Epizóda cirkusového majstra a Margarity. Moderný zvuk románu

Román „Majster a Margarita“ je venovaný príbehu majstra - tvorivej osobnosti, ktorá stojí proti svetu okolo neho. Majstrov príbeh je nerozlučne spojený s príbehom jeho milovanej. V druhej časti románu autor sľubuje ukázať „pravú, vernú, večnú lásku.“...

Chcel by som hovoriť o možno najvýznamnejšom diele Michaila Bulgakova, „Majster a Margarita“. „Majster a Margarita“ je historický a filozofický román. Od ostatných sa líši tým, že obsahuje akoby dva romány. Kapitoly týchto románov...

Román „Majster a Margarita“, nedokončený v roku 1940, je jedným z najhlbších diel ruskej literatúry. Pre čo najkompletnejšie vyjadrenie svojich myšlienok stavia Bulgakov svoju kompozíciu ako kombináciu skutočného, ​​fantastického a večného. Takéto...

Bulgakovov talent ako umelca pochádza od Boha. A ako sa tento talent prejavil, bolo do značnej miery určené okolnosťami okolitého života a tým, ako sa vyvíjal osud spisovateľa. Začiatkom 20. rokov koncipoval román „Inžinier s kopytom“...

„Najstrašnejším problémom v Moskve je bývanie,“ napísal raz M. A. Bulgakov. V sovietskych časoch bol spisovateľ nútený neustále hľadať útočisko v hlavnom meste. Ale „problém s bývaním“ ho nepokazil, rovnako ako jeho obľúbených hrdinov....

To je všetko, chlapci! Tancovali sme na Satanovom plese. V čertovej panvici budete ako karas, švihom opekajúci step za Rusovu zradu! Satan je unavený z chodenia - Sviečky zhasínajú, ples sa skončil... Igor Talkov Súčasná sláva Bulgakovovho románu...

Porovnávacia analýza básne - ilustrácia S. Sevrikovej k románu M. Bulgakova „Majster a Margarita“ (Z Majstrových príbehov v Dome smútku „Prvé stretnutie“) a epizóda románu.

Paderina I.A.,

učiteľ ruského jazyka a literatúry

MKOU "Stredná škola Raskatikhinskaya"

Prítobolný okres

Poézia je umenie narážky.

...a význam toho, čo sa hovorí, je vždy väčší ako obsah...

Ak je menej alebo rovné, potom je to próza. Možno aj zložené vo veršoch, ale próza, próza, próza...

S. Ševriková

Analýza epizódy „Prvé stretnutie majstra a Margarity“ je pre mňa jednou z najobľúbenejších a najvýraznejších epizód románu.Stretnutie hrdinov bolo náhodné a pocit, ktorý medzi nimi vzplanul, ich navždy spojil. Majster a Margarita sa navzájom spoznávajú podľa pohľadu, ktorý odráža „hlbokú osamelosť“. Hrdinovia cítili veľkú potrebu lásky a snívali o nej. Majster hovorí, že tento pocit ich oboch okamžite zasiahol. Pravá láska mocne zasahuje do života a premieňa ho. Stretnutie Majstra a Margarity zmenilo všetko bežné a každodenné na niečo významné a jasné.

Spisovateľ aj poetka zdôrazňujú osamelosť postáv farebnou symbolikou: žltá je znakom osamelosti. Po stretnutí v opustenej uličke obaja hrdinovia cítia úzkosť a správajú sa inak ako všetci ostatní. Táto nezvyčajnosť a nepodobnosť sa prejavuje v básni aj v epizóde.

„A predstavte si, zrazu prehovorila:
- Páčia sa ti moje kvety?
Jasne si pamätám, ako znel jej hlas, dosť nízko, ale s prerušeniami, a akokoľvek hlúpo sa to môže zdať, zdalo sa, že ozvena zasiahla uličku a odrazila sa od žltej špinavej steny. Rýchlo som prešiel k nej a priblížil som sa k nej a odpovedal:
- Nie".

Bulgakov slovom „nie“ zdôrazňuje, že Majster nie je ako všetci ostatní.Pravdepodobne väčšina mužov v tejto situácii by povedala „Áno“. Ale Majster je výnimočný, nepatrí k väčšine. Alebo to už neplatí. Rýchlo sa presunul na druhú stranu, kde neexistujú všeobecne uznávané pravidlá.

U S. Sevrikovej priťahuje Majstra žltá farba;Preto rozhovor nezačína on, ale ona, a žltá farba sprevádza jej prvú frázu. Pýta sa presne, čo upútalo jeho pozornosť od samého začiatku, a zdá sa mu to úplne prirodzené.

Obloha bola neuveriteľne modrá

Na stonkách sú žlté pupienky.

Bol som ticho, no zrazu sa spýtala:

"Páčia sa ti moje kvety?"

„Nie! "Vôbec nie," odpovedal previnilo.

"Chceš, aby som ti zajtra dal ruže?!"...

A z druhej strany Arbatu

Žena odpovedala: "Milujem ťa."

V básni Svetlany sa udalosti vyvíjajú dynamicky a rýchlo. Margaritu prekvapila odpoveď svojou úprimnosťou a priamosťou. Už dlho snívala o takom človeku, bola prekvapená, že zrazu počula to, na čo dlho čakala. Preto v básni S. Sevrikovej žena odpovedala stručne, ale komplexne: Milujem.Nedejú sa nám takto všetky najdôležitejšie veci? Nie je to spôsob, ako sa žena môže zamilovať?

V epizóde Bulgakovovho románuzaznie druhé „Nie“ v rade, ale Margarita je nad pravidlami, nestará sa o ne. Cíti sa trápne, pretože jej vyvolený má rád iné kvety.

„Áno, prekvapene sa na mňa pozrela a potom sa na mňa spýtala:

- Ty vôbec nemáš rád kvety?

- Nie, milujem kvety, len nie takéto,“ povedala som.
- Ktoré?

"Milujem ruže."

Dokonca jej je nepríjemné, že kvety nie sú tie, ktoré má rád, a previnilo sa usmieva. No jej spoločníčka ešte nie je zvyknutá na jednoduché riešenia. Je zmätený a snaží sa urobiť správnu vec. Stále nevie, ako sa úsmev líši od úsmevu? Prečo sa usmieva? Jeho zmätok? A tak, keď sa Majster neodvážil zbaviť sa kvetov, je nútený ich niesť sám, cítiac očividnú trápnosť. Množstvo slovies v tejto pasáži zdôrazňuje hrdinovu vnútornú nerovnováhu a jeho pocit pochybností.

„Potom som oľutoval, že som to povedal, pretože sa previnilo usmiala a hodila kvety do priekopy. Trochu zmätený som ich napriek tomu zdvihol a dal jej ich, no ona sa uškrnula, odstrčila kvety a ja som ich nosil v rukách.“

Svetlana Sevriková používa parafrázu „Žltý zvlnený korálkový štetec" A epiteton"nemilosrdne" prečiarknutie toho, čo mali hrdinovia pred stretnutím. Strofa je postavená na protiklade – nič už nie je dôležité, hlavné je spolu a navždy...Jednoducho odhodí kvety, ktoré sa Majstrovi nepáči, a zároveň ho odzbrojí svojou úprimnosťou a odvedie zo sveta Zla a Temnoty.

Nemilosrdne hodil do priekopy

Žltý zvlnený korálkový štetec.

A zvláštne spoznávať jeden druhého,

Naše prsty sa láskyplne prepletali...

"Chvíľu takto mlčky kráčali, kým mi nezobrala kvety z rúk, hodila ich na chodník, potom do mojej vložila ruku v čiernej rukavici so zvončekom a išli sme bok po boku."

U Bulgakova nie sú dôležité emócie, ale činy hrdinov, ich činy.

Len dva jej pohyby: kvety vyletia na chodník, do ruky majstra navlečie ruka v čiernej rukavici so zvončekom - a teraz je koniec žltým kvetom, neistote, ale aj klamstvu. Potom zaľúbenci jednoducho kráčajú vedľa seba.

A zdalo sa, že na všetkom už nezáleží:

Varenka a tá... z iného mesiaca...

Hviezdy sú ako studená husia koža

Po chrbte šteklili oblohu.

Svetlana Sevriková bolestne cíti utrpenie hrdinov pred stretnutím, kde boli milovaníz iného mesiaca... Nakoniec sa stretli dve osamelosti... A predsa tragédiu a napätie zdôrazňuje prirovnanie “Hviezdy sú ako studená husia koža,“ a metafora"pošteklil oblohu po chrbte" núti nás premýšľať a byť obozretní: "Bude šťastie?"

V próze aj poézii nás autori priviedli k myšlienke: v živote nie je nič náhodné. Je to náhoda, ktorá vládne svetu. Hovoria, že Boh poslal polovice sŕdc po celom svete, a keď prekonali všetky ťažkosti a ťažkosti, spojili sa do jedného celku. Náhodné stretnutie Majstra a Margarity sa stalo zábleskom, vhľadom, od prvej minúty pocítili lásku vo svojich srdciach. Táto láska im pomohla odolať Zlu, prekonať sily temna, veriť v kreativitu a nájsť večný mier.

Obraz diabla je častým javom v dielach svetových klasikov. Goethe, Lesage, Gogoľ a ďalší mu dali pochopenie. Diabol tradične vykonáva dve misie: pokúša a trestá človeka.

V románe M. Bulgakova „Majster a Margarita“ sa zdá, že diabol kontroluje, či sa obyvatelia mesta „vnútorne zmenili“. Pre zodpovedanie tejto otázky má veľký význam scéna v estrádnom predstavení. Wolandova družina predvádza rôzne zázraky a stretnutie s fantasticom odhalí mnohé ľudské neresti. Na začiatok Fagot predvádza trik s balíčkom kariet. Pre potešenie publika verejne oznamuje, že karty sú „v siedmom rade občana Parčevského, tesne medzi trojrubľovou bankovkou a predvolaním na súd v prípade platenia alimentov občanke Zelkovej“. Parčevskij sa stáva „celý karmínový od úžasu“, pretože jeho skutočná povaha bola predtým skrytá pod maskou slušnosti. Fagot v tom nepoľavuje a upozorňuje verejnosť, že Parchevsky je veľkým fanúšikom hry poker.

Jedným z vrcholov epizódy je dážď peňazí. Zrazu začnú do haly spod kupoly lietať peniaze. Autorov opis reakcie verejnosti na takéto „zrážky“ je plný irónie. Niekto sa plazí v uličke, niekto vylezie nohami na stoličku a začne chytať kúsky papiera. Ľudia sa na seba začnú ponáhľať a každý sa snaží vyzbierať čo najviac peňazí. Koniec koncov, nemusíte ich zarábať, objavili sa neočakávane, samy o sebe, môžete ich minúť na čokoľvek a byť z toho úplne šťastní.

Potom sa Wolandovova družina rozhodne prekvapiť divákov tým, že odtrhne hlavu zabávačovi Bengalskému. Práve tu diváci prejavujú ľútosť a sympatie, ktoré sú pre nich stále charakteristické, a prosia umelcov, aby nešťastnému zabávačovi odpustili. Woland o nich robí záver: „Ľudia sú ako ľudia. Milujú peniaze, ale vždy to tak bolo... Ľudstvo miluje peniaze, bez ohľadu na to, z čoho sú vyrobené, či z kože, papiera, bronzu alebo zlata. No sú márnomyseľní... no... a milosrdenstvo im občas zaklope na srdce... obyčajní ľudia... vo všeobecnosti sa podobajú na tých starých... problém s bývaním ich len pokazil...“

Tu sa pokušenie verejnosti nekončí: na pódiu varieté sa otvára obchod pre dámy. Najprv bojazlivé a potom zachvátené vášňou, ženy začnú vo fantastickom obchode zháňať všetko bez toho, aby sa o to pokúšali, bez ohľadu na ich veľkosť a vkus. Dokonca sa nájde aj muž, ktorý sa bojí premeškať šancu a kvôli absencii manželky si začne kupovať aj dámske oblečenie.

Bohužiaľ, všetky úspešné akvizície sa neskôr na dámach rozplývajú a to má symbolický význam. Nahota tiel sa tu rovná nahote duše, demonštruje chamtivosť, materializmus, chamtivosť. Ľudia sú ovládaní sebeckými, chvíľkovými túžbami.

„Čestný hosť“ večera, predseda akustickej komisie moskovských divadiel Arkady Apollonovič Sempleyarov, prichádza s požiadavkou okamžite odhaliť triky. Ale odhaľujú jeho samotného. Ukáže sa, že vôbec nie je taký čestný človek, ako si o sebe predstavoval pre ostatných. Namiesto stretnutí akustickej komisie Sempleyarov, ako sa ukázalo, navštevuje umelkyňu putovného regionálneho divadla Militsu Andreevnu Pokobatko, ktorá vďaka Sempleyarovovej dispozícií dostáva svoje úlohy. Na počesť Arkadyho Apollonoviča zaznie na konci epizódy pochod: Jeho Excelencia milovala hydinu a vzala Pretty girls pod svoju ochranu. Woland sa stavia do pozície diváka skúmajúceho morálny stav spoločnosti a prichádza k nepriaznivým záverom: neresti ako chamtivosť, krutosť, chamtivosť, klamstvo, pokrytectvo sú večné.

Epizóda prvého stretnutia Majstra a Margarity je jedným z najdôležitejších a osudových momentov vo vývoji ich vzťahu. Tu sa začína príbeh lásky hlavných postáv.

V tejto epizóde je najjasnejšie vyjadrený problém pravej lásky. Stretnutie Majstra a Margarity bolo náhodné, ale to isté sa nedá povedať o ich vzájomných citoch. Keď kráčali po prázdnej ulici, cítili potrebu lásky. Tento pocit ich oboch zrazu zasiahol. Bulgakov je presvedčený, že pravá láska vzniká nečakane a človek jej nedokáže odolať. Stretnutie hrdinov zmenilo ich obyčajný život na svetlé a zmysluplné. Táto láska bola taká silná, že Majster v tomto pocite videl zmysel svojej existencie. A keď Margarita odišla zo suterénu, všetko pre Majstra zmizlo.

V tejto epizóde Bulgakov používa taký symbol, ako sú jasne žlté kvety na pozadí čierneho kabáta hrdinky, aby do opisu lásky vniesol úzkosť a predtuchu tragédie.

Táto epizóda teda zaujíma dôležité miesto v zložení Bulgakovovho románu.

Koniec koncov, práve po stretnutí s Margaritou sa v Majstrovom živote začalo obdobie prosperity a začal intenzívne písať dielo o Pontskom Pilátovi, ktoré sa stalo hlavnou vecou jeho práce.

Aktualizované: 2017-07-11

Pozor!
Ak si všimnete chybu alebo preklep, zvýraznite text a kliknite Ctrl+Enter.
Tým poskytnete projektu a ostatným čitateľom neoceniteľný prínos.

ďakujem za pozornosť.

.

Majster čaká na Margaritu.
"Keď búrky skončili a prišlo dusné leto, vo váze sa objavili dlho očakávané a milované ruže."

„...Keď bola dokončená prvá publikácia filozofického románu „Majster a Margaréta“, 31. januára 1967 mala moja Nadenka iba 15 rokov... Len o rok a pol som dostal časopis „Moskva “ po dohode v našej fronte v knižnici centrálnej televízie dali dve noci a vo veku 50 rokov už nočné bdenia nie sú také plodné, a preto som dostal iba všeobecnú predstavu o románe celá inteligentná Moskva a Rusko hovorili ako o nevšednom, mnohovrstevnom (kresťanská metafora, filozofia dobra a zla, démonická fantazmagória a satira na našich byrokratov, ideálne texty a osud, ktorý inšpiroval jedného nezainteresovaného moderného tvorcu)...
Potom Nadyusha úspešne ukončila maturitu, povinný 8. ročník... Pokračovala vo svojej obrovskej (400 kresieb) sérii „Vojna a mier“, nadšene čítala trojzväzkové Brockhausovo vydanie Byronových diel, 8 zväzkov Shakespeara. Vytvorila vlastnú interpretáciu „Malý princ“, sériu kresieb „Spomienky na Varšavu“, „Balet“, „Východ“, „Hellas“, „Pushkiniana“.
Preto som sa ani neodvážil pomyslieť na to, ako upozorniť príliš mladú a preťaženú Nadyušu na román „Majster a Margarita“... /.../
Na jeseň roku 1967 /.../ v Moskve prvýkrát dali Nadye prečítať symbolistických básnikov, predrevolučných satirikov, a čo je najdôležitejšie, dali jej knihu „Majster a Margarita“, zviazanú z dvoch „ Moskovské časopisy...
Nadyusha sa zrazu premenila a dozrela!...
Odložila všetky ostatné sny a série kresieb, bombardovala ma žiadosťami, aby som o Bulgakovovi získala všetko, čo mohla, a nejako okamžite a nadšene začala vytvárať svoju labutiu pieseň „Majster a Margarita“. […] Jej plán sa mi zdal grandiózny a pochyboval som, že ho dokáže splniť. Zdalo sa mi to na ňu priveľa a predčasné. Koniec koncov, v tom čase mala 15 rokov... A hoci Nadya v listoch priateľom napísala, že „na kreslenie absolútne nebol čas“, pracovala tvrdo a s inšpiráciou.
Štvorvrstvový charakter románu naznačoval aj štyri grafické techniky: pero na farebnom podklade, akvarelové výplne, fixka, pastel a monotyp. Integrita roztoku bola zachovaná. Na túto prácu sa starostlivo pripravovala. Čítal som aj zbierku Michaila Bulgakova, ktorú som si priniesol z knižnice. […]
Teraz som ja a všetci naši príbuzní a priatelia-mentori potešení „Majstrom“, ktorý bol tak dlho ticho. A Nadyusha prvýkrát odhalila kúzlo Bulgakovovho talentu pre mňa. Kresby boli úžasné... Za rok vytvorila Nadya vyše 160 skladieb. […]

Trochu skôr natashkinus zverejnil portréty postáv v románe v podaní Nadyi. Na pokračovanie - pár scén...
Portréty aj výjavy pochádzajú z malého albumu vydaného v Moskve v roku 1991 („Naďa Rusheva. Portréty a scény z románu Michaila Bulgakova „Majster a Margarita“), ktorý vydalo Štátne literárne múzeum spolu so Štúdiom Fondu sovietskej kultúry.
Neviem, kto vybral fragmenty textu románu ako titulky ku kresbám - či samotná Nadya, alebo niekto po nej... ale dal som kresby s komentármi, ktoré boli vybrané v albume.

Berlioz. Bezdomovci. konzultant.

"A práve v čase, keď Michail Alexandrovič rozprával básnikovi o tom, ako Aztékovia vyrezali z cesta figúrku Witzli-Putzliho, objavil sa v uličke prvý muž."

Prvé stretnutie Majstra a Margarity.

"V rukách niesla hnusné, znepokojujúce žlté kvety..."

Gella a barman.

„Okamžite mu otvorili, ale barman sa striasol, cúvol a hneď nevstúpil. Bolo pochopiteľné, že dvere otvorilo dievča, ktoré nemalo na sebe nič iné ako koketnú čipkovanú zásteru a na hlave biele tetovanie. . Na nohách však mala zlaté papuče.“

Z náčrtov na témy románu.

„Román lietal ku koncu a ja som už vedel, že posledné slová románu budú: „... piaty prokurátor Judey, jazdec Pontský Pilát...“

Odchod divákov z Variety.

„Dáma v ružovej spodnej bielizni... skočila z chodníka na chodník,
snažila sa schovať vo vchode, ale prúdiaca verejnosť jej zablokovala cestu a úbohá obeť svojej márnomyseľnosti a vášne pre oblečenie, oklamaná spoločnosťou špinavého Fagota, snívala len o jedinom – prepadnúť blatom.“

Margarita číta majstrovský rukopis.

"Prišli úplne bezradné dni. Román bol napísaný, nebolo čo robiť..."

Margarita vytrhne rukopis zo sporáka.

"S tichým plačom vyhodila zo sporáka to posledné, čo tam zostalo, holými rukami na podlahu, balíček, ktorý sa usadil pod ním."

Stretnutie Margarity s Azazellom v Alexandrovej záhrade.

„Ryšavka sa rozhliadla a záhadne povedala:
"Bol som poslaný, aby som ťa dnes večer pozval na návštevu."

Natašin let na prasaťu.

"...Nataša spomalila a dobehla Margaritu. Tá, úplne nahá so strapatými vlasmi poletujúcimi vzduchom, lietala obkročmo na tučnom svini..."

Satanova guľa.

"Lopta na ňu okamžite padla vo forme svetla spolu s ním - zvuk a vôňa.
...Muž vo fraku, ktorý stál pred orchestrom a uvidel Margaritu, zbledol, začal sa usmievať a zrazu mávnutím ruky zdvihol celý orchester. Bez toho, aby na chvíľu prerušil hudbu, orchester stojaci zasypal Margaritu zvukmi."

Večera po plese.

„Po druhom pohári, ktorý Margarita vypila, sa sviečky v svietniku rozhoreli jasnejšie a plamene v krbe sa nezvýšili.
... "Čomu nerozumiem," povedala Margarita a zlaté iskry z kryštálu sa jej roztancovali v očiach, "naozaj bolo možné, že vonku nepočuješ hudbu alebo hukot tohto plesu všeobecne? “
"Samozrejme, že to nebolo počuť, kráľovná," vysvetlil Koroviev, "to sa musí urobiť tak, aby to nebolo počuť." Musíme to robiť opatrnejšie."

Návrat Majstra.

“ Pobozkala ho na čelo, na pery, pritisla sa na jeho pichľavé líce a po tvári jej stekali dlho zadržiavané slzy a bezvýznamne ho zopakovala:
- Ty... ty, ty...

"Zbohom!"

„Majster a Margarita videli sľúbený úsvit.
Začalo to práve tam, hneď po splne...“