Dimana sinopsis paling sering ditemukan? Sinopsis - bagaimana cara menulis dan apa itu? Distorsi plot kecil

Hari ini kawan-kawan, atas banyaknya permintaan kaum pekerja, mari kita bicara tentang apa ringkasan.

Beberapa kata tentang sejarah. Kata "sinopsis" berasal dari dua kata-kata Yunani: “S” dan “MENONTON”. Bagi orang Yunani, itu berarti ringkasan dari sesuatu yang kecil gambaran umum. Bentuknya ringkas, tanpa argumentasi atau penalaran.

Omong-omong, dari sinilah asal mula sesama “peramal cuaca”. Itu. Inilah orang-orang yang, mengutip Wikipedia: “ilmuwan yang, dengan satu pandangan umum, menganut pandangan dunia mereka tentang keseluruhan objek yang termasuk dalam lingkup tertentu.” Dengan kata lain, para pengamat “bersatu”.

Sinopsisnya (penekanan ditempatkan pada suku kata pertama dan kedua) harus menarik. Dialah yang awalnya memberi tahu editor di penerbit apakah buku itu bagus atau tidak. Menarik atau biasa saja. Banyak hal bergantung pada sinopsisnya, karena ini adalah mesin penjualan karya Anda.

Banyak penulis menulis sinopsis setelah karyanya selesai. Pilih poin-poin penting dan jelaskan secara singkat. Ada orang yang menulis sinopsis sebelum menulis novel (cerpen). Ya, dan ini terjadi: penulis membuat rencana untuk buku tersebut, yang kemudian dia “jalankan” sesuai dengan itu. Rencana ini adalah sinopsisnya. Tentu saja, dengan berakhirnya pengerjaan karya tersebut, sinopsisnya sedikit berubah, tetapi tidak secara global.

Dan sekarang pertanyaan praktisnya. Cara menulis sinopsis untuk penerbit dan banyak kompetisi.

Karena sekarang e-mail menggantikan yang biasa, penulis biasanya mengirimkan file teks. Nama file harus mengandung nama penulis: "Alexander_Gladyshev_synopsis.doc"

Sekarang teksnya sendiri.

Sinopsis sedang ditulis orang ketiga dalam waktu sekarang. DI DALAM judul tulis saja: “Sinopsis”. Selanjutnya Anda menunjukkan nama penulis, Nama milikmu bekerja, tunjukkan marga(cerpen, novel, cerpen, dll). Selanjutnya Anda menunjukkan genre bekerja, kuantitas AL dan menulis di mana dan kapan diterbitkan? sebelumnya. Pada akhirnya - milikmu kontak.

Sekarang untuk pekerjaannya.

Yang pertama adalah yang pendek informasi tentang karakter utama: nama, apa yang mereka lakukan, apa tujuan mereka, bagaimana karakter dan tujuan berubah di akhir buku (atau tidak berubah sama sekali). Selanjutnya Anda menulis HAI tempat dan waktu peristiwa yang terjadi dalam pekerjaan. Secara singkat menggambarkan dunia, di mana mereka tinggal dan melakukan petualangan untuk... (Bumi, Jupiter, Alpha Centauri, dunia peri dll.). Jika tindakan tersebut terjadi di dunia fiksi dan terdapat dalam teks neologisme, tolong jelaskan mereka secara singkat. Misalnya, “bulldocon” adalah persilangan antara buldoser dan naga))

Selanjutnya Anda menceritakan kembali hal utama alur cerita. Jika ada beberapa, harap sebutkan sisanya. Juga, tulislah tentang apa buku itu terdiri dari apa konflik. Menggambarkan Semua peristiwa penting , yang penting untuk pekerjaan itu.

Di sini, di tumpukan semua karakter, aksi, tempat)) hampir sinopsis))

Setelah Anda menulis semua yang saya katakan di atas, pastikan untuk menunjukkannya bagaimana pekerjaan itu berakhir. Editor tidak perlu meninggalkan intrik. Biarkan pembaca menangkapnya seiring berjalannya permainan.

Menggambarkan semuanya singkat dan jelas. Jangan tinggalkan ambiguitas apa pun, jika tidak editor tidak akan membuka bukunya dan akan berkata "tidak" bahkan pada tahap membaca sinopsisnya.

Rata-rata panjang sinopsis - 3600-4000 karakter dengan spasi. Cobalah untuk tetap dalam jumlah ini. Ini untuk pekerjaan besar.

Mengenai sinopsisnya Untuk prosa pendek , ini sedikit berbeda di sini. Tidak ada sinopsis yang ditulis seperti itu. Penulis harus menjelaskan dalam dua hingga tiga kalimat: tentang apa ceritanya dan apa maknanya.

Dan satu hal lagi. Jika teks memungkinkan kesalahan tata bahasa(tidak banyak), maka sinopsisnya harus sempurna dalam hal ini. Beberapa kesalahan dalam sinopsis dan editor mengirimkan semua file Anda “ke tungku.”

Jangan "memainkannya" saat menulisnya. Jelaskan karya dalam gaya jurnalistik. Demonstrasi kemahiran bahasa dan stilistika yang rumit tidak dianjurkan pada tahap ini. Jangan memuji diri sendiri sendiri, mereka bilang itu “ ciptaan terbaik yang ada saat ini dalam genre ini...". DAN tidak perlu mempermalukan diri sendiri: «… Maaf, saya biasa-biasa saja, jadi saya mencobanya, lihat... " Dan ini terjadi. Penulis mengharapkan pujian dari editor dalam hal ini, tetapi mencapai “tungku”. Jangan menggunakan humor, jangan bercanda, jangan minta dipublikasikan, jangan membuat penasaran editor. Secara umum, segala sesuatu yang lain juga “tidak…”. Semuanya harus, saya ulangi, tepat, jelas, singkat, padat, dalam sudut pandang orang ketiga. Tidak ada tambahan.

Menurut saya, karya yang disajikan merupakan sinopsis. Satu-satunya kelemahan yang saya lihat di dalamnya adalah detail dan detail yang tidak perlu, yang, meskipun tidak menjadi pembawa penting dari bagian-bagian cerita, namun agak mengalihkan perhatian darinya. Jika Anda mengizinkan saya, saya akan mempersingkatnya sedikit. Sesuatu seperti ini.

"Prancis. 70-an abad ke-17. Bangsawan Gascon d'Artagnan yang berusia 19 tahun pergi ke Paris untuk menaklukkannya dan mengabdi kepada Prancis dan rajanya dengan pedangnya. Impiannya adalah mengabdi di resimen penembak kerajaan.
Namun hal itu dirusak oleh orang kepercayaan Kardinal Richelieu yang sangat berkuasa dalam perjalanan ke Paris. Dia dihina dan, ketika dia mencoba membela kehormatannya, dia dipukul dengan licik di kepala dan surat rekomendasi kepada kapten musketeer dicuri.
D'Artagnan terpaksa bertugas di resimen pengawal raja, tanpa sedikit pun melepaskan keinginannya untuk menjadi seorang musketeer. Dan dia juga memiliki keinginan membara untuk menemukan pelanggarnya dan membalas dendam.
Pada hari pertamanya di Paris, dia terlibat dalam tiga duel sekaligus. Terlebih lagi, dengan tiga musketeer yang paling putus asa, Athos, Porthos dan Aramis, penggaruk, pejuang, dan pahlawan yang terkenal. Dia tidak memiliki kesempatan untuk bertahan hidup setelah ini, tetapi dia menganggap kematian dalam duel dengan orang-orang seperti itu suatu kehormatan.
Namun, alih-alih berduel dan mati, d'Artagnan, setelah menunjukkan keberanian, kemuliaan, dan keterampilan yang luar biasa dengan pedang dalam pertarungan dengan seluruh detasemen pengawal kardinal di pihak para penembak, ia menemukan teman yang dapat diandalkan dan setia seumur hidup. di Athos, Porthos dan Aramis. Benar, kemenangan atas para penjaga tidak hanya membawa kejayaan bagi keempatnya, tetapi juga menjadikan mereka musuh sang kardinal sendiri.
d'Artagnan tiba-tiba jatuh cinta dengan pelayan ratu Constance Bonacieux, istri muda seorang pedagang kelontong tua tempat dia menyewa kamar. Setelah membela kehormatan wanita itu, dia tiba-tiba menemukan dirinya berada di tengah-tengah intrik politik kompleks sang kardinal ratu.
Untuk menyelamatkan kehormatan ratu dengan membuktikan cintanya kepada Constance dan mencapai timbal baliknya, d'Artagnan harus melakukan hal yang mustahil. Bagaimanapun caranya, kembalikan kepada ratu liontin berlian yang secara tidak sengaja dia berikan kepada kekasih rahasianya, Adipati Buckingham Inggris, yang mana harus dikenakan olehnya di resepsi kerajaan yang dijadwalkan beberapa hari mendatang.
Richelieu tahu bahwa Buckingham memiliki liontin itu dan dari sinilah dia membangun intriknya.
d'Artagnan dan teman-teman musketeernya pergi ke London. Sepanjang perjalanan, banyak petualangan dan pertarungan sengit menanti mereka. Hanya d'Artagnan yang sampai ke tempat itu. Sisanya tertinggal, menutupi sang pahlawan dalam pertempuran dengan orang-orang kardinal, dalam jebakan yang dia tempatkan dengan licik di sepanjang jalan.
D'Artagnan, setelah menerima liontin dari Duke, berhasil kembali dengan pertarungan dan petualangan baru di saat yang paling kritis. Akibatnya, ratu memakai liontin di pesta, kehormatannya terselamatkan, intrik dihancurkan, dan kardinal dipermalukan.
d'Artagnan menerima penghargaan ratu, tempat di resimen penembak dan timbal balik dari Constance yang cantik. Dan kebencian yang membara dari Kardinal Richelieu dan pelayan terdekatnya, penguasa kegelapan, penghinaan dan musuhnya Rochefort dan mata-matanya, penggoda yang berbahaya , dan kemudian penyelenggara pembunuhan Duke of Buckingham, Nyonya.
Pengepungan benteng La Rochelle. Para penembak menunjukkan diri mereka secara heroik dalam perang melawan Huguenot dan dapat mengandalkan imbalan. Dan d'Artagnan kita akhirnya akan menerima hadiah yang dijanjikan untuk kekasihnya sesuai dengan prestasinya.
Namun, Nyonya, yang ternyata juga begitu mantan istri Athos, yang pernah patah hati, memberikan pukulan yang mengerikan dan tidak dapat diperbaiki pada d'Artagnan. Dia meracuni wanita kesayangannya dengan racun. Constance meninggal di pelukan kekasihnya, dan tidak ada yang bisa membantu kesedihan pahlawan kita.
Dia tidak dapat terhibur oleh kenyataan bahwa para penembak, setelah menangkap penjahat Milady, tanpa ragu-ragu menyerahkannya ke tangan algojo.
Ancaman pembalasan dari pemilik Milady, sang kardinal, kini membayangi keempatnya, yang bisa terjadi kapan saja.
Tapi Richelieu, menghargai keluhuran dan keberanian para pahlawan kita dan kemampuan mereka untuk memberi manfaat bagi Prancis, dan juga berharap suatu hari nanti menjadikan mereka sekutunya, terutama d'Artagnan, semuanya

Suatu ketika saat fajar menyingsing menulis kreatif Saya dihadapkan pada pertanyaan tentang bagaimana menulis sinopsis dengan benar untuk menyajikan karya saya kepada penerbit dengan cara yang paling menguntungkan. Saya tidak ingat dari mana saya mendapatkan artikel ini... mungkin salah satu teman saya berbagi pengalamannya, atau mungkin saya menemukannya di Internet, tetapi fakta bahwa artikel ini membantu saya tidak dapat disangkal! Sekarang saya membagikan informasi ini kepada mereka yang membutuhkan...

MENULIS SINOPSIS

Alangkah baiknya jika penulis berlatih menulis tiga jenis sinopsis yang berbeda: pendek sebanyak 2-3 paragraf, sedang sebanyak 5-6 paragraf, dan panjang satu setengah hingga dua halaman. Pertama, ini suatu keharusan: sinopsis ukuran yang dibutuhkan akan selalu tersedia. Kedua, dan yang paling penting, menulis jenis yang berbeda sinopsis adalah praktik sastra yang sangat diperlukan dan berharga. Kemampuan untuk “memotong semua hal yang tidak perlu” agar karya Anda tampil dalam bentuk aslinya membutuhkan penguasaan kata yang mutlak dari penulisnya. Jika dalam novel itu sendiri Anda bisa mencoreng pemikiran atau gambaran setengah halaman, Anda bisa mengulanginya sendiri, menggunakan kata yang tidak tepat, maka saat menulis sinopsis, setiap kata harus memuat 200%.

Seperti yang telah disebutkan, sinopsis bukanlah penceritaan kembali isi karya. Sinopsis harus memberikan gambaran bagaimana novel BERKEMBANGAN. Nah, sebelum kita membahas sinopsisnya, ada baiknya kita membahas sedikit tentang dramaturgi sebuah karya sastra.

Dramaturgi novel

Saya akan berbicara secara sederhana, populer, sehingga kritikus sastra bisa keluar atau menutup telinga. Saya akan berbicara sesuai pemahaman saya, tetapi saya tidak menyukainya kata-kata cerdas dan kalimat yang panjang. Ini tidak karya ilmiah, tapi postingan blog.

Perkembangan suatu karya sastra dapat direpresentasikan sebagai suatu kurva dengan beberapa puncak – simpul alur. Selain itu, hal ini tidak tergantung pada apakah penulis merencanakan novelnya terlebih dahulu atau menulis sesuka Tuhan. Ditulis dengan baik karya sastra selalu memiliki struktur yang jelas; rasa harmoni dan bentuk merupakan bagian integral dari bakat seorang penulis, oleh karena itu, pada tingkat tertentu, skema ini hadir dalam semua esai yang bagus.

Sebagai aturan, struktur apa pun karya seni(terlepas dari apakah penulis secara sadar merencanakannya) terdiri dari unsur-unsur berikut:

1. Eksposisi. Ini adalah bagian awal dari novel, yaitu pendahuluan, dimana para tokoh dihadirkan dalam setting yang khas bagi mereka, melakukan aktivitas seperti biasa. Belum ada yang terjadi.

2. Awal. Ini adalah peristiwa-peristiwa yang menyebabkan kehidupan sang pahlawan akan berubah, dari menit ke menit akan muncul masalah yang tidak dapat diubah lagi yang harus ia uraikan hingga akhir buku. Namun hingga masalah tersebut muncul, sang pahlawan masih memiliki kesempatan untuk mengembalikan kehidupan ke jalurnya dan hidup seperti semula. Plot adalah bagian buku yang mewakili pilihan moral pertama sang pahlawan.

3. Plot diselesaikan dengan peristiwa yang disebut “titik plot pertama”. Pahlawan membuat keputusan dan memikul beban yang harus dia pikul hingga akhir buku. Atau dia melakukan suatu perbuatan, yang akibatnya akan terus bertambah dan bertambah. Plot pertama Kejahatan dan Hukuman adalah pembunuhan. Segala sesuatu sebelum itu adalah akhir: Raskolnikov masih memiliki kesempatan untuk berubah pikiran dan hidup seperti sebelumnya.

Perlu dicatat di sini bahwa di sastra modern ada kecenderungan untuk memulai sebuah karya langsung dari titik plot pertama: untuk menarik perhatian pembaca, untuk menggugah minatnya. Namun bukan berarti eksposisi dan ploting dihilangkan sama sekali: justru sebaliknya, keduanya selalu hadir, namun setelah kejadian, dalam bentuk kilas balik, sebagai ingatan para tokoh terhadap apa yang terjadi “sebelumnya”. Informasi yang disajikan dalam eksposisi dan setting penting untuk memahami karakter dan situasi serta isinya ketidakhadiran total merusak pekerjaan.

4. Setelah peristiwa titik plot pertama, novel itu sendiri dimulai: rangkaian adegan berurutan di mana sang pahlawan mencoba yang terbaik untuk menghadapi masalah yang menimpanya, namun malah menjadi semakin bingung. Sekitar pertengahan karya, alur aksi ini mencapai klimaks kecil. Ini adalah titik plot kedua.

Biasanya mini-klimaks tengah seperti itu diungkapkan atau bersifat sementara kekalahan rohani pahlawan, atau dalam kemenangan sementara yang sama. Biasanya, setelah ini keberuntungannya berubah 180 derajat: jika di paruh pertama novel sang pahlawan mengendalikan situasi, sekarang dia akan mulai kalah; jika di babak pertama semua rintangan menimpanya, sekarang keberuntungan akan berpihak padanya. Contoh khas dari simpul tengah adalah Hamlet, adegan perangkap tikus. Sebelumnya, Hamlet mengendalikan situasi; Sekarang, di bawah beban kebenaran, dia hancur secara rohani, dan jalan menuju kehancurannya pun dimulai.

5. Sekali lagi pahlawan kita berjuang dan berjuang, sehingga semakin membingungkan situasi, dan sekitar seperempat sebelum akhir buku, titik plot ketiga muncul. Peristiwa atau adegan ini merupakan pertanda mendekati klimaks. Beberapa peristiwa fatal terjadi, setelah itu karakter tidak akan dapat mengubah apa pun: krisis tidak dapat dihindari, dan merekalah yang menyebabkannya melalui tindakan mereka. Misalnya, alur cerita ketiga dari “Petualangan Huckleberry Finn” adalah penyerahan pria kulit hitam Jim ke dalam tahanan kepada keluarga Phelps.

Di sini harus dikatakan bahwa peristiwa-peristiwa simpul alur selalu berhubungan dengan gagasan dan tema novel. Dengan ciri ini peristiwa-peristiwa tersebut dapat dengan mudah dibedakan dari peristiwa-peristiwa lain dalam naskah. Ide dari "Huck Finn" adalah kebebasan batin kepribadian, tema novel ini adalah penindasan terhadap kepribadian ini dalam segala bentuk di pedalaman Amerika, perdagangan budak dan rasisme, oleh karena itu hilangnya kebebasan oleh Jim berkulit hitamlah yang menjadi peristiwa penting dalam novel ini. Dan bukan, katakanlah, momen ketika Huck dikira Tom Sawyer.

6. Setelah ini, krisis tidak bisa dihindari: semuanya hilang, pahlawan hilang. Setelah krisis tersebut, muncullah apa yang disebut momen kelam – momen kelam, ketika kesadaran akan tragedi yang telah terjadi menimpa para pahlawan dan pembaca. Kejahatan telah menang. Pembaca tidak bisa membayangkan bagaimana sang pahlawan bisa keluar dari situasi tersebut secara mutlak situasi tanpa harapan. Pada saat inilah sang pahlawan akan kembali membutuhkan nilai-nilai spiritual yang dikemukakan penulis sebagai ide bukunya (pada kenyataannya, penulis secara diam-diam menjual nilai-nilai tersebut kepada pembaca sepanjang karyanya).

7. Lalu ada dua pilihan. Entah sang pahlawan bergerak, terlahir kembali, dan mencapai hal yang mustahil, menunjukkan keajaiban ketabahan dan kecerdasan. Atau rusak dan mati total. Keduanya merupakan puncak dari karya tersebut.

Diinginkan bahwa hal itu disertai dengan katarsis - perasaan pemurnian dan pelarian spiritual yang kuat. Setelah menutup buku, pembaca akan merasa lebih baik, lebih kuat, lebih bersih dibandingkan sebelum membaca - meskipun itu berlangsung lima menit. Psikiatri menyatakan bahwa katarsis adalah emosi kesenangan yang paling kuat, kekuatannya hanya sebanding dengan emosi positif dasar yang melekat pada diri kita secara alami: makanan dan reproduksi. Artinya, ternyata kita memiliki kebutuhan bawaan akan pembersihan emosi. Jadi umat manusia berusaha untuk membangkitkan katarsis dalam dirinya: menciptakan tragedi, novel, dan seni lainnya.

8. Terakhir, klimaks diikuti dengan akhir: penyelesaian singkat tentang kisah-kisah pribadi para tokoh yang terlibat dalam novel. Pembaca selalu ingin tahu: “apa yang terjadi selanjutnya?” Kesudahan ini dirancang untuk memuaskan keingintahuan ini.

Saya memahami bahwa mayoritas pembaca adalah orang-orang terpelajar, kreatif dan tidak membutuhkan program pendidikan buatan sendiri ini. Selain itu, tidak ada satu pun karya yang sepenuhnya cocok dengan skema Procrustean ini. Namun saya putuskan untuk mengingatnya dengan cara yang primitif dan lugas, karena paling berkaitan langsung dengan topik penulisan sinopsis.

Menulis sinopsis

Hal pertama yang perlu Anda lakukan saat menulis sinopsis adalah menganalisis novel Anda sesuai diagram di atas. Peristiwa atau keputusan apa yang mengubah kehidupan terukur sang pahlawan? Mengapa – apa yang mendorongnya mengambil keputusan ini? Siapa yang menentangnya - manusia, rezim politik, kekuatan alam? Langkah apa yang diambil pahlawan untuk mencapai tujuannya? Bagaimana perilakunya berhubungan dengan karakter atau kelemahannya? Apa sebenarnya yang ingin dia capai di tengah-tengah novel? Mengapa peristiwa lebih lanjut menyebabkan krisis? Apa klimaksnya? Rumuskan sedemikian rupa sehingga katarsis dapat dirasakan atau setidaknya dipahami bahwa katarsis itu ada.

Dan yang paling banyak pertanyaan utama Bagaimana Anda berubah secara rohani? karakter utama? Di mana dia memulai dan dengan orang seperti apa dia menyelesaikan bukunya? Siapakah orang-orang, teman dan musuh, yang memainkan peran penting dalam perubahan ini?

Dan sekarang Anda dapat menulis sinopsisnya...

Semakin panjang sinopsisnya, semakin mudah memberikan detail narasinya - dan semakin besar bahayanya jika detail tersebut tidak perlu dan tidak ada hubungannya dengan esensi novel. Oleh karena itu, sebaiknya tulis sinopsis singkat beberapa paragraf terlebih dahulu, yang hanya merumuskan isi poin-poin penting dari karya tersebut.

Satu kalimat - awal, satu kalimat untuk setiap titik plot, lalu krisis dan klimaks, akhir. Selain itu, Anda harus mampu menjawab pertanyaan-pertanyaan dasar dalam kalimat-kalimat ini – siapa, di mana, kapan, mengapa dan bagaimana. Dan tentunya menyampaikan suasana karya, memberikan gambaran tentang genre (jika ada esai bergenre) dan gaya.

Dalam sinopsisnya panjang sedang Anda dapat mendeskripsikan setiap alur cerita buku dalam satu paragraf penuh yang terdiri dari tiga atau empat kalimat. Di sini Anda dapat mendeskripsikan karakter lebih dalam dan menyampaikan suasana karya.

Berhati-hatilah dengan detail alur cerita itu sendiri: siapa yang pergi ke mana, apa yang mereka lakukan, dan apa hasilnya. Sangat mudah untuk berlebihan. Cobalah untuk membuat narasinya menjadi garis lurus yang logis dan mulus tanpa ampun membuang segala sesuatu yang tidak berhubungan langsung dengannya. Ingatan pembaca tidak akan menyimpan banyak informasi, perhatian akan mulai mengembara, dan dia akan kehilangan minat terhadap naskah.

Sinopsisnya pastikan untuk diperlihatkan kepada beberapa pembaca beta, baik yang sudah membaca naskahnya maupun yang belum mengetahuinya. Pertimbangkan semua komentar mereka: jaminan seratus persen akan ada reaksi seperti “kami tidak mengerti… siapa? Di mana? Mengapa? apa yang dia lakukan disana?

Terakhir, sinopsis besar satu setengah hingga dua halaman merupakan deskripsi karya yang cukup detail dan mudah dipahami. Dalam sinopsis seperti yang disebutkan di bawah ini, ada baiknya untuk disertakan kutipan cerah dari buku dan informasi pemasaran.

Terakhir, beberapa “aturan” lagi yang perlu dipertimbangkan saat menulis sinopsis:

1. Sinopsisnya harus membangkitkan empati emosional.

Saat menulis sinopsis, ada bahaya besar jika Anda terjebak dalam daftar fakta dan tindakan yang kering. Namun sebuah buku bukanlah sebuah plot kosong, melainkan, yang terpenting, hubungan emosional umpan balik dengan pembacanya. Oleh karena itu, sinopsis harus ditulis dengan kuat, meyakinkan, agar dapat menggugah pembaca (penyunting) respons emosional– empati, kasih sayang terhadap apa yang terjadi pada karakter.

2. Semakin pendek sinopsisnya, semakin sedikit karakter yang disebutkan.

Sekalipun ruangnya memungkinkan, Anda tidak bisa memasukkan setiap wanita tua yang dibantu menyeberang jalan ke dalam sinopsis. Harus diingat itu jumlah besar karakter memori pembaca (editor) tidak akan bertahan. Editor akan mulai bingung siapa itu siapa, akan mulai melihat dari awal, dan akan mulai merasa kesal.

Dalam sinopsis singkatnya cukup menyebutkan tiga atau empat tokoh utama, termasuk tokoh utama. Dan itu saja!

Dalam sinopsis yang lebih panjang, jumlah karakter bertambah secara proporsional, dengan satu syarat: semua orang haruslah orang-orang yang mempengaruhi plot secara langsung dan perkembangan rohani pahlawan. Karakter "episodik" tidak pernah disebutkan dalam sinopsis. Mereka hanya dapat disebutkan dalam eksposisi multi-halaman yang mendetail, dan hanya jika kehadiran mereka mempengaruhi plot dan perkembangan karakter (misalnya, Frida dalam The Master dan Margarita).

3. Ciri-ciri tokoh.

Beberapa penulis berusaha untuk menyampaikan kekayaan kompleksitas psikologis karakter mereka dalam sinopsisnya. Mereka lupa bahwa editornya belum membaca novelnya dan belum mengetahui tokoh-tokohnya. Karakteristik kompleks hanya dapat dipahami oleh mereka yang sudah mengenal baik karya tersebut, dan kepada orang asing mereka tampak seperti kumpulan karakter yang tidak meyakinkan dan tidak logis. Oleh karena itu, setiap karakter yang disebutkan hanya diberi satu karakteristik yang lugas, bahkan frontal. Itu hanya bisa berubah jika perubahan ini menentukan alur cerita (misalnya, seorang pria pemberani tiba-tiba menjadi pengecut dan dengan demikian mengubah jalannya peristiwa).

4. Nama karakter.

Ada dua hal yang ingin dikatakan tentang nama diri dalam sinopsis. Pertama, jumlah karakter yang disebutkan harus dijaga agar tetap minimum. Hanya karakter kunci mempunyai hak untuk melakukannya. Tidak ada karakter kecil tidak disebutkan namanya dalam sinopsis (jika disebutkan sama sekali). “Tetangga”, “penyelidik”, “guru Tanya”, begitulah cara memberi label pada sebagian besar karakter.

Pada workshop di atas, kami sampai pada kesimpulan bahwa jumlah karakter yang disebutkan namanya tidak boleh lebih dari lima, bahkan dalam sinopsis sepanjang 2 halaman. Ingatan pembaca tidak dapat menahannya lagi. Semakin pendek sinopsisnya, semakin sedikit namanya. Dalam anotasi singkat 1 paragraf, nama tokoh utama pun tidak boleh disebutkan sama sekali, karena pada prinsipnya tidak penting atau menarik bagi siapa pun. Lebih baik menggantinya dengan karakteristik cerah yang memunculkan citra seorang pahlawan - "mantan pembalap mobil", "reporter pengangguran", dll.

Kedua, setiap karakter yang disebutkan namanya hanya diberi satu nama, tanpa variasi. "Sashka", "Alexander Sergeevich Petrov" dan "Sergeich" dapat disebut berbeda dalam situasi yang berbeda. Namun pembaca akan kebingungan saat mencoba mencari tahu karakter mana yang sedang kita bicarakan. Oleh karena itu, berhentilah pada satu pilihan nama (yang paling akurat mencerminkan karakter pahlawan) dan panggil dia hanya dengan nama itu di seluruh sinopsis.

Hal ini terutama berlaku jika Anda benar-benar mengirimkan naskah Anda ke penerbit berbahasa Inggris. Bagi mereka yang tidak bisa berbahasa Rusia, sama sekali tidak dapat dipahami bahwa “Sanechka”, “Shura” dan “Alexandra Kuzminichna” adalah orang yang sama. Omong-omong, ini adalah keluhan paling umum dari pecinta klasik Rusia Barat. Sulit bagi mereka untuk memahami variasi nama masing-masing karakter; separuh waktunya dihabiskan bukan untuk membaca, tetapi untuk mencoba mengurutkan karakter Rusia berdasarkan nama!

5. Emosi dan motivasi karakter.

Sama seperti penokohan, emosi dan motivasi karakter harus jelas dan sederhana dalam sinopsis. Setiap orang hanya diberi satu tujuan, satu emosi dominan. Prinsipnya di sini sama dengan karakteristik: pembaca, bukan berpengetahuan luas tentang novel tersebut, tidak akan mampu memahami banyak seluk-beluk perasaan dan kebutuhan mereka. Oleh karena itu, segala sesuatu yang berlebihan harus dipotong: masing-masing karakter yang disebutkan diberi satu perasaan yang penting untuk “perannya” (kecemburuan, harapan, rasa kewajiban) atau satu motivasi, satu tujuan. Hanya karakter utama yang diperbolehkan memiliki lebih dari satu.

6. Subplot.

Singkatnya sinopsis 1 paragraf tidak disebutkan sama sekali. Jika alur cerita utama dan sekunder saling terkait, Anda harus melakukan operasi bedah kecil - mengoreksi, bahkan sedikit mengubah konten, tetapi hanya menampilkan alur cerita utama, telanjang dalam sinopsis.

Omong-omong, beberapa (satu, dua) distorsi kecil bagian-bagian kecil isi sinopsisnya cukup bisa diterima. Sangat sulit untuk merumuskan dengan jelas alur cerita keseluruhan buku dalam satu kalimat; ada sesuatu yang mau tidak mau harus dikorbankan, sesuatu dilepaskan atau “diubah”. Yang utama adalah menyampaikan makna dan semangat karya tersebut. Dalam hal apa pun Anda tidak boleh berbohong atau membumbui, tetapi jika beberapa detail kecil, selain teks novel itu sendiri, terdengar tidak meyakinkan atau tidak logis, detail tersebut dapat dihilangkan atau sedikit dimodifikasi.

Dalam sinopsis yang lebih panjang, subplot hanya boleh disebutkan sepanjang berkontribusi terhadap perkembangan karakter atau alur cerita utama. DI DALAM novel yang bagus alur cerita sekunder selalu merupakan tandingan dari alur cerita utama, menunjukkan masalah spiritual yang sama dan konsekuensinya dari sudut yang berbeda. Saya ulangi sekali lagi bahwa semua yang disebutkan dalam sinopsis harus fokus pada masalah spiritual tokoh utama dan liku-liku plot yang timbul darinya.

Hal ini sangat sulit dilakukan jika yang sedang kita bicarakan bukan tentang genre, tapi modern sastra elit, di mana sering kali banyak alur cerita saling terkait, membentuk satu cerita. Namun, Anda harus melakukannya. Penting untuk menyoroti satu karakter, yang ceritanya merupakan karakter utama dalam buku, dan menyentuh karakter lain hanya sejauh mereka memengaruhi kehidupannya.

Jika ada beberapa tokoh dan cerita seperti itu di dalam buku dan semuanya utama, maka akan sangat sulit untuk menulis sinopsis yang meyakinkan. Kami memiliki pilihan ini di seminar: salah satu peserta menyajikan sebuah novel di mana kisah empat perempuan berkembang secara paralel. Ada banyak masalah dengan sinopsis ini, dan bahkan setelah diedit berulang kali, sinopsisnya terdengar sangat tidak meyakinkan. Dalam hal ini, penulis harus kreatif: yang utama adalah menulis sedemikian rupa sehingga dapat menyampaikan dengan jelas konten, masalah para pahlawan wanita, dan apa yang menghubungkan mereka satu sama lain.

7. Kutipan dari karya tersebut.

Sangat bagus untuk dimasukkan ke dalam sinopsis kutipan pendek dari pekerjaan itu sendiri. Ini bisa berupa deskripsi karakter, slogan, atau dialog. Panjang kutipan seperti itu bisa mencapai satu paragraf penuh - tetapi tidak lebih. Sisipan seperti itu memperkaya sinopsis, langsung terdengar hidup dan santai.

8. Detail plot kecil.

Semua detail yang tidak berhubungan dengan masalah hero dihilangkan. Misalnya: “Matvey bertemu Marya di toko tempat dia datang untuk membeli sosis.” Apakah toko itu penting? Kemungkinan: jika Marya dituduh mencuri sosis dan hal ini mempengaruhi jalannya plot. Namun jika keduanya hanya sekedar detail sehari-hari, maka tidak mendapat tempat di sinopsis. Matvey bertemu Marya, titik.

9. Tunjukkan bagian akhir.

Sinopsis harus mengungkapkan secara lengkap bagaimana akhir novel. Anda tidak bisa menulis, misalnya: “Jadi siapa yang membunuh Matvey? Kita akan mengetahuinya jika kita membaca bukunya sampai akhir…” Sangat penting untuk mengungkapkan semua “rahasia” dan intrik - misalnya, nama pembunuh atau metode melakukan kejahatan. Editor harus tahu segalanya!

10. Jargon sastra.

Tidak diinginkan untuk menyebutkan “profesionalisme”, istilah sastra dan penerbitan dalam teks sinopsis. Misalnya, “dalam eksposisi, tokoh utama belajar…”, “pertemuan mereka adalah klimaks dari novel…”, “ini alur cerita berfungsi sebagai tandingan untuk...”, dll. Mereka menghapus pembaca, mengingatkannya bahwa tidak ada cerita yang menarik, tetapi merupakan produk dari aktivitas mental penulis. Sinopsisnya harus dibaca dalam satu tarikan napas, seperti novel itu sendiri - ceritakan, jangan dianalisis.

11. Informasi pemasaran.

Jika karena alasan tertentu paket aplikasi tidak disertai dengan aplikasi, sinopsis harus diakhiri dengan informasi pemasaran tentang naskah novel. Buat daftar buku-buku yang baru diterbitkan dari penerbit ini yang serupa dengan milik Anda; Jelaskan kemiripan milik Anda dengan mereka dan apa perbedaannya. Sebutkan alasan Anda menulisnya: misalnya berdasarkan pengalaman pribadi atau Anda ahli di bidang ini.

Menulis garis besar.

Di sini Anda akan menceritakan kembali isinya, secara detail, semua adegan dan dialog, adegan demi adegan dan bab demi bab. Namun bahkan di sini kita harus berusaha memastikan bahwa semuanya jelas, logis dan tidak hanya menyampaikan isinya, tetapi, yang terpenting, perubahan spiritual dan pertumbuhan karakter, serta aura karya tersebut. Lebih sedikit nama diri, tidak ada kerancuan motivasi dan ciri-ciri tokoh. Pastikan untuk memberikannya kepada pembaca beta untuk dibaca. Jika bosan atau tidak bisa dimengerti, editor akan membuangnya sepenuhnya ke tempat sampah. Tulis ulang hingga presentasi bersinar dengan kesederhanaan dan kejelasan.

Sinopsis adalah penyajian dalam satu gambaran umum, dalam bentuk yang ringkas, tanpa argumentasi yang rinci dan tanpa pertimbangan teoritis yang rinci, tentang satu pokok bahasan atau satu bidang ilmu.

Sinopsis selalu ditulis dalam present tense. Tidak mungkin untuk menulis bahwa pahlawan buku di bab ketiga mencapai kota Uryupinsk dan mencincang sepuluh orang India kecil. Akan lebih tepat: "pahlawan, mengatasi rintangan yang bisa dibayangkan dan tak terbayangkan, bergerak menuju kota Uryupinsk untuk tanpa ampun menghancurkan sekelompok sepuluh orang India kecil."
Tidak perlu memasukkan nuansa atau menjelaskan karakter kecil dan subplotnya. Yang Anda butuhkan hanyalah plot dasar. Dan semakin sederhana dan linier Anda menulisnya, akan semakin baik.
Anda tidak boleh memberi tahu kami nama bibi sepupu tokoh utama. Minimal nama agar tidak memuat teks dengan informasi tambahan yang tidak perlu. Disarankan menggunakan maksimal empat hingga lima nama.
Sayangnya, itu perlu, tetapi akhir dari karya itu perlu ditulis. Editor tidak akan menebak bagian akhirnya; dia perlu mengetahui semuanya sekaligus.
Jangan lupa juga tunjukkan ke arah mana karya Anda ditulis. Jika editor departemen fiksi hadir di meja novel roman, dia tidak akan menyukainya. Dan jika ini terjadi karena kesalahan, dan Anda menunjukkan genre karyanya, maka sinopsis dan koordinat kontak Anda akan ditransfer begitu saja ke departemen lain. Namun tidak perlu menciptakan istilah sendiri, misalnya cerita detektif mistik-fantasi. Dalam bisnis penerbitan, segala sesuatu telah ditemukan sebelum kita.
Sinopsis tidak boleh lebih dari dua halaman. Secara pribadi, milik saya muat di satu halaman A4 dengan ukuran font 10.

Pertanyaan kunci yang harus dijawab dalam sinopsis:

Tentang apa semua ini?
siapakah tokoh utamanya?
Apa yang dicapai oleh karakter utama?
Mengapa mereka melakukan ini?
Apa yang menghalangi mereka mencapai tujuan mereka?

Apa itu sinopsis?

Sinopsis bukanlah penceritaan kembali peristiwa-peristiwa dalam novel, melainkan gambaran singkat tentang intisari karya - siapa, di mana, kapan, konflik utama, perubahan rohani pahlawan sebagai hasilnya. Ibarat prisma yang membiaskan cahaya hasil karya Anda pada sudut tertentu sehingga tetap ada satu sinar terfokus. Oleh karena itu, sebagian besar plot dan karakter tidak disebutkan sama sekali dalam sinopsis - semua detail, semua penyimpangan plot kecil dihilangkan, hanya menyisakan esensi dari rencana dan ide novel Anda.

Penyimpangan kecil. Kami memiliki keyakinan bahwa sastra Barat dianggap tidak spiritual, ditulis demi uang, dan tidak mengajak pembacanya pada nilai-nilai yang lebih tinggi. Saya tidak tahu dari mana pendapat ini berasal. Kriteria utama yang digunakan editor mana pun untuk menilai karya yang dikirimkan, terutama di Amerika Serikat, di mana konsep "kebenaran politik" diutamakan, adalah gagasan novel dan pilihan spiritual yang dihadapi tokoh utama. . Perjuangan internal yang sulit, konflik antara kebaikan dan kejahatan, dan kelahiran kembali pahlawan sebagai akibat dari peristiwa-peristiwa dalam novel - inilah sinopsis Anda (dan novel itu sendiri, tentu saja). Plot penting karena mendukung gagasan. Seorang editor Amerika tertarik pada sebuah novel di mana sang pahlawan, setelah perjuangan internal yang intens, mengubah kenyataan dan dirinya sendiri menjadi lebih baik - dan plot yang canggih secara logis harus mengalir dari kompleksitas perjuangan ini. Oleh karena itu, sinopsis pertama-tama harus mengungkapkan esensi ideologis dari karya tersebut.

Saya sudah menyebutkan bahwa beberapa tahun yang lalu saya cukup beruntung bisa menghadiri seminar dua minggu tentang penulisan sinopsis. Dua minggu menulis ulang, mengulas, mendengarkan kritik tanpa ampun dari guru dan rekan kerja, menangkap kecoak di sinopsis orang lain - “perkemahan lapangan” ini memberi kami lebih dari bertahun-tahun “studi literatur” yang santai.

Kami diberitahu, khususnya, bahwa beberapa penulis yang baik menghabiskan waktu menulis sinopsis sebanyak yang mereka lakukan saat menulis novel. Bagaimanapun, sinopsisnya tidak memakan waktu sehari atau bahkan seminggu untuk ditulis. Menangkap esensi teks setebal 600 halaman dan menyajikannya dalam beberapa paragraf dengan cara yang jelas, menarik, dan memikat membutuhkan kerja keras dan waktu.

Faktanya adalah penulisnya sendirilah yang sering kali memiliki gagasan yang salah tentang jenis karya apa yang dia tulis. “Kamu lebih tahu dari luar” - ini benar sekali dalam kaitannya dengan sastra. Oleh karena itu, sebelum menulis sinopsis, mutlak diperlukan pendapat orang lain, sudut pandang luar terhadap naskah tersebut.

Di sini sangat tepat untuk menyebutkan teman utama penulis – pembaca beta. Pembaca beta adalah teman atau kolega penulis yang setuju untuk membaca novel Anda secara gratis, karena persahabatan, dan memberikan semua komentar yang terlintas di benaknya. Dianjurkan untuk memiliki beberapa pembaca beta yang berbeda, yang pengetahuan dan minatnya saling melengkapi: yang satu akan menangkap semua kesalahan tata bahasa, yang lain telah membaca semua novel dalam genre tertentu dan tahu persis di mana naskahnya tidak memenuhi persyaratan genre; yang ketiga sebaliknya tidak suka dan tidak membaca genre ini– akan lebih baik jika dia “terluka” juga.

Sebelum menulis sinopsis, sangat penting untuk mendengarkan pendapat pembaca beta. Jika semua orang dengan suara bulat menegaskan sesuatu yang Anda sendiri tidak ketahui tentang pekerjaan Anda, kemungkinan besar mereka benar, bukan Anda. Misalnya, Anda menulis film thriller "gelap" gotik dengan sangat serius, dan pembaca beta mengklaim bahwa itu ternyata parodi yang bagus - mereka tertawa terbahak-bahak. Dalam hal ini, sebaiknya Anda mempertimbangkan perbedaan pendapat ini saat menulis sinopsis dan mengirimkan naskahnya. Dan jika penilaian mereka sesuai dengan gagasan Anda komposisi sendiri- itu berarti Anda benar-benar berada di jalur yang benar.

Draf sinopsis pertama, upaya pertama untuk mendeskripsikan karya seseorang seringkali mirip dengan surat dari Vanka Zhukov. Seorang penulis yang tidak berpengalaman mencoba menceritakan kembali semua liku-liku plot, menyebutkan semuanya peristiwa penting dan aktor. Oleh karena itu, saya ulangi sekali lagi: alur merupakan turunan dari ide, tema novel. Justru tema dan ide yang perlu diungkapkan dalam sinopsis - melalui detail plot yang menggambarkannya dengan sebaik-baiknya.

Menulis sinopsis. Cara menulis sinopsis.

Hal pertama yang perlu Anda lakukan saat menulis sinopsis adalah menganalisis novel Anda menggunakan kerangka di atas. Peristiwa atau keputusan apa yang mengubah kehidupan terukur sang pahlawan? Mengapa – apa yang mendorongnya mengambil keputusan ini? Siapa yang menentangnya - manusia, rezim politik, kekuatan alam? Langkah apa yang diambil pahlawan untuk mencapai tujuannya? Bagaimana perilakunya berhubungan dengan karakter atau kelemahannya? Apa sebenarnya yang ingin dia capai di tengah-tengah novel? Mengapa kejadian selanjutnya menyebabkan krisis? Apa klimaksnya? Rumuskan sedemikian rupa sehingga katarsis dapat dirasakan atau setidaknya dipahami bahwa katarsis itu ada.

Dan pertanyaan yang paling penting adalah bagaimana tokoh utama berubah secara spiritual? Di mana dia memulai dan dengan orang seperti apa dia menyelesaikan bukunya? Siapakah orang-orang, teman dan musuh, yang memainkan peran penting dalam perubahan ini?

Dan sekarang Anda bisa menulis sinopsisnya. 🙂

Satu kalimat - awal, satu kalimat untuk setiap titik plot, lalu krisis dan klimaks, akhir. Selain itu, Anda harus mampu menjawab pertanyaan-pertanyaan dasar dalam kalimat-kalimat ini – siapa, di mana, kapan, mengapa dan bagaimana. Dan pastikan untuk menyampaikan suasana karya, memberikan gambaran tentang genre (jika komposisi genre) dan gaya.

Dalam sinopsis yang panjangnya rata-rata, setiap alur cerita buku dapat digambarkan dalam satu paragraf utuh yang terdiri dari tiga atau empat kalimat. Di sini Anda dapat mendeskripsikan karakter lebih dalam dan menyampaikan suasana karya.

Berhati-hatilah dengan detail alur cerita itu sendiri: siapa yang pergi ke mana, apa yang mereka lakukan, dan apa hasilnya. Sangat mudah untuk berlebihan. Cobalah untuk membuat narasinya menjadi garis lurus yang logis dan mulus, tanpa ampun membuang segala sesuatu yang tidak berhubungan langsung dengannya. Ingatan pembaca tidak akan menyimpan banyak informasi; perhatian akan mulai mengembara dan dia akan kehilangan minat terhadap naskah.

Terakhir, beberapa “aturan” lagi yang perlu dipertimbangkan saat menulis sinopsis:

1. Sinopsisnya harus membangkitkan empati emosional.

Saat menulis sinopsis, ada bahaya besar jika Anda terjebak dalam daftar fakta dan tindakan yang kering. Namun sebuah buku bukanlah sebuah plot kosong, melainkan, yang terpenting, hubungan emosional umpan balik dengan pembacanya. Oleh karena itu, sinopsis harus ditulis dengan kuat, meyakinkan, agar dapat membangkitkan respon emosional pada pembaca (penyunting) – empati, kasih sayang terhadap apa yang terjadi pada tokohnya.

2. Semakin pendek sinopsisnya, semakin sedikit karakter yang disebutkan.

Sekalipun ruangnya memungkinkan, Anda tidak bisa memasukkan setiap wanita tua yang dibantu menyeberang jalan ke dalam sinopsis. Harus diingat bahwa ingatan pembaca (editor) tidak akan menyimpan banyak karakter. Editor akan mulai bingung siapa itu siapa, akan mulai melihat dari awal, dan akan mulai merasa kesal. Dalam sinopsis singkatnya cukup menyebutkan tiga atau empat tokoh utama, termasuk tokoh utama. Dan itu saja!

Dalam sinopsis yang lebih panjang, jumlah karakter bertambah secara proporsional, dengan satu syarat: semua haruslah orang-orang yang secara langsung mempengaruhi plot dan perkembangan spiritual sang pahlawan. Karakter "episodik" tidak pernah disebutkan dalam sinopsis. Mereka hanya dapat disebutkan dalam eksposisi multi-halaman yang mendetail, dan hanya jika kehadiran mereka mempengaruhi plot dan perkembangan karakter (misalnya, Frida dalam The Master dan Margarita).

3. Ciri-ciri tokoh.

Beberapa penulis berusaha untuk menyampaikan kekayaan kompleksitas psikologis karakter mereka dalam sinopsisnya. Mereka lupa bahwa editornya belum membaca novelnya dan belum mengetahui tokoh-tokohnya. Karakteristik kompleks hanya dapat dipahami oleh mereka yang sudah mengenal karya tersebut dengan baik - tetapi bagi orang yang tidak dikenal, karakteristik tersebut tampak seperti kumpulan karakter yang tidak meyakinkan dan tidak logis. Oleh karena itu, setiap karakter yang disebutkan hanya diberi satu karakteristik yang lugas, bahkan frontal. Itu hanya bisa berubah jika perubahan ini menentukan alur cerita (misalnya, seorang pria pemberani tiba-tiba menjadi pengecut dan dengan demikian mengubah jalannya peristiwa).

4. Nama karakter.

Ada dua hal yang ingin dikatakan tentang nama diri dalam sinopsis. Pertama, jumlah karakter yang disebutkan harus dijaga agar tetap minimum. Hanya karakter kunci yang berhak melakukan ini. Tidak ada karakter minor yang disebutkan namanya dalam sinopsis (jika disebutkan sama sekali). "Tetangga", "penyelidik", "guru Tanya" - begitulah cara memberi label pada sebagian besar karakter.

Kedua, setiap karakter yang disebutkan namanya hanya diberi satu nama, tanpa variasi. "Sashka", "Alexander Sergeevich Petrov" dan "Sergeich" - mungkin dalam situasi yang berbeda pahlawan Anda dipanggil secara berbeda. Namun pembaca akan kebingungan saat mencoba mencari tahu karakter mana yang sedang kita bicarakan. Oleh karena itu, berhentilah pada satu pilihan nama (yang paling akurat mencerminkan karakter pahlawan) dan panggil dia hanya dengan nama itu di seluruh sinopsis.

Hal ini terutama berlaku jika Anda benar-benar mengirimkan naskah Anda ke penerbit berbahasa Inggris. Bagi mereka yang tidak bisa berbahasa Rusia, sama sekali tidak dapat dipahami bahwa “Sanechka”, “Shura” dan “Alexandra Kuzminichna” adalah orang yang sama. Omong-omong, ini adalah keluhan paling umum dari pecinta klasik Rusia Barat. Sulit bagi mereka untuk memahami variasi nama masing-masing karakter - separuh waktunya dihabiskan bukan untuk membaca, tetapi untuk mencoba mengurutkan karakter Rusia berdasarkan nama!

5. Emosi dan motivasi karakter.

Sama seperti penokohan, emosi dan motivasi karakter harus jelas dan sederhana dalam sinopsis. Setiap orang hanya diberi satu tujuan, satu emosi dominan. Prinsipnya di sini sama dengan ciri-cirinya: pembaca yang tidak mengetahui novel tidak akan mampu memahami banyak seluk-beluk perasaan dan kebutuhannya. Oleh karena itu, segala sesuatu yang berlebihan harus dipotong: masing-masing karakter yang disebutkan diberi satu perasaan yang penting untuk “perannya” (kecemburuan, harapan, rasa kewajiban) atau satu motivasi, satu tujuan. Hanya karakter utama yang diperbolehkan memiliki lebih dari satu.

6. Subplot.

Omong-omong, distorsi kecil individu (satu atau dua) dari detail kecil konten sinopsis cukup dapat diterima. Sangat sulit untuk merumuskan dengan jelas plot keseluruhan buku dalam satu kalimat - ada sesuatu yang mau tidak mau harus dikorbankan, sesuatu dilepaskan atau “diubah”. Yang utama adalah menyampaikan makna dan semangat karya tersebut. Dalam hal apa pun Anda tidak boleh berbohong atau membumbui, tetapi jika beberapa detail kecil, selain teks novel itu sendiri, terdengar tidak meyakinkan atau tidak logis, detail tersebut dapat dihilangkan atau sedikit dimodifikasi.

Dalam sinopsis yang lebih panjang, subplot hanya boleh disebutkan sepanjang berkontribusi terhadap perkembangan karakter atau alur cerita utama. Dalam novel yang bagus, alur cerita sekunder selalu berlawanan dengan alur cerita utama, menunjukkan masalah spiritual yang sama dan konsekuensinya dari sudut yang berbeda. Saya ulangi sekali lagi bahwa semua yang disebutkan dalam sinopsis harus fokus pada masalah spiritual tokoh utama dan liku-liku plot yang timbul darinya.

Hal ini sangat sulit dilakukan jika kita tidak berbicara tentang genre, tetapi tentang sastra elit modern, di mana seringkali banyak alur cerita yang saling terkait untuk membentuk satu cerita. Meskipun demikian, Anda harus melakukannya. Penting untuk menyoroti satu karakter, yang ceritanya merupakan karakter utama dalam buku, dan menyentuh karakter lain hanya sejauh mereka memengaruhi kehidupannya.

7. Kutipan dari karya tersebut.

Sebaiknya sertakan kutipan singkat dari karya itu sendiri dalam sinopsis. Ini bisa berupa deskripsi karakter, slogan, atau dialog. Panjang kutipan seperti itu bisa mencapai satu paragraf penuh - tetapi tidak lebih. Sisipan seperti itu memperkaya sinopsis, langsung terdengar hidup dan santai.

8. Detail plot kecil.

Semua detail yang tidak berhubungan dengan masalah pahlawan dihilangkan. Misalnya: “Matvey bertemu Marya di toko tempat dia datang untuk membeli sosis.” Apakah toko itu penting? Kemungkinan: jika Marya dituduh mencuri sosis dan hal ini mempengaruhi jalannya plot. Namun jika keduanya hanya sekedar detail sehari-hari, maka tidak mendapat tempat di sinopsis. Matvey bertemu Marya, titik.

9. Tunjukkan bagian akhir.

10. Jargon sastra.

Tidak diinginkan untuk menyebutkan "profesionalisme" - istilah sastra dan penerbitan - dalam teks sinopsis. Misalnya, “dalam eksposisi, tokoh utama belajar…”, “pertemuan mereka adalah klimaks dari novel…”, “alur cerita ini berfungsi sebagai tandingan dari…”, dll. Mereka menjauhkan pembaca, mengingatkannya bahwa ini bukanlah cerita yang menarik, tetapi hasil aktivitas mental penulisnya. Sinopsisnya harus dibaca dalam satu tarikan napas, seperti novel itu sendiri - ceritakan, jangan dianalisis.

11. Informasi pemasaran.

Sinopsis buku adalah rangkuman alur atau isi. Agen sastra dan penerbit sering kali meminta penulis memberikan sinopsis untuk mengevaluasi karya mereka. Tugas meringkas isi seluruh buku menjadi beberapa paragraf atau halaman mungkin tampak menakutkan, dan tidak ada cara yang tepat untuk menyusunnya. sinopsis yang bagus. Bagaimanapun, Anda bisa menggunakannya saran praktis untuk menulis sinopsis yang mengesankan yang akan menarik perhatian pembaca dan membuat mereka ingin membaca keseluruhan buku.

Tangga

Menulis sinopsis novel

Tentukan kondisi awal. Padahal sinopsisnya sangat gambaran singkat Dalam karya yang lebih besar, Anda tetap perlu meluangkan waktu untuk menetapkan latar belakang novel dan memasukkan semua informasi yang penting bagi pembaca untuk memahami alur ceritanya.

Bayangkan seseorang membaca sinopsisnya terlebih dahulu, lalu bukunya. Informasi apa yang penting? Haruskah pembaca mengetahui detail spesifik tentang latar novel atau dunia yang Anda ciptakan?
Jangan lupa bahwa Anda mencoba menarik minat pembaca, jadi sertakan beberapa detail yang menarik, yang akan membantu membayangkan waktu dan tempat kejadian.

Soroti konflik utama. Banyak orang bingung memikirkan apa yang harus dimasukkan ke dalam sinopsis, tapi... aturan besi menyatakan - mengidentifikasi dan menguraikan konflik utama plot.
- Apa yang harus dihadapi tokoh utama buku tersebut?
- Mungkin Anda harus menunjukkan hambatan khusus yang akan dihadapi karakter di sepanjang jalan?
- Apa jadinya jika karakter utama gagal menyelesaikan misi yang diberikan kepadanya?
Tunjukkan pengembangan karakter. Anda akan kesulitan untuk memasukkan semua perkembangan karakter dalam sebuah novel ke dalam sinopsis pendek, namun banyak agen sastra bersikeras bahwa sinopsis harus mencerminkan perubahan yang terjadi pada karakter utama selama peristiwa-peristiwa dalam buku tersebut.
- Cobalah untuk tidak mendeskripsikan karakter secara sepihak, tunjukkan reaksi mereka situasi yang berbeda. Meskipun terkendala oleh panjangnya sinopsis, pembaca tetap harus memahami kepribadian karakter dan bagaimana mereka akan berubah.
Buat garis besar plotnya. Karena sinopsisnya adalah ringkasan buku, Anda perlu menguraikan alur cerita novel dan memberikan gambaran tentang arah peristiwa.

Gagasan yang jelas tentang akhir cerita. Anda mungkin tidak ingin merusak momen kejutan tersebut, tetapi sinopsisnya harus memberikan gambaran yang jelas tentang akhir novel dan penyelesaian konflik secara keseluruhan.
- Agen sastra ingin mengetahui cara Anda menyelesaikan konflik dan menghubungkan rangkaian peristiwa.
- Jangan khawatir. Jika karya Anda diterbitkan, sinopsisnya tidak akan tercetak di sampul dan tidak akan merusak rasa kebaruan pembaca.
Sinopsis harus menjawab pertanyaan-pertanyaan penting. Sebelum mengirimkan sinopsis Anda, pastikan sinopsis tersebut menjawab pertanyaan-pertanyaan kunci berikut:
- siapa yang karakter sentral buku?
- Apa yang dia perjuangkan atau coba capai?
- Siapa atau apa yang mempersulit pencarian, perjalanan, kehidupan karakter?
- Semua ini mengarah pada apa?
Berlatih menulis. Banyak penulis yang mengeluh bahwa sinopsis adalah teks yang paling sulit untuk ditulis karena harus menyaring isi keseluruhan buku menjadi beberapa paragraf saja. Untungnya, semakin sering Anda menulis sinopsis, semakin baik Anda memahaminya.
- Untuk berlatih, cobalah menulis sinopsis karya klasik atau baru saja membaca buku. Terkadang lebih mudah untuk memulai dengan sebuah buku yang tidak membutuhkan waktu berjam-jam, berhari-hari, atau bertahun-tahun untuk mempersiapkannya.
Ceritakan kepada kami tentang kualifikasi dan pencapaian Anda. Untuk menambah bobot sinopsis Anda, sertakan pencapaian dan pengalaman Anda yang berkontribusi pada penulisan buku ini.
- Penting tidak hanya untuk menunjukkan informasi tentang pelatihan Anda dan pelatihan ilmiah, tetapi tentukan juga bagian biografi Anda yang mungkin menarik bagi penerbit dan pembaca.
Dapatkan pendapat orang lain. Seperti apa pun aktivitas menulis, Masukan dari orang lain tentang sinopsis Anda membantu meningkatkan gaya teks, menjadikannya lebih menarik dan mudah dipahami. Mintalah teman, keluarga, atau kolega Anda untuk membaca teks tersebut dan memberi tahu mereka pendapat mereka.
- Anda tidak perlu menjadi seorang ahli untuk memahami betapa menarik dan ditulisnya sinopsis dengan baik. Jangan khawatir - Anda tidak perlu mencari ahli dalam hal ini.

Kesalahan Umum

Jangan menulis sinopsis dari sudut pandang tokoh utama. Sinopsisnya ditulis sebagai orang ketiga, bukan dari sudut pandang tokoh utama. Juga lebih baik menggunakan present tense daripada past tense.
- Misalnya, alih-alih “Setiap musim panas saya pergi ke rumah di tepi laut”, tulislah “Setiap musim panas Susan pergi ke rumahnya di tepi laut”.
Kurangi volumenya. Sinopsisnya harus singkat, dan verbositasnya harus cukup kesalahan umum. Anda mungkin sebenarnya tidak ingin memotong dialog dan mempersingkat deskripsinya, namun hal ini akan membuat sinopsisnya lebih harmonis dan melek huruf.
- Pertimbangkan apakah semua detail yang disebutkan penting untuk sinopsis atau apakah ada beberapa yang bisa diabaikan. Jika pembaca dapat memahami inti buku tanpa detail apa pun, lebih baik dihilangkan.
- Biasanya, dialog tidak diperlukan dalam sinopsis. Jika Anda memutuskan untuk memasukkan dialog, buatlah sesingkat mungkin dan relevan dengan hal-hal penting titik balik merencanakan.
- Jangan mencoba membuat teks menjadi elegan atau liris. Ini membutuhkan panjang, dan Anda harus fokus pada keringkasan dan presentasi buku Anda yang jelas. Baca kembali sinopsisnya beberapa kali. Pikirkan di mana Anda dapat menggunakan kata-kata yang lebih jelas dan tepat sasaran.
Hindari mengungkapkan terlalu banyak detail tentang karakter dan memperkenalkan karakter minor. Mungkin saja Anda telah menghabiskan banyak waktu untuk mengembangkan karakter dan peristiwa dalam hidup mereka, namun sinopsis tidak memberikan ruang untuk semua peristiwa tersebut, atau untuk karakter pendukung.
- Sertakan detail secukupnya untuk membuat karakter Anda menarik dan hubungan di antara mereka jelas. Beberapa frasa biasanya cukup untuk memberikan gambaran tentang karakter tersebut.
Tidak perlu menganalisis dan menafsirkan plotnya. Sinopsisnya hanya menyiratkan saja deskripsi singkat atau melihat sekilas bukunya, jadi jangan sertakan analisis sastra atau interpretasi plot dan makna rahasia. Untuk penelitian semacam itu, karya yang sangat berbeda telah ditulis.