Georginova N. Yu. Detektív műfaj: a népszerűség okai / N. Yu. Georginova // Tudományos párbeszéd. - 2013. - 5. szám (17): Filológia. - 173-186.

UDC 82-312.4+82-1/-9+821.161.1’06

Detektív műfaj: a népszerűség okai

N. Yu. Georginova

Áttekintést nyújtunk a detektívtörténet által az irodalomban és a kultúra egészében elfoglalt helyről meglévő véleményekről. Az ilyen művek műfaji egyediségének megértésében részt vevő szakemberek szempontjainak elemzése alapján megoldódik a detektívtörténetek olvasói körében való népszerűségének okainak azonosítása. Ezenkívül meg kell jegyezni, hogy az irodalomtudósok és nyelvészek tudományos közösségében a detektív műfaj tanulmányozása iránti érdeklődés nemcsak nem gyengül, hanem növekszik is.

Kulcsszavak: nyomozó; műfaj; népszerűség.

A fejlesztés során irodalmi gondolat Folyamatos az értékek átértékelése, a műalkotások rendszerezési módszereinek és technikáinak változása. Más szóval, folyamatos a gazdagodás folyamata az állandó változtatásokon és módosításokon keresztül. Az irodalmi műfajok, mint az irodalom szükséges alkotóelemei, szintén változásnak, átértékelésnek vannak kitéve. Kirívó példa erre a detektív műfaj fejlődéstörténete. A detektív műfaj kialakulása során rengeteg kérdést és vitát vetett fel az irodalomtudósok körében. Különösen az a kérdés, hogy a detektívtörténet milyen helyet foglal el az irodalomban és a kultúra egészében, továbbra is kétértelmű.

A „Hogyan készítsünk nyomozót” című gyűjtemény utószavában G. Andzhaparidze arra a következtetésre jut, hogy „a detektívtörténet elfoglalja a maga helyét a kultúrában, és semmi másnak nincs esélye helyettesíteni”.

hely" [Andzhaparidze, 1990, p. 280]. Más szóval, a nyomozó teljes értékű és teljes értékű a világon irodalmi folyamat. Ennek bizonyítéka ez a gyűjtemény, amely olyan szerzők műveit tartalmazza, mint A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hemmet, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, C. Aveline, D. D. Carr, F. Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau-Narsezhak, A. Christie, H. L. Borges, G. Andjaparidze.

Így az angol gondolkodó és író, számos detektívtörténet szerzője, Gilbert K. Chesterton „In Defense of Detective Literature” című esszéjében ezt írja: „A detektívregény vagy történet nemcsak teljesen legitim irodalmi műfaj, hanem a közjó eszközeként is nagyon határozott és valós előnyei vannak” [Chesterton, 1990, p. 16]. Sőt, a szerző kitart amellett, hogy a detektívtörténet megjelenése természetes történelmi lépés, amely megfelel az emberek társadalmi és kulturális igényeinek: „Előbb-utóbb meg kellett volna jelennie a durva, népszerű irodalomnak, amely feltárja a modern város romantikus lehetőségeit. És népszerű detektívtörténetek formájában keletkezett, olyan durvák és vérforróak, mint Robin Hood balladái” [Chesterton, 1990, p. 18]. Jorge Louis Borges argentin regényíró, költő és publicista is hangsúlyozza, hogy a detektívtörténetet külön műfajként kell megkülönböztetni: „A detektív műfaj védelmében azt mondanám, hogy nem szorul védelemre: olvasd ma a felsőbbrendűség érzésével, megőrzi a rendet a rendetlenség korszakában. A modellhez való ilyen hűség dicséretre méltó és jól megérdemelt” [Borges, 1990, p. 271-272].

R. Chandlernél is találunk védekező beszédet: „Aligha szükséges bizonyítani, hogy a detektívtörténet a művészet fontos és életképes formája” [Chandler, 1990, p. 165].

R. O. Freemanben ezt találjuk: „Nincs népszerűbb műfaj, mint a detektív... Végül is teljesen nyilvánvaló, hogy egy műfaj, amely felkeltette a kultúra és az intellektus embereinek figyelmét, nem tartalmazhat eredendően rosszat” [Freeman, 1990, p. 29]. Az a tény, hogy a nyomozó

A tív irodalmat többször is szembehelyezték a valódi irodalommal, mint „valami méltatlant”, amit az irodalomtudósok azzal magyaráznak, hogy műfajuk valódi zsenijei mellett gátlástalan szerzők is léteznek. R. O. Freeman szerint „olyan nyomozó, aki képes mindent teljes mértékben megtestesíteni jellemző tulajdonságok A műfaj jó nyelven írt mű marad, ügyesen újraalkotott háttérrel és a legszigorúbb irodalmi kánonoknak megfelelő kíváncsi karakterekkel, de továbbra is talán a legritkább jelenség a prózai irodalomban” [Freeman, 1990, p. 29]. Hasonló gondolattal találkozunk R. Chanlernél is: „Mindazonáltal egy detektívtörténetet - még a leghagyományosabb formájában is rendkívül nehéz megírni... Egy jó detektívíró (lehetetlen, hogy nincsenek nálunk) kénytelen versenyezni. nemcsak a temetetlen halottakkal, hanem élő kollégáikkal is” [Chandler, 1990, p. 166]. A szerző pontosan meghatározza egy jó detektívtörténet megírásának bonyolultságát: „Számomra úgy tűnik, hogy a hagyományos, klasszikus vagy logikán és elemzésen alapuló detektívregény előtt az a fő nehézség, hogy a viszonylagos tökéletesség eléréséhez is szükséges. olyan tulajdonságok, amelyek ritkán vannak együttesen jelen egy személyben. A zavartalan logikai tervező általában nem produkál élénk karaktereket, unalmasak a párbeszédei, nincs cselekménydinamika, és egyáltalán nincsenek fényes, pontosan látható részletek. A racionalista pedáns olyan érzelmes, mint egy rajztábla. Tudós nyomozója egy fényes, új laboratóriumban dolgozik, de lehetetlen megjegyezni hőseinek arcát. Nos, az a személy, aki tud lendületes, fényes prózát írni, soha nem fogja vállalni azt a kemény munkát, hogy vaskalapos alibit írjon” [Chandler, 1990, p. 167].

S. Eisenstein szerint a detektívtörténet mindig is vonzotta az olvasót, „mert ez az irodalom leghatékonyabb műfaja. Nem tudsz elszakadni tőle. Olyan eszközök és technikák felhasználásával készült, amelyek maximálisan késztetik az embert az olvasásra. Nyomozó

A legerősebb gyógymód, a legtisztább, legkihegyezettebb szerkezet számos más irodalomban. Ez az a műfaj, ahol az átlag

a befolyás tulajdonságai a határnak vannak kitéve" [Eisenstein, 1968, p. 107]. A detektívtörténetet egyedi vonásai alapján önálló irodalmi műfajként tüntetik fel. Így A. Vulis megjegyzi: „A nyomozó műfaj. De ez is téma. Pontosabban a kettő kombinációja. Maga a műfaj olyan világos eseményprogramot tartalmaz, hogy egy még el nem olvasott mű néhány fő epizódját előre ismerjük” [Vulis, 1978, p. 246].

A detektívtörténet tehát sajátos helyet foglal el az irodalomban a rá jellemző kompozíciós formák jelenléte, a szereplők felfogása, a hatásformák, sőt olvasója jelenléte miatt is. „Van egy ilyen típusú modern olvasó – a detektívtörténetek szerelmese. Ezt az olvasót – és az egész világon elszaporodott, milliókban számlálható – Edgar Allan Poe alkotta meg” – találkozunk Jorge Louis Borgesben [Borges, 1990, p. 264]. Kinek szól a nyomozó? „A műfaj igazi ismerői, akik ezt minden mással szemben jobban kedvelik, akik aprólékosan és figyelmesen olvassák a detektívtörténeteket, főként értelmiségi körök képviselői: teológusok, bölcsészek, jogászok, de talán kisebb mértékben orvosok és a társadalom képviselői is. az egzakt tudományok” – összegzi Freeman [Freeman, 1990, p. 32].

A tudósok – a tudományos közösség képviselői – érdeklődését a detektívirodalom olvasása iránt a detektívirodalomban és a tudományban használt módszerek és technikák hasonlósága magyarázza. Így vélekedik B. Brecht: „Egy jó detektívregény sémája hasonlít fizikusaink munkamódszerére: először bizonyos tényeket leírnak, munkahipotéziseket állítanak fel, amelyek megfelelhetnek a tényeknek. Az új tények hozzáadása és az ismert tények elutasítása új munkahipotézis keresésére kényszerít. Ezután a munkahipotézist teszteljük: egy kísérletet. Ha ez igaz, a gyilkosnak valahol meg kell jelennie a megtett intézkedések eredményeként” [Brecht, 1988, p. 281]. „Általában – jegyzi meg V. V. Melnik – a kreatív gondolkodás folyamata a tudományban és a detektív-fikcióban a kognitív és pszichológiai akadályok leküzdése után is ugyanazon forgatókönyv szerint zajlik.”

az árok egy paradox igazság-felfedezés megértésével ér véget” [Melnik, 1992, p. 5]. Ez a „tudomány inváziója az irodalomba”, amely egy detektívtörténetben fordul elő, lehetővé teszi két gondolkodási forma - a művészi és a fogalmi-logikai - együttélését. Az első, mint emlékszünk, képekkel, a második fogalmakkal operál. Ezenkívül a detektívtörténet művészi formája ideálisan alkalmas a tudományos ismeretek olvasó általi aktív asszimilálására saját „felfedezései” szintjén, mivel a detektív séma, amint azt a detektív szenvedélyes csodálója megjegyzi. műfaj, S. M. Eisenstein, „az emberi tudat történeti útját reprodukálja a logikai előtti, figuratív értelemben érzéki gondolkodástól a logikusig, és tovább a szintézisig, a dialektikus gondolkodásig” [Eisenstein, 1980, p. 133]. Ezeket a nézeteket osztja N. N. Volsky is: „Feltételezem, hogy egy detektívtörténet ritka lehetőséget ad az olvasónak arra, hogy képességeit dialektikus gondolkodásra használja, hogy a gyakorlatban (bár az intellektuális szórakozás mesterséges körülményei között) alkalmazza spirituális potenciáljának azt a részét, Hegel „spekulatív észnek” nevezi, „amely minden ésszerű emberben benne rejlik, szinte semmilyen alkalmazást nem talál mindennapi életünkben” [Volsky, 2006, p. 6].

Így a detektívirodalom olvasása korrelál a személyiségformálás folyamatával, az érzékszervi-imaginatív gondolkodás stádiumától fokozatosan haladva a tudatosság érettségéig és mindkettő szintéziséig az alkotó személyiségek belső életének legtökéletesebb példáiban.

N. Iljina a detektív műfaj népszerűségének jellemzőit és okait elemezve arra a következtetésre jut, hogy a detektívtörténet irodalom és játék. Olyan játékról beszélünk, amely „hasznos, fejleszti a megfigyelést, az intelligenciát, és fejleszti a játék résztvevőjében az analitikus gondolkodás és a stratégia megértésének képességét” [Ilyina, 1989, p. 320]. Véleménye szerint az irodalom a detektív műfajban „az a képesség, hogy egy cselekményt építsünk fel anélkül, hogy feláldoznánk a hitelességet a játék érdekében, világosan meghatározott karakterek, élénk párbeszédek és természetesen az élet tükörképe” [Ilyina, 1989, p. 328]

Julian Simons számos más okból is beszél, amelyek arra kényszerítik az olvasót, hogy a detektív műfaj felé forduljon. A szerző a pszichoanalitikus összefüggéseket kutatva idézi Charles Rycroft 1957-ben megjelent Psychology Quarterly-ben megjelent cikkét, amely J. Pedersen-Krogg hipotézisét folytatja, amely szerint a detektív észlelésének sajátosságait a kora gyermekkortól származó benyomások és félelmek határozzák meg. A detektív olvasó Pedersen-Krogg szerint kielégíti a gyermekkori kíváncsiságot azzal, hogy „nyomozóvá” válik, és így „teljes mértékben kompenzálja azt a tehetetlenséget, félelmet és bűntudatot, amely gyermekkora óta létezik a tudatalattiban” [Simons, 1990, p. 230]. Julian Symons egy másik, W. H. Auden által javasolt változatot ad, amelynek vallási felhangjai vannak: „A nyomozóknak van egy varázslatos tulajdonságuk, hogy enyhítik a bűntudatunkat. Úgy élünk, hogy engedelmeskedünk, sőt, teljes mértékben elfogadjuk a törvény előírásait. Egy olyan detektívtörténethez fordulunk, amelyben az a személy, akinek bűnösségét minden kétséget kizáróan mérlegelték, ártatlannak bizonyul, az igazi bűnöző pedig az, aki teljesen gyanún felül állt, és megtaláljuk benne a módját, hogy elmeneküljünk a mindennapi életből és visszatérjünk egy a bűntelenség képzeletbeli világa, ahol „megismerhetjük a szeretetet”, mint szeretetet, és nem mint büntető törvényt” [Simons, 1990, p. 231-232].

Emellett a szerző javasolja Auden és Fuller gondolatainak továbbfejlesztését, „összekapcsolva a detektívtörténetek olvasásából származó élvezetet a primitív népeknél elfogadott szokásokkal, miszerint egy törzs úgy éri el a megtisztulást, hogy bűneit és szerencsétlenségeit valamilyen meghatározott állatra ruházza át. vagy személy”, és a nyomozó hanyatlásának okait éppen a „bûnérzet gyengülésével” kapcsolja össze: „Ahol a szó vallási értelmében vett bûnösségének tudata nem létezik, ott a nyomozónak mint ördögûzõnek nincs mit tennie. nem” [Simons, 1990, p. 233].

A detektívirodalom olvasása iránti érdeklődés azzal a képességével függ össze, hogy megtestesítse a „sötétségtől a fény felé vezető mozgás útját”. Ez mindenekelőtt egy bűncselekmény megoldását, egy rejtély megfejtését jelenti. Edgar Allan Poe úgy vélte, hogy a detektívtörténet művészi öröme és hasznossága éppen abban a fokozatos mozgásban rejlik, amely a sötétségből a fény felé halad.

zavartság az egyértelműség érdekében. S. M. Eisenstein az „Isten fényébe jutás” helyzetéről beszél. Sőt, a helyzet alatt azt az esetet értjük, amikor a támadónak sikerült megszöknie egy lehetetlen helyzetből. A nyomozó pedig Isten fényébe hozza az igazságot, „hiszen minden nyomozó abban dől el, hogy a tévhitek, hamis értelmezések és zsákutcák „labirintusából” végül „világra kerül a bűn valódi képe”. Isten” [Eisenstein, 1997, p. 100]. Ebben az esetben a nyomozó a szerző szerint a Minotaurusz mítoszára és a hozzá kapcsolódó elsődleges komplexusokra hivatkozik.

Így a detektívtörténet elfoglalja méltó helyét az irodalomban. „Az elmúlt tíz évben lényegesen több detektívregény jelent meg Oroszországban, mint az előző időszakban” – jegyzi meg G. A. Tostyakov újságíró és műfordító. „A cenzúrapolitika változása teret adott az irodalomnak, és lehetővé tette a lefordított és publikált szerzők körének bővítését, a populáris irodalom talán legolvasottabb műfaját” [Tolstyakov, 2000, p. 73].

A detektív műfaj szerepének és jelentőségének megértésére tett kísérletek elválaszthatatlanok a széles körű ismertség okainak keresésétől. E műfaj halhatatlan népszerűségét számos ok magyarázza, amelyek arra kényszerítik az olvasót, hogy újra és újra a detektívtörténethez forduljon: a tehetetlenség kompenzálása, a félelmek leküzdése, a bűntudat enyhítése, a megtisztulás érzése. a bűnösségtől, az érzelmekben; a játék és a verseny iránti érdeklődés, az intellektuális képességek kihívásaira való válaszadás; a kíváncsi karakterek olvasásának és megfigyelésének igénye; a romantika felismerésének vágya a mindennapi városi életben; az intellektuális játékban való részvétel vágya, az esemény programjának kitalálása, a képességek dialektikus gondolkodásra való alkalmazása, egy rejtély megfejtése. Mint látható, kétféle szükségletről beszélünk: pszichológiai és szociokulturális (1. ábra). Vegyük észre, hogy a típusok közötti különbségtétel feltételes, hiszen közelebbről megvizsgálva szinte minden szükséglet pszichológiai jellegű.

Rizs. 1. Az olvasói igények, mint a detektív műfaj népszerűségének okai

A detektív műfaj népszerűsége - az olvasók érdeklődésének növekedése, az irodalomtudósok és a gyakorló szakemberek állandó figyelme - egyre több nyelvészeti mű megjelenéséhez vezetett. A figyelem tárgya a detektívszöveg kognitív, pragmatikai, diszkurzív és egyéb paraméterei [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Kryukova, 2012; Leszkov, 2005; Merkulova, 2012; Teplykh, 2007 stb.]. A tudományos kutatás szükségességét ezen a területen az diktálja

a modern irodalomkritikában és nyelvészetben releváns antropocentrikus paradigma. Azon tudósok figyelme, akik felismerik, hogy a nyelvben fontos figyelembe venni az emberi tényezőt, felhívják az emberi tudat kognitív struktúráinak tanulmányozására, amelyek részt vesznek a világról szóló ismeretek ábrázolásában, megszerzésében és feldolgozásában, különösen irodalmi szövegben. A nyelv a világról szóló emberi tudás megjelenítésének módja.

T. G. Vatolina kutatásait angol nyelvű detektívművek kognitív elemzésének szenteli. A szerző a „diskurzus” fogalmát a detektívszövegre vetítve a kognitív aspektusú diskurzus „speciális mentalitás”-ként való értelmezéséből indul ki [Stepanov, 1995, p. 38], kommunikációs vonatkozásban pedig „üzenetként – folyamatosan megújulva vagy teljes, töredezetten vagy integráltan, szóban vagy írásban, a kommunikáció során küldött és fogadott” [Plotnikova, 2011, p. 7]. T. G. Vatolina bebizonyítja, hogy minden detektív mű egy szabványos kognitív modell szerint készül, minden detektívnél ugyanaz. A detektív diskurzus általános kognitív modellje a belső mély szinten „egy komplett holisztikus konstrukció, amely összekapcsolt töredékekből áll”.

Kognitív kontúrok" [Vatolina, 2011, p. 20]. A szerző a detektív kognitív modelljének leírására azt a technikát alkalmazza, hogy általánosított metanominációkat rendel a karakterekhez, amelyet Y. Kristeva dolgozott ki szerkezeti elemzése során. irodalmi szöveg[Kristeva, 2004]. A detektívbeszéd kognitív modelljének legmélyebb kontúrját a szerző szerint öt szereplő alkotja: nyomozó, gyilkos, tanú, asszisztens, áldozat. A szerző a detektív kognitív modelljét elmélyítve a beszéd-aktus elemzése alapján minden szereplőnek külön, absztrahált és fogalomszintre emelt emberi tulajdonságát vezeti le. Így a nyomozó beszédaktusainak alapfogalma az „igazság”, a gyilkos esetében a „hazugság”, a tanú, a segítő és az áldozat esetében a „félreértés” fogalom. Ezen túlmenően a „műfaj fogalmi színvonala” fogalmát használva bevezették

S. N. Plotnikova által tudományos használatba vett és mély kognitív műfajképző alapként értelmezett, változatlan fogalom, amelynek betartása kötelező a szöveg bármely műfajhoz való hozzárendelésénél, T. G. Vatolina meghatározza a detektívtörténet fogalmi rendszerét: „Gyilkosság” - „Vizsgálat” - „Magyarázat”.

I. A. Dudina kutatásait a detektív diskurzus vizsgálatának szenteli a kognitív-kommunikatív-pragmatikus megközelítés tükrében. Az angol és amerikai írók detektívművek anyagát felhasználva azonosítja a detektív diskurzus státuszjellemzőit az egyéb művészeti diskurzusok között, levezeti az elemeket és azonosítja azokat a modelleket, amelyek alapján a detektívszöveg diszkurzív tere kialakul. A szerző megkülönbözteti a „detektív szöveg” fogalmát, mint „egy bizonyos szerkezetű, koherenciával és integritással jellemezhető nyelvi képződményt”, valamint a „detektív diskurzus” fogalmát, mint „író – művészi nyomozás – olvasó” sémát.

Szórakozás”, ezzel is rámutatva a diskurzus funkcionális, dinamikus természetére, ahol a szöveg a szerzőt és az olvasót összekötő kommunikációs elem [Dudina, 2008, p. 10]. Az irodalmi szöveg értelmezésének javasolt megközelítése azon a tézisen alapul, hogy az emberi elme mintákat, mentális modelleket, azaz speciálisan strukturált tudásreprezentációs rendszereket tárol, amelyek nyelvi képességünk és beszédviselkedésünk alapját képezik. A szerző a detektív diskurzus két kognitív modelljét azonosítja egy tárgyreferencia szituáció szerkezete és egy procedurális helyzet struktúrája formájában. A detektívbeszéd alanyi vonatkoztatási szituációja „egy világos eseményprogram”, amelyet a detektívszöveg szerzője a detektív műfaj bizonyos szabályai szerint tervez. A procedurális szituáció „olyan helyzet, amelyben a detektívszöveg szerzője befolyásolja az olvasót, egy bizonyos hangnemhez, az elbeszélés természetéhez folyamodik, amely válaszként ennek megfelelő érzelmi hangulatot vált ki az olvasóban” [Dudina, 2008, p. 12].

L. S. Kryukova a cselekmény perspektíváját kutatja a detektív műfaj történeteiben. A cselekményperspektívát a szerző úgy értelmezi, mint „a detektív műfaj szövegének strukturális szerveződési egysége, amely felfedi az író által a cselekmény kódsematikus tartalmába ágyazott intrikát” [Kryukova, 2012, p. 3]. Kiderülnek jellemzők a detektív műfaj cselekményperspektívája, a cselekményperspektíva fénytörésének természetét írja le négyféle beszédhelyzetben (mikrotematikus, tematikus, makrotematikus és szövegtani).

D. A. Shigonov az angol detektívtörténetek anyagát felhasználva elemzi a visszatérő központot, mint a szöveg kódoló egységét. Az ismétlődő középpont alatt „olyan szövegegységet értünk, amely a tartalom lineáris megjelenítését sértő gondolat ismétlését reprezentálja, hogy frissítse a korábban elhangzottakat”, aminek eredményeként „olyan mechanizmusként működik, amelyen alapul. a szöveg távoli részei, amelyeknek közös szemantikai alapjuk van, összekapcsolják” [Shigonov, 2005, p. . 5]. Így egy detektív mű szövegében megkülönböztetünk egy kódoló struktúrát, amelyet egy visszatérő központ képvisel, és egy dekódoló struktúrát. Az ismétlődő központ egy detektívmű rejtélyét tartalmazza, amelyet a szöveg távoli, közös szemantikai tartalommal rendelkező részei fejtenek ki. Az ismétlődő centrumok szorosan kapcsolódnak a cselekményperspektívához: „A cselekményperspektíva egy detektívmű szövegében a kibontakozó események következetlen összekapcsolásával alkotja meg a tartalmat” és „pontosan a mű integrálásának módjaként működik, amely a távoli elhelyezkedésen alapul. visszatérő központok” [Shigonov, 2005, p. tizenegy].

Felhívjuk figyelmét, hogy mindez az elmúlt évek munkája. Így a detektív műfaj egyre inkább az irodalomtudósok, nyelvészek, teoretikusok és a műfaj művelőinek kutatási tárgyává válik. Az e szövegek műfaji sajátosságai iránti folyamatos tudományos érdeklődés nagyrészt a detektívtörténetek töretlen népszerűségének a következménye a modern olvasóközönség körében.

Irodalom

1. Andzhaparidze G. A kánon kegyetlensége és az örök újdonság / G. Andzhaparidze // Hogyan készítsünk detektívtörténetet / ford. angol, francia, német, spanyol nyelvből ; comp. A. Stroev; szerk. N. Portugimova - Moszkva: Raduga, 1990. - P. 279-292.

2. Borges X. L. Detective / L. H. Borges // Hogyan készítsünk nyomozót / ford. angol, francia, német, spanyol nyelvből ; comp. A. Stroev; szerk. N. Portugimova - Moszkva: Raduga, 1990. - P. 236-272.

3. Brecht B. Az irodalomról: gyűjtemény: fordítás németből / B. Brecht; ösz., ford. és jegyezze meg. E. Katseva; belépés Művészet. E. Knipovics. - 2. kiadás, bővítve. - Moszkva: Szépirodalom, 1988. - 524 p.

4. Vatolina T. G. A detektívbeszéd kognitív modellje: a 18-20. századi angol nyelvű detektívművek anyaga alapján. : az értekezés kivonata... a filológiai tudományok kandidátusa / T. G. Vatolina. - Irkutszk, 2011. - 22 p.

5. Volsky N.N. Könnyű olvasmány: művek a detektív műfaj elméletéről és történetéről / N.N. Volszkij; Szövetségi Oktatási Ügynökség, Állami Felsőoktatási Szakmai Oktatási Intézmény „Novoszibirszki Állam. Pedagógiai Egyetem. - Novoszibirszk: [sz. i.], 2006. - 277 p.

6. Vulis A. A detektív poétikája / A. Vulis // Újvilág. - 1. szám - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Egy detektívszöveg diszkurzív tere: a 19-20. század angol nyelvű szépirodalmának anyaga alapján. : a dolgozat kivonata. a filológiai tudományok kandidátusa / I. A. Dudina. - Krasznodar, 2008. - 24 p.

8. Iljina N. Mi az a nyomozó? / N. Iljina // Iljina N. Belogorski erőd: szatirikus próza: 1955-1985 / N. Iljina. -Moszkva: szovjet író, 1989. - 320-330.

9. KristevaYu. Válogatott művek: poétikapusztítás: ford. franciából / Yu. Kristeva. - Moszkva: ROSSPEN, 2004. - 656 p.

10. Kryukova L. S. Cselekményperspektíva a detektív műfaj történeteiben: a disszertáció absztraktja. a filológiai tudományok kandidátusa / L. S. Kryukova. - Moszkva, 2012. - 26 p.

11. Leskov S.V. A pszichológiai detektívmunka lexikai és szerkezeti-kompozíciós jellemzői: a disszertáció absztraktja. a filológiai tudományok kandidátusa: 02.10.04 / S. V. Leskov. - Szentpétervár, 2005. - 23 p.

12. Melnik V. V. A detektív műfaj fikciójának kognitív és heurisztikus lehetőségei / V. V. Melnik // Pszichológiai folyóirat. - 1992. - T. 13. - 3. sz. - P. 94-101.

13. Merkulova E. N. A félszféra „bizalom” aktualizálásának pragmatikai vonásai az angol detektívbeszédben: A. Christie és A. Conan Doyle munkái alapján: a disszertáció absztraktja... a filológiai tudományok kandidátusa: 02.10. 04 I E. N. Merkulova. - Barnaul, 2012. - 22 p.

14. Plotnikova N. S. Diskurzív tér: a fogalom meghatározásának problémájához I N. S. Plotnikova II Magister Dixit. - 2011. - 2. szám (06). -VAL VEL. 21.

15. Simons J. A „Véres gyilkosság” című könyvből I J. Simons II Hogyan készítsünk detektívtörténetet I ford. angol, francia, német, spanyol nyelvből ; comp. A. Stroev; szerk. N. Portugimova - Moszkva: Raduga, 1990. - P. 225-246.

16. Stepanov Yu. S. Alternatív világ, diskurzus, tények és az oksági összefüggések elvei I Yu. S. Stepanov II. Nyelv és tudomány a XX. század végén. - Moszkva: Az orosz kultúra nyelvei, 1995. - P. 35-73.

17. Teplykh R.R. Az angol és orosz detektívszövegek fogalomkörei és nyelvi megjelenítésük: a disszertáció absztraktja. A filológiai tudományok kandidátusa: 2020.10.02. I R. R. Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 p.

18. Tolstyakov G. A. Detektív: műfaji kategóriák I G. A. Tolstjakov II A bibliográfia világa. - 2000. - 3. sz. - P. 73-78.

19. Freeman R. O. A detektív művészete I R. O. Freeman II Hogyan készítsünk detektívtörténetet I per. angol, francia, német, spanyol nyelvből ; comp. A. Stroev; szerk. N. Portugimova - Moszkva: Raduga, 1990. - P. 28-37.

20. Chandler R. Az ölés egyszerű művészete I R. Chandler II Hogyan készítsünk detektívtörténetet I ford. angol, francia, német, spanyol nyelvből ; comp. A. Stroev; szerk. N. Portugimova - Moszkva: Raduga, 1990. - P. 164-180.

21. Chesterton G.K. In Defense of Detective Literature I G. Chesterton II Hogyan készítsünk nyomozót I per. angol, francia, német, spanyol nyelvből ; comp. A. Stroev; szerk. N. Portugimova - Moszkva: Raduga, 1990. - P. 16-24.

22. Shigonov D. A. Visszatérő központ mint szöveg kódoló egysége: angol detektívtörténetek anyaga alapján: a dolgozat kivonata. A filológiai tudományok kandidátusa I. D. A. Shigonov. - Moszkva, 2005. - 20 p.

23. Eisenstein S. A detektívről I S. Eisenstein II Kalandfilm: Utak és küldetések: tudományos művek gyűjteménye I rep. szerk. A. S. Troshin. -Moszkva: VNIIK, 1980. - P. 132-160.

24. Eisenstein S. Tragikus és komikus, megtestesülésük a cselekményben I S. Eisenstein II. Irodalom kérdései. - 1968. - 1. sz. - 107. o.

© Georginova N. Yu., 2013

Krimi: A népszerűség okai

A cikk áttekinti a krimi pozíciójáról az irodalomban és általában véve a kultúrában elfoglalt jelenlegi véleményeket. Az ilyen művek műfaji sajátosságainak értékelésével foglalkozó szakemberek szempontjainak elemzése alapján a szerző feltárja a krimi népszerűségének okait az olvasók körében. Megjegyzendő továbbá, hogy a krimi műfaja iránti érdeklődés egyre nő. az utóbbi időben nem gyengül az irodalomtudósok és nyelvészek tudományos társasága.

Kulcsszavak: krimi; műfaj; népszerűség.

Georginova Natalya Yurievna, a Murmanszki Állami Műszaki Egyetem (Murmanszk) Idegennyelvű Szakképzési Tanszékének tanára, [e-mail védett].

Georginova, N., oktató, a Murmanszki Állami Műszaki Egyetem (Murmanszki) Idegennyelvi Szakképzési Tanszéke, georna@mail. ru.

A detektívtörténet mint műfaj fő jellemzője egy bizonyos titokzatos esemény jelenléte a műben, amelynek körülményei ismeretlenek, és tisztázni kell. A leggyakrabban leírt incidens egy bűncselekmény, bár vannak olyan detektívtörténetek, amelyekben nem bűnügyi eseményeket vizsgálnak (például a minden bizonnyal a detektív műfajba tartozó Sherlock Holmes feljegyzéseiben tizennyolc történetből ötben van nincs bűncselekmény).
A detektívtörténet lényeges jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset tényleges körülményeit, legalábbis teljes egészében. Ehelyett az olvasót a szerző vezeti végig a nyomozási folyamaton, minden szakaszban lehetőséget adva arra, hogy saját verziót alkossanak és értékeljék az ismert tényeket. Ha a mű kezdetben az eset minden részletét leírja, vagy az incidens nem tartalmaz semmi szokatlant vagy rejtélyt, akkor már nem a tiszta detektívtörténetek közé kell sorolni, hanem inkább a kapcsolódó műfajok közé (akciófilm, rendőrregény stb.) ).

Tipikus karakterek

Nyomozó – közvetlenül részt vesz a nyomozásban. Sokféle ember működhet nyomozóként: rendfenntartók, magándetektívek, rokonok, barátok, az áldozatok ismerősei és néha teljesen véletlenszerű emberek. A nyomozóról nem derülhet ki, hogy bűnöző. A detektív figurája központi helyet foglal el a detektívtörténetben.
A hivatásos nyomozó rendvédelmi tiszt. Lehet nagyon magas szintű szakértő, vagy közönséges rendőr, amiből sok van. A második esetben nehéz helyzetekben néha tanácsot kér egy tanácsadótól (lásd alább).
Magánnyomozó – bűnügyi nyomozás a fő munkája, de nem szolgál a rendőrségen, bár lehet, hogy nyugdíjas rendőr. Általában rendkívül magasan képzett, aktív és energikus. Leggyakrabban a magándetektív válik központi figurává, s tulajdonságainak hangsúlyozására hivatásos nyomozók is akcióba lendülhetnek, akik folyamatosan hibáznak, engednek a bűnöző provokációinak, rossz nyomra kerülnek, és meggyanúsítják az ártatlant. A „magányos hős a bürokratikus szervezet és tisztviselői ellen” kontrasztot alkalmazzák, amelyben a szerző és az olvasó rokonszenve a hős oldalán áll.
Az amatőr nyomozó ugyanaz, mint a magándetektív, azzal a különbséggel, hogy számára a bűncselekmények felderítése nem hivatás, hanem hobbi, amivel csak időnként fordul meg. Az amatőr detektív külön altípusa - véletlenszerű személy, aki soha nem végzett ilyen tevékenységet, de sürgős szükség miatt kénytelen nyomozást folytatni, például, hogy megmentse az igazságtalanul megvádolt szeretteit, vagy elterelje magáról a gyanút. Az amatőr nyomozó közelebb hozza az olvasóhoz a nyomozást, és azt a benyomást keltheti, hogy „ezt én is kitalálnám”. Az amatőr nyomozókkal (mint például Miss Marple-nel) készült detektívsorozatok egyik konvenciója, hogy a való életben egy személy, hacsak nem hivatásszerűen vesz részt a bűnügyi nyomozásban, nem valószínű, hogy ilyen sok bűncselekménnyel és titokzatos incidenssel találkozik.
A bűnöző bűncselekményt követ el, eltakarja a nyomait, megpróbálja ellensúlyozni a nyomozást. A klasszikus detektívtörténetben csak a nyomozás végén derül ki egyértelműen a bűnöző alakja, addig a bűnöző lehet tanú, gyanúsított vagy áldozat. Előfordul, hogy a bűnöző cselekményeit a főcselekmény során ismertetik, de úgy, hogy ne fedjék fel kilétét, és ne adják át az olvasónak a nyomozás során más forrásból nem szerezhető információkat.
Az áldozat az, aki ellen a bűncselekmény irányul, vagy az, aki egy rejtélyes esemény következtében szenvedett. A detektívtörténet egyik szokásos lehetősége az, hogy az áldozatról kiderül, hogy bűnöző.
A tanú az a személy, aki bármilyen információval rendelkezik a nyomozás tárgyáról. A bűnöző gyakran először a nyomozás leírásában szerepel az egyik tanúként.
Nyomozótárs az a személy, aki folyamatosan kapcsolatban áll a nyomozóval, részt vesz a nyomozásban, de nem rendelkezik a nyomozó képességeivel és tudásával. Technikai segítséget tud nyújtani a nyomozásban, de fő feladata, hogy egy hétköznapi ember átlagos színvonalának hátterében tisztábban mutassa be a nyomozó kiemelkedő képességeit. Emellett szükség van a kísérőre, aki felteszi a nyomozónak kérdéseket, meghallgatja magyarázatait, lehetőséget adva az olvasónak, hogy kövesse a nyomozó gondolatmenetét, és felhívja a figyelmet bizonyos pontokra, amelyeket maga az olvasó is elmulaszt. Klasszikus példák az ilyen társakra: Dr. Watson a Conan Doyle-tól és Arthur Hastings az Agatha Christie-től.
A tanácsadó olyan személy, aki erős képességekkel rendelkezik egy vizsgálat lefolytatására, de nem vesz részt közvetlenül a vizsgálatban. A detektívtörténetekben, ahol a tanácsadó külön figurája kiemelkedik, lehet ő a főszereplő (például Viktor Pronin detektívtörténeteiben Ksenofontov újságíró), vagy egyszerűen csak alkalmi tanácsadó (pl. , a nyomozó tanára, akihez segítségért fordul).
Asszisztens - nem maga végzi a nyomozást, hanem a nyomozót és/vagy tanácsadót látja el az általa saját maga által megszerzett információkkal. Például egy igazságügyi szakértő.
Gyanúsított - a nyomozás előrehaladtával felmerül a feltételezés, hogy ő követte el a bűncselekményt. A szerzők többféleképpen bánnak a gyanúsítottakkal, az egyik gyakran alkalmazott elv, hogy „az azonnal gyanúsítottak közül senki sem valódi bűnöző”, vagyis mindenki, akit gyanúsítanak, ártatlannak bizonyul, és az igazi bűnöző az. akit nem gyanúsítottak meg semmivel. Azonban nem minden szerző követi ezt az elvet. Agatha Christie detektívtörténeteiben például Miss Marple többször is azt mondja, hogy „az életben általában az a bűnöző, akit először gyanúsítanak meg”.

A detektívtörténet megírásának húsz szabálya

1928-ban angol író Willard Hattington, ismertebb nevén Stephen Van Dyne, közzétette irodalmi szabályrendszerét, „20 szabálynak” nevezve. detektívírók»:

1. Egyenlő lehetőségeket kell biztosítani az olvasónak a rejtélyek megfejtésére, mint a nyomozónak, ehhez szükséges minden terhelő nyom egyértelműen és pontosan beszámolnia.
2. Az olvasóval kapcsolatban csak olyan trükk és megtévesztés megengedett, amit a bűnöző a nyomozóval kapcsolatban alkalmazhat.
3. A szerelem tilos. A történetnek nem szerelmesek, hanem egy nyomozó és egy bűnöző közötti játéknak kell lennie.
4. Sem a nyomozó, sem a nyomozásban hivatásszerűen érintett személy nem lehet bűnöző.
5. A logikus következtetéseknek a leleplezéshez kell vezetniük. Véletlen vagy megalapozatlan vallomások nem megengedettek.
6. A detektívtörténetből nem hiányozhat a nyomozó, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként a rejtvény megoldásához jut.
7. A detektívtörténetben kötelező bűncselekmény a gyilkosság.
8. Egy adott rejtély megoldása során minden természetfeletti erőt és körülményt ki kell zárni.
9. Csak egy nyomozó lehet a történetben – az olvasó nem veheti fel a versenyt a váltócsapat három-négy tagjával egyszerre.
10. A bűnözőnek az olvasó által jól ismert egyik legjelentősebb vagy kevésbé jelentős szereplőnek kell lennie.
11. Elfogadhatatlanul olcsó megoldás, amelyben az egyik szolga a bűnöző.
12. Bár a bûnözõnek lehet cinkosa, a történetnek fõleg egy személy elfogásáról kell szólnia.
13. A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben.
14. A gyilkosság elkövetésének módjának és a nyomozási technikának ésszerűnek és tudományosan megalapozottnak kell lennie.
15. Egy hozzáértő olvasó számára a megoldásnak kézenfekvőnek kell lennie.
16. A detektívtörténetben nincs helye irodalmi ostobaságoknak, gondosan kidolgozott karakterek leírásának, vagy a szituáció fikciós eszközökkel való színezésének.
17. Egy bűnöző semmilyen körülmények között nem lehet hivatásos gazember.
18. Tilos a rejtélyt balesetként vagy öngyilkosságként magyarázni.
19. A bűncselekmény indítéka mindig magánjellegű, nem lehet kémcselekvés, amelyet a titkosszolgálatok nemzetközi intrikái vagy indítékai fűszereznek.
20. A detektívtörténetek szerzőjének kerülnie kell minden sztereotip megoldást és ötletet.

A nyomozók típusai

Zárt nyomozó
Egy alműfaj, amely általában a legjobban követi a klasszikus detektívtörténet kánonjait. A cselekmény egy félreeső helyen elkövetett bűncselekmény nyomozásán alapul, ahol szigorúan korlátozott szereplők állnak rendelkezésre. Ezen a helyen senki más nem lehetett, így a bűncselekményt csak jelenlévő követhette el. A nyomozást valaki a bűncselekmény helyszínén folytatja le, más hősök segítségével.
Az ilyen típusú detektívtörténet abban különbözik, hogy a cselekmény elvileg szükségtelenné teszi egy ismeretlen bűnöző felkutatását. Vannak gyanúsítottak, a nyomozónak pedig az a dolga, hogy minél több információt szerezzen az események résztvevőiről, amelyek alapján azonosítható lesz a bűnöző. További pszichológiai feszültséget kelt, hogy a bûnözõnek az ismert, közeli személyek egyikének kell lennie, akik közül általában egyik sem hasonlít a bûnözõre. Néha egy zárt típusú detektívtörténetben bűncselekmények egész sorozata történik (általában gyilkosságok), amelyek következtében a gyanúsítottak száma folyamatosan csökken.
Pszichológiai nyomozó
Ez a típusú detektívtörténet némileg eltérhet a klasszikus kánonoktól a sztereotip viselkedés követelménye és a hősök tipikus pszichológiája tekintetében. Általában személyes okokból (irigység, bosszú) elkövetett bűncselekményt vizsgálnak, a nyomozás fő eleme a gyanúsítottak személyes jellemzőinek, kötődéseik, fájdalompontjaik, hiedelmeik, előítéleteik, a múlt tisztázása. Van egy francia pszichológiai nyomozóiskola.
Történelmi nyomozó
Történelmi mű detektív intrikával. A cselekmény a múltban játszódik, vagy egy ősi bűntényt vizsgálnak a jelenben.
Ironikus nyomozó
A nyomozói nyomozást humoros szemszögből írják le. Az ebben a szellemben írt művek gyakran egy-egy detektívregény kliséit parodizálják.
Fantasztikus nyomozó
A sci-fi és a detektív-fikció metszéspontjában működik. Az akció történhet a jövőben, egy alternatív jelenben vagy múltban, egy teljesen kitalált világban.
Politikai nyomozó
Az egyik műfaj, amely meglehetősen távol áll a klasszikus detektívtörténettől. A fő intrika a politikai események, valamint a különböző politikai vagy üzleti szereplők és erők közötti rivalizálás köré épül. Gyakran előfordul az is, hogy a főszereplő maga is távol áll a politikától, azonban egy ügy nyomozása közben a nyomozás akadályába ütközik a „hatalmak” részéről, vagy valamiféle összeesküvést tár fel. A politikai detektívtörténet megkülönböztető vonása (bár nem feltétlenül) a teljesen pozitív szereplők esetleges hiánya, kivéve a főt. Ez a műfaj tiszta formájában ritkán fordul elő, de a mű szerves részét képezheti.
Kémnyomozó
A hírszerző tisztek, kémek és szabotőrök háborús és békeidős tevékenységének narratívája alapján a „láthatatlan fronton”. Stilisztikai határait tekintve nagyon közel áll a politikai és összeesküvés-detektív történetekhez, gyakran egy műben ötvöződik. A fő különbség a kémnyomozó és a politikai nyomozó között az, hogy a politikai nyomozóban a legfontosabb pozíciót a vizsgált ügy politikai alapja és az antagonisztikus konfliktusok foglalják el, míg a kémnyomozóban a hírszerző munkára (megfigyelés) összpontosul a figyelem. , szabotázs stb.). Az összeesküvés-nyomozót kémnek és politikai nyomozónak is tekinthetjük.

Aforizmák egy nyomozóról

A bűnözőknek köszönhetően a világkultúra gazdagodott a detektív műfajjal.

Ha nem tudja, mit írjon, írja be: „Egy férfi lépett be, revolverrel a kezében” (Raymond Chandler).

Minél lassabb a nyomozó, annál hosszabb a nyomozó (Viktor Romanov).

Annyi indítéka van a bűncselekményeknek, hogy a nyomozó (Georgy Alexandrov) a fehérrépáját vakarja.

A detektívtörténetekben ez így van: egyesek jó dolgokat halmoznak fel, mások csak várnak rá.

A bűncselekmény elkövetésétől a megoldásig – mindez csak egy detektívregény (Boris Shapiro).

0

VÉGZETT MUNKA

Az angol nyelvű detektív műfaj jellemzői az irodalomban (angol és amerikai detektívek anyaga alapján)

annotáció

A dolgozat az angol nyelvű detektív műfaj jellemzőit vizsgálja.

A munka bevezetőből, két fejezetből, következtetésből és forrásjegyzékből áll.

Az értekezés első fejezete a detektív műfaj fejlődéstörténetével, valamint a kutatók munkájával foglalkozik. ezt az irányt.

A második fejezet a detektív műfaj jellemzőit mutatja be az angol nyelvű szakirodalomban, művek elemzését, valamint az angol és amerikai detektívek összehasonlítását.

A mű 69 lapra, 59 forrás felhasználásával készült, 1 táblázatot tartalmaz.

Bevezetés…………………………………………………………………………………6

1 A detektív műfaj az angol irodalomban……………………………………..8

1.1 A detektív műfaj kialakulása az irodalomban……………………………………9

1.2 A detektív műfaj története………………………………………………………………………………………………

1.2.1 Detektív munkák a huszadik század előtt (1838-1889)…………………10

1.2.2. 1890-1901-es nyomozóművek………………………………13

1.2.3 A huszadik század (1902-1929) detektívmunkái……………………

1.3 A detektív műfaj kutatói…………………………………………………………18

2 A detektív műfaj jellemzői………………………………………………..23

2.1 Az angol nyelvű detektívművek jellemzői……………………….25

2.1.1 A „nyomozó – társa” nyomozópár képének megvalósítása……….28

2.1.2 Intrika és kétszintes építési munkák……………………36

2.1.3 Detektív és mese………………………………………………………………

2.1.4 Valóságelemek a detektívművekben………………………….46

2.2 Gyermeknyomozó…………………………………………………………………..

2.3 Az ironikus detektívtörténet, mint a műfaj különleges típusa………………………………………………………………………………………

2.4 A műfaji szabályok alkalmazása a különféle típusú detektívtörténetekben…………………………

Következtetés………………………………………………………………………………………63

Hivatkozási jegyzék………………………………………………………………….65

Bevezetés

A rejtélyek és találós kérdések mindig is vonzották az emberiséget és különösen az angol nyelvű társadalmat. Mióta Edgar Allan Poe megírta az első angol nyelvű detektívtörténetet, nagy az érdeklődés irodalmi műfaj nem fogy el.

A tanulmány relevanciája abban rejlik, hogy megpróbál rávilágítani valamire, amivel a detektív műfaj kutatói korábban nem foglalkoztak, nevezetesen: az angol és az amerikai detektív műfajok összehasonlítását.

A kutatás tárgya a detektív műfaj az irodalomban.

Tárgy - az angol nyelvű detektívtörténet műfaji jellemzői.

A dolgozat célja, hogy rávilágítson a detektív műfaj jellemzőire az angol nyelvű irodalomban.

Célok: az angol és az amerikai detektívtörténetek összehasonlítása, a műfaj keletkezésének nyomon követése az angol nyelvű irodalomban, valamint a műfaji jellemzők kiemelése.

A kutatási anyag angol nyelvű szerzők munkái voltak: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

Ebben a munkában olyan szerzők kutatásaira támaszkodtunk, mint N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi, valamint enciklopédiákra és szótárakra.

Munka szerkezete: diplomás munka bevezetőből, két fejezetből és befejezésből, valamint bibliográfiából áll.

A bevezető felvázolja a munka célját és célkitűzéseit, relevanciáját és újszerűségét, valamint az anyagot és a kutatási módszereket.

Az első, „A nyomozó műfaj az angol nyelvű irodalomban” című fejezet részletesen megvizsgálja a detektív műfaj kialakulását, történetét, a kutatók ez irányú munkairányait.

A második, „A detektív műfaj jellemzői” című fejezet az angol nyelvű szerzők műveinek tanulmányozását szolgálja, hogy azonosítani lehessen azokban a műfaj jellemzőit.

A következtetés következtetéseket tartalmaz az elvégzett munkáról.

A tanulmány gyakorlati jelentősége abban rejlik, hogy eredményeit a külföldi irodalomról szóló iskolai és egyetemi szemináriumokon is felhasználhatják.

Ebben a munkában a kutatás módszertani alapját a tudományos ismeretek és az adatfeldolgozás szervezési módszerei képezték. A tanulmány olyan általános tudományos módszereket használt, mint az irodalomelemzés, az adatok összehasonlítása és osztályozása.

A mű újdonsága az angol és amerikai szerzők detektívműveinek egyidejű figyelembevételében és elemzésében rejlik.

1 A detektív műfaj az angol irodalomban

Detective - a műfaj neve (angol nyomozóból fordítva - „nyomozó”) sokat mond. Először is, ez egybeesik főszereplőjének - a nyomozónak, vagyis a nyomozónak - a szakmájával, aki a nyomozást végzi. Másodszor, ez a szakma arra emlékeztet bennünket, hogy a detektív műfaj az elterjedt bűnügyi irodalom egyik változata. Harmadrészt egy cselekményépítési módszert is magában foglal, amelyben a bûn rejtélye mindvégig megfejtetlen marad, bizonytalanságban tartva az olvasót.

A titokzatos mindig is vonzotta az embereket, de egy bűncselekmény szakszerű nyomozása nem válhatott cselekménysé az irodalomban, mielőtt a társadalmi valóság jelenségeként felbukkant volna. BAN BEN XVIII-XIX A legfejlettebb burzsoá országokban kezd kialakulni a rendőrségi apparátus, többek között a bűncselekmények visszaszorítására és felderítésére. Az egyik első detektíviroda a nagy angol regényíró, Henry Fielding közreműködésével jött létre, majd csaknem egy évszázaddal később Charles Dickens érdeklődve követte a később híres Scotland Yard első lépéseit. Az író számára a bûn a társadalmi rosszullét jele, és felfedésének folyamata lehetõvé teszi, hogy fellebbentse a titok fátylát a társadalmi kapcsolatok mechanizmusa felett. Így a nyomozói intrika eleme megjelenik a művekben, és bemutatásra kerül a detektív figurája, kezdetben epizodikus személyként E. J. Bulwer-Lyttonnál, C. Dickensnél, Honore de Balzacnál, F. M. Dosztojevszkijnél. A detektív irodalmi debütálása még nem ad okot a detektív műfaj születéséről beszélni. A bűntény és annak feltárása csak egy a cselekmény motívumai közül, amely még F. M. Dosztojevszkij „Bűn és büntetés” és Charles Dickens „Edwin Drood rejtélye” (befejezetlen) című művének is a főszerepévé válik, de nem rendeli alá az érdeklődést a csak a kérdés: ki ölt? Sokkal fontosabb, hogy kiderüljön, milyen emberből lesz bűnöző, és mi készteti erre.

1.1 A detektív műfaj kialakulása az irodalomban

Edgar Allan Poe-t a detektív műfaj alapítójának tartják, aki a fő hangsúlyt a bűnöző személyiségéről a bűntényt nyomozó személyiségére helyezte. Így jelenik meg az irodalom első híres detektívje, Dupin, akinek rendkívüli elemző képessége lehetőséget ad a szerzőnek, hogy filozófiai kérdést tegyen fel az emberi elme meg nem valósult erejéről. A nyomozóirodalom mint önálló műfaj felé vezető út a nyomozás intrikájának kiemelésén keresztül vezet. Biztosítja a munka sikerét, méltóságát pedig a megoldás találékonyságának foka, a bűncselekmény rejtélyének megoldásának eredményessége határozza meg. A nyomozó születésének első jele talán abban rejlik, hogy William Wilkie Collins szenzációsnak minősítette regényeit (The Woman in White and The Moonstone). A detektívtörténet mint műfaj klasszikus formáját Arthur Conan Doyle történeteiben és történeteiben ölti majd, akinek tolla alatt „pusztán analitikus gyakorlattá” válik, amely azonban „mint ilyen, a maga teljességében tökéletes műalkotás lehet. konvencionális korlátok." Ezek a szavak, amelyeket ebben a műfajban egy másik jól ismert angol író, Dorothy Sayers mondott, azt jelenthetik, hogy a nyomozószerző tisztában van saját korlátaival. műfaji formaés nem fog versenyezni Charles Dickensszel vagy F. M. Dosztojevszkijjal. Célja szerényebb - az érdeklődés, de a cél felé vezető úton elérhet egy bizonyos tökéletességet. A siker kulcsa egy váratlanul megoldható logikai probléma összetettsége, valamint az azt megoldó személy személyiségének eredetisége. Éppen ezért a leghíresebb hősök nevei, mint például Sherlock Holmes a Conan Doyle-ból, Brown atya Gilbert Chestertonból, Maigret Georges Simenonból, Hercule Poirot és Miss Marple az Agatha Christie-ből, hírnévben sem marad el alkotóik nevétől. . Ha megszoktuk, hogy a szépirodalmat a szavak gazdagsága és ügyessége alapján ítéljük meg, akkor a detektívtörténetben ez a kritérium eltűnik: „A stílus a detektívtörténetben éppoly nem megfelelő, mint egy keresztrejtvényben.” Stephen Van Dyne így fogalmazza meg keményen a műfaj egyik szabályát. A szerzők között sokan osztják ezt a meggyőződést, bár nem olyan könnyen: végül is a műfaj irodalmi érdeme megkérdőjeleződik.

1.2 A detektív műfaj története

1.2.1 Nyomozói munka előttXX század. (1838-1889)

Az első teljesen kiforrott detektívtörténet az 1841-ben Philadelphiában, a Graham's Magazine áprilisi számában megjelent történet – Edgar Allan Poe "Gyilkosság a Morgue utcában" című története. Ezt a nézőpontot többször is megkérdőjelezték. A „Murder in the Rue Morgue” nem az első olyan alkotás, amelyben a detektívtörténet minden összetevője megtalálható: egy nyomozó plusz egy bizalmas (a pár, amely később „Holmes-Watson” néven vált ismertté), egy bűn és egy megoldás a probléma következtetés útján. De ez az első mű, amely „lehetetlen bűncselekményről szól egy zárt szobában”. A nyomozóval az a probléma, hogy egy gyilkosság után nincs nyilvánvaló módja annak, hogy elhagyja a helyiséget, amelyben a bűncselekményt elkövették. Minden ajtó és ablak belülről biztonságosan zárva van, az ajtókulcsok pedig az ajtózárakban vannak. Még a kéményt is elzárja az áldozat teste. És annak ellenére, hogy a bűncselekmény lehetetlennek tűnt, Dupin megoldást talál a problémára. A „zárt szoba titka” fogalmát azonban Edgar Allan Poe nem vezette be a detektívtörténetbe. Először a híres ír író, Joseph Sheridan le Fanu használta. 1838 novemberében a Dublin University Magazine-ban megjelent az "Egy átmenet egy ír grófnő titkos történetében" című történet. A The Purcell Papers című gyűjteményben újra megjelent történet egy lezárt szobában történt, korábban megoldatlan gyilkossággal kezdődik. A következő sorok azt az üzenetet tartalmazzák, hogy a történet hősnője majdnem ugyanerre a sorsra jutott. De a hősnő túlélte, és sikerült megmagyaráznia a titkot. A megoldás teljesen eltér E.A. Poe elképzelésétől. Felismerve ennek a cselekményeszköznek az újszerűségét, Le Fanu más szereplőkkel együtt használta a "The Murdered Cousin" ("Az unokatestvér meggyilkolása") című történetben, valamint ötödik regényében, "Silas bácsi" ("Silas bácsi") című történetben.

Azóta a „zárt szoba” témát sok író használja, és közülük legalább három, 1852 és 1868 között publikált, meglehetősen magas kaliberű szerző volt. A Charles Dickens Household Words magazin februári számában megjelent Wilkie Collins „A rettenetesen furcsa ágy” című elbeszélése, amelyben a hős egy lezárt szobában szörnyű halál elől menekül meg, és rámutat a csendőrségnek az „ördögre a gépben”. megölni őt. A történetet az 1856-os After Dark antológiában tették közzé. Ezt követően sokszor újranyomták, és legalább két plágiumozó használta. Az első, H. Barton Baker "An Odd Tale" című kötete 1883-ban jelent meg a Christmas Annual magazinban, és a történet a megjelenés napjaiban nagyon népszerű volt. A második a „A két boszorkány fogadója” című történet volt, amelyet Joseph Conrad írt.

Thomas Bailey Aldrich 1862-ben egy nyomozóhőst is bevont a történetbe. Az Out of His Head című epizódregény, amely talán az első igazán különc nyomozót, Paul Lynde-ot mutatja be. Ez volt a korszak utolsó angol nyelvű regénye, amely "zárt szoba" témát tartalmazott. Csendesedés volt. De a „lehetetlen krimi” műfaj feltört és örökre elfoglalta helyét a detektívirodalomban.

Európában azonban más volt a kép. 1858-ban Németországban megjelent egy könyv Nena Sahib címmel. A szerző nemzetisége szerint német, Hermann O. F. Goedsche volt, aki Sir John Retcliffe álnéven írt. Ez a hosszú és nem mindig érdekes történet tele van az indiai brit gyarmati politika erős kritikájával, és nagyon kevés a nyomozós tartalom. Ennek ellenére a regény részletes leírást tartalmaz egy zárt szobában történt gyilkosságról, olyan egyszerű és vonzó megoldással, hogy az igazi bűnöző 1881-ben felhasználta. (De ez nem segített rajta, és a rendőrség kezébe került).

Franciaország mindig is szeretettel és érzékkel ajándékozta meg a világ íróit a lehetetlen bűnök történeteihez. A detektívtörténet korai napjaiban két francia szerzőnek volt lehetősége felállítani a mércét. Az első Eugene Chavette volt La Chambre du Crime (1875) című regényével. A hosszú, bőbeszédű, tipikus viktoriánus bonyolultságú narratívát nem fordították le a világon egyetlen más nyelvre sem. Később, 1888-ban megjelent a híres író, Victorien Sardoy novellája, „A fekete gyöngy”. Ebben a detektív egy bezárt szobából elkövetett lopással szembesül a detektívtörténet szinte kötelező meggyilkolása helyett. A történetet jó nyelven mesélik el Cornelius Pump nyomozó szemszögéből. A javasolt megoldás, bár nagyon ötletes, aligha reális. A történet megtalálható A románcokban (Brentanos, 1888) és az Oroszlánbőrben (Vizetelly, 1889).

1.2.2. 1890–1901-es nyomozóművek

Az 1990-es évekig a művészeti magazinok tele voltak „szenzációs” történetekkel a csapdákban bekövetkezett brutális halálesetekről, természetfeletti mérgezésekről és ördögi gépekről. De a 19. század utolsó évtizedében ismét előtérbe került a „zárt szoba rejtélyének” detektív összetevője. A kezdeményezést Israel Zangwill indította el. Teljesen új magyarázattal állt elő a bezárt szobában történt rejtélyes bűncselekményre. Ez egy 1891-ben írt könyv volt, The Big Bow Mystery. A műben szereplő események London keleti részén játszódnak, amit a szerző jól ismert. Az "íj" szó a brit főváros egy területének nevére utal, és semmilyen módon nem kapcsolódik az íjászathoz. A második Arthur Conan Doyle 1892-ben megjelent „The Speckled Band” című története volt, amelyben a nagy nyomozó a „bezárt szoba” és a baljós Doktor Grimsby Roylot problémájával szembesül. A Sherlock Holmesról szóló történetek nagyon népszerűek voltak, a The Strand Magazine adta ki őket.

A lehetetlen bűncselekmények többször is felkeltették az író figyelmét. Példa erre egy bizonyos Mr. Phillimore eltűnésének kiadatlan története. A jövőben a „zárt szoba” mestere, John Dixon Carr Arthur Conan Doyle fiával, Adrian Conan Doyle-lal együttműködve számos történetet ír majd – a nagy nyomozó kalandjainak folytatásaként.

1898 augusztusában a The Strand Magazine kiadta a The Story of the Lost Special c. A rejtély az volt, hogy egy vonat eltűnt egy rövid vágányszakaszon két állomás között. Ráadásul a „különlegeset” követő menetrend szerinti vonat szigorúan menetrend szerint érkezett meg a célállomásra, és egyik utasa sem vett észre semmi szokatlant útközben. "Ez őrültség. Eltűnhet egy vonat fényes nappal, tiszta időben Angliában? Egy gőzmozdony, egy tender, két személykocsi, öt ember – és mindez eltűnt egy egyenes vasútvonalon." Érdekes, hogy ebben a történetben a nyomozót nem nevezik meg. Idéz azonban egy bizonyos „dilettáns logikus” levelét, aki úgy gondolta, hogy ha elvetünk különféle lehetetlen lehetőségeket, akkor az, amelyik hihetetlen, az az igazi. Ezt követően az eltűnő vonat ötletet Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth és Ellery Queen használta. Sőt, az utóbbi tovább ment: „Az isteni lámpa” című történetében egy egész ház eltűnik.

A női írók közül egyedül Ada Cambridge különböztethető meg, aki az 1897-ben írt „Éjfélkor” című történetében egy ember eltűnésének szörnyű történetét írja le.

Elmondhatjuk, hogy két regény fejezi be a korszakot, amelyek mindegyike szokatlan a maga módján. Az első az „Andrew Lebrun megigazulása” (1894), amelyet Frank Barrett írt, ötvözi a rejtélyt, a drámát, a nyomozást és még a tudományos tényeket is. Ez az egyik legkorábbi példa a zárt és őrzött helyiségből – egy laboratóriumból – való eltűnésre. Az áldozat egy furcsa tudós gyönyörű lánya, aki ott dolgozott. A második Louis Zangwill „A tizenkilencedik csoda” (1897) című művében leírt lehetetlen bűntény, amely szintén nagyon szokatlan. Egy férfit szemtanúk szeme láttára mosnak le egy csatorna komp fedélzetéről, és szinte ezzel egy időben a teste beesik egy bizonyos londoni stúdió felső ablakán.

1.2.3. A XX. századi detektívművek. (1902-1929)

A Strand Magazine 1903-ban közölt egy történetet, amely új szakaszt nyitott a lehetetlen bűncselekményekről szóló detektívirodalomban. Samuel Hopkins Adams egy „zárt szoba” hatását hozta létre egy nyitott térben, anélkül, hogy bármiféle kapcsolat lenne a belülről zárt ajtókkal és ablakokkal. Valójában a „The Flying Death” sztori helyszíne egy tengerpart. A nyomozó nem szembesül azzal a problémával, hogy a bűnöző hogyan hagyta el a bezárt helyiséget. Egyszerűen nincs ott. A „lehetetlenség” hatását azzal érik el, hogy a tetthelyről nem lehet elhagyni lábnyomokat a homokban. De pontosan ez történt. Hamarosan más szerzők is átvették ezt az ötletet. 1906-ban két mű jelent meg, amelyeket egy furcsa egybeesés folytán szinte azonosan hívtak: „A repülő ember” és „Az ember, aki tudott repülni”. Szerzőik Alfred Henry Lewis a „The Man Who Flew” (Egyesült Államok) és Oswald Crawfurd „The Flying Man” c. Mindkét mű egy gyilkossággal, majd a bűnöző eltűnésével foglalkozik a tetthelyről. Az akció mindkét esetben télen, havas területen játszódik, és a gyilkos nem hagy nyomot a hóban.

Ennek az időszaknak egy másik főszereplője egy amerikai újságíró volt, aki tisztelte Le Fanu munkásságát, és ezért felvette a francia Jacques Futrelle nevet (Jacques Futrelle). A lehetetlen krimik egyik legtermékenyebb írója. Az olvasó találkozik főszereplőjével, August Van Dusen professzorral, akit a szerző Gondolkodógépnek nevez, „A 13-as cella problémája” című történetben. A történet gyakran szerepelt a legjobb detektívek különféle antológiáiban. A „Gondolkodó gép” képes volt megmagyarázni, milyen trükkel tudott egy férfi kiszökni egy őrzött börtöncellából. A szerző ragyogó fantáziája számos más történetben is megnyilvánult, ahol egyre több új típusú lehetetlen bűncselekményt írt le, vagy módosított a korábban kitalált módszereken. „A titokzatos fegyver ügyében” minden levegőt kiszívott az áldozatok testéből, a „The House That Was”-ban utak és házak tűntek el, a „Milliomos Blais gyermekének elrablása” („Kidnapped Baby Blace, Milliomos") a nyomok a hóban hirtelen véget értek - mintha a szerencsétlen gyerek eltűnt volna a levegőben. Futrell egyik legjobb történetében, a "The Phantom Motor"-ban egy autó eltűnését írta le az út egy védett szakaszáról. egyetlen kijárattal.

1911-ben jelent meg az akkor már ismert G. K. Chesterton „Innocence of Father Brown” című gyűjteménye. Brown atya kalandjait öt gyűjteménybe gyűjtötték össze. A nyomozópap gyakran találkozik lehetetlen bűncselekményekkel. A következő szerző, aki hozzájárult a lehetetlen krimi irodalom fejlesztéséhez, Carolyn Wells volt. Első detektívregénye Fleming Stone magándetektívvel, „A nyom” címmel 1909-ben jelent meg. Körülbelül száz művet írt, és ezek közül körülbelül húsz lehetetlen bűncselekményekről szólt. Soha még írónő nem fordított ennyi figyelmet erre a műfajra.

Első Világháború 1918-ban ért véget, és ugyanebben az évben egy új irodalmi nyomozósztár született az Egyesült Államokban. Melville Davisson Post regényében bemutatták Abner bácsit, egyfajta vidéki nyomozót az amerikai külvárosban. Abner bácsit joggal tekintik a Nagy Négyes egyik tagjának, A. Dupin, S. Holmes és Brown atya mellett.

1926-ban jelent meg az Egyesült Államokban Willard Huntington Wright „fődetektív regényíró” első könyve, a „Benson-gyilkossági ügy”. A szerző aláírta S. Van Dine regényét. A mű sikeres volt, és „a detektívirodalom remekműveként” emlegették. Megjelenése a „detektív fikció aranykorának” (1920-1940) kezdetét jelentette. Ez a regény olyan karakterkészletet tartalmazott, amely a detektívirodalom standardjává vált:

1 A detektív Philo Vance-szerető, sznob, polihisztor és a képzőművészet rajongója;

2 Stephen Van Dyne – egyfajta virtuális, láthatatlan Watson doktor;

3 John Marchley - New York-i kerületi ügyész, szakmai szempontból nagyon gyenge értelmiségi;

4 Has őrmester néma, már-már komikusan néma rendőr.

Ez az időszak azzal ér véget, hogy megjelenik Anthony Wynne regényeinek első része a nyomozóról, Dr. Eustace Hailey-ről. Az első könyv, a Szoba vasredőnnyel (1929) a szokásos zárt helyiség problémájával foglalkozott, de aztán a szerző a lehetetlen bűnözés egy másik formájának mesterévé vált: a láthatatlan fegyverrel történő gyilkosságnak.

A kutatók a detektív műfaj fejlődésének következő időszakát „aranykornak” nevezik. A második világháború utáni évek nevezhetőek a detektívtörténet, mint a társadalom minden szegmensét megragadó tömegjelenség fénykorának. Számtalan történetet, novellát és regényt írtak különböző szerzők – akik később a műfaj klasszikusává váltak, és már nem hagytak magukra emléket. Ma szinte minden országban a detektívműfaj a legolvasottabb műfaj. Egyes típusai önálló műfajokká is formálódtak – rendőrregény, gyermekdetektív, nőregény, ironikus regény. Ezért bátran nevezhetjük a detektív műfajt az irodalomban a legváltozatosabbnak.

1.3 Detektív műfajkutatók

A detektív műfaj egy olyan irodalomtípushoz tartozik, amelyre már régóta nem figyelt komoly kritika. Az ebbe a műfajba tartozó művek általános elérhetősége és népszerűsége kétségeket ébreszt művészi érdemeiket illetően. A detektívtörténet, mint különleges műfaj első teoretikusa Gilbert Keith Chesterton volt, aki 1902-ben publikálta „A detektívirodalom védelmében” című cikket. Azóta sok reflexió jelent meg e témában, és ezek főként a detektív műfaj művelőihez tartoznak. Hazánkban a detektívirodalom elméleti megértésének ösztönzése viszonylag nemrégiben jelent meg. A témában író szerzők közül érdemes megemlékeznünk Y. K. Markulanról, A. Z. Vulisról, A. G. Adamovról, G. A. Andzhaparidzéről. E szerzők munkái recenziós jellegűek. Ennek az a magyarázata, hogy sokan nem tekintik komoly irodalomnak a detektív műfajt: némi megvetéssel kezelik, tömegirodalomnak minősítik és nem tartják érdemesnek a kutatásra. Nyilván ezért nincs Oroszországban sem hagyomány, sem iskola kritikus elemzés nyomozó. Azonban véleményünk szerint az alulról építkező, tömegirodalmat is érdemes tanulmányozni. Ezt a gondolatot J. Hankisch is megfogalmazta egykor: „A mai olvasók részéről egyre több szeretet esik a „törvényen kívülinek” tűnő irodalomra, amelyik egyik lába a papírhulladékba szorul. A magas művészi stílus egyeduralmát hirdető kritika nem foglalkozik az „alacsony műfajokkal”, de a „populáris irodalom” kutatása számos irodalmi, kulturális, történelmi és lélektani megállapítást ígér. Az irodalomtörténet nem lehet csak írótörténet: részben olvasótörténetnek kell lennie.” Mindeközben a detektívirodalom iránti olvasói érdeklődés a maga stabilitásában szembetűnő: a műfaj az egyik legelterjedtebb és legolvasottabb a modern társadalomban. Ám, ahogy a detektív műfaj magyar kutatója, Keszthelyi T. helyesen megjegyzi, „a műfaj népszerűsége nem csorbíthatja, mint ahogy a tökéletesség jele sem lehet.” Két lefordított publikációt is megjegyeznek: bolgár nyelvről - „ Fekete regény” Bogomil Raynov és „Anatómiai nyomozó” Keszthely Tibor magyarul. Ezekben a művekben a műfaj történetének nyomon követésére, morfológiájának elemzésére, valamint a különböző szerzők műveinek érintkezési és tipológiai hasonlóságaira kerül sor. Irodalmi és művészeti kritikusok próbálják feltárni a detektív műfaj másfél évszázados népszerűségének rejtélyét. A fenti tanulmányok mindegyikében közös: a detektívtörténetet elsősorban fikcióhoz (tömeg- vagy képlet-irodalomhoz) kapcsolódó jelenségnek tekintik. Az egyik első, aki a formulairodalomról beszélt, John Cavelty volt, aki komoly és terjedelmes monográfiát szentelt olyan szépirodalmi műfajoknak, mint a melodráma, a western, a detektívtörténet. Azt javasolja, hogy az irodalmi képletet bizonyos cselekményblokkokként értsék, amelyek bizonyos archetípusokhoz nyúlnak vissza (például „szerelmi történet”). Létezésük nem korlátozódik egyetlen kulturális korszakra sem. Így a formulairodalom első jellemzője a szabványosítás. A formulairodalom második jellemzője, fő funkciója a menekülés és az ellazulás. Cavelti a következőképpen magyarázza a formulairodalom korunkban szokatlanul széles elterjedését: „Az a tény, hogy a formula gyakran ismétlődő narratíva és cselekménymodell, egyfajta stabilizáló elvvé teszi a kultúrában. A képletek evolúciója az a folyamat, amely során új értékeket és új érdekeket sajátítanak el és asszimilálnak a hétköznapi tudatba. A detektív műfaj hagyományait, a kialakulásához szükséges elemek felhalmozódását nyomon követve a kutatók Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac nevét nevezik meg. Talán Ernst Theodor Amadeus Hoffmann „Mademoiselle de Scudéry” (1818) című novellájában került a legközelebb a detektív műfaj modelljének megalkotásához, ahol egyszerre van rejtély és nyomozás egy bűnügyben, de „nincs nyomozószereplő”. Szinte minden kutató a detektívtörténet valódi történetét Edgar Allan Poe „logikai történeteinek” (vagy „racionalizálásainak”), „The Murders in the Rue Morgue” (1841), „Marie Roger rejtélye” megjelenésének idejétől datálja. (1843), „The Stolen Letter” (1844) ), melynek közös hőse az első híres nyomozó, Auguste Dupin volt. Néha két további Poe-novellát is a detektív műfaj példájának tekintenek: „Az aranybogár” (1843) és a „Te vagy az az ember, aki ezt tette!” (1844). Azonban a műfaj megteremtése után Poe nem lett a „nyomozó” kifejezés megalkotója. Először Anne Catherine Green, Edgar Allan Poe honfitársa mutatta be, aki meghatározta a műfajt „The Leavenworth Affair” (1871) című művében. Tehát Poe munkásságának minden kutatója, valamint a detektív teoretikusok az amerikai romantikust tekintik ennek a műfajnak, vagy inkább a detektívtörténetnek az alapítójának. Az elsőnek hazai irodalomkritika holisztikus elemzést adott Edgar Poe műveiről, és levezette novelláinak műfaji sajátosságait, Yu. V. Kovalev volt. Monográfiájának „Detektív történetek” részében a tudós részletesen elemzi Poe „logikai történeteit”, rámutatva, hogy ez a fogalom „tágabb, mint a detektívtörténet fogalma”. A detektívtörténet műfaja egész története során hű maradt egy bizonyos merev szabályrendszerhez, egy kánonhoz. "Egy modern detektívtörténet szerzője azzal az örök feladattal néz szembe, hogy eredeti legyen a kánonon belül." Itt nyomon követhető a hasonlóság az ókor és a középkor irodalmával, ahol a művészet kánon alá rendelését a mitológiai vagy teocentrikus tudat sajátosságai határozták meg. Úgy tűnik, a detektívtörténet magában hordozza ennek a tudatnak a maradványait, az emberiség emlékeit annak az időnek, amikor megingathatatlan volt az igazságosság diadalába vetett hit. Ily módon a kánon alárendelt nyomozója megszólítja a modern embert a stabilitás iránti vágyával. A 20. századi író szemszögéből a detektívtörténet egy „zárt szerkezet”, ahol a cselekmény nem enged szemantikai fluktuációt, és a megoldás az egyetlen lehetséges megoldás. A detektív műfaj esztétikája éppen normatív jellege miatt eredményez oly gyakran szabályrendszereket. Nem véletlen, hogy ez a műfaj éppen Poe munkásságában kapta végső formáját, akinek esztétikai nézeteit analitikus, racionalizmus és bizonyos normativitás jellemezte.

A novella legfontosabb műfaji jellemzője a terjedelme. „Az eset etikizálásával a novella rendkívüli módon feltárja a cselekmény lényegét – a központi viszontagságokat, és létfontosságú anyagokat állít egyetlen esemény fókuszába.” Ez az esemény általában meglepőnek, gyakran paradoxnak bizonyul. „A novella egy hallatlan esemény, amely megtörtént” – mondta Goethe. G. K. Chesterton „A detektívregényekről” című cikkében ezt írta: „A detektívregényt alapvetően egy novella, nem pedig egy regény mintájára kell építeni.” A hosszú detektívregény „bizonyos nehézségekkel néz szembe. A fő probléma az, hogy a detektívregény nem az arcok, hanem a maszkok drámája. Létét nem a szereplők igaz, hanem hamis „én”-jének köszönheti. A szerzőt egészen az utolsó fejezetig megfosztják attól a jogától, hogy a legérdekesebb dolgokat elmondhassa hőseiről. És amíg a regényt el nem olvastuk a végéig, nem lehet beszélni filozófiájáról, pszichológiájáról, erkölcséről és vallásáról. Ezért a legjobb, ha az első fejezet egyben az utolsó is. Egy félreértésen alapuló detektívdrámának pontosan annyi ideig kell tartania, mint egy novellának."

A megoldási folyamatra egy novella és egy novella elvén felépített regény bizonyul a legalkalmasabbnak detektív rejtély. A valószínűtlenség és a valósághű részletek kombinációja továbbra is a detektív műfaj legfontosabb szerkezeti eleme. Egyrészt „a detektívtörténet végéig szó sem lehet hitelességről”. Másrészt „a detektívtörténetet áthatja az úgynevezett realista ideológia, ahol minden tárgynak egyetlen jelentése van”. A detektív műfaj modern teoretikusa ezt írja: „A valóságos és a valótlan sikeres egyensúlya akkor jön létre, ha az egész szituáció egésze, bár abszurd, részleteiben mégis megbízható. A detektív cselekménye egyenes, de visszafelé görgetett: a jelenből, a kiállításon látható rejtvényből a múltba, az ismeretlenbe megyünk, hogy rekonstruálhassuk a már lejátszott eseményeket” [Cit. 11, 210-211 szerint].

Így, mivel sok kutató és irodalomkritikus gyakran nem vette komolyan a detektív műfajt, a gyakorlati szakemberek a műfaj teoretikusaivá váltak. Tanulmányozták az első detektívtörténeteket, a műfaj klasszikus példáit kutatták, hogy később ezek alapján saját műveket alkossanak, amelyek művészi értékükben nem maradnak el a világhírű regényeknél, novelláknál, történeteknél.

2 A detektív műfaj jellemzői

A klasszikus detektívtörténet fontos tulajdonsága a tények teljessége. A rejtély megoldása nem alapulhat olyan információkon, amelyeket a nyomozás ismertetése során nem közölt az olvasó. Mire a vizsgálat befejeződik, az olvasónak elegendő információval kell rendelkeznie ahhoz, hogy ezt felhasználva önállóan találjon megoldást. Csak bizonyos apró részletek rejthetők el, amelyek nem befolyásolják a titok felfedésének lehetőségét. A nyomozás végén minden rejtélyt meg kell oldani, minden kérdésre választ kell adni.

A klasszikus detektívtörténet számos további jellemzőjét N. N. Volsky együttesen a detektívvilág hiperdeterminizmusának nevezte – „a detektívvilág sokkal rendezettebb, mint a körülöttünk lévő élet”:

1) Szokásos helyzet. A körülmények, amelyek között a detektívtörténet eseményei játszódnak, általában általánosak és jól ismertek az olvasó számára (mindenesetre maga az olvasó hiszi, hogy bízik bennük). Ennek köszönhetően kezdetben nyilvánvaló az olvasó számára, hogy a leírtak közül melyik hétköznapi és mi furcsa, túlmutat a kereteken.

2) A szereplők sztereotip viselkedése. A szereplők nagyrészt mentesek az eredetiségtől, pszichológiájuk, viselkedési mintáik meglehetősen átlátszóak, kiszámíthatóak, és ha vannak megkülönböztető jegyeik, akkor az olvasó számára ismertté válnak. A szereplők cselekedeteinek indítékai (beleértve a bűncselekmény indítékait is) szintén sztereotipikusak.

3) A telek megépítésére vonatkozó a priori szabályok megléte, amelyek nem mindig felelnek meg a valós életnek. Így például egy klasszikus detektívtörténetben a narrátor és a nyomozó elvileg nem derülhet ki bűnözőknek.

Ez a jellemzőkészlet leszűkíti az ismert tényeken alapuló lehetséges logikai konstrukciók körét, megkönnyítve azok elemzését az olvasó számára. Azonban nem minden detektív alműfaj követi pontosan ezeket a szabályokat.

Meg kell jegyezni egy másik korlátot, amelyet szinte mindig egy klasszikus detektívtörténet követ - a véletlenszerű hibák és a felderíthetetlen véletlenek megengedhetetlensége. Például a való életben egy tanú mondhat igazat, hazudhat, tévedhet vagy félrevezethető, de egyszerűen motiválatlan hibát is követhet el (véletlenül összekeveri a dátumokat, összegeket, neveket). Detektív történetben az utolsó lehetőség kizárt - a tanú vagy pontos, vagy hazudik, vagy tévedésének logikus oka van.

A detektív műfaj minden rajongója számára az egyik legérdekesebb dolog a Van Dyne által kifejlesztett „Twenty Rules for Writing Detectives”. Ronald Knox, a Detective Club egyik alapítója szintén saját szabályait javasolta a detektívtörténetek írásához. A detektívművek modern képe azonban bizonyos pontok meglétét már régóta kizárja, ezért a megnevezett szabályok közül csak néhányat veszünk figyelembe, amelyek a detektívtörténetekben még érvényesülnek.

1) Egyenlő lehetőségeket kell biztosítani az olvasónak a rejtélyek megfejtésére, mint a nyomozónak, amihez világosan és pontosan be kell jelenteni minden terhelő nyomot;

2) A detektívtörténetből nem hiányozhat a nyomozó, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként a rejtvény megoldásához jut;

3) A detektívtörténet kötelező bűncselekménye a gyilkosság;

4) Egy történetben csak egy nyomozó játszhat – az olvasó nem veheti fel a versenyt a váltócsapat három vagy négy tagjával egyszerre;

5) A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben;

6) A bűnöző legyen valaki, akit a regény elején megemlítenek, de nem lehet olyan személy, akinek a gondolatmenetét követhette az olvasó.

7) A nyomozó ostoba barátja, Watson ilyen vagy olyan köntösben ne titkolja el azokat a megfontolásokat, amelyek eszébe jutnak; szellemi képességeiben kissé alul kell állnia - de csak kissé - az átlagolvasóhoz képest.

A fenti jellemzők mindegyike precedensértékű, a műfaj kánonjai, szabályai fokozatosan, az első művek megjelenése után jelentek meg. Az új műfajú regények sikerének megértése érdekében az írók saját műveiket alkották meg a korábbiak képére és hasonlatosságára. Ugyanakkor mindenki igyekezett hozni valami saját, a többitől eltérő, emlékezeteset, érdekeset. Éppen ezért egy műben soha nem fogjuk megtalálni a műfaj összes szabályának szigorú betartását, és ennek semmi haszna, mert nagyon hamar túlélte volna hasznát, anélkül, hogy lehetőséget adna a további fejlődésre.

2.1 Az angol nyelvű detektívművek jellemzői

A klasszikus angol detektívtörténet a törvénytisztelő emberekből álló stabil társadalom értékein alapult. Az ilyen detektívregények olvasásának egyik legfontosabb motívuma a normatív rend helyreállításának és ennek következtében a saját pozíció (beleértve a társadalmi státusz) stabilizálásának megtapasztalása. A detektívregény ezen alapsémán ment keresztül jelentős változásokat az 1930-as években az amerikai detektívtörténetben elsősorban D. Hammett és R. Chandler, valamint számos követőjük körében. Az akkori valóság problémáival, konfliktusaival és drámáival megtámadja a narratívát – alkoholcsempészet, korrupció, gazdasági bûnözés, maffia stb. „Mindez a jogi és igazságszolgáltatási rendszerbe vetett bizalmi válság hátterében történt – ez nem véletlen egybeesés, hogy egy új típusú hős jelent meg az amerikai bűnügyi filmekben. regényekben." A detektívirodalom, és különösen a klasszikus detektívtörténet sajátossága miatt inkább a gondolkodásra és a logikára koncentrál, mint a hagyományos szépirodalom. A klasszikus detektívtörténetben nem az 1. vagy 3. személyből, hanem a segéddetektív szemszögéből mesélik el a történetet.

A detektív műfaj természetesen divatos volt más országokban - Franciaországban és Amerikában, de csak Angliában alapították meg a detektív fikció „klasszikus” iskoláját. Itt az irodalmi forma a leggondosabb és legteljesebb feldolgozáson ment keresztül. „A detektívregények írásának fő nehézsége abból adódik, hogy az olvasó az olvasás folyamatában tanul és nevelődik. Ha megmutattad az olvasónak, hogyan vizsgálhatja meg egy bűnöző nyomait a tetthelyen, akkor többé nem lepi meg lábnyomokkal.”

Egy angol detektívtörténet elsősorban Angliáról beszél, és szinte mindig az angolokról (Hercule Poirot nem számít). Angliának nagy hagyományai vannak – nemzeti, társadalmi, irodalmi. Az angol detektívtörténet e hagyományok egy részét feltárja, másokra pedig merít. A híres brit kritikus és irodalomkritikus, Walter Allen „Hagyomány és álom” című művében felhívta a figyelmet az angol regény sajátosságaira az amerikaihoz képest. „Az amerikai írók hajlamosak egy szokatlan, magányos egyént ábrázolni, aki természeténél fogva kiszorul a társadalomból, a környezetből, sőt a saját mikrokozmoszából is, amivel szemben áll. A hagyományokhoz való ragaszkodásukkal, alaposságukkal és kiegyensúlyozottságukkal jellemezhető brit regényírók éppen ellenkezőleg, hajlamosak a karaktert társadalmi kapcsolatainak, környezetének és motivációinak teljességében felfogni; feltárva az ember és a társadalom viszonyát, nem szembeállítják őket egymással, hanem egységben tekintik őket.” Ez a megfigyelés a detektív műfajra is igaznak tűnik. Az amerikai detektívtörténetben a magányos bűnözők, magányos áldozatok, magányos igazságkeresők és nyomozók úgy viselkednek, mintha nem létezne számukra társadalom, mintha egyedül lennének a világon, mintha a bűnözés lenne a személyes ügyük, és az ő életük viszontagságai. a sorsokat nemcsak az amerikai társadalmi rendszer kegyetlen törvényei diktálják, hanem bizonyos sors, felsőbb hatalmak. Az angol detektívtörténetben ennek éppen az ellenkezője van. Még akkor is, ha ez vagy az a szereplő egy amerikai irodalmi prototípushoz nyúlik vissza, szorosan kapcsolódik az angol valósághoz. „Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (D. Sayers regényei) Dupinhez közel álló figurák, de próbáld kiszakítani őket környezetükből, személyes és társadalmi kapcsolataik rendszeréből! És ezek a karakterek mérsékelten konvencionálisak, és nem romantikus érintés nélkül íródnak, de mégsem fogod tudni kihúzni őket."

A nemzeti különbség eleme még a cselszövésbe is behatol. Az amerikai detektívirodalomban általában a cselekvésen vagy a jogi eljárások leírásán van a hangsúly. Az angol szerzők előnyben részesítik a sietős és alapos intellektuális és pszichológiai vizsgálatot. Egy másik nagyon fontos dolog számukra, hogy pontosan ki végzi el ezt a vizsgálatot. „A szakemberek, különösen a Scotland Yard alkalmazottai, egyszóval a rendőrség másodlagos szerepet játszik az angol detektívtörténetben; Előfordul, hogy egyáltalán nem működik. Ha pedig nyomozást folytat, az olyan, mintha nem hivatalos minőségében, nem közvetlen szolgálati kötelességből, hanem ismerősön keresztül - rokonokon, barátokon keresztül - az ügyhöz vonzódna, hogy „nyilvánosság nélkül” segítsen, segítsen, segíteni. A profik helyét Conan Doyle könnyed kezével olyan amatőrök vették át, akik elhivatottságból, mentalitásból lettek azzá, vagy hobbiból művelték a bűncselekmények felderítését, vagy egyszerűen a körülmények kényszeréből kerültek a nyomozásba.”

Itt láthatóan nem a szerző szeszélye a lényeg, hanem a történelmileg kialakult életmód. Franciaországgal és még az USA-val ellentétben Angliában meglehetősen éles a határ az egyén magánélete és közélete között. Nem akárki, de a britek kitalálták a híres formulát: „Az otthonom az erőd”. A rendőrség még mindig nagyon vonakodik attól, hogy beengedjék őket ebbe az erődbe. A rendőrség pedig okkal panaszkodik, hogy ez a hozzáállás zavarja a munkájukat. A rendőr az angol közvélemény szemében nem válhat hőssé, nemhogy romantikus figurává, ezért aligha alkalmas irodalmi hős szerepére. Angliában soha nem voltak feltételek a Franciaországban a 19. század óta oly népszerű, úgynevezett „rendőr” regény virágzásához, amely a 20. században megszületett Georges Simenon többkötetes eposzának. Olyan hős, mint Maigret biztos, nem merülhet fel egy angol detektívtörténetben. Lehetetlen elképzelni, hogy Holmes vagy Poirot valami ilyesmit mondana:

„... fő feladatunk az állam, mindenkori kormányainak, intézményeinek védelme, majd a pénz, a közjavak, a magántulajdon és csak azután az emberi élet védelme... Eszedbe jutott valaha, hogy végignézd a Büntető törvénykönyv? A 177. oldalra kellene felmenni, hogy személy elleni bűncselekményekkel kapcsolatos szavakat keress... A koldulásról szóló 274. bekezdés megelőzi a 295. bekezdést, amely előre megfontolt emberölésről szól..." .

2.1.1 A „nyomozó – társa” nyomozópár képének megvalósítása

Poe legfontosabb hozzájárulása a detektív műfaj fejlődéséhez egy elválaszthatatlan főszereplőpár létrehozása volt: egy értelmiségi nyomozó és közeli barátja, aki a leírt események krónikásaként játssza a szerepét. Ezt a kompozíciós és narratív technikát Poe számos követője használja, köztük A. Conan Doyle és A. Christie. Elmondhatjuk, hogy Edgar Allan Poe logikai regényeiben megteremtette a detektív műfaj hősének egy bizonyos modelljét. Az egyik híres író, a detektív műfaj mestere, Dorothy Sayers ezt írta: „Dupin különc ember, és az excentricitást több generáció óta nagyra tartják a detektívírók körében.”

A detektív műfaj számos kutatója és teoretikusa szerint egy jó klasszikus detektívtörténet megírásához be kell tartani e műfaj néhány törvényét, erre példa Stephen Van Dine vagy a Ten „Húsz szabálya a nyomozók írására” című könyvében. Ronald Knox parancsolatai. Ezek az alapelvek olyan írók detektívregényeinek és történeteinek tanulmányozása után alakultak ki, akiknek műveit ma a műfaj klasszikusainak nevezzük. Az egyik feltétel az, hogy a nyomozás során jelen legyen egy nyomozósegéd. Egy klasszikus detektívtörténetben az ilyen asszisztens leggyakrabban a narrátor és a detektív barátja is egyben. Edgar Allan Poe-nak köszönhetjük ennek a tandemnek a detektívtörténetekben való megjelenését, de a legnagyobb világhírt Arthur Conan Doyle Holmes-Watson párosa szerezte meg. Szintén nem kevésbé híresek voltak Agatha Christie - Poirot-Hastings és Rex Stout - Wolfe-Goodwin hősei. Ha szétválasztjuk ezeket a párokat, nyilvánvalóvá válik, hogy egy asszisztens jelenléte aligha befolyásolja a híres detektívek tehetségét. Mik ezek a nagy nyomozók társai, és mire valók? Először is, a műfaj ugyanazon írott és íratlan szabályai szerint maga a detektív nem töltheti be a narrátor funkcióját, de kell valaki, aki a nyomozó mellett lesz, leírja a nyomozás menetét és bemutatja az olvasónak a tényeket. , bizonyítékok, gyanúsítottak, valamint saját következtetéseik. Másodszor, az olyan karakterek, mint Watson, Hastings vagy Goodwin, tökéletesen kontrasztot alkotnak kiváló barátaikkal. A nagy nyomozók még jobban néznek ki a hátterükben, ami azt jelenti, hogy mindenekelőtt társra van szükség a detektívtörténet szerzőjére, hogy hangsúlyozzák a mű főszereplőjének fontosságát. Harmadszor pedig, ahogy Ronald Knox kilencedik parancsolata kimondja:

"A nyomozó bolond barátjának, Watsonnak ilyen vagy olyan köntösben nem szabad titkolnia a fejében felmerülő gondolatokat; szellemi képességeit tekintve kissé alacsonyabb rendűnek kell lennie az átlagos olvasónál.".

Ebből arra következtethetünk, hogy a nyomozó asszisztense egyszerre képviseli az összes olvasó kvintesszenciáját, reflexióját a mű lapjain. Ez az a karakter, aki bevonja az olvasót a cselekménybe, személyes helyet adva neki a detektívtörténetben. Az azonos szerep ellenére azonban minden szereplő másként „játssza el”. Ha Christie és Conan Doyle másodlagos karaktereikben hasonlóságokat tud felmutatni, akkor Stout Archie Goodwinje feltűnően különbözik kollégáitól. Hastings kapitány és Doktor Watson társaikkal való ismerkedésének körülményeiről az olvasók ismerkedhetnek meg alkotóik legelső munkáiból. A két hős helyzete is meglehetősen hasonló. Íme, amit Christie ír:

"Rokkantságba estem a Frontról, és miután néhány hónapot egy meglehetősen lehangoló Lábadozó Otthonban töltöttem, egy hónap betegszabadságot kaptam. Miután

nem volt közeli rokon vagy barát, próbáltam eldönteni, mit tegyek, amikor összefutottam John Cavendish-sel." .

És ez egy idézet Conan Doyle-tól:

"Vállon talált egy Jezail golyó, ami széttörte a csontot, és megmarta az artériát a kulcscsont alatt. (...)Hónapokig kétségbeesett az életem, és amikor végre magamhoz tértem és lábadoztam, annyira gyönge és lesoványodott, amiért egy orvosi bizottság megállapította, hogy egyetlen napot sem szabad elveszteni azzal, hogy visszaküldjek Angliába. (…) Nem volt se rokonom, se rokonom Angliában, ezért olyan szabad voltam, mint a levegő – vagy olyan ingyenes, mint a tizenegy éves jövedelem shilling és napi hat penny megengedi az embernek, hogy .

Stoutnak más a képe – a leírt események idején Goodwin 7 éve élt Wolfe kastélyában, de nincs információ arról, hogyan ismerkedtek meg, és mi hozta össze őket:

– Hét év alatt mindössze háromszor láttam Wolfe-ot meglepni. Vagy "- Archie! Ebben az esetben teljesen értelmetlen Mr. Cramer véleményére hallgatni. Nekem úgy tűnt, hogy hét év alatt ezt megtanulta." .

Ha e három hős pozíciójáról beszélünk, itt is kiemelhetünk néhány hasonlóságot és különbséget. Közös bennük, hogy a hősök mindegyike együtt él vagy élt egy ideig nyomozóbarátjával, valamint az, hogy a párok valóban baráti, nem pedig szakmai kapcsolatokat ápolnak. De Archie Goodwin még itt is kiemelkedik az összképből. Nem csak barátja és asszisztense a nyomozónak, hanem neki dolgozik:

– Már régen mondtam önnek, Mr. Wolfe, hogy a fizetésem felét a napi munkámért kapom, a másik felét pedig azért, hogy hallgatom a kérkedéseit.

„Okmánytartóként használtam: rendőrségi igazolvány, engedély lőfegyverekés operatív jogosítvány" .

Nincsenek ilyen információink Hastingsről vagy Watsonról, és nem tudjuk, hogy a nagy nyomozók megosztották-e velük a fizetésüket. Mindketten katonai múlttal rendelkeznek, mindegyikük tudja, hogyan kell bánni a fegyverekkel, és ha kell, használhatja is.

Meg kell jegyezni a detektívek hozzáállását is a barátaikhoz és fordítva. Véleményünk szerint a legharmonikusabb kapcsolat Sherlock Holmes és Watson között van. Watson természetesen csodálja, és méltán csodálja Holmes tehetségét:

„Bevallom, hogy nagymértékben elindított ez a friss bizonyíték társam elméleteinek gyakorlati természetére. Az elemző képessége iránti tiszteletem csodálatosan megnőtt."

"A felderítést olyan közel hoztad az egzakt tudományhoz, mint amennyire ez a világon valaha is elérhető lesz. Társam kipirult az örömtől a szavaim hallatán, és attól, hogy milyen komolyan mondtam ki őket. Már korábban is megfigyeltem, hogy olyan érzékeny hízelgés művészetének partitúrájával kapcsolatban, mint bármelyik lány gyönyörű lehet." .

Holmes nem bánik megvetéssel barátjával. Minden esetben minden lehetséges módon hangsúlyozza, mennyire jelentős számára Watson jelenléte, dicséri az események lényegének megragadását és pontos bemutatását.

– Nagyon jó tőled, hogy eljöttél, Watson – mondta. "Számomra jelentős különbséget jelent, hogy van velem valaki, akire teljesen támaszkodhatok" .

"Watson, ha szabad idejét, nagyon örülnék a társaságának.".

"Örülök, hogy van egy barátom, akivel megbeszélhetem az eredményeimet" .

Agatha Christie-ben egészen más képet látunk: Hercule Poirot nem hagyja ki a lehetőséget, hogy nem hízelgően beszéljen barátja mentális képességeiről és felmagasztalja magát.

– Akkor – mondtam –, mire következtetsz? Mire barátom csak egy elég irritáló választ adott, és arra biztatott, hogy használjam saját természetes képességeimet." .

– Csodálatos szíved van, barátom, de nem tudod, hogyan használd megfelelően az agyadat. .

Ugyanakkor maga Hastings gyakran kételkedik a híres detektív tehetségében, és megengedi magának, hogy kétségeit az arcába adja:

"Nagyon tiszteltem Poirot okosságát - kivéve azokat az alkalmakat, amikor "ostoba disznófejűnek" neveztem magam. .

– Néha egy laza farkú pávára emlékeztetsz – vicceltem. .

Nero Wolfe kapcsolata Archie Goodwinnal nem nevezhető egyértelműnek – egyrészt kétségtelenül barátok, veszélyben mindenre készek egymásért. Másrészt elképzelhetetlen, hogy több, eltérő és alkalmatlan ember legyen az együttélésre. Ezt a hatást csak fokozza, hogy a Nero Wolfe-ról szóló összes regény és történet ironikusan íródott, ami nem tehet mást, mint a főnök kommunikációját a beosztottjával. Goodwin cselekvő ember, nem tud sokáig egy helyben ülni, de Farkast még az is csüggedtségbe sodorja, hogy fel kell kelnie kedvenc székéből.

"Archie, értsd meg ezt: cselekvő emberként elfogadható vagy, sőt kompetens is vagy. De pszichológusként egy percig sem tudtam kibékülni veled." .

„Hogy vagy?” – kérdezte udvariasan Wulf. „Sajnálom, hogy nem kelek fel, ritkán csinálom ezt.” .

Goodwin, bár elismeri barátja zsenialitását, még mindig elégedetlen a munkamódszereivel vagy a nyomozásban betöltött szerepével:

„Amikor nyomoztunk egy ügyben, ezerszer meg akartam rúgni, figyelve, milyen lustán mozog a lift felé, felmegy az emeletre az üvegházba, hogy játsszon a növényeivel, vagy olvasson egy könyvet, mérlegeljen minden mondatot, vagy beszéljen Fritzzel. a leghatékonyabb módja a száraz gyógynövények tárolásának, amikor úgy rohangálok, mint egy kutya, és arra várok, hogy megmondja neki, hol van a lyuk."

"Az az érzésem, hogy valami stílusos bútor vagy öleb vagyok neked" .

A klasszikus detektívtörténetben általánosan elfogadott, hogy a detektív mindig ötletért dolgozik, nem jutalomért. Különböző motívumok motiválják őt arra, hogy ezt vagy azt az üzletet megcsinálja, legyen az igazságtalanul megvádolt személy felmentése, vagy egy rendkívül összetett rejtvény megoldásának vágya, amelyben valamilyen kihívást lát képességei előtt. Mindenesetre ez nem pénz. Conan Doyle teljes mértékben egyetért ezzel a sztereotípiával, ezért Watson így jellemzi Holmest:

„Holmes azonban, mint minden nagy művész, a művészetéért élt, és Holdernesse hercegét kivéve ritkán ismertem, hogy felbecsülhetetlen szolgálataiért nagy jutalmat igényel. Annyira nem evilági volt – vagy annyira szeszélyes –, hogy gyakran megtagadta a segítségét a hatalmasoknak és gazdagoknak, akiknél a probléma nem vonzotta rokonszenvét, miközben a legintenzívebb heteket néhány szerény ügyfél ügyeinek szentelte, akinek az ügye bemutatásra került. azokat a furcsa és drámai tulajdonságokat, amelyek megragadták a képzeletét és megkérdőjelezték a találékonyságát." .

Hercule Poirot nagyjából egy érdektelen szerető képéhez is illik titokzatos történetek. Érdekli egy bűncselekmény megoldásának folyamata. És ha a nyomozás során családi drámák vagy szerelmi titkok derülnek ki, nem mindig hozza nyilvánosságra. Nero Wolfe véleménye némileg eltér:

"Más módszerem is van az unalom leküzdésére, de a bűnözők elleni küzdelem az én feladatom. És bárkire levadászok, ha fizetnek érte." .

Azt azonban nem lehet mondani, hogy Wulf minden esetet magára vállal, más nyomozókhoz hasonlóan őt is elsősorban a rejtély vonzza, és hogy ez az eset milyen érdekes és izgalmas lehet.

Külön kérdés a magánnyomozók és a rendfenntartók kapcsolatának kérdése. A klasszikus detektívtörténet tipikus hőskészlete szerint a törvény hivatalos képviselőjének jelenléte szükséges a regényben vagy történetben. Ellenkező esetben egy amatőr nyomozónak, aki „a művészet szeretetéért” nyomoz, nem lenne létjogosultsága. A rendőrkép másik fontos funkciója a főszereplő érdemeinek ismételt hangsúlyozása. A kép létrehozásakor a szerzők leggyakrabban iróniát, néha groteszket vagy szarkazmust használnak, és ez a választás meglehetősen indokolt. Amikor Watson vagy Hastings hibázik a következtetésekben, az érvelésben és a cselekvésben, ezt megbocsáthatjuk nekik és megérthetjük, mert ahogy fentebb említettük, mi magunk tükröződnek bennük. De amikor ugyanazokat a hibákat a rendőrség követi el, és még egy amatőr nyomozó kifogástalan logikájának hátterében is, nem nélkülözheti az iróniát, különösen azért, mert maga a detektív, minden tehetségével, nem nélkülözheti a rendőrt. Azonban minden nyomozó belátja, hogy a következő megoldott ügy babérja nem őt illeti meg, ezért nem meglepőek azok a lenézés és nem hízelgő jelzők, amelyek olykor kiszöknek a detektívregények főszereplőinek ajkáról.

„Ez új dicsőséget fog neked hozni," jegyeztem meg. „Pas du tout," tiltakozott nyugodtan Poirot. „A dicsőség Japp és a helyi felügyelő között lesz megosztva." .

"Csak ezt akartam megtudni, asszonyom. De ne aggódj, az angol rendőröd, aki a legkevésbé sem rendelkezik Hercule Poirot rendkívüli képességeivel, nem lesz képes ilyen feladatra." .

– És tegyük fel, hogy a halottkém esküdtszéke szándékos gyilkosságról szóló ítéletet ad Alfred Inglethorp ellen. Akkor mi lesz az elméleteiddel?-Nem ráznák meg őket, mert tizenkét ostoba ember hibázott! De ez nem fog bekövetkezni. Egyrészt az ország zsűrije nem vágyik arra, hogy felelősséget vállaljon magára, és Mr. Inglethorp gyakorlatilag a helyi zsellér pozíciójában áll. Továbbá – tette hozzá nyugodtan –, nem szabad megengednem! .

""Nem vagyok benne biztos, hogy elmegyek-e. Én vagyok a leggyógyíthatatlanul lusta ördög, aki valaha cipőbőrben állt - vagyis amikor rám van a fazon, mert időnként elég szelíd tudok lenni."

– Miért, ez egy olyan lehetőség, amelyre nagyon vágytál.

"Kedves barátom, mit számít ez nekem? Ha felteszem, hogy megfejtem az egész ügyet, biztos lehetsz benne, hogy Gregson, Lestrade és Társa minden elismerést zsebre tesz.jönnak,-neklényannem hivatalosszemélyiség" .

A tisztviselők viszont nem szeretik a magándetektíveket, mert nagy rálátásuk és képességük arra, hogy meglássák azt, ami a saját értelmükön kívül esik. Ez azonban nem akadályozza meg őket abban, hogy beismerjék a vereséget, és néha megcsodálják egy magándetektív munkáját:

"Emlékszel az Altard-ügyre? Egy gazember volt! A fél európai rendőrség üldözte, és mindez hiába. Végül Antwerpenben fogtuk el, és csak Monsieur Poirot erőfeszítéseinek köszönhetően." .

A fentieket összefoglalva megállapítható, hogy a stílusok, a nyomozás leírásának módszerei, valamint a kötelező „nyomozó-asszisztens” páros képének saját értelmezése ellenére is találunk némi hasonlóságot ezen a képen. , amely a műfaj korlátait hangsúlyozza. Ennek a képnek a látásmódbeli különbségei azonban a detektívregény keretein belül létrehozó szerzők hozzáértéséről tanúskodnak.

2.1.2 Intrika és kétszintes építkezés

A detektívtörténet olyan műfaji tulajdonságokkal vonzza a kutatót, mint a kompozíciós sémák stabilitása, a sztereotípiák stabilitása, az alapstruktúrák ismétlődése. A jellemzők ilyen bizonyossága lehetővé teszi, hogy egy detektívtörténetet „egyszerű sejtnek” tekintsünk. A detektív műfajban kialakult egy bizonyos szabvány a cselekményre. A legelején bűncselekmény történik. Megjelenik az első áldozat. A jövő eseményeinek ebből az epicentrumából három kérdéssugár válik el egymástól: ki? Hogyan? Miért? A nyomozói cselszövés egy egyszerű séma: bűnözés, nyomozás, a rejtély megoldása. Ez a séma események láncolatává fejlődik, amely drámai cselekvést alkot. A változékonyság itt minimális. A cselekmény másképp néz ki. Az életanyag megválasztása, a nyomozó sajátos karaktere, a cselekmény helyszíne, a nyomozás módja, a bűncselekmény motívumainak meghatározása cselekménykonstrukciók sokaságát hozza létre egy műfaj határain belül. A variációs lehetőségek itt drámaian megnövekednek. A szerző személyiségének relatív jelentősége is megnő. Erkölcsi, társadalmi és esztétikai pozíciói, bármennyire is rejtetteknek tűnnek, az anyag cselekménytervének természetéből adódnak.

Az intrika szempontjából a detektívtörténetekben kétféle alkotás különböztethető meg: az intenzív cselekményekkel, illetve az intellektuális keresés intenzitásával. Mindkét esetben szükség van pszichológiai motivációra és a kitalált szereplők meggyőző készségére. A kalandos detektívtörténet legszembetűnőbb példája Dashiell Hammett amerikai író művei. Az események pillanatnyi változása és váltakozása a folyamatos cselekvés hatását hozza létre, amelyen keresztül feltárulnak a szereplők, megmutatkozik a társadalmi légkör, és ami a legfontosabb, a bűntény. Az ilyen típusú detektívregények egyfajta képet alkotnak az olvasó szeme előtt, egy filmet, amely bemutatja a leírtakat.

"Telefonon felvettem Panburnt, és elmondtam neki, hogy Axford kezességet vállalt érte."

– Az egyetlen figyelemre méltó dolog, amit megtudtam az Ashbury Streeten, hogy a lány bőröndjeit egy zöld furgonban vitték el.

"A raktárban megtudtam, hogy a bőröndöket Baltimore-ba küldték. Újabb táviratot küldtem Baltimore-ba, amelyben közöltem a poggyászátvételi számokat."

"Délután fénymásolatokat kaptam a fényképről és a lány leveleiről, mindegyik eredeti példányból egy példányt elküldtem Baltimore-ba. Aztán visszatértem a taxitársaságokhoz. Kettőnek nem volt semmije számomra. Csak a harmadik értesített két hívásról a lánylakás.”

"Egy csillogó szőke hajú fiatalember villámgyorsan hozta őket - egy meglehetősen vastag mappát,-és Axford sietve megtalálta köztük azt, akit említettem.

"A sajtóhoz intézett felhívásunk meghozta az eredményt. Már másnap reggel minden oldalról kezdtek érkezni az információk sok embertől, akik tucatnyi helyen látták az eltűnt költőt." .

Ezek az idézetek Hammett "Az ezüstszemű nő" című történetéből tökéletesen tükrözik az amerikai nyomozó stílusát. A nyomozó egyes cselekedeteit nem írják le részletesen. Minden példa egy nap eseményeit illusztrálja. A párbeszédet leggyakrabban a közvetett beszéd váltja fel.

Az intellektuális pszichológiai detektívtörténet példái Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton és még sokan mások legjobb regényei. Ezeknek a szerzőknek a munkái magával ragadnak, ahogy egy sakkfeladat, egy rejtvény vagy egy matematikai egyenlet megoldása is magával ragad. Itt az olvasó nem az események külső szemlélője, aki a hősökért aggódik, hanem teljes résztvevője a vizsgálatnak. Minél kevesebb a szereplő, annál mélyebbre hatolhat mindegyikük karakterébe, tanulmányozhatja az idő és a környezet alkotta személyiséget. A legszembetűnőbb példa Agatha Christie „A négy gyanúsított” című története. A címből kitűnik, hogy az ügyben érintett személyek köre igen korlátozott.

„De van az ügy másik aspektusa – az, amelyről beszéltem. Négy ember volt, aki megcsinálhatta a trükköt. Az egyik „bűnös, de a másik három ártatlan. És ha nem derül ki az igazság, ők hárman a kétségek szörnyű árnyéka alatt maradnak”.

"Dr. Rosen egy reggel leesett a lépcsőn, és körülbelül fél órával később holtan találták. Amikor a balesetnek megtörténhetett, Gertrud a konyhájában tartózkodott csukott ajtóval, és semmit sem hallott - így mondja. Fraulein Greta a kertben, néhány hagymát ültetve – ismét, így mondja. A kertész, Dobbs a kis cserepes fészerben volt, és tizenegyesei voltak.-így mondja; és a titkár kint volt sétálni, és megint csak a saját szava van rá. Senkinek nem volt alibije – senki sem tudja alátámasztani senki más történetét. De egy dolog biztos. Senki kívülről nem tehette volna, mert King's Gnaton kis falujában egy idegenre biztosan felfigyelnének. .

Ez a fő intrika hasonló művek- vannak gyanúsítottak és nem is sokan, minden szereplőnek van bűncselekmény és lehetséges alibi. Most az olvasó lehetőséget kap arra, hogy a mű hőseivel együtt megfejtse a rejtélyt. A következtetések levonásának képességében való versengés vagy a szerző magyarázatával való elégedettség pusztán egyéni kérdés.

A tehetséges detektívtörténet mindhárom funkcióját betölti: elítél egy bűncselekményt, az élet néhány új aspektusáról ad ismereteket, és mindezt egy szorosan összefüggő cselekménybe „csomagolja”, amely képes lekötni az olvasó figyelmét. Ezért korunkban nem kevésbé népszerű a klasszikus detektív műfaj. A klasszikus angol detektívtörténetben nem találunk naturalizmust vagy véres jelenetek ábrázolását. A bûn pusztán intellektuális rejtélyként jelenik meg. A francia nyomozó az angollal ellentétben nyílt végű, a gyanúsítottak száma nincs előre meghatározva, bárki lehet köztük. Az angoltól eltérően a bűnözést inkább a körülmények, nem pedig a jellem eredményeként jeleníti meg. Ez Simenon detektívtörténete, amely hatalmas mennyiségű festői részletet tartalmaz, tele helység- és szokásleírásokkal. Amerika, ellentétben Angliával és Franciaországgal együtt, az események gyors fejlődését részesíti előnyben. Még az a vélemény is létezik, hogy Amerikában nincs detektív, csak akciófilm van. Ez nem teljesen igaz, bár általában a hősök a határozott cselekvést értékelik először, és csak másodsorban a törvényességet. Talán egy olyan ország számára, mint az Egyesült Államok, ez a fajta munka lehetőséget nyújt az olvasónak, hogy kiengedje a gőzt. Vállalkozókészség, készség, hogy szükség esetén kijátsszák a törvényt, vagy legalábbis saját belátásuk szerint használják – ezek az amerikai hősök erényei.

Kiderült, hogy minden országban megoszlottak a prioritások, így a nyomozói feladatok is. Angliában az erkölcsi funkció az első – a bűnözőt meg kell büntetni, meg kell őrizni a családi titkokat, és helyre kell állítani a szennyezett becsületet. Franciaországban a szerzők a kognitív funkció felé vonzódnak – a nyomozó pszichológiájának ábrázolása, az emberek bizonyos körülmények között tett cselekedetei, a bűncselekmény okai és motívumai ugyanolyan gondosan vannak leírva, mint maga a nyomozás. Az amerikai nyomozók előszeretettel adnak lehetőséget az olvasónak a kikapcsolódásra, a hétköznapokból való kipihenésre, ennek megfelelően a szórakoztatás vagy a szórakoztatás funkció válik számukra elsődlegessé.

A detektív műfaj kutatói a detektívtörténet sajátos „két cselekményes felépítésére” mutatnak rá. Tartalmazza „a nyomozás cselekményét és a bűncselekmény cselekményét, amelyek mindegyikének megvan a maga összetétele, saját tartalma, saját hőskészlete”. A későbbi detektívtörténetek szerzői számára a bűncselekmény nyomozása öncélúvá válik, és önálló művészi értékre tesz szert. A klasszikus angol detektívtörténetekben a bûn cselekményét általában történet formájában mutatják be. Az olvasó szinte soha nem lehet szemtanúja gyilkosságnak vagy lopásnak, és sokszor nem is „látogat” a tetthelyre, hanem minden részletet egy harmadik féltől megtud. Tankönyvpélda Agatha Christie történetei a Miss Marple sorozatból – kiváló példa arra, hogy egy bűntény otthon ülve is megoldható.

"Amikor tavaly itt voltam, szokásunkká váltunk, hogy megbeszéljünk különféle rejtélyes eseteket. Öten vagy hatan voltunk. Raymond West ötlete volt az egész. Ő egy író! Nos, mindenki mesélt valami titokzatos dolgot. történetet, a megoldást, amit csak tudott.. Úgyszólván deduktív érvelésben versengtek: ki áll legközelebb az igazsághoz.

- És akkor?

– Fogalmunk sem volt, hogy Miss Marple csatlakozni akar hozzánk, de udvariasságból természetesen felajánlottuk. És akkor valami váratlan történt. A tisztelt hölgy mindannyiunkat felülmúlt!

- Igen te!

- Tiszta igazság. És higgyétek el, különösebb erőfeszítés nélkül.

- Nem lehet. Alig hagyta el St. Mary Mead-et.

"De ahogy mondja, ott korlátlan lehetőségei voltak arra, hogy mikroszkóp alatt tanulmányozhassa az emberi természetet." .

A Conan Doyle-ban Holmes legtöbbször levelet vagy feljegyzést kap, amelyben leírja a bűncselekményt, vagy az ügyfél elmondja magának, miért volt szüksége a nyomozó szolgáltatásaira.

"Néhány héttel a saját házasságom előtt, azokban a napokban, amikor még Holmesszal osztottam szobát a Baker Streeten, egy délutáni sétáról hazajött, és egy levelet talált az asztalon, amely rá várt." .

– Mellesleg, mivel érdekelnek ezek az apró problémák, és mivel elég jó vagy ahhoz, hogy megörökítsen egy-két csekély élményemet, ez érdekelheti. Rádobott egy vastag, rózsaszínű jegyzetpapírt, amely az asztalon hevert. „Az utolsó bejegyzésben érkezett” – mondta. „Olvasd fel hangosan”

Az amerikai detektívtörténetben nagyobb figyelmet fordítanak a bűncselekmény cselekményére. Egy emberekkel teli épületben teljesen váratlanul megtörténhet egy gyilkosság, mint például Rex Stout „Fekete orchideák” című történetében, és a szerző minden bizonnyal figyelni fogja a holttest leírását, annak természetellenesen kicsavart lábát vagy a vér csorogását. a homlokon. Nem mondható el, hogy az angol detektívtörténetekben egyáltalán nem szerepelnek ilyen leírások, de különösebb részletek nélkül jelennek meg, és inkább egy rendőrségi jelentéshez hasonlítanak - csak tények és érzelmek nélkül. Ha a bűncselekmények cselekményének hőseiről beszélünk, akkor itt is találhatunk némi különbséget. Az angol detektívtörténetben az emberek kelletlenül gyilkolnak: a nyomozókra a körülmények nyomása nehezedik, a bűnözőket a társadalmi igazságtalanság terheli. Amerikában – könnyen.

"Fag amellett volt, hogy azonnal megöljék Barkot és Rayt is. Megpróbáltam kiverni a fejemből ezt a gondolatot: nem lett volna semmi. Rhea volt a kisujjam körül. Készen állt, hogy a tűzbe vesse magát értem Úgy tűnt számomra, hogy meggyőztem Fagot, de... Végül úgy döntöttünk, hogy Bark és én elfoglaljuk az autót, és elmegyünk, Ray pedig bolondot játszik előtted, megmutat néhány párat, és azt mondja, összetévesztette velünk őket. Elmentem köpenyért és kesztyűért, Bark pedig elindult a kocsi felé. Fag pedig lelőtte. Nem tudtam, hogy ezt akarja! Nem engedném! Higgye el! ne hagyd, hogy Bark megsérüljön." .

A nyomozási cselekmény tartalma minden nyomozós történetben egy dologra vezethető vissza: a nyomozó kivizsgálja a bűncselekményt, megtalálja a tettest, és felfedi a titkot. Természetesen ez csak az az alap, amelyen a cselekmény többi része és a szerző készsége egymásra épül. Egy pont közös lesz bármely szerző detektívtörténetében bármely országban – a titok feltárása mindig a mű legvégén történik. Egyébként a szerzők megtalálják a maguk módját a detektív módszereinek, jellemének és cselekedeteinek ábrázolására. Az angol detektív a gondolatok nyomozója, az amerikai a cselekvésé. Nem véletlen, hogy Holmes kijelentése: „Ez egy háromcsöves ügy, Watson” aforizmává vált a lényeg Angol detektívregény - minden detektív fő készsége az, hogy képes kívülről gondolkodni és logikusan érvelni.

Így vagy úgy, de a detektív műfajnak manapság számtalan olyan műve van, amelyek bármelyik olvasó kedvére tehetnek. Azok az emberek, akiket vonz a belső életük, és akiknek analitikus elméjük van, a klasszikus angol detektívtörténetek felé vonzódnak. A realisták a francia szerzőket részesítik előnyben. Általában az ilyen emberek figyelmesek az élet apró dolgaira. Aki Dashiell Hammett, Raymond Chandler vagy Rex Stout műveit olvassa, annak határozott és kiegyensúlyozatlan karaktere van, hajlamos az érzések féktelen kifejezésére. Nem érdekli az intellektuális titkok célzott megfejtése. A detektív szerelmeseit azonban egy dolog vonzza – egy rejtély, amelyet meg kell oldani.

2.1.3 Detektív és mese

Nagyon érdekes gondolatot fogalmazott meg Keszthelyi Tibor „Egy nyomozó anatómiája” című művében: „A detektív keresztszülei komolyan alábecsülték az irodalom újszülött gyermekét. Regénynek vagy novellának nevezték, és ekként ítélték el, pedig ez egy mese.”

A detektívtörténet főalakja egy nyomozó, kivételes képességekkel rendelkező ember, városi népi hős, a mese hőséhez hasonló. Mindketten soha nem látott, soha nem hallott, utánozhatatlan tetteket követnek el, és közben néha halálos veszélynek vannak kitéve. Találós kérdésekkel, titkokkal, rejtélyes rejtélyekkel küzdenek. Boszorkányok és varázslók, szörnyű, zseniális gazemberek ellen harcolnak. A kalandokban, harcokban a sikeres kincskeresés, a gazdagodás reménye vezeti és vonzza őket, de a legtöbb esetben nemesebb cél az ember megváltása, a gonosz elpusztítása. A nyomozónak fel kell mentenie az ártatlanul elítélt gyanúsítottat, és le kell lepleznie a gyilkost. Őt pedig, mint egy mesehőst, a hivatásába vetett hit hajtja, az igazság keresése iránti szenvedély táplálja.

Mindkettőjüknek szellemes gondolkodásra vagy fizikai bátorságra van szüksége a probléma megoldásához. „A fehér lovon ülő hercegnek ravasz választ kell adnia három trükkös kérdésre, vagy foggal-körömmel küzdenie kell egy hétfejű sárkánnyal, hogy megnyerje a hercegnő kezét. A híres nyomozó - briliáns nyomozást végezni a rejtély feltárására, és talán fegyver segítségével semlegesíteni a falnak hátrált, mindenre kész, veszélyes gonosztevőt” – Keszthelyi szavai csak megerősítik, hogy egy tündér a mese és a detektívtörténet egyaránt csak vázlatosan körvonalazott képek körüli események láncolatát mutatja be. Sem a mese, sem a detektívtörténet nem ad kidolgozott karaktereket. A detektívtörténet szereplői olyan statikusak és változatlanok, mint egy mese örök világában. Az olvasó készen kapja őket, meghatározott állapotban. Nem változnak, nem fejlődnek, nem fejlődnek.

A mesterdetektív családi állapota is változatlan, megáll az idő nála, mint a száz év után frissen, lendületesen, fiatalosan ébredő alvó szépségnél. Hercule Poirot 1904-ben vonult nyugdíjba a brüsszeli rendőrségtől, és csak ezután kezdett újra magándetektívként űzni mesterségét Londonban. Azóta évtizedekig lankadatlan energiával végez vizsgálatokat anélkül, hogy elveszítette sem testi erejét, sem frissességét. Ha azt vesszük, hogy hatvan évesen ment nyugdíjba, akkor 1974-ben pontosan százharminc éves lett volna. Az öreglány, a híres nyomozó, Jane Marple 1928-ban egy novellában mutatkozott be a nagyközönségnek, és az azóta eltelt több mint fél évszázad alatt mindössze húsz évet öregedett. A körülöttük lévő arcok sem öregszenek. Sherlock Holmes házvezetőnője, Doktor Watson, Jane Marple unokaöccse és mások újra és újra megjelennek az olvasók előtt.

Az ártatlan gyanúsítottak egy detektívtörténet Hamupipőkéi és hercegnői, akik a gazember kegyelméből állnak. Az események ott és itt is tele vannak ismétlődésekkel és állandó motívumokkal. A legkisebb herceget mindig boldogság kíséri. Mindhárom probléma megoldása után elnyeri a díjat. A detektívtörténet is tele van sztereotip fordulatokkal. Sherlock Holmes általában választ érdekes esetek levelezéséből. Earl Gardner amerikai író Perry Mason kalandjai változatlanul azzal kezdődnek, hogy valaki valamilyen furcsa vagy gyanúsan triviális ügyben szeretné igénybe venni a híres ügyvéd szolgáltatásait.

– A titkárnőm – mondta Perry Mason nyugodt hangon –, azt mondta, hogy szeretne velem találkozni egy kutyáról és egy végrendeletről. A férfi bólintott. – Egy kutya és egy végrendelet – ismételte gépiesen.

– Nos – mondta Perry Mason –, beszéljünk először a végrendeletről. Nem tudok sokat a kutyákról .

– Az elején kezdem, és átadom az egész üzletet. Nem fogok sok időt igénybe venni.Tudsz valamit az üvegszemekről?

Perry Mason megrázta a fejét.

– Rendben, mondok neked valamit. Üvegszemet készíteni művészet. Az Egyesült Államokban nincs több mint tizenhárom vagy tizennégy ember, aki képes elkészíteni őket. A jó üvegszemet nem lehet megkülönböztetni a természetes szemtől, ha az aljzat nem sérült.

Mason alaposan szemügyre véve azt mondta: – Mindkét szemed mozgatod.

– Természetesen mindkét szememet mozgatom. A szemüregem nem sérült meg, természetes mozgásom körülbelül kilencven százaléka. "Van egy fél tucat szemből álló készletem - egyeseknek duplikátumok, és vannak, amelyek különböző körülmények között viselhetők. Az egyik szemem véreres volt. Nagy munka volt. Akkor használtam, amikor előző este kint voltam egy falatozásban.

Az ügyvéd lassan bólintott. – Folytasd – mondta.

"Valaki ellopta és egy hamisítványt hagyott a helyén" .

Mind az első, mind a második példában meglehetősen furcsán és szokatlanul indulnak az ügyek, a kutyaüvöltés és az üvegszem ellopása aligha nevezhető súlyos bűncselekménynek, de ezt követően mindkét esetben gyilkosságokkal kell megküzdenie a nyomozónak. . A bűncselekmény felderítése után egy sor kötelező epizód következik: kihallgatások, beszélgetések. Az expozíciót általában magyarázat követi. Itt is, ott is rejtőzködő személyek jelenléte igaz név, cím, szakma. Ezért itt is, ott is jellemző a felismerés-kimutatás motívuma. Mindkét akcióban a ritmus számít: az események lelassítása, a beavatkozás pontosan éjfélkor.

Az ipari forradalom halálos csapást mért a feudalizmusra. A város magába szívja a falut, átalakul emberi kapcsolatok. A népművészet átadja helyét a tömegkultúrának. A csodákkal és meglepetésekkel örvendeztető mese ezúttal maga is detektívtörténetté alakult, majd a 20. század második felére ismét megváltozott, tudományos-fantasztikussá változott. A szerkezet azonban változatlan maradt. A mese és a detektív kompozíciói egyformán kétpólusúak: problémára és megoldásra oszlanak. A különféle mesék kompozícióinak tanulmányozása kimutatta, hogy egy ilyen egyszerű szerkezet legfeljebb két történetszálat és legfeljebb tíz epizódot képes támogatni. A nyomozó sem lépi át ezeket a határokat: a gyilkosságokat ritkán követik el sorozatosan (ebben az esetben is egy történetszálba fűzik össze), a gyanúsítottak számát pedig mindig egy számjeggyel fejezik ki. V. Ya. Propp „A tündérmese morfológiája” című könyvében egy egyszerű képletet vezet le a szereposztás szerkezetére: ellenség - hős - ajándékozó, segítő. Ugyanez a képlet sikeresen alkalmazható egy detektívtörténetre is: gyilkos - nyomozó - tanú, gyanúsított, ill.

Nem lehet biztosan megmondani, mennyire jogos ez az elmélet, de érdekes, hogy a detektív műfaj átterjedt a gyerekirodalomba is.

2.1.4 A valóság elemei a detektívirodalomban

Ennek ellenére a detektívtörténet a játék elemei és a meséhez való hasonlóság ellenére is realista műfaj marad. Az olvasó megbízhatóan tájékozódik a valóság tényeiről és valós események a leírt századot.

Conan Doyle-ban a viktoriánus korszak megingathatatlannak tűnő rendje a maga nyugalmával és stabilitásával mintha beleivódna Sherlock Holmes személyiségébe, hideg elemzésébe, felsőbbrendűségébe, magabiztos gesztusaiba. Még a bûnözés iránti intenzív érdeklõdés is tanúskodik az akkori ember titkos vágyáról, hogy halljon egy csodálatos szenzációt, amely megmenti az élet unalmától. „Anglia birodalmi tekintélye a tetőfokára hágott, az egész világ a lábai előtt volt, olyannak tűnt neki, mint Sherlock Holmesnak, aki leereszkedő éleslátással újra és újra helyreállította a viktoriánus rendet, leleplezve az azt leromboló bűnözőket. ” Utcaképek London külvárosairól, leírások kocsikról, birtokokról, külvárosokról – ezek mind valódi képek, amelyekkel szemben a cselekmény kibontakozik.

"Hideg kora tavaszi reggel volt, és reggeli után a vidám tűz két oldalán ültünk a Baker Street régi szobájában. Sűrű köd gurult le a sötét színű házak sorai között, és a szemközti ablakok kirajzolódtak. mint a sötét, formátlan homályok a nehéz sárga koszorúkon keresztül" .

Az Upper Swandam Lane egy aljas sikátor, amely a folyó északi oldalát a London Bridge-től keletre szegélyező magas rakpartok mögött lapul. Egy szalmabolt és egy gin-bolt között, amelyet egy meredek lépcsősor közelített meg, amely egy barlang szájához hasonló fekete réshez vezet, megtaláltam az odút, amelyet kerestem." .

Agatha Christie kompozíciója, egyszerű cselekményképlete, zárt helyszín, korlátozott gyanúsítottak köre, racionálisan felépített cselekménye egy másik történelmileg jellegzetes földrajzi egységet – a húszas-harmincas évek „békés” hangulatát – reprodukálja. Az angol vidék minden unalmával, susogó pletykákkal, babonákkal, ódon kastélyokkal, kandallóval, ötórai teával, könyvtárszobákkal, családi titkokkal, írott és íratlan végrendeletekkel, fáradt nyugdíjas ezredesekkel és őrnagyokkal, családdal körülvéve élő tartományi arisztokraták.

– Kicsit Annie Poultnyra emlékeztet – ismerte el. "Természetesen a levél teljesen egyértelmű - Mrs. Bantrynak és nekem is. Nem az egyházi-társadalmi levélre gondolok, hanem a másikra. Ön annyit él Londonban, és ha nem kertész, Sir Henry, valószínűleg észre sem vette volna.

"A húgomnak és nekem volt egy német nevelőnőnk - egy Fraulein. Nagyon szentimentális lény. Megtanított minket a virágok nyelvére - ez manapság elfeledett tanulmány, de a legbájosabb."

Végül egy falut választott Somersetben – King "s Gnatonban", amely hét mérföldre volt egy vasútállomástól, és a civilizációtól egyedülállóan érintetlen. .

Az amerikai nyomozóknak más a természetes háttere. Ott a valóság másfajta jelenetet mutat be. Earl S. Gardner elbeszéléseiből az olvasó megismeri a sajtó manipulált erejét, az amerikai nagyvárosok környezetét, a repülőgépeket, mint az országon belül elterjedt közlekedési eszközöket, valamint a jogi eljárások menetét.

"Megtaláltad Pattont? - kérdezte Mason.

Igen, megtaláltuk, és egészen biztosak vagyunk abban, hogy a lakásában van. Elég sok kábítószer van az általa vezetett ütőn, talán elég ahhoz, hogy úgy tűnjön, bűnözőt indíthatunk vád. A Holliday Apartmentsben lakik a Maple Avenue-n, a 3508-as szám. A 302-es lakása van.

Utánanéztem a helynek. Ez egy apartmanház, amely úgy tesz, mintha szállodai szolgáltatást nyújtana, de nincs túl sok. Van egy automata lift és egy íróasztal a hallban. Néha van valaki szolgálatban az íróasztalnál, de nem túl gyakran. Van egy ötletem, hogy nem lesz gondunk előre feljutni. Adhatunk neki egy harmaddiplomát, és valószínűleg gyónást is ki tudunk tenni belőle." .

Ennek ellenére Gardner híres hőse, Perry Mason nyomozóügyvéd nem lett az amerikai nyomozó mintája. Az imázsa egészen más - inkább egy seriff, viselkedésében, gesztusaiban, nyomozási módszereiben, kalandjaiban érezhető, hogy legfőbb törvénye továbbra is a fizikai fölény vagy a fegyverek. Sem az intellektuális érvelés, sem a pszichológiai reflexió nem illik hozzá. Inkább a kiváló fizikai felkészültségen és a töltött revolveren alapuló önbizalom, lakonizmus, egyhangú szigorúság és hidegség, kitartás, éber határozott cselekvésre való készség jellemzi. Innen egyenes vonal vezet a húszas-harmincas évek amerikai nyomozóhőséhez, aki szmoking helyett közönséges utcai kabátot visel, és az angol „úri detektív” illatos szivarját erős cigarettára vagy dohányra cseréli. A „vadnyugat” hagyatékát ugyanis már átjárták az új társadalmi jelenségek, a húszas évek Amerikájának gengszterromantikája és az energikus élettempó. Egyszóval a legtipikusabb amerikai nyomozó Dashiell Hammett. Követői közül a nyomozómester egyre deformálódik, eltorzul, goromba és kegyetlen lesz. Az amerikai bűnözés életéről készült képek belülről pontosan tükröződnek.

"Ez egy közös. Joplin Tin Star, egy korábbi széffeltörő üzemelteti, aki a pénzét a helyre tette. A tilalom nyereségessé tette a moteleket. Most több pénzt keres, mint a pénztárgép ürítésekor. Az étterem csak egy előtér. . "White Shack "Ez egy átrakóhely az alkohol számára, ami aztán a Halfmoon Bay-en keresztül terjed az egész országban; Joplin hatalmas profitot termel ebből." .

Angliában a műfaj tulajdonképpen kézzelfoghatóan tükrözi a közép- és felső osztály életfelfogását. Ez jól látszik az angol detektívtörténetben hagyományosnak mondható társadalmi környezetből is - egy elegáns világ, amely biztonságos távolságban helyezkedik el a kisemberektől, az utcától, a hivatásos bűnözőktől, a külföldi szélhámosoktól, a hétköznapi cselekményektől, tárgyaktól, eseményektől. Sherlock Holmes nyomozásai gyakran érintenek egzotikus helyekről származó embereket és tárgyakat. Ausztrália, Dél-Amerika, latin és szláv Európa, Norvégia, Svájc, Észak Amerika, India - a szigetország polgárainak szemében mindez valamiféle távoli és izgalmas világ.

Időről időre hallottam valami homályos beszámolót tetteiről: Odesszába idézéséről a Trepoff-gyilkosság ügyében, az Atkinson fivérek különleges tragédiájának tisztázásáról Trincomalee-ben, és végül a küldetéséről. olyan finoman és sikeresen sikerült Hollandia uralkodó családja számára" .

Dorothy Sayers történeteiben tekintélyes, tisztességes, jó modorú, jó modorú fiatal férfiak és rózsás arcú fiatal hölgyek szerepeltek. A hétvégére meghívott vendégek lenyűgöző serege vagy mindig átöltözik ebédre, vacsorára, sétákra, vagy nyomozást folytatott tőrök eltűnése ügyében. Szigorúan betartották az étkezési időt, még akkor is, ha a ház tulajdonosa megszúrva vagy megfojtva feküdt a szobájában. „Természetesen soha nem történt gyilkosság a kávézóban. Az éjszakai órákat nem szerelemnek szánták, hanem - a műfaj tisztességes kódexének megfelelően - alvásra vagy gyilkosságra."

"Kedves Charles," mondta a monoklis fiatalember, "nem tesz jót, ha az emberek, különösen az orvosok "gondolkoznak" dolgokon. Iszonyatos bajba kerülhetnek. Pritchard esetében Dr. Patersonnak tartom. Minden tőle telhetőt megtett azzal, hogy megtagadta Mrs. Taylor igazolását, és elküldte azt a szokatlanul nyugtalanító levelet az anyakönyvvezetőnek. Nem tehetett róla, hogy a férfi bolond. Ha csak nyomozás történt volna Mrs. Taylor ellen, Pritchard valószínűleg megtette volna. megijedt, és magára hagyta a feleségét. Végül is Patersonnak egy szikra sem volt valódi bizonyítéka. És tegyük fel, hogy nagyot tévedett – micsoda porszem lett volna!

Ennek a megközelítésnek a hátránya a szolgák ábrázolása. A sofőr, a lakáj, a szobalány, a szobalány, a szakács, a kertész, az inas – mind komikus figurák vagy kétes figurák. Agatha Christie szlengben szólaltatja meg őket, ezzel is hangsúlyozva primitívségüket. Valamilyen oknál fogva a sofőröket hagyományosan a legkedvetlenebbül írják le. Ez a szemlélet jól érzékelhető Angliában, ahol a felső- és középosztály arroganciája érződött az akkori nagyszámú háztartási szolgaréteggel szemben.

– Ehelyett megkérdezte, milyen a titokzatos Zarida. Mrs. Pritchard előszeretettel lépett be egy leírásra.

Fekete haja tekercselt gombokkal a füle fölött - szemei ​​félig csukva voltak - nagy fekete karikák körülötte - fekete fátyol volt a száján és az állán - és egyfajta énekhangon beszélt, markáns idegen akcentussal - spanyol, én gondold -

Valójában az összes szokásos tőzsdei kereskedelem – mondta vidáman George. .

"Milyen aljas célzások! Azt gyanítják, hogy kiraboltam Madame-ot! Mindenki tudja, hogy a rendőrség elviselhetetlenül ostoba! De ön, monsieur, olyan, mint egy francia...

– Belga – javította ki Poirot, amire Celestine a legkevésbé sem figyelt.

- Monsieur nem maradhat közömbös, amikor ilyen szörnyű hazugságot állítanak fel ellene. Miért nem figyel senki a szobalányra? Miért szenvedne ezért a szemtelenül vörös arcú lány miatt, aki kétségkívül egy született tolvaj? Már az elején tudta, hogy ez egy becstelen ember! Állandóan őt figyelte. Miért nem kutatták át a tolvajt azok az idióták a rendőrségtől? Egyáltalán nem lepne meg, ha Madame gyöngyeit találnák azon a gonosz lányon!

Így a detektívtörténetek szerzőjének bármilyen fantáziája van, művei cselekményének kitalálásakor a környező valóság szilárd alapjaira építi azokat, tükrözve korának szellemiségét és hangulatát.

2.2 Gyermeknyomozó

Ha a detektív műfajról beszélünk, nem szabad megemlíteni egy olyan jelenséget, mint a gyermekdetektív. Úgy gondolják, hogy ez a műfaj a 20. század elején került a gyerekkönyvekbe a híres detektívekről szóló történetek iránti általános rajongás nyomán. Azonban még 1896-ban megjelent Mark Twain „Tom Sawyer, a nyomozó” című története, amelyben világhírű fiúk oldanak meg egy minden felnőttet zavarba ejtő bűncselekményt. 1928-ban jelent meg Erich Köstner német író gyerekeknek szóló története Emil és a nyomozók címmel. Érdemes megjegyezni Astrid Lindgren svéd írónő történeteit is a „híres nyomozóról, Kalle Blomkvistről”. Oroszországban az első detektívmunka gyerekeknek Anatolij Naumovics Rybakov „Dirk” című regénye volt.

Valószínűleg ezek a művek lettek a gyermekdetektív történetek tervezésének előfutárai külön műfaj. Az elsők között Enid Mary Blyton angol írónő dolgozott ebben a műfajban, a leghíresebb 15 könyvből álló sorozat, „The Five Find-Outers” szerzője. A sorozat könyvei 1941 és 1960 között jelentek meg. Ugyanezekben az években sok más szerző jelent meg az Egyesült Államokban és Nyugat-Európában, és sorozatban írtak detektívtörténeteket gyerekeknek. A kilencvenes évek vége óta ez a műfaj Oroszországban öltött formát, saját szerzőket és hősöket szülve.

Bármelyik országban is születtek ilyen művek, sok közös vonást találunk bennük. Szinte minden könyvben a cselekmény valós városokban és országokban játszódik, az utcák és tereptárgyak nevei nem fiktívek. Enid Blyton könyveiben a cselekmény a kitalált Peterswood városában játszódik, de az összes környező város és terület valódi. És Wilmer Green, Farring és sok más város, köztük London is megtalálható nemcsak a könyvek lapjain, hanem Nagy-Britannia térképén is.

"Tehát most Pip és Daisy és én biciklivel megyünk Wilmer Greenhez" - mondta Larry. – Csak körülbelül öt mérföld. Legalább előbb teázunk, aztán indulunk. .

"Fattynak el kellett mennie a bicikliért, és Betsnek és Pipnek is. Nagy örömére Bets eljöhetett, mivel Farring nem volt messze.gyermekeklovagoltkiderűsen" .

A főszereplő soha nem cselekszik egyedül, mindig van egy baráti társaság, egy testvér vagy nővér. Ez még a gyermekdetektív történetek sorozatának nevéből is kitűnik: Enid Blyton angol író „The Five Find-Outers”, A. Ivanov, A. Ustinova orosz szerzők „Társulat Bolshaya Spasskaya-val”, „The Hardy Boys”. ” Franklin Dixon amerikai írótól.

Az is szükséges, hogy legyen egy rendőr barát vagy rokon, aki a bűnüldözésben dolgozik. A gyermekdetektív történetek hősei nagyon ritkán találkoznak gyilkosságokkal. Ha a „felnőtt” detektívtörténetekben szinte ez a műfaj leggyakrabban betartott szabálya, akkor a gyerekeknek szóló detektívtörténetekben a cím szerepel leggyakrabban a címben. "Az égett házikó rejtélye", "Az eltűnő macska rejtélye", "A titkos szoba rejtélye", "A rosszindulatú levelek rejtélye", "Az eltűnt nyaklánc rejtélye", "Az eltűnt macska rejtélye" Rejtett ház" a már említett írónő, Enid Blyton könyveinek címe. Összehasonlítva például Agatha Christie regényeinek és történeteinek címeivel - „Gyilkosság a linkeken”, „Roger Ackroyd meggyilkolása”, „A gyilkosság a paplakban”, „Gyilkosság az Orient Expresszen”, „Gyilkosság Mezopotámia”, „Gyilkosság a mezben”, „A gyilkosság könnyű”, „És a gyilkosságot bejelentették” - és ez nem teljes lista, bátran kijelenthetjük, hogy a gyerekek detektívtörténete pszichológiai is. Bármilyen komoly is legyen a nyomozás, az mindig játék formájában kerül bemutatásra, ezért a cselekmény megválasztása során a szerzőknek bizonyos korlátozásokat be kell tartaniuk, mert a gyerekek és tinédzserek szembesülése a gyilkossággal a való életben nem nevezhető gyilkosságnak. játszma, meccs.

A gyermekdetektív történet lehetőséget ad a felnőtteknek arra, hogy ugyanazt a nyelvet beszéljék, mint a tinédzsereket, lehetővé teszi számukra, hogy bekerüljenek az olvasás és a kalandozás világába, és meghonosítja a harmonikus személyiség kialakulásához szükséges erkölcsi értékeket. Néha talán többet is tanít, mint egy elismert szerző által írt komoly könyv. Erős barátság, csapatmunkára való képesség, jó és rossz harca – ezek a gyerekekről és gyerekeknek írt detektívtörténet fő értékei.

2.3 Az ironikus detektívtörténet, mint a műfaj különleges típusa

A detektív műfaj modern képe elképzelhetetlen az ironikus detektívtörténet, a mai olvasók körében talán legelterjedtebb irodalomtípus nélkül. Az ironikus detektívtörténet önálló műfajként végül csak a huszadik században alakult ki, de szinte azonnal hihetetlen népszerűségre tett szert. Valószínűleg egy ilyen alműfaj megszületésének alapja az irodalomban a klasszikus detektívtörténetek első paródiái volt. Az ilyen jellegű irodalom szerzői között találunk elismert klasszikusokat - Mark Twaint, O. Henryt, James Barryt. A paródiás detektív műfaja ma is népszerű. Az egyik legszembetűnőbb példa Szergej Uljev orosz szerző „Sherlock Holmes and All-All-All” című munkája, amelyet Jack Kent álnéven adtak ki. Agatha Christie „Tíz kis indián” című paródiája, amely tíz híres nyomozót gyűjtött össze egy kastély szigetén. Irónia, groteszken ábrázolt képek és mindez a klasszikus angol detektívtörténet alapján.

– Ó – sóhajtott álmodozva Miss Marple – A régi kastély, a hideg falak és – mocsarak, mocsarak több száz mérföldön át... Milyen csodálatos hátterek egy gyilkossághoz! Egy primitív, titokzatos, tisztán angol gyilkosság…

- Ó, Miss Marple, hihetetlenül érdekes, amikor valakit állandóan megölnek! - kiáltott fel Della Street, és a mellkasára szorította a kezét.

– Természetesen – mondta Sherlock Holmes. - Hacsak meg nem ölnek.

– De bocsánat – szólt közbe Juve, kezével az orra előtt hadonászva –, Miss Marple talán nem beszélt a gyilkosságról!

– Ez kizárt – mondta Goodwin. – Gyanítom, hogy a feje tele van gyilkosságokkal.

– Sajnos igaza van, monsieur – sóhajtott Poirot. - Ó, a nagy művészet iránti vágyunk..." .

Nem mondhatjuk azonban, hogy az ilyen művek megjelenése előtt a detektív műfaj rajongói nem ismerték az olyan jelenséget, mint az irónia. Ellenkezőleg, szinte minden szerzőben az olvasó valamilyen mértékben megnyilvánul. Ironikus megközelítés a dolgokhoz, szarkazmus a párbeszédekben vagy leírásokban, sőt magának a szerzőnek ironikus hozzáállása a főszereplőhöz.

A klasszikus francia detektívtörténetekben az irónia szinte nincs kifejezve. Talán ez azzal magyarázható, hogy a nyomozóhősök többsége a törvény hivatalos képviselője - Juve és Maigret biztosok, Lecoq nyomozórendőr ügynök. Az angol nyelvű detektívregények szerzői ebben a kérdésben kevésbé elfogultak - könnyen rossz színben tüntetik fel a rendőrséget, kigúnyolják az ügyfeleket, az áldozatokat vagy a nyomozókat. Az amerikai detektívtörténetben szembetűnő az irónia, amely leggyakrabban a nyomozás menetének leírásában és párbeszédekben nyilvánul meg. Rex Stout minden alkotása tele van maró megjegyzésekkel vagy szarkasztikus jelzőkkel, amelyek ugyanúgy hozzátartozhatnak a főszereplőhöz, Nero Wolfe-hoz vagy asszisztenséhez, Archie Goodwinhoz, vagy a mű bármely más hőséhez, még akkor is, ha ez az egyetlen megjegyzése.

"Nem igazán bántam, amikor Nero Wolfe odaküldött [Archie Goodwint]. Valahogy erre számítottam. A vasárnapi újságok által a kiállítással kapcsolatos hírverés után világossá vált, hogy a családunkban valakinek el kell mennie megnézni ezeket az orchideákat. És mivel Fritz Brennert nem lehet olyan sokáig elválasztani a konyhától, és maga Wolf, mint tudják, leginkább az „álló test” becenévhez illik, mint azokhoz a testekhez, amelyekről a fizika tankönyvek beszélnek, úgy tűnt, hogy a választás essen rám. engem választottak" .

Az angol klasszikus detektívtörténet szerzői, bár nem lépnek túl a stílusszabályokon és kánonokon, mégis alkalmazzák az iróniát annak különféle megnyilvánulásaiban. Az elismert klasszikus Arthur Conan Doyle történeteiben az olvasók furcsa módon érzik a szerző ironikus hozzáállását hőséhez. Maga Doyle soha nem tulajdonított akkora jelentőséget detektívmunkájának, mint Holmes tisztelői. Történeteit egyfajta szórakozásnak tekintve nem tartotta szükségesnek a híres detektív mély tiszteletét, ami későbbi műveiben is érződik. Mivel a Holmes-kép már a kezdetekkor kellően meghatározott volt, a szerző később sem tudta „megsemmisíteni”. Sherlock Holmes jól ismeri mindazokat a jelenségeket és dolgokat, amelyek hasznosak lehetnek a bűncselekmények nyomozásában, minden apróságot alaposan áttanulmányoznak. Amikor a Scotland Yard alkalmazottai vagy Watson társa azon vitatkoznak, hogy érdemes-e ennyire odafigyelni erre vagy arra a bizonyítékra, kiderül, hogy a híres nyomozó széleskörű ismeretekkel rendelkezik e témában, sőt számos cikk, monográfia vagy kézikönyveket. Írt egy cikket a titkosítás típusairól („The Dancing Men” című történet), egy könyvet a méhek gyakorlati tenyésztéséről („A második folt”), egy munkát „A dohányfajták azonosítása hamu alapján” („The Sign of Négy”), valamint számos cikk a lábnyomokról és a gumiabroncsokról, a szakma befolyásáról a kéz alakjára és sok másról. Néha a szerző megengedi magának, hogy iróniát fejezzen ki Holmes irányába azáltal, hogy belehelyezi a szereplők megjegyzéseibe:

"Talán elmagyarázod, miről beszélsz.

Ügyfelem huncutul vigyorgott. - Abba a módba kerültem, hogy azt feltételezzem, hogy mindent tudsz anélkül, hogy elmondanád - mondta. .

Megfigyelhető a hasonlóság e technika használatában Agatha Christie Miss Marple-ról és Gilbert Chestertonról szóló műveiben a Brown atyáról szóló történetekben. Maguk a történetek narratív stílusukat tekintve megfelelnek a detektív műfaj szabályainak, de a szerzők ironikus megjegyzéseket adnak a főszereplők szájába, és legtöbbször a mű végén. Ez az utolsó megjegyzés némi szubtextussal gyakran az egész mű végkövetkeztetését vagy fő művészi gondolatát jelenti.

"A bíró olyan fényűzővel dőlt hátra a székében, amelyben nehéz volt elválasztani egymástól a cinizmust és a csodálatot. "És meg tudja mondani, miért" - kérdezte -, ismernie kell a saját alakját egy szemüvegben, amikor nem két ilyen előkelő férfi?

Brown atya még fájdalmasabban pislogott, mint korábban; aztán dadogta: "Tényleg, uram, nem tudom, hacsak nem azért, mert nem nézem meg olyan gyakran."

– Miért mondod, hogy „kertésznek nevezte magát”, Jane néni? – kérdezte Raymond kíváncsian.

"Nos, nem lehetett igazi kertész, ugye?" mondta Miss Marple. "A kertészek nem dolgoznak pünkösd hétfőn. Ezt mindenki tudja." Elmosolyodott, és összehajtotta a kötést. „Valójában ez a kis tény hozott a megfelelő illatot” – mondta. Raymondra nézett. "Ha házigazda leszel, kedvesem, és van saját kerted, tudni fogod ezeket az apróságokat." .

Később, amint fentebb megjegyeztük, mindezek az ironikus szándékok és utalások a klasszikus detektívtörténetekben külön műfajt alkottak, amely szinte minden országban rendkívül népszerűvé vált. Érdekes tény, hogy Oroszországban az ironikus detektív műfajban író szerzők többsége nő, Angliában Georgette Heyer név szerepel ennek az irányzatnak a megalapítóinak listáján, míg Franciaországban egyszerűen nincsenek ironikus detektívtörténetek, amelyeket a szerzők írnak. nő.

A műfaj kutatói és teoretikusai úgy vélik, hogy az ironikus detektívtörténet a tömegirodalom jelensége, nem sorolható a komoly művek közé, és bizonyos szempontból igazuk is van. Az ebbe a műfajba tartozó művekben a szórakoztató funkció az első. A finom humor, a „könnyed” párbeszédek és az atipikus főszereplők lehetővé teszik, hogy egy időre elmeneküljünk a valóságtól, anélkül, hogy belemélyednénk abba, mit akart közvetíteni a szerző, és milyen mélyen pszichológiaiak a képei. Aztán szerintem jön a kognitív funkció – minél több információ nyerhető ki az életben egy detektívtörténetből, és minél változatosabbak ezek az információk, annál értékesebb maga a mű. Ebben a tekintetben a modern ironikus detektívtörténetek jobbak a klasszikusoknál, mivel a főszereplők hétköznapi emberek, akik nem kapcsolódnak a törvény hivatalos képviselőinek munkájához. És végül a harmadik funkció az erkölcsi. A bűnözés, az erőszak, a vérontás ábrázolása automatikusan megfosztja a szerzőt a magas írói cím jogától. Sajnos az ilyen jelenetek nem ritkák a modern detektívtörténetekben. Mindhárom funkció harmonikus ötvözése azonban egy magas szintű alkotást eredményez, amely nem nevezhető pusztán a tömegolvasónak szánt szórakoztató olvasmánynak. Ha a modern angol nyelvű ironikus detektívtörténetekről beszélünk, több olyan írót is kiemelhetünk, akiknek sikerült éppen ilyen műveket alkotniuk. Ők Stephen Fry és Hugh Laurie angol írók, valamint amerikai kollégájuk, Lawrence Block. Ezeknek a szerzőknek a munkáit minden funkció megtestesülése jellemzi, megsokszorozva a humoros stílussal. Emellett a szerzők eltérő mentalitása ellenére könyveikben sok a közös:

1) minden regény egy detektív cselekményen alapul, amelyet egy bizonyos séma szerint építenek fel, és amelynek célja komikus hatás létrehozása;

2) a szerencsétlen hősök általában szokatlan, idegen környezetben találják magukat, és kénytelenek egy számukra teljesen érthetetlen világban cselekedni;

3) a helyzet abszurditása, a főszereplők teljes összeegyeztethetetlensége azokkal a körülményekkel, amelyek között véletlenül kell cselekedniük, sok félreértést és vicces jelenetet szül; a szöveg a főszereplő kibővített monológja formájában jelenik meg, aki mintha beszélgetne az olvasókkal, beszélne kalandjairól, idézné társai vicces véleményét, gyakran megszakítva a történet folyását, hogy az életről spekuláljon, az olvasókkal együtt nevetni a különféle helyzetek abszurditását; siránkozik a rosszul szervezett világban élő emberek szomorú sorsán;

4) bizonyos modellekre épülő, nyelvi játékra épülő könyvek beszédes címei;

5) minden regénynek boldog vége van.

A fentieket figyelembe véve tehát megállapítható, hogy az ironikus és paródiás detektívtörténet műfaja a klasszikus detektívtörténet szabályainak és kánonjainak köszönhetően jelent meg. Pontosan az a keret, amelybe a műfaj klasszikusai igyekeztek beleilleszteni műveiket, felkeltette a vágyat, hogy „felszabadítsák” a detektívregényeket és történeteket, hozzáférhetőbbé téve azokat a legtöbb olvasó számára.

2.4 Szabályok alkalmazása a különféle típusú detektívtörténetekben.

Amint azt a mű első fejezetében már említettük, a detektív műfajnak számos szabálya és kánonja van, de nem mindegyiket alkalmazzák a munkákban. Világos példaként összeállítottunk egy táblázatot különböző típusú detektívtörténetekkel, hogy demonstráljuk a műfaj egyik vagy másik szabályának meglétét vagy hiányát. Összehasonlításképpen olyan típusú detektívtörténeteket vettünk, mint a klasszikus angol, az ironikus, a gyerek és a „menő” amerikai, mivel véleményünk szerint ezek a típusok teljesebben tükrözik a műfaji sokszínűséget, sőt bizonyos értelemben ellentmondanak egymásnak.

1. táblázat - A műfaj szabályainak megvalósítása a különböző típusú detektívművekben

A nyomozó típusa/szabályszáma
Klasszikus angol
Ironikus
"menő" amerikai

1) Egyenlő esélyt kell biztosítani az olvasónak a rejtélyek megfejtésére, mint a nyomozónak, ehhez minden terhelő nyomot egyértelműen és pontosan be kell jelenteni.

2) A detektívtörténetből nem hiányozhat a nyomozó, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként a rejtvény megoldásához jut. A táblázatból látható, hogy az első két szabályt minden típusú detektívtörténetben maradéktalanul megvalósítják, így alapvetőnek nevezhetőek minden ilyen műfajú mű esetében.

3) A detektívtörténet kötelező bűncselekménye a gyilkosság. Ez a szabály nemcsak a „menő” amerikai detektív műfajára vonatkozik, hanem az ironikusra is. Példaként említhetjük D. Hammett műveit, az egyik történetgyűjtemény a „Dashiell Hammett gyilkosságai” címet viseli. Talán az amerikai detektívtörténet kódja, amelyet gyakran az akciófilmmel azonosítanak, nem engedi meg a szerzőknek, hogy elhagyják a detektívregény leggyakoribb témáját. Mivel az ironikus detektívtörténet az irodalom tömegformájához tartozik, a szerzők minden eszközt bevetnek, hogy hosszabb ideig lekössék az olvasók figyelmét. BAN BEN modern világ A nyomozószerető számára a legvonzóbb és legizgalmasabb bűncselekmény továbbra is a gyilkosság. Egy klasszikus detektívtörténetben az írók hűségesebbek ezt a szabályt. Conan Doyle Sherlock Holmesról szóló összes művének tanulmányozása után azt találtuk, hogy ötvenhat novellából és négy novellából csak huszonegy mű ír le gyilkosságot, a többi pedig egyenletesen oszlik el az olyan bűncselekmények között, mint a csalás, lopás és rablás, hamisítás. és a bűnügyi szándék.az örökségekre. Egy gyermekdetektív történetben már a név is világossá teszi, hogy túl korai lenne a fiatal olvasókat bevonni a detektívvilág ezen területére, ezért az ilyen detektívtörténetekben a legsúlyosabb bűncselekmény csak az emberrablás lehet, de nem az élettől való megfosztás. .

4) Egy történetben csak egy nyomozó lehet – az olvasó nem versenyezhet egyszerre három-négy stafétataggal. A javasolt táblázatból világossá válik, hogy a felnőtteknek szóló detektívtörténetek szerzői betartják ezt a törvényt. Egy gyerekdetektív történetben leggyakrabban egy legalább 3-4 fős baráti társaság végzi a nyomozást. Sőt, minden hősnek megvannak a maga sajátosságai és sajátosságai. Mindezek együtt lehetővé teszik, hogy egy gyerekcsoport feltárja a csalók bűnözői terveit, amelyekkel a felnőttek nem mindig tudnak megbirkózni. Nézzük például a híres gyermekdetektív történetek sorozatának címét: Enid Blyton angol író „Az öt felfedező”, A. Ivanov, A. Ustinova orosz szerzők „Cége Bolsaja Szpasszkjával”, „A kemények” Fiúk” címmel Franklin Dixon amerikai író.

5) A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben. Egy klasszikus detektívtörténetben ezt a szabályt nem mindig tartják be. A már említett Conan Doyle „The Five Pips of Orange” című története a Ku Klux Klan tevékenységét írja le, illetve az „A Study in Scarlet” és a „The Valley of Terror” című történetekben is találkozik az olvasó a szabadkőműves cselekedeteinek leírásával. szervezetek. Egy gyermeknyomozós történetben a fiatal nyomozók találkozhatnak egy bűnbanda vagy csoport tevékenységével.

6) A bűnöző legyen valaki, akit a regény elején megemlítenek, de nem lehet olyan személy, akinek a gondolatmenetét követhette az olvasó. Ez a szabály csak a klasszikus detektívtörténetre vonatkozik. A legtöbb ragyogó példa Agatha Christie művei a Miss Marple sorozatból. A szabály második része azonban, amely a bűnöző gondolatmenetének követésének képtelenségére vonatkozik, minden típusú detektívtörténetben érvényesül.

7) A nyomozó ostoba barátja, Watson ilyen vagy olyan köntösben ne titkolja el azokat a megfontolásokat, amelyek eszébe jutnak; szellemi képességeiben kissé alul kell állnia - de csak kissé - az átlagolvasóhoz képest. A műfajnak ez a törvénye ismét csak a klasszikus detektívtörténet példáira jellemző, hiszen ez a jellemzője. A klasszikus detektívtörténetben van egy „Holmes-Watson”-nak nevezett pár, más típusoknál ez a szabály nem alkalmazható.

Így az említett detektívtörténet-típusok vizsgálata során kapott eredményeket összevetve arra a következtetésre jutottunk, hogy a detektív műfaj az irodalomban még mindig fejlődő és változó műfaj, de megőrzi a klasszikus példák és egyes kánonok jellemzőit, jellemzőit. .

Következtetés

Ez a munka a detektív műfaj sajátosságainak figyelembevételével foglalkozik az angol nyelvű irodalomban, angol és amerikai szerzők műveinek példáján.

E cél elérése érdekében tanulmányunk első fejezetében a műfaj részletes történetével és fejlődésével foglalkoztunk a kezdetektől napjainkig. A második fejezet az angol nyelvű detektívtörténetek tanulmányozásának eredményeit mutatja be a műfaji sajátosságok azonosítása érdekében. A tanulmányunkba való művek kiválasztásának fő szempontja a Stephen Van Dyne és Ronald Knox által kidolgozott műfaji szabályok és kánonok voltak. Közvetlen megvalósításukat a munkákban az egyik bekezdésben táblázat formájában mutatjuk be.

Angol nyelvű szerzők több mint száz detektívtörténetét, regényét és novelláját elemeztük, hogy minél pontosabb képet adjunk a műfaji sajátosságok megvalósulásáról.

Kutatásunk során arra a következtetésre jutottunk, hogy a nemzeti különbözőség eleme a detektívirodalomban is megnyilvánul, ezért a műfaj minden vonása amerikai ill. angol szerzők másként mutatják be. Ebben a munkában nagyobb figyelmet szentelnek az olyan jellemzőknek, mint a nyomozópáros - nyomozó - társa képének megvalósítása, az intrika és az irónia kifejezése a detektívtörténetben, valamint a kétszintes felépítés sajátosságai. munka. Külön is megvizsgáltuk a detektívtörténetek speciális típusait - a gyermekdetektív történeteket és az ironikus detektívtörténeteket - és kiemeltük azok jellemzőit.

Az amerikai és az angol detektívművek összehasonlító elemzése lehetővé tette, hogy egyértelműen kimutatható legyen, hogy az angol detektívregény kódja a leggazdagabb és legzártabb. Az amerikai nyomozónak gyengébb tervei vannak. A detektívregény ma már bátran virágzó irodalmi iparnak tekinthető. A detektív műfaj sikerének és népszerűségének az az oka, hogy az olvasó a detektívtörténetben nemcsak az őt körülvevő világ racionális felépítéséről alkotott elképzeléseinek megerősítését keresi, hanem az abban rejlő bizonytalanság érzését is.

Munkánk során tehát igyekeztünk alaposabban megvizsgálni az angol nyelvű detektívtörténetek sajátosságait, egyszerre vizsgálva angol és amerikai szerzők műveit, rávilágítani a hasonló jellemzőkre és különbségekre, valamint azonosítani a törvényi szabályok érvényesülését. detektív műfaj a maga különböző típusaiban.

Bibliográfia

1 Detektív irodalom // Unicyclopedia. - Hozzáférési mód: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. A 18. századi külföldi irodalom története: tankönyv / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Felsőiskola, 2001. - 335 p.

3 Sayers, D. Előszó a detektívantológiához / D. Sayers // Hogyan készítsünk detektívtörténetet. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 p.

4 Van Dyne, S.S. Húsz szabály a detektívregények írásához / S.S. Van Dyne // Hogyan készítsünk detektívtörténetet. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 p.

5 "Bezárt szobák" és egyéb lehetetlen bűncselekmények. - Hozzáférési mód: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Bevezetés.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Alexandrit Könyvtár. - Hozzáférési mód: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Reader's Encyclopedia "Clubook". - Hozzáférési mód: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/kembridzh_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Enciklopédia "RuData.ru". - Hozzáférési mód: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_C_LL._S.%R.%_D. 2C_M._D.%2C_M._D._S._ (könyv).

9 Allen, G. Nem csak Holmes. Nyomozó Conan Doyle idejéből (Viktória-kori detektívtörténetek antológiája) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Hozzáférési mód: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G. K. A detektívirodalom védelmében / G. K. Chesterton // Hogyan készítsünk detektívtörténetet. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 p.

11 Keszthelyi, T. Detektív antológia. Nyomozás a nyomozóügyben / Keszthelyi T.. - Budapest: Corvina, 1989. - 261 p.

12 Tugusheva, M.P. Négyek jele alatt / M. P. Tugusev. - M.: Könyv, 1991. - 288 p.

13 Markulan, Y. Külföldi filmes nyomozó / Y. Markulan. - L.: Művészet, 1975. - 168 p.

14 Kovalev, Yu. V. Edgar Allan Poe: Regényíró és költő / Yu. V. Kovalev. - L.: Művész. Lit, 1984. - 296 p.

15 Andzhaparidze, G. A. Előszó Keszthelyi monográfiájához // Detective Anthology. Nyomozás a nyomozói ügyben. - Budapest: Corvina, 1989. - 261 p.

16 Interjú Alain Robbe-Grillettel // Hogyan készítsünk detektívtörténetet. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 p.

17 Van Dyne, S. S. Húsz szabály a detektívtörténetek írásához; Knox, R. A detektívregény tíz parancsolata // Hogyan készítsünk detektívtörténetet. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 p.

18 Epshtein, M. N. Irodalmi enciklopédikus szótár / M. N. Epshtein-M. 1987. - 248 p.

19 Eckerman, P. P. Beszélgetések Goethével / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 p.

20 Chesterton, G. K. A detektívirodalom védelmében / G. K. Chesterton. - Hozzáférési mód: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J. D. Előadás egy zárt szobában // Hogyan készítsünk detektívtörténetet. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 p.

22 Volsky, N. N. Titokzatos logika. A nyomozó mint a dialektikus gondolkodás modellje / N. N. Volsky. - Novoszibirszk, 1996. - 216 p.

23 Vulis, A.V. A detektív poétikája / A.V. Vulis // „Új világ”, - 1978. 1. sz. - 244-258.

24Sayers, D. Angol detektívregény / D. Sayers // British Union Nick, - No. 38, 1944. - Hozzáférési mód: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0 21.

25 Allen, W. Hagyomány és álom / W. Allen - M.: Haladás, 1970. - 423 p.

26 Snow, Charles P. Angol detektív / Gr. Green, D. Francis - M.: Pravda, 1983. - P. 3-16.

27 Georges Simenon "Maigret és a lusta betörő". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout "A megrémült férfiak ligája". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie "Idegen látogatása". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie "Lopás a Grand Hotelben". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie "A titokzatos incidens a stílusokban". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent "Sherlock Holmes és minden-minden." - Hozzáférési mód: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout "Fekete orchideák". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett "Az ezüstszemű nő". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Detektív műfaj és romantikus művészeti rendszer // A 19-20. századi külföldi irodalom alkotásainak nemzeti sajátossága / O. Yu. Antsyferova. - Ivanovo, 1994. - 21-36.

36 Agatha Christie "Blue Geranium". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 A Strand Magazin. - Hozzáférési mód: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Caweltу J.G. Kaland, rejtély és romantika: Képlettörténetek mint művészet és populáris kultúra / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 s.

39 Agatha Christie "A titokzatos ügy a stílusoknál". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle "A tanulmány skarlátban". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle "A Boscombe-völgy rejtélye". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle "A fekete Péter kalandja". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle "A kék karbunkulus kalandja". -Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie "A klubok királya". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle "A kifehéredett katona kalandja". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton "The Man in the Passage". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie "Aranyrudak". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie "A négy gyanúsított". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle "A nemes legény kalandja". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle "Botrány Bohémiában". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, "Az üvöltő kutya esete". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „A hamisított szem esete”. - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "A leégett házikó rejtélye". - Hozzáférési mód: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton "Az eltűnő macska rejtélye". - Hozzáférési mód: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle "A rézméhek kalandja". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle "Az elcsavarodott ajakú férfi". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „A szerencsés lábak esete”. - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers "Természetellenes halál". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie "A kék muskátli". - Hozzáférési mód: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Letöltés: Nincs hozzáférése a fájlok letöltéséhez a szerverünkről.

Enciklopédiai YouTube

1 / 5

✪ Kettős gyilkosság (gyilkossági nyomozási dokumentumfilm) - Valódi történetek

✪ Stalking for Love

✪ A törvényszéki szakértő 20 helyszíni nyomozást vizsgál a filmből és tévéből | Technika Kritika | VEZETÉKES

✪ Newt Scamander fantasztikus férfiassága

✪ Legyen orvosi nyomozó

Feliratok

Meghatározás

A detektívtörténet mint műfaj fő jellemzője egy bizonyos titokzatos esemény jelenléte a műben, amelynek körülményei ismeretlenek, és tisztázni kell. A leggyakrabban leírt incidens egy bűncselekmény, bár vannak olyan detektívtörténetek, amelyekben nem bűnügyi eseményeket vizsgálnak (például a minden bizonnyal a detektív műfajba tartozó Sherlock Holmes feljegyzéseiben tizennyolc történetből ötben van nincs bűncselekmény).

A detektívtörténet lényeges jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset tényleges körülményeit, legalábbis teljes egészében. Ehelyett az olvasót a szerző vezeti végig a nyomozási folyamaton, minden szakaszban lehetőséget adva arra, hogy saját verziót alkossanak és értékeljék az ismert tényeket. Ha a mű kezdetben az eset minden részletét leírja, vagy az incidens nem tartalmaz semmi szokatlant vagy rejtélyt, akkor már nem a tiszta detektívtörténetek közé kell sorolni, hanem inkább a kapcsolódó műfajok közé (akciófilm, rendőrregény stb.) ).

A híres nyomozószerző, Val McDermid szerint a detektívtörténet mint műfaj csak a bizonyítékokon alapuló tárgyalás megjelenésével vált lehetségessé.

A műfaj jellemzői

A klasszikus detektívtörténet fontos tulajdonsága a tények teljessége. A rejtély megoldása nem alapulhat olyan információkon, amelyeket a nyomozás ismertetése során nem közölt az olvasó. Mire a vizsgálat befejeződik, az olvasónak elegendő információval kell rendelkeznie ahhoz, hogy ezt felhasználva önállóan találjon megoldást. Csak bizonyos apró részletek rejthetők el, amelyek nem befolyásolják a titok felfedésének lehetőségét. A nyomozás végén minden rejtélyt meg kell oldani, minden kérdésre választ kell adni.

A klasszikus detektívtörténet számos további jelét N. N. Volsky együttesen elnevezte a detektív világának hiperdeterminizmusa("a nyomozó világa sokkal rendezettebb, mint a körülöttünk lévő élet"):

• Hétköznapi környezet. A körülmények, amelyek között a detektívtörténet eseményei játszódnak, általában általánosak és jól ismertek az olvasó számára (mindenesetre maga az olvasó hiszi, hogy bízik bennük). Ennek köszönhetően kezdetben nyilvánvaló az olvasó számára, hogy a leírtak közül melyik hétköznapi és mi furcsa, túlmutat a kereteken.
• A szereplők sztereotip viselkedése. A szereplők nagyrészt mentesek az eredetiségtől, pszichológiájuk, viselkedési mintáik meglehetősen átlátszóak, kiszámíthatóak, és ha vannak megkülönböztető jegyeik, akkor az olvasó számára ismertté válnak. A szereplők cselekedeteinek indítékai (beleértve a bűncselekmény indítékait is) szintén sztereotipikusak.
• A telek felépítésére vonatkozó a priori szabályok megléte, amelyek nem mindig felelnek meg a valós életnek. Így például egy klasszikus detektívtörténetben a narrátor és a nyomozó elvileg nem derülhet ki bűnözőknek.

Ez a jellemzőkészlet leszűkíti az ismert tényeken alapuló lehetséges logikai konstrukciók körét, megkönnyítve azok elemzését az olvasó számára. Azonban nem minden detektív alműfaj követi pontosan ezeket a szabályokat.

Meg kell jegyezni egy másik korlátot, amelyet szinte mindig egy klasszikus detektívtörténet követ - a véletlenszerű hibák és a felderíthetetlen véletlenek megengedhetetlensége. Például a való életben egy tanú mondhat igazat, hazudhat, tévedhet vagy félrevezethető, de egyszerűen motiválatlan hibát is követhet el (véletlenül összekeveri a dátumokat, összegeket, neveket). Detektív történetben az utolsó lehetőség kizárt - a tanú vagy pontos, vagy hazudik, vagy tévedésének logikus oka van.

Eremey Parnov a klasszikus detektív műfaj következő jellemzőit emeli ki:

A detektív műfaj első alkotásainak általában Edgar Poe 1840-es években írt történeteit tartják, de a detektívtörténet elemeit már korábban is számos szerző felhasználta. Például William Godwin (-) „Caleb Williams kalandjai” című regényében az egyik központi szereplő egy amatőr nyomozó. E. Vidocq ben megjelent „Jegyzetei” is nagy hatással voltak a detektívirodalom fejlődésére. Eremey Parnov szerint azonban Edgar Poe alkotta meg az első nagy nyomozót - Dupin amatőr nyomozót a „Gyilkosság a Morgue-ban” című történetből. Dupin ezután Sherlock Holmest és Brown atyát (Chesterton), Lecoqot (Gaborio) és Mr. Cuffe-t (Wilkie Collins) szülte. Edgar Poe volt az, aki bevezette a detektívtörténetbe a magándetektív és a hivatalos rendőrség közötti rivalizálás gondolatát egy bűncselekmény megoldásában, amelyben általában a magándetektív kerül előnybe.

A detektív műfaj Angliában W. Collins „The Woman in White” () és „The Moonstone” () című regényeinek megjelenése után válik népszerűvé. S. Le Fanu ír író „The Hand of Wilder” () és a „Checkmate” () című regényeiben egy detektívtörténetet egy gótikus regénnyel ötvöznek. A detektívtörténet aranykorának Angliában a 30-70-es éveket tekintik. 20. század. Ekkor jelentek meg Agatha Christie, F. Beading és más szerzők klasszikus detektívregényei, akik befolyásolták a műfaj egészének fejlődését.

A francia detektívtörténet alapítója E. Gaboriau, a Lecoq nyomozóról szóló regénysorozat szerzője. Stevenson utánozta Gaboriaut detektívtörténeteiben (különösen A Rajah gyémántjában).

Stephen Van Dyne Húsz szabálya a rejtélyek megírásához

1928-ban Willard Hattington angol író, ismertebb álnéven Stephen Van Dyne, közzétette irodalmi szabályrendszerét, „20 szabály a rejtélyek írására” néven:

1. Egyenlő lehetőségeket kell biztosítani az olvasónak a rejtélyek megfejtésére, mint a nyomozónak, ehhez szükséges minden terhelő nyom egyértelműen és pontosan beszámolnia.

2. Az olvasóval kapcsolatban csak olyan trükk és megtévesztés megengedett, amit a bűnöző a nyomozóval kapcsolatban alkalmazhat.

3. A szerelem tilos. A történetnek nem szerelmesek, hanem egy nyomozó és egy bűnöző közötti játéknak kell lennie.

4. Sem a nyomozó, sem a nyomozásban hivatásszerűen érintett személy nem lehet bűnöző.

5. A logikus következtetéseknek a leleplezéshez kell vezetniük. Véletlen vagy megalapozatlan vallomások nem megengedettek.

6. A detektívtörténetből nem hiányozhat a nyomozó, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként a rejtvény megoldásához jut.

7. A detektívtörténetben kötelező bűncselekmény a gyilkosság.

8. Egy adott rejtély megoldása során minden természetfeletti erőt és körülményt ki kell zárni.

9. Csak egy nyomozó lehet a történetben – az olvasó nem veheti fel a versenyt a váltócsapat három-négy tagjával egyszerre.

10. A bűnözőnek az olvasó által jól ismert egyik legjelentősebb vagy kevésbé jelentős szereplőnek kell lennie.

11. Elfogadhatatlanul olcsó megoldás, amelyben az egyik szolga a bűnöző.

12. Bár a bûnözõnek lehet cinkosa, a történetnek fõleg egy személy elfogásáról kell szólnia.

13. A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben.

14. A gyilkosság elkövetésének módjának és a nyomozási technikának ésszerűnek és tudományosan megalapozottnak kell lennie.

15. Egy hozzáértő olvasó számára a megoldásnak kézenfekvőnek kell lennie.

16. A detektívtörténetben nincs helye irodalmi ostobaságoknak, gondosan kidolgozott karakterek leírásának, vagy a szituáció fikciós eszközökkel való színezésének.

17. Egy bűnöző semmilyen körülmények között nem lehet hivatásos gazember.

19. A bűncselekmény indítéka mindig magánjellegű, nem lehet kémcselekvés, amelyet a titkosszolgálatok nemzetközi intrikái vagy indítékai fűszereznek.

A Van Dyne Egyezmény feltételeinek kihirdetését követő évtized végleg hiteltelenné tette a detektívtörténetet mint irodalmi műfajt. Nem véletlen, hogy jól ismerjük a korábbi korok nyomozóit, és minden alkalommal az ő tapasztalataik felé fordulunk. De a kézikönyvek áttekintése nélkül aligha tudjuk megnevezni a „Húsz szabály” klán figuráit. A modern nyugati detektívtörténet Van Dyne ellenére, pontról pontra cáfolva, az öngerjesztett korlátokat leküzdve fejlődött ki. Egy bekezdés (a nyomozó ne legyen bűnöző!) viszont megmaradt, bár a mozi többször is megsértette. Ez ésszerű tilalom, mert éppen a detektívtörténet sajátosságát védi, a mag vonalát... Egy modern regényben a „Szabályoknak” még nyomát sem fogjuk látni...

Ronald Knox detektívregényének tízparancsolata

Ronald Knox, a Detective Club egyik alapítója szintén saját szabályt javasolt a detektívtörténetek írásához:

I. A bűnöző legyen valaki, akit a regény elején megemlítenek, de nem lehet olyan személy, akinek gondolatmenetét az olvasó követhette.

II. Természetfeletti vagy túlvilági erők fellépése természetesen kizárt.

III. Egynél több titkos szoba vagy titkos átjáró használata nem megengedett.

IV. Elfogadhatatlan az eddig ismeretlen mérgek, valamint a hosszú tudományos magyarázatot igénylő eszközök használata a könyv végén.

V. A műben nem szerepelhet kínai személy.

VI. Egy nyomozón soha nem szabad segíteni Szerencsés eset; szintén nem öntudatlan, hanem helyes megérzésnek kell vezérelnie.

VII. Egy nyomozó nem derülhet ki bűnözőnek.

VIII. Ha egy vagy másik nyomra bukkant, a nyomozó köteles azonnal bemutatni azt az olvasónak tanulmányozás céljából.

IX. A nyomozó ostoba barátjának, Watsonnak ilyen vagy olyan köntösben nem szabad titkolnia azokat a megfontolásokat, amelyek eszébe jutnak; szellemi képességeiben kissé alul kell állnia - de csak kissé - az átlagolvasóhoz képest.

X. A megkülönböztethetetlen ikertestvérek és párosok általában nem jelenhetnek meg egy regényben, hacsak az olvasó nincs erre megfelelően felkészítve.

Egyes típusú nyomozók

Zárt nyomozó

Egy alműfaj, amely általában a legjobban követi a klasszikus detektívtörténet kánonjait. A cselekmény egy félreeső helyen elkövetett bűncselekmény nyomozásán alapul, ahol szigorúan korlátozott szereplők állnak rendelkezésre. Ezen a helyen senki más nem lehetett, így a bűncselekményt csak jelenlévő követhette el. A nyomozást valaki a bűncselekmény helyszínén folytatja le, más hősök segítségével.

Az ilyen típusú detektívtörténet abban különbözik, hogy a cselekmény elvileg szükségtelenné teszi egy ismeretlen bűnöző felkutatását. Vannak gyanúsítottak, a nyomozónak pedig az a dolga, hogy minél több információt szerezzen az események résztvevőiről, amelyek alapján azonosítható lesz a bűnöző. További pszichológiai feszültséget kelt, hogy a bûnözõnek az ismert, közeli személyek egyikének kell lennie, akik közül általában egyik sem hasonlít a bûnözõre. Néha egy zárt típusú detektívtörténetben bűncselekmények egész sorozata történik (általában gyilkosságok), amelyek következtében a gyanúsítottak száma folyamatosan csökken.

Példák zárt típusú nyomozókra:

• Edgar Poe: Gyilkosság a Morgue utcában.
• Cyril Hare, Egy nagyon angol gyilkosság.
• Agatha Christie, Tíz kis indián, Gyilkosság az Orient expresszen (és szinte minden mű).
• Borisz Akunyin, „Leviatán” (a szerző „hermetikus nyomozóként” írta alá).
• Leonid Slovin, "Továbbiak érkeznek a második úton".
• Gaston Leroux: A sárga szoba rejtélye.

Pszichológiai nyomozó

Ez a típusú detektívtörténet némileg eltérhet a klasszikus kánonoktól a sztereotip viselkedés követelménye és a hősök tipikus pszichológiája tekintetében, és a műfaj metszéspontja a pszichológiai regényekkel. Általában személyes okokból (irigység, bosszú) elkövetett bűncselekményt vizsgálnak, a nyomozás fő eleme a gyanúsítottak személyes jellemzőinek, kötődéseik, fájdalompontjaik, hiedelmeik, előítéleteik, a múlt tisztázása. Van egy francia pszichológiai nyomozóiskola.

• Dickens, Charles, Edwin Drood rejtélye.
• Agatha Christie: Roger Ackroyd meggyilkolása.
• Boileau - Narcejac, „She-Wolf”, „Ő, aki nem volt”, „Tengeri kapu”, „A szív körvonala”.
• Japriseau, Sébastien: „Hölgy szemüveggel és fegyverrel az autóban.”
• Calef, Noel, "Lift az állványhoz".
• Ball, John, „Egy fojtogató éjszaka Carolinában”.

Történelmi nyomozó

Történelmi mű detektív intrikával. A cselekmény a múltban játszódik, vagy egy ősi bűntényt vizsgálnak a jelenben.

• Eco, Umberto „A rózsa neve”
• Robert van Gulik, Judge Dee sorozat
• Agatha Christie „A halál eljön a végén”, „Az öt kismalac”
• John Dixon Carr „Newgate menyasszonya”, „Ördög a bársonyban”, „Torkátvágott kapitány”
• Ellis Peters, Cadfael sorozat
• Anne Perry, sorozat Thomas Pitt, Monk
• Boileau-Narcejac "Az elvarázsolt erdőben"
• Queen, Ellery "Dr. Watson ismeretlen kézirata"
• Boris Akunin, Irodalmi projekt „Erast Fandorin kalandjai”
• Leonyid Juzefovics, Irodalmi projekt Putilin nyomozóról
• Alexander Buskov: Alekszej Bestuzsev kalandjai
• Igor Moskvin, ciklus Pétervári vizsgálat 1870-1883

Ironikus nyomozó

A nyomozói nyomozást humoros szemszögből írják le. Az ebben a szellemben írt művek gyakran parodizálják és nevetségessé teszik a detektívregény kliséit.

• Agatha Christie, Partners in Crime
• Varshavsky, Ilya: „A rablás éjfélkor fog megtörténni”
• Kaganov, Leonyid: „Bogdamir őrnagy pénzt takarít meg”
• Kozachinsky, Alexander, "Zöld furgon"
• Westlake, Donald, "Átkozott smaragd" ( forró kavics), "A bank, amely gurgulázott"
• Ioanna Khmelevskaya (a legtöbb mű)
• Daria Dontsova (minden mű)
• Yene Reite (minden mű)

Fantasztikus nyomozó

A sci-fi és a detektív-fikció metszéspontjában működik. Az akció történhet a jövőben, egy alternatív jelenben vagy múltban, vagy egy teljesen kitalált világban.

• Lem, Stanislav, „Nyomozás”, „Vizsgálat”
• Russell, Eric Frank, "Rutinmunka", "Wasp"
• Holm-van-Zajchik, „Nincsenek rossz emberek” sorozat
• Kir Bulychev, „Intergalaktikus Rendőrség” („Intergpol”) ciklus
• Isaac Asimov, sorozat Lucky Starr - űrőr, Elijah Bailey nyomozó és Daniel Olivo robot
• Szergej Lukjanenko, Genom
• John Brunner, The Squares of the City (angolul: The Squares of the City; orosz fordítás -)
• Sztrugackij testvérek, Hotel "At the Dead Mountaineer"
• Cook, Glenn, egy sor fantasy detektívtörténet Garrett nyomozóról
• Randall Garrett, egy fantasy detektívsorozat Lord Darcy nyomozóról
• Borisz Akunyin "Gyermekkönyv"
• Kluger, Daniel, fantasy detektívsorozat „Mágikus ügyek”
• Edgar Alan Poe – Gyilkosság a Rue  halottasházban
• Harry Turtledove – A mérgező varázslat esete

Politikai nyomozó

Az egyik műfaj, amely meglehetősen távol áll a klasszikus detektívtörténettől. A fő intrika a politikai események, valamint a különböző politikai vagy üzleti szereplők és erők közötti rivalizálás köré épül. Gyakran előfordul az is, hogy a főszereplő maga is távol áll a politikától, azonban egy ügy nyomozása közben a nyomozás akadályába ütközik a „hatalmak” részéről, vagy valamiféle összeesküvést tár fel. A politikai detektívtörténet megkülönböztető vonása (bár nem feltétlenül) a teljesen pozitív szereplők esetleges hiánya, kivéve a főt. Ez a műfaj tiszta formájában ritkán fordul elő, de a mű szerves részét képezheti.

• Agatha Christie, A nagy négyes
• Borisz Akunyin, „állami tanácsos”
• Levashov, Victor, „Hazafiak összeesküvése”
• Adam Hall, "Berlini Memorandum" (Quiller Memorandum)
• Nikolai Svechin, „A cárvadászat”, „Az alvilág démona”

Kémnyomozó

A hírszerző tisztek, kémek és szabotőrök háborús és békeidős tevékenységének narratívája alapján a „láthatatlan fronton”. Stilisztikai határait tekintve nagyon közel áll a politikai és összeesküvés-detektív történetekhez, gyakran egy műben ötvöződik. A fő különbség a kémnyomozó és a politikai nyomozó között az, hogy a politikai nyomozóban a legfontosabb pozíciót a vizsgált ügy politikai alapja és az antagonisztikus konfliktusok foglalják el, míg a kémnyomozóban a hírszerző munkára (megfigyelés) összpontosul a figyelem. , szabotázs stb.). Az összeesküvés-nyomozót kémnek és politikai nyomozónak is tekinthetjük.

• Agatha Christie, A macska a galambok között, A barna öltönyös férfi, Az órák, Bagdadi találkozók (és a legtöbb mű).
• John Le Carré, A kém, aki bejött a hidegből
• John Boynton Priestley: Gretley sötétsége (1942)
• James Grady, "Six Days of the Condor"
• Borisz Akunin, „Török Gambit”
• Dmitrij Medvegyev: „Rovno közelében volt”
• Nikolay Daleky: Szergej Rubcov gyakorlata

Eltelt egy ideje, hogy belemerültünk a műfajirodalom reménytelen szakadékába, nem gyönyörködtünk a szürke egyhangúságban, és akkor adódott egy csodálatos lehetőség - a héten egy érdekes besorolásra bukkantam az interneten detektívtörténetek, amelyet ma sietve bemutatlak. És bár a detektívtörténet az egyik legkevésbé kedvelt műfajom, az alábbi besorolás annyira elegáns és lakonikus, hogy már csak le kell írni. A kezdőknek pedig még hasznosabb lesz, ha ismerik.

Hadd emlékeztesselek még egyszer, hogy egy klasszikus detektívtörténetről beszélünk, melynek cselekménye egy rejtélyes gyilkosság köré épül fel, és a cselekmény fő mozgatórugója a bűnöző felkutatása és azonosítása. Így…

A detektívtörténetek osztályozása.

1. Kandalló nyomozó.

Ez a detektívtörténet leghagyományosabb típusa, amelyben gyilkosság történt, és szűk a gyanúsítottak köre. Az biztos, hogy az egyik gyanúsított a gyilkos. A nyomozónak azonosítania kell a bűnözőt.

Példák: Hoffmann és E.A. számos története. Által.

2. Bonyolult kandallódetektív.

Az előző séma egy változata, ahol egy rejtélyes gyilkosság is megtörténik, a gyanúsítottak korlátozott köre körvonalazódik, de a gyilkosról kiderül, hogy valaki kívülálló és általában teljesen láthatatlan (kertész, szolgáló vagy inas). Röviden, egy kisebb karakter, akire nem is gondolhattunk.

3. Öngyilkosság.

A bevezetők ugyanazok. Az egész történet során a nyomozó mindenkit és mindent meggyanúsítva hiába keresi a gyilkost, és a végén váratlanul kiderül, hogy az áldozat egyszerűen kioltotta magát, megölve magát.

Példa: Agatha Christie tíz kis indiánja.

4. Csoportos gyilkosság.

A nyomozó, mint mindig, most is felvázolta a gyanúsítottak körét, és megpróbálja azonosítani a bűnözőt. De nem csak egy gyilkos van a gyanúsítottak között, mert mindenki közös erőfeszítéssel ölte meg az áldozatot.

Példa: Agatha Christie "Murder on the Orient Express" című műve.

5. Élő holttest.

Gyilkosság történt. Mindenki a bûnözõt keresi, de kiderül, hogy a gyilkosság nem történt meg, és az áldozat életben van.

Példa: Nabokov "Sebastian Knight igaz élete".

6. A nyomozó meghalt.

A bűncselekményt maga a nyomozó vagy nyomozó követi el. Talán igazságossági okokból, vagy talán azért, mert mániákus. Egyébként megsérti a híresek 7. parancsolatát.

Példák: Agatha Christie „Az egérfogó”, „Függöny”.

7. Megölte a szerző.

A bevezetők gyakorlatilag nem különböznek a fent említett variációktól, azonban a séma azt sugallja, hogy a főszereplő legyen a történet szerzője. A fináléban pedig hirtelen kiderül, hogy ő ölte meg a szerencsétlen áldozatot. Ez a séma, amelyet Agatha Christie használt Roger Ackroyd meggyilkolása című filmben, kezdetben valódi haragot váltott ki a kritikusokból, mert... megsértette az első és a fő Ronald Knox 10 nyomozóparancsa: « A bűnözőnek a regény elején említett személynek kell lennie, de nem lehet olyan személy, akinek gondolatmenetét az olvasó követhette." A technikát azonban később innovatívnak nevezték, és a regényt a műfaj igazi remekeként ismerték el.

Példák: A.P. Csehov „Vadászaton”, Agatha Christie „Roger Ackroyd meggyilkolása”.

Kiegészítés.

Bónuszként adok még hármat eredeti diagramok, csak néhányszor használt, de egyértelműen kibővíti a fenti besorolást:

8. Misztikus szellem.

Bevezetés a narratívába egy bizonyos irracionális misztikus erő (a bosszúálló szellem) történetébe, amely a szereplőket birtokolva gyilkosságokat követ el. Értelmem szerint egy ilyen újítás egy fantasztikus (vagy misztikus) detektívtörténet kapcsolódó területére viszi a történetet.

Példa: A. Sinyavsky „Lyubimov”.

9. Megölte egy olvasó.

Talán a legbonyolultabb és legtrükkösebb az összes lehetséges séma közül, amelyben az író olyan narratívát igyekszik felépíteni, hogy a végén az olvasó meglepetten fedezze fel, hogy ő követte el a rejtélyes bűncselekményt.

Példák: J. Priestley "Inspector Ghoul", Kobo Abe "Ghosts among Us".

10. Dosztojevszkij nyomozója.

Dosztojevszkij regényének jelensége" Bűn és bűntetés", aminek kétségtelenül nyomozói alapja van, a hagyományos detektív séma lerombolásában rejlik. Már előre tudjuk a választ minden kérdésre: kit, hogyan és mikor öltek meg, a gyilkos nevét és még az indítékait is. De aztán a szerző átvezet bennünket a tettek következményeinek tudatosítása és megértése sötét, járatlan labirintusain. És ez az, amihez nem vagyunk hozzászokva: a legegyszerűbb detektívtörténet bonyolult filozófiai és pszichológiai drámává fejlődik. Összességében ez csodálatosan illusztrálja a régi mondást: „ ahol a középszerűség véget ér, ott kezdődik a zsenialitás».

Ez minden mára. Mint mindig, most is várom visszajelzéseiteket a megjegyzésekben. Hamarosan találkozunk!