Mozart, jeho životopis a zásluhy. Viedenská klasická škola: Amadeus Mozart

Možno by svet nevedel o Amadeovi Mozartovi, keby jeho otec Leopold nebol hudobník a včas nerozpoznal chlapcov talent. Podľa väčšiny by však Mozart nebol tým, čím sa stal, keby nebolo zvláštneho spojenia medzi ním a Bohom. Amadeus nepísal len božské reprodukcie, vytvoril si svoj vlastný jedinečný štýl, ktorý nenesie stopu času.

"Figarova svadba" - vrchol operných diel

Spomedzi Mozartových hudobných diel sú najobľúbenejšie opery, klasické aj komické. Počas svojho života vytvoril Amadeus viac ako 20 opier, vrátane takých skvostov ako „Don Giovanni“, „Čarovná flauta“, „Škola pre milencov“, „Únos zo seraglia“ a, samozrejme, „Figarova svadba“. “.

Amadeus nechcel mať trvalé zamestnanie, a tak sa mohol kedykoľvek zúčastniť akéhokoľvek projektu, ktorý ho zaujal. Vďaka tomuto systému vznikla väčšina Mozartových diel.

Mozart skladal hudbu k Figarovej svadbe 5 mesiacov od decembra 1785. Opera mala premiéru 1. mája 1786 vo Viedni, napriek tomu si ju mnohí neželali. Salieri a mnohí z dvorného divadla grófa Rosenberga si zo skúšok uvedomili, že Figardova svadba je majstrovským dielom vyššej umeleckej úrovne. Všemožnými spôsobmi sa snažili oddialiť premiéru v obave, že po nej stratia svoju autoritu.

Premiéra skutočne priniesla víťazstvo Mozartovi, napriek tomu, že „Figarova svadba“ bola na nejaký čas zakázaná. Za posledné 2 storočia toto víťazstvo nielenže nevybledlo, ale ešte viac zažiarilo.

"Requiem" - posledné Mozartovo dielo

V roku 1791 bol Mozart anonymne kontaktovaný tajomným zákazníkom, ktorý mu ponúkol napísanie rekviem, ktoré predvedie jeho zosnulá manželka. V tomto momente už Amadeus trpel vtedajším neznámym a rozhodol sa ponuku prijať ako svoju poslednú objednávku. Mnohí veria, že Mozart podvedome napísal rekviem za svoje vlastné.

Napriek svojej hudobnej genialite Mozart nevedel kompetentne spravovať svoje finančné záležitosti, takže jeho blaho sa neustále menilo: od šiku a lesku po absolútnu chudobu.

Žiaľ, veľký skladateľ svoje nestihol dokončiť posledný kus, zomrel bez toho, aby to dokončil. Na žiadosť jeho manželky Constance dielo dokončil jeden z Amadeových študentov Franz Sussmayer a odovzdal ho zákazníkovi. Neskôr sa ukázalo, že posledným Mozartovým klientom bol gróf Franz von Walseg, ktorý rád vydával diela iných za svoje, čo aj urobil a privlastnil si posmrtné majstrovské dielo veľkého skladateľa pre seba.

Constance sa neskôr podarilo identifikovať dielo vlastného manžela a pravda zvíťazila. „Requiem“ však zostáva nejasné: je známe, že väčšinu diela napísal Mozart, ale nikdy nebolo možné zistiť, čo presne jeho študent pridal. Ale napriek tomu "Requiem" - najväčšie dielo, jedno z najdojímavejších Mozartových diel.

Súvisiaci článok

Mozart – rakúsky skladateľ, pôvodom zo Salzburgu, jeden zo zakladateľov viedenskej klasickej školy. Popri interpretačných úspechoch sa stal inovátorom a reformátorom opery: bol jedným z prvých skladateľov, ktorí začali písať nie v r. taliansky, ale v nemčine.

Budete potrebovať

• - hudobný nástroj;
• - základné výkonnostné zručnosti;
• - učebné pomôcky zamerané na realizáciu konkrétny nástroj.

Pokyny

Počas svojho krátkeho života - iba 35 rokov - sa Mozartovi podarilo zanechať stopu vo všetkých žánroch, ktoré sa dovtedy vytvorili: kantáty, ódy, sakrálna zborová hudba, symfónie, komorné inštrumentálne diela, vokálne diela atď. Hlavné miesto v jeho tvorbe však zaujímajú hudobné a dramatické diela v jeho rodnom jazyku.

Rané práce Mozart vyznačuje sa ľahkosťou a veselosťou. Pri porovnaní s biografické fakty táto veselosť sa stáva pochopiteľnou: rakúske zázračné dieťa je úspešné, celá Európa mu tlieska, počúva jeho hudbu. Neúspechy však zanechávajú stopy. Postupom času hudba Mozart naberá nádych tragédie a vzhľadu lyrický hrdina sa mení z bezstarostného na filozoficky odlúčený.

Jasna odpoved na otazku, Mozart, nie, a pointa nie je v rozporoch medzi interpretmi, ale v nástroji, pre ktorý bola hudba napísaná. Ak chcete zvládnuť zložitosť hry na konkrétny nástroj, či už je to klavír, husle alebo flauta, obráťte sa na skúseného učiteľa. V každom prípade, bez jeho pomoci sa hranie hudby zmení na mechanickú reprodukciu nôt a nevyjadruje ani ducha doby, ani náladu skladateľa.

Prečítajte si diela o tom, ako hrať na svoj nástroj. Najmä zvláštnosti vykonávania klávesových diel Mozartštudoval slávny učiteľ G. Neuhaus. Upozornil svojich študentov na pedálovanie a dosiahol krátky, rovný pedál (prísne na tlmič a rýchle uvoľnenie). Interpreti Mozartových diel na iných nástrojoch sa obracajú na majstrov svojho odboru.

Existujú však aj spoločné črty, ktoré je dôležité zvážiť pri hraní na akomkoľvek nástroji. Údery sa vykonávajú podľa pravidiel klasickej školy. Milostné tóny a iné ozdoby teda začínajú pri silnom rytme (pre porovnanie, v romantickej hudbe sa hrajú akoby mimo rytmu). Ligy kombinujúce párové tóny sa hrajú s prízvukom na prvom tóne a „odskokom“ na druhom (podobne ako prízvuk na prvej slabike a ľahký neprízvučný). Navyše nezáleží na tom, či sa prvý tón ligy hrá na silný alebo slabý rytmus (hoci spravidla synkopa v hudbe Mozart Nie).

Osobitnú pozornosť si zaslúžia škálovité pasáže, demonštrujúce virtuozitu a plynulosť interpreta. Naučte sa ich pomalým tempom a uistite sa, že trvanie a dynamika sú rovnomerné. Napriek zložitosti by mal byť efekt ich vystúpenia rovnaký ako pri hudbe Mozart- ľahké, vzdušné, ako keby ste nevyvíjali žiadne úsilie.

Hudba Mozart plné učebnicových pohybov: zlaté sekvencie, pohyby zlatého rohu atď. Zdôraznite ich, urobte ich výraznými, ale neblokujte nimi melódiu.

Zdroje:

• Hudobný archív Borisa Tarakanova v roku 2019

Príroda obdarila rakúskeho skladateľa Wolfganga Amadea Mozarta fenomenálnym hudobným talentom. V krátkom živote, naplnenom vystúpeniami na koncertoch od raného detstva, brilantný hudobník vzniklo množstvo diel rôznych žánrov.

Pokyny

Hudobný svet Wolfganga Amadea Mozarta je poslucháčom predstavený z rôznych strán: obsahuje neprístupné tajomstvá a okolitú realitu veľmi jasne cítiť, vezme vás do priestoru a existuje neoddeliteľne od človeka.

Mozart zdedil svoj hudobný talent po svojom otcovi, dvornom huslistovi a skladateľovi, pod ktorého zručným vedením sa u detí rozvíjali hudobné schopnosti. Chlapcova genialita sa prejavila už v štyroch rokoch: rýchlo si osvojil umenie hry na viacerých hudobných nástrojoch, dokonca aj skladanie hudby. Počas otcových zájazdov vzbudili medzi verejnosťou veľkú radosť vystúpenia jeho sestry, hráčky na klávesové nástroje a jeho brata, speváka, hudobníka, dirigenta a improvizátora.

27. januára 1756 sa narodil Wolfgang Amadeus Mozart. Narodil sa v r krásne mesto Salzburg. Chlapec si už ako malý vypestoval hudobný talent. Potom ma otec naučil hrať na husle a organ.

V sedemnástich rokoch už precestoval nemálo európskych miest a na konte mal viac ako 17 diel.

Hudobná tvorivosť

V rokoch 1775 až 1780 Mozart pracoval plodne. Jeho diela začínajú byť veľmi žiadané.

Po svadbe s Constance mierne zmenil zvuk svojich skladieb. Svedčí o tom opera „Únos zo Seraglia“. Úplne a úplne dýcha duchom romantiky.

Niektoré diela zostali nedokončené, keďže ťažká finančná situácia ho prinútila radšej si privyrábať ako písať diela. Súkromne vystupoval v úzkych aristokratických kruhoch.

Na vrchole svojej popularity napísal Mozart svoje najslávnejšie opery.

Mozart dostal ponuku viesť kaplnku vo Viedni v roku 1789, no on to odmietol, čo následne prehĺbilo jeho finančnú nevýhodu.

Posledné dni

V novembri 1791 Mozart veľmi ochorel, až tak, že nemohol vstať z postele. Zomrel 5.12.1791. Presná príčina smrti zostáva záhadou aj dnes. Pochovali ho v Rakúsku – meste Viedeň.

Životopis podľa dátumov a zaujímavých faktov. Najdôležitejšie.

Ďalšie životopisy:

• Elena Isinbaeva

  Elena Gadzhievna Isinbaeva sa narodila 3. júna 1982. Ako malé dievčatko navštevovala športový oddiel gymnastiky. Súčasne s telovýchovnou školou získava vzdelanie na lýceu s technickým zameraním.

• Petra Leonidoviča Kapicu

  P. L. Kapitsa je slávny ruský vedec. Je jedným z otcov fyziky nízkych teplôt a fyziky silných magnetických polí.

• Izák Levitan

  Isaac Iľjič Levitan (1860-1900) sa narodil v malom litovskom mestečku do veľkej a chudobnej židovskej rodiny. Bol 4. dieťaťom. Jeho židovský pôvod následne negatívne ovplyvní jeho život a osud.

Keď sa povie vážna hudba, väčšina ľudí si okamžite predstaví Mozarta. A to nie je náhoda, pretože vo všetkých dosiahol fenomenálny úspech hudobných smerov svojho času.

Dnes sú diela tohto génia mimoriadne obľúbené po celom svete. Vedci opakovane vykonali štúdie súvisiace s pozitívny vplyv Mozartova hudba na ľudskú psychiku.

S tým všetkým, ak sa opýtate kohokoľvek, koho stretnete, či vám môže povedať aspoň jeden zaujímavý fakt od životopisy Mozarta, - je nepravdepodobné, že dá kladnú odpoveď. Ale toto je zásobáreň ľudskej múdrosti!

Preto vám dávame do pozornosti biografiu Wolfganga Mozarta.

Najznámejší portrét Mozarta

Stručný životopis Mozarta

Wolfgang Amadeus Mozart sa narodil 27. januára 1756 v rakúskom meste Salzburg. Jeho otec Leopold bol skladateľom a huslistom v dvornej kaplnke grófa Žigmunda von Strattenbach.

Matka Anna Mária bola dcérou poverenca správcu almužny v St. Gilgen. Anna Maria porodila 7 detí, no prežili len dve z nich: Máriina dcéra Anna, ktorá sa tiež volala Nannerl, a Wolfgang.

Počas narodenia Mozarta jeho matka takmer zomrela. Lekári vynaložili maximálne úsilie, aby zabezpečili, že prežila, a budúci génius nezostal sirotou.

Obe deti v rodine Mozartovcov vykazovali vynikajúce hudobné schopnosti, pretože ich biografie z detstva priamo súviseli s hudbou.

Keď sa jej otec rozhodol naučiť malú Máriu Annu hrať na čembale, Mozart mal len 3 roky.

Ale v tých chvíľach, keď chlapec počul zvuky prichádzajúcej hudby, často chodil na čembalo a snažil sa niečo zahrať. Čoskoro bol schopný prehrať niektoré úryvky hudobných diel, ktoré predtým počul.

Otec si hneď všimol mimoriadny talent svojho syna a začal ho tiež učiť hrať na čembale. Mladý génius všetko uchopil za pochodu a už ako päťročný skladal divadelné hry. O rok neskôr zvládol hru na husliach.

Žiadne z Mozartových detí nenavštevovalo školu, keďže ich otec sa sám rozhodol naučiť ich rôzne veci. Genialita malého Wolfganga Amadea sa prejavila nielen v hudbe.

Horlivo študoval akúkoľvek vedu. Takže napríklad, keď sa začalo štúdium, bol predmetom tak unesený, že písal po celej podlahe. rôzne čísla a príklady.

Cestovanie po Európe

Keď mal Mozart 6 rokov, hral tak dobre, že mohol bez problémov hovoriť pred publikom. To zohralo rozhodujúcu úlohu v jeho životopise. Bezchybný výkon dopĺňal spev staršej sestry Nannerl, ktorá mala skvostný hlas.

Otec Leopold bol nesmierne spokojný s tým, aké schopné a nadané jeho deti boli. Keď videl ich schopnosti, rozhodol sa ísť s nimi na turné do najväčších miest v Európe.

Wolfgang Mozart ako dieťa

Hlava rodiny veľmi dúfala, že tento výlet preslávi jeho deti a pomôže zlepšiť finančnú situáciu rodiny.

A skutočne, sny Leopolda Mozarta boli čoskoro predurčené na splnenie.

Najviac stihli účinkovať Mozartovci veľké mestá a hlavné mestá európskych krajín.

Kdekoľvek sa Wolfgang a Nannerl objavili, čakal ich ohromujúci úspech. Diváci boli ohromení talentovanou hrou a spevom detí.

Prvé 4 sonáty Wolfganga Mozarta vyšli v Paríži v roku 1764. V Londýne sa zoznámil so synom veľkého Bacha, Johannom Christianom, od ktorého dostal veľa užitočných rád.

Skladateľ bol šokovaný schopnosťami dieťaťa. Toto stretnutie prospelo mladému Wolfgangovi a urobilo z neho ešte zručnejšieho majstra svojho remesla.

Vo všeobecnosti treba povedať, že Mozart počas celej svojej biografie neustále študoval a zdokonaľoval sa, aj keď sa zdalo, že dosiahol hranice svojho majstrovstva.

V roku 1766 Leopold vážne ochorel, a tak sa rozhodli vrátiť z túry domov. Navyše neustále cestovanie bolo pre deti mimoriadne únavné.

Kreatívna biografia Mozarta

Ako sme už povedali, Mozartova tvorivá biografia začala od jeho prvého turné vo veku 6 rokov.

Keď mal 14 rokov, odišiel do Talianska, kde sa mu opäť podarilo ohromiť verejnosť virtuózne hranie vlastné (nielen) diela.

V Bologni sa zúčastnil rôznych hudobných súťaží s profesionálnymi hudobníkmi.

Mozartov výkon zapôsobil na Bodenskú akadémiu natoľko, že sa rozhodli udeliť mu titul akademik. Stojí za zmienku, že takýto čestný štatút dostali talentovaní skladatelia až po dosiahnutí veku najmenej 20 rokov.

Po návrate do rodného Salzburgu pokračoval Mozart v komponovaní rôznych sonát, symfónií a opier. Čím bol starší, tým boli jeho diela hlbšie a oduševnenejšie.

V roku 1772 sa zoznámil s Josephom Haydnom, ktorý sa v budúcnosti stal nielen jeho učiteľom, ale aj spoľahlivým priateľom.

Rodinné ťažkosti

Čoskoro Wolfgang, rovnako ako jeho otec, začal hrať na dvore arcibiskupa. Vďaka svojmu zvláštnemu talentu mal vždy obrovské množstvo zákaziek.

Po smrti starého biskupa a nástupe nového sa však situácia zmenila k horšiemu. Výlet do Paríža a niektorých nemeckých miest v roku 1777 mi pomohol trochu odviesť moju pozornosť od narastajúcich problémov.

Počas tohto obdobia Mozartovej biografie sa v ich rodine objavili vážne finančné ťažkosti. Z tohto dôvodu mohla ísť s Wolfgangom iba jeho matka.

Tento výlet však nebol úspešný. Mozartove diela, ktoré sa odlišovali od vtedajšej hudby, už u verejnosti nevzbudzovali veľkú radosť. Koniec koncov, Wolfgang už nebol tým malým „zázračným chlapcom“, ktorý by sa mohol tešiť iba zo svojho vzhľadu.

Situácia sa ešte zhoršila, keď jeho matka ochorela a zomrela v Paríži, neschopná vydržať nekonečné a neúspešné cesty.

Všetky tieto okolnosti podnietili Mozarta, aby sa vrátil domov, aby tam hľadal šťastie.

Kariéra kvitne

Súdiac podľa Mozartovho životopisu, takmer vždy žil na pokraji chudoby, ba dokonca chudoby. Urazilo ho však správanie nového biskupa, ktorý Wolfganga vnímal ako jednoduchého sluhu.

Kvôli tomu sa v roku 1781 pevne rozhodol odísť do Viedne.

Mozartova rodina. Na stene je portrét jeho matky z roku 1780.

Tam sa skladateľ stretol s barónom Gottfriedom van Stevenom, ktorý bol vtedy patrónom mnohých hudobníkov. Na spestrenie repertoáru mu odporučil napísať niekoľko skladieb v štýle.

Mozart sa v tej chvíli chcel stať učiteľom hudby u princeznej Alžbety Württemberskej, no jej otec dal prednosť Antoniovi Salierimu, ktorého zajal v r. báseň s rovnakým názvom, ako vraha veľkého Mozarta.

80. roky 18. storočia sa stali najružovejšími rokmi v Mozartovom životopise. Vtedy napísal také majstrovské diela ako „Figarova svadba“, „Čarovná flauta“ a „Don Juan“.

Okrem toho získal národné uznanie a tešil sa obrovskej popularite v spoločnosti. Prirodzene, začal dostávať veľké honoráre, o ktorých predtým len sníval.

Čoskoro však prišla do Mozartovho života temná škvrna. V roku 1787 zomrel jeho otec a manželka Constance Weber, na liečbu ktorých sa minulo veľa peňazí.

Po smrti cisára Jozefa 2 bol na tróne Leopold 2, ktorý mal k hudbe veľmi chladný vzťah. To tiež zhoršilo situáciu pre Mozarta a jeho kolegov skladateľov.

Mozartov osobný život

Jedinou Mozartovou manželkou bola Constance Weber, s ktorou sa zoznámil v hlavnom meste Rakúska. Otec však nechcel, aby sa jeho syn oženil s týmto dievčaťom.

Zdalo sa mu, že Constanceini blízki príbuzní sa jednoducho pokúšali nájsť pre ňu výhodného manžela. Wolfgang sa však pevne rozhodol a v roku 1782 sa zosobášili.

Wolfgang Mozart a jeho manželka Constance

Ich rodina mala 6 detí, z ktorých prežili len tri.

Smrť Mozarta

V roku 1790 potrebovala Mozartova manželka nákladnú liečbu, a preto sa rozhodol koncertovať vo Frankfurte. Verejnosť to prijala dobre, no výťažok z koncertov bol veľmi skromný.

V roku 1791, v poslednom roku svojho života, napísal takmer každému známu „Symfóniu 40“, ako aj nedokončené „Requiem“.

V tom čase vážne ochorel: ruky a nohy mal veľmi opuchnuté a cítil neustálu slabosť. Zároveň skladateľa trápili náhle záchvaty zvracania.

„Posledné hodiny Mozartovho života“, obraz od O'Neilla, 1860

Bol pochovaný v spoločnom hrobe, kde bolo niekoľko ďalších rakiev: finančná situácia rodiny bola v tom čase taká ťažká. Presné miesto pohrebu veľkého skladateľa je preto stále neznáme.

Za oficiálnu príčinu jeho smrti sa považuje reumatická zápalová horúčka, hoci biografi o tejto otázke pokračujú aj dnes.

Existuje rozšírený názor, že Mozarta otrávil Antonio Salieri, ktorý bol tiež skladateľom. Pre túto verziu však neexistujú spoľahlivé dôkazy.

Ak sa vám páčil krátky životopis Mozarta, zdieľajte ho so svojimi priateľmi na sociálnych sieťach. Ak sa vám vo všeobecnosti páčia biografie skvelých ľudí a prihláste sa na odber stránky jazaujímavéFakty.org. U nás je to vždy zaujímavé!

Páčil sa vám príspevok? Stlačte ľubovoľné tlačidlo.

Meno Mozart je už dlho synonymom absolútneho hudobného génia: rakúsky skladateľ sa zapísal do histórie vďaka svojmu talentu nevídaných rozmerov a mimoriadne dramatickému osudu.

Vo veku štyroch rokov už hral celkom zručne na klavíri, v piatich začal skladať hudbu a v siedmich rokoch zázračný chlapec aktívne koncertoval. V dospelosti hviezda jeho talentu neopustila nebo, čo ho však nezachránilo pred chudobou a chorobami. Ale – najskôr.

Mozartovo zázračné dieťa

Wolfgang Amadeus Mozart sa narodil 27. januára 1756 v Salzburgu v rodine huslistu dvornej kaplnky Leopolda Mozarta a jeho manželky Anny Márie. Pár mal sedem detí, no prežili len dve – Wolfgang a jeho sestra Maria Anna (v rodine jednoducho Nannerl). Dievča bolo o päť rokov staršie a práve hodiny hry na čembale vzbudili u brata záujem o hudbu - dieťa, ktoré nemalo ani tri roky, sa rado učilo tento nástroj; o rok neskôr Wolfgang Amadeus predviedol na svoj vek pozoruhodne dobre rôzne hudobné diela a husle ovládal takmer samostatne.

Leopold Mozart si rýchlo uvedomil, že Nannerl a najmä Wolfgang boli veľmi nadané deti, a preto ich bolo potrebné ukázať svetu, aby bol život detí v umení následne úspešný. Od útleho veku začali Wolfgang a jeho sestra úspešne vystupovať a svojim talentom potešili kráľovské a kniežacie dvory Európy. Tlieskali im vo Viedni, Mníchove, Paríži, Miláne, Bologni...

Ale Maria Anna postupne upadla do pozadia, pretože mladý Wolfgang hudbu nielen majstrovsky predvádzal, ale aj komponoval. Vo veku 20 rokov už Mozart napísal niekoľko opier, skomponoval množstvo symfónií, súborov, koncertov, cirkevných chválospevov a iných hudobných foriem.

Tvorba Mozartovho génia

Pomerne skoro sa ukázalo, že Mozart nebol len veľmi nadaný hudobník, ale aj génius. Cestovanie a neustále učenie sa od najlepší učitelia urobil z neho hlbokého a výnimočného človeka, no čím bol starší, tým menej sa oňho zaujímali aristokrati, ktorí predtým neobyčajné dieťa zbožňovali. V roku 1769 získal Wolfgang miesto dvorného korepetítora v rodnom Salzburgu, ale arcibiskup Hieronym, hlava cirkevného kniežatstva, nad ním neustále dominoval a obmedzoval jeho tvorivú slobodu. Mozart odišiel do Viedne hľadať iný osud a inšpiráciu. Ani tam však nenašiel „zrnité“ miesto, hoci našiel niečo viac - svoju milenku, manželku a vernú priateľku Constance Weber. Táto žena porodila skladateľovi šesť detí a zostala mu nablízku v bohatstve a chudobe.

V 80. rokoch 18. storočia skladateľ aktívne vyučoval, jeho diela vychádzali hojne a často a jeho diela boli veľmi žiadané. Počas týchto rokov vznikli legendárne opery „Figarova svadba“ a „Don Giovanni“, symfónie č. 39, 40 a 41. Ale ak si začiatkom 80. rokov skladateľova rodina mohla dovoliť drahý byt a služobníctvo koniec dekády bol Mozart bezhlavo v dlhoch - nikdy nedostal dobré pozície, honoráre z koncertov sú veľmi malé, veľké objednávky neprijímajú. Constance vážne ochorie, na jej liečbu sa vynakladajú veľké sumy - rodina sa ocitne úplne na mizine.

Mozart píše veľa, jedna z jeho posledných opier „Čarovná flauta“ je veľmi úspešná, ale to nijako neovplyvňuje finančnú situáciu skladateľa.

Mozartova smrť v chudobe

Vo veku 35 rokov sám Mozart vážne ochorel: hudobník bol slabý, jeho ruky a nohy boli opuchnuté a neustále omdlieval. V tejto dobe usilovne pracuje na Requiem, ktoré sa mu nikdy nepodarí dokončiť. Smrť veľkého skladateľa bola ťažká a bolestivá, najlepší lekári tej doby mu nevedeli pomôcť. Pohreb génia je viac než skromný: Mozart odpočíval v jednom hrobe s ďalšími piatimi chudobnými ľuďmi. Stále však nešlo o „žobrácky“ pohreb, ku ktorému by v jeho situácii pokojne mohlo dôjsť.

Po smrti manžela sa Constance a jej dve deti (ďalšie štyri zomreli mladé) ocitli v ťažkej situácii: bez živiteľa rodiny a s početnými dlhmi. Aby vyžila, je nútená predať rukopisy veľkého skladateľa. O niekoľko rokov neskôr sa vdova znovu vydá a po smrti svojho druhého manžela píše životopis Mozarta. Je pravda, že výskumníci to nepovažujú za spoľahlivé, pretože Constance, zdá sa, mlčala o nepríjemných chvíľach pre ňu. Vdova po géniovi sa dožila vysokého veku.

Najmladší syn Wolfganga Amadea Mozarta, Franz Xaver Wolfgang Mozart, šiel v otcových šľapajach, no k jeho úspechu sa, samozrejme, ani len nepriblížil.

Wolfgang Amadeus Mozart(nemčina) Wolfgang Amadeus Mozart, IPA [ˈvɔlfɡaŋ amaˈdeus ˈmoːtsaʁt] (i); 27. január 1756, Salzburg – 5. december 1791, Viedeň), pokrstený ako Johann Chrysostom Wolfgang Theophilus Mozart bol rakúsky skladateľ a virtuózny interpret, ktorý začal komponovať vo veku štyroch rokov. Je jedným z najpopulárnejších klasických skladateľov, ktorý má hlboký vplyv na následnú západnú hudobnú kultúru. Podľa súčasníkov mal Mozart fenomenálny sluch pre hudbu, pamäť a schopnosť improvizovať.

Mozartova výnimočnosť spočíva v tom, že pôsobil vo všetkých hudobných foriem svojej doby a skomponoval viac ako 600 diel, z ktorých mnohé sú uznávané ako vrchol symfonickej, koncertnej, komornej, opernej a zborovej hudby. Spolu s Haydnom a Beethovenom patrí k najvýznamnejším predstaviteľom viedenskej klasickej školy.

Životopis

Rané roky

Detstvo a rodina

Wolfgang Amadeus Mozart sa narodil 27. januára 1756 v Salzburgu, ktorý bol vtedy hlavným mestom salzburského arcibiskupstva, v dome na Getreidegasse 9. Jeho otec bol Leopold Mozart bol huslistom a skladateľom v dvornej kaplnke kniežaťa-arcibiskupa zo Salzburgu grófa Žigmunda von Strattenbach. Matka - Anna Mária Mozart(rodená Pertl), dcéra komisára-správcu chudobinca v St. Gilgen. Obaja boli považovaní za najkrajší manželský pár v Salzburgu a dochované portréty to potvrdzujú. Zo siedmich detí z Mozartovho manželstva prežili len dve: dcéra Mária Anna, ktorú priatelia a príbuzní volali Nannerl, a syn Wolfgang. Jeho narodenie takmer stálo jeho matku život. Až po nejakom čase sa dokázala zbaviť slabosti, ktorá v nej vyvolávala strach o život. Na druhý deň po narodení Wolfgang bol pokrstený v salzburskej katedrále svätého Ruperta. Záznam v krstnej knihe uvádza jeho meno v latinčine ako Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus (Gottlieb) Mozart. V týchto menách sú prvé dve slová meno svätého Jána Zlatoústeho, ktoré sa v r každodenný život, a štvrtý varioval ešte za Mozartovho života: lat. Amadeus, nem Gottlieb, Talian. Amadeo, čo znamená „milovaný Bohom“. Samotný Mozart sa radšej volal Wolfgang.

Hudobné schopnosti detí sa prejavili už vo veľmi ranom veku. Nannerlovo cvičenie na čembale malo dopad na malého Wolfganga, ktorý bol len o tri roky: sadol si k nástroju a mohol sa dlho zabávať výberom harmónií. Okrem toho si pamätal jednotlivé pasáže hudobných skladieb, ktoré počul a vedel ich zahrať na čembale. Na jeho otca Leopolda to urobilo veľký dojem. Vo veku 4 rokov sa s ním jeho otec začal učiť malé kúsky a menuety na čembale. Takmer okamžite Wolfgang Naučil som sa ich dobre hrať. Čoskoro sa v ňom rozvinula túžba po samostatnej tvorivosti: už ako päťročný komponoval malé divadelné hry, ktoré si jeho otec zapisoval na papier. Úplne prvé funguje Wolfgang oceľ a Allegro v C dur pre klavír. Vedľa nich je poznámka Leopolda, z ktorej vyplýva, že vznikli medzi koncom januára a aprílom 1761.

Andante a Allegro C dur, ktoré napísal Leopold Mozart
Leopold uchovával pre svoje deti notové zošity, do ktorých si on sám alebo jeho kamaráti muzikanti zapisovali rôzne skladby pre klavír. Hudobná kniha Nannerl obsahuje menuety a podobné krátke kúsky. Dodnes sa notebook zachoval v značne poškodenom a nekompletnom stave. Z tohto zošita sa učil aj malý. Wolfgang; Sú tu zaznamenané aj jeho prvé skladby. Samotná hudobná kniha Wolfgang, naopak zostala úplne zachovaná. Obsahuje diela Telemanna, Bacha, Kirkhoffa a mnohých ďalších skladateľov. Wolfgangove hudobné schopnosti boli úžasné: okrem čembala sa prakticky sám naučil hrať na husle.

O jemnosti a jemnosti jeho sluchu hovorí zaujímavý fakt: podľa listu priateľa Mozartovcov, dvorného trubkára Andreasa Schachtnera, ktorý bol napísaný na žiadosť Márie Anny po jeho smrti Mozart, malý Wolfgang sa takmer do desiatich rokov bál trúbky, ak na nej hral sám bez sprievodu iných nástrojov. Už samotný pohľad na fajku mal vplyv na Wolfgang akoby naňho mierila zbraň. Schachtner napísal: „Otec chcel v sebe potlačiť detský strach a napriek odporu mi nariadil Wolfgang, trúbiť mu do tváre; ale môj bože! Prial by som si, aby som neposlúchol. Len čo Wolfgangerl začul ten ohlušujúci zvuk, zbledol a začal klesať k zemi, a keby som ešte pokračoval, pravdepodobne by začal mať kŕče.“

otec Wolfgang miloval ho nezvyčajne nežne: večer pred spaním ho otec posadil na kreslo a on s ním musel spievať vymyslenú pieseň. Wolfgang pieseň s nezmyselným textom: „Oragnia figa tafa“. Potom syn pobozkal otca na špičku nosa a sľúbil mu, že keď zostarne, nechá si to v sklenenej vitríne a bude si ho vážiť. Potom si spokojný ľahol do postele. Otec bol pre syna najlepším učiteľom a vychovávateľom: dával Wolfgang vynikajúce domáce vzdelávanie. Chlapec bol vždy taký oddaný tomu, čo bol nútený študovať, že zabudol na všetko, dokonca aj na hudbu. Napríklad, keď som sa naučil počítať, stoličky, steny a dokonca aj podlaha boli pokryté číslami napísanými kriedou.

Prvé cesty

Leopold chcel vidieť svojho syna ako skladateľa, a preto sa na začiatok rozhodol predstaviť Wolfganga hudobnému svetu ako virtuózneho interpreta[k. 1]. V nádeji, že získa pre chlapca dobré postavenie a patróna medzi slávnymi šľachticmi, prišiel Leopold s myšlienkou koncertných turné po kráľovských dvoroch Európy. Začal sa čas putovania, ktorý trval s krátkymi či pomerne dlhými prestávkami takmer desať rokov. V januári 1762 sa Leopold so svojimi zázračnými deťmi vydal na koncertnú cestu do Mníchova. Cesta trvala tri týždne a deti vystúpili pred bavorským kurfirstom Maximiliánom III.

Úspech v Mníchove a nadšenie, s ktorým detskú hru privítali diváci, Leopolda uspokojili a posilnili jeho úmysel pokračovať v takýchto výletoch. Čoskoro po príchode domov sa rozhodol, že celá rodina pôjde na jeseň do Viedne. Nie nadarmo mal Leopold nádej do Viedne: vtedy to bolo centrum európskej kultúry, otvorili sa tam hudobníci dostatok príležitostí, podporovali ich vplyvní mecenáši. Deväť mesiacov zostávajúcich do cesty Leopold venoval ďalšiemu vzdelávaniu. Wolfgang. Nezameral sa však na hudobnú teóriu, v ktorej sa mal chlapec ešte veľa učiť, ale na všelijaké vizuálne triky, ktoré si vtedajšia verejnosť cenila viac ako hru samotnú. Takže napr. Wolfgang sa naučili hrať na klávesnici potiahnutej látkou bez toho, aby robili chyby. Napokon 18. septembra toho istého roku Mozartov odišiel do Viedne. Cestou sa museli zastaviť v Passau, podvolili sa túžbe miestneho arcibiskupa vypočuť si hru detí – virtuózov. Biskup, ktorý ich nechal päť dní čakať na požadovanú audienciu, si konečne vypočul ich hru a bez akýchkoľvek emócií ich poslal preč. Mozart, pričom im za odmenu dal jeden dukát. Ďalšia zastávka bola v Linzi, kde deti koncertovali v dome grófa Schlicka. Na koncerte nechýbali ani grófi Herberstein a Palffy, veľkí milovníci hudby. Z vystúpenia malých zázrakov boli takí nadšení a prekvapení, že si sľúbili, že na nich upútajú pozornosť viedenskej šľachty.

Malý Mozart hrá na organe v kláštore v Ybbs
Z Linzu sa na poštovej lodi po Dunaji Mozartovci konečne vydali do Viedne. Cestou sa zastavili v Ibs. Vo františkánskom kláštore si Wolfgang prvýkrát v živote vyskúšal hru na organe. Otcovia františkáni, ktorí sedeli pri jedle, počuli hudbu a rozbehli sa na chór a takmer umreli od obdivu, keď videli, ako vynikajúco hrá chlapec. 6. októbra Mozartovci pristáli vo Viedni. Tam Wolfgang zachránil rodinu pred colnou prehliadkou: so svojou charakteristickou otvorenosťou a detskou spontánnosťou sa stretol s colníkom, ukázal mu klávesnicu a zahral na husliach menuet, po ktorom ich pustili bez kontroly.

Medzitým grófi Herberstein a Palffy dodržali svoj sľub: do Viedne prišli oveľa skôr Mozart, povedali arcivojvodovi Jozefovi o koncerte v Linzi a on zasa svojej matke, cisárovnej Márii Terézii, o koncerte. Otec teda po príchode do Viedne 6. októbra dostal pozvanie na audienciu do Schönbrunnu 13. októbra 1763. Kým Mozartovci čakali na určený deň, dostali množstvo pozvaní a vystúpili v domoch viedenskej šľachty a veľmožov, vrátane domu vicekancelára grófa Colloreda, otca budúceho patróna. Mozart, arcibiskup Jerome Colloredo. Publikum bolo vystúpením Malého Wolfganga nadšené. Čoskoro celá viedenská aristokracia hovorila len o malom géniovi.

V určený deň 13.10. Mozartov Vybrali sme sa do Schönbrunnu, kde sa vtedy nachádzalo letné sídlo cisárskeho dvora. Museli tam zostať 3 až 6 hodín. Cisárovná zariadila Mozart také vrelé a zdvorilé privítanie, že sa cítili pokojne a pohodlne. Na koncerte, ktorý trval niekoľko hodín, Wolfgang Bezchybne hral širokú škálu hudby: od vlastných improvizácií až po diela, ktoré mu dal dvorný skladateľ Márie Terézie Georg Wagenseil. Navyše, keď Wagenseil dal Wolfgangovi noty svojho čembalového koncertu, Wolfgang požiadal ho, aby mu otočil stránky. Cisár Franz I., ktorý chcel na vlastné oči vidieť talent dieťaťa, ho požiadal, aby pri hraní predviedol všetky možné triky: od hry jedným prstom až po hru na klávesnici pokrytej látkou. Wolfgang sa s takýmito testami vyrovnali bez problémov. Panovníčku výkon malého virtuóza zaujal. Po skončení hry si posadila Wolfganga na kolená a dokonca mu dovolila, aby ju pobozkal na líce. Na záver audiencie bolo pre Mozartov pripravené občerstvenie a potom mali možnosť prehliadnuť si zámok. K tomuto koncertu sa viaže známa historická anekdota: vraj, keď sa Wolfgang hral s deťmi Márie Terézie, malými arcivojvodkyňami, pošmykol sa na vyleštenej podlahe a spadol. Vstať mu pomohla arcivojvodkyňa Mária Antoinetta, budúca francúzska kráľovná. Wolfgang k nej údajne priskočil a povedal: „Si milá, chcem si ťa vziať, keď vyrastiem.

Mozartov V Schönbrunne sme boli niekoľkokrát. Aby sa tam mohli objaviť v dôstojnejšom oblečení, ako mali, cisárovná nariadila, aby ich odviedli do hotela, kde bývali. Mozartov, dva obleky - za Wolfgang a jeho sestra Nannerl. Oblek určený pre Wolfgang, predtým patril arcivojvodovi Maximiliánovi. Oblek bol vyrobený z najjemnejšieho fialového závesu s rovnakou moaré vestou a celý komplet bol lemovaný širokým zlatým vrkočom.

Mozartov Každý deň dostávali nové pozvánky na recepcie v domoch šľachty a aristokracie. Leopold chcel odmietnuť pozvanie týchto vysokopostavených osôb, pretože v nich videl potenciálnych patrónov svojho syna. Predstavu o jednom z týchto dní si môžete urobiť z listu Leopolda Salzburgu z 19. októbra 1762:

Dnes sme boli na Francúzsky veľvyslanec. Zajtra od štvrtej do šiestej je recepcia s grófom Harrachom, aj keď neviem presne s kým. Pochopím to podľa smeru, ktorým nás kočiar odvezie – veď pre nás je vždy vypravený kočiar so sprievodom pešiakov. Od pol siedmej do deviatej sa zúčastňujeme koncertu, ktorý by nám mal priniesť šesť dukátov a na ktorom zahrajú najznámejší viedenskí virtuózi. Keďže chceme mať istotu, že na pozvanie určite odpovieme, termín recepcie sa zvyčajne dohodne štyri, päť alebo šesť dní vopred. V pondelok ideme ku grófovi Paarovi. Wolferl miluje prechádzky aspoň dvakrát denne. Nedávno sme prišli do jedného domu o pol tretej a zostali sme tam takmer do štvrtej. Odtiaľ sme sa ponáhľali ku grófovi Hardegovi, ktorý pre nás poslal koč, ktorý nás cvalom odviezol do domu pani, z ktorej sme odišli o pol siedmej na koči, ktorý pre nás poslal kancelár Kaunitz, v ktorého dome sme hralo približne do deviatej hodiny večer.

Tieto predstavenia, ktoré niekedy trvali aj niekoľko hodín, boli veľmi vyčerpávajúce. Wolfgang. V tom istom liste Leopold vyjadruje obavy o svoje zdravie. Skutočne, 21. októbra, po ďalšom prejave pred cisárovnou, Wolfgang cítil sa zle a po príchode do hotela ochorel a sťažoval sa na bolesť v celom tele. Po celom tele sa objavila červená vyrážka, začala silná horúčka - Wolfgang ochorel na šarlach. Vďaka k dobrému lekárovi, rýchlo sa uzdravil, ale pozvánky na recepcie a koncerty prestali chodiť, keďže aristokrati sa báli nákazy. Preto sa pozvanie do Presburgu (dnes Bratislavy) od uhorskej šľachty ukázalo ako veľmi vhodné. Po návrate do Salzburgu, Mozartov opäť sa niekoľko dní zdržali vo Viedni a napokon ju v prvých dňoch nového roku 1763 opustili.

Veľký výlet

1770-1774 Mozart strávený v Taliansku. V roku 1770 sa v Bologni zoznámil so skladateľom Josephom Myslivečkom, ktorý bol v tom čase v Taliansku mimoriadne obľúbený; vplyv „božského bohéma“ sa ukázal byť taký veľký, že neskôr boli niektoré jeho diela kvôli podobnosti štýlu pripísané Mozart, vrátane oratória „Abrahám a Izák“.

V roku 1771 bola v Miláne, opäť s odporom divadelných impresáriov, uvedená opera Mozart„Mithridates, kráľ Pontu“ (tal. Mitridate, Re di Ponto), ktorý verejnosť prijala s veľkým nadšením. Jeho druhá opera „Lucius Sulla“ (tal. Lucio Silla) (1772) zožala rovnaký úspech. Pre Salzburg Mozart napísal „Scipiov sen“ (tal. Il sogno di Scipione), pri príležitosti voľby nového arcibiskupa, 1772, pre Mníchov – operu „La bella finta Giardiniera“, 2 omše, ofertórium (1774). Keď mal 17 rokov, jeho diela obsahovali už 4 opery, niekoľko duchovných diel, 13 symfónií, 24 sonát, nehovoriac o množstve menších skladieb.

V rokoch 1775-1780, napriek obavám o finančné zabezpečenie, neúspešnej ceste do Mníchova, Mannheimu a Paríža a strate matky, Mozart napísal okrem iného 6 klávesových sonát, koncert pre flautu a harfu a veľkú symfóniu č.31 D dur, s názvom Paríž, niekoľko duchovných zborov, 12 baletných čísel.

V roku 1779 Mozart dostal miesto dvorného organistu v Salzburgu (spolupracoval s Michaelom Haydnom). 26. januára 1781 bola v Mníchove s veľkým úspechom uvedená opera „Idomeneo“, ktorá znamenala určitý obrat v kreativite. Mozart. V tejto opere sú stále viditeľné stopy starej talianskej opernej série (veľké množstvo koloratúrnych árií, part Idamante, napísaný pre kastráta), no nový trend cítiť v recitatívoch a najmä v zboroch. Veľký krok vpred je badateľný aj v prístrojovom vybavení. Počas pobytu v Mníchove Mozart napísal ofertórium „Misericordias Domini“ pre mníchovskú kaplnku – jeden z najlepších príkladov cirkevnej hudby konca 18. storočia.

Viedenské obdobie

1781-1782

29. januára 1781 mala opera premiéru s veľkým úspechom v Mníchove. Mozart Idomeneo. dovidenia Mozart prijímal v Mníchove gratulácie, navštívil jeho zamestnávateľ, arcibiskup zo Salzburgu špeciálne udalosti ohľadom korunovácie a nástupu na rakúsky trón cisára Jozefa II. Mozart sa rozhodol využiť neprítomnosť arcibiskupa a zdržal sa v Mníchove dlhšie, ako sa predpokladalo. Keď sa to dozvedel Colloredo, zavelil Mozart urýchlene prísť do Viedne. Tam si skladateľ okamžite uvedomil, že sa dostal do nemilosti. Po mnohých lichotivých recenziách v Mníchove, ktoré pohladili jeho hrdosť, sa Mozart urazil, keď sa k nemu arcibiskup správal ako k sluhovi a dokonca mu nariadil, aby počas večere sedel vedľa komorníkov. Arcibiskup mu navyše zakázal slúžiť u grófky Márie Thunovej za poplatok rovnajúci sa polovici jeho ročného platu v Salzburgu. Výsledkom bolo, že hádka vyvrcholila v máji: Mozart podal rezignáciu, ale arcibiskup ju odmietol prijať. Potom sa hudobník začal správať úmyselne vzdorovito a dúfal, že týmto spôsobom získa slobodu. A dosiahol svoj cieľ: na ďalší mesiac skladateľa vyhodil doslova kopanec do zadku arcibiskupský komorník gróf Arco.

Prvé kroky vo Viedni

Mozart prišiel do Viedne 16. marca 1781. Už v máji si prenajal izbu v dome Weberovcov na Námestí svätého Petra, ktorí sa do Viedne prisťahovali z Mníchova. V tom čase zomrel Mozartov priateľ a Aloysiin otec Fridolin Weber a Aloysia sa vydala za dramatického herca Josepha Langeho (angličtina) Rusa, a keďže v tom čase bola pozvaná do Viedenského národného spevokolu, rozhodla sa presťahovať aj jej matka Frau Weber. Viedeň s tromi slobodnými dcérami Josephou (anglicky) Russian, Constance a Sophie (anglicky) Russian Zložitá situácia ju prinútila začať prenajímať izby, a Mozart Bol som veľmi rád, že som mal možnosť nájsť útočisko u starých priateľov. Čoskoro sa do Salzburgu dostali zvesti, že Wolfgang sa ožení s jednou z jeho dcér. Leopold bol v hroznom hneve; teraz na tom tvrdohlavo trval Wolfgang zmenil byt a dostal nasledujúcu odpoveď:

Ešte raz opakujem, že som už dlho zamýšľal prenajať si iný byt, a to len kvôli rečiam ľudí; Je škoda, že som k tomu nútený kvôli smiešnym klebám, v ktorých nie je ani slovo pravdy. Este by ma zaujimalo, co su to za ludia, ktori sa vedia tesit z toho, ze sa tak za bieleho dna bez dovodu bavia. Ak s nimi budem bývať, ožením sa s ich dcérou!...
Nechcem tiež povedať, že v rodine som neprístupný aj s mademoiselle, s ktorou som už spárovaný a vôbec sa s ňou nerozprávam, ale ani nie som zaľúbený; Bláznim a žartujem s ňou, ak mi to čas dovolí (ale len večer a keď mám večeru doma, pretože ráno píšem vo svojej izbe a poobede som málokedy doma) - to je všetko a nič viac. Ak by som sa oženil s každým, s kým žartujem, ľahko by sa mi mohlo stať, že by som mal 200 žien...

Napriek tomu sa rozhodnutie opustiť Frau Weber pre neho ukázalo ako dosť ťažké. Začiatkom septembra 1781 sa konečne presťahoval do nového bytu „Auf dem Graben, č. 1775 na 3. poschodí“.

Ja sám Mozart bol mimoriadne spokojný s prijatím, ktoré sa mu dostalo vo Viedni. Dúfal, že sa čoskoro stane slávnym klaviristom a učiteľom. Bolo to pre neho výhodné, pretože tým mohol pripraviť pôdu pre svoje spisy. Hneď sa však ukázalo, že za svoj vstup do Viedne hudobný život Načasovanie bolo nešťastné: začiatkom leta sa viedenská šľachta presťahovala na svoje vidiecke majetky, a tým aj akadémie[k. 2] sa nedalo nič dosiahnuť.

Krátko po príchode do Viedne Mozart sa stretol s filantropom a mecenášom hudobníkov, barónom Gottfriedom van Swietenom (anglicky) Rus Barón mal veľkú zbierku diel Bacha a Händela, ktoré si priviezol z Berlína. Od van Swietena Mozart začal komponovať hudbu v barokovom štýle. Mozart oprávnene si myslel, že vďaka tomu bude jeho vlastná kreativita bohatšia. Van Swietenovo meno sa prvýkrát objavilo v listoch Mozartovi v máji 1781; o rok neskôr už píše [s. 2]: Každú nedeľu o 12:00 chodím k barónovi van Swieten[k. 3] sa tam nehrá nič okrem Händela a Bacha. Práve si dávam dokopy zbierku Bachových fúg pre seba. Aj Sebastian, aj Emanuel a Friedemann Bach.

Koncom júla 1781 Mozart začína písať operu „Únos zo Serail“ (nem. Die Entführung aus dem Serail), ktorá mala premiéru 16. júla 1782. Opera bola vo Viedni prijatá s nadšením a čoskoro sa rozšírila po celom Nemecku.

V nádeji, že sa pevne usadí na súde, Mozart dúfal, že sa s pomocou svojho bývalého mecenáša v Salzburgu – cisárovho mladšieho brata, arcivojvodu Maximiliána, stane učiteľom hudby pre mladšieho bratranca cisára Jozefa II. Arcivojvoda vrelo odporúčal Mozart princezná za učiteľa hudby a princezná s radosťou súhlasila, no cisár zrazu vymenoval na tento post Antonia Salieriho, ktorý ho považoval za najlepšieho učiteľa spevu. "Pre neho neexistuje nikto okrem Salieriho!" - Mozart píše sklamane otcovi 15. decembra 1781 [s. 3]. Bolo však celkom prirodzené, že cisár uprednostňoval Salieriho, ktorého si cenil predovšetkým ako vokálneho skladateľa, a nie Mozart. Ako väčšina Viedenčanov, aj cisár vedel Mozart len ako dobrý klavirista, nič viac. V tejto funkcii sa však Mozart, samozrejme, tešil výnimočnej autorite u cisára. Tak napríklad 24. decembra 1781 cisár nariadil Mozart objaviť sa v paláci, aby sa podľa známeho antického zvyku dostal do súťaže s talianskym virtuózom Muziom Clementim, ktorý vtedy prišiel do Viedne. Podľa Dittersdorfa, ktorý tam bol prítomný, cisár neskôr poznamenal, že v Clementiho hre vládne iba umenie; Mozart- umenie a vkus. Potom cisár poslal Mozartovi 50 dukátov, ktoré v tom čase veľmi potreboval. Clementi bol s hrou spokojný Mozart; Mozartov úsudok o ňom bol naopak prísny a tvrdý: „Clementi je horlivý čembalista, a tým je povedané všetko,“ napísal, „Nemá však krejcarový cit ani vkus, – jedným slovom. nahý technik." Do zimy 1782 sa počet študentov zvýšil Mozart, medzi ktorými spomeňme Terezu von Trattner, Mozartovu milovanú, ktorej neskôr venoval sonátu a fantáziu.

Nový milenec a svadba

Constance Mozart. Portrét od Hansa Hassena, 1802
Kým ešte žil s Weberovcami, Mozart začal prejavovať známky pozornosti svojej strednej dcére Constance. Je zrejmé, že to vyvolalo klebety, že Mozart odmietol. Napriek tomu 15. decembra 1781 napísal otcovi list, v ktorom vyznal lásku Constance Weberovej a oznámil, že sa s ňou ožení. Leopold však vedel viac, ako bolo napísané v liste, totiž že Wolfgang sa musí do troch rokov písomne ​​zaviazať, že sa s Constance ožení, inak bude v jej prospech platiť ročne 300 florénov.

Podľa písm Wolfgang z 22. decembra 1781, hlavnú úlohu V príbehu s písomným záväzkom si zahral poručník Constance a jej sestier Johann Torwart, revízor dvorského riaditeľstva a inšpektor divadelnej garderóby, ktorý sa tešil autorite u grófa Rosenberga. Thorwart požiadal svoju matku, aby zakázala Mozartovi komunikovať s Constance, kým „nebude táto záležitosť písomne ​​dokončená“. Mozart kvôli vysoko vyvinutému zmyslu pre česť nemohol opustiť svoju milovanú a podpísal vyhlásenie. Avšak neskôr, keď opatrovník odišiel, Constance požadovala od svojej matky záväzok so slovami: „Drahá Mozart! Nepotrebujem od vás žiadne písomné záväzky, už verím vašim slovám,“ roztrhla vyhlásenie. Tento akt Constance ju urobil Mozartovi ešte drahšou.

Napriek početným listom svojho syna bol Leopold neoblomný. Okrem toho, nie bezdôvodne, veril, že Frau Weber hrá s jeho synom „škaredú hru“ - chcela použiť Wolfganga ako peňaženku, pretože práve v tom čase sa mu otvárali skvelé vyhliadky: napísal: Únos zo seraglia“, organizoval koncerty na predplatné a občas dostával objednávky na rôzne diela od viedenskej šľachty. Vo veľkom zmätku sa Wolfgang obrátil na svoju sestru o pomoc a dôveroval jej starému dobrému priateľstvu. Na Wolfgangovu žiadosť poslala Constance jeho sestre rôzne dary.

Napriek tomu, že Mária Anna tieto dary priaznivo prijala, jej otec trval na svojom. Bez nádeje na bezpečnú budúcnosť sa mu svadba zdala nemožná.

Medzitým sa klebety stávali čoraz neznesiteľnejšími: 27. júla 1782 Mozart napísal svojmu otcovi v úplnom zúfalstve, že ho väčšina ľudí považovala za už ženatého a že Frau Weber to mimoriadne pobúrilo a umučila ho a Constance na smrť. Na pomoc Mozartovi a jeho milovanej prišla patrónka Mozart, barónka von Waldstedten. Pozvala Constance, aby sa presťahovala do jej bytu v Leopoldstadte (dom č. 360), s čím Constance ochotne súhlasila. Z tohto dôvodu bola Frau Weber nahnevaná a mala v úmysle nakoniec prinútiť svoju dcéru späť do svojho domu. Aby zachoval Constance česť, musel Mozart urobiť všetko, aby ju priviedol do svojho domu; v tom istom liste najvytrvalejšie prosil svojho otca o dovolenie oženiť sa, pričom svoju žiadosť zopakoval o niekoľko dní neskôr [str. 5]. Požadovaný súhlas sa však opäť nedostavil. Barónka von Waldstedten však medzitým nezostala bokom - odstránila všetky ťažkosti a dokonca sa pokúsila presvedčiť svojho otca, že Constance nie je povahovo ako Webers a že je vo všeobecnosti „dobrý a slušný človek“.

4. augusta 1782 sa vo viedenskom Dóme svätého Štefana konala zásnuba, ktorej sa zúčastnila len pani Weber a jej najmladšia dcéra Sophie, pán von Thorwarth ako poručník a svedok oboch, pán von Zetto, svedok nevesty , a Franz Xaver Gilowski ako Mozartov svedok. Svadobnú hostinu usporiadala barónka a zaznela serenáda pre trinásť nástrojov (K.361/370a). Len o deň neskôr prišiel otcov dlho očakávaný súhlas. 7. augusta mu Mozart napísal: „Keď sme sa vzali, začali sme s manželkou plakať; Všetkých sa to dotklo, dokonca aj kňaza, a všetci začali plakať, keď boli svedkami dojatia našich sŕdc“ [str. 6].

Počas manželstva manželský pár Mozart Narodilo sa 6 detí, z ktorých len dve prežili:

Raymond Leopold (17. jún – 19. august 1783)
Carl Thomas (21. septembra 1784 – 31. októbra 1858)
Johann Thomas Leopold (18. október – 15. november 1786)
Theresa Constance Adelaide Frederica Marianna (27. decembra 1787 – 29. júna 1788)
Anna Maria (zomrela krátko po narodení, 25.12.1789)
Franz Xaver Wolfgang (26. júla 1791 – 29. júla 1844)

1783-1787

Výlet do Salzburgu

Napriek šťastnému manželstvu oboch manželov vždy na manželstvo padol otcov temný tieň: navonok sa zdalo, že sa s Wolfgangovým manželstvom zmieril, ale jeho nepriateľský postoj k manželstvu zostal nezmenený a prerástol do krutého zatrpknutia. Naopak, Wolfgangova vrodená láskavosť mu nedovolila byť na otca dlho otravovaný. Pravda, odvtedy boli jeho listy otcovi čoraz zriedkavejšie a hlavne vecnejšie.

Najprv Mozart Stále som dúfal, že osobná známosť s Constance pomôže zmeniť názor môjho otca. Čoskoro po svadbe začínajú manželia uvažovať o výlete do Salzburgu. Na začiatku Wolfgang a Constance tam plánovali prísť začiatkom októbra 1782 a potom 15. novembra na meniny ich otca. Ich výpočty po prvý raz prekazila návšteva ruského princa Pavla, počas ktorej Mozart druhýkrát dirigoval predstavenie „Únos zo seraglia“ - koncerty a vyučovacie aktivity, ktoré trvali celú zimu. Na jar 1783 bolo hlavnou prekážkou očakávanie Costanzovho narodenia. Chlapec sa narodil 17. júna a dostal meno Raimund Leopold na počesť svojho krstného otca baróna von Wetzlara a starého otca Leopolda. Mozart. Podľa samotného Mozarta bol Raimund Leopold „chudobný, bacuľatý, tučný a sladký malý chlapec“.

Wolfgang mal okrem iného obavy, či arcibiskup bude môcť jeho príchod využiť na vydanie „zatýkacieho rozkazu“, keďže zo služby odišiel bez formálneho odstúpenia. Preto pozval svojho otca na stretnutie na neutrálnej pôde – v Mníchove. Leopold však o tom svojho syna ubezpečil a koncom júla sa mladí manželia vydali na cestu, pričom novonarodené dieťa nechali u platenej zdravotnej sestry[k. 4] a do Salzburgu dorazili 29. júla.

Oproti očakávaniam Mozart, Leopold a Nannerl pozdravili Consanciu chladne, hoci celkom zdvorilo. Mozart priniesol so sebou niekoľko častí zostávajúcej nedokončenej omše c mol: boli to „Kyrie“, „Gloria“, „Sanctus“ a „Benedictus“. Krédo zostalo nedokončené a Agnus Dei ešte nebolo napísané. Premiéra omše sa konala 26. augusta v kostole svätého Petra, pričom Constance zaspievala sopránový part napísaný špeciálne pre jej hlas. Okrem toho sa v Salzburgu Mozart stretol so svojím libretistom pre „Idomeneo“, Varescom, ktorý na skladateľovu žiadosť načrtol libreto „L'oca del Cairo“ (Káhirska hus), ktoré Mozart zhudobnil. nikdy nedokončená rovnomenná opera.

Dvojica opustila Salzburg 27. októbra 1783. Napriek všetkému úsiliu sa hlavný cieľ cesty – zmeniť otcovu náladu v prospech Constance – nepodarilo dosiahnuť. V hĺbke duše bola Constance týmto prijatím urazená a nikdy to neodpustila svojmu svokrovi alebo švagrinej. Avšak Wolfgang opustil svoje rodné mesto sklamaný a rozrušený. Na ceste do Viedne sa 30. októbra zastavili v Linzi, kde zostali 3 týždne u Mozartovho starého priateľa grófa Josepha Thuna. Tu Mozart napísal svoju symfóniu č. 36 C dur (K.425), ktorá mala premiéru 4. novembra na akadémii v grófskom dome.

Vrchol kreativity

Apartmán Domgasse 5 Mozart bol na druhom poschodí
Na vrchole svojej slávy, Mozart dostáva obrovské honoráre za svoje akadémie a vydávanie svojich diel: v septembri 1784 sa skladateľova rodina presťahovala do luxusného bytu na číslo 846 na Grosse Schulerstrasse (teraz Domgasse 5) [k. 5] s ročným nájomným 460 florénov. Príjem umožnil Mozartovi ponechať si doma služobníctvo: kaderníka, chyžnú a kuchára; kúpi klavír od viedenského majstra Antona Waltera za 900 florénov a biliardový stôl za 300 florénov. Približne v rovnakom čase sa Mozart stretol s Haydnom a začali medzi sebou srdečné priateľstvo. Mozart dokonca Haydnovi venoval svoju zbierku 6 kvartet (anglických) ruských, napísaných v rokoch 1783-1785. Do tohto obdobia sa datuje aj ďalšia dôležitá udalosť v Mozartovom živote: 14. decembra 1784 vstúpil do slobodomurárskej lóže „To Charity“.

Od 10. februára do 25. apríla 1785 Leopold vykonal spiatočnú návštevu svojho syna vo Viedni. Hoci sa ich osobný vzťah nezmenil, Leopold bol na tvorivé úspechy svojho syna veľmi hrdý. V prvý deň svojho pobytu vo Viedni, 10. februára, navštívil Wolfgangovu akadémiu v kasíne Melgrube, ktorej sa zúčastnil aj cisár; tam sa konala premiéra nového klavírneho koncertu d mol (K.466) a na druhý deň Wolfgang usporiadal u seba doma kvartetový večer, na ktorý Jozef Haydn. Zároveň, ako to už v takýchto prípadoch býva, prvé husle hral Dittersdorf, druhé Haydn, violový part sám Mozart a violončelový part Vangal. Po predvedení kvartet Haydn vyjadril obdiv k Wolfgangovmu dielu, čo prinieslo Leopoldovi veľkú radosť:

„Pred Bohom ti hovorím, že ako čestný človek je tvoj syn najväčší skladateľ, akého osobne a po mene poznám;
má vkus a navyše má najväčšie znalosti o kompozícii.“
Veľkú radosť mal Leopold aj z druhého vnuka Karla, ktorý sa narodil 21. septembra predchádzajúceho roku. Leopold zistil, že dieťa bolo nezvyčajne podobné Wolfgangovi. Je dôležité poznamenať, že Wolfgang presvedčil svojho otca, aby sa pripojil k slobodomurárskej lóži. Stalo sa tak 6. apríla a 16. apríla boli obaja povýšení na magisterský stupeň.

Napriek úspechu komornej tvorby Mozart, jeho záležitosti s operou nevychádzali dobre. V rozpore s jeho nádejami nemecká opera postupne upadala; Taliančina, naopak, zaznamenala obrovský vzostup. V nádeji, že bude mať vo všeobecnosti príležitosť napísať nejaký druh opery, Mozart obrátil svoju pozornosť na taliansku operu. Na radu grófa Rosenberga začal už v roku 1782 hľadať taliansky text pre libreto. Jeho talianske opery L'oca del Cairo (1783) a Lo sposo deluso (1784) však zostali nedokončené.

nakoniec Mozart dostal od cisára objednávku na novú operu. Za pomoc pri písaní libreta Mozart sa obrátil na známeho libretistu, opáta Lorenza da Ponteho, s ktorým sa v roku 1783 stretol vo svojom byte u baróna von Wetzlara. Ako materiál pre libreto Mozart navrhol komédiu „Le Mariage de Figaro“ („Figarova svadba“) od Pierra Beaumarchaisa. Napriek tomu, že Jozef II. zakázal výrobu komédie v r Národné divadlo Mozart a Da Ponte napriek tomu začali pracovať a vďaka nedostatku nových opier získali pozíciu. Po napísaní opery však Mozart čelil mimoriadne silným intrigám spojeným s blížiacimi sa skúškami opery: faktom je, že takmer súčasne s Mozartovou „Figarovou svadbou“ boli dokončené opery Salieri a Righini. Každý skladateľ chcel, aby bola jeho opera uvedená ako prvá. V tom istom čase Mozart, ktorý stratil nervy, raz povedal, že ak jeho opera nepôjde na javisko ako prvá, hodí partitúru svojej opery do ohňa. Nakoniec spor vyriešil až cisár, ktorý nariadil začať skúšky opery. Mozart.

Vo Viedni mala dobrý ohlas, no po niekoľkých predstaveniach bola stiahnutá a inscenovaná bola až v roku 1789, keď produkciu obnovil Antonio Salieri, ktorý uvažoval o Figarovej svadbe. najlepšia opera Mozart. Ale v Prahe mala „Figarova svadba“ ohromujúci úspech a melódie z nej spievali na ulici a v krčmách. Vďaka tomuto úspechu dostal Mozart novú zákazku, tentoraz z Prahy. V roku 1787 bola vydaná nová opera, vytvorená v spolupráci s Da Pontem - Don Giovanni. Toto dielo, ktoré je dodnes považované za jedno z najlepších vo svetovom opernom repertoári, malo v Prahe ešte väčší úspech ako Figarova svadba.

Oveľa menší úspech zaznamenal údel tejto opery vo Viedni, ktorá vo všeobecnosti od čias Figara stratila záujem o Mozartovo dielo. Od cisára Jozefa dostal Mozart za Dona Giovanniho 50 dukátov a podľa J. Ricea to bol v rokoch 1782-1792 jediný prípad, kedy skladateľ dostal platbu za operu objednanú mimo Viedne. Verejnosť ako celok však zostala ľahostajná. Od roku 1787 sa jeho „akadémie“ prestali organizovať; vykonanie troch posledné, dnes najznámejšie symfónie: č. 39 Es dur (KV 543), č. 40 g mol (KV 550) a č. 41 C dur „Jupiter“ (KV 551), napísané za mesiac a pol v roku 1788; len o tri roky neskôr jednu z nich, Symfóniu č. 40, uviedol A. Salieri na benefičných koncertoch.

Koncom roku 1787, po smrti Christopha Willibalda Glucka, dostal Mozart funkciu „cisárskeho a kráľovského komorného hudobníka“ s platom 800 florénov, jeho povinnosti sa však obmedzovali najmä na komponovanie tancov pre maškary, komickú operu podľa pozemok z spoločenský život- bol objednaný u Mozarta iba raz, a to „Così fan tutte“ (1790).

Plat 800 florénov nemohol plne uživiť Mozarta; Je zrejmé, že už v tom čase sa mu začali hromadiť dlhy, ktoré ešte zhoršili náklady na liečbu jeho chorej manželky. Mozart verboval študentov, no podľa odborníkov ich bolo málo. V roku 1789 chcel skladateľ opustiť Viedeň, ale cesta na sever, vrátane Berlína, nesplnila jeho očakávania a nezlepšila jeho finančnú situáciu.

Príbeh o tom, ako v Berlíne dostal pozvanie stať sa vedúcim dvornej kaplnky Friedricha Wilhelma II. s platom 3-tisíc toliarov, pripisuje Alfred Einstein do ríše fantázie, ako aj sentimentálny dôvod odmietnutia - vraj z úcty k Jozefovi II. Fridrich Viliam II. objednal len šesť jednoduchých klavírnych sonát pre svoju dcéru a šesť sláčikových kvartet pre seba.

Počas cesty sa zarobilo málo peňazí. Sotva stačili na zaplatenie dlhu 100 guldenov, ktoré boli odobraté bratovi murára Hofmedela na cestovné náklady [neuvedený zdroj 1145 dní]. V roku 1789 Mozart venoval pruskému kráľovi sláčikové kvarteto s koncertným violončelovým partom (D dur).

Podľa J. Ricea od príchodu Mozarta do Viedne mu cisár Jozef poskytoval väčšiu záštitu ako ktorýkoľvek iný viedenský hudobník, s výnimkou Salieriho. Vo februári 1790 Jozef zomrel; Mozart spočiatku vkladal veľké nádeje do nástupu Leopolda II. na trón; k novému cisárovi však hudobníci nemali prístup. V máji 1790 napísal Mozart svojmu synovi, arcivojvodovi Franzovi: „Túžba po sláve, láska k aktivite a dôvera v moje vedomosti ma nútia požiadať o miesto druhého kapelníka, najmä preto, že veľmi šikovný kapelník Salieri nikdy neštudoval cirkevný štýl, pričom ja som tento štýl v mladosti dokonale ovládal.“ Ale jeho nádeje neboli oprávnené; Ignaz Umlauf zostal Salieriho zástupcom a finančnú situáciu Mozartov život sa ukázal byť taký beznádejný, že musel opustiť Viedeň, aby unikol prenasledovaniu veriteľov, aby si umeleckou cestou aspoň trochu prilepšil.

1789-1791

Výlet do severného Nemecka

Dôvodom cesty bol Mozartov priateľ a študent, princ Karl Lichnowsky (anglicky) Rus, ktorý na jar roku 1789, idúc služobne do Berlína, ponúkol Mozartovi miesto vo svojom koči, s čím Mozart s radosťou súhlasil. Pruský kráľ Fridrich Viliam II. bol veľkým milovníkom hudby a jeho prípadná záštita vzbudila Mozartovu nádej, že zarobí dosť peňazí na splatenie dlhov, ktoré ho tak zaťažovali. Mozart nemal peniaze ani na cestovné: bol nútený požiadať svojho priateľa Franza Hofdemela o pôžičku 100 florénov. Cesta trvala takmer tri mesiace: od 8. apríla do 4. júna 1789.

Mozart počas svojej cesty navštívil Prahu, Lipsko, Drážďany, Postupim a Berlín. Napriek Mozartovým nádejam sa cesta ukázala ako neúspešná: peniaze získané z cesty boli katastrofálne malé. Počas cesty Mozart napísal len dve diela – Variácie na tému Duportovho menuetu (K. 573) a Gigue pre klavír (K. 574).

Minulý rok

Posledné Mozartove opery boli So Do everyone (1790), La Clemenza di Titus (1791), napísané za 18 dní a obsahujúce nádherné strany, a napokon Čarovná flauta (1791).

Opera La Clemenza di Titus, uvedená v septembri 1791 v Prahe pri príležitosti korunovácie Leopolda II. za českého kráľa, bola prijatá chladne; „Čarovná flauta“, inscenovaná v tom istom mesiaci vo Viedni v predmestskom divadle, mala naopak taký úspech, aký Mozart v rakúskom hlavnom meste nevidel už mnoho rokov. Táto rozprávková opera zaujíma osobitné miesto v Mozartovom rozsiahlom a rozmanitom diele.

V máji 1791 bol Mozart prijatý ako neplatený asistent dirigenta. katedrála svätého Štefana; táto funkcia mu dávala právo stať sa dirigentom po smrti ťažko chorého Leopolda Hofmanna; Hofmann však prežil Mozarta.

Mozart, podobne ako väčšina jeho súčasníkov, venoval veľkú pozornosť sakrálnej hudbe, ale v tejto oblasti zanechal niekoľko skvelých príkladov: okrem „Misericordias Domini“ - „Ave verum corpus“ (KV 618, 1791), napísanej úplne necharakteristický štýl Mozarta, a majestátne a smutné Requiem (KV 626), na ktorom Mozart pracoval v posledných mesiacoch svojho života. História písania „Requiem“ je zaujímavá. V júli 1791 navštívil Mozarta záhadný cudzinec v šedom a objednal mu „Requiem“ (pohrebnú omšu). Ako uviedli skladateľovi životopisci, išlo o posla grófa Franza von Walsegg-Stuppach, hudobného amatéra, ktorý rád predvádzal diela iných ľudí vo svojom paláci pomocou svojej kaplnky, kupoval si autorstvo od skladateľov; Requiem si chcel uctiť pamiatku svojej zosnulej manželky. Prácu na nedokončenom Requiem, ohromujúcom svojou smútočnou lyrikou a tragickou expresivitou, dokončil jeho žiak Franz Xaver Süssmayer, ktorý sa predtým podieľal na komponovaní opery La Clemenza di Titus.

Choroba a smrť

V súvislosti s premiérou opery La Clemenza di Titus pricestoval Mozart do Prahy už chorý a odvtedy sa jeho stav zhoršoval. Už počas dokončovania Čarovnej flauty začal Mozart upadať do bezvedomia a upadol do veľkej depresie. Hneď ako zaznela Čarovná flauta, Mozart s nadšením začal pracovať na Requiem. Táto práca ho zamestnávala natoľko, že dokonca zamýšľal neprijať ďalších študentov, kým nebude dokončené Requiem. 6]. Po návrate z Badenu urobila Constance všetko, aby ho zdržala v práci a priviedla ho k šťastnejším myšlienkam, no stále zostal smutný a skľúčený. Počas jednej zo svojich prechádzok v Prátri so slzami v očiach povedal, že Requiem píše pre seba. Okrem toho povedal: „Cítim sa príliš dobre, že to dlho nevydržím; Samozrejme, dali mi jed - nemôžem sa zbaviť tejto myšlienky." Šokovaná Constance sa ho všemožne snažila upokojiť; Nakoniec od neho prevzala partitúru Requiem a zavolala najlepšiemu lekárovi vo Viedni, doktorovi Nikolausovi Klossemu.

Skutočne, Mozartov stav sa vďaka tomu natoľko zlepšil, že mohol 15. novembra dokončiť svoju slobodomurársku kantátu a dirigovať jej predstavenie. Cítil sa tak dobre, že myšlienky na otravu opísal ako následok depresie. Povedal Constance, aby mu vrátila Requiem a ďalej na tom pracoval. Zlepšenie však netrvalo dlho: 20. novembra Mozart ochorel. Začal sa cítiť slabý, ruky a nohy mu tak opuchli, že nemohol chodiť, nasledovali náhle záchvaty zvracania. Navyše sa mu vyostril sluch a klietku s jeho obľúbeným kanárikom nariadil odstrániť z izby – nevydržal jej spev.

Počas dvoch týždňov, ktoré Mozart strávil v posteli, zostal pri plnom vedomí; ustavične spomínal na smrť a pripravoval sa na ňu s úplným pokojom. Celý ten čas sa o ležiaceho Mozarta starala jeho švagriná Sophie Heibl (anglicky).

Keď Mozart ochorel, ušili sme mu obaja nočnú košeľu, ktorú mohol nosiť vpredu, pretože sa kvôli opuchu nemohol otáčať a keďže sme nevedeli, ako vážne je chorý, vyrobili sme mu aj župan podšitý bavlnou. vlnu […], aby mohol byť dobre zabalený, keby potreboval vstať. Tak sme ho usilovne navštevovali a prejavil aj srdečnú radosť, keď dostal župan. Každý deň som za ním chodieval do mesta, a keď som k nim raz v sobotu večer prišiel, Mozart mi povedal: „Teraz, drahá Sophie, povedz mame, že sa cítim veľmi dobre a že týždeň po jej meninách (november 22) Vrátim sa, aby som jej zablahoželal."

"Posledné hodiny Mozartovho života"

4. decembra sa Mozartov stav stal kritickým. Večer prišla Sophie, a keď sa priblížila k posteli, Mozart na ňu zavolal: „Ach, drahá Sophie, je dobré, že si tu, dnes v noci tu musíš zostať, musíš ma vidieť umierať.“ Sophie len požiadala o povolenie, aby na chvíľu odbehla k matke, aby ju varovala. Na žiadosť Constance išla cestou za kňazmi kostola svätého Petra a jedného z nich požiadala, aby išiel za Mozartom. Sophie sa sotva podarilo presvedčiť kňazov, aby prišli - odstrašilo ich Mozartovo slobodomurárstvo. 7]. Nakoniec jeden z kňazov predsa len prišiel. Keď sa Sophie vrátila, našla Mozarta, ako nadšene hovorí so Süssmayerom o práci na Requiem, a Mozart so slzami v očiach povedal: „Nepovedal som, že toto Requiem píšem pre seba? Bol si taký istý, že jeho smrť je blízko, že dokonca požiadal Constance, aby informovala Albrechtsbergera o jeho smrti skôr, ako sa o tom dozvedia iní, aby mohol zaujať miesto samotného Mozarta. Sám Mozart vždy hovoril, že Albrechtsberger je rodený organista, a preto veril, že miesto asistenta kapelníka v Dóme svätého Štefana by právom malo byť jeho.

Neskoro večer poslali po lekára a po dlhom hľadaní ho našli v divadle; súhlasil, že príde po skončení predstavenia. Dôverne povedal Süssmayerovi o beznádejnej situácii Mozarta a nariadil, aby mu na hlavu priložili studený obklad. To malo na umierajúceho Mozarta taký vplyv, že stratil vedomie[k. 8]. Od tej chvíle Mozart ležal na bruchu a náhodne blúdil. Okolo polnoci sa posadil na posteli a nehybne hľadel do prázdna, potom sa oprel o stenu a zadriemal. Po polnoci, päť minút pred jednou, teda už 5. decembra, nastala smrť.

Už v noci sa v Mozartovom dome objavil barón van Swieten a v snahe utešiť vdovu jej nariadil, aby sa na pár dní presťahovala k priateľom. Zároveň jej dal naliehavú radu, aby čo najjednoduchšie zariadila pohreb: skutočne posledný dlh voči nebožtíkovi bol splatený v tretej triede, ktorá stála 8 florénov 36 kreuzrov a ďalšie 3 florény na katafalk. Čoskoro po van Swietenovi prišiel gróf Deim a sňal Mozartovu posmrtnú masku. "Obliecť pána," zavolali Dinera skoro ráno. Ľudia z pohrebného bratstva prikryli telo čiernou látkou a odniesli ho na nosidlách do pracovne a položili vedľa klavíra. Počas dňa tam prišlo veľa Mozartových priateľov, ktorí chceli vyjadriť sústrasť a znova vidieť skladateľa.

Pohreb

Mozarta pochovali 6. decembra 1791 na cintoríne sv. Asi o 3. hodine popoludní priviezli jeho telo do Dómu svätého Štefana. Tu, v Krížovej kaplnke priľahlej k severnej strane katedrály, sa konal skromný náboženský obrad, na ktorom sa zúčastnili Mozartovi priatelia van Swieten, Salieri, Albrechtsberger, Süssmayer, Diner, Rosner, violončelista Orsler a ďalší[k. 9]. Pohrebný voz išiel na cintorín po šiestej večer, teda už za tmy. Tí, čo odpílili rakvu, ho nenasledovali za brány mesta.

Na rozdiel od všeobecného presvedčenia Mozarta nepochovali v plátenom vrecku v masovom hrobe s chudobnými, ako to ukazuje film Amadeus. Jeho pohreb sa konal podľa tretej kategórie, ktorá zahŕňala pochovanie v truhle, ale v spoločnom hrobe spolu s 5-6 ďalšími rakvami. Na Mozartovom pohrebe nebolo na tú dobu nič neobvyklé. Toto nebol „žobrácky pohreb“. Do samostatného hrobu s náhrobným kameňom alebo pomníkom mohli byť pochovaní len veľmi bohatí ľudia a príslušníci šľachty. Beethovenov impozantný (hoci druhotriedny) pohreb v roku 1827 sa konal v inej dobe a navyše odrážal prudko vzrastajúce spoločenské postavenie hudobníkov.

Pre Viedenčanov prešla Mozartova smrť takmer bez povšimnutia, ale v Prahe s veľkým davom ľudí (asi 4000 ľudí) na pamiatku Mozarta, 9 dní po jeho smrti, vystúpilo 120 hudobníkov so špeciálnymi prídavkami „Requiem“ napísané ešte v r. 1776 Antonio Rosetti.

Presné miesto Mozartovho pohrebu nie je s istotou známe: v jeho dobe zostali hroby neoznačené a náhrobné kamene sa mohli umiestňovať nie na pohrebisko, ale blízko múru cintorína. Mozartov hrob dlhé roky navštevovala manželka jeho priateľa Johanna Georga Albrechtsbergera a vzala so sebou aj syna. Presne si pamätal skladateľovo pohrebisko a keď pri príležitosti päťdesiateho výročia Mozartovej smrti začali hľadať jeho pohreb, dokázal to ukázať. Jeden jednoduchý krajčír zasadil na hrob vŕbu a potom tam v roku 1859 postavili pomník podľa návrhu von Gassera, slávneho Plačúceho anjela. V súvislosti so stým výročím úmrtia skladateľa bol pomník premiestnený do „ hudobný kútik» Viedenskom ústrednom cintoríne, čo opäť zvýšilo riziko straty skutočného hrobu. Potom dozorca cintorína svätého Marka Alexander Kruger postavil malý pomník z rôznych zvyškov predchádzajúcich náhrobkov. Momentálne je Plačúci anjel vrátený na pôvodné miesto.

Vzhľad a charakter

Nie je ľahké získať predstavu o tom, ako Mozart vyzeral, napriek početným jeho obrazom, ktoré prežili dodnes. S výnimkou portrétov, ktoré nie sú autentické a zámerne idealizujú Mozarta, sú medzi hodnovernými maľbami výrazné rozdiely. Napriek jeho neúplnosti považujú vedci portrét od Josepha Langeho za najpresnejší. Písal sa rok 1782, keď mal skladateľ 26 rokov.

Podľa spomienok súčasníkov, keď Mozart nesedel za klavírom, jeho telo bolo v neustálom pohybe: buď gestikuloval rukami, alebo klopkal nohami. Jeho tvár bola mimoriadne pohyblivá: jeho výraz sa neustále menil, čo naznačovalo silnú nervozitu. Jeho švagriná Sophie Heibl tiež uvádza, že sa neustále hral „ako na klavíri“ s rôznymi vecami – klobúk, palica, retiazka na hodinky, stôl, stoličky.

Mozart nemal krásny a dokonca ani atraktívny vzhľad: bol malého vzrastu - asi 160 centimetrov. Tvar hlavy bol normálny, až na jej veľkosť - hlava bola príliš veľká na jeho výšku. Vynikli iba uši: nemali laloky a tvar ušnice bol tiež iný. Táto vada mu spôsobovala utrpenie, a preto mu pramene vlasov zakrývali uši tak, že ich nebolo vidieť. Jeho vlasy boli blond a dosť husté, jeho pleť bola bledá - dôsledok mnohých chorôb a nezdravého životného štýlu. To bol aj dôvod, prečo jeho veľká krásavica Modré oči mal podľa spomienok súčasníkov roztržitý a úzkostlivý pohľad. Široké, ale príliš vysoké čelo sa zvažovalo dozadu, nos pokračoval vo svojej línii, sotva ho od seba oddeľovala malá priehlbina. Samotný nos bol pomerne veľký, čo si všimli súčasníci. Súdiac podľa portrétov, Mozart zdedil črty tváre po matke. Ústa mali normálnu veľkosť, horná pera Bola dosť veľká, kútiky úst mala zdvihnuté.

Jeden z charakteristické znaky Mozartova osobnosť bola prirodzeným pozorovaním pri komunikácii s ľuďmi. Vyznačuje sa úžasnou ostrosťou a presnosťou, s akou charakterizuje ľudí, s ktorými sa stretáva. V jeho úsudkoch však nebol žiaden moralizujúci pátos, obsahovali len radosť z pozorovania ako takého a predovšetkým túžbu identifikovať, čo je v danom človeku podstatné. Najvyšší v morálne Mozartovou devízou bola jeho česť, ku ktorej sa neustále vracia vo svojich listoch, a ak hrozilo ohrozenie jeho slobody, potom úplne zabudol na strach z ľudí. Nikdy však nezneužíval sám seba, nezávidel druhému jeho osobné blaho a navyše za to nikoho nepodviedol. Jeho vrodená sebaúcta ho nikdy neopustila ani v aristokratických domoch - Mozart vždy poznal svoju hodnotu.

Z vyššie uvedeného zdroja Mozartovho svetonázoru plynú dva hlavné aspekty jeho osobnosti – humor a irónia. Moje ľahký charakter, ako aj záľubu v hrubej a miestami aj vulgárnej reči, zdedil Mozart po svojej matke, ktorá milovala všetky možné vtipy a žartíky. Mozartove vtipy boli celkom vtipné, najmä ak opisoval ľudí. Jeho rané listy rodine obsahujú veľké množstvo záchodových vtipov a iných vulgarizmov.

Podľa spomienok Josepha Langeho si Mozartov sprievod musel vypočuť množstvo vulgarizmov práve vtedy, keď ho vnútorne zamestnávalo nejaké veľké dielo.

Stojí však za zmienku, že tieto vtipy sú preňho celkom prirodzené: Mozarta ani nenapadlo zámerne sa vydávať za humoristu. Okrem toho sa vyznačoval grotesknými rýmami a slovnými hračkami: často vymýšľal pre seba a svoj najbližší okruh vtipné mená a priezviská: raz sa volal Tratz[k. 10], pričom písmená svojho priezviska umiestnite v opačnom poradí. Dokonca sa zapísal do matriky sobášov Dómu svätého Štefana ako Wolfgang Adam (namiesto Amadea).

Ďalšou črtou jeho osobnosti bola osobitná citlivosť na priateľstvo. Uľahčila to jeho vrodená láskavosť srdca, jeho ochota vždy pomôcť blížnemu vo všetkých ťažkostiach. Ale zároveň sa nikdy nevnucoval inej osobe. Naopak, mal pozoruhodnú schopnosť (opäť odvodenú z jeho pozorovaní ľudí) inštinktívne rozpoznať v každom človeku, ktorý sa mu snažil priblížiť, to, čo sám ponúka, a podľa toho sa k nemu aj správal. So svojimi známymi sa správal rovnako ako so svojou manželkou: odhalil im len tú časť vnútorného sveta, ktorej boli schopní porozumieť.

Mozartove byty vo Viedni

Počas desiatich rokov strávených vo Viedni sa Mozart niekoľkokrát sťahoval z miesta na miesto. Možno to bolo spôsobené zvykom neustáleho cestovania, v ktorom trávil väčšina z nich predchádzajúci život. Bolo pre neho ťažké stať sa domácim. Najdlhšie - dva a pol roka - prežil v luxusnom dome č. 846 na Grosse Schulerstrasse. Skladateľ zvyčajne zostal na tom istom mieste nie dlhšie ako rok a vo Viedni zmenil celkovo 13 bytov.

Po odchode zo Salzburgu po rozchode s arcibiskupom sa Mozart najprv usadil vo Viedni v dome Frau Weber, matky svojej prvej milenky Aloysie. Tu sa začala jeho aféra s Constance, ktorá sa neskôr stala manželkou skladateľa. Ešte pred svadbou sa však, aby zastavil nechcené reči o vzťahu s Constance, presťahoval na nové miesto. Štyri mesiace po svadbe, v zime roku 1782, sa pár presťahoval do domu Herbersteina mladšieho na Hohe Brück. V septembri 1784, keď bol Mozart na vrchole svojej slávy, sa jeho rodina usadila na Grosse Schulerstrasse 5, teraz nazývanej „Figarov dom“. V roku 1788 sa Mozart usadil na viedenskom predmestí Alsergrund na Waringerstrasse 135, v dome „U troch hviezd“ [k. 11]. Je pozoruhodné, že Mozart v liste Puchbergovi chváli svoj nový domov za to, že dom má vlastnú záhradu[str. 8]. V tomto byte skladateľ zložil operu „Toto robí každý“ a tri najnovšie symfónie.

Tvorba

Výraznou črtou Mozartovej tvorby je spojenie prísnych, jasných foriem s hlbokou emocionalitou. Jedinečnosť jeho tvorby spočíva v tom, že nielen písal vo všetkých formách a žánroch, ktoré existovali v jeho dobe, ale v každej z nich zanechal aj diela trvalého významu. Mozartova hudba odhaľuje mnohé súvislosti s rôznymi národných kultúr(najmä taliansky), napriek tomu patrí na národnú viedenskú pôdu a nesie pečať tvorivej individuality veľkého skladateľa.

Mozart je jedným z najväčších melodistov. Jeho melodika spája črty rakúskych a nemeckých ľudových piesní s melodickosťou talianskej kantilény. Napriek tomu, že jeho diela sa vyznačujú poéziou a jemnou gráciou, často obsahujú melódie mužského charakteru s veľkým dramatickým pátosom a kontrastnými prvkami.

Mozart pripisoval opere osobitný význam. Jeho opery predstavujú celú éru vo vývoji tohto žánru hudobné umenie. Spolu s Gluckom bol najväčším reformátorom operného žánru, no na rozdiel od neho považoval hudbu za základ opery. Mozart vytvoril úplne iný typ hudobnej dramaturgie, kde operná hudba je v úplnej jednote s vývojom javiskovej akcie. Výsledkom je, že v jeho operách nie sú jasne pozitívne a negatívne postavy, postavy sú živé a mnohostranné, sú zobrazené vzťahy medzi ľuďmi, ich pocity a túžby. Najpopulárnejšie opery boli „Figarova svadba“, „Don Giovanni“ a „Čarovná flauta“.

Mozart venoval veľkú pozornosť symfonickej hudbe. Vzhľadom na to, že celý život paralelne pracoval na operách a symfóniách, jeho inštrumentálnej hudby Vyznačuje sa melodickosťou opernej árie a dramatickým konfliktom. Najpopulárnejšie boli posledné tri symfónie – č. 39, č. 40 a č. 41 („Jupiter“). Mozart sa stal aj jedným z tvorcov klasického koncertného žánru.

Mozartova komorná inštrumentálna tvorba je zastúpená rôznymi súbormi (od duet po kvintetá) a dielami pre klavír (sonáty, variácie, fantasy). Mozart opustil čembalo a klavichord, ktoré majú v porovnaní s klavírom slabší zvuk. Mozartov klavírny štýl sa vyznačuje eleganciou, čistotou a starostlivým dokončením melódie a sprievodu.

Tematický katalóg Mozartových diel s poznámkami, ktorý zostavil Köchel (Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. ​​​​Mozart's, Lipsko, 1862), má objem 550 strán. Podľa Kechelovho výpočtu Mozart napísal 68 sakrálnych diel (omše, ofertórie, hymny atď.), 23 diel pre divadlo, 22 sonát pre čembalo, 45 sonát a variácií pre husle a čembalo, 32 sláčikových kvartet, asi 50 symfónií, 55 koncertov a pod., spolu 626 diel.

Pedagogická činnosť

Mozart sa tiež zapísal do histórie ako učiteľ hudby. Medzi jeho žiakov patril najmä anglický hudobník Thomas Attwood, ktorý sa po návrate z Rakúska do hlavného mesta Britské impérium city ​​of London, okamžite nastúpil na pozície dvorného dirigenta, organistu v Katedrále svätého Pavla, hudobného mentora vojvodkyne z Yorku a potom princeznej z Walesu.

Mozart a slobodomurárstvo

Mozartov život sa zhodoval s prebudením obrovského záujmu v Európe o duchovné a mystické učenia. V relatívne pokojnom období polovice 18. storočia spolu s túžbou po osvete, hľadaním intelektuálneho a spoločensko-výchovného poriadku (francúzski osvietenci, encyklopedisti) vznikol záujem o ezoterické učenie staroveku.

14. decembra 1784 vstúpil Mozart do slobodomurárskeho rádu a v roku 1785 už bol zasvätený do stupňa majstra murára. To isté sa stalo neskôr s Josephom Haydnom a Leopoldom Mozartom (otcom skladateľa), ktorí do 16 dní od nástupu do lóže dosiahli magisterský titul.

Existuje niekoľko verzií, ako sa Mozart pripojil k slobodomurárskemu bratstvu. Podľa jedného z nich garantom prijatia do viedenskej lóže „Zur Wohltatigkeit“ („V mene lásky“) bol jeho priateľ a budúci libretista „Čarovnej flauty“ Emmanuel Schikaneder. K významným bratom lóže patrili filozofi Reichfeld a Ignaz von Born. Následne na odporúčanie samotného Mozarta bol do tej istej lóže (v roku 1787) prijatý Wolfgangov otec Leopold Mozart.

Mozart, ktorý sa stal majstrom murárom, vytvoril v krátkom čase množstvo hudby určenej priamo na prácu v lóži. Ako uvádza A. Einstein,

„Mozart bol vášnivý, presvedčený slobodomurár, vôbec nie ako Haydn, ktorého, hoci ho za neho považovali, od chvíle, keď bol prijatý do bratstva „slobodomurárov“, sa nikdy nezúčastňoval na činnosti lóže a nepísal jediné slobodomurárske dielo. Mozart nám nielenže zanechal množstvo významných diel napísaných špeciálne pre slobodomurárske obrady a oslavy, ale aj samotná myšlienka slobodomurárstva preniká do jeho diela.
Medzi Mozartovými „slobodomurárskymi“ dielami prevládajú vokálne diela: v niektorých prípadoch sú to malé zborové piesne, inokedy sú súčasťou kantát. Muzikológovia si všímajú charakteristické črty týchto diel: „jednoduchá, trochu hymnická skladba, trojhlasá štruktúra akordu, trochu rétorický všeobecný charakter.

Medzi nimi sú také diela ako:

"Zednárska pohrebná hudba" (K.477/479a)
Adagio pre dva basetové rohy a fagot F dur. (K.410/484d) Používa sa na sprevádzanie rituálnych slobodomurárskych procesií.
Adagio pre 2 klarinety a 3 basetové rohy B dur (K.411/484a) pre vstup do lóže bratov lóže.
Kantáta "Sehen, wie dem starren Forschcrauge." E dur, (K.471)
Adagio a fúga c mol pre sláčikový orchester, (K.546)
Adagio a Rondo c mol pre flautu, hoboj, violu, violončelo a sklenenú harmoniku, (K.617)
Malá kantáta „Laut verkünde unsre Freude“ (K.623) a ďalšie.
Názormi, myšlienkami a symbolmi slobodomurárstva je najviac presýtená opera „Čarovná flauta“ (1791), ktorej libreto napísal slobodomurár Emmanuel Schikaneder.

Podľa novinárov A. Rybalku a A. Sinelnikova, ktorí sa zaoberajú dejinami slobodomurárstva, je vznik opery spojený s tým, že v čase, keď Mozart vstúpil do slobodomurárskej lóže, začala Európa pociťovať spoločensko-politickú nestabilitu. V Taliansku a v mnohých regiónoch Rakúskeho cisárstva sa zintenzívnil boj za oslobodenie. V tejto demoralizujúcej situácii sa Mozart a Schikaneder rozhodli, že ich singspiel Čarovná flauta bude prejavom dobrej vôle a lojality slobodomurárov voči úradom. Podľa tých istých autorov možno v symbolike opery rozoznať: blahosklonnú narážku na cisárovnú Máriu Teréziu (obraz Kráľovnej noci), cisára Jozefa II. (knieža Tamino), Ignáca von Borna, slávneho ideológa r. rakúskych slobodomurárov (kňaz Sarastro), obraz dobrého a slávneho rakúskeho ľudu (Papageno a Papagena).

Symbolika opery jasne ukazuje deklaráciu základných slobodomurárskych princípov. Trojica charakteristická pre slobodomurársku filozofiu preniká do akcie vo všetkých smeroch: tri víly, traja chlapci, traja géniovia atď. Akciu začínajú tri víly zabíjajúce hada – zosobnenie zla. V prvom aj druhom dejstve opery sú zreteľné ozveny slobodomurárskych symbolov označujúcich: život a smrť, myšlienky a činy. Do vývoja deja opery sa prelínajú davové scény, ktoré doslova predvádzajú slobodomurárske rituály.

Ústredným obrazom opery je kňaz Sarastro, ktorého filozofické deklarácie obsahujú najdôležitejšie slobodomurárske triády: Sila, Poznanie, Múdrosť, Láska, Radosť, Príroda. Ako píše T. N. Livanová,

„...víťazstvo múdreho Sarastra nad svetom Kráľovnej noci má morálny, poučný, alegorický význam. Mozart dokonca priblížil epizódy spojené s jeho imidžom hudobnému štýlu svojich slobodomurárskych piesní a zborov. Ale vidieť v celej fantázii Čarovnej flauty predovšetkým slobodomurársku kázeň znamená nepochopiť rozmanitosť Mozartovho umenia, jeho bezprostrednú úprimnosť, jeho vtip, cudzí akejkoľvek didaktike.

Po hudobnej stránke, ako poznamenáva T. N. Livanová, „v duete a zboroch kňazov z prvého dejstva je badateľná tesná podobnosť s jednoduchým a dosť prísnym hymnickým charakterom každodennosti Mozartových slobodomurárskych piesní, ich typickým diatonizmom a akordom. polyfónia“.

Hlavnou tóninou orchestrálnej predohry je tónina Es dur, ktorá má v tónine tri byty a charakterizuje cnosť, noblesu a pokoj. Túto tonalitu často používal Mozart v slobodomurárskych skladbách a v neskorších symfóniách a v komorná hudba. V predohre sa navyše vytrvalo opakujú tri akordy, ktoré opäť pripomínajú slobodomurársku symboliku.

Existujú aj iné uhly pohľadu na vzťah medzi Mozartom a slobodomurárstvom. V roku 1861 vyšla kniha nemeckého básnika G. F. Daumera, zástancu slobodomurárskej konšpiračnej teórie, ktorý veril, že obraz slobodomurárov v „ Čarovná flauta“ je karikatúra.

funguje

Opery

• „Povinnosť prvého prikázania“ (Die Schuldigkeit des ersten Gebotes), 1767. Divadelné oratórium
• "Apollo a Hyacinthus" (Apollo et Hyacinthus), 1767 - študentská hudobná dráma založená na latinskom texte
• „Bastien a Bastienne“ (Bastien und Bastienne), 1768. Ďalší študentský kúsok, Singspiel. Nemecká verzia slávnej komickej opery J.-J. Rousseaua – „Dedinský kúzelník“
• „The Feigned Simpleton“ (La finta semplice), 1768 – cvičenie v žánri opera buffa s libretom Goldoniho
• "Mithridates, kráľ Pontu" (Mitridate, re di Ponto), 1770 - v tradícii talianskej opernej série, založenej na Racineovej tragédii
• „Ascanio in Alba“ (Ascanio in Alba), 1771. Opera Serenáda (pastoračná)
• Betulia Liberata, 1771 - oratórium. Na základe príbehu Judity a Holofernesa
• „Scipiov sen“ (Il sogno di Scipione), 1772. Opera Serenáda (pastoračná)
• "Lucio Silla", 1772. Opera seria
• „Thamos, egyptský kráľ“ (Thamos, König in Ägypten), 1773, 1775. Hudba pre Geblerovu drámu
• „Imaginárny záhradník“ (La finta giardiniera), 1774-5 - opäť návrat k tradíciám operného buffe
• “The Shepherd King” (Il Re Pastore), 1775. Opera Serenáda (pastierska)
• „Zaide“, 1779 (rekonštruoval H. Černovin, 2006)
• „Idomeneo, kráľ Kréty“ (Idomeneo), 1781
• „Únos zo seraglia“ (Die Entführung aus dem Serail), 1782. Singspiel
• "Káhirska hus" (L'oca del Cairo), 1783
• "Podvedený manžel" (Lo sposo deluso)
• „Divadelný riaditeľ“ (Der Schauspieldirektor), 1786. Hudobná komédia
• „Figarova svadba“ (Figarova svadba), 1786. Prvá z 3 veľkých opier. V žánri opera buffe.
• Don Giovanni, 1787
• „Toto robí každý“ (Così fan tutte), 1789
• "Milosrdenstvo Tita" (La clemenza di Tito), 1791
• "Čarovná flauta" (Die Zauberflöte), 1791. Singspiel

Iné diela

• 17 omší vrátane:
• "Korunovácia" C dur, K.317 (1779)
• "Veľká omša" c mol, K.427/417a (1782)
• "Requiem" d mol, K.626 (1791)
• Mozartov rukopis. Dies irae z Requiem
• Viac ako 50 symfónií[k. 12] vrátane:
• č. 21 A dur, K.134 (1772)
• č. 22 C dur, K.162 (1773)
• č. 24 B-dur, K.182/173dA (1773)
• č. 25 G moll, K.183/173dB (1773)
• č. 27 G dur, K.199/161b (1773)
• č. 31 „Parížsky“ D dur, K.297/300a (1778)
• č. 34 C dur, K.338 (1780)
• č. 35 "Haffner" De dur, K.385 (1782)
• č. 36 “Linzskaya” C dur, K.425 (1783)
• č. 38 “Praha” D dur, K.504(1786)
• č. 39 Es major, K.543 (1788)
• č. 40 G moll, K.550 (1788)
• č. 41 „Jupiter“ C dur, K.551 (1788)
• 27 koncertov pre klavír a orchester, vrátane:
• Klavírny koncert č. 20 d mol, K.466 (1785)
• koncerty pre dva a tri klavíry a orchester
• 6 koncertov pre husle a orchester
• Koncert pre dvoje husle a orchester C dur, K.190/186E (1774)
• Koncertantná symfónia pre husle a violu a orchester Es dur, K.364/320d (1779)
• 2 koncerty pre flautu a orchester (1778)
• č.1 G dur, K.313/285c
• č.2 D dur, K.314/285d
• Koncert pre flautu a harfu a orchester C dur, K.299/297c (1778)
• Koncert pre hoboj a orchester C dur K.314/271k (1777)
• Koncert pre klarinet a orchester A dur K.622 (1791)
• Koncert pre fagot a orchester B dur, K.191/186e (1774)
• 4 koncerty pre lesný roh a orchester:
• č. 1 D dur K.412/386b (1791)
• č. 2 E-hlavný K.417 (1783)
• č. 3 E-hlavný K.447 (1787)
• č. 4 E-hlavný K.495 (1787)
• 10 serenád pre sláčikový orchester, vrátane:
• Serenáda č. 6 „Serenata notturna“ D dur, K.239 (1776)
• Serenáda č. 13 „Malá nočná serenáda“ G dur, K.525 (1787)
• 7 divertimentov pre orchester
• Rôzne súbory dychových nástrojov
• Sonáty pre rôzne nástroje, triá, duetá
• 19 klavírnych sonát, vrátane:
• Sonáta č. 10 C dur, K.330/300h (1783)
• Sonáta č. 11 „Alla Turca“ A dur, K.331/300i (1783)
• Sonáta č. 12 F dur, K.332/300k (1778)
• Sonáta č.13 B dur, K.333/315c (1783)
• Sonáta č. 14 c mol, K.457 (1784)
• Sonáta č.15 F dur, K.533/494 (1786, 1788)
• Sonáta č. 16 C dur, K.545 (1788)
• 15 cyklov variácií pre klavír, vrátane:
• 10 variácií na tému arietta „Unser dummer Pöbel meint“, K.455 (1784)
• Rondo, fantázie, hry, vrátane:
• Fantázia č. 3 d moll, K.397/385g (1782)
• Fantázia č. 4 c moll, K.475 (1785)
• Viac ako 50 árií
• Súbory, zbory, piesne, kanonie

Diela o Mozartovi

Dráma Mozartovho života a diela, ako aj záhada jeho smrti sa stali plodnou témou pre umelcov všetkých druhov umenia. Mozart sa stal hrdinom mnohých diel literatúry, drámy a kina. Nie je možné ich všetky vymenovať - ​​nižšie sú najznámejšie z nich:

Drámy. Hrá. knihy.

• 1830 - „Malé tragédie. Mozart a Salieri." - A. S. Puškin, dráma
• 1855 - "Mozart na ceste do Prahy." - Eduard Mörike, príbeh
• 1967 - „Vznešení a pozemskí“. - Weiss, David, román
• 1970 - „Vražda Mozarta“. - Weiss, David, román
• 1979 - „Amadeus“. - Peter Schaeffer, hraj.
• 1991 - "Mozart: sociológia jedného génia" - Norbert Elias, sociologický výskum o živote a diele Mozarta v podmienkach súčasnej spoločnosti. Pôvodný názov: „Mozart. Zur Sociologie eines Genies"
• 2002 - "Niekoľko stretnutí so zosnulým pánom Mozartom." - E. Radzinsky, historická esej.
• Vysoko oceňovanú knihu o skladateľovi napísal G. V. Chicherin
• "Starý šéfkuchár" - K. G. Paustovský