คำจำกัดความของคำว่านวนิยายในวรรณคดี ที่มาลักษณะและความหมายของชื่อโรมัน

นวนิยาย (โรมันฝรั่งเศส หรือ Contre Roman - เรื่องราวในภาษาโรมัน) เป็นหนึ่งในประเภทร้อยแก้วเล่าเรื่องขนาดใหญ่สร้างภาพชีวิตของสังคมที่ครอบคลุมในช่วงเวลาที่กำหนดผ่านการวิเคราะห์เชิงลึกของความเป็นส่วนตัว ชะตากรรมของมนุษย์ทำให้ตัวละครมีความสามารถรอบด้าน พัฒนาการ และรูปแบบการเล่น นักเขียนนวนิยายมุ่งเน้นไปที่โชคชะตา คนธรรมดา, ชีวิตประจำวันของพวกเขา เดิมทีคำว่า "นวนิยาย" หมายถึงงานเล่าเรื่องในภาษาโรมานซ์ ต่อมาระยะนี้ได้รับ ความหมายที่ทันสมัย- ขั้นพื้นฐาน คุณสมบัติประเภทนวนิยาย: การประเมินความเป็นจริงจากมุมมองของบุคคลหนึ่ง, ความสนใจในชีวิตของแต่ละบุคคล, ความสมบูรณ์ของการกระทำที่มีความขัดแย้ง (ภายนอกและภายใน), การแตกแขนงของโครงเรื่อง, การวิเคราะห์ หลากหลายปรากฏการณ์ชีวิต ตัวละครจำนวนมาก ช่วงเวลาสำคัญ มม. Bakhtin ระบุลักษณะสามประเภทของนวนิยายเรื่องนี้: 1) โวหารสามมิติที่เกี่ยวข้องกับจิตสำนึกหลายภาษา; 2) การเปลี่ยนแปลงพิกัดเวลาอย่างรุนแรง ภาพวรรณกรรม; 3) โซนใหม่การสร้างภาพวรรณกรรมเป็นโซนของการติดต่อกับปัจจุบันในความไม่สมบูรณ์สูงสุด บทบาทที่ยิ่งใหญ่วรรณกรรม Memoir รวมถึงเรื่องราวทางจิตวิทยามีบทบาทในการก่อตัวของแนวนวนิยาย

ในยุโรป นวนิยายถูกสร้างขึ้นในสมัยโบราณ (เรื่องราวความรักโบราณ “เอธิโอเปีย” โดยเฮลิโอโดรัส) ในศตวรรษที่ XII-XV นวนิยายอัศวินมากมายปรากฏขึ้น (“ Tristan และ Isolde” ผู้เขียนที่ไม่รู้จัก, "Le Morte d'Arthur" โดย T. Malory) ในศตวรรษที่ XVI-XVII นวนิยายแนวผจญภัยและปิกาเรสก์ปรากฏขึ้น (“ Gilles Blas” โดย Lesage, “ Francion” โดย C. Sorel) แหล่งที่มาของโครงเรื่องซึ่งเป็นการผจญภัยที่อันตรายของฮีโร่ซึ่งจบลงอย่างมีความสุข

จากนั้นนักประพันธ์จะเน้นไปที่ความขัดแย้งระหว่างมนุษย์กับสังคมหรือความขัดแย้งระหว่างตัวละครหลัก ความขัดแย้งนี้ได้รับการพิจารณาเป็นครั้งแรกในวรรณกรรมเรื่องความรู้สึกอ่อนไหว (“Julia, or the New Heloise” โดย J. J. Rousseau) จากนั้นนวนิยายรูปแบบนี้มีความโดดเด่นในผลงานของ Balzac, Stendhal, Dickens, Lermontov, Tolstoy และ Dostoevsky นวนิยายรัสเซียเรื่องแรกในรูปแบบใหม่คือนวนิยายในกลอน "Eugene Onegin" โดย A.S. พุชกินและนวนิยายของ I.A. กอนชาโรวา” เรื่องราวธรรมดาๆ- นักวิจัยเน้นพื้นฐาน ลักษณะประจำชาติมีอยู่ในนวนิยายรัสเซีย ดังนั้นตามคำพูดของอียา Fesenko นี่คือ "ความกว้าง (มหากาพย์) ที่ยิ่งใหญ่; ประวัติศาสตร์นิยมควบคู่ไปกับเทพนิยาย ละครที่ลึกที่สุด ความปรารถนาที่จะ “ค้นหาให้ครบทุกประเด็น”: สังคม คุณธรรม สุนทรียภาพ ศาสนา”

นวนิยายมีหลายประเภท ใจความ: อัตชีวประวัติ การทหาร ประวัติศาสตร์ การเมือง การผจญภัย การผจญภัย นักสืบ แฟนตาซี เสียดสี อารมณ์อ่อนไหว ผู้หญิง ความรัก ครอบครัวและชีวิตประจำวัน นวนิยายการศึกษา ปรัชญา ปัญญา จิตวิทยา ฯลฯ โครงสร้าง: นวนิยายในกลอน นวนิยาย -แผ่นพับ , นวนิยายพร้อมกุญแจ, นวนิยาย-อุปมา, นิยายเกี่ยวกับวีรชน, นวนิยาย-ยูโทเปีย, นวนิยาย-เฟยเลตอง, นวนิยายกล่อง (ชุดตอน), นวนิยาย-แม่น้ำ (ชุดนวนิยายที่เกี่ยวข้อง ฮีโร่ทั่วไปหรือพล็อต), จดหมายเหตุ, นวนิยายโทรทัศน์ ฯลฯ นอกจากนี้ยังมีการจำแนกประเภทที่เป็นที่ยอมรับในอดีต: นวนิยายโบราณ, วิคตอเรียน, โกธิค, ปิกาเรสก์, ขนมผสมน้ำยา, อัศวิน, เป็นธรรมชาติ, การศึกษา, สมัยใหม่

ในบทความนี้เราจะพูดถึงว่านวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร ขั้นแรก เรามากำหนดประเภทเหล่านี้แล้วเปรียบเทียบกัน

และเรื่องราว

นิยายที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่เรียกว่านวนิยายประเภทนี้จัดอยู่ในประเภทมหากาพย์ อาจมีตัวละครหลักหลายตัวและชีวิตของพวกเขาเกี่ยวข้องโดยตรงกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ นอกจากนี้นวนิยายเรื่องนี้ยังเล่าถึงชีวิตทั้งชีวิตของตัวละครหรือเกี่ยวกับส่วนสำคัญบางประการของมัน

เรื่องราวก็คือ งานวรรณกรรมในร้อยแก้วซึ่งมักจะพูดถึงบางประเภท ตอนสำคัญในชีวิตของฮีโร่ ตัวละครปัจจุบันโดยปกติจะมีเพียงไม่กี่คน โดยมีเพียงหนึ่งในนั้นเท่านั้นที่เป็นรายการหลัก อีกทั้งความยาวของเรื่องมีจำกัดและไม่ควรเกินประมาณ 100 หน้า

การเปรียบเทียบ

แล้วอะไรคือความแตกต่างระหว่างนวนิยายกับเรื่องราว? เริ่มจากรูปแบบนวนิยายกันก่อน ดังนั้น ประเภทนี้เกี่ยวข้องกับการพรรณนาถึงเหตุการณ์ขนาดใหญ่ โครงเรื่องที่มีหลายแง่มุม กรอบเวลาขนาดใหญ่มากซึ่งรวมถึงลำดับเหตุการณ์ทั้งหมดของการเล่าเรื่อง นวนิยายเรื่องนี้มีหลักหนึ่งเรื่อง โครงเรื่องและหลายด้านที่เกี่ยวพันกันอย่างใกล้ชิดเป็นองค์ประกอบทั้งหมด

องค์ประกอบทางอุดมการณ์นั้นแสดงออกมาในพฤติกรรมของตัวละครและการเปิดเผยแรงจูงใจของพวกเขา การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นกับภูมิหลังทางประวัติศาสตร์หรือในชีวิตประจำวัน วงกลมใหญ่ปัญหาทางจิตวิทยา จริยธรรม และอุดมการณ์

นวนิยายเรื่องนี้มีหลายประเภทย่อย: จิตวิทยา สังคม การผจญภัย นักสืบ ฯลฯ

ทีนี้เรามาดูเรื่องราวกันดีกว่า ในงานประเภทนี้ การพัฒนากิจกรรมจะจำกัดอยู่เฉพาะสถานที่และเวลาที่เฉพาะเจาะจง บุคลิกและชะตากรรมของพระเอกถูกเปิดเผยใน 1-2 ตอน ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนของชีวิต

มีโครงเรื่องหนึ่งในเรื่อง แต่อาจมีหลายเรื่อง การเลี้ยวที่ไม่คาดคิดซึ่งให้ความคล่องตัวและความลึก การกระทำทั้งหมดเชื่อมโยงกับตัวละครหลัก ในงานดังกล่าวไม่มีความเชื่อมโยงที่ชัดเจนกับประวัติศาสตร์หรือเหตุการณ์ทางสังคมวัฒนธรรม

ปัญหาของร้อยแก้วนั้นแคบกว่าในนวนิยายมาก โดยปกติแล้วจะเกี่ยวข้องกับคุณธรรม จริยธรรม การพัฒนาส่วนบุคคล การสำแดง คุณสมบัติส่วนบุคคลในสภาวะที่รุนแรงและไม่ปกติ

เรื่องราวแบ่งออกเป็นประเภทย่อย: นักสืบ แฟนตาซี ประวัติศาสตร์ การผจญภัย ฯลฯ เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวแนวจิตวิทยาในวรรณคดี แต่เรื่องราวเสียดสีและเทพนิยายได้รับความนิยมอย่างมาก

ความแตกต่างระหว่างนวนิยายกับเรื่องราวคืออะไร: บทสรุป

สรุป:

• นวนิยายเรื่องนี้สะท้อนสังคมและ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และในเรื่องนั้นเป็นเพียงพื้นหลังของเรื่องเท่านั้น
• ชีวิตของตัวละครในนวนิยายเรื่องนี้นำเสนอในรูปแบบทางสังคมและจิตวิทยาหรือ บริบททางประวัติศาสตร์- และในเรื่องนั้นภาพลักษณ์ของตัวละครหลักจะถูกเปิดเผยได้เฉพาะบางสถานการณ์เท่านั้น
• ในนิยายมีอยู่เรื่องหนึ่ง โครงเรื่องหลักและส่วนย่อยอีกหลายส่วนที่ก่อให้เกิดโครงสร้างที่ซับซ้อน เรื่องราวในเรื่องนี้ง่ายกว่ามากและไม่ซับซ้อนด้วยโครงเรื่องเพิ่มเติม
• การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ยาวนานและเรื่องราวก็เกิดขึ้นอย่างจำกัด
• ธีมของนวนิยายได้แก่ จำนวนมากคำถามและเรื่องราวก็พูดถึงเพียงไม่กี่คำถามเท่านั้น
• ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้แสดงโลกทัศน์และ ความคิดทางสังคมและในเรื่องนี้โลกภายในของตัวละครและคุณสมบัติส่วนตัวของเขามีความสำคัญ

นวนิยายและเรื่องราว: ตัวอย่าง

เราแสดงรายการผลงานที่:

• "นิทานของ Belkin" (พุชกิน);
• “ น้ำพุ” (ทูร์เกเนฟ);
• “ ลิซ่าผู้น่าสงสาร” (Karamzin)

ในบรรดานวนิยายมีดังนี้:

• “ The Noble Nest” (ทูร์เกเนฟ);
• "คนโง่" (ดอสโตเยฟสกี);
• “ Anna Karenina” (แอล. ตอลสตอย)

ดังนั้นเราจึงพบว่านวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร กล่าวโดยสรุปความแตกต่างนั้นขึ้นอยู่กับขนาดของงานวรรณกรรม

ในวรรณคดี นวนิยายเป็นประเภทของงาน ส่วนใหญ่เขียนด้วยร้อยแก้ว มีลักษณะการเล่าเรื่อง และมีปริมาณค่อนข้างมาก

ศัพท์วรรณกรรม

ความโรแมนติคของอัศวินในยุคกลางทำให้โลกนี้ ชื่อที่ทันสมัยประเภท. มันมาจากภาษาฝรั่งเศสเก่า โรมานซ์- การพัฒนาต่อไปใน วัฒนธรรมที่แตกต่างและประเทศต่างๆ ทำให้เกิดความแตกต่างบางประการ ดังนั้นชื่อภาษาอังกฤษของประเภทนี้คือ นิยาย- จากคำว่า โนเวลลา- ศัพท์ภาษาฝรั่งเศสโบราณในวัฒนธรรมอังกฤษเป็นชื่อให้กับการเคลื่อนไหวทางศิลปะ (ยวนใจ) และรูปแบบหนึ่งของประเภท - เรื่องราวความรัก (โรแมนติก)

ลักษณะเฉพาะ

นวนิยายในวรรณคดีมีความยาว เรื่องเล่าสมมติเกี่ยวกับชีวิตหรือช่วงเวลาในชีวิตของพระเอก วันนี้มักมีลักษณะเด่นดังต่อไปนี้:

• คำพูด. นวนิยายส่วนใหญ่ในปัจจุบันเขียนด้วยร้อยแก้ว แม้ว่าเดิมจะมีชื่อเรียกก็ตาม ผลงานบทกวี- หลังจากที่งานเริ่มเขียนเพื่อการอ่านมากกว่าการแสดงในศตวรรษที่ 13 งานร้อยแก้วก็เข้ามาแทนที่เกือบทั้งหมด สุนทรพจน์วรรณกรรมนวนิยายยุโรป
• นิยาย. แนวนี้แตกต่างออกไปเมื่อเทียบกับชีวประวัติ วารสารศาสตร์ และประวัติศาสตร์ เนื้อเรื่องสมมติ, ไม่มีความเกี่ยวพันกับ เหตุการณ์จริงและผู้คน
• ปริมาณ. ปัจจุบันนวนิยายเรื่องนี้เป็นประเภทที่มีเนื้อหามากมายที่สุด นิยายแม้ว่าจะมีข้อโต้แย้งเกี่ยวกับความยาวขั้นต่ำที่กำหนดก็ตาม ในเรื่องนี้ บางครั้งเป็นการยากที่จะแยกแยะระหว่างนวนิยายกับเรื่อง
• เนื้อหาเป็นลักษณะที่ซับซ้อนและเป็นที่ถกเถียงกันมากที่สุดในประเภทนี้ ก่อนหน้านี้เชื่อกันว่านี่เป็นคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตและอารมณ์ของฮีโร่ วันนี้เป็นธรรมเนียมที่จะต้องอธิบายในนวนิยาย ประสบการณ์ส่วนตัวอักขระหนึ่งตัวขึ้นไป เนื้อหาของนวนิยายมีความหลากหลายมากจนมีการแบ่งออกเป็นรูปแบบและประเภทย่อย

ประเภททางประวัติศาสตร์ของนวนิยาย

ในอดีต เป็นการยากที่จะระบุที่มาของนวนิยายเรื่องนี้ว่าเป็นประเภทวรรณกรรมที่แยกจากกัน พูดอย่างเคร่งครัดนวนิยายยุโรปเรื่องแรกคือ Don Quixote แต่ประวัติศาสตร์ของประเภทนี้เริ่มนับตั้งแต่ยุคกลาง ตลอดวิวัฒนาการ มีรูปแบบดังต่อไปนี้:

• โรแมนติกแบบอัศวินเป็นประเภทบทกวีมหากาพย์ที่ใช้องค์ประกอบของแฟนตาซี จุดสนใจหลักของเรื่องคือการกระทำ ผู้ร่วมสมัยเรียกรูปแบบนี้ว่าเป็นนวนิยายในราชสำนัก
• นวนิยายเชิงเปรียบเทียบเป็นรูปแบบหนึ่งของประเภทที่ใช้ภาพที่เป็นรูปธรรมและการกระทำเพื่ออธิบายนามธรรม แนวคิดที่ซับซ้อน- ตัวอย่างในอุดมคติของการเปรียบเทียบในวรรณคดีคือนิทาน และจุดสุดยอดของนวนิยายเชิงเปรียบเทียบคือ “ ดีไวน์คอมเมดี้» ดันเต้ อลิกิเอรี

• นวนิยายคุณธรรมหรือ นวนิยายเสียดสีมีความแตกต่างในเนื้อหามากกว่าการปฏิบัติตามอย่างเข้มงวด ช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์- Satyricon ของ Petronius เรียกได้ว่าเป็นนวนิยายเกี่ยวกับศีลธรรม เช่นเดียวกับ Don Quixote ของ Cervantes
• นวนิยายเชิงปรัชญาเป็นความเคลื่อนไหวในวรรณคดีสมัยศตวรรษที่ 18 ที่เน้นการค้นหาคำตอบ คำถามนิรันดร์- จุดสุดยอดของนวนิยายเชิงปรัชญาคือ Candide ของวอลแตร์ ปรัชญาเล่นอยู่เสมอ บทบาทที่สำคัญในวรรณคดีดังนั้น นวนิยายเชิงปรัชญาไม่สามารถจำกัดอยู่เพียงหนึ่งศตวรรษได้ ผลงานของ Hesse, Mann และ Nietzsche ถูกเขียนขึ้นในภายหลังมาก แต่ก็เป็นเช่นนั้น ตัวแทนที่โดดเด่นทิศทางนี้
• นวนิยายแนวจิตวิทยาเป็นประเภทประเภทหนึ่งที่มุ่งศึกษา โลกภายในวีรบุรุษ ไม่มีรูปแบบทางประวัติศาสตร์ของนวนิยายเรื่องนี้ที่มีอิทธิพลอย่างมากและลึกซึ้งเช่นนี้ต่อการพัฒนาประเภทเช่นเดียวกับนวนิยายแนวจิตวิทยา ในความเป็นจริง มันเป็นการปฏิวัติคำจำกัดความของประเภทวรรณกรรมและเป็นนวนิยายประเภทที่โดดเด่นในปัจจุบัน

โรมันเป็น รูปร่างใหญ่ ประเภทมหากาพย์วรรณกรรมในยุคปัจจุบัน มันมากที่สุด คุณสมบัติทั่วไป: รูปผู้ชายใน รูปแบบที่ซับซ้อนกระบวนการชีวิต โครงเรื่องหลายเส้นตรง ครอบคลุมชะตากรรมของจำนวนหนึ่ง ตัวอักษร, โพลีโฟนี จึงมีปริมาณมากเมื่อเทียบกับแนวอื่น การเกิดขึ้นของแนวเพลงหรือข้อกำหนดเบื้องต้นมักมีสาเหตุมาจากสมัยโบราณหรือยุคกลาง ดังนั้นพวกเขาจึงพูดถึง” นวนิยายโบราณ"("Daphnis and Chloe" โดย Long; "Metamorphoses หรือ Golden Ass" โดย Apuleius; "Satyricon" โดย Petronius) และ "ความโรแมนติกที่กล้าหาญ" ("Tristan and Isolde" ศตวรรษที่ 12; "Parzival", 1198-1210 , โดย Wolfram von Eschenbach; Le Morte d'Arthur, 1469, โดย Thomas Malory) เรื่องเล่าร้อยแก้วเหล่านี้มีคุณสมบัติบางอย่างที่ทำให้พวกเขาใกล้ชิดกับนวนิยายมากขึ้น ความรู้สึกที่ทันสมัยคำ. อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้ค่อนข้างคล้ายกันมากกว่าปรากฏการณ์ที่เป็นเนื้อเดียวกัน ในการเล่าเรื่องโบราณและยุคกลาง วรรณกรรมร้อยแก้วไม่มีคุณสมบัติที่สำคัญของเนื้อหาและรูปแบบที่มีบทบาทสำคัญในนวนิยายจำนวนหนึ่ง คงจะถูกต้องมากกว่าหากเข้าใจผลงานสมัยโบราณเหล่านี้เป็นประเภทพิเศษของเรื่องราวอันงดงาม (“Daphnis และ Chloe”) หรือการ์ตูน (“Satyricon”) และพิจารณาเรื่องราวของอัศวินยุคกลางเป็นประเภทที่มีเอกลักษณ์เฉพาะ มหากาพย์แห่งอัศวินในร้อยแก้ว นวนิยายเรื่องนี้เริ่มเป็นรูปเป็นร่างในตอนท้ายของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเท่านั้น ต้นกำเนิดของมันเชื่อมโยงกับองค์ประกอบทางศิลปะใหม่ซึ่งเดิมรวมอยู่ในเรื่องสั้นยุคเรอเนซองส์อย่างแม่นยำยิ่งขึ้น - ใน ประเภทพิเศษ“หนังสือเรื่องสั้น” เช่น “Decameron” (1350-53) โดย G. Boccaccio นวนิยายเรื่องนี้เป็นมหากาพย์แห่งชีวิตส่วนตัว หากในมหากาพย์ครั้งก่อนมีบทบาทสำคัญโดยภาพของฮีโร่ที่รวบรวมความแข็งแกร่งและภูมิปัญญาของกลุ่มมนุษย์ทั้งหมดอย่างเปิดเผยจากนั้นในนวนิยายภาพลักษณ์ของคนธรรมดาก็ปรากฏอยู่เบื้องหน้าซึ่งมีการกระทำเพียงชะตากรรมและส่วนบุคคลของพวกเขาเท่านั้น ความปรารถนาส่วนตัวของพวกเขาแสดงออกมาโดยตรง ก่อนหน้านี้มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์ (แม้แต่ตำนาน) ซึ่งมีผู้เข้าร่วมหรือผู้สร้างซึ่งเป็นตัวละครหลัก ในขณะเดียวกัน นวนิยาย (ยกเว้นรูปแบบพิเศษของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์และนวนิยายมหากาพย์) มีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ในชีวิตส่วนตัวและยิ่งไปกว่านั้นมักจะเป็น นิยายโดยผู้เขียนข้อเท็จจริง

ความแตกต่างระหว่างนวนิยายและมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์

ตามกฎแล้วการกระทำของมหากาพย์ทางประวัติศาสตร์ที่เปิดเผยในอดีตอันไกลโพ้นซึ่งเป็น "ช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่" ในขณะที่ความเชื่อมโยงกับการใช้ชีวิตสมัยใหม่หรืออย่างน้อยกับอดีตล่าสุดเป็นเรื่องปกติสำหรับนวนิยายเรื่องนี้ ยกเว้น ชนิดพิเศษนวนิยาย - ประวัติศาสตร์ มหากาพย์มีเหนือสิ่งอื่นใด ตัวละครที่กล้าหาญเป็นศูนย์รวมขององค์ประกอบบทกวีชั้นสูง นวนิยายทำหน้าที่เป็น ประเภทร้อยแก้วเปรียบเสมือนภาพชีวิตประจำวัน ชีวิตประจำวันในทุกความอเนกประสงค์ของการสำแดงออกมา ไม่มากก็น้อยตามอัตภาพ เราสามารถนิยามนวนิยายเรื่องนี้ว่าเป็นประเภทที่เป็นกลางและ "ธรรมดา" โดยพื้นฐานแล้ว และสิ่งนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความแปลกใหม่ทางประวัติศาสตร์ของประเภทนี้ เนื่องจากก่อนหน้านี้ประเภท "สูง" (ฮีโร่) หรือ "ต่ำ" (การ์ตูน) ครอบงำ และประเภท "ปานกลาง" ที่เป็นกลางยังไม่ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง นวนิยายเรื่องนี้เป็นการแสดงออกถึงศิลปะร้อยแก้วมหากาพย์ที่สมบูรณ์และสมบูรณ์ที่สุด แต่ด้วยความแตกต่างจากมหากาพย์รูปแบบก่อนๆ นวนิยายเรื่องนี้จึงเป็นทายาทของยุคโบราณและยุคกลาง วรรณกรรมมหากาพย์มหากาพย์ที่แท้จริงของยุคใหม่ บนแบรนด์ใหม่ พื้นฐานทางศิลปะในนวนิยายเรื่องนี้ ดังที่เฮเกลกล่าวไว้ว่า “ความมั่งคั่งและความหลากหลายของผลประโยชน์ รัฐ ตัวละคร ความสัมพันธ์ในชีวิตภูมิหลังอันกว้างไกลของโลกองค์รวม” บุคคลไม่ได้ทำหน้าที่เป็นตัวแทนของกลุ่มคนบางกลุ่มอีกต่อไป เขาได้รับชะตากรรมส่วนตัวและจิตสำนึกส่วนบุคคล แต่ในขณะเดียวกัน รายบุคคลปัจจุบันไม่ได้เชื่อมโยงโดยตรงกับส่วนรวมที่จำกัด แต่กับชีวิตของทั้งสังคมหรือแม้แต่มนุษยชาติทั้งหมด และนี่ก็นำไปสู่ความจริงที่ว่าการพัฒนาทางศิลปะเป็นไปได้และจำเป็น ชีวิตสาธารณะผ่านปริซึมแห่งชะตากรรมส่วนบุคคลของบุคคล "ส่วนตัว" นวนิยายของ A. Prevost, G. Fielding, Stendhal, M. Yu. Lermontov, C. Dickens, I. S. Turgenev เปิดเผยเนื้อหาที่กว้างที่สุดและลึกที่สุดของชีวิตทางสังคมในยุคนั้นในชะตากรรมส่วนตัวของตัวละครหลัก นอกจากนี้ในนวนิยายหลายเล่มไม่มีแม้แต่ภาพชีวิตในสังคมที่มีรายละเอียดค่อนข้างชัดเจน ภาพทั้งหมดเน้นไปที่ชีวิตส่วนตัวของแต่ละบุคคล แต่เนื่องจากในสังคมยุคใหม่ ความเป็นส่วนตัวของบุคคลหนึ่งมีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับทั้งชีวิตของสังคมทั้งหมด (แม้ว่าบุคคลนั้นจะไม่ได้ทำหน้าที่เป็นนักการเมืองผู้นำนักอุดมการณ์) - การกระทำและประสบการณ์ "ส่วนตัว" โดยสิ้นเชิงของทอมโจนส์ (ใน Fielding) Werther (ใน Goethe), Pechorin (ใน Lermontov ), Madame Bovary (ใน Flaubert) ปรากฏเป็นการสำรวจเชิงศิลปะเกี่ยวกับแก่นแท้ของโลกสังคมที่ให้กำเนิดวีรบุรุษเหล่านี้ ดังนั้นนวนิยายเรื่องนี้จึงสามารถกลายเป็นมหากาพย์ที่แท้จริงของยุคใหม่ได้และดูเหมือนว่าจะฟื้นประเภทมหากาพย์ขึ้นมาอีกครั้งด้วยการแสดงออกที่ยิ่งใหญ่ที่สุด รูปแบบทางประวัติศาสตร์แรกของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งนำหน้าด้วยเรื่องสั้นและมหากาพย์ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาคือนวนิยายปิกาเรสก์ซึ่งพัฒนาอย่างแข็งขันในช่วงปลายศตวรรษที่ 16 - ต้นศตวรรษที่ 18 (“ Lazarillo จาก Tormes”, 1554; “ Francion” , 1623, C. Sorel; “Simplicissimus”, 1669, H.J.K.Grimmelshausen; “Gilles Blas”, 1715-35, A.R.Lesage) ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 17 ร้อยแก้วทางจิตวิทยาได้รับการพัฒนาซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนานวนิยาย (หนังสือโดย F. La Rochefoucauld, J. La Bruyère, เรื่องราวของ Marie Lafayette เรื่อง "The Princess of Cleves", 1678) . ในที่สุดวรรณกรรมบันทึกความทรงจำของศตวรรษที่ 16 และ 17 มีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของนวนิยายซึ่งเป็นครั้งแรกที่ชีวิตส่วนตัวและประสบการณ์ส่วนตัวของผู้คนเริ่มถูกบรรยายอย่างเป็นกลาง (หนังสือโดย Benvenuto Cellini, M . มงแตญ); มันเป็นบันทึกความทรงจำ (หรือบันทึกการเดินทางของกะลาสีอย่างแม่นยำ) ที่ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานและเป็นแรงจูงใจในการสร้างนวนิยายที่ยิ่งใหญ่เล่มแรก - "Robinson Crusoe" (1719) โดย D. Defoe

นวนิยายเรื่องนี้ถึงวัยเจริญพันธุ์ในศตวรรษที่ 18- ตัวอย่างแรกสุดของแนวเพลงนี้คือ "Manon Lescaut" (1731) โดย Prevost ในนวนิยายเรื่องนี้ ประเพณีดูเหมือนจะผสานเข้ากับความสมบูรณ์ทางอินทรีย์ที่เป็นนวัตกรรมใหม่ นวนิยายปิกาเรสก์ร้อยแก้วจิตวิทยา (ในจิตวิญญาณของ "Maxim", 1665, La Rochefoucauld) และ วรรณกรรมความทรงจำ(โดยลักษณะเฉพาะ นวนิยายเรื่องนี้แต่เดิมปรากฏว่าเป็นส่วนหนึ่งของบันทึกความทรงจำสมมติหลายเล่มของบุคคลหนึ่งๆ) ในช่วงศตวรรษที่ 18 นวนิยายเรื่องนี้ได้รับตำแหน่งที่โดดเด่นในวรรณคดี (ในศตวรรษที่ 17 ยังคงปรากฏเป็นด้านรองของศิลปะแห่งคำ) ในนวนิยายศตวรรษที่ 18 สองเรื่อง เส้นที่แตกต่างกัน- นวนิยายสังคม (Fielding, T.J. Smollett, S.B. Louvet de Couvray) และแนวทางที่ทรงพลังยิ่งขึ้น นวนิยายจิตวิทยา(เอส. ริชาร์ดสัน, เจ. เจ. รุสโซ, แอล. สเติร์น, ไอ. วี. เกอเธ่ ฯลฯ) ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18 และ 19 ในยุคของแนวโรแมนติก แนวนวนิยายกำลังประสบกับวิกฤตแบบหนึ่ง ตัวละครอัตนัยโคลงสั้น ๆ วรรณกรรมโรแมนติกขัดแย้งกับแก่นแท้ของนวนิยายเรื่องนี้ นักเขียนหลายคนในยุคนี้ (F.R. de Chateaubriand, E.P. de Senancourt, F. Schlegel, Neuvalis, B. Constant) สร้างนวนิยายที่ชวนให้นึกถึงมากกว่า บทกวีในร้อยแก้ว อย่างไรก็ตาม ขณะเดียวกัน ฟอร์มพิเศษกำลังเฟื่องฟู- นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ซึ่งทำหน้าที่เป็นการสังเคราะห์นวนิยายในความหมายที่เหมาะสมและบทกวีมหากาพย์ในอดีต (นวนิยายของ V. Scott, A. de Vigny, V. Hugo, N.V. Gogol) โดยทั่วไปแล้ว ช่วงเวลาแห่งความโรแมนติกมีความสำคัญในการต่ออายุของนวนิยายเรื่องนี้ โดยเตรียมพร้อมสำหรับการเพิ่มขึ้นและการออกดอกครั้งใหม่ สองในสามของศตวรรษที่ 19 คือ ยุคคลาสสิกนวนิยาย (Stendhal, Lermontov, O. Balzac, Dickens, W. M. Thackeray, Turgenev, G. Flaubert, G. Maupassant ฯลฯ ) นวนิยายรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 มีบทบาทพิเศษโดยเฉพาะนวนิยายของ L.N. Tolstoy และ F.M. ในผลงานเหล่านี้ นักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคุณสมบัติชี้ขาดประการหนึ่งของนวนิยายเรื่องนี้ก้าวไปสู่ระดับใหม่เชิงคุณภาพ - ความสามารถในการรวบรวมความหมายที่เป็นสากลและครอบคลุมถึงมนุษย์ในโชคชะตาส่วนตัวและประสบการณ์ส่วนตัวของเหล่าฮีโร่ จิตวิทยาเชิงลึกความเชี่ยวชาญในการเคลื่อนไหวที่ละเอียดอ่อนที่สุดของจิตวิญญาณลักษณะของตอลสตอยและดอสโตเยฟสกีไม่เพียง แต่ไม่ขัดแย้ง แต่ในทางกลับกันกำหนดคุณสมบัตินี้ ตอลสตอยสังเกตว่าในนวนิยายของดอสโตเยฟสกี“ ไม่เพียง แต่พวกเราผู้คนที่เกี่ยวข้องกับเขาเท่านั้น แต่ชาวต่างชาติยังจำตัวเราเองซึ่งเป็นจิตวิญญาณของเราได้” อธิบายเช่นนี้:“ ยิ่งคุณอ่านได้ลึกเท่าไหร่ก็ยิ่งพบเห็นได้ทั่วไปสำหรับทุกคนคุ้นเคยและเป็นที่รักมากขึ้นเท่านั้น” (ตอลสตอย วรรณกรรมแอลเอ็นโอ) นวนิยายของตอลสตอยและดอสโตเยฟสกีได้รับอิทธิพล การพัฒนาต่อไปประเภทในวรรณคดีโลก นักประพันธ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 - T. Mann, A. France, R. Rolland, K. Hamsun, R. Martin du Gard, J. Galsworthy, H. Laxness, W. Faulkner, E. Hemingway, R. Tagore, R. Akutagawa - เป็นนักเรียนโดยตรงและผู้ติดตามของ Tolstoy และ Dostoevsky ที. มานน์กล่าวว่านวนิยายของตอลสตอย “นำเราไปสู่สิ่งล่อใจที่จะล้มล้างความสัมพันธ์ระหว่างนวนิยายกับมหากาพย์ ซึ่งได้รับการยืนยันจากสุนทรียศาสตร์ของโรงเรียน และไม่ถือว่านวนิยายเรื่องนี้เป็นผลมาจากการล่มสลายของมหากาพย์ แต่เป็นมหากาพย์ในฐานะ ต้นแบบดั้งเดิมของนวนิยายเรื่องนี้” (ผลงานที่รวบรวม: มี 10 เล่ม)

ในช่วงปีแรกหลังเดือนตุลาคม แนวคิดนี้ได้รับความนิยมว่าในนวนิยายแนวปฏิวัติใหม่ เนื้อหาหลักหรือเนื้อหาเดียวควรเป็นภาพลักษณ์ของมวลชน อย่างไรก็ตาม เมื่อความคิดนี้เป็นจริง นวนิยายเรื่องนี้ก็ตกอยู่ในอันตรายจากการล่มสลาย มันกลายเป็นตอนที่ไม่ต่อเนื่องกัน (เช่นในผลงานของ B. Pilnyak) ในวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 20 ความปรารถนาบ่อยครั้งที่จะจำกัดตัวเองให้วาดภาพโลกภายในของแต่ละบุคคลนั้นแสดงออกในความพยายามที่จะสร้างสิ่งที่เรียกว่า "กระแสแห่งจิตสำนึก" ขึ้นมาใหม่ (M. Proust, J. Joyce, the school of the “นวนิยายใหม่” ในฝรั่งเศส) แต่โดยปราศจากวัตถุประสงค์และพื้นฐานที่มีประสิทธิภาพ นวนิยายเรื่องนี้สูญเสียธรรมชาติของมหากาพย์และยุติการเป็นนวนิยายใน ในความหมายที่แท้จริงที่สุดคำ. นวนิยายสามารถพัฒนาได้อย่างแท้จริงบนพื้นฐานของความสามัคคีที่กลมกลืนกันของวัตถุประสงค์และอัตนัยภายนอกและภายในในตัวบุคคลเท่านั้น ความสามัคคีนี้เป็นลักษณะของนวนิยายที่ใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 - นวนิยายของ M.A. Sholokhov, Faulkner และคนอื่น ๆ

ในความหลากหลาย คำจำกัดความประเภทกำลังดูนวนิยายสองเรื่อง กลุ่มใหญ่ : คำจำกัดความเฉพาะเรื่อง - อัตชีวประวัติ การทหาร นักสืบ สารคดี ผู้หญิง ปัญญา ประวัติศาสตร์ การเดินเรือ การเมือง การผจญภัย การเสียดสี อารมณ์อ่อนไหว สังคม มหัศจรรย์ ปรัชญา อีโรติก ฯลฯ ; โครงสร้าง - นวนิยายกลอน, จุลสารนวนิยาย, นวนิยายอุปมา, นวนิยายพร้อมกุญแจ, นิยายเกี่ยวกับวีรชน, นวนิยาย feuilleton, กล่องนวนิยาย (ชุดตอน"), นวนิยาย - แม่น้ำ, จดหมายเหตุ ฯลฯ จนถึงสมัยใหม่ นวนิยายโทรทัศน์ นวนิยายภาพ การกำหนดทางประวัติศาสตร์ของนวนิยายเรื่องนี้มีความโดดเด่น: โบราณ, วิคตอเรียน, กอทิก, สมัยใหม่, เป็นธรรมชาติ, ปิกาเรสก์, การตรัสรู้, อัศวิน, ขนมผสมน้ำยา ฯลฯ

คำว่านวนิยายมาจากโรมันฝรั่งเศสซึ่งแปลว่า - เดิมเป็นงานในภาษาโรมานซ์

นวนิยายเรื่องนี้เป็นหนึ่งในประเภทชั้นนำ วรรณกรรมสมัยใหม่- แม้ว่าจะปรากฏในศตวรรษที่ 18 แต่จุดสูงสุดของความนิยมก็ตกอยู่ที่สิ่งใหม่และ ยุคปัจจุบัน- บางทีนี่อาจอธิบายได้ด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าในโลกสมัยใหม่ ประเด็นเชิงนวนิยายซึ่งมักอุทิศให้กับชะตากรรมของบุคคล ต้องเผชิญกับอุปสรรคและข้อจำกัดน้อยกว่าในยุคก่อนๆ

หากคุณตอบคำถามว่านวนิยายคืออะไร คุณจะพบคำจำกัดความได้ 2 ประการ ในด้านหนึ่งสิ่งนี้ งานมหากาพย์ซึ่งมีปริมาณหลายร้อยหน้าขึ้นไป ในทางกลับกันเป็นงานที่บอกเล่าถึงชะตากรรมของบุคคลที่กำลังมองหาจุดมุ่งหมายในโลกนี้ นอกจากนี้ เนื่องจากมีทั้งนวนิยายประเภทร้อยกรองและนวนิยายบทกวี คำจำกัดความที่สองจึงใกล้เคียงกับความจริงมากขึ้น ผลงานประเภทนี้มักจะสื่อถึงความทันสมัยไม่ว่าทางตรงหรือทางอ้อม ในกรณีที่สอง นวนิยายเรื่องนี้อาจเกิดขึ้นในจักรวาลทางเลือกหรือในอดีต แต่ปัญหาของนวนิยายเรื่องนี้จะยังคงพาเราไปสู่โลกปัจจุบัน

เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดถึงว่านวนิยายคืออะไรโดยไม่ต้องเอ่ยถึงรูปแบบของนวนิยาย เนื่องจากมีผลงานประเภทต่างๆ มากมาย การจำแนกประเภทจึงถูกนำมาใช้ขึ้นอยู่กับบางงาน คุณสมบัติเฉพาะ- รูปแบบที่พบมากที่สุดของนวนิยายมีดังต่อไปนี้:

นวนิยายผจญภัย ในนั้นเนื้อเรื่องจะเกี่ยวกับการผจญภัยของเหล่าฮีโร่ที่พบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์เฉพาะต่างๆ

มหากาพย์ที่มีชื่อเสียงจัดอยู่ในหมวดหมู่นี้ ตามกฎแล้วผู้เขียนหันไปหายุคสมัยที่เฉพาะเจาะจงในผลงานดังกล่าวและพยายามพรรณนาถึงชะตากรรมของคนบางชนชั้น

นวนิยายแนวจิตวิทยา ในนั้นการสะท้อนและประสบการณ์ของตัวละครหลัก (ซึ่งตามกฎแล้วอยู่คนเดียว) จะปรากฏให้เห็น เส้นโครงเรื่องที่มีประสิทธิภาพอาจขาดหายไปในทางปฏิบัติ

นวนิยายเสียดสี. นวนิยายรูปแบบนี้เสียดสีปรากฏการณ์ทางสังคมต่างๆ ตามชื่อ

นวนิยายที่สมจริง ผลงานของความหลากหลายนี้มุ่งเป้าไปที่การสะท้อนวัตถุประสงค์ของความเป็นจริงโดยรอบ

นวนิยายที่ยอดเยี่ยม รวมถึงผลงานแนวแฟนตาซีด้วย ในนวนิยายรูปแบบนี้ ผู้เขียนได้สร้างโลกของตัวเองซึ่งมีฉากแอ็กชั่นเกิดขึ้น นี่อาจเป็นความจริงคู่ขนานหรืออนาคตยานยนต์อันห่างไกล

นวนิยายวารสารศาสตร์. เป็นงานสื่อสารมวลชนที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือและมีโครงเรื่อง

ดังนั้นคำตอบสำหรับคำถามที่ว่านวนิยายคืออะไรนั้นสามารถกว้างขวางและหลากหลายได้ แต่งานประเภทนี้ก็ค่อนข้างแยกแยะได้ง่ายจากร้อยแก้วอื่น ๆ ทั้งหมด ตามกฎแล้วนวนิยายมีความยาวมากและตัวละครในนวนิยายจะพัฒนาตลอดโครงเรื่อง หลายๆ ปัญหาครอบคลุมปัญหาต่างๆ ที่เกี่ยวข้องไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง โลกสมัยใหม่- ดังนั้น เมื่อพูดถึงว่านวนิยายคืออะไร เราควรจำไว้ว่านวนิยายประเภทนี้แยกออกจากช่วงเวลาที่ผู้เขียนอาศัยและสร้างสรรค์ไม่ได้ แล้วมันก็ชัดเจนว่านวนิยายเรื่องนี้เป็น ภาพสะท้อนทางศิลปะความเป็นจริง