Prečo staroveký človek zobrazoval zvieratá? Čo a ako kreslil primitívny človek?

V dôsledku toho sa zdalo, že starí ľudia sa pozerali na obrazy zvierat rovnakým spôsobom ako moderný človek obdivovanie umeleckých obrazov v Louvri. Umenie obyvateľov jaskýň bolo navrhnuté vnímať z väčšej časti ako čisto umelecký fenomén, naturalistický charakter. Tvrdilo sa, že to malo ozdobiť a zušľachtiť život divochov, ktorých najviac vzrušovali obrazy zvierat. Samozrejme, boli to zvieratá, ktoré im poskytovali väčšinu potravy. Je zbytočné hľadať za týmito obrázkami nejaké „skryté nápady“. Je pravda, že boli počuť plaché hlasy, ktoré zaznamenali niektoré zvláštne črty v umení „predpotopných“ umelcov a vyzvali na nájdenie nejakého mimoriadneho významu v týchto starovekých zoomorfných obrazoch. Väčšina archeológov však ešte nebola pripravená rozhodnúť náročná úloha. Tajomný svet predstáv primitívneho človeka ešte nebol prístupný ich pochopeniu.

No našli sa aj takí, ktorí pri uvažovaní nad zmyslom umeleckej tvorivosti troglodytov začali tušiť, že za jej vyobrazeniami sa možno skrýva niečo veľmi významné. Edouard Piette, možno viac pripravený ako ktokoľvek iný na diskusiu o tejto téme, upozornil predovšetkým na skutočnosť, že nie každý tábor uchováva umelecké predmety v zemi. Považoval to za znamenie, že aj v dobe ľadovej boli spolu s umelecky nadanými ľuďmi takí, „ktorí nemali iné túžby ako uspokojovanie potrieb zvierat“. Iné „kmene sa povzniesli nad potreby materiálnej existencie a venovali svoj voľný čas umeniu...“ Pokiaľ ide o to druhé, Piette vysvetlil vzhľad napríklad sochárskych obrazov žien takto: „Láska podnietila prvého sochára k reprodukcii jeho milovaná žena."

Ďalším dôležitým motívom kreativity je reprodukcia toho, čo dávalo človeku jedlo, v umeleckých obrazoch: „Glyptickí umelci často maľovali to, čo im bolo dobre známe – zjedené zvieratá a ryby. Iné motívy nehľadali. Najčastejšie zobrazovali kone, ktoré boli v tom čase napoly domestikované, aby mali stály zdroj mäsa. Obávané nosorožce boli korisťou a boli len zriedka vyryté. Veľké mačky v tom čase predstavovali pre ľudí vážne nebezpečenstvo. Nebol schopný s nimi bojovať, a preto neexistujú žiadne ich obrázky. Mäso líšky, vlka a hyeny malo nechutnú chuť a v strave sa necení. Preto boli len zriedka maľované. Ľudia tej doby neboli vegetariáni, radšej jedli mäso. Preto boli rastliny zriedkavo zobrazované.“ V týchto zbežných poznámkach možno vidieť začiatky budúcej koncepcie odrazu magických predstáv v umení doby ľadovej: zobrazenie zvierat, po ktorých ľudia v reálnom živote túžili.

Nemenej zaujímavé sú stručné Pietteho poznámky o možnosti odrážať náboženské myšlienky v kromaňonských umeleckých predmetoch, ktorých vzhľad v takých vzdialených časoch nebol pre popredných archeológov „praveku“ Európy ani zďaleka nespochybniteľným faktom. Takže v sochách žien videl amulety alebo nejaké posvätné predmety. V rovnakom duchu Piette hodnotil 37 rytých a sochárskych obrazov hadov, ktoré našiel počas vykopávok: „Zdá sa, že vtedy boli predmetom poverčivého strachu, tieto amulety v podobe hadov objavené v Gurdan, Mas d'Azil a Lorte. Boli to symboly kultu, ako napr staroveku. Toto je jediný spôsob, ako vysvetliť prítomnosť špirál na ich obrazoch.“ Charakteristické kresby s rozbiehajúcimi sa lúčmi mu umožnili naznačiť, že odzrkadľujú obraz slnečného božstva, ktorého existenciu v predstavách „človeka prírody“ naznačil vo svojej dobe Boucher de Pert. V súvislosti s pravdepodobnosťou odrazu náboženských predstáv v obrazoch troglodytského umenia je mimoriadne zaujímavá Pietteho úvaha o dvoch smeroch ich umeleckej tvorivosti: „Počas takmer celej glyptickej éry možno v umení vysledovať dva prúdy, podľa ktorých umelci sú rozdelení – realizmus a fantázia.“ Všetky druhy ozdôb považoval za plody „umenia predstavivosti“, vrátane tých istých špirál, ktoré sa stali obzvlášť populárnymi v období objavenia sa basreliéfov.

Objavovanie jaskýň umelecké galérie vyvolalo pre archeológov množstvo otázok: čím primitívny umelec kreslil, ako kreslil, kam kresby umiestňoval, čo kreslil a napokon, prečo to robil? Štúdium jaskýň nám umožňuje odpovedať na ne s rôznou mierou istoty.

Paleta primitívneho človeka bola chudobná: mala štyri hlavné farby - čiernu, bielu, červenú a žltú. Na získanie bielych obrazov sa použila krieda a kriedové vápence; čierne - oxidy dreveného uhlia a mangánu; červená a žltá - minerály hematit (Fe2O3), pyrolusit (MnO2) a prírodné farbivá - okr, čo je zmes hydroxidov železa (limonit, Fe2O3.H2O), mangánu (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) a ílových častíc . V jaskyniach a jaskyniach vo Francúzsku sa našli kamenné dosky, na ktorých sa drvil oker, ako aj kúsky tmavočerveného oxidu manganičitého. Súdiac podľa techniky maľby, kúsky farby boli rozomleté ​​a zmiešané s kostnou dreňou, zvieracím tukom alebo krvou. Chemická a röntgenová analýza farieb z jaskyne Lascaux ukázala, že neboli použité iba prírodné farbivá, ktorých zmesi poskytujú rôzne odtiene primárne farby, ale aj celkom zložité spojenia, získané ich vypálením a pridaním ďalších zložiek (kaolinitu a oxidov hliníka).

Vážne štúdium jaskynných farbív sa práve začína. A hneď vyvstávajú otázky: prečo sa používali iba anorganické farby? Primitívny človek-zberač rozlíšil viac ako 200 rôznych rastlín, medzi ktorými boli farbiarne. Prečo sú kresby v niektorých jaskyniach vyrobené v rôznych tónoch rovnakej farby a v iných - v dvoch farbách rovnakého tónu? Prečo vstup trvá tak dlho skoré maľovanie farby zeleno-modro-modrej časti spektra? V paleolite takmer chýbajú v Egypte sa objavujú pred 3,5 tisíc rokmi a v Grécku až v 4. storočí. BC e. Archeológ A. Formozov verí, že naši vzdialení predkovia okamžite nerozumeli jasnému peru „magického vtáka“ - Zeme. Najstaršie farby, červená a čierna, odrážajú drsnú príchuť vtedajšieho života: slnečný kotúč na obzore a plameň ohňa, temnotu noci plnej nebezpečenstiev a temnotu jaskýň prinášajúcu relatívny pokoj. Červená a čierna boli spojené s protikladmi staroveký svet: červená - teplo, svetlo, život s horúcou šarlátovou krvou; čierna - zima, tma, smrť... Táto symbolika je univerzálna. Od jaskyniarskeho umelca, ktorý mal v palete len 4 farby, k Egypťanom a Sumerom, ktorí k nim pridali ďalšie dve (modrú a zelenú), bolo ďaleko. Ale ešte ďalej od nich je kozmonaut 20. storočia, ktorý si na svoje prvé lety okolo Zeme vzal sadu 120 farebných ceruziek.

Druhá skupina otázok, ktoré vznikajú pri štúdiu jaskynná maľba, sa týka technológie kreslenia. Problém možno formulovať takto: zvieratá zobrazené na obrázkoch paleolitický človek, „vyšiel“ zo steny alebo „vošiel“ do nej?

V roku 1923 objavil N. Casteret mladopaleolitickú hlinenú postavu medveďa ležiaceho na zemi v jaskyni Montespan. Bola pokrytá zárezmi - stopami po úderoch šípkami a na podlahe sa našli početné odtlačky bosé nohy. Vznikla myšlienka: toto je „model“, ktorý zahŕňa lovecké pantomímy okolo zdochliny mŕtveho medveďa, ktoré vznikli v priebehu desaťtisíc rokov. Potom možno vysledovať nasledujúcu sériu, potvrdenú nálezmi v iných jaskyniach: model medveďa, vyrobený v r životnej veľkosti, oblečený v jeho koži a zdobený skutočnou lebkou, je nahradený jeho hlinenou podobizňou; zviera sa postupne „postaví na nohy“ - kvôli stabilite je opreté o stenu (to je už krok k vytvoreniu basreliéfu); potom sa do nej zviera postupne „sťahuje“, zanecháva nakreslenú a následne obrazovú osnovu... Takto si predstavuje vznik paleolitickej maľby archeológ A. Solar.

Iný spôsob nie je menej pravdepodobný. Podľa Leonarda da Vinciho je prvou kresbou tieň objektu osvetleného ohňom. Primitívny človek začína kresliť a zvláda techniku ​​„načrtnutia“. V jaskyniach sa zachovali desiatky takýchto príkladov. Na stenách jaskyne Gargas (Francúzsko) je viditeľných 130 „ruiek duchov“ – odtlačkov ľudských rúk na stene. Je zaujímavé, že v niektorých prípadoch sú zobrazené čiarou, v iných - vyplnením vonkajších alebo vnútorných obrysov (pozitívna alebo negatívna šablóna), potom sa objavia kresby, „odtrhnuté“ od objektu, ktorý už nie je zobrazený. v životnej veľkosti, z profilu alebo spredu. Niekedy sú predmety nakreslené akoby v rôznych projekciách (tvár a nohy - profil, hrudník a ramená - čelné). Zručnosť sa postupne zvyšuje. Kresba získava jasnosť a istotu ťahu. Autor: najlepšie kresby biológovia s istotou určujú nielen rod, ale aj druh a niekedy aj poddruh zvieraťa.

Magdalénski umelci robia ďalší krok: prostredníctvom maľby sprostredkúvajú dynamiku a perspektívu. Farba v tomto veľmi pomáha. Plný života zdá sa, že pred nami bežia kone jaskyne Grand Ben, postupne sa zmenšujú... Neskôr sa na túto techniku ​​zabudlo a podobné kresby sa na skalných maľbách nenachádzajú ani v mezolite, ani v neolite. Posledným krokom je prechod z perspektívneho obrazu na trojrozmerný. Takto sa objavujú sochy, ktoré sa „vynárajú“ zo stien jaskyne.

Ktorý z vyššie uvedených názorov je správny? Porovnanie absolútneho datovania figurín vyrobených z kostí a kameňa naznačuje, že sú približne rovnako staré: 30-15 tisíc rokov pred naším letopočtom. e. Možno v rôznych miestach jaskyniarsky umelec vybrali sa rôznymi cestami?

Ďalšou zo záhad jaskynnej maľby je nedostatok pozadia a rámu. Po skalnej stene sú voľne roztrúsené figúrky koní, býkov a mamutov. Kresby akoby visia vo vzduchu, nerysuje sa pod nimi ani symbolická čiara. Na nerovných klenbách jaskýň sú zvieratá umiestnené v najneočakávanejších pozíciách: hore nohami alebo nabok. Nie in kresby primitívneho človeka a náznak krajinného pozadia. Až v 17. storočí. n. e. v Holandsku je krajina navrhnutá do špeciálneho žánru.

Štúdium paleolitickej maľby poskytuje odborníkom bohatý materiál na hľadanie pôvodu rôzne štýly a trendy súčasného umenia. Napríklad praveký majster 12 tisíc rokov pred príchodom pointilistických umelcov zobrazoval zvieratá na stene jaskyne Marsoula (Francúzsko) pomocou malých farebných bodiek. Podobných príkladov sa dá znásobiť, dôležitejšie je však niečo iné: obrazy na stenách jaskýň sú fúziou reality existencie a jej odrazu v mozgu paleolitického človeka. Paleolitická maľba teda nesie informácie o úrovni myslenia vtedajšieho človeka, o problémoch, s ktorými žil a ktoré ho znepokojovali. Primitívne umenie, objavený pred viac ako 100 rokmi, zostáva skutočným Eldorádom pre všemožné hypotézy v tejto veci.

Dublyansky V.N., populárno-náučná kniha

V predchádzajúcom článku sme hovorili o tom, ako sa môžete hrať so svojím dieťaťom praveku a priblížiť mu život a spôsob života primitívnych ľudí. A dnes venujme pozornosť umeniu tých rokov a skúsme sa sami správať ako umelci.

Šikovní umelci

Povedzte svojmu dieťaťu príbeh: „Kedysi dávno španielsky archeológ Marcelino de Sautuola skúmal starovekú jaskyňu. Spolu s ním bola aj jeho malá dcérka Mária. Jedného dňa sa dievča rozhodlo pozrieť sa do hlbín jaskyne, bežalo k otcovi a zakričalo: „Je tam býk! Býk!" Otec začal svoju dcéru upokojovať: "Odkiaľ sa tu berú býci?"

Opýtajte sa svojho dieťaťa, či môžu byť v jaskyni nejaké zvieratá? Spoločne vymyslite niekoľko možností. Potom pokračujte v príbehu: „Marcelino vošiel hlboko do jaskyne a stuhol od úžasu. Nie, bolo tam viac ako jeden býk! A celé stádo! Bizón stál, ležal a kopal. A všetky boli namaľované na stene jaskyne, každá mala jeden a pol až dva metre, tak prirodzene a realisticky, že si ich naozaj bolo možné pomýliť so živými.“

Pozrite sa s dieťaťom na obrázky bizónov namaľované na stene jaskyne.

Vedci na dlhú dobu Nemohol som uveriť, že to boli výtvory vytvorené na úsvite ľudstva. Kedysi sa dokonca verilo, že ide o vtip nejakého moderného umelca.
Ukážte svojmu mladému „archeológovi“ ďalšie jaskynné maľby.

Pozorne si preštudujte obrázky a položte si otázku: čo spája kresby primitívnych ľudí, čo majú spoločné? Je to tak, všetky zobrazujú zvieratá. Prečo som ich nakreslil? staroveký človek? Nie rastliny alebo krajiny. Pripomeňte svojmu „objaviteľovi“ hry, keď ste sa zoznámili so životom v praveku. A vaše dieťa uhádne, že všetka životná činnosť primitívnych ľudí bola spojená so zvieratami, ktoré im poskytovali potravu, oblečenie a prístrešie (kože boli natiahnuté na chatrče z mamutích kostí).

Upozornite dieťa na zručnosť a zručnosť, s akou boli kresby vytvorené. Vzhľad, časti tela, pózy zvierat - pozorovanie to všetko pomohlo správne nakresliť. Prečo primitívni ľudia venovali toľko pozornosti detailom? Bez toho by lov nebol úspešný.

Nevídané prehistorické zvieratá

Ukážte svojmu dieťaťu ilustrácie starých zvierat, porovnajte ich s modernými.

Platybelodon
Pakicetus
Pantolambda
Arsinotherium
Titanoides
Celodont
Fororakos

Úžasné stvorenia! Viac sa o nich dozviete na stránke Svet zvierat. Určite povedzte mená každého z nich, nenechajú mladého „vedca“ ľahostajným. Dieťa bude rád vymýšľať svoje vlastné podobné sofistikované mená, aby to urobilo, nakreslite imaginárne prehistorické zviera.

Zahrajte si ďalšiu hru predstavivosti a fantázie: upozornite mladého výskumníka na črty vzhľadu zvierat a vymyslite „hovoriace“ mená, podľa ktorých môžete ľahko uhádnuť, kto je kto. Medzi všetkými vystavenými exemplármi hľadajte napríklad Long-tailed Striper.

Magické rituály

Vedci zistili, že zvieratá zobrazené v jaskyniach mali často jamky a škrabance od kameňov a oštepov. prečo? Nechajte svoje dieťa, aby vyjadrilo svoje myšlienky a tvorivosť a vytvárať predpoklady.

Starovekí ľudia verili, že maľované zvieratá sú živé, že cítia bolesť, strach, rodia sa a umierajú. Primitívni umelci ich zvyčajne maľovali pred lovom a predvádzali z neho scény: ako prenasledujú korisť, sledujú ju, obklopujú ju a zabíjajú kameňmi a kopijami. Verili, že ak bude vyžrebované zviera zabité, potom bude skutočný lov úspešný. Ľudia často dávajú týmto rituálom magický význam, ktorý skutočný život pomohli im trénovať ich telá a rozvíjať koordináciu akcií.

Zaujímavosťou je, že skalné maľby nezobrazujú ryby, hoci boli súčasťou vtedajšej ľudskej stravy. Opäť nechajte svojho výskumníka, aby prišiel s vlastnými verziami odpovede. Pripomeňte svojmu dieťaťu účel kreslenia zvierat. Samozrejme, tréning, nácvik na poriadnu poľovačku! A chytanie rýb bolo relatívne jednoduché;

Primitívne farby

Pripomeňte to svojmu dieťaťu primitívna éra neboli žiadne moderné štetce ani farby. Čo používali pravekí ľudia na maľovanie celých stád býkov? Ktoré prírodné materiály mohli by dobre maľovať a zanechávať farebnú stopu? Možno už máte v živote svojho mladého „archeológa“ skúsenosti s hlinou, ktorá farbí oblečenie a ruky. Napríklad, keď na brehu ťažil stavebný materiál z veľkých hĺbok. Alebo iný „náter“, ktorý sa objaví po uhasení požiaru na pikniku v lese - uhlie. Alebo znamienka na prstoch, jazyku, zuboch od medovky. To všetko sú príklady prírodných farieb.

Pozvite malého prieskumníka, aby nezávisle hádal, čo by primitívni ľudia mohli použiť na kreslenie, a položte pred neho niekoľko predmetov: fixky (alebo ceruzky, farby), hračky (alebo niečo, čo nevie maľovať) a uhlie, kriedu, farebné hlina, bobule.
Okrem toho pravekí ľudia využívali farebné minerály tak, že ich mleli a miešali so živočíšnym tukom. Farbivá rozpustné v tukoch môžete vy a vaše dieťa zmiešať so slnečnicovým olejom alebo maslom.

Kefy v primitívnych časoch

Teraz pozvite svoje dieťa, aby „vynašlo“ starodávnu kefu. Vypočujte si všetky nápady vrátane možnosti kresliť prstom, toto je jedna zo správnych odpovedí. Potom ponúknite, že z navrhovaných položiek vyrobíte prehistorickú kefu:

dlhá dutá kuracia kosť s odrezanými koncami (môže sa odobrať z vývaru);
chumáč srsti (domáce zvieratá vyhadzujú chlpy);
kúsok machu (ak ho nájdete).

Starovekí ľudia vyrábali rúrky z kostí a na jeden koniec pripevnili mach alebo zvieraciu srsť a cez druhý ich naplnili farbou. Teraz je štetec pripravený na použitie. Niekedy jednoducho natreli machom alebo kúskom kože.

Doma je dovolené nahradiť mach kúskom vaty. Vysvetlite svojmu dieťaťu, že toto je tiež rastlina, bavlna. IN ako posledná možnosť, môžete prejsť vatový tampón. Naplňte domácu kefu repnou šťavou a začnite vytvárať.

Kreslenie primitívnym spôsobom

Nájdite na svojej prechádzke veľký balvan a použite ho ako plátno. Ak vám to počasie nedovolí, tak si ho pre dobrú vec doručte až domov malý umelec. Obyvatelia horských oblastí sa môžu, ako nikto iný, cítiť ako starovekí tvorcovia a vťahovať sa do jaskýň. Ak nie je možné zohnať vhodný kameň, potom pod stôl postavte kolmo veľkú škatuľu a predstavte si seba a svoje dieťa v provizórnej jaskyni.

Existuje mnoho spôsobov kreslenia: len prstami, machom (alebo vatou), pomocou domáceho štetca (vyrobeného z dutej kosti), dreveného uhlia, farebných hlín, bobúľ, odvaru. cibuľová šupka, púpavová šťava alebo iná vysoko pigmentovaná zelenina a ovocie. A tiež moderné, no predsa prírodné farbivo – hustý roztok kávy.

Čo kresliť? Zviera, ktoré malo vaše dieťa najradšej. Alebo si vymyslite vlastné zviera z praveku, pomenujte ho, povedzte nám, ako žije, čím sa živí a ako získava potravu. Jeho vzhľad a životný štýl sú neoddeliteľne spojené. Ak má zviera silné tesáky, nemôže to byť bylinožravec. Ale ak má dlhý krk, ktorý pomáha dosiahnuť lístie vysokých stromov, potom je to práve bylinožravec.

Čo robiť, ak dieťa nedokáže sprostredkovať všetky detaily zvierat presne ako primitívni umelci. Nechajte náhodné odtlačky, škvrny, škvrny, pridajte k nim oči a uši - a vaše bezprecedentné prehistorické zviera je pripravené. Farebné bodky sú jeho stopy. Huňaté odtlačky s machom sú rastliny, ktorými sa živí alebo v ktorých sa skrýva pred primitívnymi lovcami.

Je čas zahrať si na starých lovcov! Precvičte si svoju zručnosť a presnosť pomocou guľôčok nití alebo pokrčeného papiera namiesto kameňov.

Po takýchto rituálnych akciách primitívni ľudia vždy požiadali maľované zvieratá o odpustenie, pretože ich považovali za živé. Ospravedlňte sa vy aj vaše dieťa svojmu „skalnému“ zvieratku.

Počas hry sa teda vy a vaše dieťa zoznámite s inou stránkou života prehistorických ľudí a získať skvelá zábava, vytváranie majstrovských diel v štýle primitívnych čias.
V nasledujúcich článkoch uvidíme piktogramy, jaskyne rúk a reliéfne obrázky.

Oksana Jaremčuk, učiteľ dodatočné vzdelanie, psychológ

Majstrovské diela starovekej skalnej maľby ohromujú nielen ľudí ďaleko od umenia, ale aj ctihodných umelcov. Ich tvorcovia sa už dávno ponorili do temnoty tisícročí, no ich diela naďalej žijú a tešia vzdialených potomkov. Ani skromná paleta farieb, ani nedostatok štetcov, ani slabé osvetlenie nebránili primitívnym umelcom krásne a realisticky zobrazovať svet okolo nich.

Sebavyjadrenie alebo starodávna mágia?

Prvé kresby primitívnych umelcov, ktoré ohromili vedcov, boli objavené v Španielsku v druhej polovici 19. storočia. Tieto kresby sa neukázali tak primitívne, ako by sa dalo očakávať. Ukázalo sa, že primitívni umelci maľovali nie horšie ako mnohí predstavitelia súčasné umenie. Po starovekom Španielsku rockové umenie objavené v iných európskych krajinách a potom takmer na všetkých kontinentoch okrem Antarktídy. Paleolitická jaskynná maľba sa venovala najmä zvieratám. S rozvojom primitívnych spoločenstiev v mezolite a neolite sa v námetoch kresieb začali nachádzať okrem zvierat aj obrazy ľudí a ich vzájomné pôsobenie a interakcie so zvieratami. Objavili sa obrázky určitých náboženských rituálov a ufológovia dokonca na mnohých kresbách rozlišujú mimozemšťanov a lietajúce taniere.

Niektoré jaskynné maľby sú vyhotovené v jednej farbe, zatiaľ čo iné používajú viacero farieb. Treba poznamenať, že primitívni umelci nemali bohatú paletu, používali iba prírodné farbivá. Kaolín ich dal biela; okrová - červená alebo žltá; mangán - čierna. Používali aj hematit, slieň, kremeň, sadze, drevené uhlie, rastliny a zvieraciu krv. Na ochranu kresby pred vymytím vodou stekajúcou po stenách sa do farieb pridávala živica zo stromov alebo živočíšny tuk. Vďaka takýmto trikom jaskynná maľba prežila svojich tvorcov o tisíce rokov.

Pri tvorbe kresieb sa farby nanášali neskôr prstami, na ich nanášanie sa používali duté rúrky z vtáčích kostí a akési podomácky vyrobené štetce. Stávalo sa, že pravekí umelci vyškrabali alebo vyklepali obrys kresby, aby jej dodali jasnosť a výraznosť. Na vytvorenie trojrozmerného efektu sa kresby často aplikovali na nástenné projekcie, ktoré boli vyberané s veľkou zručnosťou. Kvôli slabému osvetleniu alebo jeho úplnej absencii vznikali pri svetle ohňov alebo fakieľ majstrovské diela jaskynnej maľby.

Prečo starí umelci trávili toľko času tvorbou? Na to sa ich už nemôžeme pýtať, ale vedci v tejto veci predložili svoje vlastné predpoklady. Napríklad Henri Breuil videl skalné maľby ako súčasť rituálov „lovnej mágie“. Starovekí umelci maľovali stáda bizónov prepichnutých zvieracími kopijami, čím prilákali šťastie pri love. Podľa iných výskumníkov umelci jednoducho zobrazovali svet okolo nás, ktoré vyjadruje vašu kreativitu.

Hlavnými umelcami boli ženy a deti?!

Keď boli objavené prvé jaskynné maľby, nikto nepochyboval, že ich vytvorili muži. Primitívna žena bola dlho považovaná za utláčané stvorenie bez tieňa inteligencie, schopné len rodiť a kŕmiť deti, udržiavať oheň a opaľovať kožu. Len čo však vedci začali podrobne študovať odtlačky dlaní, ktoré zanechali starovekí umelci, ich názory sa zmenili. V publikácii vedecký časopis Americkí vedci National Geographic priamo hovoria, že staroveké jaskynné maľby robili ženy. Tento záver bol urobený na základe analýzy odtlačkov rúk nájdených na stenách jaskýň vedľa starých skalných malieb. Ukázalo sa, že dĺžka falangov a proporcie prstov presne zodpovedajú ženskej dlani. Ukazuje sa, že autori asi 75% zistených skalné maľby boli tam ženy. Predtým bolo stanovené, že umeleckej tvorivosti Do jaskýň boli zapojené aj deti.

Ukazuje sa, že „tím“, ktorý tvoria najmä ženy, čiastočne deti a muži, vytvoril majstrovské diela jaskynnej maľby. Medzi tieto majstrovské diela patria kresby z jaskyne Font de Gaume v Dordogne. V tejto jaskyni sa našli početné obrazy mamutov, zubrov, divých koní, jeleňov a iných zvierat.

Je zvláštne, že sa vyrábajú rôznymi spôsobmi; nachádzajú sa tu aj tie najstaršie. perokresby vyrobené čiernou a červenou farbou. Existujú aj úžasné polychrómované kompozície vytvorené v neskoršom období. Za pripomenutie stojí známa jaskyňa Lascaux, objavená francúzskymi školákmi v septembri 1940 neďaleko mesta Montignac. Na stenách jaskyne boli stovky žltých, červených, hnedých, vyrobených z okru, sadzí a opuky, obrázky zvierat - jelene, kozy, býky, bizóny, kone, nosorožce. Všetky boli popravené s takou zručnosťou, že niektorí dokonca špekulovali o veľkom žarte zo strany súčasných umelcov. Nehovorilo sa však o žiadnom druhu žartu, všetky kresby boli pravé a veľmi staré. Jaskyňa Lascaux bola čoskoro prezývaná „ Sixtínska kaplnka primitívna maľba“.

Jedno z majstrovských diel jaskynnej maľby bolo objavené pomerne nedávno, v roku 1995, v jaskyni Chauvet vo Francúzsku. Staroveký umelec pomocou okru, hematitu a dreveného uhlia zobrazoval na jeho stenách mamuty, bizóny, bizóny, kone, jelene, jaskynné levy, medvede, divé ovce, ale aj hyeny, pantery a sovy. Najzaujímavejšie je, že tieto kresby sa ukázali ako najstaršie známe - majú 31 tisíc rokov. Je prekvapujúce, že sú vyrobené s úžasnou zručnosťou. Špecialista na skalné umenie, francúzsky vedec Jean Clotte, povedal: „Ľudia, ktorí to maľovali, boli veľkí umelci.

A teraz je čas pripomenúť si slávnu jaskyňu Altamira v Španielsku, z ktorej sa prakticky začala história štúdia starovekej jaskynnej maľby.

Picasso bol nadšený z majstrovských diel Altamiry

Po návšteve jaskyne Altamira a preskúmaní jej skalného umenia, slávny umelec Pablo Picasso zvolal: „Po Altamire je všetko v úpadku! Žiadny z súčasných umelcov Niečo také som nemohol napísať!" Potešil ho výraz kresieb, ich kompozícia, výber farieb, jemný vkus antického maliara, znalosť proporcií a zvláštností pohybu zvierat. Pred Altamirou nikto ani len netušil, že ľudia z doby kamennej sú schopní vytvárať skutočné majstrovské diela maľby. Práve v tejto jaskyni boli objavené prvé kresby tej doby Neskorý paleolit(35-10 tisíc pred Kr.) Epochálny objav urobil španielsky amatérsky archeológ gróf Marcelino de Savtuola.

Túto jaskyňu, ktorá sa nachádza 30 km od mesta Santander (Kantabria), náhodne objavil pastier v roku 1868. Je pravda, že vtedy nenašiel nič zvláštne, okrem kostí a zvieracích rohov. V roku 1875 jaskyňu prvýkrát navštívil gróf de Savtuola, podarilo sa mu objaviť iba kamenné nástroje paleolitického človeka, ale v tomto náleze nebolo nič senzačné. V roku 1879 sa gróf rozhodol jaskyňu opäť preskúmať a vzal so sebou aj svoju 6-ročnú dcéru Máriu. Bola to ona, ktorá ukázala prstom na strop jaskyne a zrazu vykríkla: "Býci, býci!" Jej otec sa zasmial, no aj tak zdvihol oči k stropu a stuhol od úžasu: boli tam obrovské farebné figúrky bizónov. Niektoré z nich staroveký umelec zobrazený stojaci, iní v dynamike - so sklonenými rohmi rútiacimi sa na nepriateľa. Gróf začal starostlivo skúmať strop a steny jaskyne a podarilo sa mu objaviť množstvo kresieb vyhotovených čiernou, hnedou a červenou farbou.

Kresby zvierat boli vyrobené s vysokou zručnosťou a veľkým realizmom. Savtuola zverejnil správu o svojom náleze, ale vedecký svet pozdravil ho so zjavnou nedôverou. Skončilo to tým, že kresby jaskyne Altamira boli rozpoznané ako falošné a na chvíľu sa na ne zabudlo. Objav Savtuoly sa pripomenul v roku 1895, keď francúzsky archeológ Emile Rivière našiel na stenách jaskyne La Mout v Dordogne kresby primitívneho človeka. Po tomto objave vedci začali s dôkladným skúmaním stien a stropov všetkých v tom čase známych jaskýň. Skalné umenie bolo objavené v desiatkach jaskýň v Španielsku a Francúzsku.

Niektoré kresby ukrývali stalagmity, iné pokrývala vápencová kôra, no bolo jasné, že sú veľmi staré a o nejakom falzifikáte nemôže byť ani reči. Potom sa vedci obrátili pozor do 270-metrovej jaskyne Altamira a jej unikátnych malieb. Vedci dospeli k záveru, že ich vek je asi 20 tisíc rokov. V roku 1902, bohužiaľ, po smrti objaviteľa grófa de Savtuolu boli skalné maľby Altamiry uznané za autentické. Jaskyňu začali navštevovať početní turisti, a tak sa kvôli narušeniu mikroklímy začali prastaré kresby rúcať. Altamira musela byť pre návštevníkov uzavretá a do jaskyne mali na obmedzený čas povolený vstup len vedcom. V blízkosti jaskyne zorganizovali komplex múzea, v roku 2001 v nej otvorili presnú kópiu panelu Veľký plafond odvtedy môžu turisti bez narušenia pokoja jaskyne vidieť, čo sa v nej skrývalo desiatky tisícročí.

3656

„Primitívne dejiny“ sú dejinami modernej doby. História vzniku človeka je zložitá a rozporuplná. Ktorá éra v histórii bola najdlhšia? dejiny stredoveku. Prečo primitívni umelci maľovali zvieratá? Poľovníctvo a rybolov. História ľudstva. Prečo najviac starovekej éry nazýva sa história ľudstva primitívna?

"Prví starovekí ľudia" - mnoho kmeňov. Boli to austalopiteci krátky. Ovládanie ohňa. Lov starých ľudí. Ak požiar zhasol, vinníkov vyhnali. Zadanie lekcie. Pithecanthropus. Vločky. Nástroje. Australopithecus žil na stromoch. Použitie ohňa. Prví ľudia sa objavili v východnej Afriky. Najstarší ľudia. Najstaršie nástroje.

„História starovekého človeka“ - História v symboloch a znakoch. Vynálezy a objavy (50). Archeológovia objavili nálezisko primitívnych ľudí. Ako vznikol sekač kameňa? Vynálezy a objavy (10). Vynálezy a objavy (60). História v architektonických pamiatok(50). Náboženstvo. Čo znamená slovo história? 40 pred Kristom na 80 rokov.

„Vznik umenia a náboženského presvedčenia“ - Náboženstvo. Určite hlavné zamestnanie obyvateľov jaskyne Teshik-Tash. Umenie je tvorivým odrazom reality. Vznik umenia a náboženské presvedčenie. Život primitívnych ľudí. Kresby na stenách jaskýň. Prečo archeológovia vykopávajú ľuďom hroby? Petroglyfy. Akým slovom ho možno nahradiť? Algoritmus samostatná práca s elektronickou učebnicou.

„Lekcia starovekých ľudí“ – urobte záver. Úloha č.2. Terminál. Úloha č.3. Cestovanie cez stanice. Klasifikácia. Úloha č.4. Život primitívnych ľudí. Karta č. 2 Pripravte si podrobnú odpoveď na otázku „Prečo sa objavila nerovnosť?“ Zadachkino. Krížovka. Účel lekcie. Systematizácia a kontrola kvality vedomostí na tému „Život primitívnych ľudí“.

„Poľnohospodárstvo a chov dobytka“ - Motyka. Ovce. Rybolov. Skupina príbuzných, ktorí vedú spoločnú domácnosť. Poľnohospodárstvo vzniklo pred viac ako 10 tisíc rokmi v západnej Ázii. Poľnohospodárstvo. Hrnčiarstvo. Zhromažďovanie. Najmocnejší duchovia sa nazývali bohmi. Strúhadlo na obilie. Od zberu po farmárčenie. Chov dobytka. ...upratovanie.

V téme je spolu 30 prezentácií