Sejarah penciptaan “auditor” itu singkat. “Situasi auditor” Gogol

Komposisi

Mari kita ingat ketika komedi “Inspektur Jenderal” ditulis: era kegelapan Nicholas I, sistem pengaduan dan investigasi diterapkan, dan seringnya kunjungan inspektur “penyamaran” adalah hal biasa. Gogol sendiri mendefinisikan konsep karyanya sebagai berikut: “Dalam The Inspector General, saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu... dan menertawakan semuanya sekaligus.” "The Inspector General" menjadi sebuah komedi di mana karakter-karakter Rusia yang sebenarnya dibawa ke panggung dan kejahatan sosial terungkap. Penyuapan, penggelapan, pemerasan, yang tersebar luas di kalangan pejabat pemerintah, ditunjukkan oleh Gogol dengan kekuatan dan keyakinan sedemikian rupa sehingga Inspektur Jenderalnya memperoleh kekuatan. dokumen sejarah. Jadi, di hadapan kita ada sebuah kota provinsi, di mana “bahkan jika Anda berkendara selama tiga tahun, Anda tidak akan mencapai negara bagian mana pun.” Kota ini, yang pernah disebut oleh penulis sebagai “kota kolektif dari seluruh sisi gelap”, memiliki segalanya - seperti di dalamnya negara bagian kecil. Di sini ada keadilan, pendidikan, kantor pos, pelayanan kesehatan, dan semacam jaminan sosial (dalam pribadi wali lembaga amal) dan, tentu saja, polisi. Kota Gogol adalah sebuah “piramida”: di atasnya, seperti raja kecil, duduk walikota. Kota ini mempunyai beau monde sendiri, komunitas wanitanya sendiri, dan komunitasnya sendiri opini publik, dan penyedia berita mereka sebagai pemilik tanah Bobchinsky dan Dobchinsky. Dan di bawahnya, di bawah tekanan pejabat dan polisi, kehidupan rakyat biasa mengalir.

Kota ini menjalani kehidupan yang sangat tegang, dihebohkan oleh peristiwa yang luar biasa. Acara ini adalah menunggu, menerima dan mengantar auditor. Semua karakter komedi ditempatkan dalam kaitannya dengan auditor.

Kepedulian pihak berwenang yang khawatir ditujukan untuk menjaga kesusilaan eksternal, kesusilaan eksternal. Tidak satu pun rekomendasi yang diberikan Walikota kepada pejabat mengenai tindakan pencegahan sehubungan dengan menunggu auditor berhubungan dengan inti permasalahan yang dipercayakan kepada mereka: yang sedang kita bicarakan hanya tentang mengambil tindakan untuk menjaga kesopanan.
Gogol menekankan bahwa moralitas utama dan satu-satunya dari rezim yang berkuasa hanyalah kesusilaan eksternal: penyakit apa pun, penyakit maag apa pun dapat “ada di dalam sepatu Anda - dan tidak ada yang akan melihatnya.” Hanya satu hal yang penting: kenakan topi yang bersih untuk segala penyakit dan bisul. Ketidakpedulian, penghinaan terhadap orang lain, untuk kehidupan manusia dan penderitaan adalah dasar dari moralitas tersebut. Jika kesopanan menuntut agar jumlah orang sakit yang dirawat di rumah sakit lebih sedikit, biarkan mereka “sembuh seperti lalat.”

Para penguasa kota bahkan tidak berpikir untuk mengkhawatirkan esensi internal dari urusan tersebut: “tatanan” di mana perampokan dan kekerasan berkembang tidak akan mengalami revisi apa pun. Baik Walikota maupun pejabat tahu persis apa yang perlu dilakukan sehubungan dengan kedatangan auditor tersebut. Anda perlu menyuap, membujuk, pamer.

Pejabat kota dengan tergesa-gesa melakukan beberapa perbaikan eksternal (seperti menghilangkan arapnik yang tergantung di hadapannya, atau membersihkan jalan yang akan dilalui auditor). “Mengenai peraturan internal,” jelas Walikota, “dan apa yang Andrei Ivanovich sebut sebagai dosa dalam suratnya, saya tidak bisa mengatakan apa-apa. Ya, dan aneh untuk mengatakan: tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Beginilah Tuhan sendiri yang mengaturnya.”

“Situasi auditor” Gogol mengungkapkan seluruh kedalaman sifat seseorang, seluruh struktur perasaannya. Dalam keadaan darurat, ketika, dalam kata-kata walikota, “ini tentang kehidupan seseorang,” setiap karakter terungkap secara mendalam.

Dengan demikian, walikota adalah orang yang “diciptakan oleh keadaan”, perwujudan akal sehat, ketangkasan, dan perhitungan yang licik dalam segala hal, dalam segala penipuan dan penipuan. Menurut Gogol, dia “sangat khawatir agar tidak kehilangan apa yang melayang di tangannya.” Dia dipercayakan dengan kota tersebut, dan dia memiliki kendali penuh atas kota tersebut, memimpin seluruh “perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi”. Ia menilai suap merupakan fenomena yang sepenuhnya wajar, hanya dibatasi oleh pangkat dan kedudukan sosial penerima suap. "Lihat! Kamu tidak mengambilnya berdasarkan peringkat!” - katanya kepada polisi.

Namun, karena tidak meremehkan apa pun, walikota lebih memilih bersembunyi jumlah besar: dia dengan tenang memasukkan ke dalam sakunya uang yang dialokasikan untuk pembangunan gereja, sambil menyampaikan laporan bahwa gereja tersebut “mulai dibangun, tetapi terbakar.” Meremehkan rakyat, “pedagang dan warga negara,” dia berperilaku sangat berbeda dengan “auditor” Khlestakov, menjilatnya, mencoba memenangkan lokasinya. Pada saat yang sama, walikota mengungkapkan "kemampuan diplomatis" yang luar biasa: dengan menyanjung "orang negara", dia dengan cerdik "mengikat" Khlestakov menjadi empat ratus rubel, bukan dua ratus, dan kemudian menyoldernya saat sarapan untuk mencari tahu kebenaran.
Terikat oleh tanggung jawab bersama, para pejabat kota memiliki keunikan dalam karakteristik masing-masing. Misalnya, Hakim Lyapkin-Tyapkin terkenal dengan “Voltairianisme”-nya. Sepanjang hidupnya, dia telah membaca lima atau enam buku dan “oleh karena itu dia memiliki pemikiran yang bebas,” membiarkan dirinya mandiri bahkan di bawah walikota. Dia memberikan “pembenaran ideologis” atas suapnya: “Saya memberi tahu semua orang secara terbuka bahwa saya menerima suap, tetapi dengan apa?.. dengan anak anjing greyhound. Ini adalah masalah yang sama sekali berbeda."

Yang juga menarik adalah Strawberry, pengurus lembaga amal. Ia sinis terhadap pekerjaan yang dipercayakan kepadanya, meremehkan orang miskin, sama sekali tidak malu dengan pernyataan walikota tentang kekurangan di rumah sakit: “Semakin dekat dengan alam, semakin baik - kami tidak menggunakan obat-obatan mahal. Pria itu sederhana: jika dia mati, dia akan tetap mati; Jika dia sembuh, dia akan sembuh.” Kata-kata ini mengandung kekejaman, ketidakpedulian terhadap nasib orang, dan pembenaran yang siap atas fakta bahwa dia hanya merampok orang sakit. Menurut Gogol, Strawberry adalah “pria gemuk, tapi bajingan halus”.
Pengurus sekolah, Luka Lukich Khlopov, adalah perwujudan dari ketidakberartian spiritual, sifat takut-takut, dan kerendahan hati. Karakternya mengungkapkan ciri khas birokrasi Nikolaev: rasa takut dan takut yang terus-menerus hanya pada nama atasannya. Dia sendiri mengakui hal ini: “Jika seseorang yang berpangkat lebih tinggi berbicara kepada saya, saya tidak memiliki jiwa, dan lidah saya tersangkut di lumpur.”
Pejabat lainnya adalah kepala kantor pos Shpekin, yang mengambil idenya tentang dunia dari surat orang lain yang dia buka. Namun, miliknya kosakata masih miskin. Di sini, misalnya, adalah bagian dari surat yang tampak sangat indah baginya: “Hidupku, sahabatku, mengalir... di empyrean: ada banyak wanita muda, musik diputar, standarnya melonjak... ”.
Masing-masing citra yang diciptakan Gogol bersifat unik dan individual, namun secara bersama-sama menciptakan citra birokrasi sebagai aparatur yang mengatur negara. Dan sekarang semua pejabat provinsi ini menampakkan diri mereka sepenuhnya kepada auditor khayalan.
Khlestakov adalah penemuan brilian Gogol. Dia memiliki keinginan untuk tampil “berperingkat lebih tinggi” dan kemampuan untuk “bersinar di antara sesamanya dalam kekosongan mental dan spiritual.” Dalam kata-kata V.G. Belinsky, “kepicikan mikroskopis dan vulgar yang sangat besar” adalah ciri-ciri yang mengungkapkan esensi “Khlestakovisme” dan merupakan ciri khas birokrasi Rusia pada masa itu.

Pada awalnya, Khlestakov bahkan tidak tahu siapa dirinya yang dikira. Dia hidup untuk saat ini dan mengabdikan dirinya sepenuhnya pada “kesenangan” situasi baru. Dan kualitas utamanya - keinginan untuk pamer, untuk pamer - terwujud sepenuhnya. Dia dengan penuh inspirasi mengarang dongeng tentang situasinya di Sankt Peterburg. Menurut Gogol, Khlestakov “bukanlah pembohong; dia sendiri lupa bahwa dia berbohong, dan dia sendiri hampir mempercayai apa yang dia katakan.” Sedikit resmi, dia merasakan kesenangan khusus dalam memerankan bos yang tegas, “memarahi” orang lain.

Segala sesuatu yang diceritakan Khlestakov tentang masyarakat kelas atas St. Petersburg, semua gambarnya kehidupan yang cemerlang, dibuka olehnya - semuanya sesuai dengan impian dan aspirasi paling berharga dari walikota, stroberi, Shpekins, Dobchinskys, ide-ide mereka tentang kehidupan "nyata". Ivan Aleksandrovich Khlestakov adalah jiwa dari semua antek birokrasi Nikolaev dan orang ideal dalam masyarakat ini.

Jadi, Khlestakovisme adalah sisi lain dari sistem sosial yang didasarkan pada suap, penggelapan, penghormatan terhadap pangkat, dan konsekuensinya yang tak terelakkan.
Di akhir komedi, adegan bisu yang terkenal, pemikiran Gogol tentang pembalasan di masa depan diungkapkan, harapan akan kemenangan keadilan dan hukum dalam diri seorang auditor sejati.
Gogol berharap suara sindiran, kekuatan ejekan, keagungan humor mampu membuat masyarakat menjadi walikota dan bangsawan. Garis-garis komedinya yang tampak jahat ditentukan oleh kecintaannya pada Rusia dan keyakinannya terhadapnya. Menertawakan fenomena negatif kehidupan, Gogol memaksa pembaca untuk memikirkannya, memahami alasannya, segala kengerian dari fenomena tersebut dan berusaha menghilangkannya. Itulah sebabnya karya-karya Gogol masih relevan hingga saat ini.

Dalam “The Inspector General,” Gogol dengan terampil menggabungkan “kebenaran” dan “kemarahan”, yaitu realisme dan kritik yang berani dan tanpa ampun terhadap realitas. Dengan bantuan tawa dan sindiran tanpa ampun, Gogol mengungkap keburukan realitas Rusia seperti penghormatan, korupsi, kesewenang-wenangan pihak berwenang, ketidaktahuan, dan pendidikan yang buruk. DI DALAM \" Persimpangan teater\"Gogol menulis itu di drama masa kini Tindakan ini tidak didorong oleh cinta, namun oleh modal uang dan “peringkat listrik”. \"Peringkat listrik\" dan menimbulkan situasi tragis berupa ketakutan umum terhadap inspektur palsu.

Komedi "Inspektur Jenderal" menampilkan "perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi" yang ada di kota provinsi N.
Saat menggambarkan dunia penerima suap dan penggelapan, Gogol menggunakan sejumlah teknik artistik yang meningkatkan karakteristik karakternya.

Setelah membuka halaman pertama komedi dan mengetahui bahwa, misalnya, nama juru sita swasta adalah Ukhovertov, dan dokter distrik- Gibner, secara umum kita mendapatkan gambaran yang cukup lengkap tentang karakter-karakter ini dan sikap penulis terhadap mereka. Selain itu, Gogol memberikan ciri-ciri kritis pada masing-masing tokoh utamanya. Ciri-ciri ini membantu untuk lebih memahami esensi setiap karakter. Walikota: \"Meskipun dia penerima suap, dia berperilaku sangat terhormat,\" Anna Andreevna: \"Dibesarkan setengahnya dengan novel dan album, setengahnya lagi dengan tugas-tugas di dapur dan kamar pembantunya,\" Khlestakov: \"Tanpa a raja di kepalanya. Berbicara dan bertindak tanpa pertimbangan apa pun." Osip: \"Pelayan itu seperti pelayan yang biasanya berumur beberapa tahun,\" Lyapkin-Tyapkin: \"Seseorang yang sudah membaca lima atau enam buku, dan karena itu agak berpikiran bebas.\" Kepala Kantor Pos: \"A orang yang berpikiran sederhana sampai pada titik kenaifan.\"
Karakteristik potret yang jelas juga diberikan dalam surat-surat Khlestakov kepada temannya di St. Petersburg. Jadi, berbicara tentang Strawberry, Khlestakov menyebut wali lembaga amal sebagai "babi yang sempurna di yarmulke".

Utama perangkat sastra, yang digunakan N.V. Gogol dalam penggambaran komiknya tentang seorang pejabat, adalah hiperbola. Sebagai contoh penggunaan teknik ini, penulis dapat menyebutkan Christian Ivanovich Gibner, yang bahkan tidak dapat berkomunikasi dengan pasiennya karena ketidaktahuan sama sekali tentang bahasa Rusia, dan Ammos Fedorovich dan kepala kantor pos, yang memutuskan bahwa kedatangan auditor menandakan perang yang akan datang. Pada awalnya, plot komedinya sendiri bersifat hiperbolik, namun seiring berkembangnya aksi, dimulai dengan adegan cerita Khlestakov tentang kehidupannya di Sankt Peterburg, hiperbola tersebut berganti menjadi sesuatu yang aneh. Para pejabat, yang dibutakan oleh ketakutan akan masa depan mereka dan mencengkeram Khlestakov seperti sedotan, tidak mampu menghargai absurditas dari apa yang terjadi, dan absurditas menumpuk satu sama lain: inilah bintara yang “mencambuk dirinya sendiri, ” dan Bobchinsky, meminta untuk memberi tahu Yang Mulia Kaisar bahwa “Peter Ivanovich Bobchinsky tinggal di kota ini dan itu,” dll.

Klimaks dan akhir yang mengikutinya datang dengan tajam dan kejam. Surat Khlestakov memberikan penjelasan yang begitu sederhana dan bahkan dangkal sehingga pada saat ini bagi Gorodnichy, misalnya, tampaknya jauh lebih tidak masuk akal daripada semua fantasi Khlestakov. Beberapa kata harus dikatakan tentang citra Walikota. Rupanya, dia harus membayar dosa-dosa lingkarannya secara keseluruhan. Tentu saja, dia sendiri bukan malaikat, tapi pukulannya begitu kuat sehingga Gubernur mendapat semacam pencerahan: “Saya tidak melihat apa pun: Saya melihat beberapa moncong babi alih-alih wajah, tapi tidak ada yang lain…”
Selanjutnya, Gogol menggunakan teknik yang menjadi sangat populer di zaman kita: Walikota, yang melanggar prinsip yang disebut “dinding keempat”, menyapa penonton secara langsung: “Mengapa kamu tertawa? Dengan ucapan ini, Gogol menunjukkan bahwa aksi komedi sebenarnya jauh melampaui panggung teater dan dipindahkan dari kota provinsi ke hamparan luas. Bukan tanpa alasan beberapa kritikus sastra melihat komedi ini sebagai alegori bagi kehidupan seluruh negeri. Bahkan ada legenda bahwa Nicholas I, setelah menonton drama tersebut, berkata: "Semua orang mengerti, tapi saya paling mengerti!"

Pemandangan sunyi: penduduk kota provinsi berdiri seperti disambar petir, terperosok dalam suap, mabuk-mabukan, dan gosip. Tapi inilah badai petir yang membersihkan yang akan membersihkan kotoran, menghukum kejahatan dan menghargai kebajikan. Dalam adegan ini, Gogol mencerminkan keyakinannya pada keadilan otoritas yang lebih tinggi, dengan demikian menghukum, seperti yang dikatakan Nekrasov, “pencuri kecil demi kesenangan orang besar”. Harus dikatakan bahwa kesedihan dari adegan bisu tidak sesuai dengan semangat umum komedi brilian ini.

Setelah produksinya, komedi tersebut menimbulkan badai kritik, karena di dalamnya Gogol melanggar semua aturan drama. Namun ketidakpuasan utama dari kritik ditujukan pada kekurangan tersebut pahlawan positif dalam komedi. Menanggapi hal ini, Gogol akan menulis dalam "Perjalanan Teater": "...Saya menyesal tidak ada yang memperhatikan wajah jujur ​​​​yang ada dalam drama saya. Wajah jujur ​​​​dan mulia ini adalah tawa."

Pada awal tahun 1936, drama tersebut ditayangkan perdana di Moskow dan St. Namun, Gogol terus melakukan penyesuaian pada teks karyanya hingga tahun 1842, ketika edisi terakhir selesai dibuat.

“The Inspector General” adalah drama yang sepenuhnya inovatif. Gogol adalah orang pertama yang menciptakan komedi sosial tanpa garis cinta. Pacaran Khlestakov terhadap Anna Andreevna dan Maria Antonovna lebih merupakan parodi dari perasaan yang tinggi. Juga tidak ada satu pun karakter positif dalam komedi tersebut. Ketika penulis dicela karena hal ini, ia menjawab bahwa sifat positif utama Irjen adalah tawa.

Tidak biasa dan komposisi bermain karena tidak memiliki eksposisi tradisional. Itu dimulai dengan kalimat pertama Walikota merencanakan merencanakan. Adegan bisu terakhir juga mengejutkan para kritikus teater. Belum pernah ada orang yang menggunakan teknik seperti itu dalam drama sebelumnya.

Kebingungan klasik dengan tokoh utama memiliki arti yang sangat berbeda di Gogol. Khlestakov tidak bermaksud menyamar sebagai auditor; untuk beberapa waktu dia sendiri tidak dapat memahami apa yang sedang terjadi. Saya hanya berpikir: pemerintah daerah menjilatnya hanya karena dia berasal dari ibu kota dan berpakaian modis. Osip akhirnya membuka mata pesolek itu, membujuk sang majikan untuk pergi sebelum terlambat. Khlestakov tidak berusaha menipu siapa pun. Para pejabat menipu diri mereka sendiri dan menyeret auditor khayalan ke dalam tindakan ini.

Merencanakan Komedi ini dibangun berdasarkan prinsip tertutup: lakon diawali dengan berita kedatangan auditor dan diakhiri dengan pesan yang sama. Inovasi Gogol juga terlihat dari tidak adanya alur cerita sekunder dalam komedi tersebut. Semua karakter terikat dalam satu konflik dinamis.

Inovasi yang tidak diragukan lagi adalah karakter utama . Untuk pertama kalinya dia menjadi bodoh, hampa dan orang yang tidak penting. Penulis mencirikan Khlestakov sebagai berikut: "tanpa raja di kepalaku". Karakter pahlawan memanifestasikan dirinya paling lengkap dalam adegan kebohongan. Khlestakov begitu terinspirasi oleh imajinasinya sendiri sehingga dia tidak bisa berhenti. Dia menumpuk absurditas demi absurditas, dan bahkan tidak meragukan “kebenaran” kebohongannya. Seorang penjudi, boros, pecinta wanita dan pamer, "boneka" - inilah karakter utama dari karya tersebut.

Dalam drama tersebut, Gogol menyentuh lapisan realitas Rusia dalam skala besar: kekuasaan negara, kedokteran, pengadilan, pendidikan, departemen pos, polisi, pedagang. Penulis mengangkat dan mengejek dalam “Inspektur Jenderal” banyak ciri-ciri kehidupan modern yang tidak sedap dipandang. Ada penyuapan dan pengabaian tugas seseorang, penggelapan dan penghormatan terhadap pangkat, kesombongan dan hasrat untuk bergosip, iri hati dan gosip, kesombongan dan kebodohan, dendam kecil-kecilan dan kebodohan... Masih banyak lagi! “Inspektur Jenderal” adalah cerminan nyata masyarakat Rusia.

Kekuatan plot dan pegasnya juga tidak biasa untuk drama tersebut. Ini adalah ketakutan. Di Rusia pada abad ke-19, audit dilakukan oleh pejabat tinggi. Itulah sebabnya kedatangan “auditor” menimbulkan kepanikan di kota kabupaten. Orang penting dari ibu kota, dan bahkan dengan "perintah rahasia", membuat ngeri pejabat setempat. Khlestakov, yang sama sekali tidak mirip dengan inspektur, mudah disalahartikan sebagai orang penting. Siapa pun yang bepergian dari Sankt Peterburg akan curiga. Dan yang ini hidup selama dua minggu dan tidak membayar - begitulah, menurut orang biasa, orang berpangkat tinggi seharusnya berperilaku.

Babak pertama membahas "dosa" kepada semua yang hadir dan perintah diberikan "kosmetik" tindakan. Jelas terlihat bahwa tidak ada pejabat yang menganggap dirinya bersalah dan tidak akan mengubah apa pun. Hanya untuk sementara topi bersih akan diberikan kepada orang sakit dan jalanan akan disapu.

Dalam komedi yang dibuat Gogol gambaran kolektif birokrasi. Pegawai negeri sipil dari semua tingkatan dianggap sebagai satu organisme, karena keinginan mereka untuk mencari uang hampir sama, mereka yakin akan impunitas dan kebenaran tindakan mereka. Namun setiap karakter memimpin partainya sendiri.

Yang utama di sini tentu saja walikota. Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky dalam pelayanan selama tiga puluh tahun. Sebagai orang yang ulet, ia tidak melewatkan manfaat yang melayang di tangannya. Namun kota ini berada dalam kekacauan total. Jalanan kotor, narapidana dan orang sakit diberi makan dengan menjijikkan, polisi selalu mabuk dan lesu. Walikota mencabut janggut para pedagang dan merayakan hari nama dua kali setahun untuk menerima lebih banyak hadiah. Uang yang dialokasikan untuk pembangunan gereja hilang.

Kemunculan auditor sangat membuat Anton Antonovich ketakutan. Bagaimana jika inspektur tidak menerima suap? Melihat Khlestakov mengambil uang itu, walikota menjadi tenang dan berusaha menyenangkan orang penting itu dengan segala cara. Kedua kalinya Skvoznik-Dmukhanovsky merasa takut adalah ketika Khlestakov menyombongkan posisinya yang tinggi. Di sini dia menjadi takut tidak disukai. Berapa banyak uang yang harus saya berikan?

Lucu gambar hakim Lyapkin-Tyapkin, yang sangat menyukai berburu anjing, menerima suap dengan anak anjing greyhound, dengan tulus percaya akan hal ini "itu masalah yang sama sekali berbeda". Ada kekacauan total yang terjadi di area resepsi pengadilan: para penjaga membawa masuk angsa, ada hiasan di dinding. "segala macam sampah", penilai terus-menerus mabuk. Dan Lyapkin-Tyapkin sendiri tidak dapat memahami memo sederhana itu. Di kota hakim dipertimbangkan "pemikir bebas", karena dia telah membaca beberapa buku dan selalu berbicara dengan sombong, meskipun dia berbicara sepenuhnya omong kosong.

Kepala kantor pos Saya sungguh-sungguh bingung mengapa saya tidak bisa membaca surat orang lain. Baginya, seluruh hidupnya adalah cerita menarik dari surat. Kepala kantor pos bahkan menyimpan korespondensi yang sangat disukainya dan membacanya kembali.

Rumah sakit pengawas lembaga amal Zemlyanika juga kacau balau. Pakaian dalam pasien tidak diganti, dan dokter Jerman tidak mengerti apa pun dalam bahasa Rusia. Strawberry adalah penjilat dan informan, tidak segan-segan melemparkan lumpur ke rekan-rekannya.

Beberapa gosip kota yang lucu menarik perhatian Bobchinsky Dan Dobchinsky. Untuk meningkatkan efeknya, Gogol membuat penampilan mereka terlihat mirip dan memberikan nama yang sama; bahkan nama belakang karakternya hanya berbeda satu huruf. Ini adalah orang-orang yang benar-benar kosong dan tidak berguna. Bobchinsky dan Dobchinsky hanya sibuk mengumpulkan gosip. Dengan demikian, mereka berhasil menjadi pusat perhatian dan merasa penting.

Setelah mulai menulis “Inspektur Jenderal,” Gogol berjanji kepada Pushkin: “Saya bersumpah, itu akan terjadi lebih lucu sialan" Nikolai Vasilyevich menepati janjinya. Nicholas I, setelah menonton komedi tersebut, berkomentar: “Semua orang mengerti. Dan yang terpenting bagi saya.”

Untuk memahami maksud Gogol, pertama-tama kita harus beralih ke pemikiran terpenting yang dirumuskannya dalam artikelnya tahun 1847 “Pengakuan Penulis”: “Saya melihat bahwa dalam tulisan saya, saya tertawa tanpa alasan, sia-sia, tanpa mengetahui alasannya. Jika Anda tertawa, lebih baik tertawa terbahak-bahak pada sesuatu yang benar-benar layak untuk diejek secara universal. Dalam “Inspektur Jenderal,” saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang terjadi di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana keadilan paling dituntut dari seseorang, dan sekaligus menertawakan semuanya. Tapi ini, seperti yang Anda tahu, memiliki efek yang luar biasa. Melalui tawa, yang belum pernah muncul dalam diri saya dengan kekuatan seperti itu, pembaca mendengar kesedihan.

Bagi Gogol, yang sangat menghormati kejeniusan Pushkin, penilaian dan nasihat Pushkin selalu penting. Dan intinya bukanlah ketika Gogol mengambil langkah malu-malu pertamanya dalam bidang sastra, Pushkin sedang berada di masa puncaknya kekuatan kreatif dan ketenaran seumur hidup. Faktanya adalah bahwa Gogol menyadari “kesederhanaan, keagungan, dan kekuatan” karya Pushkin, melihat dalam dirinya bukan hanya seorang penulis, tetapi seorang penulis nasional Rusia yang orisinal dan tak ada bandingannya. Gogol mengatakan ini artikel yang bagus"Beberapa kata tentang Pushkin." Dimulai pada tahun 1832, dicetak pada tahun 1835. Gogol menganggap kematian Pushkin sebagai tragedi pribadinya. Sejak saat itu, perasaan kesepian kreatif tidak meninggalkan penulis, yang semakin meningkat selama bertahun-tahun.

N.V. gogol. Artis Goryunov. 1835

Gogol mengklaim bahwa plot Inspektur Jenderal disarankan kepadanya oleh Pushkin. Dalam sebuah surat tertanggal 7 Oktober 1835, dia berbicara kepada Pushkin: “Tolong saya, beri saya semacam cerita, setidaknya sesuatu yang lucu atau tidak lucu, tetapi murni lelucon Rusia. Sementara itu, tanganku gemetar saat menulis komedi.” Dalam “Pengakuan Penulis” -nya, Gogol menyatakan: “Ide Inspektur Jenderal adalah milik... Pushkin.”

Komedi ini dimulai pada bulan Oktober dan selesai pada tanggal 4 Desember 1835, dalam waktu kurang dari dua bulan. Pada musim semi tahun 1836 diterbitkan edisi terpisah"Inspektur". Gogol berulang kali merevisi teksnya. Pada tahun 1841, komedi ini diterbitkan dalam edisi kedua dengan beberapa perubahan. Dan baru pada tahun 1842 “Inspektur Jenderal” muncul dalam bentuk akhirnya. Dalam edisi ini, teksnya direvisi secara signifikan (kebohongan Khlestakov diberi karakter hiperbolik yang diilhami, dibuat ulang adegan terakhir, disisipkan pidato walikota kepada publik: “Mengapa kamu tertawa? “Kamu menertawakan dirimu sendiri!..”, dll.). Teks edisi terbaru, yang diterbitkan di semua edisi Gogol, baru terdengar di panggung pada tahun 1870.

"Inspektur". Halaman depan edisi pertama komedi. 1836

Bagi Anda yang penasaran

Tidak semua peneliti The Inspector General mengakui tanpa syarat peran Pushkin dalam penciptaan komedi ini. Beginilah cara I.P. menyajikan masalah ini dalam buku “Gogol”. Zolotussky: “Tentu saja, Pushkin dapat mengingat anekdot yang tertulis di buku hariannya, yang menceritakan tentang Crispin tertentu, yang datang ke provinsi untuk menghadiri pameran dan dikira sebagai orang penting. Kejadian seperti itu terjadi pada Svinin, dan dia sendiri yang memberi tahu Pushkin tentang hal itu. Dan Pushkin sendiri pernah mengalami situasi serupa, ketika, selama perjalanan ke Nizhny Novgorod dan Orenburg, dia dikira sebagai orang yang dikirim untuk menginspeksi provinsi tersebut.

Tetapi pada saat Pushkin dapat menawarkan plot ini kepada Gogol, komedi Kvitka “Seorang Pengunjung dari Ibu Kota, atau Kekacauan di Kota Distrik” sudah ada, di mana cerita yang persis sama dimainkan di “Perpustakaan untuk Membaca”. , yang rajin dibaca Gogol, cerita A. Veltman "Aktor Provinsi" muncul, di mana sekali lagi semuanya menyerupai plot yang sama. Aktor Zaretsky, yang tidak punya waktu untuk berganti pakaian biasa, tiba di kota distrik dengan kostum Marquis Lafaste. Karena sangat mabuk, dia terjatuh dari kursi malas di pinggiran kota, dan orang-orang yang menjemputnya menganggapnya sebagai jenderal sungguhan , pejabat dan masyarakat biasa merasa ngeri.

Kedatangan Zaretsky diawali dengan penjelasan hari pemberian nama di rumah walikota. Para penyanyi pemadam kebakaran telah bernyanyi untuk bapak kota selama banyak musim panas, dan para pedagang menghadiahkan istrinya tas-tas kecil untuk mengisi kembali perekonomian rumah tangga. Di tengah perayaan, bendahara distrik, yang pertama kali menemukan Zaretsky, menyerbu masuk ke dalam ruangan dan mengumumkan bahwa gubernur jenderal sudah ada di kota. Kepanikan terjadi. “Dalam sekejap, tim polisi yang kurang tidur itu berdiri; petugas berhidung biru duduk untuk membuat laporan tentang kesejahteraan kota dan daftar narapidana yang ditahan di penjara, yang lain berlari untuk menangkap gerobak dan pekerja di pasar untuk membersihkan jalanan." Dokter kota , mengenakan seragam dan pedang, muncul di hadapan Zaretsky yang masih mabuk. Walikota, yang menemaninya, dengan hormat tetap berada di depan pintu. Cinta." Karena nama tokoh dalam lakon dan nama yang hadir sama, maka menghasilkan efek yang menakjubkan. Semua orang kagum bahwa "Gubernur Jenderal" mengenal semua orang dengan melihat. Nada pidatonya yang tinggi, intonasi mereka yang menuduh dan panik membuat semua orang kagum aktor di kota, menyelamatkan situasi.

Zaretsky, dalam setelannya dengan bintang foil, dibawa ke rumah sakit jiwa. Dia duduk di tempat tidur dan membaca, sekarang “membayangkan dirinya sebagai Fiesco yang ambisius,” sekarang “Marquis dari Lafaste.” Pemabuk malang, yang dikira orang penting, dan kemudian pemberontak, benar-benar menjadi gila. Mulai sekarang, panggungnya adalah kamera di rumah kuning, dan penontonnya gila. Mereka “melupakan kegilaan mereka... dan... dengan hati-hati, diam-diam, dengan mulut terbuka, mengagumi seni hiruk pikuk Zaretsky.”

Biarkan masyarakat terhormat, seperti yang mereka katakan, menilai di mana dan dari siapa Gogol mendapatkan plot komedi tersebut. Apakah itu pemikiran Pushkin, yang dengan begitu gembira dimainkan olehnya, pengerjaan ulang dan transformasi dari apa yang telah dia baca dan dengar, atau kenyataan itu sendiri yang melemparkan “anekdot Rusia” ini ke Gogol.

Situasi yang digambarkan oleh Kvitka dan Veltman, yang terkandung dalam plot Pushkin, terulang setiap jam di jalan-jalan Rusia, di distrik dan kota provinsi, serta di ibu kota itu sendiri, di mana sebelum munculnya auditor auditor - kaisar - semuanya menjadi megah dan kagum.”

Unsur Gogol adalah tawa, yang melaluinya ia memandang kehidupan baik dalam cerita-ceritanya maupun dalam puisi “Jiwa Mati”, tetapi justru dalam karya dramatis(“Inspektur Jenderal,” “Pernikahan,” “Pemain”) sifat komik kejeniusan Gogol terungkap sepenuhnya. DI DALAM komedi terbaik"Inspektur" dunia seni Gogol sang komedian tampil orisinal, utuh, dijiwai oleh posisi moral yang jelas dari pengarangnya.

Sejak menggarap The Inspector General, penulis banyak memikirkan tentang pengkondisian spiritual yang mendalam dari tawa. Menurut Gogol, tawa “tinggi” seorang penulis sejati tidak ada hubungannya dengan tawa “rendah” yang dihasilkan oleh kesan ringan, lelucon singkat, permainan kata-kata, atau seringai karikatur. Tawa “tinggi” datang “langsung dari jiwa”; sumbernya adalah kecemerlangan pikiran yang mempesona, yang memberikan fungsi etis dan pedagogis pada tawa. Makna dari tawa tersebut adalah untuk mengejek “keburukan yang tersembunyi” dan mempertahankan “perasaan yang luhur”.

Dalam karya-karya yang menjadi pendamping sastra Inspektur Jenderal (“Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis setelah penampilan pertama Inspektur Jenderal kepada seorang penulis,” “Tur teater setelah pertunjukan komedi baru,” “Kesudahan dari Inspektur Jenderal”), Gogol, menangkis tuduhan kurangnya ide komedi, menafsirkan tawanya sebagai “tinggi”, menggabungkan kerasnya kritik dengan tugas moral tinggi yang diungkapkan kepada penulis dan menginspirasinya. Sudah di Irjen, dia ingin tampil di hadapan publik tak hanya sebagai penulis komik, tetapi juga sebagai pengkhotbah, guru. Makna komedi adalah di dalamnya Gogol tertawa sekaligus mengajar. Dalam “Theatrical Travel,” penulis naskah menekankan bahwa satu-satunya “wajah yang jujur, mulia” dalam “The Inspector General” justru adalah tawa, dan mengklarifikasi: “... tawa yang keluar dari sifat cerah seseorang terbang keluar. karena di bagian bawahnya terdapat mata air yang selalu menggelegak, yang memperdalam pokok bahasannya, membuat tampak jelas apa yang akan lolos, tanpa daya tembus yang membuat hal-hal sepele dan kehampaan hidup tidak akan membuat seseorang takut. banyak."

Komedi dalam sebuah karya sastra selalu didasarkan pada kenyataan bahwa penulis memilih apa yang tidak sempurna, hina, keji dan kontradiktif dalam kehidupan itu sendiri. Penulis menemukan “keburukan tersembunyi” dalam ketidaksesuaian antara bentuk eksternal dan isi internal fenomena dan peristiwa kehidupan, dalam karakter dan perilaku masyarakat. Tertawa merupakan reaksi pengarang terhadap kontradiksi komik yang secara obyektif ada dalam kenyataan atau tercipta dalam sebuah karya sastra. Dengan menertawakan kekurangan sosial dan kemanusiaan, seorang penulis komik menetapkan skala nilainya sendiri. Berdasarkan cita-citanya, terungkap ketidaksempurnaan atau kebobrokan fenomena dan orang-orang yang tampak atau berpura-pura tampil sebagai teladan, mulia, atau berbudi luhur. Di balik tawa “tinggi” tersebut terdapat cita-cita yang memungkinkan seseorang memberikan penilaian akurat terhadap apa yang digambarkan. Dalam komedi “tinggi”, kutub “negatif” harus diseimbangkan dengan kutub “positif”. Negatif dikaitkan dengan tawa, positif - dengan jenis penilaian lain: kemarahan, khotbah, pembelaan nilai-nilai moral dan sosial yang asli.

Dalam komedi “menuduh” yang diciptakan oleh para pendahulu Gogol, kehadiran kutub “positif” adalah suatu keharusan. Penonton menemukannya di atas panggung, pembaca - di dalam teks, karena di antara karakter, bersama dengan karakter "negatif", selalu ada karakter "positif". Posisi pengarang tercermin dalam hubungan mereka, dalam monolog para tokoh yang secara langsung mengungkapkan sudut pandang pengarang, dan didukung oleh tokoh-tokoh di luar panggung.

Komedi Rusia paling terkenal - "The Minor" oleh D.I. Fonvizin dan "Woe from Wit" oleh A.S. Karakter “positif” dalam “The Minor” adalah Starodum, Pravdin dan Milon. Chatsky juga merupakan karakter yang mengekspresikan cita-cita pengarangnya, meskipun pada kenyataannya ia sama sekali bukan “model kesempurnaan”. Posisi moral Chatsky didukung oleh karakter di luar panggung (saudara laki-laki Skalozub, Pangeran Fyodor, keponakan Putri Tugoukhovskaya). Kehadiran karakter “positif” dengan jelas menunjukkan kepada pembaca apa yang pantas dan apa yang pantas dikecam. Konflik dalam komedi para pendahulu Gogol muncul sebagai akibat dari bentrokan antara orang-orang yang kejam dan mereka yang menurut penulis dapat dianggap sebagai panutan - orang-orang yang jujur, adil, dan jujur.

"Inspektur" - karya inovatif, yang dalam banyak hal berbeda dari yang sebelumnya dan gogol kontemporer Komediografi Perbedaan utamanya adalah dalam komedi tidak ada kutub “positif”, tokoh “positif” yang mengungkapkan gagasan pengarang tentang pejabat yang seharusnya, tidak ada pahlawan-penalaran, “corong” gagasan pengarang. Cita-cita penulis diungkapkan melalui cara lain. Intinya, Gogol, setelah menyusun sebuah karya yang seharusnya memiliki dampak moral langsung pada publik, meninggalkan bentuk-bentuk tradisional dalam mengekspresikan posisi penulis terhadap komedi sosial yang “menuduh”.

Penonton dan pembaca tidak dapat menemukan petunjuk langsung dari penulis tentang bagaimana seharusnya pejabat “teladan”, dan tidak ada petunjuk tentang adanya cara hidup moral selain yang digambarkan dalam drama tersebut. Kita dapat mengatakan bahwa semua karakter Gogol memiliki “warna” yang sama, dibuat dari “bahan” yang serupa, dan berbaris dalam satu rantai. Pejabat yang digambarkan dalam Inspektur Jenderal mewakili satu tipe sosial- ini adalah orang-orang yang tidak sesuai dengan “tempat penting” yang mereka tempati. Apalagi tidak satu pun dari mereka yang pernah memikirkan pertanyaan pejabat seperti apa yang seharusnya, bagaimana menjalankan tugasnya.

“Besarnya” “dosa yang dilakukan masing-masing” berbeda-beda. Faktanya, jika kita membandingkan, misalnya, kepala kantor pos Shpekin yang penasaran dengan wali lembaga amal Zemlyanika yang suka membantu dan cerewet, maka cukup jelas bahwa “dosa” kepala kantor pos adalah membaca surat orang lain (“Saya sangat ingin mengetahui apa yang terjadi. adalah hal baru di dunia”) - tampaknya lebih mudah daripada sinisme seorang pejabat, yang, sebagai bagian dari tugasnya, harus merawat orang sakit dan lanjut usia, tetapi tidak hanya tidak menunjukkan semangat resmi, tetapi umumnya tidak memiliki tanda-tanda filantropi (“Orang sederhana: jika dia mati, maka dia akan mati; jika dia sembuh, maka dia akan tetap pulih”). Seperti yang dikatakan dengan penuh pertimbangan oleh Hakim Lyapkin-Tyapkin dalam menanggapi kata-kata walikota bahwa “tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya,” “dosa berbeda dengan dosa. Saya memberi tahu semua orang secara terbuka bahwa saya menerima suap, tetapi dengan suap apa? Anak anjing greyhound. Ini adalah masalah yang sama sekali berbeda." Namun, penulis tidak tertarik dengan besarnya dosa para pejabat daerah. Dari sudut pandangnya, kehidupan mereka masing-masing penuh dengan kontradiksi yang menggelikan: antara bagaimana seharusnya seorang pejabat dan siapa sebenarnya orang-orang tersebut. “Harmoni” komik dicapai dengan fakta bahwa dalam lakon itu tidak ada tokoh yang bahkan tidak ideal, melainkan sekadar pejabat yang “normal”.

Menggambarkan pejabat, Gogol menggunakan metode tipifikasi realistis: ciri umum semua pejabat diwujudkan dalam individu. Karakter Komedi Gogol memiliki kualitas manusia yang unik yang hanya melekat pada mereka.

Penampilan Walikota Skvoznik-Dmukhanovsky unik: ia ditampilkan sebagai “orang yang sangat cerdas dengan caranya sendiri”; bukan tanpa alasan bahwa semua pejabat distrik, kecuali hakim yang “agak berpikiran bebas”; memperhatikan komentarnya tentang kekacauan di kota. Ia jeli, akurat dalam pendapat dan penilaian kasarnya, licik dan penuh perhitungan, meskipun ia tampak berpikiran sederhana. Walikota adalah penerima suap dan penggelapan, yakin akan haknya menggunakan kekuasaan administratif untuk kepentingan pribadi. Namun, seperti yang dia katakan, sambil menangkis serangan hakim, “dia teguh dalam imannya” dan pergi ke gereja setiap hari Minggu. Baginya, kota ini adalah warisan keluarga, dan polisi penuh warna Svistunov, Pugovitsyn, dan Derzhimorda tidak terlalu menjaga ketertiban melainkan bertindak sebagai pelayan walikota. Skvoznik-Dmukhanovsky, terlepas dari kesalahannya dengan Khlestakov, adalah orang yang berpandangan jauh ke depan dan berwawasan luas yang dengan cekatan memanfaatkan kekhasan birokrasi Rusia: karena tidak ada pejabat tanpa dosa, itu berarti siapa pun, bahkan seorang gubernur, bahkan seorang “ hal kecil metropolitan,” bisa “dibeli” atau “ditipu” "

Sebagian besar peristiwa dalam komedi terjadi di rumah walikota: di sini menjadi jelas siapa yang mengendalikan tokoh birokrasi distrik - istri Anna Andreevna dan putrinya Marya Antonovna. Lagi pula, banyak “dosa” walikota yang merupakan konsekuensi dari keinginan mereka. Selain itu, hubungan sembrono mereka dengan Khlestakovlah yang meningkatkan komedi posisinya dan memunculkan impian yang benar-benar konyol tentang pangkat jenderal dan dinas di St. Petersburg. Dalam “Notes for Gentlemen Actors,” sebelum teks komedi, Gogol mengindikasikan bahwa walikota memulai “pelayanan keras dari kalangan bawah.” Ini detail penting: Lagi pula, "listrik" dari pangkat tersebut tidak hanya meninggikan Skvoznik-Dmukhanovsky, tetapi juga menghancurkannya, menjadikannya seorang pria "dengan kecenderungan jiwa yang berkembang secara kasar". Perhatikan bahwa ini adalah versi komik dari kapten Pushkin, Mironov, komandan benteng Belogorsk yang lugas dan jujur ​​(“Putri Kapten”). Walikota adalah kebalikan dari Kapten Mironov. Jika dalam pahlawan Pushkin seseorang berada di atas pangkatnya, maka dalam Skvoznik-Dmukhanovsky, sebaliknya, kesombongan birokrasi membunuh umat manusia.

Ada ciri-ciri individu yang cemerlang di Lyapkin-Tyapkin dan Zemlyanika. Hakimnya adalah seorang “filsuf” distrik yang telah “membaca lima atau enam” buku dan suka berspekulasi tentang penciptaan dunia. 11 rand, dari kata-katanya, menurut walikota, "rambutnya berdiri tegak" - mungkin bukan hanya karena dia adalah seorang "Walterian", tidak percaya pada Tuhan, membiarkan dirinya berdebat dengan Skvoznik-Dmukhanovsky, tetapi juga hanya karena absurditas dan absurditas “berfilsafatnya”. Seperti yang dikatakan secara halus oleh walikota yang bijaksana, “kalau tidak, banyak orang yang memiliki kecerdasan lebih buruk daripada tidak memilikinya sama sekali.” Wali lembaga amal menonjol di antara pejabat lainnya karena kegemarannya bergosip dan mencela. Mungkin bukan pertama kalinya dia bertindak seperti itu selama "audiensi" dengan Khlestakov: melanggar tanggung jawab bersama para pejabat, Zemlyanika melaporkan bahwa kepala kantor pos "sama sekali tidak melakukan apa-apa", hakim - "perilakunya tercela", pengawas sekolah - "lebih buruk daripada seorang Jacobin" Strawberry, mungkin, adalah orang yang benar-benar mengerikan, seorang pejabat manusia serigala: dia tidak hanya membuat orang kelaparan di lembaga amalnya dan tidak merawat mereka (“kami tidak menggunakan obat-obatan mahal”), tetapi juga merusak reputasi orang-orang, mencampuradukkan kebenaran dengan kebohongan dan fitnah. Luka Lukich Khlopov, pengawas sekolah, adalah orang yang sangat bodoh dan pengecut, contoh seorang budak terpelajar yang menatap mulut bos mana pun. “Amit-amit saya mengabdi dalam kapasitas akademis! - Khlopov mengeluh. “Anda takut pada segalanya: semua orang menghalangi, Anda ingin menunjukkan kepada semua orang bahwa dia juga orang yang cerdas.”

Individualisasi karakter komik adalah salah satu prinsip utama Gogol sang komedian. Dalam masing-masing dari mereka ia menemukan sesuatu yang lucu, sebuah "keburukan tersembunyi" yang layak untuk diejek. Namun, terlepas dari kualitas individu mereka, setiap pejabat adalah varian dari “penyimpangan umum” dari pengabdian sejati kepada Tsar dan Tanah Air, yang seharusnya menjadi tugas dan kehormatan seorang bangsawan. Pada saat yang sama, perlu diingat bahwa ciri sosial para pahlawan Inspektur Jenderal hanyalah sebagian dari penampilan kemanusiaannya. Kekurangan individu menjadi wujud wujud sifat buruk manusia yang universal pada setiap tokoh Gogol. Arti dari karakter yang digambarkan jauh lebih besar daripada status sosial mereka: mereka tidak hanya mewakili birokrasi daerah atau birokrasi Rusia, tetapi juga “manusia pada umumnya” dengan ketidaksempurnaannya, dengan mudah melupakan tugasnya sebagai warga negara surgawi dan duniawi.

Setelah menciptakan satu tipe pejabat sosial (pejabat tersebut mencuri, menerima suap, atau tidak melakukan apa pun), penulis naskah melengkapinya dengan tipifikasi moral-psikologis. Masing-masing karakter memiliki ciri-ciri tipe moral dan psikologis tertentu: dalam diri walikota mudah untuk melihat seorang munafik angkuh yang tahu persis apa keuntungannya; di Lyapkin-Tyapkin - seorang “filsuf” pemarah yang suka menunjukkan pembelajarannya, tetapi hanya memamerkan pikirannya yang malas dan canggung; di Strawberry - earphone dan penyanjung, menutupi "dosa" mereka dengan "dosa" orang lain; di kepala kantor pos, “memperlakukan” pejabat dengan surat dari Khlestakov, orang penasaran yang suka mengintip melalui lubang kunci... Dan tentu saja, “auditor” imajiner itu sendiri, Ivan Aleksandrovich Khlestakov, adalah perwujudan dari kebohongan yang tidak dipikirkan, sebuah sikap hidup yang mudah dan tersebar luas kelemahan manusia- untuk mengaitkan pada diri sendiri perbuatan orang lain dan kemuliaan orang lain. Inilah manusia “labardan”, yaitu campuran kebodohan, omong kosong, dan omong kosong yang berpura-pura diterima sebagai kecerdasan, makna, dan keteraturan. “Saya ada di mana-mana, di mana saja,” kata Khlestakov tentang dirinya sendiri, dan dia tidak salah: seperti yang dicatat Gogol, “semua orang, setidaknya untuk satu menit, jika bukan beberapa menit, telah atau sedang menjadi Khlestakov, tetapi, tentu saja, dia hanya tidak mau mengakuinya..."

Semua karakter adalah karakter komik murni. Gogol tidak menggambarkan mereka sebagai orang-orang luar biasa - dia tertarik pada mereka pada apa yang ditemukan di mana-mana dan apa yang biasa, kehidupan sehari-hari. Banyaknya karakter minor memperkuat kesan bahwa penulis naskah menggambarkan orang-orang biasa, tidak lebih tinggi dari “tinggi badan biasa”. Penonton kedua dalam “Perjalanan Teater” sebagai tanggapan atas pernyataan Penonton Pertama “... Apakah orang seperti itu benar-benar ada? Namun mereka sebenarnya bukan penjahat,” katanya: “Tidak sama sekali, mereka sama sekali bukan penjahat. Mereka persis seperti kata pepatah: “Mereka tidak jahat hatinya, tetapi hanya bajingan.” Situasinya sendiri, yang disebabkan oleh penipuan diri sendiri oleh para pejabat, sungguh luar biasa - hal itu menggugah mereka, membuat mereka keluar dari tatanan kehidupan yang biasa, hanya memperbesar, dalam kata-kata Gogol, “vulgaritas orang yang vulgar.” Penipuan diri para pejabat menyebabkan reaksi berantai di kota, membuat baik para pedagang maupun mekanik dan bintara, yang tersinggung oleh walikota, terlibat dalam aksi lucu tersebut. Peran khusus dalam komedi dimainkan oleh dua karakter yang dalam daftar karakter - "poster" komedi - disebut "pemilik tanah kota": Dobchinsky dan Bobchinsky. Masing-masing dari mereka adalah penggandaan sederhana dari yang lain (gambar mereka dibuat berdasarkan prinsip: dua orang - satu karakter). Merekalah orang pertama yang melaporkan sesuatu yang aneh pemuda yang terlihat di hotel. Orang-orang yang tidak penting ini (“gosip kota, pembohong terkutuk”) menyebabkan keributan dengan “auditor” imajiner, orang-orang yang benar-benar lucu yang membawa para penerima suap dan penggelapan distrik ke akhir yang tragis.

Komedi dalam The Inspector General, tidak seperti komedi pra-Gogol, konsisten dan komprehensif. Untuk mengungkap komik di lingkungan sosial, dalam karakter pejabat distrik dan pemilik tanah, dalam "auditor" imajiner Khlestakov - inilah prinsip penulis komedi.

Sifat komikal tokoh-tokoh dalam The Inspector General terungkap dalam tiga situasi komedi. Yang pertama adalah situasi ketakutan yang disebabkan oleh pesan yang diterima tentang kedatangan auditor dari St. Petersburg, yang kedua adalah situasi tuli dan kebutaan para pejabat yang tiba-tiba tidak lagi memahami maksud kata-kata yang diucapkan Khlestakov. Mereka salah menafsirkannya, tidak mendengar atau melihat secara jelas. Situasi ketiga adalah situasi substitusi: Khlestakov dikira sebagai auditor, auditor sebenarnya digantikan oleh auditor imajiner. Ketiga situasi komedi tersebut saling berhubungan erat sehingga ketiadaan setidaknya satu di antaranya dapat menghancurkannya efek komik diputar.

Sumber utama komedi dalam The Inspector General adalah ketakutan, yang benar-benar melumpuhkan pejabat daerah, mengubah mereka dari tiran yang berkuasa menjadi orang yang cerewet dan suka menjilat, dan dari penerima suap menjadi pemberi suap. Ketakutanlah yang menghilangkan akal sehat mereka, membuat mereka tuli dan buta, tentu saja, tidak secara harfiah, tetapi secara lahiriah secara kiasan. Mereka mendengar apa yang dikatakan Khlestakov, bagaimana dia berbohong secara tidak masuk akal dan kadang-kadang “berbohong”, tetapi arti sebenarnya dari apa yang dikatakan tidak sampai kepada mereka: lagipula, menurut para pejabat, di dalam mulut “ orang penting“Bahkan kebohongan yang paling terang-terangan dan fantastis pun berubah menjadi kebenaran. Daripada tertawa terbahak-bahak, mendengarkan cerita tentang semangka “bernilai tujuh ratus rubel”, tentang “tiga puluh lima ribu kurir saja” yang berlari kencang di sepanjang jalan St. Petersburg untuk mengundang Khlestakov “mengelola departemen”, tentang bagaimana “dalam satu malam” ia menulis semua karya Baron Brambeus (O.I. Senkovsky), dan cerita “Frigate “Nadezhda”” (A.A. Bestuzheva) dan bahkan majalah “Moscow Telegraph”, “Walikota dan yang lainnya gemetar ketakutan, ” mendorong Khlestakov yang mabuk untuk “menjadi lebih bersemangat,” yaitu, berbicara omong kosong: “Saya ada di mana-mana, di mana saja. Saya pergi ke istana setiap hari. Besok saya akan dipromosikan menjadi marshal lapangan..." Bahkan selama pertemuan pertama dengan Khlestakov, walikota melihat, tetapi tidak “mengenali” ketidakberartiannya. Ketakutan, ketulian, dan kebutaan yang ditimbulkannya menjadi dasar munculnya situasi substitusi, yang menentukan sifat “hantu” dari konflik dan plot komedi “Inspektur Jenderal”.

Gogol menggunakan dalam The Inspector General semua kemungkinan komedi situasional yang tersedia bagi seorang komedian. Tiga situasi komedi utama, yang masing-masing dapat ditemukan di hampir semua komedi, di drama Gogol meyakinkan pembaca dengan seluruh “massa” komik tentang persyaratan ketat dari segala sesuatu yang terjadi di atas panggung. “... Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul yang besar dan umum,” kata Gogol dalam “Theater Road”.

Ada banyak situasi lucu dalam Inspektur Jenderal, yang menunjukkan kelemahan pikiran dan kecerobohan pejabat distrik, serta kesembronoan dan kecerobohan Khlestakov. Situasi ini dirancang untuk efek komik 100%: menimbulkan tawa, terlepas dari makna apa yang terjadi. Misalnya, dengan tergesa-gesa memberikan perintah terakhir sebelum berangkat ke Khlestakov, walikota “ingin memakai kotak kertas alih-alih topi.” Dalam fenomena XII-XIV babak keempat Khlestakov, yang baru saja menyatakan cintanya kepada Marya Antonovna dan berlutut di depannya, segera setelah dia pergi, diusir oleh ibunya, “berlutut” dan meminta tangan... dari istri walikota, dan kemudian, ditangkap oleh Marya Antonovna yang tiba-tiba berlari masuk, meminta “mama “berkati mereka dengan Marya Antonovna” cinta yang terus-menerus. Perubahan peristiwa yang sangat cepat yang disebabkan oleh ketidakpastian Khlestakov berakhir dengan transformasi "Yang Mulia" menjadi pengantin pria.

Homogenitas komik Inspektur Jenderal mendefinisikan dua fitur yang paling penting bekerja. Pertama, tidak ada alasan untuk menganggap tawa Gogol hanya sebagai “menuduh”, mencela kejahatan. Dalam tawa “tinggi” Gogol melihat fungsi “pembersihan”, didaktik dan khotbah. Makna tawa bagi seorang penulis lebih kaya daripada kritik, penyangkalan, atau celaan: lagi pula, sambil tertawa, ia tidak hanya menunjukkan keburukan masyarakat dan ketidaksempurnaan birokrasi Rusia, tetapi juga mengambil langkah pertama yang paling penting menuju pembebasan mereka.

Tawa Gogol memiliki potensi “positif” yang sangat besar, setidaknya karena mereka yang ditertawakan Gogol tidak merasa terhina, melainkan malah terangkat oleh tawanya. Tokoh komik yang digambarkan penulis sama sekali bukan mutasi orang yang jelek. Baginya, pertama-tama, mereka adalah orang-orang, dengan kekurangan dan keburukannya, “orang-orang gelap”, mereka yang sangat membutuhkan firman kebenaran. Mereka dibutakan oleh kekuasaan dan impunitas, terbiasa meyakini bahwa kehidupan yang mereka jalani adalah kehidupan nyata. Bagi Gogol, mereka adalah orang-orang yang tersesat, buta, tidak pernah menyadari takdir sosial dan kemanusiaannya yang “tinggi”. Motif utamanya bisa dijelaskan seperti ini tawa Gogol dalam “Inspektur Jenderal” dan dalam karya-karya berikutnya, termasuk “ Jiwa-jiwa yang mati": hanya dengan melihat dirinya dalam cermin tawa, orang dapat mengalami keterkejutan mental, memikirkan kebenaran hidup yang baru, tentang makna "kewarganegaraan" duniawi dan surgawi yang "tinggi" dan surgawi.

Kedua, komikisme Gogol yang konsisten mengarah pada perluasan semantik komedi yang hampir tak terbatas. Yang diolok-olok bukanlah kekurangan-kekurangan individu dari masing-masing orang, yang kehidupannya menyinggung perasaan moral penulis dan menimbulkan kepahitan dan kegelisahan dalam dirinya atas “gelar” yang dinodai orang tersebut, tetapi keseluruhan sistem hubungan antar manusia. “Geografi” Gogol tidak terbatas pada sebuah kota distrik, yang hilang di suatu tempat di pedalaman Rusia. Kota distrik, sebagaimana dicatat oleh penulisnya sendiri, adalah “kota prefabrikasi”, simbol kekacauan dan kesalahan Rusia dan umum. Kota distrik, yang ditipu secara tidak masuk akal oleh Khlestakov, adalah pecahan cermin besar, di mana, menurut penulisnya, kaum bangsawan Rusia, rakyat Rusia pada umumnya, harus melihat diri mereka sendiri.

Tawa Gogol adalah semacam "kaca pembesar" yang dengannya Anda dapat melihat pada orang-orang apa yang tidak mereka sadari atau ingin mereka sembunyikan. DI DALAM kehidupan biasa“Kelengkungan” seseorang, yang disamarkan berdasarkan posisi atau pangkat, tidak selalu terlihat jelas. "Cermin" acara komedi esensi sejati seseorang, membuat kekurangan nyata yang ada terlihat. Bayangan cermin dari kehidupan tidak lebih buruk dari kehidupan itu sendiri, di mana wajah orang-orang telah berubah menjadi “wajah yang bengkok”. Prasasti “Inspektur Jenderal” mengingatkan kita akan hal ini.

Komedi ini menggunakan teknik favorit Gogol - sinekdoke. Setelah menunjukkan bagian dunia birokrasi Rusia yang “terlihat”, sambil menertawakan “bapak” kota distrik yang tidak beruntung, penulis menunjuk pada keseluruhan hipotetis, yaitu kekurangan seluruh birokrasi Rusia dan manusia universal. sifat buruk. Penipuan diri sendiri oleh pejabat kota kabupaten, karena alasan tertentu, terutama ketakutan alami akan pembalasan atas apa yang telah mereka lakukan, adalah bagian dari penipuan diri sendiri secara umum yang memaksa orang untuk menyembah berhala palsu, melupakan nilai-nilai yang sebenarnya. kehidupan.

Efek artistik komedi Gogol ditentukan oleh fakta bahwa dunia nyata “berpartisipasi” dalam penciptaannya - realitas Rusia, orang-orang Rusia yang telah melupakan kewajiban mereka terhadap negara, pentingnya tempat yang mereka tempati, dunia yang terungkap dalam “ cermin” tawa, dan dunia ideal, yang diciptakan oleh tingginya cita-cita moral pengarang. Cita-cita pengarang diungkapkan bukan dalam benturan langsung antara tokoh-tokoh “negatif” (lebih tepatnya, negasi) dengan tokoh-tokoh “positif” (ideal, teladan), tetapi oleh keseluruhan “massa” komedi, yaitu dalam alur ceritanya. , komposisi, dalam ragam makna yang terkandung di dalamnya masing-masing karakter komik, di setiap adegan karya.

Keaslian alur dan susunan Inspektur Jenderal ditentukan oleh sifat konfliknya. Hal ini disebabkan oleh situasi penipuan diri sendiri oleh para pejabat: mereka mengambil apa yang mereka inginkan sebagai kenyataan. Pejabat yang diduga diakui dan diekspos - "penyamaran" dari St. Petersburg - memaksa mereka untuk bertindak seolah-olah ada auditor sungguhan di depan mereka. Kontradiksi komik yang muncul membuat konflik tersebut menjadi ilusi dan tidak ada. Lagi pula, hanya jika Khlestakov benar-benar seorang auditor, perilaku pejabat akan sepenuhnya dibenarkan, dan konflik tersebut akan menjadi benturan kepentingan yang biasa antara auditor dan "yang diaudit", yang nasibnya bergantung sepenuhnya pada ketangkasan dan kemampuan mereka. "pamer" .

Khlestakov adalah fatamorgana yang muncul karena “ketakutan bermata besar”, karena ketakutan akan terkejut, tidak sempat menyembunyikan “kekacauan” di kota, yang menyebabkan munculnya kontradiksi komik, sebuah imajinasi. konflik. Namun, penampilan Khlestakov cukup konkrit; sejak awal (babak kedua), esensi sejatinya jelas bagi pembaca atau pemirsa: ia hanyalah pejabat kecil Sankt Peterburg yang kalah dalam permainan kartu dan karena itu terjebak di pedalaman provinsi. Hanya "kemudahan berpikir yang luar biasa" yang membantu Khlestakov untuk tidak berkecil hati dalam keadaan yang benar-benar tanpa harapan, karena kebiasaan berharap untuk "mungkin". Dia sedang melewati kota, tetapi menurut para pejabat dia datang justru demi mereka. Segera setelah Gogol mengganti auditor yang sebenarnya dengan auditor yang imajiner, konflik yang sebenarnya juga menjadi konflik yang imajiner dan ilusi.

Keunikan komedi ini bukan terletak pada kenyataan bahwa Gogol menemukan perangkat plot yang benar-benar baru, tetapi pada kenyataan dari segala sesuatu yang terjadi. Masing-masing karakter seolah berada pada tempatnya, dengan cermat memainkan perannya. Kota distrik telah berubah menjadi semacam panggung panggung, di mana pertunjukan yang benar-benar “alami”, mencolok dalam kebenarannya. Naskah dan daftar karakter sudah diketahui sebelumnya, satu-satunya pertanyaan adalah bagaimana para "aktor" -pejabat akan mengatasi "peran" mereka di "pertunjukan" masa depan.

Bahkan, kemampuan akting mereka masing-masing bisa diapresiasi. Tokoh utama, “jenius” sesungguhnya dalam birokrasi daerah, adalah Walikota Anton Ivanovich Skvoznik-Dmukhanovsky, yang di masa lalu berhasil memainkan “perannya” sebanyak tiga kali (“dia menipu tiga gubernur”), pejabat lainnya. - ada yang lebih baik, ada yang lebih buruk - juga mengatasi peran mereka, meskipun walikota terkadang harus mendorong mereka, “prompt”, seolah-olah mengingatkan pada teks “permainan”. Hampir keseluruhan babak pertama terlihat seperti “gladi bersih” yang dilakukan secara tergesa-gesa. Hal itu segera diikuti oleh “pertunjukan” yang tidak direncanakan. Setelah dimulainya aksi - pesan walikota - berikut eksposisi yang sangat dinamis. Ini tidak hanya mewakili masing-masing “bapak” kota, tetapi juga kota distrik itu sendiri, yang mereka anggap sebagai warisan mereka. Para pejabat yakin akan hak mereka untuk melakukan pelanggaran hukum, menerima suap, merampok pedagang, membuat orang sakit kelaparan, merampok perbendaharaan, dan membaca surat orang lain. “Tirai” dengan cepat disingkirkan oleh Bobchinsky dan Dobchinsky yang cerewet, yang bergegas ke pertemuan “rahasia” dan membuat khawatir semua orang dengan pesan tentang pemuda aneh yang mereka temukan di hotel.

Walikota dan pejabat mencoba untuk “memamerkan” orang penting yang dibayangkan dan kagum padanya, terkadang kehilangan kemampuan berbicara bukan hanya karena takut akan kemungkinan hukuman, tetapi juga karena seseorang harus kagum pada atasan mana pun (ini ditentukan oleh peran “yang diaudit”). Mereka memberikan suap kepada Khlestakov ketika dia meminta “bantuan”, karena dalam hal ini mereka harus diberikan, padahal biasanya mereka menerima suap. Walikotanya baik dan suka membantu, tapi ini adil komponen“perannya” sebagai “bapak” yang peduli terhadap kota. Singkatnya, semuanya berjalan sesuai rencana para pejabat.

Bahkan Khlestakov dengan mudah mengambil peran sebagai orang penting: dia berkenalan dengan para pejabat, menerima petisi, dan mulai, sebagaimana layaknya “orang penting,” untuk “memarahi” pemiliknya dengan sia-sia, menyebabkan mereka “gemetar ketakutan.” Khlestakov tidak dapat menikmati kekuasaan atas orang lain; dia hanya mengulangi apa yang mungkin dia alami lebih dari sekali di departemennya di St. Petersburg. Peran yang tidak terduga mengubah Khlestakov, mengangkatnya di atas orang lain, menjadikannya orang yang cerdas, kuat, dan berkemauan keras, dan walikota, yang benar-benar memiliki kualitas-kualitas ini, sekali lagi sesuai dengan "perannya", untuk sementara berubah menjadi "kain lap" ”, “es”, sama sekali bukan entitas. Metamorfosis komik dipicu oleh “listrik” pangkat. Semua karakter - baik pejabat distrik dengan kekuasaan nyata, dan Khlestakov, "roda penggerak" sistem birokrasi St. Petersburg - tampaknya terkena aliran arus yang kuat, yang dihasilkan oleh Tabel Peringkat, yang menggantikan a orang yang mempunyai pangkat. Bahkan “kehebatan” birokrasi yang imajiner pun mampu membawa orang-orang cerdas ke dalam gerakan, dan menjadikan mereka boneka yang patuh.

Pembaca dan penonton komedi memahami betul bahwa telah terjadi pergantian pemain yang menentukan perilaku para pejabat hingga babak kelima, sebelum munculnya kepala kantor pos Shpekin dengan surat Khlestakov. Para peserta dalam “pertunjukan” tersebut memiliki hak yang tidak setara, karena Khlestakov segera menyadari bahwa dia telah dikacaukan dengan seseorang. Namun peran "orang penting" begitu dikenalnya sehingga ia mengatasinya dengan cemerlang. Para pejabat, yang terbelenggu oleh ketakutan nyata dan ketakutan yang tertulis, tidak memperhatikan ketidakkonsistenan yang mencolok dalam perilaku auditor khayalan tersebut.

"The Inspector General" adalah sebuah komedi yang tidak biasa, karena makna dari apa yang terjadi tidak terbatas pada situasi komik. Tiga plot dramatis hidup berdampingan dalam drama tersebut. Salah satunya - komedi - diwujudkan pada babak kedua, ketiga, keempat dan awal babak kelima: sang imajiner (Khlestakov) menjadi seorang magnitudo (auditor) di mata para pejabat. Awal plot komedi bukan di babak pertama, tetapi di babak kedua - ini adalah percakapan pertama antara walikota dan Khlestakov, di mana mereka berdua tulus dan keduanya salah. Khlestakov, menurut walikota yang taat, “tidak mencolok, pendek, sepertinya dia bisa menghancurkannya dengan kuku.” Namun, sejak awal, inspektur imajiner di mata “walikota kota setempat” yang ketakutan berubah menjadi sosok raksasa: Skvoznik-Dmukhanovsky “menjadi pemalu”, mendengarkan “ancaman” Khlestakov, “mengulurkan tangan dan gemetar dengan seluruh tubuhnya.” Walikota dengan tulus salah dan berperilaku sebagaimana seharusnya berperilaku dengan auditor, meskipun ia melihat bahwa di depannya adalah nonentity. Khlestakov dengan antusias "mencambuk", berpura-pura menjadi "orang penting", tetapi pada saat yang sama dia mengatakan kebenaran mutlak ("Saya akan pergi ke provinsi Saratov, ke desa saya sendiri"). Walikota, bertentangan dengan akal sehat, menganggap kata-kata Khlestakov sebagai kebohongan: “Ikatan yang bagus! Dia berbohong, dia berbohong, dan dia tidak pernah berhenti!”

Di akhir babak keempat, untuk kepuasan bersama antara Khlestakov dan para pejabat, yang belum menyadari penipuan mereka, "auditor" imajiner dibawa pergi dari kota dengan troika tercepat, tetapi bayangannya tetap berada di babak kelima. bertindak. Walikota sendiri mulai "mencambuk", memimpikan karier di St. Petersburg. Tampaknya dia menerima "hadiah yang sangat berharga" - "betapa jahatnya mereka menjadi kerabat!" Dengan bantuan calon menantu laki-lakinya, Skvoznik-Dmukhanovsky berharap bisa “mendapat pangkat tinggi, karena dia berteman dengan semua menteri dan pergi ke istana.” Kontradiksi komik di awal babak kelima mencapai ketajaman tertentu.

Klimaks dari plot komedi tersebut adalah adegan kemenangan sang walikota yang bertingkah laku seolah-olah sudah mendapat pangkat jenderal. Dia menjadi lebih tinggi dari semua orang, naik di atas saudara-saudara birokrasi distrik. Dan semakin tinggi dia naik dalam mimpinya, mengambil angan-angan, semakin menyakitkan dia jatuh ketika kepala kantor pos “terburu-buru” membawa surat cetakan - Khlestakov sang penulis, seorang juru tulis, muncul di panggung, dan walikota tidak tahan dengan juru tulis: karena dia mereka lebih buruk dari iblis. Posisi walikotalah yang sangat lucu, namun juga bernuansa tragis. Pahlawan komedi yang tidak beruntung itu sendiri memandang apa yang terjadi sebagai hukuman Tuhan: “Sekarang, sungguh, jika Tuhan ingin menghukum, Dia akan menghilangkan akal terlebih dahulu.” Mari kita tambahkan lagi: ironi juga akan menghilangkan pendengaran Anda.

Dalam surat Khlestakov, setiap orang menemukan lebih banyak “berita tidak menyenangkan” daripada dalam surat dari Andrei Ivanovich Chmykhov, yang dibacakan oleh walikota di awal drama: auditor ternyata adalah “helikopter”, “es”, “es” imajiner. lap." Membaca surat itu adalah akhir dari komedi. Semuanya jatuh pada tempatnya - pihak yang tertipu tertawa sekaligus marah, takut akan publisitas dan, yang paling menyinggung, tawa: lagi pula, seperti yang dikatakan walikota, sekarang “jika Anda menjadi bahan tertawaan, akan ada clicker, kertas pembuat, yang akan memasukkan Anda ke dalam komedi. Itu yang menyinggung! Pangkat dan gelar tidak akan luput, dan semua orang akan bertelanjang gigi dan bertepuk tangan.” Yang terpenting, walikota tidak sedih atas penghinaan manusiawi yang dilakukannya, tetapi marah atas kemungkinan penghinaan terhadap “pangkat, gelar” -nya. Ada nuansa komikal yang pahit dalam kemarahannya: seseorang yang telah menodai pangkat dan gelarnya menyerang para “clickers” dan “pembuat kertas”, mengidentifikasi dirinya dengan pangkat tersebut dan oleh karena itu menganggapnya tertutup terhadap kritik.

Tertawa di babak kelima menjadi universal: lagipula, setiap pejabat ingin menertawakan orang lain, mengakui keakuratan penilaian Khlestakov. Saling menertawakan, menikmati colekan dan tamparan yang diberikan “auditor” dalam surat itu, para pejabat menertawakan diri mereka sendiri. Adegan itu tertawa – tertawa auditorium. Pernyataan walikota yang terkenal adalah “Mengapa kamu tertawa? “Menertawakan dirimu sendiri!.. Oh, kamu!..” - ditujukan baik kepada mereka yang hadir di panggung maupun kepada penonton. Hanya Skvoznik-Dmukhanovsky yang tidak tertawa: dia adalah orang yang paling terluka dalam keseluruhan cerita ini. Nampaknya dengan membaca surat tersebut dan mengetahui kebenarannya, lingkaran tersebut telah tertutup, plot komedinya telah habis. Namun keseluruhan babak pertama belumlah bersifat komedi, meski terdapat banyak keganjilan komikal dalam tingkah laku dan perkataan para peserta rapat walikota, penampilan Bobchinsky dan Dobchinsky, dan persiapan walikota yang tergesa-gesa.

Dua plot lainnya - dramatis dan tragis - direncanakan, tetapi belum sepenuhnya terealisasi. Kata-kata pertama walikota: “Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan berita yang sangat tidak menyenangkan: seorang auditor akan datang kepada kami,” dilengkapi dengan klarifikasi bahwa inspektur ini berasal dari St. Petersburg (dan bukan dari provinsi) , penyamaran (diam-diam, tanpa publisitas), “dan juga dengan perintah rahasia”, menyebabkan keributan yang serius. Tugas yang dihadapi pejabat distrik cukup serius, namun bisa dilakukan: “mengambil tindakan pencegahan”, mempersiapkan diri dengan baik untuk menghadapi “penyamaran” yang hebat: menutupi, menambal sesuatu di kota - mungkin itu akan meledak. Plot aksinya dramatis, seperti kehidupan: auditor yang buruk tidak akan tiba-tiba, ritual menerima auditor dan menipu dia bisa terwujud. Belum ada auditor di babak pertama, tapi ada plotnya: para pejabat sudah bangun dari hibernasi dan sibuk. Tidak ada tanda-tanda kemungkinan adanya pergantian pemain, yang ada hanyalah ketakutan bahwa mereka tidak akan datang tepat waktu yang membuat para pejabat khawatir, terutama walikota: “Tunggu saja pintunya terbuka dan pergi…”

Jadi, di babak pertama, kontur drama masa depan diuraikan, di mana hasil audit yang menguntungkan hanya bergantung pada pejabat. Pesan walikota tentang surat yang diterimanya dan kemungkinan kedatangan auditor menjadi dasar munculnya konflik dramatis, yang cukup umum terjadi dalam situasi apa pun yang terkait dengan kedatangan pihak berwenang secara tiba-tiba. Dari babak kedua hingga akhir drama, plot komedi terungkap. Komedi tersebut mencerminkan dunia nyata birokrasi resmi seolah-olah dalam cermin. Dalam gelak tawa, dunia ini, yang diperlihatkan dari dalam ke luar, memperlihatkan ciri-cirinya yang biasa: kepalsuan, kepalsuan, kemunafikan, sanjungan, dan kemahakuasaan pangkat. Bergegas ke hotel tempat pengunjung tak dikenal dari St. Petersburg menginap, walikota bergegas ke dalam komedi "di balik cermin", ke dunia pangkat dan hubungan antar manusia yang salah, tetapi cukup masuk akal.

Jika aksi dalam The Government Inspector diakhiri dengan pembacaan surat Khlestakov, Gogol akan secara akurat menyadari “pemikiran” dari karya yang disarankan kepadanya oleh Pushkin. Namun penulis melangkah lebih jauh, mengakhiri drama tersebut dengan “The Last Appearance” dan “Silent Scene”: akhir dari “The Inspector General” membawa para pahlawan keluar dari “kacamata” di mana tawa merajalela, mengingatkan mereka bahwa diri mereka sendiri. penipuan tidak memungkinkan mereka untuk “mengambil tindakan pencegahan” dan menumpulkan kewaspadaan mereka. Di final, plot ketiga direncanakan - tragis. Seorang polisi yang tiba-tiba muncul mengumumkan kedatangan bukan seorang imajiner, melainkan seorang auditor sungguhan, yang menakutkan bagi para pejabat bukan karena "penyamaran" -nya, tetapi karena kejelasan tugas yang diberikan kepadanya oleh tsar sendiri. Setiap perkataan polisi itu seperti pukulan takdir, ini adalah ramalan tentang pembalasan para pejabat yang akan segera terjadi - baik atas dosa maupun kecerobohan: “Pejabat yang datang atas perintah pribadi dari St. Petersburg meminta Anda untuk datang kepadanya saat ini juga. jam. Dia menginap di sebuah hotel." Ketakutan walikota yang diungkapkan pada babak pertama menjadi kenyataan: “Itu bukan apa-apa, penyamaran terkutuk! Tiba-tiba dia akan melihat ke dalam: “Oh, kamu di sini, sayangku! Dan siapa, katakanlah, hakim di sini? - "Lyapkin-Tyapkin". - “Dan bawa Lyapkin-Tyapkin ke sini! Siapa wali lembaga amal?” - “Stroberi”. - “Dan sajikan stroberi di sini!” Itu yang buruk!” Kemunculan polisi merupakan pembebanan suatu tindakan baru, awal dari sebuah tragedi yang dibawa pengarangnya melampaui panggung. Sebuah “permainan” baru yang serius, di mana tidak seorang pun akan tertawa, menurut Gogol, seharusnya tidak dimainkan di teater, tetapi dicapai dalam kehidupan itu sendiri.

Tiga plotnya dimulai dengan pesan: dramatis - dengan pesan dari walikota, komik - dengan pesan dari Bobchinsky dan Dobchinsky, tragis - dengan pesan dari polisi. Namun hanya plot komik hantu yang dikembangkan sepenuhnya. DI DALAM alur cerita yang dramatis, yang masih belum terealisasi, Gogol menemukan potensi komik, menunjukkan tidak hanya absurditas perilaku pejabat yang tertipu, tetapi juga absurditas tindakan itu sendiri, di mana perannya telah ditentukan sebelumnya: baik auditor maupun auditee rajin membuang debu. mata masing-masing. Kemungkinan mewujudkan cita-cita penulis diuraikan di akhir komedi: penekanan terakhir dan terpenting diberikan oleh Gogol pada hukuman yang tak terhindarkan.

Drama tersebut diakhiri dengan adegan “membatu”. Ini adalah penghentian aksi secara tiba-tiba, yang sejak saat itu dapat berubah dari komedi, berakhir dengan pengungkapan Khlestakov, menjadi tragis. Semuanya terjadi secara tiba-tiba, tanpa diduga. Yang terburuk terjadi: para pejabat tidak lagi berada dalam bahaya hipotetis, tetapi nyata. “Adegan senyap” adalah momen kebenaran bagi para pejabat. Mereka dibuat “membatu” oleh dugaan buruk tentang pembalasan yang akan segera terjadi. Gogol sang moralis menegaskan di akhir Inspektur Jenderal gagasan tentang keniscayaan persidangan para penerima suap dan penggelapan yang telah melupakan tugas resmi dan kemanusiaan mereka. Pengadilan ini, menurut keyakinan penulis, harus dilaksanakan atas perintah pribadi, yakni atas kehendak raja sendiri.

Di akhir komedi “The Minor” oleh D.I. Fovizin, Starodum berkata sambil menunjuk ke Mitrofanushka: “Ini dia, buah kejahatan yang layak!” Tidak ada seorang pun dalam komedi Gogol yang sedikit mirip dengan Starodum. “Adegan senyap” adalah tudingan dari pengarangnya sendiri, inilah “moral” lakon tersebut, yang diungkapkan bukan dengan kata-kata pahlawan yang “positif”, tetapi melalui komposisi. Polisi adalah pembawa pesan dari dunia ideal yang diciptakan oleh imajinasi Gogol. Di dunia ini, raja tidak hanya menghukum, tetapi juga mengoreksi rakyatnya; dia tidak hanya ingin memberi mereka pelajaran, tetapi juga mengajari mereka. Jari telunjuk Gogol sang moralis juga mengarah ke kaisar; bukan tanpa alasan Nicholas I berkomentar, meninggalkan kotak setelah pertunjukan pada 19 April 1836: “Wah, sebuah drama! Semua orang mendapatkannya, dan saya mendapatkannya lebih dari orang lain!” Gogol tidak menyanjung kaisar. Setelah secara langsung menunjukkan dari mana retribusi harus datang, penulis pada dasarnya “kurang ajar” kepadanya, yakin akan haknya untuk berkhotbah, mengajar dan memberi petunjuk, termasuk raja sendiri. Sudah pada tahun 1835, ketika edisi pertama komedi tersebut dibuat, Gogol sangat yakin bahwa tawanya adalah tawa yang diilhami oleh cita-cita moral yang tinggi, dan bukan tawa seorang pencemooh atau kritikus acuh tak acuh terhadap kejahatan sosial dan manusia.

Keyakinan Gogol pada kemenangan keadilan dan efek moral dari dramanya dapat dinilai sebagai semacam utopia sosial dan moral yang dihasilkan oleh ilusi pencerahannya. Tetapi jika tidak ada ilusi-ilusi ini, tidak akan ada “Inspektur Jenderal”. Di dalamnya, komedi dan tawa berada di latar depan, tetapi di belakang mereka berdiri keyakinan Gogol bahwa kejahatan dapat dihukum, dan hukuman itu sendiri dilakukan atas nama pembebasan orang dari kekuatan ilusi pangkat, dari "binatang", atas nama dari pencerahan spiritual mereka. “Melihat kekurangan dan kesalahannya, tiba-tiba seseorang menjadi lebih tinggi dari dirinya,” tegas penulis. “Tidak ada kejahatan yang tidak dapat diperbaiki, tetapi Anda perlu melihat apa sebenarnya kejahatan itu.” Kedatangan auditor bukanlah suatu peristiwa “tugas” sama sekali. Inspektur penting bukan sebagai karakter tertentu, tetapi sebagai simbol. Ini seperti tangan seorang otokrat, adil dan tanpa ampun terhadap pelanggaran hukum, menjangkau daerah terpencil.

Dalam “The Inspector General's Denouement,” yang ditulis pada tahun 1846, Gogol menekankan kemungkinan interpretasi yang lebih luas tentang akhir komedi tersebut. Auditor adalah “hati nurani kita yang telah terbangun,” yang dikirim “oleh Nama Komando Tertinggi,” atas kehendak Tuhan, mengingatkan manusia akan “kewarganegaraan surgawinya yang tinggi”: “Apa pun yang Anda katakan, auditor yang menunggu kita di depan pintu makam itu mengerikan. Seolah-olah Anda belum tahu siapa auditor ini? Mengapa berpura-pura? Auditor ini adalah hati nurani kita yang terbangun, yang akan memaksa kita untuk tiba-tiba dan sekaligus melihat diri kita sendiri dengan segenap mata. Tidak ada yang bisa disembunyikan dari auditor ini. ... Tiba-tiba monster seperti itu akan terungkap kepadamu, di dalam dirimu, sehingga rambutmu akan berdiri ketakutan.” Tentu saja, interpretasi ini hanyalah salah satu interpretasi yang mungkin dari akhir komedi yang polisemantik secara simbolis, yang menurut rencana penulis, harus mempengaruhi pikiran dan jiwa pemirsa dan pembaca.

Draf edisi Inspektur Jenderal

Drama komedi Gogol sang Inspektur Jenderal

Seperti yang Anda ketahui, Nikolai Vasilyevich dengan susah payah mengerjakan teks "Inspektur Jenderal" selama kurang lebih 17 tahun. Kurang lebih setahun sebelumnya kematian sendiri penulis membaca bukti-bukti jilid IV Koleksi Lengkap komposisi sendiri, di mana edisi awal komedinya dan versi cetak The Inspector General diterbitkan, dan, setelah mencapai salah satu baris terakhir dari babak keempat karya ini, dia membuat beberapa perubahan yang sangat signifikan.

Edisi terbaru Inspektur Jenderal dianggap sebagai teks yang diterbitkan dalam koleksi pertama pada tahun 1842, yang memuat semua koreksi yang dilakukan Gogol setelah edisi ini. Edisi terakhir Volume IV Karya Lengkap N.V. Gogol memuat koreksi-koreksi yang belum dibaca hingga saat itu. Ini juga termasuk koreksi yang dilakukan oleh Gogol untuk Koleksi Karya Kedua, yang disiapkan pada tahun 1851.

Secara total, Gogol menulis dua versi komedi yang tidak lengkap, dua edisi - yang pertama dan kedua. Selama masa hidup N.V. Gogol, tiga edisi "Inspektur Jenderal" diterbitkan:

1. Edisi pertama. "Inspektur". Komedi dalam lima babak, op. N.V.Gogol. Sankt Peterburg, 1836.

2. Kedua, dikoreksi, dengan lampiran. "The Inspector General", komedi dalam lima babak, op. N.Gogol. Sankt Peterburg, 1841.

3. Edisi ketiga. Op. Nikolay Gogol, jilid IV. Petersburg, 1842, hal. 1-216, "Inspektur" dan lampirannya. .

Landasan teks komedi dan lampirannya yang sudah ada pada edisi keempat, yang terbit pada tahun 1855, merupakan pembuktian yang dikoreksi oleh penulis naskah drama itu sendiri pada tahun 1851.

Seperti yang dicatat Voitolovskaya, Gogol bekerja sangat keras pada auditor pada akhir tahun 1835 dan awal tahun 1836. Setelah enam bulan rajin mengerjakan drafnya, teks karya tersebut ditulis, yang diterbitkan dalam edisi pertama The Inspektur Jenderal.

Menciptakan komedi yang belum pernah dilihat di Rusia, menggambarkan sesuatu yang bersifat topikal, Nikolai Vasilyevich, tanpa penyesalan, menghapus dari "Inspektur Jenderal" segala sesuatu yang, menurut pendapatnya, mengganggu implementasi rencana besar dan serius . Penulis naskah memilih untuk membangun komedi tanpa hal-hal yang tidak perlu dan dangkal hubungan cinta, tanpa komedi eksternal dan ringan. Dia berusaha membebaskan komedi dari stereotip teatrikal, dari tradisi plot cinta yang biasa.

Dengan demikian, tempat-tempat berikut dikecualikan dari “Auditor”:

1. Impian walikota tentang anjing “dengan moncong yang tidak manusiawi.” .

2. Pemikiran walikota terhadap guru yang mengajar retorika.

3. Tempat di mana Khlestakov berbicara tentang bagaimana, bersama dengan direktur sekolah, dia mengejar “seorang gadis cantik”. .

Inspektur Jenderal edisi pertama dan kedua

Gogol harus membuat beberapa pemotongan di panggung dan mencetak teks komedi. Hal ini ditentukan oleh persyaratan panggung teater: terbatasnya waktu pertunjukan, serta gravitasi untuk menyampaikan segala ketegangan dalam perkembangan plot.

Pada tanggal 26 Juli 1841, izin sensor diterima untuk edisi kedua karya tersebut. Pada musim gugur, seperti yang diinginkan oleh penulis "The Inspector General", komedi tersebut mulai dijual. Meski begitu, Gogol melakukan sejumlah perubahan pada edisi kedua, terutama mengenai permulaan babak keempat Inspektur Jenderal. Misalnya, pada adegan pertama aksi ini, adegan Khlestakov sendirian diganti dengan adegan pejabat berbicara tentang cara terbaik untuk menyuap Khlestakov. Tanpa adegan yang hidup dan lucu ini, di mana karakter para pejabat digambarkan dengan begitu jelas dan jujur, sangat sulit membayangkan sebuah komedi.

Usai penampilan pertama The Inspector General, Gogol menyadari masih banyak perubahan. Perubahan yang sama juga disertakan dalam edisi kedua. Dalam “Kutipan dari Surat...” Nikolai Vasilyevich menulis: “Sekarang, tampaknya, hal itu menjadi sedikit lebih kuat, setidaknya lebih alami dan lebih langsung pada intinya.” .

Jika kita berbicara tentang “Kutipan dari Surat…” itu sendiri, maka N. S. Tikhonravov, salah satu sejarawan sastra Rusia yang paling terkemuka, mempertanyakan penerima surat itu, Pushkin, dan tanggal penulisannya, 25 Mei. 1836. Arkeografi Tikhonravov percaya bahwa draf “Kutipan…” ditulis oleh Gogol di luar negeri pada saat yang sama ketika penulis, pada tahun 1841, sedang mempersiapkan edisi kedua “Inspektur Jenderal”. Untuk membuktikan versinya, ia menekankan bahwa “Kutipan…” ditulis di atas kertas bertanda London. . Tikhonravov juga menunjukkan bahwa beberapa draf surat tersebut mirip dengan surat Gogol kepada Shchepkin, yang ditulis pada 10 Mei 1836, yang berarti bisa saja ditulis lebih awal dari yang lain.

V.V. Gippius dan V.L. Komarovich percaya bahwa Tikhonravov mampu membuktikan keraguan cerita penulis naskah tentang alasan dan tanggal penulisan "Kutipan...", dan juga berhasil meyakinkan mereka bahwa surat ini ditulis tidak lain pada awal tahun 1841. di Italia, ketika Nikolai Vasilyevich menulis tambahan pada komedi tersebut.

AG Gukasova, dalam karyanya “Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis tak lama setelah presentasi pertama “Inspektur Jenderal” kepada seorang penulis,” menyatakan ketidaksetujuannya dengan sudut pandang Tikhonravov pada tahun 1957. Dia percaya bahwa bukti radikal dan salah yang diberikan sejarawan tidak hanya memungkinkan kita menyebut Gogol sebagai seorang fiksi, tetapi juga menunjukkan “rusaknya hubungan” antara Gogol dan Pushkin. . Gukasova, setelah menganalisis semua surat Gogol kepada Alexander Sergeevich, serta pernyataan mereka tentang satu sama lain, sampai pada kesimpulan bahwa pada saat-saat tersulit penulis naskah beralih secara khusus ke Pushkin, oleh karena itu "Kutipan ..." ditujukan khusus kepadanya . Surat itu ditulis tepat pada tanggal 25 Mei 1836, seperti yang ditunjukkan oleh Gogol, dan pada tahun 1841 ia hanya memberikan tampilan yang diperlukan untuk diterbitkan.

Tikhonravov mengkritik N. Ya. Pokopovich, editor “The Works of Nikolai Gogol,” karena, menurut pendapatnya, ia mengubah teks penulis, mengubah bahasa dan gaya penulis naskah. Di sini Tikhonravov didukung oleh V.V. Gippius dan V.L. Komarovich, yang dengan cermat mempelajari semua koreksi yang dilakukan Gogol pada salinan komedi dalam edisi cetak tahun 1836.

E.I. Prokhorov membenarkan karya Prokopovich, mengutip sejumlah argumen meyakinkan yang tidak mendukung sudut pandang Tikhonravov, mengingat edisi 1842 sebagai sumber utama teks “Inspektur Jenderal”. .