Hogyan kezdjünk el detektívtörténeteket írni kezdőknek. Hogyan írjunk detektívtörténetet

Egy jó detektívtörténetnek elbűvölő karakterei, lebilincselő feszültsége és egy rejtvénye lesz, amely tovább olvassa. De egy igazán érdemes detektívtörténetet írni, különösen, ha még nem tetted meg, nehéz lehet. Megfelelő felkészüléssel, ötletbörzével, tervezéssel és szerkesztéssel, karakterfejlesztéssel már tudsz írni krimi, akinek fel fognak olvasni.

Lépések

1. rész

Írásra készülődve

Ismerje meg a különbséget a detektív és a thriller műfajok között. A detektívtörténetek mindig egy gyilkossággal kezdődnek. Fő kérdés detektívtörténetben vagy regényben – ki követte el a bűncselekményt. A thrillerek általában olyan helyzetekkel kezdődnek, amelyek súlyos katasztrófához vezetnek, például terrortámadáshoz, bankrabláshoz, atomrobbanás Stb. A fő kérdés egy thrillerben az, hogy képes-e főszereplő katasztrófa megelőzése.

• A detektívtörténetekben az olvasó a regény végéig nem tudja, ki követte el a gyilkosságot. A detektívtörténetek ráépülnek logikai láncok bűnügyi célpontok keresése vagy rejtvény.
• A rejtélyek első személyben, míg a thrillerek általában harmadik személyben íródnak, és több nézőpontot is tartalmaznak. A detektívtörténetekben az idő múlása általában fokozatosabb, ahogy a főszereplő/nyomozó megpróbálja megoldani a bűncselekményt. Ezenkívül a rejtélyek általában kevesebb akciósorozatot tartalmaznak, mint a thrillerek.
• Mivel a detektívtörténetekben lassabb az idő, a karakterek általában mélyebben kidolgozottak és jobban kidolgozottak a detektívtörténetekben, mint a thrillerekben.

1. Olvasson példákat a detektívtörténetekre. Sok nagyszerű detektívtörténetekés regények, amelyekből megtanulhatod, hogyan írj detektívtörténetet jó sztoriés jól kidolgozott karakterek.

   Azonosítsa a főszereplőt a bemutatott történetekben és regényekben. Gondoljon arra, hogyan mutatja be a szerző a főszereplőt, és hogyan írja le őt.

2. Határozza meg a példatörténet helyét és helyszínét. Gondold végig, hogyan mutatja be a szerző a történet helyét és idejét.

   • Például az első oldal második bekezdésében mély alvás Marlow a történet helyére és idejére helyezi az olvasót: „Sternwoods főterme kétszintes volt.”
   • Az olvasó megérti, hogy Marlowe a Sternwood-ház előtt van, és ez nagy ház, valószínűleg gazdag.

3. Gondolj végig egy bűncselekményt vagy rejtvényt, amelyet a főszereplőnek kell megoldania. Milyen bűnnel vagy rejtvényekkel kell megküzdenie a főszereplőnek? Lehet gyilkosság, eltűnt személy vagy gyanús öngyilkosság.

   • BAN BEN Mély alvás Sternwood tábornok felbérelte Marlowe-t, hogy „vigyázzon” egy fotósra, aki a lányáról készült botrányos fényképekkel zsarolja a tábornokot.

4. Határozza meg azokat az akadályokat és problémákat, amelyekkel a főszereplő szembesülhet. Egy jó nyomozó elragadja az olvasót azokkal a nehézségekkel, amelyekkel a főszereplő szembesül küldetésének teljesítése (bűnmegoldás) során.

   • BAN BEN Nagy álom Chandler megnehezíti Marlowe nyomozó fotós üldözését a fotós meggyilkolásával a korai fejezetekben, valamint a tábornok sofőrjének gyanús öngyilkosságával. Ezért Chandler két gyilkosságot is bevezet a narratívába, amelyeket Marlowe-nak kell megoldania.

5. Gondolj a bűn megoldására. Gondoljon arra, hogyan oldódik meg egy bűncselekmény egy detektívtörténet végén. A bûncselekmény megoldása nem lehet túl kézenfekvô vagy túlzottan elterjedt, de nem is lehet hihetetlen vagy váratlan.

   • A bűncselekmény megoldásának meg kell lepnie az olvasót anélkül, hogy megzavarná. A detektív műfaj egyik előnye, hogy úgy ütemezheti a történetet, hogy a feltárás fokozatosan jöjjön, nem pedig kapkodva.

6. Tekintse át az első piszkozatot. Miután megfogalmaztad a rejtélyt, menj végig a történeten, ügyelve az olyan kulcsfontosságú szempontok áttekintésére, mint például:

   • Cselekmény. Győződjön meg arról, hogy története a terv szerint halad, és világos eleje, közepe és vége van. A történet végén meg kell jegyezni a főszereplő változásait is.
   • Hősök. Egyediek és élénkek a karaktereid, beleértve a fő karaktert is? Minden hősöd viselkedik hasonló módon vagy különböznek? Eredetiek és bájosak a karaktereid?
   • A történet üteme. A történet ütemezése azt jelzi, hogy milyen gyorsan vagy lassan bontakoznak ki a történetben szereplő események. A jó ütemezést az olvasó nem veszi észre. Ha úgy tűnik, hogy a dolgok túl gyorsan haladnak, koncentrálj inkább az érzésre, hogy kiemeld a karakterek érzelmeit. Ha úgy érzed, hogy belemerültél a részletekbe, vágd le a jeleneteket a legfontosabb információkra. Jó szabály az, hogy mindig hamarabb fejezze be az epizódot, mint gondolná. Ez segít fenntartani a feszültséget epizódról epizódra, lehetővé téve, hogy a történet a megfelelő ütemben haladjon.
   • Fordulat. Egy csavar akár tönkreteheti, akár elronthatja az egész detektívtörténetet. Ez az író döntése, de sokan jó nyomozók forduljon a végén. Ügyeljen arra, hogy a csavarja ne legyen túl olcsó. Minél egyedibb a csavar, annál könnyebb lesz leírni. Amikor egy fáradt "és itt ébredtek" fordulatot írsz, akkor nagyszerű írónak kell lenned ahhoz, hogy a csavar működjön. Egy jó csavar nem csak az olvasót, hanem magát a hőst is hidegen hagyhatja. Utaljon az epizódok jeleneteinek csavarjára, hogy amikor az olvasó emlékezni kezd a történet korábbi részeire, meglepődjön azon, hogyan hagyhatta ki. Azonban próbálja meg ne túl korán nyilvánvalóvá tenni a fordulatot.

Hogyan írjunk detektívtörténetet

Azonnal le kell foglalnom: ezt az esszét annak tudatában írom, hogy a szerzőjének soha nem sikerült detektívtörténetet írnia. Ráadásul sokszor nem volt rá lehetőség, és ezért tekintélyemnek van bizonyos gyakorlati és tudományos jelentősége, mint valamelyik nagy államférfi vagy gondolkodó tekintélye, aki munkanélküliséggel vagy lakásproblémával foglalkozik. Egyáltalán nem úgy teszek, mintha követendő példaképet állítanék a pályakezdő szerzőnek: ha valami, akkor inkább egy rossz példa vagyok, amit kerülni kell. Sőt, nem hiszem, hogy a detektív műfajban is lehetnek modellek, mint minden más szükséges esetben. Meglepő, hogy a népszerű didaktikai irodalom, amely folyamatosan arra tanít, hogyan tegyünk mindent, amit nem szabad, még nem alakított ki kellő példaképet. Az is meglepő, hogy ennek az esszének a címe még nem minden könyvtálcáról mered ránk. Prospektusok végtelen áradata jön ki a sajtóból, folyamatosan azt magyarázzák az embereknek, amit teljesen lehetetlen felfogni: mi a személyiség, a népszerűség, a költészet, a báj. Szorgalmasan oktatjuk még azokat az irodalmi és újságírói műfajokat is, amelyeket határozottan nem lehet tanulni. A jelen esszé ezzel szemben egy világos és konkrét irodalmi útmutató, amely bár nagyon korlátozott keretek között, de tanulmányozható és szerencsés véletlenül megérthető. Úgy gondolom, hogy előbb-utóbb megszűnik az ilyen kézikönyvek hiánya, mert a kereskedelem világában a kereslet azonnal reagál a kínálatra, de az emberek nem tudják megszerezni, amit akarnak. Úgy gondolom, hogy előbb-utóbb nemcsak a nyomozóügynökök képzésére szolgáló különféle kézikönyvek lesznek, hanem a bűnözők kiképzésére is. BAN BEN modern etika apró változások fognak bekövetkezni, és amikor a pörgős és agyafúrt üzletember végre szakít a gyóntatói által rákényszerített unalmas dogmákkal, az újságok és a reklámok teljes figyelmen kívül hagyják a tilalmakat. Ma(mint ahogy a mai nap is teljes közömbösséget mutat a középkor tabuival szemben). A lopást az uzsora egy formájaként fogják bemutatni, és a torok elvágása nem lesz nagyobb bűncselekmény, mint a piacokon való áruvásárlás. A könyves standokon brosúrák kapnak fülbemászó címet: „Hamisítás tizenöt leckében” vagy „Mit tegyünk, ha a házassága kudarcot vall”, ugyanazokkal a nyilvános útmutatásokkal a mérgezésről, mintha a fogamzásgátlók használatáról szólna.

Legyünk azonban türelmesek, és egyelőre ne tekintsünk boldog jövőbe, és amíg el nem jön, a gyakorlati tanácsok a bűncselekmények elkövetésére nem biztos, hogy jobbak lesznek. jó tanács arról, hogyan fedjük fel őket, vagy hogyan írjuk le nyilvánosságra hozatalukat. Amennyire el tudom képzelni, egy bûncselekmény, a bûncselekmény felderítése, a bûncselekmény leírása és felderítése, valamint az ehhez a leíráshoz való útmutatás kétségtelenül bizonyos gondolkodási erõfeszítést igényel, miközben sikerül vagy könyvet írni arról, hogyan a sikerhez semmiképpen sem kell ez nagyon.nehézkes folyamat. Bárhogy is legyen, ha a detektív műfaj elméletére gondolok, valami teoretikus leszek. Vagyis az elejétől kezdve mindent elmagyarázok, lehetőleg kerülve az izgalmas megnyilvánulásokat, a makacs kifejezéseket, váratlan fordulatokat célja, hogy magára vonja az olvasó figyelmét. Ugyanakkor egyáltalán nem próbálom megzavarni, vagy - mi jó - gondolatot ébreszteni benne.

Az első és alapvető elv az, hogy a detektívtörténet célja, mint minden más történeté, nem a sötétség, hanem a fény. A történet a betekintés pillanatának kedvéért íródott, és egyáltalán nem az olvasási órák kedvéért, amelyek megelőzik ezt a belátást. Az olvasó zűrzavara az a felhő, amely mögött a megértés fénye rövid időre megbújik, és a legtöbb sikertelen detektívtörténet éppen azért sikertelen, mert az olvasó megzavarására, nem pedig felvilágosítására íródott. A nyomozószerzők valamiért abszolút kötelességüknek tartják összezavarni az olvasót. Ugyanakkor megfeledkeznek arról, hogy nem csak egy titkot fontos elrejteni, hanem az is, hogy legyen ez a titok, és egy olyan, ami megéri. A csúcspont nem lehet egyszerre hanyatlás; Egyáltalán nem kell teljesen megzavarni a hiszékeny olvasót, akit a szerző az orránál fogva vezet: a csúcspont nem annyira feltörő buborék, mint inkább hajnali hajnal, amely annál világosabb, minél sötétebb az éjszaka. Minden műalkotás, bármilyen triviális is, számos komoly igazságra hivatkozik, és bár csak agyatlan Watsonok tömegével van dolgunk, akiknek a szeme tágra nyílik a meglepetéstől, nem szabad elfelejtenünk, hogy ők is vágynak a könnyed meglátásokra. a tévedés sötétségéből és arra a sötétségre csak a fény árnyékolásához van szükség. Mindig meglep, hogy egy vicces véletlen legjobb történetek Sherlock Holmes-ról vannak olyan címek, amelyeket úgy találtak ki, mintha kifejezetten a detektív kezdeti tisztaságának hangsúlyozására szolgálnák – például „Ezüst”.

A második nagyon fontos alapelv az, hogy minden detektívmunka lényege az egyszerűség, nem a bonyolultság. A rejtvény bonyolultnak tűnhet, de a valóságban egyszerűnek kell lennie. Szükségünk van arra, hogy a szerző feltárja a rejtélyt, és egyáltalán nem megmagyarázza. Maga a végkifejlet mindent megmagyaráz; egy detektívtörténetben kell lennie valaminek, amit egy elítélt gyilkos alig motyog, vagy egy rémült hősnő szívszorítóan vicsorog, mielőtt elájulna a váratlan epifánia okozta megkésett sokktól. Egyes irodalmi nyomozók számára a megoldás bonyolultabb, mint a rejtvény, és a krimi még összetettebb.

Ebből következik a harmadik alapelv: annak az eseménynek vagy szereplőnek, amelyben a titok kulcsa rejlik, a központi eseménynek és egy észrevehető szereplőnek kell lennie. A bűnözőnek az előtérben kell lennie, ugyanakkor egyáltalán nem feltűnő. Hadd mondjak egy példát Conan Doyle "Ezüst" című történetéből. Conan Doyle nem kevésbé híres, mint Shakespeare, ezért nincs többé szükség arra, hogy megőrizze az egyik első titkát. híres történetek. Holmes megtudja, hogy egy nyereménylovat elloptak, és a tolvaj megölte a kiképzőt, aki ezzel a lóval volt. Természetesen a legtöbbet különböző emberek, és nem alaptalanul lopással és gyilkossággal gyanúsítják, de senkinek sem jut eszébe a talány legegyszerűbb és legtermészetesebb megoldása: a kiképzőt maga a ló ölte meg. Számomra ez egy példa a detektívtörténetre, mert a megoldás a felszínen rejlik, és ugyanakkor észrevétlen marad. Valóban, a történetet a lóról nevezték el, a történetet a lónak szentelték, mindig a ló van az előtérben. De ugyanakkor úgy tűnik, hogy egy másik síkon van, és ezért gyanún felül áll. Mint értékes dolog, továbbra is az olvasó kedvence marad, de mint bűnöző - sötét ló. Az „ezüst” egy másik lopástörténet, amelyben egy ló játssza az ékszer szerepét, de egy olyan ékszer, amely gyilkos fegyverré válhat. Ezt a detektívregény első szabályának nevezném, ha erre vannak szabályok. irodalmi műfaj. Elvileg a bűnözőnek ismerős figurának kell lennie, aki szokatlan funkciót lát el. Lehetetlen megérteni azt, amit nem tudunk, ezért egy detektívtörténetben a bűnözőnek mindig kiemelkedő alaknak kell maradnia. Ellenkező esetben semmi váratlan nem lesz a titok felfedésében – mi értelme van egy olyan személy hirtelen felbukkanásának, akire senki sem számít? Tehát a bűnözőnek láthatónak kell lennie, de a gyanú felett. A nyomozóíró művészete és ügyessége teljes mértékben megmutatkozik, ha sikerül meggyőző és egyben félrevezető indokot találnia arra, hogy a gyilkost nem csak a gyilkossághoz, hanem az egész regény cselekményéhez köti. Sok detektívtörténet éppen azért bukik el, mert a bûnözõ semmivel sem tartozik a cselekménynek, csak a bûn elkövetésének szükségességével. A bûnözõ általában jómódú ember, különben tisztességes, demokratikus jogunk megkövetelné, hogy jóval azelõtt fogva tartsák, mint csavargót, mielõtt gyilkosként letartóztatják. Egy ilyen hőst kezdünk gyanakodni az eliminációs módszerrel: javarészt gyanakodunk rá, pusztán azért, mert gyanún felül áll. Az elbeszélő készsége azt az illúziót keltse az olvasóban, hogy a bűnöző nem is gondol bűntettre, a bűnözőt megformáló szerző pedig nem irodalmi hamisításra. A detektívtörténet ugyanis csak játék, és ebben a játékban az olvasó nem annyira a bűnözővel, hanem magával a szerzővel harcol.

Az írónak emlékeznie kell arra, hogy egy ilyen játékban az olvasó nem fogja azt mondani, ahogyan azt mondta volna, ha egy komolyabb és igazabb esszével ismerkedik meg: „Miért mászott fel a zöld szemüveges felügyelő fára és vigyázott az orvos kertjére. ?” Óhatatlanul egy teljesen más és nagyon váratlan kérdése lesz: „Miért kényszerítette a szerző az ellenőrt, hogy felmásszon egy fára, és miért mutatta be általában ezt az ellenőrt?” Az olvasó kész bevallani, hogy a város, de a történet nem nélkülözheti az ellenőrt. Ezért a történetben (és a fán) való jelenlétét nemcsak a városi hatóságok önkényével kell magyarázni, hanem a detektívtörténet szerzőjének önkényével is. A cselekmény szűk keretein belül a cselekvőnek a felderítését az apróbb bűncselekményeken túlmenően össze kell kapcsolni a történettel és egyéb igazoló körülményekkel, és hogyan irodalmi karakter, és nem úgy, mint egy egyszerű halandó való élet. A természetes ösztönét követve az íróval, fő ellenfelével állandóan bújócskát játszó olvasó hitetlenkedve mondja: „Igen, értem, az ellenőr tud fára mászni. Nagyon jól tudom, hogy vannak fák a világon, és vannak ellenőrök. De mondd, te áruló ember, miért kellett ezt a bizonyos felügyelőt arra kényszeríteni, hogy felmásszon erre a fára ebben a bizonyos történetben?

Ez a negyedik alapelv, amelyet emlékezni kell. Az összes korábbihoz hasonlóan ezt sem lehet úgy érzékelni gyakorlati útmutató, mivel túl sok elméleti megfontoláson alapult. Ez az elv azon alapul, hogy a művészetek hierarchiájában a rejtélyes gyilkosságok a zajos ill. vidám társaság vicceknek nevezik. A detektívtörténet egy fantázia, egy szándékosan igényes fikció. Ha úgy tetszik, elmondhatja róla, hogy ez a művészet legmesterségesebb formája. Még azt is mondhatnám, hogy ez egy igazi játék, amivel a gyerekek játszanak. Ebből következik, hogy az olvasó, aki tágra nyílt szemekkel néz a világra, nemcsak a játék jelenlétével van tisztában, hanem egy láthatatlan társ jelenlétével is, aki egyben a játék alkotója, egy ravasz csaló. Az ártatlan gyerek nagyon okos és teljesen megbízó. Ezért, ismétlem, az egyik első szabály, aminek a megtévesztésnek szánt történet szerzőjét vezérelnie kell, az, hogy az álcázott gyilkosnak művészi joga van a színpadra lépéshez, és nem csak a földi létezéshez. Ha üzleti ügyben érkezik a házba, akkor ennek az üzletnek közvetlenül kapcsolódnia kell a narrátor feladataihoz: nem a látogató indítékai, hanem a szerző motívumai kell, hogy irányítsák, akinek irodalmi létét köszönheti. . Az ideális detektívtörténet olyan detektívtörténet, amelyben a gyilkos a szerző terve szerint, a cselekmény fordulatainak megfelelően cselekszik, amibe nem természetes, ésszerű szükségből, hanem titkos és előre nem látható okból kerül. . Megjegyzem, pontosan ezért, minden költség ellenére " szerelmi viszony", megérdemli a szentimentális, bágyadt, viktoriánus történetmesélés hagyományát kedves szavak. Lehet, hogy egyesek unalmasnak találják ezt a fajta történetmesélést, de egy titok elrejtéséhez nélkülözhetetlen lehet.

És végül, utolsó elv, amely abból áll, hogy egy detektívtörténet, mint bármely más irodalmi mű, egy ötlettel kezdődik, és nem csak arra törekszik, hogy megtalálja, hanem a dolog tisztán technikai oldalát is érinti. Amikor arról beszélünk egy bűncselekmény megoldásához kapcsolódó történetről, annak szerzőjét belülről kell kezdeni, a nyomozó pedig kívülről kezdi a nyomozást. Minden sikeresen kitalált detektívprobléma egy rendkívül világos, ezért egyszerű konklúzióra épül, valamilyen hétköznapi epizódra, amelyre az író emlékszik, az olvasó pedig könnyen elfelejti. De bárhogy is legyen, a történetnek az igazságon kell alapulnia, és bár jókora mennyiségű ópium van benne, nem szabad csak egy drogfüggő fantasztikus víziójaként felfogni.

Utasítás

Gyűjtsön benyomásokat. Személyes tapasztalat– az inspiráció fő forrása. Még ha az öné egy másik galaxisból származik is, az események és cselekvések logikájának világosnak kell lennie leendő olvasói számára.

Írd le minden ötletedet és gondolatodat egy speciális füzetbe. Próbáljon minden gondolatot felírni egy új papírlapra, lehetőleg körülbelül abban a sorrendben, ahogyan az eseményeket és... Ne törekedj azonnal a nagy formára. Kezdje történetekkel, amelyek legfeljebb tíz nyomtatott oldalon bontakozhatnak ki.

Minden nap írjon egy gépelt oldalt (körülbelül 4000 karakter szóközök nélkül). Ha többet akarsz, ne korlátozd magad. Ha kevesebbet akarsz írni, győzd le magad és írj. Másnap olvass el újra mindent, amit írtál, és kíméletlenül vágd ki, ami feleslegesnek tűnik. Adja hozzá, amire szüksége van, módosítsa a kifejezéseket stb.

Az irodalmi ajándékkal rendelkező szerencséseknél az előkészítő szakasz akár hat hónapig is eltarthat, a mű tényleges rögzítése pedig kb. Az első élmény jelentősen eltérhet az időzítést illetően. Készüljön fel a hosszú távú munkára.

Miközben egy detektívtörténeten dolgozol, olvass el újonnan írt fejezeteket a megbízható barátaidnak. Hallgassa meg véleményüket, javítsa ki az általuk észlelt hiányosságokat. Általában próbálja meg gyakrabban az olvasó szemével nézni a munkáját.

Források:

• írj egy nyomozót

Klasszikus nyomozó- ez Sherlock Holmes, Nero Wolfe és Hercule Poirot, akik lassan feloldják a cselszövést. A fegyverek nem gyakran jelennek meg a regény lapjain, és még ritkábban jelenik meg a vér. Nos, mi a helyzet a modern oroszokkal nyomozó- ez az amerikai „fekete” gyermeke nyomozó A. A menő hős, a vérfolyók, a millió dolláros üzletek és a végzetes szépségek kötelezőek. Chase, Spillane és Chandler a szülei. A nagy amerikai gazdasági világválság óta minden hasonló művek egy elv szerint. És te is meg tudod csinálni.

Utasítás

Találj ki egy hőst. A könyvek embereknek és emberekről íródnak, így nem nélkülözheti a főszereplőt. A szerző általában mindig beleteszi önmagából egy részét a szereplőibe. Talán az az ideális én, akivé a szerző szeretne válni, de soha nem lesz. Teremts múltat ​​a hősnek, és hagyd, hogy ez tükröződjön a karakterében. Sikertelen házasság, katonai szolgálat, boldogtalan szerelem – válasszon. A zord múlt emlékeit is beépítheti a narratívába, ez divatos.

A főszereplő szakmájának közelinek és érthetőnek kell lennie az Ön számára. Ha nem tud egyenleget egy buldózerről, és az EBITDA szörnyű átokként hangzik számodra, ne írj gazdasági kimutatásokat, és ne csinálj a főszereplőből könyvelőt, aki véletlenül fedezte fel a több millió dolláros csalást. A legjobb lehetőség- újságíró. Tevékenysége természeténél fogva köteles mindenhol az orrát ütni, és semmit sem érteni.

Találd meg a bűntényt. Ehhez használja a sajtót és az internetet. A média tele van információkkal a szörnyű korrupcióról, a feltárt csalásokról és a hatalom felsőbb rétegeiben zajló csalásokról. Válassza ki az Ön szempontjából legérdekesebb átverést, igazítsa a könyv valóságához, és gondolja át, hogyan kerülhet bele hősöd.

A bűncselekmény természete alapján gondoljon a fennmaradó szereplőkre. Mivel a hősöd keveset ért a témához, és véletlenül került bele a történetbe, szükséged van egy tanácsadóra: egy törvénytolvajra, egy rendőr ezredesre, egy földalatti pénzügyi tisztre, aki nyugdíjba ment. Akkor öld meg a tanácsadót. Mindenképpen mutass be egy gonosztevőt, akiről kiderül, hogy jó, és egy legjobb barátot, akiről kiderül, hogy áruló. Ne feledkezzünk meg a humorról sem. Vicces karakter, amely rendszeresen bajba kerül, feldíszíti regénye lapjait és megeleveníti azokat.

Mivel hazánkban az olvasóközönség többsége ilyen, szükség van egy szerelmi vonalra. Keverd össze Hamupipőke, Kékszakállú, Rómeó és Júlia és a Hóleány történetét, és megkapod nagyszerű történet. Adjunk hozzá kettő-hármat ágyjelenetekés happy end.

Hozzon létre egy struktúrát a teljes tevékenységhez. Minden modern nyomozó Nagyon egyszerű elv szerint épülnek fel:
- a főszereplő véletlenül bajba kerül,
- akkor elkezd foglalkozni a bajokkal, és még több bajba kerül,
- elveszíti feleségét (barátja, élettársa, szülei stb.),
- bujkál az erdőben (Párizsban, Georgiában, hajléktalanok között),
- véletlenül szövetségest talál,
- fegyvert kap (gyilkos terhelő bizonyíték, túsz),
- beleszeret és szenved,
- adja le a döntő ütést
- elveszíti a szerelmét (barát, szülők, kutya), vagy úgy gondolja, hogy elveszíti azt,
- megtudja, ki áll a gyötrelmei mögött ( legjobb barát, kolléga, volt feleség, gonosz főnök),
- végre mindent megért,
- megtalálja a szerelmet,
- Boldog vég.

A cselekmény a jövő csontváza nyomozó ah, most „hús” kell. Adjon hozzá konfliktusokat, veszekedéseket, további részleteket és leírásokat. Találjon ki több olyan eseményt, amelyek felforgathatják a cselekvés menetét. A karakterek helyi színe és eredeti beszéde kötelező.

Győződjön meg arról, hogy minden, amit csinál, logikailag összefügg, a szereplők cselekedetei a karaktereikből fakadnak, és az események zökkenőmentesen folynak egymásba. Fejezd be az összes történetszálat, a regényben minden elhangzott szónak zárnia kell. Persze, hacsak nem tervezi a folytatást. Ebben az esetben hagyjon cselekmény farkát, amelybe kapaszkodva kibontakozhat új regény.

Gondolja át, mely karakterekre nincs szükség a happy endhez, és ölje meg őket. Ha nem tudja megölni, küldje el az erdőkbe (Párizsba, Georgiába, a hajléktalanok szemétdombjába). Soha ne ölj. Nem vicces, nem lebilincselő, és nem teszi könnyűvé az olvasást. A legtöbb olvasó saját magára vetíti a regény történéseit, és a gyermeket elriaszthatja a további olvasástól.

Ne keveredj hosszú harcokba. Még ha a harcművészetek szakértője is, uralkodjon magán. A detektívtörténet pörgős akció, a párbeszédek pedig dinamizálják a regényt. Nyújtsd gondolataidat a szereplők szájába, de ne hagyd, hogy két-három oldalon keresztül filozofáljanak.

Tegye világossá és egyszerűvé a szereplők beszédét; a nyelvjárási szavakat és egy kis káromkodást szívesen látjuk. Ne használjon túlzottan tudományos kifejezéseket és összetett szavakat. Felhívjuk figyelmét, hogy a legtöbb olvasó nem ismeri ezeket a szavakat. A főszereplőnek találjon ki valamilyen verbális trükköt, amelyet megfelelően és nem megfelelő módon fog alkalmazni.

Ne késleltesse a cselekvést. Mindennek gyorsan kell történnie. Egy évekig tartó akció nem az nyomozó. A legtöbb, amit tehetsz, hogy leírod a több évvel későbbi eseményeket, és belőlük finálé tehetsz. Legfeljebb két oldal.

Az olvasónak „le kell nyelnie” a könyvet, és csak azután gondolnia kell arra, hogy valójában miért tette ezt.

Videó a témáról

Források:

• detektívtörténet írása 2018-ban

A detektívművek egy váratlan megoldás izgalmát és újszerűségét adják az olvasóknak. A modernitás sok szerzőt szült nyomozói munkák, de továbbra is a klasszikusok a legnépszerűbbek.

Arthur Conan Doyle - a dedukciós módszer megalkotója

Sir Arthur Conan Doyle végzettsége szerint orvos volt. Sokat utazott, érdekes orvosi esetekkel találkozott, kalandokba keveredett. Később mindez tükröződött munkásságában. Conan Doyle első történeteit Edgar Allan Poe, Charles Dickens és Bret Harte befolyásolta. De később az író fejlődött saját stílus, amely az irodalmi színtérre hozza a titokzatos Sherlock Holmes nyomozót, a bátor Gerard tisztet és az enciklopédista Challenger professzort. Holmes, aki a legújabb dedukciós módszert használta a rejtély megfejtésére, Conan Doyle-nak hozta a legnagyobb hírnevet. Cinikus nyomozó finomsággal Angol érzés A humor megérdemelt hírnevet hozott a szerzőnek, és máig népszerű.

Számos filmet és tévésorozatot szentelnek Sherlock Holmesnak, és a róla elnevezett múzeumot nyitották meg Londonban.

Edgar Allan Poe - a modern detektívtörténet megalkotója

Ez az író gazdag irodalmi örökséget hagyott maga után. Történeteket publikált gótikus, fantasy és humoros műfaj, verset írt. Poe a modern detektívtörténet kánonjainak megalkotójaként is ismert. „Gyilkosság a halottasházban” és „Az aranybogár” a detektívpróza klasszikus gyűjteményében szerepel. A későbbi történetekben megtalálható számos klasszikus detektív technika szerint - hamis nyomok megjelenése, nyomozó vagy áldozat zsarolása, mániákus által elkövetett gyilkosságok, hamis bizonyítékok. Az író műveiben nyomon követhető fő gondolat mindenki – a bűncselekmény megoldása önmagában értékes, az övé pedig másodlagos.

Agatha Christie – női nézőpont egy detektívtörténethez

A nyomozóirodalom királynője számos emlékezetes karaktert adott az olvasónak - a kínos, de meglepően éleslátó kövér Poirot-t és a szerény, de nagyon kíváncsi öregasszonyt. Miss Marple. Az írás Christynek szólt. igazi szenvedély. Elmondása szerint egyszerűen a ház takarításával vagy a barátokkal való beszélgetéssel találta ki a műveit. Ennek hatására az írónő leült az asztalhoz, már csak az általa kitalált ötletet kellett lejegyeznie.

Agatha Christie-nek egész életében problémái voltak az írástudással, és bár széles körben híres volt, kénytelen volt igénybe venni a korrektor szolgáltatásait.

A szereplők igazi egyéniségek voltak számára, és ahogy Christie bevallotta, gyakran élték a saját életüket. Agatha Christie nemcsak elvont bűnökről írt. Ő is érintette társadalmi probléma, gyakran kritizálja a brit igazságszolgáltatási rendszert.

Utasítás

Először is, ahhoz, hogy sajátot írhasson, ötletre van szüksége. A műnek gondolatnak kell lennie, nem pedig kaotikus cselekménynek és szereplőknek. Határozza meg a fő gondolatot, amelyet közvetíteni szeretne. Lehet, hogy szerelmi kapcsolat lesz, vagy izgalmas kaland, akciódús detektívtörténet, ill Varázsvilág. Mint már érted, az ötlet nagyon hasonlít a műfajra, de nem az. Például a detektív műfajban életről és kalandokról írsz híres nyomozó. Ez lesz az ötlet.

Ezek után elkezdjük felépíteni a történetszálat. Leegyszerűsített formában a cselekmény a következő részekre bontható: expozíció, cselekmény, csúcspont, telek. Ez klasszikus változat teleképítés, de használhatod a sajátodat is. Mindenesetre a kezdet és a vég szükséges ahhoz, hogy az olvasó értelmes kezdetet és véget lásson. Előre általánosságban gondolja át a cselekményt. Úgynevezett cselekményfordulatok jöhetnek a könyv írásakor.

Azonosítsa a főszereplőket. Elő kell állnunk velük, szokásokkal. A megjelenés leírását gyakran részletezni kell. Különböző helyzetekben szükséges leírni a szereplők öltözékét a könyvben egy-egy alkalommal. A megjelenés leírásakor ne használja Általános szavak. Például a szép kifejezésnek nem sok mondanivalója van az olvasónak. De ha megtörténik Teljes leírás arcvonásait és alakjait, akkor az olvasó maga határozza meg szépségét.

A csúcspontokat úgy kell meghatározni, hogy az olvasó azonnal megértse, mi az esemény. Használjon olyan epitéteket és párbeszédeket, amelyek meghatározhatják a szereplők érzelmiségét és állapotát ebben a pillanatban. Ha első személyben mesélsz egy történetet, akkor emlékezned kell arra, hogy nem kell tovább menned a hős gondolatainál. A karakter nem tudhatja, mit érez ez vagy az a személy. Csak találgatni tud. Még akkor is, ha a könyv folytatását tervezed, mindenképpen a végére vidd. Az olvasónak meg kell találnia az őt érdeklő kérdéseket, amelyek az olvasás során felmerülnek. Ezért, ha a végéig elolvasta, és nem talál rájuk választ, az olvasó csalódni fog. Az utasításokat követve és a fantáziáját használva tud írni jó könyv.

Videó a témáról

Források:

• Olvas online könyv Hogyan írjunk egy történetet

Mindegyikünk biztosan szeretne azzá válni híres író. De manapság nem szükséges írói tehetség. Ez minden bizonnyal fontos, de a bestseller megírásához más készségekre is szüksége lesz.

Szükséged lesz

• Először is kell egy laptop, lehetőleg jó minőségű háttérvilágítású billentyűzettel. Miért laptop? Igen, mert nem kell otthon, ugyanabban a környezetben ülnie – írhat könyvet a természetben, kávézóban vagy más helyen. Az éjszakai munkához világítás szükséges, mert az ihlet bármikor jöhet!

Utasítás

Mindenekelőtt a termelékenysége érdekében azt tanácsolom, hogy sajátítsa el az érintéses gépelési készségeket. Így gyorsabban dolgozhat anélkül, hogy a megfelelő betűt kellene keresnie, és minden gondolatmenetet megragadhat.

Válassza ki az írás műfaját. Lehet, hogy sokkal könnyebb regényeket írni, mint például tudományos-fantasztikus filmeket, vagy fordítva. Próbálja meg felmérni képességeit minden műfajban, és esetleg kombináljon többet a munkájában. Például: fantáziaregény detektív elemekkel.

A műfaj kiválasztása után gondolja át könyvének cselekményét. Vegyen elő egy jegyzetfüzetet, és írja le pontosan: minden szereplőjét (arcvonásait, karakterét), a cselekvések helyszíneit és a világ hősök (társadalom, természet, múlt).

Mindezek után elkezdheti az írást. A munkában kövesse a történetszálat, hogy ne legyenek különféle félreértések. Például: az egyik jelenetben a karakter szereti, a másikban pedig a gyümölcsöt. Egy apró, de egyben nagyon fontos részlet.

Videó a témáról

jegyzet

Ahhoz azonban, hogy valami igazán értékes dolgot írjunk, egy írói tehetség is kell. Ha nem biztos a képességeiben, mindig olvashat különféle oktatási cikkeket, járhat szemináriumokra a választott témában és még sok más.

Az emberben mindig van ellenállhatatlan vágy, hogy megszólaljon. De ezt nem mindig lehet megtenni az emberek előtt, különösen, ha a kijelentése csak fantázia. Ezért fordulnak sokan a papírhoz. Nem mindenki tudja papírra vetni gondolatait, könyvet írni még kevésbé. De ha tehetség nincs is, de kitartó alkotási vágy van, akkor elkezdjük a műalkotás folyamatát.

Utasítás

Először is, a könyv megírásához ötletre van szüksége. A műnek gondolkodnia kellett volna, nem pedig kaotikus cselekménynek és a szereplők életének. Határozza meg a fő gondolatot, amelyet közvetíteni szeretne. Talán egy izgalmas kaland, egy akciódús történet vagy egy varázslatos világ lesz. Mint már érted, az ötlet nagyon hasonlít a műfajra, de nem az. Például a műfajban

A detektívtörténet megírásáról szóló könyvek többsége tele van bölcs tanácsokkal: hogyan gyűjtsünk bizonyítékokat, hogyan hagyjunk hamis nyomot egy bűnözőnek, hol találjunk mérgező gombákat és hogyan vegyünk ujjlenyomatot. Az a benyomásod lehet, hogy egy detektívregény összetevők keveréke. Óvatosan kimérjük, egy tálba dobjuk, fakanállal addig verjük, amíg homogén keveréket nem kapunk, majd rövid időre betesszük a sütőbe, és - íme, már kész is a zseniális nyomozó!

Nem akarok csalódást okozni, de ez így nem fog menni.

A „Hogyan írjunk briliáns nyomozót” című könyv egyáltalán nem olyan utasítások gyűjteménye, amelyek arról szólnak, hogy mit írhatunk és mit nem. Ez a könyv megtanítja Önnek ötletrohamot, detektívtörténetet építeni, vázlatot írni és szerkeszteni. Ez a könyv részletezi, hogyan hozhat létre élénk, dinamikus, háromdimenziós karaktereket, amelyek szabad kezet kapva segítenek egy összetett, bonyolult, mégis hihető cselekmény felépítésében. Tele lesz rejtélyekkel, veszélyekkel, drámai konfliktusokés a feszültség.

Emellett a könyv elmagyarázza, hogyan válasszuk ki a megfelelő elbeszélési formát, hogyan lehet tökéletesíteni a regény stílusát és csiszolását, és hogyan lehet irodalmi ügynököt találni a kézirat elkészítése után.

Van-e garancia arra, hogy zseniális detektívtörténetet fog írni, ha alkalmazza a könyvben felvázolt ajánlásokat? Sajnos nincsenek ilyen garanciák. Sok múlik rajtad. Ha gondosan és vallásosan követi az utasításokat, tegye a szereplőket úgy, ahogy nekik kell, ha ír, ír, ír, majd addig szerkeszt, szerkeszt, szerkeszt, amíg regénye el nem zúg a szenvedélyek hevesétől - talán arra vár, nagy siker. Sok detektívírónak sikerült ezt elérnie. Mi a rosszabb veled?

Megtanulni zseniális detektívtörténeteket írni, olyan, mint megtanulni korcsolyázni. Elesel, küzdesz, hogy talpra állj, és újra munkába állj. Újra és újra ugyanazt ismételgeti. Végül hagyod, hogy a barátaid elolvassák a munkádat, és azt mondják: „Figyelj, ez egy igazi detektívtörténet!”

A detektívtörténeten való munkát nem szabad unalmasnak vagy akár kemény munkának tekintenie. A detektívirodalom kalandirodalom, ezért el kell jutnia a kaland szelleméhez. Sok történet szól az írókról, akik addig ülnek, amíg vért nem izzadnak, és egy üres papírlapot bámulnak. Véres verejték az írók nagy része, akik alkotnak komoly irodalom. Krimiíróknak kreatív folyamat legyen... nos, mondjuk, öröm. Alkoss karaktereket, találj ki városokat és akár egész világokat, amelyek soha nem is léteztek, gondolj arra, hogyan kerülheti el a gyilkos a megtorlást, halálra ítélt embereket, akik hasonlítanak a hanyag volt feleségére, zsarnok főnökére, kurva anyósára – mi lehet még élvezetesebb ?

Kalandozásaink az I. fejezetben kezdődnek. Ebben megvitatjuk, miért olvasnak az emberek detektívtörténeteket, átgondoljuk, milyen helyet foglalnak el a detektívek a modern irodalomban, és milyen szerepet vállalnak a kultúra mitológiájának megteremtésében. Ha detektívtörténetet tervez írni, rendkívül fontos, hogy mindezt ismerje.

I. Miért olvasnak az emberek detektívtörténeteket és egyéb hasznos információkat azoknak a szerzőknek, akik vállalkoznak egy detektívtörténet megírására

Az első válasz, klasszikus (és ennek ellenére helyes)

Ha detektívtörténeteket akarsz írni, először meg kell értened, hogy az emberek miért olvassák őket.

A szokásos válasz az, hogy az emberek szeretnek „menekülni a valóságból”, elmerülni pár órára a csendben, kiszakadni a nyüzsgő életből, szórakozni akarnak. Sok más szórakozás is létezik azonban, amelyek nem olyan népszerűek, mint a detektívtörténetek olvasása.

Általában úgy gondolják, hogy az olvasók élvezik a rejtélyes bûnügy megoldását, éppúgy, mint a keresztrejtvény megfejtését. Azt mondják, a detektívregény egyfajta rejtvény, amely megzavarja az olvasót. A szerző játszik az olvasóval, bizonyítékokat rejteget, gyanút vet az ártatlan emberekre, akik úgy viselkednek, mintha ők lennének a gyilkosok, stb. Az olvasó nagy valószínűséggel rossz úton halad, és minden sejtése téves lesz. A detektívregényben a detektív általában mindig felülmúlja az olvasót intelligenciájában, és elsőként fedezi fel a gyilkost.

Ha azonban volt szenvedély a találós kérdések iránt fő ok Az olvasók detektívtörténetek iránti szeretete, ez a műfaj a 20. század harmincas-negyvenes éveiben kihalt volna, a detektívregények speciális irányzatával, a „zártszobás detektívekkel” együtt. Gondosan átgondolták, és tele voltak rejtélyekkel. A gyilkosság egy belülről lezárt szobában történt, csak egy holttestet találtak benne. Golyóseb van, de golyó nincs. A holttestet a tetőn találták meg, majd eltűnt. Minden olvasó, aki önállóan azonosította a gyilkost, büszke lehet magára.

Egy zseniális detektívtörténet megírásához egy rejtvény nem elég.

Marie Rodell a The Detective Genre (1943) című művében négy klasszikus okot közöl, miért olvasnak az emberek a detektívtörténeteket. Ezek az okok a mai napig nem változtak.

1. Az olvasók érdeklik a főszereplő gondolatmenetét, együtt éreznek a gyilkost üldöző nyomozóval.

2. Az olvasók élvezik az elégedettséget, ha látják, hogy egy gazember megkapja, amit megérdemel.

3. Az olvasók azonosítják magukat a főszereplővel, „bekapcsolódnak” a regény eseményeibe, és ezzel növelik saját jelentőségüket.

4. Az olvasókat áthatja egyfajta bizalom a detektívregényben előforduló események valóságában.

Marie Rodell továbbá megjegyzi, hogy „az a detektívregény, amely nem felel meg ezeknek a követelményeknek, kudarcra van ítélve”. Ami Marie Rodell idejében igaz volt, az ma sem vesztette el jelentőségét. Ráadásul most sokkal komolyabban kell hozzáállnunk a detektívregényen való munkához, mint korábban. Modern olvasó- szkeptikus, jobban ismeri a rendőrség munkamódszereit, jártas lett a jogtudományban. Most sokkal nehezebb elhitetni vele, hogy mi történik.

Modern detektívregény és hősi irodalom

Barbara Norville a hasznos és ismeretterjesztő könyv Hogyan írjunk egy modern rejtélyt (1986) amellett érvel, hogy a modern detektívregény gyökerei a középkori erkölcsi színdarabokban gyökereznek, és megjegyzi, hogy „a modern detektívregényben negatív karakter bűncselekményt követ el felebarátja ellen; egy erkölcsi játékban a negatív szereplő bűnös a büszkeség, lustaság, irigység stb.

Kétségtelenül megvan a középkori erkölcsjáték és a modern detektívtörténet Általános jellemzők. Úgy gondolom azonban, hogy a modern detektívtörténet gyökerei sokkal mélyebbre nyúlnak vissza. A modern detektívregény a Föld legősibb legendájának – egy harcos hős vándorlásának mitikus meséjének – változata.

Amikor "mítoszról" vagy "mitológiai jellemzőkről" beszélek, arra gondolok, hogy a detektívtörténet mitológiai elemeket tartalmaz, és ősi legendák újramondása. modern nyelv. Az ősi legendák hőse sárkányokat ölt meg (az akkori társadalom által rettegett szörnyetegeket), és szépségeket mentett meg. Egy modern detektívregény hőse elkapja a gyilkosokat (szörnyeket, akiktől fél modern társadalom) és megmenti a szépségeket. Az ősi legendák és karakterek hőseinek számos tulajdonsága modern nyomozók egybeesik: bátrak, hűségesek, igyekeznek megbüntetni a gonoszt, készek áldozatokat hozni egy eszményért stb.

Ez a húsz pontból álló lista neve, amelyet tegnap láttam a szerző VKontakte nyilvánosságában. Főleg hálózati szerzők gyűlnek össze ott, de ez a lista állítólag az Eksmo fórumról származik. Mmm... Hogy őszinte legyek, olvasás közben egyre jobban kikerekedett a szemem, mert tulajdonképpen minden „hogyan ne csináljuk” pontra legalább egy sikeres könyv vagy sikeres film jutott eszembe a detektív műfajban, ahol ez nagyon „ne” „Pontosan ezt tették. Nekem is volt néhány, de - oké, mondjuk nem vagyok mutató. De a világirodalom és a mozi, úgy tűnik, még mindig jelent valamit.

Szóval ha valakit érdekel:

1) Az olvasónak egyenlő esélyekkel kell rendelkeznie a nyomozóval, hogy megfejtse a bűncselekmény rejtélyét. Minden nyomot egyértelműen azonosítani és le kell írni.

2) Az olvasót nem lehet szándékosan megtéveszteni vagy félrevezetni, kivéve, ha ő és a nyomozó minden szabályt betartanak. sportszerűség a bűnöző csal.

3) Ne legyen a regényben szerelem vonal. Arról beszélünk, hogy a bűnözőt az igazságszolgáltatás kezébe hozzuk, és nem arról, hogy a vágyakozó szerelmeseket egyesítsük Szűzhártya kötelékeivel.

4) Sem maga a nyomozó, sem a hivatalos nyomozók nem bizonyulhatnak bűnözőnek. Ez egyenértékű a nyílt megtévesztéssel – ugyanolyan, mintha egy fényes rézpénzt csúsztatnának nekünk arany helyett. A csalás csalás.

5) A bûnözõt deduktív módon – logikus következtetések felhasználásával – kell feltárni, nem pedig véletlen, véletlen vagy motiválatlan vallomás miatt. Végül is ezt választva utolsó út, a szerző egészen szándékosan, szándékosan hamis nyomra vezeti az olvasót, és amikor üres kézzel tér vissza, nyugodtan közli, hogy a megoldás mindvégig az ő, a szerző zsebében volt. Az ilyen szerző semmivel sem jobb, mint a primitív gyakorlati viccek rajongója.

6) A detektívregénynek kell lennie nyomozónak, és a detektív csak akkor nyomozó, ha nyomon követ és nyomoz. Az ő feladata, hogy bizonyítékokat gyűjtsön, amelyek nyomként szolgálnak, és végül rámutatnak arra, hogy az első fejezetben ki követte el ezt az aljas bűncselekményt. A nyomozó az összegyűjtött bizonyítékok elemzése alapján építi fel érvelési láncát, egyébként egy óvatlan iskolás fiúhoz hasonlítják, aki miután nem oldotta meg a problémát, lemásolja a választ a problémakönyv hátuljáról.

7) Egy detektívregényben egyszerűen nem nélkülözheti a holttesteket, és minél naturalisztikusabb a holttest, annál jobb. Csak a gyilkosság teszi kellően érdekessé a regényt. Ki olvasna háromszáz oldalt izgatottan, ha egy kevésbé súlyos bűncselekményről beszélnénk! A végén az olvasónak jutalmat kell kapnia fáradságáért és energiáiért.

8) A bűncselekmény rejtélyét tisztán materialista módon kell feltárni. Az igazság megállapításának olyan módszerei, mint a jóslás, szeánszok, mások gondolatainak olvasása, jóslás, stb., teljesen elfogadhatatlanok. Az olvasónak van némi esélye, hogy olyan okos legyen, mint egy nyomozó, aki racionálisan gondolkodik, de ha kénytelen versenyezni a szellemekkel másik világ, eleve kudarcra van ítélve

9) Csak egy detektív legyen, vagyis csak egy fő levonási szereplő, csak egy deus ex machina. Három, négy vagy akár egy egész nyomozócsapat elméjét mozgósítani egy bűncselekmény megoldására nem csak az olvasó figyelmének szétszórását és a közvetlen logikai szál megszakítását jelenti, hanem az olvasó méltánytalan helyzetbe hozását is. Ha egynél több nyomozó van, az olvasó nem tudja, melyikkel versenyez a deduktív érvelés terén. Ez olyan, mintha arra kényszerítené az olvasót, hogy versenyezzen egy váltócsapattal.

10) A bűnözőnek olyan szereplőnek kell lennie, aki többé-kevésbé észrevehető szerepet játszott a regényben, vagyis olyan szereplő, aki ismerős és érdekes az olvasó számára.

11) A szerző ne tegyen egy szolgát gyilkossá. Ez is könnyű megoldás, őt választani a nehézségek elkerülését jelenti. A bűnözőnek bizonyos méltóságú személynek kell lennie – olyannak, aki általában nem kelt gyanút.

12) Nem számít, hány gyilkosságot követnek el egy regényben, csak egy bűnöző legyen. Természetesen a bûnözõnek lehet asszisztense vagy bûntársa, de a bûnösség teljes terhének egy személy vállán kell hevernie. Az olvasónak lehetőséget kell adni arra, hogy felháborodásának teljes hevületét egyetlen fekete karakterre összpontosítsa.

13) Egy igazi detektívregényben a titkos gengsztertársaságok, mindenféle Camorra és maffia nem megfelelő. Hiszen egy izgalmas és igazán szép gyilkosság jóvátehetetlenül elront, ha kiderül, hogy a felelősség egy egész bűnöző társaságot terheli. Természetesen egy nyomozós történetben szereplő gyilkosnak reményt kell adni a megváltásra, de ha megengedjük neki, hogy egy titkos társaság segítségét kérje, az túl messzire megy. Egyetlen kiváló, önmagát tisztelő bérgyilkosnak sincs szüksége ekkora előnyre.

14) A gyilkosság módszerének és a bűncselekmény megoldásának eszközeinek meg kell felelniük a racionalitás és a tudomány kritériumainak. Vagyis áltudományos, hipotetikus és pusztán fantasztikus eszközöket nem lehet egy detektívregénybe bevinni. Amint a szerző Jules Verne módjára fantasztikus magasságokba szárnyal, a detektív műfajon kívül találja magát, és a kalandos műfaj feltérképezetlen tartományaiban tréfálkodik.

15) A megoldásnak bármely pillanatban nyilvánvalónak kell lennie – feltéve, hogy az olvasó kellő rálátással rendelkezik ahhoz, hogy kitalálja. Ez alatt a következőket kell érteni: ha az olvasó, miután eljutott a bűncselekmény elkövetésének magyarázatáig, újraolvassa a könyvet, akkor látja, hogy a megoldás úgymond a felszínen van, vagyis minden bizonyíték valójában a tettesre mutatott, és még ha ő, az olvasó is olyan okos, mint egy nyomozó, képes lenne egyedül megfejteni a rejtélyt, jóval korábban. utolsó fejezet. Mondanunk sem kell, hogy egy hozzáértő olvasó gyakran felfedi ezt így.

16) Egy detektívregényben nem helyénvaló a hosszú leírások, irodalmi kitérők és melléktémák, a kifinomult karakterelemzés és a hangulat újraalkotása. Mindezek a dolgok lényegtelenek a bûntörténet és annak logikus megoldása szempontjából. Csak késleltetik a cselekvést, és olyan elemeket vezetnek be, amelyeknek semmi közük a fő cél, amely egy probléma megfogalmazásából, elemzéséből és sikeres megoldásig való elviteléből áll. Természetesen egy regénynek elegendő leírást és jól meghatározott karaktereket kell tartalmaznia ahhoz, hogy hiteles legyen.

17) A bűncselekmény elkövetéséért nem szabad hivatásos bűnözőt felróni. A betörők vagy banditák által elkövetett bűncselekményeket a rendőrség vizsgálja, nem egy rejtélyíró és zseniális amatőr nyomozók. Igazán izgalmas bűncselekmény az, ha a templom oszlopa vagy egy emberbarátként ismert öreglány követi el.

18) A detektívregényben szereplő bűncselekmény nem lehet öngyilkosság vagy baleset. Egy nyomkövető odisszea ilyen feszültségcsökkenéssel véget vetni a hiszékeny és kedves olvasó megtévesztését jelenti.

19) A detektívregényekben szereplő összes bűncselekményt személyes okokból kell elkövetni. Nemzetközi összeesküvések és katonai politika teljesen más irodalmi műfaj – például kém- vagy akcióregény – tulajdonai. A detektívregénynek hangulatos, otthonos keretek között kell maradnia. Tükröznie kell az olvasó mindennapi tapasztalatait és bizonyos értelemben engedjen szabaddá saját elfojtott vágyainak és érzelmeinek.

20) És végül az utolsó pont: néhány olyan technika felsorolása, amelyeket a detektívregények önmagát tisztelő szerzője most nem használ. Túlhasználták őket, és az irodalmi krimi minden igazi szerelmese jól ismeri őket. Hozzájuk folyamodni azt jelenti, hogy elismered írói alkalmatlanságodat és az eredetiség hiányát.

a) A bűnöző azonosítása a tetthelyen hagyott cigarettacsikk alapján.

b) Az imaginárius eszköze ülés hogy megijessze a bűnözőt és arra kényszerítse, hogy feladja magát.

c) Ujjlenyomat-hamisítás.

d) Egy képzeletbeli alibi, amelyet egy próbababa szolgáltat.

e) Olyan kutya, amelyik nem ugat, és ezért arra enged következtetni, hogy a betolakodó nem volt idegen.

f) A nap végén egy ikertestvérre vagy más rokonra hárítani a bűnt, aki olyan, mint két borsó a hüvelyben, mint a gyanúsított, de ártatlan ember.

g) Hypodermikus fecskendő és borba kevert gyógyszer.

h) Zárt helyiségben elkövetett gyilkosság, miután a rendőrség behatolt.

i) A bűnösség megállapítása a használattal pszichológiai teszt szavak elnevezése szabad asszociációval.

j) Egy kód vagy titkosított levél rejtélye, amelyet végül egy nyomozó old meg.