V centre sa nachádza pamätník Petra I. („Bronzový jazdec“) Senátne námestie. Autorom sochy je francúzsky sochár Etienne-Maurice Falconet.
Miesto pomníka Petra I. nebolo vybrané náhodou. Neďaleko sa nachádza Admiralita založená cisárom a budova hlavného zákonodarného orgánu cárskeho Ruska - Senátu. Katarína II. trvala na umiestnení pamätníka v strede Senátneho námestia. Autor sochy Etienne-Maurice Falconet urobil svoju vlastnú vec, keď nainštaloval „Bronzového jazdca“ bližšie k Neve.
Na príkaz Kataríny II. pozval Falcone do Petrohradu knieža Golitsyn. Profesori parížskej akadémie maliarstva Diderot a Voltaire, ktorých vkusu Catherine II dôverovala, radili obrátiť sa na tohto majstra.
Falcone mal už päťdesiat rokov. Pracoval pre porcelánka, ale sníval o veľkom a monumentálnom umení. Keď bola prijatá výzva na postavenie pamätníka v Rusku, Falcone bez váhania podpísal zmluvu 6. septembra 1766. Jeho podmienky určovali: Petrov pomník by mal pozostávať z „hlavne jazdeckej sochy kolosálnych rozmerov“. Sochárovi ponúkli pomerne mierny honorár (200-tisíc libier), iní majstri si pýtali dvakrát toľko.

Falconet pricestoval do Petrohradu so svojou sedemnásťročnou asistentkou Marie-Anne Collotovou.
Vízia pomníka Petra I. od autora sochy sa nápadne líšila od túžby cisárovnej a väčšiny ruskej šľachty. Katarína II. očakávala, že uvidí Petra I. s palicou alebo žezlom v ruke, ako sedí na koni ako rímsky cisár. Štátny radca Shtelin videl postavu Petra obklopenú alegóriami Rozvážnosti, Usilovnosti, Spravodlivosti a Víťazstva. I. I. Betskoy, ktorý dohliadal na stavbu pamätníka, si ho predstavoval ako postavu v celej dĺžke, držiacu v ruke veliteľskú palicu. Falconetovi bolo odporučené nasmerovať cisárovo pravé oko na Admiralitu a ľavé na budovu Dvanástich kolégií. Diderot, ktorý navštívil Petrohrad v roku 1773, koncipoval pomník v podobe fontány zdobenej alegorickými postavami.
Falcone mal na mysli niečo úplne iné. Ukázalo sa, že je tvrdohlavý a vytrvalý. Sochár napísal: „Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci bol, samozrejme, osobnosťou tvorcu, zákonodarcu, dobrodinca jeho krajiny je oveľa vyššia, a toto je ona a je potrebné ukázať ľuďom, že môj kráľ nedrží žiadnu palicu, naťahuje svoju dobrotivú pravicu nad krajinou, okolo ktorej putuje slúži ako jeho podstavec – je to znak ťažkostí, ktoré prekonal.“

Falcone, ktorý obhajoval právo na svoj názor na vzhľad pamätníka, napísal I. I. Betskymu: „Viete si predstaviť, že by sa sochár rozhodol vytvoriť takýto významná pamiatka, bol by zbavený schopnosti myslieť a aby pohyby jeho rúk ovládala hlava niekoho iného a nie jeho vlastné?
Spory vznikli aj okolo oblečenia Petra I. Sochár napísal Diderotovi: „Vieš, že ho nebudem obliekať v rímskom štýle, rovnako ako by som neobliekol Juliusa Caesara alebo Scipia v ruskom štýle.“
Falcone pracoval na modeli pamätníka v životnej veľkosti tri roky. Práce na „Bronzovom jazdcovi“ sa uskutočnili na mieste bývalého dočasného Zimného paláca Elizabeth Petrovna. V roku 1769 tu mohli okoloidúci sledovať, ako strážny dôstojník vybehol na koni na drevenú plošinu a choval ho. Takto to pokračovalo niekoľko hodín denne. Falcone sedel pri okne pred nástupiskom a starostlivo načrtol, čo videl. Kone na prácu na pamätníku boli prevzaté z cisárskych stajní: kone Brilliant a Caprice. Sochár si pre pamätník vybral ruské plemeno „Oryol“.

Falconetova študentka Marie-Anne Collot vytesala hlavu bronzového jazdca. Samotný sochár sa tejto práce ujal trikrát, ale zakaždým Catherine II odporučila prerobiť model. Marie sama navrhla svoj náčrt, ktorý cisárovná prijala. Za svoju prácu bolo dievča prijaté za člena Ruskej akadémie umení, Catherine II jej pridelila doživotný dôchodok 10 000 libier.

Hada pod konskou nohou vytesal ruský sochár F. G. Gordeev.
Príprava sadrového modelu pamätníka v životnej veľkosti trvala dvanásť rokov, hotový bol do roku 1778. Model bol otvorený pre verejnosť v dielni na rohu Brick Lane a Bolshaya Morskaya Street. Boli vyjadrené rôzne názory. Hlavný prokurátor synody projekt rezolútne neprijal. Diderot bol spokojný s tým, čo videl. Catherine II sa ukázala byť ľahostajná k modelu pamätníka - nepáčila sa jej Falconeova svojvôľa pri výbere vzhľadu pamätníka.
Odliať sochu sa dlho nikto nechcel ujať. Zahraniční remeselníci požadovali priveľa peňazí a miestnych remeselníkov vystrašila jej veľkosť a náročnosť práce. Podľa výpočtov sochára, aby sa zachovala rovnováha pamätníka, museli byť predné steny pamätníka vyrobené veľmi tenké - nie viac ako centimeter. Dokonca aj špeciálne pozvaný pracovník zlievarne z Francúzska odmietol takúto prácu. Falconeho označil za blázna a povedal, že taký príklad kastingu na svete nie je, že sa to nepodarí.
Nakoniec sa našiel pracovník zlievarne - majster dela Emelyan Khailov. Spolu s ním Falcone vybral zliatinu a vyrobil vzorky. Za tri roky zvládol sochár odlievanie na výbornú. Bronzového jazdca začali odlievať v roku 1774.

Technológia bola veľmi zložitá. Hrúbka predných stien musela byť menšia ako hrúbka zadných. Zároveň sa oťažila zadná časť, čo dodalo soche, ktorá spočívala len na troch podperných bodoch, stabilitu.
Samotné naplnenie sochy nestačilo. Pri prvom prasklo potrubie, ktorým sa do formy privádzal horúci bronz. Vrchná časť sochy bola poškodená. Musel som to zrezať a pripravovať na druhú náplň ešte tri roky. Tentoraz bola práca úspešná. Na jej pamiatku zanechal sochár na jednom zo záhybov plášťa Petra I. nápis „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778“.
Petrohradský vestník o týchto udalostiach napísal: „Dňa 24. augusta 1775 tu Falconet odlial sochu Petra Veľkého na koni incident, ktorý sa dal predvídať, a teda tomu zabrániť, vôbec nebol. Vyššie spomínaný incident sa im zdal taký hrozný, že sa obávali, že celá budova začne horieť, a teda, že celý podnik nezlyhá a niesol to. roztavený kov do formy, bez toho, aby stratil odvahu tvárou v tvár nebezpečenstvu, ktoré mu hrozilo životom, Falconet, dotknutý takou odvahou na konci prípadu, pribehol k nemu, pobozkal ho z celého srdca a dal mu peniaze. seba.”
Základom pamätníka je podľa sochárovho plánu prírodná skala v tvare vlny. Tvar vlny pripomína, že to bol Peter I., ktorý priviedol Rusko k moru. Akadémia umení začala hľadať monolitný kameň, keď ešte nebol hotový model pamätníka. Bol potrebný kameň, ktorého výška by bola 11,2 metra.
Žulový monolit bol nájdený v regióne Lakhta, dvanásť míľ od Petrohradu. Kedysi, podľa miestnych legiend, do skaly udrel blesk, ktorý v nej vytvoril trhlinu. Medzi miestnymi bola skala nazývaná „Hromový kameň“. Tak to neskôr začali nazývať, keď to inštalovali na brehoch Nevy známa pamiatka.
Počiatočná hmotnosť monolitu je asi 2000 ton. Catherine II vypísala odmenu 7 000 rubľov tomu, kto príde s najviac efektívnym spôsobom doručiť skalu na Senátne námestie. Z mnohých projektov sa vybrala metóda, ktorú navrhol istý Carbury. Hovorilo sa, že tento projekt kúpil od nejakého ruského obchodníka.
Od miesta kameňa až po breh zálivu bola vysekaná čistinka a spevnená pôda. Hornina bola zbavená prebytočných vrstiev a okamžite sa odľahčila o 600 ton. Hromový kameň bol zdvihnutý pákami na drevenú plošinu spočívajúcu na medených guličkách. Tieto gule sa pohybovali po drážkovaných drevených koľajniciach obložených meďou. Čistinka bola kľukatá. Práce na transporte skaly pokračovali v chladnom aj horúcom počasí. Pracovali stovky ľudí. Na túto akciu sa prišlo pozrieť množstvo Petrohradčanov. Niektorí z pozorovateľov zbierali úlomky kameňa a používali ich na výrobu trstinových gombíkov alebo manžetových gombíkov. Na počesť mimoriadnej dopravnej operácie nariadila Katarína II. raziť medailu s nápisom „Ako smelo“.
Skalu ťahali po súši takmer rok. Ďalej pozdĺž Fínskeho zálivu bol prepravený na člne. Počas prepravy mu desiatky kamenárov dali potrebnú podobu. Skala dorazila na Senátne námestie 23. septembra 1770.

V čase, keď bol postavený pomník Petrovi I., sa vzťah medzi sochárom a cisárskym dvorom úplne zhoršil. Došlo to až do bodu, že Falcone sa pripisoval iba technickému prístupu k pamiatke. Urazený majster sa nedočkal otvorenia pamätníka v septembri 1778 spolu s Marie-Anne Collotovou odišiel do Paríža.
Na inštaláciu Bronzového jazdca na podstavci dohliadal architekt F. G. Gordeev.
Slávnostné otvorenie pomníka Petra I. sa uskutočnilo 7. augusta 1782 (starý sloh). Plastiku pred zrakmi pozorovateľov skrýval plátený plot s vyobrazením horské krajiny. Od rána pršalo, no nezabránilo tomu, aby sa na Senátnom námestí zhromaždilo značné množstvo ľudí. Na poludnie sa oblaky rozplynuli. Stráže vstúpili na námestie. Vojenskú prehliadku viedol princ A.M. O štvrtej prišla na loď samotná cisárovná Katarína II. Vyliezla na balkón budovy Senátu v korune a vo fialovej farbe a dala znamenie na otvorenie pamätníka. Plot padol a za rytmu bubnov sa pluky presúvali po nábreží Nevy.
Na príkaz Kataríny II. je na podstavci napísané: „Katarína II. Petrovi I. Cisárovná tak zdôraznila svoju oddanosť Petrovým reformám.
Hneď po vystúpení bronzového jazdca na Senátnom námestí bolo námestie pomenované Petrovskaja.
A. S. Pushkin vo svojej básni s rovnakým názvom nazval sochu „Bronzový jazdec“. Tento výraz sa stal tak populárnym, že sa stal takmer oficiálnym. A samotný pomník Petra I. sa stal jedným zo symbolov Petrohradu.
Hmotnosť "bronzového jazdca" je 8 ton, výška je viac ako 5 metrov.
Počas obliehania Leningradu bol bronzový jazdec pokrytý vrecami so zemou a pieskom, obloženými kmeňmi a doskami.
Obnova pamätníka prebehla v rokoch 1909 a 1976. Počas posledného z nich bola socha študovaná pomocou gama lúčov. Na to bolo okolie pamätníka oplotené vrecami s pieskom a betónovými blokmi. Kobaltovú pištoľ ovládali z neďalekého autobusu. Vďaka tomuto výskumu sa ukázalo, že rám pomníka môže slúžiť ešte dlhé roky. Vo vnútri postavy bola kapsula s poznámkou o obnove a jej účastníkoch, noviny z 3. septembra 1976.
V súčasnosti je bronzový jazdec obľúbeným miestom mladomanželov.
Etienne-Maurice Falconet koncipoval Bronzového jazdca bez plota. No aj tak vznikol a dodnes sa nezachoval. „Vďaka“ vandalom, ktorí zanechávajú svoje autogramy na hromovom kameni a samotnej soche, možno čoskoro zrealizovať myšlienku obnovy plota.

Pamiatky sú tým najzaujímavejším a najúčinnejším spôsobom, ako vzdať hold a úctu historickej minulosti. Obdivujú ich obdivovatelia umenia, kreativity a histórie. Sú pomníky, ktoré majú zvučný názov, no veľa ľudí nevie, kto je na podstavci. Napríklad pamätník – kto je na ňom vyobrazený?

Pamätník Bronzového jazdca je vynikajúcim príkladom stelesnenia ducha histórie v živote. Musíme sa trochu ponoriť do histórie!

"Bronzový jazdec" - kto je zobrazený na koni?

O Bronzovom jazdcovi už pravdepodobne počulo veľa ľudí, dokonca aj tých, ktorí nie sú spojení s históriou podľa povolania. Ale kto je zobrazený ako jazdec,“ to zostáva pre väčšinu otvorenou otázkou.

Mnoho tém na fórach a blogoch na internete je vyplnených touto otázkou. Kto je pri tejto príležitosti zobrazený na pomníku, neprestáva.

Nebudeme vás dlho trápiť. Samotný Peter Veľký je zobrazený na pamätníku Bronzového jazdca v Petrohrade. Autor pamätníka Falconet sa snažil obnoviť postavu Petra v pohybe, aby bol vnímaný nielen ako veľký veliteľ a vodca ruského ľudu, ale aj ako skutočný zákonodarca a tvorca života.

Na Petrovej hlave je veniec. Práve on zdôrazňuje, že Peter je víťaz a veliteľ. Historická pamiatka je jedinečná tým, že má tri stĺpy, na ktorých spočíva.

Teraz na otázku, kto je zobrazený na pomníku Bronzového jazdca, môžeme bezpečne odpovedať - cár Peter Veľký!

Prečo práve v Petrohrade?

Pamätník bronzového jazdca je dôležitým prvkom pre kultúru a architektúru Ruska. Často sa môžete stretnúť s otázkou, kto je zobrazený na pamätníku Bronzového jazdca v Moskve? Ale v Moskve taký pamätník nie je.

Takže, kde sa nachádza pamätník Bronzového jazdca a kto je na ňom zobrazený, sme na to prišli. A nachádza sa nie v Moskve, ale v Petrohrade. Dala ho postaviť Katarína Druhá na počesť Na podstavci nájdete nápis: „Petrovi Veľkému od Kataríny Druhej v lete 1782.

Ten, ktorý je zobrazený na pamätníku Bronzového jazdca v Petrohrade - výnimočná osobnosť pre mesto. Catherine si to myslela a preto sa rozhodla zajať tvorcu mesta navždy. Cisárovná sa tak rozhodla vzdať hold nielen mestu Petrohrad, ale aj jeho bezprostrednému zakladateľovi Petrovi I. Mimochodom, práve preto vznikol v Petrohrade „Bronzový jazdec“ na počesť zakladateľ mesta. Jeho hmotnosť je osem ton a jeho výška je päť metrov.

História - začiatok

Iniciatíva vytvorenia pamätníka patrí výlučne Kataríne II. Na príkaz cisárovnej sa Alexander Michajlovič Golitsyn obrátil na Voltaira a Diderota o pomoc a radu pri výstavbe a návrhu takého významného zariadenia pre Rus. Catherine veľmi dôverovala Voltairovi a Diderotovi, takže ich názor bol považovaný za významný.

Etienne-Maurice Falconet - to je osoba, ktorú odporučili Catherine na návrh a výstavbu zariadenia. A Falcone zase vždy sníval o vytvorení obrovskej pamiatky, ktorá by prešla storočiami a bola uctievaná potomkami. Ponuka ruského dvora ho potešila a inšpirovala. Majster prichádza do Ruska s Marie-Anne Collot. Toto je jeho 17-ročný asistent dizajnu.

So sochárom bola podpísaná zmluva na 200 tisíc libier. Ide o malé množstvo. Ruský dvor sa obrátil aj na ďalších významných majstrov svojho remesla, tí však žiadali oveľa väčšiu sumu.

Neskôr bol za Falconeho asistenta vymenovaný profesionálny architekt Felten, ktorý mal len urýchliť proces stavby podstavca.

Fotografia dokonale demonštruje, kto je zobrazený na pamätníku bronzového jazdca.

„Hromový kameň“ je to, čo potrebujete!

Vyvstala otázka, ako nájsť vhodný kameň, na ktorý by sa umiestnil obrovský pomník Petra Veľkého. Kameň sa rozhodli hľadať cez inzeráty a zodpovedajúca správa bola uverejnená v petrohradských novinách Vedomosti.

Grigorij Višňakov láskavo poskytne vhodný kameň na pomník Petra Veľkého. Išlo o obrovský blok, ktorý chcel využiť pre vlastnú potrebu, no nenašiel ani nástroj, ktorým by ho mohol rozštiepiť.

27. marca 1770 bol kameň doručený na pobrežie Fínskeho zálivu a operácia bola dokončená. Počas prepravy sa vyskytlo veľa problémov, ktoré hrozili vykoľajením celého projektu. Všetko však dopadlo dobre.

Preprava tohto kameňa je aj dnes úplne jedinečná. Bol to najväčší kameň, aký kedy človek posunul!

Príprava pamätníka

V roku 1769 bol sadrový pomník predstavený verejnosti. Teraz postava Petra Veľkého čakala na odliatie ako celok.

Slávny majster a dizajnér pamätníka Falconet však túto prácu odmietol urobiť sám. S odliatím tak obrovského monumentu sa ešte nestretol. Falcone čakal na príchod Ersmana, ktorý bol v tejto veci odborníkom.

Avšak veľké nádeje sochárova odpoveď na Ersmana nebola opodstatnená. Ukázalo sa, že je zlý odborník a nebol schopný zvládnuť úlohu, ktorá mu bola pridelená. Falconet sa nezávisle od seba ujal úlohy odliatia pamätníka.

Úplne prvý casting sa uskutočnil v roku 1775. Ďalšie odlievanie sa opakovalo v rokoch 1776-1777. Výsledky práce osobne sledovala Katarína Druhá.

Druhý kasting bol úspešnejší ako prvý. Potom, po dokončení, Falconet napísal na vnútornú stranu plášťa Petra Veľkého: „Model a odlial Etienne Falconet, Parížan. Tým boli práce na tomto veľkolepom monumente ukončené.

Inštalácia pamätníka

"Bronzový jazdec" v Petrohrade bol pripravený predstúpiť pred ľudí. Otázkou zostávalo osadiť pamätník tak, aby sa stal verejným majetkom a ľudia naň mohli byť hrdí.

„Thunder Stone“ bol dodaný do Petrohradu už dávno. Výška bloku, 11 metrov, bola presne taká, aká bola potrebná na umiestnenie pamätníka.

Vzťah medzi Falcone a Catherine II sa však v tomto bode úplne zhoršil. Falcone nemal inú možnosť, ako odísť z Petrohradu do Paríža.

Konečnú inštaláciu pamätníka už vykonal Fjodor Gordejev. To mu nerobilo veľké ťažkosti a 7. augusta 1782 sa uskutočnilo otvorenie pomníka Petra Veľkého. Falcone nebol nikdy pozvaný na otvorenie svojho ruského duchovného dieťaťa. Otvorenia sa zúčastnila aj samotná Katarína Druhá, ktorá práve v ten deň dala príkaz na otvorenie pamätníka!

Baturinov príbeh

Písal sa rok 1812. To bolo obdobie, keď ruská armáda bojovala s Napoleonovou armádou. Bol vysoká pravdepodobnosťže francúzske vojská vtrhnú do Petrohradu a Moskvy a zničia všetky kultúrne statky, ktoré v Rusku existujú.

Cisár Alexander Prvý, posadnutý týmito myšlienkami, nariadil odstránenie všetkého kultúrneho dedičstva mesta z Petrohradu. Na Alexandrovom zozname bol aj pomník Bronzového jazdca na Senátnom námestí.

V tomto čase sa objavuje istý Baturin, ktorý bol vtedy v hodnosti prostého majora. Dosiahol osobné stretnutie s princom Golitsynom, aby mu povedal sen, ktorý ho posledných pár dní prenasledoval. V sne je major na Senátnom námestí. Pamätník Petra Veľkého k nemu otočí hlavu a hovorí, že za žiadnych okolností by ho nemali vynášať z rodného Petrohradu. Len s ním je Petrohrad v bezpečí a nikto sa ho nedotkne.

Golitsyn, prekvapený Baturinovým snom, okamžite ide za Alexandrom a hovorí mu o vízii. Alexander bol „zabitý na mieste“, ale stále zrušil príkaz na odstránenie „bronzového jazdca“ z Petrohradu.

Paulove myšlienky

Bežný príbeh je spojený s Petrom Veľkým a budúcim cisárom Pavlom Prvým.

Pavel sa večer prechádzal ulicami Petrohradu, keď sa mu zdalo, že niekto ide vedľa neho. Najprv to bral ako hru fantázie, no potom začal skutočne cítiť prítomnosť inej osoby.

"Pavel, ja som ten, kto sa na tebe podieľa!", povedala mu postava vedľa neho. Pavol bol ohromený. Jasne videl postavu Petra Veľkého v plášti a klobúku.

Toto stretnutie sa konalo na Senátnom námestí. Keď Peter odchádzal, povedal, že jedného dňa ho tu Pavol opäť uvidí.

Postupom času sa to stalo. Pavel dostal pozvanie na otvorenie pamätníka v Petrohrade. Kto je zobrazený na pomníku bronzového jazdca? Pavol určite poznal odpoveď na túto otázku.

"Bronzový jazdec v kultúre"

Živé pamiatky a pamiatky sa často odrážajú v príbehoch spisovateľov, v básňach básnikov a v kresbách známych umelcov. Výnimkou nebol ani opis „bronzového jazdca“ v Petrohrade na Senátnom námestí.

Pamätník zapôsobil na významné osobnosti literatúry a umenia rôznych čias, ktoré ho potom zobrazovali vo svojich dielach.

Fjodor Michajlovič Dostojevskij vo svojom románe „Teenager“ opakovane spomína „bronzového jazdca“. Vo svojich dielach sa obával o budúcnosť slávneho Petrohradu, ale nepredpovedal jeho smrť, pretože mesto prísne strážil duch slávneho a veľkého Petra Zakladateľa.

Mystik Danil Andreev vo svojej „Rose of the World“ tiež pripomína „bronzového jazdca“. Predstavuje si však Petra, ako sedí na drakovi.

Iní spisovatelia vo svojich dielach spomínali „Bronzového jazdca“. Tejto pamiatke je napísaných a venovaných veľa obrazov. Veľký dojem na umelcov urobil Peter Veľký, zvečnený na koni.

"Bronzový jazdec" od Puškina

Alexander Sergejevič Puškin je muž, ktorý úprimne obdivoval ruskú kultúru a jej dedičstvo. Pamätník Bronzového jazdca v Petrohrade ho nemohol nechať ľahostajným. Spisovateľ napísal dielo „Bronzový jazdec“.

Dielo opisuje, ako v roku 1824 Eugene stratil svoju milovanú počas povodne. Tento smútok nesie ťažko. Aby sa nejako odpútal od nehody, túla sa po Petrohrade.

Evgeniy sa blíži k pamätníku Bronzového jazdca a na chvíľu zamrzne. Spomína, že to bol Peter Veľký, kto založil mesto na mieste, kde sa mohli vyskytnúť katastrofy a záplavy. Začne viniť Petra za jeho trápenie a za to, že stavba bola chybná, ako aj výber samotného miesta na stavbu Petrohradu.

Jevgenij začína ohrozovať pamätník. V tom čase „Bronzový jazdec“ zoskočí z podstavca a začne utekať za žalobcom. V skutočnosti sa to deje Eugenovi alebo vo vízii, ktorú sám nedokáže pochopiť.

Razenie mincí

„Bronzový jazdec“ sa odrážal nielen v kultúre, umení a literatúre, ale aj na štátnych minciach obdobia ZSSR.

Nápad raziť mince s Petrom Prvým patril Banke ZSSR za vlády Michaila Gorbačova v roku 1988.

V roku 1988 teda Banka ZSSR začala raziť mince. Pamätník Petra Veľkého v Petrohrade na Senátnom námestí bol ocenený nominálnou hodnotou 5 rubľov. Minca bola ťažká - 20 gramov. Jeho náklad bol 2 milióny 300 tisíc kópií.

Toto je jediné slávny prípad za účasti pamätníka Bronzového jazdca.

Legendy, mýty a zaujímavé fakty

S pamätníkom v Petrohrade sa spájajú zaujímavé mýty a zaujímavosti. Začnime s mýtmi.

• Hovorí sa, že jedného dňa chcel Peter Veľký prejsť cez Nevu. Keď trikrát povedal „Všetko je Božie a moje“, bez problémov preskočil Nevu. Keď zmenil frázu a povedal: „Všetko je moje a Božie,“ okamžite zamrzol na mieste a skamenel. Odvtedy je na Senátnom námestí pomník.
• Jedného dňa Peter Veľký ležal vo svojej posteli a zdalo sa mu, že Švédi postupujú na Petrohrad. Vyskočil, vyskočil na koňa a cválal smerom k nim. Na jeho ceste sa však otočil had a zastavil ho na Senátnom námestí. Zabránila mu skočiť do vody a zachránila Petra.
• Existujú mýty, v ktorých Peter hovorí, že iba on môže skutočne ochrániť mesto pred poškodením. Bolo to tak počas vojny v rokoch 1812-1814. A skutočne, mesta sa Francúzi nedotkli.

Zaujímavé fakty:

• Pri prevoze kameňa pod podstavec vznikali medzi robotníkmi ťažkosti a rozpory. Núdzové situácie sa vyskytovali často. Prevoz kameňa sledovala celá Európa.
• Falcone spočiatku chcel, aby jeho bronzový jazdec bol bez plota. Ale aj tak bol nainštalovaný. V súčasnosti tento plot neexistuje a veľa ľudí ho opúšťa a poškodzuje ho. Existuje možnosť, že plot bude stále inštalovaný.

„Bronzový jazdec“ je symbolom severného hlavného mesta Ruska. Do Petrohradu sa oplatí ísť a vidieť túto pamiatku na vlastné oči. Teraz, keď ste v meste na Neve, už nebudete mať otázku, kto je zobrazený na pamätníku Bronzového jazdca v Petrohrade.

Pamätník bronzového jazdca (Rusko) - popis, história, umiestnenie. Presná adresa, telefónne číslo, web. Turistické recenzie, fotografie a videá.

• Zájazdy na máj do Ruska
• Zájazdy na poslednú chvíľu po celom svete

Predchádzajúca fotka Ďalšia fotka

Bronzový jazdec na Senátnom námestí nie je jediným pamätníkom Petra I. v Petrohrade, ale nepochybne najznámejším, ktorý sa už dlho stal symbolom severného hlavného mesta. Už koncom 18. storočia sa s ním spájalo množstvo mestských legiend a anekdot a v 19. storočí vtedajší básnici radi spomínali vo svojich dielach na Bronzového jazdca.

Na rozdiel od názvu pamätník nie je medený, ale bronzový. A pamätník Petra dostal svoje populárne meno vďaka Puškinovej básni s rovnakým názvom.

Podľa predstavy Kataríny II., ktorá si sochu objednala, a jej konzultantov Voltaira a Diderota sa mal Peter objaviť v slávnostnom prestrojení za víťazného rímskeho cisára s palicou a žezlom v rukách. Francúzsky sochár Etienne Falconet, pozvaný na prácu na pomníku, sa však odvážil polemizovať s korunovanými osobami a ukázal svetu iného Petra bez toho, aby znevažoval jeho vojenské nadanie, ani jeho titul múdreho vládcu.

Po 16 rokoch práce bola 7. augusta 1782 podľa starého štýlu na obrovský podstavec slávnostne inštalovaná jazdecká socha mladého kráľa. Pamätník bol ako prvý inštalovaný na námestí. Peter sebavedomo sedí na vzpínajúcom sa koni, pokrytý medvedou kožou. Zviera predstavuje vzbúrených, nevedomých ľudí, ktorí sa podriadili cisárovi. Kopytami koňa bol rozdrvený obrovský had, ktorý symbolizoval odporcov reforiem a tiež slúžil ako dodatočná podpora pre štruktúru. Postava samotného kráľa vyjadruje silu, túžbu a nezlomnosť. Na žulový blok bolo na príkaz Kataríny Veľkej vytesané venovanie v dvoch jazykoch, ruskom a latinskom: „Petrovi I. Kataríne II. v lete 1782.

Na žulovom bloku, na ktorom je pamätník postavený, je na príkaz Kataríny Veľkej vytesané venovanie v dvoch jazykoch, ruskom a latinskom: „Petrovi I. Kataríne II. v lete 1782.“

S kameňom, na ktorom je pamätník postavený, sa viaže zaujímavý príbeh. Našiel ho roľník Semyon Vishnyakov vo vzdialenosti asi 9 km od námestia. Hromový kameň bol dodaný na miesto inštalácie pamätníka pomocou na tú dobu skutočne unikátneho zariadenia fungujúceho na princípe ložiska. Pôvodne blok vážil asi 1600 ton. Potom bol podľa Falconetovho návrhu vytesaný a dostal tvar vlny, ktorá zosobňovala silu Ruska ako námornej veľmoci.

História vzniku pamätníka

A mnoho ďalších príbehov a príbehov stále koluje okolo cisárovho gesta. Petrova pravá ruka je panovačne natiahnutá dopredu, ľavou pevne drží opraty. Niektorí hovoria, že ruka ukazuje nadol na miesto, kde „bude založené mesto“. Iní veria, že Peter hľadí na Švédsko – krajinu, s ktorou tak dlho a vytrvalo bojoval. V 19. storočí sa zrodila jedna z najzaujímavejších verzií. Ona to tvrdí pravá ruka Petra skutočne čelí Neve. Ľavým lakťom mieri smerom k senátu, ktorý v 19. storočí slúžil ako najvyšší súd. Interpretácia gesta je nasledovná: je lepšie sa utopiť v Neve, ako mať súd v Senáte. V tých časoch to bola veľmi skorumpovaná inštitúcia.

Adresa: Senátne námestie, stanica metra "Nevsky Prospekt", "Admiralteyskaya".

Popis

Pamätník Bronzového jazdca je už dlho spájaný s mestom Petrohrad, je považovaný za jeden z hlavných symbolov mesta a rieky Neva.

Bronzový jazdec. Kto je zobrazený na pomníku?

Jedna z najkrajších a najznámejších jazdeckých pamiatok na svete je venovaná Ruskému cisárovi Peter I.

V roku 1833 napísal veľký ruský básnik Alexander Sergejevič Puškin slávna báseň„Bronzový jazdec“, ktorý dal druhé meno pamätníku Petra I. na Senátnom námestí.

História vzniku pamätníka Petra I. v Petrohrade

História vzniku tohto veľkolepého monumentu siaha do obdobia vlády cisárovnej Kataríny II., ktorá sa považovala za pokračovateľku a pokračovateľku myšlienok Petra Veľkého. V snahe zvečniť pamiatku cára reformátora Catherine nariadila postaviť pomník Petrovi I. Keďže je fanúšikom európskych myšlienok osvietenstva, za ktorých otcov považovala veľkých francúzskych mysliteľov Diderota a Voltaira, cisárovná dáva pokyn princovi Alexandrovi Michajlovičovi Golitsynovi, aby sa na nich obrátil so žiadosťou o odporúčania na výber schopného sochára, by znamenalo postaviť pamätník Veľkému Petrovi. Metre odporučili sochárovi Etienne-Maurice Falconetovi, s ktorým bola 6. septembra 1766 podpísaná zmluva o vytvorení jazdeckej sochy, za pomerne malú odmenu – 200 000 livrov. Na prácu na pamätníku prišiel Etienne-Maurice Falconet, ktorý mal v tom čase už päťdesiat rokov, s mladou sedemnásťročnou asistentkou Marie-Anne Collotovou.

Etienne-Maurice Falconet. Busta od Marie-Anne Collotovej.

Pomník cisárovnej Kataríne II. predstavovala jazdecká socha, kde mal byť Peter I. zobrazený ako rímsky cisár s palicou v ruke - išlo o všeobecne uznávaný európsky kánon, ktorého korene siahajú až do čias r. oslava vládcov Staroveký Rím. Falconet videl sochu inak – dynamickú a monumentálnu, vo svojej podstate rovnocennú vnútorný význam a plastické riešenie génia človeka, ktorý vytvoril nové Rusko.

Zostali sochárske poznámky, kde napísal: „Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci bol, samozrejme, oboje tvorca, zákonodarcu, dobrodinca svojej krajiny je oveľa vyšší, a to treba ľuďom ukázať, môj kráľ nedrží žiadnu palicu, nad krajinou, po ktorej putuje, vystupuje skaly, ktorá mu slúži ako podstavec – toto je znakom ťažkostí, ktoré prekonal.“

Dnes absolútne inovatívny bol na tú dobu pamätník Bronzový jazdec, ktorý je po celom svete známy ako symbol Petrohradu - cisár s natiahnutou rukou na vzpínajúcom sa koni na podstavci v podobe skaly. žiadne analógy na svete. Majstra stálo veľa úsilia presvedčiť o správnosti a veľkoleposti svojho dômyselného riešenia hlavnú objednávateľku pomníka, cisárovnú Katarínu II.

Falcone pracoval na modeli jazdeckej sochy tri roky, pričom hlavným problémom majstra bola plastická interpretácia pohybu koňa. V sochárskej dielni bola postavená špeciálna plošina s rovnakým uhlom sklonu, aký mal byť na podstavci „bronzového jazdca“ a vyletel na ňu a choval svoje kone. Falcone pozorne pozoroval pohyby koní a robil starostlivé náčrty. Počas tejto doby vytvoril Falcone mnoho kresieb a sochárskych modelov sochy a našiel presne to plastické riešenie, ktoré bolo brané ako základ pre pomník Petra I.

Vo februári 1767, na začiatku Nevského prospektu, na mieste dočasného zimného paláca, bola postavená budova na odlievanie bronzového jazdca.

V roku 1780 bol dokončený model pamätníka a 19. mája bolo súsošie na dva týždne sprístupnené verejnosti. Názory v Petrohrade boli rozdielne – niektorým sa jazdecká socha páčila, iní kritizovali budúci najslávnejší pomník Petra I. (bronzového jazdca).

Zaujímavosťou je, že cisárovu hlavu vytesala Falconetova študentka Marie-Anne Collotová, Catherine II. sa jej podoba portrétneho obrazu Petra I. páčila a cisárovná udelila mladému sochárovi doživotný dôchodok 10 000 libier.

Podstavec „bronzového jazdca“ má samostatnú históriu. Podľa autora pamätníka Petra I. mal byť podstavec prírodná skala v tvare vlny symbolizujúca prístup Ruska k moru pod vedením Petra Veľkého. Hľadanie kamenného monolitu začalo okamžite so začatím prác na sochárskom modeli av roku 1768 sa v regióne Lakhta našla žulová skala.

Je známe, že roľník Semyon Grigorievich Vishnyakov ohlásil objav žulového monolitu. Podľa legendy, ktorá existovala medzi miestnym obyvateľstvom, kedysi dávno žulovú skalu zasiahol blesk a rozlomil ju, preto dostal názov „Hromový kameň“.

Na preskúmanie vhodnosti kameňa na podstavec bol do Lakhty vyslaný inžinier gróf de Lascari, ktorý navrhol použiť na pomník masívny žulový masív a urobil aj výpočty pre plán dopravy. Myšlienkou bolo postaviť cestu v lese z miesta kameňa a presunúť ho do zálivu a potom ho dopraviť vodou na miesto inštalácie.

26. septembra 1768 sa začalo s prípravou na premiestnenie skaly, pre ktorú bola najskôr celá odkopaná a oddelená odlomená časť, ktorá mala slúžiť ako podstavec pomníka Petra I. (bronzového jazdca) v r. Petrohrad.

Na jar 1769 bol na drevenú plošinu pomocou pák osadený „Hromový kameň“ a cesta bola počas leta upravovaná a spevnená; keď udreli mrazy a zem zamrzla, žulový monolit sa začal posúvať smerom k zálivu. Na tieto účely bolo vynájdené a vyrobené špeciálne inžinierske zariadenie, ktorým bola plošina spočívajúca na tridsiatich kovových guličkách, pohybujúcich sa po medených ryhovaných drevených koľajniciach.

Pohľad na Hromový kameň počas prepravy za prítomnosti cisárovnej Kataríny II.

15. novembra 1769 sa začal pohyb žulového kolosu. Pri premiestňovaní skalu vyrezalo 48 remeselníkov, čím získala tvar určený pre podstavec. Na tieto práce dohliadal kamenár Giovanni Geronimo Rusca. Pohyb bloku vyvolal veľký záujem a ľudia sa na túto akciu prišli pozrieť špeciálne z Petrohradu. 20. januára 1770 prišla do Lakhty samotná cisárovná Katarína II. a osobne pozorovala pohyb skaly, ktorá sa za jej vlády posunula o 25 metrov. Jej dekrétom bola prepravná operácia na premiestnenie „Hromového kameňa“ označená razenou medailou s nápisom „Ako smelo 20. januára 1770“. Do 27. februára sa žulový monolit dostal na pobrežie Fínskeho zálivu, odkiaľ mal putovať po vode do Petrohradu.

Na brehu bola cez plytkú vodu postavená špeciálna priehrada, ktorá siahala deväťsto metrov do zálivu. Na presúvanie skaly po vode bolo vyrobené veľké plavidlo s plochým dnom - kočík, ktorý sa pohyboval pomocou tristo veslárov. 23. septembra 1770 loď kotvila na nábreží neďaleko Senátneho námestia. 11. októbra bol na Senátnom námestí osadený podstavec pre Bronzového jazdca.

Samotné odlievanie sochy prebiehalo s veľkými ťažkosťami a neúspechmi. Pre náročnosť práce mnohí zlievárenskí majstri odmietli sochu odliať, iní žiadali priveľa vysoká cena na výrobu. V dôsledku toho musel Etienne-Maurice Falconet sám študovať zlievareň a v roku 1774 začal odlievať bronzového jazdca. Podľa technológie výroby by mala byť socha zvnútra dutá. Celá zložitosť práce spočívala v tom, že hrúbka stien v prednej časti sochy musela byť tenšia ako hrúbka stien v zadnej časti. Podľa prepočtov ťažšia zadná časť dodávala soche stabilitu, ktorá mala tri podperné body.

Sochu bolo možné vyrobiť až z druhého odliatku v júli 1777, práce na jej finálnej úprave pokračovali ešte rok. V tom čase sa vzťahy medzi cisárovnou Katarínou II. a Falconeom zhoršili. Aby bolo dielo čo najrýchlejšie dokončené, cisárovná určila hodinárovi A. Sandotsovi, aby pomáhal sochárovi, ktorý začal s finálnym zdolávaním povrchu pamätníka.

V roku 1778 Etienne-Maurice Falconet opustil Rusko bez toho, aby si znovu získal priazeň cisárovnej a bez toho, aby čakal na slávnostné otvorenie najdôležitejšieho výtvoru v jeho živote – pamätníka Petra I., ktorý dnes celý svet pozná ako pamätník Bronzového jazdca v St. Petersburg. Tento pamätník bol posledným dielom majstra, ktorý nevytvoril ďalšiu sochu.

Na dokončenie všetkých prác na pamätníku dohliadal architekt Yu.M. Felten - podstavec dostal konečnú podobu, po osadení sochy pod kopytá koňa podľa návrhu architekta F.G. Gordeev, socha hada.

V snahe zdôrazniť svoj záväzok voči Petrovým reformám nariadila cisárovná Katarína II. ozdobiť podstavec nápisom: „Katarína II. Petrovi I.

Odhalenie pamätníka Petrovi I

7. augusta 1782, presne v deň stého výročia nástupu Petra I. na trón, sa rozhodlo o slávnostnom otvorení pamätníka.

Otvorenie pamätníka cisára Petra I.

Na Senátnom námestí sa zišlo veľa občanov, prítomní boli zahraniční predstavitelia a vysokí spolupracovníci Jej Veličenstva – všetci čakali na príchod cisárovnej Kataríny II., aby otvorila pomník. Pamätník ukrýval pred zrakmi špeciálny plátený plot. Na vojenskú prehliadku boli zoradené gardové pluky pod velením princa A. M. Golitsyna. Cisárovná v slávnostnom odeve dorazila na lodi po Neve a ľud ju privítal potleskom. Cisárovná Katarína II., ktorá vyšla na balkón budovy Senátu, dala znamenie, závoj zakrývajúci pamätník spadol a pred nadšeným ľudom sa objavila postava Petra Veľkého, sediaca na vzpínajúcom sa koni, víťazoslávne naťahujúc pravú ruku a hľadiac do vzdialenosť. Strážne pluky pochodovali v sprievode po nábreží Nevy v rytme bubnov.

Pri príležitosti otvorenia pamätníka cisárovná vydala manifest o odpustení a udelení doživotia všetkým odsúdeným na popravu, ktorí trpeli vo väzení viac ako 10 rokov za verejné a súkromné ​​dlhy.

Bola vydaná strieborná medaila s vyobrazením pamätníka. Tri kópie medaily boli odliate zo zlata. Katarína II. nezabudla ani na tvorcu pamätníka, princ D. A. Golitsyn odovzdal v Paríži veľkému sochárovi zlatú a striebornú medailu.

Bronzový jazdec bol svedkom nielen osláv a sviatkov, ktoré sa konali na jeho úpätí, ale aj tragické udalosti 14. (26. december 1825) – povstanie dekabristov.

Na oslavu 300. výročia Petrohradu bol obnovený Pamätník Petra I.

V súčasnosti, tak ako predtým, ide o najnavštevovanejšiu pamiatku v Petrohrade. Bronzový jazdec na Senátnom námestí sa často stáva centrom mestských osláv a sviatkov.

Informácie

• architekt

  Yu M. Felten

• Sochár

  E. M. Falcone

Kontakty

• Adresa

  Petrohrad, Senátne námestie

Ako sa tam dostať?

• Metro

  Admiraltejskaja

• Ako sa tam dostať

  Zo staníc "Nevsky Prospekt", "Gostiny Dvor", "Admiralteyskaya"
  Trolejbusy: 5, 22
  Autobusy: 3, 22, 27, 10
  na Námestie svätého Izáka, potom pešo k Neve, cez Alexandrovu záhradu.

"Príbeh bronzového jazdca"

Charitatívne nástenné noviny pre školákov, rodičov a učiteľov „Stručne a zrozumiteľne o najzaujímavejších veciach“. Číslo 98, august 2016.

Katarína II., Denis Diderot, Dmitrij Golitsyn, Etienne Falconet, Jurij Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll a mnoho ďalších: citáty z korešpondencie a memoárov.

Nástenné noviny charitatívneho vzdelávacieho projektu „Stručne a jasne o najzaujímavejších veciach“ (stránka) sú určené pre školákov, rodičov a učiteľov Petrohradu. Väčšine posielajú zadarmo vzdelávacie inštitúcie, ako aj do množstva nemocníc, detských domovov a iných inštitúcií v meste. Publikácie projektu neobsahujú žiadnu reklamu (iba logá zakladateľov), sú politicky a nábožensky neutrálne, písané jednoduchým jazykom a dobre ilustrované. Sú určené ako informačná „zábrana“ študentov, prebúdzanie kognitívnej aktivity a túžby čítať. Autori a vydavatelia, bez predstierania, že poskytujú akademickú úplnosť materiálu, zverejňujú zaujímavé fakty, ilustrácie, rozhovory s slávnych postáv vedy a kultúry a tým dúfam, že zvýši záujem školákov o vzdelávací proces..ru. Ďakujeme Odboru školstva Kirovského okresnej správy Petrohradu a všetkým, ktorí nezištne pomáhajú pri distribúcii našich nástenných novín. Osobitné poďakovanie patrí Nadezhda Nikolaevna Efremova, zástupkyňa riaditeľa pre výskum, za poskytnuté materiály a konzultácie.

V roku 2016 uplynie 300 rokov od narodenia francúzskeho sochára Etienna Mauricea Falconeta. Jeho jediný monumentálne dielo– svetoznámy pomník Petra I. na Senátnom námestí, každému známy ako Bronzový jazdec. Naše nástenné noviny obsahujú hlavné etapy vzniku tohto možno najvýraznejšieho symbolu Petrohradu. Aby sme spolu s čitateľom precítili atmosféru doby osvietenej Kataríny, pokúsili sme sa dať slovo priamym účastníkom a očitým svedkom popisovaných udalostí. Tajomstvá bronzového jazdca odhalené počas reštaurovania, ako aj fascinujúci príbeh O jeho podstavci – „Hromovom kameni“ – plánujeme diskutovať v našich ďalších číslach.

"Vedúci k úžasu"

Senátne námestie. Kresba od neznámeho autora.

„Pamätník Petra Veľkého v Leningrade je vynikajúcim dielom ruského a svetového sochárstva. Bol postavený na brehu Nevy pred takmer dvesto rokmi žiarivý príklad triumf vzdelávacích myšlienok,“ takto začína doktor dejín umenia profesor Abraham Kaganovič svoju základnú knihu „Bronzový jazdec“ (1975). – Ukázalo sa, že čas nemá nad pamiatkou žiadnu moc, len ďalej potvrdil jej neporušiteľnosť historický význam A estetická hodnota. Pamätník oslavuje nielen hrdinu, vynikajúceho štátnik, – v živej obraznej podobe zachytáva zmeny, ktoré nastali v Rusku v prvej štvrtine 18. storočia, v čase štátnych reforiem, ktoré radikálne zmenili život krajiny... Veľkou zaujímavosťou je nielen obsah pamätník, jeho plastické prednosti, ale aj história jeho vzniku“

Rovnako nadšeným tónom (a zdôrazňujúcim osobitný záujem o históriu vzniku pamätníka) hovorili aj predchádzajúci autori. Takže, cisársky knihovník verejná knižnica, spisovateľ a teológ Anton Ivanovskij v knihe „Rozhovory o Petrovi Veľkom a jeho kolegoch“ (1872) zvolal: „Kto z nás, idúc cez Petrovské námestie, sa nezastavil pred pomníkom Petra I.... ktorý, vo svojej kráse, majestátnosti a vznešenej myšlienke nemá vo všetkom obdobu zemegule... koľko práce a neskutočného úsilia stálo postaviť tento nádherný monument, ktorý udivuje nielen nás, ale aj cudzincov? História stavby tohto pamätníka je taká zaujímavá a zároveň poučná...“ O vzniku Bronzového jazdca sa popísali celé zväzky (najviac zaujímavé knihy uvedené na konci nástenných novín), preto si tu veľmi stručne všimneme kľúčové body tohto „zábavného a varovný príbeh“, snažiac sa držať spomienok súčasníkov a hodnotení uznávaných odborníkov.

“Takto nevytvorené umením”

Prečo sa Catherine nepáčila socha od Rastrelliho?

Pamätník Petra I. od B.K. Rastrelliho pred Michajlovským hradom.

V roku 1762 začala vládnuť Katarína II. Senát okamžite podriadene navrhol postaviť jej pomník. Mladá cisárovná sa rozhodla, že bude konať múdrejšie, zachovávajúc spomienku nie na seba, ale na Petra Veľkého, transformátora Ruska, čím zdôraznila kontinuitu svojej vlády.

Je pozoruhodné, že v čase, keď vznikla potreba postaviť v Petrohrade jazdecký pomník Petrovi I., jazdecká socha Petra I. v Petrohrade... už existovala. Hovoríme o autorskej soche taliansky sochár Bartolomeo Carlo Rastrelli. Model pamätníka zhotovil ešte za života Petra I., pričom predtým zhotovil voskovú masku odliatu priamo z cisárovej tváre a dosiahol tak najväčšiu portrétnu podobnosť. V roku 1747 bola socha odliata do bronzu, ale potom, na ktorú všetci zabudli, bola uložená v stodole. Catherine po preskúmaní pamätníka dospela k záveru, že „nebol vyrobený umením tak, aby predstavoval takého veľkého panovníka a slúžil na ozdobu hlavného mesta Petrohradu“. prečo?

Smrťou cisárovnej Alžbety Petrovny sa v Rusku skončila éra baroka. Je úžasné, ako rýchlo môžu aj tie najkrajšie výtvory vyjsť z módy! Cisárovnú Katarínu Veľkou a jej spoločníkov už nelákali bujné „kučery“, prichádzala doba klasicizmu. V umení sa začala oceňovať jednoduchosť a jasnosť obrazu, odmietanie dekoratívnych detailov, rešpektovanie slobodnej osobnosti osvieteného hrdinu, motívy premáhania divokých predsudkov a vzostupu od hustej nevedomosti k jasnému rozumu. Je prirodzené, že v tomto období architekti ocenili nedotknutú krásu prírodného kameňa. Takže „obraz vytvorený Rastrellim, kde dominoval impozantný cisár,“ uzatvára Kaganovič, „vyzeral v mnohých ohľadoch ako anachronizmus. Vek osvietenstva nemohol prijať taký obmedzený výklad. Bolo potrebné nové, hlbšie a modernejšie riešenie pamätníka.“

"Skúsený a talentovaný sochár"

Prečo ste si vybrali práve Falcon?

Sochársky portrét Etienna Falconeta, ktorý vytvorila jeho študentka Marie-Anne Collot (1773). Múzeum mesta Nancy, Francúzsko.

Ako uvádza Michail Pylyaev vo svojom slávna kniha„Starý Petrohrad. Príbehy z bývalého života hlavného mesta,“ v roku 1765 Catherine nariadila ruskému vyslancovi v Paríži, princovi Dmitrijovi Golitsynovi, aby ju našiel „skúseného a talentovaného sochára“. Slávni ľudia boli zvažovaní ako kandidáti na úlohu tvorcu pamätníka Petra Veľkého francúzskych sochárov: Augustin Pazhu, Guillaume Coustou (junior), Louis-Claude Vasse a Etienne Falconet (podľa francúzskej tradície sa kladie dôraz na poslednú slabiku). Prítomnosť Golitsynovho dokonalého umeleckého talentu potvrdzuje najmä jeden z jeho priateľov, filozof-pedagóg Denis Diderot: „Princ... bol neuveriteľne úspešný vo svojich znalostiach umenia... má vysoké myšlienky a krásny duša. A človek s takouto dušou nemá zlý vkus.“ Diderot odporučil Golitsynovi (ako aj samotnej Catherine, keďže spolu viedli priateľskú korešpondenciu) rozhodnúť sa pre Falcona: „Tu je geniálny muž, plný najrôznejších vlastností charakteristických a nezvyčajných pre génia. Má v sebe priepasť jemného vkusu, inteligencie, jemnosti, šarmu a pôvabu... drví hlinu, spracováva mramor a zároveň číta a premýšľa... tento muž veľkolepo myslí a cíti.“

27. augusta 1766 (pred 250 rokmi) Falcone podpísal zmluvu na výrobu „jazdeckej sochy kolosálnych rozmerov“ v Petrohrade. V septembri toho istého roku v sprievode svojej študentky Marie-Anne Collotovej odišiel z Paríža do Petrohradu, kam prišiel asi o mesiac a hneď začal pracovať. Tajomník Ruskej historickej spoločnosti Alexander Polovtsov v predslove ku Korešpondencii cisárovnej Kataríny II. s Falconetom (vydanej v roku 1876) uviedol: „Umelec, ktorý sa podujal na takú ťažkú ​​úlohu a takú dlhú cestu, nebol jedným z tých. cudzincov, ktorí utiekli do Ruska, ktorí doma nemali šťastie a ktorí si mysleli, že si nájdu ľahký chlieb v barbarskej krajine, podľa nich nie, Falconet mal presne päťdesiat rokov a za týchto päťdesiat rokov si už vyslúžil čestné miesto medzi jeho spoluobčania...

10. septembra 1766 Falconet opustil Paríž; jeho veci boli odoslané po mori... ukázalo sa, že v 25 krabiciach sa nachádzali iba umelcove veci, ostatné boli plné kníh, rytín, mramoru, ako aj odliatkov a fotografií pre Akadémiu umení.“ Diderot radil svojmu priateľovi a zvolal: „Pamätaj, Falconet, že musíš buď zomrieť v práci, alebo vytvoriť niečo skvelé!

„Diderot mi dal príležitosť získať osobu, ktorá, myslím, nemá páru: toto je Falconet; onedlho postaví sochu Petra Veľkého, a ak sú umelci, ktorí sú mu v umení rovní, tak si smelo myslím, že niet takých, ktorí by sa s ním mohli porovnávať v citoch: jedným slovom, je to Diderotova spriaznená duša, “ - tak sama Catherine odpovedala na prichádzajúceho sochára.

„Veľké činy a najpamätnejšie dobrodružstvá“

Čo je na antických sochách „zlé“?

Socha rímskeho cisára Marca Aurélia v Ríme je jedinou jazdeckou sochou, ktorá sa zachovala zo staroveku.

Jeden z projektov pamätníka Petra I. od B.K. Rastrelliho „s alegorickými postavami“. Detail „Plánu hlavného mesta Petrohradu...“ od Michaila Makhaeva (1753).

Katarínin sprievod bol spočiatku naklonený kopírovať zloženie jedného z jazdeckých pamätníkov kráľov a veliteľov, ktoré boli v tom čase inštalované v európskych krajinách. Ide predovšetkým o sochu rímskeho cisára Marca Aurélia v Ríme (160-180-te roky); socha talianskeho kondotiéra (žoldniera) Bartolomea Colleoniho v Benátkach (sochár Andrea Verrocchio, 80. roky 14. storočia); socha kurfirsta (vládcu) Brandenburska Friedricha Wilhelma v Berlíne (sochár Andreas Schlüter, 1703); socha francúzskeho kráľa Ľudovíta XIV. v Paríži (sochár François Girardon, 1683; zničená počas Francúzskej revolúcie v rokoch 1789-1799) a ďalšie vynikajúce diela.

Takže, Jacob Staehlin, aktivista Ruská akadémia vedec a pamätník napísal: „Postaví sa socha Jeho Veličenstva na koni a jej podstavec bude ozdobený basreliéfmi oslavujúcimi jeho veľké činy a jeho najpamätnejšie dobrodružstvá. Na rohoch podstavca mali byť sochy nerestí, ktoré Peter „s neohrozenou odvahou zosadil“, a to: „hrubá nevedomosť, šialená poverčivosť, žobravá lenivosť a zlý podvod“. Ako záloha existovala možnosť so sochami „hrdinského ducha, neúnavnej odvahy, víťazstva a nesmrteľnej slávy“.

Architekt Johann Schumacher navrhol postaviť pred Zimným palácom alebo pred budovou Kunstkamera „s výhľadom na nádvorie, kolégium, Admiralitu a najmä lode plaviace sa po rieke Neva... budovu... bieleho mramoru, liateho kovu a červenej pozlátenej medi a s vypuklou prácou“, obklopený alegorickými postavami morí a riek, „ukazujúcimi priestor tohto štátu“.

Barón Bilinstein navrhol postaviť pamätník na brehu Nevy – aby sa Peter pozeral pravým okom na Admiralitu a na celú ríšu a ľavým na Vasilievsky ostrov a Ingriu, ktorú dobyl. Falcone odpovedal, že také niečo je možné len so strabizmom. „Pravé a ľavé oči Petra Veľkého ma veľmi rozosmiali; toto je viac než hlúpe,“ zopakovala mu Catherine. „Zdá sa, že si myslíte, drahý pane,“ napísal Falconet barónovi, „že sochár je zbavený schopnosti myslieť a že jeho ruky môžu konať iba s pomocou cudzej hlavy, a nie jeho. Tak zistite, že umelec je tvorcom jeho diela... Dajte mu radu, on ju počúva, pretože v najmúdrejšej hlave je vždy dosť miesta na umiestnenie klamu. Ale ak vystupujete ako oficiálny distribútor nápadov, potom budete len vtipní.“

Dokonca aj Diderot odporučil Falconetovi spletité riešenie: „Ukáž im svojho hrdinu... ženieš pred sebou barbarstvo... s vlasmi napoly rozpustenými, napoly zapletenými, s telom pokrytým divokou kožou, vrhajúc na tvojho hrdinu zúrivý, hrozivý pohľad. , bál sa ho a pripravoval sa na pošliapanie jeho koňa pod kopytami; tak, že na jednej strane vidím lásku ľudu, ako vystiera ruky k svojmu zákonodarcovi, pozoruje ho a žehná mu, aby som na druhej strane videl symbol národa, rozprestretého na zemi a pokojne si užívať pokoj, relax a bezstarostnosť.”
Ivan Betskoy, prezident Akadémie umení, vedúci komisie pre stavbu kameňa (a tiež úradník poverený Catherine, aby mal na starosti všetko, čo súvisí s výstavbou pomníka Petra), trval na tom, aby Falcone vzal sochu Marcusa. Aurelius ako vzor. Ich spor zašiel tak ďaleko, že Falcone bol nútený napísať celé pojednanie „Pozorovania k soche Marka Aurélia“. Spolu s hĺbkovou analýzou antická socha Falconet ironicky poznamenáva, že v takejto polohe kôň nebude schopný urobiť jediný krok, pretože pohyby všetkých jeho nôh spolu nekorešpondujú.

Catherine podporovala Falconeho, ako len vedela: „Počúvaj, odhoď... sochu Marca Aurélia a zlé uvažovanie ľudí, ktorí nerozumejú žiadnemu zmyslu, choď si svojou cestou, stokrát lepšie budeš počúvať svoje tvrdohlavosť...“

„Starí ľudia neboli takí nad nami, nerobili všetko tak dobre, aby sme nemali čo robiť,“ veril sochár. Vzdialiť sa od neho si vyžadovalo neprekonateľnú odvahu a sebavedomie stáročné tradície zobrazujú vládcov vo vojenskej zbroji pokojne sediacich v rovnakých pózach na odmerane kráčajúcich koňoch, obklopených alegorickými postavami.
Miesto pre pomník bolo určené 5. mája 1768, keď Betskoy oznámil senátu: „Jej cisársky majestát rozhodol sa ústne nariadiť, aby bol pamätník postavený na námestí medzi riekou Neva, od Admirality a domu, v ktorom je prítomný riadiaci senát.

"Hrdina na emblematickom skale"

Ako sa zrodil Falconetov nápad?

Rytina „Jazdecká socha Petra Veľkého“ z albumu „Kostým Ruská ríša“ (Londýn, 1811).

Had pod kopytami koňa je symbolom porazenej závisti.

Ešte v Paríži sa Falconet zamyslel nad dizajnom budúceho monumentu a urobil prvé náčrty. „V ten deň, keď som na roh vášho stola načrtol hrdinu a jeho koňa, ako skáče cez symbolickú skalu, a môj nápad vás tak potešil,“ napísal neskôr Diderotovi. – Pomník bude vyrobený jednoducho. Nebude tam žiadne barbarstvo, ľudská láska, ani symbol národa. Peter Veľký je jeho vlastným námetom a atribútom: zostáva to len ukázať. Hrdinu si predstavujem nie ako veľkého veliteľa a dobyvateľa, aj keď ním bol, samozrejme, oboje. Musíme ľudstvu ukázať krajší pohľad, tvorca, zákonodarcu, dobrodinca svojej krajiny... Môj kráľ nedrží v ruke prút, naťahuje svoju blahodarnú ruku nad krajinou, nad ktorou letí, lezie na túto skalu, ktorá mu slúži ako základ – emblém ťažkostí, ktoré prekonal. Takže táto otcovská ruka, tento skok cez strmý útes – to je zápletka, ktorú mi dáva Peter Veľký.“

Oblečenie budúceho jazdca spôsobilo vážne zamyslenie. Ponúkané možnosti zahŕňali európsky oblek, ktorý bol v tom čase módny, rímsku tógu, vojenské brnenie a staroveký ruský odev. Ivan Bakmeister, knihovník Akadémie vied, ktorý Falconeho osobne poznal, kategoricky hovoril o modernom oblečení vo svojom pozoruhodnom diele „Historické správy o sochárskom jazdeckom obraze Petra Veľkého“ (1783): „Francúzsky odev pre hrdinský vyrezávaný obraz je úplne obscénne, vzpriamené a rakytníkovité.“ . Starožitné a rytierske oblečenie „je maškaráda, keď ho nosí človek, ktorý nebol Riman, a najmä keď nie je zobrazený ako bojovník... Ak je toto starý moskovský kaftan, tak sa nehodí pre niekoho, kto vyhlásil vojna proti bradám a kaftanom. Ak oblečiete Petra do oblečenia, ktoré mal na sebe, neumožní to sprostredkovať pohyb a ľahkosť vo veľkej soche, najmä v jazdeckom pamätníku. Preto je Petrov kostým odevom všetkých národov, všetkých ľudí, všetkých čias – jedným slovom hrdinský kostým,“ uzavrel Falcone.

Had ako dôležitý prvok kompozície sa tiež objavil ako výsledok mnohých úvah. „Táto alegória dáva predmetu všetku silu, ktorá mu je vlastná, ktorú predtým nemal... Petrovi Veľkému odporovala závisť, to je isté; statočne to prekonal... taký je osud každého veľkého muža,“ presviedčal Falcone Catherine. "Ak by som niekedy urobil sochu Vášho Veličenstva a ak by to kompozícia dovolila, hodil by som závisť na spodok podstavca." Cisárovná odpovedala vyhýbavo: „Nepáči sa mi ani nepáči sa mi alegorický had. Chcel som zistiť všelijaké námietky voči hadovi...“ A tých námietok bolo veľa: niektorí si mysleli, že had je príliš „hladký“ a bude lepšie „vyrobený s väčšími zakriveniami“, iní, že je príliš veľký. alebo príliš malý. A Betskoy v rozhovoroch s Catherine predstavil hada iba ako prejav rozmaru sochára. Čoskoro sa ukázalo, že múdry Falconet zamýšľal hada nielen ako svetlého umelecký obraz, ale aj ako súčasť nosnej konštrukcie: „Ľudia... možno príliš citliví na trochu odvážny, ale jednoduchý trik mojej inšpirácie, veria, že hada treba odstrániť... Títo ľudia však nevedia, ako ja, že Bez tejto šťastnej epizódy by podpora sochy bola veľmi nespoľahlivá. Nevypočítali mi silu, ktorú som potreboval. Nevedia, že keby poslúchli ich rady, pomník by bol nestabilný.“ O osude hada rozhodli tieto slová Catherine: „Existuje jedna stará pieseň, ktorá hovorí: ak je to potrebné, potom je to potrebné, toto je moja odpoveď týkajúca sa hada.

Ako sa obrazne vyjadril Kaganovič, „jazdec rozdrvil svojou vášnivou energiou, rýchlosťou svojho impulzu, smrteľnou prekážkou, zrazeninou závisti, klamstva a zrady, ktoré zasahovali do voľného pohybu pokroku“.

Na záver uveďme významnú poznámku Lewisa Carrolla (autora Alice v krajine zázrakov) z jeho Denníka z cesty do Ruska (1867): „Keby tento pamätník stál v Berlíne, Peter by bol nepochybne zaneprázdnený priamym zabíjaním tohto monštra, ale tu sa naňho ani nepozrie: očividne sa tu neuznáva princíp „zabijaka“.

"Dokončil som svoju hlavnú prácu!"

Ako prebiehala práca na modeli?

Adolf Karol Veľký. M.-A. sochy hlavy Petra I., fragment (1867). Filmový pás „Bronzový jazdec“ (1981).

Kresba modelu pomníka Petra Veľkého, ktorý vytvoril výtvarník Anton Losenko vo Falconetovej dielni (1770). Múzeum mesta Nancy (Francúzsko).

Falcone prišiel do Petrohradu koncom roku 1766 a už začiatkom budúceho roka, keď sa dohodol na kompozícii budúceho pomníka, začal vyrábať jeho „malý model“. O rok neskôr bola pripravená a získala najvyššie schválenie. 1. februára 1768 „ veľký model“ – nadživotná veľkosť budúcej bronzovej sochy.

Majstrovu obetavú a premyslenú prácu na každom detaile zdôrazňujú tieto spomienky: „... keď ma napadla myšlienka zobraziť koňa v cvale a na vzostupe v sochárstve, obrátil som sa nie k svojej pamäti a ešte menej k mojej fantázii, aby som vytvoril presný model. Študoval som prírodu. K tomu som zadal zhotovenie šmykľavky, ktorej som dal sklon, aký má mať môj podstavec. Prinútil som jazdca cvalom: najprv nie len raz, ale viac ako stokrát; druhý - v rôznych časoch; tretí - na rôzne kone. Oko totiž dokáže pochopiť účinky takýchto rýchlych pohybov len prostredníctvom mnohých opakovaných vnemov. Po preštudovaní pohybu koňa, ktorého som si vybral ako celku, som prešiel k štúdiu detailov. Každú časť som skúmal, vyrezával, kreslil – zdola, zhora, spredu, zozadu, z oboch strán, pretože neexistuje iný spôsob, ako získať presné znalosti o téme; až po týchto štúdiách som uveril, že som videl a bol som schopný sprostredkovať koňa stúpajúceho v cvale, aby som sprostredkoval skutočný tvar svalov a väzov...“ (Všimnite si, že kamera bola vynájdená až o 60 rokov neskôr) .

Falcone v zmluve konkrétne stanovil možnosť neobmedzeného výberu koní a sediacich. Sochár vybral najlepších žrebcov z dvornej stajne – ukázali sa ako fešák Brilliant a Caprice. Meno jedného z jazdcov je známe - Afanasy Telezhnikov. Podľa legendy pre Falconeho pózoval aj plukovník Pyotr Melissino, „s tvárou a postavou veľmi podobnou cisárovi“. Sochárovi poradil významný odborník na kone, anglický veľvyslanec Lord Cathcard.

Významným problémom sa ukázalo vytesanie cisárovej hlavy.
„Aby... aby na modeli čo najpresnejšie vykreslil črty tváre originálu, dostal najvyšším rozkazom Akadémie vied veľmi podobnú odliatu hlavu Petra Veľkého zo sadry, objednal aj z Bologne odliatok z obrazu hrudníka, ktorý sa tam nachádzal veľmi podobný cisárovi podobný obrázok; Okrem toho mu bolo umožnené nahliadnuť do jeho závetu na obraz vyrobený z vosku, ktorý sa nachádzal v Akadémii, odobratý z tváre samotného cisára,“ doložil Backmeister. Zrejme po niekoľkých neúspešných pokusoch vytvoriť Petrov sochársky portrét, ktorý by plne zodpovedal plánu, zveril Falconet túto úlohu Marie-Anne Collotovej, s ktorou si ako portrétistka bravúrne poradila.

V júli 1769 bol vyrobený hlinený model budúceho pomníka v životnej veľkosti. Do jari budúceho roka bola „prenesená do sadry“. „Dokončil som svoju hlavnú prácu! – napísal Falcone priateľovi. „Ach, keby pomník, ktorý som doviedol až do konca, bol hodný veľkého muža, ktorého zobrazuje, keby tento pomník nehanbil ani umenie, ani moju vlasť, potom by som mohol povedať s Horaciom: „Nie všetci zomriem!“

„Fragment veľkej epickej básne“

Čo povedala verejnosť pri predstavení modelu?

Takto si pomník Petra Veľkého pripomenul japonský cestovateľ Daikokuya Kodai, ktorý v roku 1791 navštívil Petrohrad. Národné múzeum Tokio.

Falcone kontaktoval Akadémiu umení a pozval ruských umelcov, aby diskutovali o nedostatkoch modelu, „ktoré môžu stále existovať, aby sa podľa možnosti napravili“, po čom bol model vystavený „celé dva týždne na národnom predstavení. “ Petrohradské Vedomosti o tom napísal: „19. mája od 11. do 2. hodiny a popoludní od 6. do 8. hodiny sa odteraz bude na dva týždne predvádzať model Petru Vel. v budove, ktorá sa nachádza na mieste bývalého zimného paláca na Nevskom prospekte.“
"Konečne sa zdvihla opona," napísal Falcone s nadšením. „Som, samozrejme, vydaný na milosť verejnosti; moja dielňa je preplnená.“

"Niektorí ju chválili, iní sa jej rúhali," svedčil Backmeister. – Predná časť krku koňa je podľa poznámok odborníka o štvrť palca hrubšia, ako by mala byť... bystrý manžel si možno nie bezdôvodne všimol, že prsty natiahnutej ruky sú veľmi široké. . Vyplýva z toho, ako si niektorí mysleli, že boli spriaznení? Takáto ruka by nič nevyjadrovala a nič by neznamenala. Iní zistili, že obsah veľkosti hlavy v diskusii o nohách bol nesprávny... Iní si stále mysleli, že jednoduché oblečenie je obscénne...“ Niekomu Jakovlevovi sa „zdali cisárove fúzy hrozné“. Prokurátor synody bol rozhorčený nad skutočnosťou, že „človek a kôň sú dvakrát takí veľkí, ako zvyčajne sú“. Istý Angličan požadoval „písomné vysvetlenie“, aby mohol pochopiť „význam skaly a polohu koňa“. Ludwig von Nicolai, budúci prezident Akadémie vied, spomínal: „Falcone... mal veľa zábavy na úsudkoch svojich návštevníkov. Jeden milý chlapík zvolal: „Môj Bože! Čo si tento muž myslel? Samozrejme, Peter I. sa volá skvelý a taký aj bol. Ale nie ten istý gigant!“ Falcone sa pri dverách stretol s jedným tajným radcom a ako obvykle sa ho opýtal na názor. „Ach, oh,“ začal na prvý pohľad. - Ako si mohol urobiť takú hrubú chybu? Nevidíš, že jedna noha je oveľa dlhšia ako druhá?" - "Ďakujem za vašu poznámku, ale poďme preskúmať túto záležitosť podrobnejšie." „Falcone ho odviedol na druhú stranu. -"Tu máš! Teraz je ten druhý dlhší!" Dvaja muži sa zastavili pred sochou: „Prečo Peter tak naťahuje ruku do vzduchu? "Ty si hlupák," namietol druhý, "skúša, či prší alebo nie." Ďalej Nikolaj napísal: „Falcone venoval koňovi mimoriadnu pozornosť a obraz Petra považoval za takmer druhoradú záležitosť. Cítil, že pri stvárnení koňa by mohol prekonať dávnych sochárov, no pri zobrazovaní Petra sotva dosiahol starých majstrov. Ruskému ľudu, ktorý očakával pomník Petra a nie jeho koňa, sa to nepáčilo, najmä keď poveril svoju študentku Mademoiselle Collotovú, aby vytesala hlavu hrdinu, hlavná časť všetku prácu."

Takáto kritika Falconeho pobavila aj zranila. „Smejte sa bláznom a choďte svojou cestou. Toto je moje pravidlo,“ povzbudila ho Catherine. Oveľa viac nadšených recenzií však bolo.
„Dnes som videla slávnu jazdeckú sochu Petra I.,“ napísala francúzska diplomatka Marie Corberonová, „je to najlepšia socha svojho druhu, akú poznám. Poznáte všetky tie kontroverzie, zneužívanie a výsmech, ktoré to spôsobilo; Môžem ťa ubezpečiť, že ťa prinúti na to všetko zabudnúť." Tu je svedectvo jedného anglického cestovateľa: „Toto dielo spája jednoduchosť s vznešenosťou konceptu... Tento monument je jediný svojho druhu a dokonale vyjadruje charakter človeka aj národa, nad ktorým vládol.“ Falconetov učiteľ Jean-Louis Lemoine (malú kópiu sochy dostal poštou) napísal: „Vždy som považoval Falconeta za veľmi talentovaného a bol som pevne presvedčený, že vytvorí veľkolepý pomník ruskému cárovi, ale to, čo som videl, presahovalo všetky očakávania."

Diderot, ktorý navštívil Petrohrad v rokoch 1773-1774, odpovedal, ako by sa dalo očakávať, nadšene: „Toto dielo, ako skutočne krásne dielo, sa vyznačuje tým, že sa zdá byť krásne, keď ho vidíte prvýkrát, ale druhý, tretí, štvrtý raz sa zdá byť ešte krajší: odchádzaš z neho s ľútosťou a vždy sa k nemu ochotne vraciaš.“ "Hrdina a kôň spolu tvoria krásneho Kentaura, ktorého ľudská a mysliaci časť je prekvapivo pokojná na rozdiel od časti zúrivého zvieraťa." A opäť: „Pravda prírody si zachovala všetku svoju čistotu; ale tvoja genialita s ňou splynula brilantnosť stále narastajúcej a úžasnej poézie. Váš kôň nie je snímkou ​​najkrajších existujúcich koní, rovnako ako Apollo Belvedere nie je opakovaním najkrajších ľudí: obaja sú podstatou práce tvorcu aj umelca. Je kolosálny, ale ľahký, je mocný a pôvabný, jeho hlava je plná inteligencie a života. Pokiaľ som mohol posúdiť, bol vykonaný s extrémnym pozorovaním, ale hlboké štúdium detailov neuškodí celkovému dojmu; všetko sa robí vo veľkom. Nikde necítite žiadne napätie ani námahu; Budete si myslieť, že je to len jeden deň práce. Dovoľte mi povedať tvrdú pravdu. Vedel som, že si veľmi zručný človek, ale nikdy som si nič také nepredstavoval v tvojej hlave... Podarilo sa ti v živote vytvoriť... fragment veľkej epickej básne.“

Pravdepodobne sa sochár najviac tešil zo slov cisárovnej o „tom bystrom zvierati, ktorý okupuje stred... dielne“: „Tento kôň, napriek vám a medzi vašimi prstami dotýkajúcimi sa hliny, cvála priamo k potomkom, ktorí, Samozrejme, ocení jeho dokonalosť lepšie ako jeho súčasníci.

"Ako odvaha"

História Hromového kameňa

Medaila „Like Daring“, razená na počesť jedinečnej prepravy Thunder Stone - z močiara Lakhtinsky na Senátne námestie.

„Obyčajná podnožka, na ktorej najviac„Sochy sú schválené,“ napísal Backmeister, „neznamená nič a nie je schopné vzbudiť v duši diváka novú úctivú myšlienku... Zvolená podnožka pre vytvarovaný obraz ruský hrdina musí tam byť divoký a neprístupný kameň... Nová, odvážna a výrazná myšlienka! Samotný kameň má svojou výzdobou pripomínať vtedajší stav štátu a ťažkosti, ktoré musel jeho tvorca prekonávať pri uskutočňovaní svojich zámerov... Vo vzdialenosti takmer šesť kilometrov od Petrohradu, neďaleko obce v Lakhte, v rovinatej a bažinatej krajine, príroda vytvorila kameň strašnej veľkosti... Pohľad naň bol vzrušujúcim prekvapením a predstava, že by som ho presťahovala na iné miesto, bola desivá.“

Vykopali obrovský kameň, zdvihli ho na plošinu pomocou pák, odvliekli po špeciálnych koľajniciach na pobrežie Fínskeho zálivu, naložili na špeciálne navrhnutý čln a dopravili do Petrohradu. História Hromového kameňa je taká fascinujúca, že sme sa rozhodli venovať jej jedno z ďalších vydaní nástenných novín.

Podrobný popis odliatku sochy

Zhotovenie sadrovej formy pre následné odliatie sochy Ľudovíta XIV. Yverdonova encyklopédia (1777).

Vosková kópia sochy Ľudovíta XIV. so systémom rúrok - na nalievanie bronzu, vytekanie vosku a vypúšťanie pary. Yverdonova encyklopédia (1777).

Forma pokrytá železnými obručami, pripravená začať odlievať sochu Ľudovíta XIV. Yverdonova encyklopédia (1777).
Nápis na podstavci je v latinčine. Viete to preložiť? A čo konečný výsledok?

Technológia odlievania malých bronzových figúrok bola známa už v r III tisícročie BC Najprv si vyrobili maketu budúcej figúrky (napríklad z dreva). Model bol pokrytý vrstvou hliny. Po vytvrdnutí sa táto hlinená škrupina rozrezala na dve polovice, opatrne sa oddelila, model sa vybral a polovice sa opäť spojili a omotali drôtom. V hornej časti takto získanej formy sa vyvŕtal otvor a dovnútra sa nalial roztavený bronz. Ostávalo už len počkať, kým bronz stuhne, vybrať formu a pokochať sa výslednou figúrkou.

Aby ušetrili drahý kov, naučili sa vyrábať duté figúrky. V tomto prípade bola vnútro formy potiahnutá vrstvou mäkkého vosku a zostávajúca dutina bola vyplnená pieskom. Pod formou sa zapálil oheň, vosk sa roztopil a vytiekol. Teraz roztavený bronz naliaty na vrch zaberal objem, v ktorom sa predtým nachádzal vosk. Bronz zamrzol, potom sa forma rozobrala a piesok z vnútra figúrky sa vylial cez vopred ponechanú dieru.

Falcone fungoval približne na rovnakom princípe (berúc do úvahy skutočnosť, že výsledkom mal byť osemtonový, päťmetrový obr, a nie malá figúrka). Žiaľ, ani Falcone, ani nikto z jeho okolia neurobil žiadne náčrty (alebo ešte neboli objavené). Preto tu uvádzame kresby znázorňujúce odliatie pamätníka Ľudovíta XIV v Paríži.

„V prvom rade bolo potrebné z veľkého modelu sochy odstrániť sadrovú formu,“ hovorí Backmeister. To znamená, že model bol zo všetkých strán potiahnutý hrubou vrstvou polotvrdnutej omietky, ktorá sa snažila vyplniť každý záhyb. Model sa najskôr natrel tukom, aby sa naň nelepila sadra. Po vytvrdnutí sadrovej formy bola táto rozrezaná na kúsky, očíslovaná a odstránená z modelu. Na vnútorný povrch každého kusu sa štetcom naniesla vrstva roztaveného vosku.
Falcone pochopil: aby bola zabezpečená stabilita sochy, jej ťažisko by malo byť umiestnené čo najnižšie (ako ťažisko bábky). Aby ste to dosiahli, steny sochy musia byť v spodnej časti hrubé a ťažké a v hornej časti veľmi tenké, nie viac ako 7,5 mm. Vzhľadom na to sa na formu nanášal vosk rôznej hrúbky. Potom sa kusy formy, zvnútra potiahnuté voskom, znova poskladali, vystužili na správnych miestach oceľovým rámom. Prázdne miesto vo vnútri bolo vyplnené špeciálnou vytvrdzujúcou kompozíciou zo sadry a brúsenej tehly. Teraz, po starostlivom odstránení sadrovej formy, mal Falcone príležitosť starostlivo preskúmať voskovú kópiu budúcej sochy, aby mohol urobiť posledné úpravy. „Akákoľvek zostávajúca nepovšimnutá chyba vo veľkom modeli by mohla byť opravená a každá črta tváre bola privedená k väčšej dokonalosti. Panna Kollotová sa cvičila najmä v narovnávaní modelu hlavy jazdca, ktorý si vyrobila. Tejto práci sa venovalo niekoľko týždňov.“
Teraz bolo potrebné preniesť veľa voskových tyčiniek do najodľahlejších kútov budúcej sochy. Následne, po roztavení vo vnútri hlinenej hmoty, sa každá takáto vosková tyčinka zmení na rúrku - sprue. Vtoky boli spojené do piatich veľkých rúr. Špeciálne rúrky boli určené na odvádzanie roztaveného vosku, ako aj na umožnenie úniku vzduchu, keď bola forma naplnená bronzom. Všetky tieto početné rúrky „tesne priliehali k modelu a vytvárali vzhľad rozvetveného stromu“.

Celá táto konštrukcia, s najväčšou opatrnosťou, „musela byť pokrytá hlinenou kompozíciou. Vosk bol potiahnutý touto skvapalnenou hmotou niekoľkokrát, kým nebol hrubý pol palca; Suchá a stvrdnutá kôra sa striedavo pokrývala tehlou, lepidlom a zeminou, až kým nedosiahla hrúbku osem palcov. Aby hlinenú formu poriadne spevnili, obohnali ju železnými pásmi a ráfikmi. Posledná práca, ktorá zostávala, bolo tavenie vosku.“ Okolo tejto novej, úplne pancierovej formy bol zapálený obrovský oheň, ktorý horel osem dní, potom všetok vosk (a bolo ho 100 libier!) vytiekol, čím sa vytvoril priestor pre následné nalievanie bronzu a samotná forma stvrdla a stal sa ešte silnejším.

„Čas odlievania sochy sa blížil. Deň predtým bola odpálená taviaca pec, ktorej dozorom bol poverený majster zlievarne kanónov Khailov. Nasledujúci deň, keď sa meď už dostatočne roztopila, sa otvorilo päť hlavných rúrok, ktoré boli vyvedené nahor a meď bola vpustená dovnútra“ (treba poznamenať, že predtým sa slovo „meď“ používalo na označenie všetkých kovov podobných v zloženie vrátane bronzu). „Spodné časti formy boli už všetky naplnené, čo sľubovalo najväčší úspech, ale zrazu meď vytiekla z hlinenej formy a vyliala sa na podlahu, ktorá začala horieť. Užasnutý Falconet (a ktorý umelec by sa nečudoval, keby videl jeho deväťročné dielo zničené za pár minút, že jeho česť hynie a jeho závistlivci už triumfovali) sa odtiaľ ponáhľal pred všetkými ostatnými a nebezpečenstvo tiež nútil ostatných, aby ho rýchlo nasledovali. Iba Khailov, ktorý s rozhorčením hľadel na vytekajúcu meď, zostal až do konca... a vytečenú roztavenú meď pozbieral do poslednej kvapky do formy, ani v najmenšom sa nebál nebezpečenstva, ktorému bol vystavený jeho život. Som odvážna a čestný čin Zlievárenský majster Falconet bol natoľko dojatý, že na konci práce k nemu pribehol, srdečne ho pobozkal a svoju najcitlivejšiu vďaku prejavil darom niekoľkých peňazí z vlastnej peňaženky... Tento odliatok však možno považovať za najlepší , čo sa takmer nikde nerobilo. Lebo ani na jazdcovi, ani na koni nie je viditeľná jediná škrupina alebo prasklina v medi, ale všetko bolo odliate ako vosk." Následkom tejto havárie bola aj napriek tomu poškodená vrchná časť pomníka. „Hlava jazdca po plecia bola taká zlá, že som zlomil ten škaredý kus bronzu. Horná polovica hlavy koňa horizontálna čiara v rovnakej polohe,“ smútil Falcone. V roku 1777 dolial – tentoraz bezchybne.

„Stále bolo potrebné veľa práce na dokončenie obsadenia, aby mohol byť verejne vystavený. Zloženie vypĺňajúce vnútro formy... a nadbytočné železné zariadenie sa muselo odstrániť; bolo potrebné odpíliť rúrky umiestnené po celej ploche sochy, ktoré slúžili na odvádzanie vosku, odvádzanie vzduchu a rozlievanie roztavenej medi; namočte kôru, ktorá pochádza z miešania medi s hlinou, a odbite ju špeciálnymi nástrojmi; vyplňte trhliny a štrbiny meďou; dať nerovným alebo hrubo odliatym častiam primeranú hrúbku a vo všeobecnosti sa snažiť vyleštiť celú sochu čo najdokonalejším spôsobom... Nakoniec si Falconet užil potešenie z toho, že jeho výtvor je úplne dokončený.“ Na pamiatku týchto udalostí zanechal sochár na záhybe plášťa Petra I. nápis: „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778.
Bohužiaľ, v tomto štádiu sa Falconetove vzťahy s Catherineiným sprievodom, predovšetkým s Betskym, natoľko zhoršili, že majster bol nútený navždy opustiť Petrohrad bez toho, aby čakal na otvorenie svojho hlavného diela. Backmeister trpko napísal: „Sútok rôznych okolností... mu znepríjemnil ďalší pobyt v Petrohrade napriek všetkej úcte, ktorú si jeho umenie a učenosť zaslúžili. Jeho odchod bol ponechaný na jeho vôli a po dvanásťročnom pobyte tu v septembri 1778 odišiel...“

Dokončenie nedokončeného diela bolo zverené Jurijovi Feltenovi, akademikovi, hlavnému architektovi Úradu domov a záhrad Jej cisárskeho veličenstva, ktorý s Falconeom spolupracoval už niekoľko rokov. Zaujímalo by ma, čo zostávalo urobiť? „Pod vedením Feltena,“ uvádza Kaganovič, „boli pred a za skalu umiestnené dva kamene, ktoré trochu predĺžili podstavec a dali mu tvar, ktorý si zachováva dodnes. Umiestnenie sochy na podstavec bolo nepochybne veľkou výzvou. Avšak v v tomto prípade Felten sa nestretol s neprimeranými ťažkosťami, pretože je známe, že výpočty počas odlievania sa ukázali byť také presné a samotné odlievanie bolo vykonávané s takou zručnosťou, že jazdec, namontovaný vertikálne a ešte nijako nespevnený, si zachoval spoľahlivosť. stabilitu. Felten tiež musel podľa svojej „správy“ Úradu pre budovy „...vyrobiť maketu častí šarkana, vysypať ich a spevniť na kameň. Okolo pamätníka vydláždite plochu veľkými kusmi divokého kameňa a obložte ho mriežkou s decentnými dekoráciami a tiež „zosilnite nápis na oboch stranách podstavca“. Mimochodom, Falcone bol proti plotu: "Okolo Petra Veľkého nebudú žiadne mreže - prečo ho dávať do klietky?"

Nápis na podstavci má tiež svoju zaujímavú históriu. Diderot navrhol túto možnosť: „Katarína Druhá venovala pomník Petrovi Veľkému. Vzkriesená odvaha priniesla túto obrovskú skalu s obrovským úsilím a hodila ju hrdinovi pod nohy.“ Falcone v liste Catherine trval na kratšom nápise: „Petra Prvého postavila Katarína Druhá“ a upresnil: „Veľmi by som si to prial... nič viac ich nenapadlo napísať... vďaka najnovším zlým hlavám začali robiť nekonečné nápisy, v ktorých sa žartuje, keď by stačilo jedno výstižné slovo.“ Katarína, ktorá s kráľovským rozmaznávaním odstránila slovo „postavený“, dala svojim potomkom v Petrohrade lakonické a hlboko zmysluplné motto: „Katarína Druhá po Petrovi Veľkom.“

„Tento jednoduchý, vznešený a vznešený nápis vyjadruje všetko, čo by si o ňom mal myslieť len čitateľ,“ zhŕňa Backmeister.

„Obraz panovníka sa ukázal v najvyššej dokonalosti“

Opis otvorenia pamätníka

Odhalenie pamätníka Petra I. na Senátnom námestí v Petrohrade. Rytina A. K. Melnikova z kresby A. P. Davydova (1782). Štátne múzeum Ermitáž.

Pohľad na Most svätého Izáka. Kolorovaná litografia (30. roky 19. storočia). Dojem z pamätníka Petra Veľkého ešte umocnil fakt, že priamo oproti nemu postavili plávajúci most cez Nevu (existoval v rokoch 1727-1916 s prerušeniami).
„Za ním všade cválal bronzový jazdec s ťažkým dupotom...“ Ilustrácia A.N. Benoisa (1903) k básni „Bronzový jazdec“ od A.S.

O tomto veľkolepom festivale sa zachovalo mnoho opisov; Najcennejšie sú pre nás spomienky očitých svedkov. Vypočujme si Ivana Backmeistera: „...Všetci sa s potešením tešili na deň, kedy mal byť tento pamätník sprístupnený ľuďom. Jej cisárske veličenstvo sa rozhodlo usporiadať túto slávnosť na 7. augustový deň 1782... Otvorenie tohto pomníka nasledovalo presne sto rokov po nástupe hrdinu, ktorému bol na počesť vztýčený, na celoruský trón. Pred slávnostným otvorením sochy... bol blízko nej umiestnený plátenný plot, na ktorom boli v rôznych farbách vyobrazené kamene a hornaté krajiny. Počasie bolo... spočiatku zamračené a daždivé; ale napriek tomu sa ľudia hrnuli zo všetkých častí mesta... v tisícoch. Nakoniec, keď sa obloha začala rozjasňovať, diváci sa začali schádzať vo veľkých zástupoch v galériách špeciálne vyrobených pre túto príležitosť. Múr admirality a všetky okná pri domoch boli zaplnené divákmi, dokonca nimi boli pokryté aj samotné strechy domov. Na poludnie pluky určené na túto slávnosť pod vedením svojich veliteľov vyrazili zo svojich miest a zaujali miesta, ktoré im boli prikázané... Počet vojsk sa rozšíril na 15 000 ľudí... O štvrtej hodine jej cisársky Veličenstvo sa rozhodlo prísť na lodi. Krátko nato sa panovník objavil na balkóne Senátu. Jej priaznivý vzhľad priťahoval pohľady nespočetných ľudí, naplnený úctivým prekvapením. Nasledoval signál - práve v tom momente plot spadol na zem bez viditeľnej opory a vytesaný obraz Veľkého panovníka sa ukázal v najvyššej dokonalosti. Aká hanba! (Všimli ste si, milý čitateľ, toto slovo? Jazykový dar priamo z 18. storočia! Môžete si urobiť vlastný malý prieskum, prečo to autor napísal práve takto). " Veľká Catherine Naplnená citom pre činy, ktoré vykonal jej predok pre blaho a slávu Ruska, skláňa pred ním hlavu. Jej oči sú plné sĺz!.. Potom sa ozvali celonárodné výkriky. Všetky pluky blahoželali k vytvarovanému obrazu hrdinu bitím na bubny a salutovaním, skláňaním zástav a trojnásobným vyhlasovaním blahoželania, ktoré sprevádzalo hrmenie kanónov z pevnosti, z admirality a z cisárskych jácht, ktoré boli ihneď ozdobené zástavami. a zvestoval tento radostný triumf vo všetkých častiach mesta, ktorým by mal byť navždy vzácny a svätý. Na konci dňa bolo celé mesto, a najmä Petrovské námestie, osvetlené širokou škálou svetiel.

Alexander Radiščev, autor slávnej „Cesty z Petrohradu do Moskvy“, na ktorú zapôsobilo aj otvorenie pamätníka, napísal v liste priateľovi: „Včera sa tu konala posviacka pamätníka Petrovi Veľkému s nádheru na počesť postaveného... Socha predstavuje mocného jazdca na chrtom koni, ktorý sa rúti hore strmou horou, ktorej vrchol už dosiahol, drví hada ležiaceho na ceste a zasahujúceho hada žihaním zastaví, rýchly vzostup koňa a jazdca... Strmosť hory je podstatou prekážok, ktoré mal Peter pri uskutočňovaní svojich zámerov; had ležiaci na ceste - klamstvo a zlomyseľnosť, ktoré hľadali jeho smrť pre zavedenie nových mravov; starodávne oblečenie, zvieracia koža a všetok jednoduchý odev koňa a jazdca – podstata jednoduchých a hrubých mravov a nedostatku osvietenia, ktoré Peter našiel v ľuďoch, ktorých sa rozhodol premeniť; hlava korunovaná vavrínmi - lebo dobyvateľ bol pred zákonodarcom; vzhľad mužného a silného a sila transformátora; natiahnutá ruka, ochranná, ako to nazýva Diderot, a veselý pohľad sú podstatou vnútornej istoty, ktorá dosiahla cieľ, a vystretá ruka prezrádza, že silný manžel Po prekonaní všetkých nerestí, ktoré boli proti jeho ašpiráciám, poskytuje svoju ochranu všetkým, ktorí sa nazývajú jeho deťmi. Tu, drahý priateľ, slabý obrazčo cítim pri pohľade na obraz Petrova.“

Netreba dodávať, že aj dnes Falconeho nesmrteľné stvorenie stále vzbudzuje obdiv. Umelecký kritik Solomon Volkov vo svojej knihe „Dejiny kultúry Petrohradu od založenia až po súčasnosť“ píše: „Aj keď takmer každý chápal a uznával vysoké hodnoty pamiatky, prvým divákom bolo sotva jasné, že pred nimi bol jeden z najväčšie diela Sochy z 18. storočia. A samozrejme chodiť okolo sochy jazdeckého Petra a ako sa presúvali, objavovať stále nové a nové stránky jeho imidžu – múdreho a rozhodného zákonodarcu, nebojácneho veliteľa, neústupného panovníka, ktorý neznáša prekážky – dav si neuvedomoval že pred nimi bol najdôležitejší, večný, navždy najobľúbenejší symbol ich mesta.“

„Nikto však nevnímal výtvor sochára tak hlboko a jemne ako Puškin,“ správne uzatvára Kaganovič. Bronzovým jazdcom sa pre nás na jeseň roku 1833 v Boldine stal navždy pomník Petra Veľkého. Pod dojmom Puškinovej básne vytvoril skladateľ Reinhold Glier rovnomenný balet, ktorého fragment sa stal oficiálnou hymnou Petrohradu.

"Chráňte kameň a bronz"

Ako sa správať k pamiatkarom?

zamestnanec Štátne múzeum mestská plastika aplikuje na sochu špeciálny reštaurátorský prostriedok.

Bronzový jazdec dnes.

Od roku 1932 je štúdium, ochrana a reštaurovanie Bronzového jazdca (spolu s ďalšími pamiatkami monumentálneho umenia v našom meste) v kompetencii Štátneho múzea urbárskeho sochárstva. O kultúre zaobchádzania s pamiatkami nám porozprávala zástupkyňa riaditeľa múzea pre vedeckú prácu Nadezhda Nikolaevna Efremova.

„Pamiatky sú najdostupnejším typom výtvarného umenia. Vidieť napríklad obraz resp divadelná inscenácia, musíte vynaložiť určité úsilie. A pamiatky sú vždy pred nami – na námestiach miest. V pamiatkach sa žije ťažko modernom svete. Zintenzívnenie negatívnych dopadov, čo autorka nemohla ani predvídať. Napríklad vibrácie. Veď pomníky vznikli v čase, keď po uliciach ešte nechodili ťažké vozidlá. Ďalším problémom je blokovanie tokov podzemnej vody v dôsledku hospodárskej činnosti. Výsledkom je, že voda tečie pod ťažký podstavec a dáva do pohybu jeho jednotlivé kamenné bloky. Zároveň sa medzi nimi zväčšujú medzery a ničia sa švy, ktoré ošetrujeme špeciálnym tmelom. Pomníky, hoci sú vyrobené z kovu a kameňa, sú vo všeobecnosti voči ľuďom bezbranné. Videl som ako v sviatkyľudia vyliezli na krk koňa, chytili ho za predné nohy, neuvedomujúc si, že hrúbka kovu je tu zanedbateľná. Lisovať bronz aj s podrážkami čižiem je také jednoduché ako lúskať hrušky. Toto nezvyčajné napätie spôsobuje v kove neviditeľné trhliny. V našej klíme - od zmien teploty, od vody, ktorá sa dostane dovnútra - každá mikrotrhlina rýchlo rastie. Je tiež veľmi dôležité nenarušiť patinu - najtenší film pokrývajúci bronz. Farebné vlastnosti patiny - vizitka každá pamiatka. A ak niekto (nie je jasné prečo) niektorú časť sochy poškriabe alebo vyleští do lesku, nielenže urobí bronz nechránený, ale zničí aj jedinečný odtieň patiny, ktorý je mimoriadne ťažko reprodukovateľný. Falcone od samého začiatku odmietal nainštalovať plot: „Ak potrebujete chrániť kameň a bronz pred šialenými ľuďmi a deťmi, potom sú v Ruskej ríši stráže. Bez spoliehania sa na „sentinelov“ by bolo dobré, keby sme si uvedomili, že akýkoľvek kontakt s pamiatkou (okrem vizuálneho) jej škodí.“

V niektorom z ďalších čísel budeme pokračovať v rozhovore o tajomstvách Bronzového jazdca odhalených pri jeho najnovšom reštaurovaní.

Čo si prečítať o Bronzovom jazdcovi?

Kaganovič, A. L. Bronzový jazdec. História vzniku pamätníka. L.: Umenie, 1982. 2. vydanie, prepracované. a dodatočné

Ivanov, G.I. Stone-Thunder: história. príbeh. (K 300. výročiu Petrohradu). Petrohrad: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. Bronzový jazdec. Pamätník Petra I. v Leningrade. M.-L.: Umenie, 1958.

Vytvorenie modelu a odliatie pamätníka Petra I. v Petrohrade. Výňatok z diela I. G. Backmeistera 1782-1786.

Otvorenie pamätníka Petra I. v Petrohrade. 7. augusta 1782 Výňatok z diela I. G. Backmeistera. 1786

Lewis Carroll. Denník z cesty do Ruska v roku 1867. Preklad N. Demurova

Radishchev A.N. List priateľovi žijúcemu v Tobolsku/Komunikácia. P.A. Efremov // Ruský starovek, 1871. – T. 4. – č. 9.

Korešpondencia cisárovnej Kataríny II s Falconetom. Text listov je vo francúzštine s prekladom do ruštiny. Zbierka Imperiálnej ruskej historickej spoločnosti. Zväzok 17. Petrohrad, 1876. Elektronická verzia– na webovej stránke Prezidentskej knižnice na základe žiadosti.

Shubinsky S.N. Historické eseje a príbehy. SPb.: Typ. M. Chán, 1869.

Ivanovskij, A. Rozhovory o Petrovi Veľkom a jeho zamestnancoch. SPb.: typ. Detské opatrovateľské domy. chudobný, 1872.

Kresba A. P. Losenka z Falconetovho pomníka Petra Veľkého. P. Ettinger. Na základe materiálov z mesačníka pre milovníkov umenia a staroveku „Staré roky“, marec 1915.

Noviny na sviatky výberom príslušnej položky ponuky. Pripomíname, že naši partneri vo svojich organizáciách distribuujú naše nástenné noviny zadarmo.

Váš Georgy Popov, redaktor stránky

27. augusta 2016 sa v kinocentre „Chaika“ konala premiéra karikatúry „The Bronze Horseman“, ktorú vytvorili deti štúdia „CartoonChaika“ na základe nápadu a pod vedením našej kamarátky Leny Pilipovskej. V úzkom kontakte s naším projektom. Vynikajúca vzdelávacia karikatúra v kategórii Mustlook!