Apa saja ciri-ciri sastra detektif? Detektif di Rusia dan Uni Soviet

Georginova N.Yu. Genre detektif: alasan popularitas / N. Yu. Georginova // Dialog ilmiah. - 2013. - No. 5 (17): Filologi. - hal.173-186.

UDC 82-312.4+82-1/-9+821.161.1'06

Genre detektif: alasan popularitas

N.Yu.Georginova

Ulasan ditawarkan pendapat yang ada mengenai tempat yang ditempati oleh cerita detektif dalam sastra dan budaya secara keseluruhan. Berdasarkan analisis sudut pandang para spesialis yang terlibat dalam masalah pemahaman orisinalitas genre karya-karya seperti itu, masalah mengidentifikasi alasan popularitas cerita detektif di kalangan pembaca terpecahkan. Selain itu, minat terhadap kajian genre detektif di kalangan komunitas ilmiah sarjana sastra dan ahli bahasa tidak hanya tidak melemah, tetapi juga meningkat.

Kata kunci: detektif; genre; kepopuleran.

Selama pengembangan pemikiran sastra Terjadi penilaian ulang nilai-nilai secara terus-menerus, perubahan metode dan teknik pengorganisasian karya seni. Dengan kata lain, ada proses pengayaan yang berkesinambungan melalui perubahan dan modifikasi yang terus-menerus. Genre sastra, sebagai komponen penting sastra, juga dapat mengalami perubahan dan penilaian ulang. Contoh nyata dari hal ini adalah sejarah perkembangan genre detektif. Sepanjang sejarah terbentuknya, genre detektif banyak menimbulkan pertanyaan dan perdebatan di kalangan sarjana sastra. Secara khusus, pertanyaan tentang tempat yang ditempati oleh cerita detektif dalam sastra dan budaya secara keseluruhan masih ambigu.

Dalam kata penutup koleksi “Cara Membuat Detektif,” G. Andzhaparidze menyimpulkan bahwa “cerita detektif menempati tempatnya sendiri dalam budaya dan tidak ada hal lain yang memiliki peluang untuk menggantikannya.”

tempat" [Andzhaparidze, 1990, hal. 280]. Dengan kata lain, detektif itu penuh dan utuh di dunia proses sastra. Buktinya adalah koleksi ini, yang mencakup karya-karya penulis seperti A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hemmet, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, C. Aveline, D. D. Carr, F. Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau -Narsezhak, A. Christie, H. L. Borges, G. Andjaparidze.

Jadi, pemikir dan penulis Inggris, penulis sejumlah cerita detektif, Gilbert K. Chesterton, dalam esainya “In Defense of Detective Literature” menulis: “Tidak hanya novel atau cerita detektif yang sepenuhnya legal genre sastra, ia juga memiliki keuntungan yang sangat pasti dan nyata sebagai instrumen kebaikan bersama” [Chesterton, 1990, hal. 16]. Selain itu, penulis menegaskan bahwa kemunculan cerita detektif adalah langkah sejarah alami yang memenuhi kebutuhan sosial dan budaya masyarakat: “Cepat atau lambat, sastra populer dan kasar akan muncul, mengungkap kemungkinan romantis kota modern. Dan itu muncul dalam bentuk cerita-cerita detektif populer, kasar dan sepanas balada Robin Hood" [Chesterton, 1990, hal. 18]. Novelis, penyair, dan humas Argentina Jorge Louis Borges juga menekankan perlunya membedakan cerita detektif sebagai genre yang terpisah: “Untuk membela genre detektif, menurut saya cerita tersebut tidak memerlukan perlindungan: bacalah hari ini dengan rasa superioritas, itu menjaga ketertiban di era kekacauan. Kesetiaan terhadap model tersebut patut dipuji, dan memang layak diterima” [Borges, 1990, hal. 271-272].

Kami juga menemukan pidato defensif dalam R. Chandler: “Hampir tidak perlu membuktikan bahwa cerita detektif adalah bentuk seni yang penting dan layak” [Chandler, 1990, hal. 165].

Dalam R. O. Freeman kita menemukan: “Tidak ada genre yang lebih populer daripada cerita detektif... Bagaimanapun juga, sangat jelas bahwa genre yang telah menarik perhatian orang-orang yang berbudaya dan berakal tidak mungkin mengandung sesuatu yang pada dasarnya buruk” [Freeman, 1990, hal. 29]. Fakta bahwa detektif

sastra asli telah berulang kali menentang sastra asli sebagai “sesuatu yang tidak layak”, yang dijelaskan oleh para sarjana sastra dengan keberadaan, bersama dengan kejeniusan genre mereka, penulis yang tidak bermoral. Menurut R. O. Freeman, “sebuah cerita detektif, yang mampu sepenuhnya mewujudkan semua ciri khas genre tersebut, namun tetap menjadi sebuah karya dengan bahasa yang baik, dengan latar belakang yang diciptakan kembali dengan terampil dan karakter yang menarik, sesuai dengan kanon sastra yang paling ketat, mungkin tetap menjadi cerita yang paling menarik. sebuah fenomena langka dalam fiksi" [Freeman, 1990, hal. 29]. Kami menemukan pemikiran serupa dalam R. Chanler: “Namun demikian, sebuah cerita detektif - bahkan dalam bentuknya yang paling tradisional pun sangat sulit untuk ditulis... Seorang penulis detektif yang baik (tidak mungkin kita tidak memilikinya) dipaksa untuk bersaing tidak hanya dengan semua orang mati yang belum dikuburkan, tetapi juga dengan banyak rekan mereka yang masih hidup" [Chandler, 1990, hal. 166]. Penulis secara akurat mendefinisikan kompleksitas penulisan cerita detektif yang baik: “Bagi saya, kesulitan utama yang muncul sebelum novel tradisional, klasik, atau detektif berdasarkan logika dan analisis adalah untuk mencapai kesempurnaan yang relatif. hal ini membutuhkan kualitas-kualitas yang jarang dimiliki secara kolektif oleh satu orang. Perancang logika yang tenang biasanya tidak menghasilkan karakter yang hidup, dialognya membosankan, tidak ada dinamika plot, dan detail yang terlihat jelas dan akurat sama sekali tidak ada. Seorang rasionalis yang bertele-tele sama emosionalnya dengan papan gambar. Detektif ilmuwannya bekerja di laboratorium baru yang mengilap, tetapi mustahil mengingat wajah para pahlawannya. Ya, seseorang yang tahu bagaimana menulis prosa yang gagah dan hidup tidak akan pernah melakukan kerja keras untuk menyusun alibi yang kuat” [Chandler, 1990, hal. 167].

Menurut S. Eisenstein, cerita detektif selalu menarik perhatian pembaca “karena merupakan genre sastra yang paling efektif. Anda tidak bisa melepaskan diri darinya. Itu dibangun dengan menggunakan cara dan teknik yang memaksimalkan seseorang untuk membaca. Detektif

Obat paling ampuh, struktur paling murni, paling tajam dalam sejumlah literatur lainnya. Ini adalah genre yang rata-rata

sifat-sifat pengaruh terkena batasnya" [Eisenstein, 1968, hal. 107]. Cerita detektif dibedakan sebagai genre sastra independen berdasarkan ciri-ciri uniknya. Jadi, A. Vulis mencatat: “Detektif adalah sebuah genre. Tapi ini juga sebuah topik. Lebih tepatnya, kombinasi keduanya. Genre itu sendiri memuat program peristiwa yang begitu jelas sehingga kita mengetahui terlebih dahulu beberapa episode utama dari sebuah karya yang belum dibaca” [Vulis, 1978, hal. 246].

Dengan demikian, detektif mendapat tempat khusus dalam sastra karena kehadirannya bentuk komposisi, konsep tokoh, bentuk pengaruh, bahkan berkat kehadiran pembacanya. “Ada tipe pembaca modern - pecinta cerita detektif. Pembaca ini – dan dia telah berkembang biak di seluruh dunia, dan jumlahnya mencapai jutaan – diciptakan oleh Edgar Allan Poe,” kita temui dalam Jorge Louis Borges [Borges, 1990, hal. 264]. Kepada siapa detektif itu ditujukan? “Penikmat sejati genre ini, yang sangat menyukainya daripada yang lain, yang membaca cerita detektif dengan cermat dan hati-hati, sebagian besar adalah perwakilan dari kalangan intelektual: teolog, sarjana humaniora, pengacara, dan juga, mungkin pada tingkat lebih rendah, dokter dan perwakilan dari genre ini. ilmu eksakta,” - Freeman menyimpulkan [Freeman, 1990, hal. 32].

Ketertarikan para ilmuwan - perwakilan komunitas ilmiah - dalam membaca literatur detektif dijelaskan oleh kesamaan metode dan teknik yang digunakan dalam fiksi detektif dan sains. Oleh karena itu, B. Brecht percaya: “Skema novel detektif yang baik menyerupai metode kerja fisikawan kita: pertama, fakta-fakta tertentu ditulis, hipotesis kerja dikemukakan yang mungkin sesuai dengan fakta. Penambahan fakta baru dan penolakan fakta yang diketahui memaksa kita mencari hipotesis kerja baru. Kemudian hipotesis kerja diuji: sebuah eksperimen. Jika benar, pembunuhnya pasti muncul di suatu tempat sebagai akibat dari tindakan yang diambil” [Brecht, 1988, p. 281]. “Secara umum,” kata V.V. Melnik, “proses berpikir kreatif dalam fiksi ilmiah dan detektif berlangsung sesuai dengan skenario yang sama bahkan setelah mengatasi hambatan kognitif dan psikologis.”

parit tersebut berakhir dengan pemahaman tentang penemuan kebenaran yang paradoks" [Melnik, 1992, hal. 5]. “Invasi ilmu pengetahuan ke dalam sastra” yang terjadi dalam cerita detektif memungkinkan hidup berdampingannya dua bentuk pemikiran - artistik dan konseptual-logis. Yang pertama, seperti yang kita ingat, beroperasi dengan gambar, yang kedua dengan konsep. Di samping itu, bentuk seni cerita detektif sangat cocok untuk asimilasi aktif pengetahuan ilmiah oleh pembaca pada tingkat “penemuan” mereka sendiri karena fakta bahwa skema detektif, sebagaimana dicatat oleh pengagum genre detektif, S. M. Eisenstein, “mereproduksi jalur historis kesadaran manusia dari pemikiran pra-logis, figuratif-sensual ke logika dan selanjutnya sintesisnya, pemikiran dialektis” [Eisenstein, 1980, hal. 133]. Pandangan ini dianut oleh N. N. Volsky: “Saya berasumsi bahwa detektif memberikan kepada pembaca kesempatan langka untuk memanfaatkan kemampuan Anda dalam berpikir dialektis, untuk menerapkan dalam praktik (walaupun dalam kondisi kesenangan intelektual yang artifisial) bagian dari potensi spiritual Anda, yang oleh Hegel disebut sebagai "alasan spekulatif" dan yang, karena melekat pada setiap orang yang berakal sehat, hampir tidak ditemukan. penerapannya dalam kehidupan kita sehari-hari.” [Volsky, 2006, hal. 6].

Dengan demikian, membaca karya sastra detektif dikorelasikan dengan proses pembentukan kepribadian, secara progresif bergerak dari tahap berpikir sensorik-imajinatif menuju kematangan kesadaran dan sintesis keduanya dalam contoh yang paling sempurna. kehidupan batin kepribadian kreatif.

N. Ilyina, menganalisis ciri-ciri dan alasan popularitas genre detektif, sampai pada kesimpulan bahwa cerita detektif adalah sastra dan permainan. Kita berbicara tentang permainan yang “berguna, mengembangkan observasi, kecerdasan, dan mengembangkan kemampuan berpikir analitis dan memahami strategi pada peserta permainan” [Ilyina, 1989, hal. 320]. Menurutnya, sastra bergenre detektif adalah “kemampuan membangun alur tanpa mengorbankan daya persuasif demi permainan, karakter yang terdefinisi dengan jelas, dialog yang hidup dan tentu saja cerminan kehidupan” [Ilyina, 1989, hal. 328]

Julian Simons berbicara tentang beberapa alasan lain yang memaksa pembaca beralih ke genre detektif. Menjelajahi hubungan psikoanalitik, penulis mengutip artikel Charles Rycroft di Psychology Quarterly tahun 1957, yang melanjutkan hipotesis J. Pedersen-Krogg, yang menurutnya kekhasan persepsi seorang detektif ditentukan oleh kesan dan ketakutan sejak masa kanak-kanak. Pembaca detektif, menurut Pedersen-Krogg, memuaskan keingintahuan masa kanak-kanak dengan berubah menjadi “penyelidik”, dan dengan demikian “sepenuhnya mengkompensasi ketidakberdayaan, ketakutan dan rasa bersalah yang ada di alam bawah sadar sejak masa kanak-kanak” [Simons, 1990, hal. 230]. Julian Symons memberikan versi lain, yang dikemukakan oleh W. H. Auden, yang bernuansa religius: “Detektif memiliki khasiat ajaib untuk mengurangi perasaan bersalah kita. Kita hidup dengan menaati dan, pada kenyataannya, menerima sepenuhnya perintah hukum. Kita beralih ke cerita detektif di mana seseorang yang kesalahannya dianggap tidak diragukan lagi ternyata tidak bersalah, dan penjahat sebenarnya adalah orang yang benar-benar tidak dicurigai, dan di dalamnya kita menemukan cara untuk melarikan diri dari kehidupan sehari-hari dan kembali ke dunia. dunia imajiner tanpa dosa, di mana “kita dapat mengenal cinta.” sebagai cinta, dan bukan sebagai hukum yang menghukum” [Simons, 1990, hal. 231-232].

Selain itu, penulis mengusulkan untuk mengembangkan gagasan Auden dan Fuller, “menghubungkan kesenangan yang kita peroleh dari membaca cerita detektif dengan kebiasaan masyarakat primitif“, yang menurutnya suatu suku mencapai penyucian dengan memindahkan dosa dan kemalangannya kepada hewan atau orang tertentu,” dan menghubungkan alasan kemunduran detektif tersebut dengan “melemahnya rasa dosa”: “Dimana kesadaran akan keberdosaan seseorang dalam pengertian agama kata itu tidak ada, detektif, sebagai pengusir setan, tidak ada hubungannya” [Simons, 1990, hal. 233].

Ketertarikan membaca literatur detektif dikaitkan dengan kemampuannya mewujudkan “jalur pergerakan dari kegelapan menuju terang”. Ini berarti, pertama-tama, memecahkan kejahatan, memecahkan misteri. Edgar Allan Poe percaya bahwa kegembiraan artistik dan manfaat detektif justru terletak pada pergerakan bertahap dari kegelapan ke terang, dari

kebingungan menuju kejelasan. S. M. Eisenstein berbicara tentang situasi “datang ke dalam terang Tuhan.” Selain itu, situasi dipahami sebagai kasus di mana penyerang berhasil melarikan diri dari situasi yang mustahil. Dan sang detektif membawa kebenaran ke dalam terang Tuhan, “karena setiap detektif bermuara pada fakta bahwa dari “labirin” kesalahan, interpretasi yang salah dan jalan buntu, akhirnya, “gambaran sebenarnya dari kejahatan tersebut” dibawa “ke hadapan Tuhan” [Eisenstein, 1997, hal. 100]. Dalam hal ini, detektif, menurut penulis, mengacu pada mitos Minotaur dan kompleks utama yang terkait dengannya.

Dengan demikian, cerita detektif mengambil tempat yang selayaknya dalam sastra. “Selama sepuluh tahun terakhir, lebih banyak novel detektif yang muncul di Rusia dibandingkan periode sebelumnya,” catat jurnalis dan penerjemah sastra G.A.Tolstyakov. “Perubahan kebijakan sensor memberikan ruang sastra dan memungkinkan perluasan jangkauan penulis yang diterjemahkan dan diterbitkan, mungkin genre sastra populer yang paling banyak dibaca” [Tolstyakov, 2000, hal. 73].

Upaya untuk memahami peran dan pentingnya genre detektif tidak terlepas dari pencarian alasan pengakuan luasnya. Popularitas abadi genre ini dijelaskan oleh sejumlah alasan yang memaksa pembaca untuk terus-menerus beralih ke cerita detektif: kebutuhan untuk mengimbangi ketidakberdayaan, untuk mengatasi ketakutan, untuk meringankan perasaan bersalah, untuk mengalami perasaan pembersihan. dari keberdosaan seseorang, dalam emosi; minat bermain dan berkompetisi, respon terhadap tantangan terhadap kemampuan intelektual; kebutuhan untuk membaca dan mengamati karakter penasaran; keinginan untuk membedakan romansa dalam kehidupan kota sehari-hari; keinginan untuk berpartisipasi di dalamnya permainan intelektual, menebak program acara, menerapkan kemampuan berpikir dialektis, memecahkan misteri. Seperti yang Anda lihat, kita berbicara tentang dua jenis kebutuhan: psikologis dan sosial budaya (Gbr. 1). Perhatikan bahwa perbedaan antar jenis bersifat kondisional, karena jika diteliti lebih dekat, hampir semua kebutuhan bersifat psikologis.

Beras. 1. Kebutuhan pembaca menjadi alasan populernya genre detektif

Popularitas genre detektif semakin meningkat minat pembacanya, perhatian terus-menerus para sarjana dan praktisi sastra mendekatinya - menyebabkan munculnya semakin banyak karya linguistik yang ditujukan untuk studinya. Subjek perhatian adalah parameter kognitif, pragmatis, diskursif dan lainnya dari sebuah teks detektif [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Kryukova, 2012; Leskov, 2005; Merkulova, 2012; Teplykh, 2007, dll]. Kebutuhan riset ilmiah di bidang ini ditentukan

paradigma antroposentris yang relevan di kritik sastra modern dan linguistik. Perhatian para ilmuwan yang menyadari pentingnya memperhitungkan faktor manusia dalam bahasa diarahkan pada studi tentang struktur kognitif kesadaran manusia yang terlibat dalam representasi, perolehan, dan pemrosesan pengetahuan tentang dunia, yang terkandung, khususnya, dalam sebuah teks sastra. Bahasa dipahami sebagai cara untuk merepresentasikan pengetahuan manusia tentang dunia.

T. G. Vatolina mengabdikan penelitiannya pada analisis kognitif karya detektif berbahasa Inggris. Memproyeksikan konsep “wacana” ke dalam teks detektif, penulis berangkat dari interpretasi wacana dalam aspek kognitif sebagai “mentalitas khusus” [Stepanov, 1995, p. 38] dan dalam aspek komunikatif sebagai “pesan - terus diperbarui atau lengkap, terfragmentasi atau integral, lisan atau tulisan, dikirim dan diterima dalam proses komunikasi” [Plotnikova, 2011, hal. 7]. T. G. Vatolina membuktikan bahwa setiap karya detektif diciptakan menurut model kognitif standar, sama untuk semua detektif. Model kognitif umum dari wacana detektif, pada tingkat terdalam internal, adalah “sebuah konstruksi holistik lengkap yang terdiri dari fragmen-fragmen yang saling berhubungan.”

Kontur kognitif" [Vatolina, 2011, hal. 20]. Untuk menggambarkan model kognitif seorang detektif, penulis menggunakan teknik menugaskan metanominasi umum pada karakter, yang dikembangkan oleh Y. Kristeva ketika melakukan analisis struktural teks sastra [Kristeva, 2004]. Kontur terdalam model kognitif wacana detektif, menurut penulis, dibentuk oleh lima karakter: detektif, pembunuh, saksi, asisten, korban. Memperdalam model kognitif detektif, penulis memperoleh, berdasarkan analisis tindak tutur, suatu model tersendiri kualitas manusia setiap karakter, diabstraksi dan diangkat ke tingkat konsep. Dengan demikian, konsep dasar tindak tutur Detektif adalah konsep “Kebenaran”, bagi Pembunuh – “Kebohongan”, bagi Saksi, Penolong dan Korban – konsep “Kesalahpahaman”. Selain itu, dengan menggunakan konsep “standar konseptual genre”, diperkenalkan

digunakan secara ilmiah oleh S. N. Plotnikova dan dipahami sebagai dasar pembentuk genre kognitif yang mendalam, sebuah konsep invarian, yang kepatuhannya wajib untuk mengklasifikasikan teks ke genre apa pun, T. G. Vatolina mendefinisikan sistem konseptual cerita detektif: "Pembunuhan" - "Investigasi" -"Penjelasan".

I. A. Dudina mengabdikan penelitiannya pada kajian wacana detektif dengan pendekatan kognitif-komunikatif-pragmatis. Berdasarkan karya detektif bahasa Inggris dan penulis Amerika ia mengungkapkan ciri-ciri status wacana detektif di antara wacana artistik lainnya, memperoleh unsur-unsur dan menunjuk model-model yang menjadi dasar pembentukan ruang diskursif teks detektif. Penulis membedakan antara konsep “teks detektif” sebagai “bentukan linguistik yang mempunyai struktur tertentu dan bercirikan koherensi dan integritas” dan “wacana detektif” sebagai “skema “penulis - investigasi artistik - pembaca”

Entertainment”, dengan demikian menunjuk pada sifat wacana yang fungsional dan dinamis, di mana teks merupakan elemen komunikasi yang menghubungkan penulis dan pembaca [Dudina, 2008, hal. 10]. Pendekatan yang diusulkan terhadap interpretasi teks sastra didasarkan pada tesis bahwa pikiran manusia menyimpan sampel, model mental, yaitu sistem representasi pengetahuan yang terstruktur secara khusus yang menjadi dasar kemampuan linguistik dan perilaku bicara kita. Penulis mengidentifikasi dua model kognitif wacana detektif berupa struktur situasi rujukan objek dan struktur situasi prosedural. Situasi referensi subjek dalam wacana detektif adalah “program peristiwa yang jelas” yang direncanakan oleh pengarang teks detektif menurut aturan tertentu dari genre detektif. Situasi prosedural adalah “situasi di mana pengarang teks detektif mempengaruhi pembaca, menggunakan nada tertentu, sifat narasi, yang membangkitkan suasana emosional yang sesuai dalam diri pembaca sebagai tanggapannya” [Dudina, 2008, hal. 12].

L. S. Kryukova mengeksplorasi perspektif plot dalam cerita bergenre detektif. Perspektif plot dipahami oleh pengarang sebagai “suatu kesatuan organisasi struktural teks bergenre detektif dalam mengungkap intrik yang ditanamkan pengarang dalam isi skema kode plot” [Kryukova, 2012, p. 3]. Ciri khas perspektif plot genre detektif terungkap, sifat pembiasan perspektif plot dalam empat jenis situasi tutur (mikertimatik, tematik, makrotema, dan teksologis) dijelaskan.

D. A. Shigonov menganalisis pusat berulang sebagai unit pengkodean teks menggunakan materi cerita detektif bahasa Inggris. Pusat berulang dipahami sebagai “suatu unit teks yang mewakili pengulangan suatu pemikiran yang melanggar penyajian konten yang linier untuk memperbarui apa yang telah dinyatakan sebelumnya”, sehingga bertindak sebagai “mekanisme yang menjadi dasar yang mana. hubungan antara bagian-bagian teks yang jauh yang mempunyai dasar semantik yang sama dilakukan” [Shigonov, 2005, hal. 5]. Jadi, dalam teks karya detektif, struktur pengkodean yang diwakili oleh pusat berulang dan struktur decoding dibedakan. Bagian tengah yang berulang berisi misteri sebuah karya detektif, yang dijelaskan melalui segmen-segmen teks berjauhan yang memiliki kesamaan konten semantik. Pusat-pusat yang berulang berkaitan erat dengan perspektif plot: “Perspektif plot dalam teks sebuah karya detektif membentuk konten melalui hubungan yang tidak konsisten dari peristiwa-peristiwa yang sedang berlangsung” dan “bertindak justru sebagai cara untuk mengintegrasikan sebuah karya, yang didasarkan pada lokasi yang jauh. pusat berulang” [Shigonov, 2005, hal. 11].

Harap dicatat bahwa semua ini berfungsi beberapa tahun terakhir. Dengan demikian, genre detektif semakin menjadi subjek penelitian para sarjana sastra, ahli bahasa, ahli teori, dan praktisi genre tersebut. Ketertarikan ilmiah yang tiada henti pada fitur genre Teks-teks ini sebagian besar merupakan konsekuensi dari popularitas cerita detektif yang tidak berkurang di kalangan pembaca modern.

Literatur

1. Andzhaparidze G. Kekejaman kanon dan kebaruan abadi / G. Andzhaparidze // Cara membuat cerita detektif / trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 279-292.

2. Borges X. L. Detektif / L. H. Borges // Cara membuat detektif / trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 236-272.

3. Brecht B. Tentang Sastra: Koleksi: Terjemahan dari Jerman / B. Brecht; komp., trans. dan catatan. E. Katseva; pintu masuk Seni. E.Knipovich. - Edisi ke-2, diperluas. - Moskow: Fiksi, 1988. - 524 hal.

4. Vatolina T. G. Model kognitif wacana detektif: berdasarkan materi karya detektif berbahasa Inggris abad 18-20. : abstrak disertasi... calon ilmu filologi / T. G. Vatolina. - Irkutsk, 2011. - 22 hal.

5. Volsky N.N. Bacaan mudah: bekerja pada teori dan sejarah genre detektif / N.N. Volsky; Badan federal berdasarkan pendidikan, Lembaga Pendidikan Negara Pendidikan Profesi Tinggi “Negara Bagian Novosibirsk. Universitas Pedagogis. - Novosibirsk: [b. saya.], 2006. - 277 hal.

6. Vulis A. Puisi detektif / A. Vulis // Dunia baru. - Nomor 1. - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Ruang diskursif teks detektif: berdasarkan materi fiksi berbahasa Inggris abad 19-20. : abstrak disertasi. calon ilmu filologi / I. A. Dudina. - Krasnodar, 2008. - 24 hal.

8. Ilyina N. Apa itu detektif? / N. Ilyina // Benteng Ilyina N. Belogorsk: prosa satir: 1955-1985 / N. Ilyina. -Moskow: penulis Soviet, 1989. - hal.320-330.

9. Kristeva Yu. Karya terpilih: penghancuran puisi: trans. dari Perancis / Yu.Kristeva. - Moskow: ROSSPEN, 2004. - 656 hal.

10. Kryukova L. S. Perspektif plot dalam cerita bergenre detektif: abstrak disertasi. calon ilmu filologi / L. S. Kryukova. - Moskow, 2012. - 26 hal.

11. Leskov S.V. Fitur leksikal dan struktural-komposisi dari karya detektif psikologis: abstrak disertasi. calon ilmu filologi: 02.10.04 / S.V. Leskov. - SPb, 2005. - 23 hal.

12. Melnik V.V. Potensi kognitif dan heuristik fiksi bergenre detektif / V.V. - 1992. - T. 13. - No. 3. - Hal. 94-101.

13. Merkulova E. N. Ciri-ciri pragmatis aktualisasi semi-sphere “Confidence” dalam wacana detektif Inggris: berdasarkan karya A. Christie dan A. Conan Doyle: abstrak disertasi... calon ilmu filologi: 02.10. 04 I E.N. Merkulova. - Barnaul, 2012. - 22 hal.

14. Plotnikova N. S. Ruang diskursif: masalah pendefinisian konsep I N. S. Plotnikova II Magister Dixit. - 2011. - No.2 (06). -DENGAN. 21.

15. Simons J. Dari buku “Bloody Murder” I J. Simons II Cara membuat cerita detektif I trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 225-246.

16. Stepanov Yu. S. Dunia alternatif, wacana, fakta dan prinsip kausalitas I Yu. S. Stepanov II Bahasa dan ilmu pengetahuan akhir abad kedua puluh. - Moskow: Bahasa Budaya Rusia, 1995. - Hal.35-73.

17. Teplykh R.R. Konseposfer teks detektif Inggris dan Rusia dan representasi linguistiknya: abstrak disertasi. Kandidat Ilmu Filologi: 02/10/20 I R. R. Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 hal.

18. Tolstyakov G. A. Detective: kategori genre I G. A. Tolstyakov II Dunia bibliografi. - 2000. - No. 3. - Hal. 73-78.

19. Freeman R. O. Seni detektif I R. O. Freeman II Cara membuat cerita detektif I per. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 28-37.

20. Chandler R. Seni sederhana membunuh I R. Chandler II Cara membuat cerita detektif I trans. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - P. 164-180.

21. Chesterton G.K. Dalam Pembelaan Sastra Detektif I G. Chesterton II Cara Menjadi Detektif I per. dari bahasa Inggris, Perancis, Jerman, Spanyol ; komp. A. Stroev; ed. N. Portugimova - Moskow: Raduga, 1990. - Hal.16-24.

22. Shigonov D. A. Pusat berulang sebagai unit pengkodean teks: berdasarkan materi cerita detektif Inggris: abstrak disertasi. Calon Ilmu Filologi I D. A. Shigonov. - Moskow, 2005. - 20 hal.

23. Eisenstein S. Tentang detektif I S. Eisenstein II Film petualangan: Jalur dan pencarian: koleksi karya ilmiah saya ulangi. ed. A.S.Troshin. -Moskow: VNIIK, 1980. - Hal.132-160.

24. Eisenstein S. Tragis dan komik, perwujudannya dalam plot I S. Eisenstein II Pertanyaan Sastra. - 1968. - No.1. - Hal.107.

Fiksi Kriminal: Penyebab Popularitas

Artikel ini mengulas opini terkini tentang posisi fiksi kriminal dalam sastra dan budaya secara umum. Berdasarkan analisis sudut pandang para spesialis yang menangani masalah evaluasi kekhasan genre karya tersebut, penulis mengidentifikasi alasan popularitas fiksi kriminal di kalangan pembaca. Selain itu, diketahui bahwa minat mempelajari genre fiksi kriminal semakin meningkat. akhir-akhir ini daripada melemahnya komunitas akademis para sarjana sastra dan ahli bahasa.

Kata kunci: fiksi kriminal; genre; kepopuleran.

Georginova Natalya Yurievna, guru departemen pelatihan khusus di bahasa asing, Universitas Teknik Negeri Murmansk (Murmansk), [dilindungi email].

Georginova, N., dosen, Departemen Pelatihan Khusus Bahasa Asing, Universitas Teknik Negeri Murmansk (Murmansk), georna@mail. ru.

YouTube ensiklopedis

1 / 5

✪ Pembunuhan Ganda (Dokumter Investigasi Pembunuhan) - Kisah Nyata

✪ Menguntit karena Cinta

✪ Pakar Forensik Selidiki 20 Investigasi TKP dari Film & TV | Kritik Teknik | KABEL

✪ Maskulinitas Fantastis dari Newt Scamander

✪ Menjadi Detektif Medis

Subtitle

Definisi

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versi mereka sendiri dan mengevaluasinya. fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Menurut penulis detektif terkenal Val McDermid, cerita detektif sebagai sebuah genre menjadi mungkin hanya dengan munculnya uji coba berdasarkan bukti.

Fitur genre

Ciri penting cerita detektif klasik adalah kelengkapan fakta. Pemecahan misteri tersebut tidak dapat didasarkan pada informasi yang tidak diberikan kepada pembaca selama uraian penyelidikan. Pada saat penyelidikan selesai, pembaca harus memiliki informasi yang cukup untuk menggunakannya dalam menemukan solusi sendiri. Hanya detail kecil tertentu yang boleh disembunyikan yang tidak mempengaruhi kemungkinan terungkapnya rahasia tersebut. Di akhir penyelidikan, semua misteri harus terpecahkan, semua pertanyaan harus terjawab.

Beberapa tanda lagi dari cerita detektif klasik secara kolektif diberi nama oleh N. N. Volsky hiperdeterminisme dunia detektif(“dunia detektif jauh lebih teratur dibandingkan kehidupan di sekitar kita”):

Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.
Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakter tersebut sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.
Adanya aturan apriori dalam membangun sebuah plot, yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Kumpulan fitur ini mempersempit bidang kemungkinan konstruksi logis berdasarkan fakta yang diketahui, sehingga memudahkan pembaca untuk menganalisisnya. Namun, tidak semua subgenre detektif mengikuti aturan ini dengan tepat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia juga bisa membuat kesalahan tanpa motivasi (tidak sengaja mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Eremey Parnov menunjukkan ciri-ciri genre detektif klasik berikut ini:

Karya pertama bergenre detektif biasanya dianggap sebagai cerita Edgar Poe yang ditulis pada tahun 1840-an, namun unsur cerita detektif telah digunakan oleh banyak penulis sebelumnya. Misalnya dalam novel karya William Godwin (-) “The Adventures of Caleb Williams” () salah satunya karakter sentral- detektif amatir. “Catatan” karya E. Vidocq yang diterbitkan pada tahun 2007 juga mempunyai pengaruh yang besar terhadap perkembangan sastra detektif. Namun, Edgar Poe-lah yang menciptakan, menurut Eremey Parnov, Detektif Hebat pertama - detektif amatir Dupin dari cerita “Pembunuhan di Rue Morgue.” Dupin kemudian melahirkan Sherlock Holmes dan Pastor Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) dan Mr. Cuffe (Wilkie Collins). Edgar Poe-lah yang memperkenalkan ke dalam cerita detektif gagasan persaingan dalam menyelesaikan kejahatan antara detektif swasta dan polisi resmi, di mana detektif swasta, pada umumnya, lebih unggul.

Genre detektif menjadi populer di Inggris setelah dirilisnya novel W. Collins “The Woman in White” () dan “The Moonstone” (). Dalam novel “The Hand of Wilder” () dan “Checkmate” () Penulis Irlandia Ch. Le Fanu menggabungkan cerita detektif dengan novel Gotik. Masa keemasan cerita detektif di Inggris diperkirakan pada tahun 30an - 70an. abad ke-20. Pada saat inilah novel detektif klasik karya Agatha Christie, F. Beading dan penulis lain yang mempengaruhi perkembangan genre secara keseluruhan diterbitkan.

Pendiri cerita detektif Perancis adalah E. Gaboriau, penulis serangkaian novel tentang detektif Lecoq. Stevenson meniru Gaboriau dalam karyanya cerita detektif(terutama di "The Rajah's Diamond").

Dua Puluh Aturan Penulisan Misteri Stephen Van Dyne

Pada tahun 1928 penulis bahasa Inggris Willard Hattington, lebih dikenal dengan nama samarannya Stephen Van Dyne, menerbitkan koleksinya aturan sastra, menyebutnya “20 aturan untuk menulis cerita detektif”:

1. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan.

2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.

3. Cinta itu dilarang. Ceritanya harus menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tetapi antara seorang detektif dan penjahat.

4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.

5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.

6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.

7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.

8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.

9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.

10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.

11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.

12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.

13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.

14. Cara melakukan pembunuhan dan teknik penyidikan harus masuk akal dan ilmiah.

15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.

16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk bakat sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, atau pewarnaan situasi dengan menggunakan sarana fiksi.

17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.

19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.

Dekade setelah diundangkannya ketentuan Konvensi Van Dyne akhirnya mendiskreditkan cerita detektif sebagai genre sastra. Bukan suatu kebetulan jika kita mengenal baik para detektif era sebelumnya dan setiap kali kita beralih ke pengalaman mereka. Namun kita hampir tidak bisa, tanpa melihat buku referensi, menyebutkan nama-nama tokoh dari marga “Dua Puluh Aturan”. Kisah detektif Barat modern berkembang meskipun Van Dyne, menyangkal poin demi poin, mengatasi keterbatasan yang diakibatkan oleh dirinya sendiri. Namun satu paragraf (detektif tidak boleh menjadi penjahat!), tetap bertahan, meski beberapa kali dilanggar oleh pihak bioskop. Ini adalah larangan yang masuk akal, karena melindungi kekhususan cerita detektif, alur intinya... novel masa kini kita tidak akan melihat jejak “Aturan” apa pun...

Sepuluh Perintah Novel Detektif oleh Ronald Knox

Ronald Knox, salah satu pendiri Klub Detektif, juga mengusulkan aturannya sendiri dalam menulis cerita detektif:

I. Penjahatnya haruslah seseorang yang disebutkan di awal novel, tetapi tidak boleh orang yang alur pemikirannya boleh diikuti oleh pembaca.

II. Tindakan kekuatan supranatural atau kekuatan dunia lain tidak termasuk dalam hal ini.

AKU AKU AKU. Penggunaan lebih dari satu ruang rahasia atau jalan rahasia tidak diperbolehkan.

IV. Tidak dapat diterima untuk menggunakan racun yang sampai sekarang tidak diketahui, serta perangkat yang membutuhkan waktu lama penjelasan ilmiah di akhir buku.

V. Karya tidak boleh melibatkan orang Tionghoa.

VI. Seorang detektif tidak boleh tertolong oleh suatu kebetulan; dia juga tidak boleh dibimbing oleh intuisi yang tidak disadari tetapi benar.

VII. Seorang detektif tidak seharusnya menjadi penjahat.

VIII. Setelah menemukan petunjuk tertentu, detektif wajib segera menyampaikannya kepada pembaca untuk dipelajari.

IX. Teman si detektif yang bodoh, Watson dalam satu atau lain bentuk, tidak boleh menyembunyikan pertimbangan apa pun yang muncul di benaknya; dalam kemampuan mentalnya, dia seharusnya sedikit lebih rendah - tetapi hanya sedikit - dibandingkan pembaca rata-rata.

X. Saudara kembar dan kembaran yang tidak dapat dibedakan secara umum tidak dapat muncul dalam sebuah novel kecuali pembacanya telah mempersiapkan diri dengan baik untuk hal ini.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup

Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Penyelidikan dilakukan oleh seseorang di TKP dengan bantuan pahlawan lainnya.

Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa pelakunya haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat tersebut. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang.

Contoh detektif tipe tertutup:

Edgar Poe, “Pembunuhan di Rue Morgue.”
Cyril Hare, Pembunuhan yang Sangat Inggris.
Agatha Christie, Ten Little Indians, Murder on the Orient Express (dan hampir semuanya berhasil).
Boris Akunin, “Leviathan” (ditandatangani oleh penulis sebagai “detektif hermetik”).
Leonid Slovin, “Tambahan tiba di jalur kedua.”
Gaston Leroux, “Misteri Ruang Kuning”.

Detektif psikologis

Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan dan merupakan persimpangan genre dengan novel psikologis. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan unsur utama penyidikan adalah penelitian karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.

Dickens, Charles, Misteri Edwin Drood.
Agatha Christie, Pembunuhan Roger Ackroyd.
Boileau - Narcejac, “Dia-Serigala”, “Dia Yang Bukan”, “Gerbang Laut”, “Menguraikan Hati”.
Japrisot, Sebastien, “Seorang wanita berkacamata dan pistol di dalam mobil.”
Calef, Noel, "Lift ke Perancah."
Ball, John, “Malam yang Menyesakkan di Carolina.”

Detektif sejarah

Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.

Eco, Umberto “Nama Mawar”
Robert van Gulik, seri Hakim Dee
Agatha Christie “Kematian Datang di Akhir”, “Lima Babi Kecil”
John Dixon Carr “Pengantin Newgate”, “Iblis dalam Beludru”, “Kapten Pemotong Tenggorokan”
Ellis Peters, seri Cadfael
Anne Perry, serial Thomas Pitt, Biksu
Boileau-Narcejac "Di Hutan Ajaib"
Queen, Ellery "Naskah Dr. Watson yang Tidak Diketahui"
Boris Akunin, proyek sastra “Petualangan Erast Fandorin”
Leonid Yuzefovich, Proyek sastra tentang detektif Putilin
Alexander Bushkov, Petualangan Alexei Bestuzhev
Igor Moskvin, siklus investigasi Petersburg 1870-1883

Detektif yang ironis

Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya-karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan dan mengejek klise novel detektif.

Agatha Christie, Mitra dalam Kejahatan
Varshavsky, Ilya, “Perampokan akan terjadi pada tengah malam”
Kaganov, Leonid, “Mayor Bogdamir menghemat uang”
Kozachinsky, Alexander, “Van Hijau”
Westlake, Donald, "Zamrud Terkutuklah" ( kerikil panas), "Bank yang Berdeguk"
Ioanna Khmelevskaya (sebagian besar karya)
Daria Dontsova (semua berfungsi)
Yene Reite (semua berfungsi)

Detektif yang fantastis

Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut dapat terjadi di masa depan, alternatif masa kini atau masa lalu, atau di dunia yang sepenuhnya fiksi.

Lem, Stanislav, “Investigasi”, “Penyelidikan”
Russell, Eric Frank, "Pekerjaan Rutin", "Tawon"
Holm-van-Zajchik, serial “Tidak ada orang jahat”
Kir Bulychev, siklus “Polisi Antargalaksi” (“Intergpol”)
Isaac Asimov, serial Lucky Starr - penjaga luar angkasa, Detektif Elijah Bailey dan robot Daniel Olivo
Sergey Lukyanenko, Genom
John Brunner, The Squares of the City (Bahasa Inggris: The Squares of the City; terjemahan Rusia -)
The Strugatsky Brothers, Hotel “Di Pendaki Gunung yang Mati”
Cook, Glenn, serangkaian cerita detektif fantasi tentang detektif Garrett
Randall Garrett, serial detektif fantasi tentang detektif Lord Darcy
Boris Akunin "Buku Anak-anak"
Kluger, Daniel, serial detektif fantasi “Magical Matters”
Edgar Alan Poe - Pembunuhan di Rue Kamar Mayat
Harry Turtledove - Kasus Pembuangan Mantra Beracun

Detektif politik

Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Hal ini juga sering terjadi karakter utama dirinya jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemukan hambatan dalam penyelidikan dari pihak “mereka yang berkuasa” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya cerita yang lengkap barang kecuali hal utama. Genre ini jarang ditemukan dalam bentuknya yang murni, namun dapat menjadi bagian integral dari sebuah karya.

Agatha Christie, Empat Besar
Boris Akunin, “Penasihat Negara”
Levashov, Victor, “Konspirasi Patriot”
Adam Hall, "Memorandum Berlin" (Memorandum Quiller)
Nikolai Svechin, “Perburuan Tsar”, “Iblis Dunia Bawah”

Detektif mata-mata

Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di militer maupun masa damai di "depan tak terlihat". Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

Agatha Christie, Kucing di Antara Merpati, Pria Berjas Coklat, Jam-jam, Pertemuan Bagdad (dan sebagian besar karya).
John Le Carré, Mata-Mata yang Datang dari Kedinginan
John Boynton Priestley, Kegelapan Gretley (1942)
James Grady, "Enam Hari Condor"
Boris Akunin, “Gambit Turki”
Dmitry Medvedev, “Itu dekat Rovno”
Nikolay Daleky, “Praktik Sergei Rubtsov”

Genre detektif bisa disebut paling populer di antara yang lainnya. Orang-orang dari segala usia senang menjadi detektif. Plot yang rumit, investigasi, dan berbagai petualangan benar-benar memikat pembaca dan menarik mereka ke dunia misterius. Selain itu, Anda dapat memilih cerita detektif yang sesuai dengan setiap selera - baik itu sejarah, romantis, ironis, atau politik.

Kebanyakan buku dari genre ini diterbitkan secara seri. Misalnya cerita tentang Perry Mason, Hercule Poirot, Nona Marple dan banyak lainnya. Mereka membawa pembaca ke dunia yang penuh kejutan, pengalaman, dan petualangan baru.

Cerita detektif asing diwakili oleh penulis terkenal seperti Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, Ioanna Khmelevskaya, Erle Stanley Gardner dan banyak lainnya. Di antara penulis dalam negeri dapat disebutkan Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Boris Akunin, dan Weiner bersaudara.

Ciri utama genre detektif adalah kejadian misterius, yang keadaannya tidak diketahui, tetapi harus diklarifikasi. Pada dasarnya kejadian yang digambarkan adalah tindak pidana.

Ciri khas cerita detektif adalah pembaca tidak mengetahui keadaan sebenarnya dari kejahatan tersebut sampai penyelidikan selesai. Penulis membimbingnya melalui seluruh proses penyelesaian insiden tersebut, memberinya kesempatan untuk membuat kesimpulan tertentu sendiri. Jika semua fakta dijelaskan di awal buku, maka karya tersebut dapat dikaitkan dengan genre terkait, tetapi tidak ke cerita detektif dalam bentuknya yang murni.

Sifat penting lainnya dari arah sastra yang dijelaskan adalah kelengkapan fakta. Hasil penyelidikan tentu didasarkan pada informasi yang diketahui pembaca. Pada saat pekerjaan selesai, semua informasi harus diberikan secara lengkap. Dengan demikian, pembaca dapat menemukan sendiri solusinya. Hanya detail kecil yang tidak mempengaruhi hasil pengungkapan rahasia yang bisa tetap tersembunyi. Pada akhirnya, semua pertanyaan harus terjawab, dan semua teka-teki harus terpecahkan.

Meskipun cerita detektif dianggap fiksi, namun cerita yang digambarkan sering dijumpai dalam kehidupan.

Beberapa jenis detektif

Detektif tertutup. Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, sehingga kejahatan hanya dapat dilakukan oleh salah satu dari mereka yang hadir dan penyelidikan dilakukan oleh salah satu dari mereka yang hadir di TKP dengan bantuan para pahlawan lainnya. Contoh cerita detektif tertutup: Agatha Christie “Murder on the Orient Express”, “Ten Little Indians”; Boris Akunin "Leviatan"; Daria Dontsova “Penipu Terbang”; Vladimir Kuzmin “Amplop dari Shanghai” (seri “Petualangan Dasha Bestuzheva”).

Detektif psikologis. Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah mempelajari karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Contoh cerita detektif psikologis: Charles Dickens “Misteri Edwin Drood”; Fyodor Dostoevsky "Kejahatan dan Hukuman."

Cerita detektif sejarah adalah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang. Contoh: Gilbert Keith Chesterton "Bapa Brown"; Proyek sastra Boris Akunin “Petualangan Erast Fandorin”; Henry Winterfeld "Detektif di Togas"; Elena Artamonova “Kerajaan Mumi yang Hidup.”

Detektif yang ironis. Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali, karya-karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan dan mengejek klise novel detektif.
Contoh: Daria Dontsova (semua berfungsi); Alexander Kazachinsky “Van Hijau”; Ioanna Khmelevskaya “Rumah Berhantu”, “Harta Karun”, “Kelebihan Khusus”, dll.; seri “Detektif Lucu”, yang mencakup karya-karya berbagai penulis.

Detektif yang fantastis. Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut mungkin terjadi di masa depan, alternatif saat ini atau masa lalu, di dunia yang sepenuhnya fiksi. Contoh: Stanislav Lem “Investigasi”, “Penyelidikan”; Siklus Kir Bulychev “Polisi Antargalaksi” (“Intergpol”); Saudara-saudara Strugatsky “Hotel “Di Pendaki Gunung Mati””; Kirsten Miller "Detektif Gadis Pemogokan Kiki".

Detektif politik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Seringkali tokoh utama jauh dari politik, namun saat menyelidiki suatu kasus, ia menemukan hambatan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah tidak adanya tokoh-tokoh yang sepenuhnya positif, kecuali tokoh utama. Genre ini jarang ditemukan dalam bentuknya yang murni, namun dapat menjadi bagian integral dari sebuah karya. Contoh klasik dari jenis ini adalah karya Boris Akunin “Penasihat Negara”; Evgenios Trivizas "Kucing Hitam Terakhir".

Detektif mata-mata. Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di masa perang maupun di masa damai di “front tak kasat mata”. Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang diselidiki, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan, sabotase, dll.).

Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik. Para penulis, yang bergerak menuju penyelesaian kejahatan, membangun garis naratif ke dalam sejarah masa lalu, yang tampak seperti kriminal, didominasi oleh perkumpulan rahasia tertentu.

Contoh cerita detektif mata-mata: "Kucing di Antara Merpati" karya Agatha Christie; Boris Akunin “Gambit Turki”; Dmitry Medvedev “Itu dekat Rovno”; Yulian Semyonov “Tujuh Belas Momen Musim Semi”; Valery Ronshin “Rahasia Marshmallow dalam Cokelat.”

Detektif polisi. Menjelaskan pekerjaan tim profesional. Dalam karya jenis ini, karakter detektif utama tidak ada atau hanya sedikit lebih penting dibandingkan anggota tim lainnya. Dalam hal keaslian plot, ini paling dekat dengan kenyataan dan, karenanya, sangat menyimpang dari kanon genre detektif murni. Rutinitas profesional dijelaskan secara rinci dengan detail yang tidak terkait langsung dengan plot; terdapat banyak kecelakaan dan kebetulan, peran besar Kehadiran informan di lingkungan kriminal berperan; pelaku seringkali tidak disebutkan namanya dan tidak diketahui sampai akhir penyelidikan, dan juga dapat menghindari hukuman karena kelalaian penyelidikan atau kurangnya bukti langsung.
Contoh: serial "87th Precinct" karya Ed McBain; Yulian Semyonov “Petrovka 38”, “Ogareva 6”.

Detektif yang "keren". Paling sering digambarkan sebagai seorang detektif tunggal, seorang pria berusia 35-40 tahun, atau sebuah agen detektif kecil. Dalam karya dari jenis ini tokoh utama menentang hampir seluruh dunia: kejahatan terorganisir, politisi korup, polisi korup. Fitur utama - aksi maksimal sang pahlawan, "kesejukan" -nya, keji dunia di sekitar kita dan kejujuran protagonis. Contoh: Serial Dashiell Hammett tentang Agen Detektif Kontinental - dianggap sebagai pendiri genre ini; Raymond Chandler "Perpisahan, Sayang", "Jendela Tinggi", "Wanita di Danau"; James Hadley Chase “Tidak Akan Ada Saksi”, “Seluruh Dunia di Saku Anda”, dll.

Cerita detektif adalah pemimpin yang diakui di antara genre sastra anak-anak modern. Dan meskipun ia terdesak dari segala sisi oleh fantasi dan petualangan “virtual”, kisah detektif anak-anak terus hidup dan berkembang pesat, meski usianya sudah lanjut.

Di antara pencipta cerita detektif anak-anak ada juga penulis yang cukup terhormat. Misalnya, Erich Kästner, penulis cerita “Emil and the Detectives”, Astrid Lindgren, yang menulis buku tentang detektif super Kalle Blomkvist, Anatoly Rybakov dengan “Dirk”-nya yang terkenal.

Di antara penulis cerita detektif anak-anak modern adalah Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexei Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, dan daftar ini masih jauh dari lengkap. Di antara penulis cerita detektif anak-anak kita dapat menambahkan master genre ini, Boris Akunin, yang menerbitkan cerita detektif "Buku Anak-Anak" dan mengadaptasi novel "dewasa" untuk anak-anak.

Ada banyak jenis cerita detektif anak-anak: cerita detektif sehari-hari dan sejarah, mistik (“cerita horor”) dan dongeng (pahlawannya adalah karakter dari cerita rakyat Rusia).

Misalnya, kita dapat mengutip serial: "Black Kitten" (Elena Artamonova "Fun from the Stone Age", Valery Gusev "Agent Number One", dll.); “Agen Detektif” (Anton Ivanov, Anna Ustinova “Misteri Janda Hitam”, “Misteri Akademisi yang Hilang”, dll.); “Misteri Biara” (Cherith Baldry “Mantra Kuali Biara”, “Rahasia Pedang Kerajaan”, “Salib Raja Arthur”); “Detektif + Cinta” (Ekaterina Vilmont “Sulit Menjadi Berani”, “Mencari Harta Karun”, dll.), dll.

Ciri utama cerita detektif sebagai suatu genre adalah adanya suatu kejadian misterius dalam karya, yang keadaannya tidak diketahui dan harus diklarifikasi. Peristiwa yang paling sering digambarkan adalah kejahatan, meskipun ada cerita detektif yang menyelidiki peristiwa yang bukan kriminal (misalnya, dalam The Notes of Sherlock Holmes, yang tentunya termasuk dalam genre detektif, dalam lima dari delapan belas cerita ada tidak ada kejahatan).
Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

Karakter khas

Detektif - terlibat langsung dalam penyelidikan. Berbagai macam orang dapat berperan sebagai detektif: petugas penegak hukum, detektif swasta, kerabat, teman, kenalan korban, dan terkadang orang yang tidak dikenal. Detektif tidak bisa berubah menjadi penjahat. Sosok detektif merupakan inti cerita detektif.
Seorang detektif profesional adalah petugas penegak hukum. Bisa menjadi sangat ahli tingkat tinggi, dan mungkin petugas polisi biasa, yang jumlahnya banyak. Dalam kasus kedua, dalam situasi sulit, dia terkadang meminta nasihat dari konsultan (lihat di bawah).
Seorang detektif swasta - investigasi kejahatan adalah pekerjaan utamanya, tetapi dia tidak bertugas di kepolisian, meskipun dia mungkin seorang pensiunan polisi. Biasanya, dia sangat berkualitas, aktif dan energik. Paling sering, seorang detektif swasta menjadi tokoh sentral, dan untuk menekankan kualitasnya, detektif profesional dapat dilibatkan, yang terus-menerus membuat kesalahan, menyerah pada provokasi penjahat, mengambil jalur yang salah dan mencurigai orang yang tidak bersalah. Kontras “pahlawan yang kesepian melawan organisasi birokrasi dan pejabatnya” digunakan, di mana simpati penulis dan pembaca ada di pihak pahlawan.
Detektif amatir sama saja dengan detektif swasta, yang membedakan hanyalah mengusut kejahatan baginya bukanlah sebuah profesi, melainkan hobi yang ia geluti hanya dari waktu ke waktu. Subtipe terpisah dari detektif amatir adalah orang acak yang tidak pernah terlibat dalam kegiatan tersebut, tetapi terpaksa melakukan penyelidikan karena kebutuhan mendesak, misalnya, untuk menyelamatkan orang yang dicintai yang dituduh secara tidak adil atau untuk mengalihkan kecurigaan dari dirinya sendiri. Detektif amatir membawa penyelidikan lebih dekat kepada pembaca, memungkinkan dia menciptakan kesan bahwa “Saya juga bisa memikirkan hal ini.” Salah satu konvensi serial detektif dengan detektif amatir (seperti Miss Marple) adalah bahwa dalam kehidupan nyata seseorang, kecuali dia terlibat secara profesional dalam investigasi kejahatan, tidak mungkin menghadapi begitu banyak kejahatan dan insiden misterius.
Seorang penjahat melakukan kejahatan, menutupi jejaknya, mencoba untuk melawan penyelidikan. Dalam cerita detektif klasik, sosok penjahat baru teridentifikasi dengan jelas pada akhir penyidikan; hingga saat ini, penjahat dapat menjadi saksi, tersangka, atau korban. Kadang-kadang tindakan penjahat digambarkan selama tindakan utama, tetapi sedemikian rupa sehingga tidak mengungkapkan identitasnya dan tidak memberikan informasi kepada pembaca yang tidak dapat diperoleh selama penyelidikan dari sumber lain.
Korban adalah orang yang menjadi sasaran kejahatan atau orang yang menderita akibat suatu kejadian misterius. Salah satu varian standar cerita detektif adalah korbannya sendiri yang ternyata adalah penjahat.
Saksi adalah orang yang mempunyai keterangan mengenai pokok penyidikan. Penjahat sering kali pertama kali ditampilkan dalam uraian penyidikan sebagai salah satu saksi.
Pendamping detektif adalah orang yang selalu berhubungan dengan detektif, ikut serta dalam penyelidikan, tetapi tidak memiliki kemampuan dan pengetahuan detektif. Dia dapat memberikan bantuan teknis dalam penyelidikan, tetapi tugas utamanya adalah untuk lebih jelas menunjukkan kemampuan detektif yang luar biasa dengan latar belakang level rata-rata. orang biasa. Selain itu, pendamping juga diperlukan untuk mengajukan pertanyaan kepada detektif dan mendengarkan penjelasannya, memberikan kesempatan kepada pembaca untuk mengikuti alur pemikiran detektif dan memperhatikan. momen individu yang mungkin terlewatkan oleh pembaca sendiri. Contoh klasik dari sahabat tersebut adalah Dr. Watson dari Conan Doyle dan Arthur Hastings dari Agatha Christie.
Konsultan adalah orang yang mempunyai kemampuan kuat untuk melakukan penyelidikan, namun tidak terlibat langsung di dalamnya. Dalam cerita detektif, di mana ada sosok konsultan yang menonjol, dia mungkin yang utama (misalnya, jurnalis Ksenofontov dalam cerita detektif Viktor Pronin), atau dia mungkin hanya menjadi penasihat sesekali (misalnya, misalnya , guru detektif yang dia minta bantuannya).
Asisten - tidak melakukan penyelidikan sendiri, tetapi memberikan informasi yang diperolehnya sendiri kepada detektif dan/atau konsultan. Misalnya saja seorang ahli forensik.
Tersangka - seiring berjalannya penyelidikan, muncul asumsi bahwa dialah yang melakukan kejahatan tersebut. Penulis menangani tersangka dengan cara yang berbeda-beda; salah satu prinsip yang sering dipraktikkan adalah “tidak satupun dari mereka yang langsung dicurigai adalah penjahat sungguhan,” yaitu, setiap orang yang dicurigai ternyata tidak bersalah, dan penjahat sebenarnya adalah penjahat sebenarnya. orang yang tidak dicurigai apa pun. Namun, tidak semua penulis mengikuti prinsip ini. Dalam cerita detektif Agatha Christie, misalnya, Miss Marple berulang kali mengatakan bahwa “dalam hidup, biasanya orang yang dicurigai pertama kali adalah penjahatnya”.

Dua puluh aturan untuk menulis cerita detektif

Pada tahun 1928, penulis Inggris Willard Hattington, lebih dikenal dengan nama samarannya Stephen Van Dyne, menerbitkan seperangkat aturan sastranya, menyebutnya “20 Aturan untuk Menulis Misteri”:

1. Penting untuk memberikan kesempatan yang sama kepada pembaca untuk mengungkap misteri sebagai detektif, untuk itu perlu melaporkan secara jelas dan akurat semua jejak yang memberatkan.
2. Sehubungan dengan pembaca, hanya tipuan dan penipuan yang diperbolehkan yang dapat digunakan oleh penjahat terhadap detektif.
3. Cinta itu dilarang. Ceritanya harus menjadi permainan kejar-kejaran, bukan antara sepasang kekasih, tetapi antara seorang detektif dan penjahat.
4. Baik seorang detektif maupun orang lain yang secara profesional terlibat dalam penyelidikan tidak dapat menjadi penjahat.
5. Kesimpulan yang logis harus mengarah pada pemaparan. Pengakuan yang tidak disengaja atau tidak berdasar tidak diperbolehkan.
6. Sebuah cerita detektif tidak bisa kekurangan seorang detektif yang secara metodis mencari bukti-bukti yang memberatkan, sebagai hasilnya ia menemukan solusi atas teka-teki tersebut.
7. Kejahatan yang wajib dalam cerita detektif adalah pembunuhan.
8. Dalam memecahkan misteri tertentu, semua kekuatan dan keadaan supernatural harus dikesampingkan.
9. Hanya ada satu detektif dalam cerita - pembaca tidak dapat bersaing dengan tiga atau empat anggota tim estafet sekaligus.
10. Penjahat haruslah salah satu tokoh yang paling atau kurang penting yang diketahui pembaca.
11. Solusi yang sangat murah dimana salah satu pelayannya adalah penjahatnya.
12. Meskipun pelaku kejahatan mungkin mempunyai kaki tangan, ceritanya harusnya terutama tentang penangkapan satu orang.
13. Komunitas rahasia atau kriminal tidak mendapat tempat dalam cerita detektif.
14. Cara melakukan pembunuhan dan teknik penyidikan harus masuk akal dan ilmiah.
15. Bagi pembaca yang cerdas, solusinya harus jelas.
16. Dalam cerita detektif tidak ada tempat untuk bakat sastra, deskripsi karakter yang dikembangkan dengan susah payah, atau pewarnaan situasi dengan menggunakan sarana fiksi.
17. Dalam situasi apa pun, seorang penjahat tidak dapat menjadi penjahat profesional.
18. Dilarang menjelaskan misteri tersebut sebagai kecelakaan atau bunuh diri.
19. Motif kejahatan selalu bersifat pribadi; tidak boleh merupakan tindakan spionase, yang dibumbui dengan intrik internasional atau motif dinas rahasia.
20. Penulis cerita detektif harus menghindari semua solusi dan ide yang distereotipkan.

Jenis detektif

Detektif tertutup
Subgenre yang biasanya paling mirip dengan cerita detektif klasik. Plotnya didasarkan pada investigasi kejahatan yang dilakukan di tempat terpencil, di mana terdapat sejumlah karakter yang sangat terbatas. Tidak mungkin ada orang lain di tempat ini, jadi kejahatan hanya bisa dilakukan oleh orang yang hadir. Investigasi dilakukan oleh seseorang di TKP, dengan bantuan pahlawan lainnya.
Jenis cerita detektif ini berbeda karena plotnya, pada prinsipnya, menghilangkan kebutuhan untuk mencari penjahat yang tidak dikenal. Ada tersangka, dan tugas detektif adalah memperoleh informasi sebanyak mungkin tentang para peserta dalam peristiwa tersebut, yang dapat digunakan untuk mengidentifikasi pelakunya. Ketegangan psikologis tambahan diciptakan oleh fakta bahwa pelakunya haruslah salah satu dari orang-orang terdekat yang terkenal, yang biasanya tidak ada satupun yang mirip dengan penjahat tersebut. Kadang-kadang dalam cerita detektif tipe tertutup terjadi serangkaian kejahatan (biasanya pembunuhan), yang mengakibatkan jumlah tersangka terus berkurang.
Detektif psikologis
Jenis cerita detektif ini mungkin agak menyimpang dari kanon klasik dalam hal persyaratan perilaku stereotip dan psikologi khas para pahlawan. Biasanya kejahatan yang dilakukan karena alasan pribadi (iri hati, balas dendam) diselidiki, dan elemen utama penyelidikan adalah studi tentang karakteristik pribadi tersangka, keterikatan mereka, poin rasa sakit, keyakinan, prasangka, dan klarifikasi masa lalu. Ada sekolah detektif psikologis Perancis.
Detektif sejarah
Sebuah karya sejarah dengan intrik detektif. Tindakan tersebut terjadi di masa lalu, atau kejahatan kuno sedang diselidiki di masa sekarang.
Detektif yang ironis
Investigasi detektif digambarkan dari sudut pandang yang lucu. Seringkali karya yang ditulis dengan nada ini memparodikan klise novel detektif.
Detektif yang fantastis
Bekerja di persimpangan fiksi ilmiah dan fiksi detektif. Tindakan tersebut mungkin terjadi di masa depan, alternatif saat ini atau masa lalu, di dunia yang sepenuhnya fiksi.
Detektif politik
Salah satu genre yang cukup jauh dari cerita detektif klasik. Intrik utama dibangun di sekitar peristiwa politik dan persaingan antara berbagai tokoh dan kekuatan politik atau bisnis. Sering juga terjadi bahwa tokoh utama sendiri jauh dari politik, namun ketika menyelidiki suatu kasus, ia menemui hambatan dalam penyelidikan dari “kekuatan yang ada” atau mengungkap semacam konspirasi. Ciri khas cerita detektif politik adalah (walaupun belum tentu) kemungkinan tidak adanya karakter yang sepenuhnya positif, kecuali karakter utama. Genre ini jarang ditemukan dalam bentuknya yang murni, namun dapat menjadi bagian integral dari sebuah karya.
Detektif mata-mata
Berdasarkan narasi aktivitas perwira intelijen, mata-mata dan penyabot baik di masa perang maupun di masa damai di “front tak kasat mata”. Dari segi stilistika, sangat mirip dengan cerita detektif politik dan konspirasi, dan sering digabungkan dalam satu karya. Perbedaan utama antara detektif mata-mata dan detektif politik adalah bahwa dalam detektif politik posisi terpenting ditempati oleh dasar politik dari kasus yang sedang diselidiki dan konflik antagonis, sedangkan dalam detektif mata-mata perhatian terfokus pada pekerjaan intelijen (pengawasan). , sabotase, dll). Seorang detektif konspirasi dapat dianggap sebagai mata-mata dan detektif politik.

Kata Mutiara tentang Detektif

Berkat para penjahat, budaya dunia telah diperkaya oleh genre detektif.

Jika Anda tidak tahu harus menulis apa, tulislah: “Seorang pria masuk dengan pistol di tangannya” (Raymond Chandler).

Semakin lambat penyidiknya, semakin lama pula detektifnya (Viktor Romanov).

Ada begitu banyak motif kejahatan sehingga sang detektif (Georgy Alexandrov) menggaruk lobaknya.

Dalam cerita detektif seperti ini: ada orang yang menimbun barang bagus, ada pula yang hanya menunggu.

Dari melakukan kejahatan hingga menyelesaikannya - semuanya hanyalah satu novel detektif (Boris Shapiro).

Detektif (detektif bahasa Inggris, dari bahasa Latin detego - saya mengungkapkan, mengekspos) adalah genre sastra yang karyanya menggambarkan proses penyelidikan suatu kejadian misterius untuk memperjelas keadaannya dan memecahkan teka-teki. Biasanya kejadian seperti itu adalah kejahatan, dan detektif menggambarkan penyidikannya dan penetapan bersalah, dalam hal ini konflik dibangun di atas benturan keadilan dengan pelanggaran hukum, yang berakhir dengan kemenangan keadilan.

Ciri penting cerita detektif adalah bahwa keadaan sebenarnya dari kejadian tersebut tidak dikomunikasikan kepada pembaca, setidaknya secara keseluruhan, sampai penyelidikan selesai. Sebaliknya, pembaca dibimbing oleh penulis melalui proses investigasi, diberi kesempatan pada setiap tahap untuk membangun versinya sendiri dan mengevaluasi fakta-fakta yang diketahui. Jika karya tersebut pada awalnya menggambarkan seluruh detail kejadian, atau kejadian tersebut tidak mengandung sesuatu yang tidak biasa atau misterius, maka karya tersebut tidak lagi diklasifikasikan sebagai cerita detektif murni, melainkan di antara genre yang terkait (film aksi, novel polisi, dll. ).

“Dunia cerita detektif jauh lebih teratur daripada kehidupan di sekitar kita,” demikian pendapat N. N. Vasiliev tentang genre “detektif”.

Yang sering dijumpai pada genre detektif:

Lingkungan biasa. Kondisi terjadinya peristiwa-peristiwa dalam cerita detektif pada umumnya umum dan diketahui oleh pembaca (bagaimanapun juga, pembaca sendiri yakin bahwa ia yakin akan hal tersebut). Berkat ini, pada awalnya jelas bagi pembaca mana yang digambarkan biasa dan mana yang aneh, di luar jangkauan.

Perilaku stereotip karakter. Karakter-karakter tersebut sebagian besar tidak memiliki orisinalitas, psikologi dan pola perilaku mereka cukup transparan, dapat diprediksi, dan jika mereka memiliki ciri khas, mereka akan diketahui oleh pembaca. Motif tindakan (termasuk motif kejahatan) para tokoh juga bersifat stereotip.

Adanya kaidah-kaidah dalam menyusun alur cerita yang tidak selalu sesuai dengan kehidupan nyata. Jadi, misalnya dalam cerita detektif klasik, narator dan detektif pada prinsipnya tidak bisa berubah menjadi penjahat.

Batasan lain dicatat, yang hampir selalu diikuti oleh cerita detektif klasik - tidak dapat diterimanya kesalahan acak dan kebetulan yang tidak terdeteksi. Misalnya, dalam kehidupan nyata, seorang saksi bisa mengatakan yang sebenarnya, dia bisa berbohong, dia bisa salah atau disesatkan, tapi dia bisa saja membuat kesalahan tanpa motivasi (secara tidak sengaja, mencampuradukkan tanggal, jumlah, nama). Dalam cerita detektif, kemungkinan terakhir dikecualikan - saksinya akurat, atau berbohong, atau kesalahannya memiliki pembenaran logis.

Evolusi genre

Pengembang pertama genre ini adalah penulis terkenal seperti E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn dan lain-lain.

Mungkin ahli teori detektif pertama sebagai genre khusus menjadi G. K. Chesterton, yang berbicara pada tahun 1902 dengan artikel “In Defense of Detective Literature.” Dalam esainya, Chesterton menekankan bahwa "novel detektif atau cerita pendek adalah genre sastra yang sah." “Keutamaan paling penting dari cerita detektif adalah bahwa ini adalah yang paling awal dan sejauh ini satu-satunya bentuk sastra populer yang mengungkapkan makna puisi tertentu. kehidupan modern» .

Pada awal abad ke-20, upaya dilakukan untuk mengembangkan standar yang sesuai dengan karya bergenre detektif yang akan dibuat. Jadi, pada tahun 1928, penulis Inggris Willard Hattington menerbitkan seperangkat aturan sastranya, yang menyebutnya “20 aturan untuk menulis cerita detektif”.

Di antara peneliti detektif modern, kita harus menyebutkan A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Karya-karya mereka menelusuri sejarah genre, menganalisis puisinya, dan mengeksplorasi kesamaan artistik dalam karya-karya penulis yang berbeda.

Detektif menurut V. Rudnev adalah “genre khusus untuk sastra massal dan sinema abad kedua puluh." Rudnev menjelaskan kekhasan genre detektif dengan fakta bahwa “ elemen utama sebagai sebuah genre terletak pada kehadiran seorang protagonis - seorang detektif-detektif (biasanya detektif swasta) yang mendeteksi kejahatan. Oleh karena itu, isi utama cerita detektif adalah pencarian kebenaran.

Mari kita lihat kembali pengertian genre:

DETEKTIF (Detektif Latin – pengungkapan bahasa Inggris detektif – detektif) – karya seni, alur ceritanya didasarkan pada konflik antara kebaikan dan kejahatan, yang diwujudkan dalam penyelesaian suatu kejahatan.

Aspek pendidikan dan psikologis ternyata mengemuka dalam cerita detektif: cerita detektif harus menunjukkan kejayaan kebaikan, keniscayaan hukuman atas kejahatan, dan juga memungkinkan terungkapnya sifat kejahatan. Bagaimana seseorang menjadi cenderung melakukan kejahatan? Bagaimana ini bisa terjadi: apakah lingkunganlah yang harus disalahkan atau dia sendiri yang cenderung melakukannya?

Kisah detektif menunjukkan seseorang dalam situasi yang jarang terjadi - selama drama pribadi atau sosial. Detektif adalah perjuangan yang intens, baik itu pertarungan intelektual, interogasi, pengejaran, penembakan, atau pertarungan tangan kosong.

Weiner bersaudara mencatat bahwa prasyarat untuk menjadi seorang detektif adalah sosialitas. Dan karena subjek cerita detektif adalah kejahatan, ia “mengambil sepotong kehidupan di mana kekuatan-kekuatan eksplosif telah terakumulasi, di mana “aspek-aspek negatif” telah menembus fondasi sosial moralitas dan legalitas. Para penulis detektiflah yang dengan tegas dan tanpa ampun menyingkapkan penyakit dan keburukan masyarakat.”

Charles P. Snow menulis bahwa sastra detektif adalah tanda peradaban dan penyelidikan kejahatan adalah simbol dari segala hal positif yang ada dunia modern, romansa dalam arti sebenarnya. Properti seorang detektif ini sangat berharga sekarang, di saat sangat kekurangan romansa sejati, perjuangan berbahaya melawan kejahatan, pengungkapan dan hukumannya.

Berbicara tentang cerita detektif, kita tidak bisa mengabaikan penulis yang merevolusi genre ini, mengabadikan cerita detektif klasik. Ini tentu saja Agatha Christie! Dia memperkenalkan dunia pada konsep prosa baru, yang menyatakan supremasi hukum dan kemenangan akal, melindungi masyarakat secara keseluruhan dan individu pada khususnya dari ancaman seseorang yang melanggar hak dan kebebasan orang lain. Edgar Allan Poe yang jenius, yang mendirikan cerita detektif, tertarik pada mistisisme, dan karena itu tidak membentuk "gagasan Nemesis", keadilan atas penjahat, yang kemudian ditemukan di Christie; Arthur Conan Doyle memberikan kontribusi yang signifikan terhadap pengembangan genre ini, mengusulkan citra universal pahlawan - Sherlock Holmes yang legendaris, yang terkenal karena logika dan tekadnya; Masalah moralitas berulang kali dibahas oleh Keith Gilbert Chesterton yang terhormat, melalui tokoh utamanya - Pastor Brown - berbicara kepada pembaca yang penuh perhatian. Namun wanitalah yang ditakdirkan untuk memimpin barisan kemenangan sang detektif, yang pada tahun 1920-an dan 1930-an menjadi perwakilan kelas menengah orang Barat yang percaya diri. Mendekati keadilan ideal dan keniscayaan hukuman bagi penjahat sebagai motif utama dalam karyanya, Christie tidak melupakan sastra secara langsung, dengan kesederhanaannya yang tajam memenangkan kepercayaan pembaca, memanaskan intrik hingga batasnya dan menggambarkan konflik sehari-hari. dari Inggris kuno yang baik.

Analisis karya Agatha Christie

"Pembunuhan Roger Ackroyd"

Untuk analisis, novel "Pembunuhan Roger Ackroyd" diambil, yang pernah diakui sebagai salah satu kreasi terbaik Agatha Christie dan mahakarya genre ini.

Novel ini berlatar di desa fiksi Kings Abbot di Inggris. Cerita bermula dari kematian Ny. Ferrar, seorang janda kaya raya yang dikabarkan telah membunuh suaminya. Penduduk desa percaya bahwa janda tersebut bunuh diri hingga Roger Ackroyd, seorang duda yang berencana menikahi Nyonya Ferrar, meninggal.

Hercule Poirot, yang tiba di tempat kejadian, memulai penyelidikan, dengan banyak tersangka - kerabat dan kenalan Ackroyd, yang masing-masing tertarik dengan kematiannya. Salah satunya, orang terakhir yang melihat Ackroyd hidup, Dr. James Shepard, adalah narator cerita dan menelusuri tindakan Poirot langkah demi langkah, bertindak sebagai semacam "Dr. Watson" - asisten dan penulis biografi detektif profesional . Di sana-sini dalam teks novel, “kunci” misteri tersebar - petunjuk, keraguan, detail - yang, jika dibaca dengan cermat, dapat membuka mata Anda terhadap apa yang terjadi jauh sebelum akhir cerita.

Kata kunci yang menurut kami menjadi dasar novel ini adalah kata “kemauan lemah”. Ini pertama kali diucapkan di Bab 17 oleh Dr. Shepard, dan kemudian oleh saudara perempuannya Caroline sehubungan dengan dirinya sendiri.

“Kami mulai membicarakan tentang Ralph Paton.

“Dia orang yang berkemauan lemah,” desakku, “tapi tidak kejam.”

A! Tapi kelemahannya, di mana akhirnya?

Betul sekali,” kata Caroline, “contohnya James, yang selembut air.” Jika aku tidak ada di sana untuk menjaganya

Caroline sayangku,” kataku dengan kesal, “bisakah kamu tidak bersikap pribadi?”

“Kau lemah, James,” lanjutnya, sama sekali tidak terpengaruh oleh ucapanku, “Aku delapan tahun lebih tua darimu Oh! Saya tidak keberatan kalau Tuan Poirot mengetahuinya.”

Kelemahan kemauanlah yang membawa akibat dramatis: pemerasan, hasutan untuk bunuh diri, pembunuhan seseorang dan pengkhianatan terhadap teman demi kepentingan pribadi. Berikut penjelasan Hercule Poirot:

“Mari kita ambil contoh seseorang – orang biasa yang bahkan tidak memiliki pemikiran untuk membunuh. Tetapi di suatu tempat di lubuk jiwa yang paling dalam, terdapat kecenderungan tertentu menuju kelemahan. Tidak ada yang mempengaruhinya, dan dia tidak mengekspresikan dirinya. Mungkin itu tidak akan pernah terwujud, dan orang tersebut akan masuk ke kuburnya dengan jujur dan dihormati oleh semua orang. Tapi katakanlah sesuatu telah terjadi. Dia menemukan dirinya dalam situasi yang sulit. Dia secara tidak sengaja mengetahui suatu rahasia, sebuah rahasia yang menjadi sandaran hidup atau mati seseorang. Naluri pertamanya adalah membicarakannya, dengan jujur memenuhi kewajibannya sebagai warga negara. Dan kemudian kecenderungannya terhadap keinginan yang lemah terwujud. Dia melihat bahwa dia bisa mendapatkan uang – uang besar. Tapi dia butuh uang, dia sangat menginginkannya. Dan itu sangat mudah. Dia tidak perlu melakukan apa pun untuk mendapatkannya. Dia hanya perlu diam. Ini adalah awalnya. Namun gairah terhadap uang semakin meningkat. Dia membutuhkan lebih banyak lagi! Dia mabuk dengan penemuan tambang emas di kakinya. Dia menjadi serakah, dan dalam keserakahannya dia mengakali dirinya sendiri.”

Siapa yang tahu berapa banyak lagi pembunuhan yang bisa terjadi jika penjahatnya tidak dihentikan? Orang-orang terdekat Anda juga bisa diserang.

“Tapi yang paling membuatku takut adalah Caroline. Saya pikir dia mungkin menebaknya. Dia berbicara dengan aneh hari itu tentang kecenderungan saya untuk berkemauan lemah.”

Teknik yang paling menonjol, yang penggunaannya telah menimbulkan banyak diskusi, adalah penggunaan narator yang tidak dapat diandalkan yang akhirnya menjadi pembunuhnya. Dalam pengakuan terakhirnya, Dr. Sheppard mencoba membenarkan dirinya dari kemungkinan tuduhan berbohong:

“Saya cukup senang dengan diri saya sendiri sebagai penulis. Yang lebih tepat lagi, misalnya dengan kata-kata berikut: “Surat itu dibawa pada pukul sembilan kurang dua puluh menit. Surat itu masih belum terbaca ketika saya berangkat pukul sembilan kurang sepuluh menit. Setelah meraih kenop pintu, aku dengan ragu berhenti dan melihat sekeliling, bertanya-tanya apakah aku sudah melakukan semuanya. Tanpa memikirkan apa pun, saya keluar dan menutup pintu di belakang saya.”

Gagasan Agatha Christie adalah bahwa Dr. Sheppard tidak menyembunyikan kebenaran dan tidak berbohong - dia tidak mengatakan apa pun. Secara khusus, dia "lupa" menyebutkan apa yang terjadi antara pukul 20.40 dan 20.50, ketika Roger Ackroyd benar-benar terbunuh.

Peristiwa memperoleh makna baru di mata pembaca ketika pembunuhnya diketahui. Dr Sheppard sendiri kagum dengan sikap bermuka dua, kompleksitas penyelidikan dan fakta bahwa begitu banyak orang yang dicurigai. Di satu sisi, dia diliputi rasa takut ketahuan, di sisi lain, dia mengagumi dan bangga dengan kelicikannya, fakta bahwa dia bisa membodohi orang seperti itu dengan jarinya. detektif terkenal seperti Poirot!

Bahkan setelah terungkap, si pembunuh tidak menyesali perbuatannya, kehilangan nyawanya, percaya bahwa mereka telah menerima hukuman dan pembalasan yang pantas. Dia bahkan tidak merasa kasihan pada dirinya sendiri. Dia kecewa karena satu hal: Hercule Poirot muncul di sana.

“Lalu apa yang terjadi selanjutnya? Veronal? Itu akan seperti balasan dari atas, seperti keadilan puitis. Saya tidak menganggap diri saya bertanggung jawab atas kematian Ny. Ferrars. Itu adalah akibat langsung dari tindakannya sendiri. Saya tidak merasa kasihan padanya. Aku bahkan tidak merasa kasihan pada diriku sendiri. Jadi biarlah itu bersifat veronal. Tapi akan lebih baik kalau Hercule Poirot tidak pernah pensiun dan datang ke sini untuk menanam labu."

Jadi, berdasarkan uraian di atas, kita dapat menarik kesimpulan sebagai berikut

1. Setelah menguraikan definisi genre “detektif” dan mengkaji evolusi genre ini, kami menemukan bahwa ciri khas cerita detektif klasik adalah gagasan moral atau moralitas yang melekat di dalamnya. Jadi, dalam novel-novel A. Christie, persoalannya selalu berupa hukuman bagi pelaku kejahatan dan kemenangan keadilan.

2. Dalam cerita detektif Anda dapat menangkap banyak situasi pendidikan dan bahkan peringatan yang diberikan terkait dengan sifat buruk manusia yang universal. Biasanya para pahlawan ditempatkan dalam situasi yang sangat ekstrim, sehingga membantu penulis mengidentifikasi ciri-ciri kepribadian tersembunyi pada orang-orang yang tampak makmur.

Apa yang kita lihat dalam The Murder of Roger Ackroyd karya Agatha Christie?

Pengkhianatan terhadap orang yang dicintai demi kepentingan diri sendiri

Pengkhianatan terhadap teman demi kepentingan pribadi

Apa hasilnya?

Uang mudah yang tidak membawa kebahagiaan

Berkendara untuk bunuh diri

Membunuh seorang pria

Ketakutan terus-menerus akan paparan

Namun mengapa, mungkin ada yang bertanya, seseorang membutuhkan masalah tambahan, karena hidup sudah penuh dengan berbagai masalah. Terdorong ke jalan buntu, kesulitan keuangan dan masalah-masalah lain secara bertahap menghancurkan seseorang, dan segera ia menyerah pada sifat buruk, misalnya, pada pencurian atau pemerasan. Kemudian datanglah momen ketakutan yang tidak dapat diatasi, dan akibatnya Anda harus melakukan kejahatan lain yang lebih serius untuk menghindari hukuman pada kejahatan pertama.

Apakah orang tersebut saat ini berpikir bahwa dia membuat situasinya dua kali lebih sulit? Kejahatan menggerogoti seseorang, satu kejahatan mengarah ke kejahatan lainnya, dan uang mudah hanya terbuang percuma, semudah diperoleh, begitu mudahnya hilang.

Dalam karya ini, tokoh utama mulai menulis novel tentang segala sesuatu yang terjadi. Mengapa Anda perlu menulis tentang kejahatan Anda sendiri? Ini semua tentang kepercayaan diri yang luar biasa dari seorang pria yang dengan kompeten membangun alibi untuk dirinya sendiri dan berharap untuk mengirimkan buku ini kepada Hercule Poirot sebagai kejahatan pertama yang belum terpecahkan dalam praktiknya. Dan apa yang tidak berhasil pada akhirnya?

Orang tidak boleh lupa bahwa kejahatan apa pun tidak akan luput dari hukuman, dan jika hukuman tidak dijatuhkan oleh pengadilan, maka kehidupan, yang lebih berat dan tanpa ampun, akan menjatuhkannya.

Menjelajahi dunia, orang menjadi lebih bijaksana dan murni. Novel detektif juga merupakan sejenis pengetahuan - melalui observasi menuju “wawasan”, hingga penemuan kebenaran. Drama kemanusiaan dalam novel Agatha Christie tidak ditempatkan di latar depan, melainkan selalu berada di kedalaman, itulah sebabnya mereka menghasilkan drama yang begitu mendalam. kesan yang kuat. Seolah-olah dalam mengejar plot yang menghibur, Anda melewati takdir manusia.

Bahan pelajaran ini dapat digunakan pada kegiatan ekstrakurikuler sastra, pada pembelajaran saat belajar sastra asing abad ke-20 sebagai bahan tambahan.