Monumen Peter I ("Penunggang Kuda Perunggu") terletak di tengah Lapangan Senat. Penulis patung tersebut adalah pematung Perancis Etienne-Maurice Falconet.
Lokasi monumen Peter I tidak dipilih secara kebetulan. Di dekatnya terdapat Angkatan Laut, yang didirikan oleh kaisar, dan gedung badan legislatif utama Tsar Rusia - Senat. Catherine II bersikeras untuk menempatkan monumen itu di tengah Lapangan Senat. Penulis patung tersebut, Etienne-Maurice Falconet, melakukan sendiri dengan memasang "Penunggang Kuda Perunggu" lebih dekat ke Neva.
Atas perintah Catherine II, Falcone diundang ke St. Petersburg oleh Pangeran Golitsyn. Profesor dari Akademi Seni Lukis Paris Diderot dan Voltaire, yang seleranya dipercaya oleh Catherine II, menyarankan untuk beralih ke master ini.
Falcone sudah berusia lima puluh tahun. Dia bekerja untuk pabrik porselen, tapi memimpikan seni yang hebat dan monumental. Ketika undangan diterima untuk mendirikan monumen di Rusia, Falcone tanpa ragu menandatangani kontrak pada 6 September 1766. Syarat-syaratnya ditentukan: monumen Petrus harus terdiri dari “sebagian besar patung berkuda berukuran kolosal”. Pematung ditawari bayaran yang lumayan murah (200 ribu livre), master lain meminta dua kali lipat.

Falconet tiba di St. Petersburg bersama asistennya yang berusia tujuh belas tahun, Marie-Anne Collot.
Visi monumen Peter I oleh penulis patung itu sangat berbeda dengan keinginan permaisuri dan mayoritas bangsawan Rusia. Catherine II berharap melihat Peter I dengan tongkat atau tongkat di tangannya, duduk di atas kuda seperti seorang kaisar Romawi. Anggota Dewan Negara Shtelin melihat sosok Peter dikelilingi oleh alegori Prudence, Diligence, Justice dan Victory. I. I. Betskoy, yang mengawasi pembangunan monumen, membayangkannya sebagai sosok berukuran penuh, memegang tongkat komandan di tangannya. Falconet disarankan untuk mengarahkan mata kanan kaisar ke Angkatan Laut, dan mata kirinya ke gedung Dua Belas Perguruan Tinggi. Diderot, yang mengunjungi Sankt Peterburg pada tahun 1773, merancang sebuah monumen berupa air mancur yang dihiasi figur-figur alegoris.
Falcone memiliki pemikiran yang sangat berbeda. Dia ternyata keras kepala dan gigih. Pematung itu menulis: “Saya akan membatasi diri saya hanya pada patung pahlawan ini, yang saya tidak tafsirkan baik sebagai komandan yang hebat maupun sebagai pemenang, meskipun dia, tentu saja, adalah kepribadian pencipta, pembuat undang-undang, dan dermawan negaranya jauh lebih tinggi, dan ini dia dan perlu untuk menunjukkan kepada orang-orang. Rajaku tidak memegang tongkat apa pun, dia mengulurkan tangan kanannya yang dermawan ke negara yang dia lewati. Dia naik ke puncak batu itu berfungsi sebagai tumpuannya – ini adalah lambang kesulitan yang telah ia taklukkan.”

Mempertahankan hak atas pendapatnya mengenai penampilan monumen tersebut, Falcone menulis kepada I. I. Betsky: “Dapatkah Anda membayangkan bahwa pematung memilih untuk membuat seperti itu monumen penting, akankah kehilangan kemampuan berpikir dan membiarkan kepala orang lain mengendalikan gerakan tangannya, dan bukan kepalanya sendiri?
Perselisihan juga muncul seputar pakaian Peter I. Pematung itu menulis kepada Diderot: "Anda tahu bahwa saya tidak akan mendandaninya dengan gaya Romawi, sama seperti saya tidak akan mendandani Julius Caesar atau Scipio dengan gaya Rusia."
Falcone mengerjakan model monumen seukuran aslinya selama tiga tahun. Pengerjaan "Penunggang Kuda Perunggu" dilakukan di lokasi bekas Istana Musim Dingin sementara Elizabeth Petrovna. Pada tahun 1769, orang yang lewat dapat menyaksikan di sini saat seorang petugas penjaga menaiki seekor kuda ke platform kayu dan membesarkannya. Hal ini berlangsung selama beberapa jam sehari. Falcone duduk di dekat jendela di depan peron dan dengan hati-hati membuat sketsa apa yang dilihatnya. Kuda-kuda untuk pengerjaan monumen diambil dari istal kekaisaran: kuda Brilliant dan Caprice. Pematung memilih ras “Oryol” Rusia untuk monumen tersebut.

Murid Falconet, Marie-Anne Collot, memahat kepala Penunggang Kuda Perunggu. Pematung itu sendiri melakukan pekerjaan ini tiga kali, tetapi setiap kali Catherine II menyarankan untuk membuat ulang modelnya. Marie sendiri mengusulkan sketsanya, yang diterima oleh permaisuri. Untuk pekerjaannya, gadis itu diterima sebagai anggota Akademi Seni Rusia, Catherine II memberinya pensiun seumur hidup sebesar 10.000 livre.

Ular di bawah kaki kuda dipahat oleh pematung Rusia F.G. Gordeev.
Mempersiapkan model plester monumen seukuran aslinya membutuhkan waktu dua belas tahun; dan siap pada tahun 1778. Model tersebut dibuka untuk dilihat publik di bengkel di sudut Brick Lane dan Jalan Bolshaya Morskaya. Berbagai pendapat dikemukakan. Ketua Jaksa Sinode dengan tegas tidak menerima proyek tersebut. Diderot senang dengan apa yang dilihatnya. Catherine II ternyata cuek dengan model monumen - dia tidak menyukai kesewenang-wenangan Falcone dalam memilih tampilan monumen.
Untuk waktu yang lama, tidak ada seorang pun yang mau mengambil tugas pengecoran patung tersebut. Pengrajin asing menuntut terlalu banyak uang, dan pengrajin lokal merasa takut dengan ukuran dan kerumitan pekerjaannya. Menurut perhitungan pematung, untuk menjaga keseimbangan tugu, dinding depan tugu harus dibuat sangat tipis - tidak lebih dari satu sentimeter. Bahkan seorang pekerja pengecoran yang diundang secara khusus dari Perancis menolak pekerjaan tersebut. Dia menyebut Falcone gila dan mengatakan bahwa tidak ada contoh casting di dunia yang tidak akan berhasil.
Akhirnya, seorang pekerja pengecoran ditemukan - ahli meriam Emelyan Khailov. Bersama dia, Falcone memilih paduan tersebut dan membuat sampel. Dalam tiga tahun, pematung menguasai casting dengan sempurna. Mereka mulai mencetak Penunggang Kuda Perunggu pada tahun 1774.

Teknologinya sangat kompleks. Ketebalan dinding depan harus lebih kecil dari ketebalan dinding belakang. Pada saat yang sama, bagian belakang menjadi lebih berat, yang memberikan stabilitas pada patung, yang hanya bertumpu pada tiga titik penyangga.
Mengisi patung saja tidak cukup. Pada tahap pertama, pipa tempat perunggu panas disuplai ke cetakan pecah. Bagian atas patung itu rusak. Saya harus menebangnya dan mempersiapkan penambalan kedua selama tiga tahun berikutnya. Kali ini pekerjaannya sukses. Untuk mengenangnya, di salah satu lipatan jubah Peter I, pematung meninggalkan tulisan "Dipahat dan dibuat oleh Etienne Falconet, seorang warga Paris pada tahun 1778."
Petersburg Gazette menulis tentang peristiwa ini: “Pada tanggal 24 Agustus 1775, Falconet melemparkan patung Peter Agung yang sedang menunggang kuda di sini. Pengecorannya berhasil kecuali di tempat yang berukuran dua kali dua kaki di bagian atas sebuah kejadian yang dapat diramalkan, dan oleh karena itu tidak dapat dicegah sama sekali. Kejadian yang disebutkan di atas tampak begitu mengerikan sehingga mereka takut seluruh bangunan akan terbakar, dan oleh karena itu, seluruh bisnis tidak akan gagal dan membawa lelehan. logam ke dalam cetakan, tanpa kehilangan keberaniannya sedikit pun karena bahaya yang menimpanya. Falconet, tersentuh oleh keberanian seperti itu di akhir kasus, bergegas menghampirinya dan menciumnya dengan sepenuh hati dan memberinya uang dari dirinya sendiri. .”
Menurut rencana pematung, dasar tugu adalah batu alam berbentuk gelombang. Bentuk ombaknya berfungsi sebagai pengingat bahwa Peter I-lah yang memimpin Rusia ke laut. Akademi Seni mulai mencari batu monolit tersebut ketika model monumennya belum siap. Dibutuhkan sebuah batu yang tingginya 11,2 meter.
Monolit granit ditemukan di wilayah Lakhta, dua belas mil dari St. Petersburg. Dahulu kala, menurut legenda setempat, petir menyambar batu tersebut hingga menimbulkan retakan di dalamnya. Di kalangan penduduk setempat, batu itu disebut "Batu Guntur". Begitulah mereka kemudian menyebutnya ketika mereka memasangnya di tepi sungai Neva di bawah monumen terkenal.
Berat awal monolit ini sekitar 2000 ton. Catherine II mengumumkan hadiah 7.000 rubel kepada orang yang menghasilkan paling banyak cara yang efektif kirimkan batu itu ke Senat Square. Dari banyak proyek, metode yang diusulkan oleh Carbury tertentu dipilih. Ada rumor bahwa dia membeli proyek ini dari beberapa pedagang Rusia.
Pembukaan lahan dilakukan dari lokasi batu hingga tepi teluk dan tanah diperkuat. Batuan tersebut terbebas dari lapisan berlebih, dan segera menjadi lebih ringan sebanyak 600 ton. Batu petir itu diangkat dengan tuas ke platform kayu yang bertumpu pada bola tembaga. Bola-bola ini bergerak di atas rel kayu beralur yang dilapisi tembaga. Tempat terbuka itu berkelok-kelok. Pekerjaan pengangkutan batu berlanjut baik dalam cuaca dingin maupun panas. Ratusan orang bekerja. Banyak warga Sankt Peterburg yang datang menyaksikan aksi ini. Beberapa pengamat mengumpulkan pecahan batu dan menggunakannya untuk membuat kenop atau kancing manset. Untuk menghormati operasi transportasi yang luar biasa, Catherine II memerintahkan pencetakan medali dengan tulisan “Seperti yang berani.
Batuan tersebut terseret ke darat selama hampir satu tahun. Lebih jauh lagi di sepanjang Teluk Finlandia, barang itu diangkut dengan tongkang. Selama pengangkutan, puluhan tukang batu memberikan bentuk yang diperlukan. Batu itu tiba di Senat Square pada tanggal 23 September 1770.

Pada saat monumen Peter I didirikan, hubungan antara pematung dan istana kekaisaran telah memburuk sepenuhnya. Sampai-sampai Falcone dikreditkan hanya karena sikap teknisnya terhadap monumen tersebut. Tuan yang tersinggung tidak menunggu pembukaan monumen; pada bulan September 1778, bersama dengan Marie-Anne Collot, dia berangkat ke Paris.
Pemasangan Penunggang Kuda Perunggu di alas diawasi oleh arsitek F. G. Gordeev.
Peresmian monumen Peter I berlangsung pada tanggal 7 Agustus 1782 (gaya lama). Patung itu disembunyikan dari mata pengamat oleh pagar kanvas bergambar lanskap pegunungan. Hujan turun sejak pagi, namun tidak menyurutkan sejumlah besar orang untuk berkumpul di Lapangan Senat. Menjelang siang, awan sudah cerah. Para penjaga memasuki alun-alun. Parade militer dipimpin oleh Pangeran A.M. Golitsyn. Pada pukul empat, Permaisuri Catherine II sendiri tiba dengan kapal. Dia naik ke balkon gedung Senat dengan mahkota dan ungu dan memberi tanda pembukaan monumen. Pagar runtuh, dan diiringi hentakan genderang, resimen-resimen itu bergerak di sepanjang tanggul Neva.
Atas perintah Catherine II, berikut ini tertulis di alasnya: “Catherine II hingga Peter I.” Karena itu, Permaisuri menekankan komitmennya terhadap reformasi Peter.
Segera setelah kemunculan Penunggang Kuda Perunggu di Lapangan Senat, alun-alun tersebut diberi nama Petrovskaya.
A. S. Pushkin menyebut patung itu "Penunggang Kuda Perunggu" dalam puisinya dengan judul yang sama. Ungkapan ini menjadi sangat populer sehingga hampir menjadi resmi. Dan monumen Peter I sendiri menjadi salah satu simbol St. Petersburg.
Berat "Penunggang Kuda Perunggu" adalah 8 ton, tingginya lebih dari 5 meter.
Selama pengepungan Leningrad, Penunggang Kuda Perunggu ditutupi dengan kantong tanah dan pasir, dilapisi dengan kayu gelondongan dan papan.
Pemugaran monumen dilakukan pada tahun 1909 dan 1976. Pada tahap terakhir, patung itu dipelajari menggunakan sinar gamma. Untuk itu, ruang di sekitar tugu dipagari dengan karung pasir dan balok beton. Senjata kobalt dikendalikan dari bus terdekat. Berkat penelitian ini, ternyata kerangka tugu tersebut bisa berfungsi hingga bertahun-tahun yang akan datang. Di dalam gambar tersebut terdapat kapsul dengan catatan tentang restorasi dan pesertanya, sebuah surat kabar tertanggal 3 September 1976.
Saat ini, Penunggang Kuda Perunggu menjadi tempat yang populer bagi pengantin baru.
Etienne-Maurice Falconet menyusun Penunggang Kuda Perunggu tanpa pagar. Namun tetap saja tercipta dan tidak bertahan hingga saat ini. “Berkat” para pengacau yang meninggalkan tanda tangan mereka di batu petir dan patung itu sendiri, gagasan untuk merestorasi pagar akan segera terwujud.

Monumen adalah cara paling menarik dan efektif untuk memberikan penghormatan dan penghormatan terhadap sejarah masa lalu. Mereka dikagumi oleh pengagum seni, kreativitas dan sejarah. Ada monumen yang mempunyai nama nyaring, namun banyak orang yang belum mengetahui siapa yang menduduki tumpuan tersebut. Misalnya, sebuah monumen - siapa yang digambarkan di atasnya?

Monumen Penunggang Kuda Perunggu merupakan contoh sempurna perwujudan semangat sejarah dalam kehidupan. Kita perlu menyelami sejarah sedikit!

"Penunggang Kuda Perunggu" - siapa yang digambarkan di atas kuda?

Banyak orang, bahkan mereka yang tidak memiliki hubungan dengan sejarah berdasarkan pekerjaan, mungkin pernah mendengar tentang Penunggang Kuda Perunggu. Tapi siapa yang digambarkan sebagai penunggang kuda,” ini tetap menjadi pertanyaan terbuka bagi sebagian besar orang.

Banyak topik di forum dan blog di Internet yang berisi pertanyaan ini. Siapa yang tergambar di monumen pada kesempatan ini tidak berhenti di situ.

Kami tidak akan menyiksamu lama-lama. Peter the Great sendiri digambarkan di monumen Penunggang Kuda Perunggu di St. Petersburg. Penulis monumen, Falconet, berupaya menciptakan kembali sosok Peter yang sedang bergerak, sehingga ia tidak hanya terlihat sebagai panglima besar dan pemimpin rakyat Rusia, tetapi juga sebagai legislator dan pencipta kehidupan sejati.

Ada karangan bunga di kepala Peter. Dialah yang menekankan bahwa Peter adalah pemenang dan panglima. Monumen bersejarah ini unik karena memiliki tiga pilar yang menjadi sandarannya.

Sekarang, ketika ditanya siapa yang digambarkan di monumen Penunggang Kuda Perunggu, kita dapat menjawab dengan aman - Tsar Peter yang Agung!

Mengapa di St. Petersburg?

Monumen Penunggang Kuda Perunggu merupakan elemen penting bagi budaya dan arsitektur Rusia. Anda sering menjumpai pertanyaan siapa yang tergambar pada monumen Penunggang Kuda Perunggu di Moskow? Namun tidak ada monumen seperti itu di Moskow.

Jadi, di mana letak monumen Penunggang Kuda Perunggu dan siapa yang tergambar di atasnya, kami telah menemukan jawabannya. Dan letaknya bukan di Moskow, tapi di St. Petersburg. Itu didirikan oleh Catherine yang Kedua untuk menghormati. Di alasnya Anda dapat menemukan tulisan: "Untuk Peter yang Agung Dari Catherine yang Kedua pada musim panas 1782."

Orang yang digambarkan di monumen Penunggang Kuda Perunggu di St. Petersburg - kepribadian yang luar biasa untuk kota. Catherine berpikir begitu dan karena itu memutuskan untuk menangkap pencipta kota itu selamanya. Oleh karena itu, Permaisuri memutuskan untuk memberi penghormatan tidak hanya kepada kota St. Petersburg, tetapi juga kepada pendiri langsungnya, Peter I. Ngomong-ngomong, inilah sebabnya “Penunggang Kuda Perunggu” dibuat di St. Petersburg untuk menghormati pendiri kota. Beratnya delapan ton dan tingginya lima meter.

Sejarah adalah permulaan

Inisiatif pembuatan monumen sepenuhnya milik Catherine yang Kedua. Atas perintah Permaisuri, Alexander Mikhailovich Golitsyn meminta bantuan dan nasihat Voltaire dan Diderot dalam pembangunan dan desain fasilitas penting bagi Rus. Catherine sangat mempercayai Voltaire dan Diderot, sehingga pendapat mereka dianggap penting.

Etienne-Maurice Falconet - inilah orang yang mereka rekomendasikan kepada Catherine untuk desain dan konstruksi fasilitas tersebut. Dan Falcone, sebaliknya, selalu bermimpi menciptakan sebuah monumen besar yang akan bertahan selama berabad-abad dan dihormati oleh keturunannya. Tawaran pengadilan Rusia menyenangkan dan menginspirasi dia. Sang master datang ke Rusia bersama Marie-Anne Collot. Ini adalah asisten desainnya yang berusia 17 tahun.

Sebuah kontrak ditandatangani dengan pematung seharga 200 ribu livre. Ini adalah jumlah yang kecil. Pengadilan Rusia juga beralih ke ahli kerajinan mereka yang terkenal lainnya, tetapi mereka meminta jumlah yang jauh lebih besar.

Belakangan, Felten, seorang arsitek profesional yang seharusnya hanya mempercepat proses pembangunan alas, diangkat menjadi asisten Falcone.

Foto tersebut dengan sempurna menunjukkan siapa yang digambarkan di monumen Penunggang Kuda Perunggu.

“Batu Petir” adalah yang Anda butuhkan!

Timbul pertanyaan tentang menemukan batu yang cocok untuk meletakkan monumen besar Peter the Great. Mereka memutuskan untuk mencari batu itu melalui iklan, dan pesan terkait dipublikasikan di surat kabar St. Petersburg Vedomosti.

Grigory Vishnyakov dengan baik hati akan menyediakan batu yang cocok untuk monumen Peter the Great. Itu adalah balok besar yang ingin dia gunakan untuk kebutuhannya sendiri, tapi dia bahkan tidak menemukan alat yang bisa digunakan untuk membaginya.

Pada tanggal 27 Maret 1770, batu tersebut dikirim ke pantai Teluk Finlandia, dan operasinya selesai. Ada banyak masalah selama transportasi yang mengancam menggagalkan keseluruhan proyek. Namun, semuanya berjalan baik.

Pengangkutan batu ini, bahkan hingga saat ini, sangatlah unik. Itu adalah batu terbesar yang pernah dipindahkan manusia!

Persiapan monumen

Pada tahun 1769, monumen plester tersebut diperagakan kepada publik. Kini sosok Peter the Great tengah menunggu casting secara utuh.

Namun, ahli dan perancang monumen Falconet yang terkenal menolak melakukan pekerjaan ini sendiri. Dia belum pernah melihat pembuatan monumen sebesar itu sebelumnya. Falcone sedang menunggu kedatangan Ersman yang ahli dalam hal ini.

Namun harapan yang tinggi tanggapan pematung terhadap Ersman tidak dapat dibenarkan. Ternyata dia spesialis yang buruk dan tidak mampu mengatasi tugas yang diberikan kepadanya. Falconet secara mandiri mengambil tugas pengecoran monumen tersebut.

Pengecoran pertama terjadi pada tahun 1775. Pengecoran selanjutnya diulangi pada tahun 1776-1777. Hasil pekerjaan dipantau secara pribadi oleh Catherine yang Kedua.

Casting kedua lebih sukses dari yang pertama. Kemudian, setelah selesai, Falconet menulis di bagian dalam jubah Peter yang Agung “Dimodelkan dan dibuat oleh Etienne Falconet, seorang Parisian.” Dengan demikian, pengerjaan monumen megah ini telah selesai.

Pemasangan monumen

"Penunggang Kuda Perunggu" di St. Petersburg siap tampil di hadapan rakyat. Satu-satunya pertanyaan yang tersisa adalah memasang monumen itu agar menjadi milik umum dan bisa dibanggakan masyarakat.

"Batu Guntur" sudah lama dikirim ke St. Petersburg. Ketinggian balok, 11 meter, sesuai dengan kebutuhan untuk menempatkan monumen.

Namun, hubungan antara Falcone dan Catherine II telah memburuk sepenuhnya pada saat ini. Falconet tidak punya pilihan selain meninggalkan St. Petersburg menuju Paris.

Pemasangan terakhir monumen telah dilakukan oleh Fyodor Gordeev. Hal ini tidak menimbulkan banyak kesulitan baginya, dan pada tanggal 7 Agustus 1782, pembukaan monumen Peter Agung dilakukan. Falcone tidak pernah diundang ke pembukaan gagasan Rusia-nya. Pembukaan tersebut dihadiri oleh Catherine the Second sendiri, yang memberi perintah untuk membuka monumen pada hari ini juga!

cerita Baturin

Saat itu tahun 1812. Ini adalah masa ketika tentara Rusia berperang dengan tentara Napoleon. Dulu probabilitas tinggi bahwa pasukan Perancis akan menyerbu St. Petersburg dan Moskow dan menghancurkan semua kekayaan budaya yang ada di Rusia.

Terobsesi dengan pemikiran ini, Kaisar Alexander yang Pertama memerintahkan penghapusan semua warisan budaya kota dari St. Petersburg. Daftar Alexander juga mencakup monumen Penunggang Kuda Perunggu di Lapangan Senat.

Pada saat ini, muncullah seorang Baturin yang saat itu berpangkat mayor sederhana. Dia mengadakan pertemuan pribadi dengan Pangeran Golitsyn untuk menceritakan mimpi yang menghantuinya selama beberapa hari terakhir. Dalam mimpinya, sang mayor berada di Lapangan Senat. Monumen Peter the Great menoleh ke arahnya dan mengatakan bahwa dalam keadaan apa pun dia tidak boleh dibawa keluar dari kota asalnya, Petersburg. Hanya bersamanya Petersburg yang aman, dan tidak ada yang akan menyentuhnya.

Terkejut dengan mimpi Baturin, Golitsyn segera menemui Alexander dan menceritakan kepadanya tentang penglihatan tersebut. Alexander “terbunuh di tempat”, tetapi tetap membatalkan perintah untuk mengeluarkan Penunggang Kuda Perunggu dari Sankt Peterburg.

pemikiran Paulus

Kisah yang umum dikaitkan dengan Peter yang Agung dan calon Kaisar Paul yang Pertama.

Pavel sedang berjalan di sepanjang jalan St. Petersburg pada malam hari ketika dia merasa ada seseorang yang berjalan di sampingnya. Awalnya dia menganggapnya sebagai permainan imajinasi, tapi kemudian dia mulai benar-benar merasakan kehadiran orang lain.

“Pavel, akulah yang mengambil bagian dalam dirimu!”, Kata sosok di sebelahnya. Paulus takjub. Ia dengan jelas melihat sosok Peter the Great dalam jubah dan topi.

Pertemuan ini berlangsung di Lapangan Senat. Ketika Peter pergi, dia berkata bahwa suatu hari Paul akan melihatnya lagi di sini.

Seiring berjalannya waktu, hal ini terjadi. Pavel menerima undangan pembukaan monumen di St. Siapakah yang tergambar pada tugu Penunggang Kuda Perunggu? Paul tahu pasti jawaban atas pertanyaan ini.

"Penunggang Kuda Perunggu dalam Kebudayaan"

Monumen dan monumen yang hidup sering kali tercermin dalam kisah para penulis, puisi penyair, dan gambar seniman terkenal. Deskripsi "Penunggang Kuda Perunggu" di St. Petersburg di Lapangan Senat tidak terkecuali.

Monumen tersebut mengesankan tokoh-tokoh sastra dan seni dari berbagai masa, yang kemudian menggambarkannya dalam karya mereka.

Fyodor Mikhailovich Dostoevsky dalam novel “The Teenager” berulang kali menyebut “Penunggang Kuda Perunggu”. Dalam karya-karyanya, ia mengkhawatirkan masa depan Sankt Peterburg yang gemilang, namun tidak meramalkan kematiannya, karena kota itu dijaga ketat oleh semangat Peter the Founder yang terkenal dan agung.

Mistikus Danil Andreev dalam "Mawar Dunia" -nya juga mengenang "Penunggang Kuda Perunggu". Namun, dia membayangkan Peter duduk di atas seekor naga.

Penulis lain juga menyebut “Penunggang Kuda Perunggu” dalam karyanya. Ada banyak lukisan yang ditulis dan didedikasikan untuk monumen ini. Peter the Great, yang diabadikan dengan menunggang kuda, memberikan kesan yang luar biasa pada para seniman.

"Penunggang Kuda Perunggu" oleh Pushkin

Alexander Sergeevich Pushkin adalah pria yang dengan tulus mengagumi budaya Rusia dan warisannya. Monumen Penunggang Kuda Perunggu di St. Petersburg tidak dapat membuatnya acuh tak acuh. Penulis menulis karya “Penunggang Kuda Perunggu”.

Karya tersebut menggambarkan bagaimana pada tahun 1824 Eugene kehilangan kekasihnya saat banjir. Dia menerima kesedihan ini dengan keras. Untuk mengalihkan perhatiannya dari kecelakaan itu, dia berkeliaran di sekitar St. Petersburg.

Evgeniy mendekati monumen Penunggang Kuda Perunggu dan terdiam sejenak. Dia ingat bahwa Peter yang Agunglah yang mendirikan kota ini di tempat dimana bencana dan banjir bisa terjadi. Dia mulai menyalahkan Peter atas masalahnya dan atas fakta bahwa pembangunannya salah, serta pilihan tempat untuk pembangunan St. Petersburg.

Evgeniy mulai mengancam monumen itu. Pada saat ini, "Penunggang Kuda Perunggu" melompat dari tumpuan dan mulai mengejar si penuduh. Kenyataannya hal ini terjadi pada Eugene atau dalam sebuah penglihatan, dia sendiri tidak dapat memahaminya.

Koin

"Penunggang Kuda Perunggu" tidak hanya tercermin dalam budaya, seni, dan sastra, tetapi juga pada koin negara pada periode Uni Soviet.

Ide untuk mencetak koin pada masa Peter the First adalah milik Bank Uni Soviet pada masa pemerintahan Mikhail Gorbachev pada tahun 1988.

Jadi, pada tahun 1988, Bank Uni Soviet mulai mencetak koin. Monumen Peter the Great di St. Petersburg di Lapangan Senat dianugerahi denominasi 5 rubel. Koin itu berat - 20 gram. Sirkulasinya 2 juta 300 ribu eksemplar.

Ini adalah satu-satunya kasus terkenal dengan partisipasi monumen Penunggang Kuda Perunggu.

Legenda, mitos dan fakta menarik

Ada mitos menarik dan fakta menarik terkait monumen di St. Petersburg ini. Mari kita mulai dengan mitos.

• Ada rumor bahwa suatu hari Peter the Great ingin menyeberangi Neva. Ketika dia mengatakan “Segala sesuatu adalah milik Tuhan dan milikku” tiga kali, dia melompati Neva tanpa masalah. Ketika dia mengubah kalimatnya dan berkata, “Segala sesuatu adalah milikku dan milik Tuhan,” dia langsung membeku di tempatnya dan berubah menjadi batu. Sejak itu telah ada sebuah monumen di Lapangan Senat.
• Suatu hari Peter yang Agung sedang berbaring di tempat tidurnya dan menurutnya orang-orang Swedia sedang bergerak maju ke Sankt Peterburg. Dia melompat, melompat ke atas kudanya dan berlari ke arah mereka. Namun, seekor ular berbalik dalam perjalanannya dan menghentikannya di Lapangan Senat. Dia menghentikannya untuk melompat ke air dan menyelamatkan Peter.
• Ada mitos di mana Peter mengatakan bahwa hanya dia yang benar-benar dapat melindungi kota dari bahaya. Hal ini terjadi pada masa perang tahun 1812-1814. Dan memang, kota itu belum tersentuh oleh Perancis.

Fakta menarik:

• Saat mengangkut batu di bawah alas, timbul kesulitan dan kontradiksi antar pekerja. Situasi darurat sering terjadi. Seluruh Eropa mengikuti pengangkutan batu tersebut.
• Falcone awalnya ingin Penunggang Kuda Perunggu miliknya tanpa pagar. Tapi itu tetap dipasang. Saat ini pagar tersebut belum ada, dan banyak orang meninggalkan pagar miliknya sehingga merusaknya. Ada kemungkinan pagar tetap dipasang.

"Penunggang Kuda Perunggu" adalah simbol ibu kota utara Rusia. Layak untuk pergi ke St. Petersburg dan melihat monumen ini dengan mata kepala sendiri. Kini, ketika Anda berada di kota di Neva, Anda tidak lagi memiliki pertanyaan tentang siapa yang tergambar di monumen Penunggang Kuda Perunggu di St.

Monumen Penunggang Kuda Perunggu (Rusia) - deskripsi, sejarah, lokasi. Alamat persis, nomor telepon, situs web. Ulasan wisatawan, foto dan video.

• Tur untuk bulan Mei ke Rusia
• Tur menit terakhir di seluruh dunia

Foto sebelumnya Foto selanjutnya

Penunggang Kuda Perunggu di Lapangan Senat bukan satu-satunya monumen Peter I di St. Petersburg, tetapi, tidak diragukan lagi, yang paling terkenal, yang telah lama menjadi simbol ibu kota Utara. Sudah pada akhir abad ke-18, banyak legenda urban dan anekdot dikaitkan dengannya, dan pada abad ke-19, para penyair pada masa itu suka menyebut Penunggang Kuda Perunggu dalam karya-karya mereka.

Berbeda dengan namanya, tugu tersebut bukan terbuat dari tembaga, melainkan perunggu. Dan monumen Peter mendapatkan nama populernya berkat puisi Pushkin dengan nama yang sama.

Menurut gagasan Catherine II, yang memesan patung itu, dan konsultannya, Voltaire dan Diderot, Peter akan tampil dalam kedok seorang kaisar Romawi yang menang dengan tongkat dan tongkat di tangannya. Namun, pematung Perancis Etienne Falconet, yang diundang untuk mengerjakan monumen tersebut, berani berdebat dengan orang-orang yang dimahkotai dan menunjukkan kepada dunia Peter yang berbeda, tanpa meremehkan bakat militernya atau gelarnya sebagai penguasa yang bijaksana.

Setelah 16 tahun bekerja, pada tanggal 7 Agustus 1782, menurut gaya lama, patung raja muda berkuda dipasang dengan khidmat di atas alas besar. Monumen ini pertama kali dipasang di alun-alun kota. Peter dengan percaya diri duduk di atas kuda yang dipelihara, ditutupi kulit beruang. Hewan itu melambangkan orang-orang yang memberontak dan bodoh yang tunduk kepada kaisar. Seekor ular besar tertimpa kuku kuda, melambangkan penentang reformasi dan juga berfungsi sebagai dukungan tambahan untuk struktur tersebut. Sosok raja sendiri mengekspresikan kekuatan, keinginan dan ketabahan. Di atas balok granit, atas perintah Catherine yang Agung, sebuah dedikasi diukir dalam dua bahasa, Rusia dan Latin: “Kepada Peter I Catherine II pada musim panas 1782.”

Pada balok granit tempat monumen didirikan, atas perintah Catherine yang Agung, sebuah dedikasi diukir dalam dua bahasa, Rusia dan Latin: “Kepada Peter I Catherine II pada musim panas 1782.”

Sebuah cerita menarik terkait dengan batu tempat monumen itu didirikan. Ditemukan oleh petani Semyon Vishnyakov pada jarak sekitar 9 km dari alun-alun. Batu Guntur diantarkan ke lokasi pemasangan tugu dengan menggunakan alat yang benar-benar unik pada masa itu, yang bekerja berdasarkan prinsip bantalan. Awalnya blok tersebut memiliki berat sekitar 1.600 ton. Kemudian, menurut desain Falconet, dipahat dan diberi bentuk gelombang, melambangkan kekuatan Rusia sebagai kekuatan maritim.

Sejarah penciptaan monumen

Dan masih banyak lagi cerita dan dongeng yang masih beredar seputar sikap kaisar. Tangan kanan Peter terulur ke depan dengan angkuh, dengan tangan kirinya dia memegang kendali dengan kuat. Ada yang mengatakan bahwa tangan itu menunjuk ke tempat “kota itu akan didirikan”. Yang lain percaya bahwa Peter melihat ke arah Swedia, negara tempat dia berjuang begitu lama dan keras kepala. Pada abad ke-19, salah satu versi paling menarik lahir. Dia mengklaim itu tangan kanan Petra sebenarnya menghadapi Neva. Ia mengarahkan siku kirinya ke arah Senat, yang pada abad ke-19 berfungsi sebagai Mahkamah Agung. Interpretasi dari isyarat tersebut adalah sebagai berikut: lebih baik menenggelamkan diri di Neva daripada diadili di Senat. Itu adalah institusi yang sangat korup pada masa itu.

Alamat: Senat Square, stasiun metro "Nevsky Prospekt", "Admiralteyskaya".

Keterangan

Monumen Penunggang Kuda Perunggu telah lama dikaitkan dengan kota St. Petersburg; monumen ini dianggap sebagai salah satu simbol utama kota dan Sungai Neva.

Penunggang Kuda Perunggu. Siapa yang digambarkan di monumen itu?

Salah satu monumen berkuda terindah dan terkenal di dunia didedikasikan untuknya Kepada Kaisar Rusia Petrus I.

Pada tahun 1833, penyair besar Rusia Alexander Sergeevich Pushkin menulis puisi terkenal“Penunggang Kuda Perunggu”, yang memberi nama kedua pada monumen Peter I di Lapangan Senat.

Sejarah penciptaan monumen Peter I di St. Petersburg

Sejarah terciptanya monumen megah ini bermula pada masa pemerintahan Permaisuri Catherine II yang menganggap dirinya penerus dan penerus gagasan Peter Agung. Ingin mengabadikan kenangan akan Tsar reformis, Catherine memerintahkan pendirian monumen untuk Peter I. Menjadi penggemar ide-ide pencerahan Eropa, yang ayahnya dianggapnya sebagai pemikir besar Prancis Diderot dan Voltaire, Permaisuri menginstruksikan Pangeran Alexander Mikhailovich Golitsyn meminta mereka untuk meminta rekomendasi dalam memilih pematung yang mampu mendirikan monumen untuk Peter Agung. Meteran tersebut direkomendasikan oleh pematung Etienne-Maurice Falconet, dengan siapa pada tanggal 6 September 1766, sebuah kontrak ditandatangani untuk membuat patung berkuda, dengan hadiah yang cukup kecil - 200.000 livre. Untuk mengerjakan monumen tersebut, Etienne-Maurice Falconet, yang saat itu sudah berusia lima puluh tahun, tiba bersama seorang asisten muda berusia tujuh belas tahun, Marie-Anne Collot.

Etienne-Maurice Falconet. Patung oleh Marie-Anne Collot.

Bagi Permaisuri Catherine II, monumen itu diwakili oleh patung berkuda, di mana Peter I seharusnya digambarkan sebagai seorang kaisar Romawi dengan tongkat di tangannya - ini adalah kanon Eropa yang diterima secara umum, yang berakar pada zaman pemuliaan para penguasa Roma Kuno. Falconet melihat patung itu secara berbeda - dinamis dan monumental, setara makna batin dan solusi plastik dari kejeniusan orang yang menciptakan Rusia baru.

Catatan pematung tetap ada, di mana dia menulis: “Saya akan membatasi diri saya hanya pada patung pahlawan ini, yang tidak saya tafsirkan baik sebagai komandan hebat atau sebagai pemenang, meskipun dia, tentu saja, adalah kepribadian dari pencipta, pembuat undang-undang, dermawan negaranya jauh lebih tinggi, dan inilah yang perlu ditunjukkan kepada orang-orang. Rajaku tidak memegang tongkat apa pun, dia mengulurkan tangan kanannya yang dermawan ke negara yang dia kelilingi batu yang menjadi tumpuannya – ini adalah lambang kesulitan yang telah ia taklukkan.”

Saat ini, monumen Penunggang Kuda Perunggu, yang dikenal di seluruh dunia sebagai simbol St. Petersburg - kaisar dengan tangan terulur di atas kuda yang dipelihara di atas alas berbentuk batu, benar-benar inovatif pada masa itu dan memiliki tidak ada analog di dunia. Butuh banyak usaha bagi sang master untuk meyakinkan pelanggan utama monumen tersebut, Permaisuri Catherine II, tentang kebenaran dan keagungan solusi cerdiknya.

Falcone mengerjakan model patung berkuda selama tiga tahun, di mana masalah utama sang master adalah interpretasi plastis dari gerakan kuda. Di bengkel pematung, sebuah platform khusus dibangun, dengan sudut kemiringan yang sama dengan alas "Penunggang Kuda Perunggu", dan penunggang kuda terbang ke atasnya, membesarkan kuda mereka. Falcone dengan cermat mengamati pergerakan kuda-kuda itu dan membuat sketsa dengan cermat. Selama ini, Falcone membuat banyak gambar dan model pahatan patung tersebut dan menemukan larutan plastik yang dijadikan dasar monumen Peter I.

Pada bulan Februari 1767, di awal Nevsky Prospect, di lokasi Istana Musim Dingin Sementara, sebuah bangunan didirikan untuk pengecoran Penunggang Kuda Perunggu.

Pada tahun 1780, model monumen selesai dibangun dan pada tanggal 19 Mei, patung tersebut dibuka untuk dilihat umum selama dua minggu. Pendapat di Sankt Peterburg terbagi - beberapa menyukai patung berkuda, yang lain kritis terhadap monumen paling terkenal di masa depan untuk Peter I (Penunggang Kuda Perunggu).

Fakta yang menarik adalah bahwa kepala kaisar dipahat oleh murid Falconet, Marie-Anne Collot; Catherine II menyukai versinya tentang gambar potret Peter I dan permaisuri menghadiahkan pematung muda itu uang pensiun seumur hidup sebesar 10.000 livre.

Alas “Penunggang Kuda Perunggu” memiliki sejarah tersendiri. Menurut penulis monumen Peter I, alasnya seharusnya berupa batu alam berbentuk gelombang, melambangkan akses Rusia ke laut di bawah kepemimpinan Peter the Great. Pencarian batu monolit segera dimulai dengan dimulainya pengerjaan model pahatan, dan pada tahun 1768 batu granit ditemukan di wilayah Lakhta.

Diketahui bahwa petani Semyon Grigorievich Vishnyakov melaporkan penemuan monolit granit. Menurut legenda yang ada di kalangan penduduk setempat, pada suatu ketika sebuah batu granit tersambar petir dan membelahnya, sehingga dinamakan “Batu Guntur”.

Untuk mempelajari kesesuaian batu untuk alas, insinyur Count de Lascari dikirim ke Lakhta, yang mengusulkan penggunaan granit padat untuk monumen, dan dia juga membuat perhitungan untuk rencana transportasi. Idenya adalah membangun jalan di dalam hutan dari lokasi batu dan memindahkannya ke teluk, lalu mengirimkannya melalui air ke lokasi pemasangan.

Pada tanggal 26 September 1768, pekerjaan persiapan untuk memindahkan batu tersebut dimulai, yang pertama-tama digali seluruhnya dan bagian yang patah dipisahkan, yang seharusnya berfungsi sebagai tumpuan monumen Peter I (Penunggang Kuda Perunggu) di St.

Pada musim semi tahun 1769, “Batu Guntur” dipasang pada platform kayu menggunakan tuas dan jalan disiapkan serta diperkuat sepanjang musim panas; ketika embun beku melanda dan tanah membeku, monolit granit mulai dipindahkan ke arah teluk. Untuk tujuan ini, perangkat teknik khusus diciptakan dan diproduksi, yang merupakan platform yang bertumpu pada tiga puluh bola logam, bergerak di sepanjang rel kayu beralur yang dilapisi tembaga.

Pemandangan Batu Guntur selama pengangkutannya di hadapan Permaisuri Catherine II.

Pada tanggal 15 November 1769, pergerakan raksasa granit dimulai. Sambil memindahkan batu tersebut, 48 pengrajin memotongnya hingga membentuk bentuk yang dimaksudkan sebagai alas. Pekerjaan ini diawasi oleh tukang batu Giovanni Geronimo Rusca. Pergerakan blok tersebut menimbulkan minat yang besar dan orang-orang khusus datang dari Sankt Peterburg untuk menyaksikan aksi tersebut. Pada tanggal 20 Januari 1770, Permaisuri Catherine II sendiri datang ke Lakhta dan secara pribadi mengamati pergerakan batu tersebut, yang dipindahkan sejauh 25 meter pada masa pemerintahannya. Dengan dekritnya, operasi pengangkutan untuk memindahkan “Batu Guntur” ditandai dengan medali yang dicetak dengan tulisan “Seperti Berani”. Pada tanggal 27 Februari, monolit granit mencapai pantai Teluk Finlandia, dari mana ia seharusnya melakukan perjalanan melalui air ke St.

Di sisi pantai, bendungan khusus dibangun melintasi perairan dangkal, membentang sembilan ratus meter ke dalam teluk. Untuk memindahkan batu melalui air, dibuatlah sebuah kapal besar dengan dasar datar - kereta dorong bayi, yang digerakkan dengan bantuan kekuatan tiga ratus pendayung. Pada tanggal 23 September 1770, kapal ditambatkan di tanggul dekat Lapangan Senat. Pada 11 Oktober, alas Penunggang Kuda Perunggu dipasang di Lapangan Senat.

Pengecoran patung itu sendiri berlangsung dengan susah payah dan gagal. Karena rumitnya pekerjaan, banyak ahli pengecoran menolak untuk melakukan pengecoran patung, sementara yang lain meminta terlalu banyak harga tinggi untuk produksi. Akibatnya, Etienne-Maurice Falconet sendiri harus mempelajari pengecoran dan pada tahun 1774 mulai mencetak Penunggang Kuda Perunggu. Menurut teknologi pembuatannya, patung itu harusnya berlubang dari dalam. Kerumitan pengerjaannya terletak pada kenyataan bahwa ketebalan dinding bagian depan patung harus lebih tipis daripada ketebalan dinding bagian belakang. Menurut perhitungan, bagian belakang yang lebih berat memberikan kestabilan pada patung yang memiliki tiga titik tumpu.

Patung itu dapat dibuat hanya dari pengecoran kedua pada bulan Juli 1777; pekerjaan penyelesaian akhir berlanjut selama satu tahun lagi. Pada saat ini, hubungan antara Permaisuri Catherine II dan Falcone telah memburuk; pelanggan yang dimahkotai tidak senang dengan keterlambatan penyelesaian pekerjaan di monumen tersebut. Untuk menyelesaikan pekerjaannya secepat mungkin, permaisuri menunjuk pembuat jam A. Sandots untuk membantu pematung, yang memulai pengejaran terakhir pada permukaan monumen.

Pada tahun 1778, Etienne-Maurice Falconet meninggalkan Rusia tanpa mendapatkan kembali dukungan permaisuri dan tanpa menunggu peresmian ciptaan paling penting dalam hidupnya - monumen Peter I, yang sekarang dikenal seluruh dunia sebagai monumen Penunggang Kuda Perunggu di St. Petersburg. Petersburg. Monumen ini adalah ciptaan terakhir sang master; dia tidak membuat patung lain.

Penyelesaian seluruh pengerjaan monumen diawasi oleh arsitek Yu.M. Felten - alasnya diberi bentuk akhir, setelah pemasangan patung, di bawah kuku kuda, desain yang dirancang oleh arsitek F.G. Gordeev, patung ular.

Ingin menekankan komitmennya terhadap reformasi Peter, Permaisuri Catherine II memerintahkan alasnya dihias dengan tulisan: “Catherine II to Peter I.”

Pembukaan monumen Peter I

Pada tanggal 7 Agustus 1782, tepatnya pada peringatan seratus tahun naik takhta Peter I, diputuskan bertepatan dengan peresmian monumen tersebut.

Pembukaan monumen Kaisar Peter I.

Banyak warga berkumpul di Lapangan Senat, pejabat asing dan rekan tingkat tinggi Yang Mulia hadir - semua orang menunggu kedatangan Permaisuri Catherine II untuk membuka monumen. Monumen tersebut tersembunyi dari pandangan oleh pagar kanvas khusus. Untuk parade militer, resimen penjaga berbaris di bawah komando Pangeran A.M. Permaisuri, dengan pakaian seremonial, tiba dengan perahu di sepanjang Neva, dan orang-orang menyambutnya dengan tepuk tangan. Naik ke balkon gedung Senat, Permaisuri Catherine II memberi tanda, tabir yang menutupi monumen itu jatuh dan sosok Peter yang Agung muncul di hadapan orang-orang yang antusias, duduk di atas kuda yang dipelihara, dengan penuh kemenangan mengulurkan tangan kanannya dan melihat ke dalam. jarak. Resimen penjaga berbaris dalam parade di sepanjang tanggul Neva diiringi hentakan genderang.

Pada kesempatan peresmian monumen, Permaisuri mengeluarkan manifesto tentang pengampunan dan pemberian kehidupan kepada semua narapidana yang dijatuhi hukuman mati yang telah mendekam di penjara selama lebih dari 10 tahun karena hutang publik dan swasta;

Medali perak bergambar monumen telah dikeluarkan. Tiga salinan medali dicetak dengan emas. Catherine II tidak melupakan pencipta monumen tersebut; dengan dekritnya, Pangeran D. A. Golitsyn mempersembahkan medali emas dan perak kepada pematung hebat di Paris.

Penunggang Kuda Perunggu tidak hanya menyaksikan perayaan dan hari raya yang terjadi di kakinya, tetapi juga peristiwa tragis 14 Desember (26), 1825 – Pemberontakan Desembris.

Untuk merayakan peringatan 300 tahun St. Petersburg, Monumen Peter I dipugar.

Saat ini, seperti sebelumnya, ini adalah monumen yang paling banyak dikunjungi di St. Petersburg. Penunggang Kuda Perunggu di Lapangan Senat sering menjadi pusat perayaan dan hari libur kota.

Informasi

• Arsitek

  Yu.M.Felten

• Pematung

  E.M. Falcone

Kontak

• Alamat

  Petersburg, Lapangan Senat

Bagaimana menuju ke sana?

• Metro

  Laksamana

• Bagaimana menuju ke sana

  Dari stasiun "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Bus troli: 5, 22
  Bus: 3, 22, 27, 10
  ke Lapangan St. Isaac, lalu berjalan ke Neva, melalui Taman Alexander.

"Kisah Penunggang Kuda Perunggu"

Koran dinding amal untuk anak sekolah, orang tua dan guru “Secara singkat dan jelas tentang hal-hal yang paling menarik.” Edisi 98, Agustus 2016.

Catherine II, Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falconet, Yuri Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll dan banyak lainnya: kutipan dari korespondensi dan memoar.

Koran dinding dari proyek pendidikan amal “Secara singkat dan jelas tentang hal-hal yang paling menarik” (situs web) ditujukan untuk anak sekolah, orang tua, dan guru di St. Mereka mengirimkan gratis ke sebagian besar orang lembaga pendidikan, serta ke sejumlah rumah sakit, panti asuhan dan institusi lain di kota. Publikasi proyek ini tidak memuat iklan apa pun (hanya logo pendiri), netral secara politik dan agama, ditulis dalam bahasa yang mudah dipahami, dan diilustrasikan dengan baik. Mereka dimaksudkan sebagai “penghambatan” informasi siswa, membangkitkan aktivitas kognitif dan keinginan untuk membaca. Penulis dan penerbit, tanpa berpura-pura memberikan kelengkapan akademis pada materi, mempublikasikan fakta menarik, ilustrasi, wawancara tokoh terkenal ilmu pengetahuan dan budaya dan dengan demikian berharap dapat meningkatkan minat anak sekolah dalam proses pendidikan..ru. Kami berterima kasih kepada Departemen Pendidikan Administrasi Distrik Kirovsky di St. Petersburg dan semua orang yang tanpa pamrih membantu mendistribusikan koran dinding kami. Terima kasih khusus kepada Nadezhda Nikolaevna Efremova, Wakil Direktur Penelitian, atas materi dan konsultasi yang diberikan.

Tahun 2016 menandai peringatan 300 tahun kelahiran pematung Perancis Etienne Maurice Falconet. Satu-satunya miliknya karya yang monumental– monumen Peter I yang terkenal di dunia di Lapangan Senat, yang dikenal semua orang sebagai Penunggang Kuda Perunggu. Koran dinding kami memuat tahapan utama pembuatan simbol St. Petersburg yang mungkin paling mencolok ini. Untuk merasakan bersama pembaca suasana era pencerahan Catherine, kami mencoba memberikan kesempatan kepada peserta langsung dan saksi mata dari peristiwa yang digambarkan. Rahasia Penunggang Kuda Perunggu terungkap selama restorasi, juga cerita yang menarik Kami berencana untuk membahas tumpuannya – “Batu Guntur” – dalam edisi berikutnya.

"Membawa Keheranan"

Lapangan Senat. Gambar oleh penulis yang tidak dikenal.

“Monumen Peter the Great di Leningrad adalah karya patung Rusia dan dunia yang luar biasa. Didirikan di tepi sungai Neva hampir dua ratus tahun yang lalu contoh cemerlang kejayaan ide-ide pendidikan, - begitulah Doktor Sejarah Seni, Profesor Abraham Kaganovich memulai buku fundamentalnya “The Bronze Horseman” (1975). – Waktu ternyata tidak memiliki kuasa atas monumen tersebut; ia hanya semakin menegaskan sifat tidak dapat binasanya signifikansi sejarah Dan nilai estetika. Monumen tidak hanya mengagungkan pahlawan yang luar biasa negarawan, – dalam bentuk kiasan yang jelas, ini menangkap perubahan yang terjadi di Rusia pada kuartal pertama abad ke-18, pada saat reformasi negara yang secara radikal mengubah kehidupan negara... Yang sangat menarik bukan hanya isi dari monumen, manfaat plastiknya, tetapi juga sejarah penciptaannya"

Penulis sebelumnya juga berbicara dengan nada antusias yang sama (dan menekankan minat khusus pada sejarah pembuatan monumen). Jadi, pustakawan Kekaisaran perpustakaan umum, penulis dan teolog Anton Ivanovsky dalam buku “Conversations about Peter the Great and His Colleagues” (1872) berseru: “Siapa di antara kita, yang melewati Lapangan Petrovskaya, tidak berhenti di depan monumen Peter I... yang, dalam keindahan, keagungan dan gagasan luhurnya, tidak ada bandingannya dalam segala hal bola dunia...berapa banyak kerja keras dan upaya luar biasa yang diperlukan untuk membangun monumen menakjubkan ini, yang tidak hanya membuat kita takjub, tetapi juga orang asing? Sejarah pembangunan monumen ini sangat menarik dan sekaligus instruktif…” Seluruh volume telah ditulis tentang penciptaan Penunggang Kuda Perunggu (sebagian besar buku-buku yang menarik tercantum di akhir koran dinding), jadi kami akan mencatat secara singkat di sini poin-poin penting dari “menghibur dan kisah peringatan”, berusaha berpegang pada ingatan orang-orang sezaman dan penilaian para ahli yang diakui.

“Tidak dibuat dengan seni seperti ini”

Mengapa Catherine tidak menyukai patung karya Rastrelli?

Monumen Peter I oleh B.K. Rastrelli di depan Kastil Mikhailovsky.

Pada tahun 1762, Catherine II mulai memerintah. Senat segera dengan patuh mengusulkan pendirian monumen untuk dirinya sendiri. Permaisuri muda memutuskan bahwa dia akan bertindak lebih bijaksana, mengabadikan kenangan bukan tentang dirinya sendiri, tetapi tentang Peter yang Agung, sang transformator Rusia, dengan demikian menekankan kelangsungan pemerintahannya.

Patut dicatat bahwa pada saat muncul kebutuhan untuk mendirikan monumen berkuda untuk Peter I di St. Petersburg, patung berkuda Peter I di St. Petersburg... sudah ada. Kita berbicara tentang patung berdasarkan kepenulisan pematung Italia Bartolomeo Carlo Rastrelli. Dia membuat model monumen pada masa pemerintahan Peter I, setelah sebelumnya membuat topeng lilin langsung dari wajah kaisar dan dengan demikian mencapai kemiripan potret yang paling besar. Pada tahun 1747, patung itu dibuat dari perunggu, tetapi setelah itu, dilupakan oleh semua orang, patung itu disimpan di gudang. Catherine, setelah memeriksa monumen tersebut, sampai pada kesimpulan bahwa “itu tidak dibuat dengan seni sedemikian rupa sehingga dapat mewakili raja yang begitu agung dan berfungsi untuk menghiasi ibu kota St. Petersburg.” Mengapa?

Dengan kematian Permaisuri Elizabeth Petrovna, era Barok berakhir di Rusia. Sungguh menakjubkan betapa cepatnya kreasi terindah pun bisa ketinggalan jaman! Permaisuri Catherine yang Agung dan rekan-rekannya tidak lagi tertarik pada “ikal” yang subur; zaman klasisisme akan tiba. Dalam seni, kesederhanaan dan kejelasan gambar, penolakan terhadap detail dekoratif, penghormatan terhadap kepribadian bebas pahlawan yang tercerahkan, motif untuk menaklukkan prasangka liar dan naik dari ketidaktahuan yang padat ke akal sehat mulai dihargai. Wajar jika pada masa ini para arsitek mengapresiasi keindahan murni batu alam. Jadi, “gambaran yang diciptakan oleh Rastrelli, di mana kaisar yang tangguh mendominasi,” Kaganovich menyimpulkan, “dalam banyak hal tampak seperti anakronisme. Era Pencerahan tidak dapat menerima penafsiran yang terbatas seperti itu. Diperlukan solusi baru yang lebih dalam dan modern untuk monumen tersebut.”

"Seorang pematung yang berpengalaman dan berbakat"

Mengapa Anda memilih Falcon?

Potret patung Etienne Falconet, dibuat oleh muridnya Marie-Anne Collot (1773). Museum kota Nancy, Prancis.

Seperti yang dilaporkan Mikhail Pylyaev dalam bukunya buku terkenal“Petersburg Lama. Kisah-kisah dari kehidupan ibu kota sebelumnya,” pada tahun 1765, Catherine memerintahkan utusan Rusia di Paris, Pangeran Dmitry Golitsyn, untuk mencarikannya “seorang pematung yang berpengalaman dan berbakat.” Orang-orang terkenal dianggap sebagai calon pencipta monumen Peter the Great pematung Perancis: Augustin Pazhu, Guillaume Coustou (junior), Louis-Claude Vasse dan Etienne Falconet (menurut tradisi Perancis, penekanannya ditempatkan pada suku kata terakhir). Kehadiran bakat artistik Golitsyn yang sempurna ditegaskan, khususnya, oleh salah satu temannya, filsuf-pendidik Denis Diderot: “Pangeran... sangat sukses dalam pengetahuannya tentang seni... dia memiliki pemikiran yang tinggi dan keindahan jiwa. Dan orang dengan jiwa seperti itu tidak mempunyai selera buruk.” Diderot merekomendasikan agar Golitsyn (dan juga Catherine sendiri, karena mereka berkorespondensi dengan ramah) memilih Falcon: “Inilah seorang pria jenius, penuh dengan segala macam kualitas yang khas dan tidak biasa bagi seorang jenius. Dia memiliki jurang rasa yang halus, kecerdasan, kelembutan, pesona dan keanggunan... dia meremukkan tanah liat, mengolah marmer, dan pada saat yang sama membaca dan merenung... pria ini berpikir dan merasakan dengan keagungan.”

Pada tanggal 27 Agustus 1766 (250 tahun yang lalu), Falcone menandatangani kontrak untuk produksi “patung berkuda berukuran kolosal” di St. Pada bulan September tahun yang sama, ditemani muridnya Marie-Anne Collot, dia meninggalkan Paris menuju St. Petersburg, di mana dia tiba sekitar sebulan kemudian dan segera mulai bekerja. Sekretaris Masyarakat Sejarah Rusia, Alexander Polovtsov, dalam kata pengantar “Korespondensi Permaisuri Catherine II dengan Falconet” (diterbitkan pada tahun 1876) menyatakan: “Seniman yang melakukan tugas yang begitu sulit dan perjalanan yang begitu panjang bukanlah salah satu dari mereka orang asing yang melarikan diri ke Rusia yang kurang beruntung di dalam negeri, dan yang berpikir untuk mencari roti mudah di negara barbar, menurut pendapat mereka, tidak, Falconet tepat berusia lima puluh tahun, dan dalam lima puluh tahun ini dia telah mendapatkan tempat terhormat di antara sesama warganya...

Pada 10 September 1766, Falconet meninggalkan Paris; barang-barangnya dikirim lewat laut… ternyata dari 25 kotak, satu hanya berisi barang-barang sang seniman, selebihnya berisi buku, ukiran, marmer, serta cetakan dan foto untuk Akademi Seni.” Menasihati temannya, Diderot berseru: "Ingat, Falconet, bahwa kamu harus mati di tempat kerja atau menciptakan sesuatu yang hebat!"

“Diderot memberi saya kesempatan untuk mendapatkan seseorang yang, menurut saya, tidak ada bandingannya: ini adalah Falconet; dia akan segera membuat patung Peter the Great, dan jika ada seniman yang setara dengannya dalam seni, maka saya dengan berani berpikir bahwa tidak ada seorang pun yang dapat dibandingkan dengannya dalam hal perasaan: singkatnya, dia adalah belahan jiwa Diderot, ” - jadi Catherine sendiri merespons tentang kedatangan pematung itu.

"Perbuatan Besar dan Petualangan Paling Berkesan"

Apa yang "buruk" dari patung kuno?

Patung Kaisar Romawi Marcus Aurelius di Roma merupakan satu-satunya patung berkuda yang bertahan dari jaman dahulu.

Salah satu proyek monumen Peter I oleh B.K. Rastrelli “dengan figur alegoris.” Detail “Rencana ibu kota St. Petersburg...” oleh Mikhail Makhaev (1753).

Pada awalnya, rombongan Catherine cenderung meniru komposisi salah satu monumen berkuda untuk raja dan komandan yang didirikan pada saat itu di negara-negara Eropa. Ini, pertama-tama, adalah patung kaisar Romawi Marcus Aurelius di Roma (160–180an); patung condottiere (tentara bayaran) Italia Bartolomeo Colleoni di Venesia (pematung Andrea Verrocchio, 1480-an); patung Pemilih (penguasa) Brandenburg Friedrich Wilhelm di Berlin (pematung Andreas Schlüter, 1703); patung Raja Louis XIV dari Perancis di Paris (pematung François Girardon, 1683; dihancurkan selama Revolusi Perancis 1789-1799) dan karya luar biasa lainnya.

Jadi, Jacob Staehlin, aktivis Akademi Rusia ilmuwan dan penulis memoar, menulis: “Patung Yang Mulia di atas kuda akan didirikan, dan alasnya akan dihiasi dengan relief yang mengagungkan perbuatan besarnya dan petualangannya yang paling berkesan.” Di sudut-sudut alasnya seharusnya terdapat patung-patung kejahatan yang “digulingkan oleh Petrus dengan keberanian yang tak gentar”, yaitu: “ketidaktahuan yang besar, takhayul yang gila, kemalasan yang mengemis, dan tipu daya yang jahat.” Sebagai cadangan, ada opsi dengan patung “semangat kepahlawanan, keberanian yang tak kenal lelah, kemenangan dan kemuliaan abadi.”

Arsitek Johann Schumacher mengusulkan untuk membangun di depan Istana Musim Dingin atau di depan gedung Kunstkamera “dengan pemandangan halaman, kolegium, Angkatan Laut, dan terutama kapal-kapal yang berlayar di sepanjang Sungai Neva... sebuah bangunan... dari marmer putih, logam tuang dan tembaga berlapis emas merah dan dengan karya cembung ", dikelilingi oleh figur alegoris laut dan sungai, "menunjukkan ruang negara bagian ini."

Baron Bilinstein mengusulkan untuk mendirikan sebuah monumen di tepi Sungai Neva - sehingga Peter dapat melihat dengan mata kanannya ke Angkatan Laut dan seluruh Kekaisaran, dan dengan mata kirinya ke Pulau Vasilyevsky dan Ingria yang dia taklukkan. Falcone menjawab bahwa hal seperti itu hanya mungkin terjadi pada strabismus. “Mata kanan dan kiri Peter yang Agung membuatku sangat tertawa; ini lebih dari sekedar bodoh,” Catherine menggemakannya. “Sepertinya Anda berpikir, Tuan,” tulis Falconet kepada baron, “bahwa pematung tidak memiliki kemampuan berpikir, dan tangannya hanya dapat bertindak dengan bantuan kepala orang lain, dan bukan kepalanya sendiri. Jadi ketahuilah bahwa sang seniman adalah pencipta karyanya... Beri dia nasihat, dia mendengarkannya karena di kepala yang paling cerdas selalu ada cukup ruang untuk menampung khayalan. Tetapi jika Anda bertindak sebagai penyalur resmi ide, maka Anda hanya akan menjadi lucu.”

Bahkan Diderot merekomendasikan solusi yang berbelit-belit kepada Falconet: “Tunjukkan pada mereka pahlawan Anda... mengemudikan barbarisme di hadapannya... dengan rambut setengah tergerai, setengah dikepang, dengan tubuhnya ditutupi kulit liar, memberikan tatapan galak dan mengancam pada pahlawan Anda. , takut padanya dan bersiap untuk diinjak-injak di bawah kuku kudanya; sehingga di satu sisi saya melihat kecintaan rakyat yang mengulurkan tangan kepada pembuat undang-undangnya, mengawasinya dan memberkatinya, sehingga di sisi lain saya melihat lambang negara, terhampar di muka bumi dan dengan tenang menikmatinya. kedamaian, relaksasi dan kecerobohan.”
Ivan Betskoy, presiden Akademi Seni, ketua Komisi Konstruksi Batu (dan juga pejabat yang ditunjuk oleh Catherine untuk bertanggung jawab atas segala sesuatu yang berkaitan dengan pembangunan monumen Peter), bersikeras agar Falcone mengambil patung Marcus Aurelius sebagai model. Perselisihan mereka meluas hingga Falcone terpaksa menulis seluruh risalah, “Pengamatan Patung Marcus Aurelius.” Ditambah dengan analisa yang mendalam patung antik Ironisnya Falconet mencatat bahwa dalam posisi seperti itu kuda tidak akan dapat mengambil satu langkah pun, karena gerakan semua kakinya tidak saling berhubungan.

Catherine mendukung Falcone sebaik yang dia bisa: “Dengar, buang... patung Marcus Aurelius dan alasan buruk orang-orang yang tidak mengerti arti apa pun, jalani jalanmu sendiri, kamu akan melakukan seratus kali lebih baik dengan mendengarkanmu sikap keras kepala..."

“Orang-orang zaman dahulu tidak lebih unggul dari kita; mereka tidak melakukan segalanya dengan baik sehingga tidak ada lagi yang bisa kita lakukan,” sang pematung percaya. Dibutuhkan keberanian dan kepercayaan diri yang tak tertandingi untuk menjauh tradisi yang telah berusia berabad-abad menggambarkan para penguasa dalam baju besi militer dengan tenang duduk dalam pose yang sama di atas kuda berjalan yang terukur, dikelilingi oleh sosok-sosok alegoris.
Tempat monumen ditentukan pada tanggal 5 Mei 1768, ketika Betskoy mengumumkan kepada Senat: “Dia keagungan kekaisaran berkenan untuk secara lisan memerintahkan monumen tersebut didirikan di alun-alun antara Sungai Neva, dari Angkatan Laut dan gedung di mana Senat Pemerintahan hadir.”

"Pahlawan di Batu Lambang"

Bagaimana ide Falconet lahir?

Ukiran “Patung Berkuda Peter Agung” dari album “Kostum Kekaisaran Rusia"(London, 1811).

Seekor ular di bawah kuku kuda adalah simbol rasa iri yang telah dikalahkan.

Saat masih di Paris, Falconet memikirkan proyek monumen masa depan dan membuat sketsa pertamanya. “Pada hari itu ketika saya membuat sketsa di sudut meja Anda seorang pahlawan dan kudanya melompati batu simbolik, dan Anda sangat senang dengan ide saya,” tulisnya kemudian kepada Diderot. – Monumen akan dibuat sederhana. Tidak akan ada kebiadaban, kecintaan rakyat, atau simbol bangsa di sana. Peter the Great adalah subjek dan atributnya sendiri: yang tersisa hanyalah menunjukkannya. Saya membayangkan sang pahlawan bukan sebagai seorang komandan dan penakluk yang hebat, meskipun tentu saja dia adalah keduanya. Kita harus menunjukkan kepada umat manusia pemandangan yang lebih indah, pencipta, pembuat undang-undang, dermawan negaranya... Rajaku tidak memegang tongkat di tangannya, dia mengulurkan tangan dermawannya ke negara tempat dia terbang, dia memanjat batu ini, yang menjadi fondasinya – lambang kesulitan yang ia atasi. Jadi, tangan kebapakan ini, lompatan ini dari tebing curam—ini adalah plot yang diberikan Peter Agung kepadaku.”

Pakaian pengendara masa depan menimbulkan pemikiran serius. Pilihan yang ditawarkan antara lain setelan Eropa yang modis pada saat itu, toga Romawi, baju besi militer, dan pakaian Rusia kuno. Ivan Bakmeister, pustakawan Akademi Ilmu Pengetahuan yang secara pribadi mengenal Falcone, berbicara dengan tegas tentang pakaian modern dalam karyanya yang luar biasa “Berita Sejarah Patung Berkuda Peter Agung” (1783): “Pakaian Prancis untuk gambar pahatan heroik adalah benar-benar cabul, tegak, dan berduri laut.” Pakaian antik dan ksatria “adalah penyamaran jika dikenakan oleh orang yang bukan orang Romawi, dan terutama jika dia tidak digambarkan sebagai seorang pejuang... Jika ini adalah kaftan Moskow kuno, maka tidak cocok untuk seseorang yang telah menyatakan perang terhadap janggut dan kaftan. Jika Anda mendandani Peter dengan pakaian yang dikenakannya, maka hal itu tidak akan memungkinkan untuk menyampaikan gerakan dan keringanan pada sebuah patung besar, terutama pada monumen berkuda. Oleh karena itu, kostum Peter adalah pakaian semua bangsa, semua orang, sepanjang masa – singkatnya, kostum heroik,” tutup Falcone.

Ular sebagai elemen penting dalam komposisi juga muncul sebagai hasil pemikiran yang panjang. “Alegori ini memberikan objek tersebut semua kekuatan yang melekat padanya, yang tidak dimiliki sebelumnya... Peter yang Agung ditentang oleh rasa iri, itu sudah pasti; dia dengan berani mengatasinya... begitulah nasib setiap orang hebat,” Falcone meyakinkan Catherine. “Jika saya pernah membuat patung Yang Mulia, dan jika komposisinya memungkinkan, maka saya akan menaruh rasa iri di bagian bawah alasnya.” Permaisuri menjawab dengan mengelak: “Saya tidak menyukai atau tidak menyukai ular alegoris. Saya ingin mengetahui segala macam keberatan terhadap ular itu…” Dan ada banyak keberatan: ada yang berpendapat bahwa ular itu terlalu “halus” dan akan lebih baik “dibuat dengan lengkungan yang lebih besar”, ada pula yang menganggap ular itu terlalu besar. atau terlalu kecil. Dan Betskoy, dalam percakapan dengan Catherine, menampilkan ular itu hanya sebagai manifestasi dari keinginan sang pematung. Segera menjadi jelas bahwa Falconet yang bijak bermaksud menjadikan ular itu bukan hanya sebagai ular yang cerdas gambar artistik, tetapi juga sebagai bagian dari struktur pendukung: “Orang-orang... mungkin terlalu peka terhadap trik inspirasi saya yang sedikit berani namun sederhana, percaya bahwa ular itu harus disingkirkan... Tetapi orang-orang ini tidak tahu, seperti saya, bahwa tanpa episode bahagia ini, dukungan terhadap patung itu tidak akan bisa diandalkan. Mereka tidak menghitung kekuatan yang saya butuhkan. Mereka tidak tahu bahwa jika mereka mendengarkan nasihat mereka, monumen itu akan menjadi tidak stabil.” Nasib ular itu ditentukan oleh kata-kata Catherine berikut: “ada satu lagu lama yang mengatakan: jika perlu, maka perlu, inilah jawaban saya mengenai ular itu.”

Seperti yang Kaganovich katakan secara kiasan, “penunggang kuda itu hancur dengan energinya yang penuh gairah, kecepatan dorongan hatinya, rintangan yang mematikan, segumpal rasa iri, penipuan dan pengkhianatan yang mengganggu pergerakan bebas kemajuan.”

Mari kita kutip pernyataan penting dari Lewis Carroll (penulis “Alice in Wonderland”) dari “Diary of a Travel to Russia” (1867): “Jika monumen ini berdiri di Berlin, Peter pasti akan sibuk membunuh secara langsung. monster ini, tapi di sini dia bahkan tidak melihatnya: jelas, prinsip “pembunuh” tidak dikenal di sini.”

“Saya telah menyelesaikan pekerjaan utama saya!”

Bagaimana pengerjaan modelnya?

Adolf Charlemagne. M.-A. Collo memahat kepala Peter I, sebuah fragmen (1867). Strip film “Penunggang Kuda Perunggu” (1981).

Gambar model monumen Peter the Great, dibuat oleh seniman Anton Losenko di bengkel Falconet (1770). Museum kota Nancy (Prancis).

Falcone tiba di Sankt Peterburg pada akhir tahun 1766 dan, pada awal tahun berikutnya, setelah menyetujui komposisi monumen masa depan, ia mulai membuat “model kecilnya”. Setahun kemudian dia siap dan menerima persetujuan tertinggi. Pada tanggal 1 Februari 1768, " modelnya besar" – patung perunggu masa depan seukuran aslinya.

Karya sang master yang tanpa pamrih dan penuh perhatian pada setiap detail ditekankan oleh kenangan berikut: “... ketika saya memiliki ide untuk menggambarkan seekor kuda yang sedang berlari kencang dan sedang naik daun dalam patung, saya tidak beralih ke ingatan saya, dan terlebih lagi ke imajinasiku, untuk membuat model yang akurat. Saya mempelajari alam. Untuk melakukan ini, saya menugaskan pembuatan perosotan, yang saya berikan kemiringan yang seharusnya dimiliki oleh alas saya. Saya membuat pengendaranya berlari kencang: pertama, tidak hanya sekali, tetapi lebih dari seratus kali; yang kedua - pada waktu yang berbeda; ketiga - aktif kuda yang berbeda. Karena mata hanya dapat memahami akibat dari gerakan cepat tersebut melalui banyak tayangan yang diulang-ulang. Setelah mempelajari pergerakan kuda yang saya pilih secara keseluruhan, saya melanjutkan mempelajari detailnya. Saya memeriksa, memahat, menggambar setiap bagian - dari bawah, dari atas, di depan, di belakang, di kedua sisi, karena tidak ada cara lain untuk memperoleh pengetahuan pasti tentang subjek tersebut; hanya setelah penelitian ini saya percaya bahwa saya telah melihat dan mampu menampilkan seekor kuda yang sedang berlari kencang, untuk menunjukkan bentuk otot dan ligamen yang sebenarnya…” (Perhatikan bahwa kamera baru ditemukan 60 tahun kemudian) .

Dalam kontraknya, Falcone secara khusus menetapkan kemungkinan pilihan kuda dan pengasuh tanpa hambatan. Pematung memilih kuda jantan terbaik dari kandang istana - mereka ternyata adalah Brilliant dan Caprice yang tampan. Nama salah satu pengendara diketahui - Afanasy Telezhnikov. Menurut legenda, Kolonel Peter Melissino juga berpose untuk Falcone, “dengan wajah dan fisik yang sangat mirip dengan kaisar.” Pematung tersebut mendapat nasihat dari seorang ahli kuda terkemuka, Duta Besar Inggris Lord Cathcard.

Masalah yang signifikan ternyata adalah pemahatan kepala kaisar.
“Untuk... menggambarkan fitur wajah aslinya dalam model seakurat mungkin, dia menerima, dengan perintah tertinggi dari Akademi Ilmu Pengetahuan, kepala cetakan Peter the Great yang sangat mirip dari plester, dia juga memesan dari Bologna, gambar dari dada yang terletak di sana sangat mirip dengan kaisar gambar serupa; Selain itu, dia diizinkan untuk melihat wasiatnya pada gambar yang terbuat dari lilin, yang terletak di Akademi, yang diambil dari wajah kaisar sendiri,” Backmeister bersaksi. Rupanya, setelah beberapa kali gagal untuk menghasilkan potret pahatan Peter yang sepenuhnya sesuai dengan rencana, Falcone mempercayakan tugas ini kepada Marie-Anne Collot, yang dengannya dia, sebagai pelukis potret, mengatasinya dengan cemerlang.

Pada bulan Juli 1769, model tanah liat seukuran monumen masa depan dibuat. Hingga musim semi tahun depan, dia “dipindahkan ke plester.” “Saya telah menyelesaikan pekerjaan utama saya! – Falcone menulis kepada seorang teman. “Oh, jika monumen yang saya bawa sampai akhir itu layak untuk pria hebat yang digambarkannya, jika monumen ini tidak mempermalukan seni atau tanah air saya, maka saya dapat berkata bersama Horace: “Tidak semua dari saya akan mati!”

"Sebuah fragmen dari puisi epik yang hebat"

Apa pendapat publik saat model tersebut diperkenalkan?

Begitulah monumen Peter the Great dikenang oleh pengelana Jepang Daikokuya Kodai, yang mengunjungi St. Petersburg pada tahun 1791. Museum Nasional Tokyo.

Falcone menghubungi Akademi Seni dan mengundang seniman Rusia untuk mendiskusikan kekurangan model tersebut, “yang mungkin masih ada, untuk memperbaikinya jika memungkinkan,” setelah itu model tersebut dipamerkan “selama dua minggu penuh untuk tontonan nasional. ” “St. Petersburg Vedomosti” menulis tentang ini: “Pada tanggal 19 Mei dari tanggal 11 hingga 2 dan sore hari dari pukul 6 hingga 8, model Petru Vel akan ditampilkan selama dua minggu mulai sekarang. di sebuah bangunan yang terletak di lokasi bekas istana musim dingin di Nevsky Prospekt.”
“Akhirnya, tirai telah dibuka,” tulis Falcone dengan penuh semangat. “Saya, tentu saja, bergantung pada belas kasihan masyarakat; bengkelku penuh sesak.”

“Beberapa orang memujinya, yang lain menghujatnya,” Backmeister bersaksi. – Bagian depan leher kuda, menurut catatan ahli, dibuat seperempat inci lebih tebal dari yang seharusnya... suami yang cerdik, mungkin bukan tanpa alasan, memperhatikan bahwa jari-jari tangan yang terulur sangat lebar . Apakah ini berarti bahwa, seperti dugaan beberapa orang, mereka berpasangan? Tangan seperti itu tidak akan mengungkapkan apa pun dan tidak berarti apa pun. Yang lain menemukan bahwa isi ukuran kepala dalam pembahasan kaki tidak benar... Yang lain masih menganggap pakaian sederhana itu tidak senonoh..." Seseorang Yakovlev "menganggap kumis kaisar jelek." Jaksa Sinode marah dengan kenyataan bahwa “manusia dan seekor kuda berukuran dua kali lebih besar dari biasanya.” Seorang Inggris menuntut “penjelasan tertulis” agar dia dapat memahami “arti batu dan posisi kudanya”. Ludwig von Nicolai, calon presiden Akademi Ilmu Pengetahuan, mengenang: “Falcone... sangat senang dengan penilaian para pengunjungnya. Seorang pria yang baik hati berseru, ”Ya Tuhan! Apa yang dipikirkan pria ini? Tentu saja, Peter I disebut hebat, dan memang begitulah dia. Tapi bukan raksasa yang sama!” Falcone menemui salah satu anggota dewan rahasia di dekat pintu, dan, seperti biasa, menanyakan pendapatnya. “Oh, oh,” dia memulai pada pandangan pertama. - Bagaimana kamu bisa membuat kesalahan besar? Tidakkah kamu melihat bahwa satu kaki lebih panjang dari yang lain?” - “Saya berterima kasih atas komentar Anda, tapi mari kita selidiki masalah ini lebih detail.” “Falcone membawanya ke sisi lain. - “Ini dia! Sekarang yang satu lagi lebih panjang!” Dua pria berhenti di depan patung: “Mengapa Peter mengulurkan tangannya ke udara seperti itu?” “Kamu bodoh,” bantah yang lain, “dia sedang menguji apakah hujan atau tidak.” Lebih lanjut, Nikolai menulis: “Falcone memberikan perhatian yang luar biasa pada kudanya, dan menganggap citra Peter sebagai hal yang sekunder. Dia merasa bahwa dalam menciptakan seekor kuda dia bisa melampaui para pematung kuno, tetapi dalam penggambaran Peter dia hampir tidak bisa mencapai para empu tua. Orang-orang Rusia, yang mengharapkan sebuah monumen untuk Peter, dan bukan kudanya, tidak menyukai hal ini, terutama ketika dia menugaskan muridnya, Mademoiselle Collot, untuk memahat kepala sang pahlawan, bagian utama semua pekerjaan."

Kritik seperti itu menghibur sekaligus menyakiti Falcone. “Tertawakan orang bodoh dan pergilah sesukamu. Ini adalah aturanku,” Catherine menyemangatinya. Namun, ada lebih banyak sambutan hangat.
“Hari ini saya melihat patung berkuda Peter I yang terkenal,” tulis diplomat Prancis Marie Corberon, “ini adalah yang terbaik dari semua jenisnya yang saya tahu. Anda tahu semua kontroversi, pelecehan dan cemoohan yang ditimbulkannya; Saya dapat meyakinkan Anda bahwa dia akan membuat Anda melupakan semua ini.” Inilah kesaksian salah satu wisatawan asal Inggris: “Karya ini menggabungkan kesederhanaan dengan keagungan konsepnya... Monumen ini unik, dan dengan sempurna mengekspresikan karakter manusia dan bangsa yang dikuasainya.” Guru Falconet, Jean-Louis Lemoine (dia menerima salinan kecil patung itu melalui pos) menulis ini: “Saya selalu menganggap Falconet sangat berbakat dan sangat yakin bahwa dia akan membuat monumen megah untuk Tsar Rusia, tetapi apa yang saya lihat melebihi semua harapan.”

Diderot, yang mengunjungi Sankt Peterburg pada tahun 1773-1774, menjawab, seperti yang diharapkan, dengan antusias: “Karya ini, seperti sebuah karya yang benar-benar indah, dibedakan oleh fakta bahwa ia tampak indah ketika Anda melihatnya untuk pertama kali, tetapi kali kedua, ketiga, keempat terasa lebih indah: kamu meninggalkannya dengan penyesalan dan selalu rela kembali ke sana.” “Pahlawan dan kudanya bersama-sama membentuk Centaur yang cantik, yang secara mengejutkan bagian manusia dan pemikirannya sangat tenang dibandingkan dengan bagian hewan yang marah.” Dan lagi: “Kebenaran alam telah mempertahankan seluruh kemurniannya; tapi kejeniusanmu menyatu dengan kecemerlangan puisi yang terus meningkat dan menakjubkan. Kudamu bukanlah potret kuda terindah yang pernah ada, sama seperti Apollo Belvedere bukanlah pengulangan manusia terindah: keduanya adalah inti karya sang pencipta dan seniman. Dia sangat besar tetapi ringan, dia kuat dan anggun, kepalanya penuh dengan kecerdasan dan kehidupan. Sejauh yang saya bisa menilai, hal itu dilakukan dengan observasi ekstrem, namun studi mendalam terhadap detailnya tidak merusak kesan keseluruhan; semuanya dilakukan secara besar-besaran. Anda tidak merasakan ketegangan atau kesusahan apa pun di mana pun; Anda akan mengira itu hanya pekerjaan satu hari. Izinkan saya menyatakan kebenaran yang sulit. Saya tahu Anda adalah orang yang sangat terampil, tetapi saya tidak pernah membayangkan hal seperti ini di kepala Anda... Anda berhasil menciptakan dalam hidup... sebuah penggalan puisi epik yang hebat.”

Mungkin, pematung paling bersukacita atas kata-kata permaisuri tentang “hewan pintar yang menempati tengah... bengkel”: “Kuda ini, meskipun Anda dan di antara jari-jari Anda menyentuh tanah liat, berlari kencang menuju anak cucu, yang, tentu saja, akan menghargai kesempurnaannya lebih baik daripada orang-orang sezamannya.”

"Seperti Keberanian"

Sejarah Batu Guntur

Medali "Like Daring", dicetak untuk menghormati pengangkutan unik Batu Guntur - dari rawa Lakhtinsky ke Lapangan Senat.

“Sebuah bangku kaki biasa, di atasnya paling“patung-patung itu disetujui,” tulis Backmeister, “tidak berarti apa-apa dan tidak mampu membangkitkan pemikiran baru yang penuh hormat dalam jiwa pemirsanya... Tumpuan kaki yang dipilih untuk gambar pahatan Pahlawan Rusia pasti ada batu yang liar dan keras kepala... Sebuah pemikiran baru, berani dan ekspresif! Batu itu sendiri, dengan hiasannya, harus mengingatkan keadaan negara saat itu dan kesulitan yang harus diatasi penciptanya dalam melaksanakan niatnya... Pada jarak hampir enam mil dari St. Petersburg, dekat desa di Lakhta, di daerah yang datar dan berawa, alam menghasilkan batu dengan ukuran yang mengerikan... Melihatnya merupakan kejutan yang mengasyikkan, dan pemikiran untuk memindahkannya ke tempat lain sungguh menakutkan.”

Mereka menggali sebuah batu besar, mengangkatnya ke platform dengan tuas, menyeretnya di sepanjang rel khusus ke pantai Teluk Finlandia, memuatnya ke tongkang yang dirancang khusus dan mengirimkannya ke St. Petersburg. Sejarah Thunderstone begitu menarik sehingga kami memutuskan untuk mendedikasikan salah satu terbitan koran dinding berikutnya untuk itu.

Penjelasan rinci tentang pengecoran patung

Pembuatan cetakan gips untuk pengecoran patung Louis XIV selanjutnya. Ensiklopedia Yverdon (1777).

Salinan lilin patung Louis XIV dengan sistem tabung - untuk menuangkan perunggu, mengalirkan lilin, dan mengeluarkan uap. Ensiklopedia Yverdon (1777).

Cetakan yang dilapisi lingkaran besi, siap untuk mulai mencetak patung Louis XIV. Ensiklopedia Yverdon (1777).
Tulisan di alasnya dalam bahasa Latin. Bisakah Anda menerjemahkannya? Bagaimana dengan intinya?

Teknologi pembuatan patung perunggu kecil sudah dikenal sejak dahulu kala III milenium SM Pertama, mereka membuat model patung masa depan (misalnya, dari kayu). Modelnya ditutup dengan lapisan tanah liat. Setelah mengeras, cangkang tanah liat ini dipotong menjadi dua bagian, dipisahkan dengan hati-hati, dikeluarkan modelnya, dan bagian tersebut disambung kembali dan dibungkus dengan kawat. Sebuah lubang dibor di bagian atas cetakan yang diperoleh dan perunggu cair dituangkan ke dalamnya. Yang tersisa hanyalah menunggu sampai perunggu mengeras, lepaskan cetakannya dan kagumi patung yang dihasilkan.

Untuk menghemat logam yang mahal, mereka belajar cara membuat patung berongga. Dalam hal ini, bagian dalam cetakan dilapisi dengan lapisan lilin lembut dan sisa rongga diisi dengan pasir. Api dinyalakan di bawah cetakan, lilinnya meleleh dan mengalir keluar. Sekarang perunggu cair yang dituangkan di atasnya menempati volume tempat lilin sebelumnya berada. Perunggu dibekukan, setelah itu cetakannya dibongkar, dan pasir dari dalam patung itu dituangkan melalui lubang yang tersisa sebelumnya.

Falcone bertindak dengan prinsip yang kira-kira sama (dengan mempertimbangkan fakta bahwa hasilnya seharusnya adalah raksasa seberat delapan ton, lima meter, dan bukan patung kecil). Sayangnya, baik Falcone maupun siapa pun di sekitarnya tidak membuat sketsa apa pun (atau sketsa tersebut belum ditemukan). Oleh karena itu, di sini kami sajikan gambar yang mengilustrasikan pengecoran monumen Louis XIV di Paris.

“Pertama-tama, cetakan plester harus dikeluarkan dari model patung yang besar,” kata Backmeister. Artinya, semua sisi model dilapisi dengan lapisan tebal plester semi-keras, berusaha mengisi setiap lipatan. Modelnya terlebih dahulu dilapisi dengan lemak agar plester tidak menempel. Setelah cetakan gips mengeras, dipotong-potong, diberi nomor dan dikeluarkan dari model. Lapisan lilin leleh dioleskan ke permukaan bagian dalam setiap bagian dengan kuas.
Falcone paham: untuk menjamin kestabilan patung, pusat gravitasinya harus dibuat serendah mungkin (seperti boneka tumbler). Untuk melakukan ini, dinding patung harus tebal dan berat di bagian bawah, dan sangat tipis di bagian atas, tidak lebih dari 7,5 mm. Mengingat hal ini, lilin dengan ketebalan berbeda diaplikasikan pada cetakan. Kemudian potongan-potongan cetakan yang bagian dalamnya dilapisi lilin dipasang kembali, diperkuat pada tempatnya dengan rangka baja. Kekosongan di dalamnya diisi dengan komposisi pengerasan khusus dari gipsum dan batu bata tanah. Sekarang, setelah melepas cetakan plester dengan hati-hati, Falcone memiliki kesempatan untuk memeriksa dengan cermat salinan lilin dari patung masa depan untuk membuat penyesuaian akhir. “Setiap kesalahan yang belum diketahui pada model besar kemudian dapat diperbaiki, setiap fitur pada wajah dibawa ke kesempurnaan yang lebih baik. Gadis Kollot berlatih khusus meluruskan model kepala penunggang kuda yang dibuatnya. Beberapa minggu dihabiskan untuk pekerjaan ini.”
Sekarang banyak batang lilin harus dibawa ke sudut paling terpencil dari patung masa depan. Selanjutnya, setelah meleleh di dalam massa tanah liat, setiap batang lilin tersebut akan berubah menjadi tabung - sariawan. Sariawan tersebut digabungkan menjadi lima pipa besar. Tabung khusus dimaksudkan untuk mengalirkan lilin yang meleleh, serta memungkinkan udara keluar saat cetakan diisi dengan perunggu. Semua tabung yang banyak ini “sangat pas dengan modelnya dan memberikan tampilan seperti pohon bercabang”.

Seluruh struktur ini, dengan sangat hati-hati, “harus ditutup dengan komposisi tanah liat. Lilin tersebut dilapisi dengan bahan cair ini beberapa kali hingga tebalnya setengah inci; Kulit kayu yang kering dan mengeras ditutup bergantian dengan batu bata, lem dan tanah hingga tebalnya mencapai delapan inci. Untuk memperkuat cetakan tanah liat dengan baik, mereka mengelilinginya dengan potongan dan pelek besi. Pekerjaan terakhir yang tersisa adalah melelehkan lilin." Api besar dinyalakan di sekitar bentuk baru yang benar-benar berlapis baja ini, yang menyala selama delapan hari, setelah itu semua lilin (dan ada 100 ponnya!) mengalir keluar, memberikan ruang untuk penuangan perunggu berikutnya, dan bentuk itu sendiri mengeras dan menjadi lebih kuat.

“Waktu pengecoran patung sudah dekat. Sehari sebelumnya, tungku peleburan dinyalakan, yang pengawasannya dipercayakan kepada ahli pengecoran meriam Khailov. Keesokan harinya, ketika tembaga sudah cukup meleleh, lima pipa utama dibuka dan tembaga dimasukkan” (perlu dicatat bahwa sebelumnya kata “tembaga” digunakan untuk merujuk pada semua logam yang komposisinya serupa, termasuk perunggu). “Bagian bawah cetakan sudah terisi semua, yang menjanjikan keberhasilan terbaik, tapi tiba-tiba tembaga mengalir keluar dari cetakan tanah liat dan tumpah ke lantai, yang mulai terbakar. Falconet yang terheran-heran (dan seniman mana yang tidak akan terkejut melihat karya sembilan tahunnya hancur dalam beberapa menit, bahwa kehormatannya musnah, dan bahwa orang-orang yang iri sudah menang) bergegas mendahului orang lain dari sana, dan bahayanya semakin besar. juga memaksa orang lain untuk segera mengikutinya. Hanya Khailov, yang memandang dengan marah pada tembaga yang bocor, tetap tinggal sampai akhir... dan mengambil tembaga cair yang bocor sampai tetes terakhir ke dalam cetakan, tidak sedikit pun takut akan bahaya yang mengancam nyawanya. aku berani dan sebuah tindakan yang jujur Master pengecoran Falconet sangat tersentuh sehingga di akhir pekerjaan dia berlari ke arahnya, menciumnya dengan sepenuh hati dan menunjukkan rasa terima kasihnya yang paling sensitif dengan hadiah sejumlah uang dari dompetnya sendiri... Namun, casting ini bisa dianggap yang terbaik , yang hampir tidak pernah dilakukan di mana pun. Karena baik pada penunggangnya maupun pada kudanya tidak ada satupun cangkang atau retakan yang terlihat pada tembaga itu, tetapi semuanya dibuat sebersih lilin.” Akibat kecelakaan ini, bagian atas tugu tetap mengalami kerusakan. “Kepala penunggang kuda sebahu itu sangat buruk sehingga saya memecahkan perunggu jelek itu. Setengah bagian atas kepala kuda garis horizontal di posisi yang sama,” keluh Falcone. Pada tahun 1777, ia melakukan top up - kali ini dengan sempurna.

“Masih banyak pekerjaan yang harus dilakukan untuk menyelesaikan pemerannya agar bisa ditampilkan ke publik. Komposisi yang mengisi bagian dalam cetakan... dan kelebihan perangkat besi harus dihilangkan; perlu untuk menggergaji pipa-pipa yang terletak di sepanjang permukaan patung, yang berfungsi untuk mengalirkan lilin, mengalirkan udara, dan menumpahkan tembaga cair; rendam kulit kayu hasil pencampuran tembaga dengan tanah liat, lalu kocok dengan alat khusus; isi retakan dan celah dengan tembaga; memberikan bagian yang tidak rata atau tebal dengan ketebalan yang proporsional dan umumnya mencoba memoles seluruh patung dengan cara yang paling sempurna... Akhirnya, Falconet menikmati kesenangan melihat ciptaannya selesai sepenuhnya.” Untuk mengenang peristiwa ini, pematung meninggalkan tulisan di lipatan jubah Peter I: "Dipahat dan dibuat oleh Etienne Falconet, seorang warga Paris pada tahun 1778."
Sayangnya, pada tahap ini, hubungan Falconet dengan rombongan Catherine, terutama dengan Betsky, semakin memburuk sehingga sang master terpaksa meninggalkan St. Petersburg selamanya, tanpa menunggu pembukaan ciptaan utamanya. Backmeister menulis dengan getir: “Pertemuan berbagai keadaan... membuat masa tinggalnya selanjutnya di St. Petersburg tidak menyenangkan baginya, terlepas dari semua rasa hormat yang pantas diterima oleh seni dan beasiswanya. Kepergiannya diserahkan pada keinginannya, dan setelah dua belas tahun tinggal di sini, dia pergi pada bulan September 1778…”

Penyelesaian pekerjaan yang belum selesai dipercayakan kepada Yuri Felten, akademisi, kepala arsitek Kantor Rumah dan Taman Yang Mulia Kaisar, yang telah bekerja dengan Falcone selama beberapa tahun. Aku ingin tahu apa yang harus dilakukan lagi? “Di bawah kepemimpinan Felten,” lapor Kaganovich, “dua batu ditempatkan di depan dan di belakang batu, yang agak memanjangkan alasnya dan memberinya bentuk yang dipertahankan hingga hari ini. Menempatkan patung di atas tumpuan tidak diragukan lagi merupakan tantangan besar. Namun, di dalam hal ini Felten tidak menemui kesulitan yang tidak semestinya, karena diketahui bahwa perhitungan selama casting ternyata sangat akurat, dan casting itu sendiri dilakukan dengan keterampilan sedemikian rupa sehingga pengendara, yang dipasang secara vertikal dan belum diperkuat dengan cara apa pun, tetap dapat diandalkan. stabilitas. Felten juga harus, menurut “laporannya” kepada Kantor Bangunan, “... membuat model bagian-bagian ular, menuangkannya dan memperkuatnya di atas batu. Di sekitar tugu, area tersebut diaspal dengan potongan batu liar berukuran besar dan mengelilinginya dengan kisi-kisi dengan dekorasi yang layak,” dan juga “memperkuat prasasti di kedua sisi alasnya.” Ngomong-ngomong, Falcone berada di balik pagar: "Tidak akan ada jeruji di sekitar Peter yang Agung - mengapa memasukkannya ke dalam sangkar?"

Prasasti pada alasnya juga memiliki sejarah menarik tersendiri. Diderot mengusulkan opsi ini: “Catherine yang Kedua mendedikasikan monumen itu untuk Peter yang Agung. Keberanian yang bangkit membawa batu besar ini dengan usaha yang sangat besar dan melemparkannya ke bawah kaki sang pahlawan.” Falcone, dalam sebuah surat kepada Catherine, bersikeras agar prasasti yang lebih pendek dibuat: "Peter the First didirikan oleh Catherine the Second" dan mengklarifikasi: "Saya sangat ingin itu... mereka tidak berpikir untuk menulis apa pun lagi... berkat pikiran-pikiran buruk terbaru, mereka mulai membuat prasasti yang tak ada habisnya, di mana obrolan menjadi sia-sia ketika satu kata yang tepat saja sudah cukup.” Catherine, setelah menghilangkan kata “didirikan” dengan gaya kerajaan, memberikan kepada keturunannya semboyan yang singkat dan sangat bermakna di Sankt Peterburg: “Catherine yang Kedua setelah Peter yang Agung.”

“Prasasti yang sederhana, mulia dan luhur ini mengungkapkan segala sesuatu yang hanya boleh dipikirkan oleh pembaca,” simpul Backmeister.

“Citra raja muncul dalam kesempurnaan tertinggi”

Deskripsi pembukaan monumen

Pembukaan monumen Peter I di Lapangan Senat di St.Petersburg. Ukiran oleh A.K. Melnikov dari gambar oleh A.P. Davydov (1782). Museum Pertapaan Negara.

Pemandangan Jembatan St. Isaac. Litograf berwarna (1830-an). Kesan monumen Peter the Great semakin diperkuat oleh fakta bahwa jembatan terapung yang melintasi Neva dibangun tepat di seberangnya (ada pada tahun 1727-1916 sebentar-sebentar).
“Di belakangnya, Penunggang Kuda Perunggu berlari kencang dengan hentakan yang keras…” Ilustrasi oleh A.N. Benois (1903) untuk puisi “Penunggang Kuda Perunggu” oleh A.S.

Banyak deskripsi tentang festival spektakuler ini yang telah dilestarikan; Hal yang paling berharga bagi kami adalah kenangan para saksi mata. Mari kita dengarkan Ivan Backmeister: “...Semua orang dengan senang hati menantikan hari di mana monumen ini akan dibuka untuk umum. Yang Mulia Kaisar berkenan menetapkan perayaan ini pada tanggal 7 Agustus 1782... Pembukaan monumen ini terjadi tepat seratus tahun setelah aksesi takhta pahlawan Seluruh Rusia yang kepadanya monumen itu didirikan untuk menghormatinya. Sebelum peresmian patung... pagar linen ditempatkan di dekatnya, di mana batu dan negara pegunungan digambarkan dalam berbagai warna. Cuacanya... mula-mula berawan dan hujan; namun, meskipun demikian, orang-orang berbondong-bondong dari seluruh penjuru kota... dalam jumlah ribuan. Akhirnya, saat langit mulai cerah, penonton mulai berkumpul dalam jumlah besar di galeri yang khusus dibuat untuk acara ini. Tembok Angkatan Laut dan semua jendela di dekat rumah dipenuhi penonton, bahkan atap rumah pun ditutupi oleh penonton. Pada siang hari, resimen yang ditunjuk untuk perayaan ini, di bawah kepemimpinan komandan mereka, berangkat dari tempat mereka dan mengambil tempat yang ditunjukkan kepada mereka... Jumlah pasukan bertambah menjadi 15.000 orang... Pada jam keempat, Kekaisarannya Yang Mulia berkenan untuk tiba dengan perahu. Segera setelah itu, raja muncul di balkon Senat. Penampilannya yang menarik menarik perhatian banyak orang, dipenuhi dengan kejutan yang penuh hormat. Sinyalnya menyusul - pada saat itu juga pagar itu jatuh ke tanah tanpa dukungan yang terlihat, dan patung Raja Agung muncul dalam kesempurnaan tertinggi. Memalukan sekali! (Pernahkah Anda memperhatikan, pembaca yang budiman, kata ini? Sebuah anugerah linguistik langsung dari abad ke-18! Anda dapat melakukan penelitian kecil Anda sendiri mengenai mengapa penulis menulisnya seperti itu). " Catherine yang Agung, dipenuhi perasaan atas prestasi yang dilakukan leluhurnya demi kebahagiaan dan kemuliaan Rusia, menundukkan kepalanya di hadapannya. Matanya berkaca-kaca!.. Kemudian seruan nasional terdengar. Semua resimen mengucapkan selamat kepada pahatan patung pahlawan dengan menabuh genderang dan memberi hormat, membungkukkan spanduk dan mengucapkan selamat sebanyak tiga kali, yang diiringi dengan gemuruh meriam dari benteng, dari Angkatan Laut dan dari kapal pesiar kekaisaran, yang segera dihiasi dengan bendera. dan mengumumkan kemenangan yang menggembirakan ini di seluruh penjuru kota, yang bagi mereka kota itu harus selamanya berharga dan suci. Di penghujung hari, seluruh kota diterangi, terutama Lapangan Petrovskaya, dengan berbagai macam lampu.”

Alexander Radishchev, penulis “Perjalanan dari St. Petersburg ke Moskow” yang terkenal, juga terkesan dengan pembukaan monumen tersebut, menulis dalam surat kepada seorang temannya: “Kemarin peresmian monumen untuk Peter the Great berlangsung di sini bersama kemegahan untuk menghormati yang didirikan... Patung itu melambangkan seorang penunggang kuda yang kuat, di atas kuda greyhound, bergegas mendaki gunung yang curam, yang puncaknya telah ia capai, menghancurkan ular yang tergeletak di jalan dan menghentikan ular yang melanggar batas dengan miliknya menyengat, pesatnya pertumbuhan kuda dan penunggangnya... Kecuraman gunung adalah inti dari hambatan yang dialami Petrus dalam mewujudkan niatnya; ular tergeletak di jalan - penipuan dan kedengkian yang mencari kematiannya demi pengenalan moral baru; pakaian kuno, kulit binatang dan semua pakaian sederhana kuda dan penunggangnya - inti dari moral yang sederhana dan kasar serta kurangnya pencerahan yang ditemukan Peter pada orang-orang yang ingin dia ubah; kepala dimahkotai dengan kemenangan - karena sang penakluk berada di hadapan pembuat undang-undang; penampilan gagah dan perkasa serta kekuatan trafo; tangan yang terulur, protektif, demikian Diderot menyebutnya, dan tatapan ceria adalah inti dari kepastian batin yang telah mencapai tujuan, dan tangan yang terulur mengungkapkan bahwa suami yang kuat Setelah mengatasi segala keburukan yang menghalangi cita-citanya, ia memberikan perlindungannya kepada semua yang disebut anak-anaknya. Di sini, temanku, gambar yang lemah apa, melihat gambar Petrov, yang saya rasakan.”

Tak perlu dikatakan, bahkan hingga saat ini, ciptaan abadi Falcone terus menimbulkan kekaguman. Kritikus seni Solomon Volkov menulis dalam bukunya “The History of the Culture of St. Petersburg from the Founding to the Present Day”: “Meskipun hampir semua orang memahami dan mengakui manfaat tinggi dari monumen tersebut, hampir tidak jelas bagi pemirsa pertama bahwa ini adalah salah satunya karya terhebat Patung abad ke-18. Dan tentu saja, berjalan di sekitar patung Peter yang berkuda dan saat mereka bergerak, menemukan semakin banyak aspek baru dari citranya - seorang pembuat undang-undang yang bijaksana dan tegas, seorang komandan yang tak kenal takut, seorang raja yang pantang menyerah yang tidak mentolerir rintangan - orang banyak tidak menyadarinya. bahwa di hadapan mereka adalah simbol kota mereka yang paling penting, abadi, selamanya paling populer."

“Namun, tidak ada yang memahami ciptaan pematung itu sedalam dan sehalus Pushkin,” Kaganovich menyimpulkan dengan tepat. Pada musim gugur tahun 1833 di Boldino, monumen Peter the Great selamanya menjadi Penunggang Kuda Perunggu bagi kami. Terkesan dengan puisi Pushkin, komposer Reinhold Glier menciptakan balet dengan nama yang sama, yang sebagiannya menjadi lagu resmi St.

"Lindungi batu dan perunggu"

Bagaimana berperilaku dengan monumen?

Karyawan Museum Negara patung kota menerapkan agen restorasi khusus pada patung tersebut.

Penunggang Kuda Perunggu hari ini.

Sejak tahun 1932, studi, perlindungan, dan restorasi Penunggang Kuda Perunggu (bersama dengan monumen seni monumental lainnya di kota kami) telah menjadi tanggung jawab Museum Patung Perkotaan Negara. Nadezhda Nikolaevna Efremova, Wakil Direktur Museum Karya Ilmiah, bercerita tentang budaya penanganan monumen.

“Monumen adalah tipe yang paling mudah diakses seni rupa. Untuk melihat, misalnya lukisan atau produksi teater, Anda perlu berusaha. Dan monumen selalu ada di depan kita - di alun-alun kota. Sulit bagi monumen untuk ditinggali dunia modern. Mengintensifkan dampak negatif, yang bahkan tidak dapat diramalkan oleh penulisnya. Misalnya saja getaran. Bagaimanapun, monumen itu dibuat pada saat tidak ada lalu lintas berat di jalanan. Masalah lainnya adalah pemblokiran aliran air tanah sebagai akibat dari aktivitas perekonomian. Akibatnya, air mengalir di bawah alas yang berat, menyebabkan balok-balok batu penyusunnya bergerak. Pada saat yang sama, celah di antara mereka bertambah dan jahitannya dihancurkan, yang kami proses dengan damar wangi khusus. Monumen, meski terbuat dari logam dan batu, umumnya tidak berdaya melawan manusia. Saya melihat caranya masuk hari libur orang-orang naik ke leher kuda itu, meraih kaki depannya, tanpa menyadari bahwa ketebalan logam di sini tidak signifikan. Menekan perunggu meski dengan sol sepatu bot itu mudah. Tekanan yang tidak biasa ini menyebabkan retakan yang tidak terlihat pada logam. Dalam iklim kita - dari perubahan suhu, dari masuknya air - setiap retakan mikro tumbuh dengan cepat. Penting juga untuk tidak mengganggu patina - lapisan tertipis yang menutupi perunggu. Fitur warna patina – kartu nama masing-masing monumen. Dan jika seseorang (tidak jelas mengapa) menggaruk atau memoles beberapa bagian patung hingga bersinar, dia tidak hanya membuat perunggunya tidak terlindungi, tetapi juga menghancurkan warna unik patina, yang sangat sulit untuk direproduksi. Falcone sejak awal menolak memasang pagar: “Jika Anda perlu melindungi batu dan perunggu dari orang gila dan anak-anak, maka ada penjaga di Kekaisaran Rusia.” Tanpa bergantung pada “penjaga”, sebaiknya kita menyadari bahwa kontak apa pun dengan monumen (kecuali visual) akan merugikannya.”

Dalam salah satu terbitan berikutnya kami akan melanjutkan pembicaraan tentang rahasia Penunggang Kuda Perunggu yang terungkap selama restorasi terakhirnya.

Apa yang harus dibaca tentang Penunggang Kuda Perunggu?

Kaganovich, A. L. Penunggang Kuda Perunggu. Sejarah penciptaan monumen. L.: Art, 1982. Edisi ke-2, direvisi. dan tambahan

Ivanov, G.I.Batu-Guntur: sejarah. cerita. (Untuk peringatan 300 tahun St. Petersburg). Sankt Peterburg: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Penunggang Kuda Perunggu. Monumen Peter I di Leningrad. M.-L.: Seni, 1958.

Pembuatan model dan pengecoran monumen Peter I di St. Petersburg. Ekstrak dari karya I.G. Backmeister 1782-1786.

Pembukaan monumen Peter I di St. Petersburg. 7 Agustus 1782 Ekstrak dari karya I.G. Backmeister. 1786

Lewis Caroll. Buku harian perjalanan ke Rusia pada tahun 1867. Terjemahan oleh N. Demurova

Radishchev A.N. Surat kepada seorang teman yang tinggal di Tobolsk/Komunikasi. P.A. Efremov // zaman kuno Rusia, 1871. – T.4. – No.9.

Korespondensi Permaisuri Catherine II dengan Falconet. Teks suratnya dalam bahasa Prancis, dengan terjemahan ke dalam bahasa Rusia. Koleksi Masyarakat Sejarah Kekaisaran Rusia. Jilid 17. Sankt Peterburg, 1876. Versi elektronik– di situs web Perpustakaan Kepresidenan setelah mengajukan permohonan.

Shubinsky S.N. Esai dan cerita sejarah. SPb. : Ketik. M.Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Percakapan tentang Peter the Great dan karyawannya. SPb.: ketik. Rumah penitipan anak. miskin, 1872.

Gambar oleh A.P. Losenko dari monumen Falconet hingga Peter the Great. P.Ettinger. Berdasarkan materi bulanan untuk pecinta seni dan jaman dahulu “Tahun Tua”, Maret 1915.

Koran untuk liburan dengan memilih item menu yang sesuai di sana. Kami mengingatkan Anda bahwa mitra kami di organisasi mereka mendistribusikan koran dinding kami secara gratis.

Hormat kami Georgy Popov, editor situs

Pada tanggal 27 Agustus 2016, pemutaran perdana kartun “The Bronze Horseman” berlangsung di pusat bioskop “Chaika”, yang dibuat oleh anak-anak studio “CartoonChaika” berdasarkan ide dan di bawah arahan teman kami Lena Pilipovskaya. Berhubungan dekat dengan proyek kami. Kartun pendidikan luar biasa dalam kategori Mustlook!