Konsep "motif". Jenis motif
Para ilmuwan menyebut motif sebagai satuan peristiwa terkecil dalam alur, atau satuan alur, atau unsur teks secara umum, apa pun alur atau alurnya. Mari kita coba mencari tahu interpretasi yang berbeda salah satu istilah yang paling umum.
Asal usul motifnya banyak pendapatnya: dari dia. motif, Perancis motif, dari lat. moveo - bergerak, dari bahasa Perancis. motif – melodi, nada.
Dalam ilmu sastra Rusia, A.N. adalah orang pertama yang beralih ke konsep motif. Veselovsky. Menganalisis mitos dan dongeng, ia sampai pada kesimpulan bahwa motif merupakan satuan naratif paling sederhana yang tidak dapat diuraikan lebih jauh. Dari sudut pandang kami, kategori ini memiliki karakter plot.
Konsep tematik motif dikembangkan dalam karya B. Tomashevsky dan V. Shklovsky. Dalam pengertian mereka, motif adalah tema-tema yang menjadi bagian-bagian suatu karya. Setiap kalimat mengandung motif – tema kecil
Kebanyakan cerita rakyat dan karya sastra memiliki motif, yang merupakan elemen terkecil dari alur cerita. Penulis cerita rakyat Rusia terkemuka V. Ya. Propp memainkan peran besar dalam studi plot. Dalam bukunya “The Morphology of the Fairy Tale” (1929), ia menunjukkan kemungkinan adanya beberapa motif dalam sebuah kalimat. Oleh karena itu, ia meninggalkan istilah motif dan menggunakan kategorinya sendiri: fungsi tokoh. Ia membangun model alur cerita dongeng, yang terdiri dari rangkaian elemen. Menurut Propp, fungsi pahlawan seperti itu jumlahnya terbatas (31); Tidak semua dongeng memiliki semua fungsi, tetapi urutan fungsi utama diperhatikan dengan ketat. Dongeng biasanya diawali dengan orang tua yang keluar rumah (absentee function) dan menghadapkan anak dengan larangan keluar rumah, membuka pintu, atau menyentuh apa pun (larangan). Begitu orang tua pergi, anak langsung melanggar larangan tersebut (pelanggaran larangan), dan seterusnya. Arti dari penemuan Propp adalah skemanya cocok untuk semua dongeng. Semua dongeng mempunyai motif jalan, motif mencari pengantin yang hilang, motif pengenalan. Dari berbagai motif tersebut terbentuklah berbagai alur. DI DALAM nilai yang diberikan istilah motif lebih sering digunakan dalam kaitannya dengan karya seni rakyat lisan. “Morozko bertindak berbeda dari Baba Yaga. Tetapi suatu fungsi, dengan demikian, adalah besaran yang konstan. Untuk mempelajari dongeng, pertanyaannya penting Apa karakter dongeng memang begitu, tapi pertanyaannya adalah Siapa melakukan dan Bagaimana tidak - ini adalah pertanyaan-pertanyaan yang hanya dipelajari secara insidental. Fungsi karakter mewakili komponen-komponen yang dapat menggantikan “motif” Veselovsky…” 10
Dalam kebanyakan kasus, motif adalah pengulangan kata, frase, situasi, objek atau ide. Paling sering, istilah "motif" digunakan untuk menunjukkan situasi yang berulang dalam berbagai situasi karya sastra, misalnya motif berpisah dengan orang tersayang.
Motif membantu menciptakan citra dan mempunyai berbagai fungsi dalam struktur karya. Dengan demikian, motif cermin dalam prosa V. Nabokov setidaknya memiliki 3 fungsi. Pertama, secara epistemologis: cermin merupakan sarana penokohan tokoh dan menjadi cara pengenalan diri sang pahlawan. Kedua, motif ini membawa muatan ontologis: berperan sebagai pembatas antar dunia, mengatur hubungan spatio-temporal yang kompleks. Dan ketiga, motif cermin dapat menjalankan fungsi aksiologis, mengungkapkan nilai moral, estetika, dan seni. Jadi, pahlawan dalam novel “Keputusasaan” ternyata memiliki kata favorit untuk cermin, dia suka menulis kata ini secara terbalik, menyukai refleksi, persamaan, tetapi sama sekali tidak dapat melihat perbedaannya dan bahkan sampai salah mengira seseorang. dengan penampilan yang berbeda untuk kembarannya. Herman Nabokovsky membunuh untuk membingungkan orang-orang di sekitarnya, untuk membuat mereka percaya pada kematiannya. Motif cermin bersifat invarian, yaitu mempunyai dasar stabil yang dapat diisi makna baru dalam konteks baru. Oleh karena itu, muncul dalam berbagai versi di banyak teks lain, di mana kemampuan utama cermin dibutuhkan - untuk merefleksikan, menggandakan suatu objek.
Setiap motif menghasilkan bidang asosiatif untuk karakternya, misalnya, dalam cerita Pushkin "The Station Warden", motif anak yang hilang ditentukan oleh gambar yang digantung di dinding rumah kepala stasiun, dan terungkap dengan sangat tajam ketika putrinya datang ke kuburnya. Motif rumah dapat dimasukkan dalam ruang kota yang pada gilirannya dapat terdiri dari motif godaan, rayuan, dan setan. Sastra emigran Rusia paling sering dicirikan oleh suasana hati yang terungkap dalam motif nostalgia, kekosongan, kesepian, dan kekosongan.
Motif adalah elemen semantik (isi) penting dari teks untuk memahami konsep penulis (misalnya, motif kematian dalam “The Tale of putri yang sudah mati... "oleh A.S. Pushkin, motif kesepian dalam lirik M.Yu. Lermontov, motif dingin dalam "Easy Breathing" dan " Musim gugur yang dingin"I.A. Bunin, motif bulan purnama dalam "The Master and Margarita" oleh M.A. Bulgakov). M., sebagai wadah formal yang stabil. komponen menyala. teks, dapat dipilih dalam satu atau beberapa. melecut. penulis (misalnya, siklus tertentu), dan dalam kompleks seluruh karyanya, serta k.-l. menyala. arah atau keseluruhan era 11”. Motifnya mungkin mengandung unsur simbolisasi (jalan karya N.V. Gogol, taman karya Chekhov, gurun karya M.Yu. Lermontov). Motif mempunyai fiksasi verbal (dalam leksem) langsung dalam teks karya itu sendiri; dalam puisi, kriterianya dalam banyak kasus adalah adanya kata kunci dan pendukung yang membawa muatan semantik khusus (asap di Tyutchev, pengasingan di Lermontov).
Menurut N. Tamarchenko, setiap motif memiliki dua bentuk keberadaan: situasi dan peristiwa. Situasi adalah seperangkat keadaan, posisi, situasi di mana karakter berada. Peristiwa adalah sesuatu yang telah terjadi, suatu fenomena atau fakta penting dalam kehidupan pribadi atau masyarakat. Suatu peristiwa mengubah situasi. Motif merupakan satuan narasi paling sederhana yang menghubungkan peristiwa dan situasi yang membentuk kehidupan para tokoh dalam sebuah karya sastra. Peristiwa adalah sesuatu yang terjadi, fenomena, fakta kehidupan pribadi atau masyarakat. Situasi adalah seperangkat keadaan, posisi di mana tokoh berada, serta hubungan di antara mereka. Peristiwa tersebut mengubah rasio ini. Motif bisa bersifat dinamis atau adinamis. Motif tipe pertama menyertai perubahan situasi, bukan motif statis.
Dalam beberapa tahun terakhir, kritik sastra telah menguraikan sintesis pendekatan untuk memahami motif. Gerakan ini sangat ditentukan oleh karya-karya R. Yakobson, A. Zholkovsky dan Yu. Motif tidak lagi dianggap sebagai bagian dari alur atau plot. Setelah kehilangan keterkaitannya dengan peristiwa, motif tersebut kini dimaknai sebagai hampir semua pengulangan semantik dalam teks – titik semantik yang berulang. Artinya penggunaan kategori ini cukup sah dalam menganalisis dan karya liris. Motif tidak hanya dapat berupa peristiwa, sifat tokoh, tetapi juga suatu objek, suara, atau unsur lanskap yang memiliki makna semantik yang meningkat dalam teks. Motif selalu merupakan pengulangan, tetapi pengulangan tersebut tidak bersifat leksikal, melainkan fungsional-semantik. Artinya, dalam sebuah karya dapat diwujudkan melalui banyak pilihan.
Motifnya bisa bermacam-macam, di antaranya pola dasar, budaya dan masih banyak lainnya. Pola dasar dikaitkan dengan ekspresi ketidaksadaran kolektif (motif menjual jiwa kepada iblis). Mitos dan arketipe mewakili keragaman motif yang kolektif dan otoritatif secara budaya, yang menjadi kajian kritik tematik Perancis pada tahun 1960an. Motif budaya lahir dan berkembang dalam karya sastra, seni lukis, musik, dan seni lainnya. Motif Italia dalam lirik Pushkin merupakan lapisan beragam budaya Italia yang dikuasai penyair: dari karya Dante dan Petrarch hingga puisi Romawi kuno.
Selain konsep motif, ada pula konsep motif utama.
motif utama. Sebuah istilah yang berasal dari bahasa Jerman, secara harfiah berarti "motif utama". Ini adalah gambar atau motif yang sering diulang-ulang yang menyampaikan suasana utama; juga merupakan motif yang kompleks dan homogen. Jadi, motif utama “kesia-siaan hidup” biasanya terdiri dari motif godaan, rayuan, dan anti rumah.
Motif utama “kembali ke surga yang hilang” merupakan ciri khas dari banyak karya Nabokov pada periode kreativitas berbahasa Rusia dan mencakup motif nostalgia, kerinduan akan masa kanak-kanak, dan kesedihan karena hilangnya pandangan hidup seorang anak. Dalam "The Seagull" karya Chekhov, motif utamanya adalah gambar yang terdengar - suara senar yang putus. Leitmotif digunakan untuk menciptakan subteks dalam sebuah karya. Jika digabungkan, mereka membentuk struktur motif utama karya tersebut.
Literatur
Dasar-dasar Kritik Sastra: Buku Ajar. manual untuk fakultas filologi pedagogi. universitas / Di bawah umum ed. V.P.Meshcheryakova. M.: Lyceum Moskow, 2000. hlm.30–34.
Tomashevsky B.V. Teori Sastra. Puisi. M., 1996. hlm. 182–185, 191–193.
Fedotov O.I. Pengantar kritik sastra: Buku Teks. uang saku. M.: Akademi, 1998. hlm.34–39.
Khalizev V. E. Pengantar kritik sastra.
Karya sastra: konsep dan istilah dasar / Bawah. ed. L.V.Chernet.
M., 1999. hlm.381–393.
Tselkova L.N.Motif // Pengantar studi sastra.
Karya sastra: konsep dan istilah dasar / Bawah. ed. L.V.Chernet.
M., 1999. hlm.202–209.
2Korman B.O. Integritas sebuah karya sastra dan kamus eksperimental istilah-istilah sastra.
Hlm.45.
3Medvedev P.N. Metode formal dalam kritik sastra.
L., 1928.Hal.187.
4Plot // Pengantar kritik sastra. Hlm.381.
5Kozhinov V.V. Tabrakan // KLE. T.3.Stlb. 656-658.
6Tomashevsky B.V. Teori sastra. Puisi. hal.230-232.
7Zhirmunsky V.M. Pengantar Kritik Sastra: Mata kuliah perkuliahan. Hal.375.
8 Tolstoy L.N. Penuh koleksi cit.: Dalam 90 jilid.M., 1953.T.62. Hal.377.
9Kozhinov V.S.456.
10Propp V.Ya. Morfologi dongeng. Bab.29. 11Nezvankina L.K., Shchemeleva L.M. Motif // LES. Hal.230 DI DALAM Dalam budaya apa pun, mawar adalah simbol yang kompleks dan bernilai banyak. DI DALAM Sastra Jerman
10Propp V.Ya. Morfologi dongeng. Bab.29. ada dongeng berjudul "Dornröschen". "Dornröschen" terdiri dari dua kata: der Dorn (duri) dan die Röschen (mawar), yaitu "mawar dalam duri". nama Rusia
"Sleeping Beauty" mengacu pada plot utama, karakter utama, tetapi "Dornröschen" mengingatkan pada bagian lain dari dongeng - kisah seorang penyihir yang tidak diundang ke pembaptisan. Dia ingin dikenang, dicintai, tapi dia dilupakan. Dan ujung gelendong, seperti duri mawar, menjadi alat pembalasan dan takdir. Tanpa dia, si cantik tidak akan tertidur dalam kematian, tapi dia tidak akan terbangun dari cinta sang pangeran yang menaklukkan kematian, yang berjalan ke arahnya melalui semak mawar yang berduri.
satu bunga memadukan makna cinta dan kematian,
hadiah-kutukan dan hadiah-
Dan dalam puisi Goethe kita tidak hanya melihat sekuntum bunga berduri yang melukai seorang anak laki-laki kasar, tetapi juga mawar ajaib yang ingin membangkitkan jiwa orang lain dengan dorongan cinta, kesakitan, dan kematian yang tajam. Bacalah dongeng karya V.A. Zhukovsky "Putri Tidur". Temukan di dalamnya ciri-ciri plot liris dari dua puisi Goethe - "Found" dan "Wild Rose". Motif dalam sebuah karya seni
Motif merupakan komponen formal-substantif yang stabil
teks sastra
. "Tempat" semantik apa pun dapat bertindak sebagai motif - peristiwa, karakter, elemen lanskap, objek apa pun, kata yang diucapkan, cat, suara, dll.
Mari kita analisa motif jalan dalam puisi A.S. Pushkin "Jalan Musim Dingin".
Bulan menerobos kabut bergelombang, menuju padang rumput yang menyedihkan Dia memancarkan cahaya sedih. Sepanjang musim dingin, jalan yang membosankan, Troika si anjing greyhound berlari, Lonceng monoton berbunyi melelahkan.
Sesuatu terdengar familier
lagu yang panjang
Membosankan, sedih... Besok, Nina, Besok, ketika aku kembali ke kekasihku, aku akan melupakan diriku di dekat perapian, aku akan melihat-lihat lama-lama.
Jarum penunjuk jam akan membuat lingkaran terukurnya dengan suara nyaring, Dan menghilangkan yang mengganggu, Tengah Malam tidak akan memisahkan kita.
Sedih Nina: Jalanku membosankan, Sopirku terdiam karena tertidur, belnya monoton, wajah bulan berkabut.
- Bagaimana motif jalan muncul dalam puisi Pushkin "," (Dari judulnya sudah bisa dikatakan bahwa teks tersebut akan memuat motif jalan. Pushkin menggambarkan yang membosankan jalan musim dingin. Dia sedih karena dia kosong (“Tidak ada api, tidak ada gubuk hitam”), kesepian. Secara lirik, sang pahlawan sedang melakukan perjalanan menuju kekasihnya di sepanjang jalan musim dingin yang membosankan.)
- Gambaran apa yang menekankan keputusasaan yang menyertai sang pahlawan dalam perjalanannya? (Di dalam-
dia adalah cahaya yang menyedihkan"; kedua, bunyi bel: “berderak melelahkan”; ketiga, lagu panjang kusir, yang di dalamnya terdengar “pesta pora yang berani”; keempat, pahlawan liris bosan bepergian sendirian, tanpa Nina.)
- Menurut Anda berapa lama pahlawan liris terpaksa melakukan perjalanan? (Untuk waktu yang lama. Pushkin berulang kali menekankan panjang jalan: "troika greyhound" sedang berlari, yang berarti kuda-kudanya lincah, tetapi mereka masih memiliki waktu yang lama untuk berlari. Selain itu, sang pahlawan bosan dengan suara bel: dia mungkin harus mendengarkannya untuk waktu yang lama. Kusir menyanyikan lagu yang berbeda: rusuh, suram. Miles melintas - ini juga menekankan panjang jalan yang ditempuh sang pahlawan. pengemudi terdiam dan tertidur, tetapi jalannya tidak berakhir.)
- Pikiran apa yang terlintas di kepala Anda pahlawan liris selama perjalanan? (Pertama, pahlawan melihat sekeliling - ke padang rumput bersalju, ke bulan, mendengarkan bunyi bel dan lagu kusir, menghitung mil. Kemudian dia mengingat kekasihnya, kepada siapa dia kembali, dan membayangkan bagaimana mereka akan duduk bersama-sama di dekat perapian keesokan harinya.)
Apakah motif jalan mempengaruhi komposisi puisi? (Mungkin motif jalan menentukan komposisi teks. Bentuknya linier, yaitu dibangun seolah-olah dalam garis lurus. Jalan maju, gambar satu ganti gambar lain: bulan, tiga kuda, kusir bernyanyi, mil bergaris.)
- Apa yang merusak komposisi linier teks? (Kelurusan jalan sepertinya dirusak oleh ingatan pahlawan liris tentang Nina, mimpi besok malam di dekat perapian.)
Pushkin membangun teksnya melalui motif jalan, dan dari sini komposisinya tampak "meluruskan" dan "meregangkan", tetapi pada saat yang sama memperoleh volume karena pemikiran pahlawan liris tentang kekasihnya: dia memikirkan tentang masa depan, tapi, kemungkinan besar, dia sudah membayangkan kenalan gambar masa lalu. Dengan demikian, motif jalan dijalin menjadi jalinan puisi dan mempengaruhi alur serta komposisi teks.
Penugasan untuk pekerjaan mandiri
Temukan dari A.S. Puisi Pushkin yang terdapat motif jalan. Peran apa yang dijalankannya?
Motif dalam musik dan seni rupa. Motif jalan dalam lukisan M. Gobbema “Alley in Middelharnis”
10Propp V.Ya. Morfologi dongeng. Bab.29. Dalam musik, motif adalah bagian terkecil dari suatu bentuk, yang setara dengan satu ketukan metrik. Perkembangan komposisi musik dilakukan melalui berbagai pengulangan dan transformasi motif aslinya. Motif individu terbentuk motif utama - berulang frase musik, putaran harmonis, melodi.
Motif mengungkapkan isi komposisi melalui satu bagian dan merupakan suatu komponen
sebagai bagian dari keseluruhan artistik dan figuratif. Dalam arsitektur, lengkungan 17 adalah temanya, dan rangkaian lengkungan yang berulang - arcade - adalah motif komposisi arsitektur gaya tertentu. Motif merupakan komposisi yang cukup mandiri dan lengkap, namun bergantung pada kombinasi dan interaksi motif yang berbeda muncul motif dan tema baru: misalnya muncul motif zigzag 18 gelombang.
10Propp V.Ya. Morfologi dongeng. Bab.29. Dalam seni lukis naturalistik, konsep motif di alam dan seni berhimpitan. Motif adalah pemandangan suatu kawasan dari sudut pandang tertentu, bagian dari lanskap.
Mari kita perhatikan dan analisa motif jalan pada gambar Meindert Gobbema 19 "Gang di Middelharnis", salah satu yang paling banyak karya terkenal Belanda artis XVII V. Lukisan itu kemungkinan besar dilukis atas perintah dewan kota Middelharnis, yang sebelumnya memerintahkan perbaikan jalan ini. Untuk pertama kalinya, jalan menjadi plot gambar itu sendiri.
- Perhatikan bagaimana garis jalan digambarkan pada gambar. (Jalan dimulai dari latar depan dan mengarahkan pandangan ke kejauhan.)
- Jelaskan seperti apa jalannya, detail apa yang ditonjolkan seniman saat menggambar ini
17 Lengkungan - 1. Penutup melengkung pada bukaan pada dinding atau bentang antara dua penyangga. 2. Struktur berupa gapura besar dengan bentuk seperti ini.
18 Zigzag adalah garis putus-putus.
19 Meindert Gobbema - seorang seniman lanskap, yang dalam lukisannya seseorang dapat merasakan kemampuan untuk mengagumi kehalusan garis dan warna alam.
M. Gobbema "Gang di Middelharnis"
pohon. Orang-orang berjalan di sepanjang jalan: sesosok manusia dengan seekor anjing berada lebih dekat ke latar depan gambar dan beberapa sosok di kejauhan. Ada bekas bekas roda di tanah, sepertinya bekas kereta atau kereta yang lewat.)
- Gambar apa lagi yang bisa Anda soroti dalam gambar? (Di sebelah kanan bahkan ada barisan pohon muda dan bibit: seorang petani sedang bekerja di sana. Sedikit lebih jauh lagi ada rumah pedesaan dengan seorang pria dan seorang wanita berdiri di samping mereka. Di sebelah kirinya berdiri pepohonan hijau,
A Di kejauhan, menara lonceng menarik perhatian Anda.)
- Gambar apa yang dibuat oleh garis vertikal pada gambar? (Pertama-tama, vertikalnya dipertegas dengan pepohonan yang ditanam di sepanjang jalan. Mereka membentang ke atas. Langit tidak biru murni, melainkan tertutup awan tipis. Kombinasi cakrawala rendah dan batang pohon yang menjulur ke arah langit menciptakan keistimewaan. ruang yang berkembang tidak hanya secara mendalam, tetapi juga ke atas. Selain itu, beberapa burung terbang di langit di sebelah kiri: mereka tampak seperti titik-titik di ruang angkasa, tetapi mempertajam garis vertikal.)
- Warna apa pada lukisan yang menyertai motif jalan? (Jalan dekat Gobbema berwarna kuning-
Kata ini, salah satu kata utama dalam musikologi, juga mendapat tempat penting dalam ilmu sastra. Kata ini berakar di hampir semua bahasa Eropa modern, berasal dari kata kerja Latin moveo (saya pindah) dan sekarang memiliki arti yang sangat luas.
Arti awal, utama, dan utama dari istilah sastra ini sulit untuk didefinisikan. Motif merupakan salah satu komponen karya yang semakin meningkat maknanya (kekayaan semantik). Ia terlibat aktif dalam tema dan konsep (ide) karyanya, namun tidak identik dengan keduanya. Menjadi, menurut B.N. Putilova, “stabil unit semantik", motifnya" dicirikan oleh peningkatan, bisa dikatakan, tingkat semiotika yang luar biasa. Setiap motif memiliki serangkaian makna yang stabil.”
Motif dalam satu atau lain cara terlokalisasi dalam karya, tetapi pada saat yang sama hadir dalam berbagai bentuk. Itu bisa berupa kata atau frasa yang terpisah, berulang dan bervariasi, atau muncul sebagai sesuatu yang dilambangkan dengan berbagai unit leksikal, atau muncul dalam bentuk judul atau prasasti, atau hanya bisa ditebak, hilang dalam subteksnya. Dengan menggunakan alegori, sah-sah saja untuk menyatakan bahwa lingkup motif terdiri dari mata rantai suatu karya, ditandai dengan huruf miring internal yang tidak terlihat, yang harus dirasakan dan dikenali oleh pembaca dan analis sastra yang sensitif. Ciri terpenting suatu motif adalah kemampuannya untuk setengah terwujud dalam teks, terungkap di dalamnya secara tidak lengkap, dan misterius.
Motif dapat berperan baik sebagai aspek karya individu dan siklusnya, sebagai penghubung dalam konstruksinya, atau sebagai milik keseluruhan karya pengarang dan bahkan seluruh genre, gerakan, era sastra, sastra dunia seperti itu. Dalam aspek supra-individu ini, mereka merupakan salah satu subjek puisi sejarah yang paling penting.
Mulai dari pergantian XIX-XX Selama berabad-abad, istilah “motif” banyak digunakan dalam studi plot, terutama plot cerita rakyat awal. Jadi, SEBUAH. Veselovsky, dalam “Poetics of Plots” yang belum selesai, berbicara tentang motif sebagai unit narasi yang paling sederhana dan tak terpisahkan, sebagai rumus skema berulang yang menjadi dasar plot (awalnya mitos dan dongeng). Yaitu, ilmuwan memberikan contoh motif, penculikan matahari atau keindahan, mengeringnya air di suatu sumber, dan lain-lain.
Motif-motif di sini tidak begitu banyak dikorelasikan dengan karya individu, melainkan dianggap sebagai milik bersama seni lisan. Motif, menurut Veselovsky, secara historis stabil dan dapat diulang tanpa henti. Dalam bentuk yang hati-hati dan spekulatif, ilmuwan tersebut berargumentasi: “bukankah hal ini terbatas kreativitas puitis mengetahui formula-formula tertentu, motif-motif stabil yang diadopsi oleh satu generasi dari generasi sebelumnya, dan generasi ini dari generasi ketiga?
Bukankah setiap era puisi baru bekerja berdasarkan gambaran-gambaran yang diwariskan sejak dahulu kala, yang tentu saja berputar dalam batas-batasnya, membiarkan dirinya hanya mengkombinasikan gambaran-gambaran lama dan hanya mengisinya dengan pemahaman baru tentang kehidupan?” Berdasarkan pemahaman motif sebagai elemen utama plot, kembali ke Veselovsky, ilmuwan cabang Siberia Akademi Rusia Ilmu pengetahuan sekarang sedang menyusun kamus plot dan motif dalam sastra Rusia.
Selama dekade terakhir motif mulai dikorelasikan secara aktif dengan pengalaman kreatif individu dan dianggap sebagai milik masing-masing penulis dan karya. Hal ini khususnya dibuktikan dengan pengalaman mempelajari puisi M.Yu. Lermontov.
Perhatian terhadap motif-motif yang tersembunyi dalam karya sastra memungkinkan kita memahaminya secara lebih utuh dan mendalam. Demikianlah beberapa momen “puncak” perwujudan konsep pengarang dalam cerita terkenal I.A. Bunin tentang kehidupan singkat seorang gadis menawan yang tiba-tiba terputus adalah “ bernapas mudah(kalimat yang menjadi judulnya), ringan seperti itu, serta dingin yang berulang kali disebutkan. Motif-motif yang saling berhubungan ini mungkin merupakan “rangkaian” komposisi paling penting dari mahakarya Bunin dan, pada saat yang sama, merupakan ekspresi dari gagasan filosofis penulis tentang keberadaan dan tempat manusia di dalamnya. Hawa dingin menyertai Olya Meshcherskaya tidak hanya di musim dingin, tetapi juga di musim panas; itu juga mendominasi episode-episode yang membingkai plot, yang menggambarkan kuburan di awal musim semi. Motif-motif ini dipadukan dalam kalimat terakhir cerita: “Sekarang nafas ringan ini kembali menghilang di dunia, di langit mendung ini, di angin musim semi yang dingin ini.”
Salah satu motif novel epik Tolstoy “War and Peace” adalah kelembutan spiritual, sering kali dikaitkan dengan perasaan syukur dan penyerahan diri pada takdir, dengan kelembutan dan air mata, tetapi yang terpenting, ini menandai momen-momen tertentu yang lebih tinggi dan mencerahkan dalam kehidupan para pahlawan. . Mari kita ingat episode kapan pangeran tua Volkonsky mengetahui tentang kematian menantu perempuannya; melukai Pangeran Andrei di Mytishchi. Setelah percakapan dengan Natasha, yang merasa sangat bersalah di hadapan Pangeran Andrei, Pierre mengalami kegembiraan khusus. Dan di sini berbicara tentang dirinya, Pierre, “yang berkembang menuju kehidupan baru, melunakkan dan menyemangati jiwanya.” Dan setelah ditawan, Bezukhov bertanya kepada Natasha tentang hal itu hari-hari terakhir Andrei Bolkonsky: “Jadi dia sudah tenang? Apakah kamu sudah melunak?
Mungkin motif utama “The Master and Margarita” oleh M.A. Bulgakov - cahaya yang memancar dari bulan purnama, mengganggu, menggairahkan, menyakitkan. Cahaya ini entah bagaimana “mempengaruhi” sejumlah karakter dalam novel. Hal ini terutama terkait dengan gagasan penyiksaan hati nurani - dengan penampilan dan nasib Pontius Pilatus, yang takut akan "karier" -nya.
Puisi liris bercirikan motif verbal. A A. Blok menulis: “Setiap puisi adalah selubung, terbentang di tepi beberapa kata. Kata-kata ini bersinar seperti bintang. Karena merekalah puisi itu ada.” Jadi, dalam puisi Blok “Worlds Fly” (1912), kata-kata pendukungnya adalah tanpa tujuan dan gila; dering yang menyertainya, suara mengganggu dan mendengung dari jiwa lelah yang tenggelam dalam kegelapan; dan (berbeda dengan semua ini) kebahagiaan yang tak terjangkau dan memikat sia-sia.
Dalam siklus “Carmen” Blok, kata “pengkhianatan” menjalankan fungsi motif. Kata ini menangkap unsur jiwa yang puitis dan sekaligus tragis. Dunia pengkhianatan di sini dikaitkan dengan "badai nafsu gipsi" dan meninggalkan tanah air, ditambah dengan perasaan sedih yang tak dapat dijelaskan, "nasib hitam dan liar" sang penyair, dan sebaliknya dengan pesona kebebasan tanpa batas, penerbangan bebas “tanpa orbit”: “Apakah ini musik pengkhianatan rahasia?/Apakah ini hati yang ditangkap oleh Carmen?”
Perhatikan bahwa istilah “motif” juga digunakan dalam arti yang berbeda dari arti yang kita gunakan. Oleh karena itu, tema dan permasalahan karya seorang penulis sering disebut motif (misalnya, kelahiran kembali moral manusia; keberadaan manusia yang tidak logis). DI DALAM kritik sastra modern Ada juga gagasan tentang motif sebagai awal yang “ekstrastruktural” - sebagai milik bukan milik teks dan penciptanya, tetapi milik pemikiran tak terbatas dari penafsir karya tersebut. Sifat-sifat motif, kata B.M. Gasparov, “tumbuh lagi setiap saat, dalam proses analisis itu sendiri” - bergantung pada konteks karya penulis yang dituju oleh ilmuwan tersebut.
Dengan memahami hal ini, motif dikonseptualisasikan sebagai “unit analisis dasar,” sebuah analisis yang “secara fundamental meninggalkan konsep blok-blok struktur tetap yang memiliki fungsi tertentu secara objektif dalam konstruksi teks.” Pendekatan serupa terhadap sastra, sebagaimana dicatat oleh M.L. Gasparov, mengizinkan A.K. Zholkovsky dalam bukunya “Wandering Dreams” untuk menawarkan kepada pembaca sejumlah “interpretasi brilian dan paradoks dari Pushkin melalui Brodsky dan Gogol melalui Sokolov.”
Namun tidak peduli nada semantik apa yang dilekatkan pada kata “motif” dalam kritik sastra, makna yang tidak dapat dibatalkan dan relevansi sejati dari istilah ini, yang mencakup aspek karya sastra yang benar-benar ada (secara obyektif), tetap terbukti dengan sendirinya.
V.E. Teori Sastra Khalizev. 1999
1. Gagasan tentang motif dalam aspek semantik diperkenalkan ke dalam sains oleh A. N. Veselovsky, dengan menekankan sifat utamanya yang dapat diulang dan tidak dapat diurai: “Yang saya maksud dengan motif adalah rumusan yang mula-mula menjawab pertanyaan masyarakat bahwa alam selalu yang diajukan kepada manusia, atau kesan-kesan yang sangat jelas dan jelas yang terkonsolidasi, yang tampaknya sangat penting, atau berulang-ulang mengenai realitas. Ciri khas motif ini adalah skema figuratifnya yang beranggota tunggal; Inilah unsur-unsur mitologi dan dongeng tingkat rendah yang tidak dapat diuraikan lebih jauh: seseorang mencuri matahari<...>pernikahan dengan hewan, transformasi, wanita tua jahat menyiksa kecantikan, atau seseorang menculiknya dan dia harus diperoleh dengan kekerasan dan ketangkasan, dll.” (Veselovsky A.N. Poetics of plot // Veselovsky A.N. Historical Poetics. M., 1989. P. 301).
Motifnya menghubungkan kejadian sehari-hari dengan kenyataan yang diuji. Dengan demikian, dalam karya-karya ilmuwan, motif ternyata menjadi semacam tanda, yang diarahkan oleh petandanya terhadap realitas sehari-hari, dan oleh penandanya - menuju realitas. teks sastra. Namun, keyakinan Veselovsky bahwa sebuah karya puisi adalah sama monumen bersejarah, seperti orang lain, mis. posisi motif dongeng adalah ingatan akan situasi dan hubungan yang sebenarnya ada, yang mengarah pada kemungkinan melihat dalam teks cerita rakyat yang dianalisis Veselovsky refleksi langsung dari realitas sehari-hari.
2. Sikap yang berbeda, dalam banyak hal berlawanan dengan motif, terungkap dalam karya-karya V. B. Shklovsky. Baginya, motif adalah unsur sintagmatik murni, satuan alur: “Dongeng, cerpen, novel adalah gabungan motif; lagu - kombinasi motif gaya; oleh karena itu, alur dan alur adalah sebuah bentuk dan juga sajak.” (Shklovsky V. Tentang teori prosa. L., 1925. P. 50). Meskipun ada perbedaan mendasar dalam pendekatan terhadap kategori motif, kedua peneliti mengasosiasikan kategori ini dengan peristiwa dan plot.
3. B. V. Tomashevsky mendefinisikan motif melalui konsep tema: “Oleh<…>Dengan menguraikan karya menjadi bagian-bagian tematik, kita akhirnya mencapai bagian-bagian yang tidak dapat diurai, fragmentasi terkecil dari materi tematik, “Malam telah tiba”, “Raskolnikov membunuh wanita tua itu”, “Pahlawan meninggal”, “Surat telah diterima, " dll. Tema bagian suatu karya yang tidak dapat diurai disebut motif.”<...>Tema Tomashevsky adalah “apa yang sedang dibicarakan.” Definisi-definisi ini menunjukkan hubungan antara motif yang dipahami dan narasi. Faktanya, hubungan antara motif dan tema ternyata murni terminologis; bukan suatu kebetulan bahwa ketika menggambarkan plot dan plot, Tomashevsky kembali beralih ke motif: “Dari sudut pandang ini, plot adalah seperangkat motif. dalam hubungan sebab akibat yang logis, alur adalah sekumpulan motif yang sama dalam urutan dan hubungan yang sama yang diberikan dalam karya tersebut.<...>Saat menceritakan kembali alur karyanya, kami segera menemukan bahwa kami dapat menghilangkannya<...>Motif yang tidak dapat dikecualikan disebut terkait ; motif yang dapat dihilangkan tanpa melanggar integritas jalannya peristiwa kausal-temporal adalah bebas " “Motif yang mengubah keadaan adalah dinamis motif, motif yang tidak mengubah keadaan - statis motif." (Tomashevsky B.V. Teori Sastra. Poetics. M., 1996. P. 182-184).
4. Motif sebagai satuan paradigmatik murni disajikan dalam “Lermontov Encyclopedia”: “Motif adalah unsur semantik yang stabil dari sebuah teks sastra, yang diulang-ulang dalam sejumlah cerita rakyat (di mana motif berarti satuan minimal alur) dan sastra. karya” (Schemeleva L. M. Pengantar artikel “Motif” // Lermontov Encyclopedia. Publishing house 2. M., 1999. P. 290). Terlepas dari ketidakjelasan definisi ini, perlu diperhatikan keteraturan penolakan hubungan langsung motif dengan plot dalam pemahaman tradisionalnya: isolasi motif dalam liriklah yang memerlukan perluasan cakupan motif. istilah, menjauh dari peristiwa.
5. Pendekatan struktural terhadap kategori motif terungkap dalam karya B. M. Gasparov dan I. A. Paperno. Motif di sini dikenal sebagai unsur semantik teks, yang mempunyai ciri-ciri sebagai berikut: pengulangan; kemampuan mengakumulasi makna (yaitu kemampuan, setelah muncul dalam situasi kontekstual tertentu, merujuk pada konteks sebelumnya, memasuki konteks baru dan situasi semantik baru dengan ingatan sebelumnya), kemampuan untuk mengungkapkan dalam teks oleh perwakilannya, atribut stabil. Kehadiran atribut tersebut merupakan tanda adanya motif yang diacu oleh atribut tersebut (Gasparov B., Paperno I. Untuk deskripsi struktur motivasi lirik Pushkin // Romantisisme Rusia: Studi dalam Kode Puisi. Stockholm .1979.Hal.9 - 44). Pendekatan ini mengandung arti sikap yang sangat spesifik terhadap objek penelitian. Dia dianggap sebagai sistem terpadu dan hanya mengizinkan pendekatan sinkronis, tidak termasuk kemungkinan deskripsi diakronis dan evolusioner. Tampaknya deskripsi motivasi semacam ini mengandaikan serangkaian penerapan tertentu yang dapat diterima. Dengan demikian, lirik Pushkin tidak sepenuhnya menanggapi pandangan struktural tersebut, karena menetapkan pertimbangan wajib dari vektor perubahan tertentu - yang berarti bahwa elemen yang berulang dari dunia ini - motif - berfungsi secara berbeda dalam sistem ini dan diisi dengan konten baru. Padahal sistem puisi Tyutchev dan Blok tentu “terbuka” terhadap teknik seperti itu.
6. Tahap pasca-struktural dalam perkembangan teori motif adalah monografi karya B. M. Gasparov “Literary leitmotifs” (1994). Objek analisisnya dalam karya ini adalah puisi dan karya prosa klasik Rusia. Motif di sini adalah komponen semantik apa pun dari teks yang tidak memiliki sifat permanen apa pun: “... fenomena apa pun, “titik” semantik apa pun dapat bertindak sebagai motif - peristiwa, ciri karakter, elemen lanskap, objek apa pun, lisan kata, cat, suara, dll. .d.; satu-satunya hal yang menentukan suatu motif adalah reproduksinya dalam teks, sehingga tidak seperti narasi plot tradisional, yang kurang lebih telah ditentukan sebelumnya apa yang dapat dianggap sebagai komponen terpisah ("karakter" atau "peristiwa"), tidak ada himpunan " alfabet" "- dibentuk secara langsung dalam penyebaran struktur dan melalui struktur" (Gasparov B. M. Literary leitmotifs. M., 1994. P. 30-31).
V.V. Prozorov “Esai tentang Kehidupan” dalam sastra."
Plot adalah keseluruhan jalinan teks yang hidup dan beraneka warna yang kita rasakan.
Fabula (fitur opsional) – pola dan desain pada kain ini dengan relief.
Motif adalah benang-benang yang menyusun jalinan teks, diwarnai secara khusus dan ditenun dengan terampil, dipadukan satu sama lain.
Alur dan alurnya lebih dibuktikan dengan realitas tekstual puitis. Motif sebagai satuan alur-alur yang diberikan, yang mampu diisolasi dengan benar darinya, tetap sepenuhnya berada dalam batas-batas teks sastra dan pada saat yang sama, sebagian besar, mempertahankan memori tema yang terlihat dan nyaring. teks, tentang relasi dan koneksi intertekstualnya, tentang realitas ekstratekstual, tentang dunia di luar teks dan di balik teks.
Pada saat yang sama, skema plot-fabel terutama mencirikan dunia teks dari sudut pandang keberadaan ekstra-tekstual. Motif tersebut pertama-tama mewakili realitas tekstual itu sendiri, yang di dalamnya ditulis secara organik.
Motif merupakan komponen yang tidak berubah-ubah dari suatu alur verbal dan artistik, tetapi komponen tersebut sama sekali bukan yang paling sederhana, tidak mendasar, dari sudut pandang alur itu sendiri; Ini bukanlah tema bagian karya yang tak terpisahkan (B.V. Tomashevsky) atau “komponen intrik yang tak terpisahkan” dalam drama.
Motif dalam alur dapat bersifat produktif dan turunan, runtuh dan meluas, dinamis dan statis, relatif bebas dan terkondisi mutlak. Dalam totalitasnya yang kompleks, dalam jalinannya, mereka membentuk alur verbal dan artistik.
Ini adalah “plot mikro” (E.M. Meletinsky), “berlarian” dalam keseluruhan plot yang ada secara independen.
Motifnya, bahkan dalam isolasi analitis artifisialnya dari organisme artistik, dengan keras kepala dan polisemantik mengungkapkan keseluruhan teks, menjaga rahasianya, mengisyaratkan kesedihan puitisnya dan membantu melakukan perbandingan tipologis yang diperlukan dan operasi metodologis lainnya dalam kritik sastra. Motif adalah salah satu sarana yang paling dapat diandalkan untuk pemeriksaan filologis tanpa akhir dan pemahaman plot.
Motif adalah suatu keteguhan tertentu (dalam plot yang diperluas secara naratif), pengulangan relatif dari gerakan dan gerak tubuh, sering kali diungkapkan secara objektif (objektif): dalam karakter dan tindakan para pahlawan, dalam pengalaman liris, dalam tindakan dan situasi dramatis, dalam ditunjuk secara simbolis, multi-skala detail artistik dll.
Tentu saja, motif tersebut dapat diciptakan kembali dengan segala kelengkapan otonomnya hanya dalam proses penelitian, kritik sastra, pementasan dan interpretasi, penyutradaraan (pertunjukan dan film “berdasarkan…”), dan analisis pembaca yang kurang lebih canggih.
Semakin ringkas (sesuai dengan karakteristik genre) dan semakin aforistik teksnya, semakin lengkap rangkaian motif yang terdapat di dalamnya.
Jelas pula bahwa uraian tentang rangkaian motif yang tampaknya paling lengkap, tentu saja, tidak memberikan pengetahuan tentang keseluruhan plot, yang mampu mengungkapkan keserbaragaman perasaan tandingan yang tak terhingga. Jumlah atau rangkaian motif bukanlah alur, tetapi untuk mengenali alur, analisis motif merupakan salah satu prosedur filologis yang paling efektif.
Kompleks motif dan jenis skema alur.
Disusun oleh N.D. Tamarchenko
Motif
1) Sierotwiński S.Słownik terminów literackich.
“ S.161.Motif.
“ Tema adalah salah satu keseluruhan makna terkecil yang menonjol ketika menganalisis sebuah karya.”Motifnya dinamis.
“ Motif yang menyertai perubahan suatu situasi (bagian dari suatu tindakan) merupakan kebalikan dari motif statis.”Motifnya bebas.
2) Motif yang tidak termasuk dalam sistem alur sebab akibat adalah kebalikan dari motif sambung.”Wilpert G. von.
“
Motif Sachwörterbuch der Literatur. .
(latmotivasi -<...>memotivasi),3. kesatuan isi-struktural sebagai suatu situasi khas dan bermakna yang mencakup ide-ide tematik umum (sebagai lawan dari sesuatu yang didefinisikan dan dibingkai melalui ciri-ciri khusus
3) dan M. yang “buta” (yaitu, menyimpang, tidak relevan dengan tindakan)... (S. 591).ö Mseperti kamu.“Nama yang diberikan penafsir terhadap motif yang diidentifikasinya mempengaruhi karyanya, tidak peduli apakah ia ingin menginventarisasi motif-motif suatu kumpulan teks tertentu atau merencanakan suatu kajian analitis terhadap motif-motif suatu teks tertentu, suatu studi perbandingan atau studi sejarah tentang mereka. Terkadang rumusan motif yang umum pada era tertentu menyembunyikan fakta bahwa motif-motif tersebut menyatukan fenomena yang sangat berbeda: “ange-femme” (malaikat perempuan) berarti, misalnya, dalam roman Prancis, baik kekasih yang diberi gaya bidadari maupun bidadari perempuan; Hanya jika kedua fenomena tersebut dikenali sebagai dua motif yang berbeda barulah keduanya memperoleh prasyarat untuk pemahaman lebih lanjut. Seberapa signifikan konsekuensi nama diri dalam mengidentifikasi suatu motif ditunjukkan oleh contoh pertanyaan apakah lebih baik tentang “ Hati yang sederhana
4) Flaubert berbicara tentang “seorang wanita dan seekor burung beo” atau “seorang wanita dan seekor burung”; di sini hanya sebutan yang lebih luas yang membuka mata penafsir terhadap makna-makna tertentu dan variannya, tetapi bukan makna yang lebih sempit” (S. 1328).Barnet S., Berman M., Burto W.“ MotifKamus Istilah Sastra, Drama dan Sinematik. Boston, 1971. - kata, frasa, situasi, objek, atau ide yang diulang-ulang. Istilah “motif” paling sering digunakan untuk merujuk pada situasi yang berulang dalam berbagai karya sastra, misalnya motif orang miskin menjadi kaya dengan cepat. Namun, suatu motif (artinya “motif utama” dari bahasa Jerman “motif utama”) dapat muncul di dalam diri pekerjaan terpisah
: dapat berupa pengulangan apa pun yang berkontribusi pada integritas karya dengan mengingat penyebutan elemen tertentu sebelumnya dan segala sesuatu yang terkait dengannya” (hal. 71).
“ Motif5) Kamus Istilah Sastra Dunia / Oleh J. Shipley.
. Sebuah kata atau pola mental yang diulang-ulang dalam situasi yang sama atau untuk membangkitkan suasana hati tertentu dalam satu karya, atau pada karya berbeda dalam genre yang sama” (hal. 204).
“ Motif6) Kamus Istilah Puisi Longman / Oleh J. Myers, M. Simms.
(dari bahasa Latin “bergerak”; dapat juga ditulis “topos”) - tema, gambar, atau karakter yang berkembang melalui berbagai nuansa dan pengulangan” (hlm. 198).
“ 7) Kamus Istilah Sastra / Oleh H. Shaw.motif utama . Istilah Jerman secara harafiah berarti “motif utama”. Ini menunjukkan tema atau motif yang terkait dalam drama musikal dengan situasi tertentu, atau sebuah ide. Istilah ini sering digunakan untuk menunjukkan kesan sentral, gambaran sentral, atau tema yang berulang dalam sebuah karya fiksi, seperti “praktisisme” dalam Autobiografi Franklin atau “semangat revolusioner” Thomas Pine” (hlm. 218-219 ).
8) Blagoy D.Motif // Kamus istilah sastra. T.1.Stlb. 466 - 467.
“ M.(dari moveo - saya bergerak, menggerakkan), in dalam arti luas kata ini merupakan butir psikologis atau kiasan dasar yang melandasi setiap hal karya seni" “...motif utamanya sesuai dengan tema. Jadi, misalnya, tema “Perang dan Damai” karya Leo Tolstoy adalah motif nasib sejarah, yang tidak mengganggu pengembangan paralel dalam novel terdapat sejumlah motif sekunder lainnya, seringkali hanya sedikit berkaitan dengan tema (misalnya, motif kebenaran kesadaran kolektif - Pierre dan Karataev...).”“Keseluruhan rangkaian motif yang membentuk suatu karya seni membentuk apa yang disebut merencanakan
9) miliknya".Zakharkin A.
“ MMotif // Kamus istilah sastra. Hlm.226-227.. (dari motif Perancis - melodi, nada) - istilah usang yang menunjukkan komponen narasi minimum yang signifikan, yang paling sederhana
10) komponenalur suatu karya seni."
“ MChudakov A.P.Motif. KLE. T.4.Stlb. 995.. (Motif Perancis, dari bahasa Latin motivus - bergerak) - unit seni bermakna (semantik) yang paling sederhana. teks masuk mitosDandongeng; dasar, berdasarkan perkembangan salah satu anggota M. (a+b berubah menjadi a+b1+b2+b3) atau beberapa kombinasi. motif tumbuh alur cerita (plot)
11) , yang mewakili tingkat generalisasi yang lebih besar.” “Sebagaimana diterapkan pada seni. Sastra zaman modern M. paling sering disebut abstrak dari detail tertentu dan diungkapkan dalam rumusan verbal paling sederhana, skema.penyajian unsur-unsur isi karya yang terlibat dalam penciptaan alur (plot). Isi M. sendiri, misalnya kematian seorang pahlawan atau jalan-jalan, pembelian pistol atau pembelian pensil, tidak menunjukkan signifikansinya.
“ M. (Motif Jerman, motif Perancis, dari bahasa Latin moveo - I move), mengandung formal yang stabil. komponen menyala. teks; M. dapat dibedakan dalam satu atau beberapa. melecut. penulis (misalnya, siklus tertentu), dan dalam kompleks seluruh karyanya, serta k.-l. menyala. arah atau seluruh era.”
“Arti yang lebih ketat dari istilah “M.” diterima jika mengandung unsur simbolisasi (jalan oleh N.V. Gogol, taman oleh Chekhov, gurun oleh M.Yu. Lermontov<...>). Oleh karena itu, motif, berbeda dengan tema, mempunyai fiksasi verbal (dan obyektif) langsung dalam teks karya itu sendiri; dalam puisi, kriterianya dalam banyak kasus adalah adanya kata kunci dan pendukung yang membawa muatan semantik khusus (asap di Tyutchev, pengasingan di Lermontov). Dalam liriknya<...>Lingkaran M. diungkapkan dan didefinisikan dengan paling jelas, sehingga studi tentang M. dalam puisi bisa sangat bermanfaat.
Untuk bercerita. dan dramatis karya yang lebih penuh aksi bercirikan plot melodrama; banyak dari mereka memiliki sejarah universalitas dan pengulangan: pengakuan dan wawasan, pengujian dan retribusi (hukuman).”