Problém prototypu v literatúre. Historické prototypy literárnych hrdinov: „Bez pravdy neexistuje fikcia“

Materiál z Wikipédie – voľnej encyklopédie

Prototyp(z gréckeho prototypon - prototyp), skutočná osoba, ktorej myšlienka slúžila ako základný základ pre spisovateľa pri vytváraní literárneho typu, obrazu človeka - hrdinu diela.

Obraz človeka nielenže reprodukuje jednotlivé črty prototypu, ale nielen odráža typ osobnosti vygenerovaný érou: je to realizácia nová osobnosť získanie samostatnej existencie. To vysvetľuje jeho schopnosť stať sa „prototypom“ špeciálneho druhu ľudí v samotnom živote („Turgenevove ženy“) alebo prototypom diel inej éry (obraz Griboyedovovho Molchalina v dielach M. E. Saltykova-Shchedrina).

Smery a žánre môžu ovplyvniť úlohu prototypu. Maximálne „zosúladenie“ s prototypom je v „dokumentárnej próze“; aj tu však zostáva významný rozdiel medzi hrdinom a prototypom, ktorý odhaľuje „osobný“ pohľad autora (napr. „Ako sa kalila oceľ“ od N. Ostrovského alebo skečové príbehy A. Yashina , E. Dorosh atď.).

Hodnota výskumu prototypu závisí od jeho povahy. Čím nápadnejší je fenomén spoločnosti a histórie prototyp, tým zmysluplnejšie sa stáva jeho štúdium a porovnávanie s obrazom, pretože výsledkom je odraz v umení mimoriadne dôležitého, zmysluplného, typického fenoménu spoločnosti.

Prototyp môže byť nielen skutočné osobnosti, ale aj postavy z iných diel.

Prototyp v detskej literatúre

V detskej literatúre je bežná situácia, keď je prototypom dieťa, ktorému sa rozpráva príbeh (akoby o ňom). Lewis Carroll rozprával príbeh o Alici v krajine zázrakov, jazdiacej na člne s Alicou Liddellovou, James Barry rozprával rozprávky o malom menovcovi Petrovi Panovi svojim starším bratom, rovnako ako Christopher Robin sa stal postavou v rozprávkach Alexandra Milneho a Kira Bulychevovou dcérou sa stala Alisa Selezneva. Je zrejmé, že takíto hrdinovia neprenášajú ani tak črty skutočného dieťaťa, ale skôr koncentrujú želané črty. Ale naopak, meno zostáva vždy skutočné.

Príklady prototypov hrdinov

Prototyp hrdinu filmu „Iba „starí muži“ idú do boja“ od veliteľa strážnej eskadry, kapitána Alexeja Titarenka („Maestro“) - Hrdina Sovietskeho zväzu Vitaly Popkov (1922-2010).
Prototypom hrdinu filmu „Štít a meč“ od Johanna Weissa je sovietsky spravodajský dôstojník Alexander Svyatogorov (1913-2008).
Prototyp hrdinu knihy a filmu „Deniskine príbehy“ Denisky - Denis Dragunsky, syn sovietskeho detský spisovateľ Viktor Dragunskij.
Prototypom hrdinu „Príbehu skutočného muža“ je Hrdina Sovietskeho zväzu Alexej Maresyev (1916-2001).
Prototypom hrdinu piesne „Combat“ v podaní skupiny „Lube“ je Hrdina Sovietskeho zväzu Valery Vostrotin (narodený 20. novembra 1952).
Prototypom hrdinu básne K. M. Simonova „Poručík Petrov“ („Lyonki“) je poručík I. A. Loskutov (1918-1994).
Možné prototypy hrdinu románu Juliana Semjonova „Sedemnásť chvíľ jari“ a legendárneho seriálu sovietskeho celovečerného televízneho filmu „Sedemnásť chvíľ jari“ od SS Standartenführer Stirlitz - Sovietski spravodajskí dôstojníci Jakov Blyumkin (1900-1929), Alexander Korotkov (1909-1961), Isai Borovoy, Anatolij Gurevič, Norman Borodin (1911-1974), ako aj dôstojník gestapa, Hauptsturmführer SS a kriminálny inšpektor Willy Lehmann (194884).
Prototypom hrdinu románu Alexandra Dumasa „Tri mušketieri“ Chevalier d'Artagnan je Charles Ogier de Batz de Castelmore d'Artagnan. tiež hlavná postava román "Grófka de Monsoreau" od Louisa de Clermonta, Comte de Bussy, Seigneur d'Amboise, skopírovaný z skutočná osoba s rovnakým názvom.

Napíšte recenziu na článok "Prototyp postavy"

Literatúra

Altman M. S. Ruskí spisovatelia a vedci v ruštine XIX literatúra V. // Články a materiály / N. A. Dobrolyubov.. - Gorkij, 1965.
Androniková M.I. Od prototypu k obrázku. - M., 1974.

Poznámky

Pozri tiež

Úryvok charakterizujúci prototyp postavy

- Chlapci! - kričal Miloradovič silným, sebavedomým a veselým hlasom, zjavne tak vzrušený zvukmi streľby, očakávaním bitky a pohľadom na statočných Abšerončanov, ba aj svojich súdruhov Suvorovovcov, svižne prechádzajúcich okolo cisárov, že zabudol na prítomnosť panovníka. - Chlapci, toto nie je vaša prvá dedina, ktorú si obsadíte! - zakričal.
- Rád to vyskúšam! - kričali vojaci.
Kôň panovníka sa zľakol nečakaného výkriku. Tento kôň, ktorý už nosil suveréna na výstavách v Rusku, tu, na Champs of Austerlitz, niesol svojho jazdca, odolal jeho rozptýleným úderom ľavou nohou a nastražil uši pri zvukoch výstrelov, rovnako ako na Champ de Mars, nechápajúc význam ani týchto počutých výstrelov, ani blízkosť čierneho žrebca cisára Franza, nie všetko, čo ten deň povedal, pomyslel, cítil ten, kto na nej jazdil.
Cisár sa s úsmevom otočil k jednému zo svojho sprievodu, ukázal na Absheronových a niečo mu povedal.

Kutuzov v sprievode svojich pobočníkov jazdil tempom za karabinierom.
Po prejdení pol míle na konci kolóny sa zastavil v opustenom dome (pravdepodobne bývalom hostinci) neďaleko križovatky dvoch ciest. Obe cesty išli z kopca a po oboch pochodovali jednotky.
Hmla sa začala rozchádzať a nejasne, asi dve míle ďaleko, už bolo vidieť nepriateľské jednotky na protiľahlých kopcoch. Vľavo pod ním bola streľba hlasnejšia. Kutuzov prestal hovoriť s rakúskym generálom. Princ Andrei, ktorý stál trochu vzadu, sa na nich zahľadel a chcel požiadať pobočníka o ďalekohľad a obrátil sa k nemu.
"Pozri, pozri," povedal tento pobočník a nepozeral sa na vzdialenú armádu, ale dolu z hory pred sebou. - Toto sú Francúzi!
Dvaja generáli a adjutanti začali fajku chytiť a jeden druhému ju vytrhnúť. Všetky tváre sa zrazu zmenili a všetci vyjadrili zdesenie. Francúzi mali byť dve míle od nás, no objavili sa zrazu, nečakane pred nami.
- Toto je nepriateľ?... Nie!... Áno, pozri, on... pravdepodobne... Čo je toto? – bolo počuť hlasy.
Princ Andrey jednoduchým okom uvidel dole vpravo hustý stĺp Francúzov stúpajúci smerom k Absheronians, nie ďalej ako päťsto krokov od miesta, kde stál Kutuzov.
„Je to tu, prišiel rozhodujúci moment! Záležitosť sa ku mne dostala,“ pomyslel si knieža Andrei a narazil na koňa a išiel ku Kutuzovovi. "Musíme zastaviť Absheroniánov," kričal, "Vaša Excelencia!" Ale práve v tom okamihu bolo všetko zahalené dymom, bolo počuť blízku streľbu a naivne vystrašený hlas dva kroky od princa Andreja zakričal: "No, bratia, je sabat!" A tento hlas akoby bol príkazom. Pri tomto hlase sa všetko rozbehlo.
Zmiešané, stále sa zväčšujúce davy utekali späť na miesto, kde pred piatimi minútami vojská prechádzali okolo cisárov. Nielenže bolo ťažké zastaviť tento dav, ale nebolo možné nepohnúť sa späť spolu s davom.
Bolkonskij sa s ňou len snažil držať krok a obzeral sa okolo seba, zmätený a neschopný pochopiť, čo sa pred ním deje. Nesvitskij so zatrpknutým pohľadom, červený a nepodobný sebe, kričal Kutuzovovi, že ak teraz neodíde, pravdepodobne ho zajmú. Kutuzov stál na tom istom mieste a bez odpovede vytiahol vreckovku. Z líca mu tiekla krv. Princ Andrei sa k nemu pretlačil.
-Si zranený? – spýtal sa a ledva si držal spodnú čeľusť, aby sa triasla.
– Rany tu nie sú, ale kde! - povedal Kutuzov, pritlačil si vreckovku na zranené líce a ukázal na utekajúcich ľudí. - Zastavte ich! - skríkol a zároveň sa pravdepodobne uistil, že ich nemožno zastaviť, narazil do koňa a išiel doprava.
Novo vzrastajúci dav utekajúcich ľudí ho vzal so sebou a odvliekol späť.
Vojaci utekali v takom hustom dave, že keď sa raz dostali do stredu davu, bolo ťažké sa z neho dostať. Kto kričal: „Choď! Prečo ste zaváhali? Ktorý sa hneď otočil a vystrelil do vzduchu; ktorý bil koňa, na ktorom išiel sám Kutuzov. S najväčšou námahou, vymaniac sa z prúdu davu naľavo, sa Kutuzov so svojou o viac ako polovicu zredukovanou družinou vydal smerom k zvukom výstrelov zblízka. Keď sa princ Andrei vynoril z davu utekajúcich, snažil sa držať krok s Kutuzovom, videl pri zostupe hory v dyme stále strieľajúcu ruskú batériu a k nej pribiehajúcich Francúzov. Ruská pechota stála vyššie, nepohybovala sa ani dopredu, aby pomohla batérii, ani sa nevracala rovnakým smerom ako tí, ktorí utekali. Generál na koni sa oddelil od tejto pechoty a išiel hore do Kutuzova. Z Kutuzovovej družiny zostali iba štyria ľudia. Všetci boli bledí a mlčky sa na seba pozerali.
– Zastavte týchto darebákov! - povedal Kutuzov bez dychu veliteľovi pluku a ukázal na utekajúcich; ale v tom istom okamihu, akoby za trest za tieto slová, ako roj vtákov, guľky hvízdali cez Kutuzovov pluk a družinu.
Francúzi zaútočili na batériu a keď videli Kutuzova, vystrelili na neho. Touto salvou ho veliteľ pluku chytil za nohu; Niekoľkí vojaci padli a práporčík stojaci s práporom ho vyslobodil z rúk; zástava sa zakývala a spadla, visela na zbraniach susedných vojakov.
Vojaci začali strieľať bez príkazu.
- Oooh! – zamrmlal Kutuzov s výrazom zúfalstva a rozhliadol sa. "Bolkonsky," zašepkal a hlas sa mu chvel z vedomia jeho stareckej impotencie. "Bolkonsky," zašepkal a ukázal na dezorganizovaný prápor a nepriateľa, "čo je toto?"
Ale skôr, ako dokončil tieto slová, princ Andrej, ktorý cítil slzy hanby a hnevu v hrdle, už zoskočil z koňa a bežal k zástave.
- Chlapci, do toho! – kričal detinsky.
"Tu to je!" pomyslel si princ Andrej, schmatol stožiar a s potešením počul hvizd guliek, očividne namierených priamo na neho. Niekoľko vojakov padlo.
- Hurá! - zakričal princ Andrei, sotva držal ťažký transparent v rukách, a bežal vpred s nepochybnou dôverou, že celý prápor pobeží za ním.

Prototyp(z gréckeho prototypon - prototyp), skutočná osoba, ktorej myšlienka slúžila ako základný základ pre spisovateľa pri vytváraní literárneho typu, obrazu človeka - hrdinu diela.

Obraz človeka nielenže reprodukuje jednotlivé črty prototypu, ale nielen odráža typ osobnosti vytvorenej érou: je to realizácia novej osobnosti, ktorá nadobúda nezávislú existenciu. To vysvetľuje jeho schopnosť stať sa „prototypom“ špeciálneho druhu ľudí v samotnom živote („Turgenevove ženy“) alebo prototypom diel inej éry (obraz Griboyedovovho Molchalina v dielach M. E. Saltykova-Shchedrina).

Prototypom môžu byť nielen skutočné osobnosti, ale aj postavy z iných diel.

Prototyp v detskej literatúre

Príklady prototypov hrdinov

Prototyp hrdinu filmu „Iba „starí muži“ idú do boja“ od veliteľa strážnej eskadry, kapitána Alexeja Titarenka („Maestro“) - Hrdina Sovietskeho zväzu Vitaly Popkov (1922-2010).
Prototypom hrdinu filmu „Štít a meč“ od Johanna Weissa je sovietsky spravodajský dôstojník Alexander Svyatogorov (1913-2008).
Prototypom hrdinky knihy a filmu „Deniskine príbehy“ Denisky je Denis Dragunskij, syn sovietskeho detského spisovateľa Viktora Dragunského.
Prototypom hrdinu „Príbehu skutočného muža“ je Hrdina Sovietskeho zväzu Alexej Maresyev (1916-2001).
Prototypom hrdinu piesne „Combat“ v podaní skupiny „Lube“ je Hrdina Sovietskeho zväzu Valery Vostrotin (narodený 20. novembra 1952).
Prototypom hrdinu básne K. M. Simonova „Poručík Petrov“ („Lyonki“) je poručík I. A. Loskutov (1918-1994).
Možnými prototypmi hrdinu románu Juliana Semjonova „Sedemnásť chvíľ jari“ a legendárneho seriálu sovietskeho celovečerného televízneho filmu „Sedemnásť chvíľ jari“ od SS Standartenführera Stirlitza sú sovietski spravodajskí dôstojníci Jakov Blyumkin (1900-1929), Alexander Korotkov ( 1909-1961), Isai Borovoy, Anatolij Gurevič, Norman Borodin (1911-1974), ako aj dôstojník gestapa, SS Hauptsturmführer a kriminálny inšpektor Willy Lehmann (1884-1942).
Prototypom hrdinu románu Alexandra Dumasa „Tri mušketieri“ Chevalier d'Artagnan je Charles Ogier de Batz de Castelmore d'Artagnan. Aj hlavná postava románu "Grófka de Monsoreau" Louis de Clermont, gróf de Bussy, Seigneur d'Amboise, je založená na skutočnej osobe s rovnakým menom.

Napíšte recenziu na článok "Prototyp postavy"

Literatúra

Altman M. S. Ruskí spisovatelia a vedci v ruskej literatúre 19. storočia. // Články a materiály / N. A. Dobrolyubov.. - Gorkij, 1965.
Androniková M.I. Od prototypu k obrázku. - M., 1974.

Poznámky

Pozri tiež

Úryvok charakterizujúci prototyp postavy

- Oh, prosím, odpusť mi! – zvolal som zahanbene. „Vrieskal si tak veľmi, že som vystrašený utiekol, kam sa moje oči pozerali...
- Dobre, nabudúce si dáme väčší pozor. - Stella sa upokojila.
Z tohto výroku mi vyskočili oči z hlavy!...
– Bude „nabudúce“??? "Spýtal som sa opatrne a dúfal som v "nie."
- No, samozrejme! Žijú tu! – priateľsky ma „upokojilo“ odvážne dievča.
- Čo tu potom robíme?...
- Niekoho zachraňujeme, zabudol si? – Stella bola úprimne prekvapená.
A zrejme mi z celej tej hrôzy naša „záchranná výprava“ úplne vypadla z hlavy. Ale hneď som sa snažil dať čo najrýchlejšie dokopy, aby som Stelle neukázal, že sa naozaj veľmi bojím.
"To si nemysli, keď mi prvýkrát stáli vrkoče celý deň!" – povedalo dievčatko veselšie.
Chcel som ju len pobozkať! Nejako, keď videla, že som sa hanbil za svoju slabosť, dokázala, že som sa hneď znova cítil dobre.
„Naozaj si myslíš, že by tu mohol byť otec a brat malej Leah?...,“ spýtal som sa jej znova prekvapený od srdca.
- Určite! Mohli byť jednoducho ukradnuté. – odpovedala Stella celkom pokojne.
- Ako kradnúť? A kto?..
Dievčatko však nestihlo odpovedať... Spoza hustých stromov vyskočilo niečo horšie ako naša prvá „známa“. Bolo to niečo neuveriteľne svižné a silné, s malým, ale veľmi silným telom, ktoré každú sekundu vyhodilo z chlpatého brucha zvláštnu lepkavú „sieťku“. Nestihli sme vysloviť ani slovo, keď sme do toho obaja spadli... Vystrašená Stella začala vyzerať ako malá strapatá sova – jej veľká Modré oči vyzerali ako dva obrovské taniere s hrôzou uprostred.
Musela som na niečo súrne prísť, no z nejakého dôvodu som mala hlavu úplne prázdnu, akokoľvek som sa tam snažila nájsť niečo rozumné... A ten „pavúk“ (budeme ho tak volať aj naďalej, pre nedostatok lepší) nás medzitým celkom zjavne vtiahol do svojho hniezda a pripravoval sa na „večeru“...
-Kde sú ľudia? – spýtal som sa takmer zadýchaný.
- Ach, videl si - je tu veľa ľudí. Viac ako kdekoľvek inde... Ale oni sú väčšinou horší ako tieto zvieratá... A nepomôžu nám.
- Tak čo máme teraz robiť? – spýtal som sa v duchu „drkotiac zubami“.
– Pamätáš si, keď si mi ukázal svoje prvé príšery, zasiahol si ich zeleným lúčom? – opäť sa jej škodoradostne leskli oči (opäť sa spamätala rýchlejšie ako ja!), spýtala sa Stella veselo. - Ideme spolu?...
Uvedomil som si, že sa našťastie ešte vzdá. A rozhodol som sa to skúsiť, pretože aj tak sme nemali čo stratiť...
Ale nestihli sme zasiahnuť, lebo v tom momente pavúk zrazu zastal a my, cítiac silné zatlačenie, sme sa z celej sily zvalili na zem... Zrejme nás dotiahol k sebe oveľa skôr ako my. očakávané...
Ocitli sme sa vo veľmi zvláštnej miestnosti (ak sa to, samozrejme, tak dalo nazvať). Vnútri bola tma a úplné ticho... Silne zapáchala pleseň, dym a kôra nejakého nezvyčajného stromu. A len z času na čas bolo počuť nejaké slabé zvuky, podobné stonaniu. Akoby „trpiacim“ nezostali sily...
– Nemôžete to nejako osvetliť? – spýtal som sa potichu Stelly.
„Už som to skúšala, ale z nejakého dôvodu to nefunguje...“ odpovedalo dievčatko rovnakým šeptom.
A hneď sa pred nami rozsvietilo malé svetielko.
"To je všetko, čo tu môžem urobiť." – smutne si povzdychlo dievča
V takom slabom, biednom osvetlení vyzerala veľmi unavene a ako dospelá. Stále som zabúdala, že toto úžasné zázračné dieťa nie je len tak – má päť rokov, je to ešte veľmi malinké dievčatko! momentálne Muselo to byť strašne strašidelné. Všetko však znášala odvážne a dokonca plánovala bojovať...
– Pozri, kto je tu? – zašepkalo dievčatko.
A pri pohľade do tmy som videl zvláštne „police“, na ktorých ležali ľudia ako v sušiarni.
– Mami?.. Si to ty, mami??? – ticho zašepkal prekvapený tenký hlas. - Ako ste nás našli?
Najprv som nechápala, že ma to dieťa oslovuje. Keď som už úplne zabudol, prečo sme sem prišli, uvedomil som si, že sa ma to konkrétne pýtali, až keď ma Stella tvrdo zatlačila päsťou do boku.
"Nevieme, ako sa volajú!" zašepkal.
- Leah, čo tu robíš? – ozval sa mužský hlas.
- Hľadám ťa, ocko. - odpovedala Stella v duchu Leahovým hlasom.
- Ako si sa sem dostal? – spýtal som sa.
"Určite, rovnako ako ty..." bola tichá odpoveď. – Kráčali sme po brehu jazera a nevideli sme, že tam došlo k nejakému „zlyhaniu“... Tak sme tam prepadli. A toto zviera tam čakalo... Čo budeme robiť?
- Odíď. – snažil som sa odpovedať čo najpokojnejšie.
- A zvyšok? Chceš ich všetkých opustiť?!. – zašepkala Stella.
- Nie, samozrejme, že nechcem! Ale ako ich odtiaľto dostaneš?...
Potom sa otvoril zvláštny, okrúhly otvor a moje oči oslepilo viskózne červené svetlo. Cítil som sa ako kliešť a chcel som zaspať...
- Vydrž! Len nespi! – skríkla Stella. A uvedomil som si, že to na nás malo nejaký silný vplyv. Tento strašný tvor nás zrejme potreboval úplne so slabou vôľou, aby mohol slobodne vykonávať nejaký „rituál“.
„Nemôžeme nič urobiť...“ zamrmlala si pre seba Stella. - No, prečo to nefunguje?...
A myslel som si, že má úplnú pravdu. Obaja sme boli len deti, ktoré sa bez rozmýšľania vydali na veľmi životu nebezpečné cesty a teraz nevedeli, ako z toho všetkého von.
Stella zrazu odstránila naše prekrývajúce sa „obrazy“ a my sme sa opäť stali sami sebou.

Tvorba typov v literatúre sa, prirodzene, nezaobíde bez umeleckej aktualizácie obrazu sveta. Skutočné umenie sa nikdy nevyčerpá len jeho odrazom. A v brilantnom umelecké typy Vždy existuje oblasť významu, v ktorej sa postava pre nás ukáže ako „známy cudzinec“.

Zdá sa, že „mizantropia“ Molierovej Alceste (komédia „Mizantrop“) maľuje duchovné prejavy hrdinu jednou farbou a dominuje im ako monoidea a monopassion. Najmenej však ide o derivát elementárneho pohŕdania človekom: ak by to tak bolo, umenie by nemalo nič spoločné s takou vášňou. Toto je „mizantropia“ vysokej duše, ohromenej a deprimovanej nedokonalosťou sveta a ľudskej povahy, ktorá tým hlboko trpí. Je to v nej zlomené vysoký ideálčloveka a ona vníma toto zrútenie ako kolaps sveta. Alcesteho „mizantropia“ nie je nič iné ako vrhanie tieňov veľká láska, a gigantické obrysy tohto tieňa len naznačujú silu urazenej lásky. Tu je pred nami v podstate tragédia lásky, ktorá sa akoby prebudila z krásneho sna a zistila, že zaspala na púšti. Toto je v podstate skutočná „mizantropia“ Kierkegaarda a Schopenhauera. Jeho začlenenie do sféry vyšších významov a vyšších hnutí srdca, transformujúce samotnú podstatu dominantnej vášne v Molierovom Alceste – to je Molierov veľký umelecký objav a typ, ktorý vytvoril, je večne rozpoznateľný a večne nový.

Takže pre literárny typ nie sú cesty k novým poznatkom o svete a duši v žiadnom prípade blokované. No predsa len pri vytváraní postáv sa znovu vytvára úsilie umeleckého myslenia, objaviteľského ducha, hlásania nová pravda o človeku prejavujú v celej svojej samozrejmosti. Psychológia vnímania literárne typy taká, že v nás prebúdzajú predovšetkým radosť z estetického poznania, ktoré pri vnímaní postáv prekrýva ostrý a vzrušujúci zmysel pre novosť. Po vstrebaní pravdy o empirickej realite sa postavy vytvorené veľkými umelcami už na ňu nedajú redukovať: nemožno ich „vrátiť“ do reality, znova do nej premietnuť, rozložiť na základné prvkyživoty uviaznuté v tégliku umeleckej predstavivosti. Pravda v nich stelesnená už nie je tou istou pravdou, ktorú možno nájsť v objektívnej realite, predovšetkým preto, že subjektívna pravda tvorcu sa s ňou spája a vedie nás do kruhu autorovho vedomia. Zo styku týchto dvoch svetov, ideálneho a skutočného, vnútorného a vonkajšieho, sa široko rozširujú obzory nášho poznania o človeku.

Aj tam, kde pri tvorbe postavy berie fantázia spisovateľa konkrétny prototyp ako východiskový bod svojho „úletu“, aj tam sa vytvorená postava často vzďaľuje od pôvodného „materiálu“ obrovská vzdialenosť. Aj tým, že postava absorbuje vonkajšie pozadie života prototypu, obrysy jeho osudu, vyrastie do novej duchovnej podstaty, ktorá v skutočnosti neexistovala. Čitateľské „rozpoznanie“ takejto postavy a jej hodnotenie z hľadiska reality sa najčastejšie opiera o jednu, povrchovo blízku vrstvu jej obsahu, v ktorej sa prelína s témou dňa. Ale za týmto povrchom veľkých literárnych diel je nesmierna hĺbka.

Literatúra o prototypoch je rozsiahla a rôznorodá, niekedy taká zábavná, že môže konkurovať fascinácii dobrodružnými príbehmi. Ale hoci to nie je užitočné z hľadiska odhalenia autorovho tvorivého laboratória, míňa sa to v tom zmysle, že nás to väčšinou neprivedie ani o krok bližšie k pochopeniu prírody. umelecký charakter. Len jeden príklad. Annenkovove memoáre zachytávajú príbeh o tom, ako Gogoľ v spoločnosti svojich známych počúval anekdotu, ktorej látka nejakým spôsobom predvídala dej ešte nenapísaného „Plášťa“. Toto bol príbeh úradníka, ktorý mal rád poľovníctvo, ktorý dlho a vášnivo sníval o zbrani od francúzskej spoločnosti Lepage. Priatelia z oddelenia, ktorí zorganizovali bazén, mu na meniny darovali vytúženú zbraň. Úradník, pohltený vzrušením z lovu, ide na druhý deň strieľať kačice do Fínskeho zálivu. Ale tu nastanú problémy: keď sa loď neopatrne otočí, pištoľ ležiaca na korme spadne do vody. Úradníkov šok je taký veľký, že ochorie na horúčku. Choroba ustúpi až vtedy, keď hrdinovi kolegovia, zatienení jeho smútkom, opäť spoja sily a kúpia mu presne tú istú zbraň.

Na túto anekdotu si často spomínali tí, ktorí písali o Gogolovi, ale pripomínali si ju najmä s odkazom na jej dejové priesečníky s Gogolovým „Plášťom“. A predsa je zaujímavé pokúsiť sa v nej izolovať tú psychologickú „hmotu“, tie zrnká duševnej skúsenosti prototypu, ktoré Gogol pretavil do postavy hrdinu „Plášťa“. Tu sa odhaľuje „priepasť vesmíru“, ktorá oddeľuje duchovnú podstatu Gogoľovej postavy od tohto vágneho, nejasného duchovného typu, ktorý je v anekdote sotva načrtnutý. Ak bolo v jeho hrdinovi niečo, čo mohlo Gogoľa upozorniť, bol to bezpochyby tragikomický rozdiel medzi vrúcnou silou sna a prozaickou obyčajnosťou jeho predmetu (zbraň). Choroba úradníka je anekdoticky neočakávaným signálom tohto rozdielu. V dôsledku toho sa určitý aspekt psychologického obsahu obsiahnutého v prototype napriek tomu odrážal v duchovnej podstate Gogolovej postavy. Faktom však je, že existuje len jedna hrana.
Kontrast medzi silou sna a prozaickosťou jeho objektu je v anekdote v porovnaní s Gogoľovým príbehom nekonečne oslabený. Pištoľ je stále obyčajná vec, aj keď vzácna pre poľovníka, ktorý pozná hodnotu dobrej zbrane. A samotný lov nie je pre úradníka ničím iným ako rozmarom z anekdoty, aj keď, samozrejme, úctyhodným rozmarom. Pre Gogolovho Bašmačkina je plášť nielen absolútne nevyhnutným atribútom existencie, ale predovšetkým zhmotneným symbolom. ľudskú dôstojnosť, každý deň pošliapaný celou štruktúrou existencie. Jeho samotná premena z obyčajnej veci na univerzálny znak dôstojnosti, na predmet životný cieľ a dokonca aj poslanie, na úpätí ktorého sa vrhajú tie najvášnivejšie sny – koľko toho Gogoľ hovorí o svete a človeku.

Vášeň hrdinu vtipu je živá vášeň, znak jeho spojenia s prirodzenými princípmi existencie. Bashmachkinova vášeň je napriek všetkej svojej tragédii fantóm, dieťa zdevastovaného ducha, pokrútené sklony duše. Táto duša v Gogoľovom charaktere ešte úplne neskamenela: z jej tajných hlbín, neprístupných vedomiu samotného hrdinu, môže ešte stále náhle preraziť hlas urazenej ľudskej dôstojnosti. Ale živá rozmanitosť jeho prejavov už bola zničená.

Napokon do silného prúdu toho padá Gogolov Bašmačkin umelecký štýl, ktorú sám Gogoľ nazval „vedou o sondovaní“. V energetickom „pole“ vyžarujúcom z autora sa oku odhaľujú nekonečne malé psychologické štruktúry, z ktorých sa skladá charakter, takmer reflexné pohyby duše. A to nie je formálna schránka charakteru, ale jeho umeleckej podstaty a podstata pramení z tragického gogolovského pocitu rozpadajúcej sa celistvosti človeka.

Prototyp je reálneho človeka, ktorý slúžil autorovi ako prototyp (model) na tvorbu literárna postava. „Prepracovanie“ prototypu, jeho tvorivá premena je nevyhnutným dôsledkom umeleckého vývoja originálu životne dôležitý materiál. Miera zamerania na prototyp, povaha jeho použitia závisí od smeru, žánru a tvorivá individualita spisovateľ. Prítomnosť prototypu, ktorý je niekedy pre autora životne dôležitý a dáva podnet k práci na diele, je podstatnou črtou literárna tvorivosť, obzvlášť realistický, so svojou životnou podobou, každodennou príchuťou, psychologizmom – na rozdiel od uvedených literatúr a štýlov vysoký stupeň normatívnosť a demonštratívna konvencia (klasicizmus, barok, symbolizmus). Odvolanie sa na prototyp je najdôležitejšie v autobiografických dielach (prvá trilógia L. N. Tolstého, 1852-57) a v autopsychologických textoch (ako prototyp lyrický hrdina hovorí tu sám básnik). Vo vzťahu k dokumentárnej literatúre, kde sú skutočné osoby a udalosti pomenované priamo a presne pretvorené, nie je dôvod hovoriť o prototype (hoci prvky kreatívnej reinterpretácie faktov sú prítomné aj tu).

Literárna postava môže mať niekoľko prototypov kombinujúci individuálne vlastnosti rôznych jednotlivcov, autorovi známe. Takto vznikli obrázky Grushnitského v „Hrdina našej doby“ (1839-40) od M.Yu, Ariadne príbeh s rovnakým názvom A.P. Čechov. No často sa autor pri vytváraní obrazu opiera o jedného skutočného človeka, ním vnímaného a uznávaného ako typ blízky umeleckej úplnosti. „Bez obvodného lekára Dmitrieva by nebolo Bazarova... Zarazilo ma, ako sa v ňom Bazarov správa, a začal som sa na tento novovznikajúci typ všade pozorne pozerať“ (Turgenev I.S. ruskí spisovatelia o literárne dielo). Existencia prototypu nevylučuje podobnosť obrazu vytvoreného na jeho základe s akoukoľvek literárnou postavou. Tolstého Natasha Rostova, ktorá má svoj prototyp - Tanya Bers, má zároveň črty hrdinky románu "Aurora Flott" od M.E. Braddona (1863).

Použitie prototypu sa často spája s hlboko osobnými aspektmi života spisovateľa, ktorý nemá záujem o ich verejnú diskusiu. Preto najmä keď hovoríme o o literatúre, súčasný autorŠtúdium prototypu má etické hranice, ktoré sa môže ľahko zmeniť na netaktné „okukávanie“ spisovateľa a jeho okolia. Významný je protest T. Manna proti zverejneniu (ktoré hrozilo vážnym pohoršením až škandálom), že prototypom Korenia z Čarovnej hory bol dramatik G. Hauptmann (T. Mann, Listy). Vo vnímaní diela čitateľom môže „poznanie zdrojov, ktoré inšpirovali umelcovu inšpiráciu“ niekedy zmiasť ľudí a dokonca „zničiť vplyv krásneho diela“ (Mann T. Collected Works: In 10 volumes. Volume 7). Prototyp sa zvyčajne stáva predmetom životopisného opisu a literárnej rešerši až oveľa neskôr ako v čase napísania diela (autobiografický základ poézie A.A. Bloka vystupuje oveľa plnšie ako predtým v publikácii: A. Blok. Listy manželke). Štúdium prototypu je obzvlášť dôležité, keď ste literárny text naznačuje, že autor spája svojho hrdinu s skutočná tvár(množstvo diel N.S. Leskova).

Literárni hrdinovia sú zvyčajne fikcia autora. Niektoré z nich však stále majú skutočné prototypy, ktoré žili v dobe autora alebo známe historické postavy. Prezradíme vám, kto boli títo cudzinci do širokého kruhučísla čitateľov.

1. Sherlock Holmes

Aj sám autor priznal, že Sherlock Holmes má veľa spoločné črty so svojím mentorom Joe Bellom. Na stránkach jeho autobiografie sa dalo prečítať, že spisovateľ často spomínal na svojho učiteľa, hovoril o svojom orlovom profile, zvedavej mysli a úžasnej intuícii. Lekár by podľa neho mohol z akejkoľvek záležitosti urobiť precíznu, systematizovanú vednú disciplínu.

Doktor Bell často používal deduktívne metódy vyšetrovania. Len pri pohľade na osobu mohol povedať o svojich zvykoch, biografii a niekedy aj stanoviť diagnózu. Po vydaní románu Conan Doyle korešpondoval s „prototypom“ Holmesa a ten mu povedal, že možno presne takto by dopadla jeho kariéra, keby sa vybral inou cestou.

2. James Bond

Literárna história James Bond začal sériou kníh, ktoré napísal spravodajský dôstojník Ian Fleming. Prvá kniha zo série, Casino Royale, bola vydaná v roku 1953, niekoľko rokov potom, čo bol Fleming poverený monitorovaním princa Bernarda, ktorý prebehol z nemeckej služby do anglickej spravodajskej služby. Po dlhom vzájomnom podozrievaní začali skauti dobrí priatelia. Bond prevzal od princa Bernarda objednávku vodky Martini a pridal legendárne „Pretrepať, nemiešať“.

3. Ostap Bender

Muž, ktorý sa vo veku 80 rokov stal prototypom veľkého plánovača z „12 stoličiek“ Ilfa a Petrova, stále pôsobil ako dirigent na železnice vo vlaku z Moskvy do Taškentu. Ostap Shor, narodený v Odese, mal od mladosti sklon k dobrodružstvu. Prezentoval sa buď ako umelec, alebo ako šachový veľmajster, dokonca vystupoval ako člen jednej z protisovietskych strán.

Len vďaka svojej pozoruhodnej predstavivosti sa Ostapovi Shorovi podarilo vrátiť z Moskvy do Odesy, kde slúžil na oddelení kriminálneho vyšetrovania a bojoval proti miestnemu banditizmu. Pravdepodobne odtiaľ pochádza úctivý postoj Ostapa Bendera k Trestnému zákonníku.

4. Profesor Preobraženskij

Profesor Preobraženskij zo slávneho Bulgakovovho románu “ Psie srdce"bolo tiež skutočný prototyp- francúzsky chirurg ruského pôvodu Samuil Abramovič Voronov. Začiatkom 20. storočia urobil tento muž v Európe skutočný rozruch tým, že ľuďom transplantoval opičie žľazy na omladenie tela. Prvé operácie preukázali jednoducho úžasný účinok: starší pacienti zažili obnovenie sexuálnej aktivity, zlepšili pamäť a videnie, uľahčili pohyb a deti, ktoré zaostávali v duševnom vývoji, získali duševnú bdelosť.

Vo Voronovej sa liečili tisícky ľudí a sám lekár si otvoril vlastnú opičiu škôlku na Francúzskej riviére. Uplynulo však veľmi málo času a pacienti zázračného lekára sa začali cítiť horšie. Objavili sa fámy, že výsledkom liečby bola len autohypnóza a Voronov bol nazvaný šarlatán.

5. Peter Pan

Chlapca s krásnou vílou Tinkerbell darovali svetu a samotnému Jamesovi Barrymu, autorovi písomného diela, manželia Davisovci (Arthur a Sylvia). Prototypom pre Petra Pana bol Michael, jeden z ich synov. Rozprávkový hrdina dostal od skutočného chlapca nielen svoj vek a povahu, ale aj nočné mory. A samotný román je venovaním autorovmu bratovi Davidovi, ktorý zomrel deň pred svojimi 14. narodeninami pri korčuľovaní.

6. Dorian Gray

Je to škoda, ale hlavná postava románu „Obraz Doriana Graya“ výrazne pokazila povesť svojho skutočného originálu. John Gray, ktorý bol v mladosti chránencom a blízkym priateľom Oscara Wilda, bol pekný, drsný a vyzeral ako 15-ročný chlapec. Ich šťastné spojenie sa však skončilo, keď sa novinári dozvedeli o ich vzťahu. Nahnevaný Grey sa obrátil na súd a od redaktorov novín sa mu ospravedlnil, no potom sa jeho priateľstvo s Wildem skončilo. Čoskoro sa John Gray stretol s Andre Raffalovičom, básnikom a rodákom z Ruska. Konvertovali na katolicizmus a po nejakom čase sa Gray stal kňazom v kostole svätého Patrika v Edinburghu.

7. Alica

Príbeh Alice v krajine zázrakov sa začal v deň, keď Lewis Carroll kráčal s dcérami rektora Oxfordskej univerzity Henryho Lidella, medzi ktorými bola aj Alice Lidell. Carroll príbeh vymyslel za pochodu na želanie detí, no keď naň nabudúce nezabudol, začal skladať pokračovanie. O dva roky neskôr autorka darovala Alici rukopis pozostávajúci zo štyroch kapitol, ku ktorým bola pripojená fotografia samotnej Alice vo veku siedmich rokov. Mal názov „Vianočný darček pre drahé dievča na pamiatku letného dňa“.

8. Karabas-Barabáš

Ako viete, Alexej Tolstoj plánoval predstaviť iba „Pinocchio“ Carla Collodia v ruštine, ale ukázalo sa, že napísal nezávislý príbeh, v ktorom boli jasne nakreslené analógie s kultúrnymi osobnosťami tej doby. Keďže Tolstoj nemal slabosť pre Meyerholdovo divadlo a jeho biomechaniku, rolu Karabasa-Barabáša dostal práve režisér tohto divadla. Paródiu uhádnete už v názve: Karabas je markíz z Karabasu z Perraultovej rozprávky a Barabas je z talianskeho slova podvodník – baraba. Ale nie menej hovoriaca rola Predajca pijavíc Duremar zašiel za Meyerholdovým asistentom, ktorý pracoval pod pseudonymom Waldemar Luscinius.

9. Lolita

Podľa spomienok Briana Boyda, životopisca Vladimira Nabokova, keď spisovateľ pracoval na svojom škandalóznom románe Lolita, pravidelne si prezeral časti novín, ktoré uverejňovali správy o vraždách a násilí. Jeho pozornosť upútal senzačný príbeh Sally Horner a Frank Lasalle, ktorý sa odohral v roku 1948: muž v strednom veku uniesol 12-ročnú Sally Hornerovú a držal ju u seba takmer 2 roky, kým ju nenašla polícia v Kalifornii. hotel. Lasalle, podobne ako Nabokovov hrdina, vydával dievča za svoju dcéru. Nabokov dokonca stručne spomína túto príhodu v knihe slovami Humberta: „Urobil som Dolly to isté, čo Frank LaSalle, 50-ročný mechanik, urobil jedenásťročnej Sally Hornerovej v roku '48?

10. Carlson

Príbeh Carlsonovho stvorenia je mytologizovaný a neuveriteľný. Literárni vedci tvrdia, že možný prototyp tohto vtipná postava sa stal Hermann Goering. A hoci príbuzní Astrid Lindgrenovej túto verziu popierajú, takéto zvesti existujú dodnes.

Astrid Lindgren sa zoznámila s Goeringom v 20. rokoch minulého storočia, keď organizoval letecké prehliadky vo Švédsku. V tom čase bol Goering práve „na vrchole svojho života“, slávne pilotné eso, muž s charizmou a úžasným apetítom. Motor za Carlsonovým chrbtom je interpretáciou Goeringovho zážitku z lietania.

Priaznivci tejto verzie poznamenávajú, že Astrid Lindgrenová bola nejaký čas horlivým fanúšikom Národnej socialistickej strany Švédska. Kniha o Carlsonovi vyšla v roku 1955, takže o priamej analógii nemohla byť reč. Je však možné, že charizmatický imidž mladého Goeringa ovplyvnil vzhľad šarmantného Carlsona.

11. Jednonohý John Silver

Robert Louis Stevenson v románe „Ostrov pokladov“ vykreslil svojho priateľa Williamsa Hansleyho vôbec nie ako kritika a básnika, ktorým v podstate bol, ale ako skutočného darebáka. William počas detstva trpel tuberkulózou a amputovali mu nohu v kolene. Predtým, ako sa kniha objavila na pultoch obchodov, Stevenson povedal priateľovi: „Musím sa ti priznať, Zlý na povrchu, ale láskavý v srdci, John Silver bol skopírovaný od teba. Nie si urazený, však?

12. Medvedík Pú

Podľa jednej verzie dostal svetoznámy medvedík svoje meno na počesť obľúbenej hračky syna spisovateľa Milneho Christophera Robina. Avšak, ako všetky ostatné postavy v knihe. Ale v skutočnosti toto meno pochádza z prezývky Winnipeg - tak sa volal medveď, ktorý žil v londýnskej zoo v rokoch 1915 až 1934. Tento medveď mal veľa detských fanúšikov, vrátane Christophera Robina.

13. Dean Moriarty a Sal Paradise

Napriek tomu, že hlavné postavy knihy sa volajú Sal a Dean, román Jacka Kerouaca Na ceste je čisto autobiografický. Dá sa len hádať, prečo Kerouac opustil svoje meno v samom slávna kniha pre beatnikov.

14. Daisy Buchanan

V románe „Veľký Gatsby“ jeho autor Francis Scott Fitzgerald hlboko a oduševnene opísal Ginevru Kingovú, svoju prvú lásku. Ich románik trval od roku 1915 do roku 1917. Ale kvôli rôznym sociálne statusy rozišli sa, načo Fitzgerald napísal, že „chudobní chlapci by ani nemali pomyslieť na to, že si vezmú bohaté dievčatá“. Táto veta bola obsiahnutá nielen v knihe, ale aj v rovnomennom filme. Ginevra King sa stala prototypom pre Isabel Borge v „Beyond Paradise“ a Judy Jones v „Winter Dreams“.

Najmä pre tých, ktorí radi sedia a čítajú. Ak si vyberiete tieto knihy, určite nebudete sklamaní.