→ การแปลและนักแปล

สุ่มข้อความที่ตัดตอนมาจากข้อความ: Rainer Maria Rilke จดหมายถึงกวีหนุ่ม
... สักวันหนึ่ง (ตอนนี้โดยเฉพาะใน ประเทศทางตอนเหนือหลักฐานที่เชื่อถือได้พูดถึงเรื่องนี้) สักวันหนึ่งผู้หญิงและเด็กผู้หญิงจะเกิดมาในโลก ซึ่งความเป็นผู้หญิงจะไม่เพียงหมายถึงสิ่งที่ตรงกันข้ามกับความเป็นชายเท่านั้น แต่ยังเป็นสิ่งที่ไม่ต้องการขอบเขตอีกต่อไป การดูแลใด ๆ แต่จะเติบโตจากชีวิตและ เป็น: ผู้หญิง - ผู้ชาย ... ข้อความเต็ม

การแปลและนักแปล

เนื่องจากผลงานของ H.K. ผลงานของ Andersen ได้รับความนิยมอย่างมากในทันทีทั้งในเดนมาร์กและในประเทศอื่น ๆ และได้รับการแปลอย่างกว้างขวางจากภาษาเดนมาร์กเป็นภาษาอื่น ในโลกนี้คงมีเพียงไม่กี่ภาษาที่ผลงานของ H.K. แอนเดอร์เซ่น

ถึงรัสเซียผลงานบางชิ้นของ Andersen ได้รับการแปลในช่วงชีวิตของนักเขียน เขาพูดถึงเรื่องนี้ในอัตชีวประวัติของเขา "The Tale of My Life" ประการแรกส่วนใหญ่ ฉบับเต็ม Andersen ในภาษารัสเซียมีสิ่งพิมพ์ที่จัดทำโดย A. และ P. Hansen ในปี 1894 บนเว็บไซต์ Heavenly Art สิ่งพิมพ์นี้นำเสนอเกือบทั้งหมด

ที่น่าสนใจเป็นพิเศษก็คือ รีวิวสั้น ๆคำแปลของ Andersen ณ เวลาที่จัดพิมพ์ฉบับนี้ รวมอยู่ในฉบับนี้ภายใต้ชื่อ - ข้อมูลบรรณานุกรม- เวลาผ่านไปกว่า 100 ปีนับแต่นั้นมา และแน่นอนว่าปริมาณและคุณภาพของงานแปลก็เพิ่มมากขึ้น เป็นที่น่าสนใจที่จะทราบว่าแม้ว่าผลงานของ Andersen หลายชิ้นจะได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียตั้งแต่ต้นปี พ.ศ. 2437 แต่ในรัสเซียเขาเป็นที่รู้จักในฐานะนักเขียนนิทานสำหรับเด็กเท่านั้น

ในสมัยโซเวียตมีการแปลนิทานใหม่ ฉันกำลังรวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับการแปลและนักแปลเหล่านี้ และจะขอบคุณมากหากคุณส่งมา ข้อมูลใหม่- จะมีการเผยแพร่บนเว็บไซต์

• แปลผลงานโดย H.K. แอนเดอร์เซ่น เป็นภาษารัสเซียสร้างโดย A.V. และพี.จี. แฮนเซ่นเป็นคนคลาสสิก แม้ว่าชื่อบางชื่อที่พวกเขาใช้จะล้าสมัย เช่น Lizok-a-vershok ไม่ใช่ Thumbelina แต่งานแปลของพวกเขามีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับเสียง สไตล์ และแก่นแท้ของภาษาเดนมาร์ก พวกเขาไม่เพียง แต่แปลข้อความโดยรักษารายละเอียดทั้งหมดของต้นฉบับอย่างระมัดระวัง แต่ยังถ่ายทอดความมหัศจรรย์ทั้งหมดรายละเอียดปลีกย่อยและความแตกต่างของเทพนิยายในภาษาเดนมาร์ก มีการรวบรวมเนื้อหามากมายเกี่ยวกับตระกูลที่โดดเด่นนี้บนเว็บไซต์ - A.V. และพี.จี. แฮนเซ่น.

• Andersen ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษโดย Jean Hersholt (พ.ศ. 2429-2499) นักแสดงชาวเดนมาร์กที่อพยพไปอเมริกา การแปล Andersen เป็นภาษาอังกฤษของเขาถือเป็นมาตรฐานและได้รับการจัดอันดับว่าดีที่สุด ประวัติโดยย่อของยีน เฮอร์โชลท์

วาซิลี เปโตรวิช

กระบวนการแปลข้อความจากภาษาหนึ่งไปอีกภาษาหนึ่งมีลักษณะที่หลากหลายและคลุมเครือ ซึ่งเกี่ยวข้องกับองค์ประกอบต่างๆ ที่รวมอยู่ในนั้น และกระบวนการนี้มีหลายมิติที่กำหนดความแตกต่างในมุมมองเกี่ยวกับการแปลและคุณลักษณะต่างๆ การแปลงานเขียนทางวิทยาศาสตร์มี 3 ประเภท:

1. การแปลแบบคำต่อคำ (ตามตัวอักษรหรือแบบอินไลน์) นี่คือการสร้างข้อความต้นฉบับแบบคำต่อคำในหน่วยของภาษาเป้าหมาย หากเป็นไปได้ แม้จะรักษาลำดับขององค์ประกอบก็ตาม การแปลดังกล่าวส่วนใหญ่จะใช้เป็นพื้นฐานสำหรับงานแปลเพิ่มเติม นอกจากนี้ยังใช้ในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการเล่นคำหรือหน่วยวลีที่ไม่สามารถแปลได้

2. การแปลตามตัวอักษรประกอบด้วยการถ่ายโอนความหมายตามบริบทขององค์ประกอบของข้อความต้นฉบับที่สมบูรณ์ที่สุดในหน่วยของภาษาเป้าหมาย หากโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของประโยคที่กำลังแปลสามารถแสดงเป็นการแปลด้วยวิธีที่คล้ายกันได้ การแปลตามตัวอักษรจะถือเป็น รุ่นสุดท้ายการแปลโดยไม่มีการประมวลผลวรรณกรรมเพิ่มเติม อย่างไรก็ตามความบังเอิญของวิธีการทางวากยสัมพันธ์ของสองภาษานั้นค่อนข้างหายาก บ่อยที่สุดในระหว่างการแปลตามตัวอักษรจะมีการละเมิดบรรทัดฐานทางวากยสัมพันธ์ของภาษารัสเซียเกิดขึ้น ในกรณีเช่นนี้ มีช่องว่างระหว่างเนื้อหาและรูปแบบ: ความคิดของผู้เขียนนั้นชัดเจน แต่รูปแบบการแสดงออกไม่เหมือนกับคำพูดของรัสเซีย แม้ว่าการแปลตามตัวอักษรมักจะละเมิดบรรทัดฐานทางวากยสัมพันธ์ของภาษารัสเซีย แต่ก็สามารถใช้ได้ในขั้นตอนแรกคร่าวๆ ในการทำงานกับข้อความ เพราะจะช่วยให้เข้าใจโครงสร้างและสถานที่ที่ยากลำบากของต้นฉบับ อย่างไรก็ตาม หากมีการก่อสร้างที่แตกต่างจากภาษารัสเซีย การแปลตามตัวอักษรจะต้องได้รับการประมวลผลและแทนที่ด้วยเวอร์ชันวรรณกรรม

การโอนหน่วยคำศัพท์ระหว่างการแปลสามารถทำได้สามวิธี:

การใช้สิ่งที่เทียบเท่าเช่น การจับคู่โดยตรงโดยไม่ขึ้นกับบริบท

การใช้แอนะล็อกเช่น คำพ้องความหมายที่เหมาะสมกับบริบทมากที่สุด

โดยการแปลเชิงพรรณนา ได้แก่ ถ่ายโอนเนื้อหาความหมายของคำหรือวลีที่แปลได้ฟรี

3. การแปลวรรณกรรมหรือศิลปะประกอบด้วยการเลือกวิธีการส่งข้อมูลต้นฉบับที่นำไปสู่ข้อความที่แปลโดยมีผลกระทบเบื้องต้นอย่างเพียงพอต่อผู้รับ วัตถุหลักที่มีวิธีการแปลนี้ไม่ได้มีองค์ประกอบทางภาษาของข้อความต้นฉบับมากนัก แต่เป็นเนื้อหาและความหมายทางอารมณ์และสุนทรียศาสตร์ นอกจากนี้ การแปลดังกล่าวไม่อนุญาตให้มีคำย่อหรือลดความซับซ้อนของเนื้อหาต้นฉบับ

เนื่องจากโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ของภาษารัสเซียและภาษาอังกฤษมีความแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญจึงเป็นเรื่องยากมากและแทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะถ่ายทอดต้นฉบับได้อย่างสมบูรณ์

ยิ่งไปกว่านั้น เพื่อประโยชน์ในการถ่ายทอดความหมายที่แม่นยำ มักจำเป็นเมื่อแปลโดยหันไปใช้การเปลี่ยนโครงสร้างของประโยคที่แปลให้สอดคล้องกับบรรทัดฐานของภาษารัสเซีย เช่น จัดเรียงใหม่หรือแทนที่คำและสำนวนแต่ละรายการ

ให้เรายกตัวอย่างการแปลชื่องาน "At the Bottom" - "The Lower Depths" เป็นภาษาอังกฤษ

จากมุมมองของการถ่ายทอดแบบฟอร์มการแปลนั้นห่างไกลจากต้นฉบับภาษารัสเซีย แต่สื่อถึงเนื้อหาทางอารมณ์ของชื่อได้อย่างแม่นยำซึ่งจะสูญหายไปพร้อมกับการแปลตามตัวอักษรอย่างเป็นทางการอย่างเป็นทางการ: "ด้านล่าง"

ด้วยเหตุนี้ เราจึงเห็นว่าการถ่ายทอดความหมายของต้นฉบับอย่างถูกต้องมักเกี่ยวข้องกับความจำเป็นในการละทิ้งความหมายตามตัวอักษร และพยายามถ่ายทอดรูปแบบของต้นฉบับอย่างใกล้ชิด

ดังนั้นหากจำเป็นนักแปลไม่เพียงแต่สามารถ แต่ต้องสลับส่วนของประโยคด้วยทำให้การเรียงลำดับคำเป็นธรรมชาติมากขึ้นสำหรับภาษารัสเซีย เขาสามารถเปลี่ยนการสร้างประโยคหรือละเว้นหรือแทนที่คำได้

เมื่อเลือกวิธีการแปลอย่างใดอย่างหนึ่ง ผู้แปลนอกเหนือไปจากสถานการณ์อื่น ๆ ทั้งหมดยังได้รับคำแนะนำจากการพิจารณาว่าในรูปแบบบริสุทธิ์ วิธีการใด ๆ ที่ไม่ค่อยได้ผลในกระบวนการแปลจริง: ตามกฎแล้ว ข้อความที่ซับซ้อนส่วนใหญ่จะถูกแปล โดยใช้ ในรูปแบบต่างๆอย่างไรก็ตาม หนึ่งในนั้นเป็นผู้นำและกำหนดลักษณะของความสัมพันธ์ระหว่างต้นฉบับและข้อความเป้าหมายโดยรวม กำหนดเงื่อนไขในการแบ่งข้อความต้นฉบับ คำจำกัดความของหน่วยการแปล ตลอดจนการเลือกเทคนิคการแปล ด้วยความช่วยเหลือซึ่งข้อความต้นฉบับจะถูกแปลงเป็นข้อความเป้าหมายโดยตรง

นักวิทยาศาสตร์ให้คำนิยามงานแปลทุกฉบับ รวมถึงงานแปลวรรณกรรมว่าเป็นงานที่สร้างขึ้นใหม่ในภาษาหนึ่งโดยใช้อีกภาษาหนึ่ง ในกรณีนี้ การแปลวรรณกรรมจะผันผวนระหว่างหลักการสุดโต่งสองประการ: การแปลแบบคำต่อคำที่แม่นยำแต่มีผลงานด้อยกว่าทางศิลปะ และการแปลเชิงศิลปะที่สมบูรณ์แต่ห่างไกลจากต้นฉบับและการแปลโดยเสรี หลักการทั้งสองนี้สะท้อนให้เห็นในมุมมองหลักสองประการ: คำจำกัดความของการแปลจากมุมมองทางภาษาและวรรณกรรม

หลักการทางภาษาในการแปลประการแรกคือการสร้างโครงสร้างที่เป็นทางการของต้นฉบับขึ้นมาใหม่ แต่ถ้าเราปฏิบัติตามหลักการทางภาษาอย่างเต็มที่ เราก็จะสามารถบรรลุถึงความถูกต้องทางภาษาอย่างแท้จริงได้ แต่ใน ในทางศิลปะการแปลที่อ่อนแอ เมื่อรูปแบบและโครงสร้างที่ต่างจากภาษาเป้าหมายถูกแปลตามตัวอักษร รูปแบบจะเกิดขึ้นตามกฎหมายของภาษาต่างประเทศ การแปลที่ถูกต้องตามตัวอักษรไม่ได้สร้างผลกระทบทางอารมณ์จากต้นฉบับเสมอไป ดังนั้นความถูกต้องตามตัวอักษรและศิลปะจึงขัดแย้งกันอยู่เสมอ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการแปลขึ้นอยู่กับเนื้อหาทางภาษา หากไม่มีการแปลคำและวลี การแปลวรรณกรรมก็ไม่สามารถดำรงอยู่ได้ และกระบวนการแปลเองก็จะต้องขึ้นอยู่กับความรู้เกี่ยวกับกฎหมายของทั้งสองภาษาและความเข้าใจใน กฎแห่งความสัมพันธ์ของพวกเขา การปฏิบัติตามกฎหมายภาษามีผลบังคับใช้ทั้งต้นฉบับและฉบับแปล แต่การแปลวรรณกรรมไม่เพียงแต่เกี่ยวกับความสัมพันธ์ทางภาษาเท่านั้น

นักวิจัยให้คำนิยามภาษาว่าเป็นเนื้อหาในงานศิลปะ แต่การทำความเข้าใจการแปลวรรณกรรมเป็นเพียงการเปรียบเทียบวิธีทางภาษาหมายถึงการละเลยด้านสุนทรียะของภาษา จากมุมมองของเกณฑ์การติดต่อระหว่างศิลปะของการแปลและศิลปะของต้นฉบับ การโต้ตอบทางภาษาทำหน้าที่เฉพาะการติดต่อทางศิลปะเท่านั้น ดังนั้น เพื่อกำหนดคุณภาพของการแปลวรรณกรรม เกณฑ์ทั่วไปของความสอดคล้องทางภาษาเพียงอย่างเดียวจึงใช้ไม่ได้ และความมีประโยชน์อาจไม่จำเป็นต้องใช้ระยะห่างทางวาจากับต้นฉบับในระดับเดียวกันตลอดการแปล

บางคนเชื่อว่าการแปลวรรณกรรมควรได้รับการพิจารณาจากมุมมองทางวรรณกรรม

ตามทฤษฎีนี้ แรงผลักดันหลักของผู้แปลควรเป็นแนวคิดที่ได้รับแรงบันดาลใจจากต้นฉบับซึ่งบังคับให้เขามองหาความเพียงพอ ภาษาหมายถึงเพื่อสะท้อนความคิดเป็นคำพูด นั่นคือ การแปลวรรณกรรมเป็นการโต้ตอบที่เพียงพอกับต้นฉบับ ไม่ใช่ในทางภาษา แต่ในแง่สุนทรียภาพ มันทำหน้าที่ในการถ่ายทอด ข้อความต้นฉบับมีความสำคัญทางสังคมวัฒนธรรมสูง เนื้อหาโดยละเอียดซึ่งมีไว้สำหรับผู้รับจำนวนมาก

วี.เอ็น. Komissarov ให้คำจำกัดความของการแปลงการแปลดังต่อไปนี้: สิ่งเหล่านี้คือการเปลี่ยนแปลงด้วยความช่วยเหลือซึ่งเป็นไปได้ที่จะเปลี่ยนจากหน่วยดั้งเดิมไปเป็นหน่วยการแปลตามความหมายที่ระบุ พวกมันมีลักษณะทางความหมายที่เป็นทางการโดยเปลี่ยนทั้งรูปแบบและความหมาย ของหน่วยเดิม แอล.เอส.

แนวคิดของ Komissarov V.N. มาจากการเปลี่ยนแปลงประเภทต่างๆ เช่น คำศัพท์และไวยากรณ์ รวมถึงการเปลี่ยนแปลงที่ซับซ้อน

เริ่มต้นด้วยการดูการแปลงคำศัพท์ การแปลงคำศัพท์ประเภทหลักที่ใช้ในกระบวนการแปลโดยมีส่วนร่วมของ FL และ TL ต่างๆ รวมถึงเทคนิคการแปลต่อไปนี้: การถอดความการแปลและการทับศัพท์ การติดตาม และการแทนที่คำศัพท์-ความหมาย (ข้อกำหนด การวางนัยทั่วไป การมอดูเลต)

การถอดเสียงและการทับศัพท์เป็นวิธีการแปลหน่วยคำศัพท์ของต้นฉบับโดยการสร้างรูปแบบใหม่โดยใช้ตัวอักษรของ TL เมื่อถอดเสียง รูปแบบเสียงของคำภาษาต่างประเทศจะถูกทำซ้ำ และเมื่อถอดเสียงรูปแบบกราฟิก (องค์ประกอบตัวอักษร) ตั้งแต่การออกเสียงและ ระบบกราฟิกภาษาแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญการส่งผ่านรูปแบบของคำภาษาต่างประเทศในภาษาเป้าหมายนั้นค่อนข้างมีเงื่อนไขและเป็นค่าประมาณเสมอ สำหรับแต่ละคู่ภาษาจะมีการพัฒนากฎสำหรับการส่งองค์ประกอบเสียงของคำภาษาต่างประเทศกรณีของการเก็บรักษาองค์ประกอบการทับศัพท์และข้อยกเว้นแบบดั้งเดิมสำหรับกฎที่ยอมรับในปัจจุบัน ในการแปลภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย องค์ประกอบการทับศัพท์ที่พบบ่อยที่สุดระหว่างการถอดความคือการทับศัพท์ของพยัญชนะบางตัวที่ออกเสียงไม่ได้และสระเสียงสระที่ลดลง การถ่ายโอนพยัญชนะคู่ระหว่างสระและที่ท้ายคำหลังสระ และการรักษาลักษณะบางอย่างของ การสะกดคำซึ่งทำให้สามารถประมาณเสียงของคำในการแปลไปยังตัวอย่างที่ทราบอยู่แล้ว สิ่งสำคัญที่ควรทราบคือชื่อเฉพาะ ชื่อทางภูมิศาสตร์ และที่อยู่ก็ได้รับการแปลโดยใช้วิธีการทับศัพท์/ถอดความด้วย

การติดตามเป็นวิธีการแปลหน่วยคำศัพท์ของต้นฉบับโดยการแทนที่ ส่วนประกอบ- สัณฐานหรือคำ (ในกรณี วลีที่มั่นคง) การโต้ตอบคำศัพท์ใน TL สาระสำคัญของการติดตามคือการสร้างคำใหม่หรือชุดค่าผสมที่มั่นคง ในบางกรณี การใช้เทคนิคการติดตามจะมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงลำดับขององค์ประกอบการติดตาม บ่อยครั้งในระหว่างกระบวนการแปล จะมีการถอดเสียงและการติดตามพร้อมกัน

การเป็นรูปธรรมคือการแทนที่คำหรือวลี FL ที่มีความหมายเชิงประธานและตรรกะที่กว้างขึ้นด้วยคำหรือวลี TL ที่มีความหมายที่แคบกว่า ข้อกำหนดสามารถเป็นภาษาและบริบท (คำพูด) ในระหว่างข้อกำหนดทางภาษาศาสตร์การแทนที่คำที่มีความหมายกว้าง ๆ ด้วยคำที่มีความหมายแคบกว่านั้นถูกกำหนดโดยความแตกต่างในโครงสร้างของทั้งสองภาษาไม่ว่าจะโดยการไม่มีใน TL ของหน่วยคำศัพท์ที่มีความกว้างเท่ากัน ความหมายเป็นหน่วย FL ที่ส่ง หรือตามความแตกต่างในลักษณะโวหาร หรือตามข้อกำหนดของลำดับไวยากรณ์

ลักษณะทั่วไปคือการแทนที่หน่วย FL ที่มีความหมายแคบกว่าด้วยหน่วย TL ที่มีความหมายกว้างกว่า นั่นคือ การแปลงที่ผกผันกับข้อกำหนดเฉพาะ อาจมีการกำหนดลักษณะทั่วไปมากกว่านี้ด้วยเหตุผลด้านโวหาร บางครั้งนักแปลก็มีโอกาสเลือกระหว่างเจาะจงมากขึ้นหรือเจาะจงมากขึ้น ตัวเลือกทั่วไปการแปลและให้ความสำคัญกับอย่างหลัง เมื่อแปลจากภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย เทคนิคนี้จะใช้น้อยกว่าข้อกำหนดอย่างมาก นี่เป็นเพราะลักษณะเฉพาะของคำศัพท์ภาษาอังกฤษ

การมอดูเลตหรือการพัฒนาความหมายคือการแทนที่คำหรือวลีในภาษาต่างประเทศด้วยหน่วย TL ซึ่งความหมายนั้นได้มาจากความหมายของหน่วยดั้งเดิมในเชิงตรรกะ เมื่อใช้วิธีการมอดูเลต ความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลมักจะกว้างกว่าปกติ แต่การเชื่อมโยงเชิงตรรกะระหว่างทั้งสองชื่อจะยังคงอยู่เสมอ

สำหรับการเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์ ได้แก่ การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ (การแปลตามตัวอักษร) การแบ่งประโยค การรวมกันของประโยค การแทนที่ทางไวยากรณ์ การเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์ทุกประเภทระหว่างการแปลสามารถลดลงเป็นหมวดหมู่หลักดังต่อไปนี้:

1. การเปลี่ยนลำดับคำ

2. การเปลี่ยนโครงสร้างของประโยค (เต็มและบางส่วน)

3. การแทนที่ส่วนของคำพูดและสมาชิกของประโยค

4. การเพิ่มคำ

5. การละเว้นคำพูด

การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ (การแปลตามตัวอักษร) เป็นวิธีการแปลที่โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ของต้นฉบับถูกแปลงเป็นโครงสร้างที่คล้ายกันของ TL การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์สามารถนำไปสู่ความสอดคล้องของปริมาณได้อย่างสมบูรณ์ หน่วยทางภาษาและลำดับการจัดเรียงในต้นฉบับและการแปล ตามกฎแล้วการใช้วากยสัมพันธ์จะมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงบางอย่าง ส่วนประกอบโครงสร้าง- เมื่อโอนจาก เป็นภาษาอังกฤษตัวอย่างเช่น ในภาษารัสเซีย บทความ คำกริยาเชื่อมโยง และองค์ประกอบเสริมอื่นๆ อาจถูกละเว้น เช่นเดียวกับการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบทางสัณฐานวิทยาและหน่วยคำศัพท์บางหน่วย การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดนี้ไม่ส่งผลต่อโครงสร้างพื้นฐานของประโยค การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ใช้กันอย่างแพร่หลายในการแปลภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย การเปลี่ยนแปลงโครงสร้างประโยคระหว่างการแปลอธิบายได้เฉพาะด้วยความเป็นไปไม่ได้ที่จะรับประกันความเท่าเทียมกันของการแปลผ่านการแปลตามตัวอักษรเท่านั้น

การแบ่งประโยคเป็นวิธีการแปลโดยเปลี่ยนโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของประโยคในต้นฉบับเป็นโครงสร้างกริยาสองโครงสร้างขึ้นไปของ TL

การรวมประโยคเป็นวิธีการแปลโดยเปลี่ยนโครงสร้างวากยสัมพันธ์ในต้นฉบับด้วยการรวมสองประโยคเข้าด้วยกัน ประโยคง่ายๆให้เป็นหนึ่งเดียวที่ซับซ้อน

การแทนที่ไวยากรณ์เป็นวิธีการแปลโดยแปลงหน่วยไวยากรณ์ในต้นฉบับเป็นหน่วย TL ที่มีความหมายทางไวยากรณ์ต่างกัน การแทนที่ไวยากรณ์เป็นวิธีการแปลแบบพิเศษไม่เพียงหมายถึงการใช้รูปแบบ TL ในการแปลเท่านั้น แต่ยังเป็นการปฏิเสธที่จะใช้รูปแบบ TL ที่คล้ายกับรูปแบบดั้งเดิม การแทนที่รูปแบบดังกล่าวด้วยรูปแบบอื่นที่แตกต่างจากรูปแบบในเนื้อหาที่แสดง ( ความหมายทางไวยากรณ์- ในระหว่างกระบวนการแปล สามารถเปลี่ยนหน่วยไวยากรณ์ได้ เช่น รูปแบบคำ ส่วนของคำพูด ส่วนของประโยค ประเภทของการเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์ และอื่นๆ การแทนที่ไวยากรณ์ประเภทหนึ่งที่พบบ่อยมากในกระบวนการแปลคือการแทนที่ส่วนของคำพูด

เมื่อพิจารณาถึงการแปลงศัพท์-ไวยากรณ์ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการแปล คำชี้แจง และการชดเชยที่ไม่ระบุชื่อได้

การแปลแบบตรงข้ามคือการเปลี่ยนแปลงคำศัพท์ - ไวยากรณ์ซึ่งการแทนที่รูปแบบยืนยันในต้นฉบับด้วยรูปแบบเชิงลบในการแปลหรือในทางกลับกันเชิงลบที่มีรูปแบบยืนยันจะมาพร้อมกับการแทนที่หน่วยคำศัพท์ของภาษาต่างประเทศด้วย หน่วยของ TL ด้วย ความหมายตรงข้าม- บ่อยครั้งมาก การใช้การแปลแบบตรงข้ามจะรวมกับการใช้การแปลงคำศัพท์หรือไวยากรณ์อื่นๆ

การแปลเชิงอธิบายหรือเชิงพรรณนาเป็นการแปลงคำศัพท์-ไวยากรณ์โดยแทนที่หน่วยคำศัพท์ของภาษาต่างประเทศด้วยวลีที่อธิบายความหมายของมัน เช่น ให้คำอธิบายหรือคำจำกัดความของความหมายนี้ใน PL ไม่มากก็น้อย การใช้คำอธิบายทำให้คุณสามารถถ่ายทอดความหมายของคำที่ไม่เทียบเท่าในต้นฉบับได้ ข้อเสียของการแปลเชิงพรรณนาคือลักษณะที่ยุ่งยากและละเอียด

วิธีการชดเชยจะใช้ในกรณีที่องค์ประกอบบางอย่างของข้อความในภาษาต่างประเทศ ไม่ว่าด้วยเหตุผลใดก็ตาม ไม่มีสิ่งที่เทียบเท่าใน TL และไม่สามารถส่งผ่านวิธีการได้ ในกรณีเหล่านี้ เพื่อชดเชย ("ชดเชย") การสูญเสียความหมายอันเกิดจากการที่หน่วยภาษาหนึ่งหรืออีกหน่วยหนึ่งยังคงไม่ได้แปลหรือแปลไม่ครบถ้วน (ไม่ใช่ในความหมายทั้งหมด) ผู้แปลก็ถ่ายทอดสิ่งเดียวกัน ข้อมูลด้วยวิธีอื่น และไม่จำเป็นต้องอยู่ในตำแหน่งเดียวกันในข้อความเหมือนต้นฉบับ

มีหลายกรณีที่นักแปลไม่เพียงต้องการความรู้ แต่ยังต้องการทักษะพิเศษด้วย ผู้เขียนมักจะเล่นโดยใช้คำศัพท์ และเกมนี้อาจเป็นเรื่องยากที่จะสร้างขึ้นมาใหม่ บางกรณีไม่สามารถแปลได้และบังคับให้ผู้แปลใช้เชิงอรรถ ตัวอย่างเช่น ชื่อบทละครของ O. Wilde เวอร์ชันรัสเซียเรื่อง "The Importance of Being Earnest" ไม่ได้สื่อถึงการเล่นสำนวนที่มีอยู่บนพื้นฐานของคำพ้องเสียง ชื่อภาษาอังกฤษเออร์เนสต์และคำคุณศัพท์ จริงจัง - จริงจัง อย่างไรก็ตาม นักแปลสามารถค้นหาจดหมายโต้ตอบในภาษารัสเซียได้สำหรับการเล่นสำนวนส่วนใหญ่ แม้ว่าจะต้องอาศัยทั้งความรู้ หลากหลายชนิดเกมคำศัพท์ที่ต้องใช้แนวทางที่แตกต่างและความรอบรู้ทางภาษา

บ่อยครั้งที่การเล่นคำจะขึ้นอยู่กับความหลากหลายของคำหรือวลี ในเวลาเดียวกัน สถานการณ์ดูเหมือนจะยอมให้มีการตีความซ้ำซ้อน เนื่องจากมีเอฟเฟกต์ตลกขบขันเกิดขึ้น

การเล่นสำนวนอีกประเภทหนึ่งคือ ซุกมา โดยอาศัยการผสมผสานกัน คำพหุความหมายกับคนอื่นๆ อีกหลายคนในความหมายและความหมายที่แตกต่างกัน แผนวากยสัมพันธ์, เช่น. โดยอันหนึ่งจะสร้างวลีฟรีส่วนอีกอัน - หน่วยวลี ฯลฯ เอฟเฟกต์อารมณ์ขัน zeugmas มีพื้นฐานอยู่บนความขัดแย้งระหว่างความคล้ายคลึงกันของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของการรวมกันที่เกิดขึ้นกับความแตกต่างทางความหมาย วิธีการแปล zeugma เกิดจากการที่ในภาษารัสเซียซึ่งแตกต่างจากภาษาอังกฤษ zeugma เป็นการละเมิดบรรทัดฐานทางวรรณกรรมอย่างรุนแรงและหายากมาก ดังนั้นตามกฎแล้วเอฟเฟกต์โวหารของ zeugma จึงถูกถ่ายทอดโดยบริบททั่วไปของคำพูดและคำศัพท์ที่ทำเครื่องหมายโวหาร

เมื่อตอนเที่ยงนาง.. เทอร์ปินจะลุกจากเตียงและมีอารมณ์ขัน ใส่ชุดกิโมโน ออกอากาศ และน้ำต้มกาแฟ (โอ. เฮนรี่) - ตอนเที่ยง นางเทอร์ปินลุกจากเตียงด้วยอารมณ์ไม่ดี สวมชุดกิโมโน มุมมองที่สำคัญและตั้งกาต้มน้ำไว้บนเตา

ในที่สุด การเล่นคำประเภทที่สามซึ่งเป็นประเภทปุนที่ใช้บ่อยที่สุดและยากที่สุดในการแปลนั้นขึ้นอยู่กับการใช้คำพ้องเสียงแบบเต็มหรือบางส่วน ในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ ประเภทนี้มักใช้ในชื่อหนังสือ ภาพยนตร์ บทความในนิตยสาร ฯลฯ ทำให้การแปลเป็นเรื่องที่ลำบากใจสำหรับนักแปล

“Two Much” เป็นชื่อหนังในเรื่องที่ ตัวละครหลักตัดสินใจหลอกลวงสาวสองคนที่เขาชอบโดยบอกว่าเขามีน้องชายฝาแฝด ดังนั้นเขาจึงได้รับโอกาสในการดูแลทั้งสองคน แต่นี่กลับกลายเป็นปัญหาใหญ่สำหรับเขา ในชื่อเรื่อง องค์ประกอบแรกของการแสดงออกมากเกินไป (มากเกินไป) จะถูกแทนที่ด้วยคำพ้องเสียง 2 ซึ่งบ่งบอกถึงเนื้อเรื่องของภาพยนตร์ ในการแปลไม่น่าเป็นไปได้ที่จะเกิดขึ้นกับสิ่งอื่นนอกเหนือจากเวอร์ชันที่สื่อความหมาย - "สองมากเกินไป"

แต่การเล่นคำประเภทนี้ไม่สามารถถือว่าแปลไม่ได้โดยสิ้นเชิง คุณสามารถลองค้นหาคำพ้องความหมายสองสามคำที่เหมาะสมไม่มากก็น้อยในบริบทของภาษารัสเซีย การเอาชนะความยากลำบากที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายทอดการเล่นสำนวนอีกครั้งเป็นการยืนยันวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับ ธรรมชาติที่สร้างสรรค์กิจกรรมการแปลและความเป็นไปได้ในการปรับปรุงการแปลอย่างต่อเนื่อง

นี่เป็นเรื่องตลกภาษาอังกฤษที่มีพื้นฐานมาจากการเล่นสำนวน มีคนมางานศพแล้วถามว่า: ฉันมาสายเหรอ? และเขาก็ได้ยินคำตอบ: ไม่ใช่คุณครับ คำภาษาอังกฤษ late หมายถึงทั้ง 'สาย' และ 'สาย' พระเอกถามว่า: ฉันมาสายเหรอ? และพวกเขาตอบเขาว่า: ไม่ใช่คุณครับที่ตายไปแล้ว แต่เป็นเธอ ฉันควรทำอย่างไรดี? เกมดังกล่าวใช้งานไม่ได้ในภาษารัสเซีย แต่คนแปลก็หลุดพ้นจากสถานการณ์: จบแล้วเหรอ? - ไม่ใช่สำหรับคุณครับ สำหรับเธอ.

และนี่ยังห่างไกลจากกับดักเดียวที่สามารถรอนักแปลได้ การถ่ายทอดรูปแบบคำพูดของตัวละครอาจเป็นเรื่องยากมาก ทุกอย่างค่อนข้างง่ายถ้าสุภาพบุรุษผู้สูงศักดิ์ที่มีมารยาทหรือเด็กผู้หญิงไม่มีการศึกษาพูดเพราะมันไม่ยากเลยที่จะจินตนาการว่าคำพูดของพวกเขาจะฟังดูเป็นภาษารัสเซียอย่างไร เป็นการยากกว่ามากในการถ่ายทอดคำพูดของชาวนาไอริชในภาษารัสเซียหรือศัพท์แสงโอเดสซาเป็นภาษาอังกฤษ ที่นี่การสูญเสียเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และจะต้องปิดเสียงคำพูดที่สดใสอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ดังนั้นองค์ประกอบของคติชน ภาษาถิ่น และคำสแลงของภาษาจึงมักถูกพิจารณาว่าไม่สามารถแปลได้อย่างสมบูรณ์

เทคนิคการแปลไม่รู้จักการปรับปรุงข้อความให้ทันสมัยตามตรรกะง่ายๆของความเท่าเทียมกันของการแสดงผล: การรับรู้งานของผู้อ่านต้นฉบับสมัยใหม่ควรจะคล้ายกัน สู่ผู้อ่านยุคใหม่การแปล การแปลสมัยใหม่แจ้งให้ผู้อ่านทราบว่าข้อความไม่ทันสมัย ​​และพยายามแสดงให้เห็นว่าข้อความนั้นโบราณเพียงใดโดยใช้เทคนิคพิเศษ

โดยหลักการแล้ว การแปลวรรณกรรมได้รับการออกแบบมาเพื่อทำซ้ำทุกสิ่งที่พูดในภาษาต้นฉบับโดยใช้ภาษาแปล คุณลักษณะและความเฉพาะเจาะจงของปัญหาที่เกิดขึ้นจะถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของ ข้อความวรรณกรรมซึ่งถูกกล่าวถึงในย่อหน้าก่อนหน้านี้ ฉันอยากจะอ้างอิงคำพูดของ G. Gachechiladze: “ดังที่ประวัติศาสตร์แสดงให้เห็น การแปลวรรณกรรมผันผวนระหว่างหลักการสุดโต่งสองประการ: การแปลที่แม่นยำตามตัวอักษรแต่ด้อยกว่าเชิงศิลปะ และการแปลที่สมบูรณ์เชิงศิลปะ แต่ในทางทฤษฎีนั้นห่างไกลจากต้นฉบับ ไม่มีอะไรง่ายไปกว่าการสังเคราะห์หลักการทั้งสองนี้และประกาศว่างานแปลในอุดมคตินั้นสามารถทำซ้ำต้นฉบับได้อย่างถูกต้องและสมบูรณ์ทางศิลปะ แต่ในทางปฏิบัติ หลักการดังกล่าวเป็นไปไม่ได้: ภาษาต่างๆพวกเขาใช้วิธีการที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงในการแสดงความคิดเดียวกัน ความถูกต้องตามคำต่อคำและศิลปะมีความขัดแย้งกันตลอดเวลา"

คุณภาพของการแปลส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับเป้าหมายที่นักแปลตั้งไว้สำหรับตัวเขาเอง ตามทฤษฎีแล้ว การแปลวรรณกรรมมีจุดประสงค์สามประการ ประการแรก เพื่อแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับผลงานของนักเขียนซึ่งผลงานของพวกเขาเองไม่สามารถอ่านได้เนื่องจากไม่รู้ภาษาที่เขาเขียน แนะนำให้เขารู้จักกับผลงานของเขา ท่าทางที่สร้างสรรค์ สไตล์ของเขา ฯลฯ ประการที่สอง เพื่อให้ผู้อ่านได้รู้จักกับลักษณะเฉพาะของวัฒนธรรมของบุคคลอื่น เพื่อแสดงให้เห็นถึงความคิดริเริ่มของวัฒนธรรมนี้ ประการที่สาม เพียงแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับเนื้อหาของหนังสือ

ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่าเมื่อแปลข้อความวรรณกรรม นักแปลจะต้องคำนึงถึงคุณลักษณะทั้งหมดของงานวรรณกรรม ไม่ใช่แค่จำกัดตัวเองอยู่เพียงงานเดียว แต่สังเคราะห์เทคนิคที่มีอยู่ทั้งหมดเพื่อให้ได้งานแปลคุณภาพสูง

นอกจากนี้เรายังสามารถเน้นปัญหาของการปรับตัวของข้อความวรรณกรรมในวัฒนธรรมประจำชาติในระหว่างการแปล ปัญหานี้สามารถดูได้จากแง่มุมต่างๆ

ตามที่เราได้กล่าวไปแล้ว แต่ละภาษาสะท้อนถึงลักษณะของวัฒนธรรมของชาติ ประวัติศาสตร์ ความคิดของผู้พูด และแต่ละภาษา ข้อความวรรณกรรมสร้างขึ้นภายในวัฒนธรรมบางอย่าง องค์ประกอบของวัฒนธรรมนี้อาจไม่คุ้นเคยและไม่สามารถเข้าใจได้โดยสิ้นเชิงสำหรับผู้พูดภาษาอื่น อย่างไรก็ตาม ไม่มีปัญหาทางทฤษฎีเฉพาะสำหรับการแปลวรรณกรรมเกิดขึ้น ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงปัญหาในการถ่ายทอดความเป็นจริงซึ่งพบได้ทั่วไปในการแปลทุกประเภท

เพื่อสร้างบรรยากาศของชาติตามที่ O.V. Petrova เชื่อว่าชื่อส่วนตัว ชื่อทางภูมิศาสตร์ และชื่อเฉพาะอื่น ๆ ชื่อพืชและสัตว์ที่ผู้อ่านเชื่อมโยงกับประเทศที่อธิบายไว้ก็เพียงพอแล้ว - เช่น หน่วยที่ไม่ต้องการคำอธิบายและไม่รบกวนผู้อ่าน หากถ่ายทอดจิตวิทยาของตัวละครแรงจูงใจของการกระทำ ฯลฯ ได้อย่างถูกต้องผู้อ่านจะเชื่อมโยง ข้อความที่อ่านได้มีข้อความภาษาต่างประเทศและต้นกำเนิดวัฒนธรรมต่างประเทศ

สำหรับการวิจัยของเรา เราเลือกผลงานของ Oscar Wilde

ความคิดริเริ่มของสไตล์เทพนิยายของไวลด์นั้นแสดงออกมาในคำศัพท์และสไตล์ของพวกเขา เป็นนักเลงภาษาที่ยอดเยี่ยม (เหมาะสมกับความสวยงาม) เขาไม่เพียงแม่นยำในการเลือกคำที่ต้องการเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโครงสร้างน้ำเสียงของวลีด้วย การสร้างวลีนั้นง่ายมากและเป็นหนึ่งในตัวอย่างคลาสสิกของร้อยแก้วภาษาอังกฤษ ขณะเดียวกันอิทธิพลของกิริยาเสื่อมทรามบีบให้ผู้เขียนต้องหลบเลี่ยงความกระชับของการเล่าเรื่องอย่างต่อเนื่องและเติมเรื่องราวของเขาให้เต็มไปด้วยความแปลกใหม่ทุกประเภท เช่น “นกไอบิสสีชมพูยืนอยู่ในกลุ่มยาวริมฝั่งแม่น้ำไนล์” หรือ “ดำเหมือนมะเกลือ” ราชาแห่งขุนเขาจันทรคติสักการะแก้วคริสตัลชิ้นใหญ่”

เมื่อทำการโอน เทพนิยายของผู้แต่งปัญหาหลักคือการเลือกการแปลงการแปลที่เหมาะสมที่สุด ซึ่งช่วยให้การแปลมีความเหมาะสมที่สุด ต่อไปเรามาดูตัวอย่างการแปลนิทานของ Oscar Wilde เรื่อง "The Happy Prince" โดย K. Chukovsky, "The Nightingale and the Rose" โดย M. Blagoveshchenskaya และ V. Chukhno, "The Wonderful Rocket" โดย T. Ozerskaya, Z . Zhuravskaya และ P. Sergeev

ข้อความวรรณกรรมเป็นข้อความที่มีพื้นฐานมาจากการสะท้อนเป็นรูปเป็นร่างของโลกและมีอยู่เพื่อการถ่ายทอดข้อมูลประเภทต่าง ๆ ที่ซับซ้อน - สติปัญญา อารมณ์ สุนทรียศาสตร์ - และยังมีหน้าที่ในการมีผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้อ่าน โดยใช้ หมายถึงโวหารผลกระทบต่อผู้อ่านได้รับการปรับปรุง วิธีการดังกล่าวรวมถึง: คำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ คำอุปมาอุปมัย ลิขสิทธิ์ การออกเสียงซ้ำ สัณฐานวิทยา คำศัพท์ วากยสัมพันธ์ การเล่นคำ การประชด ชื่อการพูดและคำนามแฝง วิภาษวิธี

เราได้ระบุความแตกต่างระหว่าง นิทานพื้นบ้านและของผู้เขียน

เทพนิยาย -- ประเภทมหากาพย์เขียนและพูด ศิลปท้องถิ่น: เรื่องราวปากเปล่าธรรมดาเกี่ยวกับเหตุการณ์สมมติในนิทานพื้นบ้าน ชาติต่างๆ- การเล่าเรื่องประเภทหนึ่ง ซึ่งส่วนใหญ่เป็นนิทานพื้นบ้านธรรมดาๆ (ร้อยแก้วในเทพนิยาย) ซึ่งรวมถึงผลงานประเภทต่างๆ ซึ่งมีเนื้อหามาจากนิยาย

เทพนิยายของผู้แต่งเป็นประเภทมหากาพย์: งานเชิงนิยายที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด นิทานพื้นบ้านแต่แตกต่างจากสิ่งนี้ตรงที่เป็นของผู้เขียนคนใดคนหนึ่ง ไม่มีอยู่ในรูปแบบปากเปล่าก่อนตีพิมพ์ และไม่มีรูปแบบที่แตกต่างกัน

บทที่ 1 เน้นลักษณะประเภทต่อไปนี้ของเทพนิยายของผู้แต่งชาวอังกฤษ:

เทพนิยายจ่าหน้าถึงผู้ใหญ่และเด็ก

เทพนิยายประกอบด้วยเรื่องราวปากเปล่าที่เล่าให้ลูกหลานของผู้แต่งฟัง

การปรากฏตัวของการเล่นคำไร้สาระหน่วยวลีการพลิกกลับอารมณ์ขัน;

ฮีโร่ของเทพนิยายคือเด็ก

ฮีโร่ในเทพนิยายมักถูกวางไว้ในสถานการณ์ที่ยากลำบากซึ่งเขาต้องหาทางออกด้วยตัวเอง

พื้นฐานในตำนาน

จุดจบของเทพนิยายมักมีเรื่องดีแต่น่าเศร้า

การแปลงการแปลใช้ในการแปลเทพนิยาย

วี.เอ็น. Komissarov ให้คำจำกัดความของการแปลงการแปลดังต่อไปนี้: สิ่งเหล่านี้คือการเปลี่ยนแปลงด้วยความช่วยเหลือซึ่งเป็นไปได้ที่จะเปลี่ยนจากหน่วยดั้งเดิมไปเป็นหน่วยการแปลตามความหมายที่ระบุ พวกมันมีลักษณะทางความหมายที่เป็นทางการโดยเปลี่ยนทั้งรูปแบบและความหมาย ของหน่วยเดิม แนวคิดของ Komissarov V.N. มาจากการเปลี่ยนแปลงประเภทต่างๆ เช่น คำศัพท์และไวยากรณ์ รวมถึงการเปลี่ยนแปลงที่ซับซ้อน การแปลงคำศัพท์ประเภทหลัก ได้แก่ เทคนิคการแปลต่อไปนี้: การถอดความและการทับศัพท์การแปล การติดตาม และการแทนที่คำศัพท์-ความหมาย (ข้อกำหนด การวางนัยทั่วไป การปรับ)

สำหรับการเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์ ได้แก่ การดูดซึมทางวากยสัมพันธ์ (การแปลตามตัวอักษร) การแบ่งประโยค การรวมกันของประโยค การแทนที่ทางไวยากรณ์ เมื่อพิจารณาถึงการแปลงศัพท์-ไวยากรณ์ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการแปล คำชี้แจง และการชดเชยที่ไม่ระบุชื่อได้

ท้ายบทปัญหาการแปลและ การเปรียบเทียบการแปลเทพนิยายของ Oscar Wilde โดยผู้แต่งหลายคน

คำแนะนำ

รับแปลเป็นภาษารัสเซีย ผลงานที่ยอดเยี่ยมคลาสสิค วรรณกรรมต่างประเทศเริ่มขึ้นในศตวรรษที่สิบแปด ในบรรดานักเขียนและนักแปลในประเทศที่มีชื่อเสียง ได้แก่ V. Zhukovsky, I. Bunin, N. Gumilev, A. Akhmatova, B. Pasternak, K. Chukovsky, S. Marshak, E. Yevtushenko และคนอื่น ๆ อีกมากมาย พวกเขาทั้งหมดเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการแสดงออกทางศิลปะที่มีพรสวรรค์ ระดับสูงการศึกษาและวัฒนธรรม

กวีและ V.A. Zhukovsky "ครู" ของพุชกินและนักการศึกษาของรัชทายาทของซาร์เริ่มกิจกรรมของเขาในฐานะนักแปลตามจิตวิญญาณแห่งความคลาสสิก กวีกำลังมองหาวิธีการพรรณนาวีรบุรุษที่จะช่วยให้พวกเขาสามารถถ่ายทอดได้อย่างเต็มที่ที่สุด โลกภายในและด้วยวิธีของเขาเองพยายามที่จะเปิดเผยความหมายของต้นฉบับ วีเอ Zhukovsky ให้อิสระแก่ตัวเองอย่างสมบูรณ์ ดังนั้นงาน "ของคนอื่น" จึงเข้ามาแทนที่งานส่วนตัวของเขา บุคลิกภาพที่สดใส- ในข้อความของงานแปลซึ่งมักจะเบี่ยงเบนไปจากต้นฉบับจะถูกกำหนด บุคลิกภาพบทกวีลักษณะของกวีโรแมนติก ผู้อ่านชาวรัสเซียเรียนรู้ Byron, Schiller, W. Scott และ Goethe ผ่านงานแปลของ Zhukovsky บทกวีรัสเซียโบราณ "The Tale of Igor's Campaign" และ "The Odyssey" โดยนักร้องชาวกรีกโบราณ Homer ร้องเป็นภาษาพื้นเมืองของพวกเขา

เขาเป็นนักแปลที่ยอดเยี่ยม กวีชื่อดังและนักเขียน I. Bunin ในการดัดแปลง "The Song of Hiawatha" ที่ไม่มีใครเทียบได้ของ Longfellow ซึ่งใกล้เคียงกับต้นฉบับซึ่งได้รับรางวัล Pushkin Prize จาก Russian Academy of Sciences ผู้เขียนยังคงรักษาความเป็นละครเพลงและความเรียบง่ายของภาษา วิธีทางศิลปะและภาพของผู้เขียน แม้แต่ การจัดเรียงบทกวี จนถึงทุกวันนี้บทกวีของ Bunin โดย Longfellow ซึ่งมีพื้นฐานมาจากเทพนิยายอินเดียถือเป็นบทกวีที่ดีที่สุด ปรมาจารย์ด้านการแปลบทกวีที่โดดเด่น I. Bunin แนะนำผู้อ่านชาวรัสเซียให้รู้จักกับ Byron, A. Tennyson, เนื้อเพลงของ A. Mitskevich, T. Shevchenko และกวีคนอื่น ๆ

บี.แอล. Pasternak ตัวแทนของยุคเงินกล่าวด้วยความมั่นใจว่างานแปลควรสะท้อนถึงความรู้สึกของชีวิต และควรเป็นตัวแทนของงานศิลปะที่เป็นอิสระ กวีไม่ได้รับความสนใจจากความคล้ายคลึงกับต้นฉบับ คำแปลของคนใกล้ตัว นักเขียนต่างประเทศนำมาซึ่งความสำเร็จอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน: นี่คือเกอเธ่ซึ่งได้รับการยกย่องอย่างสูงจากปาสเตอร์นัก (โศกนาฏกรรม "เฟาสท์" ครองตำแหน่งศูนย์กลาง); เช็คสเปียร์ซึ่งการแปลโศกนาฏกรรมทำให้รู้สึกถึงความสมบูรณ์และพลังของภาพ Rilke ด้วยความคิดสร้างสรรค์ของเขาช่วยให้กวีมองเห็นจักรวาลทั้งหมดโดยรวม Boris Pasternak แปลผลงานของกวีชาวสลาฟหลายเรื่องซึ่งเราสามารถสังเกต Boleslav Lesmyan และ Vitezslav Nezval ดั้งเดิมได้

การแปลบทกวีเป็นงานอดิเรกยอดนิยมของ S.Ya. มาตั้งแต่เด็ก Marshak ซึ่งต่อมาได้เลือกผลงานที่มีนัยสำคัญทางศิลปะมากที่สุดสำหรับการแปลเป็นภาษาแม่ของเขา งานแปลที่เขาสร้างขึ้นมีเสน่ห์ของต้นฉบับ: โดยยังคงรักษานักเขียนชาวต่างประเทศและคุณลักษณะของยุคนั้นไว้ เพลงบัลลาดโบราณของอังกฤษและสก็อต บทกวีของเช็คสเปียร์ บทกวีของ Wordsworth, Blake, Stevenson พบนักแปลที่ยอดเยี่ยมใน Marshak วรรณคดีอังกฤษ- กวีชาวสก็อต Robert Burns ตามที่ A. Tvardovsky ต้องขอบคุณนักแปลยังคงเป็นชาวสกอต หนังสือของเบิร์นส์ซึ่งได้รับการแปลอย่างมีพรสวรรค์โดย Marshak ได้รับการกล่าวถึง: เขาได้รับตำแหน่งพลเมืองกิตติมศักดิ์ของสกอตแลนด์ เป้าหมายหลักเป็นเวลาครึ่งศตวรรษที่ Samuell Yakovlevich Marshak มีความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะทำให้ผู้คนจำนวนมากรู้จักกับผลงานชิ้นเอกที่ประกอบขึ้นเป็นคลังวรรณกรรมโลก

เคไอ Chukovsky ผู้โด่งดัง นักเขียนเด็กและนักวิจารณ์วรรณกรรมเป็นผู้แต่งการแปลหนังสือเล่มโปรดของเด็ก ๆ โดย Mark Twain กิจกรรมการแปล K. Chukovsky มาพร้อมกับผลงานของ Oscar Wilde นักเขียนชาวอังกฤษผู้โด่งดัง

วี.วี. Nabokov เป็นผู้แต่งการแปลวรรณกรรมคลาสสิกของเราเช่น Pushkin, Lermontov, Tyutchev และผลงานของเขาเอง เขายังแปลผลงานมากมายเป็นภาษารัสเซีย V. Nabokov เชื่อว่าเพื่อรักษาจังหวะของข้อความและคุณสมบัติทั้งหมดของต้นฉบับจำเป็นต้องปฏิบัติตามความถูกต้องในการแปล เมื่อถูกเนรเทศ Nabokov กลายเป็นนักเขียนภาษาอังกฤษและหยุดสร้างผลงานในภาษาแม่ของเขา และมีเพียงนวนิยายอื้อฉาวเรื่อง "โลลิต้า" เท่านั้นที่ได้รับการตีพิมพ์ ผู้เขียนอาจต้องการให้คำแปลถูกต้องแม่นยำ ดังนั้นเขาจึงตัดสินใจแปลเอง

แหล่งที่มา:

• การแปลคลาสสิกในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย
• กวี-นักแปล จูคอฟสกี้ วาซิลี อันดรีวิช
• ส.ย. มาร์แชค
• วรรณกรรมแปลโดย I. A. Bunin
• วี.วี. Nabokov: คำแปลภาษารัสเซียและ วรรณคดียุโรป
• เกี่ยวกับการแปลของ Boris Pasternak

การแปล นิยาย- นี่เป็นเรื่องจริง กระบวนการสร้างสรรค์- นักแปลผลงานนวนิยายสามารถเรียกได้ว่าเป็นนักเขียนอย่างถูกต้อง เมื่อเขาแปลหนังสือจากภาษาต่างประเทศภาษาใดภาษาหนึ่ง เขาก็จะสร้างสรรค์หนังสือเล่มนั้นใหม่ขึ้นมาใหม่

นักแปลมืออาชีพพิจารณาว่าการแปลวรรณกรรมอาจเป็นกิจกรรมที่ยากที่สุด ไม่สามารถเปรียบเทียบกับการแปลทางธุรกิจหรือการแปลพร้อมกันได้ โดยไม่จำเป็นต้องมีความสอดคล้องของประโยคและการรักษารูปแบบไว้

คุณสมบัติหลักของการแปลวรรณกรรม

ไม่ว่าผลงานจะเขียนเป็นภาษาใด การแปลวรรณกรรมจะต้องคงบรรยากาศและลีลาของผู้แต่งเอาไว้ อย่างไรก็ตาม การแปลวรรณกรรมไม่ควรเป็นการแปลตามตัวอักษร ในทางกลับกัน เป็นการแปลฟรีที่ไม่ต้องใช้ความถูกต้องแม่นยำ

คุณลักษณะประการหนึ่งของการแปลวรรณกรรมคือความสัมพันธ์กับคุณลักษณะของข้อความต้นฉบับ บ่อยครั้งที่นักแปลต้องทำงานกับหน่วยวลีหรือการเล่นคำ หากแปลตามตัวอักษร ความหมายของข้อความจะหายไป เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งนี้เกิดขึ้น นักแปลจำเป็นต้องค้นหาวลีที่คล้ายกันและเล่นกับคำในภาษาที่จะแปลข้อความ ด้วยวิธีนี้เขาจะสามารถรักษาอารมณ์ขันที่มีอยู่ในผลงานของผู้แต่งได้

การแปลงานศิลปะที่คุ้มค่าอย่างแท้จริงสามารถทำได้โดยนักแปลที่มีพรสวรรค์ในการเขียนเท่านั้น มีเพียงนักแปลที่มีพรสวรรค์ด้านการสร้างสรรค์เท่านั้นที่จะสามารถทำให้ผู้อ่านเกิดความรู้สึกและประสบการณ์แบบเดียวกับที่จะเกิดขึ้นเมื่ออ่านต้นฉบับได้

คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของการแปลวรรณกรรมคือการยึดมั่นในสไตล์ของยุคสมัยและ บริบททางวัฒนธรรมยุคสมัยที่สะท้อนให้เห็นในงาน ในการดำเนินการนี้ นักแปลจะต้องค้นคว้าเกี่ยวกับยุคสมัยของงาน ตลอดจนวัฒนธรรมและประเพณีของประเทศที่งานนั้นเกิดขึ้น

การแปลบทกวี

ความยากที่สุดคือการแปลบทกวี บทกวีใด ๆ ใน การแปลตามตัวอักษรกลายเป็นชุดคำที่ไม่สอดคล้องกัน นักแปลต้องจำลองมันขึ้นมาใหม่ ดังนั้นการแปลบทกวีส่วนใหญ่มักดำเนินการโดยกวีมืออาชีพซึ่งบางครั้งก็เป็นกวีที่โดดเด่นเช่น Valery Bryusov, Boris Pasternak, Samuell Marshak บางครั้งการแปลบทกวีกลายเป็นงานต้นฉบับที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ และผู้แปลก็กลายเป็นนักเขียนที่เต็มเปี่ยม ตัวอย่างเช่น สิ่งนี้เกิดขึ้นกับเพลงบัลลาดโรแมนติกของเกอเธ่ "The Forest King" แปลโดย Vasily Andreevich Zhukovsky

วันนี้ น่าเสียดาย ไม่ใช่ทุกคนจะเป็นเจ้าของ ภาษาต่างประเทศและผลงานหลายชิ้นสามารถหาผู้อ่านได้จากทั่วทุกมุมโลก ต้องขอบคุณศิลปะของนักแปลนิยายเป็นหลัก

Samuell Marshak สมควรได้รับการยกย่องให้เป็นหนึ่งในนักแปลกวีชาวรัสเซียที่เก่งที่สุด การแปลบทกวีเป็นงานอดิเรกที่เขาชื่นชอบมาตั้งแต่เด็ก และทุกปีในฐานะนักแปล เขาจะปรับปรุงและเปลี่ยนแปลง

คำแนะนำ

Marshaks คนโปรดคนหนึ่งของสกอตแลนด์คือ Robert Burns เขามีส่วนร่วมในงานของเขาตั้งแต่ยุค 30 จนถึงบั้นปลายชีวิต Robert Burns ได้รับการขนานนามว่าเป็นกวีผู้ยิ่งใหญ่แห่งสกอตแลนด์ ในงานของเขาเขาสะท้อนให้เห็นถึงความรักที่เขามีต่อมาตุภูมิและความศรัทธาในชีวิตที่มีความสุขค่ะ ที่ดินพื้นเมือง- เขาบรรยายถึงทุกสิ่งที่อยู่รอบตัวเขา: หญิงสาวข้างถนน, การพลัดพรากหรือการพบปะของคู่รัก, ทหารที่กำลังจะกลับบ้าน Marshak สามารถถ่ายทอดความไพเราะและบทเพลงที่มีชีวิตชีวาของผลงานของ Burns ได้อย่างสมบูรณ์แบบแม้ว่านี่จะไม่ใช่เรื่องง่ายก็ตาม กวีผู้ยิ่งใหญ่ทำงานเกี่ยวกับการแปลสิ่งต่อไปนี้: "คุณทิ้งฉันไว้เจมี่ ... ", "ลูกหลานของสจ๊วต", "ในทุ่งนาท่ามกลางหิมะและฝน", "จอห์นบาร์เลย์คอร์น" ฯลฯ เพื่อความรื่นรมย์ การแปลของ Burns, Marshak ได้รับรางวัลกิตติมศักดิ์แห่งสกอตแลนด์

งานแปลที่สำคัญที่สุดคืองานโคลงของเช็คสเปียร์ เขาทำงานกับพวกเขามาหลายปีแล้ว การแปลโคลงได้รับการเผยแพร่อย่างสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2491 และอีกหนึ่งปีต่อมาพวกเขาก็ได้รับรางวัลระดับรัฐ วงจรโคลงมี 154 Marshak สามารถถ่ายทอดได้อย่างเรียบง่าย เป็นธรรมชาติ และชัดเจน ระบบที่ซับซ้อนภาพของเช็คสเปียร์ นักวิจารณ์คนหนึ่งตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องว่านักแปลไม่เพียงแต่จัดการจากภาษาหนึ่งไปอีกภาษาหนึ่งเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสไตล์หนึ่งไปอีกแบบหนึ่งด้วย ข้อดีที่ยิ่งใหญ่ของ Marshak คือเขาสามารถถ่ายทอดจิตวิญญาณของกวีนิพนธ์ของเช็คสเปียร์และอุดมการณ์ของผู้แต่งได้

Samuell Marshak ไม่ได้กีดกันความสนใจของเขาและ กวีชาวยูเครน- โดยเฉพาะ Lesya Ukrainka เธอสนิทสนมกับเขาเป็นพิเศษเพราะแรงจูงใจที่รักอิสระ ความเป็นพลเมืองสูง และทัศนคติต่อคำว่าเป็นอาวุธ เขาเริ่มแปลกวีหญิงชาวยูเครนครั้งแรกในปี พ.ศ. 2487 งานแปลชิ้นแรกคือ “เชอร์รี่” ตามด้วยคำแปลต่อไปนี้: "คำพูดของฉัน คุณจากไปแล้ว ... " "ใครบอกคุณว่าฉันเปราะบาง ... "

ตลอดชีวิตของเขา Marshak ใช้ชีวิตตามความฝันของบทกวีของ William Black ในการแปลของเขาเอง บ่อยครั้งที่เขาพูดถึงความปรารถนาของเขาในจดหมายถึงเพื่อน Marshak เองก็ถือว่า Black เป็นนักกวีที่โดดเด่นซึ่งแทบไม่มีใครรู้ ด้วยการตีพิมพ์ของเขาเขาต้องการแนะนำนักเขียนชาวอังกฤษคนนี้ แม้ว่า Marshak ไม่เคยโชคดีพอที่จะเห็นหนังสือเล่มนี้ แต่หนังสือเล่มแรกได้รับการตีพิมพ์หลังจากการเสียชีวิตของนักแปล ผลงานบางส่วนที่รวมไว้มีดังนี้: "The Prince of Love", "The Lost One", "King Gwyn", "The Shepherd", "Laughing Echoes"

วิดีโอในหัวข้อ

บันทึก

คนทั้งโลกรู้จัก Samuel Marshak ไม่เพียงแต่เป็นนักแปลที่ดีเท่านั้น แต่ยังเป็นนักกวีและนักเขียนที่โดดเด่นอีกด้วย หนังสือของเขาได้รับการแปลเป็นหลายภาษาทั่วโลก

แหล่งที่มา:

• S. Marshak - นักแปลของ Lesya Ukrainka
• Marshak เป็นหนึ่งในนักแปลกวีที่เก่งที่สุดในประเทศของเรา

กวีที่ยอดเยี่ยมแห่งศตวรรษที่ 19 คือ Vasily Andreevich Zhukovsky อย่างไรก็ตาม หลายคนรู้จักเขาไม่เพียงแต่ในฐานะกวีและนักเขียนที่ยอดเยี่ยม แต่ยังเป็นนักแปลที่ดีอีกด้วย Zhukovsky ชอบแปลกวีจากอังกฤษ เยอรมนี ฝรั่งเศส และกรีซ

เนื่องจาก Zhukovsky มีศิลปะการแปลที่โดดเด่น วัฒนธรรมของประชากรที่พูดภาษารัสเซียจึงเพิ่มขึ้นอย่างมาก เขาแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับกวีที่โดดเด่นจากอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมนี และกรีซ โดยปกติแล้ว Zhukovsky จะเลือกกวีเหล่านั้นและผลงานที่อยู่ใกล้เขาด้วยจิตวิญญาณ ตามกฎแล้วการตั้งค่าให้กับความโรแมนติค

กวีแห่งเยอรมนี

จากปี 1807 ถึง 1833 Zhukovsky ทำงานแปลผลงานของ Schiller ในผลงานของเขา ผู้อ่านจะได้พบกับนักมนุษยนิยมที่ยอมจำนนต่อพระเจ้าและเปี่ยมไปด้วยอารมณ์ทางศาสนา ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Vasily Andreevich สามารถแปลผลงานต่อไปนี้: "Achilles", "The Maid of Orleans", "The Triumph of the Winners" และ "The Complaint of Ceres" ต้องขอบคุณการแปลอย่างขยันขันแข็งของ Zhukovsky ทำให้ชิลเลอร์กลายเป็นกวีที่ใกล้ชิดกับรัสเซีย

ควบคู่ไปกับสิ่งนี้ Zhukovsky เริ่มทำงานร่วมกับผลงานของ Gebel เขาแปลผลงานต่อไปนี้: “The Red Carbuncle”, “ ดาวรุ่ง, "เช้าวันอาทิตย์ที่" และ "วันที่ไม่คาดคิด" Vasily Andreevich หยุดแปล Gebel ในปี 1836

อีกหนึ่ง กวีชาวเยอรมันความโรแมนติกของ L. Uland, Zhukovsky ไม่ได้จากไปโดยไม่สนใจเขา ความสนใจของกวีทั้งสองกลายเป็นสอดคล้องกันในการรวบรวมแรงบันดาลใจ สู่อีกโลกหนึ่งและสวดภาวนาถึงความรักอันมีอยู่เป็นนิตย์ Zhukovsky แปลผลงานของเขาดังต่อไปนี้: "ความฝัน", "การปลอบใจ", "การมาของฤดูใบไม้ผลิ", "ประเพณีนอร์มัน" และอื่น ๆ อีกมากมาย

กวีชาวอังกฤษ

กวีคนหนึ่งที่ Zhukovsky ได้รับเกียรติจากความสนใจของเขาคือ J. Byron ตัวอย่างเช่น ในปี 1822 เขาได้แปลผลงานของเขาเรื่อง "The Prisoner of Chillon" ตัวนี้ผลิตมาพอใช้. ความประทับใจที่แข็งแกร่งทั้งในนักอ่านและนักเขียน ในทางตรงกันข้าม Byron เป็นหนึ่งในกวีที่ไม่เข้ากันกับ Zhukovsky กล่าวคือกับอุดมการณ์และมุมมองของเขา จนถึงช่วงทศวรรษที่ 30 ชื่อของ Byron หายไปจากสมุดบันทึกของ Vasily Andreevich และหลังจากที่เขาปรากฏตัว ทัศนคติต่อกวีชาวอังกฤษก็กลายเป็นเรื่องวิพากษ์วิจารณ์อย่างมาก

Zhukovsky ซึ่งเป็นนักแปลชั้นหนึ่งได้เลือกอีกหนึ่งคน

• วาซิลี อันดรีวิช จูคอฟสกี้ การโอนในปี 2019

เคล็ดลับ 5: นักเขียน 10 อันดับแรกสำหรับเด็กและผู้แต่งบทกวีสำหรับเด็ก

โลกเวทมนตร์หนังสือเด็กสอนเด็ก ภูมิปัญญาชีวิตวี แบบฟอร์มเกม- บทกวีสำหรับเด็กมีผลในการพัฒนาที่เป็นเอกลักษณ์ อย่างไรก็ตาม หนังสือก็เหมือนกับของเล่น จะต้องเลือกอย่างชาญฉลาด หากคุณจำวัยเด็กของคุณหรืออ่านฟอรัมสำหรับคุณแม่คุณสามารถเน้นผู้แต่งเด็กยอดนิยมหลายคนได้

1. แอกนียา บาร์โต- เด็กมากกว่าหนึ่งรุ่นเติบโตมากับคำพูดที่โด่งดังเกี่ยวกับทันย่าร้องไห้เพราะลูกบอลและหมีที่ไม่มีอุ้งเท้า บทกวีของบาร์โตมีจังหวะและมีอารมณ์ขัน ง่ายต่อการจดจำ ในหน้าคอลเลกชันคุณจะพบ Tanyusha, Lida และ Vovka - เด็กทุกคนสามารถเดาลักษณะที่คล้ายกันในตัวละครของฮีโร่ได้

2.เอดูอาร์ด อุสเพนสกี้- กับ มือเบา นักเขียนที่มีพรสวรรค์แมว Matroskin, Cheburashka และอีกหลายคนเกิดมา อุสเพนสกียังเป็นที่รู้จักจากบทการ์ตูน บทกวีซุกซน การแสดงสำหรับเด็ก และนิทาน

3. ซามูเอล มาร์แชค- บทกวีของ Marshak เป็นเรื่องเกี่ยวกับการศึกษา คอลเลกชัน “เด็กในกรง” จะแนะนำให้ลูกของคุณรู้จักกับลูกสัตว์ในสวนสัตว์ และ “ตลอดทั้งปี” จะเล่าให้คุณฟังในรูปแบบบทกวีเกี่ยวกับทุกเดือนของปี

4. บอริส ซาโคเดอร์- กวีเด็กชาวต่างชาติเกือบหลายคน "พูด" ในภาษาของ Zakhoder สิ่งมีชีวิต นักแปลที่มีพรสวรรค์, Zakhoder สามารถเขียนบทกวีของตัวเองได้ ("ไม่มีใคร", "จะใส่ลูกน้ำที่ไหน?" ฯลฯ ) รวมถึงหนังสือให้คำแนะนำสำหรับเด็ก

5. มาริน่า โบโรดิตสกายา- กวีและนักแปล คอลเลกชันบทกวีสำหรับเด็ก "นมวิ่งหนี" "วันสุดท้ายของการสอน" ฯลฯ ขั้นตอนบทกวีของ Boroditskaya มีลักษณะคล้ายกับสัมผัสนับดังนั้นจึงง่ายต่อการทำซ้ำและศึกษา

6. อลัน อเล็กซานเดอร์ มิลน์ - ผู้เขียนวินนี่เดอะพูห์ผู้โด่งดังและคนอื่นๆ คอลเลกชันบทกวีของมิลน์มีไว้สำหรับวัยต่างๆ: “เมื่อเราอายุน้อยมาก” และ “ตอนนี้ เมื่อเราอายุหกขวบแล้ว” บทกวีที่เบาและร่าเริงแนะนำให้เด็ก ๆ รู้จักกับการผจญภัยต่าง ๆ ของเด็กชายชื่อคริสโตเฟอร์ - โรบินและตุ๊กตาหมีของเขา

7. เจมส์ รีฟส์- ผู้ที่เคยเสี่ยงในการแปลเทพนิยายโดย A.S. พุชกิน "เกี่ยวกับกระทงทองคำ" กวีและอาจารย์ชาวอังกฤษ ชั้นเรียนจูเนียร์รีฟส์ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อในหมู่เด็กๆ บทกวีของเขา "The Grumps from Unyllow" และ "The Losers from Slasttown": ตลกเล็กน้อย เศร้าเล็กน้อย และให้คำแนะนำ เอาชนะใจเด็ก ๆ ได้อย่างรวดเร็วด้วยจังหวะที่ผิดปกติ

8. คอร์นีย์ ชูคอฟสกี้- Korney Chukovsky มีส่วนสนับสนุนวรรณกรรมเด็กโซเวียตอย่างปฏิเสธไม่ได้ด้วยหนังสือของเขา "From Two to Five" ซึ่งเขาบรรยายถึงข้อสังเกตของเขาเกี่ยวกับเด็กในยุคนั้น เทพนิยายที่มีชื่อเสียงในบทกวี "Moidodyr", "แมลงสาบ", "Tsokotukha Fly", "Aibolit" ฯลฯ ยังคงเป็นที่รักของเด็กและผู้ใหญ่

9. ลูอิส แคร์โรลล์- นอกจากทั่วโลกแล้ว หนังสือที่มีชื่อเสียง"อลิซในแดนมหัศจรรย์" และ "อลิซมองผ่านกระจก" แครอลแต่ง "บทกวีไร้สาระ" เด็กๆ ชอบบทกวี Jabberwocky เป็นพิเศษซึ่งมีคำแฟนตาซีที่ไม่ธรรมดา เด็กๆ ชอบที่จะบิดเบือนคำศัพท์และคิดชื่อของตัวเองสำหรับทุกสิ่งที่เห็น

10. เอ็ดเวิร์ด เลียร์. กวีชาวอังกฤษและหลงใหลในการเขียนเรื่องไร้สาระที่ตลกขบขัน โคลงของเขาคือ บทกวีสั้น ๆประมาณห้าบรรทัด ผู้คนที่หลากหลายทำให้ทั้งเด็กและผู้ใหญ่ยิ้มได้

นักเล่าเรื่องผู้ยิ่งใหญ่ ฮันส์ คริสเตียน แอนเดอร์เซน เกิดที่เดนมาร์กเมื่อกว่าสองร้อยปีก่อน เขายังเรียกชีวิตของตัวเองว่า "เทพนิยายที่ยอดเยี่ยม" มีรูปร่างผอมเพรียวและอึดอัด ด้วยจมูกยาวและผมสีบลอนด์ยาว เขาเหมือนกับลูกเป็ดขี้เหร่ที่แตกต่างจากเด็กคนอื่นๆ ส่วนใหญ่ พ่อแม่ของเขา ซึ่งเป็นช่างทำรองเท้าและหญิงซักผ้าที่ไม่รู้หนังสือ อาศัยอยู่อย่างยากจนแต่ก็รักลูกชายมาก พวกเขาเห็นว่าเด็กชายเติบโตขึ้นมาอย่างชาญฉลาดและมีพรสวรรค์ในการสร้างสรรค์ และสนับสนุนพรสวรรค์ของเขาในฐานะนักเล่าเรื่องและนักเขียน

เทพนิยายเรื่องแรกของ Andersen ได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2378 และได้รับการวิจารณ์เชิงลบจากนักวิจารณ์วรรณกรรมชาวเดนมาร์กซึ่งประณามผู้เขียนว่าใช้ภาษาที่เรียบง่ายเกินไปในผลงานของเขาซึ่งคล้ายกับภาษาของประเพณีพื้นบ้านแบบปากเปล่า นักวิจารณ์คนหนึ่งแนะนำแอนเดอร์เซ็นว่า "อย่าเสียเวลาเขียนนิทานสำหรับเด็กในอนาคต" เมื่อนึกถึงบทวิจารณ์ที่ไร้ความกรุณานี้ แอนเดอร์เซนยอมรับว่า “ขณะเดียวกัน ฉันก็ไม่สามารถเอาชนะความปรารถนาที่จะเขียน [เทพนิยาย] ต่อไปได้” ต่างจากนักเขียนมืออาชีพ ผู้อ่านทั่วไปรู้สึกยินดีและเรียกร้องให้เขียนต่อ ในไม่ช้าเทพนิยายของ Andersen ก็เริ่มแปลจากภาษาเดนมาร์กเป็นภาษาอื่น ๆ มากมายและนักเขียนเองก็ร่ำรวยและมีชื่อเสียง เขาได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นในทุกประเทศที่เขาไปเยือน (แอนเดอร์เซ็นชอบเดินทางและท่องเที่ยวเกือบทุกทวีปยุโรป ไปเยือนแอฟริกาและเอเชียไมเนอร์)

โดยรวมแล้วนักเล่าเรื่องที่โดดเด่นได้เขียนนิทานและเรื่องราวมากกว่า 170 เรื่อง

ปีเตอร์ ก็อตต์ฟริโดวิช แฮนเซน(พ.ศ. 2389–2473) เดินทางมายังรัสเซียจากเดนมาร์กในปี พ.ศ. 2414 และในปี พ.ศ. 2431 แต่งงานกับ Anna Vasilievna Vasilyeva (พ.ศ. 2412–2485) เป็นคู่รักของ Hansen ที่เปิดวรรณกรรมสแกนดิเนเวียให้กับผู้อ่านชาวรัสเซีย: ในอีกสามสิบปีข้างหน้า การทำงานร่วมกันพวกเขาแปลผลงานหลายร้อยชิ้นเป็นภาษารัสเซีย การแปลของพวกเขาถือเป็นคลาสสิกและยังคงได้รับความนิยมมากที่สุดจนถึงทุกวันนี้

ในปี 1917 Peter Ganzen กลับไปเดนมาร์กและ Anna Ganzen ยังคงอยู่ใน Petrograd และสามารถเข้ากับรัฐบาลใหม่ได้: เธอยังคงแปลและได้รับเลือกเป็นเลขานุการของสาขาเลนินกราดของสหภาพนักเขียนแห่งสหภาพโซเวียต ในช่วงเวลานี้ Anna Ganzen ได้แก้ไขการแปลหลายฉบับก่อนหน้านี้โดยร่วมมือกับสามีของเธอ อันเป็นผลมาจากการประมวลผลดังกล่าวเทพนิยายของ Andersen เวอร์ชันใหม่แบบย่อและเรียบง่ายของ Anna Hansen ก็ปรากฏขึ้นโดยปราศจากคุณธรรมที่ลึกซึ้งและ บริบททางศาสนาตลอดจนเศษเสี้ยวและรายละเอียดที่ขัดแย้งกับอุดมการณ์ รัฐบาลใหม่- นิทานเวอร์ชันเหล่านี้ยังคงตีพิมพ์อยู่ในปัจจุบัน พร้อมด้วยคำแปลที่สมบูรณ์ของคู่สมรสของ Hansen ซึ่งทำให้ผู้อ่านที่ไม่รู้ข้อมูลเข้าใจผิด Anna Ganzen เสียชีวิตในปี 1942 ในเลนินกราดที่ถูกปิดล้อม