19. Ciri-ciri komposisi dalam komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

N.V. Gogol mendasarkan komedinya "The Inspector General" pada dasar plot lelucon sehari-hari di mana, karena penipuan atau kesalahpahaman yang tidak disengaja, seseorang disalahartikan sebagai orang lain. Plot ini menarik minat A.S. Pushkin, tetapi dia sendiri tidak menggunakannya, memberikannya kepada Gogol.

Bekerja dengan tekun dan untuk waktu yang lama (dari tahun 1834 hingga 1842) pada “Inspektur Jenderal”, mengerjakan ulang dan menulis ulang, menyisipkan beberapa adegan dan membuang yang lain, penulis mengembangkan alur tradisional dengan keterampilan luar biasa dalam jalinan peristiwa yang koheren dan koheren, meyakinkan secara psikologis dan konsisten secara logis. “Berita tidak menyenangkan” tentang kedatangan auditor; keributan di kalangan pejabat; suatu kebetulan yang tidak disengaja - kedatangan Khlestakov, yang dengan tergesa-gesa disalahartikan sebagai auditor yang diharapkan, dan sebagai akibatnya - serangkaian situasi dan insiden lucu; kekaguman umum terhadap auditor imajiner, suap dengan kedok meminjam uang ketika menerima pejabat, perjodohan untuk putri walikota dan “kemenangan” keluarga bahagia Skvoznik-Dmukhanovsky; keberangkatan yang aman dari "pengantin pria" dan, akhirnya, pengungkapan tak terduga dari segala sesuatu yang terjadi berkat surat Khlestakov yang disadap, aib dari "kemenangan", berita menggelegar tentang kedatangan seorang inspektur sungguhan, yang mengubah semua orang menjadi " kelompok yang membatu” - ini adalah garis besar plot di mana Gogol menyulam gambar-gambar pahlawannya yang tidak pudar, memberikan tipe-karakter, sekaligus menganugerahkan sindiran komedinya dengan makna nilai sosial yang sangat besar.

Seluruh rangkaian peristiwa, semua perilaku karakter, yang dimotivasi secara ketat dan muncul dengan sangat masuk akal dari kualitas pribadi orang-orang ini dan situasi saat ini, dihubungkan dalam "Inspektur Jenderal" melalui kesatuan plot. Plotnya adalah kedatangan auditor yang diharapkan dan "kesalahan" yang menyebabkan Khlestakov disalahartikan sebagai orang yang diharapkan. Gogol dengan penuh pertimbangan memenuhi tugas membangun dramanya, yang diungkapkan dengan kata-katanya sendiri: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar yang sama. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, menyentuh orang yang kurang lebih membuat khawatir semua aktor. Semua orang di sini adalah pahlawan..."

Inovasi Gogol sebagai penulis komedi adalah dalam Inspektur Jenderal tidak ada keharusan hubungan cinta, tidak ada orang dan pemikir tradisional yang berbudi luhur, dan sifat buruk ditunjukkan secara luar biasa, yang, menurut persyaratan hukum sastra lama, tentu harus dihukum: Khlestakov yang "bodoh" yang sembrono lolos dari semua hukuman, dan para pejabat nakal, meskipun "membatu" , ”pemirsa tahu apa yang menanti mereka dengan kedatangan auditor sungguhan. Penulis sendiri membedakan para pahlawannya dengan kebenaran penggambaran mereka, dengan setia menunjukkan keberadaan mereka dengan humor dan tawa yang sama, yang menurut Gogol sendiri, adalah satu-satunya "jujur", "wajah mulia" dalam "Inspektur Pemerintah".

20. Kehidupan kota distrik dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General”

Era yang dicerminkan oleh N.V. Gogol dalam komedi “The Inspector General” adalah tahun 30-an. Abad XIX, pada masa pemerintahan Nicholas I. Penulis kemudian mengenang: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di sana. tempat-tempat dan dalam kasus-kasus di mana keadilan paling dibutuhkan, dan menertawakan semuanya sekaligus.” N.V. Gogol tidak hanya mengetahui kenyataan dengan baik, tetapi juga mempelajari banyak dokumen. Namun komedi "The Inspector General" adalah sebuah karya seni, dan kekhasannya adalah penulisnya tidak menyalin kehidupan, tetapi menafsirkan kembali fakta melalui fiksi. Penulis naskah drama menggeneralisasikan fakta-fakta realitas dengan begitu mendalam sehingga alur komedinya jauh melampaui batas-batas tempat dan waktu tertentu. Kota kabupaten tahun 30an. abad XIX berubah menjadi simbol Rusia yang otokratis.

Kita dihadapkan pada ketidakadilan, dengan kata lain, penggelapan, kesewenang-wenangan dan pelanggaran hukum, yang dilakukan di kota sejak babak pertama drama tersebut. Orang-orang yang diberi kekuasaan penuh sering kali berubah menjadi penipu dan pencuri, apalagi peduli terhadap kemakmuran kotanya dan kesejahteraan penduduknya. Bertindak berdasarkan prinsip “ambil segala sesuatu yang buruk”, mereka tidak mengalami penyesalan sedikit pun. Beberapa filosofi hidup Walikota merumuskan pencuri resmi ini dengan ketulusan yang kurang ajar: “Dan aneh untuk mengatakan: tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Beginilah Tuhan sendiri yang mengaturnya…” Jadi Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky dengan mudah mengambil alih uang pemerintah, seperti yang terjadi, misalnya, dengan jumlah yang dialokasikan untuk pembangunan sebuah gereja, namun tanpa meremehkan pungutan yang lebih sederhana dari para pedagang. “Bapak kota” lainnya cocok dengan walikota. Di lembaga amal di bawah yurisdiksi Zemlyanika, pasien terlihat seperti “pandai besi”; di tempat umum di bawah yurisdiksi Hakim Tyapkin-Lyapkin, segala jenis makhluk hidup berlarian, dan penilai mengeluarkan bau seolah-olah dia baru saja pergi. sebuah tempat penyulingan. Pendidikan kaum muda, seperti yang dapat dipahami, dilakukan oleh orang-orang bodoh, banyak di antaranya, secara halus, sudah gila, tetapi pengurus lembaga pendidikan, Luka Lukich Khlopov, tidak terlalu mengkhawatirkan hal ini. Dari pagi hingga sore, kepala kantor pos mengabdikan dirinya pada hobi favoritnya, membuka surat orang lain. Dan di jalan-jalan kota, seperti yang diakui Walikota sendiri, ada “kedai, saluran pembuangan”, para narapidana tidak diberi bekal, dan sebagainya.

Gambaran “elit penguasa” dilengkapi dengan dua pemilik tanah kota, dua pembicara, Bobchinsky dan Dobchinsky, yang seluruh hidupnya dihabiskan berkeliling kota dan menceritakan kembali berita dan gosip, yang karenanya mereka menerima (di adegan kedua dari belakang) deskripsi yang penuh warna : “kelinci terkutuk”, “burung murai” berekor pendek." Dan di anak tangga terbawah tangga administratif ada pemilik tanah - Svistunov, yang mencuri sendok perak dan “menerima suap secara tidak pantas”; Derzhimorda, memberikan kebebasan untuk mengepalkan tangannya dan “untuk ketertiban”, “menempatkan lampu di bawah mata semua orang - baik yang benar maupun yang salah.”

Dan istri serta anak perempuan walikota, Anna Andreevna dan Marya Antonovna, orang-orang genit provinsi, adalah perwujudan dari kekosongan mental dan vulgar moral yang menjadi ciri Gogol dalam masyarakat perempuan dalam kehidupan daerah. Penduduk kota biasa juga tidak lebih baik, dimulai dengan para pedagang yang menuju ke Khlestakov dengan membawa banyak hadiah untuk menenangkan tamu ibukota, dan berakhir dengan janda bintara, yang secara keliru dicambuk oleh polisi. Meski menjadi korban, ia tidak menimbulkan simpati sedikit pun. Bagaimanapun, “korban tirani” ini datang dengan keluhan terhadap walikota sama sekali bukan untuk memulihkan keadilan atau membela martabat kemanusiaannya. Tidak, dia meminta kompensasi materi atas kerusakan yang ditimbulkan, sambil menyatakan: “Saya tidak perlu mengorbankan apa pun demi kebahagiaan saya, dan uang akan sangat berguna bagi saya sekarang.”

Berbicara tentang “Inspektur Jenderal”, tidak ada gunanya mencari prototipe karakter tertentu. Seperti yang ditulis oleh penulisnya sendiri dalam kata pengantarnya, “ucapan untuk para aktor yang terhormat,” “aslinya selalu ada di depan mata Anda.”

Setelah tampil di panggung St. Petersburg dan Moskow, masyarakat birokrasi menjadi berang. N.V. Gogol dituduh melakukan distorsi jahat terhadap realitas, ingin merendahkan kehidupan Rusia. Kemudian sebuah prasasti muncul di depan teks komedi: “Tidak ada gunanya menyalahkan cermin jika wajahmu bengkok.” Penulis paham bahwa bukan “fitnah” yang menimbulkan kemarahan, melainkan kebenaran hidup yang ingin ia sampaikan kepada penonton.

21. Gambar pejabat dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General”

N.V. Gogol menulis tentang konsep komedinya: “Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan dalam satu ukuran semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, semua ketidakadilan yang dilakukan di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana sebagian besar dituntut keadilan dari seseorang, dan menertawakan semuanya sekaligus.” Ini menentukan genre karyanya - komedi sosio-politik. Ini tidak berhubungan dengan urusan cinta, tidak dengan peristiwa pribadi, tetapi fenomena tatanan sosial. Plot pekerjaan ini didasarkan pada keributan di antara pejabat yang menunggu auditor, dan keinginan mereka untuk menyembunyikan “dosa” mereka darinya. Demikianlah hal itu ditentukan fitur komposisi seperti ketidakhadiran di dalamnya karakter sentral. Pahlawan seperti itu dalam “The Inspector General”, dalam kata-kata Belinsky, menjadi “sebuah perusahaan yang terdiri dari berbagai pencuri dan perampok resmi,” massa birokrasi. Penulis brilian, yang menggambarkan gambar ini, tahu cara menggambar setiap gambar yang ada di dalamnya sedemikian rupa sehingga ia tidak kehilangan orisinalitas individualnya, sekaligus mewakili fenomena khas kehidupan pada masa itu.

Bagaimana perwakilan utama dunia birokrasi provinsi Rusia, walikota, digambarkan?

Ini adalah orang yang banyak akal, cerdas, kasar, yang telah mendapatkan banyak pelayanan keras dan terbiasa meraih segala sesuatu yang “melayang ke tangannya”. Dalam keterbukaan yang jahat, dia mengakui bahwa tidak ada satu pun pedagang, tidak ada satupun kontraktor yang bisa menipu dia, bahwa dia menipu penipu demi penipu, bahkan menipu tiga gubernur. Anton Antonovich dengan mudah mengambil uang pemerintah, seperti yang terjadi, misalnya, dengan jumlah yang dialokasikan untuk pembangunan gereja, meskipun ia tidak meremehkan pungutan yang lebih sederhana dari para pedagang. Kepala kota sangat menyadari semua kerusuhan dan pelanggaran hukum yang terjadi baik di jalanan maupun di institusi. Namun beliau mempunyai filosofinya sendiri: “Tidak ada orang yang tidak mempunyai dosa di belakangnya. Ini sudah diatur sedemikian rupa oleh Tuhan sendiri…” Oleh karena itu, sebelum kedatangan auditor, ia memberikan kesempatan kepada bawahannya untuk menutupi kebiadaban yang mencolok di lembaga-lembaga yang berada di bawah yurisdiksinya, sambil menetapkan: “Ya, saya baru saja menyadarinya. Anda, "" Saya baru saja menyebutkan pengadilan distrik, tetapi sejujurnya, Kecil kemungkinannya ada orang yang akan memeriksa ke sana, "" Saya sudah lama ingin memberi tahu Anda tentang hal ini, tetapi perhatian saya mungkin terganggu oleh sesuatu. Dia juga tahu betul bahwa ada kenajisan di jalanan dan makanan tidak diberikan kepada narapidana. Namun semua itu tidak mengganggu pemilik kota. Kalau saja hal ini tidak sampai ke pihak berwenang, dan dia tahu cara mengelak dalam situasi sulit. Lihat saja keputusannya, dengan menyamar sebagai walikota yang peduli, untuk mengunjungi auditor di hotel! Namun impian pria "serius" ini tidak melampaui fantasi Khlestakov yang "bodoh": menjadi "burung yang terbang tinggi", "menjadi seorang jenderal", memiliki pita merah seorang jenderal di bahunya dan berpesta tentang "dua ikan kecil": balas dendam dan bau, tinggal di St. Petersburg.

“Bapak kota” lainnya cocok dengan walikota. Hakim Lyapkin-Tyapkin adalah pecinta perburuan anjing, hanya menerima suap dengan anak anjing greyhound dan dianggap sebagai “pemikir bebas” di kota, karena dia “membaca lima atau enam buku”; musang yang suka membantu dan cerewet, informan dan bajingan, pria gemuk Strawberry, wali lembaga amal, berbicara tentang penyembuhan: “Christian Ivanovich dan saya mengambil tindakan kami sendiri: semakin dekat dengan alam, semakin baik - kami tidak menggunakan yang mahal obat. Pria itu sederhana: jika dia mati, dia akan tetap mati; jika dia sembuh, maka dia akan pulih. Dan sulit bagi Christian Ivanovich untuk berkomunikasi dengan mereka: dia tidak tahu satu kata pun dalam bahasa Rusia.”

Dan inilah pengawas sekolah, Khlopov, yang hidup dalam ketakutan abadi terhadap segala macam audit dan mengeluh tentang beban “melayani di departemen akademik.” Dan kepala kantor pos yang berpikiran naif, Shpekin, terlibat dalam pembacaan surat-surat terbuka yang “menarik” di kantor posnya untuk mengetahui apa yang baru di dunia.

Jika ada perbedaan antara “bapak kota”, maka itu hanya khayalan, murni eksternal. Mereka semua menerima suap, mereka semua acuh tak acuh terhadap orang-orang yang mereka pimpin, mereka semua menganggap diri mereka penguasa mutlak atas kehidupan, bebas melakukan segala sesuatu sesuai kebijaksanaan mereka sendiri, tanpa menghiraukan hukum apa pun. Tentu saja, berita mengejutkan tentang kedatangan auditor penyamaran di kota tidak membawa banyak kegembiraan bagi mereka, namun yang perlu diperhatikan adalah hal itu juga tidak menimbulkan banyak ketakutan. Mengetahui bahwa mereka memiliki banyak “dosa” dan mengetahui sepenuhnya bahwa setidaknya beberapa dari mereka pasti akan ditemukan, pejabat pemerintah kota sangat yakin bahwa kali ini mereka juga akan dapat lolos, karena ini bukan pertama kalinya. mereka berurusan dengan auditor! Rupanya, mereka diyakinkan dengan perhitungan sederhana berdasarkan pengalaman bertahun-tahun: Anda tidak hanya perlu menerima suap, tetapi juga, jika perlu, dapat memberikannya, yang mereka lakukan ketika mereka pergi ke janji dengan “auditor” , di mana mereka mempermalukan, mencaci-maki, dan keluar dari situ.

Dari cerita para tokohnya, seolah tanpa sadar berbicara tentang perbuatan hitamnya, tentang berbagai kejadian kehidupan kota, muncullah gambar yang menyeramkan kehidupan provinsi, yang mencerminkan seluruh wilayah Rus, seluruh kehidupan penduduknya yang melanggar hukum, kesewenang-wenangan administrasi, penggelapan, penyuapan, ketidaktahuan, gosip, kebodohan, vulgar, tidak pentingnya semua kepentingan - kecaman yang jelas terhadap keseluruhan birokrasi dan polisi Nikolaev Rusia. Inilah “wajah bengkok” kehidupan Rusia, yang ditunjukkan oleh N.V. Gogol dalam cermin komedi.

22. Khlestakov - karakter utama komedi N.V. Gogol "The Inspector General"

Komedi “The Inspector General” karya N.V. Gogol memiliki karakter yang unik konflik yang dramatis. Tidak ada seorang pahlawan-ideolog atau penipu yang sadar yang menipu semua orang. Para pejabat menipu diri mereka sendiri dengan memaksakan peran orang penting kepada Khlestakov, memaksanya untuk memainkannya. Khlestakov berada di tengah-tengah peristiwa, tetapi tidak memimpin aksi, tetapi seolah-olah tanpa sadar terlibat di dalamnya dan menyerah pada gerakannya. Kelompok karakter negatif yang digambarkan secara satir oleh Gogol sangat kontras pahlawan positif, dan daging dari kasta birokrasi yang sama adalah manusia tiruan yang ringan namun sok yang memiliki kemampuan luar biasa untuk menerapkan dirinya pada orang lain tanpa mengeluarkan upaya apa pun untuk itu, sama sekali tidak mampu mengambil keputusan independen dan niat sadar. “Dia seperti air, berbentuk wadah apa pun,” kata Yu.

Dalam hal posisi resminya, Khlestakov menempati langkah paling sederhana di tangga pangkat: dia adalah panitera perguruan tinggi, pejabat dari kelas terendah. Dia tidak mendapatkan apa pun, dia menyia-nyiakan segalanya, dan sekarang ayahnya menuntut dia pulang ke provinsi Saratov. Berhenti di kota kabupaten dia terpaksa: semua uangnya telah hilang, tetapi bahkan situasi yang sulit pun tidak dapat memaksa Khlestakov untuk memikirkan apa pun dengan serius. Dia tidak mengerti apa pun selama pertemuannya dengan walikota: dia membela diri dengan keluhan tentang pemilik penginapan, menjadi bersemangat, menjadi sangat marah dan konyol, menutupi ketakutan dan kebingungannya. Dan setelah menerima uang dan undangan untuk datang ke rumah walikota, dia mulai berperan sebagai tamu yang baik hati dan tercerahkan yang akhirnya dihargai.

Setelah mengunjungi sebuah lembaga amal, tempat Khlestakov menikmati sarapan yang lezat, dia berada di puncak kebahagiaan. “Setelah terpotong dan terpotong sampai sekarang dalam segala hal... dia mulai berbicara, tidak mengetahui di awal percakapan kemana dia akan pergi pidatonya." .

Berkat upaya orang-orang di sekitarnya, kondisi yang sangat baik tercipta sehingga segala sesuatu yang tersembunyi dalam jiwa lelaki kecil “kosong” ini, yang digambarkan dalam mimpi-mimpinya yang absurd, akan terungkap dengan sangat jujur. Kehidupan yang terbentang di hadapan para pendengar obrolan Khlestakov yang tercengang bukan hanya implementasi ideal dari prinsip hidup Khlestakov: “Lagi pula, untuk itulah Anda hidup, untuk memetik bunga kesenangan,” itu juga merupakan batas dari semua aspirasi masyarakat. lingkaran penguasa provinsi ini: semua keuntungan diperoleh hanya karena Anda ada dan Anda menginginkannya.

Khlestakov memobilisasi seluruh persediaan informasinya yang sedikit tentang kehidupan bangsawan, peristiwa, dan sastra Sankt Peterburg dan menjadikan dirinya tokoh sentral. Tertangkap oleh keinginan yang tak tertahankan untuk memainkan peran setidaknya sedikit lebih tinggi dari peran yang telah disiapkan takdir untuknya, dalam "momen terbaik dan paling puitis dalam hidupnya" ini, Khlestakov ingin tampil tidak hanya sebagai orang sekuler, tetapi juga sebagai “negarawan”. N.V. Gogol ingin menampilkan dalam karakter ini “seseorang yang menceritakan dongeng dengan penuh semangat, dengan penuh semangat, yang dirinya sendiri tidak tahu bagaimana kata-kata itu keluar dari mulutnya…”

Baik walikota maupun pejabat tidak mempertanyakan apa yang dibicarakan Khlestakov. Sebaliknya, perkataannya memperkuat keyakinan mereka bahwa auditor yang dikirimkan kepada mereka adalah orang penting, “ negarawan", bangsawan.

Dalam adegan perkenalan resmi pejabat setempat, Ivan Aleksandrovich sudah mulai samar-samar menebak bahwa ia telah disalahartikan sebagai “orang yang berwibawa”. Hal ini tidak hanya tidak mempermalukannya, tetapi juga mendorongnya untuk mengambil tindakan yang lebih tegas: permintaan uang menjadi serupa dengan tuntutan, dan, mendengarkan pengunjung, berjanji dan mengizinkan, dia berperilaku tidak lebih buruk daripada pejabat yang benar-benar penting.

Sangat menarik bagaimana Khlestakov akhirnya menjelaskan kepada dirinya sendiri alasan kebingungan warga kota dalam sebuah surat kepada Tryapichkin, ia menulis: “Tiba-tiba, berdasarkan fisiognomi dan kostum St. Petersburg saya, seluruh kota mengira saya adalah Gubernur Jenderal.” Menurut kebiasaannya, dia sangat membesar-besarkan kemungkinan posisi dan pangkat orang yang dia salah (ini menyanjung harga dirinya), dan pada saat yang sama dengan sangat lucu memotivasi kesalahan para pejabat. Lagipula, adil penampilan Khlestakov ("seperti lalat dengan sayap terpotong") dan membingungkan walikota dengan ketidakkonsistenannya terhadap pentingnya dan pentingnya pangkat dan posisi auditor.

Khlestakov “masih ingin tinggal di sini...” Dan itu hanyalah pengingat akan kemarahan ayahnya dan prospek yang menggiurkan untuk mendapatkan kuda yang bagus, dan agar para kusir “mengemudi seperti kurir!” dan menyanyikan lagu!” memaksanya untuk setuju untuk pergi.

Setelah memutuskan untuk pergi, ia dengan lebih percaya diri memainkan peran sebagai pejabat pemerintah yang dikecam oleh penguasa dan yang terpenting menerima keluhan para pedagang dan filistin tentang kesewenang-wenangan walikota. Namun, seruan Khlestakov (“Oh, betapa penipunya dia!.. Ya, dia hanya perampok!.. Ya, dia akan pergi ke Siberia untuk ini”) sama sekali tidak berarti kemarahan atas kesewenang-wenangan masyarakat. walikota: Khlestakov mengagumi dirinya sendiri, mencoba peran gubernur jenderal, - tapi hanya itu.

Tapi dia tidak bisa menahan gempuran para pengeluh dan petisi dalam waktu yang lama, dia bosan, terutama karena ada kesempatan untuk memamerkan sekularitas dan sopan santun metropolitannya di depan para wanita. Dan inilah Khlestakov dalam peran baru - sebagai kekasih gila. Tetapi tidak peduli siapa: ibu atau anak perempuan, Anda harus memikirkannya, tetapi tidak ada pemikiran di kepala Anda.

Itulah sebabnya Khlestakov berhasil menipu walikota; dia tidak sengaja menipu, tetapi bertindak dengan tulus dan terbuka. Dan dia melakukan semua yang diharapkan oleh “bapak kota” dari auditor sungguhan: dia menanamkan rasa takut, mengumpulkan suap, dan menghilang tiba-tiba seperti saat dia muncul. Namun, penampilannya sangat berarti. Ini mengungkapkan fiktif, kekosongan batin dari realitas Rusia, di mana tempat dan signifikansi seseorang tidak ditentukan oleh bakat dan kelebihannya, tetapi oleh semacam permainan konyol antara orang-orang yang “penting” dan “tidak penting”.

23. Khlestakov dan Khlestakovisme dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General”

Sangat besar nilai artistik Komedi N.V. Gogol "The Inspector General" terletak pada kekhasan gambarnya. Dia sendiri mengungkapkan gagasan bahwa “asli” dari sebagian besar karakter dalam komedinya “hampir selalu ada di depan mata Anda.” Dan tentang Khlestakov, penulis mengatakan bahwa ini adalah “sejenis dari banyak hal yang tersebar di berbagai karakter Rusia... Setiap orang, bahkan untuk satu menit... pernah atau sedang dilakukan oleh Khlestakov. Dan petugas pengawal yang pandai kadang-kadang berubah menjadi Khlestakov, dan seorang negarawan kadang-kadang berubah menjadi Khlestakov, dan saudara kita yang berdosa, sang penulis, kadang-kadang berubah menjadi Khlestakov.”

Pahlawan ini menggabungkan ketidakberartian mental, kemelaratan kehidupan spiritual, kurangnya keyakinan moral, kesombongan, kemampuan untuk bersikap vulgar, dan keinginan untuk "memainkan peran yang lebih tinggi dari dirinya sendiri". Melalui upaya orang-orang di sekitarnya, kondisi diciptakan agar segala sesuatu yang tersembunyi dalam jiwa manusia kecil “kosong” ini, yang digambarkan dalam mimpi-mimpinya yang absurd, terungkap dengan penuh kejujuran. Para pejabat mempercayai cerita Ivan Aleksandrovich karena dalam obrolannya tidak hanya prinsip Khlestakov yang diwujudkan: "Lagi pula, untuk itulah Anda hidup, memetik bunga kesenangan," tetapi juga impian utama mereka: memiliki kekuasaan, kenalan, ketenaran, uang, tanpa melakukan usaha apa pun, tanpa menyia-nyiakan pikiran dan hati, tanpa memikul tanggung jawab sehari-hari. Itu sebabnya walikota menjadi seperti Khlestakov, percaya bahwa “dia tidak akan memberikan putrinya kepada siapa pun orang biasa, dan untuk sesuatu yang belum pernah terjadi di dunia, yang dapat melakukan segalanya, segalanya, segalanya, segalanya!” Dalam mimpinya dan Anna Andreevna muncul sebuah rumah yang seharusnya menjadi yang pertama di ibu kota, seperti milik Khlestakov, ikan yang lezat, pita jenderal merah di bahunya, kuda yang Anda tunggangi untuk makan malam. N.V. Gogol secara khusus membuat pengulangan ini dalam pidato para pahlawannya, menunjukkan bagaimana Khlestakov menjadi walikota.

Khlestakovisme, yaitu menyombongkan diri, tidak didukung oleh peluang, perbuatan, keinginan untuk tampil berbeda dari diri Anda yang sebenarnya, kekosongan batin, tidak bertanggung jawab, kesombongan; fenomena ini sangat persisten. Sayangnya, saat ini ada juga orang-orang dengan kualitas serupa. Berkat komedi N.V. Gogol, kami memahami nilai Khlestakov seperti itu dan mencoba menjauh dari mereka.

24. Analisis adegan kebohongan dalam komedi N.V. Gogol “The Inspector General” ( Babak III, fenomena VI)

Keunikan komedi Gogol "The Inspector General" adalah bahwa ia memiliki "intrik fatamorgana", yaitu para pejabat berperang melawan hantu yang diciptakan oleh hati nurani mereka yang buruk dan ketakutan akan pembalasan. Orang yang disangka auditor bahkan tidak melakukan upaya apa pun dengan sengaja untuk menipu atau membodohi pejabat yang tertipu.

Perkembangan aksi mencapai klimaksnya pada Babak III. Perjuangan komik terus berlanjut. Walikota dengan sengaja bergerak menuju tujuannya: memaksa Khlestakov untuk "membiarkannya", "menceritakan lebih banyak" untuk "mencari tahu siapa dia dan sejauh mana dia harus ditakuti." Setelah mengunjungi lembaga amal, di mana tamunya disuguhi sarapan yang lezat, Khlestakov berada di puncak kebahagiaan. “Setelah terpotong dan terpotong dalam segala hal, bahkan dalam upayanya untuk mengalahkan Nevsky Prospekt, dia merasakan kelapangan dan tiba-tiba berbalik, tanpa diduga untuk dirinya sendiri, dia mulai berbicara, tidak mengetahui di awal percakapan di mana pidatonya akan pergi. Topik pembicaraan diberikan kepadanya oleh penanya. Mereka sepertinya memasukkan segalanya ke dalam mulutnya dan menciptakan percakapan,” tulis N.V. Gogol dalam “Pra-Pemberitahuan.” Dalam beberapa menit, Khlestakov melakukan kebohongan dalam adegan tersebut karir yang memusingkan: dari pejabat kecil (“Anda mungkin mengira saya hanya menulis ulang…”) hingga petugas lapangan (“Saya sendiri dewan negara ketakutan"). Aksi dalam adegan ini berkembang dengan energi yang semakin meningkat. Di satu sisi, ini adalah kisah-kisah Ivan Aleksandrovich, yang perlahan-lahan kehilangan semua kemungkinannya dan mencapai klimaksnya di akhir fenomena tersebut. Di sisi lain, ini adalah perilaku pendengar yang semakin ketakutan dengan tuturan tamunya. Pengalaman mereka secara ekspresif disampaikan melalui pernyataan: di awal percakapan, “walikota dan semua orang duduk” atas undangan ramah Khlestakov, namun, ketika disebutkan bahwa di lorongnya orang dapat bertemu dengan bangsawan dan pangeran, bahkan seorang menteri, “walikota dan yang lainnya dengan takut-takut bangkit dari kursi mereka.” Kata-kata: “Dan benar saja, ketika saya melewati departemen itu hanya ada gempa bumi, semuanya gemetar dan bergetar seperti daun” - disertai dengan ucapan: “walikota dan yang lainnya tenggelam dalam ketakutan.” Di akhir adegan, walikota “mendekati dan menggoyangkan seluruh tubuhnya, mencoba mengatakan” sesuatu, tetapi karena ketakutan dia tidak dapat mengucapkan sepatah kata pun.

Dalam pidatonya, Khlestakov tampaknya secara naluriah memahami sifat kesan yang dibuatnya, didorong oleh ketakutan yang dialami pendengar, ekspektasi akan cerita tentang skala kehidupan yang tidak biasa bagi penduduk provinsi dan hubungan resmi. Pembesar-besarannya murni bersifat kuantitatif: “tujuh ratus rubel untuk semangka”, “tiga puluh lima ribu kurir saja”. Pamer di depan para wanita, ia mengerahkan seluruh persediaan informasinya yang sedikit tentang kehidupan bangsawan, peristiwa, dan sastra St. Petersburg. “Khlestakov tidak berbohong tentang segala hal, dia terkadang hanya melaporkan berita sensasional dari ibu kota - tentang kemegahan bola, tentang sup yang datang dengan perahu dari Paris, tentang fakta bahwa Baron Brambeus mengoreksi artikel orang lain, bahwa Smirdin membayarnya banyak uang, yang digunakan oleh Fregat “Nadezhdy”. sukses besar, dan akhirnya, bahwa Pushkin, yang “bersahabat” dengannya, adalah “seorang orisinal yang hebat,” tulis A.G. Gukasova dalam artikel “Komedi “Inspektur Jenderal”.”

Namun, semua ini fakta nyata digeser dan dialihkan, narator sendirilah yang menjadi tokoh sentral dalam segala peristiwa.

Karena ketidaksengajaan Khlestakov, sulit untuk menangkapnya dalam kebohongan - dia, berbohong, dengan mudah keluar dari situasi sulit: “Saat Anda berlari menaiki tangga ke lantai empat, Anda hanya berkata kepada juru masak: “Ini, Mavrushka , mantel…” Mengapa saya berbohong - saya lupa bahwa saya tinggal di mezzanine.”

Tertangkap oleh keinginan yang tak tertahankan untuk memainkan peran yang sedikit lebih tinggi dari yang diprediksikan oleh takdirnya, dalam “momen terbaik dan paling puitis dalam hidupnya” ini, Khlestakov ingin tampil tidak hanya sebagai orang sekuler, tetapi juga sebagai “ negarawan."

Baik walikota maupun pejabat tidak mempertanyakan apa yang dibicarakan Khlestakov; sebaliknya, mereka semakin yakin bahwa auditor yang dikirimkan kepada mereka adalah orang yang penting pejabat publik. “Suatu hal yang aneh sedang terjadi. Patung, korek api, anak laki-laki Khlestakov, melalui kekuatan ketakutan dan rasa hormat padanya, tumbuh menjadi seseorang, menjadi seorang yang bermartabat, menjadi orang yang terlihat dalam dirinya,” G. A. Gukovsky menyimpulkan dari adegan ini dalam artikel “Gogol's Realisme."

Semua esaiOlehliteraturdi belakang 7 KelasSemuaesaiOlehliteraturdi belakang 7 Kelas Semua sedang terjadi Oleh di belakang delapan dolar seminggu...

Semua esai tentang sastra untuk kelas 7 (2)

Dokumen

Tim Penulis SemuaesaiOlehliteraturdi belakang 7 KelasSemuaesaiOlehliteraturdi belakang 7 Kelas 1. Gambaran tokoh utama dalam cerita karya N.V. Gogol... . Dalam cerita oleh O. Henry Semua sedang terjadi Oleh ke yang lain. "Kamar berperabotan" di belakang delapan dolar seminggu...

Semua esai tentang sastra untuk kelas 8

Dokumen

Tim Penulis SemuaesaiOlehliteraturdi belakang 8 Kelas 1. Kisah dalam cerita N. M. Karamzin “Natalya, boyar..., pejabat terendah kelas. Dia tidak pantas mendapatkan apa pun Semua Aku sangat senang, dan sekarang ayahku...

Ciri-ciri “Inspektur Jenderal” sebagai komedi antara lain:

1. tidak adanya tipe positif, seperti para pemikir dalam komedi abad ke-18, seperti Chatsky di Griboyedov. Namun, Gogol sendiri menemukan ada sesuatu yang positif dalam komedinya, wajah yang mulia, yaitu tertawa; tetapi di balik wajah ini sebenarnya tersembunyi penulisnya sendiri, yang menjadikan pahlawan-pahlawannya yang tidak sedap dipandang sebagai bahan cemoohan universal.
2. Ciri lain dari komedi ini adalah tidak adanya kisah cinta, yang sebelumnya dianggap sebagai bagian yang hampir tak terhindarkan dari drama apa pun.
3. Fitur ini dikaitkan dengan sifat khusus dari plot keseluruhan komedi. Gogol sendiri mengatakan tentang ini: “Komedi harus merajut dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar yang sama. Plotnya harus mencakup semua wajah, bukan hanya satu atau dua, menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua aktor..."

Dalam hal ini, Gogol memilih plot komedi dengan sangat sukses: berita tentang auditor benar-benar menyentuh hati semua orang yang disingkirkan, menghasilkan kejutan umum, dan memaksa semua orang tanpa sadar menunjukkan karakter mereka.

Fakta bahwa mereka begitu mudahnya tertipu cukup menjadi ciri orang yang disingkirkan; Hal ini mencerminkan kegelisahan hati nurani mereka, kesadaran akan kesalahan mereka, ketakutan akan hukuman hukum, yang seolah-olah membutakan mereka dan memaksa, dalam kata-kata walikota, “mengira es atau kain sebagai orang penting. ”

Latar dalam “The Inspector General” adalah sebuah kota provinsi, yang mana, seperti yang dikatakan salah satu karakter dalam komedi tersebut, “bahkan jika Anda mengemudi selama tiga tahun, Anda tidak akan sampai ke negara bagian mana pun.”

Waktu aksi dapat dengan mudah ditentukan dari perkataan juri (karakter dalam komedi). Ini adalah awal tahun 30an.

Tokoh-tokoh dalam komedi tersebut sebagian besar adalah pejabat yang berasal dari kalangan bangsawan, namun ada juga orang lain di sampingnya kelompok sosial: pemilik tanah kota, pedagang, warga kota, dll.

Penulis komedi dihadapkan pada pertanyaan mengapa birokrasi bekerja begitu buruk dan kriminal di berbagai penjuru Rusia. Menjawab pertanyaan ini, Gogol memaparkan fotonya di hadapan kita. Dia menghubungkan pejabat dengan pedagang, dengan penduduk kota dan, mengembangkan aksinya, mengambil momen ketika "berita tidak menyenangkan" tentang kedatangan auditor "penyamaran", "dengan perintah rahasia", menimpa kepala para pejabat.

Seolah-olah disambar petir, para pejabat rewel, tersesat, dan diliputi rasa takut yang tiada habisnya: bagaimanapun juga, mereka yakin tidak ada mata auditor yang akan melihat ke hutan belantara seperti kota kecil mereka.

Momen penerimaan kabar yang menimbulkan gerakan di jajaran pejabat, menyerukan serangkaian aksi, merupakan awal dari komedi. Plotnya dilanjutkan dengan rangkaian peristiwa yang melukiskan perjuangan yang sangat menarik bagi kita. Semuanya dibangun di atas penipuan diri sendiri para pejabat: pada dasarnya, mereka melawan hantu dan, berkat ini, menemukan diri mereka dalam situasi yang sangat lucu. Namun demikian, perjuangan terus berlanjut, semakin meningkat intensitasnya.

Perjuangan mencapai titik tertinggi dalam adegan perjodohan Khlestakov. Para pejabat yakin bahwa audit akan berakhir dengan sukses dan mereka merayakannya. Namun, perayaan tersebut ternyata terlalu dini. Surat Khlestakov kepada seorang teman di Sankt Peterburg, yang dibuka oleh kepala kantor pos, membuka mata para pejabat terhadap semua yang terjadi, dan mereka merasa seperti “bodoh”.

Kami menyebut momen ini sebagai kesudahan. Namun, Gogol tidak mengakhiri komedinya pada saat ini: tidak cukup baginya membiarkan para pejabat “dalam keadaan dingin”, dia ingin menghukum mereka atas semua kebohongan sehingga pengulangannya menjadi tidak mungkin. Oleh karena itu adegan terakhir dengan polisi, yang membuat para pejabat nakal itu benar-benar pingsan.

Dalam komedi "The Inspector General" aksinya tidak terjadi di ibu kota atau di kalangan pejabat tertinggi, melainkan di pedalaman. Karakternya milik anak kecil provinsi, yang hanya dalam mimpi indah memimpikan pangkat jenderal. Namun di sini juga, Gogol mencapai hasil yang sangat luar biasa berkat pelaksanaan tugas artistik yang luar biasa.

Plot komedinya adalah bahwa di sebuah kota kecil, seorang pejabat muda dari St. Petersburg yang secara tidak sengaja lewat dikira sebagai orang penting yang datang untuk menginspeksi daerah tersebut. Segala sesuatu di kota menjadi keributan. Semua pejabat berlomba-lomba satu sama lain untuk menutupi dosa-dosa mereka dan memperbaiki institusi bawahannya, dan yang paling penting, untuk menenangkan orang penting dengan suap. Tentu saja, mereka berhasil sepenuhnya, dan pada saat mereka sudah merayakan kemenangannya, bukan auditor fiktif yang muncul, melainkan auditor sungguhan.

Perpustakaan
bahan

KEMENTERIAN PENDIDIKAN DAN ILMU PENGETAHUAN FEDERASI RUSIA

Institusi Pendidikan Anggaran Negara Federal

pendidikan profesional yang lebih tinggi

"Negara Bagian Voronezh Universitas Pedagogis»

Tes

tentang sastra dan budaya Rusia (XI- XIX V.)

Topik: Fitur struktur artistik komedi

N.V. Gogol "Inspektur Jenderal".

siswa tahun ke-2, s/o

Fakultas Ilmu Budaya

Dereglazova Anastasia Evgenievna

Voronezh, 2015

Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon “Inspektur Jenderal”…………………………..3

Sejarah komedi “Inspektur Jenderal”………………………………………...4

Struktur dan komposisi komedi……………………………………………………………..5

Peran karya sastra N.V. Gogol “Inspektur Jenderal”………………………12

Referensi................................................................................................................13

1. Sekilas tentang karya N.V. Gogol dalam lakon "Inspektur Jenderal"

“Inspektur Jenderal” merupakan pukulan telak terhadap fondasi rezim Nicholas. Bukan tanpa alasan bahwa drama tersebut menimbulkan kemarahan massa penguasa, bahkan dalam versi aslinya yang relatif tidak berbahaya. Bagi mereka yang sedikit lebih pintar di kubu reaksioner, tidak sulit untuk memahami bahwa dengan sifat baik vaudeville eksternal, plot anekdot, dan kualitas “pelunakan” lainnya, “Inspektur Jenderal” merupakan pukulan kejam yang tepat terhadap fondasi Partai Reaksioner. sistem yang sudah ada.

Tampaknya drama tersebut memiliki banyak data sehingga bisa dianggap sebagai komedi jenis vaudeville. Sifat anekdot yang ditekankan dari kejadian yang menjadi dasar plot tersebut seolah menunjukkan eksklusivitas, bahkan hampir ketidakmungkinan dari apa yang digambarkan dalam lakon tersebut.

Nemirovich-Danchenko V.I. dalam artikelnya yang terkenal tentang “The Inspector General,” dia mencatat bahwa bahkan penulis drama paling cemerlang sekalipun terkadang memerlukan beberapa adegan untuk “memulai dramanya.” Dalam "Inspektur Jenderal", satu kalimat pertama walikota - dan angin puyuh dimulai, permainan itu tiba-tiba terhenti. Selain itu, ia terikat erat, dalam satu simpul, “dengan seluruh massanya”, oleh nasib semua karakter utama.

Gogol melihat ekspresi terlengkap dari harmoni artistik dan kesempurnaan mutlak bentuk puisi dalam karya Pushkin. Ciri khas keahliannya, menurut keyakinannya, terdiri dari “kecepatan deskripsi dalam seni luar biasa dalam menandakan keseluruhan subjek dengan beberapa ciri.” Kuas Pushkin, kata Gogol, “terbang”. Dia melampirkan lakonikisme dan ritme energik pada narasi sebagai prinsip estetika yang sangat penting. Tidak ada yang lebih merugikan seni selain “verbositas” dan “kefasihan”. Seorang seniman sejati berjuang untuk kapasitas batin dari kata tersebut, yang pertama-tama dicapai melalui keakuratannya. Misalnya, lirik Pushkin: “Kata-katanya sedikit, tetapi sangat tepat sehingga bermakna Semua" .

Gogol, sebaliknya, memperjuangkan cita-cita serupa dalam karyanya sendiri. Berikut salah satu contoh yang cukup jelas mengungkap arah pencarian seninya. Ungkapan pertama walikota yang terkenal - luar biasa dalam keringkasan dan ekspresifnya - melewati wadah kreatif yang kompleks dan mengalami evolusi panjang sebelum menjadi seperti yang kita kenal.

Gogol, pada intinya, tidak ingin menyinggung siapa pun dengan "Inspektur Jenderal". Tapi karena kesenangan menjungkirbalikkan dan membalikkan kenyataan, dia Bagaimana sang artis juga tak bisa menolak. Apalagi menurut hukum komedi, bukan hanya sekedar saja kecil seorang pendosa yang tidak punya tempat untuk jatuh, dia begitu rendah biaya, tetapi otoritas dan orang-orang yang berpangkat cukup tinggi. King Lear harus menjadi seorang badut. Semakin tinggi dan luas peringkat humor, semuanya menjadi lebih baik baik untuk seni maupun untuk rekonsiliasi dan pencerahan yang dijanjikannya kepada pemirsa. Jika Anda mengumpulkan segala sesuatu yang hebat di bumi dan sekaligus menertawakan semuanya, maka kamu harus menunggu, yang diberkati akan datang waktu. Mengayunkan pangeran manusia, komik seni berdiri di gerbang surga... Jadi Gogol, tanpa memikirkan hal buruk apa pun, membuat terowongan dengan "Inspektur Jenderal" dan dia sendiri berakhir dengan "Inspektur Jenderal" ke dalam jebakan - untuk melemahkan barisan dan yayasan.

Selanjutnya, dia melepaskan diri untuk waktu yang lama, membuktikan, pertama, hal itu lampu tawa komedinya mengangkat dan mendamaikan, menginspirasi cinta bahkan untuk pembawa kejahatan, dan kedua, bahwa tawa ini bermanfaat secara sosial, menimbulkan kengerian, kemarahan dan membangkitkan semangat orang untuk melawan pelaku kejahatan. Kami melihat bahwa tujuan-tujuannya tidak bertemu. Pada poin kedua menghilang sudah lebar dan interpretasi yang baik tawa dan pelajaran satir yang tidak biasa dalam komedi Gogol, tetapi diperoleh kemudian, muncul. Kepahitan seperti itu tidak terlihat dalam dirinya pada saat pembentukan “Inspektur Jenderal” (dan karena itu poin pembenaran pertama, tampaknya, lebih mendekati kebenaran).

Namun tidak peduli betapa cemerlang dan mendamaikannya tawa ini, tawa ini masih menyimpang dari kehidupan dalam skala yang lebih besar dan oleh karena itu patut dicurigai oleh pihak-pihak yang berkuasa dan setiap orang yang praktis dan berakal sehat. Tertawa seperti itu tidak bisa hidup berdampingan dengan kenyataan dalam kebiasaannya, adat istiadatnya, dalam keteraturannya yang kokoh dan serius.

“Pertama, sama sekali tidak ada manfaatnya bagi tanah air; kedua…tapi kedua, tidak ada manfaatnya juga.”

Karena tertawa, apalagi kalau sudah mencapai derajat seperti yang terjadi di The Inspector General, merupakan pelanggaran terhadap semua tatanan yang dikembangkan oleh kehidupan dalam perjuangan yang membosankan dan keras kepala, terhadap semua stabilitas di dunia, dan, tanpa ada upaya untuk melemahkan, pada dirinya sendiri. sudah menyimpulkan sesuatu yang berbahaya secara sosial. Seni sudah ada dalam benih, dalam penciptaan suatu gambar, bertentangan dengan cara hidup manusia, meskipun tawanya bukan karena kedengkian, melainkan dari kepenuhan kesadaran bahwa segala sesuatu di dunia ini indah dan luar biasa. Seni pada dasarnya bersifat kriminal, tidak mendambakan cara hidup, bukan cara hidup, tetapi pengecualian dan pelanggaran. Tanpa mereka, Anda tahu, dia kunci perak dalam "Inspektur Jenderal" seseorang tidak bisa duduk dan menulis, dan tidak peduli seberapa keras penulisnya berusaha menjaga kesusilaan, hanya dengan jumlah halaman yang dikhususkan untuk pembunuhan dan kerusuhan, penipuan, pemalsuan, dan segala macam kekacauan, itu adalah jelas kemana tujuannya...

Setelah Inspektur Jenderal, Gogol tidak bisa tertawa. Lebih tepatnya, dia melakukan ini dengan sisa-sisa gegar otaknya di masa lalu. Tawa “Inspektur Jenderal” melumpuhkannya. Awal mula kelumpuhan sudah terlihat pada adegan bisu yang menjadi puncak komedi. Begitu Walikota berkata: “Mengapa kamu tertawa? “Kamu menertawakan dirimu sendiri!..”, sebuah paroxysm sepertinya terjadi dalam pengembangan komik, dan ketika, setelah tertawa sepuasnya dan bertepuk tangan, kami melihat lagi ke panggung, kami merasa ngeri. temukan di antara tokoh-tokoh beku penulis komedi dunia. Dia tidak lagi tertawa, tapi tampak membeku dengan wajahnya yang berubah karena tawa membatu dalam pose yang tidak wajar. Akhirnya, mencoba mengatasi rasa kebas yang menghampirinya dengan Inspektur Jenderal, Gogol membeberkan “kandang batinnya” kepada semua orang dengan ajakan untuk memastikan niat jujurnya.

2. Sejarah komedi "Inspektur Jenderal"

Gagasan pertama tentang “Inspektur Jenderal” dimulai pada tahun 1834. Naskah-naskah Gogol yang masih ada menunjukkan bahwa ia mengerjakan karya-karyanya dengan sangat hati-hati: dari apa yang tersisa dari naskah-naskah ini, terlihat jelas bagaimana karya dalam bentuk lengkap yang kita kenal berkembang secara bertahap dari garis besar awalnya, menjadi semakin rumit dengan detailnya. dan akhirnya mencapai kelengkapan artistik dan vitalitas luar biasa yang kita kenal pada akhir proses yang terkadang berlangsung bertahun-tahun.

Diketahui bahwa plot utama The Inspector General, seperti plot Dead Souls, dikomunikasikan ke Gogol oleh Pushkin; Namun jelas bahwa dalam kedua kasus tersebut, keseluruhan ciptaan, mulai dari rencana hingga detail terakhir, adalah buah kreativitas Gogol sendiri: sebuah anekdot yang dapat diceritakan dalam beberapa baris berubah menjadi sebuah karya seni yang kaya.

“Inspektur Jenderal” tampaknya secara khusus membangkitkan dalam diri Gogol pekerjaan tanpa akhir dalam menentukan rencana dan rincian eksekusi; Ada sejumlah sketsa, seluruhnya dan sebagian, dan cetakan komedi pertama kali muncul pada tahun 1836. Kecintaan lama terhadap teater menguasai Gogol hingga tingkat yang ekstrem: komedi tidak lepas dari kepalanya; dia dengan lesu terpesona oleh gagasan untuk bertatap muka dengan masyarakat; dia sangat berhati-hati untuk memastikan bahwa drama tersebut dibawakan sesuai dengan idenya sendiri tentang karakter dan tindakan; Produksinya menemui berbagai kendala, termasuk sensor, dan akhirnya hanya bisa terlaksana atas kehendak Kaisar Nicholas.

“Inspektur Jenderal” mempunyai dampak yang luar biasa: panggung Rusia belum pernah menyaksikan hal seperti ini; realitas kehidupan Rusia disampaikan dengan kekuatan dan kebenaran sedemikian rupa sehingga meskipun, seperti yang dikatakan Gogol sendiri, masalahnya hanya sekitar enam pejabat provinsi yang ternyata nakal, seluruh masyarakat memberontak melawannya, yang merasa bahwa itu adalah masalah. suatu prinsip yang utuh, suatu tatanan kehidupan yang utuh, yang di dalamnya ia berada.

Namun di sisi lain, komedi tersebut disambut dengan sangat antusias oleh para anggota masyarakat terbaik yang menyadari adanya kekurangan-kekurangan tersebut dan perlunya mengungkapnya, dan terutama oleh generasi sastra muda, yang sekali lagi melihat di sini. , seperti dalam karya-karya penulis favorit mereka sebelumnya, sebuah wahyu utuh, periode baru seni Rusia dan publik Rusia yang baru muncul.

Pada tanggal 19 April 1836, komedi tersebut ditayangkan perdana di panggung Teater Alexandria, yang dihadiri oleh Kaisar sendiri, Nicholas I. Gogol merasa tertekan dengan apa yang dilihatnya: ide komedi tersebut tidak dipahami oleh para aktor. atau penonton, dan tidak ada yang bisa diambil dari makna mendalam yang tertanam dalam drama tersebut. Komedi itu disalahartikan sebagai vaudeville ringan biasa. Penting untuk menjelaskan berbagai hal kepada aktor dan penonton. Gogol menulis artikel yang menjelaskan gagasan "Inspektur Jenderal": "Kutipan dari surat yang ditulis oleh penulis setelah pertunjukan pertama" Inspektur Jenderal "kepada seorang penulis", "Tur teater setelah pertunjukan komedi baru ,” “Peringatan untuk para aktor yang terhormat,” “Kesudahan dari “Inspektur Jenderal.”

Dalam “komentarnya” terhadap komedi “The Inspector General”, Gogol mencatat bahwa untuk mengetahui karakter setiap tokoh, diperlukan keterlibatan seluruh partisipan dalam lakon tersebut. “Plotnya harus mencakup semua wajah, dan bukan hanya satu atau dua, dan menyentuh apa yang kurang lebih mengkhawatirkan semua karakter. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan lakon menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam karya,” tulis Gogol dalam “Theater Road”.

3. Struktur dan komposisi komedi.

Struktur komedi "Inspektur Jenderal"

Komedi itu tidak ditulis sebagai cerita biasa(teks dibagi menjadi beberapa bab), tetapi sebagai naskah untuk produksi. Komedi dibaca dengan baik dalam gaya ini: lebih sedikit deskripsi, lebih banyak aksi (dialog). Berbeda dengan karya biasa yang deskripsi tokohnya hanya muncul ketika ditemui pembaca, deskripsi tokoh ditulis di halaman pertama komedi. Tidak adanya “faktor pengganggu” seperti itu memungkinkan Anda menikmati membaca sepenuhnya dan tidak terganggu. Selain itu, cukup mudah untuk membayangkan adegan dan karakter dalam pikiran Anda - adegan tersebut dijelaskan di awal aksi atau di tengah-tengah, dan di awal setiap fenomena kita hanya mengamati bahwa seseorang telah datang atau pergi. . Selain itu, hal ini memudahkan tidak hanya untuk membaca komedi, tetapi juga untuk mementaskannya di teater - Anda tidak perlu memikirkan di mana sebaiknya mementaskan aksi ini atau itu, semuanya sudah dijelaskan dalam teks, the aktor hanya perlu memainkan peran dengan benar.

Komposisi komedi “Inspektur Jenderal”

Ungkapan pertama komedi yang diucapkan walikota adalah alur ceritanya:

“Saya mengundang Anda, Tuan-tuan, untuk menyampaikan kabar buruk kepada Anda. Seorang auditor akan datang menemui kami.”

Ungkapan ini memberikan dorongan yang begitu kuat sehingga peristiwa-peristiwa mulai terjadi dengan sangat cepat. Faktor utama yang menyebabkan semua keributan ini dimulai adalah ketakutan para pejabat terhadap auditor. Persiapan para pejabat menyambut kedatangan auditor mengungkapkan kepada kita gambaran sebenarnya kehidupan kota. Ngomong-ngomong, gambar kota itu eksposisi; menurut aturan komposisi, harus sebelum pembukaan, tapi di sini penulis menggunakan teknik inversi komposisi.

Lantas, instruksi apa yang diberikan Wali Kota kepada pejabat?

Artemy Filippovich menyarankan untuk “menertibkan” lembaga amal: mengenakan topi bersih pada orang sakit, membuat tulisan tentang penyakit di atas tempat tidur “dalam bahasa Latin atau bahasa lain,” dan secara umum, diinginkan agar jumlah pasien lebih sedikit, jika tidak, “mereka akan diklasifikasikan sebagai kecerobohan atau kurangnya seni penyembuhan.” Ammos Fedorovich harus memperhatikan tempat-tempat umum: mengusir angsa, dll. dari tempat-tempat di mana pemohon muncul.

Gambaran kota ini cukup jelas. Tapi kenapa Walikota tidak menuntut bawahannya benar-benar memulihkan ketertiban, meski hanya dalam rangka kedatangan auditor? Mengapa dia menyarankan untuk tidak melakukan “amandemen kecil”?

Jawabannya diucapkan oleh Walikota sendiri: “Tidak ada orang yang tidak memiliki dosa di belakangnya. Itu sudah diatur seperti ini oleh Tuhan sendiri…” Inilah yang diandalkan oleh para pejabat! Auditor hanya akan menutup mata terhadap kekurangan kota yang terlihat dan tidak terlihat. Dan mereka akan membantunya menutup mata: baik dengan uang, atau dengan makan malam, atau mungkin keduanya. Siapa yang akan menolak ini?!

Para pejabat memperlakukan dosa mereka dengan tenang, dengan tulus percaya bahwa ini bukanlah dosa, tetapi dosa - itu terjadi pada semua orang!

Bahkan memiliki filosofi tersendiri. “Menurutmu, Anton Antonovich, apakah dosa itu? Dosa berbeda dengan dosa. Saya memberi tahu semua orang secara terbuka bahwa saya menerima suap, tetapi dengan suap apa? Anak anjing greyhound. Ini masalah yang sangat berbeda!” - kata Hakim Lyapkin-Tyapkin. Stroberi dipilih bersama dengan Christian Ivanovich cara yang bagus pengobatan pasien: “semakin dekat dengan alam, semakin baik; Kami tidak menggunakan obat-obatan yang mahal,” itulah sebabnya orang sakit bisa sembuh “seperti lalat.” Dua kata ini adalah keputusan akhir tentang pengobatan lokal. Kepala kantor pos sangat ingin mengetahui apa yang ditulis penduduk kota dalam surat mereka, dan dia membuka surat orang lain bukan untuk berjaga-jaga, “tetapi lebih karena rasa ingin tahu.”

Inovasi dari drama ini adalah bahwa dalam komedi tidak ada pahlawan jujur ​​​​yang akan membeberkan semua gangguan, inspektur yang muncul sebagai Khlestakov sepenuhnya diciptakan oleh para pejabat - inilah yang disebut "intrik fatamorgana", dan awal dari intrik ini adalah kemunculan dua pemilik tanah di panggung - Bobchinsky dan Dobchinsky, yang, bergegas dan menyela satu sama lain, mencatat banyak detail yang tidak perlu, memberikan hal utama - auditor di kota, dan sudah selama dua minggu. Walikota, dengan ngeri, memegangi kepalanya dan memberikan perintah terakhir: bawa pedang dan topi dari ruangan, ambil puluhan (seorang petugas polisi yang dipilih dari penduduk kota, dari masing-masing sepuluh rumah) dan bagikan sapu untuk membersihkan rumah. tempat yang akan dituju inspektur.

Orang macam apa yang begitu menyiksa semua pejabat kota dengan misteri dan kemahakuasaannya? Bagaimana perasaan wanita terhadapnya? Di sini muncul fatamorgana lain - ibu kota yang tidak dapat diakses, yang begitu mengundang dan menarik. Menikah dengan Field Marshal dari St. Petersburg! Berkat tidak hanya untuk seorang wanita, tetapi juga untuk semua kerabat dan teman-temannya! Setelah perjodohan Khlestakov dengan Marya Antonovna, kagum dan tidak percaya pada kebahagiaannya, Walikota berkata:

“...Kau dan aku sudah jadi burung apa sekarang! Eh, Anna Andreevna? Terbang tinggi, sialan! Kavaleri akan digantung di bahumu..." Anna Andreevna juga tidak ketinggalan, setelah memutuskan di mana dia akan tinggal dan bahwa di kamarnya “akan ada aroma sehingga Anda tidak bisa masuk, dan Anda hanya perlu menutup mata”.

Maka, inspektur, yang ditenangkan dengan segala cara (babak 4, fenomena 1-7), yang melamar putri walikota, secara praktis menghidupkan khayalan yang dibayangkan para pejabat. Namun “auditor” tersebut pergi dan sebelum pergi dia mengirimkan surat kepada seorang teman. Kepala kantor pos tidak bisa lepas dari godaan untuk membuka dan membaca surat ini. Untuk menyenangkan orang lain, dia mulai membaca surat itu di depan semua orang. Momen ini bisa disebut sebagai puncak dari keseluruhan komedi. Semuanya berjuang untuk hal ini. Semua kartu terungkap. Keterkejutan para pejabat meningkat dengan sangat cepat. Informasi bahwa itu bukan auditor saja sudah membuat mereka gila. Selanjutnya dalam surat itu ditulis tentang masing-masing pejabat secara terpisah. Begitu mereka membicarakan pejabat mana pun, dia langsung merasa tidak enak badan. Setelah membaca surat tersebut, mereka mulai memarahi diri sendiri karena tidak mengakui adanya pergantian pemain, bahwa orang tersebut tidak bisa menjadi pejabat, bahwa mereka sendiri telah ditipu. Mereka mulai memahami bahwa selama ini Khlestakov hanya menertawakan mereka dan semua perkataannya tidak ada artinya.

Tapi ini bukanlah akhir. Polisi muncul dengan berita:

“Seorang pejabat yang datang atas perintah pribadi dari Sankt Peterburg meminta Anda untuk datang kepadanya pada jam ini juga. Dia menginap di hotel"

dan adegan bisu berikutnya adalah akhir utama, memberikan arti yang sangat berbeda pada drama tersebut, mengubah komedi menjadi lelucon yang tragis. Gambar berikut muncul di hadapan kita:

“Walikota berada di tengah berbentuk tiang dengan tangan terentang dan kepala terlempar ke belakang. Oleh sisi kanan istri dan putrinya, dengan gerakan seluruh tubuh bergegas ke arahnya; di belakang mereka adalah kepala kantor pos, yang berubah menjadi tanda tanya yang ditujukan kepada hadirin; di belakangnya adalah Luka Lukic, tersesat dalam cara yang paling polos; di belakangnya, di ujung panggung, ada tiga wanita, tamu, bersandar satu sama lain dengan ekspresi wajah paling menyindir, berhubungan langsung dengan keluarga walikota. Oleh sisi kiri walikota: Strawberry, memiringkan kepalanya sedikit ke satu sisi, seolah mendengarkan sesuatu; di belakangnya adalah seorang hakim dengan tangan terentang, berjongkok hampir ke tanah dan menggerakkan bibirnya, seolah ingin bersiul atau berkata: "Ini untukmu, nenek, dan Hari St. George!" Di belakangnya adalah Korobkin, yang berbicara kepada hadirin dengan mata menyipit dan sindiran pedas kepada walikota; di belakangnya, di paling ujung, adalah Dobchinsky dan Bobchinsky, dengan tangan bergerak ke arah satu sama lain, mulut terbuka dan mata saling melotot. Tamu-tamu lain tetap menjadi pilar.”

Adegan sunyi tidak memiliki interpretasi yang jelas. Gogol bersikeras bahwa para aktor harus “menahan” adegan sunyi setidaknya selama satu setengah menit, yang bagi pertunjukan teater terasa seperti selamanya. Adegan bisu ini adalah akhir dari keseluruhan komedi. Di satu sisi, ini adalah Penghakiman Terakhir, yang menanti setiap orang setelah kematian, dan ini menjelaskan absurditas pose para pahlawan yang dibekukan. Di sini segala sesuatu yang kecil, terselubung, dibeli dibuang dan hanya kebenaran kehidupan seseorang yang ia jalani yang tersisa; di sini Anda tidak dapat lagi mengandalkan “dosa kecil” auditor, yang harus Anda jawab. Di sisi lain, kedatangan auditor sungguhan menyiratkan munculnya hati nurani setiap orang: “Perhatikan baik-baik kota yang digambarkan dalam drama ini! Semua orang setuju bahwa tidak ada kota seperti itu di seluruh Rusia... Nah, bagaimana jika ini adalah kota yang penuh perasaan dan berada di dekat kita masing-masing? Apapun yang Anda katakan, inspektur yang menunggu kita di pintu peti mati itu buruk. Seolah-olah Anda belum tahu siapa auditor ini? Mengapa berpura-pura? Auditor ini adalah hati nurani kita yang terbangun, yang akan memaksa kita untuk tiba-tiba dan sekaligus melihat diri kita sendiri dengan segenap mata. Tidak ada yang bisa disembunyikan dari inspektur ini, karena dia diutus oleh Komando Tertinggi dan akan diumumkan ketika tidak mungkin lagi untuk mundur. Tiba-tiba, monster seperti itu akan terungkap kepadamu, di dalam dirimu, sehingga rambutmu akan berdiri ketakutan. Lebih baik merevisi segala sesuatu yang ada dalam diri kita di awal kehidupan, dan bukan di akhir kehidupan,” tulis Gogol dalam “Perjalanan Teater.” Hanya kengerian yang membatu yang tersisa di panggung.

Namun, Gogol percaya pada kekuatan penyembuhan dari tawa, “mengumpulkan segala sesuatu yang buruk” dan menunjukkannya kepada pemirsa, penulis percaya bahwa dengan melihat dan menertawakannya, orang akan mengubah hidup mereka menjadi lebih baik.

4. Isi dan pengungkapan esensi lakon dan karakter para pahlawan “The Inspector General” oleh N.V. gogol

“The Inspector General” adalah komedi dengan profil profesional yang jelas, sosial dari awal hingga akhir. Ketakutan akan atasan dan ketertarikan pada pangkat yang lebih tinggi menyerap dalam dirinya, tampaknya, segala sesuatu yang bersifat pribadi dalam diri seseorang. Manusia muncul di sini persis menurut Aristoteles - sebagai hewan sosial. Setelah meninggalkan hubungan cinta yang membuat perbedaan di teater, Gogol menawarinya sebagai imbalan yang lebih kuat, seperti yang dia katakan, listrik, yang awalnya terkandung dalam berita itu sendiri - "auditor!" Begitu dia mengucapkan kata ini, segala sesuatu dalam komedinya mulai berjalan dan mendidih. “Re-visor” terdengar dalam bahasa Rusia, seperti “zhe vu zem” dalam bahasa Prancis, seperti “Hende Hoch” dalam bahasa Jerman. Cukup dengan mengatakan "auditor" agar semuanya segera dimulai. Plotnya, yang disarankan oleh Pushkin, seperti yang diminta Gogol, ternyata murni Rusia, pada dasarnya adalah ragi Rusia. Dialah yang membiarkan teks itu tergeletak, persis terukur, di atas ranjang drama klasik, menjadi sebuah gagasan yang harmonis dan berbentuk “auditor”, meski terbalik, namun utuh, dari baris pertama hingga baris terakhir. , tanpa bekas dan tanpa embel-embel, berjalan pada satu sekrup, pada seragam terbalik. Setelah mengisi dirinya dengan "kunci auditor", yang mengubah kota yang sepi menjadi sarang semut yang terganggu, penonton yang menganggur dan bourbon menjadi penari yang patuh, Gogol dalam "Jalan Teater" membiarkan dirinya mengisyaratkan penemuan mesin universal, tongkat ajaib atau akar, dari sentuhannya segala sesuatu terikat dan terlepas dengan sendirinya, merevolusi seni teater:

“...Mereka mencari koneksi pribadi dan tidak ingin melihat koneksi umum. ...Tidak, komedi harus menyatukan dirinya sendiri, dengan seluruh massanya, menjadi satu simpul besar dan umum. Dasi harus menutupi semua wajah, bukan hanya satu atau dua,- sentuh apa yang membuat khawatir semua orang yang terlibat. Setiap pahlawan ada di sini; alur dan kemajuan permainan menghasilkan kejutan pada seluruh mesin: tidak ada satu roda pun yang tetap berkarat dan tidak termasuk dalam pekerjaan.”

Di Gogol, menurut adat istiadat Rusia, plotnya dipenuhi dengan kepentingan sosial, tidak menyisakan ruang untuk nafsu lainnya. Ngomong-ngomong, dia melihat ini sebagai ciri nasional kita - keterikatan bukan pada alasan pribadi, tapi pada aspirasi masyarakat. Memang, kesenangan administratif bahkan mengambil bentuk yang sembrono di Inspektur Jenderal. Di lekuk Gorodnichy, dalam kesiapan Bobchinsky untuk berlari seperti ayam jantan di belakang droshky, dalam kata luwes “labardan, tuan”, ada semacam kelesuan cinta. Di sisi lain, keserakahan putri dan istri walikota untuk mengunjungi penyamaran didasari kepentingan umum, seperti dia, Khlestakov, pendekatan asmara, kemajuan. Erotika memberinya kesempatan ekstra untuk pamer di posisinya. Dia merangkak di bawah rok bukan sebagai pria wanita, tapi sebagai auditor.

Penemuan lain, yang tidak kalah berharganya untuk adegan itu, yang diangkat oleh Gogol ke tingkat yang belum pernah terjadi sebelumnya di zaman kita, adalah bahwa seorang pengemis yang lewat, yang benar-benar acak dan tidak sadar akan pergantian ini, berakhir sebagai auditor, berkat sosok yang menginspirasi horor dan memberikan aksi dalam drama itu sendiri jelas merupakan fiksi. Oleh karena itu, Gogol mengintai dengan komedinya konflik yang paling menjanjikan dalam arti panggung - kontradiksi antara pidato dan posisi pembicara, yang membuat drama ini terkenal dan dipertahankan sebagai jenis khusus sastra, mencari tempat dan waktu di atas panggung untuk berbicara tidak pada tempatnya. Dengan munculnya auditor imajiner, tidak hanya bos penting dan bajingan pintar yang ikut bermain, tetapi juga personifikasi teater - penipuan yang tidak disengaja dan saling menguntungkan. Dengan The Inspector General, drama Rusia merayakan sandiwara dalam bentuknya yang paling murni dan murni.

Dari baris pertama, kedatangan "auditor", seperti ramuan cinta ajaib, mengalir melalui pembuluh darah komedi, menangkap ke dalam orbitnya semua realitas, seluruh pemain dan ekstra, berputar dan berpacu di seluruh panggung mesin. Semua orang bergegas bersembunyi. Ketika - seperti dalam petak umpet mereka meneriakkan "penanda!", mengumumkan dimulainya kembali perlombaan - gelombang mencapai penonton bahwa mereka telah salah mengidentifikasi inspektur, dan semua orang, karena takut, tertipu, tidak lagi mengerti siapa itu siapa dan di mana penggerebekan itu terjadi - lalu intrik , melompat, meledak menjadi ledakan permainan, pendewaan sejati dari kata-kata dan perbuatan komedi. “Cepat, cepat, cepat, cepat!” - pada seruan walikota ini, tirai dibuka di babak pertama, dan pada paduan suara yang sama semuanya hidup di "Inspektur Jenderal", menjadi bingung, menyela

Drama tersebut memperingatkan sejak awal, dan di seluruh teks terdapat kata-kata dan ekspresi tersebar yang berbicara tentang eksklusivitas segala sesuatu yang terjadi. Khlestakov, menurut Gogol, adalah karakter utama dari drama tersebut dan yang paling tidak biasa - tidak hanya dalam karakternya, tetapi juga dalam peran yang menjadi miliknya. Faktanya, Khlestakov bukanlah seorang auditor, tapi juga bukan seorang petualang yang sengaja menipu orang lain. Tampaknya dia sama sekali tidak mampu melakukan pemikiran licik sebelumnya, sebuah petualangan; ini, seperti yang dikatakan Gogol dalam arahan panggungnya, adalah seorang pemuda “tanpa raja di kepalanya”, bertindak “tanpa pertimbangan apa pun”, memiliki sejumlah kenaifan dan “ketulusan”. Namun justru semua ini yang memungkinkan auditor palsu menipu walikota dan perusahaannya, atau lebih tepatnya, memungkinkan mereka menipu diri mereka sendiri. “Khlestakov tidak curang sama sekali, dia bukan pembohong,” tulis Gogol, “dia sendiri lupa bahwa dia berbohong, dan dia sendiri hampir mempercayai apa yang dia katakan.” Keinginan untuk pamer, menjadi sedikit lebih tinggi dari sebelumnya, untuk memainkan peran yang lebih menarik, ditakdirkan oleh takdir, adalah ciri khas setiap orang. Yang lemah sangat rentan terhadap nafsu ini. Dari pegawai kelas empat, Khlestakov tumbuh menjadi “panglima tertinggi”. Pahlawan dari orang yang dianalisis sedang mengalami saat terbaiknya. Cakupan kebohongan mengejutkan semua orang dengan keluasan dan kekuatannya yang belum pernah terjadi sebelumnya. Tapi Khlestakov jenius dalam berbohong; dia dapat dengan mudah menemukan hal-hal yang paling luar biasa dan dengan tulus mempercayainya.

Jadi, dalam episode ini, Gogol secara mendalam mengungkapkan sifat beragam dari protagonis: secara lahiriah biasa, tidak mencolok, kosong, seorang "penyihir", tetapi secara internal seorang pemimpi berbakat, seorang gembar-gembor yang berpendidikan dangkal, yang dalam situasi yang menguntungkan berubah menjadi penguasa dunia. situasi. Dia menjadi " orang penting", kepada siapa mereka memberikan suap. Setelah mendapatkan selera, dia bahkan mulai menuntut dengan cara yang kasar dari Dobchinsky dan Bobchinsky: "Kamu tidak punya uang?"

Seseorang pasti setuju dengan pendapat penyair. Memang, dalam "adegan kebohongan" Khlestakov adalah sebuah gelembung, mengembang sebanyak mungkin dan menunjukkan dirinya dalam cahaya aslinya, hanya untuk meledak di akhir - menghilang secara fantastik, bergegas dalam tiga bagian. Episode ini benar-benar merupakan “kristal ajaib” komedi. Di sini semua fitur karakter utama dan “kemampuan aktingnya” difokuskan dan ditonjolkan. Adegan ini memungkinkan kita untuk lebih memahami “kemudahan berpikir yang luar biasa” yang diperingatkan Gogol dalam sambutannya kepada para aktor yang terhormat. Inilah klimaks dari kepura-puraan dan kebohongan sang pahlawan. Menonjolnya “adegan kebohongan” mewakili peringatan keras Gogol kepada generasi berikutnya, yang ingin melindungi mereka dari hal-hal tersebut penyakit yang mengerikan- Khlestakovisme. Dampaknya terhadap pemirsa sangat besar: siapa pun yang pernah berbohong setidaknya sekali dalam hidupnya akan melihat akibat dari kebohongan yang berlebihan. Melihat gambar Khlestakov, Anda memahami betapa menyeramkannya menjadi seorang pembohong, terus-menerus mengalami ketakutan akan keterbukaan.

Kembali ke kata-kata orang bijak Krylov, saya ingin memparafrasekan kutipan dari dongengnya yang lain, “Gagak dan Rubah”: “Sudah berapa tahun mereka mengatakan kepada dunia bahwa kebohongan itu keji dan berbahaya.”

Sayangnya, sifat buruk ini masih ada di hati orang-orang saat ini, dan satu-satunya cara untuk melawan kebohongan adalah dengan mengejek mereka. Gogol memahami hal ini dengan baik dan mewujudkan gagasan ini dengan keyakinan pada “sifat cemerlang manusia” dalam “adegan kebohongan”.

Mari kita membaca kembali setiap adegan dan episode, melihat lebih dekat kehidupan sebuah kota provinsi yang ditinggalkan Tuhan, yang darinya “bahkan jika Anda melompat selama tiga tahun, Anda tidak akan sampai ke negara bagian mana pun.” Kesederhanaan moral provinsi yang patriarki memaksa walikota untuk memberi tahu pejabat tentang kedatangan auditor tanpa diplomasi yang tidak perlu. Lucu sekali mendengarkan pendapat bijaksana dari orang paling “tercerahkan dan berpikiran bebas” di kota itu, Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, yang menjelaskan kunjungan ini karena alasan politik, karena Rusia ingin berperang. Perbandingannya sendiri lucu kebijakan luar negeri Rusia dan kepentingan-kepentingan kecil para pejabat provinsi.

Perintah walikota kepada bawahannya untuk mengambil tindakan segera sebelum kedatangan auditor segera memberikan gambaran tentang keadaan di rumah sakit kota, pengadilan, dan sekolah. Ada kekacauan, kotoran, dan pencurian di mana-mana. Jadi, Anda melihat pasien-pasien bertopi kotor, menghisap tembakau kental, yang sangat mirip dengan pandai besi. Perbandingan yang dibuat oleh walikota ini lucu sekaligus menyedihkan, karena di baliknya terdapat ketidakberdayaan orang-orang sakit malang yang sepenuhnya bergantung pada bajingan dan penipu.

Detail yang lucu dan khas dari provinsi tentang angsa dan ulat yang berlarian di bawah kaki pengunjung secara transparan mengisyaratkan keadaan keadilan di kota tersebut. Nama Hakim Lyapkin-Tyapkin tidak memerlukan komentar tambahan. Alasan Skvoznik-Dmukhanovsky tentang guru sekolah penuh dengan humor, misalnya tentang seseorang yang, ketika naik ke mimbar, selalu meringis mengerikan, yang dapat disalahartikan oleh Pak Inspektur.

Luka Lukich Khlopov, pengawas sekolah di distrik yang ketakutan, sepenuhnya setuju dengan pendapat walikota, mengingat bagaimana, karena perilaku serupa yang dilakukan guru ini, dia ditegur karena menanamkan pemikiran bebas pada generasi muda. Ini tidak lucu lagi, karena di Rusia pada tahun 30-an abad ke-19, yang digambarkan dalam komedi, pandangan progresif dan cinta kebebasan ditindas dan dianiaya tanpa ampun. Hal ini terutama terjadi pada institusi pendidikan, yang dianggap sebagai tempat berkembang biaknya ide-ide anti-pemerintah yang berbahaya.

Bukankah “walikota itu bodoh sekali kebiri abu-abu", "kepala kantor pos itu bajingan, minum pahit", "pengawas lembaga amal Stroberi benar-benar babi dalam kopiah", "pengawas sekolah busuk karena bawang", "hakim Lyapkin-Tyapkin sangat sopan santun". Semua karakteristik ini berasal dari surat. Pria kecil yang juga hampa, Khlestakov, pemarah, tapi jujur. Para pejabat kota provinsi ini memakai topeng dan sangat takut seseorang akan melihat esensi sejati mereka. Ketakutan bahwa membuat mereka salah mengira Khlestakov palsu sebagai auditor dan tidak melihat kebohongannya di balik esensi penipuan mereka.

Untuk memahami mekanisme drama tersebut, di mana tidak ada seorang pun sebelum Gogol yang mengumpulkan begitu banyak kejahatan sekaligus, atau menjerumuskan seluruh kota ke dalam kegelapan sehingga tidak ada auditor yang dapat membebaskan diri, seseorang dapat menganalisis plot drama tersebut, tindakan dan komentar para karakter.

Pertama, tidak ada seorang pun di sini yang benar-benar menderita karena penguasa dan kekacauan sosial. Tidak ada kebajikan di sini, semua orang di sini cukup kejam, dan oleh karena itu, sebenarnya, kita tidak perlu khawatir. Pedagang-arshinnik adalah pencuri pertama dan, setelah dicabut oleh Gubernur, mereka segera ditumbuhi.

Sangat disayangkan, kasihan manusia hanya bagi para pelaku pelanggaran hukum, yang berakhir di situasi yang sangat tidak menyenangkan di akhir komedi. Dan yang terpenting, tentu saja, saya merasa kasihan pada Gorodnichy:kejatuhannya adalah yang paling mengerikan, meskipun, tentu saja, juga yang paling lucu.

Kedua, dalam mempersepsikan lakon tersebut (demi empati yang erat), lapisan-lapisan selanjutnya di dalamnya harus ditinggalkan, baik dalam bentuk kritik yang marah terhadap keadaan di Rusia, atau dalam bentuk tipu muslihat pengarang untuk membenarkan. dirinya sendiri jika dipikir-pikir, mengubah tawa yang tidak bertanggung jawab menjadi jalan yang sah. Sangat sulit untuk melindungi diri Anda dari pengaruh sensitif drama tersebut terhadap membaca “ Jiwa jiwa yang mati"di bawah merek karya Gogol berikutnya dan dominan, seolah-olah diciptakan sebagai kelanjutan langsung dari Inspektur Jenderal. Komedi tanpa sadar menyesuaikan diri dengan formasi besar yang pada dasarnya asing baginya, dan di dekatnya ia memudar, membeku, dan berantakan dengan barang-barang, lemari, seperti di perkebunan Sobakevich, di antaranya tidak mungkin lagi melihat manusia. menghadapi.

Kecenderungan ini terwujud dengan sangat jelas dalam produksi Meyerhold, yang membingkai “The Inspector General” dalam materialitas yang kental dan kaku dari “Dead Souls.” Arahan sutradara Meyerhold (belum lagi banyak interpretasi dan produksi lain yang kurang berbakat) ditujukan pada setiap kemungkinan kondensasi dari masalah yang memeras jiwa dan udara keluar dari tubuh komedi yang bercahaya. "Inspektur Jenderal" ditempatkan di bawah tekanan dari benda mati Gogol yang mengerikan.

5. Peran karya seni N.V Gogol "Inspektur Jenderal"

Dalam luapan kreatifnya, “Inspektur Jenderal” melampaui Gogol, yang, setelah menulisnya dalam waktu yang sangat singkat, kemudian bertahun-tahun yang panjang tetap dirantai padanya dan terus berusaha mencari penjelasan dan catatan untuk Inspektur Jenderal, seluruh hutan pendukung, penopang, mengetiknya volume baru - perjalanan teater, kesudahan, amandemen pada komedinya yang tak tertahankan. Komentar-komentar jangka panjang yang ia susun, yang terkadang tidak kemana-mana, juga menunjukkan tugas yang tak tertahankan untuk memahami apa yang tertulis di akhir lakonnya yang tergesa-gesa.

Dalam seni sejak zaman kuno, telah dicatat bahwa pembentuk plot, bentuk struktural adalah peran dan posisi yang bertentangan dengan cara hidup yang telah terbukti, tetapi bukan cara hidup itu sendiri. Artinya, seni tidak merenggut kehidupan aturan umum, dan pelanggaran aturan dimulai dengan membuat kehidupan sehari-hari menjadi tidak seimbang, condong ke bidang yang terlarang, tidak biasa, dan melanggar hukum. Seni dimulai dengan keajaiban, dan jika tidak ada keajaiban, seni dimulai dengan penipuan, pemalsuan, pengkhianatan, kehilangan, dan kejahatan. Itu sebabnya fakta estetika(dalam pencariannya akan harmoni yang mengejutkan) disertai dengan air mata dan tawa, dan pada dasarnya para suster - tragedi dan komedi - terletak di kedua sisi. Tertawa dalam arti luas adalah gejala atau dorongan seni yang sebenarnya, definisi aslinya. Dalam kapasitas ini, ia menembus dan membasuh dengan sendirinya segala ciptaan puitis, yang seolah-olah merupakan pra-penyebab dan pengiring abadi kreativitas. Diam-diam, setiap artis tertawa, setiap gambaran dirinya konyol.

Di Gogol, "artis" dan "komedian" digabung menjadi satu. Tertawa, dalam manifestasi eksternalnya, berfungsi sebagai indikator perasaan, vitalitas, dan kekuatan puitis, dan bertepatan langsung dengan karya menulis dan pembuatan bentuk. Semua rangkaian emosinya, baik yang suram maupun liris, terhubung dengan saraf komik, yang selalu tercampur dalam desahan dan air mata kreatifnya.

Berbicara tentang karakter komedinya, Gogol menyebutnya sebagai satu-satunya pahlawan yang jujur ​​​​- tawa. Memang lakon itu penuh dengan situasi lucu, situasi tak terduga, kesalahan komikal, ucapan ironis, ciri-ciri sarkastik. Bahkan plot komedinya didasarkan pada fakta bahwa para pejabat, yang ketakutan dengan berita kedatangan auditor yang kuat, salah mengira Khlestakov yang kosong dan tidak berarti sebagai dia. Kesalahan di akhir komedi ini menciptakan situasi yang mengerikan ketika walikota yang licik, kasar, dan lalim itu sendiri menjadi korban penipuan. Kata-kata walikota, yang penuh amarah yang tidak berdaya, bahwa dia “menipu penipu demi penipu”, “bahkan menipu tiga gubernur”, menimbulkan tawa. Auditorium Gemetar karena tawa, dan walikota melontarkan komentar mematikan kepada penonton: “Mengapa kamu tertawa? Apakah kamu menertawakan dirimu sendiri!..” Kata-kata ini mengajak kita untuk berpikir serius tentang apa yang membuat kita tertawa begitu riang melihat pertunjukan komedi Gogol. .

BIBLIOGRAFI:

Alexandrova I.V. Asal usul sastra dari citra pembohong dalam “The Inspector General” oleh N.V. Gogol: (N.V. Gogol dan A.A. Shakhovskoy) // Pertanyaan bahasa Rusia. menyala. - Lviv. –1991. – Jil. 1. - Nomor 57. - Hal.102-107.

Vetlovskaya V.E. Gogol – komedian // Rus. menyala. - 1990. - No.1. - Hal.6-33.

Voitolovskaya E.L. Komedi N.V. Gogol "Inspektur Jenderal". Komentar. – Leningrad: Pencerahan, 1971. – 270 hal.

Dokusov A.M., Marantsman V.G. Komedi N.V. "Inspektur Jenderal" Gogol dalam pelajaran sekolah: Panduan untuk guru. - edisi ke-2. - L: Pendidikan, 1975. – 190 hal.

Zaretsky V.A. Tentang arti akhir sistem artistik"Inspektur Jenderal": Konflik dan pandangan penulis // Masalah penulis di fiksi. - Izhevsk, 1974. - Edisi. 1. - hal.87-100.

Kuleshov V.I. Plot aneh dari "Inspektur Jenderal" // Kuleshov V.I. Sketsa tentang penulis Rusia. - M., 1982.- hal.73-76.

Maimin E.A. Komposisi alur dalam sebuah karya drama. Konstruksi plot dalam komedi Gogol “The Inspector General” // Maimin E.A. Eksperimen dalam analisis sastra. - M.: Pencerahan, 1972. - Hal.160-183.

Markovich V.M. Komedi N.V. "Inspektur Jenderal" // Analisis Gogol pekerjaan dramatis. - M., 1988. - Hal.135-163.

Mashinsky S.I. Dunia seni Gogol. – M.: Pendidikan, 1971. – 438 hal.

Prozorov V.V. Karakter di luar panggung dalam komedi N. DI DALAM. "Inspektur Jenderal" Gogol // Dari Karamzin hingga Chekhov. - Tomsk, 1992.-S. 163-168.

Skatov N. Ivan Aleksandrovich Khlestakov dan lainnya. // Skatov N. Esai sastra. - M., 1985.- Hal.20-30.

Tertz A. Dalam bayang-bayang Gogol. – M.: Globus Enas, 2005. – 65 hal.

Pratinjau:

Topik: “Fitur komposisi komedi N.V.” Gogol "Inspektur Jenderal". Mengerjakan babak pertama dan kedua"

Sasaran: pertimbangkan ciri-ciri komposisi komedi, kerjakan babak pertama dan kedua secara detail.

Dukungan pendidikan dan metodologi:

1. Literatur. Kursus pemula. kelas 8. Buku teks merupakan alat pembaca bagi lembaga pendidikan. Penulis: Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. M.: Pendidikan, 2013.
2. Korovina V.Ya. “Saran metodologis untuk buku teks untuk kelas 8”, M.: Prosveshchenie, 2012.
3. Majalah “Bahasa dan sastra Rusia di sekolah-sekolah Uni Soviet”, Kyiv, 1985.
4. Zolotareva I.V., Krysova T.A. " Perkembangan berbasis pelajaran tentang sastra", M.: Vako, 2015.
5. Maymin E.A., Slinina E.V. “Teori dan Praktek Analisis Sastra”, M.: Pendidikan, 1984.

Perlengkapan: buku teks, buku kerja, kamus penjelasan karya S.I. Ozhegov, potret penulis, ilustrasi babak pertama dan kedua, kartu dengan karakter utama komedi.

Selama kelas:

1. Waktu pengorganisasian.
2. Dua siswa bekerja secara individu menggunakan kartu, menjawab pertanyaan tentang isi dua babak pertama komedi.

Kata-kata guru:

Hari ini kami sedang mengerjakan isi Kisah Para Rasul 1 dan 2. Kritikus biasanya mengatakan bahwa komedi memiliki dua akhir.

Mari kita pikirkan apa yang bisa dikaitkan dengan permulaan babak pertama? (Membaca surat Chmykhov dan penampilan Bobchinsky dan Dobchinsky).

Apa tujuan dari dasi? (Konflik dimulai dari awal, aksi dimulai dan mulai berkembang).

Gogol berusaha memastikan bahwa plotnya menyangkut semua karakter. Sekarang mari kita kembali ke poster. (Kartu dengan karakter utama digantung di papan secara melingkar).

Kata-kata manakah yang menjadi titik awalnya? (“Auditor mendatangi kita”) (Frasa ini ditempatkan di tengah lingkaran dengan kartu karakter utama).

Apakah semua orang benar-benar terkena dampaknya?

Gogol ingin “rodanya berputar”.

Apa yang memotivasi semua orang?

Oleh karena itu, saya memilih prasasti untuk pelajaran hari ini:Ketakutan memiliki mata yang besar, tetapi mereka tidak melihat apa pun. (Pepatah)

Tindakan pertama.

Dalam proses membaca surat tersebut dan dalam proses instruksi yang diberikan oleh Walikota, “fisiognomi” kota N terungkap kepada kita.

Tabel “Fisi kota N”

Walikota	Lembaga amal	Kantor	Lembaga pendidikan	Surat
Dia ingin menyembunyikan segala kekurangannya dan memberikan instruksi mendesak kepada pejabat.	Pasien berjalan “di rumah” dan sangat mirip dengan “pandai besi”; tembakau yang kuat dihisap di bangsal; Mereka tidak menggunakan obat-obatan yang mahal; mereka merawat pasien “lebih dekat dengan alam.”	“Di lorong, para penjaga memelihara angsa dengan ulat-ulat kecil yang berlarian di bawah kaki mereka; Ada senapan berburu tergantung di atas lemari dengan kertas; penilai berbau seperti baru saja keluar dari tempat penyulingan.”	Guru adalah orang-orang yang tidak memadai: seorang guru “tidak dapat melakukannya tanpa meringis ketika dia naik ke mimbar,” yang lain, dengan penuh emosi, menunjukkan kepada Alexander Agung, melarikan diri dari mimbar dan, dengan seluruh kekuatannya, meraih kursinya di lantai.	Semua surat dibaca dengan cermat oleh kepala kantor pos, dan dia menyimpan surat-surat yang paling menarik sebagai kenang-kenangan.

Gambaran dari babak pertama sudah terbentuk.

Apa yang menyebabkan ketegangan? (Walikota dengan tergesa-gesa memberikan instruksi, tetapi perhatiannya terus-menerus terganggu, baik oleh hakim - Ammos Fedorovich, atau oleh kepala kantor pos, yang memperburuk ketegangan).

Skema

Segalanya seperti pegas; semakin erat Anda menekan pegas, semakin mengembang dan tegangannya meningkat. Plotnya berkembang tidak hanya “panjangnya, tetapi juga secara mendalam”. Yang satu sedang terburu-buru, yang lain melambat, karena itu kita belajar lebih banyak tentang orang-orang ini. Setiap orang didorong oleh rasa takut. Tapi ada yang lain karakter yang didorong oleh sesuatu yang lain (rasa ingin tahu, harapan rahasia, mungkin cinta) adalah seorang putri dan seorang ibu. Situasi lucu muncul di sini. Sementara laki-laki gemetar, perempuan punya kepentingan lain.

Tindakan kedua.

Kita melihat Osip, yang berantakan saat tuannya pergi.

Skema

Osip Khlestakov

memimpin dengan berani adalah seorang pengecut, yang kasar mengambil hati

dirinya saat menjadi seorang munafik dengan pelayan walikota,

tidak ada seorang pun yang menguasai sifat takut-takut,

penipuan.

Bandingkan perilaku mereka (Sama saja). Sifat-sifat ini: kurang ajar terhadap bawahan, pengecut dan berbohong terhadap atasan merupakan ciri moralitas dan perilaku atasan kecil dan besar, bawahan dan pelayannya.

Apakah ini hanya terjadi di kota kabupaten? (Tidak, Khlestakov bukan orang lokal, dia dari Sankt Peterburg, yang artinya sama saja di sana).

Bagaimana sikap Khlestakov ketika walikota tiba?

Apa artinya ini?

Membaca berdasarkan peran fenomena kedelapan babak kedua.

Mengapa ada begitu banyak komentar? (“Pekerjaan pikiran” walikota, tujuan: untuk mengetahui lebih banyak tentang tamu tak terduga dan memahami apakah Khlestakov berhasil memperhatikan sesuatu yang seharusnya tidak diperhatikan). Garis-garis itu mulai berperan dalam arti lain (apartemen adalah penjara). Khlestakov mulai merasa nyaman.

Mari kita rangkum. Apa pendapat Anda tentang kota dan penduduknya? (kota ini mengerikan, walikota melakukan segalanya agar semua dosa pemerintah tidak terlihat)

Siapa Khlestakov? (Khlestakov kosong, dia hanya berbohong apa pun yang terlintas di kepalanya, dia bukan pembohong yang terampil, itu semua karena kebodohan).

Apakah rasa takut benar-benar mempunyai mata yang besar?

Walikota, karena takut, tidak melihat hal yang jelas.

Mengapa mereka menganggap Khlestakov sebagai auditor (Argumen: "penampilannya tidak buruk", "pakaian khusus", "ada alasan seperti itu di wajahnya... fisiognomi... tindakan", dan yang paling penting adalah dia punya telah tinggal di kota selama seminggu terakhir, dia belum meninggalkan kedai minuman. Dia membayar semuanya dan tidak mau membayar sepeser pun; dan dia melihat ke piring orang lain.” semua karakter setuju bahwa Khlestakov adalah seorang auditor.

Mari kita lihat kamus penafsiran kata “khusus”? (Bekerja dengan kamus penjelasan S.I. Ozhegov: PARTICULAR, -aya, -oe (usang). Non-militer, sipil, swasta. Setelan khusus).

Menyimpulkan pelajaran, menilai pekerjaan dalam pelajaran dan pada kartu individu.

Topik: N.V. Gogol “Inspektur Jenderal”. Keunikan struktur komposisi Komedi - halaman No. 1/1

Pelajaran sastra di kelas 8

Subjek: N.V. Gogol "Inspektur Jenderal". Ciri-ciri struktur komposisi komedi.

Target: Meringkas ilmu yang diperoleh dari mempelajari komedi.

Tugas:

Mengungkapkan ciri-ciri mengkonstruksi sebuah karya dramatis;

Menumbuhkan kecintaan terhadap sastra klasik Rusia;

Pengembangan keterampilan menganalisis suatu karya seni.

Peralatan: laptop, proyektor, kamera, kartu.
Selama kelas:

1. 
   Nyatakan topik dan tujuan pelajaran.

(topiknya ditulis di papan tulis)

II Pemanasan

Set, belakang panggung, pembisik, jeda, tragedi, komedi, arahan panggung, monolog, dialog.

Apa kesamaan dari kata-kata ini? (semuanya mengacu pada karya dramatis)
- Apa itu drama? (sebuah karya yang dimaksudkan untuk dipentaskan).

Mari kita jelaskan arti setiap kata

III Pidato pengantar oleh guru. (slide 1)
Penulis “Inspektur Jenderal” adalah N.V. Gogol memimpikan sebuah komedi "dengan kemarahan dan garam".

Dia memberikan teater yang sangat besar nilai pendidikan. Memimpikan teater sebagai sekolah bagi masyarakat

“Dalam Inspektur Jenderal, saya memutuskan untuk mengumpulkan semua hal buruk di Rusia yang saya ketahui saat itu, tentang ketidakadilan yang terjadi di tempat-tempat itu dan dalam kasus-kasus di mana keadilan paling dituntut dari seseorang, dan sekaligus menertawakan semuanya. .”

Di mana periode sejarah komedi diciptakan, mengapa itu menjadi begitu relevan?

(pesan " Nikolaevskaya Rusia pada masa Gogol")

IV Kerja Praktek
Hari ini kita akan mencoba terjun ke dalamnya kehidupan teater dan mulai mempersiapkan pertunjukan

Banyak orang yang terlibat dalam penciptaan pertunjukan tersebut. Profesi apa yang akan kita temui di teater? (sutradara, dekorator, perancang kostum, perancang pencahayaan, dll.)

Saya menyarankan memilih kritikus yang akan mengevaluasi segala sesuatu yang terjadi.
1.Mari kita lihat ciri-ciri komposisi komedi

5 tindakan, masing-masing dari 6 hingga 16 fenomena, 25 karakter spesifik

-Apa alur ceritanya? (surat dari Chmykhov, penampilan Dobch. dan Bosch.)

Berdasarkan apa konflik komedi? (kesalahan walikota dan pejabat)

Klimaks? (Kebohongan Khlestakov di adegan 4, babak 3)

Apa kesudahannya? (Tukang pos. Membawa surat. Ungkapan tentang kedatangan auditor sungguhan)

- Komedi memiliki prasasti. Yang? (3 edisi 36, 41, 42)

Mengapa Gogol mengambilnya?

2. Aktor, karakter.

Gogol sangat mementingkan aktingnya. Ia sendiri menghadiri latihan dan memberikan instruksi kepada para aktor.

Dia dengan cermat menggambarkan karakter dan kostum karakter utama.

Mari kita daftar para pahlawan dan memberi mereka gambaran singkat.

Sementara kami melakukan karakterisasi, Christina akan menjadi desainer kostum, dan Nurlan akan menjadi dekorator. Pikirkan tentang bagaimana Anda melihat set dan kostumnya.

(Setelah mengkarakterisasi para pahlawan, lantai beralih ke Nurlan dan Kristina)

Apa yang tidak disetujui oleh kritikus?
3. Latihan adegan individu

Anna Andreevna dan Marya Antonovna. (Lena, Saule)

Monolog Khlestakov (Andrey)

Siapa tokoh utama komedi tersebut?

(Khlestakov adalah karakter tersulit dalam drama tersebut, karena, setelah menjadi pelaku penipuan, Khlestakov tidak menipu siapa pun. Dia tidak memiliki komentar tambahan)
Monolog Gubernur

Mengapa walikota salah mengira Khlest sebagai auditor? Ketakutan membuka jalan bagi penipuan, walikota bisa kehilangan segalanya

• 
  . Gambar adegan sunyi. (untuk memotret)
• 
  . Pesan Christina tentang adegan bisu (saat Christina berbicara, unggah foto ke komputer)
• 
  Analisis gambaran adegan bisu dari sebuah foto. Korelasinya dengan teks komedi

V.Ringkasan pelajaran.

Pesan Nurlan “Irjen Teater Maly”

VI D.Z. Pertanyaan buku teks