12 kursi oleh penulis. "12 Kursi" dan "Anak Sapi Emas" adalah karya yang benar-benar brilian, dan jurnalis Ilf dan Petrov, selain dua buku ini, belum pernah menulis hal seperti ini, bahkan hampir sama.
12 Kursi dari Mikhail Bulgakov
Saya tidak melakukan ini demi kebenaran,
tapi demi kebenaran.
Mengungkap tipuan yang berbakat selalu membangkitkan minat; apalagi ini adalah hoax yang cukup terkenal karya seni– minatnya ternyata bersifat umum. Apa yang dapat kami katakan tentang minat yang mungkin timbul dari informasi yang ditawarkan di sini: novel “12 Chairs” dan “The Golden Calf” sebenarnya ditulis oleh Bulgakov?! Namun, saya memperkirakan reaksi pertama sebagian besar pembaca: oh baiklah, ini lelucon yang bagus, tapi jangan membodohi kami!
Harus saya akui, meskipun tidak terlalu kategoris, saya masih bereaksi tidak percaya terhadap panggilan tersebut , penulis buku “12 Kursi dari Mikhail Bulgakov” (Berlin, 2013). Meskipun tingkat skeptisisme saya cukup tinggi, saya masih sedikit banyak siap untuk menerima hal tersebut informasi yang tidak terduga, sangat mengenal tipuan sastra Shakespeare, Stern, Bulgakov dan Pushkin (terutama yang terakhir). Selain itu, saya tahu bahwa Bulgakov adalah seorang penipu yang brilian dan tipuan sastranya masih hanya dibaca oleh segelintir pembaca, dan penelitian mereka oleh A.N. Barkov dan P.B. Maslak praktis belum dikuasai oleh kritik sastra kita. Tapi dua novel besar ini?..
Tentu saja, ini bukan hanya soal volume – meskipun ini juga soal volume. Tidak mudah menyembunyikan tipuan sebesar itu. Namun ini hanyalah hal pertama yang terlintas dalam pikiran; Begitu kita berasumsi bahwa hoax sastra benar-benar terjadi, banyak pertanyaan yang langsung muncul:
Mengapa Bulgakov membutuhkan tipuan ini?
Siapa saja yang ambil bagian selain Bulgakov, Ilf dan Petrov?
Dari mana datangnya gaya “12 Kursi” (di masa depan, ketika berbicara tentang “12 Kursi” yang saya maksud adalah kedua novel), begitu berbeda dengan gaya karya Ilf dan Petrov yang paling terkenal?
Dari mana asal Ostap Bender dan tokoh utama lainnya?
Bagaimana Bulgakov berhasil menulis "12 kursi" dan "Anak Sapi Emas" di dalamnya tahun yang berbeda sehingga tidak diperhatikan oleh istri (L.E. Belozerskaya)? Atau apakah dia mengetahui rahasia kebohongan tersebut dan, seperti Petrov dan Ilf, sejujurnya tetap diam sampai kematiannya?
Apa yang harus dilakukan dengan kenangan Ilf dan Petrov menulis “12 Kursi” bersama di malam hari dan sepanjang malam?
Mengenai semua yang ditulis oleh Ilf dan Petrov sebelum “The 12 Chairs”, saya ingin bertanya: dari mana tiba-tiba datangnya talenta hebat? Lalu kemana perginya?
Dan yang terakhir, bagaimana menyelaraskan pandangan dunia para penulis yang ikut serta dalam hoax tersebut? Bulgakov adalah seorang anti-Soviet yang keras kepala dan dalam hal ini tidak pernah mengkhianati dirinya sendiri, dan Ilf dan Petrov sepenuhnya adalah penulis Soviet - dan dalam hal ini mereka juga tampaknya tidak berubah. Sementara itu, meskipun kedua novel ini bersifat anti-Soviet, terdapat juga unsur Soviet tertentu di dalamnya, yang sama sekali tidak dapat diterima oleh Bulgakov.
Benar, cukup mudah bagi saya untuk menjawab pertanyaan terakhir, karena saya tahu teknik apa yang digunakan Bulgakov si penipu agar berani mengatakan apa yang dia pikirkan dan tidak dituduh sebagai "Pengawal Putih" - tetapi tanpa ini pun sudah cukup banyak pertanyaan. itu membutuhkan jawaban. Saya menawarkan untuk mengirimkan buku itu kepada Amlinsky.
Saat saya membacanya, skeptisisme saya mulai hilang lebih cepat daripada membaca. Tingkat penetrasi masalah, luasnya cakupan materi dan banyaknya kutipan yang diberikan oleh Amlinsky memaksa saya untuk mengakui: novel-novel ini memiliki setidaknya tiga penulis, dan bukan dua. Tetapi di sini juga, saya sendiri menemukan argumen tandingan: ya, memang benar, tetapi mereka bekerja - dan pada saat itu - di kantor editorial yang sama (surat kabar Moskow Gudok), bisa dikatakan, mereka duduk di meja yang sama, bertukar lelucon dan gurauan tanpa henti, berbagi ide. Selain itu, Bulgakov adalah orang yang murah hati, dia bisa memberi - dan mungkin memberi - banyak.
Tapi banyak bukanlah segalanya. Dan dari buku Amlinsky ternyata teks-teks ini tidak mungkin ditulis dengan cara penulisan bersama atau dengan cara lain apa pun. Dia "membajak" semua karya Bulgakov (termasuk edisi bab yang tidak termasuk dalam teks akhir "The Master and Margarita", "12 Chairs" dan "The Golden Calf"), semua karya Ilf dan Petrov dan semua kenangan tentang mereka – tentang ketiganya. Setelah menganalisis teks menurut banyak “bagian”, ia menunjukkan bahwa dalam kedua novel ini terdapat deskripsi struktur dan kosa kata yang sangat mirip dari adegan serupa yang ditemukan dalam karya Bulgakov yang ditulis sebelum novel tersebut dijelaskan (adegan perekrutan, adegan pembunuhan, adegan banjir). di apartemen, deskripsi gedung apartemen, peminjaman pakaian, dll.); bahwa gambar utama “12 Kursi” bermigrasi ke sana dari karya Bulgakov sebelumnya; bahwa gaya prosa novel tersebut sama dengan karya Bulgakov sebelum dan sesudahnya; dan bahwa dilogi tersebut benar-benar dipenuhi dengan fakta-fakta dari biografinya dan kejadian-kejadian dalam hidupnya, kebiasaan-kebiasaan dan kesukaannya, tanda-tanda penampilan dan karakter teman-teman dan kenalannya serta jalur pergerakannya. Apalagi semua itu digunakan sedemikian rupa dan dimasukkan ke dalam daging prosa yang sedang kita bicarakan bekerja sama tidak bisa melampauinya. Itu bukan cara mereka menulis bersama. Hanya Mikhail Bulgakov sendiri yang bisa menulis seperti ini. Tapi tidak dengan Ilf dan Petrov. Nilailah sendiri. Saya tidak memilih contoh-contoh yang diberikan oleh Amlinsky berdasarkan tingkat persuasifnya, tetapi hanya mengambilnya secara berurutan dari analisisnya; tanggal karya ditunjukkan di mana-mana berdasarkan tahun penerbitannya (walaupun, misalnya, novel “12 Chairs”, yang pertama kali diterbitkan dalam edisi pertama majalah “30 Days” pada tahun 1928, jelas belum selesai. nanti musim gugur 1927).
“Tepat pada siang hari ayam berkokok di koperasi Bajak dan Palu.” Tidak ada yang terkejut dengan hal ini." (“12 kursi”, 1928)
Dan di sinilah ayam jago ini masuk ke dalam “12 kursi”:
“...Pada pukul sepuluh seperempat malam, seekor ayam berkokok tiga kali di koridor... Tidak ada yang mengejutkan seseorang yang telah tinggal selama satu setengah tahun di koridor No. 50. Bukan kenyataan bahwa ayam jantan tiba-tiba muncul yang membuatku takut, melainkan kenyataan bahwa ayam jantan berkokok pada pukul sepuluh malam. Ayam jantan bukanlah burung bulbul, dan pada masa sebelum perang, ia berkicau saat fajar.” (Bulgakov, “Danau Moonshine”, 1923)
Berikut adalah pasangan lain yang jelas-jelas memiliki hubungan yang sama berdasarkan asal usul yang sama:
“Apoteker Leopold Grigorievich, yang oleh keluarga dan teman dipanggil Lipa…” ("12 kursi")
“Saya berhasil berjalan-jalan di sekitar rumah sakit dan benar-benar yakin bahwa rumah sakit tersebut memiliki banyak instrumen...
“Baiklah, Tuan,” kata Demyan Lukich dengan manis, “ini semua berkat upaya pendahulu Anda Leopold Leopoldovich.” Lagi pula, dia beroperasi dari pagi hingga sore… Mereka memanggilnya Liponty Lipontyevich, bukan Leopold Leopoldovich.” (Bulgakov, “Handuk dengan Ayam”, 1923)
Dan ini satu lagi:
“...Kakinya memakai sepatu bot kulit paten dengan bagian atas suede berwarna oranye.” (12 kursi")
- “...Dia tampak lucu bagiku, seperti sepatu bot kulit paten dengan atasan kuning cerah...” (Istri kedua Bulgakov L. Belozerskaya tentang pertemuan pertama dengannya pada tahun 1921, dalam buku “Oh, sayang sekali kenangan,” 1989)
Lagi:
“Brezina adalah diva dari teater Folies Bergere Paris!” (Dalam poster, dari bab yang tidak termasuk dalam edisi utama “12 Kursi.”) Di tempat yang sama: “Mademoiselle Brezina yang terkenal perlahan naik ke panggung dengan ketiak yang dicukur dan wajah surgawi. Diva itu mengenakan gaun burung unta."
“Kostum yang mereka buat untuk kami sungguh luar biasa… Foto saya dalam setelan yang terbuat dari bulu burung unta… dipamerkan di Grands Boulevards untuk waktu yang lama.” (Dari buku memoar Belozerskaya “At Someone Else’s Threshold,” tentang bagaimana di Paris selama emigrasi dia diterima di rombongan aula musik Folies Bergere.)
Dan satu hal lagi:
“... Ippolit Matveevich... mulai dengan paksa merobek jari-jari tebal orang asing itu dari kursi.” ("12 kursi")
Shchukin... mulai membengkokkan jari demi jari dan membengkokkan semuanya.” (“Telur Fatal”, 1925).
Dan satu hal lagi:
“Saat makan siang, astrolabe itu dijual (di pasar - V.K.) kepada seorang mekanik seharga tiga rubel.” (“12 kursi,” dengan Amlinsky mengungkapkan bahwa Ostap membutuhkan waktu sekitar satu jam untuk menjual astrolab tersebut.)
“Satu jam kemudian saya menjual mantel saya di pasar” (Bulgakov, “Notes on Cuffs”, 1922 - 23). E.S. Bulgakova, buku harian: “Istri Mandelshtam mengenang bagaimana dia melihat Misha di Batum 14 tahun yang lalu (yaitu, pada tahun 1921 - V.K.) ... ketika dia miskin dan menjual minyak tanah di pasar.” Charnota dalam lakon “Berlari” juga dijual di pasar.
Tiga tahun sebelum munculnya kumis dan rambut hijau Vorobyaninov dalam “12 Kursi” dalam cerita “Hati Anjing” (1925), rambut klien Profesor Preobrazhensky juga berubah menjadi hijau.
Dalam “12 Kursi” “Pastor Fyodor... tersenyum malu... hampir tertabrak mobil panitia eksekutif”, dalam “Diaboliada” (1924) “Korotkov... tersenyum lebar dan bodoh... hampir tertabrak mobil”), dan dalam “Fatal Eggs” (1925) “Persikov... hampir tertabrak mobil di Mokhovaya.”
Penyakit sampar ayam membunuh 250 ekor ayam pendeta Drozdova (“Telur Fatal”, 1925), dan penyakit sampar tersebut merenggut 240 ekor kelinci dari Ayah (yaitu pendeta) Fyodor di “12 Kursi”.
Baik Profesor Preobrazhensky dan pasiennya dalam "Heart of a Dog" (1925) dan Vorobyaninov dalam "12 Chairs" menyukai, hafal serenade Don Juan "From Seville to Grenada in the Quiet Twilight of Nights" - dan menyanyikannya.
“Permadani hijau” dari cerita Bulgakov “Metabolisme” (1924), “permadani hijau pucat” dari cerita “Api Khan” (1924) dan “permadani dengan para gembala” dari cerita “Aku Membunuh” (1926) dimasukkan dalam “12 Kursi” "dalam bentuk permadani "Gembala", tetapi tidak ada satu pun permadani yang dimasukkan dalam karya Ilf dan Petrov.
Ruangan yang "dibagi menjadi lima kompartemen dengan partisi kayu lapis" dari cerita "A Treatise on Dwelling" (1926) dalam "12 Kursi" menjadi "ruang mezzanine besar" yang "dipotong oleh partisi kayu lapis menjadi irisan panjang".
“Saudara Lunacharsky” dari “Korespondensi Emas Ferapont Ferapontovich Kaporttsev” (1924) berubah menjadi “putra Letnan Schmidt” dalam “Anak Sapi Emas”, beserta tanda-tanda yang menyertainya, hingga kebetulan dalam jumlah yang diberikan kepada para penipu.
Deskripsi genangan air besar yang muncul dari “genangan luar biasa” Mirgorod karya Gogol digunakan oleh Bulgakov tiga kali: pertama di feuilleton “Chanson D'été. Pengenalan Hujan" (1923), kemudian dalam "12 Kursi" ("Satu peleton tentara Tentara Merah dengan helm musim dingin tanpa gentar melintasi genangan air..."), dan untuk ketiga kalinya - di bagian bab "Tentang Bagaimana Panikovsky melanggar konvensi.”
Kata-kata dan ungkapan favorit Bulgakov menelusuri halaman-halaman ceritanya dan "12 kursi", tetapi tidak pernah di Ilf dan Petrov: kata keterangan "seketika", kata benda "kelimpahan" dan bentuk-bentuk darinya, ungkapan "perhatikan", "Saya aku datang kepadamu untuk urusan bisnis”, “dan juga (juga)”, “tidak belajar di universitas”, “shish dengan mentega”, “bajingan”, “jangan menggunakan kata-kata tidak senonoh”, “jabat tangan dibatalkan”, dll. dll.
Berdasarkan cerita dan feuilleton Bulgakov, cerita “Fatal Eggs” dan “Heart of a Dog”, novel “ Pengawal Putih", "The Great Chancellor" dan dalam novel "12 Chairs" laki-laki berjalan dan berlari dengan celana panjang ("celana dalam"), yang tidak pernah mereka lakukan dalam karya Ilf dan Petrov.
Dalam karya Bulgakov (novel "The White Guard", cerita "I Killed", "The Raid" dan "On the Night of the 3rd") deskripsi adegan pembunuhan sangat mirip ekspresi dengan deskripsi pembunuhan. dari Ostap Bender, apalagi subjek “peralatan” adegan pembunuhannya identik: malam, satu-satunya saksi adalah bulan, tempat pembunuhan diterangi oleh lentera (atau senter), pembunuhan itu kejam dan berdarah. Tak perlu dikatakan lagi, Ilf dan Petrov tidak memiliki hal seperti ini. Dengan cara yang sama, mereka tidak menyebut pisau Finlandia, yang berulang kali digunakan Bulgakov dalam karyanya, termasuk terutama sebagai simbol tikaman berbahaya di belakang. Tepatnya dengan pisau Finlandia perencana hebat dalam “The Golden Calf” dia akan mengungkap seorang jutawan bawah tanah.
Kata kerja “membesut” digunakan empat kali dalam versi frasa dan frasa yang berbeda dalam “12 Kursi”; Bulgakov menggunakannya dalam karya lain lebih dari 10 kali; Ilf dan Petrov - tidak sekali pun. "Shish" dalam bentuk "shisha" dan "shisha dengan mentega", dalam bentuk "kukish", "fig" atau "dula" dalam cerita dan novel Bulgakov, termasuk dalam "12 kursi", digunakan lebih dari 30 (! ) kali, terlepas dari kenyataan bahwa Ilf dan Petrov tetap acuh tak acuh terhadap kata dan sikap ini. Saya akui Amlinski bisa saja melakukan kesalahan dan melewatkan satu atau dua kasus, karena dalam bentuk elektronik Semua teks belum tersedia, namun penelitiannya masih mengesankan.
Bulgakov memiliki banyak referensi untuk semua jenis roman dan kutipan darinya - sementara Ilf dan Petrov memperlakukan roman dengan mengejek dan membuat ironi tentangnya: sementara itu, dalam “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” saja, Amlinsky menemukan lebih dari 20 (!) baris atau bait berbagai roman yang dikutip oleh pakarnya Bulgakov. Namun tema romansa hanyalah sebagian dari keseluruhan tema musik; berikut adalah daftar suara-suara yang muncul dalam karya Bulgakov dan novel-novel yang sedang dipelajari: treble, tenor, lirik soprano, coloratura soprano, mezzo-soprano, bariton, bariton bass dan bass - dalam banyak kali dan dalam variasi yang berbeda. Demikian pula penyebutan penyanyi dan paduan suara, dengan nama opera dan ariasnya, dengan nama nada dan instrumennya. Mengingat tidak ada hal seperti ini dalam karya Ilf dan Petrov, sulit untuk membayangkan adanya penulisan bersama, sehingga semua istilah dan detail musik ini secara organik cocok dengan inti novel.
Novel-novel ini pun tak luput dari aura mistis yang menjadi ciri khas seluruh karya Bulgakov. Tidak mungkin untuk mengutip semua kutipan ini, saya hanya akan mengatakan bahwa dalam "12 Kursi" saja ada lebih dari dua setengah lusin referensi tentang setan, kejahatan, dan dunia lain, sementara "tidak ada karakter Ilf dan Petrov yang terbang ke atas. bagian atapnya, larut atau terpantul di cermin, bahkan dalam sketsa yang tidak mungkin dilakukan tanpa refleksi.”
Dalam "12 Kursi" dan karya Bulgakov lainnya, ditemukan jejak mendalam dari insiden dari biografinya yang terukir dalam ingatan emosional Bulgakov. Tampaknya alasan mengapa episode penjualan kompor minyak tanah membebani ingatan emosional Bulgakov sedemikian rupa adalah kehalusan dan kesopanan bawaannya, yang harus ia atasi selama perdagangan "bazaar".
Suatu hari, koper Bulgakov dicuri, yang khususnya - dan sebagian besar - berisi celana dalamnya. Tampaknya dia harus meminjam uang, dan hal ini sangat menyakitkan baginya; oleh karena itu, tema mencuri koper berisi linen dan meminjam linen orang lain serta pakaian orang lain muncul dalam karya penulis: koper curian dari Bender dan Amethystov dari “Zoyka's Apartment” (1925), kaftan di “The Cabal of the Holy One,” setelan jas dalam “Ivan Vasilyevich,” rompi dalam “12 Chairs,” celana dalam yang dipinjam dalam “Days of the Turbins”—dan yang terakhir ini rupanya “memikat” dia begitu banyak sehingga dia bahkan membuat nama keluarga tokoh utama “The Diaboliad” merupakan turunan dari kata ini, dan pakaian dalamnya menjadi tema yang hampir menghantui dalam karyanya (yang tentu saja tidak ada sama sekali dalam karya Ilf dan Petrov). Amlinsky telah mengumpulkan pilihan kutipan "laci" dan "celana dalam" yang menakjubkan dari karya Bulgakov, termasuk novel yang sedang dipelajari.
Di lain waktu dia dirampok sedemikian rupa sehingga, meskipun mudah dipengaruhi dan rentan, hal itu tetap menjadi bekas luka seumur hidup: seluruh gaji yang baru saja dia terima dicuri - 400 rubel, dia dibiarkan tanpa satu sen pun. Kesan kuat yang ditimbulkannya pada dirinya terlihat jelas banyak pilihan kutipan dari karya Bulgakov menggunakan nomor 400 (termasuk dari “12 kursi”).
Yang tidak kalah mengesankan adalah analisis pergerakan Ostap Bender bersama Vorobyaninov dan Pastor Fyodor: ternyata, semua perjalanan ini mengulangi rute pergerakan Bulgakov tertentu di tahun 1920-an, hingga nama hotel tempat dia menginap. sama daerah berpenduduk, - dan hingga bencana di titik terakhir - Batum - yang mencerminkan bencana kehidupan nyata Bulgakov, yang tidak pernah bisa berlayar ke Konstantinopel.
“Setelah demonstrasi desain topografi, musikal dan mistis, setelah banyak kesamaan dengan karya Bulgakov, dengan liputan fakta dari kehidupan pribadinya dalam novel,” Amlinsky merangkum dalam bagian penyelidikannya ini, “hanya satu kesimpulan yang mungkin. : penulis utama dan koordinator kedua novel tersebut adalah penulis Mikhail Afanasyevich Bulgakov."
Namun dalam kasus ini, inilah waktunya bagi kita untuk menyimpang dari hal-hal khusus ini, meskipun banyak, dan mencoba menjawab pertanyaan-pertanyaan utama yang diajukan di awal artikel. Dan tentu saja kita harus memulainya dengan gaya. Amlinsky, misalnya, mengutip dua frasa - dari “12 Kursi” dan “Sang Guru dan Margarita”:
“Pada pukul setengah sebelas, dari barat laut, dari arah desa Chmarovka, seorang pemuda berusia sekitar dua puluh delapan tahun memasuki Stargorod.” ("12 kursi")
“Dalam jubah putih dengan lapisan berdarah, gaya berjalan kavaleri yang terseok-seok, di pagi hari tanggal empat belas bulan musim semi Nisan…” (“Tuan dan Margarita”).
Ya, memang, musiknya, "irama yang mempesona" (ekspresi L. Yanovskaya) dari kedua frasa ini secara praktis bertepatan - tetapi seseorang tidak dapat menilai dengan satu frasa, bahkan menyadari bahwa kebetulan seperti itu tidak mungkin terjadi secara kebetulan. Tetapi jika kita melanjutkan analisis ritme prosa "The 12 Chairs" dan "The Master", yang dimulai oleh Amlinsky, maka tidak sulit untuk melihat bahwa di sekitar frasa ini di tempat yang sama di kedua novel terdapat ritme - dengan sedikit variasi - sama. Ungkapan lain cocok dengan perbandingan ini, yang, seperti dalam dua kasus sebelumnya, narator pertama kali memperkenalkan pembaca kepada pahlawan baru:
“Seorang laki-laki tanpa topi, celana kanvas abu-abu, sandal kulit bertelanjang kaki seperti biksu, dan kemeja putih tanpa kerah, dengan kepala tertunduk, keluar dari gerbang rendah rumah No. 16.” ("Anak Sapi Emas")
Selain itu, dalam prosa "The Master" dan "12 Chairs" selalu ada periode "panjang" yang terdengar serupa, diselingi dengan frasa pendek, dan dasar ritmenya identik dalam kedua kasus tersebut. (Tentu saja yang sedang kita bicarakan tentang prosa narasinya, bukan tentang dialognya.) Namun ritme prosa bersifat individual, jika tidak dipinjam. Beberapa orang mungkin keberatan dengan saya: "The Master and Margarita" ditulis setelah "12 Chairs". Khususnya! Jika kita mengenali kesamaan ritme yang mencolok ini, tetapi tidak setuju bahwa “12 Kursi” ditulis oleh Bulgakov, kita harus mengakui Bulgakov sebagai epigon dari Ilf dan Petrov! Dan akhirnya, Ilf dan Petrov, dalam semua karya mereka, kecuali “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas,” menulis dalam prosa yang sama sekali berbeda, gaya “cincang” yang berbeda, yang tidak terlalu menjadi ciri khas mereka, tetapi untuk Soviet. prosa secara umum pada tahun 1920-an X. Lihatlah tempat mana pun di “One-Story America” - biasanya, kalimat mereka pendek, dan terkadang menjadi lebih panjang hanya karena kalimatnya anggota yang homogen. Mungkin ada keberatan bagi saya bahwa ini adalah prosa sketsa, tetapi dalam cerita Ilf dan Petrov tetap menjadi feuilletonis dengan gaya yang sama. Sedangkan untuk kamus penulis, tidak memerlukan pembahasan tersendiri: keseluruhan presentasi investigasi Amlinsky sarat dengan kecocokan kosakata dari prosa Bulgakov dan dari novel yang sedang dipelajari.
Mari beralih ke Ostap Bender - dan mulai dengan kebiasaan dan karakter Amethyst yang sangat mirip dari "Apartemen Zoyka" (1925) dan Ostap Bender.
1) Kedua karakter utama mengisyaratkan asal usul mereka yang mulia, meskipun tidak sah, dan pada saat yang sama berbohong tanpa pamrih - ini umumnya merupakan ciri umum mereka. (Dari ingatan Bulgakov, diketahui bahwa selama latihan "Apartemen Zoyka" Mikhail Afanasyevich dan pemain pertama peran Amethyst, Ruben Nikolaevich Simonov, berkompetisi, menciptakan berbagai biografi Amethyst, sampai mereka sepakat bahwa dia adalah anak tidak sah dari Grand Duke dan seorang penyanyi kafe).
2) Baik Bender dan Amethyst bertindak sebagai sepupu seseorang.
Bender: “Apakah sekarang di Paris hangat? Kota yang bagus. Aku punya sepupu yang sudah menikah di sana..."
Batu Kecubung: Kamu bersikap kasar, Zoya... Kamu membuat kalian berdua pergi saudara…
3) Tapi beginilah pandangan mitra masa depan mereka (baik Obolyaninov dan Vorobyaninov - asal usul yang mulia, dengan ciri-ciri karakter yang sangat mirip):
“Pada akhirnya, sulit tanpa asisten,–pikir Ippolit Matveevich,– dan dia sepertinya penipu besar. Yang ini mungkin berguna." ("12 kursi")
« Obolyaninov(di luar panggung, teredam). Saya sama sekali tidak cocok untuk ini. Seorang yang berpengalaman dibutuhkan untuk posisi seperti itu.” (“Apartemen Zoyka”)
4) Baik Bender maupun Amethyst, keduanya tidak meremehkan pakaian dari bahu orang lain.
5) Baik Amethyst dan Bender membumbui pidato mereka dengan kata-kata dan ekspresi Perancis, ... berbicara sedikit bahasa Jerman, keduanya (seperti Bulgakov - V.K.) tidak berbicara bahasa Inggris.
6) Keduanya adalah penjudi, mereka bermain “sembilan”.
7) Keduanya dicirikan oleh vulgar dan keakraban.
8) Keduanya bercanda, menggunakan ekspresi yang sama. Misalnya, Amethyst menyatakan bahwa jabat tangan dibatalkan, – dan di kantor Bender terdapat poster tentang jam kerja dan bahayanya jabat tangan.
9) Keduanya bermimpi pergi ke luar negeri dalam bentuk yang paling primitif: laut, pantai, dan mengenakan celana putih.
Menariknya, terlepas dari Amlinsky, A.B. Levin mengidentifikasi dan menyajikan di Internet dalam artikel “12 kursi dari apartemen Zoyka” kesamaan yang hampir sama. Saya yakin peneliti sendiri yang menemukan apa yang diperhatikan dan dijelaskan oleh Levin (dia akrab dengan publikasi ini dan mengacu padanya), tetapi intinya di sini bukanlah “siapa yang berkokok lebih dulu”. Penting bahwa, jika terjadi tipuan sastra dan situasi sastra sulit yang muncul sehubungan dengan ini, Amlinsky memperoleh sekutu yang tidak terduga dan jeli. Di sini, misalnya, adalah persamaan dari para pahlawan ini, yang dicatat oleh Levin dan yang dengannya daftar Amlinsky dapat dilanjutkan (teks lengkap artikelnya dapat ditemukan di alamat
10) Sebagai penipu berpengalaman, Bender dan Amethyst siap menghadapi kejutan dan lika-liku nasib apa pun: dalam hal ini, mereka selalu memiliki semua yang mereka butuhkan. “Perangkat pria” Anda sendiri (topi polisi, poster pesulap, empat tumpukan kartu dengan punggung yang sama, setumpuk dokumen dengan stempel ungu bulat, kartu amal enamel lencana) Ostap menyimpan “tas kebidanan” miliknya, dan Batu Kecubung– dalam koper kotor (enam tumpukan kartu, potret para pemimpin..., “satu saku penuh dokumen”).
11) Keduanya menyukai barang-barang kulit berikut:
"Ku tangan kanan, –kata si perencana hebat, sambil menepuk-nepuk kantung sosisnya yang montok.– Inilah segala sesuatu yang mungkin dibutuhkan oleh warga negara elegan seusia saya dan ruang lingkup saya.” ("12 kursi")
batu kecubung. Kawanku yang setia, koper. Bersama denganmu lagi, tapi dimana? (“Apartemen Zoyka”)
12) Unsur-unsur biografi mereka juga sangat mirip. Amethystov berperan sebagai aktor, di kepolisian, di Odessa “dia menyingkirkan birokrasi”, berakhir di penjara dan muncul dalam novel setelah menjalani hukuman. Ostap dipenjara di penjara Taganskaya, dia tidak segan-segan tampil di atas panggung, bahkan dalam bentuk pesulap, dia adalah pemilik topi polisi dan, menuju ke Chernomorsk dengan Antelope (tersirat ke Odessa), dia menyerukan “ sebuah serangan melawan kecerobohan.”
13) Keduanya menggunakan ekspresi yang sama.
batu kecubung . Bagi dia! Tepat di mata. Saya seorang petarung tua, saya tidak akan rugi apa-apa selain rantai.
Bender, berbicara kepada Kozlevich, mengatakan:
“Dan di Arbatov, Anda tidak akan rugi apa pun kecuali rantai cadangan.”
14) Ternyata, baik Ostap maupun Ametistov memiliki dokumen “cadangan”, dan nama serta nama keluarga dalam dokumen palsu ini anehnya “bergema”:
“Konrad Karlovich Mikhelson, empat puluh delapan tahun, anggota serikat pekerja sejak seribu sembilan ratus dua puluh satu, orang yang bermoral tinggi, teman baik saya, sepertinya teman anak-anak…” ("12 kursi")
“Dan teman saya Karl Petrovich Chemodanov, berkepribadian cerdas, seorang anggota partai, meninggal di kamar saya.” (“Apartemen Zoyka”)
15) Pola bicara Ostap dan Amethystov sangat mirip. “Keduanya berbicara dalam campuran bahasa Rusia makaronik yang aneh, karakteristik masyarakat “masyarakat” Rusia pra-revolusioner dan ulama Soviet, dan mereka memilih klise yang sama dari bahasa Soviet.”
16) Kedua pahlawan aktif mata biru menyatakan kepatuhan mereka terhadap hukum:
batu kecubung Hukum, Pak. Hukum itu sakral bagi saya. Saya tidak bisa berbuat apa-apa.
Dan perencana hebat berbicara tentang dirinya sebagai orang ketiga dengan cara yang sama: “Catatan untuk diri Anda sendiri, Ostap Bender tidak membunuh siapa pun. Mereka membunuhnya– itu. Tapi dia sendiri bersih di hadapan hukum. Saya jelas bukan seorang kerub. Saya tidak punya sayap, tapi saya menghormati KUHP.”
Ada kemungkinan bahwa kecocokan lain dapat ditemukan; Misalnya: baik Bender maupun Amethystov menyukai daya tarik teatrikal "ke udara", kepada kawan-kawan warga negara tertentu dan "tuan-tuan juri", keduanya brilian dalam teknik penghasutan, keduanya sangat sinis.
“Secara konsisten, dari pekerjaan ke pekerjaan (Bulgakov - V.K.), kita bertemu dengan citra Ostap Bender,” tulis Amlinsky. - Dia adalah seorang bajingan yang cerdas, suka berpetualang, cerdas, menawan dan tampan, ... bukan tanpa kemampuan akting, cukup terpelajar, mampu berbicara beberapa bahasa Prancis, lebih jarang - kata-kata Jerman, yang dengan cepat membuat keputusan dalam situasi sulit, seorang pemain kartu, seorang pelawak yang menemukan bahasa yang sama dengan semua orang, mencoba untuk mendapatkan hasil maksimal dari hidup dan memiliki kemampuan untuk menundukkan orang yang berbeda ke dalam pengaruhnya, ... yang mengakar dalam lingkungan apa pun dan hanya mengubah nama belakangnya dan nama depannya dari karya ke karya, tetap setia kepada penciptanya Bulgakov, sementara tidak ada gambar pahlawan yang mirip dengan Ostap dalam karya Ilf dan Petrov mana pun. Saudara kembar Ostap adalah Amethystov (drama “Apartemen Zoyka”), lahir sebelum Bender, dan Georges Miloslavsky (drama “Ivan Vasilyevich”), dibuat setelah Ostap.” Dan, seperti yang dia tunjukkan kemudian, sebagian besar - Charnota dari drama "Running", dan V. Losev, selain Amethystov dan Miloslavsky, juga memasukkan Koroviev dari "The Master and Margarita" di galeri ini.
Semua hal di atas lebih dari cukup untuk menyetujui kesimpulan Levin:
“Yang diberikan… banyak kebetulan tidak termasuk, menurut saya, keacakannya,” tulis Levin. – Jika kita asumsikan bahwa tiap-tiap kebetulan yang tercatat tidak bergantung satu sama lain, dan peluang masing-masing (yang jelas-jelas terlalu tinggi) adalah satu berbanding dua, maka peluang kemunculannya secara serentak dalam dilogi terletak antara sepersejuta dan sepersepuluh juta. Jumlah novel-novel Rusia yang ada ribuan kali lebih sedikit daripada yang dibutuhkan untuk kemunculan acak dari rangkaian kebetulan semacam itu.”
Sungguh luar biasa bahwa Lewin menggunakan pendekatan probabilistik dalam penalarannya: pada kenyataannya, dengan mempertimbangkan banyak kesamaan gaya lainnya yang ditemukan Amlinsky dan hanya sebagian kecil yang kami sajikan di sini, keacakan dari sejumlah kebetulan tersebut sangat dapat diabaikan sehingga itu tidak bisa diperhitungkan. Pada saat yang sama, kalimat terakhir dari paragraf yang dikutip di sini dari artikelnya, yang sama sekali tidak mengikuti paragraf sebelumnya, menimbulkan keberatan: “Pada saat yang sama, hampir tidak mungkin untuk menentukan alasan terjadinya masing-masing kebetulan ini terjadi setengah abad setelah kematian ketiga penulisnya.” Sifat kebetulan yang tidak acak inilah yang cepat atau lambat akan memaksa seseorang untuk menyelidiki penyebabnya, terlepas dari “status pembatasan”. Irina Amlinski ternyata adalah seorang peneliti.
Sekarang mari kita bertanya pada diri sendiri: mungkinkah, dengan “kebetulan” yang berjumlah ratusan, Ilf dan Petrov bisa menjadi penulis “12 Kursi”? Memang benar, dalam kasus ini, menerapkan kata “epigon” pada mereka akan terlalu rumit. Pada saat yang sama, pertanyaan lain muncul: jika Bulgakov mengambil bagian dalam penulisan kedua novel tersebut (walaupun hanya sebagai rekan penulis!), lalu bagaimana mereka tidak menyebutkan partisipasi ini? Setidaknya dalam satu kata, setidaknya dalam setengah kata? Namun tidak satu pun dari mereka yang menyebutkan hal ini di mana pun. Aneh bukan?
Saya tidak menuduh Ilf atau Petrov tidak bermoral atau tidak berterima kasih dan lebih memilih untuk percaya bahwa mereka mempertaruhkan reputasi mereka sebagai penulis ketika, dengan kesamaan gaya antara prosa Bulgakov dan “12 Kursi,” mereka mencantumkan nama mereka di sampul novel, membingungkan. orang-orang sezaman dan keturunan mereka. Salah satu tugas utama hoax sastra adalah menyembunyikan penyebabnya. Posisi mewajibkan semua pesertanya untuk menjaga kerahasiaan. Setiap orang harus berbohong, kiri dan kanan. Mudah untuk membayangkan bagaimana Bulgakov bersedia setuju dengan mereka yang mengatakan kepadanya bahwa Ilf dan Petrov telah menulis buku yang luar biasa. Lebih mudah lagi - bagaimana Ilf dan Petrov menerima ucapan selamat atas keberhasilan “12 Kursi.” Mereka bahkan tidak dapat mengisyaratkan partisipasi Bulgakov dalam pembuatan novel tersebut - jika tidak, tipuan tersebut tidak akan bertahan bahkan seminggu. Mengingat bahwa, karena kebencian yang besar dari para kritikus Soviet terhadap Bulgakov, mereka berhenti menerbitkannya sepenuhnya pada tahun 1926 (ternyata kemudian - sampai kematiannya), mereka tidak akan dimaafkan atas permainan semacam itu.
Saya mungkin dicela karena, bersama dengan Amlinsky, saya “menjebak” Ilf, Petrov dan Bulgakov, bahwa perilaku penipu seperti itu akan bertentangan dengan etika dasar manusia. Memang benar, namun perlu diingat bahwa hoax selalu ditujukan ke masa depan, dan oleh karena itu tidak menimbulkan kerugian apapun bagi orang-orang sezaman dengan para hoax: oleh karena itu, hoax sastra memperbolehkan pelanggaran etika.
Jadi, tampaknya memang ada tipuan sastra, dan penulis “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” adalah Mikhail Bulgakov. Dalam hal ini, kita harus menjawabnya pertanyaan utama: siapa yang membutuhkan tipuan ini dan mengapa. Namun sebelum menjawabnya, kita harus bertanya lagi: bukankah Bulgakov memberi kita petunjuk, semacam “kunci” yang akan membantu kita menjawab pertanyaan ini? Lagi pula, mengetahui Bulgakov, kami memahami bahwa dia tidak bisa tidak meninggalkan "kedudukan" seperti itu bagi kami jika dia benar-benar melakukan tipuan ini. Sepertinya Amlinsky menemukan kunci ini:
“Penulis meninggalkan pesan paling menarik untuk pembaca selanjutnya di awal cerita,” tulisnya.novel "12 Kursi", di mana ia menyebutkan alasan "pengalihan" bakat dan kepengarangannya kepada Ilf dan Petrov:
“Di satu sisi ada tanda biru: “Odessa Bagel Artel - Moscow Bagel.” Tanda itu menunjukkan seorang pemuda berdasi dan celana pendek. Celana Perancis. Dia memegang tanduk peri di satu tangan, dibalik. kelimpahan, dari mana bagel Moskow oker jatuh seperti longsoran salju, menonjol sesuai dengan kebutuhan dan untuk Bagel Odessa. Di saat yang sama, pemuda itu tersenyum penuh gairah.”
Mari kita menguraikan pesan Bulgakov. “Odessa bagel artel” – feuilletonis dari Odessa Kataev, Ilf dan Petrov; pria “muda” itu adalah Bulgakov, yang suka berpakaian penuh gaya. "Peri Tanduk" kelimpahan" mencirikan tulisan kursif Bulgakov: ia menulis feuilleton dengan mudah dan cepat - dan "12 Kursi", pada dasarnya, adalah feuilleton besar, atau, lebih tepatnya, sebuah novel dalam feuilleton. “Tangannya terbalik” (betapa anehnya, anehnya diucapkan, menarik perhatian pada apa yang dikatakan!) adalah teknik penulisan rahasia Bulgakov yang membingungkan, ketika peran narator dialihkan ke antagonis. “Bagel Moskow, diberikan karena kebutuhan dan sebagai bagel Odessa” - karya Bulgakov, jika perlu (“karena kebutuhan”) dianggap sebagai karya penduduk Odessa. Dengan kata lain, Bulgakov melakukan mistifikasi yang dipaksakan, setuju untuk menganggap novelnya ditulis oleh Ilf dan Petrov. "M pemuda itu tersenyum menggairahkan” - yah, setelah menerbitkan novel-feuilleton ini, semuanya dibumbui dengan pernyataan anti-Soviet - meskipun dari bibir karakter "negatif" - Bulgakov bisa saja tersenyum menggairahkan. Untuk mendukung asumsi terakhir, kami mengambil entri dari buku harian E.S. Bulgakova tanggal 15 September 1936:
“Pagi ini MA. mengirimkan surat kepada Arkadyev, di mana dia menolak untuk bertugas di Teater dan mengerjakan “The Windsors.” Selain itu, lamaran ke direktorat. Kami pergi ke Teater dan meninggalkan surat untuk kurir.[...] M.A. mengatakan kepada saya bahwa dia menulis surat ini kepada Teater Seni Moskow “dengan cara yang menggairahkan”.
Kini kita bisa mencoba merekonstruksi hoax ini, sekaligus menjawab pertanyaan-pertanyaan yang selama ini belum terjawab. Dari apa yang diketahui secara umum tentang “munculnya rencana” dan implementasinya, selain Ilf dan Petrov, tidak ada keraguan tentang partisipasi Valentin Kataev dalam hoax ini. Namun perannya hanya bisa dinilai dengan pemahaman mengapa hoax ini dimulai dan dilakukan. Bagaimanapun, Bulgakov pada saat itu hidup nyaman: mulai tahun 1926, prosanya tidak lagi diterbitkan, tetapi dramanya dipentaskan di banyak teater, dan pada tahun 1927 saja ia memperoleh lebih dari 28.000 rubel. Dia melengkapi apartemennya dan untuk pertama kalinya dalam hidupnya mendapatkan kenyamanan yang sangat dia butuhkan untuk menulis dengan tenang. Oleh karena itu, novel ini ditulis bukan demi uang.
Pada saat yang sama, Bulgakov tidak lagi berharap untuk melihat namanya dalam prosa yang diterbitkan. Di satu sisi, kebencian yang sangat besar terhadap para kritikus Soviet, dan di sisi lain, panggilan terus-menerus ke GPU, penggeledahan dan penyitaan buku harian dan manuskrip "The Heart of a Dog" - semuanya menunjukkan bahwa ada tidak ada harapan untuk penerbitan prosa. Jadi mengapa dia mengambil novel-feuilleton ini - terlepas dari kenyataan bahwa dia mengeluh tentang perlunya menulis feuilleton, yang menyita waktu dan tenaganya, dan, seperti yang kita pahami sekarang, mengetahui (dari baris pertama) bahwa itu hanya bisa diterbitkan atas nama orang lain?
Logika membawa kita pada satu-satunya jawaban yang mungkin. Bulgakov menulis novel ini di bawah perintah organisasi yang nasibnya berada di tangannya saat itu - perintah GPU. Itu adalah perjanjian yang syaratnya adalah janji untuk meninggalkannya sendirian. Dan dari musuh? – Persetujuannya untuk menulis prosa Soviet. Bulgakov tahu bahwa dia dapat menulis prosa yang jujur sedemikian rupa sehingga tidak mungkin menemukan kesalahannya dan semua orang akan memahaminya sebagaimana mereka ingin memahaminya.
Sebagai seorang penipu, Bulgakov, yang mempelajari seni mistifikasi dari Pushkin, tidak pernah memberi tahu siapa pun tentang jalan rahasianya. Benar-benar suci bagi wanita yang dicintainya, namun dia tidak percaya pada kemampuan mereka untuk menjaga rahasia. Dia menulis dengan mudah dan cepat, terutama di malam hari, dan oleh karena itu tidak ada istri Bulgakov yang tahu tentang tipuan sastranya.
Buktinya adalah "The White Guard" (1925), di mana ia menjadikan antagonisnya (dalam kehidupan - V.B. Shklovsky; lihat tentang ini karya P.B. Maslak "The Image of the Narrator in "The White Guard") - yang berubah menjadi ideologis tanda-tanda dalam novel dan membela penulis dari tuduhan Garda Putih. Dalam “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” Bulgakov menjadikan narator sebagai seorang feuilletonis Soviet yang menerima kekuasaan Soviet dan menegaskan sikapnya terhadapnya dengan mengucapkan setidaknya satu ungkapan setia.
Ada tempat seperti itu di "12 kursi":
“Harta karun itu masih ada. Itu dipertahankan dan bahkan ditingkatkan. Anda dapat menyentuhnya dengan tangan Anda, tetapi Anda tidak dapat mengambilnya. Itu digunakan untuk melayani orang lain.”
Ada tempat seperti itu di “Anak Sapi Emas”:
“Kehidupan nyata berlalu, terompet gembira dan berkilau dengan sayap yang dipernis.”
Dalam “negosiasi” dengan GPU, kedua belah pihak sepakat bahwa buku dalam situasi ini tidak dapat diterbitkan atas nama Bulgakov, yang menyebabkan kemarahan yang belum pernah terjadi sebelumnya di kalangan kritikus Soviet. Untuk melaksanakan proyek tersebut, diusulkan nama Kataev, yang dapat diterima oleh kedua belah pihak, yang melakukan “penggandengan” lebih lanjut. Dan jika kita menerima versi ini, perilaku Kataev menjadi jelas: dia adalah mediator dalam negosiasi ini dan, pada akhirnya, ikut serta dalam hoax tersebut. Ia meyakinkan Ilf dan Petrov bahwa hoax tersebut, di satu sisi (dari GPU) tidak mengancam mereka dengan apapun, namun di sisi lain bisa mengharumkan nama mereka; pada saat yang sama, sebagai orang Soviet sepenuhnya dalam pandangan dunia mereka, dengan hati nurani yang bersih mereka mencantumkan nama mereka di sampul novel. Saya percaya bahwa ungkapan Bulgakov tentang "bagel Moskow, karena kebutuhan, dianggap sebagai bagel Odessa", tentang perlunya mistifikasi ini, ditinggalkan dalam novel dengan sepengetahuan mereka.
Amlinski percaya bahwa Bulgakov menulis "12 Kursi" pada bulan Juli-September 1927, yang sesuai dengan perhitungan M.P. Odessky dan D.M. Feldman bahwa persiapan editorial untuk publikasi di majalah tersebut sudah dimulai pada bulan Oktober. Adapun ingatan Ilf dan Petrov tentang bagaimana mereka menulis “12 Kursi” bersama-sama, ingatan mereka tidak mungkin lain: semua peserta dalam tipuan itu, sebaik mungkin dan sepengetahuan mereka, menyesatkan orang-orang di sekitar mereka dan orang-orang sezaman lainnya. Tentu saja keikutsertaan mereka dalam hoax tersebut menempatkan mereka pada posisi yang sulit, apalagi Ilf yang masih berada di posisi tersebut untuk waktu yang lama terasa tidak pada tempatnya. Putri Ilf, A.I. Ilf mengenang: “Petrov teringat pengakuan luar biasa dari rekan penulisnya: “Saya selalu dihantui oleh pemikiran bahwa saya melakukan sesuatu yang salah, bahwa saya adalah seorang penipu. Jauh di lubuk hati saya, saya selalu takut mereka akan tiba-tiba berkata kepada saya: "Dengar, kamu penulis yang hebat: kamu harus melakukan sesuatu yang lain!"
Meski demikian, Ilf dan Petrov tidak bersuara dan merahasiakannya. Terlebih lagi, mereka kini harus membenarkan kewajibannya. Oleh karena itu, setelah penerbitan “12 Kursi”, dengan sepengetahuan Bulgakov, mereka mulai menggunakan motif, detail, dan gambar Bulgakov dalam cerita dan feuilleton mereka, baik dari edisi novel yang diterbitkan maupun dari sisa bab yang belum diterbitkan ( dan selanjutnya dari “The Golden Calf” ), sehingga menyesatkan peneliti masa depan tentang pekerjaan mereka. Hal ini terjadi sejak tahun 1927 buku catatan Tulisan-tulisan Ilf bermunculan, yang semakin memperkuat wibawanya sebagai rekan penulis novel yang tak terbantahkan berbakatnya.
Hasilnya sukses untuk semua orang. Itulah sebabnya, setelah rilis “12 Kursi”, Bulgakov dikembalikan naskah dan buku hariannya, yang segera dia hancurkan, dan benar-benar ditinggalkan begitu saja. Namun prosanya tidak lagi ditakdirkan untuk muncul di halaman pers Soviet. Bahkan tanpa GPU, kritik Soviet melakukan segala kemungkinan untuk ini.
Pertanyaan terakhir yang tersisa: mengapa kritik sastra kita mengabaikan tipuan ini? Jawaban atas pertanyaan ini sudah jelas hari ini. Para sarjana sastra meremehkan kejeniusan Pushkin dan Bulgakov sebagai penulis yang membingungkan. Kami praktis tidak mempertimbangkan masalah narator dalam novel mereka - jika tidak, kami sudah lama menebak bagaimana sebenarnya Pushkin dan Bulgakov menggunakan kesempatan untuk mentransfer peran ini ke antagonis mereka. Masalah ini pertama kali dipecahkan oleh A.N. Barkov dalam dua karya utamanya “novel Mikhail Bulgakov “The Master and Margarita”. Bacaan alternatif"; M., 1994) dan “Walks with Evgeniy Onegin” (1998), namun kedua buku tersebut dibungkam oleh kritik sastra akademis.
Dalam artikel tentang teori mistifikasi sastra, saya menulis:Sebuah hoax dianggap selesai jika sudah terselesaikan. Saat ini, dengan dirilisnya buku Amlinsky, tipuan “12 kursi” dan “Anak Sapi Emas” dapat dianggap selesai. Sehubungan dengan itu, kami masih harus menjawab sejumlah pertanyaan yang diutarakan oleh Amlinsky - khususnya tentang kepengarangan beberapa karya Ilf dan Petrov, yang diterbitkan setelah penerbitan novel-novel tersebut. Dia berjanji untuk melakukan ini di buku berikutnya.
Saya tidak mempunyai ilusi mengenai pengakuan hoax ini oleh para sarjana sastra. Namun, bahkan jika mereka dipaksa untuk setuju dengan apa yang dinyatakan dalam buku Amlinsky, kita harus mengatur pengetahuan yang ada tentang proses pembuatan dan penerbitan “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” dan mencoba mencari informasi tambahan yang dapat memberikan informasi tambahan. jelaskan alasan mengapa para penipu memberikan "bagel Moskow" "untuk" bagel Odessa" - atau menawarkan versi lain dari peristiwa pada waktu itu yang dapat menjelaskan semua hal yang tidak dapat dijelaskan ini teori yang ada Penulisan novel-novel ini adalah sebuah “kebetulan”. Bagaimanapun, masalahnya memerlukan diskusi.
Rahasia lain dari Mikhail Bulgakov.
Baru-baru ini genap 120 tahun sejak kelahiran orang terkenal itu zaman Soviet penulis Valentin Kataev, penulis cerita populer “The Lonely Sail Whitens.” Di Uni Soviet, ia adalah salah satu penulis paling terkenal - Pahlawan Buruh Sosialis, pemegang banyak ordo, dimahkotai dengan banyak hadiah dan penghargaan. Sesaat sebelum kematiannya, dia mengungkapkan sebuah rahasia yang telah dia sembunyikan dengan hati-hati sepanjang hidupnya - bahwa dia adalah seorang perwira kulit putih dan bertempur di pasukan Denikin.
Ada rahasianya, namun masih belum terungkap sepenuhnya, dan dalam biografi saudaranya - Evgeny Kataev, lebih dikenal sebagai nama samaran sastra Petrov, yang bersama Ilya Ilf menjadi terkenal sebagai penulis "Dua Belas Kursi" dan "Anak Sapi Emas" yang legendaris. Pada tahun 2013, majalah Zvezda menerbitkan artikel “Langkah-Langkah Komandan” oleh Igor Sukhikh, Doktor Filologi, Profesor Departemen Sejarah Sastra Rusia di Universitas St. Petersburg, yang didedikasikan untuk novel Ilf dan Petrov. Omong-omong, di dalamnya ada bagian berikut: “Evgeny Petrov (Evgeny Petrovich Kataev, 1903-1942) dibedakan oleh kesehatan yang sangat baik dan temperamen sosial. Dia bertugas di Cheka dan mengedit majalah, hidup sendiri dan membiarkan orang lain hidup. Pada awalnya, ia melihat sastra bukan sebagai sebuah pekerjaan, seperti Ilf, namun sebagai sumber pendapatan di Moskow pasca-revolusioner.” Ada versi yang tersebar luas bahwa Valentin Kataev-lah yang menyarankan kepada saudaranya dan calon rekan penulisnya ide dua novel satir yang menjadi terkenal. Hal ini ditegaskan dalam dedikasinya.
Namun, perhatikan frasa berikut: "Evgeny Petrov (Kataev) ... bertugas di Cheka." Tapi di biografi resmi Penulis tidak menyebutkan fakta bahwa dia adalah seorang petugas keamanan! Di mana-mana dikatakan bahwa Evgeny Petrov, sebelum menjadi jurnalis dan penulis, bekerja di Odessa di departemen investigasi kriminal, tidak ada pembicaraan tentang Cheka.
Namun jika dicermati biografinya “ ayah baptis” dari dua novel satir legendaris tersebut, maka petunjuk adanya sesuatu yang berhubungan dengan keterlibatannya dalam organisasi tangguh ini memang dapat dideteksi.
Tempat yang tidak jelas dalam biografi
Kritikus sastra Yuri Basin dalam artikel “Who penulis sebenarnya“, yang mempelajari karya Ilf dan Petrov, menulis, mendiskusikan topik yang mana di antara keduanya yang sebenarnya menulis novel tersebut: “Topiknya licin, dan langsung menemui titik-titik yang tidak jelas dalam biografi Evgeny Petrovich Kataev (nama asli dan nama keluarga Evgeny Petrov) dan kakak laki-lakinya Valentin Petrovich Kataev, penulis novel “The Lonely Sail Whitens”, yang akrab bagi kita semua sejak kecil, dan karya terkenal lainnya.
Mari kita mulai dengan yang tertua. Jika Anda tidak tahu bahwa dia adalah seorang penulis Soviet terkenal, salah satu “pilar” ideologis kekuasaan Soviet, Pahlawan Buruh Sosialis masa depan, dianugerahi dua Ordo Lenin dan ordo lainnya, maka di masa mudanya dia adalah yang paling alami. kontra-revolusioner dan Pengawal Putih. Dari keluarga pengajar yang cerdas di Odessa. Pada tahun 1915, tanpa lulus sekolah menengah, ia menjadi sukarelawan di tentara aktif. Dia dengan cepat naik pangkat menjadi perwira, setelah terluka dia dirawat di rumah sakit di Odessa, dan setelah sembuh dia bergabung dengan “Sicheviki” milik Hetman Skoropadsky. Tidak bagi kaum Bolshevik, ingatlah, meskipun ia memiliki kesempatan seperti itu, dan bahkan, menurut beberapa sumber, direkrut menjadi Tentara Merah. Sebaliknya, tepat sebelum The Reds memasuki Odessa pada bulan Maret 1919, ia mendaftar menjadi Tentara Relawan Denikin. Dia jatuh sakit tifus di sana, dan kembali berakhir di rumah sakit Odessa (kota berpindah dari tangan ke tangan). Setelah pulih pada bulan Februari 1920, ketika Odessa kembali berada di tangan kaum Bolshevik, ia segera aktif bergabung dengan konspirasi bawah tanah para perwira. Konspirasi ini, yang diberi nama “konspirasi di mercusuar” di Cheka Odessa, seharusnya memfasilitasi pendaratan pasukan Wrangel di Odessa.”
Valentin Kataev, bersama saudaranya Evgeniy, seorang siswa sekolah menengah yang tidak ada hubungannya dengan konspirasi, tiba-tiba dipenjarakan oleh Cheka, dan segera menindak secara brutal para peserta konspirasi. Semuanya tertembak. Dan enam bulan setelah ini, saudara-saudara, seolah-olah tidak terjadi apa-apa, meninggalkan penjara dalam keadaan hidup dan sehat.
Dilihat dari beberapa informasi yang tidak lengkap, mereka hidup dengan baik di penjara; mereka bahkan tidak pernah diinterogasi di sana. Sebuah asumsi segera muncul: bukankah mereka ditempatkan di sana untuk memberi mereka perlindungan yang dapat diandalkan dari balas dendam atas pengkhianatan? Valentin segera berangkat ke Kharkov, tempat dia bekerja pers lokal, dan kemudian pindah ke Moskow, tempat dia bekerja di surat kabar Gudok. Evgeniy lulus dari satu-satunya gimnasium yang masih beroperasi di Odessa dan bekerja sebagai inspektur di Departemen Investigasi Kriminal Odessa. Artinya, tidak ada konsekuensi negatif dari keikutsertaan kakak laki-laki tersebut dalam konspirasi kontra-revolusioner, meskipun petugas keamanan pada saat itu menembak orang, terutama mantan perwira, dan karena pelanggaran yang lebih ringan.
Siapa yang menyerahkan seluruh peserta konspirasi kepada petugas keamanan? DI DALAM novel otobiografi“The Grass of Oblivion” Valentin Kataev menulis bahwa hal ini diduga dilakukan oleh “seorang gadis dari sekolah Partai Soviet,” yang dia panggil Klavdiya Zaremba. Atas instruksi dari Cheka, dia menyusup ke jaringan konspirasi, dia ditangkap bersama peserta konspirasi lainnya, dan kemudian dibebaskan. Sangat mirip dengan cerita Valentin Kataev sendiri. Namun dari apa yang diceritakannya kepada putranya bertahun-tahun kemudian, ternyata dia tidak dipenjara sama sekali. Beberapa petugas keamanan besar yang datang dari Moskow diduga tidak mengizinkan dia ditangkap karena ingatan lama. Segala sesuatu di dunia ini bisa saja terjadi, sekarang sulit untuk mengatakan sesuatu yang pasti...
“Bagaimanapun, di Moskow, Valentin Kataev segera mendapatkan pengaruh yang signifikan di kalangan jurnalistik yang dekat dengan pemerintah pusat. Tanpa disadari, muncul pemikiran bahwa selain pidatonya yang berbakat dan sempurna secara politik di media, pengabdiannya baru-baru ini kepada Cheka juga berperan dalam hal ini,” kata Basin.
Lev Slavin, yang sangat mengenal dan mencintai mereka, mengatakan bertahun-tahun kemudian bahwa hal itu sudah terjadi penulis terkenal, Rekan penulis Petrov, Ilya Ilf, memberikan bukunya kepada “salah satu perwira pasukan MGB yang dia cintai dan menulis tulisan: “Kepada Mayor keamanan negara dari Sersan Sastra." Benar, Slavin salah ketik, saat itu belum ada MGB, tetapi ada NKVD, tetapi ini adalah bukti langsung dari hubungan rekan penulis Petrov dengan organisasi ini.
Dan Evgeniy Petrov sendiri kemudian mengenang karyanya sebelumnya sebagai berikut: “Saya melangkahi mayat orang yang meninggal karena kelaparan dan melakukan penyelidikan terhadap tujuh pembunuhan. Saya melakukan penyidikan, karena tidak ada penyidik yudisial. Kasus tersebut segera dibawa ke pengadilan. Tidak ada kode, dan mereka dinilai secara sederhana - “Atas nama revolusi” ... ".
Ternyata seorang pemuda yang masih sangat muda, yang belum genap dua puluh tahun, yang belum memiliki konsep yurisprudensi, melakukan penyidikan terhadap kasus-kasus yang paling rumit, karena belum ada undang-undang dan belum ada pengadilan (“langsung ke pengadilan” ), jelas apa kekuatan komedian masa depan itu. Mari kita ingat bahwa kata-kata yang dikutip dalam kutipan tersebut diucapkan, seperti yang disaksikan oleh sumber, selama eksekusi. Penulis terkenal Saya mengingat kengerian ini dengan tenang, bahkan dengan sedikit rasa bangga...
Namun jika memang demikian, mengapa? Sebaliknya, tidak seperti kakak laki-lakinya, yang terpaksa menyembunyikan masa lalu Pengawal Putihnya, bekerja di Cheka hanya dapat membantu kariernya di Uni Soviet. Hal ini hanya dapat dijelaskan dengan satu cara: setelah bertugas di Odessa Cheka, ia tiba di Moskow, menjadi pegawai tidak resmi organisasi ini (bagaimanapun juga, tidak ada mantan petugas keamanan!) dan melaksanakan tugas khususnya. Dan salah satu tugasnya bisa jadi... partisipasi dalam operasi GPU untuk membuat novel satir tersebut. Yang, seperti diyakini oleh beberapa kritikus dan peneliti sastra saat ini, tidak mungkin ditulis oleh Ilf dan Petrov, dan penulis asli mereka... pencipta novel brilian “The Master and Margarita” Mikhail Afanasyevich Bulgakov!
"12 kursi oleh Mikhail Bulgakov"
Pada tahun 2013, di Jerman, kritikus sastra Irina Amlinsky menerbitkan sebuah buku berjudul “12 Kursi Mikhail Bulgakov.” Di dalamnya, penulis tidak hanya mengemukakan versi yang sensasional, tetapi juga secara meyakinkan, mengutip banyak fakta, membuktikan hal itu novel terkenal Ilya Ilf dan Evgeniy Petrov sebenarnya ditulis oleh Mikhail Bulgakov. “Semua pembaca yang rakus membaca,” tulis I. Amlinski di kata pengantar, “mengetahui perasaan kecewa karena sebuah buku telah dibaca dan semua kesenangan “hidup dalam karya” telah ditinggalkan. Anda tidak ingin kembali ke dunia nyata, dan tanpa sadar Anda meraih volume berikutnya dari penulis favorit Anda. Jadi, selama bertahun-tahun, membaca kembali novel “12 Kursi,” saya dengan lancar mengalir ke “Anak Sapi Emas” dan kemudian... menemukan kenyataan bahwa saya tidak punya apa-apa untuk memperpanjang kesenangan itu lebih jauh. Baik cerita maupun feuilleton Ilf dan Petrov tidak bisa dibandingkan dengan novel yang pernah saya baca sebelumnya. Selain itu, pemikiran tentang pergantian pemain tidak membuat saya sendirian. Apa ini, pikirku, mungkinkah mereka, seperti Dumas Sang Ayah, berlangganan karya penulis pemula? Mungkin mereka bertengkar dan berhenti melontarkan humor? Atau mungkin mereka kelelahan? Di manakah, doakan, hilangnya keaktifan narasi, perubahan gambar yang kaleidoskopik, ketidakmampuan untuk menghentikan bacaan dan meletakkan buku sampai besok?
Hingga saat ini warisan sastra Ilf dan Petrov terdiri dari lima jilid, dan jika Anda bertanya kepada rata-rata orang yang membaca buku apa yang mereka kenal dari prosa mereka, 99 persen akan menyebutkan “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas”. Mungkin mereka akan mengingatnya Amerika satu lantai" Itu saja.
Para peneliti, kritikus dan pembaca menuangkan kutipan dari kedua novel tersebut; karakter favorit mereka juga berasal dari karya-karya ini, dan telah menjadi nama rumah tangga. Mengapa cerita “Tonya” tidak disertakan? Mengapa banyak pahlawan dari cerita dan feuilleton mereka dilupakan?
Mengapa mereka hanya bersatu dalam masyarakat pecinta Ostap Bender?
Hal ini berlanjut hingga tahun 1999. Saat itu, alih-alih Feuchtwanger, yang biasanya saya baca ulang setelah Bulgakov, saya mengambil novel “12 Chairs.” Dan tiba-tiba, dari baris pertamanya, saya mendengar tawa ironis, terkadang sarkastik yang sama, mengenali musikalitas, ketepatan, dan kejelasan frasa yang sama. Saya menikmati kemurnian bahasa dan kemudahan narasi, dengan mudah dan sederhana terbiasa dengan karya yang “diundang” oleh penulis yang sama. Ini perlu diselesaikan. Di sini, pembaca yang budiman, ada dua frasa:
“Lisanka, sesuatu yang buruk terdengar di foxtrot ini. Ada siksaan yang semakin besar dalam dirinya tanpa akhir.”
“Ada bangkai kapal yang mengambang di borscht angkatan laut ini.”
Ungkapan yang bagus, bukan? Yang pertama diambil dari drama Mikhail Bulgakov “Zoyka’s Apartment”, dan yang kedua dari novel “The Golden Calf”. Ini adalah ungkapan pertama yang saya temukan, itulah sebabnya pencarian kebenaran berlangsung selama 12 tahun. Sejak saat itu, saya harus berlatih kembali dari pembaca amatir sederhana menjadi pembaca “penggali” untuk waktu yang lama.”
Dengan hati-hati menganalisis teks buku-buku yang diterbitkan dengan nama Ilya Ilf dan Evgeny Petrov, penulis sensasi sastra mengklaim bahwa banyak kebetulan yang ia temukan dan identitas gayanya bukanlah suatu kebetulan. Mereka membuktikan hal itu penulis aslinya sebenarnya dua novel satir terkenal adalah Mikhail Bulgakov.
Amlinsky, misalnya, mengutip dua frasa - dari “12 Kursi” dan “Sang Guru dan Margarita”:
“Pada pukul setengah sebelas, dari barat laut, dari arah desa Chmarovka, seorang pemuda berusia dua puluh delapan tahun memasuki Stargorod” (“12 kursi”).
“Dalam jubah putih dengan lapisan berdarah, gaya berjalan kavaleri yang terseok-seok, di pagi hari tanggal empat belas bulan musim semi Nisan…” (“Tuan dan Margarita”).
Menurut pakar sastra, musik dan ritme kedua frasa ini hampir identik. Dan tidak hanya ungkapan-ungkapan ini, tetapi juga banyak ungkapan lainnya.
Jika kita melanjutkan analisis ritme prosa "12 Kursi" dan "Sang Guru", yang dimulai oleh Amlinsky, maka tidak sulit untuk melihat bahwa ritme tersebut - dengan sedikit variasi di seluruh bagiannya - adalah sama.
Dalam prosa “The Master” dan “12 Chairs,” selalu ada periode “panjang” yang terdengar serupa, diselingi dengan frasa pendek, dan dasar ritmenya identik dalam kedua kasus. Namun ritme prosa masing-masing pengarang bersifat individual, jika tidak dipinjam. Dan Ilf dan Petrov, dalam semua karya mereka sebelum “The 12 Chairs” dan “The Golden Calf,” menulis, sebagaimana dicatat oleh para sarjana sastra, dengan gaya “cincang” yang sama sekali berbeda, yang tidak terlalu menjadi ciri khas mereka melainkan prosa Soviet di jenderal tahun 1920-an - proposal singkat.
Bukan, bukan Ilf dan Petrov!
Setelah membaca buku karya I. Amlinsky yang mengerjakannya selama 12 tahun, sejumlah peneliti lain membenarkan kesimpulannya.
“Penulisnya,” tulis, misalnya, calon ilmu teknik yang menjadi kritikus sastra Lazar Freudgeim, ““membajak” semua karya Bulgakov, semua karya Ilf dan Petrov, serta semua kenangan mereka. Setelah menganalisis teks menurut banyak “bagian”, ia menemukan bahwa dalam kedua novel ini terdapat deskripsi struktur dan kosa kata yang sangat mirip dari adegan serupa yang ditemukan dalam karya Bulgakov yang ditulis sebelum novel tersebut dijelaskan (adegan perekrutan, adegan pembunuhan, adegan pembunuhan). banjir di apartemen, deskripsi gedung apartemen, peminjaman pakaian, dll, dll). Gambar utama “12 Kursi” bermigrasi ke sana dari karya Bulgakov sebelumnya; Gaya prosa novel ini sama dengan karya Bulgakov sebelum dan sesudahnya. Dilogi ini secara harfiah dipenuhi dengan fakta-fakta dari biografinya dan kejadian-kejadian dalam hidupnya, kebiasaan dan kesukaannya, tanda-tanda penampilan dan karakter teman-teman dan kenalannya serta jalur pergerakannya. Terlebih lagi, semua ini digunakan dan dimasukkan ke dalam isi prosa sedemikian rupa sehingga tidak ada pembicaraan untuk bekerja sama dalam mengerjakannya. Itu bukan cara mereka menulis bersama. Hanya Mikhail Bulgakov sendiri yang bisa menulis seperti ini. Tapi tidak dengan Ilf dan Petrov,” L. Freudgeim menyimpulkan.
“Ilf dan Petrov tidak sekadar saling melengkapi. Segala sesuatu yang mereka tulis bersama, pada umumnya, ternyata lebih bermakna, lebih sempurna secara artistik, lebih dalam dan lebih tajam pemikirannya daripada apa yang ditulis oleh para penulis secara terpisah.”
Mari kita pikirkan ungkapan ini! Secara terpisah (yaitu, ketika mereka benar-benar menulis sendiri), mereka menciptakan hal-hal yang sejujurnya lemah, penuh dengan ejekan yang dangkal namun luas (namun, gaya ini berlaku saat itu - “untuk orang awam"), tetapi setelah duduk untuk menulis novel bersama, dalam satu bulan (menurut sumber lain - dalam tiga bulan), tanpa persiapan, tanpa bahan referensi, tanpa draf (tidak ada!) tiba-tiba mereka menulis sebuah mahakarya yang menjadi favorit aliran sesat selama beberapa generasi?
Jadi, untuk meringkas hal di atas, adalah argumen yang mendukung fakta itu buku-buku legendaris tidak ditulis oleh Ilf dan Petrov:
- “12 Chairs” dan “The Golden Calf” adalah karya yang benar-benar brilian, dan jurnalis Ilf dan Petrov, selain kedua buku ini, belum pernah menulis hal serupa, bahkan hampir sama.
- Novel-novel tersebut dibuat hanya dalam hitungan minggu - kecepatan yang tak terbayangkan bagi para amatir yang diduga menulisnya bersama-sama, yang hampir selalu memperlambat proses apa pun.
- Tidak ada manuskrip, yang ada hanya petunjuk lelucon di buku catatan Ilf.
- Setelah penerbitan “12 Kursi”, Bulgakov tiba-tiba memiliki apartemen tiga kamar.
- Dalam "12 Kursi" dan "Anak Sapi Emas" - gaya seragam Dengan karya Bulgakov, ada banyak pinjaman dari Bulgakov, seperti yang ditunjukkan dengan meyakinkan oleh para sarjana sastra. Dia biasanya bereaksi sangat gugup terhadap hal semacam ini, tetapi di sini dia diam.
Ilf dan Petrov juga tidak bersuara, dan merahasiakannya sampai akhir hayat mereka. Terlebih lagi, mereka kini harus membenarkan kewajibannya. Oleh karena itu, setelah penerbitan “12 Kursi”, dengan sepengetahuan Bulgakov, mereka mulai menggunakan motif, detail, dan gambar Bulgakov dalam cerita dan feuilleton mereka, baik dari edisi novel yang diterbitkan maupun dari sisa bab yang belum diterbitkan ( dan selanjutnya dari “The Golden Calf” ) – hingga cerita yang ditulis khusus untuk mereka oleh Bulgakov, sehingga menyesatkan peneliti masa depan atas karya mereka. Sejak tahun 1927, entri-entri muncul di buku catatan Ilf, yang semakin memperkuat otoritasnya sebagai rekan penulis novel yang sangat berbakat.
Dan inilah hal aneh lainnya: bagaimana karya-karya semacam itu – sebuah sindiran tajam terhadap moral dan tatanan Soviet – bisa diterbitkan di Uni Soviet dengan sensor yang kejam? Belakangan mereka menyadarinya, dan berdasarkan resolusi sekretariat Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat (Bolshevik) pada tahun 1949, mereka dilarang menerbitkannya. Hanya ada satu jawaban: penulisnya mempunyai pelindung yang kuat.
Siapa pelanggannya?
Kritikus sastra dan pakar studi tipuan sastra Vladimir Kozarovetsky menulis: “Logika membawa kita pada satu-satunya jawaban yang mungkin.
Bulgakov menulis novel ini di bawah perintah organisasi yang nasibnya berada di tangannya saat itu - perintah GPU.
Itu adalah perjanjian yang syaratnya adalah janji untuk meninggalkannya sendirian. Dan dari musuh? – persetujuannya untuk menulis prosa Soviet. Mereka bermaksud menggunakan pena satirnya yang tajam dalam perjuangan melawan Trotskisme yang sedang berkembang saat itu. Bulgakov tahu bahwa dia dapat menulis prosa ini sedemikian rupa sehingga tidak mungkin menemukan kesalahannya dan semua orang akan memahaminya sebagaimana mereka ingin memahaminya. Sebagai seorang penipu, Bulgakov, yang mempelajari seni mistifikasi dari Pushkin, tidak pernah memberi tahu siapa pun tentang jalan rahasianya.”
Terlepas dari perlindungan rahasia Stalin, yang menonton “Days of the Turbins” di Teater Seni Moskow sebanyak 14 kali, Bulgakov berada di bawah naungan GPU dan menjadi sasaran kritik keras dari pers Soviet. Petugas keamanan meneleponnya, berbicara dengannya tentang publikasi terlarang "Fatal Eggs" dan "Diaboliad", dia digeledah dan buku hariannya serta manuskrip "Heart of a Dog" disita - semuanya menunjukkan bahwa tidak ada harapan untuk penerbitan prosanya di Uni Soviet.
Seperti yang bisa diasumsikan, pada saat itulah muncul ide di GPU, sebagai bagian dari kampanye untuk mendiskreditkan oposisi Trotskis, untuk membuat novel satir yang akan menunjukkan lawan-lawan Stalin, karakter rezim yang sudah ketinggalan zaman di bentuk yang paling konyol dan tidak sedap dipandang. Dalam hal ini, diputuskan untuk beralih ke Bulgakov sebagai ahli sindiran, dan kedua, sebagai orang yang tergantung pada seutas benang dan tidak dapat menolak “kerja sama” semacam itu.
Menurut V. Kozarovetsky, dalam “negosiasi” dengan GPU dan Bulgakov, Valentin Kataev menjadi mediator. Ia meyakinkan Ilf dan Petrov bahwa di satu sisi (di pihak GPU), hoax tersebut tidak mengancam mereka dengan apapun, namun di sisi lain dapat membuat nama mereka terkenal; pada saat yang sama, mereka melakukan perbuatan baik dengan membantu Bulgakov.
Tapi bagaimana Valentin Kataev, seorang penulis berbakat, bisa menjadi peserta pemalsuan sastra ini? Tapi, pertama, sebagai mantan perwira Denikin, ia terus-menerus terancam terekspos, berakibat fatal pada saat itu, dan ia tidak bisa merusak hubungan dengan GPU. Dan kedua, di buku harian Bunin ada entri tertanggal 25 April 2019, di mana ia menulis tentang Valentin Kataev: “Ada V. Kataev (seorang penulis muda). Sinisme anak muda masa kini sungguh luar biasa. Dia berkata: “Saya akan membunuh siapa pun demi seratus ribu.” Aku ingin makan enak, aku ingin punya topi bagus, sepatu bagus." Dibandingkan dengan ini, pemalsuan sastra bukanlah apa-apa...
Tapi bagaimana Bulgakov bisa menulis novel-novel ini tanpa ada orang terdekatnya yang menyadarinya? Kozarovetsky menjelaskan hal ini dengan mengatakan bahwa Mikhail Afanasyevich menulis dengan mudah dan cepat, terutama di malam hari, dan oleh karena itu tidak ada istri Bulgakov yang tahu tentang tipuan sastranya.
Bagaimana Ilf dan Petrov bisa setuju untuk mengambil bagian dalam operasi yang luar biasa ini? Tapi jika GPU meminta mereka melakukan ini, bagaimana mereka bisa menolak? Apalagi jika Petrov-Kataev benar-benar bertugas di Cheka. Namun mereka masih merasa tidak pada tempatnya. Putri Ilf, A.I. Ilf mengenang: “Petrov teringat pengakuan luar biasa dari rekan penulisnya: “Saya selalu dihantui oleh pemikiran bahwa saya melakukan sesuatu yang salah, bahwa saya adalah seorang penipu. Jauh di lubuk hati saya, saya selalu merasa takut bahwa mereka akan tiba-tiba berkata kepada saya: “Dengar, kamu penulis macam apa: kamu harus melakukan sesuatu yang lain!”
Versi lain
Saya yakin “Dua Belas Kursi” dan “Anak Sapi Emas” ditulis oleh Bulgakov dan filsuf terkenal dan kritikus sastra Dmitry Galkovsky, tetapi dia sepenuhnya menolak versi “urutan GPU”.
“Ketika Bulgakov membawa naskah itu ke Kataev,” sarannya, “dia memahami dua hal. Pertama-tama, ini adalah uang. Uang besar. Dalam memoarnya yang terenkripsi, Kataev menggambarkan seruannya kepada Ilf dan Petrov: “Anak muda,” kataku tegas, meniru cara didaktik Bulgakov, “tahukah kamu bahwa novelmu yang belum selesai tidak hanya akan umur panjang, tetapi juga ketenaran dunia?
“Saya yakin,” kata Galkovsky, “bahwa Bulgakov sendiri yang memberi tahu Kataev dan perusahaannya. Ketika saya menyerahkan naskahnya.
Tapi Kataev juga memahami hal kedua: Anda tidak bisa membubuhkan tanda tangan pada hal seperti itu. Tidak ada apa-apa di sana, tapi dia adalah orang terkemuka di Moskow, jadi mereka akan menggalinya. Jika mereka menggali, mereka akan sampai ke dasar. Dan suap dari para pengisap lancar.
Dan memang, Ilf dan Petrov begitu naif sehingga mereka tidak pernah sepenuhnya mengerti untuk apa mereka mendaftar. Oleh karena itu, kegigihan Kataev dalam dedikasinya dapat dimengerti. Ada kesepakatan dengan Bulgakov bahwa akan ada tiga nama keluarga dan nama belakangnya adalah yang paling penting dari ketiganya. Dengan mempertahankan dedikasinya, dia menunjukkan kehadirannya dalam proyek tersebut: dia tidak akan meninggalkan bisnisnya, dia akan meliput bukunya, dan dia akan membantu penerbitannya. Oleh karena itu, dia akan mengambil bagian yang telah disepakati dari biaya itu untuk dirinya sendiri. Saya pikir Bulgakov dan Kataev berhak atas masing-masing 50%, namun Kataev mengalokasikan 10% dari unitnya kepada “orang kulit hitam”.
“Ide tersebut matang di kalangan penulis Bulgakov dan, tentu saja, hanya bisa menjadi kenyataan dengan niat baiknya,” Galkovsky yakin. – Pada tahun 1927, Bulgakov menyadari bahwa dia dikritik bukan karena karya tertentu, tetapi hanya karena namanya ditambahkan ke daftar musuh rezim Soviet. Oleh karena itu, apapun yang dia tulis, semuanya akan menjadi buruk. Dia jelas tidak ingin menulis hal-hal Soviet secara terbuka, itu akan terlihat seperti transaksi ganda... Tapi Bulgakov sangat ingin menulis. Dia menulis dengan cepat dan akurat...
Kataev memahami sikap Bulgakov, tetapi tentu saja, dia tidak akan membantu karena alasan ideologis atau persahabatan. Dia didorong oleh rasa haus akan keuntungan. Dia mengerti betul bahwa Bulgakov tidak perlu mengeluarkan biaya apa pun untuk menulis buku terlaris. Bulgakov juga memahami hal ini, dan ini semakin membuatnya tertekan. Dia membutuhkan uang tidak kurang dari Kataev, tidak seperti Kataev, dia bisa mendapatkannya dengan mudah, tetapi mereka tidak membiarkan dia mendapatkannya... Nah, begitulah jadinya. Bulgakov menulis, Kataev menerbitkan, dan uangnya dibagi rata. Untuk menghilangkan kecurigaan gaya, Kataev menarik dua rekan penulis sehingga dia memiliki seseorang untuk diajak bicara.
Bulgakov, tentu saja, mencoba menghilangkan kutipan langsung dan frasa khas - bagi penata gaya di kelasnya, hal ini tidak sulit. Selain itu, Bulgakov dapat meminta Kataev yang berpengaruh untuk mengatur pengembalian manuskrip yang disita dari GPU.
Memang benar, mereka segera dikembalikan. Semuanya berjalan lancar dengan uangnya - pada tahun 1927 Bulgakov pindah ke apartemen tiga kamar yang terpisah.”
Soviet Dostoevsky
“Mungkin,” lanjut Galkovsky, “pada awalnya Bulgakov menganggap gagasan itu sebagai pekerjaan peretasan, tetapi kenyataannya orang yang berbakat dia tidak mampu meretas, dia terpikat oleh ide itu dan dia menulis novel kelas satu. Apakah dia menyesal memberikannya? Saya rasa tidak terlalu banyak - karena pertimbangan yang disebutkan di atas. Kedepannya, ia tentu saja berharap bisa mengungkap hoax tersebut, namun hal tersebut hanya mungkin terjadi setelah melemahnya kekuatan GPU dan restrukturisasi radikal. kehidupan politik Uni Soviet".
Namun hal ini tidak terjadi selama masa hidup Bulgakov, dan rahasianya tetap menjadi rahasia. Mungkin hal itu akan terungkap jika naskah dua novel satir itu ditemukan. Lagi pula, mereka baru-baru ini menemukan naskah novel Sholokhov “ Tenang Don" Oleh karena itu, sebagai kesimpulan, satu frasa lagi dari esai Galkovsky tentang Bulgakov:
“Sekarang jelas bahwa Bulgakov adalah satu-satunya penulis hebat di wilayah Rusia setelah tahun 1917. Apalagi tidak hanya terbentuk setelah revolusi, tetapi juga mulai terbentuk setelah revolusi. Menurut kerangka waktunya, ini adalah pria era Soviet. kekuasaan Soviet bergegas berkeliling bersama Bulgakov seperti kucing dengan angsa mati - semuanya rusak, dan hewan kecil itu bergegas, tidak tahu harus berbuat apa. Pada akhirnya, sampai pada titik bahwa beberapa karya diambil dan diambil alih - dan karya Bulgakov tidak hilang. Sejauh mana Bulgakov sendiri memahami situasi saat ini? Tentu saja, tidak sepenuhnya, tapi saya mengerti. Tersiksa oleh kehidupan sehari-hari, Bulgakov pernah mengeluh kepada keluarganya bahwa Dostoevsky pun tidak bekerja dalam kondisi seperti dirinya. Apa yang dilakukan Belozerskaya – istrinya (yang suka mengobrol di telepon di sebelahnya) meja) keberatan: “Tapi Anda bukan Dostoevsky.” Masalahnya adalah Bulgakov menganggap dirinya Dostoevsky. Dan masalah yang lebih besar lagi adalah dia adalah Dostoevsky.”
“Saya tidak bisa…”
Tapi inilah yang aneh. Tampaknya penerbitan I. Amlinski seharusnya menimbulkan sensasi di dunia akademis kalangan sastra, memulai seminar, diskusi ilmiah, diskusi menyeluruh tentang fakta-fakta yang disajikan oleh peneliti, dan lebih dari sekadar meyakinkan. Tapi sebaliknya - diam! Para akademisi dan profesor terkemuka, kecuali beberapa orang, yang sebagian besar adalah kritikus sastra amatir, tetap diam dengan rasa muak. Seperti, beberapa amatir menulisnya dan menerbitkannya di suatu tempat di Jerman... Setidaknya, tidak ada informasi tentang ini di Internet. Hanya sedikit suara yang terdengar mendukung Amlinski, yang telah kami sebutkan di sini.
Situasi ini sampai batas tertentu mengingatkan kita pada situasi yang pernah berkembang di sekitar arkeolog otodidak Heinrich Schliemann, yang menggali Troy yang legendaris. Para arkeolog profesional, profesor terhormat, dan akademisi dari seluruh dunia juga tidak percaya bahwa hal ini bisa dilakukan oleh seorang penggila amatir tak dikenal, seorang pedagang yang menjadi kaya di Rusia. Schliemann bahkan dituduh membuat sendiri emas kuno yang ditemukannya di Bukit Hissarlik di Turki dan kemudian melemparkannya ke dalam penggalian. Dan kemudian dia mengambilnya dan menggali kuburan kerajaan di Mycenae kuno...
Mungkin iya, inilah alasannya. Namun, di biografi rinci“The Life of Bulgakov” oleh V. Petelin, diterbitkan pada tahun 2000, kita menemukan episode berikut. Penulis menulis bahwa pada tanggal 3 Mei 1938, Elena Sergeevna (istri Bulgakov) menulis: “Angarsky (Klestov-Angarsky - penerbit terkenal) datang kemarin dan langsung berkata: “Apakah Anda setuju untuk menulis novel Soviet yang penuh petualangan? Sirkulasi besar-besaran, saya akan menerjemahkannya ke semua bahasa, banyak uang, mata uang asing, apakah Anda ingin saya memberi Anda cek sekarang – pembayaran di muka?” Misha menolak dan berkata, “Saya tidak bisa melakukannya.”
Jadi, “Saya tidak bisa…”. Namun, mari kita tambahkan bahwa dia kemudian menulis drama “Batum” tentang Stalin muda! Jadi sastra bukanlah arkeologi - di sana Anda bisa menyajikan sesuatu yang diambil dari bumi, sesuatu yang bisa Anda sentuh dengan tangan Anda. Namun jika kita berbicara tentang suatu karya yang sifatnya tidak berwujud, sayangnya hal ini tidak dapat dilakukan. Jadi pertanyaan tentang kepenulisan dua karya brilian itu tetap terbuka. Meskipun... Mari kita lakukan eksperimennya sendiri.
Cobalah untuk membukanya segera setelah membaca “Dua Belas Kursi” juga, tetapi tidak diragukan lagi, “Amerika Satu Lantai” yang ditulis oleh Ilf dan Petrov.
Dan Anda akan segera menjadi jelas: tidak, kedua buku ini ditulis oleh penulis yang sangat berbeda...
Vladimir Malyshev
Kami mempersembahkan kepada Anda edisi hadiah paling banyak tiga jilid karya populer yang paling terkenal penulis Rusia Ilya Ilf dan Evgeny Petrov. Setiap kreasi sindiran klasik dibedakan oleh humornya yang tak ada bandingannya dan tak lekang oleh waktu, dan ini menjadikannya karya sepanjang masa. Didesain dengan mewah dan diilustrasikan dengan kaya gambar asli Edisi seniman kontemporer Max Nikitenko akan menjadi hadiah yang luar biasa bagi para pecinta. Pada volume pertama kami menyajikan novel “Dua Belas Kursi”. Publikasi ini diterbitkan dengan mempertimbangkan ejaan dan sintaksis penulis.
"Dua Belas Kursi" - plot
Sepanjang novel, duo Ostap Bender dan Ippolit Matveyevich Vorobyaninov (alias Kisa) mencari harta karun Madame Petukhova yang merupakan ibu mertua Ippolit, yaitu berlian yang disembunyikan di salah satu dari 12 kursi elegan Master Gambs. mengatur. Dia menyembunyikannya karena takut digeledah, namun tidak berani mengaku kepada menantu laki-lakinya, mengingat bahwa dia sebelumnya adalah seorang yang sangat boros dan boros serta telah menyia-nyiakan kekayaan putrinya. Madame Petukhova mengungkapkan dirinya kepadanya hanya sebelum kematiannya. Pastor Fyodor, yang dia akui, juga mengetahui rahasia ini. Ippolit Matveyevich berangkat mengejar berlian, tetapi karena kecenderungan petualangannya sangat lemah (dan juga kecenderungan organisasinya), ia mempercayai seorang pemuda dengan syal, tetapi tanpa kaus kaki, bernama Ostap Bender. Sejak saat itu, mereka terbawa ke dalam siklus pencarian, kegagalan, upaya, dan petualangan yang memusingkan - mulai dari penciptaan. perkumpulan rahasia sebelum mengubah kota provinsi menjadi ibu kota catur alam semesta.
Cerita
Sejarah terciptanya novel ini dijelaskan dalam salah satu bab dari buku My Diamond Crown karya Valentin Kataev. Valentin Kataev mengusulkan kepada Ilya Ilf dan Evgeny Petrov (masing-masing teman dan saudara laki-lakinya) sebuah cerita tentang berlian yang disembunyikan selama revolusi di salah satu dari dua belas kursi di set ruang tamu. Mereka harus mengembangkan tema, menulis draf novel, dan Valentin Kataev akan mengerjakan karya mereka dengan “pena briliannya”.
Valentin Kataev meninggalkan yang baru dicetak sastra kulit hitam rencana rinci untuk novel masa depan, dan dia sendiri pergi ke Tanjung Verde dekat Batum untuk membuat vaudeville untuk Teater Seni. Beberapa kali I. Ilf dan E. Petrov mengiriminya telegram putus asa, meminta nasihat tentang berbagai masalah yang muncul saat menulis novel. Valentin Kataev mula-mula menjawabnya dengan suku kata tunggal: “Pikirkan sendiri,” dan tak lama kemudian dia berhenti menjawab sama sekali, sepenuhnya asyik dengan kehidupan di daerah subtropis.
Segera setelah dia muncul kembali di Moskow, rekan penulisnya muncul di hadapannya. Dengan bermartabat dan bahkan sedikit datar, mereka memberitahunya bahwa mereka telah menulis lebih dari enam lembar cetakan. Salah satu dari mereka mengeluarkan naskah rapi dari map, dan yang kedua mulai membacakannya dengan suara keras. Dalam sepuluh menit, Valentin Kataev menyadari bahwa novel ini tidak memerlukan "tangan master" sama sekali, dan dia sendiri tidak berhak mencantumkan namanya di sampulnya: rekan penulis tidak hanya dengan sempurna memenuhi tugas yang diberikan kepadanya. alur cerita bergerak dan mereka dengan sempurna menggambarkan potret Vorobyaninov, tetapi, selain itu, mereka memperkenalkan karakter luar biasa yang benar-benar baru yang mereka ciptakan - Ostap Bender.
Setelah itu, Valentin Kataev menulis ulang kontrak dengan penerbit kepada I. Ilf dan E. Petrov. Namun, orang tidak boleh berpikir bahwa dia sama sekali tidak tertarik: dua syarat diajukan kepada rekan penulis. Pertama, mereka harus mendedikasikan novel itu kepadanya dan dedikasi ini harus diterbitkan di semua edisi - baik dalam bahasa Rusia maupun dalam bahasa Rusia. bahasa asing, yang dengan mudah disetujui oleh rekan penulis, terutama karena mereka bahkan tidak yakin apakah akan ada setidaknya satu publikasi. Dan hingga hari ini, bahkan jika Anda membuka edisi modern “Dua Belas Kursi”, sebuah kalimat pendek selalu tertulis di halaman pertama: “Didedikasikan untuk Valentin Petrovich Kataev.”
Setelah kejadian ini, rekan penulis masih menulis bersama - siang dan malam, sembarangan, seperti yang mereka katakan, menonton pesta, tidak menyayangkan diri mereka sendiri. Akhirnya, pada bulan Januari 1928, novel tersebut selesai, dan dari bulan Januari hingga Juli diterbitkan dalam majalah bulanan bergambar Tiga Puluh Hari. Publikasi jurnal pertama memiliki 37 bab. Yang pertama publikasi terpisah 1928 (penerbitan "Bumi dan Pabrik") ada 41 bab, tahun kedua 1929, dari penerbit yang sama, sudah ada 40 bab. Dua versi novel penulis telah disimpan di arsip: manuskrip Petrov dan naskah dengan suntingan oleh kedua penulis. Versi naskah awal berisi dua puluh bab tanpa judul. Dalam versi yang diketik, teks dibagi menjadi empat puluh tiga bab dengan halaman judul. Setelah edisi buku kedua, dua bab lagi yang sebelumnya tidak diterbitkan diterbitkan dalam Thirty Days edisi Oktober 1929. Namun edisi selanjutnya didasarkan pada edisi buku pertama yang berjumlah 40 bab.
Ulasan
Resensi buku “Dua Belas Kursi”
Silakan mendaftar atau login untuk meninggalkan ulasan. Pendaftaran akan memakan waktu tidak lebih dari 15 detik.
Alexander Logov
“Berapa harga candu bagi masyarakat?”
Sebuah karya jenius. Jika secara ajaib Anda belum pernah membaca tentang petualangan penipu menawan, Perencana Hebat dan putra rakyat Turki Ostap Bender dan mantan pemimpin distrik bangsawan Kisa Vorobyaninov, maka Anda harus segera memperbaiki pandangan yang mencolok itu. pengawasan.
Hampir tiga ratus halaman tawa adalah hadiah dari dua penulis hebat kepada jutaan pembaca. Para sarjana dan kritikus sastra masih memperdebatkan apakah novel tersebut dimaksudkan sebagai sindiran terhadap keseluruhan sistem Soviet atau karena kekurangannya masing-masing, dan apakah Ilf dan Petrov berakhir dengan yang pertama atau yang kedua. Untungnya, ini tidak menjadi masalah bagi saya, saya selalu meraih buku ini dan lagi dan lagi menikmati petualangan yang luar biasa dan lucu dari para pahlawan dalam bingkai humor kelas atas yang berkilauan dan kaya. Lagi pula, karya inilah, dan bahkan saudaranya yang tidak kalah terkenalnya, yang mungkin merupakan pemegang rekor jumlah kata-kata mutiara, lelucon, kutipan terkenal, slogannya dan hal lainnya:
“Pada langkah ketiga ternyata Ostap memainkan delapan belas pertandingan Spanyol. Di papan yang tersisa, Vasyukin menggunakan pertahanan Philidor yang sudah ketinggalan zaman namun sebenarnya.”;
“Kisa, aku ingin bertanya padamu, sebagai seniman – seniman: bisakah kamu menggambar?”;
“Menurutmu siapa orang tua yang kuat ini? Jangan bilang, kamu tidak mungkin tahu. Ini adalah pemikiran raksasa, bapak demokrasi Rusia dan orang yang dekat dengan kaisar”;
“Gopher Anda terbang menuju ayamnya dengan sayap cinta!!!”;
“Bicaralah!.. Katakan padaku kemana perginya harta ibu mertua yang kamu bunuh!”;
“Di sini Pasha Emilievich, yang memiliki perasaan supernatural, menyadari bahwa sekarang mereka akan memukulinya, bahkan mungkin menendangnya”;
“Berapa harga candu bagi masyarakat?”;
“Esnya telah pecah, Tuan-tuan juri!”;
“Persetujuan adalah hasil dari tidak adanya perlawanan sama sekali dari para pihak.”
dan banyak lainnya.
Baru pada pembacaan keempat atau kelima novel ini saya mulai memikirkan beberapa hal. Mengapa peristiwa dan orang-orang di akhir tahun 20an dan awal 30an begitu mudah dipahami oleh pembaca semua generasi? Bagaimanapun, jarak waktu yang memisahkan kita dari waktu itu semakin bertambah, namun minat dan cinta pembaca tetap tidak berubah. Jelas, kecerdasan, ironi, pesona, dan humor yang dibawakan Ostap bersifat abadi. Namun unsur sindiran tampaknya sudah memudar dari patina zaman - apa yang menjadi objek sindiran di satu abad tidak selalu tetap demikian di abad lain. Namun tidak dalam kasus ini.
Saya tidak tahu bagaimana keadaannya di masa-masa sebelum kita, tetapi sekarang kita hidup di era para pahlawan pemenang dalam novel. Dan akan baik-baik saja jika ini adalah karakter utamanya - seorang petualang yang dikelilingi oleh aura romantisme tertentu dan dikipasi oleh semangat petualangan dan kesedihan melankolis yang menyertainya. Tapi tidak, para pemenang ini adalah pahlawan sekunder, atau lebih tepatnya, mereka adalah pewaris spiritual mereka. Dan selama orang-orang seperti itu tidak hanya ada di antara kita, tetapi juga di atas kita, novel ini tidak akan kehilangan arti dan maknanya bagi kita. Dan saya yakin dia tidak akan pernah kehilangan pembacanya.
Ulasan bermanfaat?
/
Saya melakukan ini bukan demi kebenaran, tapi demi kebenaran.
"Anak Sapi Emas"
Mengungkap tipuan yang berbakat selalu membangkitkan minat; apalagi kalau itu hoax seputar karya seni yang cukup terkenal, maka peminatnya ternyata bersifat umum. Apa yang bisa kita katakan tentang ledakan minat yang akan ditimbulkan oleh informasi yang ditawarkan di sini: novel “12 Chairs” dan “The Golden Calf” sebenarnya ditulis oleh Bulgakov?! Saya memperkirakan reaksi pertama sebagian besar pembaca: oke, ini lelucon yang bagus, tapi jangan membodohi kami!
Harus saya akui, meskipun tidak terlalu kategoris, saya masih bereaksi tidak percaya terhadap panggilan tersebut Irina Amlinski, penulis buku “12 Kursi dari Mikhail Bulgakov” (Berlin, 2013). Meskipun tingkat skeptisisme saya cukup tinggi, saya kurang lebih siap untuk menerima informasi yang tidak terduga seperti itu, karena saya sangat mengenal tipuan sastra Shakespeare, Stern, dan Pushkin. Selain itu, saya tahu bahwa Bulgakov adalah seorang penipu yang brilian dan tipuan sastranya sejauh ini hanya dibaca oleh segelintir pembaca, dan penelitian mereka oleh A.N. Barkov dan P.B. Maslak praktis tidak dikuasai oleh kritik sastra kita. Tapi dua novel besar ini?..
Tentu saja, ini bukan hanya tentang volume - meskipun ini juga tentang volume. Tidak mudah menyembunyikan tipuan sebesar itu. Namun ini hanyalah hal pertama yang terlintas dalam pikiran; patut diasumsikan bahwa hal itu benar-benar terjadi tipuan sastra, karena banyak pertanyaan yang segera muncul:
Untuk apa Apakah Bulgakov membutuhkan tipuan ini? Siapa telah mengambil di dalamnya partisipasi, selain Bulgakov, Ilf dan Petrov? Dari manakah gaya tersebut berasal?“12 kursi” (di masa depan, ketika berbicara tentang “12 kursi” yang saya maksud adalah kedua novel), sangat berbeda dengan gaya yang ditulis Ilf dan Petrov sebelum novel ini? Dari mana asal Ostap Bender? dan karakter utama lainnya? Bagaimana Bulgakov bisa menulis “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” di tahun yang berbeda tanpa istrinya (L.E. Belozerskaya) menyadarinya? Atau apakah dia mengetahui rahasia kebohongan tersebut dan, seperti Petrov dan Ilf, sejujurnya tetap diam sampai kematiannya? Apa yang harus dilakukan dengan kenangan tentang apa yang ditulis Ilf dan Petrov“12 kursi” di malam hari dan sepanjang malam? Dan akhirnya bagaimana mendamaikan pandangan dunia penulis yang terlibat dalam hoax? Bulgakov adalah seorang anti-Soviet yang keras kepala dan dalam hal ini tidak pernah mengkhianati dirinya sendiri, dan Ilf dan Petrov sepenuhnya adalah penulis Soviet - dan dalam hal ini mereka juga tampaknya tidak berubah. Sementara itu, meskipun kedua novel ini bersifat anti-Soviet, terdapat juga unsur Soviet tertentu di dalamnya, yang sama sekali tidak dapat diterima oleh Bulgakov.
Benar, aktif pertanyaan terakhir Jawabannya cukup sederhana bagi saya, karena saya tahu teknik apa yang digunakan Bulgakov si penipu untuk mengatakan apa yang dia pikirkan dan tidak dituduh sebagai "Pengawal Putih" - tetapi bahkan tanpa ini, sudah cukup banyak pertanyaan yang perlu dijawab. Saya menawarkan untuk mengirimkan buku itu kepada Amlinsky.
Saat saya membacanya, skeptisisme saya mulai hilang lebih cepat daripada membaca. Banyaknya kutipan yang diberikan oleh Amlinski dengan jejak partisipasi dalam teks Bulgakov memaksa saya untuk mengakui: novel-novel ini memiliki setidaknya tiga penulis, dan bukan dua. Tetapi di sini juga, saya sendiri menemukan argumen tandingan: ya, memang benar, tetapi mereka bekerja - dan pada saat itu - di kantor editorial yang sama (surat kabar Moskow Gudok), bisa dikatakan, mereka duduk di meja yang sama, saling bertukar lelucon dan gurauan, berbagi ide tanpa henti. Selain itu, Bulgakov adalah orang yang murah hati; dia bisa memberi banyak - dan mungkin memang begitu.
Namun banyak bukanlah segalanya. Dan dari buku Amlinsky ternyata teks-teks tersebut tidak mungkin ditulis dengan cara seperti itu penulisan bersama, bukan dengan cara lain. Dia "membajak" semua karya Bulgakov (termasuk edisi bab yang tidak termasuk dalam teks akhir "The Master and Margarita", "12 Chairs" dan "The Golden Calf"), semua karya Ilf dan Petrov dan semua kenangan tentang mereka – tentang ketiganya.
Setelah menganalisis teks di banyak “bagian”, dia menemukan hal itu
Bahwa dalam kedua novel ini terdapat deskripsi yang sangat mirip tentang adegan serupa dalam struktur dan kosa kata yang juga ditemukan dalam karya tulis Bulgakov. ke novel-novel yang dideskripsikan (adegan perekrutan perlawanan militer, adegan pembunuhan, adegan banjir di apartemen, deskripsi gedung apartemen, peminjaman pakaian, dsb, dsb);
Bahwa gambar utama “12 Kursi” bermigrasi ke sana dari karya Bulgakov sebelumnya;
Bahwa gaya prosa novel tersebut sama dengan karya Bulgakov sebelum dan sesudahnya;
Dan bahwa dilogi tersebut benar-benar dipenuhi dengan fakta-fakta dari biografinya dan kejadian-kejadian dalam hidupnya, kebiasaan-kebiasaan dan kegemarannya, tanda-tanda penampilan dan karakter teman-teman dan kenalannya serta jalur pergerakannya.
Terlebih lagi, semua ini digunakan dan dimasukkan ke dalam isi prosa sedemikian rupa sehingga tidak ada pembicaraan untuk bekerja sama dalam mengerjakannya. Itu bukan cara mereka menulis bersama. Hanya dia yang bisa menulis ini sendiri Mikhail Bulgakov. Tapi tidak Ilf dan Petrov.
Namun dalam kasus ini, kita harus mengabstraksikan diri kita dari hal-hal khusus ini, meskipun beragam, dan mencoba menjawab pertanyaan-pertanyaan yang diajukan di awal artikel. Dan kita harus mulai, tentu saja, dengan gaya. Amlinsky, misalnya, mengutip dua frasa - dari “12 Kursi” dan “Sang Guru dan Margarita”:
“Pada pukul setengah sebelas, dari barat laut, dari arah desa Chmarovka, seorang pemuda berusia sekitar dua puluh delapan tahun memasuki Stargorod.” ("12 kursi")
“Dengan jubah putih berlumuran darah, gaya berjalan kavaleri terseok-seok, di pagi hari tanggal empat belas bulan musim semi Nisan…” ("Tuan dan Margarita")
Ya, memang, musiknya, ritme kedua frasa ini secara praktis bertepatan - tetapi seseorang tidak dapat menilai dengan satu frasa, bahkan menyadari bahwa kebetulan seperti itu tidak mungkin terjadi secara kebetulan. Namun jika kita melanjutkan analisis ritme prosa “12 Kursi” dan “Sang Guru”, yang dimulai oleh Amlinski, maka tidak sulit untuk melihat bahwa di sekitar frasa ini ada tempat yang sama. kedua novel tersebut ritmenya - dengan sedikit variasi - sama.
Namun frasa lain sangat cocok di sini - dari novel "The Golden Calf" - yang, seperti dalam dua kasus sebelumnya, narator memperkenalkan pembaca pada pahlawan baru untuk pertama kalinya:
“Seorang laki-laki tanpa topi, celana kanvas abu-abu, sandal kulit bertelanjang kaki seperti biksu, dan kemeja putih tanpa kerah, dengan kepala tertunduk, keluar dari gerbang rendah rumah nomor enam belas.”
Terlebih lagi, dalam bentuk prosa “The Master” dan “12 Chairs” selalu ada periode “panjang” yang terdengar serupa, diselingi dengan frasa pendek, dan dasar ritmenya identik dalam kedua kasus tersebut. (Tentu saja, kita berbicara tentang prosa narasinya, bukan dialognya.) Tapi ritme prosa bersifat individual, jika tidak dipinjam.
Beberapa orang mungkin keberatan dengan saya: "The Master and Margarita" ditulis setelah "12 Chairs". Khususnya! Jika kita mengenali kesamaan ritme yang mencolok ini, tetapi tidak setuju bahwa “12 Kursi” ditulis oleh Bulgakov, kita harus mengakui Bulgakov sebagai epigon dari Ilf dan Petrov!
Dan akhirnya, Ilf dan Petrov, dalam semua karya mereka sebelum “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas,” menulis dengan gaya “cincang” yang sama sekali berbeda, yang tidak terlalu menjadi ciri khas mereka melainkan prosa Soviet pada umumnya pada tahun 1920-an - dalam kalimat pendek (gaya “badai salju” yang terkenal).
Mari beralih ke karakter utama.
Saudara kembar Ostap - Batu Kecubung(mainkan “Apartemen Zoyka”), lahir sebelum Bender, dan Georges Miloslavsky(mainkan “Ivan Vasilyevich”), dibuat setelah Ostap.” Dan, seperti yang dia tunjukkan kemudian, sebagian besar - Charnota dari drama "Berlari". Dan V. Losev, selain Amethystov dan Miloslavsky, juga termasuk dalam galeri ini Korovieva dari Sang Guru dan Margarita.
“Secara konsisten, dari pekerjaan ke pekerjaan (Bulgakov - V.K.), kita bertemu dengan citra Ostap Bender,” tulis Amlinsky. - Dia adalah seorang bajingan yang cerdas, suka berpetualang, cerdas, menawan dan tampan, ... bukan tanpa kemampuan akting, cukup terpelajar, mampu mengucapkan beberapa kata Perancis, lebih jarang - kata-kata Jerman, cepat membuat keputusan dalam situasi sulit, a pemain kartu, seorang pelawak, yang menemukan kesamaan dengan semua orang, bahasa yang mencoba untuk mendapatkan hasil maksimal dari kehidupan dan memiliki kemampuan untuk tunduk pada pengaruhnya orang yang berbeda, ...yang mengakar di lingkungan apa pun dan berubah dari satu karya ke karya lainnya hanya nama belakang dan nama depannya, tetap setia kepada penciptanya Bulgakov, sedangkan citra pahlawan yang mirip dengan Ostap tidak ada dalam karya Ilf dan Petrov mana pun .
Menariknya, terlepas dari Amlinski, kesamaan yang hampir sama antara Ostap Bender dan Amethystov diidentifikasi dan disajikan di Internet dalam sebuah artikel. “12 kursi dari apartemen Zoya” A.B.Levin. Saya yakin peneliti sendiri yang menemukan apa yang diperhatikan dan dijelaskan oleh Levin (dia akrab dengan publikasi ini dan mengacu padanya), tetapi intinya di sini bukanlah “siapa yang berkokok lebih dulu”. Penting bahwa, jika terjadi tipuan sastra dan situasi sastra sulit yang muncul sehubungan dengan ini, Amlinsky memperoleh sekutu yang tidak terduga dan jeli (teks lengkap artikelnya dapat ditemukan à cette adresse).
“Yang diberikan… banyak kebetulan tidak termasuk, menurut saya, keacakannya,” tulis Levin. - Jika kita menerima bahwa masing-masing kebetulan yang ditandai tidak bergantung pada yang lain, dan probabilitas masing-masing (yang jelas-jelas terlalu tinggi) adalah satu berbanding dua, maka probabilitasnya adalah penampilan serentak dalam dilogi ini terletak antara sepersejuta dan sepersepuluh juta. Jumlah novel Rusia yang ada ribuan kali lebih sedikit daripada yang dibutuhkan agar rangkaian kebetulan semacam itu bisa muncul secara acak. Pada saat yang sama, sulit untuk menentukan alasan terjadinya setiap kebetulan ini setengah abad setelah kematian ketiga penulis tersebut.”
Sungguh luar biasa bahwa Lewin menggunakan pendekatan probabilistik dalam penalarannya: tentu saja, dengan mempertimbangkan banyak kesamaan lain yang ditemukan Amlinsky, kecelakaan begitu banyak kebetulan yang bisa diabaikan sehingga sebenarnya tidak ada dapat diperhitungkan. Pada saat yang sama, kalimat terakhir dari paragraf yang dikutip di sini dari artikelnya, yang sama sekali tidak mengikuti paragraf sebelumnya, tidak dapat diterima. Sifat kebetulan yang tidak acak inilah yang cepat atau lambat akan memaksa seseorang untuk menyelidiki penyebabnya, terlepas dari “status pembatasan”. Irina Amlinski menjadi peneliti seperti itu.
Jadi itu benar-benar terlihat seperti itu ada tipuan sastra, dan penulis “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” adalah Mikhail Bulgakov. Dalam hal ini, kita harus menjawab pertanyaan utama: siapa yang membutuhkan tipuan ini dan mengapa. Namun sebelum menjawabnya, kita harus bertanya lagi: bukankah Bulgakov memberi kita petunjuk, semacam “kunci” yang akan membantu kita menjawab pertanyaan ini? Lagi pula, mengetahui Bulgakov, kami memahami bahwa dia tidak bisa tidak memberi kami petunjuk jika dia benar-benar melakukan tipuan ini. Sepertinya Amlinsky menemukan kunci ini:
“Penulis meninggalkan pesan paling menarik untuk pembaca di masa depan,” tulis Amlinsky, “di awal narasi novel “12 Kursi,” di mana ia menyebutkan alasan “transfer” bakat dan kepengarangannya kepada Ilf dan Petrus:
“...Tanda biru “Odessa bagel artel - bagel Moskow.” Tanda itu menunjukkan seorang pria muda berdasi dan celana pendek Prancis. Dia memegang di satu tangan, terbalik, tumpah ruah yang luar biasa, dari mana bagel oker Moskow mengalir seperti longsoran salju, yang dianggap bagel Odessa saat dibutuhkan. Di saat yang sama, pemuda itu tersenyum penuh gairah.”
Mari kita menguraikan pesan Bulgakov. "Odessa bagel artel" - feuilletonis dari Odessa Kataev, Ilf dan Petrov; "Moscow Bagel" - feuilletonist Bulgakov, yang suka berpakaian penuh gaya. "The Fairytale Cornucopia" menjadi ciri tulisan kursif Bulgakov: ia menulis feuilleton dengan mudah dan cepat - dan "12 Kursi", pada dasarnya, adalah feuilleton besar, atau, lebih tepatnya, sebuah novel dalam feuilleton. “Tangannya terbalik” (betapa anehnya, anehnya diucapkan, menarik perhatian pada apa yang dikatakan!) adalah teknik penulisan rahasia Bulgakov yang membingungkan, ketika peran narator dialihkan ke antagonis. Dalam kasus kami, Bulgakov menjadikan naratornya sebagai seorang feuilletonis Soviet, yang mengucapkan kata-kata dalam “12 Kursi”: “Harta karun itu tetap ada. Itu dipertahankan dan bahkan ditingkatkan. Anda dapat menyentuhnya dengan tangan Anda, tetapi Anda tidak dapat mengambilnya. Itu digunakan untuk melayani orang lain”; dan dalam “The Golden Calf” dia akan berkata: “ Kehidupan nyata terbang lewat, terompet riang dan berkilauan dengan sayap yang dipernis.” Tak heran jika Ilf dan Petrov mencantumkan nama mereka di sampulnya tanpa rasa takut.
“Bagel Moskow dianggap sebagai bagel Odessa karena kebutuhan”: Bulgakov melakukan tipuan yang dipaksakan, setuju untuk menganggap novelnya ditulis oleh Ilf dan Petrov. “Pemuda itu tersenyum menggairahkan” - yah, setelah menerbitkan novel-feuilleton ini, diisi dengan pernyataan anti-Soviet - meskipun dari bibir karakter “negatif” - Bulgakov bisa saja tersenyum menggairahkan. Di sini pantas untuk mengutip entri dari buku harian E.S. Bulgakova tanggal 15 September 1936: “Pagi ini M.A. mengirimkan surat kepada Arkadyev, di mana dia menolak untuk bertugas di Teater dan mengerjakan “The Windsors.” Selain itu - lamaran ke direktorat. Kami pergi ke Teater dan meninggalkan surat untuk kurir.[...] M.A. mengatakan kepada saya bahwa dia menulis surat ini kepada Teater Seni Moskow “bahkan dengan beberapa orang kegairahan».
Kini kita bisa mencoba merekonstruksi hoax ini, sekaligus menjawab pertanyaan-pertanyaan yang selama ini belum terjawab.
Dari apa yang diketahui secara umum tentang “munculnya suatu rencana” dan pelaksanaannya, kecuali Ilf dan Petrov tidak meragukan keikutsertaan Valentin Kataev dalam hoax ini. Namun perannya hanya bisa dinilai dengan pemahaman mengapa hoax ini dimulai dan dilakukan. Bagaimanapun, Bulgakov pada saat itu hidup nyaman: mulai tahun 1926, prosanya tidak lagi diterbitkan, tetapi dramanya dipentaskan di banyak teater, pada tahun 1927 saja ia memperoleh lebih dari 28.000 rubel; dia membeli dan melengkapi sebuah apartemen dan untuk pertama kalinya dalam hidupnya mencapai kenyamanan yang sangat dia butuhkan untuk ketenangan pekerjaan menulis. Karena itu, novel itu tidak ditulis demi uang.
Pada saat yang sama, Bulgakov tidak lagi berharap untuk melihat namanya dalam prosa yang diterbitkan. Di satu sisi, kebencian yang sangat besar terhadap kritik Soviet terhadapnya, dan di sisi lain, seruan ke GPU dan percakapan di sana tentang “Fatal Eggs” dan “Diaboliad”, penggeledahan dan penyitaan buku harian dan manuskrip “The Heart of a Dog” - semuanya menunjukkan bahwa harapan untuk publikasi tidak ada prosa.
Jadi mengapa dia mengambil novel-feuilleton ini - terlepas dari kenyataan bahwa sebelumnya dia mengeluh tentang perlunya menulis feuilleton, yang menyita tenaga dan waktunya, dan, seperti yang kita pahami sekarang, mengetahui (dari baris pertama novel) bahwa itu hanya dapat diterbitkan atas nama orang lain?
Logika membawa kita pada satu-satunya jawaban yang mungkin. Bulgakov menulis novel ini di bawah perintah organisasi yang nasibnya berada di tangannya saat itu - perintah GPU. Itu adalah perjanjian yang syaratnya adalah janji untuk meninggalkannya sendirian. Dan dari musuh? - Persetujuannya untuk menulis prosa Soviet. Mereka bermaksud menggunakan pena satirnya yang tajam dalam perjuangan melawan Trotskisme yang sedang berkembang saat itu. Bulgakov tahu bahwa dia dapat menulis prosa ini sedemikian rupa sehingga tidak mungkin menemukan kesalahannya dan semua orang akan memahaminya sebagaimana mereka ingin memahaminya.
Sebagai seorang penipu, Bulgakov, yang mempelajari seni mistifikasi dari Pushkin, tidak pernah memberi tahu siapa pun tentang jalan rahasianya. Buktinya adalah “The White Guard” (1923), di mana ia membuat narator antipodenya (dalam kehidupan - V.B. Shklovsky; lihat tentang ini karya P.B. Maslak “Gambar Narator dalam “Pengawal Putih”) - yang membalikkan tanda-tanda ideologis dalam novel dan membela penulis dari tuduhan Garda Putih. Dalam “negosiasi” dengan GPU dan Bulgakov, Kataev menjadi mediator. Ia meyakinkan Ilf dan Petrov bahwa di satu sisi (di pihak GPU), hoax tidak mengancam mereka, namun di sisi lain bisa mengharumkan nama; pada saat yang sama, mereka melakukan perbuatan baik dengan membantu Bulgakov.
Bulgakov, yang benar-benar memiliki sikap sakral terhadap wanita yang dicintainya, tetap tidak mempercayai kemampuan mereka untuk menjaga rahasia. Dia menulis dengan mudah dan cepat, terutama di malam hari, dan oleh karena itu tidak ada istri Bulgakov yang tahu tentang tipuan sastranya. Amlinsky percaya bahwa Bulgakov menulis "12 Kursi" pada bulan Juli - September 1827, yang sesuai dengan perhitungan M.P. Odessky dan D.M. Feldman bahwa persiapan editorial untuk penerbitan di majalah tersebut sudah dimulai pada bulan Oktober. Mengenai ingatan Ilf dan Petrov tentang bagaimana mereka menulis “12 Kursi”, ingatan mereka sangat berbeda: semua peserta hoax, sebaik yang mereka bisa dan tahu caranya, mereka menyesatkan orang-orang di sekitar mereka dan orang-orang sezaman lainnya.
Tentu saja keikutsertaan mereka dalam hoax tersebut menempatkan mereka pada posisi yang sulit, apalagi Ilf yang sudah lama merasa tidak pada tempatnya. Putri Ilf, A.I. Ilf mengenang: “Petrov teringat pengakuan luar biasa dari rekan penulisnya: “Saya selalu dihantui oleh pemikiran bahwa saya melakukan sesuatu yang salah, bahwa saya adalah seorang penipu. Jauh di lubuk hati saya, saya selalu merasa takut bahwa mereka akan tiba-tiba berkata kepada saya: “Dengar, kamu penulis macam apa: kamu harus melakukan sesuatu yang lain!”
Meski demikian, Ilf dan Petrov tidak bersuara dan merahasiakannya. Terlebih lagi, mereka kini harus membenarkan kewajibannya. Oleh karena itu, setelah terbitnya “12 Kursi” dengan sepengetahuan Bulgakov Mereka mulai menggunakan motif, detail, dan gambar Bulgakov dalam cerita dan feuilleton mereka, baik dari edisi novel yang diterbitkan maupun dari sisa bab yang belum diterbitkan (dan kemudian dari The Golden Calf) - hingga cerita yang ditulis khusus untuk mereka oleh Bulgakov, terutama dengan cara ini menyesatkan peneliti masa depan tentang pekerjaan mereka. Sejak tahun 1927, entri-entri muncul di buku catatan Ilf, yang semakin memperkuat otoritasnya sebagai rekan penulis novel yang sangat berbakat.
Kedua belah pihak (Bulgakov dan GPU) sepakat bahwa buku tersebut dalam situasi ini tidak dapat diterbitkan atas nama penulis sebenarnya, yang menjadi bahan kritik Soviet. Untuk melaksanakan proyek tersebut, diusulkan nama Kataev, yang dapat diterima oleh kedua belah pihak, yang melakukan “penggandengan” lebih lanjut. Dan jika Anda menerima versi ini, perilakunya menjadi jelas Kataeva: Dia adalah perantara dalam negosiasi ini dan, pada akhirnya, menjadi peserta dalam hoax tersebut.
Hasilnya sukses untuk semua orang. Itulah sebabnya, setelah rilis “12 Kursi”, naskah dan buku harian dikembalikan ke Bulgakov, dan GPU meninggalkannya sendirian. Namun prosanya tidak lagi ditakdirkan untuk diterbitkan semasa hidupnya. Kritikus Soviet melakukan segala kemungkinan untuk ini bahkan tanpa GPU.
Pertanyaan terakhir yang tersisa: mengapa tipuan ini diabaikan oleh para kritikus sastra? Jawaban atas pertanyaan ini sudah jelas hari ini. Kritik sastra kami meremehkan kejeniusan Pushkin dan Bulgakov sebagai penulis yang membingungkan. Kami praktis tidak mempertimbangkan masalah narator dalam novel mereka - jika tidak, kami sudah lama menebak bagaimana sebenarnya Pushkin dan Bulgakov menggunakan kesempatan untuk mentransfer peran ini ke antagonis mereka. Masalah ini pertama kali dipecahkan oleh A.N. Barkov dalam dua karya utamanya “The Master dan Margarita. Bacaan alternatif" (1994) dan "Berjalan dengan Eugene Onegin" (1998), namun kedua buku tersebut dibungkam oleh kritik sastra akademis.
Saya tidak mempunyai ilusi mengenai pengakuan hoax ini oleh para sarjana sastra. Namun, bahkan jika mereka dipaksa untuk setuju dengan apa yang dinyatakan dalam buku Amlinsky, kita harus mengatur pengetahuan yang ada tentang proses pembuatan dan penerbitan “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” dan mencoba mencari informasi tambahan yang dapat memberikan informasi tambahan. menjelaskan alasan mengapa Bulgakov menganggap bagel Moskow sebagai bagel Odessa. Atau menawarkan versi lain dari peristiwa-peristiwa pada masa itu, yang dapat menjelaskan semua “kebetulan” yang tidak dapat dijelaskan dalam kerangka teori yang ada tentang kepenulisan novel-novel tersebut. Bagaimanapun, masalahnya memerlukan diskusi.
DALAM KERUSAKAN DISKUSI
Baru-baru ini di Internet di berbagai situs mereka secara bersamaan mengingat versinya"12 kursi" Bulgakov
: D. Galkovsky memulai gelombang ini dengan merilis selusin publikasi besar berturut-turut di halaman LiveJournal miliknya. Inilah awal postingan pertama:“Versi Bulgakov sebenarnya menulis novel Ilf dan Petrov sedang dibahas cukup luas. Pada dasarnya kita berbicara tentang analisis tekstual, dan argumennya sangat berbobot. Faktanya, tidak mungkin untuk menolak mereka. Namun, segala sesuatunya berjalan lambat.".
Galkovsky tidak menyebutkan nama artikel, buku, atau situs web tempat diskusi tersebut berlangsung, namun tersirat bahwa ia mengetahui langsung diskusi tersebut. Diakuinya: argumen-argumennya begitu kuat bahkan “kamu tidak bisa menolak”. Lalu apa yang dimaksud Galkovsky dengan kata-kata: “Namun, semuanya berjalan lambat”? Rupanya, karena argumennya sangat berbobot, masalahnya bukan pada pembuktian kepenulisan Bulgakov, tetapi pada pengakuan masyarakat dan kritik sastra atas bukti-bukti tersebut. Dan itulah yang sedang terjadi "ketat". Ya, mereka tidak ingin menganggap serius versi ini – itu saja. Jadi Galkovsky, rupanya, memutuskan untuk mulai mempromosikannya ke massa Internet dan kritik sastra.
Baiklah, saya menyambut baik niat mulia tersebut. Secara umum, saya mendukung sikap tidak mementingkan diri sendiri dan partisipasi yang bersahabat. Dan agar saya dapat menghargai bantuan ramah ini dengan baik, saya memutuskan untuk memulihkan sejarah masalah ini terlebih dahulu - karena diskusi tentang penulis “12 Kursi” versi Bulgakov sebenarnya sudah memiliki beberapa sejarah.
Ini dimulai dengan peluncuran buku Irina Amlinsky “12 kursi dari Mikhail Bulgakov” (Berlin, Kirschner Verlag, 2013; dijual di toko Moskow “Biblioglobus” di Myasnitskaya dan “House of Books” di Novy Arbat dan di situs web mereka di Internet), yang membuktikan bahwa penulis “12 Chairs” dan “The Golden Calf” adalah Mikhail Bulgakov (yaitu, ada tipuan sastra), dan tanggapan saya terhadapnya dalam bentuk artikel "Bagel Moskow dan bagel Odessa" .
Sebelum mempublikasikan artikel tersebut di Internet, saya mencoba mempublikasikannya “di atas kertas”. M.Lavrentiev, pemimpin redaksi“Studi Sastra”, yang selama dua tahun rela menerbitkan artikel sastra saya di hampir setiap terbitan LU, sesaat sebelum meninggalkan majalah tersebut, dan A. Varlamov (penulis) menjadi pemimpin redaksi menggantikan dia biografi Bulgakov di ZhZL). Dalam percakapan pertama, dia secara terbuka menjelaskan kepada saya bahwa dia tidak menyukai materi saya. Menyadari bahwa kemungkinan besar tidak ada gunanya mengusulkan artikel kepada Novy Mir (usaha saya untuk menjalin hubungan kreatif dengan pemimpin redaksi majalah A. Vasilevsky sudah memiliki pengalaman lebih dari 15 tahun pada saat itu), saya namun memutuskan untuk melakukan upaya ini, berjanji pada diri sendiri bahwa saya akan melakukan ini terakhir kali. Reaksi NM ternyata lebih cerah dari yang saya bayangkan, dan saya menulis "surat perpisahan" kepada Vasilevsky:
Andrey Vitalievich yang terhormat!
Saya telah mengajukan artikel kritik sastra saya ke majalah Anda lebih dari satu kali, dan setiap kali ditolak, karena ditolak oleh pimpinan. departemen kritik. Dan Anda selalu memberi tahu saya bahwa Anda tidak dapat membuat keputusan selain keputusan karyawan Anda. Oleh karena itu, dengan secara sadar mengidentifikasi pendapat karyawan Anda, Anda bertanggung jawab penuh atas keputusan mereka.
Saya tidak bisa berpikir bahwa Anda hanya bersembunyi di belakang mereka, mengasuransikan diri Anda terhadap risiko menerbitkan materi kontroversial. Rupanya, kita berbicara tentang kepercayaan yang sangat sembrono pada mereka. Tapi apakah seorang karyawan, misalnya, yang jawaban kalimat terakhir saya terlihat seperti ini:
“Tidak, artikel ini tidak cocok untuk kami.
Ini merupakan inovasi yang terlalu radikal untuk publikasi konservatif kami.
Vladimir Gubailovsky"
Sedangkan nama majalah Anda adalah « Dunia baru", bukan "Dunia Makanan Kalengan". Pada saat yang sama, topik yang saya angkat (hoax sastra) sifatnya sedemikian rupa sehingga mau tidak mau menimbulkan beragam pendapat, hingga penolakan mutlak. Tapi ada yang namanya kontroversi. Saya mendapat kesan bahwa Tuan Gubailovsky menolak publikasi saya karena dia telah menolaknya tidak ada argumen berbeda dengan ide dan pandangan yang saya kemukakan. Yaitu tidak bisa menolak dan tidak mau menyetujui– dan posisi ini pasti menjadi milik Anda.
Tidakkah menurut Anda sudah saatnya majalah Anda mengganti nama, yang jelas-jelas tidak sesuai?
Setelah memikirkannya - dan pada saat itu saya telah merencanakan penerbitan buku saya "Bagaimana saya bertengkar dengan "Dunia Baru"" (diterbitkan tahun lalu oleh penerbit KAZAROV) - saya memutuskan untuk tidak mengirimkan surat itu: di itu sendiri tidak meyakinkan. Namun seiring dengan artikel saya yang lain, yang sering menimbulkan reaksi negatif dari para editor majalah, hal itu mau tidak mau terjadi surat terbuka , dan keseluruhan buku ini merupakan representasi visual dari majalah Rusia terbaik dulu dan sekarang.
BARANKI MOSKOW DAN ODESSA BAGLIKS
(LR No.41 tanggal 11/10/13)
Saya tidak melakukan ini demi kebenaran,
tapi demi kebenaran.
M. Bulgakov, “Anak Sapi Emas”
Mengungkap tipuan yang berbakat selalu membangkitkan minat; apalagi jika itu adalah tipuan seputar karya seni yang dikenal luas, minatnya ternyata bersifat universal. Apa yang bisa kita katakan tentang ledakan minat yang akan ditimbulkan oleh informasi yang ditawarkan di sini: novel “12 Chairs” dan “The Golden Calf” sebenarnya ditulis oleh Bulgakov?! Saya memperkirakan reaksi pertama sebagian besar pembaca: oke, ini lelucon yang bagus, tapi jangan membodohi kami!
Saya harus mengakui bahwa, meskipun tidak terlalu kategoris, saya juga bereaksi tidak percaya terhadap seruan dari Irina Amlinsky, penulis buku “12 Kursi dari Mikhail Bulgakov” (Berlin, 2013). Meskipun tingkat skeptisisme saya cukup tinggi, saya masih kurang lebih siap untuk menerima informasi yang tidak terduga seperti itu, karena saya sangat mengenal tipuan sastra Shakespeare, Stern, dan Pushkin. Selain itu, saya tahu bahwa Bulgakov adalah seorang penipu yang brilian dan tipuan sastranya masih hanya dibaca oleh segelintir pembaca, dan penelitian mereka oleh A.N. Barkov praktis belum dikuasai oleh kritik sastra kita. Tapi dua novel besar ini?
Tentu saja, ini bukan hanya soal volume – meskipun ini juga soal volume. Tidak mudah menyembunyikan tipuan sebesar itu. Namun ini hanyalah hal pertama yang terlintas dalam pikiran; Begitu kita berasumsi bahwa hoax sastra benar-benar terjadi, banyak pertanyaan yang langsung muncul.
Untuk apa Apakah Bulgakov membutuhkan tipuan ini?
Siapa yang mengambil di dalamnya partisipasi , selain Bulgakov, Ilf dan Petrov?
Dari manakah gaya tersebut berasal? “12 kursi” (di masa depan, ketika berbicara tentang “12 kursi” yang saya maksud adalah kedua novel), sangat berbeda dengan gaya yang ditulis Ilf dan Petrov sebelum novel ini?
Dari mana asal Ostap Bender? dan karakter utama lainnya?
Bagaimana Bulgakov bisa menulis "12 Kursi" dan "Anak Sapi Emas" di tahun yang berbeda sehingga tidak diperhatikan oleh istrinya (L.E. Belozerskaya)? Atau apakah dia mengetahui rahasia kebohongan tersebut dan, seperti Ilf dan Petrov, sejujurnya tetap diam sampai kematiannya?
Pada saat yang sama, mengenai semua yang ditulis oleh Ilf dan Petrov sebelum dan sesudah “12 Kursi”, saya ingin bertanya: dari mana datangnya talenta hebat itu T ? Lalu kemana perginya?
Tapi bagaimana dengan kenangan Ilf dan Petrov menulis “12 Kursi” di malam hari dan sepanjang malam?
Dan yang terakhir, bagaimana menyelaraskan pandangan dunia para penulis yang ikut serta dalam hoax tersebut? Bulgakov adalah seorang anti-Soviet yang keras kepala dan dalam hal ini aku tidak pernah mengkhianati diriku sendiri, dan Ilf dan Petrov benar-benar orang Soviet penulis - dan dalam hal ini mereka juga tidak berubah. Sementara itu, meskipun kedua novel ini bersifat anti-Soviet, terdapat juga unsur penting Soviet di dalamnya, yang sama sekali tidak dapat diterima oleh Bulgakov.
Benar, cukup mudah bagi saya untuk menjawab pertanyaan terakhir, karena saya tahu teknik apa yang digunakan Bulgakov si penipu untuk mengatakan apa yang dia pikirkan dan tidak dituduh sebagai "Pengawal Putih" - tetapi bahkan tanpa ini, ada cukup banyak pertanyaan yang membutuhkan jawaban. . Saya meminta Amlinsky untuk mengirimi saya buku itu.
Saat saya membacanya, skeptisisme saya mulai hilang lebih cepat daripada membaca. Jumlah yang sangat besar Kutipan Amlinski dari novel Ilf dan Petrov dengan jejak partisipasi Bulgakov (selanjutnya di mana pun, baik dalam teks saya maupun dalam teks yang saya kutip, huruf miring adalah milikku - V.K.) memaksa saya untuk mengakui: novel-novel ini memiliki setidaknya tiga penulis, bukan dua. Tetapi di sini juga, saya sendiri menemukan argumen tandingan: ya, memang benar, tetapi mereka bekerja - dan pada saat itu - di kantor editorial yang sama (surat kabar Moskow Gudok), bisa dikatakan, mereka duduk di meja yang sama, mereka mungkin bertukar lelucon dan gurauan tanpa henti, berbagi ide. Selain itu, Bulgakov adalah orang yang murah hati; dia bisa memberi banyak - dan mungkin memang begitu.
Namun banyak bukanlah segalanya. Dan dari buku Amlinsky dapat disimpulkan bahwa teks-teks ini tidak mungkin ditulis dengan cara penulisan bersama atau dengan cara lain apa pun. Dia "membajak" semua karya Bulgakov (termasuk edisi bab yang tidak termasuk dalam teks akhir "The Master and Margarita", "12 Chairs" dan "The Golden Calf"), semua karya Ilf dan Petrov dan semua kenangan tentang mereka – tentang ketiganya. Setelah menganalisis teks menurut banyak “bagian”, ia menemukan bahwa kedua novel ini memiliki struktur dan kosa kata yang sangat mirip. deskripsi adegan serupa , juga tersedia dalam karya tulis Bulgakov ke novel yang diteliti (adegan perekrutan, adegan pembunuhan, adegan banjir di apartemen, deskripsi gedung apartemen, peminjaman pakaian, dll, dll); Apa gambar utama "12 kursi" pindah ke sana dari karya Bulgakov sebelumnya ; Apa gaya novel prosa - sama , seperti dalam karya-karya yang ditulis oleh Bulgakov sebelum dan sesudahnya, dan diloginya benar-benar jenuh fakta dari miliknya biografi Dan kasus dari miliknya kehidupan , miliknya kebiasaan dan preferensi , tanda-tanda penampilan dan karakter teman dan kenalannya dan rute gerakannya . Apalagi semua itu digunakan dan dimasukkan ke dalam inti prosa sedemikian rupa sehingga tidak ada pembicaraan tentang kerja sama. Itu bukan cara mereka menulis bersama. Hanya Mikhail Bulgakov sendiri yang bisa menulis seperti ini. Tapi tidak dengan Ilf dan Petrov.
Namun dalam kasus ini, kita harus mengabstraksikan diri kita dari hal-hal khusus ini, meskipun beragam, dan mencoba menjawab pertanyaan-pertanyaan yang diajukan di awal artikel. Dan tentu saja kita harus memulainya dengan gaya. Amlinsky, misalnya, mengutip dua frasa - dari “12 Kursi” dan “Sang Guru dan Margarita”:
“Pada pukul setengah dua belas, dari barat laut, dari arah desa Chmarovka, seorang pemuda berusia sekitar dua puluh delapan tahun memasuki Stargorod.”. ("12 kursi")
“Dengan jubah putih berlumuran darah, gaya berjalan kavaleri terseok-seok, di pagi hari tanggal empat belas bulan musim semi Nisan…”("Tuan dan Margarita")
Ya, memang, musiknya, ritme kedua frasa ini secara praktis bertepatan - tetapi seseorang tidak dapat menilai dengan satu frasa, bahkan menyadari bahwa kebetulan seperti itu tidak mungkin terjadi secara kebetulan. Tetapi jika kita melanjutkan analisis ritme prosa "The 12 Chairs" dan "The Master", yang dimulai oleh Amlinsky, maka tidak sulit untuk melihat bahwa di sekitar frasa ini di tempat yang sama di kedua novel terdapat ritme - dengan sedikit variasi - sama.
Selain itu, frasa lain sangat cocok di sini - dari novel "The Golden Calf" - yang, seperti dalam dua kasus sebelumnya, narator memperkenalkan pembaca pada pahlawan baru untuk pertama kalinya :
“Seorang laki-laki tanpa topi, celana kanvas abu-abu, sandal kulit bertelanjang kaki seperti biksu, dan kemeja putih tanpa kerah, dengan kepala tertunduk, keluar dari gerbang rendah rumah nomor enam belas.”.
Selain itu, dalam prosa "The Master" dan "12 Chairs" selalu ada periode "panjang" yang terdengar serupa, diselingi dengan frasa pendek, dan dasar ritmenya identik dalam kedua kasus tersebut. (Tentu saja, kita berbicara tentang prosa narasinya, bukan dialognya.) Tapi ritme prosa individu, jika tidak dipinjam . Beberapa orang mungkin keberatan dengan saya: "The Master and Margarita" ditulis setelah "12 Chairs". Khususnya! Jika kita mengenali kesamaan ritme yang mencolok ini, tetapi tidak setuju bahwa “12 Kursi” ditulis oleh Bulgakov, kita harus mengenali Bulgakov epigone Ilf dan Petrov! Dan akhirnya, Ilf dan Petrov, dalam semua karya mereka sebelum “The 12 Chairs” dan “The Golden Calf,” menulis dengan gaya “cincang” yang sama sekali berbeda, yang tidak terlalu menjadi ciri khas mereka melainkan prosa Soviet pada umumnya pada tahun 1920-an. - dalam kalimat pendek (gaya "badai salju" yang terkenal kejam).
Mari beralih ke karakter utama.
“Secara konsisten, dari pekerjaan ke pekerjaan (Bulgakov - V.K.), kita bertemu dengan citra Ostap Bender,– tulis Amlinsky . – Dia adalah seorang bajingan yang cerdas, suka berpetualang, cerdas, menawan dan tampan, ... bukan tanpa kemampuan akting, cukup terpelajar, mampu mengucapkan beberapa kata Perancis, lebih jarang kata-kata Jerman, dengan cepat membuat keputusan dalam situasi sulit, sebuah kartu pemain, seorang pelawak, yang menemukan kesamaan dengan semua orang bahasa yang mencoba untuk mendapatkan hasil maksimal dari kehidupan dan memiliki kemampuan untuk menundukkan orang yang berbeda ke pengaruhnya, ... yang mengakar di lingkungan apa pun dan hanya mengubah nama keluarga dan nama depan nama dari karya ke karya, tetap setia kepada penciptanya Bulgakov - sementara tidak ada gambar pahlawan yang mirip dengan Ostap dalam karya Ilf dan Petrov mana pun. Saudara kembar Bulgakov Ostap - Amethysts (bermain "Apartemen Zoyka"), lahir kepada Bender, dan Georges Miloslavsky (permainan “Ivan Vasilyevich”), dibuat setelah Ostap» . Dan, seperti yang ditunjukkan Amlinsky kemudian, sebagian besar - Charnota dari drama "Running", dan V. Losev, selain Amethystov dan Miloslavsky, juga memasukkan Koroviev dari "The Master and Margarita" di galeri ini.
Menariknya, terlepas dari Amlinsky, kesamaan yang hampir sama antara Ostap Bender dan Amethystov diidentifikasi dan disajikan di Internet dalam artikel “12 kursi dari apartemen Zoyka” oleh A. Levin. Saya yakin peneliti juga menemukan apa yang diperhatikan dan dijelaskan oleh Levin (dia akrab dengan publikasi ini dan mengacu padanya), tetapi intinya di sini bukan itu "siapa yang berkokok lebih dulu". Penting bahwa, jika terjadi tipuan sastra dan situasi sastra sulit yang muncul sehubungan dengan ini, Amlinsky memperoleh sekutu yang tidak terduga dan jeli (teks lengkap artikelnya dapat ditemukan di http://www.netslova.ru/ab_levin/12s.html).
“Yang diberikan... banyak kebetulan yang mengecualikan, menurut saya, kecelakaan mereka, tulis Levin. – Jika kita menerima bahwa masing-masing kebetulan yang dicatat tidak tergantung pada yang lain, dan probabilitas masing-masing (yang jelas-jelas terlalu tinggi) adalah satu banding dua, maka probabilitas kemunculannya secara bersamaan dalam dilogi terletak antara satu dalam satu juta dan satu dalam sepuluh juta. . Jumlah novel-novel Rusia yang ada ribuan kali lebih sedikit daripada yang dibutuhkan untuk kemunculan acak dari rangkaian kebetulan semacam itu.”.
Sungguh luar biasa apa yang digunakan Levin dalam argumennya probabilistik pendekatan: sebenarnya, dengan mempertimbangkan banyak kesamaan lain yang ditemukan Amlinsky, jumlah tersebut merupakan suatu kebetulan "kebetulan" sangat kecil sehingga tidak dapat diperhitungkan. Pada saat yang sama, kalimat terakhir paragraf dari artikelnya yang dikutip di sini, yang saya bahas, dan tidak mengikuti paragraf sebelumnya, tidak dapat diterima: “Pada saat yang sama, hampir tidak mungkin untuk mengetahui alasan terjadinya masing-masing kebetulan ini setengah abad setelah kematian ketiga penulis tersebut.”. Namun justru ketidak-acakan yang jelas dari kebetulan-kebetulan ini yang cepat atau lambat akan memaksa seseorang untuk menyelidiki penyebabnya, terlepas dari “status pembatasan”. Saya menjadi peneliti seperti itu Irina Amlinski .
Jadi, tampaknya memang ada tipuan sastra, dan penulis “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” adalah Mikhail Bulgakov. Dalam hal ini, kita harus menjawab pertanyaan utama: siapa yang membutuhkan tipuan ini dan mengapa. Namun sebelum menjawabnya, mari kita bertanya lagi: bukankah Bulgakov memberi kita petunjuk, semacam “kunci” yang akan membantu kita menjawab pertanyaan ini? Lagi pula, mengetahui Bulgakov, kami memahami bahwa dia tidak bisa tidak memberi kami petunjuk jika dia benar-benar melakukan tipuan ini. Sepertinya Amlinsky menemukan kunci ini:
“Pesan paling menarik untuk pembaca selanjutnya, dia menulis, penulis tinggalkan di awal narasi novel“12 kursi”dimana dia memberikan alasannya“transfer”bakat dan kepengarangannya kepada Ilf dan Petrov":
"...Tanda biru“Odessa Bagel Artel – Bagel Moskow”.Tanda itu menunjukkan seorang pria muda berdasi dan celana pendek Prancis. Dia memegang di satu tangan, terbalik, tumpah ruah yang luar biasa, dari mana bagel oker Moskow mengalir seperti longsoran salju, yang dianggap bagel Odessa saat dibutuhkan. Di saat yang sama, pemuda itu tersenyum penuh gairah.”.
Mari kita menguraikan pesan Bulgakov. “Odessa bagel artel” – feuilletonis dari Odessa Kataev, Ilf dan Petrov; "anak muda"- feuilletonist Bulgakov, yang suka berpakaian penuh gaya. "Dongeng Tumpah ruah" mencirikan tulisan kursif Bulgakov: ia menulis feuilleton dengan mudah dan cepat - dan "12 Kursi", pada dasarnya, adalah feuilleton besar, atau, lebih tepatnya, sebuah novel dalam feuilleton. "Tangan Terbalik" (betapa tidak biasa, anehnya dikatakan, menarik perhatian pada apa yang dikatakan!) - teknik penulisan rahasia Bulgakov yang membingungkan, ketika peran narator diteruskan ke antagonis. Dalam kasus kami, Bulgakov tidak menjadikan siapa pun sebagai narator novel tersebut feuilletonis Soviet , yang mengucapkan kata-kata di “12 kursi”: “Harta karun itu masih ada. Itu dipertahankan dan bahkan ditingkatkan. Anda dapat menyentuhnya dengan tangan Anda, tetapi Anda tidak dapat mengambilnya. Itu kemudian melayani orang lain."; dan dalam “The Golden Calf” dia akan berkata: “Kehidupan nyata berlalu, terompet gembira dan berkilau dengan sayap yang dipernis”. Tak heran jika Ilf dan Petrov dengan senang hati dan tanpa rasa takut mencantumkan nama mereka di sampulnya.
“Bagel Moskow, dianggap sebagai bagel Odessa karena kebutuhan”: Bulgakov melakukan tipuan yang dipaksakan, setuju untuk menganggap novelnya ditulis oleh Ilf dan Petrov. "Anak muda menggairahkan tersenyum"- yah, setelah menerbitkan novel feuilleton ini, yang dibumbui dengan pernyataan anti-Soviet - meskipun dari bibir karakter "negatif" - Bulgakov bisa saja tersenyum menggairahkan. Di sini pantas untuk mengutip entri dari buku harian E.S. Bulgakova tanggal 15 September 1936: “Pagi ini MA. mengirimkan surat kepada Arkadyev, di mana dia menolak untuk bertugas di Teater dan mengerjakan “The Windsors.” Selain itu, lamaran ke direktorat. Kami pergi ke Teater dan meninggalkan surat untuk kurir.[...] M.A. mengatakan kepada saya bahwa dia menulis surat ini kepada Teater Seni Moskow “bahkan dengan beberapa orang kegairahan» .
Kini kita bisa mencoba merekonstruksi hoax ini, sekaligus menjawab pertanyaan-pertanyaan yang selama ini belum terjawab.
Dari apa yang diketahui secara umum tentang “munculnya rencana” dan implementasinya, kecuali Ilf dan Petrov, tidak ada keraguan tentang partisipasi Valentin Kataev dalam hoax ini. Namun perannya hanya bisa dinilai dengan pemahaman mengapa hoax ini dimulai dan dilakukan. Bagaimanapun, Bulgakov pada saat itu hidup nyaman: mulai tahun 1926, prosanya tidak lagi diterbitkan, tetapi dramanya dipentaskan di banyak teater, pada tahun 1927 saja ia memperoleh lebih dari 28.000 rubel; dia membeli dan melengkapi sebuah apartemen dan untuk pertama kalinya dalam hidupnya mendapatkan kenyamanan yang sangat dia butuhkan untuk menulis dengan tenang. Oleh karena itu, novel ini ditulis bukan demi uang.
Pada saat yang sama, Bulgakov tidak lagi berharap untuk melihat namanya dalam prosa yang diterbitkan. Di satu sisi, kebencian yang sangat besar dari para kritikus Soviet terhadapnya, dan di sisi lain, seruan ke GPU dan percakapan di sana tentang "Telur Fatal" dan "Diaboliad", penggeledahan dan penyitaan buku harian dan manuskrip "The Heart of a Dog” - semuanya menunjukkan bahwa tidak ada harapan untuk penerbitan prosa. Jadi mengapa dia mengambil novel-feuilleton ini - terlepas dari kenyataan bahwa sebelumnya dia mengeluh tentang perlunya menulis feuilleton, yang menyita tenaga dan waktunya, dan, seperti yang kita pahami sekarang, mengetahui (dari baris pertama novel) bahwa itu hanya dapat diterbitkan atas nama orang lain?
Logika membawa kita ke satu-satunya jawaban yang mungkin: Bulgakov menulis novel ini di bawah perintah organisasi yang nasibnya berada di tangannya saat itu - atas perintah GPU. Itu adalah perjanjian yang syaratnya adalah janji untuk meninggalkannya sendirian. Dan dari musuh? – Persetujuannya untuk menulis Soviet prosa . Mereka bermaksud menggunakan pena satirnya yang tajam dalam perjuangan melawan Trotskisme yang sedang berkembang saat itu. Bulgakov tahu bahwa dia dapat menulis prosa ini sedemikian rupa agar tetap jujur dan tidak mungkin menemukan kesalahan padanya, tetapi agar semua orang memahaminya sebagaimana mereka ingin memahaminya.
Sebagai seorang penipu, Bulgakov, yang mempelajari seni mistifikasi dari Pushkin, tidak pernah memberi tahu siapa pun tentang jalan rahasianya. Buktinya adalah “The White Guard” (1923), di mana ia menjadikan antipodenya (dalam kehidupan - V.B. Shklovsky) sebagai narator; lihat tentang ini karya A.N. Barkov dan P.B ” "), - yang, dalam pembacaan langsung, membalikkan tanda-tanda ideologis dalam novel dan membela penulis dari tuduhan Garda Putih. Dalam “negosiasi” GPU dengan Bulgakov, perantaranya adalah petugas keamanan abadi Kataev, yang tidak memahami teknik penulisan rahasia Bulgakov. Ia meyakinkan Ilf dan Petrov bahwa di satu sisi (di pihak GPU), hoax tersebut tidak mengancam mereka dengan apapun, namun di sisi lain dapat membuat nama mereka terkenal; pada saat yang sama, mereka melakukan perbuatan baik dengan membantu Bulgakov.
Bulgakov, yang benar-benar memiliki sikap sakral terhadap wanita yang dicintainya, tetap tidak mempercayai kemampuan mereka untuk menjaga rahasia. Dia menulis dengan mudah dan cepat, terutama pada malam hari, dan oleh karena itu Belozerskaya tidak mengetahui tentang tipuan ini. Amlinski percaya bahwa Bulgakov menulis “12 Kursi” pada bulan Juli–September 1927, yang sesuai dengan perhitungan M.P. Odessky dan D.M. Feldman bahwa persiapan penerbitan novel di majalah “30 Days” sudah dimulai pada bulan Oktober. Adapun ingatan Ilf dan Petrov, bagaimana mereka menulis “12 Kursi” bersama-sama, ingatan mereka tidak mungkin lain: semua peserta dalam tipuan itu, sebaik mungkin dan sepengetahuan mereka, menyesatkan orang-orang di sekitar mereka dan orang-orang sezaman lainnya.
Tentu saja keikutsertaan mereka dalam hoax tersebut menempatkan mereka pada posisi yang sulit, apalagi Ilf yang sudah lama merasa tidak pada tempatnya. Putri Ilf, A.I. “Petrov mengingat pengakuan luar biasa dari rekan penulisnya: “Saya selalu dihantui oleh pemikiran bahwa saya melakukan sesuatu yang salah, bahwa saya adalah seorang penipu. Jauh di lubuk hati saya, saya selalu takut kalau mereka tiba-tiba berkata kepada saya: dengar, penulis macam apa kamu ini: kamu seharusnya melakukan sesuatu yang lain!” »
Meski demikian, Ilf dan Petrov tidak bersuara dan merahasiakannya. Terlebih lagi, mereka kini harus membenarkan kewajibannya. Oleh karena itu, setelah penerbitan “12 Kursi”, dengan sepengetahuan Bulgakov, mereka mulai menggunakan motif, detail, dan gambar Bulgakov dalam cerita dan feuilleton mereka, baik dari edisi novel yang diterbitkan maupun dari sisa bab yang belum diterbitkan ( dan selanjutnya dari “The Golden Calf” ) – hingga cerita yang ditulis khusus untuk mereka oleh Bulgakov, sehingga menyesatkan peneliti masa depan atas karya mereka. Sejak tahun 1927, entri-entri muncul di buku catatan Ilf, yang semakin memperkuat otoritasnya sebagai rekan penulis novel yang sangat berbakat.
Kedua belah pihak (Bulgakov dan GPU) sepakat bahwa buku dalam situasi ini tidak dapat diterbitkan atas nama penulis sebenarnya, yang menjadi bahan kritik Soviet. Untuk melaksanakan proyek tersebut, diusulkan nama Kataev, yang dapat diterima oleh kedua belah pihak, yang melakukan “penggandengan” lebih lanjut. Dan jika kita menerima versi ini, perilaku Kataev menjadi jelas: dia adalah mediator dalam negosiasi ini dan, pada akhirnya, ikut serta dalam hoax tersebut.
Hasilnya sukses untuk semua orang, dan setelah rilis "12 Kursi" - meskipun tidak segera - naskah dan buku harian dikembalikan ke Bulgakov. Namun prosanya tidak lagi ditakdirkan untuk diterbitkan semasa hidupnya: kritikus Soviet, bahkan tanpa GPU, melakukan segala kemungkinan untuk ini.
Pertanyaan terakhir yang tersisa: mengapa tipuan ini diabaikan oleh para kritikus sastra? Jawaban atas pertanyaan ini sudah jelas hari ini. Kritik sastra kami meremehkan kejeniusan Pushkin dan Bulgakov sebagai penulis yang membingungkan. Masalah Narator dalam novel mereka, kami praktis tidak mempertimbangkannya - jika tidak, kami sudah lama menebak bagaimana sebenarnya Pushkin dan Bulgakov menggunakan kesempatan untuk mentransfer peran ini ke antagonis mereka. Masalah ini pertama kali dipecahkan oleh A.N. Barkov dalam dua karya utamanya “Tuan dan Margarita. Bacaan alternatif" (1994) Dan “Berjalan dengan Eugene Onegin” (1998) , namun kedua buku tersebut ditutup-tutupi oleh kritik sastra akademis.
Saya tidak punya ilusi tentang pengakuan para sarjana sastra dan mistifikasi ini. Namun, bahkan jika mereka dipaksa untuk setuju dengan apa yang dinyatakan dalam buku Amlinsky, kita harus mengatur pengetahuan yang ada tentang proses pembuatan dan penerbitan “12 Kursi” dan “Anak Sapi Emas” dan mencoba mencari informasi tambahan yang dapat memberikan informasi tambahan. menjelaskan alasan mengapa Bulgakov berkhianat "Bagel Moskow" untuk "Bagel Odessa", - atau menawarkan versi lain dari peristiwa-peristiwa pada masa itu yang dapat menjelaskan semua hal yang tidak dapat dijelaskan ini dalam kerangka gagasan yang ada tentang kepenulisan novel-novel tersebut "kebetulan" . Bagaimanapun, masalahnya memerlukan diskusi.
Untuk dilanjutkan.