő történetéből, vagy az elkövetés helyszínén találhatja magát. A lényeg az, hogy megjelenjenek a nyomozáshoz szükséges nyomok és verziók. A leírásnak elegendő mennyiségű hihető részletet kell tartalmaznia - ez az egyik olyan tényező, amelyet figyelembe kell venni a detektívtörténet megírásának kérdésében.

Tartsd fenn a feszültséget

A kezdő szerző következő fontos feladata az olvasó érdeklődésének megőrzése lesz. A történet nem lehet túl egyszerű, amikor már az elején világossá válik, hogy mindenkit megölt a „búvár”. Egy messziről eltalált cselekmény is hamar unalmassá és csalódást okoz, hiszen a mese és a detektív történet különböző műfajok. De még akkor is, ha vadul csavaros cselekményt tervez létrehozni, el kell rejtenie néhány nyomot a látszólag lényegtelen részletek halomában. Ez a klasszikus angol detektívtörténet egyik technikája. A fentiek egyértelmű megerősítése lehet a népszerű Mickey Spillane kijelentése. Amikor megkérdezték tőle, hogyan kell könyvet írni (nyomozó), így válaszolt: „Senki sem fog olvasni titokzatos történet hogy a közepére jussak. Mindenki a végéig el akarja olvasni. Ha csalódásnak bizonyul, elveszíti az olvasót. Az első oldalon ezt a könyvet árulják, az utolsó oldalon pedig mindent, ami a jövőben meg fog születni."

Csapdák

Mivel a detektívmunka az értelemre és a levezetésre támaszkodik, a cselekmény izgalmasabb és hihetőbb lesz, ha a benne közölt információk téves következtetésekre késztetik az olvasót. Még az is előfordulhat, hogy tévednek, és hamis gondolatmenetet követnek. Ezt a technikát gyakran alkalmazzák olyan szerzők, akik sorozatgyilkosokról készítenek detektívtörténeteket. Ez lehetővé teszi, hogy megzavarja az olvasót, és érdekes fordulatot hozzon létre. Amikor úgy tűnik, minden világos, és nincs mitől félni, a főszereplő éppen ebben a pillanatban válik a leginkább kiszolgáltatottá a közelgő veszélyek sorozatával szemben. Váratlan fordulat mindig érdekesebbé teszi a történetet.

Motiváció

A nyomozóhősöknek érdekes motívumokkal kell rendelkezniük. Az író tanácsa, hogy egy jó történetben minden szereplő akarjon valamit, inkább a detektív műfajra vonatkozik, mint másokra. Mivel a hős későbbi cselekedetei közvetlenül a motivációtól függenek. Ez azt jelenti, hogy befolyásolják a történetszálat. Minden okot és következményt nyomon kell követni, majd le kell írni, hogy szilárdan tartsuk az olvasót a kialakult helyzetben. Minél több karakternek van saját rejtett érdeklődési köre, annál zavarosabbá, tehát izgalmasabbá válik a történet. A kémdetektív történetek többnyire tele vannak ehhez hasonló karakterekkel. Jó példa erre a Mission: Impossible nyomozóthriller, amelyet David Koepp és Steven Zaillian írt.

Hozzon létre egy bűnözői identitást

Mivel a szerző kezdettől fogva tudja, hogy ki, hogyan és miért követte el a bűncselekményt, már csak azt kell eldönteni, hogy ez a szereplő lesz-e az egyik főszereplő.

Ha egy általános technikát használ, amikor a támadó folyamatosan az olvasó látómezejében van, akkor részletesen ki kell dolgozni személyiségét és megjelenését. A szerző általában nagyon szerethetővé teszi az ilyen hőst, hogy bizalmat keltsen az olvasóban és elhárítsa a gyanút. És a végén - meg fog döbbenni egy váratlan eredmény. Feltűnő és világos példa Vitalij Jegorovics Krechetov karakter a „Felszámolás” detektívsorozatból.

Abban az esetben, ha úgy döntenek, hogy a bûnözõt a legkevésbé észrevehetõvé tegyék, akkor nagyobb mértékben szükség lesz részletes rajz személyes indítékok, mint a látszat, hogy végül rávegye őt Nagyszínpad. Ilyen típusú karaktereket hoznak létre a sorozatgyilkosokról detektívtörténeteket író szerzők. Példa erre a seriff a „The Mentalist” detektívsorozatból.

Hozd létre egy bűntényben nyomozó hős személyazonosságát

A gonoszsággal szembeszálló karakter bárki lehet. És nem feltétlenül hivatásos nyomozó vagy magánnyomozó. Figyelmes idős hölgy Miss Marple Agatha Christie és Dan Brown professzora, Langdon nem kevésbé hatékonyan megbirkózik a feladataival. A főszereplő fő feladata az olvasó érdeklődésének felkeltése, empátia kiváltása benne. Ezért a személyiségének élőnek kell lennie. A detektív műfaj szerzői a főszereplő megjelenésének és viselkedésének leírásához is adnak tanácsokat. Néhány funkció segít különlegessé tenni őt, például Fandorin szürke halántéka és dadogása. A szakemberek azonban óva intik a kezdő szerzőket attól, hogy túl lelkesek legyenek leírásaikban. belső világ a főszereplő, valamint az alkotásból is szép megjelenés figuratív összehasonlításokkal, hiszen az ilyen technikák inkább a szerelmes regényekre jellemzőek.

Detektív készségek

Talán a gazdag képzelőerő, a természetes érzék és a logika segít egy kezdő szerzőnek érdekes detektívtörténet megalkotásában, és a komponálásban is magával ragadja az olvasót nagy kép eseteket a felkínált apró információkból. A történetnek azonban hihetőnek kell lennie. Ezért a műfaj fényesei, amikor elmagyarázzák, hogyan kell írni egy detektívtörténetet, a hivatásos detektívek munkájának bonyolult tanulmányozására összpontosítanak. Hiszen nem mindenki rendelkezik olyan képességekkel, mint a bűnügyi nyomozó. Ez azt jelenti, hogy a cselekmény hitelessége érdekében el kell mélyedni a szakma sajátosságaiban.

Vannak, akik szaktanácsot vesznek igénybe. Mások hosszú órákat és napokat töltenek a régi bírósági ügyek rendezésével. Sőt, egy jó minőségű detektívtörténet létrehozásához nemcsak a kriminológusok tudására lesz szüksége. Legalább a bűnözői magatartás pszichológiájának általános ismerete szükséges lesz. Azoknak a szerzőknek pedig, akik úgy döntenek, hogy összeesküvést pörögnek egy gyilkosság körül, a törvényszéki antropológiai ismeretekre is szükségük lesz. Nem szabad megfeledkezni a cselekvés idejére és helyére vonatkozó részletekről sem, mivel ezek további ismereteket igényelnek. Ha a bűnügyi nyomozás cselekménye a 19. században játszódik, a környezet, történelmi események, a technológiának és a karakterek viselkedésének meg kell felelnie annak. A feladat sokkal bonyolultabbá válik, ha a nyomozó más területen is profi. Például egy furcsa matematikus, pszichológus vagy biológus. Ennek megfelelően a szerzőnek jártasabbá kell válnia azokban a tudományokban, amelyek karakterét különlegessé teszik.

Befejezés

A szerző legfontosabb feladata az is, hogy érdekes és logikus befejezést alkosson. Mert bármennyire is fordulatos a cselekmény, minden benne feltárt rejtélyt meg kell oldani. Az akció során felgyülemlett összes kérdést meg kell válaszolni. Sőt, részletes következtetések révén, amelyek egyértelműek lesznek az olvasó számára, mivel az alábecsülés nem örvendetes a detektív műfajban. Reflexiók és konstrukció különféle lehetőségeket a történet befejezése a filozófiai komponensű regényekre jellemző. A detektív műfaja pedig kommersz. Emellett az olvasót nagyon érdekelni fogja, hogy hol volt igaza és hol tévedett.

A szakemberek felhívják a figyelmet a műfajok keverésében rejlő veszélyre. Bedolgozás hasonló stílusban, nagyon fontos megjegyezni, hogy ha egy történetnek detektív kezdete van, akkor a befejezését ugyanabban a műfajban kell megírni. Nem hagyhatja csalódottan az olvasót, ha a bűncselekményt misztikus erőknek vagy balesetnek tulajdonítja. Még ha az előbbi előfordul is, jelenlétüknek a regényben bele kell illeszkednie a cselekménybe és a nyomozás menetébe. Maga a baleset pedig nem detektívtörténet tárgya. Ezért ha megtörtént, valaki részt vett benne. Röviden: egy detektívtörténet váratlan véget érhet, de nem okozhat zavart és csalódást. Jobb, ha a következtetést az olvasó deduktív képességeire tervezték, és valamivel korábban megoldja a rejtvényt, mint a főszereplő.

A detektív (angolul detektív, latinul detego - felfedem, leleplezem) egy irodalmi műfaj, amelynek művei leírják a kutatás folyamatát titokzatos esemény a körülményeinek tisztázása és a rejtély megfejtése érdekében. Az ilyen eset általában bűncselekménynek minősül, és a nyomozó leírja a nyomozást és az elkövetők meghatározását, ebben az esetben a konfliktus az igazságosság és a törvénytelenség ütközésére épül, ami győzelemmel végződik az igazságosságról.

A detektívtörténet mint műfaj fő jellemzője egy bizonyos titokzatos esemény jelenléte a műben, amelynek körülményei ismeretlenek, és tisztázni kell. A leggyakrabban leírt incidens egy bűncselekmény, bár vannak olyan detektívtörténetek, amelyek olyan eseményeket vizsgálnak, amelyek nem bűncselekmények.

A detektívtörténet lényeges jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset tényleges körülményeit, legalábbis teljes egészében. Ehelyett a szerző vezeti az olvasót a nyomozási folyamaton keresztül, és minden szakaszban lehetőséget kap arra, hogy elkészítse saját verzióját és értékelje. ismert tények. Ha a mű kezdetben az eset minden részletét leírja, vagy az incidens nem tartalmaz semmi szokatlant vagy rejtélyt, akkor már nem a tiszta detektívtörténetek közé kell sorolni, hanem inkább a kapcsolódó műfajok közé (akciófilm, rendőrregény stb.) ).

A klasszikus detektívtörténet fontos tulajdonsága a tények teljessége. A rejtély megoldása nem alapulhat olyan információkon, amelyeket a nyomozás ismertetése során nem közölt az olvasó. Mire a vizsgálat befejeződik, az olvasónak elegendő információval kell rendelkeznie ahhoz, hogy ezt felhasználva önállóan találjon megoldást. Csak bizonyos apró részletek rejthetők el, amelyek nem befolyásolják a titok felfedésének lehetőségét. A nyomozás végén minden rejtélyt meg kell oldani, minden kérdésre választ kell adni.

„A detektívtörténet világa sokkal rendezettebb, mint a minket körülvevő élet” – vélekedett N. N. Vasziljev a „detektív” műfajról.

Ami gyakran megtalálható a detektív műfajban:

Hétköznapi környezet. A körülmények, amelyek között a detektívtörténet eseményei játszódnak, általában általánosak és jól ismertek az olvasó számára (mindenesetre maga az olvasó hiszi, hogy bízik bennük). Ennek köszönhetően kezdetben nyilvánvaló az olvasó számára, hogy a leírtak közül melyik hétköznapi és mi furcsa, túlmutat a kereteken.

A szereplők sztereotip viselkedése. A szereplők nagyrészt mentesek az eredetiségtől, pszichológiájuk, viselkedési mintáik meglehetősen átlátszóak, kiszámíthatóak, és ha vannak megkülönböztető jegyeik, akkor az olvasó számára ismertté válnak. A szereplők cselekedeteinek indítékai (beleértve a bűncselekmény indítékait is) szintén sztereotipikusak.

A teleképítési szabályok megléte, amelyek nem mindig egyeznek meg való élet. Így például egy klasszikus detektívtörténetben a narrátor és a nyomozó elvileg nem derülhet ki bűnözőknek.

Meg kell jegyezni egy másik korlátot, amelyet szinte mindig egy klasszikus detektívtörténet követ - a véletlenszerű hibák és a felderíthetetlen véletlenek megengedhetetlensége. Például a való életben egy tanú elmondhat igazat, hazudhat, tévedhet vagy félrevezethető, de egyszerűen motiválatlan hibát követhet el (véletlenül összekeveri a dátumokat, összegeket, neveket). Detektív történetben az utolsó lehetőség kizárt - a tanú vagy pontos, vagy hazudik, vagy tévedésének logikus oka van.

A műfaj evolúciója

A műfaj első fejlesztői olyan híres írók voltak, mint E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn stb.

A detektívtörténet, mint különleges műfaj első teoretikusa G. K. Chesterton volt, aki 1902-ben „In Defense of detektív irodalom" Chesterton esszéjében hangsúlyozza, hogy „a detektívregény vagy novella teljesen legális irodalmi műfaj" „A detektívtörténet legfontosabb előnye, hogy ez a legkorábbi és eddig egyetlen forma népszerű irodalom, amely a költészet egy bizonyos érzékét fejezte ki modern élet» .

A 20. század elején kísérletek történtek olyan szabványok kidolgozására, amelyek alapján a detektív műfajú művek születnek. Tehát 1928-ban angol író Willard Hattington kiadta gyűjteményét irodalmi szabályok, „20 szabály a detektívírók».

Között modern kutatók a nyomozók neve A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovszkij, V. Rudnev, A. Vulis. Munkáik nyomon követik a műfaj történetét, elemzik poétikáját, művészi párhuzamokat tárnak fel a különböző szerzők műveiben.

A nyomozó V. Rudnev szerint „egy sajátos műfaj tömegirodalomés a huszadik század filmje." Rudnev a detektív műfaj sajátosságát azzal magyarázza, hogy „ fő elem mint műfaj egy főszereplő jelenlétében rejlik – egy nyomozó (általában magánnyomozó), aki felderít egy bűncselekményt. A detektívtörténet fő tartalma tehát az igazság keresése.

Nézzük újra a műfaj meghatározását:

NYOMOZÓ (latin detectio – az angol detektív – detektív feltárása) – műalkotás, melynek cselekménye a jó és a rossz konfliktusán alapul, egy bűncselekmény megoldásában valósul meg.

Kiderül, hogy egy detektívtörténetben a nevelési és pszichológiai szempontok kerülnek előtérbe: egy detektívtörténetnek meg kell mutatnia a jó diadalát, a rossz büntetésének elkerülhetetlenségét, és lehetővé teszi a bűncselekmény természetének feltárását is. Hogyan válik az ember hajlamossá a bűncselekmény elkövetésére? Hogyan történik ez: a környezet a hibás mindenért, vagy inkább ő maga csinálja?

A nyomozó egy személyt mutat meg ritka helyzetben - személyes ill társadalmi dráma. A nyomozó heves küzdelem, legyen az intellektuális csata, kihallgatás, üldözés, lövöldözés vagy kézi harc.

A Weiner testvérek megjegyezték, hogy a detektív előfeltétele a társaságiság. S mivel a detektívtörténet témája a krimi, „egy olyan szeletet vesz az életből, amelyben robbanékony erők halmozódtak fel, amelyben a „negatív aspektusok” áttörték az erkölcs és a törvényesség társadalmi alapjait. A detektívírók azok, akik határozottan és kíméletlenül leleplezik a társadalom fekélyeit és gennyességeit.”

Charles P. Snow azt írta, hogy a detektívirodalom a civilizáció jele, a bűnözés nyomozása pedig minden pozitív jelképe modern világ, romantika be minden értelemben szavak. A nyomozónak ez a tulajdonsága különösen értékes most, amikor az igazi romantika akut hiánya, a gonosz elleni veszélyes küzdelem, annak leleplezése és büntetése.

Ha a detektívtörténetről beszélünk, nem lehet figyelmen kívül hagyni a műfajt forradalmasító írót, aki a klasszikus detektívtörténetet örökítette meg. Ez természetesen Agatha Christie! Bevezette a világot a próza új koncepciójába, amely a jogállamiságot és az értelem diadalát hirdette, védve a társadalmat mint egészet és különösen az egyéneket attól a fenyegetéstől, hogy valaki megsérti mások jogait és szabadságait. A zseniális Edgar Allan Poe, aki a detektívtörténetet mint olyant megalapította, a miszticizmus felé vonzódott, ezért nem alkotta meg a „Nemezis eszméjét”, a bűnözők feletti igazságszolgáltatást, amelyet később Christie-ben fedeztek fel; Arthur Conan Doyle jelentős mértékben hozzájárult e műfaj fejlődéséhez, és egyetemes képet javasolt a hősről - a legendás Sherlock Holmesról, aki híres logikájáról és elszántságáról; A tisztelt Keith Gilbert Chesterton többször is fontolóra vette az erkölcs kérdéseit főszereplője, Brown atya révén a figyelmes olvasóhoz fordulva. De a nyomozó győzelmes menetét egy nőnek szánták, aki az 1920-as és 1930-as években a nyugatiak középosztályának magabiztos képviselőjévé vált. Az ideális igazságosságot és a bűnöző büntetésének elkerülhetetlenségét tette vezérmotívumává műveiben, Christie nem feledkezett meg közvetlenül az irodalomról sem, átható egyszerűségével megnyerte az olvasók bizalmát, a végsőkig felhevítette az intrikát, és leírja a mindennapi konfliktusokat. a jó öreg Nagy-Britannia.

Agatha Christie munkásságának elemzése

"Roger Ackroyd meggyilkolása"

Az elemzéshez a „Roger Ackroyd meggyilkolása” című regényt vettük, amelyet egy időben Agatha Christie egyik legjobb alkotásaként és a műfaj remekműveként ismertek el.

A regény Kings Abbot kitalált angol falujában játszódik. A történet Mrs. Ferrar halálával kezdődik, egy gazdag özvegyasszony, akiről a pletykák szerint meggyilkolta a férjét. A falubeliek úgy vélik, hogy az özvegy öngyilkos lett, amíg meg nem hal Roger Ackroyd, egy özvegy, aki Mrs. Ferrar-t akarta feleségül venni.

Hercule Poirot, aki a helyszínre érkezett, nyomozásba kezd, sok gyanúsított körül van – Ackroyd rokonai és ismerősei, akik mindegyike érdeklődött a halála iránt. Egyikük, aki utoljára látta élve Ackroydot, Dr. James Shepard, a történet narrátora, és lépésről lépésre nyomon követi Poirot cselekedeteit, egyfajta "Dr. Watsonként" - a hivatásos nyomozó asszisztense és életrajzírójaként. . A regényszövegben itt-ott szórnak el a rejtélyhez vezető „kulcsok” – utalások, fenntartások, részletek –, amelyek figyelmes olvasása során felnyithatják a szemünket, hogy mi is történik jóval a történet végkifejlete előtt.

A kulcsszó, amely szerintünk a regény alapját képezi, az „akaratgyenge” szó. Először Dr. Shepard, majd nővére, Caroline mondja el a 17. fejezetben önmagával kapcsolatban.

„Ralph Patonról kezdtünk beszélni.

– Akaratgyenge ember – erősködtem –, de nem gonosz.

A! De a gyengeség, hol a vége?

Így van – mondta Caroline –, vegyük például Jamest, olyan puha, mint a víz. Ha nem lennék ott, hogy vigyázzak rá

Drága Caroline – mondtam ingerülten –, nem tudna személyeskedni?

– Gyenge vagy, James – folytatta, és teljesen nem hatott meg a megjegyzésem –, nyolc évvel idősebb vagyok nálad, Oh! Nem bánom, ha Monsieur Poirot tud róla.

Az akaratgyengeség az, ami drámai következményekkel jár: zsarolás, öngyilkosságra való felbujtás, embergyilkosság és egy barát elárulása személyes érdekek miatt. Hercule Poirot így fogalmaz:

„Vegyünk egy embert – magát hétköznapi ember, akinek eszébe sem jut a gyilkosság. De valahol a lélek mélyén ott lapul a gyengeségre való hajlam. Semmi sem hat rá, és nem fejezi ki magát. Talán soha nem fog megnyilvánulni, és az ember becsületesen és mindenki által tisztelve megy sírba. De mondjuk történt valami. Nehéz helyzetbe kerül.Vagy még az sem. Véletlenül megtud valami titkot, egy titkot, amelytől valakinek az élete vagy halála múlik. Első ösztöne az, hogy beszéljen róla, hogy őszintén teljesítse állampolgári kötelességét. És akkor megnyilvánul az akaratgyengeségre való hajlama. Látja, hogy pénzt kaphat – nagy pénzt. De pénz kell neki, arra vágyik. És ez olyan könnyű. Nem kell semmit tennie, hogy megszerezze őket. Csak csendben kell maradnia. Ez a kezdet. De a pénz iránti szenvedély egyre nő. Egyre több kell neki! Megrészegül attól, hogy egy aranybányát fedeztek fel a lába előtt. Kapzsi lesz, és kapzsiságában túljár önmagának eszén.”

Ki tudja, hány további gyilkosság következhetett volna, ha nem állítják meg a bűnözőt? A hozzád legközelebb álló embereket is megtámadhatják.

„De ami a legjobban megijesztett, az Caroline volt. Azt hittem, sejtheti. Furcsán beszélt aznap arról, hogy hajlamos vagyok gyenge akaratúra.

A legfigyelemreméltóbb technika, amelynek használata sok vitát váltott ki, egy megbízhatatlan narrátor alkalmazása, aki végül a gyilkos lesz. Dr. Sheppard végső vallomásában megpróbálja igazolni magát az esetleges hazugság vádja alól:

„Íróként teljesen elégedett vagyok magammal. Mi lehetne pontosabb, pl. a következő szavakat: „A levelet húsz perccel kilenckor kézbesítették. Olvasatlan maradt, amikor tíz perccel kilenckor elindultam. Miután már megragadtam a kilincset, tétován megálltam, és körülnéztem, vajon mindent megtettem-e. Gondolkodás nélkül kimentem, és becsuktam magam mögött az ajtót.

Agatha Christie ötlete az volt, hogy Dr. Sheppard nem titkolja az igazságot és nem hazudik – egyszerűen nem mond semmit. Különösen "elfelejti" megemlíteni, hogy mi történt 20.40 és 20.50 között, amikor Roger Ackroydot valóban megölték.

Az események új értelmet nyernek az olvasó szemében, amikor a gyilkos ismertté válik. Dr. Sheppard maga is csodálkozik kétszínűségén, a nyomozás bonyolultságán és azon, hogy oly sok embert gyanúsítottak. Egyrészt úrrá lesz rajta a leleplezéstől való félelem, másrészt csodálja és büszke rá a ravaszságára, arra, hogy egy ilyen embert az ujja körül tudja hülyíteni. híres nyomozó mint Poirot!

A gyilkos még a leleplezés után sem bánja meg, amit tett, az elvesztett életeket, hisz abban, hogy megérdemelt büntetést és megtorlást kaptak. Még csak nem is sajnálja magát. Egy dolog letaglózza: hogy Hercule Poirot megjelent ott.

„És akkor mi lesz ezután? Veronal? Olyan lenne, mint felülről jövő megtorlás, olyasmi, mint a költői igazságszolgáltatás. Nem tartom magam felelősnek Mrs. Ferrars haláláért. Ez a saját cselekedeteinek közvetlen következménye volt. Nem sajnálom őt. Még csak nem is sajnálom magam. Szóval legyen veronal. De jobb lenne, ha Hercule Poirot soha nem menne nyugdíjba, és idejönne tököt termeszteni."

Tehát a fentiek alapján a következő következtetéseket vonhatjuk le

1. A „detektív” műfaj definíciójának kidolgozása és e műfaj fejlődésének vizsgálata után megállapítottuk, hogy a klasszikus detektívtörténet megkülönböztető tulajdonsága a benne rejlő erkölcsi gondolat, vagy erkölcs. Így A. Christie regényeiben mindig a bűnöző büntetéséről és az igazság győzelméről derül ki az ügy.

2. A detektívtörténetekben sok tanulságos, sőt figyelmeztető dolog is megragadható, az egyetemes emberi bűnökhöz kapcsolódó helyzetek adódnak. A hősök általában nagyon extrém helyzetekbe kerülnek, ami segít a szerzőnek felismerni a látszólag jólétben élő emberek rejtett személyiségjegyeit.

Mit látunk Agatha Christie Roger Ackroyd meggyilkolása című művében?

Árulás szeretettönös érdekből

Egy barát elárulása személyes érdekek miatt

Mi az eredmény?

Könnyű pénz, ami nem hoz boldogságot

Hajtsa az öngyilkosságot

Megölni egy embert

Állandó félelem a kitettségtől

De kérdezhetnénk, miért van szüksége az embernek további problémákra, mert az élet már tele van különféle bajokkal. A zsákutcába sodort anyagi hátrányok és egyéb problémák fokozatosan megtörik az embert, és hamarosan behódol a bűnöknek, például a lopásnak vagy a zsarolásnak. Aztán jön a leküzdhetetlen félelem pillanata, és ennek következtében újabb, súlyosabb bűncselekményt kell elkövetnie, hogy elkerülje az első büntetést.

Vajon az ember ebben a pillanatban azt gondolja, hogy kétszer olyan nehézzé teszi a helyzetét? A gonosz megemészti az embert, egyik bűn a másikhoz vezet, és a könnyű pénz csak úgy megy kárba, amilyen könnyen megszerezhető, olyan könnyen el is múlik.

Ebben a műben a főszereplő regényt kezd írni mindenről, ami történik. Miért kellett a saját bűnödről írnod? Ez egy olyan ember hihetetlen magabiztosságáról szól, aki hozzáértően alibit épített magának, és azt remélte, hogy ezt a könyvet elküldi Hercule Poirot-nak, mint az első megoldatlan bűntényt a praxisában. És mi nem sikerült végül?

Az emberek ne felejtsék el, hogy egyetlen bűncselekmény sem marad büntetlenül, és ha a bíróság nem hozza meg az ítéletet, akkor azt a súlyosabb és könyörtelenebb élet fogja kiszabni.

A világ felfedezése során az emberek bölcsebbek és tisztábbak lesznek. A detektívregény is egyfajta tudás – a megfigyelésen keresztül a „belátásig”, az igazság felfedezéséig. Emberi drámák Agatha Christie regényeiben nem kerülnek előtérbe, mindig a mélyben maradnak, ezért készítenek ilyeneket erős benyomást. Mintha egy szórakoztató cselekmény nyomán haladnál el emberi sorsok mellett.

A tanulmány anyagai felhasználhatók a lefolytatás során tanórán kívüli tevékenységek irodalomban, tanórákon a 20. század külföldi irodalmának tanulmányozása során kiegészítő anyagként.

Már egy ideje lemerültünk a reménytelen szakadékba műfajirodalom, nem gyönyörködtek a szürke egyhangúságban, és ekkor egy csodálatos lehetőség jelent meg - a héten egy érdekes besorolásra bukkantam az interneten detektívtörténetek, amelyet ma sietve bemutatlak. És bár a detektívtörténet az egyik legkevésbé kedvelt műfajom, az alábbi besorolás annyira elegáns és lakonikus, hogy már csak le kell írni. A kezdőknek pedig még hasznosabb lesz, ha ismerik.

Hadd emlékeztessem még egyszer, hogy egy klasszikus detektívtörténetről beszélünk, melynek cselekménye egy rejtélyes gyilkosság köré épül fel, és a cselekmény fő mozgatórugója a bűnöző felkutatása és azonosítása. Így…

A detektívtörténetek osztályozása.

1. Kandalló nyomozó.

Ez a legjobb dolog valaha hagyományos típus detektívtörténet, amelyben gyilkosság történik és van szűk kör gyanúsítottak. Az biztos, hogy az egyik gyanúsított a gyilkos. A nyomozónak azonosítania kell a bűnözőt.

Példák: Hoffmann és E.A. számos története. Által.

2. Bonyolult kandallódetektív.

Az előző séma változata, ahol ugyanez történik gyilkosság rejtélye, a gyanúsítottak korlátozott köre körvonalazódik, de a gyilkosról kiderül, hogy valaki kívülálló, és általában teljesen láthatatlan (kertész, szolgáló vagy inas). Egy szóban, mellékszereplő, amire nem is gondolhattunk.

3. Öngyilkosság.

A bevezetők ugyanazok. Az egész történet során a nyomozó mindenkit és mindent meggyanúsítva hiába keresi a gyilkost, és a végén váratlanul kiderül, hogy az áldozat egyszerűen kioltotta magát, megölve magát.

Példa: Agatha Christie tíz kis indiánja.

4. Csoportos gyilkosság.

A nyomozó, mint mindig, most is felvázolta a gyanúsítottak körét, és megpróbálja azonosítani a bűnözőt. De nem csak egy gyilkos van a gyanúsítottak között, mert mindenki közös erőfeszítéssel ölte meg az áldozatot.

Példa: Agatha Christie "Murder on the Orient Express" című műve.

5. Élő holttest.

Gyilkosság történt. Mindenki a bûnözõt keresi, de kiderül, hogy a gyilkosság nem történt meg, és az áldozat életben van.

Példa: Nabokov " Hiteles élet Sebastian Knight."

6. A nyomozó meghalt.

A bűncselekményt maga a nyomozó vagy nyomozó követi el. Talán igazságossági okokból, vagy talán azért, mert mániákus. Egyébként megsérti a híresek 7. parancsolatát.

Példák: Agatha Christie „Az egérfogó”, „Függöny”.

7. Megölte a szerző.

A bevezetők gyakorlatilag nem különböznek a fent említett variációktól, azonban a séma azt sugallja, hogy a főszereplő legyen a történet szerzője. A fináléban pedig hirtelen kiderül, hogy ő ölte meg a szerencsétlen áldozatot. Ez a séma, amelyet Agatha Christie használt Roger Ackroyd meggyilkolása című filmben, kezdetben valódi haragot váltott ki a kritikusokból, mert... megsértette az első és a fő Ronald Knox 10 nyomozóparancsa: « A bűnözőnek a regény elején említett személynek kell lennie, de nem lehet olyan személy, akinek gondolatmenetét az olvasó követhette." A technikát azonban később innovatívnak nevezték, és a regényt a műfaj igazi remekeként ismerték el.

Példák: A.P. Csehov „Vadászaton”, Agatha Christie „Roger Ackroyd meggyilkolása”.

Kiegészítés.

Bónuszként adok még három eredeti sémát, amelyeket néhányszor használtak, de egyértelműen kiterjesztik a fenti besorolást:

8. Misztikus szellem.

Bevezetés a narratívába néhány irracionális misztikus erő(bosszúálló szellem), amely a szereplőket birtokolva kézzel gyilkosságot követ el. Értelmem szerint egy ilyen újítás egy fantasztikus (vagy misztikus) detektívtörténet kapcsolódó területére viszi a történetet.

Példa: A. Sinyavsky „Lyubimov”.

9. Megölte egy olvasó.

Talán a legbonyolultabb és legtrükkösebb az összes lehetséges séma közül, amelyben az író olyan narratívát igyekszik felépíteni, hogy a végén az olvasó meglepetten fedezze fel, hogy ő követte el a rejtélyes bűncselekményt.

Példák: J. Priestley "Ghoulie felügyelő", Kobo Abe"Szellemek köztünk"

10. Dosztojevszkij nyomozója.

Dosztojevszkij regényének jelensége" Bűn és bűntetés", aminek kétségtelenül nyomozói alapja van, a pusztítás hagyományos séma nyomozó. Már előre tudjuk a választ minden kérdésre: kit, hogyan és mikor öltek meg, a gyilkos nevét és még az indítékait is. De aztán a szerző átvezet bennünket a tettek következményeinek tudatosítása és megértése sötét, járatlan labirintusain. És ezt egyáltalán nem szoktuk: a legegyszerűbbet krimi komplex filozófiai és pszichológiai drámává fejlődik. Összességében ez csodálatosan illusztrálja a régi mondást: „ ahol a középszerűség véget ér, ott kezdődik a zsenialitás».

Ez minden mára. Mint mindig, most is várom visszajelzéseiteket a megjegyzésekben. Hamarosan találkozunk!

MOZI MŰFAJOK. NYOMOZÓ.

Nyomozóḱ V(angol detektív, latinul detego - felfedem, leleplezem) - túlnyomórészt irodalmi és filmes műfaj, amelynek alkotásai egy titokzatos esemény kivizsgálásának folyamatát írják le, annak körülményeinek tisztázása és a rejtély megfejtése érdekében. Az ilyen eset jellemzően bűncselekmény, és a nyomozó leírja a nyomozást és az elkövetők meghatározását, ebben az esetben a konfliktus az igazságosság és a törvénytelenség ütközésére épül, és az igazság győzelmével végződik.

1 Meghatározás

2 A műfaj jellemzői

3 Tipikus karakterek

4 Detektív történet

5 Húsz szabály a detektívtörténetek írásához

Ronald Knox detektívregényének 6 tízparancsolata

7 A nyomozók bizonyos típusai

7.1 Zárt nyomozó

7.2 Pszichológiai nyomozó

7.3 Történelmi nyomozó

7.4 Ironikus nyomozó

7.5 Fantasztikus nyomozó

7.6 Politikai nyomozó

7.7 Kémnyomozó

7.8 Rendőrnyomozó

7.9 "Kiváló" nyomozó

7.10 Bűnügyi nyomozó

8 Nyomozó a moziban

8.1 Aforizmák egy nyomozóról

A detektívtörténet mint műfaj fő jellemzője egy bizonyos titokzatos esemény jelenléte a műben, amelynek körülményei ismeretlenek, és tisztázni kell. A leggyakrabban leírt incidens egy bűncselekmény, bár vannak olyan detektívtörténetek, amelyekben nem bűnügyi eseményeket vizsgálnak (például a minden bizonnyal a detektív műfajba tartozó Sherlock Holmes feljegyzéseiben tizennyolc történetből ötben van nincs bűncselekmény).

A detektívtörténet lényeges jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset tényleges körülményeit, legalábbis teljes egészében. Ehelyett az olvasót a szerző vezeti végig a nyomozási folyamaton, minden szakaszban lehetőséget adva arra, hogy megalkotja saját verzióját és értékelje az ismert tényeket. Ha a mű kezdetben az eset minden részletét leírja, vagy az incidens nem tartalmaz semmi szokatlant vagy rejtélyt, akkor már nem a tiszta detektívtörténetek közé kell sorolni, hanem inkább a kapcsolódó műfajok közé (akciófilm, rendőrregény stb.) ).

A műfaj jellemzői

A klasszikus detektívtörténet számos további jellemzőjét N. N. Volsky együttesen a detektívvilág hiperdeterminizmusának nevezte („a detektívvilág sokkal rendezettebb, mint a körülöttünk lévő élet”):

A telek felépítésére vonatkozó a priori szabályok megléte, amelyek nem mindig felelnek meg a valós életnek. Így például egy klasszikus detektívtörténetben a narrátor és a nyomozó elvileg nem derülhet ki bűnözőknek.

Ez a jellemzőkészlet leszűkíti az ismert tényeken alapuló lehetséges logikai konstrukciók körét, megkönnyítve azok elemzését az olvasó számára. Azonban nem minden detektív alműfaj követi pontosan ezeket a szabályokat.

Meg kell jegyezni egy másik korlátot, amelyet szinte mindig egy klasszikus detektívtörténet követ - a véletlenszerű hibák és a felderíthetetlen véletlenek megengedhetetlensége. Például a való életben egy tanú mondhat igazat, hazudhat, tévedhet vagy félrevezethető, de egyszerűen motiválatlan hibát is követhet el (véletlenül összekeveri a dátumokat, összegeket, neveket). Detektív történetben az utolsó lehetőség kizárt - a tanú vagy pontos, vagy hazudik, vagy tévedésének logikus oka van.

Eremey Parnov a klasszikus detektív műfaj következő jellemzőit emeli ki:

a detektívtörténet olvasóját felkérik egyfajta játékra - a rejtély vagy a bűnöző nevének megfejtésére;

„Gótikus egzotikum” – kezdve a pokolmajommal, mindkét műfaj (fikció és detektív) alapítójával, Edgar Allan Poe-val, Conan Doyle kék karbunkulusával és trópusi viperájával, Wilkie Collins indiai holdkövével és a félreeső kastélyokkal. Agatha Christie és a holttest Charles Snow csónakjában, Western a nyomozó javíthatatlanul egzotikus. Ráadásul kórosan elkötelezett a gótikus regény iránt (a középkori kastély kedvenc színpada, ahol véres drámákat játszanak).

vázlatosság -

nem úgy mint tudományos-fantasztikus egy detektívtörténetet sokszor csak a detektívtörténet, vagyis a nyomozó kedvéért írnak! Más szóval, a bűnöző nyomozós történetre szabja véres tevékenységét, ahogy egy tapasztalt drámaíró a szerepeket konkrét színészekre szabja.

E szabályok alól egy kivétel van - az ún. "A fordított nyomozó"

Tipikus karakterek

Nyomozó – közvetlenül részt vesz a nyomozásban. A legtöbben nyomozóként működhetnek különböző emberek: rendfenntartók, magándetektívek, az áldozatok rokonai, barátai, ismerősei, esetenként teljesen véletlenszerű emberek. A nyomozóról nem derülhet ki, hogy bűnöző. A detektív figurája központi helyet foglal el a detektívtörténetben.

A hivatásos nyomozó rendvédelmi tiszt. Lehet nagyon magas szintű szakértő, vagy közönséges rendőr, amiből sok van. A második esetben nehéz helyzetekben néha tanácsot kér egy tanácsadótól (lásd alább).

Magánnyomozó – bűnügyi nyomozás a fő munkája, de nem szolgál a rendőrségen, bár lehet, hogy nyugdíjas rendőr. Általában rendkívül magasan képzett, aktív és energikus. Leggyakrabban a magándetektív válik központi figurává, s tulajdonságainak hangsúlyozására hivatásos nyomozók is akcióba lendülhetnek, akik folyamatosan hibáznak, engednek a bűnöző provokációinak, rossz nyomra kerülnek, és meggyanúsítják az ártatlant. A „magányos hős a bürokratikus szervezet és tisztviselői ellen” kontrasztot alkalmazzák, amelyben a szerző és az olvasó rokonszenve a hős oldalán áll.

Az amatőr nyomozó ugyanaz, mint a magándetektív, azzal a különbséggel, hogy számára a bűncselekmények felderítése nem hivatás, hanem hobbi, amivel csak időnként fordul meg. Az amatőr nyomozó külön alfaja az a véletlenszerű személy, aki soha nem vett részt ilyen tevékenységben, de sürgős szükség miatt kénytelen nyomozást folytatni, például azért, hogy megmentse az igazságtalanul megvádolt szeretteit, vagy elterelje magáról a gyanút (ezek az összes Dick Francis-regény főszereplői). Az amatőr nyomozó közelebb hozza az olvasóhoz a nyomozást, és azt a benyomást keltheti, hogy „ezt én is kitalálnám”. Az amatőr nyomozókkal (mint például Miss Marple-nel) készült detektívsorozatok egyik konvenciója, hogy a való életben egy személy, hacsak nem hivatásszerűen vesz részt a bűnügyi nyomozásban, nem valószínű, hogy ilyen sok bűncselekménnyel és titokzatos incidenssel találkozik.

A bűnöző bűncselekményt követ el, eltakarja a nyomait, megpróbálja ellensúlyozni a nyomozást. A klasszikus detektívtörténetben csak a nyomozás végén derül ki egyértelműen a bűnöző alakja, addig a bűnöző lehet tanú, gyanúsított vagy áldozat. Előfordul, hogy a bűnöző cselekményeit a főcselekmény során ismertetik, de úgy, hogy ne fedjék fel kilétét, és ne adják át az olvasónak a nyomozás során más forrásból nem szerezhető információkat.

Az áldozat az, aki ellen a bűncselekmény irányul, vagy az, aki egy rejtélyes esemény következtében szenvedett. A detektívtörténet egyik szokásos lehetősége az, hogy az áldozatról kiderül, hogy bűnöző.

A tanú az a személy, aki bármilyen információval rendelkezik a nyomozás tárgyáról. A bűnöző gyakran először a nyomozás leírásában szerepel az egyik tanúként.

Nyomozótárs az a személy, aki folyamatosan kapcsolatban áll a nyomozóval, részt vesz a nyomozásban, de nem rendelkezik a nyomozó képességeivel és tudásával. Technikai segítséget tud nyújtani a nyomozásban, de fő feladata, hogy az átlagos szint hátterében tisztábban mutassa be a nyomozó kiemelkedő képességeit. hétköznapi ember. Emellett szükség van egy társra, aki kérdéseket tesz fel a nyomozónak, meghallgatja magyarázatait, lehetőséget adva az olvasónak, hogy kövesse a nyomozó gondolatmenetét, és figyeljen egyéni pillanatok amit maga az olvasó is hiányolhat. Klasszikus példák az ilyen társakra: Dr. Watson a Conan Doyle-tól és Arthur Hastings az Agatha Christie-től.

A tanácsadó olyan személy, aki erős képességekkel rendelkezik egy vizsgálat lefolytatására, de nem vesz részt közvetlenül a vizsgálatban. A detektívtörténetekben, ahol a tanácsadó külön figurája kiemelkedik, lehet ő a főszereplő (például Viktor Pronin detektívtörténeteiben Ksenofontov újságíró), vagy egyszerűen csak alkalmi tanácsadó (pl. , a nyomozó tanára, akihez segítségért fordul).

Asszisztens - nem maga végzi a nyomozást, hanem a nyomozót és/vagy tanácsadót látja el az általa saját maga által megszerzett információkkal. Például egy igazságügyi szakértő.

Gyanúsított - a nyomozás előrehaladtával felmerül a feltételezés, hogy ő követte el a bűncselekményt. A szerzők különböző módokon bánnak a gyanúsítottakkal, az egyik gyakran alkalmazott elv, hogy „az azonnal gyanúsítottak közül senki sem valódi bűnöző”, vagyis mindenki, akit gyanúsítanak, ártatlannak bizonyul, és az igazi bűnöző az akit nem gyanúsítottak semmivel.. Azonban nem minden szerző követi ezt az elvet. Agatha Christie detektívtörténeteiben például Miss Marple többször is azt mondja, hogy „az életben általában az a bűnöző, akit először gyanúsítanak meg”.

krimi

A detektív műfaj első alkotásainak általában Edgar Poe 1840-es években írt történeteit tartják, de a detektívtörténet elemeit már korábban is számos szerző felhasználta. Például William Godwin (1756-1836) „Caleb Williams kalandjai” (1794) című regényében az egyik központi szereplők- amatőr nyomozó. E. Vidocq 1828-ban megjelent „jegyzetei” is nagy hatással voltak a detektívirodalom fejlődésére, azonban Edgar Allan Poe volt az, aki Eremey Parnov szerint megalkotta az első nagy nyomozót – a Dupin amatőr nyomozót. a „Gyilkosság a Rue Morgue-ban” című történet. Dupin ezután Sherlock Holmest és Brown atyát (Chesterton), Lecoqot (Gaborio) és Mr. Cuffot (Wilkie Collins) szülte. Edgar Poe volt az, aki bevezette a detektívtörténetbe a magándetektív és a hivatalos rendőrség közötti rivalizálás gondolatát egy bűncselekmény megoldásában, amelyben általában a magándetektív kerül előnybe.

A detektív műfaj Angliában W. Collins A fehér ruhás nő (1860) és A holdkő (1868) című regényeinek megjelenése után válik népszerűvé. A „Wilder keze” (1869) és a „Checkmate” (1871) című regényekben ír író Ch. Le Fanu a detektívtörténetet egy gótikus regénnyel ötvözi. A detektívtörténet aranykorának Angliában a 30-70-es éveket tekintik. 20. század. Ekkoriban jelentek meg Agatha Christie, F. Beading és más szerzők klasszikus detektívregényei, amelyek befolyásolták a műfaj egészének fejlődését.

A francia detektívtörténet alapítója E. Gaboriau, a Lecoq nyomozóról szóló regénysorozat szerzője. Stevenson utánozta Gaboriaut az övében detektívtörténetek(főleg a "The Rajah's Diamond"-ban).

Húsz szabály a detektívtörténetek írásához

Húsz szabály a detektívtörténetek írásához. Egyenlő esélyt kell biztosítani az olvasónak a rejtélyek megfejtésére, mint a nyomozónak, ehhez minden terhelő nyomot egyértelműen és pontosan be kell jelenteni.

2. Az olvasóval kapcsolatban csak olyan trükk és megtévesztés megengedett, amit a bűnöző a nyomozóval kapcsolatban alkalmazhat.

3. A szerelem tilos. A történetnek nem szerelmesek, hanem egy nyomozó és egy bűnöző közötti játéknak kell lennie.

4. Sem a nyomozó, sem a nyomozásban hivatásszerűen érintett személy nem lehet bűnöző.

5. A logikus következtetéseknek a leleplezéshez kell vezetniük. Véletlen vagy megalapozatlan vallomások nem megengedettek.

6. A detektívtörténetből nem hiányozhat a nyomozó, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként eljut a rejtvény megoldásáig.

7. A detektívtörténetben kötelező bűncselekmény a gyilkosság.

8. A határozatban adott titok mindent ki kell zárni természetfeletti erőkés a körülmények.

9. Csak egy nyomozó lehet a történetben – az olvasó nem veheti fel a versenyt a váltócsapat három-négy tagjával egyszerre.

10. A bűnözőnek az olvasó által jól ismert egyik legjelentősebb vagy kevésbé jelentős szereplőnek kell lennie.

11. Elfogadhatatlanul olcsó megoldás, amelyben az egyik szolga a bűnöző.

12. Bár a bûnözõnek lehet cinkosa, a történetnek fõleg egy személy elfogásáról kell szólnia.

13. A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben.

14. A gyilkosság elkövetési módjának és a nyomozási módszertannak ésszerűnek és indokoltnak kell lennie tudományos szempont látomás.

15. Egy hozzáértő olvasó számára a megoldásnak kézenfekvőnek kell lennie.

16. A detektívtörténetben nincs helye irodalmi ostobaságoknak, gondosan kidolgozott karakterek leírásának, a szituáció kiszínezése a fikció segítségével.

17. Egy bűnöző semmilyen körülmények között nem lehet hivatásos gazember.

19. A bűncselekmény indítéka mindig magánjellegű, nem lehet kémcselekvés, amelyet a titkosszolgálatok nemzetközi intrikái vagy indítékai fűszereznek.

Ahogy azonban Eremey Parnov írja,

A Van Dyne Egyezmény feltételeinek kihirdetését követő évtized végleg hiteltelenné tette a detektívtörténetet mint irodalmi műfajt. Nem véletlen, hogy jól ismerjük a korábbi korok nyomozóit, és minden alkalommal az ő tapasztalataik felé fordulunk. De a kézikönyvek áttekintése nélkül aligha tudjuk megnevezni a „Húsz szabály” klán figuráit. A modern nyugati detektívtörténet Van Dyne ellenére, pontról pontra cáfolva, az öngerjesztett korlátokat leküzdve fejlődött ki. Egy bekezdés (a nyomozó ne legyen bűnöző!) viszont megmaradt, bár a mozi többször is megsértette. Ez egy ésszerű tilalom, mert védi a detektívtörténet sajátosságát, a lényegét... modern regény a „Szabályoknak” nyomát sem fogjuk látni...

Ronald Knox detektívregényének tízparancsolata

Ronald Knox, a Detective Club egyik alapítója szintén saját szabályt javasolt a detektívtörténetek írásához:

I. A bűnöző legyen valaki, akit a regény elején megemlítenek, de nem lehet olyan személy, akinek gondolatmenetét az olvasó követhette.

II. Természetfeletti vagy túlvilági erők fellépése természetesen kizárt.

III. Egynél több titkos szoba vagy titkos átjáró használata nem megengedett.

IV. Elfogadhatatlan az eddig ismeretlen mérgek, valamint a hosszú tudományos magyarázatot igénylő eszközök használata a könyv végén.

V. A műben nem szerepelhet kínai személy.

VI. A nyomozón soha nem szabad szerencsés véletlennek segíteni; szintén nem öntudatlan, hanem helyes megérzésnek kell vezérelnie.

VII. Egy nyomozó nem derülhet ki bűnözőnek.

VIII. Ha egy vagy másik nyomra bukkant, a nyomozó köteles azonnal bemutatni azt az olvasónak tanulmányozás céljából.

IX. A nyomozó ostoba barátjának, Watsonnak ilyen vagy olyan köntösben nem szabad titkolnia azokat a megfontolásokat, amelyek eszébe jutnak; szellemi képességeiben kissé alul kell állnia - de csak kissé - az átlagolvasóhoz képest.

X. A megkülönböztethetetlen ikertestvérek és párosok általában nem jelenhetnek meg egy regényben, hacsak az olvasó nincs erre megfelelően felkészítve.

Egyes típusú nyomozók

Zárt nyomozó

Egy alműfaj, amely általában a legjobban követi a klasszikus detektívtörténet kánonjait. A cselekmény egy félreeső helyen elkövetett bűncselekmény nyomozásán alapul, ahol szigorúan korlátozott szereplők állnak rendelkezésre. Ezen a helyen senki más nem lehetett, így a bűncselekményt csak jelenlévő követhette el. A nyomozást valaki a bűncselekmény helyszínén folytatja le, más hősök segítségével.

Az ilyen típusú detektívtörténet abban különbözik, hogy a cselekmény elvileg szükségtelenné teszi egy ismeretlen bűnöző felkutatását. Vannak gyanúsítottak, a nyomozónak pedig az a dolga, hogy minél több információt szerezzen az események résztvevőiről, amelyek alapján azonosítható lesz a bűnöző. További pszichológiai feszültséget kelt, hogy a bûnözõnek az ismert, közeli személyek egyikének kell lennie, akik közül általában egyik sem hasonlít a bûnözõre. Néha egy zárt típusú detektívtörténetben bűncselekmények egész sorozata történik (általában gyilkosságok), amelyek következtében a gyanúsítottak száma folyamatosan csökken. Példák zárt típusú nyomozókra:

Edgar Poe: Gyilkosság a Morgue utcában.

Cyril Hare, Egy nagyon angol gyilkosság.

Agatha Christie, Tíz kis indián, Gyilkosság az Orient expresszen (és szinte minden mű).

Leonid Slovin: „Egy további érkezik a második úton.”

Gaston Leroux: A sárga szoba titka.

Pszichológiai nyomozó

Ez a típusú detektívtörténet némileg eltérhet a klasszikus kánonoktól a sztereotip viselkedés követelménye és a hősök tipikus pszichológiája tekintetében. Általában személyes okokból (irigység, bosszú) elkövetett bűncselekményt vizsgálnak, a nyomozás fő eleme a gyanúsítottak személyes jellemzőinek, kötődéseik, fájdalompontjaik, hiedelmeik, előítéleteik, a múlt tisztázása. Van egy francia pszichológiai nyomozóiskola.

Dickens, Charles, Edwin Drood rejtélye.

Agatha Christie: Roger Ackroyd meggyilkolása.

Dosztojevszkij, Fjodor: Bűn és büntetés.

Boileau - Narcejac, „She-Wolf”, „Ő, aki nem volt ott”, „Tengeri kapu”, „A szív körvonala”.

Japrisot, Sebastien: "Egy hölgy szemüveges és fegyveres az autóban."

Calef, Noel, "Lift az állványhoz".

Ball, John, "Egy fojtogató éjszaka Carolinában".

Történelmi nyomozó

Főcikk: Történelmi detektívtörténet

Történelmi mű detektív intrikával. A cselekmény a múltban játszódik, vagy egy ősi bűntényt vizsgálnak a jelenben.

Eco, Umberto „A rózsa neve”

Robert van Gulik, Judge Dee sorozat

Agatha Christie "A halál eljön a végén", "Az öt kismalac"

John Dixon Carr "Newgate menyasszonya", "Ördög a bársonyban", "Cattain Throat"

Ellis Peters, Cadfael sorozat

Anne Perry, Thomas Pitt, Monk sorozat

Boileau-Narcejac "Az elvarázsolt erdőben"

Queen, Ellery "Dr. Watson ismeretlen kézirata"

Borisz Akunin, Irodalmi projekt"Erast Fandorin kalandjai"

Leonyid Juzefovics, Irodalmi projekt Putilin nyomozóról

Alekszandr Bushkov, Alekszej Bestuzsev kalandjai

Lásd még A forradalom előtti Oroszországról szóló detektívtörténetek listája

Ironikus nyomozó

A nyomozói nyomozást humoros szemszögből írják le. Az ebben a szellemben írt művek gyakran parodizálják és nevetségessé teszik a detektívregény kliséit.

Agatha Christie, "Partners in Crime"

Varshavsky, Ilya: „A rablás éjfélkor fog megtörténni”

Kaganov, Leonyid: „Bogdamir őrnagy pénzt takarít meg”

Kozachinsky, Alexander, "Zöld furgon"

Westlake, Donald, "The Cursed Emerald" (Hot Pebble), "The Bank That Gurgled"

Ioanna Khmelevskaya (a legtöbb mű)

Daria Dontsova (minden mű)

Yene Reite (minden mű)

Fantasztikus detektív[szerkesztés | wiki szöveg szerkesztése]

Főcikk: Fantasztikus nyomozó

A sci-fi és a detektív-fikció metszéspontjában működik. Az akció történhet a jövőben, egy alternatív jelenben vagy múltban, vagy egy teljesen kitalált világban.

Lem, Stanislav, „Nyomozás”, „Vizsgálat”

Russell, Eric Frank, "Rutinmunka", "The Wasp"

Holm van Zaychik, kerékpár" Rossz emberek Nem"

Kir Bulychev, „Intergalaktikus Rendőrség” („Intergpol”) ciklus

Isaac Asimov, ciklusok Lucky Starr- űrőr, Elijah Bailey nyomozó és Daniel Olivo robot

Szergej Lukjanenko, Genom

John Brunner, The Squares of the City (angolul: The Squares of the City, 1965; orosz fordítás - 1984)

A Sztrugackij testvérek, Hotel "At the Dead Mountaineer"

Cook, Glenn, egy sor fantasy detektívtörténet Garrett nyomozóról

Randall Garrett, egy fantasy detektívsorozat Lord Darcy nyomozóról

Borisz Akunyin "Gyermekkönyv"

Kluger, Daniel, fantasy detektívsorozat „Mágikus ügyek”

Edgar Allan Poe – Gyilkosság a Rue Morgue-ban

Harry Turtledove – A mérgező varázslat esete

Politikai nyomozó

Az egyik műfaj, amely meglehetősen távol áll a klasszikus detektívtörténettől. A fő intrika a politikai események, valamint a különböző politikai vagy üzleti szereplők és erők közötti rivalizálás köré épül. Gyakran előfordul az is, hogy a főszereplő maga is távol áll a politikától, azonban egy ügy nyomozása közben a nyomozás akadályába ütközik a „hatalmak” részéről, vagy valamiféle összeesküvést tár fel. A politikai detektívtörténet megkülönböztető vonása (bár nem feltétlenül) a teljesen pozitív szereplők esetleges hiánya, kivéve a főt. Ezt a műfajt ritkán található meg tiszta forma azonban a munka szerves része lehet.

Agatha Christie, "A nagy négyes"

Borisz Akunyin, „államtanácsos”

Levashov, Victor, „Hazafiak összeesküvése”

Adam Hall, "Berlini Memorandum" (Quiller Memorandum)

Nikolai Svechin, „A cárvadászat”, „Az alvilág démona”

Kémnyomozó[szerkesztés | wiki szöveg szerkesztése]

A hírszerző tisztek, kémek és szabotőrök tevékenységéről szóló narratíva alapján mind a katonai, mind a Békés idő a „láthatatlan fronton”. Stilisztikai határait tekintve nagyon közel áll a politikai és összeesküvés-detektív történetekhez, gyakran egy műben ötvöződik. A fő különbség a kémnyomozó és a politikai nyomozó között az, hogy a politikai nyomozóban a legfontosabb pozíciót a vizsgált ügy politikai alapja és az antagonisztikus konfliktusok foglalják el, míg a kémnyomozóban a hírszerző munkára (megfigyelés) összpontosul a figyelem. , szabotázs stb.). Az összeesküvés-nyomozót kémnek és politikai nyomozónak is tekinthetjük.

Agatha Christie, "A macska a galambok között", "A barna öltönyös ember", "Az órák", "Bagdadi találkozók" (és a legtöbb mű).

John Le Carré, A kém, aki bejött a hidegből

John Boynton Priestley: Gretley sötétsége (1942)

James Grady, "Six Days of the Condor"

Borisz Akunin, "Török Gambit"

Dmitrij Medvegyev: „Rovno közelében volt”

Nyikolaj Dalekij: Szergej Rubcov gyakorlata

Ian Fleming, regénysorozat "James Bondról"

még: "kém akció"

Rendőrségi nyomozó

Egy profi csapat munkáját írja le. Az ilyen típusú művekben a fő nyomozószereplő vagy hiányzik, vagy csak kismértékben fontosabb a csapat többi tagjához képest. A cselekmény hitelességét tekintve az áll a legközelebb a valósághoz, és ennek megfelelően a legnagyobb mértékben eltér a tiszta detektív műfaj kánonjaitól (a szakmai rutin részletesen le van írva a cselekményhez közvetlenül nem kapcsolódó részletekkel, van a balesetek és egybeesések jelentős része, a besúgók bűnözői és közeli környezetben való jelenléte, az elkövető gyakran a nyomozás végéig névtelen és ismeretlen marad, illetve a nyomozás hanyagsága vagy a közvetlen közvetlen hiánya miatt is kibújhat a büntetés alól. bizonyíték).

Ed McBain, "87. körzet" sorozat

Schowall és Vale, egy regénysorozat a Martin Beck által vezetett gyilkossági osztály alkalmazottairól

Julian Szemjonov, „Petrovka, 38”, „Ogareva, 6”

Kivinov, Andrej Vladimirovics, „Rémálom a Stachek utcában” és az azt követő munkák.

Emile Gaboriau, ciklus a Lecoq-ról

« Klassz" nyomozó

Leggyakrabban magányos nyomozóként, harmincöt-negyven év körüli férfiként vagy egy kis nyomozóirodaként írják le. Az ilyen típusú alkotásokban a főszereplő szinte az egész világgal szembesül: szervezett bűnözéssel, korrupt politikusokkal, korrupt rendőrökkel. Főbb jellemzők - a hős maximális akciója, „hűvössége”, aljas a világés a főszereplő őszintesége. A legjobb minták A műfaj pszichológiai, és komoly irodalom jeleit tartalmazza - például Raymond Chandler műveit.

Dashiell Hammett a Continental Detective Agency-ről szóló sorozata, a "Bloody Harvest" tekinthető a műfaj alapítójának.

Raymond Chandler, Búcsú, Kedvesem, A magas ablak, A nő a tóban.

Ross Macdonald – sok mű.

Chester Haymes, fuss, néger, fuss.

Bűnügyi nyomozó[szerkesztés | wiki szöveg szerkesztése]

Az eseményeket a bûnözõ szemszögébõl írják le, nem pedig az õt keresõk szemszögébõl. Klasszikus példa: Jim Thompson "The Killer in Me"