Uprostred ulice sa do kopca plazí kľukatá cesta. „Bývalí ľudia
Gorkij Basinsky Pavel Valerijevič
"Bývalí ľudia"
"Bývalí ľudia"
Prečo Gorkého tak veľmi zamestnával problém „bývalých ľudí“? To si na ňom napokon vôbec nevážila verejnosť v širšom slova zmysle, ktorá vytvorila jeho nebývalú obľubu najmä medzi mladými ľuďmi. Gorkij presne označil koniec éry „nadsonovizmu“, Čechovovho „súmraku“, takzvaného „nadčasu“ 90. rokov 19. storočia. "Nech fúka búrka silnejšie!"
„Song of the Petrel“ bola uverejnená v roku 1901 v časopise „Life“ a bola okamžite zakázaná cenzúrou spolu so zatvorením samotného časopisu. Je pozoruhodné, že „Pieseň...“ po prvý raz spievala malá šiška z rozprávky „Jarné melódie“, ktorá bola ilegálne distribuovaná a tlačená hektograficky v Nižnom Novgorode a Moskve. Čo je pozoruhodné, nie je to, že siskin je malý vták. Je pozoruhodné, že táto šibačka migrovala do „Jarných melódií“ z predchádzajúceho príbehu – „O Siskinovi, ktorý klamal, a o ďateľovi, milovníkovi pravdy“. Tento príbeh bol uverejnený v roku 1893 v kazaňských novinách „Volzhsky Vestnik“ (ten istý, ktorý raz vo svojom spravodajskom oddelení informoval o pokuse o samovraždu „pracovníka cechu Alexeja Maximova Peshkova“).
V príbehu spievala malá sisinka:
A zároveň spustil kázeň Krista a Zarathustru:
"Rešpektujte sa a milujte sa navzájom a keď kráčate ako hrdý a statočný oddiel k víťazstvu, o ničom nepochybujte, pretože čo je vyššie ako vy?... Obráťte sa a uvidíte, čím ste boli predtým - tam, na úsvite života." ? Všetka vaša viera vtedy nestála ani za kvapku pochybností... Keď ste sa naučili o všetkom tak strašne pochybovať, nastal čas, aby ste verili v seba, pretože len veľká esencia môže dosiahnuť úroveň pochybností, ktorú ste dosiahli! “
Tento príbeh je veľmi slabý umelecky Vladislav Chodasevič však považoval za kľúč k pochopeniu Gorkého cesty. Gorkého „pravda“ bola na strane Čiža, „ktorý klamal“ (vrátane volania búrky), a nie na strane Ďateľa, „milovníka pravdy“. Je však nepravdepodobné, že by revolučná mládež v rokoch 1890 – 1900 venovala pozornosť takýmto jemnostiam. A je nepravdepodobné, že by sa vôbec zaujímala o Gorkého ako duchovnú osobu. "Koho to zaujíma?" Bola by búrka!
V tom čase sa však Gorkij spolu s Peškovom stratili v púšti nových pochybností. Trápila ma otázka „ex“.
Pomerne rýchlo sa v hrdinoch raného Gorkého objavila kritika, spolu s ich rozpínavosťou, črtami akejsi dekadencie, „dekadencie“. V Nietzscheho hierarchii „zviera – človek – nadčlovek“ obsadili miesto po človeku, Ale k supermanovi. To sú, povedané Gorkyho, „bývalí ľudia“: Grigory Orlov („Manželia Orlovovci“), Aristide Kuvalda („Bývalí ľudia“), pekár Konovalov („Konovalov“), Promptov („Ten darebák“), Foma Gordeev ("Foma Gordeev") "), Ilya Lunev ("Tri"), Satin ("Na dne") a ďalší. V ich tvári sa človek začína uznávať ako problémový. „Bývalí“ majú možnosť pozrieť sa na človeka akoby zvonku. Absurdita života v situácii po „Božiej smrti“ je tu prežívaná ako neriešiteľná tragédia.
Prírodný šarm a sloboda inštinktov už neposkytujú východisko z duchovného labyrintu. Svet objavuje svoje sivé tóny, ktoré v Gorkého raných príbehoch nie sú o nič menej početné ako svetlé, bohaté farby. Nie nadarmo nadobúda epiteton „sivá“ v Gorkého próze osobitný sémantický význam. Vo finále príbehu „Dvadsaťšesť a jedna“ sa teda neobjavuje náhodou: „A - odišla, rovná, krásna, hrdá. Zostali sme uprostred dvora, v špine, pod dažďom a sivou oblohou bez slnka...“ Pred nami nie je len vyblednutý svet, ktorý po Tanyinom odchode stratil svoje jasné, sýte farby, ale tiež dôležitý obraz-symbol stratených posledný význam vesmír, v ktorom pracovníci pekárne majú radi kolektívny obraz celého ľudstva sú odsúdení na osamelosť a existenciálne hľadanie seba samého...
„Bývalí“ sú spravidla beznádejne chorí ľudia. Ale prečo? Koniec koncov, sú to fyzicky silní muži a majú mená, ktoré hovoria samy za seba: Orlov, Kuvalda, Gordeev, Konovalov. Ale prebytok vitalita zrazu nadobúda charakter patológie a vedie k akejsi „dekadencii“, psychickému zrúteniu, šialenstvu či dokonca samovražde.
Čo bráni Konovalovovi so zlatými rukami a dobrým zdravím žiť a pracovať ako pekár? Prečo mlynár Tikhon z príbehu „Toska“ opustí svoj dom a vrúti sa do šialenstva ako do bazéna? Prečo Foma Gordeev nechce byť milionárom? Prečo uteká" čistý život„Grishka Orlov?
Za týmito postavami si možno všimnúť jednu zvláštnu vec. Toto je nenávisť, inak sa to nedá opísať, voči všetkým spoločenským pilierom. Majú osudovú túžbu spáliť mosty, ktoré ich spájajú s prostredím. Nemajú silné a spoľahlivé spojenie so svetom a zdá sa, že upadajú do sociálnej zrážky. Slovami Gorkého o Fome Gordeevovej sú „atypickí“ ako predstavitelia svojich tried.
Človek zbavený ideálu buď zomrie ako Konovalov, alebo sa zblázni ako Foma Gordeev. Ilya Lunev v "Tróji" rozbije hlavu o stenu - symbolický akt!
Autorkin postoj k týmto postavám nebol celkom jasný. Gorky, najmä v zrelé roky odrazil duchovný anarchizmus, z ktorého podozrieval podzemný človek»Dostojevskij. Keďže bol sám „pestrofarebnou“ osobnosťou, vždy obdivoval poctivých ľudí. To do značnej miery vysvetľuje jeho sympatie k V.I. Preto je celoživotný záujem o silných „business managerov“, milionárov. Obraz Vassy Zheleznovej z rovnomennej Gorkého hry je oveľa zaujímavejší ako hra revolučnej Rachel, ktorá existuje niekde na periférii. Ale medzi Vassou a Rachel existuje porozumenie. Obaja sú silní a „železní“. Aspoň na verejnosti. Obaja neupadnú do duchovného anarchizmu. Zdá sa, že Gorkyho príchod k Stalinovi na sklonku života nebol náhodný a vysvetlenie tohto javu je tiež niekde tu. A na záver pripomeňme, že takmer najviac hlavný milenec Gorky bola a až do svojich posledných dní zostala Maria Ignatievna Budberg-Zakrevskaya, o ktorej Nina Berberová napísala knihu s názvom „Železná žena“.
Gorkij sa považoval za „kacíra“ a celý život miloval „kacírov“, ktorí vnášali do života úzkosť a smäd po hľadaní, a to aj za cenu vlastnej predčasnej smrti. Ale jeho myseľ bola na strane „pozitívnych“ ľudí, ako je V.G.
"Vo všeobecnosti je ruský tulák hroznejší fenomén, ako som mohol povedať, tento človek je hrozný predovšetkým a čo je najdôležitejšie - svojím nezlomným zúfalstvom, tým, že popiera sám seba, vyháňa sa zo života."
Toto povedal Gorkij v neskorších rokoch. Nie je ťažké uhádnuť, že tu ide o širší a hlbší duchovný problém. Problém „bývalých ľudí“. Tí, ktorí sa zámerne „vzrušujú“ z ľudskej spoločnosti, sa dobrovoľne ponáhľajú do „chandaly“ ( nízka kasta v Indii, pod „nedotknuteľnými“, v skutočnosti osoba mimo akejkoľvek kasty). A samotný Alexey Peshkov, keď odišiel Nižný Novgorod, zanechal pomerne „teplú“ a nerušenú pozíciu úradníka s A.I.
Gorkij túto skúsenosť na začiatku svojej cesty sám zažil. V prostredí trampingu sa však ukázal ako rovnaký „cudzinec medzi svojimi“, ako bol v dome Kaširinovcov a potom Sergejevovcov, medzi kazaňskými študentmi a v Semenovovej pekárni.
V pozoruhodnej eseji „Dvaja trampi“ (1894), ktorú Gorkij publikoval po častiach v Samara Gazeta a potom (čo je významné) ju nezaradil ani do svojich zbierok, ani do zbierok, je dôležitá epizóda, kde Alexey Peshkov (v eseji je uvedený pod menom Maxim) stretáva jedného z dvoch tulákov, ktorí s ním chodili okolo Rusa. Tulák, volá sa Stepok, ide s Maximom do krčmy a tam zistí, že jeho kamarát sa stal novinárom.
Toto ho strašne nahnevalo!
“- Tak!.. Tak... čo? Nebolo to od prírody, že si tulák... ale zo zvedavosti?...
hľadáš? Tiež zvedavosť... A teraz späť... nepáčilo sa ti to? L - šikovne urobené!...
Stále sa chcem poprechádzať.
W-no... ja neviem... Takže ty len... vyzeráš, že to je všetko?...
Tak čo?
Nič... Tak ja... - zahryzol si do fúzov. - Bez akejkoľvek úlohy, to znamená... Išiel som domov? Na sporáku?
Nie, bola tam úloha. Chcel som vedieť, akí ľudia...
Vedieť...
Y-áno!.. Nič viac? Len som sa pozrel a je to?
Možno to opíšem... v novinách.
V novinách?! A kto o tom potrebuje vedieť? Alebo je to len pre chválu - akože ako môžem?!
Postavil sa a pozrel na mňa zlými prižmúrenými očami.
Vieš čo, Maxim? - spýtal sa.
Toto je veľmi podlosť! - povedal expresívne, potriasol mi päsťou a bez rozlúčky odišiel ... “
Celá Gorkého duchovná biografia, vrátane jej negatívnych stránok, sa pred nami odvíja len preto, že sám Gorkij ju chcel postaviť podobným spôsobom. Zistite, kde to končí skutočný život a začína sa vytváranie mýtu, je to tu ťažké.
Tak či onak, v čase, keď napísal svoje prvé veľké dielo, príbeh „Foma Gordeev“, sa Gorkij už rozlúčil s trampským „ideálom“ a hľadal pozitívny ideál, prevracajúc nahromadené bohaté životné a knižné skúsenosti. v jeho hlave. Z „bývalého“ Aľošu Peškova zostalo doživotné bezdomovectvo (Gorkij, podobne ako Bunin, nikdy nemal vlastný domov) a vášeň pre zapaľovanie ohňov, ktorá v ňom zostala až do staroby a dospela až do smiešnosti: tuhý fajčiar, nikdy nesfúkol zápalky, čakal, kým horia v popolníku a hľadia na oheň.
Bývalý tulák sa stal doživotným ctiteľom ohňa. V neskorších rokoch zapaľoval ohne takmer každý večer – v Sorrente, v Gorki, v Tesseli. V Tesseli si dokonca vymyslel prácu pre seba a svoju domácnosť: upratovanie tŕnistých kríkov na ceste k moru, s najväčšou pravdepodobnosťou len preto, aby si z toho neskôr urobil luxusné vatry.
V blízkosti ohňa jeho duša nakrátko našla pokoj. Na konci 20. rokov v Sorrente napísal: „Včera som v záhrade zapálil veľký oheň, sedel som pred ním a pomyslel som si: takto som pred tridsiatimi piatimi rokmi zapaľoval vatry v Rusku, na okrajoch lesov, v roklinách a potom som nemal žiadne obavy, až na jednu vec – aby oheň dobre horel...“
Inak medzi smiešnym surovom Grokhalom v slamenom klobúku a pestrofarebných čižmách, ktorý prišiel do Samary vystrašiť slušné publikum, a úspešným spisovateľom Gorkým bola „obrovská vzdialenosť“.
Možno to bol práve dôvod Gorkého zlyhania s Foma Gordeevom, ktorý autor bral vážne. Gordeev bol koncipovaný ako titán, ktorý drví svetovú nespravodlivosť. Musel nájsť svojho Boha v živote, ktorý, ako veril prvý Gorky, je súčasťou „srdca a mysle“ človeka. Napísal K.P. Pyatnitskému, ktorý už očakával neúspech svojho prvého románu: „Vieš, čo napísať? Dva príbehy: jeden o mužovi, ktorý kráčal zhora nadol a zdola, v blate, našiel – Boha! - ďalší o osobe, do<ото>Kráčal zdola nahor a tiež našiel – Bože! - a tento Boh je jeden a ten istý...“
Boh zhora nadol – pravdepodobne kresťanstvo. Toto je myšlienka Bohočloveka, ktorá symbolizuje Boží princíp v ľuďoch. Boh je „zdola nahor“, možno „superčlovek“ v Gorkého chápaní. V jeho očiach nejde len Boh k ľuďom, ale aj človek k Bohu stúpa. Tento jeho postoj siaha až do starozákonnej tradície: do knihy Jób a legendy o Jakubovom zápase s Bohom. Meno Tomáš odkazuje na neveriaceho Tomáša, ktorý pochyboval o realite Kristovho zmŕtvychvstania a požadoval to materiálne potvrdenie. Podľa logiky vývoja obrazu Gordeeva si však Gorky ako realistický spisovateľ nakoniec uvedomil, že Thomas, zmätený v modernej morálke, nebol schopný dokončiť úlohu, ktorá mu bola pridelená. Výsledkom bolo, že „majster života“ Mayakin sa ukázal byť integrálnejším typom, ktorý pokojne porazil Fomu. Zdá sa, že samotný spisovateľ toto vyústenie románu nečakal a bol nespokojný.
Rastúca nespokojnosť s jeho vlastným stvorením počas procesu jeho tvorby (ktorý bol veľmi bolestivý!) sa odráža v Gorkyho korešpondencii s rôznymi ľuďmi. Tu píše vydavateľovi S.P. Dorovatovskému: „... Som slobodný pre svoju skvelú prácu. Zaželajte mi úspech."
Tu sa v liste jemu objavuje podrobný plán „Tomáša...“ a prvé obavy: „V posledných dňoch som zhltol veľa všelijakých nechutností z štedrosti života a mám dosť divokú náladu. . Obávam sa, že to nebude rezonovať s „Fomou“. Tento príbeh mi dáva veľa dobrých momentov a veľa strachu a pochybností – mal by byť širokým, zmysluplným obrazom modernosti a zároveň na jej pozadí energickým, zdravý človek, hľadá veci, ktoré má robiť v rámci svojich síl, hľadá priestor pre svoju energiu. Cíti sa stiesnene, život ho drví, vidí, že v ňom nie je miesto pre hrdinov, zrážajú ich maličkosti, tak ako by Herkula, ktorý porazil hydry, zrazil oblak komárov. Bude to pre mňa dostatočne jasné a zrozumiteľné? Povedz mi, ako sa ti páči začiatok, nie je naťahovaný, nie je nudný, čo na to hovorí verejnosť, nesťažuje sa na množstvo monológov v Ignatovi (Fomin otec - P.B.)“
Príbeh ešte nebol napísaný, ale už bol po častiach publikovaný v časopise „Life“ od februára 1899. V tých rokoch bežná prax. Čechov tiež publikoval „Drama on the Hunt“ v novinách „News of the Day“ a potom Gorky zverejní príbeh „Detstvo“ v novinách „Detstvo“. ruské slovo" Rozprávka bola objednaná na „5 listov“, ale narastá, pretože autorka si nevie rady s hlavnou témou uvedenou v liste vydavateľovi. Na jednotlivých obrázkoch je úžasná. Napríklad scéna Gordeevových opileckých radovánok na Volge.
A aký je jeho otec - Ignat! Gorkij cítil tento typ obchodníka dobre a, možno proti vlastnému rozumu, ho duchovne miloval. Drsná, divoká povaha, schopná viesť miliónový biznis a bez problémov rozfúkať tisíce v opileckom šialenstve. Ale Foma, Foma... Všetko na ňom je od Ignata – inteligencia, sila, obchodné vlastnosti. Ale aj tak sa ukázalo, že je to „dekadentný“ a slaboch!
„Moja ‚Foma‘ sa pre mňa stáva akýmsi krokodílom,“ píše Gorkij podráždene Čechovovi. "Dokonca som ho videl minule vo sne: ležal v blate, cvakal zubami a zúrivo hovoril: "Čo mi to robíš, diabol?" Pokazím mu vzhľad." A v liste V.S Mirolyubovovi opäť o tom: „Kazime „Thomas“. Veľmi nahnevaný."
S.P. Dorovatovsky: „A s „Fomou“ som zišiel zo skutočnej cesty. Oh-ho-ho! Budem to musieť celé prerobiť od začiatku do konca a vyjde ma to draho! Ponáhľal som sa a natiahol som si to. Beda! Táto vec ma veľmi hnevá."
Jemu: „Thomas“? pokazil som to. V júnovej knihe (šieste číslo časopisu Život - P.B.) je hnusný. Ženy zlyhávajú. Je tam veľa úplne nepotrebných vecí a ja neviem, kam dať, čo potrebujem, čo je potrebné...“
A.P. Čechovovi: „Nie som so sebou spokojný, pretože viem, že by som vedel písať lepšie. Foma je stále nezmysel. Toto ma uráža."
Na konci písania (a publikovania v časopise) však Gorkij požiadal Čechova o povolenie venovať ho samostatné vydanie k nemu. A zároveň priznal: „...Foma je matná. A v tomto príbehu je veľa nepotrebných vecí. Zrejme nenapíšem nič tak harmonicky a krásne, ako som napísal „Stará žena Izergil“.
Ušľachtilý Čechov povolený. Vo všeobecnosti Gorkého ocenil, bez ohľadu na to, ako veľmi sa Ivan Bunin neskôr pokúsil spochybniť túto skutočnosť vo svojich memoároch. Čechov v ňom videl veľký talent. Ale nemal rád Fomu Gordeeva. Vo februári 1900 („Foma“ už vyšla ako samostatná kniha s venovaním: „Antonovi Pavlovičovi Čechovovi - M. Gorkimu“) Čechov napísal vydavateľovi a kritikovi V.A. Possemu: „Foma Gordeev“ bolo napísané monotónne, ako dizertačná práca. Všetky postavy hovoria rovnakým spôsobom; a každý má rovnaký spôsob myslenia. Každý nehovorí jednoducho, ale zámerne; každý má nejaký postranný úmysel; niečo nehovoria, akoby niečo vedeli; v skutočnosti nič nevedia a toto je ich fa?on de parler - hovoriť a nič nehovoriť."
Hoci Čechov priznal: „Vo Fome sú nádherné miesta. Gorkij sa stane skvelým spisovateľom, ak sa len neunaví, neprechladne alebo nezlenivenie.“ Čechov však zdôraznil hlavnú vnútornú „chybu“ Gorkého umeleckého svetonázoru. V tom všetkom hlavné diela, počnúc „Foma Gordeev“ a končiac hlavným epickým plátnom „Život Klima Samgina“, v prejavoch postáv aj vo všeobecnom pohľade spisovateľa na ľudí existuje „nejaký druh postrannej myšlienky“, ktorú nemožno uchopené a ktoré narúša jasné vnímanie diela. Zdá sa, že Gorkij sám nevie, čo je táto myšlienka, ale len cíti, že by mala všetko vysvetliť, dať všetko na svoje miesto.
Thomas bol koncipovaný ako sebestačný duchovný človek, ale nie ako Chudra, Chelkash alebo Izergil, ktorí odmietali „duševný“ postoj k životu. Thomas musel v sebe syntetizovať myseľ a vôľu, prírodu a kultúru. Namiesto toho sa Tomáš so svojím stvoriteľom stratil v duchovnej púšti.
Thomas sa prirovnáva k sove, ktorá videla svetlo a oslepla. Ale aké svetlo videl Thomas? Toto je neustála „druhá myšlienka“ príbehu. Je to ona, ktorá hrdinovi neumožňuje normálne žiť.
Videl toto svetlo sám Gorkij? Správnejšie by bolo povedať toto: on neustále predvídať. Rovnako ako Zarathustra žil v čakaní na východ slnka. Kým sa zdvihol, jeho oči videli súmrak.
Hovoríme o duchovnom videní. Pretože ako realistický spisovateľ Gorkij nepochybne veľmi vyrástol vo Foma Gordeev. Toto poznamenal Čechov. Tolstoj to však nepriznal.
Memoáre V. A. Posseho hovoria o stretnutí Gorkého s Tolstým v Khamovniki v roku 1900.
„Čítal si, Lev Nikolajevič, moju „Fomu Gordeev“? - spýtal sa Gorkij.
Zdá sa mi, že Fomovo detstvo nebolo vymyslené.
Nie, všetko je vymyslené. Prepáčte, ale nepáči sa mi to..."
Starý pán bol vo svojich hodnoteniach neoblomný.
Z knihy Generál Dima. Kariéra. Väzenie. Láska autora Jakubovská Irina PavlovnaBývalí priatelia Dima bola vždy obklopená priateľmi. Kým bol úspešným právnikom, mnohí považovali za česť komunikovať s Jakubovským. Samozrejme, zahŕňal aj okruh jeho blízkych priateľov slávnych ľudí zastávať vysoké postavenie v spoločnosti. Ale hneď ako nad Dimou
Z knihy Zápisky preživšieho autora Golitsyn Sergej MichajlovičBývalý... bývalý... bývalý 1. december 1934 je dôležitým medzníkom v dejinách našej krajiny – pred vraždou Kirova a po vražde. Vyšiel hneď na druhý deň nový zákon: obvinení z terorizmu budú rýchlo súdení, vyšetrovanie bude ukončené do desiatich dní, nebudú sa podávať kasačné sťažnosti
autoraBývalí priatelia Medzi pozvanými na moju rozlúčku boli Felix Svetov a Vladimir Kornilov, s ktorými sa priateľstvo skončilo rovnakým spôsobom – úplným kolapsom. Felix, ako som sa dozvedel už na Západe, o mne napísal dlhú esej, na začiatku ktorej o mne povedal:
Z knihy Lubyanka - Ekibastuz. Táborové poznámky autora Panin Dmitrij MichajlovičVäzni – bývalí členovia strany Medzi nami boli väzni z väzenia v rokoch 1937-38. Každá vyhladzovacia kampaň má vždy svoj hlavný účel. Počas prvých rokov sovietskej moci dôstojníci, šľachtici, robotníci, roľníci, duchovní, kozáci, obchodníci, majitelia tovární, majitelia domov,
Z knihy Hrozienka z chleba autora Šenderovič Viktor AnatolievičBývalí spojenci V Uzbekistane na začiatku 21. storočia vláda zakázala hru biliardu – ako príspevok k šíreniu drogovej závislosti a kriminality som sa pokúsil obnoviť logiku rozhodnutia a naučil som sa to: ukázalo sa, že mnohí zločinci boli chytený za
Z knihy Prvé stretnutie - posledné stretnutie autora Rjazanov Eldar Alexandrovič„Štyri manželky ma vzali do nemocnice, tri z nich boli bývalé manželky...“ Réžia Roger Vadim, rodená Plemyannikov. Vadim si zo svojho mena vytvoril francúzske priezvisko Predtým, ako začnem hovoriť o režisérovi Rozhedim, chcem vám, milý čitateľ, povedať o Brigitte Bardotovej. Tieto dve mená
Z knihy Špecialista na Sibír. Nemecký architekt v Stalinov ZSSR autora Wolters Rudolf"Bývalé" ženy. Listy. Propaganda. Rozlúčka. Začiatkom apríla sa skončila dlhá zima a čoskoro sa skončí aj zazmluvnený rok mojej práce. Mesiac pred vypršaním zmluvy som musel vyhlásiť jej ukončenie, inak bola automaticky predĺžená o ďalšiu
Z knihy Cesta do krajiny Ze-Ka autora Margolin Julij Borisovič Z knihy Memoáre. Od nevoľníctva k boľševikom autora Wrangel Nikolaj EgorovičBývalí kolegovia dôstojníci Z tých dôstojníkov, ktorí slúžili v konskej stráži v rovnakom čase ako ja, sa len málokto dožil našich smutných dní. Keď som koncom roku 1918 utiekol z Petrohradu, žili už len tieto osoby: gróf Fredericks, generálny pobočník, býv.
Z Jeľcinovej knihy. Swan. Khasavjurt autora Moroz Oleg PavlovičBývalí premiéri vyzývajú na rokovania 24. októbra v relácii NTV „Itogi“ dostali otázku traja bývalí ruskí premiéri – Černomyrdin, Kirijenko a Stepašin (Primakov sa programu nezúčastnil, sledoval Dorenkov program na ORT) : „Aké je východisko zo situácie v
Z knihy Toto je moje autora Ukhnalev JevgenijĽudia Predtým, ako začnem písať o svojom živote po táboroch, rád by som si zaspomínal na dobrých ľudí, vymenoval mená, aby na nich zostala spomienka, napríklad z čias Strednej umeleckej školy - dnes už žijúceho výtvarníka Proškina. Robí dobré, svieže akvarely,
Z knihy Obrus od Lydie Libedinskaya autora Gromová Natália Alexandrovna Z knihy Autoportrét: Román môjho života autora Voinovič Vladimír NikolajevičBývalí priatelia Medzi pozvanými na moju rozlúčku boli Felix Svetov a Vladimir Kornilov, s ktorými sa priateľstvo skončilo rovnakým spôsobom – úplným kolapsom. Felix, ako som sa dozvedel už na Západe, o mne napísal dlhú esej, na začiatku ktorej o mne povedal:
Z knihy História ruského šansónu autora Kravčinskij Maxim EduardovičBývalý V posledných mierových rokoch pred októbrovou revolúciou sa v celej Ruskej ríši začal rozmach kabaretov. Francúzsky vynález, ktorý sa objavil na domácom poli s obrovským oneskorením, tu našiel úrodnú pôdu pre rozvoj. Možno je ten správny čas? S
Z knihy Každodenný život staroruského gymnázia autora Shubkin Nikolay FeoktistovichBývalí študenti 8. decembra Včera večer ma navštívili dvaja bývalí študenti z mojej prvej maturity. Na túto promóciu a najmä na spoločnosť, do ktorej títo dvaja študenti patrili, budem mať vždy tie najvrúcnejšie spomienky. Inteligentné, vyvinuté dievčatá,
Z knihy autoraMoji bývalí študenti 23. máj Z univerzity začali prichádzať moji hrdí bývalí študenti, ktorí teraz študujú v rôznych kurzoch. S väčšinou z nich mám dobrý vzťah, a stretnutie s nimi je veľmi príjemné. Delia sa medzi sebou, samozrejme, do rôznych okruhov – podľa
M. Gorkij
Bývalí ľudia
Vstupná ulica pozostáva z dvoch radov jednoposchodových chatrčí, tesne k sebe natlačených, schátraných, s krivými stenami a šikmými oknami; deravé strechy ľudských obydlí, zmrzačené časom, sú pokryté fľakmi dlahy a obrastené machom; Sem-tam nad nimi trčia vysoké stožiare s vtáčími búdkami, zatieňuje ich prašná zeleň bazy čiernej a hrčovité vŕby - úbohá flóra mestských periférií obývaných chudobnými.
Sklenené okná domov, vekom matne zelené, sa na seba pozerajú očami zbabelých podvodníkov. Uprostred ulice sa do kopca plazí kľukatá dráha, ktorá sa pohybuje medzi hlbokými koľajami vyplavenými dažďom. Sem-tam sa povaľujú haldy sutín a rôznych trosiek zarastených burinou – to sú pozostatky či počiatky tých stavieb, ktoré neúspešne podnikli obyčajní ľudia v boji proti prúdom dažďovej vody, ktorá rýchlo stekala z mesta. Povyše, na hore sú v bujnej zeleni hustých záhrad ukryté krásne kamenné domy, zvonice kostolov sa hrdo týčia do modrej oblohy, ich zlaté kríže sa oslnivo lesknú na slnku.
Keď prší, mesto vypúšťa špinu na ulicu Vezzhaya, a keď je suchá, zasypáva ju prachom – a zdá sa, že všetky tieto škaredé domy boli odtiaľ vyhodené zhora, zmietnuté ako odpad niečí mocnou rukou.
Srovnané so zemou posiali celú horu, napoly zhnitú, slabú, pomaľovanú slnkom, prachom a dažďom v tej sivasto-špinavej farbe, ktorú na seba berie strom v starobe.
Na konci tejto ulice, vyhodenej z mesta dolu kopcom, stál dlhý dvojposchodový dom obchodníka Petunnikova. Je posledný v poradí, už je pod horou, ďalej za ním je šíre pole, odrezané na pol míle strmým bralom k rieke.
Veľký, starý dom mal medzi susedmi tú najpochmúrnejšiu tvár. Bol celý krivý, v dvoch radoch jeho okien nebolo jediné, ktoré by si zachovalo správny tvar a úlomky skla v rozbitých rámoch mali zelenkasto-blatovú farbu močiarnej vody.
Steny medzi oknami boli posiate prasklinami a tmavými škvrnami opadanej omietky – ako keby čas napísal jeho životopis na steny domu hieroglyfmi. Strecha, sklonená k ulici, ešte viac zväčšila svoj žalostný vzhľad, dom akoby bol zohnutý k zemi a pokorne čakal na poslednú ranu osudu, ktorá ho premení na beztvarú hromadu polozhnitej sutiny.
Brána je otvorená - jedna jej polovica, vytrhnutá z pántov, leží na zemi a v medzere medzi jej doskami vyklíčila tráva, ktorá husto pokrývala veľký, opustený dvor domu. V hĺbke nádvoria sa nachádza nízka, zadymená budova s jednospádovou železnou strechou. Samotný dom je neobývaný, ale v tejto budove, bývalej kováčskej dielni, bol teraz „nocľah“, ktorý udržiaval kapitán na dôchodku Aristide Fomich Kuvalda.
Vnútri prístrešku je dlhá, ponurá diera, veľká štyri a šesť siah; bola osvetlená – len z jednej strany – štyrmi malými okienkami a širokými dverami. Jeho tehlové, neomietnuté steny sú čierne od sadzí, strop z barokového dna je tiež zadymený; v jej strede stála obrovská piecka, ktorej základom bola vyhňa, a okolo pece a pozdĺž stien boli široké poschodia s kopami všelijakého haraburdia, ktoré slúžili ako postele pre nocľahárne. Steny páchli dymom, hlinená podlaha páchla vlhkosťou a poschodia páchli hnijúcimi handrami.
Na piecke sa nachádzala izba majiteľa útulku, čestným miestom boli poschodia okolo pece a na ne boli umiestnené tie útulky, ktoré sa tešili priazni a priateľstvu majiteľa.
Kapitán vždy trávil deň pri dverách do ubytovne, sedel v nejakom zdanlivom kresle, ktoré si sám postavil z tehál, alebo v krčme Yegora Vavilova, ktorá sa nachádza diagonálne od Petunnikovovho domu; tam kapitán obedoval a pil vodku.
Pred prenajatím týchto priestorov mal Aristide Hammer v meste kanceláriu na odporúčanie sluhov; keď sme sa dostali vyššie do jeho minulosti, bolo možné zistiť, že mal tlačiareň a pred tlačiarňou podľa jeho slov „jednoducho žil a žil znamenite, môžem povedať!
Bol to asi päťdesiatročný vysoký muž so širokými ramenami, s posiatou tvárou, opuchnutou od opitosti a širokou, špinavo žltou bradou. Jeho oči sú sivé, obrovské a smelo veselé; Hovoril hlbokým hlasom, s dunením v hrdle a takmer vždy mu v zuboch trčala nemecká porcelánová fajka so zahnutou stopkou. Keď sa nahneval, nozdry jeho veľkého hrbatého červeného nosa sa doširoka rozšírili a pery sa mu chveli a odhalili dva rady veľkých žltých zubov podobných vlkom. Dlhoruký, chudý, oblečený v špinavom a roztrhanom dôstojníckom kabáte, v mastnej čiapke s červeným pásom, ale bez šiltu, v tenkých plstených čižmách, ktoré mu siahali po kolená - ráno bol vždy v ťažkom stave. kocovina a večer bol opitý. Nemohol sa opiť, bez ohľadu na to, koľko pil, a nikdy nestratil svoju veselú náladu.
Po večeroch, sediac vo svojom tehlovom kresle s fajkou v ústach, prijímal hostí.
Aký druh človeka? - spýtal sa otrhaného a depresívneho človeka, ktorý sa k nemu približoval, vyhodeného z mesta pre opitosť alebo z iného dobrého dôvodu, ktorý spadol.
Muž odpovedal.
Poskytnite právny papier na podporu vašich klamstiev.
Dokument bol predložený, ak nejaký bol. Kapitán si ju vložil do lona, málokedy sa zaujímal o jej obsah a povedal:
Všetko je v poriadku. Na noc - dve kopejky, na týždeň - kopejka, na mesiac - tri kopejky. Choďte a posaďte sa pre seba, ale uistite sa, že to nie je niekoho iného, inak vás vyhodia do vzduchu. Ľudia žijúci so mnou sú prísni...
Nováčikovia sa ho pýtali:
Nepredávate čaj, chlieb alebo čokoľvek jedlé?
Predávam len steny a strechy, za čo sám platím podvodníkovi tejto diery, obchodníkovi z 2. cechu Judášovi Petunnikovovi, päť rubľov mesačne,“ vysvetlil Kuvald obchodným tónom, „chodia ku mne ľudia, nezvyknutí na luxus. ... a ak ste zvyknutý jesť každý deň, cez ulicu je krčma. Ale je lepšie, ak sa ty, troska, odnaučíš tento zlozvyk. Nie ste predsa gentleman – tak čo jete? Jedzte sami seba!
Za takéto prejavy, prednesené umelo prísnym tónom, ale vždy s vysmiatymi očami, za svoj pozorný prístup k hosťom sa kapitán tešil veľkej obľube medzi mestskými goli. Neraz sa stávalo, že kapitánov bývalý zverenec prišiel na jeho dvor už nie strhaný a skleslý, ale vo viac či menej slušnej forme a s veselou tvárou.
Dobrý deň, vaša ctihodnosť! ako sa máš?
Nepoznali ste to?
Nepoznal som to.
Pamätáš si, že som u teba býval asi mesiac v zime... keď bola razia a odviezli troch ľudí?
No, brat, polícia je každú chvíľu pod mojou pohostinnou strechou!
Bože môj! Vtedy ste súkromnému súdnemu vykonávateľovi ukázali figu!
Počkaj, pľuješ na spomienky a hovoríš, čo potrebuješ?
Chceli by ste odo mňa prijať malú pozornosť? Ako som v tom čase žil s tebou a ty si mi povedal...
Vďačnosť treba povzbudzovať, priateľu, pretože je medzi ľuďmi vzácna. Musíš byť milý človek, a hoci si ťa vôbec nepamätám, s radosťou pôjdem s tebou do krčmy a s radosťou si pripijem na tvoje životné úspechy.
Si stále ten istý – stále si robíš srandu?
Čo ešte môžeš robiť, keď žiješ medzi vami Goryunov?
Kráčali. Niekedy sa kapitánov bývalý klient, celý vytiahnutý a otrasený maškrtou, vrátil do ubytovne; na druhý deň sa opäť ošetrili a jedného pekného rána sa bývalý klient zobudil s vedomím, že sa opäť opil do tla.
Vaša česť! To je všetko! Som opäť vo vašom tíme? Čo teraz?
Pozíciou, ktorou sa nemožno chváliť, ale v nej by sa nemalo fňukať,“ rezonoval kapitán „Treba byť, priateľu, ľahostajný ku všetkému, nekaziť si život filozofiou a nevyvolávať otázky. “ Filozofovanie je vždy hlúpe, filozofovanie s kocovinou je nevýslovne hlúpe. Kocovina si vyžaduje vodku, nie výčitky a škrípanie zubami... starajte sa o svoje zuby, inak vás nebude čím udrieť. Tu sú pre vás dve kopejky - choďte a prineste škatuľu vodky, kúsok horkej dršťky alebo pľúc, pol kila chleba a dve uhorky. Keď budeme mať kocovinu, potom zvážime situáciu...
Rok vydania knihy: 1897
Príbeh, na ktorý odkazuje „Bývalí ľudia“. rané práce Maxim Gorkij. Napísal ho pod vplyvom osobných skúseností, ktoré utrpel počas pobytu v podobnom útulku pri Kazani. Čiastočne preto sa ukázalo, že práca je veľmi podrobná, so živými opismi nielen vzhľadu, ale aj psychologického portrétu hlavného postavy. Veľká pozornosť sa venuje osobitostiam každodenného života a spoľahlivosti zobrazenia udalostí. Dej má zároveň nízku dynamiku. Z tohto dôvodu tí, ktorí čítali „Bývalí ľudia“, dokonca nazývajú prácu esejou. Napriek tomu mnohí považujú toto dielo za významné v Gorkého dielach a dopyt po čítaní „Bývalých ľudí“ je v našej dobe pomerne vysoký. To umožnilo autorovi s knihou „Bývalí ľudia“ zaujať dôstojné miesto v našom rebríčku.
Zhrnutie knihy „Bývalí ľudia“.
V prvej časti knihy „Bývalí ľudia“ Gorky dáva podrobný popis nocľahárne. Jedná sa o starú schátranú budovu, úplne nevhodnú na bývanie. Strecha sa čiastočne prepadla, je tam veľa hromady odpadkov a v stenách sú obrovské praskliny. Samotný prístrešok sa nachádza na rohu ulice sivej ako samotný dom, ktorý stojí na pozemku obchodníka Petuniikova.
Ďalší popis sa obracia na stálych obyvateľov tohto útulku. Navyše, ako sme povedali vyššie, nie je opísaný len vzhľad, ale aj podrobne psychologický portrét každý z nich. Takže na čele všetkých týchto bratov je „generálny personál“ a majiteľ flophouse - Arstide Kuvalda. Potom nasledujú opisy Učiteľa, Kubára, Konta, Obedoka, Jeden a pol Tarasa a Meteora. Všetci títo ľudia majú normálne mená, no v zápale každodenného života sa na ne prakticky zabudlo. Hoci mnohí považujú túto časť diela za nudnú, zastáva názor, že Gorkého umožňuje odhaliť veštca ľudskej duše.
Tí, ktorí čítali Bývalí ľudia, vedia, že hlavný vývoj udalostí sa začína v druhej časti knihy. Práve v tejto časti Arstide Sledgehammer, poháňaný hnevom a nenávisťou voči Petuniikovovi, nájde spôsob, ako nahnevať obchodníka. Všimne si, že časť Petuniikovho závodu sa nachádza na pozemku krčmára Vavilova, a presvedčí ho, aby obchodníka zažaloval. Ale Petuniikov má veľmi bystrého syna, ktorý presvedčí Vavilova, aby stiahol nárok, inak úplne zatvorí krčmárovu piváreň. To vedie k dohode o urovnaní sporu.
Vtedy sa Petuniikov dozvie, kto dodal tento bórový syr. Žiada opustiť priestory, v ktorých sa útulok nachádza. Navyše, Učiteľ zomrie a Arstide Hammer je obvinený z jeho smrti. To vedie k úplnému kolapsu komunity útulkov a Petuniikov sa cíti ako nesporný víťaz.
Kniha „Bývalí ľudia“ na webovej stránke Top books
Popularita čítania „Bývalých ľudí“ umožnila tomuto dielu zaujať svoje právoplatné miesto v našom rebríčku. Zároveň záujem o prácu postupne rastie. Aj keď, samozrejme, stojí za zmienku, že hlavnými čitateľmi knihy „Bývalí ľudia“ zostávajú školáci. Jasne to vidno z návalov záujmu o prácu počas jej dokončovania v školských osnovách.
„Bývalí ľudia“ od Gorkého M.Yu.
Esej „Bývalí ľudia“ vyšla v roku 1897 a vychádzala z Gorkého mladistvých dojmov, keď bol budúci spisovateľ nútený bývať v izbičke na jednej z okrajových ulíc Kazane od júna do októbra 1885. dojmy určujú žánrová originalita diela: pred nami je umelecká esej, kde hlavným námetom obrazu je život bezdomovcov, trampov, „bývalých ľudí“ v jeho záverečnej a pravdepodobne najtragickejšej fáze. Žáner eseje predpokladá nerozvinutosť dejových línií, nedostatok hlbokej psychologickej analýzy, preferencia portrétne charakteristiky výskumu vnútorný svet osobnosť, takmer úplný nedostatok príbehu pre postavy.
Ak by hlavným predmetom zobrazenia vo fyziologickom náčrte neboli ani tak konkrétne postavy ako sociálne roly hrdinov (petrohradský školník, petrohradský brusič organov, moskovskí obchodníci, úradníci, taxikári), potom v r. umelecká esej Hlavná pozornosť Gorkého sa sústreďuje na štúdium charakterov hrdinov, ktorých spája ich prúd spoločenské postavenie„bývalých“ ľudí, ktorí sa ocitli na dne svojho života – v útulku, ktorý vedie tá istá „bývalá“ osoba, kapitán na dôchodku Aristide Kuvalda.
V „Bývalých ľuďoch“ nie je obraz autobiografického hrdinu, ktorý je spisovateľovi známy - rozprávač sa snaží dištancovať od toho, čo sa deje, a neprezrádzať svoju prítomnosť, preto je jeho ideová a kompozičná úloha iná ako v romantických príbehoch alebo v Cyklus „Naprieč Ruskom“. Nie je partnerom hrdinov, ich poslucháčom a vo všeobecnosti sa neukáže ako postava v diele. Len detaily portrétu „absurdného mladíka, prezývaného Sledgehammer Meteor“ („Ten chlap bol nejaký dlhovlasý, s hlúpou tvárou s vysokými lícnymi kosťami, zdobený vyhrnutým nosom. Mal na sebe modrú blúzku bez opaska a na hlave mu trčal zvyšok slameného klobúka. Nohy mal holé.“), a hlavne charakteristika jeho postoja k iným („Potom si naňho zvykli a prestali si ho všímať. Ale. žil medzi nimi a všetko si všimol“) dávajú dôvod vidieť v ňom črty autobiografického hrdinu, ktorý je však od rozprávača vzdialený.
Ale hlavná vec, ktorá určuje rozdiel medzi „bývalými ľuďmi“ a rané príbehy, je autorov prechod od romantickej interpretácie ľudový charakter až realistické.
Predmetom Gorkého zobrazenia sú stále obrazy ľudí z ľudu, ale prechod k realistickej estetike umožňuje spisovateľovi oveľa jasnejšie ukázať nekonzistentnosť charakteru ľudí, kontrast medzi jeho silnými a slabými, svetlými a temnými stránkami. Táto nekonzistentnosť sa ukazuje byť predmetom štúdia v Gorkého eseji.
Obrat k realizmu znamená aj zmenu v umeleckých prostriedkoch chápania reality.
Ak by romantická krajina v Gorkého raných príbehoch zdôrazňovala exkluzivitu charakterov postáv a krása a duchovnosť južnej noci, rozľahlosť voľnej stepi, hrôza beznádejného lesa by mohla slúžiť ako pozadie pre odhalenie romantický hrdina presadzovaním svojho ideálu za cenu vlastného života sa teraz spisovateľ obracia k realistickej krajine. Zachytáva jeho antiestetické črty, škaredosť mestských periférií; chudoba, šero, oblačnosť farebný rozsah sú navrhnuté tak, aby vytvorili pocit odľahlosti a opustenia prostredia nocľahární: „Presklené okná domov, vekom zakalené zelené, sa na seba pozerajú očami zbabelých podvodníkov. Uprostred ulice sa horou plazí kľukatá cesta, ktorá sa pohybuje medzi hlbokými vyjazdenými koľajami, ktoré vyplavili dažde. Sem-tam sú haldy sutiny a rôzne úlomky zarastené burinou.“ Opis neobývaného domu obchodníka Petunnikova a ubytovne, ktorá sa nachádza v bývalej vyhni, zasadil do kontextu typických okolností, ktoré formujú vedomie hrdinov.
Postava tuláka v „Bývalých ľuďoch“ zbavená romantickej aury, ktorou bol zahalený v prvých Gorkého príbehoch, sa objavila v celej svojej žalostnej bezmocnosti pred životom. Realistický prístup ukázal, že títo ľudia nemôžu nič proti svojmu tragickému osudu, prinajmenšom romantickému ideálu slobody, ako Makar Chudra, alebo lásky, ako Izergil. Na rozdiel od romantických hrdinov sa ani nepriživujú romantickou ilúziou. Nenosia v sebe nejaký ideál, ktorý by mohol byť v rozpore s realitou. Preto, aj keď sa trochu vzchopili, urobili krok z úkrytu, vrátili sa späť a jednoducho vypili to, čo si zarobili spolu s Aristidom Hammerom, bývalým intelektuálom, dnes chudobným filozofom a majiteľom ich kláštora. To je presne to, čo sa deje s učiteľom.
Gorkij má ďaleko od idealizovania trampingu. „Vo všeobecnosti je ruský tulák,“ napísal v jednom zo svojich listov, „hroznejší fenomén, ako som mohol povedať, tento človek je v prvom rade hrozný a čo je najdôležitejšie – so svojím neochvejným zúfalstvom, s tým popiera sám seba, vyháňa sa zo života.“ Najstrašnejším obvinením, ktoré Gorky vznáša proti obyvateľom úkrytu, je v skutočnosti úplná ľahostajnosť voči sebe a pasivita vo vzťahu k ich vlastnému osudu. „Som... bývalý človek,“ hrdo vyhlasuje sám seba Aristide Sledgehammer. "Teraz mi je jedno všetko a všetci...a celý môj život je milenkou, ktorá ma opustila, za čo ňou opovrhujem."
Práve tento postoj k životu, a nielen ich sociálne postavenie „na dne“, spája „bývalých ľudí“. Aristide Sledgehammer sa stáva ich ideológom a jeho filozoficky bezmocné zásady predstavujú úplný náčrt ideológie, ktorú môže vytvoriť flophouse. „Bývalý intelektuál má ešte jednu črtu,“ napísal jeden z prvých kritikov eseje L. Nedolin, „vie, ako formulovať nálady, ktoré sa uhniezdia v hlavách obyčajných tulákov, bez toho, aby pre seba našli výraz.“ Uvedomenie si nezmyselnosti úplného sebazaprenia („Ako bývalý človek musím v sebe pokoriť všetky pocity a myšlienky, ktoré boli kedysi moje... Ale čo ja a vy všetci – čím sa vyzbrojíme, ak zahodiť tieto pocity nejakú novú ideológiu, ktorú nedokážeme formulovať: „Potrebujeme niečo iné, iné pohľady na život, iné pocity... potrebujeme niečo nové... pretože sme v živote noví...“ .
Ak však v dráme Gorkého Luka možno niečo porovnať s ľahostajnosťou k vlastnému „ja“ baróna alebo Bubnova, potom sa pre „bývalých ľudí“ pesimizmus a pasivita vo vzťahu k životu ukazuje ako najdostupnejšia filozofia.
„Záleží na tom, čo hovoríš a myslíš,“ pýta sa End. "Nemusíme dlho žiť... ja mám štyridsať, ty päťdesiat... nie je medzi nami nikto mladší ako tridsať." A ani v dvadsiatich nebudeš žiť taký život dlho." Jeho smiech, „zlý, korodujúci dušu“ a nákazlivý pre jeho kamarátov, sa ukazuje ako jediná možná emocionálna reakcia na jeho vlastnú životnú pozíciu, pod ktorou už nič nie je. „Koniec hovorí, akoby ste bili hlavy kladivom:
"To všetko sú nezmysly, sny, nezmysly!"
Toto zúfalstvo bolo obzvlášť nenávidené pre Gorkého, ktorý si vážil činnosť človeka, schopnosť vlastného rastu, vnútornú, tvrdú a usilovnú prácu na sebazdokonaľovaní. Ideálom spisovateľa sa preto stal „neustále rastúci muž“. Zúfalstvo vyvoláva hnev, ktorý, keď nenájde východisko, padne na blížneho:
„A zrazu medzi nimi vzbĺkol brutálny hnev, prebudila sa horkosť poháňaných ľudí, vyčerpaných krutým osudom. Potom sa bili; bili ma kruto, surovo; bili a znova, keď uzavreli mier, opili sa, všetko vypili... A tak v tupej zlosti, v melanchólii, ktorá zvierala ich srdcia, v nevedomosti o výsledku tohto hnusného života, trávili jesenné dni čakaním. na ešte tuhšie zimné dni.“
Gorkij sa snaží pochopiť, aký veľký je osobný, sociálny a univerzálny potenciál „bývalých ľudí“, či sú schopní, keď sa ocitnú v neznesiteľných sociálnych a životných podmienkach, zachovať si určité nehmotné, duchovné a duchovné hodnoty, ktoré by mohli byť proti svetu, ktorý je k nim nespravodlivý. Tento aspekt problémov eseje určuje jedinečnosť konfliktu.
Konflikt má jednoznačne sociálny charakter: „bývalí ľudia“ na čele s Aristidom Kuvaldom sú odhalení v konfrontácii s obchodníkom Petunnikovom a jeho synom, vzdelaným, silným, chladným a inteligentným predstaviteľom druhej generácie ruskej buržoázie.
Gorkyho to až tak nezaujíma sociálny aspekt konfrontácia, rovnako ako neochota hrdinov skutočne pochopiť svoju pozíciu, svoje potreby, možné vyhliadky. Nezaujíma ich cudzí pozemok, na ktorom si Petunnikovci postavili dom, a dokonca ani peniaze, ktoré očakávajú, že dostanú. Ide len o spontánny prejav nenávisti chudobného opilca voči bohatému a pracovitému človeku. Gorky charakterizuje svetonázor „bývalých“ ľudí takto:
„Zlo malo v očiach týchto ľudí veľa príťažlivosti. Bola to jediná zbraň, čo sa týka ruky a sily. Každý z nich si už dávno vypestoval v sebe polovedomý, neurčitý pocit akútneho nepriateľstva voči všetkým ľuďom, ktorí boli dobre živení a neboli oblečení v handrách rôzne stupne jeho vývoj“.
Gorkého esej ukazuje úplnú nezmyselnosť takých vecí životná pozícia. Úplná absencia akákoľvek kreativita, aktivita, vnútorný rast, dynamika sebazdokonaľovania (vlastnosti, ktoré boli pre umelca Gorkého také dôležité a prejavili sa v hrdinovi autobiografická trilógia, v románe „Matka“), neschopnosť postaviť sa proti realite niečím iným ako hnevom nevyhnutne vedie „na dno“ a obracia tento hnev proti samotným „bývalým“ ľuďom. Hrdinovia, ktorí zažili svoju porážku v konflikte, to nedokážu pochopiť inak ako Sledgehammerovou zásadou: „Áno, život je celý proti nám, bratia moji, darebáci! A aj keď napľuješ blížnemu do tváre, pľuvanec letí späť do tvojich vlastných očí."
Zdá sa, že Gorkij, ktorý zaujal realistický postoj, nedokáže nájsť spôsob, ako vyriešiť konflikt medzi vysokým osudom človeka a jeho tragickým nenaplnením u „bývalých“ ľudí. Jeho neodolateľnosť núti spisovateľa v konečnej krajine vrátiť sa k romantickému svetonázoru a až v prírode, v živloch, vidieť začiatok, ktorý môže poskytnúť východisko, nájsť riešenie neriešiteľného:
"V šedých, prísnych oblakoch, ktoré úplne zakryli oblohu, bolo niečo napäté a neúprosné, ako keby sa chystali prepuknúť do lejaku a pevne sa rozhodli zmyť všetku špinu z tejto nešťastnej, vyčerpanej, smutnej zeme."