"negatívne postavy v románe Charlesa Dickensa "David Copperfield"

MINISTERSTVO ŠKOLSTVA A VEDY UKRAJINY

NÁRODNÁ UNIVERZITA DONETSK

Katedra svetovej literatúry a klasickej filológie

KURZOVÁ PRÁCA

Zvláštnosti portrétne charakteristiky v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ktorý povedal sám“

študent 2. ročníka

anglické oddelenie

Fakulta cudzích jazykov

Chistyakov Oleg

Vedecký dozor

Doc. A.V.Popova

DONECK, 2009

Plán

I. Úvod

II. Hlavná časť

II.1 Literárny portrét ako dôležitá zložka obrazu

II.2 Úloha a metódy tvorby portrétnych charakteristík v románoch Charlesa Dickensa

II.3 Vlastnosti portrétnych charakteristík v systéme obrazov románu Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda“

II.3.1 Kladné postavy v románe

II.3.2 Negatívne postavy románu

III. Závery

IV. Zoznam použitej literatúry

I. Úvod

Témou našej práce v kurze je „Zvláštnosti portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ako ho rozprával sám“.

Charles Dickens je jedným z pozoruhodných anglických realistických spisovateľov 19. storočia. Jeho dielo je dodnes veľkým záujmom bádateľov i najširších čitateľských kruhov. Niektorí anglickí literárni vedci nie bezdôvodne poukazujú na to, že v Dickensových knihách dnes veľa uniká, najmä mladým ľuďom, pre ktorých viktoriánska éra upadla do ríše legiend. Podľa nášho názoru však moderná generácia výskumníkov teraz objavuje nový záujem o dedičstvo Dickensa a jeho jednotlivé aspekty. Jeho romány sú rozsiahlou galériou portrétov ľudí v jeho súčasnej spoločnosti, ktorú nedokázal vytvoriť žiadny z anglických súčasníkov spisovateľa. A to, čo dnes priťahuje ľudí na Dickensových spisoch, nie je ani tak jeho humor a satira, ako skôr jeho schopnosť preniknúť do psychológie ľudí, a to aj prostredníctvom opisu ich vzhľadu, jeho symboliky. Literárni kritici a prozaici Anglicka ako F. Collins, E. Johnson, B. Hardy, E. Wilson, J. Holloway, Dyson, J. Priestley a manželia Leavisovci veľa dokázali, že Dickensova metóda a umelecká techniky nie sú zastarané. Spisovateľove metódy prenikania do vnútorného sveta zobrazených postáv sú rozmanité a mnohostranné. Rozmanitosť portrétnych a psychologických charakteristík v jeho dielach je veľmi veľká. Pre Dickensa bol vzhľad postáv vždy základom pre pochopenie ich charakteru. K.-D. Leavis správne poznamenáva, aká vedomá a hlboká bola práca spisovateľa na štúdiu ľudského charakteru: „Dickens sa zaujímal o spojenie medzi životom človeka a jeho vonkajším správaním, ktoré sa prejavuje gestami, zvykmi, zvykmi, obratmi reči, výrazmi tváre. ... všetko, čo tak precízne podáva a zobrazuje vo svojich románoch.“ Najmä dnes sa veľa píše o majstrovstve symbolického písania v Dickensových románoch (W. Allan, B. Hardy, J. Holloway). Anglickí a domáci Dickensoví učenci venovali špeciálny výskum psychologickému majstrovstvu Dickensa a úlohe, ktorú symbolizmus zohráva pri jeho odhaľovaní ako umeleckého prostriedku, a začali študovať symbolický podtext Dickensových obrazov, ktorý často unikal pozornosti jeho súčasníkov. Podarí sa im ukázať, ako ďaleko umelec Dickens zašiel, niekedy predbehol svoju dobu, tak pozoruhodné boli jeho umelecké objavy.

Zároveň len niekoľko diel Dickensových vedcov analyzuje hĺbku vzťahu vzhľad hrdina so svojou postavou.

Potreba vytvárania nových prístupov k štúdiu diela Charlesa Dickensa, prehodnocovanie a hlbší výskum úlohy, miesta a metód tvorby portrétnych charakteristík v systéme obrazov jeho románov a nedostatočný systematický prístup k týmto štúdiám vysvetľuje relevantnosť túto prácu.

Predmetom našej práce sú portrétne charakteristiky v románoch Charlesa Dickensa rôzne obdobia jeho kreativita.

Predmetom našej práce sú špecifiká portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „David Copperfield“.

Účelom našej práce je identifikovať črty portrétnych charakteristík vytvorených Dickensom (na základe románu „David Copperfield“).

Stanovený cieľ predurčil riešenie nasledujúcich úloh:

1) oboznámenie sa s pojmom „portrét“ v domácej literárnej kritike;

2) určenie úlohy, miesta a významu portrétnych charakteristík postáv v Dickensových románoch z rôznych období jeho tvorby;

3) identifikáciu umeleckých techník a metód používaných Dickensom,

pri vytváraní portrétnych charakteristík postáv;

4) určenie vlastností portrétnych charakteristík v systéme obrazov románu Charlesa Dickensa „David Copperfield“;

Novinkou našej práce je rozšírenie všeobecného poľa vedomostí o téme výskumu a identifikácii individuálnych charakteristík portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ako ho povedal sám“.

Praktický význam našej kurzovej práce spočíva v možnosti jej využitia ako jednej zo štruktúrnych častí pri ďalšom výskume tejto témy alebo ako vzdelávací materiál pri realizácii seminárov z dejín zahraničnej literatúry.

Metodologickým základom pre výskum kurzu boli práce takých známych domácich literárnych vedcov ako N. Michalskaya, I. Katarsky, M. Tugushev, V. Ivashev, T. Silman.

II. Hlavná časť

II.1 Literárny portrét ako dôležitá súčasť obrazu

Literárny portrét - umelecký obraz vzhľad hrdinu alebo postáv literárneho diela: tvár, postava, oblečenie, správanie atď. Funkcie portrétu sú určené metódou, žánrom a štýlom autora. Povaha portrétu a následne aj jeho úloha v diele môže byť veľmi rôznorodá. Najjednoduchší portrét je naturalistický portrét skopírovaný od skutočnej osoby. V literatúre sa vyskytuje častejšie psychologický portrét, v ktorej sa autor prostredníctvom výzoru hrdinu snaží odhaliť jeho vnútorný svet.

V literárnom diele sú portrétne charakteristiky postavy veľmi dôležité a sú integrálnou súčasťou obraz hrdinu vo všeobecnosti (spolu s jeho myšlienkami, činmi, životným štýlom atď.). V závislosti od tradícií, čŕt literárneho hnutia, noriem zodpovedajúceho žánru, individuálneho štýlu autori prezentujú portrétne popisy postáv rôznymi spôsobmi, pričom venujú väčšiu či menšiu pozornosť ich vzhľadu. Romantici heroizovali ľudí. Sentimentalisti sa ponorili do vnútorného sveta skúseností svojich hrdinov. Realisti prezentovali detailné popisné portréty. Portréty postáv môžu byť detailné, detailné alebo fragmentárne a neúplné; možno prezentovať ihneď v expozícii alebo pri prvom uvedení postavy do deja, prípadne postupne s odvíjaním deja pomocou výrazových detailov.

Zostavovatelia „Literárneho slovníka – Adresár“ R.T. Gromyak a Yu.I. Kovaliv uvádza nasledujúcu definíciu literárneho portrétu: „Portrét v literatúre (francúzsky portrét - obraz tváre človeka na fotografii alebo na plátne) je jedným zo spôsobov charakterizácie, typizácie a individualizácie postáv. Ako hlavný námet si autori stanovili umelecké zobrazenie interakcie človeka s prostredím a opisujú zmeny vo vzhľade postáv v konkrétnych situáciách, vo vzťahoch medzi nimi. Osobitná pozornosť pri portréte postáv vychádza zo všeobecného vzorca, podľa ktorého sa vnútorné duševné stavy ľudí odrážajú v mimike (výrazné pohyby svalov tváre), pantomíme (výrazné pohyby celého tela), v dynamike reči (intonácia, temporytmus, zafarbenie), dýchanie atď., čo pomáha v procese komunikácie lepšie porozumieť vnútornému svetu toho druhého. Okrem toho oblečenie človeka často naznačuje jeho estetický vkus, charakterové vlastnosti, majetkový stav a povolanie. Spisovatelia preto zaznamenávajú vzhľad postáv aj ich vnútorný stav, snažiac sa takpovediac odhaliť podobnosti alebo rozdiely medzi ich vnútornými a vonkajšími portrétmi. Portrét je teda prostriedkom psychologickej analýzy... Spisovateľ prostredníctvom detailov portrétu, ich dynamiky sprostredkúva podstatu človeka, jeho vnútorný svet...“

A takto je v literatúre charakterizovaný portrét V.M. Lesin a A.S. Pulinets vo svojom „Slovníku literárnych pojmov“: „Portrét je obrazom v literárnom diele vzhľadu, držania tela, pohybov, výrazu tváre, oblečenia, obuvi atď. Portrét slúži ako jeden zo spôsobov typizácie a najmä individualizácie postavy. Už vzhľad často hovorí o určitých charakterových vlastnostiach človeka. Väčšinou charakter hrdinu zodpovedá jeho výzoru (portrét). Ale niekedy, najmä u romantických spisovateľov, výzor hrdinu kontrastuje s podstatou človeka... Portréty nie sú vždy vykreslené do detailov. Záleží od štýlu spisovateľa, aj od žánru diela...“

Portrét je jedným zo spôsobov, ako vytvárať charakter, typizovať a individualizovať postavy v diele. Je to jeden z prostriedkov vytvárania obrazu. Preto nás v súvislosti s témou nášho výskumu zaujíma aj pojem umelecký obraz. „Umelecký obraz je osobitná forma estetického skúmania sveta, v ktorej sa zachováva jeho objektívno-zmyslový charakter, jeho celistvosť, vitalita, konkrétnosť... Literárne obrazy vytvorené pomocou jazyka a reči. Na vytvorenie obrazu študuje spisovateľ mnohé javy reality a zovšeobecňuje ich. Ale v práci je toto zovšeobecnenie prezentované vo forme konkrétnej osoby, udalosti, javu. Obraz je dialektická jednota všeobecného a konkrétneho: široké životné zovšeobecnenia sú v ňom prezentované ako živé, jedinečné, individuálne osobnosti a obrazy. Pri vytváraní tohto hrá veľkú úlohu fikcia. Obraz nie je len kópia alebo fotografia niektorých skutočnosť života alebo osoba - spisovateľ akoby znovu vytvoril život a ukázal ho v živej materiálnosti a pohybe. Spisovateľ obnovuje život v obrazoch a zároveň prostredníctvom nich vyjadruje svoje pocity a ideály. Každé umelecké dielo, aj malé, obsahuje nie jeden, ale veľa obrázkov. Hlavnými sú obrázky postáv. Pomocnú úlohu zohrávajú obrazy-obrazy prírody (krajiny), obrazy-veci (opisy situácie alebo interiéru) a obrazy-emócie (lyrické motívy).

filologickej fakulte

Katedra anglickej filológie a metód vyučovania angličtiny

KURZOVÁ PRÁCA

v disciplíne „Literatúra krajiny cieľového jazyka“

Zvláštnosti portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ktorý povedal sám“

Úvod

1 Literárny portrét a jeho črty v tvorbe kritických realistov

2 Vlastnosti portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „Život

David Copperfield, ako sám povedal“

Záver

Úvod

Témou práce v kurze je „Zvláštnosti portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ako ho rozprával sám“.

Charles Dickens je jedným z úžasných anglických realistických spisovateľov X! X storočia. Jeho práca je dodnes veľkým záujmom bádateľov i čitateľov. Jeho romány sú rozsiahlou galériou portrétov ľudí v jeho súčasnej spoločnosti, ktorú nedokázal vytvoriť žiadny z anglických súčasníkov spisovateľa. A to, čo dnes ľudí na Dickensových spisoch priťahuje, nie je ani tak jeho humor a satira, ako skôr jeho schopnosť preniknúť do psychológie ľudí, a to aj prostredníctvom opisu ich vzhľadu. Spisovateľove metódy prenikania do vnútorného sveta zobrazených postáv sú rozmanité a mnohostranné. Rozmanitosť portrétnych a psychologických charakteristík v jeho dielach je veľmi veľká. Pre Dickensa bol vzhľad postáv vždy základom pre pochopenie ich charakteru. Zároveň len niekoľko diel Dickensových vedcov analyzuje hĺbku vzťahu medzi výzorom hrdinu a jeho charakterom.

Potreba vytvárania nových prístupov k štúdiu diela Charlesa Dickensa, prehodnocovanie a hlbší výskum úlohy, miesta, metód tvorby portrétnych charakteristík v systéme obrazov jeho románov a nedostatočný systematický prístup k týmto štúdiám vysvetľuje relevantnosť tohto práce.

Témou diela je román Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ktorý povedal sám“.

Predmetom práce sú portrétne charakteristiky v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ako ho povedal sám“.

Cieľom práce je identifikovať črty portrétnych charakteristík vytvorených Dickensom (na základe románu „David Copperfield“).

Stanovený cieľ predurčil riešenie nasledujúcich úloh:

1) oboznámenie sa s pojmom „portrét“ v literatúre

2) identifikácia umeleckých techník a metód používaných Dickensom pri vytváraní portrétnych charakteristík postáv;

3) určenie vlastností portrétnych charakteristík v systéme obrazov románu Charlesa Dickensa „David Copperfield“.

Zdôvodňujeme relevantnosť tejto štúdie. Praktický význam našej kurzovej práce spočíva v možnosti jej využitia ako jednej zo štruktúrnych častí pri ďalšom výskume tejto témy alebo ako vzdelávací materiál pri realizácii seminárov z dejín zahraničnej literatúry.

1. Literárny portrét

„Literárny portrét je umelecké zobrazenie podoby hrdinu alebo postáv v literárnom diele: tvár, postava, odev, správanie atď. Funkcie portrétu sú určené metódou, žánrom a príslušnosťou ku klanu a štýlom. spisovateľa. Povaha portrétu a následne aj jeho úloha v diele môže byť veľmi rôznorodá. Najjednoduchší portrét je naturalistický portrét skopírovaný od skutočnej osoby. V literatúre je bežnejší psychologický portrét, v ktorom sa autor prostredníctvom výzoru hrdinu snaží odhaliť jeho vnútorný svet.

V literárnom diele sú portrétne charakteristiky postavy veľmi dôležité a sú neoddeliteľnou súčasťou obrazu hrdinu vo všeobecnosti (spolu s jeho myšlienkami, činmi, životným štýlom atď.). V závislosti od tradícií, čŕt literárneho hnutia, noriem zodpovedajúceho žánru, individuálneho štýlu autori prezentujú portrétne popisy postáv rôznymi spôsobmi, pričom venujú väčšiu či menšiu pozornosť ich vzhľadu. Ľudia romantiky boli heroizovaní. Sentimentalisti sa ponorili do vnútorného sveta skúseností svojich hrdinov. Realisti prezentovali detailné popisné portréty. Portréty postáv môžu byť detailné, detailné alebo fragmentárne, neúplné; možno prezentovať hneď v expozícii alebo pri prvom uvedení postavy do deja, alebo postupne, s odvíjaním deja pomocou výrazných detailov.“

„Portrét v literatúre (francúzsky portrét - obraz tváre človeka na fotografii alebo na plátne) je jedným zo spôsobov charakterizácie, typizácie a individualizácie postáv. Ako hlavný námet si autori stanovili umelecké zobrazenie interakcie človeka s prostredím a opisujú zmeny vo vzhľade postáv v konkrétnych situáciách, vo vzťahoch medzi nimi. Osobitná pozornosť pri portréte postáv vychádza zo všeobecného vzorca, podľa ktorého sa vnútorné duševné stavy ľudí odrážajú v mimike (výrazné pohyby tvárových svalov), pantomíme (výrazné pohyby celého tela), v dynamike reč (intonácia, tempo-rytmus, zafarbenie), dýchanie atď., čo pomáha v procese komunikácie lepšie pochopiť vnútorný svet toho druhého. Okrem toho oblečenie človeka často naznačuje jeho estetický vkus, charakterové vlastnosti, majetkový stav a povolanie. Spisovatelia preto zaznamenávajú vzhľad postáv aj ich vnútorný stav, snažiac sa takpovediac odhaliť podobnosti alebo rozdiely medzi ich vnútornými a vonkajšími portrétmi. Preto je portrét prostriedkom psychologického rozboru... Spisovateľ prostredníctvom detailov portrétu, ich dynamiky sprostredkúva podstatu človeka, jeho vnútorný svet...“.

Ďalšia charakteristika portrétu v literatúre: „Portrét je v literárnom diele vyobrazenie vzhľadu, držania tela, pohybov, výrazu tváre, oblečenia, obuvi a pod. Portrét slúži ako jeden zo spôsobov typizácie, a najmä individualizácia postavy. Už vzhľad často hovorí o určitých charakterových vlastnostiach človeka. Väčšinou charakter hrdinu zodpovedá jeho výzoru (portrét). Ale niekedy, najmä u romantických spisovateľov, výzor hrdinu kontrastuje s podstatou človeka... Portréty nie sú vždy vykreslené do detailov. Záleží od štýlu spisovateľa, aj od žánru diela...“

„Portrét je jedným zo spôsobov, ako vytvoriť charakter, typizovať a individualizovať postavy v diele. Je to jeden z prostriedkov vytvárania obrazu. Preto nás v súvislosti s témou tejto štúdie zaujíma aj pojem umelecký obraz. “Umelecký obraz je osobitná forma estetického skúmania sveta, v ktorej sa zachováva jeho objektívno-zmyslový charakter, jeho celistvosť, vitalita, konkrétnosť... Literárne obrazy vznikajú pomocou jazyka a reči. Na vytvorenie obrazu študuje spisovateľ mnohé javy reality a zovšeobecňuje ich. Ale v práci je toto zovšeobecnenie prezentované vo forme konkrétnej osoby, udalosti, javu. Obraz je dialektická jednota všeobecného a konkrétneho: široké životné zovšeobecnenia sú v ňom prezentované ako živé, jedinečné, individuálne osobnosti a obrazy. Veľkú úlohu pri jeho vytváraní zohráva fikcia. Obraz nie je len kópiou alebo fotografiou nejakej životnej skutočnosti alebo osoby – zdá sa, že autor znovu vytvára život a ukazuje ho v živej materialite a pohybe. Spisovateľ obnovuje život v obrazoch a zároveň nimi vyjadruje svoje pocity a ideály. Každé umelecké dielo, aj malé, obsahuje nie jeden, ale veľa obrázkov. Hlavnými sú obrázky postáv. Pomocnú úlohu zohrávajú obrazy-obrazy prírody (krajiny), obrazy-veci (opisy situácie alebo interiéru) a obrazy-emócie (lyrické motívy).

Postavy sa vyznačujú svojimi činmi, činmi, ako aj myšlienkami, pocitmi a náladami. Dôležitú úlohu Pri výstavbe charakterových obrazov zohráva úlohu jazyková charakteristika, charakterizácia jednou postavou druhej, portrét, opis situácie a prírody. Niekedy jediný ťah, umelecký detail znamená veľa pri zobrazovaní obrazu človeka“ [9; 248-249]

Portrét je teda neoddeliteľnou súčasťou obrazu: obraz vzhľadu hrdinu literárneho diela ako spôsob jeho charakterizácie. Môže obsahovať popis výzoru, činov a stavov hrdinu, ako aj črty formované prostredím alebo ktoré sú odrazom osobnosti postavy (jeho veci, zariadenie, interiér, prostredie). Portrét a charakter hrdinu sú často, ale nie vždy, totožné. Špeciálny typ opisu – psychologický portrét – umožňuje autorovi odhaliť charakter, vnútorný svet a emocionálne zážitky hrdinu.

Kritický realizmus je „literárne hnutie, ktoré skúma človeka v jeho vzťahu k jeho sociálnemu prostrediu. Autor tohto smeru umelecky analyzuje spoločenské okolnosti, v ktorých zobrazená postava čerpá motívy a podnety pre svoje správanie. Umelecká pravdivosť tu vzniká na základe predstáv spisovateľa o svete v celej jeho zložitosti a nejednotnosti. Realistický spisovateľ v oblasti vedy sa nazýval „doktor sociálnych vied“. Epiteton „kritický“ znamená, že autor zodpovedajúceho diela zameral svoju pozornosť na negatívne stránky reprodukovanej reality, ktoré podľa toho skúma a hodnotí. Charles Dickens bol jedným z najväčších predstaviteľov tohto trendu. »

„V porovnaní s romantizmom kritický realizmus výrazne rozšíril rozsah umenia. Ak sa romantici zamerali na duchovné túžby človeka, potom si kritickí realisti vybrali za objekt zobrazenia ľudský život vo všetkých jeho prejavoch. V ich tvorbe sa odzrkadľujú nielen ideálne, duchovné, ale aj všetky konkrétne aktivity ľudí (ich úradné, rodinné, sociálne veci a pod.). V tomto smere sa hranice literatúry značne rozšírili. Próza života sa do nej valila mocným prúdom. Motívy všedného dňa sa stali nepostrádateľným spoločníkom realistických diel. V naratívnych a dokonca aj lyrických žánroch zaujímali hlavné miesto obyčajní obyčajní jednotlivci, ktorí nahradili neobyčajných romantických hrdinov, ktorí žili vo svete vysokých duchovných a morálnych záujmov. Romantických snílkov a rebelov nahradil skutočný historický človek. Aby sa umenie zrieklo rétoriky a romantickej pompéznosti, „bolo potrebné,“ poznamenal V. G. Belinsky, „všetku pozornosť obrátiť na dav, na masy, zobrazovať obyčajných ľudí, a nie len príjemné výnimky z všeobecné pravidlo, ktoré vždy zvádzajú básnikov k idealizácii a nesú na sebe odtlačok niekoho iného.“ V výdatnom úvode do literatúry každodenný život- jeden z výrazných rozdielov medzi romantizmom a realizmom. Kritický realista ukazuje človeka nielen v jeho ideáli, ale aj v jeho konkrétnej historickej podstate. Prelínaním konkrétnych ľudských osudov realistický spisovateľ odhaľuje špecifické vzorce spoločenského života.“

„Realisti sa pri zobrazovaní typických postáv usilujú o zachovanie mierky reálnej situácie, zobrazujú svojich hrdinov v celej rozmanitosti ich životných súvislostí a konkrétnych historických i každodenných vzťahov, v ich vývoji. »

„V realistickom diele postavy správajú sa úplne normálne, v prísnom súlade so svojím spoločenským postavením: rozprávajú sa nielen o veľkých problémoch storočia, ale aj o malých každodenných záležitostiach, hádajú sa a uzatvárajú mier, majú všelijaké záľuby, zvyky atď. Ich činy sa často zdajú byť náhodný, ale v Existuje potreba tejto náhodnosti, pretože ich činy sú psychologicky a sociálne podmienené. Schopnosť vidieť, čo je potrebné za prozaickými maličkosťami v živote človeka, je podstatou umeleckej analýzy, bez ktorej nie je možné realistické umenie. Prelínaním konkrétnych ľudských osudov odkrýva realistický spisovateľ isté vzorce spoločnosti. A čím širší je jeho pohľad, tým hlbšie je zovšeobecnenie. A naopak, čím užší je jeho ideologický obzor, tým viac sa zastavuje pri vonkajšej strane reality, neschopnej preniknúť k jej základom. Preto sa v literatúre kritického realizmu človek javí nielen v duchovnej alebo len spoločenskej podstate, ale vo všetkých svojich životných prejavoch, vo svojej celistvosti, ako skutočne žijúci, skutočný človek. Táto reprodukcia života je charakteristickým znakom realistické umenie. Veľkou zásluhou kritických realistov bolo, že po opustení oslavovania „ideálnych momentov“ reality začali pravdivo zobrazovať modernu. Vznik kritického realizmu sprevádzala revízia mnohých estetické koncepty. Najmä naliehavá potreba rehabilitovať každodenný život z estetického hľadiska, všetko to matné životne dôležitý materiál, ktorý niektorí teoretici romantizmu považovali za nevhodný na básnické stelesnenie. Bolo potrebné dokázať, že aj negatívni hrdinovia sa môžu stať umelecky krásnymi, ak pravdivo vystihujú objektívny obsah reality, ak k nim spisovateľ vyjadril svoj kritický postoj. Kritickí realisti, ktorí sa vo svojej analýze dostali k samotnej podstate súčasnej reality, tak prispeli k prebudeniu spoločenského. sebauvedomenie, priviedlo ľudí k záveru o potrebe spoločenských premien.“

„Individualizácia obrazovej postavy si vyžaduje odhalenie vnútorného sveta človeka. Toto je presne cesta, ktorou sa vydali kritickí realisti. Ich výtvory sa vyznačujú hlbokým psychologizmom. Navyše ľudské skúsenosti a myšlienky skúmajú nie abstraktne, nie izolovane od života.“

2 Vlastnosti portrétnych charakteristík v systéme obrazov románu Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, rozprávaný sám sebou“

V románe „Život Davida Copperfielda, rozprávaný sám sebou“, ako v predchádzajúcich románoch, spolu s ústredná postava existuje rozdelenie postáv na pozitívne a negatívne. V Dickensovi je príslušnosť tej či onej postavy k jednej z týchto skupín vždy motivovaná a v žiadnom prípade nie svojvoľná. Do týchto kategórií môžu patriť osoby akejkoľvek sociálnej triedy. Tak začína charakterizovať ľudí svojím vzhľadom. Keď Dickens rozdeľuje svoje postavy na rozdiel od princípu dobra a zla, nezabúda na to, že človek je komplexný a určujúcim momentom pre neho nie je miesto, ktoré na spoločenskom rebríčku zaujíma tá či oná postava, ale postoj človeka. každého z nich ľuďom okolo seba, bez ohľadu na ich vonkajšie vlastnosti. Medzi pozitívnymi aj negatívnymi postavami má Dickens vznešených a krásnych, nevkusných, nevýrazných a škaredo vyzerajúcich ľudí. Ale ako sú portréty detailnejšie, čoraz viac sa v nich prejavuje charakter postáv. V románe Charlesa Dickensa „David Copperfield“ sú kladné postavy (Peggoty, Betsy Trotwood, Micawber, Wickfields, Dick) v kontraste s negatívnymi (Murdstones, Steerforth, Uriah Heap, Creakle). Dickens zároveň venuje menšiu pozornosť portrétu kladných hrdinov ako záporných.

2. 1 Kladné postavy románu

David - ústredná postava román. Román je rozprávaný v prvej osobe. Davidov príbeh je nasmerovaný do minulosti, do jeho detstva a obrázky z jeho detstva sú kreslené pomocou nápaditého detského myslenia. Preto tu prevládajú vizuálne obrazové portréty. Pozoruje, spomína, rozpráva o ľuďoch okolo seba, o ich živote.

David sa narodil šesť mesiacov po smrti jeho otca. Spočiatku je z neho šťastný chlapec, ktorého jeho mladá mama a milá zdravotná sestra Peggotty veľmi miluje. Spolu s otčimom a jeho sestrou príde do domu nešťastie, s ktorým chlapec nezištne bojuje, a predsa zvíťazí vďaka poctivosti, pracovitosti, pracovitosti a dobrým priateľom.

„... odložila pančuchu nabok (bola to jej vlastná pančucha) a roztvorila ruky, objala ma okolo mojej kučeravej hlavy a pevne ju stisla. ".

David občas zabudne rozprávať o sebe, svojich skúsenostiach, dojmoch, no spolu s dozrievaním jeho spisovateľského talentu, formovaním myslenia, rozvojom pozorovania, schopnosti analyzovať a vďaka Dickensovej naratívnej technike si čitateľ všíma vážne zmeny. v portrétnych charakteristikách hrdinu v rôznych etapách jeho životnej cesty.

„Ale keď som sa opäť ocitol na známych miestach, nie som prekvapený, keď sa mi zdá, že vidím úbohú postavu nevinného dieťaťa, ktorá sa túla vpred a vytvára si svoj vlastný imaginárny svet z takýchto nezvyčajných skúšok a každodennej vulgárnosti. ";

„V tom čase boli moje topánky v žalostnom stave. Podrážky postupne padali a koža na vrchu praskala a praskala... Klobúk (ktorý mi slúžil aj ako nočná čiapka) bol taký sploštený a preliačený, že najstarší dierovaný kastról bez rúčky, ležiaci na smetisku, mohol pokojne konkurovať s tým. Moja košeľa a nohavice, zašpinené potom, rosou, trávou a kentskou pôdou, na ktorej som spal, a roztrhané na dohodu, mohli vtáky držať ďalej od babkina záhrada, keď som stál pri bráne. Odkedy som odišla z Londýna, moje vlasy nikdy nemali hrebeň ani kefu. Od nezvyčajne dlhého pobytu pod holým nebom a slnku som mala tvár, krk a ruky opálené do černa. Bol som od hlavy po päty pokrytý kriedovým prachom, ako keby som vyliezol z vápenky“ ;

“Špinavý, zaprášený, so zamotanými vlasmi som sa cítil ako skutočný hriešnik...” ;

"... Bál som sa každého môjho pohľadu, každého pohybu a schoval som sa do svojej ulity."

Predstavený je aj obraz dospelého Dávida:

„Aké ďalšie zmeny sa u mňa udiali okrem toho, že som vyrástol, dozrel a veľa sa naučil? Nosím zlaté hodinky s retiazkou, prsteň na malíčku a frak, výdatne si mastím vlasy medvedím tukom a tento maz, ako aj prsteň, nie je dobrý. Som opäť zamilovaný? áno. ";

„Zvykol som si na svoju melanchóliu stav mysle a poslušne začal piť kávu... Som na svete sám.“

Na konci knihy sa hrdina zobrazuje obklopený svojou manželkou, deťmi a priateľmi. Drobné črty v opise Dávidovho portrétu sa hromadia jedna za druhou vo všetkých kapitolách románu a vo svojom celku odhaľujú jeho vnútorný svet a charakterové črty. Čitateľ si vďaka tomu dokáže predstaviť ucelený portrét hrdinu.

„Starý dom, ktorý je môjmu srdcu drahý, je opustený, záhrada je zarastená burinou a mokré opadané lístie leží v hrubej vrstve na cestičkách... A zdalo sa mi, že aj dom zomrel a všetko sa spájalo s mojou mamou. a otec navždy zmizol."

„V mojom starom dome sa udiali veľké zmeny. Rozstrapatené hniezda, ktoré veže tak dávno opustili, zmizli, stromy stratili svoj pôvodný vzhľad - boli zrezané alebo odlomené ich konáre a vrcholy. Záhrada bola divoká a mnohé okná v dome boli zatvorené. Teraz tam žil len jeden nešťastný, šialený pán a jeho domácnosť sa o neho starala.

Popisy Davidovej matky sú veľmi rozptýlené a nachádzajú sa v rôznych častiach románu:

„Moja matka mala detský vzhľad a... vyzerala veľmi mlado, dokonca aj na svoj vek,“ „s krásnymi vlasmi a dievčenskou postavou“, „nádherná červeň na tvári“; "očarujúca a pekná" "sladká krása" Keď Dickens opisuje Claru, často používa techniku opakovania: „Moja úbohá matka,“ často hovoril David, keď si spomenul na svoju matku. Neskôr sa Dickens pri jej opise uchyľuje k technike umeleckej transformácie portrétu, ktorá sa mení pod vplyvom životných okolností (čo naznačuje jej slabý charakter): „Po tom, čo ju Murdstoneovci „začali mučiť ako nešťastného vtáka v klietke, prinútili ju viesť život, z ktorého vyschla“, „radosť z jej krásnej tváre vybledla, jej ľahká chôdza sa veľmi zmenila“, teraz je „tichá postava“, „najžalostnejšia maličkosť“;

„Stále bola veľmi pekná, ale zdalo sa, že je ustaraná a príliš slabá a jej ruka bola taká tenká a biela, takmer priehľadná. Jej správanie sa zmenilo, cítila akýsi nepokoj, akýsi druh úzkosti.

Davidova pestúnka Peggotty je v románe zobrazená s láskou, nehou a vďačnosťou:

"Celkom bez postavy, Peggotty s takými tmavými očami, že sa zdá, že vrhajú tieň na jej tvár, as takými tvrdými a červenými lícami, že sa čudujem, prečo vtáky radšej neklujú ju, ale jablká"; "Krása Peggoty je veľmi odlišná od krásy mojej matky, ale podľa môjho názoru bola svojím spôsobom skutočne krásna."

S jemnou iróniou Dickens píše:

„Peggotty bola veľmi dobrá bacuľatá žena a pri najmenšom náhlom pohybe jej odskočili gombíky na chrbte šiat“; „V prednej izbe bola malá červená zamatová podnožka... Farba zamatu sa vôbec nelíšila od farby tváre Peggotty. Lavička bola mäkká a Peggotty tvrdá, ale na tom nezáležalo."

Pagottyho opis je celkom jednoduchý. Jej vzhľad zodpovedá jej charakteru. Červenosť Pagottyho tváre a jej bacuľatá postava teda symbolizujú jej láskavosť. A hoci podrobný popis V románe nie je žiadny portrét opatrovateľky, o jej vzhľade a charaktere sa dozvedáme vďaka činom a slovám tejto ženy.

„Nikdy nerob nič neslušné, klusák, nebuď pokrytec a nebuď krutý,“ dáva svojmu vnukovi tento pokyn. Pomocou techniky kontrastu, protikladu vzhľadu a podstaty, Dickens ukazuje, že za vonkajšou tvrdosťou Betsy Trotwood sa skrýva jej vnútorná láskavosť. Betsy Trotwood ďalej autor zobrazuje takto:

„Vysoká dáma so zvláštnou, ale krásnou tvárou. V jej tvári, v hlase, v chôdzi a držaní tela bolo niečo nepoddajné... črty jej tváre však boli skôr krásne, hoci tvrdé a prísne. Zvlášť som upozornil na jej živé, iskrivé oči. Šedivé vlasy mala jednoducho vyčesané, natupírované a zakryté čiapkou, ktorú by som nazval domácou čiapkou... Šaty mala bledofialové a prekvapivo úhľadné, no úzko strihané, akoby na sebe radšej nemala nič extra.“

"Napriek jej mnohým zvláštnostiam a bláznovstvám je v mojej babičke niečo, čo si zaslúži dôveru a úctu."

Náhly výkrik „Janet, zadky! “ - charakterizuje babičku v momente jej vzhľadu a v niekoľkých kapitolách. Tu prichádza na scénu zaujatosť.

Dickens do jasného, chytľavého detailu, ktorý sa často opakuje, zvyšuje expresivitu jej obrazu. Starý excentrický pán Dick nájde úkryt v jej dome; rýchlo sa dá dokopy s Peggotty a rýchlo sa vysporiada aj s Murdstones a v pravú chvíľu sa stane ochrancom Davida, ktorý nájde svoju babičku matkina láska, útulok, možnosť ďalšieho štúdia. Postava Betsy Trotwood je ženskou verziou dickensovského excentrika; je postavená na kontraste drsnosti, hranatých spôsobov a odhodlania, láskavosti jej srdca a vnímavosti.

Nádherné komické postavy román, medzi ktorými si treba všimnúť milého excentrického pána Dicka a smolného obchodníka Micawbera. Pán Dick je v románe zobrazený tak, ako keby autor nechcel zobraziť nič zbytočné:

"Pán Dick... bol sivovlasý a ryšavý." Tu by som svoj opis ukončil, keby nemal zvláštny zvyk držať hlavu dole; a jeho sivé oči, vypúlené a veľké, so zvláštnym vodnatým leskom, jeho roztržitosť, poslušnosť voči babke a detská rozkoš vo mne vzbudzovali podozrenie, či nie je trochu blázon. Oblečený bol, ako sa na pána patrí, v priestrannom sivom kabáte s vestou a bielymi nohavicami; mal vo vrecku hodinky a v bočných vreckách peniaze, ktorými štrngal, akoby bol na ne veľmi hrdý.“

„Šedovlasý, živý, žiarivý,“ s „neprítomným pohľadom“, „mal takú miernu, príjemnú tvár, takú úctyhodnú, hoci zároveň veselú a sviežu.“ Rovnako ako deti, „mal veľkú vášeň pre perník..., nikdy neprišiel bez koženej podložky so zásobou písacieho papiera“ a „vo vrecku mu neustále štrngali mince“.

"Ako dojemne sa mi zdal pán Dick, keď som premýšľal o hadovi, ktorý sa rútil do neba... Predstavoval som si, že had oslobodil jeho myseľ od starostí a odniesol ich do neba."

Výstrednosť pána Dicka vytvára komický efekt a Dickens zámerne zdôrazňuje svoju komiku. Komiks pomáha autorovi jasnejšie opísať postavu milého a úprimného pána Dicka:

"Nasledujúce ráno sa pán Dick trochu vzchopil, až keď mi odovzdal všetky svoje peniaze... - desať šilingov." To nie je len a nie tak vtipné, ako aj dojemné a vznešené. To posledné napokon pán Dick dáva nie z vypočítavosti, ale z túžby svojej duše. Tu Dickens prostredníctvom komiksu pomáha vidieť pravdu jasnejšie. Zhromažďovaním a periodickým opakovaním jednotlivých čŕt a drobností portrétu pána Dicka, zdôrazňovaním jeho „ružových líčok“ a „sivých vlasov“, Dickens odhaľuje charakter tohto „milého blázna“ a výstredníka.

Pán Micawber je jednou z najpopulárnejších postáv vedľajšie postavy Dickens. Je to láskavý človek, ktorému nechýbajú schopnosti, nevyčerpateľný projektor a neplodný snílek, s kvetnatou rečou a neustálymi zmenami nálad. Takto sa Davidovi javí: „muž v strednom veku v hnedom kabáte. V čiernych tesných nohaviciach a čiernych topánkach; jeho obrovská, lesklá hlava nemala viac vlasov ako vajce; tvár bola veľmi široká. Oblek bol ošúchaný, no golier košele mal pôsobivý vzhľad. V ruke držal dandyho palicu s dvoma obrovskými červenkastými strapcami a na kabáte mal nasadený monokel - na ozdobu, pretože ho používal veľmi zriedka..., s akýmsi blahosklonným mrmlaním v hlase, s pôvabnými spôsobmi a s neopísateľne milý vzhľad. Micawber - „obeť finančných ťažkostí“, „vždy sa neštítil chváliť sa svojimi ťažkosťami“, zakaždým, keď videl veriteľov, „upadol do melanchólie a smútku, ale po pol hodine si veľmi usilovne očistil topánky a odišiel z domu. dom, pohmkával si nejakú pesničku a bol ešte elegantnejší ako zvyčajne." "Jeho skľúčenosť, nehovoriac o zúfalstve, sa okamžite vyparila," čo hovorí o jeho detinskosti. Jedna moderátorka charakteristický znak„Náklonnosť pána Micawbera k milosti“ sa prejavuje nielen v celom jeho správaní, v správaní, vystupovaní, reči, ale aj v jeho okolí, vo veciach a doma. S konštantnou frekvenciou sa objavuje na stránkach knihy „so svojím monoklom, palicou, vysokým golierom; pôvabná, kráčajúc po ulici a zvedavá, či sa šťastie usmeje." Jeho dom „mal rovnaký ošumelý vzhľad, ale rovnako ako on si vyžadoval eleganciu“. Reč pána Micawbera je hlboko individuálna a plná intonácií, ktoré sú pre neho jedinečné. Predovšetkým si ho pamätá práve pre zvláštnosti jeho prejavu. Nikdy sa nespreneveruje svojmu mimoriadne typickému spôsobu vyjadrovania sa naštrbeným spôsobom. Pri odhaľovaní postavy pána Micawbera Dickens kladie dôraz na množstvo vzájomne prepojených a tvoriacich neoddeliteľnú jednotu vonkajších detailov, ktoré spája jeden definujúci znak typický pre jeho postavu, čím vytvára „komplexný“ obraz postavy.

S neutíchajúcou vrúcnou sympatiou a najväčšou sympatiou vykresľuje Dickens postavu pána Peggottyho, ktorý stelesňuje tie najlepšie vlastnosti obyčajných ľudí. Dickens ho vykresľuje ako odvážneho a čestného muža. Pán Peggotty – „muž s hustými dlhými vlasmi a dobromyseľnou tvárou“, „žiariaci takou láskou a hrdosťou, že sa to ani nedá opísať..., úprimné oči, široká hruď a silné päste ako obrovské kladivo“ , bojuje s drsnými okolnosťami a prekonáva ich:

"Ešte viac zošedivel, vrásky na jeho lícach a čele sa prehĺbili..., no zdal sa byť veľmi silný a vyzeral ako muž, ktorý si vytrvalo ide za svojím cieľom a znesie všetky útrapy."

"Ako jasne táto svalnatá ruka vyjadruje silu a nepružnosť jeho charakteru a ako dobre sa hodí k jeho otvorenému čele a sivým vlasom." Prostredníctvom opisu portrétu, pridávajúceho jednotlivé črty do celého príbehu, ktoré zvyšujú expresivitu jeho vzhľadu, Dickens ukazuje duchovnú veľkosť, ľudskosť a skutočnú vznešenosť pána Peggottyho a predstavuje ho ako príklad nezlomnosti a priamosti, odvahy a ľudskosti vo vzťahoch s ľudí.

Charakteristiky portrétov dobrých postáv neprechádzajú v celom románe žiadnymi zvláštnymi zmenami, no Dickensovo vytrvalé opakovanie jednotlivých čŕt ich vzhľadu v texte odhaľuje ich láskavosť a veľkosť.

Kladnými postavami románu sú aj Wickfieldovci. David sa k pánovi Wickfieldovi aj Agnes správa s úctou. Pán Wickfield bol gentleman, „mal príjemnú, dalo by sa povedať peknú tvár. Bol oblečený s vynikajúcou úhľadnosťou - modrý frak s pruhovanou vestou a nankee nohavicami; jeho košeľa, dokonale nariasená, a kravata mali takú úžasnú belosť, že moja neskrotná predstavivosť pripomenula perie na hrudi labutí. „Svoju dcéru Agnes nekonečne miluje:

„Pán Wickfield povedal, že to bola jeho malá milenka, jeho dcéra Agnes. Keď som ho počul povedať, a keď som ho videl držať ju za ruku, uhádol som, aký je jeho jediný zmysel života. »

Negatívnou vlastnosťou pána Wickfielda bola jeho závislosť od alkoholu, o čom svedčí aj jeho tvár:

„Malo to fialový odtieň a dlho som si zvykol spájať takýto odtieň, podľa vysvetlení Peggotty, s vášňou pre portské víno; rovnaká tendencia bola zjavná v jeho hlase a v jeho postave, ktorá sa začala rozmazávať. „David sa správal k Agnes ako k vlastnej sestre a správal sa k nej s láskou. Agnes mala „anjelskú tvár, z ktorej akoby vychádzal nejaký druh žiarenia“.

Dora stelesňuje obraz prázdneho človeka. Zostala niekde v detstve, je „ako dieťa“ a nedochádza u nej k žiadnemu vývoju:

„Naša drahá Dora je milované dieťa prírody. Je dieťaťom svetla, zábavy a radosti. Dora je taká milá malé stvorenie. Sladká, nežná malá Dora." David je však do nej zamilovaný

„Videl som pred sebou nadpozemské stvorenie. Bola to víla, sylfa, neviem kto - niečo, čo nikto nikdy nevidel a o čom každý sníva. Bez mihnutia oka som sa ponorila do samotnej priepasti lásky. Nerozmýšľal som dvakrát na okraji priepasti, nepozrel som sa do nej, neobzrel som sa späť, ale letel som strmhlav dolu skôr, ako som mal príležitosť vysloviť slovo.“

Ham má imidž „pekného chlapíka, v celom Yarmouthe nie je nikto ako on“. "Celý jeho život sú dobré skutky." Je to skutočný priateľ:

"Šunka je stále tá istá, ťahá na seba, vôbec sa o seba nestará, na nič sa nesťažuje a všetci ho milujú."

Miluje Emly „s mimoriadne láskavým srdcom“ a ťažko znáša to, čo sa jej stalo:

„Tenké, akoby vyčerpané, jemné, smutné oči, pekná tvár, hlava stále sklonená, hovorí potichu, takmer nesmelo. Taká je teraz Emly“; „Neúmyselne som sa pozrel na Hama, ktorý hľadel do vzdialeného svetelného pásu, a potom mnou prebleskla hrozná myšlienka. Nie že by z jeho tváre vyžaroval hnev, nie, vyjadrovala len neotrasiteľné odhodlanie, ale... Mysľou mi prebleskla myšlienka, že ak niekedy stretne Steerfortha, zabije ho.

Má však láskavé srdce a počas strašnej búrky sa pokúsi zachrániť Steerfortha a zomrie.

2. 2 Negatívne postavy románu

Negatívnymi postavami románu sú v prvom rade egoisti a pokrytci, krutí, bezcitní, morálne nedokonalí ľudia, rozmaznaní výchovou a charakteristickí chamtivosťou, ktorá ľahko prekračuje neuchopiteľnú hranicu, ktorá ho delí od zločinu. Toto sú pán a slečna Murdstone, Steerford a Uriah Heep v románe.

Pán Murdstone je nám prvýkrát predstavený z diaľky ako „džentlmen s jemnými čiernymi vlasmi a bokombradami“. Keď je David blízko neho, poskytuje jeho presný, akoby zväčšený obraz, podrobne sa zaoberá farbou a výrazom jeho očí, oválom jeho tváre:

„Jeho oči boli čierne a prázdne – nenašiel som vhodnejšie slovo na opísanie očí, ktoré nemali žiadnu hĺbku, do ktorej by sa dalo nahliadnuť; vo chvíľach neprítomnosti vďaka hre svetla začnú mierne žmúriť a akosi zvláštne sa znetvoria. Pri pohľade naňho som niekoľko pretekov s hrôzou sledoval tento fenomén a kládol si otázku, na čo tak sústredene myslí. Zblízka mal vlasy a bokombrady ešte čierne a hrubšie, ako som si predtým myslel. Hranatá spodná časť tváre a čierne fľaky na brade - stopy po hustej brade, ktorú si každý deň starostlivo holil - mi to pripomenuli vosková figurína, ktorý bol prinesený do nášho regiónu. To všetko, ako aj správne definované obočie a bielo-čierno-hnedá tvár... - ma prinútili... považovať ho za veľmi pekného muža.“

Spisovateľ zdieľa presvedčenie, rozšírené v Dickensových časoch, že oči sú „zrkadlom duše“, dáva čitateľovi „znamenie“ opisom Murdstonovho pohľadu: „Vidím, ako nás, keď sa otočil, prebodne pohľadom. z jeho zlovestných čiernych očí."

"Murdstones ma fascinovali svojim pohľadom, ako dva hady očarujúce úbohého vtáka."

Zručne nájdený a zdôraznený vonkajší detail často odhalí svoju pravú podstatu. Pri opise portrétu pána Murdstonea Dickens vo veľkej miere využíva opakovanie. Opakovaným zdôrazňovaním temnoty svojich očí, vlasov a tváre sa autor snaží ukázať svoju najvýraznejšiu črtu a tým umocňuje zlovestnosť svojho obrazu.

Keď sa objavil pán Murdstone ako nevlastný otec, David cítil: „prenikol do mňa akýsi deštruktívny dych spojený s hrobom na cintoríne as objavením sa mŕtveho muža.“ Za oknom „od chladu opadali kríky... Moja stará drahá spálňa tam už nebola... všetko sa zmenilo... V doteraz prázdnej búde žil obrovský pes s obrovskou tlamou a rovnakou čiernou srsťou. ako jeho."

"V chladnom zimnom vzduchu si nespočetné množstvo holých brestov krútilo rukami a vetvičky hniezd starých havranov sa hnali vo vetre." Tu je prostredie, symbolické motívy a vytrvalo opakované slová nevlastného otca: „Pevnosť, moja milá! “ a „Obmedzte sa! Vždy sa obmedzovať, dopĺňať, dotvárať portrét „pochmúrneho“ pána Murdstona, zdá sa, že splývajú v nerozlučný celok a vytvárajú jeho „komplexný“ obraz krutého a bezcitného človeka.

Čo sa týka slečny Murdstoneovej, celý jej vzhľad dokonale vystihuje jej postavu:

„Slečna Murdstoneová, zachmúrená dáma, čiernovlasá, ako jej brat, ktorému sa podobala hlasom a tvárou; Jej obočie, takmer zrastené cez veľký nos, bolo také husté, akoby jej nahradilo bokombrady, o ktoré bola vzhľadom na pohlavie ukrátená.“

„Priamy, strnulý..., s očami draka..., so zovretými perami ako spona sieťky..., so studenými nechtami“ – celý „zlovestný vzhľad“ tohto „nežného stvorenia... svedčila, že by sa mohla čoskoro zlomiť, ale v žiadnom prípade sa neohýbajte."

Preháňajúc hlavnú črtu vzhľadu, Dickens odhaľuje jeho základné črty:

„Slečna Murdstoneová, podobne ako tá vrecková zbraň zvaná „mosadzné kĺby“, nie je stvorená ani tak na obranu, ako na útok.

V Miss Murdstone Dickens zdôrazňuje tvrdosť, chlad a ľahostajnosť ku všetkému na svete. Celý jej vzhľad vyžaruje chlad. Túto strnulosť, „chlad“ a nepružnosť zdôrazňujú všetky predmety, ktoré ju obklopujú. „Peňaženka z tvrdého kovu, akoby vo väzenskej cele, umiestnená v taške, ktorá jej visela cez rameno na ťažkej reťazi a zapínala sa, akoby sa pokúšala uhryznúť...; v jej izbe, vzbudzujúcej strach a hrôzu, boli dve pevné čierne truhlice s jej iniciálami z pevných medených klincov na vrchnákoch..., početné oceľové reťaze, ktoré v bojovom poriadku viseli okolo zrkadla a nosila ich slečna Murdstoneová, keď sa obliekala. .

„Oceľové korálky“, ktoré neustále navliekala – to všetko symbolizuje silu ducha tejto „kovovej dámy“ a chlad jej povahy.

„Keď už hovoríme o postave slečny Murdstoneovej, pri pohľade na reťaze okolo jej krku a na jej zápästiach som si spomenul na putá, ktoré sú zavesené na bránach väznice, aby informovali všetkých vonku, čo ich čaká na druhej strane múrov. .“

Vonkajší a vnútorný vzhľad slečny a pána Murdstoneových načrtáva Dickens prostredníctvom hromadenia a opakovaného opakovania jednotlivých detailov portrétu, pričom zdôrazňuje hlavnú črtu ich charakteru.

Technika kontrastu, juxtapozícia vzhľadu a podstaty, pomáha rozpoznať Steerforthov skutočný charakter. Steerforth je aristokrat, ktorému bolo od školy vždy dovolené všetko. Voľne si užíval slobodu a nezávislosť. Vďaka tomu z neho vyrástol poriadny snob, ktorý svoj pôvod považuje za ospravedlnenie tých najnegatívnejších činov.

„K tomuto študentovi, o ktorom sa hovorilo, že je veľmi učený, k tomuto chlapcovi, ktorý bol odo mňa o šesť rokov starší a veľmi pekný, ma priviedli ako k sudcovi. Vypočúval ma pod baldachýnom na ihrisku, prečo som bol vystavený takému trestu, a vyhlásil, že takéto zaobchádzanie so mnou je „hanba a hanba“, čím si navždy získal moju oddanosť.

Steerforth, ktorý sa kedysi Davidovi zdal ideál mladého muža - odvážny, krásny, veselý, talentovaný, „so zvučným hlasom, krásna tvár, prívetivé spôsoby a kučeravé vlasy“, „štíhly, vkusne oblečený“, „s noblesným vystupovaním, „elegantný a sebavedomý“, „sľubný anjelik“, „zatmenie každého, ako slnko zatmí hviezdy“ - ten istý Steerforth sa ukázal ako bezcitný, vypočítavý egoista: „ale volá sa Steerforth a je to posledný darebák! "," že James Steerforth má ľstivé, zlomyseľné srdce a je zradca." Steerforth sa začne o Emily zaujímať, zvedie ju, vezme ju do zahraničia, a keď ju omrzí, pozve ju, aby sa vydala za jeho sluhu. Steerforthovi nezáleží ani na vlastnej matke, s ktorou preruší vzťahy a odíde, ani na Rose Dartleovej, ktorá ho šialene miluje, ktorej tiež zničil život. Zlo sa tu skrýva v človeku, ktorý je očarujúci nielen navonok, ale aj vnútorne. Na príklade Steerfortha Dickens ukazuje, že zdanie veľmi často klame a vonkajší portrét človeka nie vždy korešponduje s jeho vnútorným svetom.

Román charakterizuje „strašného“ pána Creela:

„Pán Creakle mal fialovú tvár a drobné, hlboko posadené oči: na čele mal vyduté žily, malý nos a ťažkú bradu. Na temene hlavy mal plešinu a riedke mastné vlasy, ktoré začínali šediveť, si prečesal na spánkoch tak, že sa mu konce stretli na čele. Ale čo na mňa urobilo obzvlášť silný dojem, bolo to, že bol takmer bez hlasu a nerozprával, ale pískal. Buď bolo pre neho ťažké takto chrčať, alebo ho jeho nedostatok hneval, no keď prehovoril, jeho nahnevaná tvár bola ešte nahnevanejšia a žily na čele mu napuchli ešte viac.“

Bol jednoducho sadista a rád „vychovával“ svojich študentov: „ukrutnou hravosťou ma štípal do ucha“.

Naproti tomu pán Strong a poriadok v jeho škole sú opísané:

„Škola Dr Stronga bola vynikajúca a líšila sa od školy pána Creakla rovnakým spôsobom, ako sa dobro líši od zla. Poriadok sa v nej udržiaval prísne a slušne, na základe rozumného systému: vždy a vo všetkom sa spoliehali na česť a slušnosť študentov a tieto vlastnosti u nich otvorene uznávali, ak sami chlapci nezradili dôveru, a takýto systém robil zázraky. Všetci sme si uvedomovali, že sa podieľame na riadení školy a udržiavame jej dobré meno a dôstojnosť. Vďaka tomu sme sa k nej rýchlo pripútali – aspoň u mňa to tak bolo a za celý čas môjho pobytu som tam nestretla ani jedného študenta, ktorý by sa k našej škole správal inak – a študovali sme s veľkou túžbou, chce si zachovať dobrú povesť. Po vyučovaní sme sa zabávali úžasnými hrami a užívali si úplnú slobodu, no pamätám si, že aj napriek tomu sa o nás mesto vyjadrovalo priaznivo a málokedy sa stalo, že by sme svojím vzhľadom či správaním poškodili povesť doktora Stronga a jeho študentov.“

Najzlovestnejšou postavou v románe je Uriah Heep. Hoci sa na stránkach románu objavuje už ako 15-ročný, je už etablovaným človekom. Je podlý, pomstychtivý, krutý a podlý. Uriah Heep je nechutný a prejavuje sa to na jeho činoch, reči a vzhľade.

„Jeho fyziognómia pripomínala tvár mŕtveho muža, nemal takmer žiadne obočie, vôbec žiadne mihalnice a hnedé oči s červenkastým nádychom akoby úplne nemali očné viečka... bol kostnatý, s vyvrátenými ramenami... dlhé, tenké, ako ruky kostry."

"Zdalo sa, že jeho nozdry žmurkali namiesto očí."

Heapov portrét je karikatúra s grotesknými črtami. Opisom Uriahovej škaredosti sa Dickens snaží čitateľa znechutiť. Po zintenzívnení expresivity vzhľadu Uriah Heep sa Dickens uchýli k porovnaniu s predstaviteľmi živočíšneho sveta:

„Celé telo, od brady až po topánky, sa zvíjalo ako had“ alebo „ako úhor kongerský“ a „škubalo sa ako ryba hodená na zem“. "Či je zdravý alebo chorý, vyzerá ako líška, nehovoriac ako diabol..." „Sklonený dvojník od smiechu... pripomínal strašiaka vrán, bez podpory,“ a vo chvíľach radosti, vydávajúc krátky smiech, sa stáva „stelesnením plazenia a podlosti, podobne ako opica, ktorá sa zmocnila človek.“

Nechutná esencia Uriah Heep je vyjadrená jeho opakovanou charakteristickou črtou, nepríjemným detailom:

"jeho kostnatá, studená, lepkavá ruka - ruka ducha - na dotyk aj na pohľad... vyzerá ako klzká lepkavá ryba." Bedrový kĺb si neustále „obtiera jednu dlaň o druhú, akoby ich stískal, snažil sa ich osušiť a zahriať“ a tomu, kto mu podáva ruku, sa zdá, že sa dotkol ropuchy alebo hada „a chce vymazať tento dotyk."

Drobné črty v Heepovom portréte sa hromadia jedna za druhou a vo svojom celku odhaľujú jeho vnútorný vzhľad. Ciele Uriah Heep sú na začiatku definované, jeho vzhľad a servilné spôsoby sa nemenia. Je stelesnením pokrytectva a zároveň má hlboko zakorenený komplex menejcennosti, ktorý sa snaží prekonať. „Koniec koncov, sme bezvýznamní, pokorní ľudia“ - tieto slová, ktoré neustále počúvali z pier Uriaha, sa stali akýmsi sloganom rodiny Heep, ktorý zakrýva ich skutočnú podstatu.

Dickens veľmi dobre sprostredkúva vnútornú škaredosť Uriah Heep pomocou jednotlivých ťahov, detailov, čŕt s ním pevne spojených, prejavujúcich sa v jeho vzhľade. Jeho portrétne charakteristiky odrážajú podstatu jeho povahy, jeho vnútorného vzhľadu.

Portrétne charakteristiky postáv zohrávajú dôležitú úlohu v románe "David Copperfield". S ich pomocou Dickens odhaľuje hlavné charakterové črty postáv. Po analýze pochopíme, že dobro a zlo sú nejednoznačné, často zmiešané v konaní a dušiach ľudí. Dickens nás učí pozerať sa zblízka svet okolo nás nielen vidieť zlí ľudia a vzoprieť sa im, ale všímať si aj záblesky slušnosti u tých, ktorí si zhovievavosť na prvý pohľad nezaslúžia. V popisoch portrétov sa uchyľujú k takým umeleckých techník Dickens vytvára živé, jedinečné obrazy, akými sú realistický popis, jemný humor, irónia, groteska, kontrast, symbolika a opakovanie. Vďaka tomu si postavy románu čitateľ dlho zapamätá.

Záver

Slovník Charlesa Dickensa je nekonečne bohatý, originálny a pestrý. Mimoriadna flexibilita Dickensovho jazyka je do značnej miery zodpovedná za jeho presvedčivú zručnosť pri vytváraní postáv, charakterizácií, portrétov a skíc. Dickens preukázal nevyčerpateľnú vynaliezavosť pri sprostredkovaní osobitných foriem vyjadrenia myšlienok rôznymi postavami jeho románov.

Dickensovi sa podľa nás darí najmä stvárňovať svoje postavy. Je obdarený veľkým darom maľovať a zobrazovať. Bohatstvo fantázie a schopnosť preniknúť hlboko do duchovného sveta človeka umožňuje Dickensovi vytvárať veľmi presvedčivé obrazy. Vďaka tomu sa jeho postavy zachovajú v pamäti čitateľa ako tie najživšie dojmy reality.

Dickensov portrét (spolu s charakteristikou myšlienok a činov) je prostriedkom zobrazenia nielen vzhľadu, ale aj prostriedkom zobrazenia vnútorného sveta jeho postáv. Podľa malých čiar v popise vzhľadu postáv v Dickensových románoch si môžeme urobiť predstavu o ich charaktere.

Po preštudovaní kritickej a referenčnej literatúry, ako aj po analýze textu románu Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, rozprávaný sám sebou“, sme dospeli k týmto záverom:

Portrétne charakteristiky postavy v literárnom diele sú veľmi dôležité a sú neoddeliteľnou súčasťou obrazu vo všeobecnosti (spolu s jeho myšlienkami, činmi, životným štýlom atď.);

Pri vytváraní portrétnych charakteristík postáv sa Dickens vo svojich románoch uchýlil k rôznym umeleckým technikám: realistickému opisu, zveličovaniu, opakovaniu, ktoré, navzájom sa prelínajúce, určovali jeho štýl;

Vzhľad postavy v Dickensovi vo väčšine prípadov zodpovedá jeho vnútornému svetu, niekedy však vzhľad kontrastuje s podstatou človeka;

V románe „Život Davida Copperfielda“ je rovnako ako v predchádzajúcich románoch popri ústrednej postave delenie postáv na pozitívne a negatívne;

Negatívne postavy sú autorkou opísané podrobnejšie ako kladné;

Pri portrétnom opise kladných postáv autor využíva realistický opis a jemnú iróniu;

V románe môže čitateľ pozorovať rôzne portrétne charakteristiky tej istej postavy prežívajúcej zodpovedajúce emócie v rôznych životných situáciách;

Vďaka zdôrazňovaniu a vytrvalému opakovaniu charakteristických typických znakov vzhľadu sa Dickensove postavy na dlhý čas vtlačia do pamäti čitateľa, nadobúdajú zvláštnu jasnosť, jasnosť a takmer alegorický význam;

Pre Dickensa je portrét aj prostriedkom psychologickej analýzy: cez detaily portrétu, cez ich dynamiku, odhaľuje vnútorný svet hrdinu;

Prostredie, veci a spôsoby postavy sú neoddeliteľnou súčasťou charakteristík portrétu, akoby sa spájali do neoddeliteľného celku a vytvárali jeho „komplexný“ obraz.

Dickens - veľký umelec. "Každá z jeho postáv je skutočne nevyčerpateľná." Dickens má vzácny dar umeleckého vyjadrenia. Rozmanitosť portrétnych a psychologických charakteristík v jeho románoch je veľmi veľká. Osobitnú virtuozitu dosiahol v opisoch portrétov. Dickens vytvoril svet pozoruhodného umeleckého vyjadrenia a rozmanitosti osobností.

galéria portrétov ľudí rôznych spoločenských vrstiev. Bola to jeho fantázia, divoká a nekontrolovateľná, ktorá mu pomohla vidieť a ukázať úzke spojenie medzi predmetom a človekom. Táto úžasná sila zaplnila jeho mnohostranný a farebný svet nespočetnými komickými, dramatickými a tragickými postavami. Dickens je spisovateľ „pre všetky časy“. Materiál tejto štúdie teda môžeme využiť pri ďalšom zoznámení sa s dielom Charlesa Dickensa a iných kritických realistov.

Zoznam použitých zdrojov

1. Alekseev, M. P. Anglická literatúra: eseje a výskum / M. P. Alekseev; - L.: Nauka, 1991. - 461 s.

2. Gromyak, R. T., Kovaliv Yu I.: Literary dictionary-reference book/R. T. Gromyak, Yu. - K.: VC "Akadémia", 1997. - 750 s.

3. Dickens, Ch. sám povedal: v 2 zväzkoch / Ch. pruh z angličtiny /A. In Krivcova, E. Lann - M.: Štátne nakladateľstvo beletrie, 1959. - T. 1. - 514

4. Dickens, Ch. Život Davida Copperfielda, povedal sám: v 2 zväzkoch / časť. Dickens; pruh z angličtiny / A. V. Krivcovová, E. Lann - M.: Štátne nakladateľstvo beletrie, 1959. - T. 2. - 504

5. Zatonsky, D. V. Interakcia formy a obsahu v realistickom umeleckom diele. / D.V. Zátonský - K.: Náuková Dumka, 1988. -300 s.

6. Ivasheva, V.V „Súčasné storočie a minulosť“: Anglický román 19. storočia vo svojom moderný zvuk. / V.V. Ivasheva - M.: Beletria, 1990. - 477 s.

7. Ivasheva, V.V. / V.V. Ivasheva - M.: Moskovská univerzita, 1954. - 425 s.

8. Katarský, I. M. Dickens v Rusku. / I. M. Katarsky - M.: Goslitizdat, 1960. - 272 s.

9. Lesin, V. M. Pulinet O. S. Slovník literárne pojmy. - K.:, 1971. - 534 s.

10. Michalskaja, N. P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. / N. M. Mikhalskaya - M.: Uchpedgiz, 1959. - 122 s.

11. Silman, T. I. Dickens. Eseje o kreativite. / T. I. Silman - L.: Beletria, 1970. - 407 s.

12. Záhada Charlesa Dickensa. Bibliografický výskum. - M.: Knižná komora, 1990. - 534 s.

13. Wilson, E. Svet Charlesa Dickensa. / E. Wilson - M.: Progress, 1975. - 320 s.

14. http://nature.web.ru/litera/3.1.2.html

15. http://www.knowed.ru/index.php?name=pages&op=view&id=462

16. http: //19v-euro-lit. niv. ru/19v-euro-lit/elizarova-izl/kriticheskij -realizm-xix-veka.htm

17. http://litena.ru/books/item/f00/s00/z0000033/st020.shtml

Stiahnite si kurz: Nemáte prístup k sťahovaniu súborov z nášho servera.

Odoslanie vašej dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár

Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.

MINISTERSTVO ŠKOLSTVA A VEDY UKRAJINY

NÁRODNÁ UNIVERZITA DONETSK

Katedra svetovej literatúry a klasickej filológie

KURZOVÁ PRÁCA

Osobitosti portrétnej charakteristiky v románe Ch.Dickensov "Život Davida Coppa"Erfield, povedal sám»

študent 2. ročníka

anglické oddelenie

Fakulta cudzích jazykov

Chistyakov Oleg

Vedecký dozor

Doc. A.V.Popova

DONECK, 2009

Plán

I. Úvod

II. Hlavná časť

II.1 Literárny portrét ako dôležitá zložka obrazu

II.2 Úloha a metódy tvorby portrétnych charakteristík v románoch Charlesa Dickensa

II.3 Vlastnosti portrétnych charakteristík v systéme obrazov románu Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda“

II.3.1 Kladné postavy v románe

II.3.2 Negatívne postavy románu

III. Závery

IV. Zoznam použitej literatúry

I. Úvod

Témou našej práce v kurze je „Zvláštnosti portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „Život Davida Copperfielda, ako ho rozprával sám“.

Zároveň len niekoľko diel Dickensových vedcov analyzuje hĺbku vzťahu medzi výzorom hrdinu a jeho charakterom.

Predmetom našej práce sú portrétne charakteristiky v románoch Charlesa Dickensa z rôznych období jeho tvorby.

Predmetom našej práce sú špecifiká portrétnych charakteristík v románe Charlesa Dickensa „David Copperfield“.

Účelom našej práce je identifikovať črty portrétnych charakteristík vytvorených Dickensom (na základe románu „David Copperfield“).

Stanovený cieľ predurčil riešenie nasledujúcich úloh:

1) oboznámenie sa s pojmom „portrét“ v domácej literárnej kritike;

2) určenie úlohy, miesta a významu portrétnych charakteristík postáv v Dickensových románoch z rôznych období jeho tvorby;

3) identifikáciu umeleckých techník a metód používaných Dickensom,

pri vytváraní portrétnych charakteristík postáv;

4) určenie vlastností portrétnych charakteristík v systéme obrazov románu Charlesa Dickensa „David Copperfield“;

Metodologickým základom pre výskum kurzu boli práce takých známych domácich literárnych vedcov ako N. Michalskaya, I. Katarsky, M. Tugushev, V. Ivashev, T. Silman.

II. Hlavná časť

II.1Literárny portrét ako dôležitá súčasť obrazu

Literárny portrét je umelecké zobrazenie vzhľadu hrdinu alebo postáv v literárnom diele: tvár, postava, oblečenie, správanie atď. Funkcie portrétu sú určené metódou, žánrom a štýlom autora. Povaha portrétu a následne aj jeho úloha v diele môže byť veľmi rôznorodá. Najjednoduchší portrét je naturalistický portrét skopírovaný od skutočnej osoby. V literatúre je bežnejší psychologický portrét, v ktorom sa autor prostredníctvom výzoru hrdinu snaží odhaliť jeho vnútorný svet.

V literárnom diele sú portrétne charakteristiky postavy veľmi dôležité a sú neoddeliteľnou súčasťou obrazu hrdinu vo všeobecnosti (spolu s jeho myšlienkami, činmi, životným štýlom atď.). V závislosti od tradícií, čŕt literárneho hnutia, noriem zodpovedajúceho žánru, individuálneho štýlu autori prezentujú portrétne popisy postáv rôznymi spôsobmi, pričom venujú väčšiu či menšiu pozornosť ich vzhľadu. Romantici heroizovali ľudí. Sentimentalisti sa ponorili do vnútorného sveta skúseností svojich hrdinov. Realisti prezentovali detailné popisné portréty. Portréty postáv môžu byť detailné, detailné alebo fragmentárne, neúplné; možno prezentovať ihneď v expozícii alebo pri prvom uvedení postavy do deja, prípadne postupne s odvíjaním deja pomocou výrazových detailov.

Zostavovatelia „Literárneho slovníka – adresára“ R.T. Gromyak a Yu.I. Kovaliv uvádza nasledujúcu definíciu literárneho portrétu: „Portrét v literatúre (francúzsky portrét - obraz tváre človeka na fotografii alebo na plátne) je jedným zo spôsobov charakterizácie, typizácie a individualizácie postáv. Ako hlavný námet si autori stanovili umelecké zobrazenie interakcie človeka s prostredím a opisujú zmeny vo vzhľade postáv v konkrétnych situáciách, vo vzťahoch medzi nimi. Osobitná pozornosť pri portréte postáv vychádza zo všeobecného vzorca, podľa ktorého sa vnútorné duševné stavy ľudí odrážajú v mimike (výrazné pohyby svalov tváre), pantomíme (výrazné pohyby celého tela), v dynamike reči (intonácia, temporytmus, zafarbenie), dýchanie atď., čo pomáha v procese komunikácie lepšie porozumieť vnútornému svetu toho druhého. Okrem toho oblečenie človeka často naznačuje jeho estetický vkus, charakterové vlastnosti, majetkový stav a povolanie. Spisovatelia preto zaznamenávajú vzhľad postáv aj ich vnútorný stav, snažiac sa takpovediac odhaliť podobnosti alebo rozdiely medzi ich vnútornými a vonkajšími portrétmi. Portrét je teda prostriedkom psychologickej analýzy... Spisovateľ prostredníctvom detailov portrétu, ich dynamiky sprostredkúva podstatu človeka, jeho vnútorný svet...“

Portrét je jedným zo spôsobov, ako vytvárať charakter, typizovať a individualizovať postavy v diele. Je to jeden z prostriedkov vytvárania obrazu. Preto nás v súvislosti s témou nášho výskumu zaujíma aj pojem umelecký obraz. “Umelecký obraz je osobitná forma estetického skúmania sveta, v ktorej sa zachováva jeho objektívno-zmyslový charakter, jeho celistvosť, vitalita, konkrétnosť... Literárne obrazy vznikajú pomocou jazyka a reči. Na vytvorenie obrazu študuje spisovateľ mnohé javy reality a zovšeobecňuje ich. Ale v práci je toto zovšeobecnenie prezentované vo forme konkrétnej osoby, udalosti, javu. Obraz je dialektická jednota všeobecného a konkrétneho: široké životné zovšeobecnenia sú v ňom prezentované ako živé, jedinečné, individuálne osobnosti a obrazy. Veľkú úlohu pri jeho vytváraní zohráva fikcia. Obraz nie je len kópiou alebo fotografiou nejakej životnej skutočnosti alebo osoby, ale zdá sa, že autor znovu vytvára život a ukazuje ho v živej materialite a pohybe. Spisovateľ obnovuje život v obrazoch a zároveň prostredníctvom nich vyjadruje svoje pocity a ideály. Každé umelecké dielo, aj malé, obsahuje nie jeden, ale veľa obrázkov. Hlavnými sú obrázky postáv. Pomocnú úlohu zohrávajú obrazy-obrazy prírody (krajiny), obrazy-veci (opisy situácie alebo interiéru) a obrazy-emócie (lyrické motívy).

Postavy sa vyznačujú svojimi činmi, činmi, ako aj myšlienkami, pocitmi a náladami. Dôležitú úlohu pri výstavbe obrazových postáv zohrávajú jazykové charakteristiky, charakterizácia jednou postavou druhej, portrét, opis situácie a povahy. Niekedy jediný ťah, umelecký detail, znamená veľa pri zobrazovaní obrazu človeka.“

II.2 Úloha a metódy tvorbyportrétne charakteristiky vromány Ch.Dickens

Témy Dickensových diel sú bohaté a rozmanité. Rovnako bohatá je aj galéria spoločenských typov, ktorú vytvoril. Rozmanitosť dickensovských postáv je skutočne ohromujúca. Dickens kreslí všetky triedy svojej súčasnej spoločnosti, všetky svoje sociálne skupiny, maľuje ako realista, ktorý vie, ako zachytiť typické a vytvárať obrazy s veľkou zovšeobecňujúcou silou. Sila jeho tvorivej predstavivosti neponecháva žiadnu voľnosť pre fantáziu čitateľa.

Pri konštrukcii postáv a realistických portrétoch Dickens odhaľuje výnimočnú rozmanitosť umeleckých prostriedkov a obracia sa k rôznym umeleckým technikám, ktoré sa navzájom prelínali a určovali jeho štýl: realistický opis a ostrá karikatúra, jemný humor a nahnevaná satira.

Na začiatku kreatívna cesta Dickens, podľa T.I. Silmana, charakter hrdinov jeho diel a samotný spôsob ich zobrazenia predurčila vtedy existujúca primitívna fraškovitá literatúra. Komiksoví hrdinovia väčšiny diel skoré obdobie Dickensove diela sú postavy frašky a pantomímy: bábky, petržleny, klauni, ktorí nemajú dušu. A nie je náhoda, že autor zobrazuje predovšetkým ich vzhľad, kostým, akoby ich privádzal na javisko ako divadelné bábiky. Títo hrdinovia, rovnako ako bábiky, sa počas akcie nemenia a zachovávajú si charakteristické črty, ktoré im boli dané. Bezduchá, bábková povaha Dickensových komických postáv ovplyvňuje ich vzhľad. Je tu akási materiálna symbolika: veci nahrádzajú a ničia živého človeka. Jeho komickí hrdinovia sú akoby funkciami objektívny svet zmenšujú sa na svoje veci, na veľkosť nohavíc a tiel, na hrúbku krku, na farbu nosa a líc. Táto symbolika odhaľuje absenciu duše v takomto človeku, jeho mechanickú povahu. Nie sú tu žiadne hlboké postavy. Existujú takmer matematické vzťahy medzi dĺžkou nosov alebo rúk a najzákladnejšími psychologickými vlastnosťami - zhovorčivosť, obžerstvo, ticho atď. Dickens v tom čase používal najmä techniku zaostrovania a zhusťovania, zobrazovanie obrazov prostredníctvom komplexného odhaľovania rôzne motívy(vonkajší portrét, veci postavy, spôsob rozprávania, pohybu, konania, dokonca aj zvyky a gestá), ktoré sa potom až do konca príbehu mnohokrát opakovali, vryli sa do pamäti čitateľa a nadobudli zvláštnu jasnosť a jasnosť. To ukazuje, akí málo „duchovní“ boli Dickensovi komiksoví hrdinovia a do akej miery vysoký stupeň Spôsob ich charakterizácie prináša do grotesky.

V Pickwick Clube majú dušu. A z toho „začínajú rásť, obliekajú sa do mäsa a kostí a prestávajú byť tým, čím boli, teda bábikami. Prechádzajú do inej existencie: stávajú sa živými ľuďmi.“

Väčšina postáv zobrazených v Notes je výstredná a komická. Na začiatku diela sa autor nesnaží odhaliť ich psychologický svet. Každý z Pickwickistov sa vyznačuje jedným špecifickým znakom – leitmotívom, ktorý je neoddeliteľne spojený s jeho imidžom. Podobný štýl písania po „Picwickiana“ sa dlho etabloval v diele „The Inimitable“. Neustály odkaz na leitmotív vzhľadu postáv (malý džentlmen s okrúhlou tvárou s výrazným bruchom a okrúhlymi okuliarmi, priliehavé nohavice, legíny, Pickwickov klobúk so širokým okrajom, chudá postava Snodgrassa), jeden alebo druhý jeho črty (bacuľatosť pána Pickwicka, chudosť pána Winkla, večná skľúčenosť básnik Augustus Snodgrass, zbabelosť „športiaka“ Winkla, zamilovanosť staršieho pána Thumpena, tľapkanie Jingle, plačlivosť Jóba, vtipné výroky Sam Weller), ktorý sa potom stal ich integrálnou a určujúcou povahovou črtou, vytvoril spisovateľ mimoriadne výrazné obrazy. Dickensova karikatúra v Picwickian je najčastejšie priateľská, karikatúra je najčastejšie dobromyseľná. Počínanie komických hrdinov je akoby vopred nabádané ich zjavom, s ktorým nás autor zoznamuje hneď v prvom momente ich zjavenia. Je to akýsi priamy spôsob charakterizácie postáv. Z toho môžeme vyvodiť záver, že v Dickensových „Zápiskoch“ je ich vzhľad, ktorého každá črta má svoj vlastný význam, teda viac-menej symbolický, základom pre pochopenie charakteru hrdinov. Tieto funkcie nepreťažujú vzhľad, je ich pomerne málo - dva alebo tri. Takáto symbolika je pomerne jednoduchá - vzhľad vždy zodpovedá charakteru (napríklad tučnota hrdinu je najčastejšie spojená s jeho láskou k jedlu a pitiu, s jeho dobrou povahou; romantický hrdina bledé a tenké atď.).

Stefan Zweig vynikajúco opisuje tieto aspekty Dickensovej práce: „S úžasnou ďalekozrakosťou rozlíšil malé vonkajšie znaky, jeho pohľad, bez toho, aby mu niečo uniklo, pochopil, ako dobrý objektív kamera, pohyby a gestá za stotinu sekundy. Nič mu neuniklo... Odrážal objekt nie v prirodzených proporciách, ako obyčajné zrkadlo, ale ako vyduté zrkadlo, zveličujúce jeho charakteristické črty. Dickens vždy kladie dôraz na jedinečné vlastnosti svojich postáv – neobmedzuje sa len na objektívne zobrazenie, zveličuje a vytvára karikatúry. Posilňuje ich a povyšuje na symbol. Postavený Pickwick zosobňuje duchovnú jemnosť, vychudnutý Jingle – bezcitnosť, zlý sa mení na Satana, dobrý – na stelesnenú dokonalosť. Jeho psychológia začína viditeľným, človeka charakterizuje cez čisto vonkajšie prejavy, samozrejme cez tie najnepodstatnejšie a najjemnejšie, viditeľné len bystrému oku pisateľa... Všíma si najmenšie, úplne hmotné prejavy duchovného života a cez pomocou jeho nádhernej karikatúrnej optiky vizuálne odhaľujú celú postavu.“

Ako sa akcia v „Notes“ vyvíja, hrdinovia prestávajú byť iba komickí. Takže lepšie spoznať Pickwicka rôzne situácie, čitateľ v ňom začína objavovať nové črty, skutočne ľudské vlastnosti, determinované nielen požiadavkami externej komiky. Sám Dickens vysvetlil túto evolúciu takto: „...V skutočnom živote na nás zvyčajne najprv zapôsobia zvláštnosti a zvláštnosti človeka, v ktorom je niečo výstredné, a až keď ho lepšie spoznáme, začneme vidieť hlbšie. než tieto povrchné črty a spoznajte jeho najlepšiu stránku.“

Význam „The Pickwick Club“ v histórii Dickenovej kreativity spočíva v tom, že autor v tomto románe nadobudol zručnosť a záujem o zobrazovanie „živých ľudí“ namiesto konvenčných hrdinov nízkej komédie.

Podobný pohyb od vonkajšej grotesknosti obrazu k postupnému odhaľovaniu pozitívnych čŕt v hrdinovej postave je vlastný mnohým Dickensovým románom; a to je jedna z jeho obľúbených techník pri vytváraní obrazov excentrikov (Cuttle v Dombey and Son, Pancks v Little Dorrit atď.).

Postupom času, podľa V. V. Ivasheva, ako sa vyvíjala autorova výtvarná metóda, keď optimistický svetonázor a jeho viera v konečný triumf dobra výrazne kolísali, sa aj Dickensov umelecký systém stal komplexnejším - v jeho diele sa analyzovala analýza vnútorného sveta. postavy, ľudia, sa prehlbujú, odhaľujú sa v mnohostrannejších súvislostiach so životom. Leitmotív ako prostriedok na odhalenie obrazu stráca svoj čisto vonkajší portrétny charakter a nadobúda väčšiu zovšeobecňujúcu silu. Dickens sa snaží prenikať stále hlbšie do hlbín vedomia (a niekedy intuitívne aj podvedomia) svojich hrdinov. Po „Poznámkach“ v opisoch portrétov sa spisovateľ častejšie uchyľuje k technike nahnevanej karikatúry, zveličovania, vytesňujúceho dobromyseľné komediálne zobrazenie postavy. Dickensove obrazy sa vyznačujú výnimočnou hmatateľnosťou a takou presvedčivosťou, že sa uchovávajú v pamäti ako tie najživšie dojmy reality. V tomto smere má Dickens vzácny dar umeleckého vyjadrenia.

Rozmanitosť portrétnych a psychologických charakteristík v Dickensových románoch je veľmi vysoká. Z jeho mnohých postáv nie je jedna ako druhá: Dickens je majstrom portrétneho leitmotívu. V opisoch portrétov dosahuje Dickens osobitnú virtuozitu. Tu naberá na význame každá maličkosť: doslova ani jedna, ani tá najjemnejšia, neunikne bystrému oku umelca. "Ale celý zmysel života, ako raz povedal, je v maličkostiach." Jednotlivé črty, „maličkosti“ v opisoch Dickensových portrétov nadobúdajú veľký význam. Niekedy jeden portrétny ťah, niekedy ich kombinácia odhalí vnútorný vzhľad človeka. Niektoré čisto vonkajšie črty alebo detaily, nejaký zvyk, zvláštnosť chôdze, oblečenia, spôsobu znášania, rozprávania a gestikulácie sú v Dickensovom zobrazení také výrečné, že nevyžadujú žiadne vysvetlenie. Malé črty sa hromadia jedna za druhou a vo svojom celku odhaľujú vnútorný svet a charakterové vlastnosti hrdinu. Zručne nájdený a zdôraznený vonkajší detail často odhalí skutočnú podstatu mnohých dickensovských postáv.

Podľa pozorovania V.V. Ivasheva, odhaľujúc charakter hrdinu, Dickens zdôrazňuje množstvo vonkajších detailov, ktoré sú vzájomne prepojené a tvoria neoddeliteľnú jednotu, ktorú spája jeden definičný znak typický pre danú postavu. Táto jedna popredná charakteristická črta sa prejavuje nielen vo vzhľade, v správaní, v správaní, ale aj v okolitom prostredí, vo veciach patriacich zobrazenej osobe, v dome, v ktorom žije, na ulici, na ktorej jeho dom stojí, že je teda vo všetkom, čo s tým priamo či nepriamo súvisí, až po symbolický sprievod počasia, čím pomáha doostrovať vytvorený obraz. Vonkajší a vnútorný vzhľad hrdinu je načrtnutý nahromadením rôznych vonkajších detailov, ktoré umocňujú jeho hlavnú črtu - odhalenú prostredníctvom prostredia, symbolických motívov atď. V Dickensových dielach veci neexistujú oddelene od ľudí, vždy dopĺňajú, dotvárajú svoj portrét, akoby splývajú v neoddeliteľný celok a vytvárajú „komplexný“ obraz. Takže bratia Chirible (z angličtiny - veselosť, zábava), ktorí už svojím menom vytvárajú určitý dojem, sú milí a veľkorysí: „obe ich tváre žiarili láskou“, „v kútikoch úst im hral taký príjemný úsmev, a celá jeho veselá stará tvár dýchala .. zmes nevinnosti a úlisného humoru, láskavosti a zdravého rozumu.“ Najobyčajnejšie veci okolo Chirible sa vďaka atmosfére dobrej prírody a radosti, ktorá vládne v „najčistejšie vyzerajúcom“ dome, zdajú byť premenené a začnú vyžarovať šťastie a radosť. Krásny je aj výhľad z okna ich kancelárie: nádherné námestie „je rovnako dobré v každom ročnom období“. Všetko, čo ich obklopuje, žiari odrazeným svetlom ich láskavosti.

Dombeyho obraz je zobrazený aj v „komplexe“, v nerozbitné spojenie s jeho okolím. Z neho - krutého, chladného, ku všetkému ľahostajného, vyžaruje chlad: "Pán Dombey zosobňoval vietor, súmrak a jeseň..., stál prísne a chladne ako samotné počasie..., jeho pohľad niesol smrť." Portrét „zamrznutého“, „neflexibilného“ Dombeyho odrážajú pochmúrne, chladné miestnosti v jeho „majestátnom a ponurom dome“, predmety a veci, ktoré ho obklopujú: „knihy, ako vojaci v chladných, tvrdých, klzkých uniformách, naznačujú ľadová zima; knižnica, zamknutá na kľúč, neumožňovala žiadnu známosť; zaprášené urny, vykopané zo starodávneho hrobu, týčiace sa po oboch stranách skrine, hlásali skazu a úpadok; neohýbajúce sa a studené krbové kliešte a poker sa zdalo, že majú blízky vzťah s pánom Dombeyom.“ Dombeyho domov nesie odtlačok jeho osobnosti, vkusu a všetkých jeho sklonov. Celý vzhľad majiteľa je v súlade s jeho ponurým domovom.

Najvýrečnejší príklad expresívneho „komplexného“ obrazu u Dickensa, W.V. Ivasheva považuje obraz Tulkinghorna za „muža zo starej školy“, krutého, uzavretého, suchého a tichého. "Tvár je akoby zakrytá závesom, zúrivá, dokonca pohŕdavá, ale opatrná." "Na jeho tvári je obyčajná maska bez akéhokoľvek výrazu." „Jeho čierny oblek a čierne pančuchy sú vždy nudné. Rovnako ako on sám, ani jeho šaty nepútajú pozornosť, sú pevne zapnuté a nemenia farbu ani pri jasnom svetle“ ; "Jeho dom vyzerá ako on, on aj on chátra, nesleduje módu, nepúta pozornosť." Dom je ako jeho majiteľ – „staromódny“, „hrdzavený“ a vyhýba sa pohľadom zvedavých očí. Tulkinghorn sedí za stolom, "tichý ako stará škola ustrice, ktorej škrupinu nikto nevie otvoriť." Jeho nábytok je ťažký a staromódny. Hrubý turecký koberec tlmí všetky zvuky. Sviečky horiace v miestnosti vrhajú okolo seba len slabé svetlo. Dokonca aj názvy kníh „vošli do väzieb, skryli sa pred ľudským pohľadom. Všetky predmety, ktoré môžu mať zámky, ich majú, ale kľúče nikde; na stole neležia žiadne náhodné papiere." Vo vyššie uvedenom popise nie je nič náhodné a tým menej zbytočné. Každá fráza má hlboký význam. Je ťažké si predstaviť výrečnejší súbor detailov, než aký uvádza Dickens. Nie sú to len detaily, či dokonca len typické detaily portrétu a prostredia. Slúžia na ďalší rozvoj imidžu Tulkinghornu. Veci v Dickensovi akoby nebadane preberajú od ľudí svoje charakteristické črty a splývajú s nimi do nerozlučného celku.

Vytvorenie galérie jeho negatívnych typov – pokrytcov, egoistov, lakomcov – Dickensa, ako ich definoval N.P. Michalskaja, vykresľuje ich predovšetkým ako morálne monštrá. Spisovateľ verí, že zlo je škaredosť, odchýlka od normy. Zdôrazňujúc túto škaredosť široko využíva grotesku - výtvarnú techniku založenú na prílišnom zveličovaní jednotlivých aspektov a kvalít postavy. Tajomstvo expresivity Dickensových negatívnych hrdinov je v tom, že veľmi dobre vie sprostredkovať vnútornú škaredosť človeka pomocou jednotlivých ťahov, detailov, čŕt, detailov (leitmotívov) pevne priradených k danej postave, prejavujúcich sa v jej vzhľade. Groteska sa stáva silnou zbraňou v umeleckom arzenáli veľkého spisovateľa. Spisovateľ zveličením hlavnej povahovej črty či výzoru hrdinu odhaľuje jeho podstatné črty. Groteska je hlavnou technikou vytvárania Dombeyho obrazu. „Predstavujeme“ Dombeyho čitateľovi „ako model zamrznutého džentlmena“ a Dickens podáva svoj detailný vonkajší portrét a zároveň aj zovšeobecnený popis. Neustále upozorňuje čitateľa na chlad vychádzajúci z Dombeyho: jeho vzhľad zvyčajne spôsobuje pokles teploty v miestnosti; do atmosféry mrazivého chladu, ktorý vládne v jeho dome, čím zdôrazňuje jeho bezcitnosť a duchovný chlad. Jeho arogantný a primitívny vzhľad sa prirovnáva k „neohýbajúcim sa a studeným krbovým kliešťom a studenému pokeru“. "Jeho pohľad niesol smrť."

Groteskná karikatúra, ktorá sa prvýkrát objavila v takejto výraznej forme vo Vianočnej kolede, sa stala jedným z integrálnych prvkov jeho štýlu v nasledujúcich Dickensových knihách. Spôsob jednoriadkového a karikatúrneho stvárnenia postavy je podľa N. P. Michalskej v zobrazení Scroogea dotiahnutý až na hranicu. Obraz Scroogea je realistická karikatúra s grotesknými črtami. Jeho portrétna charakteristika odráža podstatu jeho povahy, jeho vnútorného vzhľadu: „vedel vytlačiť šťavy, vytiahnuť žily, zatĺcť do truhly, chytiť, vydierať. Nebol to človek, ale pazúrik. Áno, bol chladný a tvrdý ako pazúrik a nikomu sa nikdy nepodarilo vyryť z jeho kamenného srdca čo i len iskierku súcitu. Utajený, stiahnutý, osamelý – skrýval sa ako ustrica vo svojej ulite. Duševný chlad zmrazil senilné črty jeho tváre zvnútra, nabrúsil mu hákovitý nos, zvrásnil kožu na lícach, obmedzil chôdzu, zmodral mu pery a sčervenal oči a jeho škrípavý hlas bol ľadový. A dokonca aj jeho strnisko, riedke vlasy a obočie akoby zmrzli.“ Chlad šíri na všetkých a na všetko, čo ho obklopuje: „Všade so sebou nosil nízku teplotu, zmrazoval vzduch v byte.“ Skromnosť a krutosť majiteľa zdôrazňuje spisovateľ pri zobrazovaní Scroogeových vecí, zariadenia jeho kancelárie - „pochmúrnej skrine, pripomínajúcej tmavú studňu“ a jeho bytu, kde je chladno, prázdno a tma. Suchosť a bezcitnosť Scroogeovej filozofie, každý jeho pohyb, každé slovo dodáva portrétu lakomca a egoistu realistický nádych.

Dickens v portréte Sykesa spája grotesku, karikatúru a moralizujúci humor. Ide o „silne stavaného človeka, asi tridsaťpäťročného chlapíka, v čiernom manšestrovom kabáte, veľmi špinavých krátkych tmavých nohaviciach, šnurovacích topánkach a šedých papierových pančuchách, ktoré objímali hrubé nohy s vydutými lýtkami – také nohy s oblek vždy pôsobí niečím... potom nedokončený, ak nie je ozdobený putami.“ Táto „roztomilá“ postavička chová „psa“ menom Flashlight, aby sa vysporiadala s deťmi, a nebojí sa ho ani vodca gangu Feigin.

Detail portrétu v Dickensovi, definujúci vnútornú podstatu hrdinu, často nadobúda symbolický charakter. O Dickensovej symbolike sa píše v dielach ruských literárnych vedcov V.V. Ivasheva, M.P. Tugusheva, N.P. Michalskej. Tak v Dickensovi krutý, zradný a dravý Carker, vždy „uhladený a podpichovací..., od hlavy po päty vyzeral ako červená škvrnitá mačka..., s dlhými pazúrmi, pôvabne zahrotenými a nabrúsenými, s úlisnými spôsobmi, ostrými. zuby, mäkká chôdza, s bystrým pohľadom, naznačujúca reč, kruté srdce..., pripravený kedykoľvek vyskočiť, roztrhať na kusy, roztrhnúť alebo pohladiť zamatovou labkou...“ Morálna škaredosť pána Carkera sa prenáša aj do jeho výzoru. Jeho odhalené zuby nadobúdajú význam nielen groteskného detailu jeho vzhľadu, ale symbolizujú aj úlohu, ktorú hrá v osude rodiny Dombeyovcov a menia ho na dravé zviera pripravené na uhryznutie: „Carker bol všetky zuby“, „Čo vlčia tvár!" Dokonca aj zapálený jazyk bolo vidieť z otvorených úst.“

T.I. vo svojej knihe píše aj o symbolickom vzhľade hrdinov Dickensových románov. Silman. Poznamenáva, že realistickým symbolom duchovného vzhľadu vodcu „strany faktov“ Gradgrinda je obdĺžnik: „Gradgrind - so štvorcovým čelom, ktoré pripomínalo silnú stenu, s obočím namiesto základu, jeho oči boli umiestnené v dve tmavé pivnice v tieni tejto steny..., široké ústa s tenkými perami, drevený, suchý a veliteľský hlas, holá hlava pokrytá hrboľami, akoby táto lebka slúžila ako stiesnená skriňa na zozbierané ťažké fakty v ňom; hranatý kabát, hranaté nohy, hranaté ramená, dokonca aj kravata, zvyknutá ho chytiť pod krk, ako neriešiteľný fakt – to všetko spolu prispelo k pôsobivosti prejavov, ktoré predniesol.“ Pri zobrazení portrétu Gradgrinda používa Dickens ostrú karikatúru a satirickú nadsádzku. Typické znaky Gradgrindu vďaka neustálemu zdôrazňovaniu a opakovaniu začínajú byť vnímané ako akási alegória. Všetko, čo Gradgrind obklopuje, nesie odtlačok priamočiarosti a to symbolicky odráža priamočiarosť Gredgrindovej filozofie.

Dickens vo svojich dielach široko používal techniku kontrastov, keď vonkajší portrét nezodpovedal vnútornému svetu hrdinu. Aby ešte viac zdôraznil zlo, Dickens mu dodáva pekný vzhľad, zatiaľ čo dobro môže zároveň vyzerať veľmi nevzhľadne. Ľahostajný Dombey, krutý Murdstone, nevďačný Gowen, zlomyseľný Jasper sú krásni, no ich krása je plná hrozby, je odpudivá. Naopak, výzorovo nenároční páni Pickwick, Toby Wack, Boffin či Grewgious sú humánni a ušľachtilí a už samotná ich škaredosť je rozkošná, ba až dojemná.

Kontrastná konvergencia vtipného a strašidelného je Dickensovou obľúbenou technikou. Celý obraz Newmana Noggsa je teda postavený na ostrom kontraste medzi jeho škaredým vzhľadom, schopným vzbudzovať hrôzu, a jeho srdečnou láskavosťou voči všetkým trpiacim a nespravodlivo urazeným. Až postupne, ako spoznávame Newmana Noggsa, začíname vidieť nie „tvár namysleného kanibala“ „s vypúlenými očami, z ktorých jeden bol nehybný, s červeným nosom a bledou tvárou“, ktorý v najväčšom hrozný spôsob „krčí plecami, puká kĺbmi, neustále sa strašným úsmevom usmieva a s vyvalenými očami hľadí do prázdna tým najdesivejším spôsobom“, no úžasný človek, čestný a aktívny priateľ. V tomto ohľade boli vytvorené obrazy mnohých Dickensových excentrikov.

Neoddeliteľnou črtou Dickensovho umeleckého štýlu je vytrvalé opakovanie jednotlivých detailov, umocňujúce expresívnosť a dramatickosť obrazov, ktoré vytvoril. Dickens nakreslí portrét konkrétnej postavy a zdôrazní typické črty, ktoré ju charakterizujú: črty portrétu, obľúbené slová, zvyky či obľúbené gestá, ktoré potom opakuje až do konca knihy. Vďaka tomu, že jeho postavy sú na dlhú dobu vtlačené do pamäti čitateľa, získavajú osobitnú jasnosť, jasnosť a takmer alegorický význam. Newman Noggs tak zakaždým, keď predstúpi pred čitateľa, praskne všetky kĺby prstov; Carker vycerí zuby; Grimvig na všetko reaguje vyhlásením, že „je pripravený zjesť hlavu“; Pani Chick vo všetkých prípadoch radí „vynaložiť úsilie“; Charlie sa vždy objavuje v hrubej zástere, obrovskej čiapke a s mydlovou penou na rukách; Dobytok vždy a všade trepe svoj železný hák; Hip si mädlí ruky; Micawber, vždy a všade čakajúci „až sa niečo objaví“; Betsy Trotwoodová vyháňa zo svojho trávnika somáre atď.

A. Inger vo svojom predslove k románu „Dombey a syn“ poznamenáva, že Dickensovu úžasnú vynaliezavosť pri vymýšľaní jednotlivých čŕt a charakteristických detailov portrétov dopĺňa rovnako virtuózna schopnosť ich pretvárania v priebehu rozprávania. Na prvom portréte majora Bagstocka má teda „tuhú modrú tvár s očami vyvalenými z jamiek“; po stránke už má „račie oči“, na ktoré tentoraz hľadí natoľko, že „v predchádzajúcom stave by vyzerali hlboko vpadnuté a vpadnuté“ a o niečo ďalej bude majorova pleť pripomínať syr Stilton a jeho oči — ako kreveta atď. atď. .

Pri opise vzhľadu svojich postáv v nadväznosti na poetiku zvieracieho eposu sa Dickens často uchyľuje k ich porovnávaniu s predstaviteľmi zvieracieho sveta. Scrooge sa teda „skrýva ako ustrica vo svojej škrupine“; Carker „vyzerá ako mačka“, „cerí zuby ako žralok“ a na konci knihy je „ako nejaké šupinaté zviera“; Florence je prirovnávaná k „plachej srnke“; tvár starého muža v Dombey and Son „pripomína kraba“, pán Chillip „skloní hlavu ako priateľský vták“; dve malé dámy, teta Dora, „vyzerajú ako vtáky“; Tvár Rose Dartle vyjadrovala „zúrivosť divokej mačky“, pán Carker „vyzeral so zlomyseľnou prefíkanosťou, pripomínajúc opicu vytesanú z kameňa, napoly človeka a napoly zviera.“

Dickensov vzhľad je základom pre pochopenie charakteru. V snahe o expresívne zobrazenie portrétnych charakteristík svojich hrdinov sa Dickens uchýlil k rôznym umeleckým technikám - realistickému opisu, ostrej karikatúre, zveličovaniu a kontrastu, ktoré sa navzájom prelínali a určovali jeho štýl. Vďaka tomu sa jeho portréty uchovávajú v pamäti čitateľa ako tie najživšie dojmy reality. V tomto smere má Dickens vzácny dar umeleckého vyjadrenia.

II.3 Vlastnosti portrétnych charakteristík v obrazovom systéme románuCharles Dickens "Život Davida Copperfielda"

V románe „Život Davida Copperfielda“, rovnako ako v predchádzajúcich románoch, sa spolu s ústrednou postavou delia postavy na pozitívne a negatívne („dobré“ a „zlé“). V Dickensovi je príslušnosť tej či onej postavy k jednej z týchto skupín vždy motivovaná a v žiadnom prípade nie svojvoľná. Do týchto kategórií môžu patriť osoby akejkoľvek sociálnej triedy. A tak ako začína charakterizovať ľudí ich výzorom (fyziognómia, spôsob reči, vystupovanie), tak charakterizuje rôzne vrstvy spoločnosti predovšetkým v ich vonkajších prejavoch. Keď Dickens rozdeľuje svoje postavy na rozdiel od princípu dobra a zla, nezabúda na to, že človek je komplexný a určujúcim momentom pre neho nie je miesto, ktoré na spoločenskom rebríčku zaujíma tá či oná postava, ale postoj človeka. každého z nich ľuďom okolo seba, bez ohľadu na ich vonkajšie vlastnosti. Medzi pozitívnymi aj negatívnymi postavami má Dickens vznešených a krásnych, nevkusných, nevýrazných a škaredo vyzerajúcich ľudí. Ale ako sú portréty detailnejšie, čoraz viac sa v nich prejavuje charakter postáv.

V románe Charlesa Dickensa „David Copperfield“ sú kladné postavy (Peggoty, Betsy Trotwood, Wickfields, Dick) v kontraste s negatívnymi (Murdstones, Steerforth, Uriah Heap, Creakle). Dickens zároveň venuje menšiu pozornosť portrétu kladných hrdinov ako záporných.

II.3.1 Kladné postavy v románe

Dávid je ústrednou postavou románu. Davidov príbeh je nasmerovaný do minulosti, do jeho detstva a obrázky z jeho detstva sú kreslené pomocou nápaditého detského myslenia. Preto tu prevládajú vizuálne obrazové portréty.

Je to on, kto pozoruje, spomína, hovorí o ľuďoch okolo seba, o ich živote, no každý takýto príbeh, umne votkaný do látky vlastného života, sa stáva samostatným. David je „syn gentlemana“, narodil sa šesť mesiacov po smrti svojho otca. Spočiatku je z neho šťastný chlapec, ktorého jeho mladá mama a milá zdravotná sestra Peggotty veľmi miluje. Spolu s otčimom a jeho sestrou príde do domu nešťastie, s ktorým chlapec nezištne bojuje, a predsa zvíťazí vďaka poctivosti, pracovitosti, pracovitosti a dobrým priateľom.

Autor neuvádza portrétny popis hlavnej postavy bezprostredne po narodení. V diele nie je presný portrét Dávida, ale niektoré charakteristiky nám stále dávajú možnosť predstaviť si ho: „Narodil som sa v košeli“, „bol som veľmi nízky“; "Omotala si ruky okolo mojej kučeravej hlavy." David občas zabudne rozprávať o sebe, svojich skúsenostiach, dojmoch, no spolu s dozrievaním jeho spisovateľského talentu, formovaním myslenia, rozvojom pozorovania, schopnosti analyzovať a vďaka Dickensovej naratívnej technike si čitateľ všíma vážne zmeny. v portrétnych charakteristikách hrdinu v rôznych etapách jeho životnej cesty. „Vidím tú patetickú postavu nevinného dieťaťa, ktoré sa túla a vytvára si svoj vlastný imaginárny svet“; „V tom čase boli moje topánky v žalostnom stave. Podrážky postupne padali a koža na vrchu praskala a praskala... Klobúk (ktorý mi slúžil aj ako nočná čiapka) bol taký sploštený a preliačený, že najstarší dierovaný kastról bez rúčky, ležiaci na smetisku, mohol pokojne konkurovať s tým. Moja košeľa a nohavice, zašpinené potom, rosou, trávou a kentskou pôdou, na ktorej som spal, a navyše roztrhané, mohli držať vtáky ďaleko od záhrady mojej starej mamy, keď som stál pri bráne. Odkedy som odišla z Londýna, moje vlasy nikdy nemali hrebeň ani kefu. Od nezvyčajne dlhého pobytu pod holým nebom a slnku som mala tvár, krk a ruky opálené do černa. Bol som od hlavy po päty pokrytý kriedovým prachom, ako keby som vyliezol z vápenky“ ; „špinavý, zaprášený, so zamotanými vlasmi, cítil som sa ako skutočný hriešnik... celý som bol dolámaný, nohy ma boleli“; „Bál som sa každého môjho pohľadu, každého pohybu a schoval som sa do svojej ulity“; „Veľa som vyrástol, dospel a naučil som sa. Nosím zlaté hodinky s retiazkou, prsteň na malíčku a frak, výdatne si mastím vlasy medvedím tukom a tento maz, ako aj prsteň, nie je dobrý. Som opäť zamilovaný? Áno." . "Ty si Daisy. Naozaj, sedmokráska poľná sa ráno, za úsvitu, nezdá byť nevinnejšia ako ty!“ ; „Bez ohľadu na to, ako veľmi som vyrástol vo svojich vlastných očiach a akokoľvek som sa stal zrelým manželom, v prítomnosti tohto úctyhodného muža som sa vždy „stal opäť dieťaťom“. "Zvykol som si na svoj melancholický stav mysle a poslušne som pil kávu... Som na svete sám." Na konci knihy sa hrdina zobrazuje obklopený svojou manželkou, deťmi a priateľmi. Drobné črty v opise Dávidovho portrétu sa hromadia jedna za druhou vo všetkých kapitolách románu a vo svojom celku odhaľujú jeho vnútorný svet a charakterové črty. Čitateľ si vďaka tomu dokáže predstaviť ucelený portrét hrdinu.

Paralelne s Davidovým dospievaním a meniacimi sa životnými okolnosťami sa mení aj vzhľad jeho domu, ktorého popis bez toho, aby maľoval detailný portrét hrdinu, pomáha pochopiť jeho vnútorný stav v tomto období jeho životnej cesty. Vďaka svojim pozorovacím schopnostiam vidí David svoj dom najprv ako plný života, tepla a pohodlia, „nasýtený vôňou mydla, soľanky, korenia, sviečok a kávy“, tichý s „útulnými a formálnymi miestnosťami, v ktorých sedíme. večery“ s tajomnou záhradou – „skutočné motýľové útočisko“. Po smrti Dávidovej matky je to dom so „smutnými oknami, ktoré na mňa hľadeli ako oči slepého muža, kedysi také jasné“; „Starý dom, ktorý je môjmu srdcu drahý, je opustený, záhrada je zarastená burinou a mokré opadané lístie leží v hrubej vrstve na cestičkách... A zdalo sa mi, že aj dom zomrel a všetko sa spájalo s mojou mamou. a otec navždy zmizol." So sklamaním a zničením šťastných snov, " veľké zmeny stalo sa môjmu starému domu. Rozstrapatené hniezda, ktoré veže tak dávno opustili, zmizli, stromy stratili svoj pôvodný vzhľad - boli zrezané alebo odlomené ich konáre a vrcholy. Záhrada bola divoká a mnohé okná v dome boli zatvorené. Teraz tam žil len jeden nešťastný, šialený pán a jeho domácnosť sa o neho starala.

Opisy Davidovej matky sú veľmi rozptýlené a nachádzajú sa v rôznych častiach románu: „moja matka mala detský vzhľad a ... vyzerala veľmi mlado, dokonca aj na svoj vek“, „s krásnymi vlasmi a dievčenskou postavou“, „a nádherný ruměnec na jej tvári“; "očarujúca a pekná" "sladká krása" Neskôr sa Dickens pri jej opise uchyľuje k technike umeleckej transformácie portrétu, ktorá sa mení pod vplyvom životných okolností: po tom, čo ju Murdstoneovci „začali mučiť ako nešťastného vtáka v klietke“, „radosť z jej krásnej tvár vybledla, jej pľúca výrazne zmenili chôdzu, teraz je to „tichá postava“, „najžalostnejšia maličkosť“, „stalo sa vážnejším a zamysleným, zdala sa zaneprázdnená a príliš slabá a jej ruka bola taká tenká a biela, takmer priehľadné. Jej správanie sa zmenilo, cítila akýsi nepokoj, akýsi druh úzkosti.

Davidova pestúnka Peggotty je v románe vykreslená s láskou, nehou a vďakou: „úplne bez postavy... bola svojím spôsobom ozajstná kráska“; "s tmavými očami... a s takými tvrdými a červenými lícami, že sa čudujem, prečo vtáky radšej neklujú ju, ale jablká." Dickens s jemnou iróniou píše: „Peggotty bola veľmi bacuľatá žena a pri najmenšom náhlom pohybe jej gombíky na šatách odskakovali od chrbta“; „V prednej izbe bola malá červená zamatová podnožka... Farba zamatu sa vôbec nelíšila od farby tváre Peggotty. Lavička bola mäkká a Peggotty tvrdá, ale na tom nezáležalo." Až do konca knihy sa tento „verný a láskavý sluha“ objavuje „v spoločnosti pančuchy, centimetra, kúska vosku, škatule a knihy o krokodíloch“. Pagottyho opis je celkom jednoduchý. Jej vzhľad zodpovedá jej charakteru. Červenosť Pagottyho tváre a jej bacuľatá postava teda symbolizujú jej láskavosť. A hoci v románe nie je podrobný popis portrétu opatrovateľky, o jej vzhľade a charaktere sa dozvedáme vďaka činom a slovám tejto ženy.

Veľkolepé stvárnenie Betsey Trotwoodovej, Copperfieldovej babičky, zostáva jedným z Dickensových brilantných úspechov. Dávidova stará mama je zakomplexovaný, rozporuplný a predsa celistvý človek. Čitateľ nikdy vopred nevie, čo Betsy Trotwoodová povie a čo ešte „vyhodí“, no môže si byť istý, že ju „bez ohľadu na predsudky civilizovanej spoločnosti“ vždy vedú úvahy o dobrote. a spravodlivosti. Hrdá, pohŕdajúca mužmi, pred menom si ponecháva dievčenský titul „slečna“, objavuje sa pred nami ako „impozantná osoba“, „prevracajúca oči ako hlava Saracéna na holandských hodinkách“, s „prísnym postojom a rozhodný vzhľad, ako človek zvyknutý rozkazovať “, ktorý sa „nežnou rukou dotkol vlasov Dávidovej matky a nazval ju „úbohým dieťaťom“. Betsy Trotwood, ktorá má „panovačný a prísny vzhľad“, chce z Davida urobiť láskavého človeka a užitočného pre spoločnosť: „Nikdy nerob nič neslušné, Klus, nebuď pokrytec a nebuď krutý,“ toto je jej pokyn. dáva svojmu vnukovi. Pomocou techniky kontrastu, protikladu vzhľadu a podstaty, Dickens ukazuje, že za vonkajšou tvrdosťou Betsy Trotwood sa skrýva jej vnútorná láskavosť. Betsy Trotwood ďalej autor zobrazuje takto: „Vysoká dáma s podivnou, ale pôvabnou tvárou. V jej tvári, v hlase, v chôdzi a držaní tela bolo niečo nepoddajné... črty jej tváre však boli skôr krásne, hoci tvrdé a prísne. Zvlášť som upozornil na jej živé, iskrivé oči. Šedivé vlasy mala jednoducho vyčesané, natupírované a zakryté čiapkou, ktorú by som nazval domácou čiapkou... Šaty mala bledofialové a prekvapivo úhľadné, no úzko strihané, akoby na sebe radšej nemala nič extra.“ "Napriek jej mnohým zvláštnostiam a bláznovstvám je v mojej babičke niečo, čo si zaslúži dôveru a úctu." S jasnou periodicitou predstupuje pred čitateľa „sediac na nedotknuteľnej stoličke... pred okrúhlym zeleným plátnom“ v rovnakej póze: „nohy na krbovom rošte, lem šiat zdvihnutý, ruky zložené jedno koleno." Náhly výkrik „Jeannette, somáre!“ -- charakterizuje babičku v momente jej vzhľadu a v niekoľkých kapitolách. Tu sa prejavuje Dickensova záľuba v jasných, chytľavých detailoch, ktoré sa často opakujú, čím sa umocňuje výraznosť jej obrazu. Starý excentrický pán Dick nájde úkryt v jej dome; Rýchlo sa spriatelí s Peggotty a rýchlo sa vysporiada aj s Murdstones a v pravú chvíľu sa stane ochrancom Davida, ktorý nájde materskú lásku, prístrešie a možnosť ďalšieho štúdia u svojej starej mamy. Postava Betsy Trotwood je ženskou verziou dickensovského excentrika; je postavená na kontraste drsnosti, hranatých spôsobov a odhodlania, láskavosti jej srdca a vnímavosti.

Komické postavy románu sú veľkolepé, medzi ktorými si treba všimnúť milého excentrického pána Dicka a smolného obchodníka, zhovorčivého Micawbera.

Pán Dick je v románe zobrazený tak, akoby autor nechcel zobraziť nič zbytočné: „Pán Dick... bol sivovlasý a ryšavý. Tu by som svoj opis ukončil, keby nemal zvláštny zvyk držať hlavu dole; a jeho sivé oči, vypúlené a veľké, so zvláštnym vodnatým leskom, jeho roztržitosť, poslušnosť voči babke a detská rozkoš vo mne vzbudzovali podozrenie, či nie je trochu blázon. Oblečený bol, ako sa na pána patrí, v priestrannom sivom kabáte s vestou a bielymi nohavicami; mal vo vrecku hodinky a v bočných vreckách peniaze, ktorými štrngal, akoby bol na ne veľmi hrdý.“ „Šedovlasý, živý, žiarivý“, s „neprítomným pohľadom“, „mal takú krotkú, príjemnú tvár, takú úctyhodnú, hoci zároveň veselú a sviežu“, „mal veľkú vášeň pre perník ..., nikdy neprišiel bez koženej podložky so zásobou písacieho papiera“ a „celý čas štrngal mincami vo vrecku“. "Ako dojemne sa mi zdal pán Dick, keď som premýšľal o hadovi, ktorý sa rútil do neba... Predstavoval som si, že had oslobodil jeho myseľ od starostí a odniesol ich do neba." Výstrednosť pána Dicka vytvára komický efekt a Dickens zámerne zdôrazňuje svoju komiku. Komiks pomáha autorovi jasnejšie opísať postavu milého a úprimného pána Dicka. "Nasledujúce ráno sa pán Dick trochu vzchopil, až keď mi odovzdal všetky svoje peniaze... - desať šilingov." To nie je len a nie tak vtipné, ako aj dojemné a vznešené. To posledné napokon pán Dick dáva nie z vypočítavosti, ale z túžby svojej duše. Tu Dickens prostredníctvom komiksu pomáha „vidieť“ pravdu jasnejšie. Zhromažďovaním a periodickým opakovaním jednotlivých čŕt, „maličkostí“ portrétu pána Dicka, zdôrazňovaním jeho „ružových líčok“ a „sivých vlasov“, Dickens odhaľuje charakter tohto „milého šialenca“ a excentrika s krásnym srdcom.

Pán Micawber je jednou z najobľúbenejších postáv medzi vedľajšími postavami Dickensa. Je to láskavý človek, ktorému nechýbajú schopnosti, nevyčerpateľný projektor a neplodný snílek, s kvetnatou rečou a neustálymi zmenami nálad. Takto sa Davidovi javí: „muž v strednom veku v hnedom kabáte. V čiernych tesných nohaviciach a čiernych topánkach; jeho obrovská, lesklá hlava nemala viac vlasov ako vajce; tvár bola veľmi široká. Oblek bol ošúchaný, no golier košele mal pôsobivý vzhľad. V ruke držal dandyho palicu s dvoma obrovskými červenkastými strapcami a na kabáte mal nasadený monokel - na ozdobu, pretože ho používal veľmi zriedka..., s akýmsi blahosklonným mrmlaním v hlase, s pôvabnými spôsobmi a s neopísateľne milý vzhľad. Micawber, večná „obeť finančných ťažkostí“, „vždy sa neštítil chváliť sa svojimi ťažkosťami“, zakaždým pri pohľade veriteľov „upadol do melanchólie a smútku, ale po pol hodine si veľmi usilovne očistil topánky a odišiel z domu. dom, pohmkávajúc si nejakú pesničku a vyzeral ešte elegantnejšie ako zvyčajne.“ "Jeho skľúčenosť, nehovoriac o zúfalstve, sa okamžite vyparila." Jedna popredná charakteristická črta pána Micawbera – „náročnosť na milosť“ – sa prejavuje nielen v celom jeho správaní, v správaní, vystupovaní, reči, ale aj v okolitom prostredí, vo veciach a dome, ktoré mu patria. S konštantnou frekvenciou sa objavuje na stránkach knihy „so svojím monoklom, palicou, vysokým golierom; pôvabná, kráčajúc po ulici a zvedavá, či sa šťastie usmeje." Jeho dom „mal rovnaký ošumelý vzhľad, ale rovnako ako on si vyžadoval eleganciu“. Reč pána Micawbera je hlboko individuálna a plná intonácií, ktoré sú pre neho jedinečné. Predovšetkým si ho pamätá práve pre zvláštnosti jeho prejavu. Nikdy sa nespreneveruje svojmu mimoriadne typickému spôsobu vyjadrovania sa naštrbeným spôsobom. Pri odhaľovaní postavy pána Micawbera Dickens kladie dôraz na množstvo vzájomne prepojených a tvoriacich neoddeliteľnú jednotu vonkajších detailov, ktoré spája jeden definujúci znak typický pre jeho postavu, čím vytvára „komplexný“ obraz postavy.

S neustálym vrúcnym súcitom a s najväčším súcitom vykresľuje Dickens obraz pána Peggottyho, ktorý stelesňuje tie najlepšie vlastnosti obyčajných ľudí. Dickens ho vykresľuje ako odvážneho a čestného muža. Pán Peggotty – „muž s hustými dlhými vlasmi a dobromyseľnou tvárou“, „žiariaci takou láskou a hrdosťou, že sa to ani nedá opísať... úprimné oči, široká hruď a silné päste ako obrovské kladivo“ bojuje s drsnými okolnosťami a prekoná ich: „Ešte zošedivel, vrásky na lícach a na čele sa mu prehĺbili..., no zdal sa byť veľmi silný a vyzeral ako človek, ktorý si vytrvalo ide za svojím cieľom a znesie všetky útrapy.“ "Ako jasne táto svalnatá ruka vyjadruje silu a nepružnosť jeho charakteru a ako dobre sa hodí k jeho otvorenému čele a sivým vlasom." Prostredníctvom opisu portrétu, pridávajúceho jednotlivé črty do celého príbehu, ktoré zvyšujú expresivitu jeho vzhľadu, Dickens ukazuje duchovnú veľkosť, ľudskosť a skutočnú vznešenosť pána Peggottyho a predstavuje ho ako príklad nezlomnosti a priamosti, odvahy a ľudskosti vo vzťahoch s ľudí.

Podobné dokumenty

Kritický realizmus v anglickej literatúre 19. storočia. a charakteristika diela Charlesa Dickensa. Biografia Dickensa ako zdroj obrazov kladných hrdinov v jeho tvorbe. Zobrazenie pozitívnych postáv v románoch "Oliver Twist" a "Dombey and Son".

kurzová práca, pridané 21.08.2011

Zvláštnosti portrétne skice v dielach L.N. Tolstého. Úloha portrétu v umeleckom diele. Štúdium vonkajších portrétnych náčrtov Heleny na lexikálnej, morfologickej a syntaktickej úrovni. Analýza „znakov“ hrdinky a detailov portrétu.

kurzová práca, pridané 24.05.2010

Diela anglicky písaného spisovateľa Charlesa Dickensa. koncepcia spoločenský román. Romantický sen „o svätej pravde“. román" Veľké očakávania"a jeho miesto v Dickensovom odkaze. Sociálno-ekonomické a morálno-etické nálady spoločnosti Anglicka v 19. storočí.

abstrakt, pridaný 04.05.2011

Stručný prehľad koncept „literárneho hrdinu“ na príklade literárnych hrdinov Charles Dickens, jeho podstata a význam vo svetovej literatúre. Analýza hlavných postáv románu „Vanity Fair“: obraz Emilia Sedley a Rebecca Sharp. Hrdina, ktorý nie je v románe.

abstrakt, pridaný 26.01.2014

Etapy tvorivej biografie spisovateľa Vasilija Grossmana a história tvorby románu „Život a osud“. Filozofické problémy román, črty jeho umeleckého sveta. Autorov koncept slobody. Obrazová štruktúra románu z pohľadu realizácie plánu.

kurzová práca, pridané 14.11.2012

Ťažké detstvo Charlesa Dickensa, roky jeho vzdelávania. Téma hladného detstva v „Sketches of Boz“, román „Posmrtné dokumenty klubu Pickwick“, hľadanie morálneho ideálu. Séria obrazov v Dickensových románoch ako jeho stelesnenie osobná skúsenosť a pozorovania.

abstrakt, pridaný 6.2.2009

Hlavné míľniky v tvorivej biografii A.M. Remizovej. Vlastnosti špecifické kreatívnym spôsobom autora. Princípy organizácie znakového systému. Charakteristika obrazov kladných hrdinov románu a ich antipódov. Všeobecné trendy v zobrazovaní ženských obrazov.

práca, pridané 09.08.2016

Jazykové a kompozičné črty portrétnej charakteristiky v príbehu I.S. Turgenev "Asya". Analýza štruktúrno-sémantických typov. Stručná charakteristika druhov umelecké opisy: interiér, krajina. Obsahová zložitosť popisov portrétov.

kurzová práca, pridané 18.06.2017

História vzniku románu „Hrdina našej doby“. Charakteristika postáv v románe. Pečorin a Maxim Maksimych sú dve hlavné postavy - dve sféry ruského života. Lermontovov filozofický pohľad na duchovnú tragédiu hrdinu modernej doby. Belinského o hrdinoch románu.

abstrakt, pridaný 07.05.2011

Stručná história tvorby a analýzy ideologických a umeleckých problémov románu o podnikateľovi "Dombey and Son". Poetika názvu, prvky symboliky a realistické obrazy románu. Obraz Karkera, motívy trestného činu a morálny trest.

V dejinách formovania a vývoja anglického realizmu zaujíma osobitné miesto román Charlesa Dickensa David Copperfield (1849-1850). Spolu s takými slávnymi dielami spisovateľa ako „Bleak House“ a „Little Dorrit“ je tento román známy svojou kvalitou nová etapa vo svojom diele charakterizovanom hlbším prienikom Charlesa Dickensa do psychológie jeho hrdinov.

„David Copperfield“ je prvá a jediná skúsenosť spisovateľa v tomto žánri autobiografický román. A hoci on sám neustále odmietal kritiku, že román bol autobiografický, „David Copperfield“ je stále umelecky pretvorenou biografiou spisovateľa od detstva do roku 1836, teda až do okamihu, keď sa Charles Dickens stal slávnym spisovateľom.

Obrazy a postavy hrdinov románu obsahujú veľa toho, čo zodpovedá obrazu a charakteru samotného Charlesa Dickensa, ako aj jemu dobre známym ľuďom. Napríklad David Copperfield veľmi pripomína samotného spisovateľa, komediálny Mickwober veľmi pripomína jeho otca Johna Dickensa a obraz Dory je takmer presnou reprodukciou obrazu Mary Beadnell, spisovateľovej prvej lásky.

V románe sú celé scény, ktoré veľmi pripomínajú skutočné životné situácie, ktorých bol samotný spisovateľ priamym účastníkom. Napríklad Davidove dohadzovanie a manželstvo opakujú príbeh Dickensovho dohadzovania s Catherine Hoggardovou, ktorá sa neskôr stala jeho manželkou, pani Dickensovou.

A predsa sa spisovateľ vo svojom románe nerekreuje konkrétne osoby, ale kreslí typické obrázky. Príbeh hlavnej postavy v Davidovi Copperfieldovi je úplne pravdivý. A hoci v tomto románe Dickens nehrá vo veľkom meradle sociálne problémy, obsahuje už všetky znaky spoločenského románu. Rozprávkový element so sirotou chlapcom, na ktorého ako z neba padá bohatstvo v podobe dedičstva, ktoré v okamihu mení strastiplný život hrdinu, už v „Davidovi Copperfieldovi“ nie je prítomný. Ale je tu skutočný život umelecky pretvorený spisovateľom so starostlivo zobrazenými každodennými detailmi.

Keď hrdina Charlesa Dickensa David Copperfield osirel a zažil urážky a ponižovanie, skončí s milou tetou, ktorá mu pripadá ako rozprávková víla. Ako však David vyrastie, nadobudne presvedčenie, že teta Betsy je len vychýrená stará slúžka, a strata bohatstva jeho tety Davida úplne vytriezve. „Veľké nádeje“ spojené s bohatstvom jeho tety praskli ako mydlová bublina, ale David Copperfield v sebe nachádza silu, ktorá mu pomáha vidieť svetlo: postupne si uvedomuje, že len tvrdá práca a vedomé pestovanie toho najlepšieho v sebe ľudské vlastnosti ho privedie k úspechu. Cesta za šťastím, ktorou David prechádza, je dlhá a sprevádzaná množstvom ťažkých skúšok a bolestných postrehov. Predkladá sa nám tak ďalší „príbeh mladého muža“, na ktorý je literatúra 19. storočia taká bohatá. Materiál zo stránky

„David Copperfield“ na prvý pohľad vykazuje všetky znaky klasického „románu o vzdelávaní“, akým je Goetheho „Wilhelm Meister“. V Dickensovom románe je však životná cesta hrdinu znovuvytvorená nie dôsledným dodržiavaním priebehu udalostí, ale rozmarnou hrou jeho pamäti, ktorá „v podstate geneticky anticipuje prózy M. Prousta a D. Joyce“. „David Copperfield“ je román o spomienkach hrdinu a ich úlohe v jeho živote, a teda o čase a pocitoch, ktoré spomienka vyvoláva. Z tohto pohľadu máme pred sebou nielen autobiografický román, ale aj sociálno-psychologický.

Dickens zároveň na stránkach svojho románu nezaznamenáva iba skúsenosť zo života Davida Copperfielda, ale podrobuje túto skúsenosť najkomplexnejšej etickej analýze, na základe ktorej vzniká nové chápanie podstaty dobra a zla. . A v tomto zmysle je tento román aj filozofický. Máme teda všetky dôvody tvrdiť, že „David Copperfield“ je autobiografický, sociálno-psychologický, filozofický román.

Nenašli ste, čo ste hľadali? Použite vyhľadávanie

Na tejto stránke sú materiály k týmto témam:

články 2012 o literatúre na tému Puškin
"Veľké očakávania" Dickensova analýza
analýza románu David Copperfield
analýza charlesa dickensa davida medifielda
žánrový román od Charlesa Dickensa

„Život Davida Copperfielda“ je ôsmy román slávneho anglického spisovateľa Charlesa Dickensa. V čase vydania diela už Dickensova hviezda jasne žiarila na nebeskej klenbe svetovej literatúry. Publikum si to prečítalo" Posmrtné poznámky The Pickwick Club, "Oliver Twist" a "Nicholas Nickleby", "Barnaby Rudge" a "Martin Chuzzlewit", "Dombey and Son" a tiež "The Antiquities Shop".

Prvé kapitoly životného príbehu Davida Copperfielda začali vychádzať v roku 1849. Posledná, piata, publikácia bola vydaná v roku 1850. Hlavná postava, ktorá je zároveň aj rozprávačom, začína príbeh od momentu vlastného narodenia a my sa rozchádzame so zrelým mužom, úspešným, žiadaným vo svojom podnikaní, milujúcim a milovaným rodinným mužom.

Keď poznáte Dickensovu biografiu, môžete v románe nájsť veľa autobiografických momentov. Nasvedčuje tomu aj forma rozprávania – príbeh je vyrozprávaný v prvej osobe. Samozrejme, nemali by ste úplne identifikovať autora a hlavnú postavu. David Copperfield - v prvom rade umelecký obraz, inšpirovaný spomienkami autora a nekontrolovateľnou fantáziou veľkého prozaika.

Pripomeňme si, ako sa vyvíjal život Davida Copperfielda.

David Copperfield sa narodil v piatok o dvanástej v noci. Prvý plač dieťaťa sa zhodoval s prvým úderom hodín. Zdravotná sestra a niektorí skúsení susedia v tom videli množstvo mystických znamení. Po prvé, chlapcovi sľúbili ťažký osud, plný skúšok a utrpenia, a po druhé rodičku ubezpečili, že jej syn uvidí duchov a duchov.

Po rokoch Copperfield analyzuje, že prvá časť pochybného „dedičstva“ mu pripadla celá, no druhá ešte neprešla do jeho vlastníctva, čo, mimochodom, vôbec neľutuje.

Davidovu mladú matku predpovede susedov veľmi nezaujímali. V tej chvíli ju zamestnávali absolútne nezaujímavé každodenné problémy. Napríklad, ako nakŕmiť svojho syna a seba. Davidov otec totiž náhle zomrel štyri mesiace pred jeho narodením a mladá neprispôsobená životu pani Copperfieldová absolútne nevedela, ako ďalej.

Tesne pred pôrodom prišla do jej domu sestra jej zosnulého manžela, slečna Betsy Trotwood. Tento panovačný silná žena dobrovoľne pomohol mojej neveste a jej dievčaťu. Z nejakého dôvodu bola slečna Betsy presvedčená, že pani Copperfieldová bude mať určite dcéru. David svojím narodením rozrušil svoju tetu natoľko, že bez rozlúčky vybehla z domu svojej nevesty a už sa tam nikdy neobjavila.

Medzitým mladý David Copperfield dospieval. Starala sa oňho milujúca matka a starostlivá slúžka Peggotty. Ale čoskoro sa šťastné časy v Davidovom živote skončili - jeho matka sa znova vydala. Ukázalo sa, že jej vyvolený, pán Murdstone, je nanajvýš odporná osoba. Ovládal úplne všetko, vzťah medzi matkou a synom nevynímajúc. Akýkoľvek prejav náklonnosti a nežnosti voči chlapcovi bol považovaný za neprijateľný.

Čoskoro do rodiny pribudla sestra pána Murdstonea. Dávid si veľmi dobre pamätá na deň, keď na prahu ich domu zastavil kočík, z ktorého vystúpila primalá dáma s vlasmi rovnako čiernymi ako jej brat. Mala husté tmavé obočie, ktoré vyzeralo ako mužské bokombrady. Slečna Murdstoneová priniesla dve čierne truhlice, medenú kabelku a svoj ľadový hlas. Bola to skutočne „metalová dáma“, ktorá od prvého dňa začala vládnuť domu ako milenka.

Zo života malého Dávidka sa stávalo peklo. Hlavným mučením v domácom podsvetí boli lekcie, ktoré učil samotný pán Murdstone. Za akýkoľvek priestupok učiteľ žiaka prísne potrestal. Dávid bol doslova nemý od strachu, každú chvíľu očakával ďalšiu facku po hlave. Raz, počas pedagogického výprasku, David pohrýzol svojho „mučiteľa“. Za takéto nevhodné správanie chlapca poslali do súkromnej školy Salem House.

Našťastie sa ukázalo, že odkaz je celkom pekný. Mladý Copperfield si našiel priateľov, ktorých nikdy predtým nemal a nečakane sa ukázal ako schopný študent. A čo je najdôležitejšie, v škole neboli žiadni nenávidení Murdstoneovci a ich železné názory.

Krátkodobé šťastie Davida Copperfielda sa skončilo v deň smrti jeho matky. Pán Murdstone už nevidel zmysel platiť chlapcovo vzdelanie a informoval ho, že je dosť starý na to, aby si zarábal sám. V tom čase mal David Copperfield desať rokov.

Nevlastný otec pridelí svojho nevlastného syna k obchodnému domu Murdstone and Greenby, ktorého je spolumajiteľom. S obľúbenou slúžkou Peggotty sa počíta. Odchádza do svojho rodného Yarmouthu, keď presvedčila Murdstonea, aby nechal Davida zostať u nej.

Práca v londýnskom obchodnom dome zanechala Davidovi tie najstrašnejšie spomienky. Vždy hladný a prechladnutý po vyčerpávajúcich pracovných zmenách skolaboval. Jedinou útechou je rodina Micawberovcov, od ktorých si prenajíma byt. Títo dobromyseľní lúzeri ho obklopujú teplom a starostlivosťou, ktorá je pre chlapca hodeného do dospelosti taká potrebná.

Keď je Micawber ako dlžník uväznený, David sa rozhodne utiecť z Londýna. Jedinou nádejou na záchranu je jeho stará mama, slečna Betsy Trotwoodová, ktorá bola svojho času taká sklamaná z toho, že sa David nenarodil ako dievča.

Hladný, špinavý, vyčerpaný chlapec sa sotva dostane do domu slečny Trotwoodovej. Je pripravený na akékoľvek zvraty osudu, no jeho stará mama prekvapivo víta vnuka veľmi srdečne. Okamžite sa nakŕmi, okúpe a uloží do čistej teplej postieľky. Prvýkrát po mnohých mesiacoch spal David Copperfield pokojne.

Desaťročný Charles Dickens bol rovnako ako jeho hrdina nútený opustiť školu a ísť pracovať do továrne na čierne. Stalo sa tak preto, že jeho otec (milý, no mimoriadne nepraktický muž) skončil v dlžníckom väzení. Počas mesiacov práce v továrni sa Dickens snažil zabudnúť ako zlý sen. Od svojho prepustenia sa už v továrni nikdy neobjavil a vždy sa vyhýbal nešťastnej ulici.

Nakoniec sa život Davida Copperfielda začal podobať tomu, ktorý viedli deti v jeho veku. Chodí do školy, jedáva domáce jedlá od svojej milujúcej babičky, ktorá sa stala jeho opatrovníčkou na plný úväzok, a dokonca má najlepšiu kamarátku – Agness Wickfield, dcéru miestneho právnika.

Agnesin otec bol kedysi úspešným právnikom. Po smrti svojej manželky vážne stratil nervy, začal zneužívať alkohol, po čom jeho záležitosti začali rýchlo klesať. Teraz sotva udržiava svoju kanceláriu, ktorú vedie podlý podvodník Uriah Heep. Tento dobrodruh vykonal mnoho odporných machinácií, ktoré takmer zničili mnohých Davidových blízkych vrátane jeho starej mamy. Postupom času bol Heap vynesený na svetlo a majetok jeho obetí bol vrátený.

Medzitým z mladého Davida Copperfielda vyrástol dospelý muž. Na radu svojej starej mamy vstúpil na právnickú fakultu, ale v tejto oblasti nedosiahol veľa úspechov. Ale keď cvičil v kancelárii pána Spenlowa, stretol sa s Dorou, dcérou majiteľa. David sa do peknej Dory okamžite zamiloval a napriek prekážkam, ktoré sa mladým ľuďom postavili do cesty, získal ruku svojej vyvolenej.

Žiaľ, prvé roky ich spoločného života dokázali, že za krásnym Dorinným vzhľadom nie je nič, čo by stálo za to. Nikdy sa nestala Davidovou spolubojovníčkou, rovnako zmýšľajúcou osobou, priateľkou ani spriaznenou dušou.

Veci nefungovali ani s judikatúrou. David si začína uvedomovať, že toto nie je povolanie, ktorému by chcel zasvätiť svoj život.

Nevydarené manželstvo

Manželstvo Charlesa Dickensa a jeho manželky Catherine bolo neúspešné aj napriek tomu, že najskôr budúca manželka uchvátila svojou krásou aj mladého Dickensa. Už v prvých rokoch manželstva Charles jasne sympatizoval s jej sestrou Mary, ktorej nečakaná smrť sa stala a silným úderom.

Šťastný koniec

Život však dal všetko na svoje miesto. Hlúpa Dora náhle zomrela a oslobodila Davida od manželstva, ktoré ho zaťažovalo. Svoj osud stretol v osobe svojej kamarátky z detstva Agnes.

Román „David Copperfield“ od Charlesa Dickensa