Mestská vzdelávacia inštitúcia

„Priemerný stredná školač. 7 mesta Rtiščevo Saratovský región»

vzdelávacia a výskumná práca

"Vývoj rapu ako subkultúry mládeže."

Tabakov Alexey

Žiaci 9-B ročníka

Mestský vzdelávací ústav stredná škola č.7

Hlava: Trofimova Lidiya

Nikolajevna

učiteľ umenia

Rtiščevo

Akademický rok 2013 – 2014

Plán.

Úvod.

História zrodu rapu.

Zrod ruského REPA.

Kultúra vzhľadu a slang.

Pravidlá čítania rapu.

Pravidlá pre písanie Rep Text

Výsledky prieskumu „Postoj mladých ľudí k REP“.

Záver.

Príloha 1 – Dotazník „Postoj mladých ľudí k REP“.

jaÚvod.

Nápad na výskum: zistiť postoj tínedžerov k REP, ukázať pozitívne a negatívne vplyvy REP na modernú mládež.

Relevantnosť práce: RAP ako štýl hip-hopovej hudby čoraz viac vstupuje do prostredia mládeže, ovplyvňuje spôsob komunikácie, morálku a štýl obliekania.

Účel práce: rozšíriť vedomosti tínedžerov o rape a jeho interpretoch, ukázať pozitívne a negatívne stránky tohto štýlu a jeho vplyv na myseľ a srdce moderná mládež.

hypotéza: REP, ako každá zložka umenia a kultúry, by sa mala snažiť uspokojiť jednu z duchovných potrieb človeka – lásku ku kráse.

Úlohy:

Zistite históriu zrodu rapu;

Študovať typy a smery tohto hudobného štýlu;

Preskúmajte rapovú subkultúru

Analyzovať postoj modernej mládeže k REP;

Ukážte pozitívny vplyv kultúrneho rapu na rozvoj kreativity, úspechu a sebarealizácie, ako aj negatívny dopad nenormatívny rap na ľudskú psychiku.

IIHistória zrodu rapu.

Kultúra našej spoločnosti je vo svojich prejavoch veľmi rôznorodá a mladí ľudia sú zameraní na experimentálne hľadanie nových spôsobov tvorivého sebavyjadrenia a transformácie spoločnosti. Hlavným spôsobom, akým mládežnícka rapová subkultúra ovplyvňuje spoločnosť, je rap.

Rap je jedným z hlavné prvkyštýl hip-hopovej hudby. Slovo „rap“ pochádza z anglického rap – klopať, fúkať a tiež znamená „hovoriť“, „rozprávať“. Rap sa objavil v 70. rokoch v afroamerických a latinskoamerických komunitách. DJ Kool Herc je označovaný za zakladateľa rapu. Spočiatku nečítali rap na komerčné účely, ale pre potešenie a spočiatku to robili hlavne DJi. Boli to jednoduché rýmované dvojveršia adresované publiku.

Šíreniu rapu výrazne napomohlo čierne amatérske rádio, ktoré hralo hudbu, ktorá bola medzi černochmi módna, a rýchlo sa nový štýl. Slová „rap“ a „rapperi“ sa pevne etablovali ako štýl vďaka skladbe „Rapper’s Delight“ od The Sugarhill Gang vydanej v roku 1979. Jedným z prvých ľudí, ktorí sa nazývali „rapper“, bol rozhlasový moderátor Jack Gibson (Príloha 2, str. 14). Zorganizoval jeden z prvých rapových zjazdov.

RAP ako recitatív sa používa nielen v hip-hope, ale aj v iných žánroch. Mnoho drum and bassových umelcov používa rap. Pomerne často sa rap používa v populárnej hudbe a tvorí pop rap. V rockovej hudbe sa vyskytuje v takých žánroch, ako je rapcore, nu metal, alternatívny rock, alternatívny rap a niektoré ďalšie, napríklad nové smery tvrdej hudby.

Mladé roky rapu (1979 - 1982) sa nevyznačovali rozsahom Počas týchto rokov veľmajster Flash a jeho skupina „Furias 5“ („Five Fierce“), „Funky 4“ („Four Cowards“), „Treachers“. 3“ („Traja zradcovia“) a z predaja platní mal dobrý zisk.

Prví rapperi sa obliekali ako pop-funkové hviezdy: zvonové nohavice s flitrami a topánky na platforme.

1982-1984 sa považujú za zrod „elektro“ - rap vytvorený výlučne na elektronické nástroje. Prvou nahrávkou tohto druhu bol singel Afrika Bambat "Planet Rock". "Electro" sa stalo populárnym na britských diskotékach. Texty nemali žiadny hlboký význam – boli väčšinou o strieľaní malých bug-eyed monštier z počítačových hier, alebo o tom, akí sú títo rapperi „skvelí“ chlapi. Počas tohto obdobia neboli žiadni „hviezdni“ účinkujúci, väčšina účinkujúcich uprednostňovala anonymitu.

V rokoch 1982-1985 sa na pódiu objavila americká rapová skupina „Run DMC“ (Príloha 3 str. 14), ktorá mala výrazný vplyv na vývoj hip-hopovej hudby „Run DMC“ boli oblečení „b-boys“ (tanečníci). kožené bundy, džínsy a tenisky. S príchodom Run DC si väčšina ich konkurentov musela vybrať – buď zlepšiť kvalitu svojho vystúpenia, alebo opustiť scénu a tí druhí sa ukázali byť početnejší. Slogan "b-boys" sa stal: "Buď cool ako všetci frajeri." Rytmus je tvrdý, takmer heavy metalový. Texty zneli hrozivo, pretože pri čítaní začali rapperi kričať a dokonca kričať.

Vďaka nástupu vzorkovníkov (elektronických hudobných nástrojov, ktorý vám umožňuje nahrávať, upravovať a prehrávať zvuky), do konca roku 1986 a do súčasnosti sa REP stal rytmicky vyspelejším. B-boys boli zmietnutí ďalšou hip-hopovou vlnou. Objavili sa Public Enemy, Eric B. a Rakim, ďalší umelci, ktorí vniesli politiku do hudby. Rap sa stal kultúrou. Zároveň sa objavil „gangheta rap“ - typ hip-hopového štýlu, ktorého texty sú venované životu zločineckého sveta afroamerických get. Это музыка людей, озабоченных тем, чтобы быть более "ниггером", чем осталононный грожающих и не особо уважающих женщин. Ganggetoví rapoví interpreti: „Ice-T“, „EnDub-luEy“, „2 Live Crew“. "Kocka ľadu".

Okolo roku 1988 začal svoju tvorivú prácu a dodnes sa venuje psychorapu. Prvými skutočnými psychorappermi boli Jungle Brothers (Príloha 4 s. 15) s debutovým albumom „Honest from the Jungle“ (1988). Táto vtipná, takmer amatérska, odľahčená nahrávka vydláždila cestu De La Soulovi, ktorý zbúral všetky bariéry oddeľujúce rap od vonkajšieho sveta. Interpreti „Jungle Brothers“, „Tribe Cold Kvsst“, „Dream Warriors“, PM Don, „Defenzion Of Sauna“, „Digital Underground“ Psycho-rapperi živo a jedinečne prezentujú svoje pocity a emócie divákom a poslucháčom obscénne, vulgárne výrazy v ich textoch Základnými témami hip-hopu sú detaily každodenného života, MC súťaže, sex, sarkazmus a okázalá ješitnosť, ale v srdci sú psycho-rapperi mierumilovní hippies.

Taktovku inovácií prevzali kapely Run DMC, Mantronix, Beastie Boys, z ktorých každá priniesla do hip-hopu svoje objavy: Run DMC hrali minimálny breakbeat bicích automatov, Mantronix sa dočkal uznania za svoju revolučnú techniku ​​mixovania a The Beastie Boys spojili prvky punk rocku a rapu a stali sa prvou bielou rapovou skupinou, ktorá dosiahla komerčný úspech.

Hudobná stránka hip-hopu sa tiež stala komplexnejšou: moderná etapa jeho vývoja sa začína vydaním albumu „Paid in Full“ dua Eric B. & Rakim v roku 1987 (Príloha 5 s. 15). Do konca 80. rokov 20. storočia. rapová hudba dosiahla úroveň popularity porovnateľnú s rockom, country a popom a takými veľkými inštitúciami hudobný priemysel, pretože Recording Academy of America, ktorá organizuje ceny Grammy, a American Music Awards v roku 1988 vytvorili kategórie pre rap: alternatívny rap, tvrdý rap, britský rap, komediálny rap, lyrický rap.

V polovici prvej dekády 21. storočia prispeli k ďalšiemu rozvoju rapu najpopulárnejší hip-hopoví producenti - Scott Storch, The Neptunes, Timbaland. Hip-hopových umelcov, napriek svojmu počiatočnému negrocentrizmu, nájdete vo väčšine krajín sveta, od Argentíny po Japonsko.

V roku 2004 bola po prvý raz v histórii udelená cena Grammy v najprestížnejšej kategórii „nadžánrovej“ – „za najlepší album"- bol ocenený rapovými umelcami - duo OutKast.

III Zrodenie ruskej REPA.

Prvé experimenty s rapom v Rusku sa datujú do roku 1984, keď v Kujbyševe nahral diskdžokej diskotéky Canon Alexander Astrov spolu s miestnou skupinou Chas Rik 25-minútový program, ktorý sa čoskoro rozšíril po celej krajine v r. v podobe magnetického albumu „Rap“. (Príloha 6 s. 16)

Okrem týchto experimentov sa hip-hop v Rusku stal pomerne známym v druhej polovici 80. rokov, keď sa začalo šialenstvo po breakdance. Prvá ruskojazyčná skupina sa objavila v 89. rokoch, jej názov je Bad Balance. Ide bez preháňania o legendárnu skupinu, ktorej prínos pre kultúru je ťažké preceňovať.

Medzi najvýznamnejšie albumy tej doby: Lika „Rap“ (1993), DMJ „This World Is Mine“ (1993), Mister Maloy „I Will Die Young“ (1995).

V roku 1996 vyšlo rapové video „Urban Longing“ a skupina Bad Balance sa stala lídrom ruského hip-hopu. V roku 1997 bol vydaný album jedného z najsilnejších básnikov ruského hip-hopu - Dolphin - „Out of Focus“.

Prvý ruský hip-hopový festival - "REPPIK" bol prvýkrát organizovaný v roku 1991. Od roku 1994 organizujú členovia skupiny Bad Balance festival Rap Music. Od roku 1998 sa MICRO festival organizuje každoročne. Práve tieto festivaly nám dali najznámejších predstaviteľov moderného ruského rapu, ako sú: „Casta“, „Yu.G.“, MaryJane a ďalšie.

V roku 2002 bol vydaný ruský album „Hlasnejšie ako voda, vyššie ako tráva“. V tom istom roku bol spustený projekt, ktorý nemá obdoby ruská hudba: pri nahrávaní Declovho albumu "Kto si?" mnohí sa zúčastnili slávnych rapperov, čo Decla veľmi preslávilo, aj keď na krátky čas.

V roku 2004 boli vydané albumy „Kara-Te“ od rappera Smokey Mo z Petrohradu a „No Magic“, ktoré boli vysoko uznávané. Skupina AK-47 sa objavila na Urale v roku 2004, v roku 2006 „vyhodila do vzduchu“ celý región Ural a bola niekoľko rokov najobľúbenejšou skupinou.

V roku 2006 vyšiel dlho očakávaný album rappera Legalize, ktorý sa tešil veľkej obľube širokej verejnosti, no ľudia, ktorí rapovú hudbu počúvali už dlhšie, odsúdili „League“ pre podobnosť v aranžmáne a štýle s populárnych rapperov Amerike. V roku 2013 bol Basta vymenovaný za hlavného rappera v Rusku v časopise Afisha. Festivaly REP sa organizujú v mnohých regiónoch našej krajiny. Tradičným sa stal aj letný festival našich rapperov na pobreží Khopra pri obci. Mohyla.

S príchodom rapovej hudby v Rusku sa objavilo príslovie: „Ruský rapper je ako čierny hráč na balalajke. V súčasnosti sa však REP medzi našou mládežou značne rozšíril a naďalej sa rozvíja. Rap sa začína objavovať v Rusku, ktoré sa snaží viazať výlučne na domáce normy. V súčasnosti je hip-hop úspešným trendom v ruskej hudbe, ktorý pokrýva nielen Rusko, ale aj „susedné“ krajiny SNŠ. Novinár Alexey Volodin z Gazeta.ru a hudobný kritik Artemy Troitsky vyjadrili názor, že súčasná pozícia ruského rapu „... je podobná pozícii, ktorú zaujímal ruský rock v 80. rokoch“. Štýly ruského rapu sú veľmi podobné tým západným, ale ruský rap má viac lyrických odbočiek: o stave ľudskej duše v tragických, komických situáciách, o život a smrť, bratstvo a zrada, láska a rozchody v rytmickej a drsnej, no napriek tomu krásnej a melodickej hudbe si získavajú srdcia chlapcov a dievčat, ktorí sa ocitli v podobnej situácii a ani zďaleka nevedia, čo je život.

Téma drog je v tvorbe ruských rapperov aktuálna a jeden z najlepších ruských rapperov Dolphin jej venoval veľkú pozornosť. Texty týchto piesní odhaľujú volanie o pomoc, bolesť za predčasnú smrť detí „z predávkovania“.

ja V Kultúra vzhľadu a slangu.

Subkultúry mládeže možno definovať ako systém významov, výrazových prostriedkov a životných štýlov. Účastníkmi rapovej skupiny sú väčšinou školáci a študenti. Zaujímajú sa o rôzne štýly rapu, poznajú históriu svojho štýlu a biografiu svojho obľúbeného umelca. Mladí ľudia ako najcitlivejšia a najvnímavejšia skupina ako prví vnímajú nové formy rozvoja v oblasti voľného času so všetkými pozitívnymi aj negatívnymi javmi.

Aká je kultúra vzhľadu rappera? Väčšina rapperov nosí tubové džínsy a úzke košele alebo športové tričká (hokejové alebo basketbalové), aljašskú bundu a šperky štylizované do rapovej kultúry.

Oblečenie nadmernej veľkosti je vítané. Košele rapperov často visia po kolená a ich posuvné džínsy sa dotýkajú podlahy. Oblečenie však musí byť čisté, vyznačujú sa len nedbalým vrecúškom. Čiapky, šiltovky, ruksaky do pása, retiazky, športové bundy, tričká – to všetko sú povinné atribúty mladého rappera. (Príloha 7 str. 17)

Subkultúra rapperov nekladie žiadne požiadavky na vstup. "Obleč sa ako raper, hovor ako raper a počúvaj rap!" - to sú základné požiadavky. Rap sa stal pre niektorých mladých ľudí zvláštnym spôsobom sebavyjadrenia. Veľkú úlohu zohral fakt, že forma umenia je prístupná každému. Na rýmovanie človek nepotrebuje peniaze ani drahé veci. Rapping je verbálna zručnosť, ktorú možno trénovať a praktizovať takmer v akomkoľvek prostredí a za akýchkoľvek okolností.

Jedným z prvkov rapperskej subkultúry je slang. Rapperský slang je veľmi rôznorodý a veľmi bohatý na slová z iných druhov slangu. Môžete sa napríklad stretnúť s mnohými „zlodejskými“ výrazmi. Keďže hip-hopová kultúra je pouličná kultúra, ľudia, ktorí sa o ňu zaujímajú, končia na ulici. Rapperi nie sú ľudia z vysokej spoločnosti. Rozprávajú veľa nadávkami a inými jednoduchými „ľudovými“ výrazmi. Rapový slang sa neustále vyvíja a pridáva nové výrazy. Uvádzame text jednej rapperskej piesne pomocou slangizmov, ktoré sú vlastné hip-hopovej kultúre:

Návrat majstra rapových textov

Dungeon keeper of the beat, videl si ma na rapovej scéne?

Pred pár rokmi

Jedna z mála odvtedy sa na ceste objavilo veľa prekážok

Nedá sa to obísť

Pán Young, generácia stojí za mnou ako stena,

Nepriatelia s mokrým spodným prádlom

Utekajú domov, keď ideme po ulici.

Chlapci z prázdnych štvrtí mesta,

Vlci unavení chladom života,

Ohňom horiace spojenectvo zahrieva srdcia,

Každá veta preniká do duší ako šíp.

Moji chlapci, žonglujú so slovami, prelamujú steny rýmami

A roztrhne falzifikáty

Dani B a Dimak, stovky našich útokov

Lietajú okolo a každý nepriateľ sa ich bojí.

Ako hlaveň pištole, SM alebo baretu

Keď je MMC v uličke, už nedochádza k zlyhaniu zapaľovania

Môj arzenál nie je plný rozmanitosti,

Ale spodina sa bojí rapu, ako špina sa bojí špiny.

Mladí ľudia vnímajú text úplne normálne. Je to spôsobené tým, že slang hip-hopovej kultúry veľmi úzko súvisí so všeobecným slangom mládeže a mnohé slová sú prevzaté z iných mládežníckych hnutí, čo viedlo k veľmi nejasným hraniciam medzi všeobecne používanými slangizmami a slangizmami z akejkoľvek konkrétnej subkultúry.

V Pravidlá čítania rapu.

Mnoho ľudí hovorí: "Čo je v tomto rape, vezmite text do mínusu a prečítajte si ho, je to jednoduché, môže to urobiť každý." Bohužiaľ, v praxi to tak nie je. Zručnosti – v preklade z angličtiny – zručnosti, ktoré treba zdokonaľovať od samého začiatku kreativity až do konca.

Skiles 1. Pitching je hra intonácie, emócií, ktoré vkladáte do textu pri písaní. A keď čítate tento text. Kombinácia prednesu a krásnych slov výrazne ovplyvňuje náladu poslucháča. Svoje podanie môžete zlepšiť experimentovaním s hlasom a intonáciou.

Zručnosti 2. Technika – tento parameter určuje dikciu a rýchlosť výslovnosti slov. Svoju dikciu môžete predostrieť známym spôsobom: jazykolamy. Rýchlosť výslovnosti slov treba nacvičovať spolu s dikciou, inak namiesto slov budete počuť len nezrozumiteľné mrmlanie. Rýchlosť si môžete nacvičiť na hotových trackoch rapperov, ktoré sú už celkom rýchlo prečítané. Musíte sa uistiť, že každé slovo, ktoré poviete, je jasné a dobre vyslovené.

Zručnosti 3. Flow – Najťažšia zručnosť. Toto je schopnosť prerušiť rytmus pri údere. Toto je vlna, ktorá sa môže zrýchliť, ale musí vždy zostať v rovnakej dimenzii. Mnoho začínajúcich rapperov vždy rapuje dosť nudne kvôli nedostatku rozvinutého toku. Pri čítaní majú vždy rovnaký rytmus, ale to nie je správne. Ak zmeníte rytmus v takte, ale necháte takt, získate zaujímavú, krásnu „rocky“ skladbu.

V I Pravidlá pre písanie Rep Text

Príďte s "Háčikom". Háčik by mal logicky a originálne zhrnúť celý rapový text.

Napíšte si zoznam rôznych konceptov, jedinečných obrázkov, zaujímavých myšlienok súvisiacich s témou vášho rapového textu. Toto sa stane obsahom vašej piesne.

Rýmovanie. Zvážte každú položku z vášho brainstormingového zoznamu a vyjadrite ju v rýmoch. Výber riekaniek nie je ľahká úloha. Pre niektorých sa slová idiot a whirlpool rýmujú, ale slová „mesto“ a „flóra“ nie. Okamžite odstraňujeme „identické“ slová (bolo - kúpené, noviny - toalety), jedným slovom, všetky zrejmé rýmy. Každý ich už použil a každý je z nich unavený, takýchto riekaniek je veľa. Musíme vymyslieť niečo originálne. Vezmeme slovo, pre ktoré potrebujeme nájsť rým a v hlave si prejdeme možné možnosti. Napríklad: slovo „Lime“ - zvonku, duch, rozpoznaný, Lisa. Môžete zrýmovať 2 susediace riadky (tzv. „štvorcová“ konštrukcia). Rýmujte slovom:

“Ako v kuchárke na polievku, na kúsok nárečia dávam bobkový list.“

Rýmujte niekoľko slov za sebou:

“Keď sme naverbovali veľkých rečníkov v prospech undergroundu, otravujeme vás drogami."

Rýmujte riadok po riadku, teda podľa toho takmer všetky slová v riadku

rým so slovami v inom riadku.

Rapové verše pozostávajú z riadkov.

Vo verši je najmenej 16 riadkov.

V rade je 10-16 slabík.

Je žiaduce mať v riadkoch približne rovnaký počet slabík.

V IIVýsledky prieskumu „Postoj mladých ľudí k REP“.

Uskutočnili sme prieskum medzi žiakmi 9. – 11. ročníka a zistili sme, že 75 %

počúvať rap, ale považujú sa za rapperov alebo ich fanúšikov 30%;

56 % opýtaných verí, že rap je presným vyjadrením myšlienok a túžob moderného tínedžera;

82 % verí, že rapper dokáže sprostredkovať jasný, originálny a kultúrne vaša reč;

66 % verí, že REP s vulgarizmami podporuje nemorálny životný štýl;

92 % preferuje lyrický rap, ktorý kultúrne vyjadruje pocity a myšlienky rappera a len 8 % má rado agresívny rap.

92 % verí, že používanie nadávok v reči, hudbe, literatúre a filmoch nie je vhodne tiež nechcú, aby ich budúce deti počuli a používali tieto slová;

96 % považuje za potrebné odstrániť vulgárne výrazy a propagáciu nemorálneho životného štýlu medzi mladými ľuďmi?

VIII Záver.

Fenomény subkultúry mládeže v súčasnosti priťahujú pozornosť sociológov, kulturológov a psychológov. Dôvody tohto záujmu sú veľmi rôznorodé. Subkultúru mládeže možno považovať za bohatý zdroj inovácií a objavov v umení, móde a formách voľného času; ako forma tvorivej činnosti mladých ľudí, ako aj zdroj ohrozenia sociálneho a duchovného zdravia mladých ľudí, ako variant primitívneho populárna kultúra. Náš prieskum potvrdil, že nenormatívny REP negatívne ovplyvňuje psychiku mladých ľudí a väčšina víta kultúrny REP ako spôsob kreativity, oslobodený od rutiny, klišé, tradičných rámcov, ktorý dáva možnosť prejaviť sa, rozprávať o bolestivých problémoch, stanoviť si priority po svojom. Zároveň sú dôvody na zvýšenú pozornosť tomuto fenoménu dosť rôznorodé. Prieskum tiež potvrdil, že záujem o REP je medzi mladými ľuďmi enormný a túto skutočnosť nemožno ignorovať Vedci zaznamenali: „...nadávka spôsobuje mutagénny efekt podobný ožiareniu. Slovo môže zabiť a môže liečiť, ak je dobré."

Veríme, že rap je podobný každá zložka umenia a kultúry sa musí snažiť uspokojiť jednu z duchovných potrieb človeka – lásku ku kráse.

Zoznam použitej literatúry.

1. Stepanov L. B. „Moderné subkultúry mládeže“ - M.: Vzdelávanie, 2004.

2. „Hudobné štýly“ (Elektronický zdroj). - Režim prístupu: http://www.Music.stail.info.ru, zadarmo.

3. Mitrochin, A. I. „Územie rapu. Rapová subkultúra“ - M.: Mysl, 2007.

4. Alexandrova, M. Ya „Úvahy o móde pre mladých“ - M.: Mysl, 2008.

5. „Vznik rapu – história vzniku subkultúry“ (Elektronický zdroj). Režim prístupu: http://www.rap.citi.ru

Dodatok 1.

Dotazník "Postoj mladých ľudí k rapu."

počúvaš rap?

Považuješ sa za rappera alebo ich fanúšika?

Myslíte si, že rapper dokáže sprostredkovať svoje vystúpenie publiku jasným, originálnym a kultúrnym spôsobom?

Myslíte si, že REP s vulgarizmami podporuje nemorálny životný štýl?

Ktorý rap sa vám páči viac: agresívny (s vulgarizmami) alebo lyrický (kultúrne vyjadrenie rapperových pocitov a myšlienok)?

Myslíte si, že je vhodné používať nadávky v reči, hudbe, literatúre, filmoch?

Chcete, aby vaše budúce deti počuli a používali tieto slová?

Stojí za to odstrániť vulgarizmy a podporovať nemorálny životný štýl medzi mladými ľuďmi?

Dodatok 2.

Jack Gibson.

Dodatok 3.

"Spustiť DMC"

Dodatok 4.

Bratia z džungle

Dodatok 5. Eric B. a Rakim

Dodatok 6. Alexander Astrov a skupina "Chas Rush"

Dodatok 7. Štýl oblečenia rapperov.

História vzniku rapovej subkultúry vo svete:

Pojmy „rap“ a „hip-hop“ sa často používajú zameniteľne, čo vedie u čitateľa k nedorozumeniam a zmätku. Prvý označuje hudobný štýl a druhý označuje subkultúru ako celok. Existuje niekoľko verzií pôvodu slova „hip-hop“. Jednou z populárnych verzií je príbeh, že jeden z priateľov slávneho DJa, ktorý slúžil v americkej armáde, počúval ukážky a spieval spolu s nimi chorál „hip/hop/hip/hop“ (podobne ako „vľavo, vpravo, vľavo , správne“). Keď to DJ počul, začal tento výraz používať na označenie svojej rytmickej hudby, ktorú zachytili iní DJi. Samotné slovné spojenie „hip-hop“ odzrkadľuje určitú „skákavosť“ jeho rytmu, jedinečné tanečné štýly, ktoré ho umožňujú jasne odlíšiť od vtedy populárneho „disco“ štýlu.

"hip-hop" hip hop“), ako kultúrny fenomén pouličného umenia alebo metropolitného umenia (underground, aspoň na začiatku svojho

história) zahŕňa tri rôzne oblasti:

1. Maľba/dizajn – „Graffiti“ („Grafity“ – „poškriabaný“)

nástenné maľby a kresby;

2. Tanečný štýl- "Break dance" je jedinečný tanec vo svojej plasticite a rytme, ktorý udáva módu

celá hip-hopová kultúra – športové oblečenie;

3. Hudobný štýl- „Rap“ je rytmický recitatív s jasne definovanými rýmami a hudobným rytmom nastaveným DJ-om. Rap má tri klasifikácie: „rýchly rap“ (jeden rapper sa rozpráva s druhým); „životný“ rap (často obsahuje obscénnosti); „komerčný rap“ (hip-hop, r`n`b a tanečný rap).

História rapu v Rusku

História moderného ruského rapu, hoci má viac ako 20 rokov, je malá a nie je na čo byť hrdý. Historické predpoklady však presne formovali modernú ruskú rapovú kultúru, ktorá zaujala mysle našej mládeže. Prvá udalosť spojená so vznikom rapu v ZSSR sa napodiv konala v meste Kuibyshev (teraz Samara). V roku 1984 nahral DJ študentskej diskotéky „Canon“ Alexander Astrov spolu s miestnou skupinou „Chas Rush“ 25-minútový program, ktorý sa čoskoro rozšíril po celej krajine v podobe magnetického albumu „Rap“. Album bol nahraný pod vplyvom albumov Grandmaster Flash & The Furious Five a Captain

Rozumný. Text prvého recitatívu bol:

“Všetko s textom je extrémne ťažké,” hovoria už mnoho rokov/že je jednoducho nemožné robiť rap v ruštine. Napríklad, naše slová sú dlhšie a rým ťažký/Okrem toho náš jazyk má príliš slabý rytmus...“

10 najlepších rapperov:

Ice Cube je považovaný za jedného z najväčších rapperov všetkých čias, ktorý začínal ako člen skupiny N.W.A., stal sa autorom väčšiny jej skladieb a potom pokračoval vo svojej kariére sólového umelca. Po prvé sólový album Most Wanted od AmeriKKKa bol okamžitým hitom a nastavil latku, pod ktorú nikdy neklesol.

9. Snoop Dogg

Hudobníkovi pomohol dostať sa na vrchol hip-hopovej scény jeho dobrý priateľ Dr. Dre. Od ostatných rapperov sa odlišuje skôr pokojným lyrickým štýlom interpretácie piesní.

8.LL Cool J

Predstaviteľ old school rapu sa stal symbolom hip-hopovej scény 80. rokov a jeho skladba Mama Said Knock You Out sa stala skutočnou klasikou. LL Cool J sa ukázal byť nielen talentovaným rapperom, ale aj dobrým hercom, televíznym moderátorom a podnikateľom, ktorý vlastní vlastnú značku oblečenia a spoluvlastní niekoľko nahrávacích spoločností.

7. Kurtis Blow (Curtis Blow)

Curtis Blow sa stal priekopníkom, ktorý spopularizoval rapovú hudbu a dokázal, že sa na nej dá zarobiť. Práve on sa stal krstným otcom repky starej školy. Ak nesúhlasíte, vypočujte si The Breaks.

6. Rakim (Rakim)

Rakim je predstaviteľ starej školy, ktorý sa náhle preslávil po nahraní mega hitu Zaplatené naplno, ktorý sa okamžite dostal do prvej desiatky najpopulárnejších skladieb v rádiách. Silný vplyv mala práve jeho jasná artikulácia a zložité texty, ktoré zdokonaľoval celé týždne modernej generácie rapperov.

5. SPUSTITE DMC

Nejde o jedného človeka, ale o skupinu, ktorá stála pri vzniku hip-hopu a určila moderný vzhľad rapu, ktorý odvážne kombinoval rôzne štýly. Ako prví riskli vydanie albumu piesní, ktorý sa okamžite stal hitom. Práve oni pomohli Aerosmith vrátiť sa na scénu tým, že s nimi v roku 1986 nahrali pieseň Walk This Way. Skutočná stará škola, ktorá sa vrátila späť na scénu, opäť zhromažďuje celé sály a zapína ich.

4. Eminem

Jediný biely rapper v prvej desiatke na svete. Na veľké pódium mu pomohol Dr. Dre a potom všetko urobil jeho talent, texty na témy, ktoré sú pre spoločnosť bolestivé a Eminemov jedinečný štýl prednesu textu.

Rapová kultúra sa stala tak populárnou, že aj tí, ktorí sa donedávna nesnažili vyzerať ako interpreti tejto hudby, si teraz kladú otázku – ako sa obliekajú rapperi? Napriek tomu, že rapoví umelci sa každý deň zobrazujú v televízii vo videách a rôznych programoch, otázka, ako sa správne obliecť v tomto štýle, zostáva otvorená. Medzitým sa tento štýlový smer stal obzvlášť populárnym v posledné roky– nejde o vyzývavé oblečenie, vyznačujúce sa zvláštnym komfortom a jedinečnými detailmi.

História rapového štýlu

Prvýkrát sa štýl obliekania, ktorý teraz preferujú rapperi, objavil okolo 70. rokov minulého storočia v chudobných štvrtiach New Yorku. Potom hlavnou črtou tohto štýlu nebolo oblečenie samotné, ale spôsob, akým sa nosili. Napríklad už vtedy bol trend nosiť džínsy a nohavice bez opasku, spustenie na boky, aby bolo vidieť spodnú bielizeň. V tomto prípade by ste mohli použiť bežné veci, ako sú tričká a tepláky, ktoré sa nekupovali v drahom butiku, ale v lacných obchodoch alebo dokonca na trhu.

Podľa jednej teórie svet vďačí za vzhľad rapperského oblečenia americkým väzňom. Nemali možnosť nosiť opasky a nie vždy im sedeli uniformy, takže sa im nohavice stále skĺzli. A po opustení väzenia pokračovali v obliekaní podobným spôsobom, čo ukazuje ľuďom vo vašom okolí, kto je pred nimi.

Dnes sa rapperský štýl stal veľmi populárnym a predstavuje osobitný štýl v odievaní, úzko súvisiaci s rovnomenným hudobným hnutím. Rapperi po celom svete preferujú tento štýl nielen pre svoje vystúpenia, ale aj pre každodenný život.

Aké oblečenie si vybrať?

Čo nosia rapperi, pochopíte jednoducho pri pohľade na niekoľkých predstaviteľov tejto subkultúry. Na ich oblečení nie je nič zvláštne – sú to pohodlné veci, ktoré pôsobia dosť masívne alebo voľne. Takéto oblečenie by malo poskytovať voľný pohyb, pretože rapový štýl je považovaný za ideálny na breakdance.

Nie je to však len pohodlie, čo odlišuje oblečenie rapperov – ich oblečenie má tiež prvky v ich dizajne. Využiť sa tu dajú hladké modely aj tie zdobené rôznymi nápismi a vzormi. Pri navrhovaní rapperských tričiek sa zvyčajne používa špeciálna tlač na tkaninu - výtlačky, pretože tento spôsob aplikácie obrázkov vám umožňuje preniesť absolútne akékoľvek želania spotrebiteľov na tričká a mikiny.

Keď hovoríme o tom, čo nosia rapperi, je potrebné zdôrazniť niekoľko hlavných prvkov ich oblečenia:

• 1. Nohavice a džínsy. Štandardom pre tento štýl sú široké nohavice, ktoré sa nenosia v páse, ale na bokoch. Najčastejšie používané tepláky, ale obľúbené sú aj džínsové varianty.
• 2. Tričká a tielka. Je takmer nemožné predstaviť si rappera bez voľného trička alebo tielka. Okrem toho sú takéto veci zvyčajne zdobené výtlačkami alebo pruhmi.
• 3. Mikiny a mikiny s kapucňou. Široké mikiny so zipsom, mikiny s kapucňou alebo mikiny sa tiež považujú za „must have“ položky - musia byť prítomné v šatníku. Obľúbené sú najmä modely s kapucňou. Móda nosenia predmetov s kapucňou vznikla medzi milovníkmi graffiti - takýto detail pomohol rýchlo skryť tvár.
• 4. Bundy. Hlavnými možnosťami vrchného oblečenia pre rapperov sú športové bundy s jasnými a originálnymi výtlačkami. Takéto veci dokonale dopĺňajú celý obraz. Bundy sa často používajú nielen v chladnom počasí ako špeciálny prvok obrazu.
• 5. Klobúky. Rapper štýl má pomerne veľký výber klobúkov - baseballové čiapky, šatky a klobúky v štýle swag. A zatiaľ čo šatky postupne ustupujú do úzadia, bejzbalové čiapky a čiapky sú populárne už mnoho rokov. Zvláštnosťou baseballových šiltoviek je ich rovný šilt.
• 6. Topánky. Rapperi si najčastejšie vyberajú tenisky. Môžu byť rôzne - vysoké alebo krátke, vyrobené v najviac rôzne farby. Väčšina ľudí si myslí, že by aj tak mali dať prednosť vysokým bielym teniskám.
• 7. Príslušenstvo. Bez príslušenstva je ťažké získať úplný a skutočne štýlový vzhľad rappera. Na tento účel sa používajú náramky a retiazky s príveskami.

Používaním rôznych kombinácií takýchto vecí môžete každý deň získať veľa rôzne obrázky v štýle rap

Rapper štýl pre dievča

Rapperský štýl nie je len mužskou možnosťou, tento spôsob obliekania si zamilovalo aj nežné pohlavie. Ako sa obliekajú rapperky? Zvláštnosťou ženskej verzie tohto štýlu je pridanie milosti a ženskosti. Na tento účel sa používajú tesné tričká a krátke sukne. Dievčatá, obliekajúce sa v štýle rapper, tiež preferujú núdzové džínsy, rovnako ako krátke šortky z takéhoto materiálu.

Dievčatá tiež potrebujú používať doplnky, ale na rozdiel od mužov je ich výber oveľa väčší, pretože môžete nosiť náušnice a náramky.

Typy štýlových trendov rapovej kultúry

Je ich veľa štýlové smery, ktoré sú všeobecne klasifikované ako rapová kultúra. Nak, väčšina obľúbená destinácia považovaný za R&B. Rozdiel medzi týmto oblečením a rapovým oblečením je v tom, že je navrhnutý nielen tak, aby bol pohodlný, ale aj zvádzal, keďže R&B hudba je považovaná za klubovú. Tento štýl rapovej kultúry je trochu očarujúci, aj keď celkovo podobný.

V poslednej dobe sa objavili ľudia, ktorí si hovoria pytliaci. Navonok sa od rapperov príliš nelíšia, no majú dôležitú vlastnosť – patria k netradičným sexuálna orientácia. V ich šatníku nesmú chýbať voľné tričká a mikiny s kapucňou, ale aj široké nohavice so zúženými manžetami v spodnej časti.

Backpackeri zase preferujú minimum oblečenia (rapperi sa často obliekajú do viacerých vrstiev), keďže je pre nich dôležitá voľnosť pohybu – veľa cestujú a pohodlné veci im spríjemnia výlety. A v každom prípade ich outfity musia byť absolútne pohodlné, preto uprednostňujú voľné tričká a nohavice, pohodlné tričká a šortky.

Nech už si vyberiete akýkoľvek štýl rapovej kultúry, majú rovnaký základ – slobodu a pohodlie v kombinácii s originálnym dizajnom.

Odoslanie vašej dobrej práce do databázy znalostí je jednoduché. Použite nižšie uvedený formulár

dobrá práca na stránku">

Študenti, postgraduálni študenti, mladí vedci, ktorí pri štúdiu a práci využívajú vedomostnú základňu, vám budú veľmi vďační.

Uverejnené dňa http://www.allbest.ru/

Subkultúrni rapperi

Úvod

Životné podmienky vo veľkomeste vytvárajú predpoklady pre združovanie mladých ľudí do rôznych skupín, hnutí, ktoré sú združujúcim faktorom, formovaním kolektívneho vedomia v týchto skupinách, kolektívnou zodpovednosťou a všeobecnými koncepciami spoločensko-kultúrnych hodnôt.

Neformálne združenia a mládežnícke hnutia majú určité funkcie. Jednou z hlavných je možnosť sebarealizácie, t.j. subjektívne stelesnenie. K nej možno pridať inštrumentálnu, kedy sa skupina stáva prostriedkom na dosahovanie vedomých či nevedomých výsledkov; aj kompenzačné, spojené s osobnou závislosťou a neslobodou v oficiálnych štruktúrach. To všetko dalo podnet na vznik nových hudobných smerov, v ktorých sa každý mohol prejaviť a sebarealizovať. Rap je taký smer v hudbe.

Rap je jedným z hlavných prvkov hip-hopovej hudby; často používané ako synonymum pre hip-hop.

Účelom tohto abstraktu je teda študovať mládežnícku subkultúru rapu.

Na dosiahnutie tohto cieľa bolo určených niekoľko úloh, a to:

Čo znamená pojem „rap“ a história jeho vzniku ako nezávislej subkultúry;

Aká je história vzniku „ruského rapu“;

Úloha mládežníckych subkultúr;

Vzťah mládežníckej subkultúry rapu s inými skupinami;

Aké konflikty sú možné medzi rôznymi subkultúrami mládeže;

Aké sú rodové úlohy rapperov?

V tejto práci sa pozrieme na definíciu pojmu rap, históriu zahraničného a ruského rapu, ako aj módne a spoločenské roly.

1. Historické pozadie vzniku rapu, jeho definície a typy

1.1 Definícia pojmu rap a jeho história

Pri zvažovaní definície slova „rap“ nemožno predpokladať, že „rap“ je údajne skratka. Prepisy sa nazývali „Rhythm and Poetry“, „Rhytmic African Poetry“ alebo „Radical American Poetry“ atď. Rap ​​v angličtine sa však nepíše veľkými písmenami a má rovnaký základ slov – rap, rapper atď. Väčšinou takéto chybné teórie existujú v neanglicky hovoriacich krajinách.

Slovo „rap“ pochádza z anglického rap – knock, blow (náznak rytmu rapu). Tento rap tiež znamená „rozprávať sa“, „rozprávať sa“.

Pojmy „hip-hop“ a „rap“ sa veľmi často používajú zameniteľne, čo nie je správne. Rap je recitatívne prevedenie poézie na rytmickú hudbu, ktoré môžu využiť nielen hip-hopoví interpreti, ale aj predstavitelia iných žánrov - moderného rhythm and blues, pop music, rapcore, nu metalu, raggamuffin. Rap, ktorý sa objavil ako typ štýlu hovoreného slova, sa zmenil na skutočné umenie s mnohými aspektmi. Rapperi Twista a Busta Rhymes tak predvádzajú superrýchly recitatív a Ghostface Killah mení svoje rýmy na skutočné hádanky, pre nepripraveného poslucháča nepochopiteľné.

Pojem „hip-hop“ je definovaný ako spojenie dvoch slov – „hip“ (hurá) a „hop“ (skok). rap neformálna subkultúra mládeže

Existuje niekoľko verzií pôvodu slova „hip-hop“. Jednou z populárnych verzií je príbeh, že jeden z priateľov slávneho DJa, ktorý slúžil v americkej armáde, počúval ukážky a spieval spolu s nimi chorál „hip/hop/hip/hop“ (podobne ako „vľavo, vpravo, vľavo , správne“). Keď to DJ počul, začal tento výraz používať na označenie svojej rytmickej hudby, ktorú zachytili iní DJi. Samotné slovné spojenie „hip-hop“ odzrkadľuje určitú „skákavosť“ jeho rytmu, jedinečné tanečné štýly, ktoré ho umožňujú jasne odlíšiť od vtedy populárneho „disco“ štýlu.

Hip-hop vznikol medzi Afroameričanmi koncom 60. rokov v Spojených štátoch. Historická vlasť Bronx je považovaný za mestskú časť New Yorku. Hip-hop, napodiv, vznikol aj pod vplyvom imigrantov z Jamajky, ktorí v tom istom čase na druhej strane zemegule zrodili hnutie za kultúru skinheadov.

Na začiatku bežné meno rodiace sa hnutie ho nemalo; názov „hip-hop“ sa objavil až v roku 1974. Koncom 60. rokov mladí Jamajčania organizovali rôzne diskotéky pre mládež z chudobných afroamerických oblastí. Diskotéky boli medzi mladými ľuďmi populárne; DJi vtedy pracovali s mimoriadne primitívnou technikou samplovania, ktorá často predstavovala opakovanie hudobnej pasáže tanečnej skladby niekoho iného. MC boli v tom čase skôr zabávačom ako hodnotou, ktorá existuje dnes. Predstavili dídžejov a ich skladby a talkšou povzbudili publikum a nenechali ho stratiť záujem, t.j. „obrátený proti davu“, pretože hudba hrala nonstop (bez prerušenia). Navyše, prisťahovalci z Jamajky dokonca ovplyvnili techniku ​​práce pôvodných MC a predstavili im vznikajúcu techniku ​​„toastingu“ v 60. rokoch na Jamajke (pouličné tance, na ktorých DJ hrá reggae nahrávky a básnici recitujú živé recitatívy).

Jeden z najpopulárnejších DJov DJ Cool Herc - (vlastným menom Clive Campbell), prišiel s menom pre fanúšikov nová hudba: „b-boys“ a „b-girls“ – skratka pre „break boys/girls“ – „boys/girls who break dance“. Pre pohodlie tanečníkov DJ Cool Herk opakoval inštrumentálne prestávky medzi veršami a každú prestávku hral desať minút. V tomto čase sa publikum rozišlo a „cool“ tanečníci sa striedali v súťaži medzi sebou. Prestávka, podľa vtedajšieho slangu mládeže, znamenala „niečo bláznivé v tanečnom predstavení“.

Spoločnosť prijala vznik novej subkultúry s jej typickým konzervativizmom, parafrázujúc „b-boys“ a „b-girls“ ako „zlých chlapcov“ – „chuligáni“ a „flygirls“ – „muchy“, roztomilé, okázalo oblečené pouličné dievčatá. Do roku 1972 sa „b-boys“ a „flygirls“ stali formálnym hnutím – s vlastnou hudbou, oblečením a „nedotykovým“, bezohľadným životným štýlom. Veľký počet skupín breaker dance (nazývaných „crew“ v New Yorku a „clic“ v Los Angeles) rozdeľuje územie mestských blokov v Bronxe a Harleme, aby predvádzali tance na ich križovatke. Medzi tancami a tanečnými súťažami (bitkami) jazdili na kolieskových korčuliach a maľovali graffiti na steny budov a vagóny metra. Tanečné skupiny sa neustále rozpadali a menili, združovali sa pod novým názvom. Skupiny boli amatérske a ich celkový počet bol niekoľko stoviek. Najznámejšie tanečné skupiny, ktoré existujú dodnes, boli legendárne Rock Steady Crew a New-York City Breakers. Boli to ich „bitky“, ktoré boli neskôr sfilmované a mali obrovský vplyv na vývoj hip-hopovej kultúry ako celku.

Do roku 1979 bol rap neformálnym hnutím, ktoré bolo mimo záujmov hudobných mediálnych korporácií a nahrávacích spoločností. S vydaním singlu „Rapper's Delight“ v polovici jesene sa však situácia radikálne zmenila. Vďaka tejto 15-minútovej skladbe sa americká spoločnosť a biznis zoznámili s hip-hopovou subkultúrou a najmä s rapom.

Šíreniu rapu výrazne napomohlo čierne amatérske rádio, ktoré hralo hudbu, ktorá bola medzi černochmi módna, a rýchlo si osvojilo nový štýl. Slová „rap“ a „rapperi“ sa v tomto štýle pevne udomácnili vďaka skladbe skupiny The Sugarhill Gang „Rapper's Delight“ (1979) Jedným z prvých ľudí, ktorí boli nazývaní „rapper“, bol rozhlasový moderátor Jack Gibson, prezývaný Jack the Rapper.

Aktívny rozvoj elektronickej populárnej hudby neušetril vplyvu hip-hopu. Technologické inovácie „breakbeat“ a technika jamajského „dub“ rozvinuli hip-hop. DJs, ktorých hudobné diela sa zvyčajne považujú za „starú školu“, zahŕňajú Curtis Blow, Africa Bambaataa, Grandmaster Flash, The Furious Five, Schoolly D a Fat Boys (Fat boys) a ďalší v prvej polovici 80. rokov tvorili repkovú subkultúru ako taký.

"Tvrdý" antikokaínový singel z roku 1983, "White Lines (Don't Do It)", ktorý nahrali Grandmaster Flash a Melle Mel, sa stal "klasickou" rapovou hymnou a v priebehu niekoľkých rokov sa stal hip-hopom sa vyprofiloval z undergroundu do hlavného prúdu.

V druhej polovici sa na pódiu objavili nové kapely: Run DMC, Mantronix, Beastie Boys. Každá z týchto skupín priniesla niečo nové do rapu, napríklad: The Beastie Boys sa stali prvou („bielou“!) rapovou skupinou, ktorá dosiahla komerčný úspech vo všeobecnosti v hip-hope a v roku 1984 Run D.M.C. vstupuje na rapovú scénu so svojím novým „komerčným“ štýlom, zlatými retiazkami a športovým oblečením. Dokonca nahrali pieseň venovanú ich teniskám s názvom „My Adidas“ (po nahratí piesne ju poslali výrobcovi športového oblečenia, ktorý sa neskôr stal ich hlavným sponzorom). Značka oblečenia bola dôležitou súčasťou ich imidžu a Adidas zaplatil skupine šesť čísel za nosenie a podporu ich oblečenia, vďaka čomu sa Run D.M.C. prvá skupina oblečenia sponzorovaného spoločnosťou.

V roku 1983 vydala spoločnosť Paramount populárny celovečerný film Flashdance o živote profesionálnej baleríny. Napriek tomu, že film opisuje moderný pop dance, v jednej z epizód sa predstavila break dance skupina „Rock Steady Crew“ a samotný „Crazy Legs“, neskôr víťaz prestížnych choreografických ocenení, pedagóg a honorovaný „b-boy“ » USA . Toto, ako aj seriál, ktorý po ňom nasledoval kultové filmy priamo o prelomení („Breakin“, „Style Wars“ a „Beat Street“), vyvolal medzi mladými ľuďmi medzinárodný záujem o kultúru hip-hopu a rapu.

V skutočnosti sa dá rap nazvať melodickou recitáciou. Hlavná vec v rape je rytmus slov a textu. Zručným výberom zvukov v rape sa dosahuje efekt melódie pri jednoduchej výslovnosti (čítaní) textov. Napriek zjavnej jednoduchosti prístupu je veľmi ťažké stať sa majstrom, pretože čítanie textov by nemalo byť monotónne, ale zapamätateľné, a preto je veľmi dôležitý správny výber rýmov, intonácií a princíp aliterácie. Prirodzene, neexistuje len rap v anglickom jazyku. Známi sú aj francúzski, nemeckí a španielski interpreti.

Rap si neustále získava na obľube a teraz tento trend len zosilnel.

1.2 História „ruského rapu“

V Rusku sa rap objavil v 80. rokoch s rozvojom diskoték a činnosťou diskdžokejov v ZSSR. K prvej udalosti spojenej so vznikom rapu v ZSSR došlo, napodiv, v meste Kuibyshev (teraz Samara). V roku 1984 nahral DJ študentskej diskotéky „Canon“ Alexander Astrov spolu s miestnou skupinou „Chas Rush“ 25-minútový program, ktorý sa čoskoro rozšíril po celej krajine v podobe magnetického albumu „Rap“. Album bol nahraný pod vplyvom albumov Grandmaster Flash & The Furious Five a Captain Sensible. Dve rokenrolové a najtanečnejšie skladby „Rush Hour“ („Saturday“, „Time Passes“) boli preriedené úprimne diskotékovými číslami nahrávanými nonstop v štýle „Stars On 45“. V rámci jednej skladby boli nasamplované primitívne rapové monológy (od čítania abecedy po násobilku), „výstrižky“ z „Let’s Twist Again“, fragmenty boogie, beatu, funku a iných rockových štandardov.

Okrem týchto experimentov však hip-hop v Rusku získal popularitu pomerne tesne až v druhej polovici 80-tych rokov, keď sa začalo šialenstvo po breakdance, hoci skutočné rapové skladby v anglickom jazyku boli milovníkom hudby málo známe. Dopĺňalo ich najmä tých pár občanov ZSSR, ktorí mali možnosť navštíviť iné krajiny. Mnohé zdroje uvádzajú, že začiatkom 90. rokov mal breakdance určitý úspech, potom sa objavilo šialenstvo pre graffiti a potom šialenstvo pre rap. Prví rusky hovoriaci rapoví umelci sa objavili na začiatku 90. rokov. Bogdan Titomir a skupina „Malchishnik“ si užili slávu. Na druhej strane, podzemnejšie formy ruského hip-hopu („MD&C Pavlov“) neboli úspešné.

Neskôr sa objavili prví „čistí“ rapperi – „Ward No. 6“, Vlad Valov alias SHEFF, skupina Bad Balance, label Bad B. Alliance. Postupne sa objavili obrysy hip-hopových subžánrov – “old school” D.M.J, KTL DLL (KTL DiLL), P.L.C (Visitors to the Boat Station), White Hot Ice, Mr. Big Mac, (Casta), hardcore rap (Da Lost Boyz), politický rap (Ellipsis). Niektorí rapperi (Serega, Van Moo) sa pokúsili zmiešať hip-hop s ruskou národnou hudbou; objavili sa zmesi s reggae (Le Truk, Chek) a ragga jungle K&K. Objavili sa aj undergroundoví rapperi, ktorí ukázali skazenosť a bludy modernej spoločnosti (Y.G., Slaves of the Lamp, D.O.B. Community). Koncom 80. rokov sa na východe Spojených štátov rozvíjal taký smer ako abstraktný hip-hop na začiatku 90. rokov, tento žáner prišiel do Ruska ako alternatíva k modernému hip-hopu.

Samotný „ruský rap“ je v porovnaní napríklad s ruským rockom mladým fenoménom. Rovnako ako rockové v útlom veku„Ruský rap“ má jeden hlavný problém – imitáciu. Mnohí nevnímajú „ruský rap“, možno ho oprávnene považujú za kópiu západných modelov so všetkými vlastnými atribútmi štýlu „čiernych bratov“.

Zároveň je „ruský rap“ veľmi jedinečný. Snaží sa držať koreňov hip-hopu, no v podaní Rusov to často vyzerá smiešne. Niekedy je to také smiešne, že to odporuje ruským tradíciám a realite. Na druhej strane sa rap začína objavovať v Rusku, ktoré sa snaží viazať výlučne na domáce normy – možno je to správna cesta, no zároveň chýba niečo veľmi dôležité, integrálne, takýto rap je často bez „chuť“. Dnes je hlavným problémom ruského rapu to, že v rape je veľmi málo „ľudových“ talentov a okolo tejto témy je príliš veľa predsudkov, čo rap v Rusku znevýhodňuje. Veľmi zaujímavým faktom je, že ak hip-hop vznikol ako hudba a subkultúra „negro geta“ s ostro agresívnym postojom k bielemu obyvateľstvu (a to platí nielen pre USA, ale napríklad aj pre Francúzsko ), potom sa v Rusku objavila ako medzinárodná kultúra, vnímaná najmä „bielou“ časťou obyvateľstva. A preto v Rusku nemôže byť reč o žiadnej „subkultúre geta“.

Ruskí „zlatí inovátori“ pomerne často cestujú po celom svete a vedia najnovšie správy. Jedným z týchto nových produktov po roku 2000 bol hudobný štýl R&B (rhythm-and-blues). V Rusku sa tomu hovorilo r`n`b. Domáce šoubiznisové spoločnosti so zameraním na „inovátorov“ začínajú vytvárať rôzne domáce projekty, ktoré vystupujú v štýloch R`n`B aj rap. Všetok rap však začína niesť odtlačok nie hudby, ale životného štýlu. Tento dôležitý rozdiel zanecháva veľkú stopu na formovaní subkultúry.

Požiadavka žiť „bohato a krásne“ premieňa R`n`B na „bohato a krásne“. Štýl správania, žargón a oblečenie účastníkov rapovej kultúry sa začína komercializovať, stáva sa rozšíreným a má nehudobný pôvod.

Moderné ruské kluby pre modernú mládež nie sú ani tak miestom na oddych a počúvanie hudby, ale skôr na to, aby sa ukázali, aby preukázali dodržiavanie určitých skupinových štandardov. Na takéto miesta nie je vhodný rap, ktorý hovorí o každodenných problémoch, sociálnych a politických problémoch.

Bohužiaľ, hoci história moderného ruského rapu siaha viac ako 20 rokov späť, je malá a nie je na čo byť hrdý. Historické predpoklady však presne formovali modernú ruskú rapovú kultúru, ktorá zaujala mysle našej mládeže.

1.3 Rôzne smery v hip-hopovej kultúre

Hip-hop ako kultúrny fenomén pouličného umenia alebo metropolitného (undergroundového) umenia zahŕňa tri rôzne smery:

1. Maľba/dizajn - „Graffiti“ („poškriabané“) nástenné maľby a kresby; Umenie graffiti si zaslúži vysokú poctu a medzi rappermi je považované za talent, ktorým nie je veľa obdarených. Graffiti sa zvyčajne aplikuje na steny domov, kresby svedčia o ich tvorcoch, ich záľubách a svetonázore. Na úsvite svojho vzniku slúžili graffiti na vymedzenie území amerických zločineckých gangov.

2. Tanečný štýl - "Break dance" je vo svojej plasticite a rytme jedinečný tanec, ktorý udáva módu celej kultúre hip-hopu - športového oblečenia;

3. Hudobný štýl – „Rap“ je rytmický recitatív s jasne definovanými rýmami a hudobným rytmom stanoveným DJ-om. Rap má tri klasifikácie: „rýchly rap“ (jeden rapper sa rozpráva s druhým); „životný“ rap (často obsahuje obscénnosti); „komerčný rap“ (hip-hop, r`n`b a tanečný rap).

Bežné úlohy v repe:

· “DJ” - “diskdžokej” alebo “DJ”, ich úlohou je programovanie rytmu na bicom automate, samplovanie, manipulácia s vinylovými platňami, t.j. vytváranie hudobného pozadia;

· „MC“ – „Microphone Controller“ alebo „Master of Ceremony“ sú priamymi interpretmi rýmu;

· Tanečníci - rôzni tanečníci, často break dancers, ktorí dopĺňajú vystúpenie MC.

Subkultúra rapu je veľmi rôznorodá a je zoskupená do niekoľkých oblastí rapovej hudby. Nižšie sú uvedené populárne hudobné štýly rapu a ich stručné popisy.

Old school je ľahko odlíšiteľný od iných žánrov relatívne zjednodušeným rapovaním – väčšina riadkov trvá približne rovnako dlho a rytmy reči len zriedka menia smer, keď sa postupuje v rytmoch piesne. Tento štýl sa veľmi používa rýchly rap hudobníkov, ktorí prišli z New Yorku koncom 70. a začiatkom 80. rokov.

Hardcore rap sa vyznačuje konfrontáciou a agresivitou, a to ako v lyrickom zmysle - ťažký, jazdný beat, hlučné vzorky a zvuková nahrávka, ako aj v akýchkoľvek iných kombináciách.

Hardcore rap je tvrdý, pouličný, intenzívny a často hrozivý štýl (hoci ten druhý prívlastok nie vždy platí, je tu priestor aj pre humor a pestré farby).

Gangsta rap sa začal rozvíjať koncom 80-tych rokov. Tento trend má pôvod vo Philadelphii, kde bol rap spoločenskou hudbou černošských tínedžerov. Gangsta rapový štýl mal tvrdý, hlučný zvuk. Nadmerná hrubosť, skutočná alebo zámerná, mala v spoločnosti neuveriteľný úspech.

Textovo to bolo ostré ako hrubé rozprávky rapperov o mestských nepokojoch. Niekedy boli texty presným znázornením reality a niekedy to boli jednoducho komiksy plné zveličenia.

V každom prípade sa tento smer stal komerčne najúspešnejším v histórii hip-hopu od konca 80. do začiatku 90. rokov.

Undergroundový rap sa delí na dve kategórie. Buď ide o hardcorový hip-hop, ktorý rozširuje hudobné hranice a obsahuje oveľa zaujímavejšie texty ako gangsta klišé, alebo o hardcorový gangsta rap, ktorý spája všetky hudobné a textové stereotypy týchto žánrov.

Oba štýly majú spoločné to, že venujú rovnako málo pozornosti tradíciám a konvenciám mainstreamovej hudobnej kultúry – velebia svoj status nezávislých.

Alternatívny rap označuje hip-hopové skupiny, ktoré odmietajú nasledovať akékoľvek tradičné rapové stereotypy ako gangsta, funk, bass, hardcore a párty rap. Namiesto toho miešajú rôzne žánre pridávaním rovnaké prvky funk a pop rock, ako aj jazz, soul, reggae a dokonca aj folk.

A ďalšie rôzne hudobné smery, ktoré sa rozvíjali začiatkom 80. rokov, ale „neprežili“ dodnes.

2. Móda a sociálne roly mládežníckej subkultúry rapu

Zvýšená úloha mládežníckych subkultúr v modernej spoločnosti možno vysvetliť pochopením úlohy, ktorú zohráva subkultúra. Subkultúra je akýmsi kompenzačným mechanizmom, ktorý znižuje tlak masovej („globálnej“) kultúry na jednotlivca.

Subkultúra mládeže je kultúra určitej mladej generácie, ktorá má spoločný životný štýl, správanie, skupinové normy, hodnoty a stereotypy. Subkultúry mládeže možno definovať ako systém významov, výrazových prostriedkov a životných štýlov. Subkultúry vytvorené skupinami mládeže odrážajú pokusy vyriešiť rozpory spojené so širším sociálnym kontextom. Subkultúry nie sú nejakou cudzou formáciou, naopak, sú hlboko akcelerované vo všeobecnom sociokultúrnom kontexte.

V období dospievania sa jedinec sťahuje z rodiny a hľadá nová spoločnosť, čo mu umožňuje podstúpiť socializáciu. Oficiálne mládežnícke organizácie združujú tínedžerov rovnakého veku, ale často si nárokujú len „spoločenský život“ bez toho, aby to ovplyvnilo osobný život. Preto mladí ľudia preferujú nie oficiálnu štruktúru, ale mládežnícku subkultúru, kde majú možnosť realizovať sa na úrovni sociálne komunikácie vo vašom sociálnom prostredí.

Účasť v subkultúre je „hra dospelý život“, kde si mladí ľudia vytvárajú zdanie životných situácií a učia sa, ako sa v nich správať. Jediné, čo stojí za zváženie, je, že subkultúry sú často ovplyvnené komerčnými spoločnosťami, ktoré im diktujú módu a vzorce správania spotrebiteľov. Momentálne pre sociológov, marketérov a sociálnych psychológov Je tu naliehavý problém – nahradenie sociálneho modelu medzi mladými ľuďmi konzumným správaním.

2.1 Štýl obliekania a hovorový slang rapová subkultúra

Od 80. rokov veľkí výrobcovia športového oblečenia aktívne spolupracujú s hip-hopovou kultúrou v Spojených štátoch. Ako ste si všimli, viaceré oblasti New Yorku (Harlem, Bronx) zohrali obrovskú úlohu vo vývoji rapovej a hip-hopovej kultúry všeobecne. Všetko, čo začali nosiť „pouliční vodcovia“, začala nosiť celá subkultúra a veľké množstvo „bielych Američanov“, ktorí mali radi breakdance, graffiti alebo rap.

Väčšina rapperov nosí tubové džínsy a hrubé košele alebo športové tričká (hokejové alebo basketbalové), aljašskú bundu a šperky štylizované do rapovej kultúry. Rapperove oblečenie je veľmi pohodlné a štýlové.

Oblečenie nadmernej veľkosti je vítané. Existujú 2 verzie, prečo je to súčasť módy: 1) Oblečenie väzňov v USA sa kedysi vyrábalo veľké, aby sa do nich zmestili väzni rôznych veľkostí;

2) Dospelí bratia alebo otcovia odovzdávali svoje obnosené šaty, ktoré boli veľkých rozmerov, mladším.

Košele rapperov často visia po kolená a ich posuvné džínsy sa dotýkajú podlahy. Oblečenie však musí byť čisté, vyznačujú sa len nedbalým vrecúškom.

Čiapky, šiltovky, ruksaky do pása, retiazky, športové bundy, tričká – to všetko musí mladý rapper mať.

Zvláštna pozornosť sa venuje dekoráciám. V súčasnosti je hip-hopové oblečenie predovšetkým luxusné. Sú to veľmi drahé veci, zvyčajne vyrobené zo zlata s množstvom kameňov. Nevyhnutnosť mať takéto šperky je daná tým, že Afroameričania mohli v gete demonštrovať svoj „úspech a dôležitosť“ iba jedným spôsobom, a keďže väčšina z nich bola negramotná, šperkom sa venovala osobitná pozornosť. Navyše, dlhodobý vplyv kriminálneho sveta na vývoj rapu sa prejavil aj v rapovej móde.

Vo veľkých ruských mestách je pomerne veľa mladých ľudí, ktorí nosia oblečenie štýlovo súvisiace s rapom. Fanúšikovia rapu sú však „skvelí chlapci“. široké nohavice“, vystupujúci ako rapperi, s „opovrhnutím“ alebo iróniou. Skutočnosť, že takéto rapperské oblečenie sa nachádza pomerne často v Moskve a niektorých ďalších veľkých ruských mestách, je do značnej miery ovplyvnená ekonomickým faktorom: takéto oblečenie sa predáva na veľkoobchodných trhoch s oblečením a je relatívne lacné. Preto sa, samozrejme, istá časť mladých ľudí celkom vedome orientuje na hip-hopovú kultúru nielen ako hudobné smerovanie, ale ako životný štýl, prejavujúci sa predovšetkým v spôsobe obliekania, vyzerať ako „šoubiznisoví rapperi“ (demonštrujú status).

Takmer od samého zrodu rapovej subkultúry začali mladí ľudia vynikať svojím oblečením. A čo sa týka oblečenia, čoskoro sa objavia témy štýlu a módy. Postupom času sa niektorí rapperi dokonca začali objavovať na zoznamoch „Best Dressed“.

Predstavitelia hip-hopu majú svoj vlastný slang. Písomne ​​sa vyjadruje v zjednodušenej angličtine. Reč je pokojná, ťahavá, určená na zosobnenie statusu. Každý zástupca si vymyslí nové meno, ktoré by malo byť dosť krátke, ale zvučné. Rapperský slang je veľmi rôznorodý a veľmi bohatý na slová z iných druhov slangu. Môžete sa napríklad stretnúť s mnohými „zlodejskými“ výrazmi.

Keďže hip-hopová kultúra je pouličná kultúra, ľudia, ktorých to zaujíma, končia na ulici a počúvajú rozhovory tých istých nie príliš vzdelaných ľudí. Rapperi nie sú ľudia z vysokej spoločnosti. V podstate sú to ľudia, ktorí míňajú väčšina z nichživot na ulici. Rozprávajú veľa nadávkami a inými jednoduchými „ľudovými“ výrazmi.

Rapový slang sa neustále vyvíja a pridáva nové výrazy. Ľudia hovoria tak, ako sa cítia pohodlne, a nie tak, ako to stanovujú nejaké pravidlá alebo predpisy. Nižšie sú uvedené príklady slangu od rapperov, graffiti a break dancerov:

Bežný rapperský slang:

Afech - Párty s viac ako 40 ľuďmi. - Nie slabý afech.

Základňa - domov. - Poďme na základňu.

Absolútne - určite. určite to urobím.

Nerd je človek, ktorý je nadšený z učenia. - Hej, blbecek.

Braza, brat - brat. - Hej, brácho.

Bullish je napätá osobnosť. - To je hlúpe.

Vazap - (z čoho je) - ako sa máš - Vazap, človeče.

Zraziť - zabiť, zbiť. - Nedávno bol zabitý.

Wap - áno. - Urobil si to? - Wap.

Dym - pochop. - Rozumeli ste téme?

Volyn je pištoľ. - Skryť strom.

Všetko je v poriadku - všetko je v poriadku. - Ako sa máš? - Všetko je hladké.

Golda je zlatá. - Všetko v zlate.

Hryzenie je tvár. - Toto hlodalo.

Ak ho udriete do úst, porazíte ho. - Včera ho udreli do úst.

Drvič - MS amatér, nováčik. - Tu je drvič.

Hniesť - šľahať. - Včera som bol miesený.

Taxi - príďte, navštívte. - Dnes ťa vyzdvihnem.

Zenki - oči. - Na čo čumíš?

Kaya - marihuana. - Odneste kaju.

Strecha je firma, ktorá bude chrániť. - Hovorili sme so strechou.

Kulno - (z pohode) v pohode, super. - prehovoril Kulno.

Hotovosť - (z hotovosti) peniaze, hotovosť. - Vráťte vyrovnávaciu pamäť.

Skrutkovanie je zlé. - Je to chabá téma.

Lamer je nováčik. Neúctivé zaobchádzanie. - No, ty si vápno.

Popruh - 1 000 000 - Tri popruhy by mali.

Maza je dobrá. - Masívna téma.

Človek je muž. - Hej, človeče.

Mínus - hudba bez recitatívu. - Dobré mínus.

Mordovorot je nehodný človek. - Tu je náhubok.

MC - (od Master of the Ceremony). Človek, ktorý hovorí v rýme, človek, ktorý má rád rap a dobre ho číta. Osoba, ktorá vedie stranu. - Super MC!

Natadas - na neskôr. - Odložte natadas.

Neriadte snehovú búrku – Nehovorte nezmysly, neklamte. - Je dobré zahnať fujavicu.

Niga je rapper. - Hej, nigga.

Ovca je pasívny človek. - No ty si ovca.

Strieľať – sledovať, pozorovať. - Je dobré strieľať.

Párty – párty. - Ideš dnes na párty?

Peace — (od mieru) mier. - Mier, brat.

Pretekanie je zámerne neúprimné vyhlásenie. - Prestaň odchádzať.

Rešpekt - rešpekt, dobrá poloha k osobe. - Rešpekt, človeče.

Rulez - v pohode, v pohode. - Prečítal si to ručne.

Sága je téma, príbeh. - Zaujímavá sága.

Sista - sestra. - Hej sestrička.

Sleeper je nepochopený človek. - No ty si spáč.

Zmyť – odísť, odísť. - Poďme odtiaľto.

Košík - mínus a čítanie, pesnička. - Pekný vozík.

Trik je dobrá vec. - Nie je to zlá vlastnosť.

Škrečok - jesť, jesť, konzumovať jedlo. - Prestaň škrečkovať.

Chrome je pištoľ. - Odstráňte chróm.

Chase je taška. - Poraďte sa so mnou.

Chel je osoba. - Hej, človeče.

Chixa je dievča. - Cool kurva.

Čítanie – čítanie rapu. - Skvelé čítanie.

Hápať znamená rozumieť. - Vieš dobre hľadať.

Shmal - konope. - Dobrá pobehlica.

Yap - (z ueap) yeah, yeah. -Ideš? - Japonec

Obrys - (z obrysu) lemovanie písmen, tieňov atď. - Vytvorte obrys.

Bubble - (z bubble letter) jeden z prvých a najstarších štýlov v graffiti. Štýl písania písmen, kde hlavnou vecou je mäkkosť a objem tvarov. Používa sa hlavne na bombardovanie. - čerpá peniaze.

Bambila - Osoba, ktorá kazí dobré steny zlými graffiti. - Bombardovali ste.

Bit - (od do uhryznutia) kopírovať niečí štýl. - Prestaň biť.

Hovädzie mäso - (z hovädzieho mäsa) nepriateľstvo, problémy. - Majú hovädzie mäso.

Bomba - (z bomba) rýchla kresba. Kreslí sa farbou, často s použitím 1-2 (niekedy 3) farieb. - Krásna bomba.

Bomba - ťahajte bomby. - Zastavte bombardovanie.

Daim - (zo štýlu daim) štýl vyvinutý spisovateľom DAIM. Štýl písmen je v 3D, kreslený bez 15 obrysov, hlavný dôraz je kladený na tiene. - Miluje desetníky.

Crew - (z crew) niekoľko (a niekedy aj veľa) umelcov spojených v jednom tíme. - Nie je to zlé cru.

Kus je to isté ako kus. - Vysoko kvalitný kus.

Cap - (z uzáveru) - tryska pre valec. Existujú rôzne nástavce, ktoré umožňujú nastaviť hrúbku čiary. - Daj mi svoju čiapku.

Pis - (z majstrovského diela) Kresba na stene. - Krásny piss.

Spisovateľ - (od spisovateľ) vlastne ten, kto kreslí graffiti. - Som spisovateľ.

Skica - (z náčrtu) skica, skica. Môže byť čiernobiely alebo farebný. - Krásna skica.

Skicár - (zo skicára) zošit, zošit a pod., do ktorého umelec robí svoje náčrty. - Ukáž mi svoj skicár.

Tager - (z taggerov) tí, ktorí sa zaoberajú iba umiestňovaním značiek. - Je to tagger.

Toy - (z toy) - 1) neskúsený človek v graffiti, žltoústy; 2) človek, ktorý je v graffiti nie kvôli láske k umeniu, ale z iných dôvodov. To vedie buď k bitiu, alebo k neochote neustále sa zlepšovať.

Takýmto ľuďom sa od umelcov nedostáva nič iné ako opovrhnutie a nenávisť. - On je ten pravý.

Značka - (zo značky) je podpis autora. Píše sa buď farbou alebo fixkou. Každý autor má svoj vlastný štítok. Sú tam značky posádky. - Dajte štítok.

Tag – pridajte svoje vlastné značky. - Prestaňte označovať.

Zabiť znamená konkrétne načrtnúť stenu, kočiar. Môžete zabiť značku niekoho iného tak, že na ňu umiestnite svoju vlastnú. - Zabite ho.

Phil in - náčrt vnútorného obrysu. - Všetko, čo zostáva, je urobiť posledné úpravy.

Break dance:

Worm - skok na podlahu s ohybovou rotáciou na chrbte - najskôr sa švihnú nohy - potom samotná rotácia. - Práve teraz robí vorma.

Klinec - Vertikálne zatočenie na hlave, nohy pri sebe. - Urobil klinec.

Glide - rôzne možnosti pre mesačné cesty. - Krásne kĺzačky.

Gaelik - krútenie s prechodom (veterný mlyn), možné sú varianty rameno-rameno-chrbát-rameno-rameno. - Dobrý gelík.

Dalasal - krútenie nôh (ako roh, len nohy sú rozšírené) okolo seba. - Depala sa ochladia.

Dajte klinec - točte sa na hlave bez použitia rúk. - Dal mi klinec.

Trate sú, keď vaše nohy behajú okolo vás. Strojčeky sú veľmi základné a majú veľa možností (napríklad hodinky). - Ľahké cesty.

Trhlina - krútenie na paži s poskakovaním. - Dobrý crack.

Sviečka - skočte zhora na rovnú ruku a točte sa na nej. - Vysoko kvalitná sviečka.

Sweep – (od swip) tento pohyb je ťažké opísať. - Komplexné zametanie.

Krok - (z kroku) pohyby na nohách. - Nie sú to zlé kroky.

Tattle - beh na rukách okolo seba, krútenie na ruke. - Tattle vyžaduje silné ruky.

Dráha - šikmá rotácia na hlave podopretá rukami, ako na tatla Často sa používajú páry, napríklad sweep-barrel-gelik-dalasal a iné. - Urobil som stopu.

Fly - to isté ako depalas. - Cool mucha.

Banka - späť cez paže (paže) krútenie na hlave. - Ochlaďte banku.

Frieze - (od zmrazenia) fixácia polohy tela pri vykonávaní určitého prvku. - Urobil som vlys.

Electric boogie - (od electric boogie) plastické pohyby paží, nôh a celkovo celého tela: rôzne slučky, vlny a iné + veľa pohybov v štýle robota. - Dobre tancuje elektrický boogie.

Športy spojené s hip-hopom zahŕňajú skateboarding, snowboarding, streetball a cyklistiku.

2.2 Vzťah mládežníckej rapovej subkultúry s inými skupinami

Hlavným spôsobom, akým mládežnícka rapová subkultúra ovplyvňuje spoločnosť, je RAP (alebo recitatív). Význam textu v rape je kľúčový, pretože pôvodne vznikol ako subkultúra protestu, takže rap nadobudol formu sloganov.

Konštrukcia kultúrnych hierarchií v rámci každej stratégie prebiehala zakaždým novým spôsobom, veľkú rolu svoju úlohu zohralo postavenie ich mini-skupín vo vzťahu k ostatným. Takéto oddelenie bolo spravidla vzájomné. Iní/cudzinci boli definovaní prostredníctvom charakteristík kultúrnych preferencií (hudba, kino, médiá), postojov k Západu, charakteru konzumu, kreatívnych a komerčných aktivít. Kožné hnutie rapperov bolo priamo spojené s fašizmom, a preto bolo považované za protiruské a neslovanské. Skiny boli považované za rasistické, takže blízkosť rapperov k afroamerickej hip-hopovej kultúre dávala konfliktu osobitný význam. Kože boli nepriateľom. Podľa samarského rappera sú so skinmi - ako „Sever a Juh, plus a mínus... Nenávidia černochov, ale ja mám černochov rád. Vážim si ich, pretože všetka hudba pochádzala od černochov... najlepšie pohyby v hudbe robili černosi.“

Proti raverom neviedli rapperi ideologickú, ale územnú vojnu. Slovo raver sa podobne ako gopnik nepoužívalo na sebaidentifikáciu, jeho význam bol vágny. V Samare a Uljanovsku sa to používalo na označenie klubových a acidových interpretov, ako aj jednoducho raveových poslucháčov. V Moskve bola periférna mládež takmer rovnako rozdelená na raverov a rapperov a konflikt medzi nimi vyústil do graffiti vojny na územiach, o ktoré sa navzájom sporili.“

Rapperi majú negatívny vzťah aj k rockerom a gotikom a sú neutrálni voči emo kultúre.

Nepriateľstvo ruských rapperov s inými mládežníckymi subkultúrami možno charakterizovať ako neakceptovanie kultúry pochádzajúcej od „černochov“ väčšinou mládežníckych organizácií a jej zavádzanie do každodenný život mládež.

Hlavnými účastníkmi tejto skupiny sú školáci a študenti. Zaujímajú sa o rôzne štýly rapu a spravidla poznajú históriu svojho štýlu a biografiu svojho obľúbeného umelca. Môžu tiež vytvárať „fankluby“.

Toto je najotvorenejšia a najväčšia skupina v subkultúre. Neexistujú žiadne vstupné požiadavky. "Obleč sa ako raper, hovor ako raper a počúvaj rap!" - to sú základné požiadavky.

2.3 Rodové (rodové) roly rapperov

Rodové roly sú jedným z typov sociálne roly, súbor očakávaných vzorcov správania (alebo noriem) pre ľudí jedného alebo druhého pohlavia (zvyčajne sociálneho pohlavia alebo pohlavia), predstaviteľov určitej sexuálnej orientácie. Úloha v sociálna psychológia definovaný ako súbor noriem, ktoré určujú, ako sa majú ľudia v danej sociálnej pozícii správať.

Ženský rodová rola inštruuje ženy, aby boli starostlivé, emocionálne, vnímavé k záujmom a problémom iných ľudí.

Rola mužského pohlavia vyžaduje, aby muži boli aktívni, agresívni, dominantní a ambiciózni. Tieto rodové rozdiely sa tradične považujú za prejav vnútorných podstatných rozdielov v charakteroch a záujmoch žien a mužov. Hoci mužskosť/ženskosť a súvisiace črty sú považované za protiklady, výskum jasne ukazuje, že ľudia, bez ohľadu na ich biologické pohlavie, majú v rôznej miere oba súbory charakteristík.

Rodové rozdiely nehrajú v rapovej subkultúre osobitnú úlohu. Je všeobecne známe, že od jeho vzniku sa o rape uvažuje mužský žáner a poskytuje príklad rodovej segregácie a podriadenosti. Texty väčšiny rapových skladieb teda predstavujú špecifický príklad maskulinity – typu „zlých chlapcov“ charakterizovaných agresivitou, zvýšeným záujmom o materiálne statky (autá, šperky, drahý alkohol), zahrnutých do nekonečných násilných kriminálnych príbehov a polygamných sexuálnych vzťahov. . Úlohou ženy v predmetoch hip-hopovej kultúry (plagáty, knihy a pod.) je byť objektom mužskej dominancie a útočných útokov, prípadne ozdobou videosekvencie rapových skladieb. Tieto konotácie sú zjavné najmä v gangsta rape, ktorý je dnes na Západe mimoriadne populárny – tvrdý, agresívny hip-hopový podžáner založený na ostrej sociálno-politickej kritike a podpore násilia, užívania drog, mizogýnie a promiskuity. Berúc do úvahy, že hip-hop v 21. storočí už nemožno považovať za akési okrajové hnutie, ale predstavuje hlavný prúd americkej modernej kultúry, skutočnosť schválenia gangsta rapu na mediálnom trhu vyvoláva medzi sociológmi a mnohými ďalšími znepokojenie verejne činné osoby, pretože tu prezentované vzorce sociality v tej či onej miere formujú vzorce správania mladých ľudí.

Tradičné rodové stereotypy sa často aktualizujú v interakciách medzi účastníkmi hip-hopovej komunity. Takže na tematických fórach môžete nájsť výroky ako: „dievča, ale prisaháš“, ale vulgarizmy sú v prípade hip-hopového žánru akýmsi štandardom.

Ďalším aspektom, ktorý spomaľuje rozvoj ženskej rapovej kreativity, je vysoká mnohostranná konkurencia na mediálnom trhu, kde ženy musia súťažiť nielen medzi sebou a s mužmi raperov, ale aj s interpretmi pôsobiacimi v iných žánroch, predovšetkým v populárnom disco.

Napriek zjavnej rodovej nerovnováhe zaznamenanej dnes v globálnej aj lokálnej hip-hopovej komunite, toto umelecký žáner sa môže stať aj veľmi silným zdrojom pre ženský aktivizmus, pretože rap je v podstate alternatívne médium, druh novín, „ktoré budú ľudia čítať ušami“. Moderné technológie umožňujú mladým ľuďom oboch pohlaví vytvárať a distribuovať svoje vlastné diela pomocou internetu, čím značne obchádzajú nahrávacie spoločnosti, čím menia zavedené spoločenské, etnické a iné tradičné predstavy.

Vo všeobecnosti by sa dnes malo uznať, že rap, podobne ako napríklad politika, zostáva „mužskou oblasťou“, kde je prístup žien značne obmedzený.

Záver

Aby sme to zhrnuli, treba tiež poznamenať, že rap je jedným z tých typov subkultúr, ktoré nie sú vnucované spoločnosti, ale presnejšie mladým ľuďom. Pretože, ako už bolo viackrát uvedené vyššie, mladí ľudia, hoci sú dosť sugestibilným publikom, sa z hľadiska hudobných preferencií riadia najmä módnymi trendmi a záujmami svojej sociálnej skupiny, sféry osobnej socializácie.

Ale móda, ako vieme, je dosť vrtkavý fenomén a nie je zaručené, že po určitom čase bude opäť relevantná iná subkultúra, napríklad hippies. Ako na to má naša spoločnosť „správne“ reagovať, zostáva pre nás záhadou a, prirodzene, možnou úrodnou pôdou pre rôzne spoločenské a vedecké výskumy.

Referencie

1. Alexandrova M. Ya „Úvahy o móde pre mladých“ - Moskva: Mysl, 2008.

2. Levíková S.I. „Subkultúra mládeže: Návod“ - Moskva: Veľký veľtrh, 2004

3. Oboronkov I. „Západné subkultúry mládeže 80. rokov: vedecký a analytický prehľad“ - Moskva: 1990.

4. Omelčenko E.L. Kultúry a subkultúry mládeže“ - Moskva: Sociologický ústav Ruskej akadémie vied, 2000

5. Stepanov L. B. „Moderné subkultúry mládeže“ - Moskva: Vzdelávanie, 2004.

Uverejnené na Allbest.ru

Podobné dokumenty

Štúdium základných konceptov a histórie vzniku mládežníckych subkultúr; dôvody ich vzhľadu. Porovnanie pojmov „subkultúra“ a „kontrakultúra“. Oboznámenie sa s hlavnými hudobnými, obrazovými, politickými a svetonázorovými trendmi.

abstrakt, pridaný 28.05.2014


Stav modernej subkultúry mládeže, dôvody jej vzniku, klasifikácia, charakteristika typov, ich vzhľad, symbolika a atribúty. Svetonázorové, hodnotovo-orientačné a reorientačné zložky subkultúry mládeže.

abstrakt, pridaný 11.10.2009


História pôvodu slova "hip". Príčiny vzniku osobitného typu mladých ľudí, ich spôsob sebavyjadrenia, oblečenie, svetonázor, životný štýl frajerov. Subkultúra frajeriek, jej vplyv na myslenie následných neformálnych mládežníckych združení.

prezentácia, pridané 10.09.2013


Rozvoj mládežníckych neformálnych hnutí v modernej Ruskej federácii, ich socializačný potenciál. Rozvoj spoločensko-kultúrnych programov na formovanie medzietnickej tolerancie. Príčiny netolerantného postoja spoločnosti k subkultúram.

abstrakt, pridaný 15.01.2015


Teoretické prístupy a obsahové aspekty voľného času mládeže v modernom sociokultúrnom priestore. Sociálne a psychologické charakteristiky mládeže. Voľný čas ako súčasť subkultúry mládeže. Trendy vo vývoji voľného času mládeže.

práca, pridané 19.04.2012


Vlastnosti subkultúrnych združení na Západe. Subkultúry v Sovietskom zväze a moderné Rusko. Zmeny charakteru subkultúrnych asociácií v korelácii s premenou komunikačnej zložky v rámci asociácií, s masovou kultúrou.

abstrakt, pridaný 01.08.2017


Všeobecné charakteristiky moderné politické procesy v Rusku a ich vplyv na spoločensko-kultúrnu situáciu v krajine. Fenomén subkultúry mládeže. Hlavné znaky neformálnosti. Subkultúra mládeže v metropole (na príklade Moskvy).

kurzová práca, pridané 23.04.2011


Rockeri ako predstavitelia hudobnej subkultúry, ktorá sa objavila koncom 50. a začiatkom 60. rokov: vzhľad a charakteristické črty klasickej rockovej hudby. Typická móda, charakteristické gestá a svetonázor metalistov, fanúšikov hip-hopu a rapperov.

test, pridané 31.03.2011


Pojmy kultúry a subkultúry. História vzniku a vývoja subkultúry „skinheadov“. Hlavné mylné predstavy spojené s hnutím kultúry skinheadov. Konfrontácia medzi klasickými (tradičnými) a netradičnými (neofašistickými a komunistickými) skinmi.

prezentácia, pridané 18.12.2011


Subkultúra mládeže ako forma sebavyjadrenia mladých ľudí, úloha imidžu v ich životnom štýle. Imidžový prejav v štúdiu subkultúry mládeže. Sémantické aspekty obrazu a koncept prejavu. Symbolika vonkajšieho obrazu subkultúr mládeže.

Hip-hopová subkultúra- jeden z najrozšírenejších a najrozšírenejších dnes po celom svete. Hip-hop, ktorý vznikol v 70. rokoch 20. storočia v USA, stále priťahuje mladých ľudí svojimi mnohostrannými prejavmi. Za akých podmienok sa pred štyridsiatimi rokmi rozvíjala hip-hopová kultúra a aká je dnes? Čítaj ďalej ;)

Hip-hop vďačí za svoj pôvod Afroameričanom žijúcim v amerických getách na prelome 60. a 70. rokov 20. storočia. Obyvatelia „čiernych štvrtí“ vo veľkých amerických mestách organizovali diskotéky, na ktorých hrali DJi tanečná hudba pomocou techniky odberu vzoriek. V tej dobe sa odber vzoriek nazýval opakovanie. jednotlivé fragmenty kompozície. Čoskoro sa technika samplovania začala zlepšovať a získavala na popularite a čoskoro DJi začali nahrávať svoje vystúpenia a predávať ich na kazetách. V podstate to bol rap, prečítaná samplovaná hudba v kombinácii s disco a funkovými rytmami. V roku 1970 si Sylvia Robinson, ktorá mala skúsenosti s prácou v Columbia Records, vytvorila vlastné nahrávacie štúdio Sugar Hill Records, kde začala nahrávať a vydávať hip-hopovú hudbu. Prvý singel vyšiel v roku 1979 a okamžite vzbĺkol na americkom hudobnom trhu. Tento singel je zároveň považovaný za prvý hip-hopový singel v histórii. V 80. rokoch sa hip-hopová hudba presťahovala do nová úroveň. Teraz to nebola len „čierna hudba“ - biela mládež sa začala zaujímať aj o rap. V tomto období bol vývoj rapu výrazne ovplyvnený európskou elektronickou a popovou hudbou. Z Európy do Spojených štátov prišli nové technológie samplovania a nové rytmy breakbeatu si konečne podmanili rapových a hip-hopových hudobníkov. Beastie Boys sa stali prvým bielym tímom, ktorý sa stal všeobecne známym a komercializovaným. V 70. rokoch – prvej polovici 80. rokov bola hip-hopová hudba určená výlučne na diskotéky a párty. Od polovice 80. rokov 20. storočia začali témy rapperských piesní nadobúdať spoločenskú konotáciu. Hiphopoví hudobníci sa vo svojich textoch vyjadrovali proti násiliu, krutosti, zločinu a rasizmu. Koncom osemdesiatych rokov sa rap etabloval ako plnohodnotný hudobný žáner a dosiahol popularitu na rovnakej úrovni ako pop a rock.

V 90. rokoch sa v rape objavili nové témy a postavy. Gangsta rap sa stal populárnym a rozprával o gangsterskej realite v černošských getách. Najviac slávny interpret Dr. Dre je právom považovaný za vodcu gangsta rapu a jeho nasledovník Snoop Dogg je moderným zosobnením gangsta rapu. Interpreti tohto typu rapu sa snažili škandalózna sláva, sa často stávali účastníkmi pouličných bitiek a prestreliek a objavovali sa v kriminálnych správach buď ako distribútori drog, alebo ako vrahovia či zabití v tých istých pouličných bitkách. IN začiatok XXI storočia bola hip-hopová hudba komerčne úspešná a je plná rôznych smerov a odvetví. Slávni rapoví umelci často zaberajú ďaleko posledné miesta v zoznamoch najbohatších hudobníkov sveta.

V ZSSR hip-hop ako subkultúra a hudobné smerovanie prišlo v 80. rokoch 20. storočia. Teraz sa počet rapových umelcov pohybuje v stovkách a v každom meste, doslova v každom okrese nájdete aj miestneho rappera. Hip-hop však nie je len hudba. Existuje tanečný štýl hip-hop a graffiti je neoddeliteľnou súčasťou hop-hopovej kultúry. Hip-hopová subkultúra má svoj svetonázor a svoju módu, ktorú diktuje ulica. Tanečný štýl hip-hop je veľmi mnohostranný, pretože zahŕňa prvky rôznych tanečných štýlov. Jednou z hlavných zložiek hip-hopového tanca je breakdance. Hip-hop si veľa požičiava z funku, lockingu a iných tanečných štýlov.

Móda hip-hopová subkultúra veľmi rozpoznateľné. Ide o voľné nohavice, klokanie mikiny s kapucňou a bez nej, tenisky, šatky, šiltovky a šiltovky (oblečenie je väčšinou o niekoľko čísel väčšie, ako je potrebné). Obľúbené sú rôzne doplnky – náramky, opasky, okuliare, piercing do uší. Očarujúcejšia odroda hip-hopu - R-n-B - zahŕňa množstvo kamienkov, drahých kovov, módnych drobností, ktoré sa používajú tam, kde je to potrebné a nie nevyhnutné. Backpackeri (stopovanie) si nevedia predstaviť život bez batohu na chrbte, do ktorého sa zmestia všetky veci potrebné na cestu. Čo sa týka svetonázoru konkrétneho predstaviteľa hip-hopovej subkultúry, ten sa môže líšiť v závislosti od toho, čo práve tento predstaviteľ robí. Ak tancuje, kreslí graffiti alebo sa zaujíma o nejaký šport (často extrémny), zvyčajne nepije ani nefajčí a vyznáva zdravý životný štýl. Ak je to rapper (interpret alebo poslucháč, na tom nezáleží), potom nie sú žiadne špeciálne ideologické princípy- môže a nemusí fajčiť, môže viesť asociálny životný štýl alebo môže byť bojovníkom za spravodlivosť, ale vo väčšine prípadov bude proti rasizmu.
Tak či onak, hip-hopová subkultúra má bohatú, aj keď nie veľmi dlhú históriu a je možno jednou z najpočetnejších subkultúr.