Dunia artistik Gogol N.V. Di dunia komedi Gogol
4
Dalam salah satu artikel selanjutnya, yang termasuk dalam buku “Selected Passages from Correspondence with Friends,” Gogol berbicara tentang pentingnya dua komedi - “The Minor” dan “Woe from Wit.” Dia melihat manfaat historis dari penulisnya dalam kenyataan bahwa “komedian kita dimotivasi oleh tujuan sosial, dan bukan oleh tujuan mereka sendiri.” Ini berarti bahwa “mereka menjadikan masyarakat seolah-olah itu adalah tubuh mereka sendiri: kekuatan ejekan mereka yang tanpa ampun dinyalakan dengan api kemarahan yang liris.” Dan Gogol lebih lanjut mencatat bahwa kita sama sekali tidak berutang pada imajinasi para penulis kedua komedi ini: “Banyak sampah dan pertengkaran harus menumpuk di tanah kita agar mereka muncul dengan sendirinya, dalam bentuk semacam itu. pembersihan yang hebat” (VIII, 400-401).
Kalimat yang sangat menyentuh hati ini tidak hanya berlaku untuk Fonvizin dan Griboedov, tetapi, mungkin lebih dari itu, untuk Gogol sendiri - penulis "The Inspector General",
Hubungan Gogol dengan drama Rusia sebelumnya lebih dekat dan organik daripada yang terkadang kita bayangkan. Dalam komedi abad ke-18 dan awal abad ke-19 - asal mula dramaturgi Gogol Dalam karya Kapnist, Fonvizin, Krylov, Griboyedov terjadi proses pendewasaan secara bertahap. komedi sosial, yang dikembangkan lebih lanjut oleh Gogol. Banyak dari temanya telah dipentaskan di teater pra-Gogol - paparan berbagai bentuk perbudakan, kebrutalan polisi, penyuapan, penipuan birokrasi, “sarang kebohongan” - proses hukum saat itu, dll. Banyak masalah dan karakter yang sudah digariskan dalam teater ini, terutama dalam komedi Fonvizin dan Griboedov. “Di dalamnya,” tulis Gogol, “tidak ada lagi ejekan ringan terhadap aspek-aspek lucu masyarakat, tetapi luka dan penyakit masyarakat kita, pelanggaran internal yang serius, yang disingkapkan dengan sangat jelas oleh kekuatan ironi yang tanpa ampun” (VIII , 397). Sastra satir Abad ke-18 sebagian besar mempersiapkan Gogol dan dramaturginya, meskipun Inspektur Jenderal pada saat yang sama menjadi tonggak independen dalam sejarah teater Rusia.
Dengan keseluruhan struktur artistiknya, "Inspektur Jenderal" terungkap tipe baru komedi, sangat berbeda dari komedi satir era sebelumnya. Penulis sendiri jelas menyadari perbedaan ini.
Namun, sangat mengapresiasi dramaturgi Fonvizin dan Griboyedov, Gogol melihat kerentanannya dalam fitur-fitur yang terkait dengan pemecahan masalah spesifik sindiran. Menurut Gogol, tujuan-tujuan satir terkadang membuat para penulis drama menjauh dari tugas-tugas artistik semata. Itulah sebabnya, dia percaya, dalam kedua drama tersebut “isinya, yang dimasukkan ke dalam intrik, tidak terikat erat atau tidak terikat dengan baik,” dan selain itu, perannya karakter kecil ditentukan bukan oleh bagaimana mereka membantu mengidentifikasi karakter tokoh utama, tetapi oleh kemampuan mereka untuk memperjelas pemikiran penulis sendiri atau “untuk melengkapi kesamaan keseluruhan sindiran” (VIII, 400). Dalam hal ini, menurut Gogol, kedua komedi tersebut “mengikuti kondisi panggung dengan buruk”. Selain itu, ia sama sekali tidak mencela Fonvizin dan Griboyedov karena ketidaksempurnaan artistik, karena mereka, sampai batas tertentu mengabaikan kekhawatiran “tentang pengembangan konten komedi murni”, pertama-tama berarti “konten yang lebih tinggi”, sesuai dengan yang mereka rencanakan “keluar dan berangkatnya wajah mereka” (VIII, 400). Dengan kata lain, mengingat “The Minor” dan “Woe from Wit” sebagai contoh komedi Rusia yang luar biasa, Gogol yakin bahwa jenis komedi lain mungkin dilakukan, dengan caranya sendiri. struktur artistik berbeda secara signifikan dari sebelumnya. Ketika baris-baris ini ditulis, komedi jenis baru ini telah diciptakan oleh Gogol sendiri.
Belinsky melihat ciri khas Inspektur Jenderal dalam kenyataan bahwa drama ini mewakili “dunia khusus, tertutup dalam dirinya sendiri” (III, 453). Kritikus ingin menekankan integritas dan kesatuan artistik Komedi Gogol. Perkembangan alur dan tingkah laku tokoh ditentukan oleh logika internal masalah seni yang dipecahkan pengarang. Tidak ada kesulitan, kealamian dan keorganisasian yang luar biasa dari semua situasi! Prinsip pengembangan karakter diri dilakukan secara ketat dan mantap.
Yang patut diperhatikan adalah kecepatan luar biasa dalam menulis “Inspektur Jenderal”. Drama itu diciptakan oleh satu semangat. Seperti yang Anda ketahui, pada tanggal 7 Oktober 1835, Gogol meminta Pushkin untuk menyarankan beberapa "anekdot murni Rusia", karena "sementara itu tangannya gemetar untuk menulis komedi". Dan tepat dua bulan kemudian, pada tanggal 6 Desember, Gogol sudah memberi tahu Pogodin bahwa dia menyelesaikan drama itu pada “hari ketiga”: “Hidup komedi! Saya akhirnya memutuskan untuk memberikan satu ke teater…” (X, 379). Benar, pengerjaan teks Inspektur Jenderal edisi awal ini berlanjut hingga pemutaran perdana pada bulan April 1836. Selanjutnya, Gogol berulang kali kembali ke komedi, secara radikal membentuk kembali dan meningkatkan seluruh struktur artistiknya. Dalam edisi terakhirnya yang kelima, teks “Inspektur Jenderal” baru dibentuk pada musim panas tahun 1842.
Namun, edisi awal komedi ini dibuat dalam dua bulan - waktu yang sangat singkat bagi Gogol. Hal ini jelas menunjukkan bahwa situasi yang dikemukakan oleh Pushkin tidak sepenuhnya mengejutkan Gogol. Tidak diragukan lagi, dia telah mendengar banyak tentang kejadian nyata semacam ini*. Suasana kesewenang-wenangan birokrasi yang terjadi di Rusia dan ketakutan akan penyalahgunaan kekuasaan yang meluas oleh pihak berwenang menciptakan prasyarat psikologis yang wajar bagi munculnya auditor palsu. V. A. Sollogub bersaksi dalam “Memoirs” -nya bahwa Pushkin, pada akhir tahun 1833, memberi tahu Gogol tentang sebuah insiden “yang terjadi di kota Ustyuzhna, provinsi Novgorod,” tentang seorang pria yang lewat yang menyamar sebagai pejabat dari kementerian dan merampok penduduk kota**. Topik ini bahkan sudah digunakan dalam literatur. Sembilan tahun sebelum kemunculan “The Inspector General,” penulis Ukraina G. Kvitka-Osnovyanenko menulis komedi vaudeville “A Visitor from the Capital, or Turmoil in a County Town,” yang plotnya didasarkan pada petualangan seorang inspektur imajiner. Karya ini baru muncul di media cetak pada tahun 1840. Namun, kemiripan yang mencolok antara plot komedi Kvitka dan Gogol cukup membingungkan banyak peneliti sekaligus, yang membuat berbagai asumsi tentang kemungkinan alasan kesamaan seperti itu. Enam bulan sebelum pemutaran perdana dan penampilan "The Inspector General" publikasi terpisah Dalam "Perpustakaan untuk Membaca" cerita A.F. Veltman "Aktor Provinsi" diterbitkan, kemudian berganti nama menjadi "Furious Roland". Film tersebut bercerita tentang bagaimana seorang aktor, yang mengenakan jas teater dengan tiga bintang, dikira sebagai gubernur jenderal di sebuah kota provinsi.
* (Untuk kemungkinan prototipe Khlestakov lainnya, lihat pesan di jurnal "Questions of Literature", 1971, No. 4, hal. 249-250.)
** (Sollogub V.A.Memoar. M.-L., 1931, hal. 516.)
Diketahui bahwa pada suatu waktu Pushkin serius memikirkan untuk menulis tentang topik ini. karya satir. Makalah penyair berisi jejak satu rencana yang tidak terpenuhi. Garis besar karya yang tidak sempat ditulis oleh Pushkin masih ada. Hanya beberapa baris: “[Pignn] Crispin datang ke Gubernia N untuk sebuah pameran - dia dikira<нрзб>... Gubernur benar-benar bodoh. - Istri gubernur sedang menggodanya. “Crispin sedang merayu putrinya” (8, 431).
Itu keseluruhan rekamannya. Tidak mudah untuk menguraikannya. Berdasarkan hal tersebut, sulit membayangkan dengan pasti seperti apa sebuah karya yang belum terealisasi. Membaca rencana ini dengan cermat, kami melihat bahwa Pushkin tertarik ke sini bukan karena konten sosial dari episode dengan inspektur palsu, tetapi oleh berbagai situasi psikologis sehari-hari yang disebabkan oleh kedatangannya.
Peristiwa utama dalam karya Pushkin yang gagal seharusnya terjadi di "pameran" - mungkin di pameran Nizhny Novgorod. Bagaimana perilaku gubernur—apakah dia menerima suap atau tidak—kita tidak tahu; kita hanya tahu bahwa dia adalah “orang yang benar-benar bodoh”. Kita akan bertemu dengan "orang bodoh yang jujur" nanti di Gogol. Lyapkin-Tyapkin, yang membual tentang fakta bahwa dia mengambil "anak anjing greyhound", tampaknya tetap yakin bahwa dia adalah orang yang berjiwa benar dan tidak memikirkan suap. Ada kemungkinan bahwa gubernur Pushkin juga menganggap dirinya orang yang saleh. Kemudian Pushkin berfokus pada inspektur palsu Crispin dan hubungan cintanya.
Satu detail sangatlah menarik dan signifikan. Tentang Crispin dalam sketsa Pushkin kita membaca: “dia salah mengira…”, diikuti dengan kata yang tidak terbaca. Crispin tidak menyamar sebagai seseorang, tetapi disalahartikan sebagai seseorang. Perbedaan halus ini ternyata, seperti yang akan kita lihat di bawah, sangat penting ketika mengkarakterisasi citra Khlestakov. Gogol berulang kali menekankan bahwa Khlestakov sama sekali tidak berpura-pura menjadi auditor;
Kita harus berasumsi bahwa Pushkin tidak hanya tertarik pada anekdot yang ceria dan lucu, tetapi juga pada yang pedih gambar psikologis, Hal ini terlihat dari karakter gubernur yang senang bertemu dengan bajingan tersebut dan sama sekali tidak menyadari bahaya pertemuan ini baginya. Namun, kami belum menemukan sebutir sindiran dalam tulisan Pushkin. Mungkin itulah sebabnya idenya tidak dikembangkan lebih lanjut dan Pushkin memutuskan untuk mentransfer plot ini ke Gogol. Dia mungkin merasakan hal itu dalam hal ini kisah nyata ada masalah yang sangat serius dengan auditor palsu kemungkinan artistik bagi seorang penulis satir - peluang yang, menurutnya, bisa dikelola Gogol dengan lebih baik.
Pushkin menyerahkan plot tersebut kepada Gogol, karena dia tidak menganggap plot ini selaras dengan arah utama karyanya. Sergei Eisenstein pernah mencatat hal ini dengan sangat tepat: “Pushkin memberi Gogol plot “Jiwa Mati” dan “Inspektur Jenderal”.
* (Lihat publikasi oleh I. Weisfeld, “The Last Conversation with Eisenstein.” - Soal Sastra, 1969, No. 5, hal. 253.)
Dengan satu atau lain cara, berdasarkan plot yang disarankan oleh Pushkin, Gogol menciptakan komedi yang brilian.
"The Inspector General" adalah drama Gogol yang paling penting dan mendalam. Ini sepenuhnya mewujudkan gagasan teoretisnya tentang apa yang seharusnya terjadi komedi sosial. Dalam sejarah sastra Rusia, "Inspektur Jenderal" adalah contoh paling sempurna dari komedi semacam itu,
"Inspektur Jenderal" dimulai dengan plot yang sangat cepat. Di hadapan kita mungkin satu-satunya contoh dalam drama dunia. Ungkapan pertama walikota mengikat simpul plot komedi, dan segera merangkai nasib semua karakternya ke dalamnya. Vl. IV. Nemirovich-Danchenko, dalam artikelnya yang terkenal tentang “The Inspector General,” mencatat bahwa bahkan penulis drama paling cemerlang pun terkadang memerlukan beberapa adegan untuk “memulai dramanya.” Dalam “The Inspector General”, kalimat pertama walikota adalah satu-satunya hal yang berubah menjadi angin puyuh, dramanya sudah mapan. Selain itu, ia terikat erat, dalam satu simpul, “dengan seluruh massanya”, oleh nasib semua karakter utama. Mari kita ingat kembali pernyataan Pencinta Seni Kedua dari “Perjalanan Teater”, yang membahas tentang seperti apa komedi yang sebenarnya: “Tidak, komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul yang besar dan umum , bukan hanya satu atau dua, “menyentuh apa yang menjadi kekhawatiran, kurang lebih, semua aktor” (V, 142).
Gogol melihat ekspresi paling lengkap dari harmoni artistik dan kesempurnaan mutlak bentuk puisi dalam karya-karya Pushkin, Ciri khas keahliannya, menurutnya, terdiri dari “kecepatan deskripsi dan seni luar biasa dalam menandakan keseluruhan subjek dengan beberapa ciri” (VIII, 52). Kuas Pushkin, kata Gogol, “terbang”. Dia sangat mementingkan keringkasan dan ritme narasi yang energik. prinsip estetika. Tidak ada yang lebih merugikan seni selain “verbositas” dan “kefasihan”. Seorang seniman sejati berjuang untuk kapasitas batin dari kata tersebut, yang dicapai terutama melalui keakuratannya. Misalnya, lirik Pushkin: “Kata-katanya sedikit, tetapi sangat tepat sehingga bermakna segalanya” (VIII, 55).
Pada gilirannya, dia berjuang untuk cita-cita serupa kreativitas sendiri dan gogol. Saya akan memberikan satu contoh saja yang cukup jelas mengungkapkan arah pencarian artistiknya. Ungkapan pertama walikota yang terkenal - luar biasa dalam singkatnya dan ekspresifnya - melewati wadah kreatif yang kompleks dan mengalami evolusi panjang sebelum menjadi seperti yang kita kenal.
Beginilah tampilan frasa ini di edisi komedi kasar pertama.
“Saya mengundang Anda, Tuan-tuan... Ini Anton Antonovich, dan Grigory Petrovich, dan Christian Ivanovich, dan Anda semua<для>untuk menyampaikan satu berita yang sangat penting, yang, saya akui, sangat mengganggu saya. Dan tiba-tiba hari ini ada kabar yang tidak terduga, saya diberitahu bahwa seorang pejabat telah meninggalkan Sankt Peterburg dengan perintah rahasia untuk memeriksa segala sesuatu yang berkaitan dengan pemerintahan, dan khususnya provinsi kami, bahwa dia telah pergi 10 hari yang lalu dan harus berada di mana saja. jamnya, jika belum benar-benar sudah ada, adalah penyamaran, di kota kita” (IV, 141).
Monolog walikota di sini masih longgar dan tidak berbentuk. Walikota bertele-tele, ungkapannya lamban. Sulit membayangkan bahwa lakon itu dimulai pada periode yang begitu lembam, jelas tidak selaras dengan seluruh ritme cepat peristiwa yang dimulainya. Edisi kedua berikutnya sangat berbeda dengan edisi sebelumnya: pidato Anton Antonovich menjadi lebih padat, energik, dan karakter walikota sudah terlihat di dalamnya. Pergi ke arah ini pekerjaan lebih lanjut Gogol dalam edisi ketiga:
“Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan berita yang sangat tidak menyenangkan. Saya diberitahu bahwa seorang pejabat telah menyamar dari St. Petersburg dengan perintah rahasia untuk merevisi segala sesuatu yang berkaitan dengan administrasi sipil di provinsi kami” (IV, 372).
Gogol menghapus daftar nama pejabat, yang sama sekali tidak diperlukan di sini dan membebani frasa tersebut, dan pidato walikota menjadi lebih ekspresif. Namun inilah pukulan lain dari kuas sang seniman - pukulan yang sama yang dikatakan Gogol sendiri: “Hanya seorang pelukis yang mengerti apa artinya menyentuh. terakhir kali sebuah gambaran yang setelah ini Anda tidak akan mengenalinya” * - dan pidato walikota akhirnya menjadi sangat singkat dan kelengkapan klasik: “Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk memberi tahu Anda berita yang sangat tidak menyenangkan. Seorang auditor akan datang menemui kami."
* (N.V.Gogol. Bahan dan Penelitian, I, hal. 184.)
Hanya selusin kata, dan lakonnya, menurut Vl. I. Nemirovich-Danchenko, telah memulai: “Plot telah diberikan dan dorongan utamanya diberikan - ketakutan. Segala sesuatu yang dapat menggoda penulis untuk mempersiapkan situasi ini akan dibuang tanpa ampun, atau akan mendapat tempat dalam pengembangan lebih lanjut dari situasi ini. plot. Betapa indahnya sangat diperlukan untuk menguasai ide komedi untuk memulainya dengan begitu berani dan pada saat yang sama dengan begitu sederhana!” *.
* (N.V. Gogol dalam kritik Rusia. M., 1953, hal. 597.)
Jadi, kalimat pertama walikota tidak hanya mengawali drama tersebut, tetapi juga menguraikan konflik dramatis utamanya.
Takut! Bagaimanapun, Khlestakov tidak bermaksud menipu siapa pun. Bahkan tidak pernah terpikir olehnya untuk menyamar sebagai auditor. Ketakutan akan pembalasan atas kejahatan yang dilakukan menginspirasi walikota dan semua pejabat di bawahnya dengan gagasan bahwa Khlestakov adalah seorang auditor.
Dalam surat dan artikelnya, Gogol berulang kali menekankan pentingnya keadaan ini. "Inspektur" adalah komedi yang bagus takut. “Kekuatan ketakutan universal” yang berkuasa di kota tak dikenal di mana kebetulan membawa Khlestakov mengubah dia, seorang “elistrat” Sankt Peterburg yang tidak penting, menjadi orang yang “penting”. Dialah yang “diubah menjadi auditor”, dan bukan dia yang menyamar sebagai auditor. Seperti yang ditulis Gogol: “Ketakutan, yang mengaburkan pandangan semua orang, memberinya lapangan untuk peran komik” (IV, 116).
Omong-omong, inilah perbedaan mendasar antara komedi Gogol dan Kvitka-Osnovyanenka. Dalam “Coming from the Capital,” Pustolobov sengaja berperan sebagai pejabat penting dan auditor. Pada pertemuan pertama dengan Walikota Foma Fomich Trusilkin, dia mengucapkan terima kasih “atas ketertiban di kota”, atas “perbaikan” dan segera meminta untuk memberinya daftar pejabat kota. Pustolobov adalah penipu kecil, bajingan yang mencapai kesuksesan hanya karena hasil kebodohan yang tidak ada harapan pejabat setempat. Ketika ditanya oleh walikota apakah Yang Mulia ingin beristirahat setelah perjalanan, Pustolobov menjawab: “Haruskah saya beristirahat?.. Apa yang akan terjadi pada Rusia jika saya tidur setelah makan siang!..” Semenit kemudian dia melaporkan bahwa dia “menggulingkan kekuasaan menteri pertama lima negara bagian." Ini bukanlah karakter yang hidup, melainkan topeng pembohong primitif dan sombong yang menakuti pejabat lokal dengan pangkat dan kelebihan imajinernya.
Khlestakov, tentu saja, tidak bisa dibandingkan dengan Pustolobov dengan cara apapun. Gogol menciptakan gambar orisinal dan kompleks yang mewakili penemuan terbesar dalam sastra dunia. Khlestakov sama sekali tidak memiliki keterusterangan kasar yang menjadi ciri khas pahlawan Kvitka-Osnovyanenka. “A Visitor from the Capital” adalah sebuah drama yang ditulis dalam tradisi komedi pendidikan abad ke-18, dengan penggambaran skema karakter yang melekat dan metode rasionalistik dalam menggambarkan realitas.
"Inspektur Jenderal" adalah karya yang jauh lebih dalam. Inti dari komedi ini sama sekali bukan untuk mengungkap pelanggaran yang dilakukan sekelompok pejabat. Topik ini sudah cukup banyak dibahas dalam sindiran dan komedi abad ke-18. Gogol memperluas batasan komedinya secara signifikan, di situasi yang berbeda yang mencerminkan aspek paling beragam dari keseluruhan sistem kehidupan di Rusia*. Menghindari tuduhan langsung, dengan ceria dan alami, Gogol memperkenalkan kita pada kehidupan para pahlawannya dan menunjukkan kepada kita kekuatan destruktif yang luar biasa dari tawa.
* (Keinginan Gogol untuk “generalisasi ekstrim” dibenarkan oleh Yu.Mann dalam bukunya “Gogol’s Comedy “The Inspector General”.)
Gogol, menurut Dobrolyubov, memiliki “rahasia tertawa”. Dia tahu bagaimana melihat hal-hal lucu dalam masalah sosial dan sehari-hari, dalam karakter dan perilaku seseorang, dalam sopan santunnya, dalam bahasanya. Humor menembus seluruh pori-pori teks Gogol - konten, gaya, dan bahasanya.
Cara seorang penulis mencapai efek komik sangat bervariasi. Bagi Gogol, kata adalah sumber tawa yang tiada habisnya. Mungkin tidak mungkin ada penulis Rusia yang dapat bersaing dengannya dalam hal ini.
Menggambar di " Jiwa-jiwa yang mati"penampilan spiritual wanita kota provinsi, Gogol tidak lupa memperhatikan betapa hati-hatinya mereka berusaha melindungi bahasa mereka dari kata-kata dan ungkapan kasar dan dengan senang hati mereka mengucapkan kata-kata dan ungkapan yang sama dalam bahasa Prancis. Bermimpi tentang kamu kehidupan masa depan Petersburg, istri walikota Anna Andreevna ingin rumahnya menjadi yang pertama di ibu kota dan dia “memiliki aroma yang begitu harum di kamarnya sehingga Anda tidak bisa masuk dan Anda hanya perlu menutup mata.” Gogol dalam kedua kasus - dalam "Jiwa Mati" dan "Inspektur Jenderal" - menggunakan perangkat satir, yang sering menjadi fokus sastra Rusia, terutama komedi, sejak zaman Sumarokov dan Fonvizin. Gogol sangat mendiversifikasi teknik ini, menggunakannya dengan sangat cerdik dan jenaka. Namun dalam perkembangannya berarti verbal komik gogol Seringkali dia mengikuti jalan yang baru dan tidak diketahui oleh penulis sebelumnya.
Saat menganalisis teks Gogol, orang harus selalu membedakan antara makna sebenarnya dari frasa tersebut dan makna yang terlihat. Di balik kurangnya logika eksternal dalam penalaran sang pahlawan, sering kali tersembunyi sesuatu yang sama sekali berbeda. Alogisme eksternal berubah menjadi logika yang sangat pasti, dapat dimengerti sepenuhnya oleh karakter yang berpartisipasi dalam percakapan.
Katakanlah, di sini adalah adegan terkenal dan tersulit di seluruh drama - pertemuan pertama walikota dengan Khlestakov di hotel. Sudah lama diketahui bahwa percakapan mereka adalah contoh seni komedi yang tak tertandingi. Tapi berdasarkan apa? Bagaimana seorang penulis mencapai efek komik?
Mengomentari adegan ini, V. Ermilov menulis: “Percakapan antara walikota dan Khlestakov mengalir melalui dua jalur yang sangat berbeda…” *. Lebih lanjut terlambat bekerja penulis yang sama mencatat dengan lebih pasti: “Dialog ini berkembang sepanjang dua garis yang berlawanan, mengungkapkan benturan dua rangkaian logis” **. Maksud dari alasan peneliti di sini adalah bahwa kedua lawan bicara tidak saling memahami, dan keseluruhan komedi episode tersebut diduga didasarkan pada hal ini.
* (Ermilov V.N.V. edisi ke-2. M., 1953, hal. 285.)
** (Ermilov V. Jenius Gogol. M., 1959, hal. 283.)
Namun, kita hampir tidak setuju dengan penafsiran seperti itu. Mari kita coba membaca teks Gogol lagi.
Setelah bertukar salam singkat, walikota menjelaskan bahwa dia berkeliaran di sini, ke hotel, sebagai tugas walikota, bisa dikatakan, di luar tugas, memerintahkannya untuk menjaga “orang yang lewat.” Khlestakov, yang belum mengetahui apa itu, karena ketakutan oleh walikota, melontarkan omong kosong: kata mereka, dia tidak bisa disalahkan dan akan segera membayar semuanya. Kemudian beberapa komentar menyusul dari kedua sisi, yang masing-masing tidak pada tempatnya: kedua lawan bicara membicarakan urusannya masing-masing. Mereka takut satu sama lain dan belum menemukan kontak. Walikota menganggap penyebutan kekurangan uang oleh Khlestakov sebagai petunjuk, dan pemikiran tentang suap langsung muncul di kepalanya. Mengatasi keraguan, rasa sakit, ketakutan, ia menawarkan "bantuan" kepada tamu "berperingkat tinggi" yang berada dalam kesulitan. “Bantuan” segera diterima dengan rasa syukur, dan lawan bicara segera mencapai kesepakatan.
Benar, Khlestakov masih belum memahami maksud dari apa yang terjadi, dan walikota juga masih belum tahu bagaimana perkembangan selanjutnya. Namun keduanya merasa bahwa ancaman langsung terhadap mereka masing-masing telah berlalu, dan keduanya merayakan kemenangan. Inilah titik baliknya. Walikota mulai berperilaku lebih berani. Seorang pengunjung ingin dianggap penyamaran? Tolong, “mari kita biarkan Turus masuk: mari kita berpura-pura seolah-olah kita tidak tahu orang seperti apa dia.” Ini, tentu saja, adalah apa yang dikatakan walikota “ke samping”, tetapi dengan lantang dia mengucapkan kata-kata yang mengungkapkan rasa hormat dan penghambaan.
Walikota dan Khlestakov, untuk kepuasan bersama, menemukan bahasa umum. Tapi Anton Antonovich, yang licik dan mandiri, memainkan permainan ganda: dia mengatakan satu hal kepada Khlestakov, tetapi memikirkan hal lain pada dirinya sendiri. Sesekali dia melontarkan komentar ironis di sisi pengunjung: "peluru apa yang dia lemparkan!", "ikatannya bagus! Dia berbohong, dia berbohong, dan itu tidak akan berakhir di mana pun!" Inti persoalannya adalah kedua lawan bicara saling memahami dengan sempurna dan pembicaraan dilakukan bukan pada jalur yang berbeda atau berlawanan, melainkan pada jalur yang sama.
Seluruh episode diwarnai dengan ironi Gogol. Dramaturgi adegan yang sangat kompleks ini dikembangkan dengan sangat presisi. Di sini, makna langsung dari percakapan yang dilakukan para karakter di antara mereka sendiri, dan makna tersembunyi, yang, seperti biasa, ternyata menjadi yang paling penting, terus-menerus terjalin.
Walikota dan Khlestakov adalah eksponen dari realitas yang sama. Keduanya bajingan dan penipu, meski menampakkan diri dengan cara berbeda. Mereka memiliki logika perilaku dan bahasa yang sama. Keanehan dan keanehan dalam perilaku tamu ibu kota sama sekali tidak membingungkan walikota, karena hal tersebut sepenuhnya konsisten dengan gagasannya tentang bagaimana seharusnya seorang pejabat penting dari Sankt Peterburg berperilaku.
Gagasan tentang bahasa karakter Gogol yang tidak logis telah lama berakar pada literatur kritis. Gagasan ini perlu diklarifikasi. Dalam banyak kasus, alogismenya hanya khayalan. Tampaknya bagi kami, para pembaca, tidak ada logika dalam ucapan pahlawan ini atau itu, tetapi bagi lawan bicaranya hal ini sama sekali tidak diperhatikan. Karena karakter Gogol memiliki logikanya sendiri, yang tidak selalu sesuai dengan logika yang berlaku umum.
Ingat, misalnya, seruan Khlestakov kepada wali lembaga amal Strawberry: “Tolong beritahu saya, sepertinya kemarin kamu sedikit lebih pendek, bukan?” Pertanyaan aneh! Namun bagi Artemy Filippovich sendiri, hal itu sama sekali tidak terasa aneh. “Mungkin saja begitu,” jawab Strawberry.
Intinya bukanlah bahwa karena sikap merendahkan, dia menjawab pertanyaan bodoh dengan kebodohan. Strawberry memberi arti tersendiri pada pertanyaan Khlestakov. Hanya satu hari telah berlalu sejak kemunculan tamu terhormat itu di kota, dan betapa banyak yang telah didengar dan dipelajari oleh semua orang yang cukup beruntung untuk berkomunikasi dengannya selama ini! Stroberi benar-benar terasa seperti “tumbuh” dalam sehari. Pertanyaan Khlestakov sama sekali tidak mengejutkannya; sebaliknya, malah terkesan menyanjungnya. Setelah curiga makna alegoris Strawberry menjawabnya dengan penuh wibawa: “Mungkin saja begitu.”
Di depan kita - sangat fitur karakteristik Puisi Gogol. Kata-katanya selalu membawa makna yang tidak terduga bagi pembacanya. Dan Gogol sebagai seorang seniman mengalaminya kebahagiaan terbesar, ketika tampaknya mungkin untuk mengubah sebuah kata dengan keunggulan yang tidak terduga.
Dia banyak menggunakan teknik ini. Untuk pernyataan Chichikov bahwa dia tidak memiliki keduanya nama besar, bahkan tanpa pangkat yang terlihat, Manilov yang tersentuh menjawab: “Kamu memiliki segalanya… kamu memiliki segalanya, bahkan lebih” (VI, 27). Kata-kata yang digarisbawahi, meskipun tampak tidak masuk akal, dengan sempurna menyampaikan sikap antusias Manilov terhadap tamunya.
Gogol sangat menyukai kata "genap" ini dan dengan bantuannya memberikan penekanan dan ekspresi semantik yang sama sekali tidak terduga pada frasa tersebut. Kita dapat mengingat, misalnya, gambaran tamu-tamu di pesta gubernur pada bab pertama puisi itu: “Wajah mereka penuh dan bulat, bahkan ada yang berkutil…” (VI, 15). Wajah-wajah tersebut menunjukkan ketidakberwajahan yang begitu jelas sehingga kutil menjadi satu-satunya ciri penting mereka. Kutil seolah-olah menjadi ukuran betapa tidak berartinya orang-orang ini...
Atau. Korobochka tidak dapat memahami alasan Chichikov meyakinkannya untuk menjual jiwa yang sudah mati. Dia takut melakukan kesalahan, lebih memilih menunggu dan, jika perlu, “menerapkan harga”. Tapi kemudian dia sadar ide baru: “Atau mungkin mereka akan membutuhkannya di pertanian untuk berjaga-jaga...” Pikiran Korobochka tampak sangat aneh bagi Chichikov, dan dia berseru hampir putus asa: “Orang mati di pertanian! Keseluruhan dialog ini adalah mahakarya seni komedi. Secara lahiriah, tampaknya percakapan antara kedua karakter tersebut berada pada persamaan yang berbeda: dia tentang satu hal, dia tentang hal lain. Namun komedi sebenarnya terletak pada kenyataan bahwa percakapan sebenarnya berkisar pada satu hal tema umum dan berkembang dalam satu bidang. Pikiran seseorang tampak misterius dan tidak logis bagi orang lain. Tapi objek jual beli itu sendiri sangatlah misterius! Dan secara umum, banyak hal yang terjadi di dunia ini tidak normal, aneh, dan bertentangan dengan logika. Seperti yang pernah ditulis Gogol kepada P. A. Pletnev tentang sensor Rusia: “Tindakannya begitu misterius sehingga Anda pasti mulai berasumsi bahwa dia terlibat dalam semacam kejahatan dan konspirasi yang bertentangan dengan ketentuan dan arahan yang dia duga (menurut dia) mengakui” (XIV, 240).
Dunia tempat karakter Gogol beroperasi tidaklah normal. Di sini mereka memperdagangkan jiwa-jiwa yang mati sebagai barang biasa, di sini bajingan pertama disalahartikan sebagai orang penting di pemerintahan. Di dunia gila ini, di mana segala sesuatu bernafaskan penipuan, di mana segala sesuatu yang manusiawi ditindas, dihina, dan kevulgaran hidup dalam kehormatan dan kekayaan - di dunia ini, tentu saja, gagasan khusus tentang moralitas manusia berkuasa. Walikota dengan tulus yakin: “Tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Hal ini sudah diatur sedemikian rupa oleh Tuhan sendiri, dan kaum Voltairian dengan sia-sia menentang hal ini” (IV, 14).
Untuk mengantisipasi kedatangan inspektur, walikota menasihati hakim untuk memperhatikan penilai, yang terus-menerus mengeluarkan bau seolah-olah baru saja meninggalkan tempat penyulingan. Ammos Fedorovich menjawab: “Tidak, tidak mungkin lagi mengusirnya, dia mengatakan bahwa ibunya menyakitinya sebagai seorang anak, dan sejak itu dia memberinya sedikit vodka” (IV, 14). Yang paling luar biasa adalah jawaban ini sama sekali tidak mengejutkan Walikota, bahkan tidak membuatnya tersenyum. Penjelasan hakim menurutnya tidak hanya cukup masuk akal, tetapi juga lengkap. Setidaknya dia tidak bertanya lagi tentang hal ini.
Ucapan para pahlawan adalah cerminan jiwa mereka. Cara percakapan, kosa kata, fitur sintaksis frasa - semuanya berfungsi sebagai sarana Gogol untuk menggambarkan karakter mereka.
Setelah kenyang, bersenang-senang, “meminjam” banyak uang, suasana hati Khlestakov sangat baik. - Seolah-olah secara tidak sengaja, pertemuannya dengan Marya Antonovna yang muda dan naif terjadi.
"Khlestakov. Apakah saya berani bertanya: ke mana Anda ingin pergi?
Marya Antonovna. Sungguh, aku tidak ke mana-mana,”
Dialog sepertinya sudah selesai, topiknya sudah habis. Tapi tidak:
"Khlestakov. Kenapa, misalnya, kamu tidak pergi kemana-mana?"
Putri walikota sama sekali tidak memperhatikan keanehan pertanyaan tersebut dan dengan sopan menjawab: “Saya bertanya-tanya apakah mama ada di sini…” Sepertinya itu saja! Sepertinya tidak ada lagi yang perlu dibicarakan mengenai topik ini. Namun Khlestakov tidak menyerah: "Tidak, saya ingin tahu mengapa Anda tidak pergi ke mana pun?" Dan bahkan sekarang Marya Antonovna tidak melihat sesuatu yang tercela dalam pertanyaan tamu ibu kota yang terus-menerus dan jelas-jelas konyol.
“Absurditas” seperti itu kita jumpai hampir di setiap karya Gogol. Mari kita ingat juga, misalnya, senjata naas Ivan Nikiforovich, yang dibawa oleh wanita itu, bersama dengan banyak barang miliknya, ke halaman untuk “mengudara”. Melihat senjata aneh itu, Ivan Ivanovich bertanya pada wanita itu;
"Apa yang kamu punya, nenek?
Anda lihat sendiri, pistol.
Senjata apa?
Siapa yang tahu jenis apa!.."
Ivan Ivanovich sangat menyukai pistol itu dan sangat ingin memilikinya, tetapi dia tidak tahu cara mendekati wanita itu. Dan dia melanjutkan: “Pasti ia mengira itu terbuat dari besi.” Dan lawan bicaranya sudah menyiapkan pertanyaan:
"Hm! Besi. Kenapa besi?"
Sebenarnya siapa yang mampu menjawab pertanyaan: kenapa besi? Bahkan V.F. Odoevsky memperhatikan keanehan ini, yang seolah-olah mengungkapkan kesadaran sang pahlawan yang terkoyak. Absurditas masuk ke dalam percakapan dan secara khas mewarnai seluruh suasananya.
Karakter Gogol hidup di dalamnya dunia khusus. Dan betapapun anehnya perilaku salah satu dari mereka, hal itu tidak menarik perhatian siapa pun di sekitarnya. Karena tidak adanya logika adalah logika dan norma dunia yang diwakili oleh para pahlawan Gogol. Dan inilah sumber tragedi komedi Gogol yang luhur dan sejati.
Jadi tawa terus-menerus berubah menjadi air mata dalam subteks karya-karya Gogol, sehingga batas-batas plot semakin meluas dan skala ideologis dan filosofis dari masing-masing karya tersebut semakin berkembang.
Belinsky mengatakan bahwa plot “Inspektur Jenderal” bertumpu “pada perjuangan komik (cetak miring Belinsky - S.M.) yang menimbulkan tawa, namun, dalam tawa ini orang tidak hanya mendengar keriangan, tetapi juga balas dendam terhadap martabat manusia yang dihina, dan, dengan demikian, dengan cara yang berbeda dari pada tragedi, tetapi sekali lagi kemenangan hukum moral terungkap” (III, 448). Ini " hukum moral"diekspresikan di Gogol bukan dalam tulisan-tulisan yang membangun dan bukan dalam karakter-karakter yang ramah seperti Dobrov, Pravdin atau Dobrolyubov, seperti yang terjadi di komedi XVIII abad, tapi dalam tawa, yang memperoleh kekuatan tragis di Inspektur Jenderal.
Sindiran abad ke-18 didasarkan pada premis yang menjadi ciri khas para pencerahan zaman itu, bahwa kesewenang-wenangan dan pelanggaran hukum tidak disebabkan oleh sifat sistem sosial, tetapi hanya oleh niat buruk para penegak hukum yang lalai. Posisi ini diwujudkan dalam formula terkenal komedi Kapnist "Sneak": "Hukum itu suci, tetapi pelakunya adalah musuh yang gagah." Dalam Inspektur Jenderal, bukan pelanggaran pribadi yang diungkap, bukan orang-orang tamak yang diejek, tetapi “tatanan umum”. Tokoh-tokoh komedi ini menjadi perwujudan seluruh sistem kekuasaan negara, seluruh sistem sosial. Satir Gogol secara obyektif diisi dengan materi yang jauh lebih destruktif dan, dalam struktur artistiknya, mewakili fenomena yang sama sekali baru dalam sastra Rusia.
Salah satu ciri penting komedi satir abad ke-18 adalah keinginan penulisnya untuk memiliki struktur artistik yang akan memastikan kemenangan kebaikan atas kejahatan saat itu juga, segera, di akhir atau epilog. dari pekerjaan ini. Konstruksi didaktik dari plot ini ditentukan oleh ilusi pencerahan para penulis yang percaya pada kemungkinan mengoreksi (bukan mengubah, tetapi mengoreksi) realitas dengan mempengaruhinya dengan kekuatan. contoh positif. Itulah sebabnya karakter negatif selalu ditentang selamat tinggal, pembawa segala macam kebajikan, pemikir. Kontras seperti itu seharusnya menanamkan dalam diri pemirsa dan pembaca gagasan bahwa dalam aparatur negara, seperti dalam kehidupan pada umumnya, ada orang baik di samping orang jahat, bahwa maksudnya justru menempatkan orang-orang yang jujur, teliti pada jabatan-jabatan pemerintahan, dan kemudian penyuapan, pemerasan, dan tindakan kebiadaban lainnya akan hilang seketika.
Gogol memahami betul kenaifan ilusi semacam itu dan untuk pertama kalinya menciptakan komedi tanpa pahlawan positif.
Bukan tanpa alasan beberapa kritikus menyalahkan Gogol atas fakta bahwa dalam komedinya ia tidak menampilkan satu pun orang yang baik. Namun justru inilah inovasi Gogol sebagai seniman. Gogol menolak celaan kritik reaksioner dan menanggapinya dengan " Persimpangan teater"Tidak ada yang memperhatikan, tulisnya, yang jujur dan wajah yang mulia: “Wajah yang jujur dan mulia itu adalah tawa” (V, 169).
Tertawa bukan hanya senjata yang digunakan penulis untuk melawan dunia kegelapan dan kekerasan yang dibencinya. Tawa Gogol mencerminkan tingginya posisi moral penulis, impiannya akan realitas yang berbeda dan lebih sempurna. Gogol merangkul impian para pendahulunya tentang cita-cita. Tapi dia membebaskan komedi dari didaktik pendidikan, menempatkannya di depan sesuatu yang benar-benar baru tugas artistik- gambaran kehidupan tanpa penentuan sebelumnya, dengan segala kompleksitas kontradiksi yang melekat di dalamnya. Komedi Gogol tidak dimahkotai dengan kemenangan kebaikan atas kejahatan, tetapi penggambaran kejahatan di sini memperoleh generalisasi yang belum pernah terjadi sebelumnya, dan kejahatan ini dipermalukan dan disingkapkan dengan kekuatan yang belum pernah terjadi sebelumnya.
Dunia nafsu Gogol, menurut Belinsky, adalah “kekosongan yang diisi dengan aktivitas nafsu kecil dan egoisme kecil” (III, 453). Ciri-ciri ini paling jelas tergambar dalam citra walikota. Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky adalah penentu nasib kota tempat aksi komedi berlangsung. Seorang penerima suap dan penggelapan yang terkenal kejam, penipu yang sombong dan bodoh, dia tampil sebagai teladan dan teladan bagi semua kalangan bawah. Semuanya bersama-sama melambangkan tidak hanya kekuasaan, tetapi juga hukum, yang kekuasaannya mencakup kesewenang-wenangan dan kebiadaban yang paling liar.
Tentu saja Walikota tahu bahwa perilakunya jauh dari kata benar. Tapi dia membenarkan dirinya sendiri dengan tebakan yang menyelamatkan: "Saya bukan yang pertama, saya bukan yang terakhir, semua orang melakukannya." Belinsky menyebut norma perilaku seperti itu sebagai “aturan hidup praktis”, yang dipatuhi oleh setiap orang yang menjabat sebagai walikota. Begitulah perilaku semua walikota dalam kondisi realitas feodal. “Semua orang melakukan ini,” walikota yakin dengan tulus. Dan akan aneh jika dia bertindak berbeda. Jarang ada orang jujur di lingkungan ini. Ya, berbahaya bagi mereka, karena dia akan dianggap abnormal, atau, lebih baik lagi, bahkan “Walterian”. Walikota tidak bisa tidak menjadi dirinya sendiri. Jadilah walikota orang yang baik, itu akan menimbulkan konflik dengan seluruh lingkungannya. Dan dia adalah produk dari lingkungan ini, dia dibesarkan olehnya, dipelihara, dia adalah daging dari dagingnya. Dia adalah ekspresi paling gamblang dari realitas “hantu”.
Belinsky menulis bahwa dalam komedi Gogol terdapat gairah, “yang sumbernya lucu”, tetapi akibatnya “bisa sangat buruk”. Misalnya, cita-cita walikota menjadi jenderal memang lucu. Namun gagasan walikota tentang bagaimana seharusnya seorang jenderal, bagaimana dia harus bersikap, sangatlah buruk. Jika mengenakan seragam jenderal, dia akan menjadi lebih menakutkan. Dan Tuhan melarang pria kecil itu kemudian bertemu dengan Skvoznik-Dmukhanovsky; celakalah jika dia secara tidak sengaja bertemu dengannya dan tidak membungkuk padanya atau menyerahkan tempat duduknya di pesta dansa. Kemudian, Belinsky mencatat, “sebuah tragedi bisa muncul dari komedi tentang “pria kecil”.
Walikota adalah karakter dengan kekuatan generalisasi yang sangat besar; dia adalah gambaran dan kemiripan semua kekuasaan negara di Rusia sezaman dengan Gogol.
Lain karakter sentral komedi - Khlestakov.
Gogol tidak puas dengan penampilan para pemain kontemporer dalam peran ini dan tidak bosan-bosannya menjelaskan citra Khlestakov kepada para aktornya. Penulis percaya bahwa interpretasi yang benar dari Khlestakov adalah kunci keberhasilan keseluruhan drama.
Pada pertunjukan pertama "Inspektur Jenderal" di panggung Teater Alexandrinsky St. Petersburg, Khlestakov dibawakan oleh aktor komik populer Nikolai Osipovich Dur. Dibesarkan dalam repertoar hiburan, Dur tidak memahami kedalaman komedi dan makna batin gambaran yang seharusnya dia wujudkan.
Yang paling banyak fitur karakteristik Khlestakov, seperti yang dikatakan Gogol, terdiri dari keinginan untuk "memainkan peran yang pangkatnya lebih tinggi dari dirinya sendiri". Inilah ciri paling signifikan dari Khlestakovisme sebagai fenomena sosio-historis.
Dan Nikolai Dur berperan sebagai semacam pembual vaudeville, seorang "pembohong biasa", seorang penggaruk biasa. Gogol memperingatkan agar interpretasi gambar tersebut tidak terlalu disederhanakan. Khlestakov adalah seorang non-entitas yang, karena kekuatan keadaan, diangkat menjadi tumpuan. Oleh karena itu inspirasi yang dia gunakan untuk melemparkan debu ke mata orang-orang bodoh yang mendengarkannya dengan penuh hormat. Dan semakin kagum pidatonya, semakin tak terkendali imajinasinya menjadi meradang. Dan sepertinya dia sendiri siap mempercayai kebohongan yang dia ciptakan. Khlestakov adalah seorang yang nakal, bertingkah, sebuah "es". Namun anehnya perilakunya tidak pernah menimbulkan kecurigaan. Semakin fantastis kebohongan Khlestakov, semakin besar kepercayaan para pejabat terhadapnya. Walikota sendiri, yang mungkin pernah bertemu dengan lebih dari satu auditor pada masanya, tidak menemukan sesuatu yang tercela dalam perilaku Khlestakov. Juga Hampir semua “negarawan” Kekaisaran Nicholas berperilaku sama. Walikota bahkan dengan tulus mengagumi Khlestakov, dia dalam arti tertentu melihat cita-citanya dalam dirinya.
Keseluruhan komposisi drama ini didasarkan pada kesalahan bodoh walikota, yang salah mengira “elistrate” sebagai negarawan. Namun pertanyaan yang mungkin timbul: apakah kesalahan ini sah? Bukankah ini kebetulan dan bertentangan dengan keseluruhan dasar komedi yang realistis?
Belinsky, yang pertama kali mengajukan pertanyaan ini, menjawabnya sendiri. Kesalahan Wali Kota memang wajar. Apalagi itu perlu. Mengapa? Karena secara realistis dan jujur mengungkapkan semua realitas aneh yang terkandung dalam gambaran walikota dan rekan-rekannya. Kenyataan ini sangat tidak normal dan tidak masuk akal sehingga hanya dapat diwujudkan dalam cerita anekdot yang tidak masuk akal.
"The Inspector General" adalah drama yang realistis, tetapi sama sekali asing dalam kehidupan sehari-hari. Ada banyak konvensi, “ketidakmungkinan”, kejutan, berlebihan di dalamnya - segala sesuatu yang berasal dari hal yang aneh. Unsur-unsurnya hadir di walikota, di Khlestakov, dan di hampir setiap karakter. Mengomentari gambar Khlestakov, Gogol mencatat: "Segala sesuatu dalam dirinya adalah kejutan dan kejutan." Ciri-ciri ini, dengan dasar tertentu, dapat dikaitkan dengan struktur keseluruhan komedi. Tampaknya ini adalah permainan yang paling tidak masuk akal di dunia. Bagaimana mungkin seseorang tidak menyadari esensi sebenarnya dari helipad muda ini dan salah mengira dia sebagai orang penting? Bagaimanapun, kebodohan dan kenaifan Khlestakov sungguh mengejutkan! Dari sudut pandang logika dan akal sehat, ia mengakui adanya inkonsistensi yang mencolok di setiap langkah. Kenapa mereka tidak memperhatikan hal ini? Ya, mereka tidak menyadarinya. Tapi inilah kejeniusan komedi, bahwa Gogol, melalui pengadilan seni tertinggi, meyakinkan kita bahwa apa yang terjadi di atas panggung adalah kebenaran yang jujur. Ada banyak hal aneh di Inspektur Jenderal. Tapi hal aneh ini mematuhi hukum teater realistik. Tokoh-tokoh yang perilakunya terkadang terkesan konvensional dan tidak dapat diandalkan, sebenarnya diberkahi dengan tokoh-tokoh yang sebenarnya memiliki rasa kebenaran tertinggi.
Jadi, ketakutan yang mengakibatkan Khlestakov diubah menjadi auditor tidak akan lama menguasai walikota. Yang terakhir dengan cepat terbiasa dan, bisa dikatakan, “menguasai” auditor yang baru dibentuk. Ketakutan menguasai Skvoznik-Dmukhanovsky dengan kekuatan baru di babak terakhir komedi setelah berita kedatangan auditor "asli" *. Namun kami, mengetahui betapa mudahnya walikota “berurusan” dengan auditor pertama, tidak ragu sama sekali bahwa sekarang dia akan naik ke “ketinggian” posisinya. Kebiasaan auditor dari St. Petersburg - khayalan dan nyata - diketahui. Suap yang maha kuasa pasti akan berhasil.
* (Untuk adegan ini, serta komedi secara umum, lihat serialnya pertimbangan yang menarik dalam artikel oleh I. Vishnevskaya “Apa lagi yang tersembunyi di Inspektur Jenderal?” -Teater, 1971, No. 2, serta dalam bukunya: Gogol dan komedinya. M., 1976, hal. 123-163.)
Pemikiran Gogol juga terletak pada kenyataan bahwa tidak ada revisi yang mampu mengubah apapun dalam kondisi saat ini. Kekhawatiran Wali Kota di awal komedi ternyata sia-sia. Tampaknya, kegelisahan yang mencekam sang walikota di akhir komedi saat mendengar kedatangan auditor baru yang “nyata” juga akan sia-sia. Benar, berita ini, seperti guntur dari langit, menyerang seluruh otoritas kota distrik. “Suara keheranan terdengar jelas dari bibir para wanita,” tulis Gogol dalam penjelasan teks komedinya, “seluruh kelompok, yang tiba-tiba berubah posisi, tetap membatu.” Kata-kata terakhir Polisi memberikan “sengatan listrik” kepada semua orang, dalam kata-kata Gogol. Berikutnya adalah “adegan bisu” yang terkenal, yang berlangsung selama satu setengah menit. Satu setengah menit! Sangat panjang! Ini adalah ukuran kengerian yang mencengkeram semua karakter komedi. Gogol sangat mementingkan adegan ini. Dia berkomentar secara rinci bagaimana hal itu harus dipentaskan dan menjelaskan di posisi apa setiap karakter harus dibatu. Gogol dikreditkan dengan menggambar adegan ini, yang terkadang direproduksi dalam kumpulan karyanya.
Akhir dari komedi adalah momen ketegangan tertinggi. Walikota dan perusahaannya kehilangan akal. Dan ada ruginya! Saat semua orang sibuk dengan auditor palsu, auditor yang sebenarnya tiba. Dia bisa saja tiba bukan sekarang, tapi satu atau dua hari yang lalu, dalam penyamaran. Oleh karena itu, ia sudah mendapat kesempatan untuk mengumpulkan materi tentangnya posisi sebenarnya urusan di kota. Apalagi dia bisa dengan tenang, dari luar, mengamati semua kekacauan yang terjadi di sekitar auditor palsu itu. Ada banyak alasan yang membuat walikota dan seluruh pejabat kehilangan akal. Gogol, dalam penjelasannya tentang teks komedi tersebut, menggambarkan gambaran keheranan dan kengerian sang walikota sebagai berikut: ia membeku di tengah panggung “dalam bentuk pilar dengan tangan terentang dan kepala terlempar ke belakang”. Pengumuman kedatangan auditor sungguhan memberinya kesan “petir”. Ini adalah pendewaan dari semua komedi. Kini walikota dan bawahannya harus membayar semua kebiadaban yang mereka lakukan. “Ini bukan lagi lelucon,” komentar Gogol, “dan situasi banyak orang hampir tragis” (IV 118).
Para pejabat kota distrik salah mengira si nakal, “pria cerdik”, sebagai orang penting. Mereka memberinya suap dan bersukacita karena telah menipu auditor, tanpa curiga bahwa mereka sendiri yang akan tertipu. Di sini mereka semua berdiri di akhir komedi, terpana dan terkejut dengan apa yang terjadi. Dan masing-masing dari mereka secara individu dan semuanya secara kolektif muncul di hadapan penonton sebagai sekelompok pencuri dan penggelapan yang tertangkap di TKP, yang mana penulis hebat melakukan eksekusi publik sambil tertawa.
Polisi di akhir komedi bukanlah perwakilan nyata dari kekuatan tertinggi, itu adalah impian pembalasan Gogol. Namun Irjen tidak hanya mencela para penggelapan, penerima suap, dan penipu. Dengan segala logika artistiknya yang tak terhindarkan, komedi tersebut menyangkal kemungkinan diadilinya orang-orang ini dan menegaskan gagasan bahwa tidak hanya pejabat kota provinsi yang busuk, tetapi juga mereka yang berdiri di atas mereka, yang mengaudit mereka - seluruh kekuasaan negara. . Seperti yang ditulis Herzen: “Di negara kita, dengan tawa dan tepuk tangan, masyarakat memprotes pemerintahan yang bodoh dan sewenang-wenang, melawan polisi pemangsa dari “pemerintahan yang buruk” (XIII, 174-175). di Dead Souls, Herzen saya melihat "pengakuan yang mengerikan" Rusia modern“(VII, 229).
"Inspektur Jenderal" adalah peristiwa luar biasa dalam sejarah sastra Rusia, khususnya sastra drama. Bahkan selama masa hidup Gogol, pada tahun 1846, Turgenev dengan tajam mencatat bahwa "Inspektur Jenderal" "menunjukkan jalan yang pada akhirnya akan dilalui oleh sastra dramatis kita" * . Dan tiga belas tahun kemudian, Ostrovsky sudah memiliki hak untuk bersaksi bahwa sejak Gogol, sastra ini “telah berdiri di atas landasan realitas yang kokoh dan bergerak di sepanjang jalan yang lurus” **.
* (Koleksi Turgenev I.S. hal. dalam 12 jilid M., 1956, jilid 11, hal. 53.)
** (Ostrovsky A. N. Lengkap. koleksi hal. M., 1952, jilid XII, hal. 8.)
/ / / Dunia birokrasi dalam komedi Gogol “The Inspector General”
Berkenalan dengan komedi N.V. Gogol "", kita mempelajari kisah bagaimana di satu kota kabupaten, jauh dari pusat kota dan modal budaya, auditor seharusnya datang. Walikota melaporkan berita tentang inspeksi mendadak tersebut, dan semua penduduk kota merasa ngeri. Tentu saja, kunjungan auditor bukanlah berita baru pada masa itu, namun negara bagian di mana kota kabupaten itu berada pasti akan menarik perhatiannya.
Teks komedi yang menggunakan sindiran dan tawa ini mencoba menggambarkan kehidupan para pejabat tidak hanya di kota ini, tetapi juga di seluruh Rusia. Bagaimanapun, penguasa kehidupan sama di mana pun, baik di Sankt Peterburg maupun di provinsi yang tenang. Kabar kedatangan auditor dalam waktu dekat paling meresahkan jiwa para pejabat, karena dosanya cukup banyak.
Nikolai Vasilyevich menggambarkan seseorang dengan paling jelas, karena dialah yang paling jelas orang penting kota kabupaten. Menganalisis tindakan dan kebiasaannya, kami memahami bahwa pria ini adalah penipu sejati yang melakukan penipuan demi menghasilkan lebih banyak uang. Dia menerima suap, dia tidak mematuhi hukum sama sekali. Tidak ada kerangka moral baginya. Dengan hati nurani yang bersih, ia membersihkan perbendaharaan dan mengambil dana yang dialokasikan untuk pembangunan gereja gereja. Dia menganggap toko-toko dan kios-kios para pedagang di kota distrik sebagai miliknya dan mengambil apa pun yang dia inginkan dari mereka. Pemerasan dan pajak berhasil masuk ke kantong keluarga walikota.
Khlopov, pengawas sekolah, adalah orang yang sangat pengecut dan terintimidasi. Saya rasa ada alasannya.
Kepala kantor pos Shpekin telah lama kehilangan semua spiritualitas dan moralitas. Diawali dengan membuka surat orang lain dan membaca maknanya, dan diakhiri dengan mengejek isi surat tersebut secara terang-terangan pada pertemuan warga kota lainnya.
Menganalisis kepribadian karakter utama, kita melihat ciri-ciri karakter utamanya - kesombongan dan penipuan. Dia berbohong di setiap langkah, mengarang segala macam dongeng yang belum pernah ada. Dia membuat dirinya bermimpi penulis terkenal dan seorang pejabat penting di St. Petersburg, meskipun pada kenyataannya, orangnya picik dan kotor.
Para pejabat di seluruh Rusia hidup sesuai dengan model para pahlawan komedi "The Inspector General". Perbuatan dan perbuatan yang diejek pengarang merupakan ciri khas semua pengelola dan “krim” masyarakat. Mereka tidak takut pada apa pun, karena bagaimanapun juga, Anda selalu dapat mencapai kesepakatan dengan otoritas yang lebih tinggi, “mencobanya” dan keluar dari hukuman. Beginilah dunia pejabat dalam komedi N.V. gogol.
Dunia birokrasi dalam komedi Gogol "The Inspector General"
Komedi N.V. Gogol "The Inspector General" adalah gambaran nyata tentang kehidupan dan adat istiadat birokrasi Rusia pada tahun 30-an abad ke-19. Dengan menggunakan contoh sebuah kota kecil di Rusia, yang hilang di pedalaman, adat istiadat Rusia pada saat itu terungkap kepada kita. Seperti penyuapan, pelanggaran hukum yang sudah menjadi norma, penggelapan dan pelanggaran seluruh martabat manusia, tirani tuan tanah yang meluas, dan pengabaian yang tidak aktif terhadap lembaga-lembaga negara.
Penulis mengusulkan untuk mengakui bukan auditor itu sendiri sebagai tokoh utama komedi, tetapi seluruh kelompok pejabat yang bersamanya. walikota. Banyak akal, cerdas, dengan sejarah pelayanan yang panjang, terbiasa untuk tidak melewatkan segala sesuatu yang “melayang ke tangannya”, mis. penerima suap dan munafik - begitulah kepala pejabat kota distrik Skvoznik-Dmukhanovsky muncul di hadapan kita. Dia sendiri mengakui bahwa “dia telah menipu penipu demi penipu, menipu penipu dan penipu sedemikian rupa sehingga mereka siap merampok seluruh dunia.” Beliau mengangkat persaingan dalam penipuan, penggelapan dan pemalsuan ke dalam norma kehidupan. Dan suap begitu dekat dan berkaitan dengan walikota sehingga dia tidak meragukan legalitasnya: “Ini telah ditetapkan oleh Tuhan sendiri.” Selalu kasar dan kurang ajar terhadap bawahannya, Skvoznik-Dmukhanovsky berubah secara dramatis ketika berkomunikasi dengan atasannya: kesopanan, kesopanan, dan keramahannya yang mencolok tidak mengenal batas. Metamorfosis seperti itu disebabkan oleh keinginan walikota yang tak tertahankan, impian seumur hidup untuk menjadi seorang jenderal, menjadi burung yang terbang tinggi. Kepentingan serupa mendominasi pikiran semua asisten walikota - ini adalah hakim Lyapkin-Tyapkin, dan wali lembaga amal Zemlyanika, dan pengawas sekolah Khlopov, dan kepala kantor pos Shpekin - perilaku para pahlawan ini seperti dua kacang polong dengan perilaku walikota itu sendiri.
Orang-orang paling penting di kota, seperti hakim, yang memegang kekuasaan sebagai orang terpelajar, seorang orator, sebenarnya tidak berharga dan tidak aktif. Lyapkin-Tyapkin tidak hanya sama sekali tidak mengetahui masalah peradilan, tetapi juga tidak menanganinya sama sekali. Karena terbawa oleh perburuan, ia menerima suap dengan anak anjing greyhound dan menemukan cara pasti untuk lolos dari audit dengan memberikan uang "pinjaman" kepada Khlestakov.
Pengawas lembaga amal, Strawberry, juga dikenal di masyarakat sebagai “orang jujur”, namun kenyataannya dia adalah bajingan yang “halus”. Dia bukan hanya seorang penggelapan dan pemalas, tetapi juga seorang penyelundup: pada kesempatan pertama, dia memfitnah Khlestakov tentang rekan-rekannya sendiri, mencoba menutupi dirinya sendiri. Sementara itu, di rumah sakitnya, orang-orang “mati seperti lalat”.
Kepala Kantor Pos Shpekin adalah orang yang terbatas secara mental yang tidak memiliki kelebihan maupun prinsip moral. Satu-satunya minatnya dalam hidup hanyalah keingintahuan kecil. Shpekin sangat senang ketika, dengan menyalahgunakan jabatan resminya, dia mencetak surat orang lain. Dia tidak tersiksa oleh hati nurani atau rasa malu; dalam hal ini dia hampir melihat tugasnya.
Penakut dan tertindas, selalu gemetar ketakutan, pengawas sekolah Khlopov tidak berusaha mengubah apa pun: dia terus-menerus diliputi ketakutan akan kemungkinan revisi dan semua tindakannya bermuara pada keluhan dan rengekan yang terus-menerus. Sikap terhadap tugas resminya seperti ini merupakan ciri khas semua pejabat kota. Para “negarawan” seperti itu tidak peduli sama sekali terhadap masyarakat atau kemajuan kota. Kepentingan pribadi dan ketenangan pikiran lebih penting bagi mereka daripada apa pun di dunia ini.
Dengan mengejek dan mengkritik birokrasi, Gogol mengungkap seluruh inkonsistensi struktur administrasi Rusia. Bukan tanpa alasan penulis berkata: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana keadilan paling dibutuhkan. seseorang, dan pada saat yang sama menertawakan semua orang."
Abstrak serupa:
Gogol mendefinisikan gagasan "Inspektur Jenderal" sebagai berikut: "Dalam "Inspektur Jenderal" saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia yang saya tahu pasti, semua ketidakadilan... dan membuat semua orang tertawa pada satu waktu.”
Tema kota dalam komedi "The Inspector General" dan puisi " Jiwa-jiwa yang mati"N.V. Gogol. Gogol selalu berusaha menyentuh hati pembaca dengan buah dari bakatnya. Tujuannya selalu menghasilkan sesuatu yang orisinal, untuk memberikan kejutan. Karya-karyanya selalu menjadi milik dan akan menjadi milik perbendaharaan Rusia...
Kota provinsi Rusia dalam karya Gogol.
Contoh teks esai.
Komedi "Inspektur Jenderal" telah menjadi topik hangat selama lebih dari 150 tahun. Rusia Tsar, Rusia Soviet, Rusia Demokrat.
Pada bulan Desember 1835, komedi tersebut selesai dan tahun berikutnya dipentaskan di panggung Teater Alexandrinsky di St. Dia menikmati kesuksesan luar biasa; Nicholas I sendiri menontonnya dengan senang hati.
Pertanyaan persiapan untuk esai. Dan jawabannya.
Realisme tinggi menyatu erat dalam The Inspector General dengan sindiran, sindiran - dengan perwujudan ide-ide sosial.
Contoh teks esai.
Tahun tiga puluhan abad terakhir adalah masa berkembangnya kreativitas Gogol yang paling produktif dan intens. Dia beralih ke dramaturgi dan menciptakan salah satu yang paling banyak karya-karya yang luar biasa sastra dunia - "Inspektur Jenderal" yang abadi.
Contoh teks esai.
Menurut V. Ya. Bryusov, dalam karyanya N. V. Gogol berjuang untuk “yang abadi dan tak terbatas”. Pemikiran artistik N.V. Gogol selalu mengupayakan generalisasi yang luas.
Contoh teks esai.
V.G. Belinsky mengaitkan Inspektur Jenderal dengan kreasi yang “sangat artistik” dan “sangat nyata”, yang dengannya Gogol “berkontribusi besar pada kesadaran diri Rusia, memberinya kesempatan untuk melihat dirinya sendiri, seolah-olah di cermin.” “Inspektur”, sebagaimana didefinisikan oleh A.I. Herzen, adalah sebuah komedi tidak hanya untuk sebagian masyarakat tertentu, tetapi juga komedi nasional, “komedi untuk semua orang.”
Memulai karya dramatis, Gogol berusaha mengangkat topik-topik penting secara sosial di dalamnya. “Para komedian kami,” katanya, mengacu pada pendahulunya, Fonvizin dan Griboedov, “tergerak oleh tujuan sosial, bukan tujuan mereka sendiri, mereka memberontak bukan terhadap satu linden, tetapi terhadap sejumlah pelanggaran, terhadap penyimpangan dari keseluruhan. masyarakat dari jalan yang lurus.” Dalam “Theatrical Travel” sehubungan dengan “The Inspector General” ia berpendapat: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul yang besar dan umum. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, dan menyentuh apa yang menjadi kekhawatiran semua aktor. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan jalannya permainan mengejutkan seluruh mesin.” "The Inspector General" miliknya menjadi sebuah komedi, di mana "ada wajah yang jujur dan mulia - tawa."
Salah satu yang utama ide artistik“Inspektur Jenderal” adalah gagasan tentang tanggung jawab pribadi setiap orang atas tindakan yang dilakukannya, atas penyalahgunaan posisinya secara luas dan sehari-hari. Merupakan ciri khas bahwa setiap karakter dalam drama tersebut, jika diambil secara terpisah, pada umumnya tidak berbahaya dan tampaknya tidak berbahaya: walikota, dari sudut pandang karakter itu sendiri, adalah penerima suap yang “sedikit”. Hakim pada umumnya hampir seperti malaikat sungguhan - dia menerima suap bukan dengan uang, tetapi secara eksklusif dengan anak anjing greyhound, yang dia cintai tanpa pamrih dan penuh semangat. Dan dalam pikirannya, ini sama sekali bukan suap. Benar, dia menjalankan tugas resminya dengan sembarangan, tetapi tidak ada yang rajin dalam pelayanan. Pejabat peradilan lainnya merugikan orang, tapi dia tidak berbahaya. Pengurus lembaga-lembaga amal itu bodoh, tetapi mengapa ia membutuhkan kecerdasan dan pengetahuan untuk menduduki posisi ini ketika tipu daya dan penjilatan berhasil menggantikan pengabdiannya. Bobchinsky dan Dobchinsky umumnya adalah penggosip yang tidak tertarik. Sementara itu, secara keseluruhan, para pejabat memberikan gambaran yang menyedihkan tentang kemerosotan moral pegawai negeri, dan oleh karena itu komedi dalam sastra Rusia merupakan karya kecaman sosial yang akut, dalam hal ini melebihi semua drama bertema sosial yang dibuat pada paruh kedua abad ke-19. .
Berangkat dari Teater Alexandria. Litograf oleh R.K. Zhukovsky. Fragmen 1843
Dunia kiasan “Inspektur Jenderal” adalah dunia baru karakter komedi. Orisinalitas banyak di antaranya digariskan oleh penulis naskahnya sendiri, dan oleh karena itu pertama-tama kita akan beralih ke penilaiannya. Mereka diberikan dalam artikel dan surat penulis.
Dalam artikel “Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis tak lama setelah presentasi pertama Inspektur Jenderal kepada seorang penulis tertentu,” yang (seperti yang disaksikan Gogol sendiri dalam suratnya kepada ST. Aksakov pada 17 Maret 1841) adalah belum terkirim surat kepada Pushkin, visi penulis tentang para pahlawan komedi diberikan.
Khlestakov, menurut Gogol, “tidak curang sama sekali; dia bukan pembohong dalam hal perdagangan; dia sendiri lupa bahwa dia berbohong, dan hampir percaya dengan apa yang dia katakan. Dia berbalik, dia dalam roh, dia melihat bahwa semuanya berjalan dengan baik, mereka mendengarkannya - dan untuk itu saja dia berbicara secara umum lebih bebas, berbicara dari hati, berbicara terus terang dan, berbohong, menunjukkan dirinya dengan tepat seperti dia.”
Membahas kekhasan penampilan akting dari jenis-jenis peran tersebut, Gogol mencatat: “...secara umum, aktor kita sama sekali tidak tahu bagaimana berbohong. Mereka beranggapan bahwa berbohong hanyalah sekedar omongan. Berbohong berarti mengucapkan kebohongan dengan nada yang mendekati kebenaran, begitu wajar, naif, seolah-olah seseorang hanya bisa mengatakan kebenaran; dan di sinilah tepatnya letak semua komiknya.”
Dalam pemahaman Gogol, Khlestakov adalah “orang yang cekatan, cerdas, dan bahkan, mungkin, berbudi luhur.<...>Khlestakov sama sekali tidak berbohong dengan dingin atau dengan cara teatrikal yang meriah; dia berbohong dengan perasaan; matanya mengungkapkan kesenangan yang dia terima dari ini. Ini umumnya merupakan momen terbaik dan paling puitis dalam hidupnya - hampir menjadi semacam inspirasi.<...>Dengan Khlestakov, tidak ada yang perlu diungkapkan secara tajam. Dia termasuk dalam lingkaran itu, yang rupanya tidak ada bedanya dengan anak muda lainnya. Kadang-kadang dia bahkan membawa dirinya dengan baik, kadang-kadang bahkan berbicara dengan berat, dan hanya dalam kasus-kasus di mana kehadiran pikiran atau karakter diperlukan barulah sifatnya yang agak kejam dan tidak berarti muncul.<...>Bagaimana jika Anda benar-benar melihatnya, Khlestakov? Seorang pemuda, seorang pejabat, dan kosong, begitu mereka menyebutnya, tetapi mengandung banyak kualitas yang dimiliki oleh orang-orang yang tidak disebut kosong oleh dunia. Mengekspos kualitas-kualitas ini pada orang-orang yang, omong-omong, bukannya tanpa kebajikan, akan menjadi dosa di pihak penulis, karena dengan demikian ia akan membuat mereka tertawaan semua orang. Lebih baik membiarkan semua orang menemukan bagian dari dirinya dalam peran ini dan pada saat yang sama melihat sekeliling tanpa rasa takut atau takut, jangan sampai seseorang menudingnya dan memanggil namanya. Singkatnya, wajah ini pasti merupakan tipe dari banyak hal yang tersebar dalam karakter-karakter Rusia yang berbeda, namun di sini disatukan secara kebetulan dalam satu orang, seperti yang sering kali ditemui di alam. Setiap orang, setidaknya untuk satu menit, jika bukan beberapa menit, pernah atau sedang dilakukan oleh Khlestakov, tetapi tentu saja. Dia hanya tidak mau mengakuinya; dia bahkan suka menertawakan fakta ini, tetapi, tentu saja, hanya pada orang lain, dan bukan pada dirinya sendiri. Dan seorang perwira penjaga yang pandai terkadang berubah menjadi Khlestakov, dan seorang negarawan terkadang berubah menjadi Khlestakov, dan saudara kita, seorang penulis yang berdosa, terkadang berubah menjadi Khlestakov. Singkatnya, jarang ada seseorang yang tidak menjadi seperti itu setidaknya sekali dalam hidupnya - satu-satunya hal adalah setelah itu mereka akan dengan cerdik berbalik, dan seolah-olah itu bukan dia.”
Di artikel lain kita membaca: “Khlestakov sendiri adalah orang yang tidak penting. Bahkan orang yang hampa pun menyebutnya hampa. Tidak pernah dalam hidupnya dia melakukan sesuatu yang dapat menarik perhatian siapa pun. Namun kekuatan ketakutan universal menciptakan wajah lucu yang luar biasa dalam dirinya. Ketakutan, yang mengaburkan pandangan semua orang, memberinya lapangan untuk peran komik. Sampai sekarang terpotong dan terpotong dalam segala hal, bahkan dalam upayanya untuk berjalan dengan kartu trufnya di sepanjang Nevsky Prospekt, dia merasakan kelapangan dan tiba-tiba berbalik, secara tak terduga untuk dirinya sendiri. Ini semua tentang kejutan dan hal yang tidak terduga. Untuk waktu yang sangat lama dia bahkan tidak bisa menebak mengapa ada perhatian dan rasa hormat yang begitu besar padanya. Dia hanya merasakan kesenangan dan kesenangan, melihat bahwa mereka mendengarkannya, menyenangkannya, melakukan apapun yang dia inginkan, dengan rakus menangkap semua yang dia katakan. Dia mulai berbicara, tidak tahu sejak awal pembicaraannya akan mengarah ke mana. Topik pembicaraan diberikan kepadanya oleh penanya. Mereka sendiri sepertinya memasukkan segala sesuatu ke dalam mulutnya dan menciptakan percakapan. Dia hanya merasa bisa pamer dengan baik kemana-mana jika tidak ada halangan. Dia merasa bahwa dia adalah seorang ahli dalam bidang sastra, bahwa dia bukanlah yang terakhir dalam hal bola, bahwa dia sendiri yang memberi bola, dan, akhirnya, bahwa dia adalah seorang negarawan. Dia tidak menolak apapun, apapun kebohongannya. Makan malam dengan segala jenis labarden dan anggur memberikan bahasanya keinginan kiasan dan kefasihan. Semakin jauh dia melangkah, semakin dia masuk dengan seluruh perasaannya ke dalam apa yang dia katakan, dan karena itu mengungkapkan banyak hal dengan penuh semangat. Karena tidak ada keinginan untuk menipu, dia sendiri lupa bahwa dia berbohong. Tampaknya dia benar-benar telah menghasilkan segalanya.
Oleh karena itu, adegan saat ia menyebut dirinya sebagai negarawan pasti bisa membingungkan pejabat tersebut. Terutama pada saat dia berbicara tentang bagaimana dia memarahi semua orang di St. Petersburg, kepentingan dan semua atribut dan segalanya muncul di wajahnya. Setelah dimarahi dirinya sendiri berkali-kali, dia harus dengan ahli menggambarkan hal ini dalam pidatonya: pada saat itu dia merasakan kesenangan khusus karena akhirnya memarahi orang lain, meskipun dalam cerita. Dia akan melangkah lebih jauh dalam pidatonya, tetapi bahasanya tidak lagi cocok, tetapi karena alasan tertentu para pejabat terpaksa membawanya dengan hormat dan takut ke tempat menginap yang ditentukan. Bangun, dia adalah Khlestakov yang sama seperti sebelumnya. Dia bahkan tidak ingat apa yang membuat semua orang takut. Masih belum ada rasa pertimbangan dalam dirinya dan kebodohan dalam segala perbuatannya. Dia jatuh cinta dengan ibu dan putrinya hampir pada saat yang bersamaan. Dia meminta uang karena entah bagaimana tidak bisa diucapkan dan karena dia sudah meminta uang terlebih dahulu dan dia dengan mudah menawarkannya. Hanya menjelang akhir tindakannya dia menyadari bahwa dia disalahartikan sebagai seseorang yang lebih tinggi. Tetapi jika bukan karena Osip, yang entah bagaimana berhasil menjelaskan kepadanya bahwa penipuan seperti itu tidak akan bertahan lama, dia akan dengan tenang menunggu dorongan dan perpisahan dari halaman, bukan dengan hormat.”
Khlestakov. Artis D.N. Kardovsky. 1922
Artikel ini ditujukan kepada para aktor: “Peringatan bagi mereka yang ingin memerankan “The Inspector General” dengan baik. Ciri-ciri dan penilaian penulis itu penting, karena siapa lagi kalau bukan dia yang merasakan dan memahami keunikan masing-masing pahlawan komedinya lebih baik dari yang lain.
Bersama Khlestakov, tokoh utamanya adalah walikota. “Pria ini sangat khawatir agar tidak melewatkan apa yang melayang di tangannya. Karena kekhawatiran ini, dia tidak punya waktu untuk memandang kehidupan dengan lebih cermat atau memperhatikan dirinya sendiri dengan lebih baik. Karena kepeduliannya itu, ia menjadi seorang penindas, tanpa dirinya sendiri merasa bahwa dirinya adalah seorang penindas, karena tidak ada keinginan jahat untuk menindas dalam dirinya; yang ada hanya keinginan untuk merapikan segala sesuatu yang dilihat mata. Dia hanya lupa bahwa ini merupakan beban bagi pihak lain dan menyebabkan keretakan di punggung pihak lain. Tiba-tiba ia memaafkan para saudagar yang berencana membinasakan dirinya ketika mereka menawarkan tawaran yang menggiurkan, karena berkah hidup yang menggiurkan ini menguasai dirinya dan menyebabkan pengerasan indra pendengarannya terhadap keadaan dan penderitaan orang lain. Dia merasa dirinya berdosa; dia pergi ke gereja, dia bahkan berpikir bahwa dia teguh dalam imannya, dia bahkan berpikir untuk bertobat suatu hari nanti. Namun godaan terhadap segala sesuatu yang melayang ke tangannya sangatlah besar, dan keberkahan hidup pun menggiurkan, dan meraih segala sesuatu tanpa melewatkan apa pun seolah-olah hanya menjadi kebiasaan baginya. Dia dikejutkan oleh rumor yang tersebar tentang auditor; dia bahkan lebih terkejut dengan kenyataan bahwa auditor ini dalam keadaan penyamaran, tidak diketahui kapan dia akan berada, dari sisi mana dia akan mendekat. Dari awal hingga akhir permainan, dia berada dalam posisi di luar posisi yang dia alami di hari-hari lain dalam hidupnya. Sarafnya tegang. Beralih dari ketakutan ke harapan dan kegembiraan, tatapannya agak meradang karena hal ini, dan dia menjadi lebih rentan terhadap penipuan, dan dia, yang di lain waktu tidak akan mudah tertipu, menjadi mungkin. Melihat bahwa inspektur di tangannya tidak menakutkan dan bahkan telah menjadi kerabatnya, dia menikmati kegembiraan yang meluap-luap hanya dengan memikirkan bagaimana mulai sekarang HIDUPnya akan terburu-buru melalui penggemukan, minum, bagaimana dia akan mendistribusikan tempat, meminta kuda di stasiun dan memaksa menunggu di depan walikota, mengudara, mengatur suasana. Itu sebabnya pengumuman tiba-tiba tentang kedatangan auditor sungguhan lebih merupakan sebuah kejutan baginya daripada bagi orang lain, dan situasinya menjadi sangat tragis.”
“Adegan terakhir “Inspektur Jenderal” harus dimainkan dengan cerdik. Tidak ada lagi lelucon di sini, dan posisi banyak orang hampir tragis mungkin, tapi melihat diri sendiri tiba-tiba ditipu dengan begitu kasar dan, terlebih lagi, oleh anak laki-laki paling kosong dan paling tidak berarti yang Dia bahkan tidak menganggapnya baik dalam penampilan dan sosok, menjadi seperti korek api (Khlestakov, seperti yang Anda tahu, kurus, itu yang lain semuanya gemuk) - ditipu olehnya bukanlah lelucon. orang pintar dan bahkan penyamun yang paling terampil! Pengumuman kedatangan auditor sungguhan pada akhirnya merupakan kejutan besar baginya. Dia ketakutan. Lengannya yang terentang dan kepalanya yang terlempar ke belakang tetap tidak bergerak, dan di sekelilingnya kelompok aktif dalam sekejap membentuk kelompok yang membatu dengan posisi berbeda.”
“Hakim adalah orang yang tidak terlalu bersalah dalam hal suap. Dia bahkan tidak suka berbohong, tapi dia sangat suka berburu dengan anjing... Apa yang bisa dilakukan? Setiap orang memiliki gairah tertentu; karena dia, dia akan melakukan banyak kebohongan yang berbeda, bahkan tanpa menyadarinya. Dia sibuk dengan dirinya sendiri dan pikirannya, dan merupakan seorang ateis, hanya karena di bidang ini ada ruang baginya untuk membuktikan dirinya. Baginya, setiap peristiwa, bahkan yang menimbulkan ketakutan bagi orang lain, adalah anugerah, karena memberi makan pada tebakan dan pertimbangannya, yang membuatnya senang, seperti seorang seniman dengan karyanya.”
“Strawberry adalah pria gemuk, tapi bajingan halus, meskipun dia sangat tebal, yang memiliki banyak sikap mengelak dan sanjungan dalam tindakannya. Ketika Khlestakov bertanya apa nama ikan yang dia makan, dia berlari dengan santainya seperti seorang pesolek berusia dua tahun, lalu berkata tepat di depan hidungnya: “Labardan, Tuan.” Dia termasuk orang-orang yang, hanya untuk keluar, tidak menemukan cara lain selain menenggelamkan orang lain, dan tergesa-gesa dalam segala macam tipu muslihat dan kecaman, tidak menerima nepotisme atau persahabatan, hanya memikirkan hal itu, seolah-olah untuk menanggung dirimu sendiri. Meski lambat dan tebal, dia selalu lincah.”
“Seorang pengawas sekolah tidak lebih dari orang yang ketakutan dan sering diperiksa dan ditegur karena alasan yang tidak diketahui; dan oleh karena itu dia takut seperti api terhadap semua kunjungan dan gemetar seperti daun ketika mendengar berita dari seorang auditor, meskipun dia sendiri tidak tahu apa dosanya.”
“Kepala kantor pos adalah orang yang berpikiran sederhana sampai naif, memandang kehidupan sebagai sebuah pertemuan cerita menarik untuk mengisi waktu, yang dia baca dalam surat-surat cetak.”
Bobchinsky dan Dobchinsky - “ini adalah orang-orang yang hidupnya hanya berjalan keliling kota untuk memberi penghormatan dan bertukar berita. Segala sesuatu yang mereka miliki menjadi kunjungan. Semangat bercerita menelan segala aktivitas lainnya, dan gairah inilah yang menjadi penggerak semangat dan cita-cita mereka dalam hidup. Singkatnya, mereka adalah orang-orang yang dibuang oleh takdir demi kebutuhan orang lain, dan bukan demi kebutuhan mereka sendiri. Adalah penting bahwa seseorang dapat melihat kesenangan ketika dia akhirnya mencapai bahwa dia diperbolehkan untuk berbicara tentang sesuatu. Ketergesaan dan kecerobohan mereka semata-mata karena mereka takut ada yang menyela dan menghalanginya untuk bercerita. Penasaran - dari keinginan ingin membicarakan sesuatu. Hal ini bahkan membuat Bobchinsky sedikit tergagap. Keduanya pendek, pendek, sangat mirip satu sama lain, keduanya memiliki perut kecil. Keduanya berwajah bulat, berpakaian rapi, dengan rambut disisir rapi. Dobchinsky bahkan dilengkapi dengan titik botak kecil di tengah kepalanya; jelas bahwa dia bukan laki-laki lajang, seperti Bobchinsky, tetapi sudah menikah. Namun terlepas dari semua ini, Bobchinsky lebih unggul darinya karena keaktifannya yang lebih besar dan bahkan mengendalikan pikirannya.”
“Semua orang lainnya: pedagang, tamu, polisi, dan segala jenis pemohon adalah wajah-wajah yang muncul di depan mata kita setiap hari, dan oleh karena itu dapat dengan mudah ditangkap oleh siapa saja yang tahu bagaimana memperhatikan keanehan dalam ucapan dan perilaku seseorang. kelas."
Osip adalah “seorang pelayan tua yang terlihat sedikit sedih, kasar kepada tuannya, menyadari bahwa tuannya adalah seorang cracker dan sampah, dan yang suka membacakan pelajaran moral untuk dirinya sendiri untuk tuannya, yang diam-diam a curang, tapi sangat pandai mengambil keuntungan dalam kasus seperti itu ketika dia bisa mendapat untung sambil lalu, - diketahui semua orang."
“Anda tidak perlu lupa bahwa ada auditor di kepala setiap orang. Semua orang sibuk dengan auditor. Ketakutan dan harapan semua karakter berputar-putar di sekitar auditor. Beberapa orang berharap untuk menyingkirkan walikota yang buruk dan segala macam perampok. Yang lain merasa sangat takut saat melihat pejabat paling penting dan tokoh masyarakat dalam ketakutan. Yang lain, yang melihat semua urusan dunia dengan tenang, membersihkan hidung, memiliki rasa ingin tahu, bukannya tanpa rasa takut yang tersembunyi untuk akhirnya melihat wajah yang telah menyebabkan begitu banyak kecemasan dan, oleh karena itu, pastilah orang yang terlalu luar biasa dan penting. ”