Čo znamená dielo v próze? Prozaické žánre


Próza(lat. prōsa) - ústny alebo písomný prejav bez členenia na zodpovedajúce segmenty - poézia; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (obdobie, vety).

Tak čo je toto - próza

Zdalo by sa, že ide o taký jednoduchý koncept, ktorý pozná každý. Ale práve v tom je problém opísať to. Je ľahšie definovať, čo je poézia. Básnická reč poslúcha prísne zákony a pravidlá.

  1. Je to jasný rytmus alebo meter. Ako v pochode: raz - dva, raz - dva, alebo ako pri tanci: raz - dva - tri, raz - dva - tri.
  2. Aj keď nepovinná podmienka: Rým, teda slová, ktoré sa svojou výslovnosťou zhodujú. Napríklad láska je mrkva alebo próza je ruža atď.
  3. Určitý počet strof. Dve strofy sú dvojveršie, štyri štvorveršia, strof je osem, ako aj ich rôzne kombinácie.

Všetky ostatné písané alebo hovorené reči, ktoré nie sú v súlade s týmito zákonmi, sú prózy. Slová v ňom plynú ako tečúca rieka, plynulo, slobodne a nezávisle, podriaďujúc sa len myšlienkam a fantázii autora. Próza je jednoduchý opis prístupný jazyk všetko, čo je okolo.

Existuje niečo ako próza života. Sú to každodenné, všedné udalosti, ktoré sa dejú v živote ľudí. Spisovatelia, ktorí tieto udalosti opisujú vo svojich dielach. Spisovatelia sa nazývajú prozaici. Príklady netreba hľadať ďaleko.

Celý svet klasickej literatúry a nielen klasické. F.M. Dostojevskij, L.N. Tolstoj. M. Gorkij, N. V. Gogoľ sú skvelí prozaici. Otvorte ktorúkoľvek z ich kníh a okamžite pochopíte, čo je próza, ak ste to ešte nevedeli.

Ale stále existujú ľudia v širokých, rozsiahlych oblastiach našej vlasti, ktorí vážne veria, že prozaici sú tým typom ľudí, ktorí píšu o ZAEK. Niektorí ich považujú za negramotných a nevzdelaných, iní, naopak, za originálnych a kreatívnych. Výber je na vás.

Čo je teda próza? Pozrite sa pozorne, tu je príklad jednoduchého prozaického diela. Tento článok. A ak niekto stále nerozumie, čo je próza, prečítajte si to znova.

próza

a. grécky bežná reč, jednoduchá, nemeraná, bez veľkosti, opačného pohlavia. poézia. Je tu aj odmeraná próza, v ktorej však nie je veľkosť slabík, ale druh tonického prízvuku, takmer ako v ruských piesňach, no oveľa pestrejší. Prozaik, prozaik, prozaik písanie v próze.

Výkladový slovník ruského jazyka. D.N. Ušakov

próza

próza, množné číslo nie, w. (lat. prosa).

    Nebásnická literatúra; opak poézia. Píšte v próze. Nad nimi sú nápisy v próze aj vo veršoch. Puškin. Moderná próza. Puškinova próza.

    Všetko praktické, nie fikcia(zastarané). Náš hrdý jazyk doteraz nie je zvyknutý na poštovú prózu. Puškin.

    trans. Každodenný život, každodenné prostredie, niečo, čo je bez farieb, jasu a živosti. Medzi naše pokrytecké činy a všelijaké sprostosti a prózy. Nekrasov. Próza života alebo každodenná próza.

Výkladový slovník ruského jazyka. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

próza

    Nebásnická literatúra, na rozdiel od poézie. Beletria.

    trans. Každodenný, každodenný život. Každodenný predmet života.

    adj. prozaický, -aya, -oe (na 1 význam).

Nový výkladový slovník ruského jazyka, T. F. Efremova.

próza

    Rytmicky neusporiadaná reč.

    Nebásnická literatúra.

    trans. rozklad Nudná monotónnosť; každodenný život, každodenný život.

Encyklopedický slovník, 1998

próza

PRÓZA (z lat. prosa) ústny alebo písomný prejav bez členenia na úmerné segmenty – poézia; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (bodiek, viet, stĺpcov). Spočiatku sa rozvíjali obchodné, novinárske, nábožensko-kazateľské, vedecké, memoárovo-konfesionálne formy. Literárna próza (poviedka, novela, román) je na rozdiel od lyrickej a citovej poézie prevažne epická, intelektuálna (ale je možná lyrická próza a filozofická lyrika); vznikol v r antickej literatúry; z 18. storočia sa dostali do popredia ako súčasť slovesného umenia.

Próza

(lat. prosa),

    umeleckých a beletristických (vedeckých, filozofických, publicistických, informačných) slovesných diel, ktorým chýba najv. spoločný znak básnická reč (rozdelená na verše).

    V užšom a bežnejšom zmysle je to druh slovného umenia, literatúry, koreluje s poéziou, ale líši sa od nej osobitnými princípmi tvorby. umelecký svet a organizácia umeleckého prejavu. Pozri Poézia a próza.

Wikipedia

Próza

Próza- ústny alebo písomný prejav bez členenia na zodpovedajúce segmenty - poézia; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických štruktúr (bodiek, viet, stĺpcov). Niekedy sa tento výraz používa ako kontrast medzi beletriou vo všeobecnosti a vedeckou alebo publicistickou literatúrou, ktorá nesúvisí s umením.

Príklady použitia slova próza v literatúre.

Pokračovala v rozhovore o malých veciach, o všedných veciach: „Rozptýlila som sa však, ale rozhovor nebol o próza, ale o poézii.

Vo všeobecnosti autobiografické próza, kritické články a poézia predstavujú pre Grigorieva tri základné kamene jeho diela, ktoré sú vo vzájomnom zvláštnom vzťahu.

Keby som patril medzi elitu, minul by som viac peňazí ako námahy, Keby som žil v paleolite, rozdrvil by som susedovi lebku palicou, Keď by som meral pretekársku dráhu v kruhoch, ukázal by som pozoruhodnú obratnosť, Ale keby Zrazu som mohol písať poéziu, okamžite by som prestal próza hovoriť.

Model reprodukuje štýl a čiastočne aj slovnú zásobu ranej anglosaskej próza pomocou rytmických a aliteračných techník.

Rytmizácia próza aliterácie, asonancie a rýmy, ktoré sa v ňom hojne nachádzajú, vďaka zvláštnemu pátosu jeho inherentného spôsobu vytvárajú dojem zdobnosti, navrhnutej pre zvláštny efekt.

Využil na to batožinu metafor, prirovnaní, protikladov a iných ozdôb klasickej rétoriky a zo svojej rodnej poézie si vypožičal nástroj aliterácie, aby dal svoj próza jasná zvuková farba.

Preto v nás cante jondo a najmä sigiriya pôsobí spievaným dojmom próza: akýkoľvek zmysel pre rytmický meter je zničený, hoci v skutočnosti sú texty zložené z telies a štvorverší s asonantným rýmom.

Vtedy aj dnes je mi absurdnosť takéhoto tvrdenia zrejmá, hoci Tsirlin nebol sám – svedčia o tom vystúpenia niektorých historikov na diskusii o historických próza.

Báseň adresovaná Wigelovi sa končí slovami: Rád ti poslúžim - Vo veršoch, próza, z celej duše, Ale, Vigel - zmiluj sa nad mojím zadkom!

Milujem Gnessinovu školu pre pesničku, pre nadmieru próza, pre žltá, ktorá sa novembru prezentuje ako banda mimózy.

Nové storočie Gotický štýl sa presadil v polovici sedemdesiatych rokov osemnásteho storočia, čo sa prejavilo v r próza, poézia a umenie.

Phillips začal písať pre bulvárne časopisy a okrem toho spracoval celé hory takmer beznádejne grafomanských próza a texty, ktoré mu poslali amatérski spisovatelia, ktorí dúfali, že Phillipsovo čarovné pero im pomôže vidieť ich diela v tlačenej podobe – to všetko mu umožnilo viesť celkom nezávislý životný štýl.

Tým druhým sa stane charakteristický znak a všetky nasledujúce autobiografické diela Grigoriev vo veršoch a próza.

Len na začiatku próza Grigoriev, možno odhaliť priame stopy Heineho vplyvu.

Keby Guiraldez neabsorboval francúzsky metaforizmus a americko-britský štrukturalizmus, nemali by sme klasický argentínsky próza!

Próza je všade okolo nás. Je v živote aj v knihách. Próza je náš každodenný jazyk.

Literárna próza je nerýmované rozprávanie, ktoré nemá meter (osobitná forma organizácie hovorenej reči).

Prozaické dielo je dielo napísané bez rýmu, čo je jeho hlavný rozdiel od poézie. Próza môže byť beletria aj literatúra faktu, niekedy sa prelínajú, ako napríklad v biografiách alebo memoároch.

Ako vzniklo próza, či epické dielo?

Próza prišla do sveta literatúry z r Staroveké Grécko. Tam sa prvýkrát objavila poézia a potom próza ako pojem. Prvými prozaickými dielami boli mýty, tradície, legendy a rozprávky. Tieto žánre definovali Gréci ako neumelecké, všedné. Išlo o náboženské, každodenné alebo historické príbehy, ktoré boli definované ako „prozaické“.

Na prvom mieste bola vysoko umelecká poézia, na druhom mieste bola próza, ako akási opozícia. Situácia sa začala meniť až v druhej polovici sa začali rozvíjať a rozširovať žánre prózy. Objavili sa romány, poviedky a poviedky.

V 19. storočí prozaik zatlačil básnika do úzadia. Tými hlavnými sa stali román a poviedka umeleckých foriem v literatúre. nakoniec prozaické dielo zaujalo svoje právoplatné miesto.

Próza je klasifikovaná podľa veľkosti: malá a veľká. Pozrime sa na hlavné umelecké žánre.

Veľké prozaické dielo: typy

Román je prozaické dielo, ktoré sa vyznačuje dĺžkou rozprávania a zložitým dejom, plne rozvinutým v diele, a román môže mať okrem hlavnej aj vedľajšie dejové línie.

Medzi románopiscov patrili Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily a Charlotte Brontëovci, Erich Maria Remarque a mnohí ďalší.

Príklady prozaických diel ruských spisovateľov by mohli tvoriť samostatný zoznam kníh. Sú to diela, ktoré sa stali klasikou. Napríklad „Zločin a trest“ a „Idiot“ od Fjodora Michajloviča Dostojevského, „Dar“ a „Lolita“ od Vladimíra Vladimiroviča Nabokova, „Doktor Živago“ od Borisa Leonidoviča Pasternaka, „Otcovia a synovia“ od Ivana Sergejeviča Turgenev, „Hrdina našej doby“ Michail Jurijevič Lermontov a tak ďalej.

Epos má väčší objem ako román a opisuje hlavné historické udalosti alebo reaguje na národné problémy, väčšinou oboje.

Najvýznamnejšie a najznámejšie eposy v ruskej literatúre sú „Vojna a mier“ od Leva Nikolajeviča Tolstého, „ Ticho Don"Michail Aleksandrovič Sholokhov a "Peter prvý" od Alexeja Nikolajeviča Tolstého.

Drobné prozaické dielo: typy

Novella - krátka práca, porovnateľné s príbehom, ale dejovejšie. Dej románu sa začína v r ústny folklór, v podobenstvách a legendách.

Autormi románov boli Edgar Allan Poe, H.G. Wells; Poviedky napísali aj Guy de Maupassant a Alexander Sergejevič Puškin.

Príbeh je krátke prozaické dielo charakterizované malým počtom postavy, jedna dejová línia a podrobný popis podrobnosti.

Bohaté na príbehy Bunina a Paustovského.

Esej je prozaické dielo, ktoré sa dá ľahko zameniť s príbehom. Stále však existujú významné rozdiely: popis je len skutočné udalosti, absencia beletrie, kombinácia beletrie a literatúry faktu, spravidla dojemná sociálne problémy a prítomnosť väčšej popisnosti ako v príbehu.

Eseje môžu byť portrétne a historické, problematické a cestovateľské. Môžu sa tiež navzájom miešať. Napríklad historická esej môže obsahovať aj portrét alebo problémový.

Esej sú nejaké dojmy alebo úvahy autora v súvislosti s konkrétnou témou. Má voľné zloženie. Tento typ prózy spája funkcie literárnej eseje a publicistického článku. Môže mať tiež niečo spoločné s filozofickým traktátom.

Priemerný prozaický žáner - poviedka

Príbeh je na pomedzí poviedky a románu. Objemovo ho nemožno zaradiť ani medzi malé, ani veľké prozaické dielo.

IN západná literatúra príbeh sa volá" krátky román" Na rozdiel od románu je v príbehu vždy jeden dejová línia, ale aj naplno a naplno sa rozvíja, preto sa nedá zaradiť medzi poviedky.

V ruskej literatúre je veľa príkladov príbehov. Tu je len niekoľko: " Chudák Lisa" Karamzin, "Step" od Čechova, "Netočka Nezvanova" od Dostojevského, "Obvod" od Zamjatina, "Život Arsenyeva" od Bunina, " Prednosta stanice» Puškin.

IN zahraničnej literatúry Môžeme menovať napríklad „René“ od Chateaubrianda, „Pes baskervillský“ od Conana Doyla, „Príbeh monsieura Sommera“ od Suskinda.

Pôvod

Napriek zjavnej samozrejmosti medzi pojmami próza a poézia nie je zreteľný rozdiel. Sú diela, ktoré nemajú rytmus, ale sú rozdelené do línií a týkajú sa poézie a naopak, písané rýmovo a s rytmom, ale súvisia s prózou (pozri Rytmická próza).

Príbeh

Do počtu literárne žánre, tradične klasifikované ako próza, zahŕňajú:

Pozri tiež

  • Intelektuálna próza
  • Poetická próza

Poznámky


Nadácia Wikimedia.

2010.:

Synonymá

Próza je antonymum verša a poézie, formálne - bežná reč, nerozdelená na samostatné, úmerné rytmické segmenty - poézia, v emocionálnom a sémantickom zmysle - niečo svetské, bežné, bežné; v skutočnosti dominantná forma v európske literatúry od 18. storočia (z hľadiska rozšírenosti beletrie aj od 17. storočia); v ruštine - od druhej tretiny 19. storočia, hoci počas celého 19. storočia umeleckej literatúry, vrátane prózy, sa naďalej nazývala poézia. V 19. a 20. storočí bola próza zďaleka prevládajúcou formou epiky a dráma bola oveľa menej rozšírená. lyrické diela(„básne v próze“). IN hovorová reč 20. storočie, ktoré preniklo do voľného jazyka dejín literatúry a kritiky, teoreticky jasnú triádu „epos – lyrika – dráma“ prakticky nahradila triáda „próza – poézia – dráma“. IN literárny zmysel prozaickým formám predchádza poézia.

Próza v staroveku

V antike sa próza na rozdiel od poézie, ktorá sa riadila pravidlami poetiky, riadila pravidlami rétoriky. Podobne ako poetická básnická reč bola istým spôsobom zdobená, ale spôsoby tejto dekorácie boli iné ako v poézii. Západoeurópsky stredovek naďalej zaraďoval medzi poéziu len poéziu, ale rozšírenie čitateľov prinieslo rozšírenie bezvýznamnejšej prózy: od polovice 13. storočia sa začalo s prozaickým spracovaním básnických románov, spievané verše sa prelínali s prózou v príbehu z prvej tretiny 13. storočia „Aucassin a Nicolet“, potom v „Novom živote“. “ (1292) Danteho prozaická autobiografia obsahuje poetické texty vytvorené autorom v rokoch 1283-90 s komentárom. Renesancia bola poznačená rozkvetom poviedky, predovšetkým „Dekameron“ (1350-53) od G. Boccaccia. Medzi najviac vynikajúce diela Renesančná literatúra – komický epos F. Rabelaisa „Gargantua a Pantagruel“ (1533-64), ktorý má však blízko k neoficiálnej ľudovej karnevalovej kultúre, nie je zaradený do hierarchie tradičných žánrov a zvykne sa nazývať len román. Vzdialenou predzvesťou budúceho triumfu románového žánru bol „Don Quijote“ (1605-1615) od M. Cervantesa. V kapitole XIVII, časť 1, kňaz, odsudzujúci rytierske romány, stále vysoko oceňuje možnosti ich formy (tu in nepriama reč Cervantes vlastne potvrdzuje formu vlastného diela ako hodnú uznania súčasnou literárnou teóriou).

Próza sa postupne presadila z verša. V shakespearovskej tragédii, najmä v komédii, bolo ich miešanie normou, hoci próza sa používala najmä v „nízkych“ epizódach. V 17. storočí sa aktívne vytvorila španielska pikareska, ktorej analógy sa objavili v iných krajinách. Napriek tomu, že klasicizmus stále zaraďoval prózu pod katedru rétoriky a uznával ju len vo filozofickom dialógu, historický príbeh alebo opis, publicistika, spoveď, román bol povolený ako žáner periférny, zábavný, bez morálneho účelu a adresovaný neskúsenému čitateľovi – aj vo Francúzsku, zákonodarcovi klasicistických noriem a vkusu, próza prenikla do rôzne žánre. Späť v 16. storočí prvý Francúz originálna komédia v próze („Súperi“ od J. de La Taille, 1573), tragikomédii („Lucelle“ od L. Lezhara, 1676). Na prelome 16. a 17. storočia napísal P. de Larivee deväť prozaických komédií. Prísny teoretik klasicizmu J. Chaplin sa vyslovil za „slobodu“ prejavu v dráme a rýmovaný text na javisku považoval za absurdný, pričom uviedol príklady talianskych hier v próze. Moliere vytvoril niekoľko svojich najlepších komédií v próze, vrátane Don Juan (1665), Lakomec (1668) a Filištín šľachty (1670), čo niektorí súčasníci vysoko oceňovali, ale v praxi na dlhú dobužiadne pokračovanie nebolo. V spore o „starovekov“ a „novinky“, ktorý sa začal v roku 1684, obhajovali práva prózy. Anglická próza z konca 17. - začiatku 18. storočia predstavoval prekladový „hrdinský“ a krátky novelistický (A. Ben, W. Congreve) román, historické a legendárne rozprávanie (R. Boyle), v Nemecku 17. storočia povrchný galantný dobrodružný román o milostné príbehy v prostredí súdu adresovaný čitateľom, ktorí doň nepatrili.

18. storočie bolo časom schvaľovania prózy vo vyspelých európskych literatúrach. V Anglicku sú to satiry J. Swifta, „komiksové eposy“ G. Fiddinga a iných spisovateľov, sentimentálne a gotické romány, v Nemecku diela I.V. Goethe, vo Francúzsku – dielo S. L. Montesquieu, A. F. Prevost d'Exile, Voltaire, J. J. Rousseau a i. vtipná a groteskná postava, vytvoril dve básne v próze, A. de La Motte Udar napísal ódu v próze Abbé Prevost v roku 1735 vyhlásil, že rým znevažuje samotnú myšlienku poézie a ničí básnický dar. Ale obhajcovia verša boli silnejší. Najvýznamnejším z nich bol prozaik Voltaire, ktorý svoje filozofické príbehy jednoznačne spájal viac s filozofiou ako s literatúrou. V Temple of Taste (1731) zosmiešnil teóriu prozaickej básne, proti ktorej Lamott-Udard neúspešne namietal. Až do začiatku 19. storočia prevládajúce teórie prózu nepoznali. Dokonca ani I. F. Schiller v roku 1797 neschválil Goetheho „Rok učenia Wilhelma Meistera“ (1795-96); druhý s ním súhlasil a v „Maximách a úvahách“ nazval román „subjektívnym eposom, v ktorom autor žiada o povolenie reinterpretovať svet svojim vlastným spôsobom“ (Zbierané diela: V 10 zväzkoch), čo mal Goethe jednoznačne proti - romantická orientácia.

Napriek tomu je 18. storočie storočím rozhodujúceho napredovania prózy a zhovievavejšieho postoja teórie k románu. Na svoju dobu alegorický filozofický a politický román F. Fenelona „The Adventures of Telemacus“ (1693-94), ako aj dielo škótskeho autora zo 17. storočia, ktorý písal po latinsky J. Barclay (Barkley) „Argenida“ ( 1621), mali zásadný význam. V popetrínskom Rusku, kde sa verše museli dlho zlepšovať na úkor umeleckej prózy, obaja zaujali V.K. Preložil Fenelonov román do hexametrov, ale „Argenida“ preložil v roku 1751 do prózy a predtým v „Nová a stručná metóda na skladanie ruských básní...“ (1735) uviedol: „Epické, vtipné, úžasné a niekedy vynikajúce Pokiaľ ide o fikcie Homéra a Virgila napísané v próze, dúfam, že v inom jazyku je toho viac ako vo francúzštine, ktorú nazývajú romány. Všetky takéto romány však v dobrom sotva prevážia Barclay’s Argenide.“ Prítomnosť takýchto príkladov umožnila objavenie sa v Rusku diel, ktoré zjavne neboli zamerané na „ľudského čitateľa“, ako sú slobodomurárske romány M. M. Kheraskova (60-90-te roky 18. storočia). Ale najvyššie úspechy ruskej prózy 18. storočia pred N.M.Karamzinom patria do oblasti satiry v r. rôzne druhy(komédie D.I. Fonvizina, príbeh I.A. Krylova „Kaib“, 1792 a beletrizovaná publicistika „Cesta z Petrohradu do Moskvy“, 1790, A.N. Radiščeva). Karamzin so svojimi sentimentálne príbehy 90. roky 18. storočia prvýkrát zaviedli prózu vysoká literatúra. Predtým bola próza považovaná za neporovnateľnú s poéziou, hoci mala viac čitateľov (obľúbené boli najmä prekladové romány a od roku 1763, keď sa objavili prvé diela F. A. Emina, domáce romány); Karamzinovu prózu uznávala najvzdelanejšia a najsofistikovanejšia a zároveň pomerne široká čitateľská obec.

Západoeurópsky romantizmus priniesol istú rovnováhu poézie a prózy: hoci poézia mala najsilnejší emocionálny vplyv, najpopulárnejším spisovateľom v Európe a Rusku bol W. Scott ako historický prozaik. Autoritu prózy následne podporili neskororomantické diela V. Huga a J. Sanda. Medzi ruskými romantikmi sa románopisec A.A. Bestuzhev (Marlinsky) tešil pomerne krátkej sláve, ale najvyššie úspechy romantizmu v Rusku boli poetické. V tridsiatych rokoch 19. storočia, o niečo neskôr ako na Západe, nastal epochálny zlom: A.S. Puškin napísal viac prózy ako poézie, v roku 1840 sa objavila próza N. V. Gogola - prvá ruská sociálno-psychologická a psychologická. filozofický román"Hrdina našej doby" od M.Yu. Následne sa objavila plejáda veľkých prozaikov vrátane L. N. Dostojevského. Podobne ako na Západe, aj v Rusku sa dominancia prózy stala bezpodmienečnou, s výnimkou začiatku 20. storočia, kedy boli úspechy poézie vo všeobecnosti vyššie, hoci próza, najmä modernistická, bola zásadne aktualizovaná. Koncom 20. storočia sa poézia takmer na celom svete presunula na perifériu literatúry, stala sa majetkom pomerne malého počtu ochotníkov, dokonca navonok napodobňovala prózu: v mnohých krajinách takmer celá vznikala vo voľnom verši.

Próza má svoje štrukturálne výhody. Oveľa menej schopná ako verš ovplyvňovať čitateľa pomocou špecifických rytmických a melodických zariadení, ktorých funkcie odhalil Yu.N Tynyanov v knihe „Problém poetického jazyka“ (1924), je próza voľnejšie výber sémantických nuancií, odtieňov reči, pri prenose „hlasov“ rôznych ľudí. „Rozmanitosť“ je podľa M. M. Bakhtina inherentná próze oveľa viac ako poézii. Vedec identifikoval nasledujúce „druhy prozaických slov“ (presnejšie akékoľvek rozprávanie, ale hlavne prozaické). Prvým je priame slovo priamo zamerané na svoj predmet, zvyčajné označenie, niečo pomenúvajúce. Druhým typom je objektové slovo, slovo zobrazovanej osoby, odlišné od autorovho, sprostredkúvajúce sociálne, národné, kultúrne, vekové a iné špecifiká reči postáv, ktoré bolo v tradicionalistickej literatúre zastúpené málo alebo vôbec. Tretím typom je podľa Bachtina slovo „dvojhlas“ s postojom k slovu niekoho iného; „Dvojhlasné“ slovo môže byť slovom autora aj slovom postavy. Sú tu tri odrody. Prvým je hodnotovo „jednosmerné“ dvojhlasné slovo: štylizácia, rozprávačský príbeh, neobjektívne slovo hrdinu – nositeľa autorových zámerov, rozprávanie v prvej osobe. „Slovo“ rečníka, postavy, ktorá nie je pre autora negatívna, viac-menej splýva s „slovom“ autora. Ak je rečník (spisovateľ) odmietaný alebo zosmiešňovaný prostredníctvom údajne vlastného prejavu, vzniká „viacsmerné“, prevažne parodické, dvojhlasné slovo. Tretí typ dvojhlasného slova Bakhtin definuje ako „aktívny typ“ alebo odrazené cudzie slovo. Na základe poznámok jedného účastníka dialógu možno uhádnuť obsah a emocionálne sfarbenie repliky iného. V tom istom rade sú skryté vnútorné polemiky (postava si niečo dokazuje tým, že sa háda sama so sebou), polemicky zafarbená autobiografia a priznanie, skrytý dialóg a vo všeobecnosti akékoľvek slovo s „okom“ na slovo niekoho iného (rozhovory sa vedú inak s rôzni partneri). „Aktívny typ“ je najcharakteristickejší pre Dostojevského, ktorý sa menej zaujíma o objektívne slovo (druhý typ): individuálny resp. sociálne znaky prejavy nie sú také významné ako sémantické polemiky postáv so sebou samými a inými; podľa Bachtina sa autor zúčastňuje na boji názorov - pokiaľ ide o organizáciu rozprávania, a nie všeobecná myšlienka diela - za rovnakých podmienok ako postavy, bez toho, aby som im niečo dogmaticky vnucoval. Próza má svoj vlastný rytmus, odlišný od poézie a niekedy meter, ktorý sa mení na meranú prózu.

Slovo próza pochádza z latinsky prosa, z prosa oratio, čo znamená priamo riadená, jednoduchá reč.



@ 2024 nobelbar.ru - Topánky, oblečenie, štýl, doplnky, manikúra, účesy