Ťažké časy, Dickens Charles.
"Ach, môj bože," zakňučala pani Gradgrindová. - Louise! Thomas! čo si ty? Len sa ti čudujem. Po tomto majte deti! No, ako si nemôžete myslieť, že by bolo lepšie, keby som ich vôbec nemal. Chcel by som vedieť, čo by ste potom robili!
Napriek železnej logike týchto slov bol pán Gradgrind nespokojný. Otrávene sebou trhol.
- Naozaj, keď ste vedeli, že vaša matka mala migrénu, nemohli ste sa pozerať na svoje mušle a minerály a všetko, na čo ste mali nárok? - pokračovala pani Gradgrindová. - Prečo potrebujete cirkus? Viete rovnako ako ja, že deti nemajú ani cirkusových učiteľov, ani cirkusové zbierky, ani cirkusové hodiny. Čo ste potrebovali vedieť o cirkuse? Nemáš čo robiť, alebo čo? Pri mojich migrénach si ani nepamätám názvy všetkých faktov, ktoré sa potrebujete naučiť.
- Toto je dôvod! - povedala Louise tvrdohlavo.
„Hovoríte nezmysly, to nemôže byť dôvod,“ namietla pani Gradgrindová. - Teraz choď a urob si logiku. „Pani Gradgrindová nevedela o prírodných vedách, a keď posielala svoje deti študovať, vždy používala toto komplexné meno a nechala ich, aby si sami vybrali vhodný predmet.
Treba povedať, že vo všeobecnosti bola zásoba faktov, ktoré mala pani Gradgrindová k dispozícii, žalostne skromná; ale pán Gradgrind, ktorý ju povýšil do hodnosti manželky, sa riadil dvomi úvahami: po prvé predstavovala úplne prijateľnú sumu a po druhé, nebola „žiadna trik“. „Trikmi“ myslel predstavivosť; a veru, sotva by existovala iná ľudská bytosť, ktorá, nebyť idiota od narodenia, by bola zároveň v tomto zmysle rovnako bezhriešna.
Ctihodná dáma, ktorá zostala sama s manželom a pánom Bounderbym, bola taká stratená, že ani nemusela byť konfrontovaná so žiadnou novou skutočnosťou: opäť zomrela svetu a nikto sa jej smerom nepozrel.
"Bounderby," povedal pán Gradgrind a pritiahol si stoličku ku krbu. „Vždy sa živo zaujímaš o moje deti – najmä o Louise, takže ti môžem bez skrývania povedať, že ma môj objav veľmi rozčuľuje. Neustále a vytrvalo (ako viete) sa snažím rozvíjať inteligenciu u mojich detí. Celá výchova dieťaťa (ako viete) by mala byť zameraná výlučne na rozvoj mysle. A tak, Bounderby, na základe nepredvídaného incidentu, ktorý sa dnes stal – hoci to samo osebe vyzerá ako maličkosť – sa nemožno ubrániť domnienke, že do vedomia Thomasa a Louisy sa vkradlo niečo, čo... alebo skôr nie je... .. jedným slovom - niečo, čo nemá nič spoločné s rozumom a vôbec to môj vzdelávací systém nezabezpečuje.
"Môžem dosvedčiť," odpovedal Bounderby, "že je veľmi nerozumné zaujímať sa o bandu vagabundov." Keď som bol tulák, nikto sa o mňa nezaujímal. Nepochybuj o tom.
– Otázka znie: čo je zdrojom takejto základnej zvedavosti? - povedal v najvyšší stupeň praktický rodič, hľadiac uprene do ohňa.
– Odpoviem vám: v nečinnej predstavivosti.
– Je toto naozaj možné? Aj keď musím priznať, že táto hrozná myšlienka mi prišla na um, keď som s nimi kráčal domov.
"V nečinnej predstavivosti, Gradgrind," zopakoval Bounderby. "Je to škodlivé pre každého, ale pre dievča, ako je Louise, je to len boh vie čo." Nežiadam pani Gradgrindovú, aby mi odpustila silné slovo- Vie, že som neslušný človek. Neradím nikomu, aby odo mňa očakával rafinované spôsoby. Takto som nebol vychovaný.
"Možno," povedal pán Gradgrind s rukami hlboko vo vreckách a očami upretými na oheň spod previsnutého obočia, "možno im niekto z učiteľov alebo sluhov niečo navrhol?" Možno Louise alebo Thomas čítali niečo podobné? Možno, že napriek všetkým opatreniam sa do domu dostala kniha hlúpych príbehov? Ako inak si vysvetliť taký zvláštny, nepochopiteľný jav u detí, ktoré sa už od kolísky vyvíjali podľa všetkých pravidiel praktickej výchovy?
- Prestaň! - vykríkol Bounderby, stále sa týčiaci na koberci krbu a vzdorujúci dokonca aj nábytku, ktorým bola izba zariadená, so svojím agresívnym sebapodceňovaním. – Áno, dcéra jedného z týchto cirkusantov študuje na vašej škole.
"Cecilia Jupeová," potvrdil pán Gradgrind a pozrel sa na svojho priateľa s určitými rozpakmi.
- Prestaň, prestaň! - zakričal Bounderby znova. - Ako sa tam dostala?
"Sám som toto dievča dodnes nevidel." Faktom však je, že sem prišla so žiadosťou o prijatie, hoci nežije trvalo v našom meste a ... áno, áno, Bounderby, máš pravdu, máš úplnú pravdu.
- Prestaň, prestaň! zakričal Bounderby znova. – Keď prišla, videla ju Louise?
Louise nepochybne videla Ceciliu Jupeovú, pretože to bola Louise, ktorá mi povedala, o čo žiadala. Ale som si istý, že Louisa ju videla v prítomnosti pani Gradgrindovej.
"Prosím, pani Gradgrindová," povedal Bounderby, "povedzte mi, aké to bolo?"
- Preboha! zastonala pani Gradgrindová. "No, dievča chcelo ísť do školy a pán Gradgrind chcel, aby dievčatá chodili do školy, a Louisa a Thomas povedali, že dievča chce ísť a že pán Gradgrind chce, aby tam chodili dievčatá, a ako by som mohol proti tomu namietať?" jasný fakt?"
- Tak to je, Gradgrind! povedal pán Bounderby. "Vykopni to dievča a tým to skončí."
– Prikláňam sa k rovnakému názoru.
"Vždy bolo mojím pravidlom robiť to, už od detstva," povedal Bounderby. – Keď som sa rozhodol utiecť od starej mamy a mojej škatuľky od vajíčok, okamžite som to urobil. A ty robíš to isté. Okamžite ju odožeňte!
– Nevadilo by vám ísť na prechádzku? - spýtal sa pán Gradgrind. "Mám adresu jej otca." Možno by sme sa mohli spolu prejsť do mesta?
"S radosťou," odpovedal pán Bounderby, "pokiaľ je práca hotová, a okamžite!"
A tak si pán Bounderby natiahol klobúk – inak si ho nikdy nenasadil, ako sa patrí na človeka, ktorý sa dostal do povedomia verejnosti a nemal čas oboznámiť sa s umením elegantného nosenia klobúkov – a vložil ruky do svojich vrecká, pomaly vyšiel na chodbu. „Nepoznávam rukavice,“ rád opakoval. "Vyliezol som hore bez nich." Inak by som sa tak vysoko nevyšplhal."
Pán Gradgrind vyšiel hore do svojej izby po adresu a pán Bounderby po tom, čo sa trochu postavil na chodbe, otvoril jedny dvere a nazrel do triedy - tichej, svetlej miestnosti, koberca, ktorá však v r. napriek knižniciam, zbierkam, všetkým druhom zariadení a vizuálne pomôcky bol takmer nudnejší ako ten najobyčajnejší holič. Louise, lenivo opretá o parapet, neprítomne pozerala von oknom a Thomas, urazene chrápajúci, stál pri krbe. Ďalší dvaja potomkovia rodiny Gradgrindovcov - Adam Smith a Malthus - si odpykávali svoje vzdelanie za múrmi otcovho domu a malá Jane, celá zamazaná mokrou hlinou získanou zo zmesi bridlice a sĺz, zaspala nad jednoduché zlomky.
"To ti stačí, Louisa, to ti stačí, Thomas," povedal pán Bounderby. "Už to nebudeš robiť, to je všetko." Poviem ti dobré slovo s tvojím otcom. Ako sa máš, Louise? Stojí to za bozk?
"Ak chcete, pán Bounderby," odpovedala Louisa chladne po odmlke; Pomaly prešla cez izbu, otočila sa a neochotne mu ponúkla svoje líce.
"Vieš, že si môj obľúbený," povedal pán Bounderby. - Zbohom, Louise!
Odišiel a Louise zostala stáť pri dverách a vreckovkou si šúchala líce, ktoré pobozkal. Prešlo päť minút, jej líce už ohnivo sčervenalo a Louise si stále nevzala vreckovku.
– Čo ti je, Louise? - povedal Thomas zachmúrene. - Tak tú dieru pretrieš.
"Môžeš si vziať nôž a vyrezať toto miesto." Nebudem platiť!
Hlavný režim
Coketown, kam páni Bounderby a Gradgrind postupovali, bol skutočným triumfom; nebolo by v ňom viac náznakov „trikov“ ako v samotnej pani Gradgrindovej. Vypočujme si tento základný režim - Coketown - predtým, ako budeme pokračovať v našej skladbe.
Bolo to mesto z červených tehál, alebo skôr, bolo by to červené tehly, keby nebolo sadzí a dymu; ale sadze a dym ho zmenili na mesto neprirodzenej červenej a čiernej farby – ako namaľovanú tvár diviaka. Mesto áut a vysokých továrenských komínov, odkiaľ neprestajne stúpal dym, nekonečne sa vlnil ako hadie krúžky. Bol tam čierny kanál a rieka, fialová so smradľavým náterom a pevné budovy s viacerými oknami, kde od rána do večera všetko rinčalo a triaslo sa a piest parného stroja sa bez prestávky pohyboval hore-dole, ako napr. chobot slona upadajúci do tichého šialenstva. Mestom prechádzalo niekoľko veľkých ulíc, ktoré si boli navzájom veľmi podobné, a mnoho malých ulíc, ešte viac podobných, obývaných rovnakým podobný priateľ na seba ľuďmi, ktorí všetci odišli z domu a vrátili sa domov v rovnaký čas, ktorí si tiež búchali podrážky na tých istých chodníkoch, chodili do tej istej práce a pre ktorých bol každý deň rovnaký ako včera, zajtra a každý rok - podobnosť s minulým rokom a budúcim rokom.
Charles Dickens
ŤAŽKÉ ČASY
KNIHA 1
Jedna vec, ktorú potrebujete
Preto žiadam fakty. Učte týchto chlapcov a dievčatá iba fakty. Život vyžaduje len fakty. Nič iné nesaďte a všetko ostatné vytrhajte. Myseľ mysliaceho zvieraťa sa dá formovať len pomocou faktov, nič iné jej neprospieva. Toto je teória, podľa ktorej vychovávam svoje deti. Toto je teória, podľa ktorej vychovávam tieto deti. Držte sa faktov, pane!
Akcia sa odohrala v krypte, nepohodlnej, chladnej triede s holými stenami a rečník pre väčšiu pôsobivosť zdôraznil každý zo svojich výrokov. štvorcový prst na rukáve učiteľa. Nemenej pôsobivé ako slová rečníka bolo jeho hranaté čelo, týčiace sa ako priezračná stena nad základom obočia a pod baldachýnom, v tmavých, priestranných pivniciach, akoby v jaskyniach, boli jeho oči pohodlne umiestnené. Ústa rečníka boli tiež pôsobivé - veľké, s tenkými perami a tvrdé; a hlas hovoriaceho je tvrdý, suchý a autoritatívny; Pôsobivá bola aj jeho holá hlava, po okrajoch ktorej sa vlasy zježili ako jedle vysadené na ochranu pred vetrom jej lesklý povrch, posiaty šiškami, ako kôrka sladkého koláča - akoby sa už nezmestili zásoby nespochybniteľných faktov. v lebke. Neústupné držanie tela, hranatý kabát, hranaté nohy, hranaté ramená – čokoľvek! - dokonca aj pevne zauzlená kravata, ktorá držala rečníka pevne pod krkom, ako najzrejmejší a nevyvrátiteľný fakt - všetko na ňom bolo pôsobivé.
V tomto živote, pane, potrebujeme fakty, nič iné ako fakty!
Všetci traja dospelí – rečník, učiteľ a tretia prítomná osoba – o krok ustúpili a rozhliadli sa po malých nádobách usporiadaných v usporiadaných radoch na naklonenej rovine, pripravených prijať galóny faktov, ktorými sa mali naplniť. okraj.
Masaker nevinných
Thomas Gradgrind, pane. Muž s triezvym rozumom. Muž jasných faktov a presných výpočtov. Človek, ktorý vychádza z pravidla, že dva a dva sú štyri a ani o jeden kúsok viac, nikdy nebude súhlasiť s tým, že by to mohlo byť inak, lepšie a nesnaží sa ho presvedčiť. Thomas Gradgrind, pane - to je Thomas - Thomas Gradgrind. Vyzbrojený pravítkom a váhami, s násobilkou vo vrecku je vždy pripravený vážiť a merať akýkoľvek exemplár ľudskej povahy a presne určiť, čomu sa rovná. Je to len počítanie čísel, pane, čistá aritmetika. Môžete si polichotiť s nádejou, že sa vám podarí vtĺcť do hlavy Georgovi Gradgrindovi, Augustovi Gradgrindovi, alebo Johnovi Gradgrindovi, či Josephovi Gradgrindovi (imaginárne neexistujúce osoby) nejaké iné nezmyselné koncepty, ale nie do hlavy. hlava Thomasa Gradgrinda, ach nie, pane!
Týmito slovami sa pán Gradgrind zvykol mentálne odporúčať do úzkeho kruhu známym, ale aj širokej verejnosti. A nepochybne tými istými slovami - nahradením adresy „pane“ adresou „žiaci a žiaci“ - Thomas Gradgrind v duchu uviedol Thomasa Gradgrinda do nádob sediacich pred ním, do ktorých bolo potrebné naliať čo najviac faktov. ako je to možné.
Stál a hrozivo na nich blikal očami skrytými v jaskyniach, ako delo naplnené až po papuľu faktami, pripravený vyradiť ich z detstva jedným výstrelom. Alebo galvanické zariadenie nabité bezduchou mechanická sila, ktorý by mal nahradiť nežnú detskú fantáziu, ktorá bola rozprášená na prach.
Študent číslo dvadsať,“ povedal pán Gradgrind a ukázal štvorcovým prstom na jednu zo školáčok. - Nepoznám to dievča. kto je toto dievča?
"Cessie Jupe, pane," odpovedala študentka číslo dvadsať, celá červená od rozpakov, vyskočila na nohy a prikrčila sa.
Sessie? Také meno neexistuje, povedal pán Gradgrind. - Nevolaj sa Sissy. Volajte sa Cecilia.
"Môj otec ma volá Sissie, pane," odpovedalo dievča trasúcim sa hlasom a opäť sa posadilo.
Darmo vás tak volá,“ povedal pán Gradgrind. - Povedz mu, aby to nerobil. Cecília Jupiterová. Počkaj chvíľu. kto je tvoj otec?
Je z cirkusu, pane.
Pán Gradgrind sa zamračil a mávol rukou, čím zavrhol také odsúdeniahodné remeslo.
O tomto tu nechceme nič vedieť. A to tu nikdy nehovor. Tvoj otec asi jazdí na koňoch? áno?
Áno pane. Keď sa dajú získať kone, jazdia na nich v aréne, pane.
Nikdy tu nespomínajte arénu. Takže nazvite svojho otca Beritorom. Musí liečiť choré kone?
Samozrejme, pane.
Výborne, tak váš otec bol podkúvač – teda zverolekár – a strihač. Teraz definujte, čo je kôň?
(Cessie Jupe, vystrašená touto otázkou na smrť, zostala ticho.)
Študent číslo dvadsať nevie, čo je kôň! - oznámil pán Gradgrind a oslovil všetky plavidlá. - Študent číslo dvadsať nemá žiadne fakty o jednom z najobyčajnejších zvierat! Vypočujme si, čo žiaci vedia o koňovi. Bitzer, povedz mi.
Štvorcový prst, pohybujúci sa tam a späť, sa zrazu zastavil pri Bitzerovi, možno len preto, že mu ten chlapec stál v ceste slnečný lúč, ktorý vrazil do nezakrytého okna husto vybielenej miestnosti a padol na Sessie. Pre naklonená rovina bola rozdelená na dve polovice: na jednej strane úzkeho priechodu, bližšie k oknám, boli umiestnené dievčatá, na druhej strane chlapci; a lúč slnka, pričom jeden koniec sa dotýkal Sessie, ktorá sedela na konci svojho radu, a druhým koncom svietil Bitzer, ktorý obsadil krajné sedadlo niekoľko radov pred Sessie. No dievčenské čierne oči a čierne vlasy v nej žiarili ešte jasnejšie slnečné svetlo, a chlapcove belavé oči a belavé vlasy pod vplyvom toho istého lúča akoby stratili posledné stopy farieb, ktoré mu dala príroda. Chlapcove prázdne, bezfarebné oči by boli na jeho tvári sotva badateľné, nebyť krátkeho strniska mihalníc tmavšieho odtieňa, ktoré ich lemovalo. Jeho nakrátko ostrihané vlasy sa farbou nelíšili od žltkastých pieh, ktoré mu pokrývali čelo a líca. A jeho bolestivo bledá pokožka, bez najmenšej stopy prirodzeného červenania, mimovoľne naznačovala, že keby sa porezal, potečie nie červená, ale biela krv.
Bitzer, povedal Thomas Gradgrind, vysvetlite, že existuje kôň.
Štvornožka. bylinožravec. Existuje štyridsať zubov, a to: dvadsaťštyri stoličiek, štyri oči a dvanásť rezákov. Prístrešky na jar; v bažinatých oblastiach sa menia aj kopytá. Kopytá sú tvrdé, ale vyžadujú si železné topánky. Vek spoznáte podľa zubov. - Bitzer toto všetko (a ešte oveľa viac) vypustil jedným dychom.
Žiak číslo dvadsať, povedal pán Gradgrind, teraz už viete, že je tam kôň.
V malom mestečku zvanom Coketown žijú dvaja páni v úctyhodnom veku, ktorí sú v pomerne teplom prostredí priateľské vzťahy. Jeden z nich, Josiah Bounderby, je veľmi bohatý výrobca a obchodník, zatiaľ čo jeho priateľ Thomas Gradgrind sa stáva členom parlamentu z jeho rodného mesta.
Pán Gradgrind svojich päť detí vychovával vždy mimoriadne tvrdo, nedovolil im hrať sa ani zabávať. Požadoval, aby čítali iba učebnice, zakazoval rozprávky alebo poéziu, tento muž veril, že akékoľvek prejavy citov alebo predstavivosti sú zbytočné, veril, že všetko v živote by malo podliehať čisto racionálnym zákonom. V snahe čo najširšie rozšíriť svoje názory na vzdelávanie, Gradgrind organizuje školu, jeho materiálne možnosti mu plne umožňujú vykonať takúto akciu.
V škole, ktorú založil tento vážený muž, sa čoskoro jednou z najslabších žiačok stane istá Sessie Jupe, ktorej otec už dlhé roky pracuje cirkusová aréna ako žonglér a klaun. Dievča sa vôbec nehanbí povedať svojim súdruhom, že je z rodiny cirkusantov, hoci vzdelávacej inštitúcie to sa nepovažuje za obzvlášť slušné. Podľa Sessyho by bolo vhodnejšie zobrazovať kvety na kobercoch geometrické tvary, a pán Gradgrind sa rozhodne vylúčiť tohto študenta zo svojej školy.
Keď však o tom príde do cirkusu informovať otca dievčaťa, ukáže sa, že pán Jupe ušiel, pretože už nie je schopný vykonávať svoje povinnosti tak bravúrne ako predtým a nechce počúvať kritiku jeho súdruhovia. Je mi ľúto Sessie, ktorá zostala vnútri úplná osamelosť, školský dôverník vezme dievča do svojho domu.
Sessie si vytvorí blízke priateľstvo najstaršia dcéra Pán Gradgrind pomenoval Louisu, ale následne otec trvá na tom, aby sa Louisa stala manželkou jeho priateľa Josiaha Bounderbyho, hoci ženích je o 30 rokov starší ako mladá nevesta. Louisin brat Tom sa tiež snaží všetkými možnými spôsobmi presvedčiť svoju sestru, aby súhlasila, pre neho bude toto manželstvo veľmi výhodné a výnosné. Mladý muž dokonale ovládal to, čo ho naučil otec, jeho životné princípy vlastný záujem a absencia akýchkoľvek emócií sa už dávno stali. Louise, ktorá nedokáže odolať vôli svojich blízkych, súhlasí so sobášom v domnení, že ešte nemusí dúfať v šťastie.
Coketown je tiež domovom čestného a dobrosrdečného robotníka Stephena Blackpoola, ktorý je nešťastný v manželstve so svojou ženou, zneužíva alkohol a vedie úplne nemorálny životný štýl. Pán Bounderby, majiteľ továrne, s ktorým sa Stephen rozhodne poradiť, mu však jasne vysvetlí, že rozvodové konanie v Anglicku nie je určené pre chudobných. Muž sa zúfalo zmieruje s tým, že v manželstve bude musieť aj naďalej trpieť a nebude mu súdené oženiť sa s dievčaťom Rachel, ku ktorému bol už dlho naklonený.
Stephen nahnevane preklína existujúci svetový poriadok, no jeho milenka muža prosí, aby sa nevzbúril a nezúčastňoval sa žiadnych štrajkov. Všetci Blackpoolovi kamaráti vstúpia do zvláštneho spojenectva s úmyslom bojovať s majiteľmi, no Stephen sa k nim odmieta pripojiť. Je jednohlasne vyhlásený za zradcu, zradcu a zbabelca a odteraz s ním nikto z robotníkov nechce komunikovať.
Keď sa pán Bounderby dozvedel o tom, čo sa stalo, zavolá Stephena k sebe a pozve ho, aby informoval svojich kamarátov. Muž to rozhorčene odmietne a továrnik ho okamžite prepustí so sľubom, že nikde inde v okolí si prácu nenájde. Pri tomto rozhovore je prítomná aj pani Louisa Bounderby a jej brat Tom. Na konci rozhovoru sa mladá žena rozhodne ísť s bratom za Stevenom a dať mu nejaké peniaze, v tom istom čase sa k robotníkovi pristaví staršia žena, ktorá sa predstaví ako pani Pegler. Predtým sa ho už pýtala na majiteľa, teraz sa snaží zistiť niečo o jeho manželke.
Tom, konečne opúšťa tú, ktorú nenávidel rodičovský dom, vyžíva sa v najbúrlivejšom životnom štýle, premrháva všetky financie, ktoré má, ľahkomyseľný mladík sa rýchlo ocitne zapletený v dlhoch. Najprv mu veľmi pomáha sestra, ktorá predáva svoje vlastné šperky, no potom sa jej peniaze úplne minú.
Pani Sparsitová, ktorá predtým viedla dom pána Bounderbyho a teraz slúži ako banková dozorkyňa, pozorne sleduje Toma a Louisu, cítiac starostlivo skrytú nenávisť k manželke majiteľa. Do Coketownu prichádza z Londýna pán James Harthouse, ktorý tu sleduje vlastné politické záujmy, tento muž sa podľa pravidiel začne dvoriť pani Bounderbyovej a pani Sparsitová pozorne sleduje, čo sa deje.
Hosť z Londýna rýchlo nájde Louisinu najslabšiu stránku, ktorá spočíva v jej nesmiernej láske k bratovi, a šikovne si získa jej priazeň. Keď Louise stretla mladého muža osamote, v hrôze a zúfalstve sa vracia do domu svojho otca a vyhlasuje, že už nepôjde k svojmu manželovi. Sissie sa o ňu stará a všemožne ju podporuje, navyše zájde za pánom Harthouseom a požiada ho, aby opustil ich mesto a nikdy sa v budúcnosti nepokúšal kontaktovať Louise. Londýnsky gentleman súhlasí s argumentmi Sessie a odchádza.
Louise je šokovaná správou o bankovej lúpeži, žena takmer nepochybuje, že jej brat spáchal tento zlomyseľný čin. Stephen Blackpool je však podozrivý. Pán Bounderby, rozzúrený útekom svojej manželky a zmiznutím svojho bývalého pracovníka, rozmiestňuje všade oznamy so znakmi Blackpoola a sľubuje odmenu za jeho zajatie. Stephenova milenka Rachel rozpráva majiteľovi továrne o tom, ako Stephen utrácal posledný večer v Coketowne, o záhadnej pani Peglerovej, jej slová ochotne potvrdia Tom a Louise.
Blackpool sa však s návratom neponáhľa rodné mesto, napriek listu zaslanému Rachel. Dievča sa čoraz viac obáva o svojho milovaného, nevie, čo sa mu mohlo stať. Prechádzka jedného dňa v jeho spoločnosti nová priateľka Sissy, Rachel je zdesená, keď vidí Stephenov klobúk blízko obrovskej jamy, ktorú obyvatelia mesta nazývajú Čierna baňa.
Dievčatá volajú o pomoc a záchranárom sa ešte podarí vyniesť Blackpoola na povrch, no jeho stav je už beznádejný a lekárom sa ho nedarí zachrániť. Pred smrťou však Stephen hlási, že večer v deň lúpeže mal službu neďaleko banky na žiadosť Toma Gradgrinda a toto sú jeho posledné slová. Tomovi sa však podarí ujsť a nevezmú ho včas do väzby.
V tom istom čase pani Sparsitová objaví záhadnú ženu pokročilé roky, a ukáže sa, že je to vlastná matka mocného pána Josiaha Bounderbyho. Nikdy ho neopustila, ako sám pán rád hovorí, naopak, dokázala dať synovi slušnú výchovu a vzdelanie. Podľa slov ženy jej syn povedal, aby sa za žiadnych okolností neobjavovala v jeho blízkosti, a ona poslúchla, no on sa o svoju matku neprestáva starať a každoročne jej posiela pomerne značnú sumu peňazí.
Tak je legenda o Josiahovi Bounderbym, ktorý všetko dosiahol výlučne vlastným úsilím, ktoré usilovne šíril dlhé roky, úplne zničená. Teraz je každému jasné, aké nemorálne a bezohľadný človek v skutočnosti je majiteľkou továrne a pani Sparsitová prichádza o ziskové postavenie, o ktoré zúfalo bojovala.
V dome pána Gradgrinda bolestne prežívajú hanbu a poníženie, ktoré rodinu postihlo, každý sa snaží uhádnuť, kam mohol Tom ujsť pred spravodlivosťou. V dôsledku toho sa jej Sessie rozhodne povedať, že mladý muž sa v skutočnosti skrýva v cirkuse, kde predtým pracoval jej otec. Tom je neustále v aréne, ale v mejkape a odeve blackamoora ho vôbec nemožno spoznať, majiteľ cirkusu pomáha mladému mužovi skrývať sa pred prenasledovaním. Tomov otec mu vyjadrí svoju vďačnosť, ale odpovie, že pán Gradgrind mu predtým pomohol tým, že vzal mladú Sessie do svojho domu. Potom mladý muž sa ešte podarí dostať Juhoamerický kontinent, a pravidelne posiela listy príbuzným, v ktorých ľutuje svoje predchádzajúce správanie.
Keď Tom odíde z Anglicka, jeho otec všetkých informuje o tom, kto naozaj vykradol banku, a dobré meno zosnulého Stephena Blackpoola je obnovené. Pán Gradgrind, ktorý rýchlo zostarol kvôli všetkému, čo sa stalo, je úplne rozčarovaný zo svojho vzdelávacieho systému, teraz chápe naliehavú potrebu takých hodnôt, ako je pravá láska, nádej a viera.
Román Ťažké časy.
Romány 50-tych rokov začínajú ako sociálne a končia ako rodinno-psychologické („Ťažké časy“) alebo dobrodružné zápletky („Ťažké časy“). Bezútešný dom“, „Malý Dorrit“).
Dickens vo všetkých svojich románoch z 50. rokov pokračuje v kázaní altruizmu a optimizmu, ale má malú vieru v účinnosť svojho kázania. To vysvetľuje nárast melancholických intonácií v jeho románoch z tejto doby, nepresvedčivosť ich šťastných koncov, ktoré príliš nezapadajú do vývoja predchádzajúcich udalostí. Úspešné zakončenie románov, ktoré v žiadnom prípade neodporovalo filozofii mladého Dickensa, už v Dombey a synovi pôsobí neopodstatnene. Šťastné konce v románoch 50. rokov prestávajú čitateľa presviedčať.
Posuny v vedomí spisovateľa sa prejavili aj v spôsobe, akým odhalil postavy, ktoré stvárnil. Romány vychádzajú z kombinácie prísne realistických malieb s ostro satirickými grotesknými obrazmi. V zobrazení tých postáv, ktoré sú predmetom najakútnejšieho satirického odhalenia, pribúdajú prvky karikatúry hraničiace s grotesknosťou (Crook v Bleak House, Gradgrind a Bounderby v Ťažkých časoch, Polypy v Little Dorrit atď.). Prechádzajúc ku karikatúre a groteske, Dickens rozšíril alegorický význam mnohých obrazov. Vonkajšia škaredosť obrazov zdôrazňovala ich vnútornú škaredosť. Technika leitmotivického odkrývania obrazov sa zachovala len v groteske.
Veľkolepý Dickensov román Ťažké časy je najsilnejším literárnym a umeleckým úderom kapitalizmu, ktorý mu bol v tom čase zasadený, a jedným z najsilnejších, ktorý mu zasadil A.V. Lunacharsky V ťažkých časoch Dickens reagoval na hlavný spoločenský problém našej doby – konflikt medzi proletariátom a buržoáziou.
Ťažké časy ukazujú, že Anglicko je rozdelené na dva svety a tieto antagonistické tábory sú v románe prezentované v stave boja. Jednou z hlavných satirických tém románu Ťažké časy je zosmiešňovanie a odhaľovanie neľudskej buržoáznej ideológie, ktorá redukuje človeka, jeho prácu, jeho aktivitu, jeho požiadavky na jednoduchý fakt, na súčet čísel, na štatistické údaje. Továrenské mesto na severe Anglicka, nesúce symbolický názov Coketown, mesto uhlia, je zosobnením krutosti a bezduchosti kapitalistického systému, symbolom celého Anglicka.
Najvýraznejším satirickým obrazom románu je Thomas Gradgrind, buržoázny teoretik, človek reality, človek faktov a čísel, ako ho charakterizuje autor. Gradgrindov vzhľad je ilustráciou teórie faktov – obdĺžnikový kabát, obdĺžnikové nohy, ramená, dokonca aj kravata, ktorá ho drží pod krkom, ako neriešiteľný fakt. Dickens vo všetkých svojich aktivitách neustále zdôrazňuje umŕtvujúcu, ľadovú ľahostajnosť k osudu živých ľudí, neschopnosť a neochotu ísť za hranice suchých štatistík.
Gradgrindova politická kariéra je ohavná nielen pre svoju nezmyselnosť a absolútnu bezvýznamnosť, ale objektívne prináša krajine najväčšie škody. Gradgrindove učiteľské aktivity prinášajú veľa zla. Jeho starosť o výchovu a vzdelávanie detí v Coketown, záštita, ktorú poskytuje ukážkovej škole, kde sa jeho pedagogické princípy uplatňujú v praxi, kde deti, aby sa vyhli akémukoľvek prejavu emocionality, sú zbavené mena a sú tzv. číslami, odkiaľ sa vyháňa myšlienka, cit, fantázia, kde autor priamo nazýva akúkoľvek samostatnosť dieťaťa, kde učiteľ nesie expresívne groteskné priezvisko Chokamchidl, škrtič detí, vraždenie maloletých. Gredgrind vyjadruje svoje myšlienky suchým pseudovedeckým jazykom a pomocou pojmov politickej ekonómie a štatistiky sa snaží vysvetliť bežné ľudské pojmy.
Gradgrind presviedča svoju dcéru na dohodnuté manželstvo s viac ako dvakrát starším mužom, ku ktorému má neprekonateľný odpor.
Otcove argumenty v prospech tohto manželstva sú založené na presných výpočtoch Vy, v okrúhlych číslach, máte dvadsať rokov, pán Bounderby, v okrúhlych číslach päťdesiat rokov. Ukazuje sa, že vo vašom veku je určitý rozpor, ale čo sa týka vašich prostriedkov a spoločenského postavenia, rozpor tam nie je, naopak, je tu veľká zhoda. Gredgrind pozýva svoju dcéru, aby vzala do úvahy digitálne údaje o nerovné manželstvá vo všetkých rohoch zemegule. Obchodné výrazy a termíny vytláčajú z jeho reči všetko, čo sa čo i len vzdialene približuje vyjadreniu citov.
Opatrne sa vyhýba slovu láska, vyjadruje tento z jeho pohľadu škodlivý a pre manželstvo nepotrebný pojem pán Bounderby vás nechce dostať do nepohodlnej pozície a nepredstiera nič vysnívané, fantastické alebo, používam synonymá, sentimentálny.
Možno samotný výraz nie je úplne vhodný. Louise sa obracia s prosbou o radu k otcovi a pýta sa ho s horkou iróniou Čo by ste otcovi poradili, aby nahradil slovo, ktoré som práve použil? Môj nevhodný výraz? Svojráznou paródiou na Gradgrindov jazyk je reč jeho manželky, ktorá sa naučila len pre ňu absolútne nezrozumiteľnú formu koncoviek vedeckých slov. Všetko, čo je spojené s pojmami, ktoré sú pre ňu tajomné, nazýva jednoducho ation, ology, ba dokonca sa uchyľuje k akejsi slovnej tvorbe, skladajúc také vedecké slovo ako niečo logické. Pani Gradgrindová sa pred smrťou prihovorí Louise a chce sa s ňou rozlúčiť, no svoje city už nevie prejaviť jednoducho, ľudsky.
Život pani Gradgrindovej v strachu a podriadenosti manželovi, v obdive k teóriám, ktoré sú jej chápaniu nedostupné, vedie k tomu, že jej nesmelý umierajúci protest proti filozofii buržoázneho egoizmu v poslednom príhovore k dcére nadobúda podobu parodického obratu. niečoho – vôbec nie lógie. Dickens dôsledne odhaľujúci filozofiu faktov núti Gredgrinda pod tlakom ťažkých životných skúšok, aby nakoniec priznal všetku nekonzistentnosť, všetku ujmu svojich teórií.
V osude vlastných detí vidí úplný kolaps celého svojho systému – život jeho dcéry je zlomený a znetvorený, jeho syn sa stal zločincom. V jednej z posledných kapitol románu, zmysluplne nazývanej filozofickou autor, osvietený Gredgrind sa neúspešne pokúša nájsť cestu k srdcu bezduchého kariéristu Bitzera, v minulosti najlepší študent jeho ukážková škola.
Márne sa snaží prebudiť vo svojom partnerovi ľudské pocity. Bitzer, ktorý pevne uchopil základné princípy systému Gredgrind a úspešne ich uplatnil vo svojom živote, nedokáže pochopiť otázku svojho bývalého učiteľa, rovnako ako sám Gredgrind bol kedysi hluchý ku všetkým prejavom ľudských citov vo svojom okolí. Bitzer s prekvapením odmieta obvinenie z bezcitnosti, keďže slovo srdce vníma v čisto fyziologickom zmysle a uspokojí sa s pseudovedeckým vysvetlením činnosti srdca.
Bitzer, máš srdce, pýta sa Gredgrind. Cirkuláciu, odpovedal sir Bitzer s úsmevom nad zvláštnosťou otázky, nemožno udržať bez srdca. Žiadny muž, pane, oboznámený s faktami, ktoré zistil Harvey o krvnom obehu, nemôže pochybovať o tom, že mám srdce. Princíp hyperbolizácie, tak charakteristický pre Dickensa, dosahuje najvyššiu silu zovšeobecnenia a typizácie pri tvorbe satirických obrazov románu Ťažké časy. Priateľ a nasledovník Gredgrinda, boháč, bankár, obchodník, výrobca, Bounderby je stelesnením teórie faktov v praxi.
Arogantný, cynický, hrubo ignorantský, úprimne presvedčený, že peniaze sú všemocné, krutý vykorisťovateľ robotníkov, všetky ich legitímne požiadavky, všetky ich pokusy vylepšiť si údel považuje za túžbu povoziť sa v koči alebo zjesť korytnačiu polievku zo zlatej lyžičky. . Nevzdělaný povýšenec Bounderby sa demagogicky chváli, že svoje bohatstvo našiel vlastnými rukami, ktoré si sám vyrobil. Svoju momentálnu pohodu vytrvalo dáva do kontrastu s depriváciami, urážkami a potrebami, ktoré údajne prežíval v detstve.
Bounderby tak prekypuje sebauspokojením a chvastaním, že aj navonok pripomína nafúknutý balón pripravený odletieť. Tragický osud žien v buržoáznej spoločnosti, klamstvo a pokrytectvo buržoáznej rodiny, založené na majetku, je stálou témou Dickensovej satiry.
Manželstvo v kapitalistickej spoločnosti je obchodná transakcia, autor opakovane zdôrazňuje. Louise je zničený život. Až do konca svojich dní bude naťahovať nudnú, osamelú existenciu v dome svojho otca. Ústredným konfliktom románu Ťažké časy je stret medzi robotníkmi a podnikateľmi z Coketownu. Dickens zobrazuje pracovníkov s výnimočnou vrúcnosťou a sympatiou. Spisovateľ, ktorý ich postavil do kontrastu s bezcitnými továrnikmi, ktorí stratili svoj ľudský vzhľad, ako vždy hľadá pravdu medzi ľuďmi.
Ozajstné ľudské city, veľká nezištná láska, kamarátstvo a vzájomná solidarita charakterizujú pracovníkov v práci, v boji aj v ich osobnom živote. Ústami jednoduchého robotníka Stephena Blackpoola Dickens odsudzuje sociálnu nerovnosť, buržoáznu legislatívu a privádza čitateľa k myšlienke, že v Anglicku platia iné zákony pre tých, ktorí majú peniaze, a pre tých, ktorí nemajú nič. Pokrok v priemysle nemení ťažký život robotníkov. Pozrite sa, ako továrne prosperujú! Toto všetko nás nepribližuje k ničomu inému ako k smrti.
Pozrite sa, ako sa k nám správate, čo o nás píšete, čo hovoríte o jarme a posielate deputácie ministrom, aby sa na nás sťažovali, a ako máte vždy pravdu a my sa vždy mýlime. Škaredé zákony buržoázneho sveta ochromujú osud kladných hrdinov románu - Stephena a jeho milovanej priateľky Rachel a sú dôvodom jeho predčasného tragickej smrti. V kapitalistickom svete robotník prestáva byť osobou pre podnikateľa, stáva sa príveskom stroja.
V knihe The Condition of the Working Class in England Engels napísal, že postoj výrobcu k robotníkovi nie je ľudský, ale čisto ekonomický. Výrobca nechce a nemôže pochopiť, že robotník nie je pracovná sila, ale človek, ktorý má okrem iného aj schopnosť pracovať, nemôže pochopiť, že okrem kúpno-predajných vzťahov existuje sú nejaké iné vzťahy medzi ním a robotníkmi V iných vzťahoch ich nevidí ako ľudí, ale iba ako ruky, ako si svojich robotníkov neustále privoláva do tváre. Zdá sa, že Dickens v románe Ťažké časy prečítal hanlivú prezývku „ruky“ novým spôsobom.
Spisovateľ pomocou vizuálneho obrazu konkretizuje pojem, ktorý je bežný v ústach anglických podnikateľov, ktorý má bežné meno pracovné ruky sú plemenom ľudí, s ktorými by sa niektorí správali priaznivejšie, keby ich príroda stvorila len z rúk alebo, ako nižšie živočíchy na pobreží, len z rúk a žalúdkov. Túto predstavu výrobcov o robotníkoch vyjadruje Bounderby Poznám tehly tohto mesta a poznám dielne tohto mesta a poznám komíny tohto mesta a poznám dym tohto mesta. a poznám pracovné ruky tohto mesta. Rovnaký dizajn sa opakuje päťkrát, mení sa len jedno slovo, hranica medzi tehlami, dymom a komínmi továrenských budov a živými ľuďmi, ktorí tam pracujú, je nejasná.
Ale pre Dickensa sú ruky živými ľuďmi. Pracujúce ruky píše, muži a ženy, chlapci a dievčatá, išli domov. Jeden z dôležité epizódy Román je opisom štrajku robotníkov z Coketownu.
Spisovateľ ukázal ľuďom nielen utrpenie, ale aj boj o zmenu svojho života. Ďaleko od pochopenia všetkého o tomto boji sa spisovateľovi podarilo vytvoriť kolektívny obraz robotníkov odhodlaných brániť svoje práva, ktorí pochopili, že ich sila spočíva v zjednotení. Dickens presvedčivo ukazuje dôvody, ktoré viedli robotníkov k štrajku a chápe jeho nevyhnutnosť.
Spisovateľ, ktorý dal slovo svojmu obľúbenému hrdinovi Stephenovi Blackpoolovi, tvrdí, že život okolo neho je bažina. Tisíce pracovníkov padajú do rovnakej bažiny, hovorí Stephen Blackpool. Medzi nimi a podnikateľmi je čierny, nepreniknuteľný svet, ktorý bude trvať tak dlho alebo tak krátko, ako sa dá taká chudoba vydržať. Pri zobrazení štrajkujúcich robotníkov a postoja spisovateľa k nim sa však ostro odhaľujú hlavné rozpory jeho práce. Dickens sympatizujúci s ťažkou situáciou pracujúcich, ktorí hovorili na obranu svojich práv, zostáva zástancom morálnej sily a odmieta akceptovať cestu aktívneho boja anglického proletariátu, politiku revolučného krídla chartizmu.
Preto dualita obrazu Blackpoolu. Keď vystupuje ako obhajca záujmov obyčajných ľudí, exponent ich túžob a túžob, jeho prejavy vyznievajú pravdivo a presvedčivo. Spisovateľ sa však nevyhnutne vzďaľuje od realizmu, robí zo svojho hrdinu nositeľa myšlienok o zmierení medzi triedami, hlása pochybné pravdy kresťanského socializmu. Tendenčná a karikovaná postava agitátora Slackbridgea, ktorého autor považuje za zodpovedného za nepokoje a nepokoje vo fabrike, tiež nezodpovedá životnej pravde.
Podľa spisovateľa najhoršia vec v existencii spoločenských vzťahov- to je tá nepriechodná priepasť, ktorá leží medzi triedami, čierny nepreniknuteľný svet, bažina. Dickensov humanizmus sa búri proti existujúcu objednávku veci, ale nemôže nájsť cestu von. Jediné, čím sa chce spisovateľ ešte postaviť bezcitnému zákonu faktov a čísel, je čistá ľudskosť, láskavá duša človeka z ľudu.
Zdravý rozum dieťaťa, jednoduchého dobrého dievčaťa Sissy Jupe, jej jasná logika, jej čisté srdce by mali podľa Dickensovho plánu odhaľovať duchovnú chudobu predstaviteľov buržoázneho sveta, chudobu ich filozofie. Sissy Jupe je najhoršia študentka na Gradgrind School. Nemilosrdne prekrúca vedcov, slová, ktorým nerozumie, nevie vysloviť slová štatistika ani pochopiť, čo je blahobyt ľudí, ktorý tvrdošijne nazýva prirodzeným. Dickens jej dáva pokyn, aby rozobrala a odhalila základné princípy filozofie faktov a čísel. Sissyina odpoveď na všetky pseudovedecké otázky učiteľ školy postavený na úplnom rozpore medzi dvoma uhlmi pohľadu, dvoma zásadne protikladnými pohľadmi na život, a preto vyrobený v dvoch odlišných štýloch reči – v jednoduchej reči dieťaťa a reči učiteľa prešpikovanej pojmami politickej ekonómie a štatistiky, navrhnutých tak, aby vychovávať deti v duchu buržoáznej ideológie.
Takto vyzerá lekcia o národnom blahobyte. Predstavme si, že táto trieda je učiteľ, ktorý hovorí s ľuďmi, a títo ľudia majú päťdesiat miliónov peňazí.
Môžeme považovať tento ľud za prosperujúci? Sissy na túto otázku nevie odpovedať, pretože nevie, kto peniaze dostal a či niečo išlo na jej podiel. Potom učiteľ vyzve deti, aby si predstavili, že trieda je obrovské mesto a že v ňom žije milión obyvateľov a že v priebehu roka ich len dvadsaťpäť zomrelo na ulici od hladu. Ako má Sissy zhodnotiť takýto fakt? Zdá sa mi, že nevinne hovorí: pre tých, ktorí zomreli od hladu, to bolo rovnako zlé – či tam bolo milión obyvateľov, alebo milión miliónov. učiteľ naposledy pýta sa dievča Tu sú štatistiky nehôd na mori. Predpokladajme, že v momentálne Stotisíc ľudí sa vydalo na dlhú plavbu a len päťsto z nich sa utopilo alebo upálilo.
Koľko percent to dá? A dievča hovorí, že pre príbuzných a priateľov zosnulého nie je nič. Dickens spolu so svojou malou hrdinkou odmieta prijať neľudské princípy buržoázneho egoizmu.
Obrovský význam románu Ťažké časy už raz zdôraznil N. G. Černyševskij. Keď hovoril o deštruktívnosti rozvoja kapitalistických vzťahov pre životy obyčajných ľudí, odvolával sa na dôkazy v Dickensovom románe. Na Západe vo Francúzsku prebieha ťažká revolúcia, ktorá už prešla niekoľkými pomalými, bolestivými krízami, ktoré otriasli blahobytom celého ľudu až do morku kostí Anglicko vie čítať – aspoň Dickensove ťažké časy, tento román bol preložený do ruštiny, ak nie chce čítať monografie o chartizme. Naša doba je ťažká, ponurá, beznádejná – toto je Dickensov východiskový bod.
Ľudia sa v akejsi podivnej slepote rozhodli vymazať zo života jasnú romantiku, láskavosť a sympatie a nahradili ich výhodami, výhodami, faktami. K čomu to všetko vedie? Pozrite sa na prednú líniu moderné mesto, priemyselný Coketown, autor vyzýva tých, ktorí sú pri moci a vyznávajú najmodernejšie vedecké názory. Bolo to mesto z červených tehál alebo z tehál, ktoré by boli červené, keby nebolo dymu a popola, ale za daných okolností to bolo mesto neprirodzenej červenej a čiernej, ako namaľovaná tvár diviaka.
Bolo to mesto áut a vysoké rúry, z ktorého sa naťahovali a naťahovali nekonečné dymové hady a nikdy sa neskrútili na odpočinok.
Bol v ňom čierny kanál, rieka - červenofialová od smradľavej farby, ktorá do nej stekala, a obrovské hromady budov, preplnené oknami, kde niečo rinčalo a triaslo celé dni a noci a kde monotónne piest parného stroja. vstával a padal ako hlava slona v stave melancholického šialenstva. Pozostávalo z niekoľkých veľkých ulíc, navzájom si veľmi podobných, z mnohých malých uličiek, ešte viac podobných, obývaných ľuďmi, ktorí si boli rovnakí, ktorí vstúpili a odišli v rovnakých hodinách s rovnakým hlukom, po tých istých chodníkoch, za tú istú prácu a pre ktorých bol každý deň rovnaký ako včera a zajtra a každý rok dvojnásobok minulého a nasledujúceho. Primitívny a bezduchý, zredukovaný na utilitárny fakt, tak materiálny, ako aj duchovný život Coketownu môže byť nemocnica, nemocnica môže byť väzením, radnica môže byť jedno alebo druhé, alebo oboje spolu, alebo niečo iné. , pretože v žiadnej z týchto budov nebolo nič, čo by odporovalo detailom výstavby ostatných Fakt, fakt, fakt - všade v hmotnom živote mesta fakt, fakt, fakt - všade v nemateriálnom živote Škola bola len fakt a vzťah medzi pánom a sluhom len fakt a všetko bolo faktom od pôrodnice až po cintorín a čo sa nedalo vyjadriť v číslach alebo kúpiť najlacnejšie a predať najdrahšie, to neexistovalo a nebude existovať navždy, amen. Takže fakty a čísla, holé kalkulácie, nič založené na pocitoch, na vzájomnej dôvere, na vzájomných sympatiách ľudí.
Čitateľ nemusel hľadať továrenské mesto Coketown na mape.
Pochopil, že toto nie je Birmingham alebo Manchester, skrývajúci sa za priehľadným pseudonymom uhoľné mesto Coctown, ale že toto je obraz celého priemyselného Anglicka.
Spisovateľ vo svojom románe zvádza rozhodujúcu bitku s utilitárnou filozofiou faktu a praktického prospechu, pričom sa diabolsky vysmieva doktríne Manchestru, študentov a nasledovníkov Benthamu.
Moja satira, ktorú napísal Dickens C. Knightovi 13. januára 1855, je namierená proti tým, ktorí nevidia nič iné ako čísla a priemerné štatistické údaje A pre niekoho je veľmi výhodné operovať s priemernými číslami, za ktorými stoja kontrasty bohatstva a chudoba sa dá ľahko skryť. Dickens ďalej píše pracovníkovi, ktorý musí chodiť dvanásť míľ denne tam a späť na svoje pracovisko, nebude to jednoduchšie, ak ho uteší skutočnosť, že priemerná vzdialenosť jedného bydliska v Anglicku od druhého je vo všeobecnosti nie viac ako štyri míle. Odhaľovaním teórie faktov a čísel, štatistického prístupu k ľuďom, Dickens predstavuje pošliapanú ľudskú dôstojnosť proti neľudskosti kapitalistického systému.
Z akýchkoľvek dôvodov ľudia zavádzajú utilitárne doktríny do praxe, či už sú to slepí fanatici Gredgrindových myšlienok, alebo vypočítaví podnikatelia, ktorí poskytujú teoretický základ pre ich egoizmus, Bounderby, Bitzer, Gredgrindov syn Thomas, alebo napokon jednoducho obete týchto teórií, Gredgrindova dcéra. Louisa – aj tak, oni sami, ako ich mesto, ako všetko okolo nich, nesú pečať menejcennosti, ľudskej menejcennosti.
Taký je školský správca Gredgrind, zástanca ekonomických doktrín. Svoje vlastné deti pomenúva posvätnými menami Adam Smith a Malthus. Pedagóg, ktorý vnáša do mladých duší teóriu faktov, je zároveň aj sám obeťou tejto filozofie. Všetky dobré ľudské city sú v ňom potlačené, obetované vypočítavosti, suchej neľudskej štatistike.
Pri mrzačení iných sa ukázalo, že on sám bol zmrzačený teóriami utilitarizmu. Thomas Gradgrind, pane. Muž reality. Muž faktov a čísel. Muž, ktorý koná podľa zásady, že dva a dva sú štyri a nič viac, a ktorého nepresvedčíte, aby priznal niečo iné ako toto Vždy s pravítkom a váhou a násobilkou vo vrecku, pane, pripravený na váženie a zmerajte akýkoľvek kúsok ľudskej povahy a povedzte vám, na čo je to dobré.
Toto je čisto otázka čísel, jednoduchý aritmetický problém. Takto sa odporúča Gredgrind. Takže každý kúsok ľudskej povahy sa meria, cení, a preto sa kupuje a predáva. Toto je logický záver z teórie utilitaristov a týmto záverom sa riadia nielen jeho študenti, ale on sám v podstate predáva svoju dcéru, čím ju núti vydať sa za boháča Bounderbyho, ktorého nenávidí. Takýto vzdelávací systém prináša zodpovedajúce výsledky. Gredgrindov syn Thomas kvôli svojej vlastnej kariére podnieti svoju sestru, aby sa neskôr vydala za Bounderbyho, vylúpi banku a všetko zariadi tak, že podozrenie padne na iného, a keď ho chytia, cynicky to otcovi pripomenie; že určité percento ľudí sa podľa jeho vlastných slov ukáže ako nedôveryhodné.
Počul som ťa stokrát povedať, že toto je zákon. Čo môžem urobiť proti zákonom? Takými vecami, otče, si utešoval ostatných. Nech to slúži ako útecha aj vám. Najlepší Gradgrindov žiak Bitzer je bezfarebná osobnosť, spisovateľ mu dáva bezfarebné oči a vlasy a stáva sa z neho hotový darebák.
podriadený úradom, vzorný študent, ktorý sa pevne chopil zásad utilitarizmu, žije len pre seba, bez výčitiek svedomia, odhodí moja vlastná matka do robotnice. Gredgrind učí deti iba fakty. Utilitári nedajú dopustiť na fantáziu ani predstavivosť. Ak človek uznáva fakty a len fakty, tak spoznáva existujúci spoločenský poriadok, a ak, nedajbože, začne fantazírovať, potom môže pochybovať o legitimite celého spoločenského systému.
Predstavivosť je utilitármi považovaná za plnú protestu a revolúcie. Pátos Dickensovej knihy sa ukazuje ako bolesť pre človeka zdeptaného kapitalizmom. Pre utilitárov existujú len ľudské jednotky. Gredgrind sa teda domnieva, že význam výšky národného dôchodku je ukazovateľom blahobytu celého národa, zatiaľ čo jeho žiačka Sissy Jupe, 20-ročná dievčina – ako ju Gredgrind nazýva, vyjadruje pochybnosť, či možno ľud nazývať prosperujúce, ak sa ešte nevie, kto dostal peniaze.
Dickens ústami dievčaťa z ľudu vyjadruje nedôveru milovníkom úžitkových štatistík, ktorí tvrdia, že pomerne malé percento ľudí, ktorí zomreli od hladu na uliciach Londýna, svedčí o blahobyte krajiny. Za zdanlivou jednoduchosťou zmätených otázok Sissy Jupe sa odhaľuje veľmi ostrá a jednoznačná kritika apologetickej filozofie. vládnuce kruhy Obdobie prosperity Anglicka. Áno, v 50. rokoch sa zvýšil národný dôchodok a je tiež pravda, že sa situácia časti robotníckej triedy uľahčila.
Ale všetky tieto šťastné priemery nemohli zakryť pokračujúce zbedačenie širokých más robotníckej triedy v Anglicku. Rovnako neľudský je aj ďalší nositeľ utilitárnej doktríny, výrobca Bounderby. Aj keď sú si títo ľudia navonok nepodobní, Gredgrind je suchý, vyrovnaný muž, chodiaca postava, ktorej pravouhlý prst akoby pomáhal faktom prenikať do hláv jeho študentov.
Bounderby - obrovský človek s nízkym čelom, s hlasným, meď znejúcim hlasom, hlučný, chvastavý, bezobradový. Ale v podstate sú to vtáky z peria. Bounderby je tiež fanúšikom faktov a praktických výhod. Ako všetci majitelia továrne v Coketowne, robotníci sú preňho, ako poznamenáva spisovateľ, iba rukami túžby a túžby sa ho ľudské požiadavky týchto rúk nedotýkajú; Typický malthusián považuje každú požiadavku robotníkov za zásah do existujúceho poriadku vecí, za pokus tých, ktorí sú na sviatku zbavení života, získať nadprirodzené výhody.
Preto ochotne podporuje legendu rozšírenú v Coketowne, že každý chudobný človek môže ísť do sveta a stať sa bohatým výrobcom. Dickens ukazuje, že kapitalisti a robotníci nemajú nič spoločné ani vo viere, ani v morálnom charaktere. Sú to úplne iní ľudia, iné národy. Jeho umelecký portrét týchto dvoch národov vynikajúco potvrdzuje Engelsov úsudok Anglická robotnícka trieda sa postupom času stala úplne iným ľudom ako anglická buržoázia Robotníci hovoria iným dialektom, majú iné predstavy a predstavy, iné spôsoby a mravné zásady náboženstvo a politika ako buržoázia. Engels poznamenáva, že Dickens dal aristokracii miesto v románe zodpovedajúce tomu, ktoré v skutočnosti dostala na čestnom dvore meštianskeho sídla v satirickom obraze pani Sparsitovej, aristokratickej posadnutosti pána Bounderbyho. Aristokrati, ako ich vykreslil Dickens, sú paraziti a ničnerobcovia života.
Takže pán Harthouse – človek bez akéhokoľvek presvedčenia – je pripravený slúžiť akejkoľvek politickej strane, len aby získal viac.
Zobrazením chartistického stretnutia a davu robotníkov, ktorí dychtivo počúvajú hosťujúceho rečníka, sa Dickens snaží zdôrazniť, že toto sú najlepší ľudia z Coketownu, ktorých nezlomili otrasné životné a pracovné podmienky. Sú odvážni, úprimní, úplne bez rozmýšľania, sú akosi detinsky prostoduší a dôverčiví. Autor presvedčivo zobrazuje proletársku solidaritu, pevné rozhodnutie robotníkov nevzdať sa svojich požiadaviek. Ich zámer štrajkovať však samotný spisovateľ považuje za blud.
Dickens nie je naklonený považovať chartistickú agitáciu za hlavný dôvod zhoršenia vzťahov medzi robotníkmi a majiteľmi tovární. Áno, chartistický hovorca Slackbridge, ktorý vyzýva robotníkov, aby sa vzbúrili, je zobrazený ako prefíkaný demagóg. Spisovateľ však ukazuje, že odhodlanie pracujúcich je dôsledkom otrasných životných podmienok, a nielen volaní chartistických vodcov. Preto Slackbridgeove slová – nech už sú Dickensove motívy pre jeho prejav akékoľvek – padajú na pripravenú pôdu. Pracovníci sú dohnaní do extrémov.
Ale zakaždým keď sa mi tento román dostane do rúk modernému čitateľovi, môže vyvstať otázka: čo znamenajú „ťažké časy“ pre našu dobu? Je román zastaraný? Koniec koncov, Dickens sníval o veľmi skromnom blahobyte pre „nižšiu triedu: mali by mať chlieb, základné vzdelanie a voľný čas na zábavu. Moderná robotnícka trieda Anglicka odvtedy dosiahla významné ústupky od buržoázie. Dokonca aj jedna z vládnych strán od začiatku 20. storočia si hovorí „Labour“ (od r anglické slovo"práca" - "práca"). A moderné hraničiarne pôsobia jemnejšie, musia sa vzdať hrubej svojvôle. Ale v podstate sa nezmenili. Podobne ako pred stodvadsiatimi piatimi rokmi taja, že profitujú z práce robotníkov. A vládne noviny Times naďalej uisťujú, že „celý“ národ je „šťastný“ a tvorí „jediný celok“ – „spoločnosť prosperity pre všetkých svojich občanov“.
Robotnícka trieda, samozrejme. Anglicko stále bojuje za lepší život, no novodobí Bounderby a Gradgrinds sa snažia tento boj využiť vo svoj neprospech. Robotníci dosiahli skrátenie pracovného času. Ich voľný čas sa zvýšil. Moderné gradgrindy im nebránia v zábave, chcú si „len“ podriadiť duchovný život robotníkov a urobiť zo zábavy prostriedok „rozptýlenia“. Muž kráča v kine vezme do ruky knihu, sadne si k telke - a všade, kde mu ho ukážu, je presvedčený: v živote je hlavná vec materiálny úspech a pohodlie, a to všetko sa dá získať za peniaze. Zarábajte peniaze - získate všetky radosti života a budete šťastní! V modernom Anglicku nie sú žiadni bývalí páni Dombeyovci, no súčasní Dombeyovci sú tiež presvedčení: peniaze dokážu všetko. Všetko v spoločnosti, ako predtým, je postavené na egoistickej kalkulácii, zákone „kúpy a predaja“, na „veciach“. TV, chladnička, módne oblečenie, auto, zábava, šport, nie sú to hlavné „fakty existencie“, bez ktorých je život nemožný! Toto kážu dnešní Gradgrindovci, ktorí pomáhajú dnešným Bounderbym udržať ľudí v rade. Rovnako ako Thomas Gradgrind sú nepriateľmi „predstavy“, teda živého, zvedavého, pochybujúceho.
myseľ. Potrebujú tiež nemysliace „kolesá“, „sluhov stroja“.
A ukazuje saže Dickens vo svojej dobe, zobrazujúci Coketown, predvídal, keď povedal moderný jazyk, „model“ antihumanistických vzťahov v našej modernej buržoáznej spoločnosti. Ale človek by nemal byť „služobníkom stroja“, ani „strojom“, napísal Dickens, ani poslušným robotom, dodávame, ktorý robí, čo sa pánovi zapáči, odpočíva, ako sa pánovi zapáči, a miluje ako pán. poteší.
Človek sám musí byť pánom života, svojho osudu, musí rešpektovať svoju osobnosť alebo, ako povedal Dickens, svoju „nesmrteľnú povahu“. Preto je román „Ťažké časy“ v súlade s našou dobou, keď svet bojuje o skutočné šťastie a harmonický rozvojčloveka, boj proti všetkým pokusom potlačiť, ponížiť, vulgarizovať jeho jedinečnú individualitu.
Román "Ťažké časy" Je nám blízka aj preto, lebo humanista Dickens postavil do kontrastu duchovný svet „faktov“ so živými ľuďmi – kočovným cirkusovým súborom – ktorí milujú prácu a vedia robiť radosť druhým. U jazdcov a gymnastov im často hrozí zranenie alebo dokonca smrť. Nie nadarmo urobila Sliriho dcéra, jazdecká Josephine, v dvanástich rokoch závet. Ale týmto ľuďom pomáha žiť priateľstvo, kamarátstvo a túžba pomáhať druhým. Dojímavo milujú malú Sessie as ťažkým srdcom ju nechali ísť s Gradgrindom, nechcú zasahovať do jej „blaha“. Životné pravidlá Sleary je oveľa vyšší, hodnotnejší a humánnejší ako teória faktov a čísel. Presvedčí sa o tom aj samotný Gradgrind, keď jeho syna zachráni pred prenasledovaním nik iný ako „cirkusák“ Sleary.
Na rozdiel od toho z iných Dickensových diel „Ťažké časy“ nie sú ani „polovičné“ šťastný koniec, ako Barnaby Rudge alebo Bleak House. Od záverečné slová Od autora sa dozvedáme, že Sessie je šťastná, no ako jediná má šťastie. Louise stroskotala, gauner Tom skončil svoje biedne dni v nemocnici, poctivý robotník Stephen zomrel a Rachel je odsúdená pracovať v Bound Derby až do konca svojich dní. Samotnému Bounderbymu sa napriek nevydarenému manželstvu a hanebnému odhaleniu darí: vôbec sa „nenarodil v pohovke“ - vychovala ho láskavá matka, ktorá mu dala vzdelanie so skromnými vdovskými grošmi. Bývalému prvému študentovi Bitzerovi sa tiež darí, keď sa pevne chytil zlaté pravidlo Gradgrain, áno, musíte nakupovať za najnižšiu cenu a predávať
pri najvyššom. Po tom, čo poslal svoju matku do dielne, sa „predal“ za ziskové miesto.