Ivan Bunin. Vizitky

(University of Southern California; profesor katedry slavistiky; kandidát filológie)

(University of Southern California; Katedra slovanských jazykov a literatúr; profesor; PhD)

Kľúčové slová: Bunin, „Temné uličky“, invarianty, sex, experimentovanie, Čechov, bovarizmus, autorská postava, improvizácia, erotické pózy, Maupassant
Kľúčové slová: Bunin, „Temné uličky“, invarianty, sex, experimentovanie, Čechov, bovarizmus, autorská postava, improvizácia, erotické polohy, Maupassant

MDT/MDT: 821.161.1

anotácia: Článok sa skladá z dvoch častí. Prvá poskytuje systematický prehľad invariantných motívov neskorého cyklu poviedok I.A. Buninove "Temné uličky", ktoré implementujú ústrednú tému - katalogizáciu rôznych možností vzťahov medzi sexuálnymi partnermi a ich dôsledkov; sú načrtnuté hlavné parametre variácie – zápletka a rozprávanie. Druhá časť článku je venovaná holistickej analýze jedného z charakteristických príbehov cyklu „Vizitky“; jeho zápletka, častý príbeh letmého milostného vzťahu v Buninovi, sa javí ako inscenácia erotického experimentu realizovaného autorovým improvizátorom postáv v interakcii s hrdinkou, ktorá ho ochotne sprevádza v bovaryovskej nálade.

Abstraktné: Článok profesora Žolkovského pozostáva z dvoch častí. Prvé prehľady opakujúcich sa motívov zbierky poviedok Ivana Bunina zo 40. rokov 20. storočia Temné uličky— prejavy ústrednej témy cyklu: katalogizácia rôznych typov vzťahov medzi sexuálnymi partnermi a ich dôsledkov. Vedec identifikuje súbor hlavných naratívnych parametrov, ktoré sú základom variácie. Druhá časť sa zameriava na štruktúru „vizitiek“, jednej z charakteristických častí cyklu. Typický buninovský príbeh krátkeho milostného vzťahu sa odvíja ako erotický experiment, ktorý zinscenuje improvizujúci autorský protagonista v tandeme so súhlasnou hrdinkou – v štýle Madame Bovaryovej.

Alexander Žolkovský. Miesto „vizitiek“ v Buninovom erotickom Rolodexe

"Vizitky" ( VC), napísané na jeseň roku 1940, vyšli ako súčasť prvého newyorského vydania „Dark Alleys“ ( TA; 1943) a doma - s typickým oneskorením viac ako dvadsať rokov. Nie sú zahrnuté v Buninových publikáciách o rozmrazení (1956, 1961), objavili sa v 7. zväzku Buninovho dôkladného deväťzväzkového vydania (1966). Potom boli zaradené do moskovskej zbierky Buninových príbehov (1978), do jeho trojzväzkového súboru (1982, 1984) a do zbierky „Jablká Antonova“ (1987). A tak – veľmi postupne – zaujali svoje právoplatné miesto v ruskom kánone.

Takáto retardácia mala svoj dôvod - mimoriadne úprimná, dokonca aj na štandardy zosnulého Bunina, erotika krátkeho príbehu na piatich stranách knihy. VC Uchvacujú svojou vonkajšou vynaliezavosťou, no v skutočnosti – virtuóznou dokonalosťou milostného rozprávania. Táto zložitá jednoduchosť plná záhad, ktorej samotná prítomnosť neskúsenému čitateľovi uniká, si žiada podrobnú analýzu.

Navrhovaný komentár je štruktúrovaný nasledovne. Náčrt hlavných obsahových a štruktúrnych znakov 40 textov TA(a množstvo ďalších Buninových majstrovských diel) nasleduje pomalé čítanie fragment po fragmente VC s odkazmi na paralelné pasáže z iných príbehov - pokus o naplnenie pôvodného konceptu VC a jeho sofistikovaná implementácia.

I. "Temné uličky"

1. Bájky. Načrtneme všeobecný prehľad TA, pričom osobitnú pozornosť venujeme motívom podstatným pre náš príbeh.

(1) Buninova milostná próza sa vyznačuje kombináciou

intenzívne sústredenie až po drzosť na sexuálnu stránku existencie s jej fyziologickými skutočnosťami a výnimočnými výbuchmi lásky, žiadostivosti, násilia, nehanebnosti, smrti,

premietanie relevantných zápletiek do širokého spektra každodenných a literárnych situácií a rafinovaná fabulácia naratívnej látky, ktorá umožňuje povýšiť materiál na hranici ľahkého porna na perlu tvorby.

Rovnaká dráma osudovej lásky sa odohráva medzi predstaviteľmi rôznych sociálnych skupín a národností. IN TA objaviť

šľachtici, vysokí úradníci, chudobní šľachtici, kňazi, obchodníci, študenti, nevoľníci, slúžky, ošetrovateľky, vychovávatelia, básnici, umelci...

Rusi v Rusku a v exile, francúzsky Cigán, Indovia, Španieli, Beduíni, Maročania...

Rôzne postavy sú medzi sebou v rôznych sociálnych vzťahoch, rovnaké alebo hierarchické - to je

starší a mladší príbuzní, bratranci, sesternice, manželia, milenci, šéfovia a podriadení, hostitelia a hostia, majitelia hotelov a hostia...

Dej sa odohráva na rôznych miestach, ktoré spája určitá spoločná vlastnosť „mimo domova“; toto sú

reštaurácie, hotely, vlaky, lode, umelecké ateliéry, chaty, rodinné domy...

(2) Zápletky, ktoré rozvíjajú ústrednú tému, ju variujú s takmer encyklopedickou úplnosťou.

Milostné konflikty niekedy vedú k telesnému spojeniu, niekedy nie, v niektorých prípadoch končia na jednom rande, v iných k bodkovanému alebo nepretržite trvajúcemu vzťahu („Galya Ganskaya“, „Tanya“, „Natalie“).

Zavŕšeniu/pokračovaniu v komunikácii môžu brániť majitelia, starší príbuzní, druhý z manželov, iní rivali, nápomocné zvieratá, okolnosti zoznámenia, nedostatok reciprocity, opustenie jedného partnera druhým, niekedy odchod za tretím, smrť partnera. ..

Smrť môže byť prirodzená („Neskorá hodina“, „V Paríži“), najmä výsledkom neúspešného pôrodu po šťastnom stretnutí hrdinov („Natalie“), alebo násilná – smrť vo vojne („Studená jeseň“). následkom vraždy (výstrel, úder fľašou...) alebo samovraždy (otrava, streľba, hod pod vlak...).

Lásku/spojenie si môžete pamätať po celý život, aj keď to v tom čase nebolo niečo výnimočné („Vlci“).

Milostné konflikty sa rôzne prekrývajú so sociálnymi, čím vytvárajú akoby nepretržité kontinuum variácií. Sexuálne zblíženie partnerov, z ktorých jeden, napríklad muž, je sociálne vyššie ako objekt svojich túžob, ale nižšie ako staršia postava, môže mať celý rad výsledkov:

- intimita začína a očakáva sa jej pokračovanie, ale manžel hrdinky nič netuší ("Kuma");

- prichádza intimita, otec hrdinky do ničoho nezasahuje; ale hrdinka spácha samovraždu a podozrieva svojho milenca z nedostatočnej náklonnosti („Galya Ganskaya“);

- nasleduje intimita, ale žiarlivý manžel hrdinky sa zastrelí („Kaukaz“);

- intimita prichádza, ale končí - na žiadosť matky, podporovaná nešikovnou streľbou („Rusya“);

- prichádza intimita, ale spojenie je prerušené - ďalší milenec, ktorý je tiež zamestnávateľom, zastrelí hrdinku („Henry“);

- k intimite nedochádza, - plány protagonistov rozpletie manžel hrdinky, ktorý ju zabije („Oaks“);

- k intimite nedochádza - na nátlak otca/zamestnávateľa hrdinky, ktorý sa s ňou neskôr ožení („Havran“);

- seminarista, neskôr úspešný profesionál, znásilní kuchárku, a tá porodí; jeho rodičia dovolia chlapcovi vyrastať medzi sluhami, no seminarista vyháňa matku a dieťa z rodičovského domu („Blázon“).

(3) Typy žien sú rôznorodé, sociálne aj sexuálne, ale záujem o eroticky proaktívne hrdinky je pozoruhodný:

- nezávislé smerovanie k zblíženiu a diktovanie priebehu románu („Muse“: typické sú slová hrdinky, ktorá odvážne pobozkala hrdinu: „No,<…>Nič viac zatiaľ nie je možné“; "Zoyka a Valeria"; Sonya v "Natalie"; "Galya Ganskaya"; „Čistý pondelok“, kde je diktát vrtošivý až do sadizmu),

- alebo prinajmenšom ochotne reagovať na dvorenie („Kaukaz“, „Rus“, „Antigona“, „Henry“, Natalie v „Natalie“, „Kuma“, „Dubki“, „Swing“, „V Paríži“ “, „Na jar, v Judei“ a vonku TA- „Úpal“ a „Ľahké dýchanie“); to zahŕňa príbehy o x („Madrid“, „Mladá dáma Clara“, „Sto rupií“, avšak v posledných dvoch je pripravenosť komplikovaná kontrastom: Clara je svojvoľná, pozri hrdinku „Čistého pondelka“ a exotická kráska vyzerá ako nadpozemský tvor).

Charakteristickým motívom, ktorý realizuje hrdinkinu „iniciatívu“, je jej takmer materinský záujem o pohodlie rande. St:

- prikrývka prinesená do lesa („Rusya“);

- šál hodený na zem Valeriou („Zoyka a Valeria“);

- varovanie pred pokusom hrdinu položiť hrdinku na pohovku, odkiaľ by nevideli potenciálnych svedkov ich objatia („Antigona“);

- výkonnosť hrdinky, ktorá s hrdinom prenocuje („V Paríži“).

(4) Zápletky nie sú zredukované na lásku na pokraji smrti - existujú príbehy s pozitívnym výsledkom:

- hrdina odradí ženu, ktorú opustil darebák, od plánov na pomstu a začnú milostný vzťah („Pomsta“); por., naopak: pomsta manželov v iných prípadoch, vrátane vraždy veriaceho manžela novomanželky, ktorá prišla o panenstvo s medveďom („železná vlna“);

- hrdina je dojatý naivitou, ktorá je pripravená prísť len k nemu a dostane jej slušnú prácu („Madrid“); porov.: záchrana jednoduchej modelky z bordelu („Druhá kanvica na kávu“) a čistého dievčaťa zo slávneho libertína („River Inn“).

Niekedy však spása prichádza za cenu niekoho života, porov.:

pokusy o znásilnenie zo strany princa-svokra („Balada“) a cudzieho hosťa („Prenocovanie“), ale v oboch prípadoch sa zastavilo zviera (vlk, pes).

Napokon sú tu príbehy, kde nejde o skutočnú drámu lásky-smrť, obmedzujúc sa na portrétny náčrt (zvyčajne atraktívnej ženy – „Sto rupií“, „Camargue“, „Začiatok“) alebo skicu potenciálneho vývoja udalostí („Swing“, „Smaragd“).

(5) Láska konflikty v TA nie sú obmedzené na pokusy tretej strany o manželskú vernosť a môžu byť vytvorené súperením viacerých figúrok („Zoyka a Valeria“, „Natalie“, „Henry“).

Vzťah medzi protagonistami môže byť:

- ako vzájomné, založené na láske, žiarlivosti („Zoyka a Valeria“) alebo vypočítavosti („Mladá dáma Clara“, „Madrid“, „Havran“),

- a dôsledky podvodu a dokonca priameho násilia („Styopa“, „Blázon“, „Hosť“, „V noci“).

Pozoruhodná je paradoxná kombinácia motívov:

- emócie vnesené do vzťahov s nami, pozitívne („Madrid“; porov.: „Na jar, v Judei“, kde sex začína ponukou peňazí), ako aj negatívne, vrátane vraždy („Mladá dáma Clara“ );

- pripútanosť obete k násilníkovi („Styopa“, „Hosť“, „Tanya“, „železná vlna“);

a ničivé emocionálne dôsledky opustenia:

- hrdinka neodpustí hrdinovi ani po 30 rokoch („Temné uličky“);

— vo finále hrdina-rozprávač ledva stojí na nohách („Múza“);

— hrdinka hľadá pomstu („Pomsta“).

2. Naratívy. Túto škálu charakteristických zápletiek prezentuje Bunin v rôznych naratívnych variáciách, uhloch a kompozičných technikách.

(1) Príbeh je zvyčajne rozprávaný v objektívnej 3. osobe, často blízko uhlu pohľadu mužského hrdinu.

Ženský pohľad dominuje iba v jednom príbehu („Studená jeseň“) a na niektorých miestach vystupuje v niekoľkých ďalších (v „Zoyka a Valeria“ - pohľad Zoyi, vo „Vlkoch“ a „Nochlega“ - nemenovaná hrdinka). V mnohých šokujúcich prípadoch si rozprávač v tretej osobe udržiava odstup chladný až krutý („Styopa“, „Blázon“, „Hosť“, „Prenocovanie“).

V dôsledku toho môže byť rovnaký konflikt, napríklad „znásilnenie bezbranného dievčaťa“, prezentovaný úplne odlišnými spôsobmi:

- v dvoch prípadoch zostáva dievča očarené násilníkom a čaká - márne! — pokračovanie komunikácie („Styopa“, „Hosť“);

— v „Tane“ zo znásilnenia spiacej slúžky rozprávačom vzniká dlhodobý ľúbostný vzťah (otázka, či spí alebo predstierala, ho zamestnávala dlho) a čitateľ nevedomky preberá uhol pohľadu postava spočiatku podobná skutočným alebo potenciálnym násilníkom („Styopa“, „Hosť“, „Prenocovanie“).

Dej sa nie vždy sústreďuje na opis milostného/telesného vzťahu. Mnohé príbehy sú napísané zámerne zbežne a nevenujú sa ani tak pôžitkom zo sexu, ako jeho vážnym následkom, najmä pre potomkov („Kráska“, „Blázon“). Takáto stručnosť, ktorú Bunin ľahko používa v určitých častiach rozprávania (spomeňte si na „umlčanie“ výstrelu v „Ľahké dýchanie“), sa v týchto prípadoch stáva hlavným naratívnym prostriedkom.

(2) Všetky druhy modalít zaujímajú veľké miesto v organizácii zápletiek - snové očakávania, žiarlivé hrozby, spomienky.

Niektoré príbehy sú konštruované ako spomienky na vzdialenú minulosť („Neskorá hodina“, „V známej ulici“, „Začiatok“, „Chladná jeseň“, „Čistý pondelok“), niekedy upravené so scénami zo súčasnosti („Rusya“ , „Galya Ganskaya“, „Na jar, v Judei“).

Niekedy sa rozprávanie voyeuristicky zameriava na jednu statickú dosku, čím dáva jej potenciálu udalosti minimálne miesto (opäť „plynulosť“). Toto sú

— vizuálna iniciácia tínedžera vyžívajúceho sa pri pohľade na čiastočnú nahotu suseda z kupé („Začiatok“);

— obdivovanie exotickej krásky rozprávačom, končiace osvedčením sluhu o jej dostupnosti („Sto rupií“);

— a kolektívne hltanie očami veľkolepého pasažiera, ktorého potlačená libidina sa vynorí v záverečnej poznámke sužovaný jej krásou, mocný ako býk, provensálsky("Camargue")

Silný virtuálny plán Buninovho rozprávania tvoria hrozby:

— vážne a čiastočne alebo úplne sa naplnia („Rusya“, „Henry“);

- úprimne prehnané: v hlave hrdinu sa mihla myšlienka na znásilnenie hrdinky („Natalie“);

- alebo komické: hrdinova hrozba zabitím naivnej prostitútky („Madrid“);

ako aj rôzne plány a sny,

- niekedy sa splní, napríklad Sonyina požiadavka, aby ju hrdina miloval a predstieral, že sa stará o Natalie;

- niekedy nie: sny o ďalšom spoločnom živote v Heinrichovi.

Vo všeobecnosti pre TA charakteristické experimentálne triedenie cez modálne varianty jedného motívu, napríklad „smrteľný“:

- od komických vyhrážok zabitím po smiešnu streľbu („Rusya“) až po skutočné zranenie („Na jar, v Judei“) a smrť („Kaukaz“, „Henry“, „Parník Saratov“).

Takúto variabilitu si zrejme autor uvedomil, porov. jej ironická hra v „Rus“:

- Prečo si si ju nevzal? <…> - No, pretože som sa zastrelil a ona sa bodla dýkou...

„Scenáre“ načrtnuté postavami zodpovedajú literárnym stratégiám samotného autora, ktorý zdôraznil, že väčšinu zápletiek TA vymyslel on – a len čiastočne vychádzal z jeho vlastnej biografie. Bunin má dokonca špeciálny príbeh o postave, ktorá sa oddáva „autorovým“ milostným fantáziám – „V určitom kráľovstve“.

(3) Bunin, najmä ten neskorý, je známy tým, že v zobrazovaní ženského vzhľadu a láskyplných objatí prekračuje tradičné hranice slušnosti. Trval na svojom práve písať fyziologicky primerane, bez toho, aby sa vyhýbal zmienke o menštruácii a bolesti pri deflorácii (prečo môžete písať o smrkaní, ale o tomto nie?!). St:

- „Henry“, kde 16-ročná Nadya priznáva, že vdaka bohu, ze som minulu noc ochorel ale V dnešnej dobe je to stále možné;

— „Natalie“, kde došlo k nútenej prestávke v zoznamovaní chorý Sonya a hrdina sú motivovaní jej následnou vášňou, ktorá vedie k milostnému rande a rozchodu s titulnou postavou);

- „Čistý pondelok“, kde je hrdinka každý mesiac... tri-štyri dni vôbec nevychádzala z domu, ležala a čítala, čo ma nútilo sedieť v kresle blízko pohovky a ticho čítať b;

— „Rusya“: Zbesilo ho objala... Potom, čo tam vyčerpaná ležala, ona... s úsmevom šťastnej únavy a bolesť, ktorá ešte neustúpila povedal: "Teraz sme manžel a manželka."

Úprimnosť opisov sa však spája s tajomstvom - veľa je dané iba náznakom, zdá sa, že autor rád rozpráva čitateľovi erotické hádanky. A to sa týka celej škály opisov – vzhľadu oblečenej ženy, jej postupného vyzliekania, úplnej nahoty a napokon aj milostného aktu.

Na portrétoch oblečených (a potom sporo odetých a úplne nahých) hrdiniek je vždy zdôraznená krása a zvodné detaily a zvyčajne sa kladie dôraz na pokukovanie. cez šaty / župan / letné šaty / blúzka / košeľu / sukňa / lem / pančuchy intímne partie ženskej anatómie. Spomenuté:

telo, pás, krk, holé ruky, ramená, predlaktie, pás, kosti, hrče, holé nohy, chodidlá, celé kolená, holé päty, členky, členky, stehná, lýtka, stehná, podpazušie, krtky, (plné / vysoké / malé ) prsia (so stvrdnutou nezrelou jahodovou špičkou), body / oválny / začiatok pŕs, bradavky, plný / mäkký zadok, polovice zadku, lýra zadku, ploché brucho, tmavý palec pod bruchom, dole zlaté vlasy.

Zaujímavou paralelou k poloskrytému voyeurizmu takýchto opisov je vzájomný mentálny a sluchový voyeurizmus hrdinov, ktorí sa v noci ocitnú v susedných izbách (Antigona).

Vyzliekanie môže začať malým detailom - hrdina odvracia hrdinkinu rukavicu a pobozká jej nahú časť ruky („V Paríži“, „Galya Ganskaya“), pomôže jej vyzuť si topánky atď. Postupne sa čitateľovi naskytne pohľad na intímnejšie partie tela, zdvihne sa lem atď. Opakovaním otočenej rukavice môže byť bozk nad pančuchou, porovnaj:

išiel som Autor:… pančuchu, k zapínaniu na nej, k gumičke, odopla ju, pobozkala teplé ružové telo začiatku stehien A(„Galya Ganskaya“);

...ostýchavo si stiahla lem čierna pančucha... A rýchlo si vyzul čižmy jednu za druhou spolu s topánkami, stiahol si lem z nôh, pobozkal hlboko na nahé telo nad kolenom… (""Madrid"").

Niekedy je tam úplná nahota (nepočítajúc topánky a niekedy pančuchy), porov.:

— milostné rande v „Rus“ spojené s nočným kúpaním;

- odraz v zrkadle hrdinky, ktorá sa vyzlieka v kúpeľni („V Paríži“);

- nahá v „Čistom pondelok“ - predtým, ako hrdinka konečne udelí intimitu hrdinovi;

— epizóda v „Pomsta“, kde hrdinka súhlasí, že sa nebude hanbiť, pretože hrdina je umelec;

— pózovanie nahá pre obraz „Bather“ („Druhá kanvica na kávu“).

V iných prípadoch je kontemplácia nahého ženského tela obmedzená na imaginárne alebo skutočné špehovanie, napríklad kúpajúcich sa („Natalie“).

Samotný sexuálny akt nie je nikdy opísaný, skrytý za tradičnou elipsou, po ktorej nasleduje decentná Potom alebo za jednu hodinu, po pol hodine, alebo dokonca O minútu. Ale niekedy je daná myšlienka milostnej polohy - mimochodom.

Zvyčajne sa to týka misionárskej pozície, pozri:

- krátky, ale výstižný ležať na chrbte(„Styopa“, „Na jar, v Judei“, „Tanya“; v „Tanya“ hrdina oddelil jej nohy, ich jemné, horúce teplo; inokedy klamú prsia s prsiami);

- Detailný popis: Okamžite po poslednej minúte prudko a hnusne ho odstrčila a zostala ležať tak, ako bola, len spustila zdvihnuté a roztiahnuté kolená… („Zoyka a Valeria“; pozri tiež pokus o znásilnenie v „Mladá dáma Clara“ a znásilnenie novomanželky jej manželom v „Železná vlna“).

V jednom prípade je zachytenie ženy zozadu priamo opísané:

[Škriatka] vediac, že sa jej zmocňuje hrôza a žiadostivosť, tancuje k nej ako koza a berie ju veselo, so zlosťou: padne tvárou na zem...a zhodí porty zo svojich huňatých nôh, spadnúť zozadu... a rozpáli ju natoľko, že už pod ním omdlieva(„železná vlna“).

A v ďalšom, za zvyčajnou elipsou, je jasne čítaná erotická póza, stojaca tvárou v tvár:

A s veselou drzosťou chytil jej pravú ruku ľavou rukou. Ona… pozrel cez rameno do obývačky a neodstrčila ruku preč, pozerajúc naňho so zvláštnym úškrnom, akoby očakávala: No a čo ďalej? Pravou rukou ju chytil za spodnú časť chrbta. Ona... sklonila hlavu mierne dozadu, akoby si chránila tvár pred bozkom, ale pritisla sa k nemu klenutým pásom. S ťažkosťami lapajúc po dychu k nej natiahol ruku. pootvorené pery a posunul ju smerom k pohovke. Ona sa zamračila, pokrútila hlavou a zašepkala: „Nie, nie, to nie je možné, poležiačky nič neuvidíme ani nepočujeme...“ - a s tupými očami pomaly roztiahla nohy... O minútu neskôr padol tvárou na jej rameno. Nehybne stála a škrípala zubami., potom sa od neho potichu vyslobodila("Antigóna").

Ale aj v tejto riskantnej pasáži je charakteristické napätie medzi implikovaným sexuálnym obsahom a vonkajšou správnosťou rozprávania, ktoré je vo všeobecnosti vlastné sofistikovanému erotickému diskurzu. A v prípade Bunina to výrazne korešponduje aj s jeho virtuálno-experimentálom
tátorov záujem hľadať potenciálne variácie na tému lásky, ktorá ho zaujíma. Kreatívny let fantázie potrebuje hodnovernú naturalizáciu a nachádza ju v dodržiavaní konvencií zobrazovania telesnej lásky, ktorá je postavená na narážkach a ponecháva priestor pre predstavivosť.

(4) V niektorých príbehoch je dôležitým naratívnym prostriedkom výber názvu. Pravda, veľa príbehov TA oprávnený bez nároku:

- podľa mien hrdiniek: „Styopa“, „Rusya“, „Zoyka a Valeria“, „Tanya“, „Natalie“;

- alebo podľa miesta / okolností / významu akcie: "Kaukaz", "Blázon", "Vlci", "Začiatok", "River Inn", "Dubki", "Madrid", "V Paríži", "Camargue" " , "Pomsta", "Na jar, v Judei", "Prenocovanie", "Hojdačka", "Kaplnka".

V mnohých prípadoch však názov obsahuje ironický náboj, nejednoznačnosť alebo citát, ktorý sa odhalí až v priebehu príbehu. Toto sú:

- „Čistý pondelok“, ktorého čistota je porušená;

— „Temné uličky“: hrdinka si s odporom spomína na citát od Ogareva;

- „Balada“: zdá sa, že príbeh patrí do tohto žánru;

- „Muse“: toto je meno hrdinky, ktorá úmyselne ovláda pocity hrdinu-umelca;

— „Neskorá hodina“: citát zo slov postavy;

— „Kráska“: titulná postava vystupuje ako bezduchý ničiteľ svojho nevlastného syna;

— „Antigona“: zdravotná sestra, pomenovaná po ušľachtilej antickej hrdinke, sa ukáže ako neochvejná zmyselná žena;

— „Henry“: pod mužským menom sa skrýva vášnivá žena;

— „V známej ulici“: postavy citujú Polonského báseň;

— „Krstný otec“: hrdinka chladne plánuje zradiť manžela so svojím krstným otcom;

— „Druhá kanvica na kávu“: preruší rozprávanie sestry o jej živote a znamená koniec prestávky v pózovaní;

— „Studená jeseň“: citát z Feta;

— „Parník „Saratov“: v epilógu príbehu je ako väzeň nájdený vrah milenca, ktorý ho opustil;

- „Raven“: ukázalo sa, že to bol otec, ktorý odobral milovaného hrdinu a pripravil ho o dedičstvo;

— „Sto rupií“: cena za služby nadpozemskej krásy.

Táto technika je evidentná, ako uvidíme, v VC.

3. Intertexty. „Skutočné“ udalosti sa neustále premietajú do literárnej roviny, čomu predurčuje veľký priestor, ktorý v rozprávaní dáva virtuálnym scenárom, najmä iniciatíve hrdiniek, ktoré sledujú hotové vzorce správania.

(1) Citované názvy a epizódy spojené s citovaním básní a romancí sú len najviditeľnejším prejavom literárnej povahy Buninových zápletiek . St:

Názov „Ľahké dýchanie“, ktorý odkazuje na Feta („Šepot, plaché dýchanie. Tril slávika...“) a na staroveký, vtipný kniha, ktorý určil hrdinkinu životnú stratégiu.

Čiastočné podkopávanie citovaného zdroja (zvyčajne nepresne citovaného), ale aj ambivalentné uznanie jeho hodnoty je stálou črtou Buninovej práce s intertextami. V titulnom príbehu cyklu je teda prvá zmienka o Ogarevovej básni sprevádzaná otvorene negatívnym komentárom hrdinky a posledná hrdinova smutná dualita:

Áno, samozrejme, najlepšie momenty<…> skutočne magické! „Všade naokolo kvitli šarlátové šípky, boli tam aleje tmavých líp...“ Ale bože, čo by sa stalo potom? <…>Toto je veľmi nádej <…> moja žena, milenka môjho petrohradského domu, matka mojich detí?("Temné uličky").

Ale intertextuálne pozadie príbehu sa neobmedzuje len na priamy odkaz na Ogareva.

Po opätovnom stretnutí „Jeho Excelencie“ pekného vojaka s opusteným nevolníckym milencom pred tridsiatimi rokmi sa číta úctyhodná tradícia reprezentovaná slovami „Prečo sa hltavo pozeráš na cestu...“ od Nekrasova, „Pamätám si, Bol som ešte mladý...“ Combs a samozrejme „Vzkriesenie“ Tolstoj. Motív „Nekhlyudov“ tak či onak prechádza niekoľkými ďalšími príbehmi („Tanya“, „Styopa“, čiastočne „Antigona“, „Blázon“, „Hosť“, „Raven“).

Podobne ako citácie sú to priame odkazy v texte na literárne diela a dokonca aj na samotných autorov, ktorých postavy čítajú alebo sa s nimi dokonca stretávajú. takže,

- motív čítania Maupassanta a dokonca aj jeho napodobňovania je v „Gala Ganskaya“ a „Antigone“ a čítanie „The Precipice“ je votkané do deja „Natalie“;

- v "Rus" sú spomienky na minulú lásku korunované citátom od Catulla ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

— v „Hosť“ je znásilnenie/deflorácia „motivované“ hravým odkazom na históriu maľby („Flámska Eva“) a biblickým menom hrdinu (Adam Adamych);

— Chaliapin, Korovin a Malyavin účinkujú vo filme „Druhá kanvica na kávu“;

— Bryusov je zapojený do „The River Inn“;

— „Čistý pondelok“ predstavuje známe postavy Strieborného veku, najmä celú spoločnosť umelcov z umeleckého divadla, číta sa a diskutuje o najnovšej literatúre, vrátane Bryusovovho „Ohnivého anjela“ a hrdinka zameriava svoju životnú stratégiu na „The Príbeh Petra a Fevronie."

Odkazy na iných autorov a topoi môžu byť skryté, nie vždy vedomé a ešte viac si vyžadujú identifikáciu. Nehovoriac o všeobecnom romantickom topose náhlej a fatálnej vzájomnej vášne za „Sunstroke“ a mnohých zápletkách TA, vymenujem okrem „Nekhlyudova“ niekoľko ďalších:

— láska učiteľa k dcére majiteľa, ktorá sa vracia k Rousseauovi a Chernyshevskému („Rusko“, čiastočne „Na jar, v Judei“);

- Raskolnikovov motív na záchranu nevinného dievčaťa pred skúseným libertínom („River Inn“);

- Čechovov motív dvorenia dača s manželkou priateľa („Kuma“).

Keď špecifickosť slabne, tieto a mnohé ďalšie literárne zápletky sa takpovediac rozplynú vo všeobecnom „hotovom scenári“ TA.

Bunin akoby stručne načrtol spoliehanie sa na situácie známe z literatúry, aby sa zameral na to zvláštne, čo ho zaujíma. „Pripravenosť“ slúži ako motivácia pre, ako priznáva, zámerne fiktívne, často nepravdepodobné konštrukcie. takže,

— sloboda pohybu a správania sa beduínskej hrdinky filmu „Na jar, v Judei“ je nepravdepodobná, ale je naturalizovaná archetypálnym motívom, takmer z „Tisíc a jednej noci“, motívom únosu krásnej princeznej. pod zámkom hosťujúcim tulákom;

- Buninov pokus založiť svoj objednaný príbeh o Španielsku, kde nikdy nebol, na jeho zoznámení sa s Provensálskom a štúdiom Dona Quijota je známy.

Hotové techniky na zobrazenie intimity, ktorá spája partnerov, zahŕňajú prechod z „vy“ na „vy“ a späť, ktorý odráža Pushkin (v „Ty a ty“), pozri: „Temné uličky“, „Kaukaz“, „Múza “, „Zoyka a Valeria“, „Galya Ganskaya“, „Kuma“.

(2) Základný aspekt intertextuality TA tvoria početné vnútorné ozveny medzi príbehmi cyklu. Ako sme videli,

— Maupassant a Bryusov vystupujú v dvoch príbehoch;

- taký detail ako odvracanie rukavice pri bozkávaní ruky prechádza z jedného príbehu do druhého;

— rivalita medzi dvoma ženami o hrdinu sa opakuje s rôznymi výsledkami („Zoyka a Valeria“, „Natalie“);

- niekedy nie sú podobné prostredie a štýl rozprávania, ale rozuzlenie, porov. „Balada“ a „Noc“, kde zviera zachraňuje pred znásilnením; invázia zvieraťa do milostného života postáv však môže byť negatívna (porov. „Iron Wool“, ktorej „prírodný“ motív má mimochodom úplne literárne pozadie – „Lokis“ od Merimee) alebo jednoducho pôsobivá („Vlci“);

- príbehy môžu byť napísané na podobnom materiáli, ale výrazne odlišným spôsobom, napríklad o extrémne odlišnom x („Madrid“, „Mladá dáma Clara“, „Sto rupií“);

- aj taký menší motív, akým je chlípna netrpezlivosť mužského klienta, je použitý dvakrát, čo vedie buď k vražde („Mladá dáma Clara“), alebo len k hravému podpichovaniu („Madrid“).

Zdá sa, že Bunin vedome experimentuje so zrážkami, ktoré ho zaujímajú; takže,

Ženská svojvôľa sa môže prejaviť nielen vo vzdelanom kruhu („Čistý pondelok“, „Múza“), ale aj vo vzťahoch s klientom, ktorý za jej služby zaplatil („Mladá dáma Clara“).

Zbierka „Temné uličky“ je teda akousi systematickou štúdiou vážnych dôsledkov lásky/chtíču a dáva čitateľovi reprezentatívny súbor vecných, štrukturálnych a štylistických variácií na jednu tému. Pozrime sa, aké miesto zaujíma náš príbeh v tomto všeobecnom katalógu.

II. "Vizitky"

VC patria k jadru cyklu - príbehy so začiatkom, stredom a koncom; s plnohodnotným milostným príbehom, ktorý sa rýchlo a zároveň pomaly rozvíja; s detailmi a dialógmi; s filigránskou slovnou výzdobou; s opakovaniami, nárastmi, vyvrcholením, rozuzlením a epilógom; so silným vzájomným citom - raz a na celý život, ale bez úmrtí; s vyzliekaním a aktom lásky intimita; so „scenárom“ – tvorivým – správaním postáv, z ktorých jedna je slávny spisovateľ, akési alter ego autora; s bohatou intertextovou orchestráciou deja a naratívnou tour-de-force, ktorá všetko korunuje a odráža dej.

Text je prirodzene rozdelený do 16 naratívnych a dialogických fragmentov – plus názov. Poďme sa na ne pozrieť bližšie v poradí. takže,

"Vizitky". Priamy význam názvu sa vyjasní vo fragmente a symbolický význam sa vyjasní ku koncu, a to len čiastočne.

Bol začiatok jesene bežal pozdĺž... Volgy parník "Goncharov"...chladný vietor, klebetenie... oblečenie kráčajúce po palube a vráskajúce tváre... A... ona bola jediná, kto videl z lode čajka…šikmo odplavené... na stranu, určite neviem čo so sebou v tejto púšti veľkej rieky...

Expozícia; izolovaná verejná scéna mimo domova; minimalistické odkazy na Goncharova (porov. „Prestávka“ v „Natalie“) a na „Čajku“ – predzvesť hrdinkiných milostných afér; vystavenie ľudí intenzívnym prírodným javom; prvý výskyt verbálneho motívu šikmo a sloveso bežal(odpovie v ).

...artel mužov na dno paluba a ďalej top kráčali... tí dvaja druhá trieda, Čo oboje plával... na to isté miesto... boli neoddeliteľné... neviditeľne si podobné, A cestujúci ako prvý trieda... nedávno slávny spisovateľ,vnímateľný tvoje... to nie smutný, nie, že nahnevaná vážnosť… bol vysoký, silný... dobre oblečený... pekný: brunetka togo Východná typ, ktorý sa vyskytuje v Moskva medzi… obchodovanieľudia; On a opustil tento dav, Hoci nič spoločné už ho nemal pri sebe.

Pokračovanie výstavy, vystúpenie hrdinu, ktorý vyčnieva z prostredia sociálne, fyzicky a tvorivo: silný, pekný, slávny, nápadný na pozadí artelových robotníkov a dvojica na nerozoznanie - rovnakého pohlavia? (porov. lesbické prostitútky – priateľky hrdinky „Madridu“) – pasažieri druhej triedy; jeho vážnosť sa rozvinie; jeho orientálny vzhľad a kupecký pôvod poznačia jeho odlišnosť od samotného Bunina (a kývnutie smerom k Čechovovi, Kuprinovi, Gorkimu, Brjusovovi?). Zdôraznené dištancovanie sa autora od „autorskej“ postavy je relevantné najmä vo svetle histórie vzniku príbehu, založeného na epizóde zoznámenia Bunina s provinčným fanúšikom, čo spôsobilo bratov výsmech z jeho márnomyseľnosti. rozvinutie peria .

On… tvrdo kráčal vstúpiť drahé A odolné topánky…dýchanie... silný vzduch jeseň a Volga... dosiahnuté do kormy... a... ostrý otočil sa, kráčal smerom k nosu, ďalej vietor... Nakoniec on zrazu prestal A pochmúrne sa usmial: objavil sa stúpajúca… S dno paluby, od tretí trieda, čierna lacný klobúk a pod ním opotrebovaný, sladký tvár toho, s kým je stretol náhodou minulú noc. Išiel k nej smerom do šírky kroky. Všetci vstali na palube trápne išla aj ona na neho a tiež s úsmevom, poháňané vetrom, všetko naklonené od vetra, držanie tenký klobúk na ruku, V pľúc kabát, pod ktorým viditeľné boli tenký nohy.

Hrdina je dôrazne silný, čiastočne aj vďaka absorbovanej sile vetra, má drahé odolné topánky, jeho pohyby sú prudké, široké, mračí sa, ale aj usmieva sa - hrdinka, ktorá pred ním impozantne rastie, na rozdiel od ten, ktorý je krehký, nešikovný, opotrebovaný, lacno oblečený, ale sladký. Ona, ako čajka (od), žmúri pred vetrom, ktorý na ňu útočí a infikuje ju svojou silou. Objavuje sa v plnej výške a prichádza k hrdinovi - prvý znak reciprocity a prvý výskyt dôležitého verbálneho motívu všetko, všetko, všetko. Držať klobúk a vidieť svoje nohy pod kabátom sú prvé známky voyeurizmu a vyzliekania.

V strede odseku, počnúc slovom konečne, expozícia (descriptio) sa nečakane zmení na skutočné rozprávanie (narratio): potom on všeobecne kráčal(v nedokonalej forme) a tu zrazu raz pozastavené, usmial sa A išiel, a tento naratívny posun sa spája s prvým objavením sa hrdinky. Zároveň sa ukazuje, že nejde o začiatok akcie, ktorá sa stala deň predtým – je tu aj časová slučka (nasleduje flashback). Toto naratívne začlenenie sa symetricky prejaví v podobnom posune v rámci fragmentu (tiež tretieho, ale od konca). Umiestnenie dôležitého dejového zvratu hlboko do dlhého odseku je typickou Buninovou technikou (porovnaj techniku stíšenia záberu, ktorú si všimol Vygotsky v „Easy Breathing“).

- Ako ste najradšej oddychovali? — hlasný a odvážny povedal... - Skvelé! - odpovedala nemierne zábavné... Držal jej ruku vo svojej veľký ruky a pozrel sa jej do očí. S radostným úsilím sa stretla s jeho pohľadom."Prečo si taký ospalý..." povedal povedome… — Snívalo sa mi všetko! - odpovedala šikovne, vôbec nevhodný... môjmu druhu... - Oh, pozri! „Takto sa topia malé deti pri kúpaní v lete, cez rieku kráča Čečenec" - Tu Čakám na Čečenca!.. "Poďme piť vodku a jesť rybiu polievku," povedal, myslenie: mala by raňajkovať, však? nezáleží na tom čo.

Ona koketne dupala nohami: - Áno, áno, vodka, vodka!...

A rýchlo išli do jedálne prvej triedy, ona vpredu, on za ňou, už s nejakými hľadiac na ňu hltavo.

Hrdina kladie dôraz na silu, bohatstvo, ochrannú známosť – a schopnosť čítať svojho partnera; ona na to odpovedá pre ňu neobvyklou živosťou, až po vzdornú pripravenosť stretnúť sa so symbolickým „Čečenom“ z Puškinovho „Kaukazského väzňa“ (a Alyabyevovej populárnej romance) a koketným dupotaním (ktoré sa vráti novým spôsobom v). Pozerajú sa jeden druhému do očí a ona s radostným úsilím, sledujúc postoj reciprocity, snov a odklonu od obvyklého spôsobu správania. Nenásytnosť pozerať sa okolo seba zdôrazňuje živočíšny aspekt vášne, ktorá v ňom vzniká, a čiastočne protirečí jej protipohybom a pohľadom.

Včera... sedel s ňou na... lavičke pozdĺž kabín prvej triedy, pod ich okná s bielymi okenicami, ale sedel málo a v noci som to ľutoval... uvedomil som si to už ju chcel. prečo? Autor: zvyk cestná príťažlivosť k náhodným... spoločníkom? Teraz... už vedel, prečo ho tak priťahuje, a netrpezlivočakal dokončenie práce. Pretože... ona vychvaľovať sa... bol v úžasnom protirečenia s ňou, on vnútorne Mal som čoraz väčšie obavy.

Rozprávanie sa pozerá späť na včerajšie povrchné zoznámenie (t. j. ako pri Buninovom skutočnom stretnutí s čitateľom) a hrdina si uvedomuje jeho nedostatočnosť vzhľadom na viac (než v štandarde, ako na začiatku „Dáma so psom, ” scenár aféry s náhodným spoločníkom ) príťažlivosť k hrdinke, vzrušená nedôslednosťou jej správania. Hrdina sa začína obávať (pamätajte si ho smutná vážnosť) a netrpezlivo (porov. netrpezlivosť v „Madrid“ a „Slečna Clara“) očakávať niečo iné (všimnite si opakovanie zámena Všetky) a vzniká paralela medzi jeho nečakanou túžbou po niečom viac a jej nezvyčajnou odvahou. Spisovateľ-postava sa navyše začína správať „kreatívne“ - ako autor, ktorý opísal v TA nie skutočné epizódy z vášho života, ale fiktívne príbehy; čitateľ je zaujatý. Opäť sa objavia priechodné okenice kabín prvej triedy, tentoraz zvnútra (pozri).

...dotkla sa ho, pretože... bol ohromený... stretnutie so známym spisovateľ, - cítiť... tento zmätok bol... Pekný, toto... vytvára... intimita medzi vy a s ňou jej dáva... nejaké právo... Ale... on, zrejme, udrel ju a ako muž, a dojala sa ho presne so všetkou svojou chudobou a prostým srdcom. Už zvládol... rýchly prechod... na slobodu liečba, vraj umelecká, a tento predstieraný jednoduchosť... [On] cítil dym a myslel si: „ Toto treba mať na pamäti"V tomto opare okamžite ucítite vôňu rybacej polievky."

Hrdina rád číta motívy hrdinkinho sklonu k nemu – ako čitateľovi aj ako žene. Scenár znalosť jeho reakcií a stratégií (vrátane predstierané umenie), no objavuje sa aj zvláštnosť: kombinácia jeho mužského úspechu a práva na ňu s dojímavou zraniteľnosťou, podnecujúc čitateľov záujem o to, ako to je správny budú realizované. V správaní hrdinky je zrejmý topos „Čajka“ a v širšom zmysle „Madame Bovary“. Naznačená blízkosť autora-rozprávača k hrdinovi je súčasne naznačená - použitím zámena Vami, a je maskovaný rozdelením jeho pozornosti medzi hrdinku a profesionalitu spisovateľa (v duchu Trigorina).

Motív školáčky pracuje smerom k začínajúcemu omladeniu/infantilizácii hrdinky.

On stlačený zuby a pevne vzal ju rukoväť, pod tenký ktorého koža bola cítiť všetky kosti ale ona sama... ako skúsená zvodkyňa, priložil si to k perám a objem ale pozrel sa na neho.

— Poďme do mne...

— Poďme do... Je pravda, že je tu akosi dusno a zadymeno!

A, potriasajúc si vlasmi, vzala klobúk.

Kontrapunkt jeho sily a fyzického odhodlania pokračuje ( pevne ho chytil a zaťal zuby) a jeho slabiny ( rukoväť, tenké, kosti), na pozadí čoho sa v kontraste objavuje jej čoraz aktívnejšia väzba na bovaristický scenár ( skúsená zvodkyňa, malátne); línia klobúka a vlasov je zdvihnutá, ako aj stretnutia s pohľadmi a pripravenosť na zblíženie ( Poďme - Poďme).

Je na chodbe objal jej. Ona hrdo sa naňho pozrela cez rameno. On s nenávistnou vášňou a láskou skoro ju pohrýzol do líca. ona, cez plece, bakchanalský ponúkla mu pery.

Od rozhovorov, pohľadov, podávania a bozkávania rúk prechádzajú postavy k prvým objatiam. Ironicky opísané bakchanalský divadelné správanie hrdinky a zachmúrené, rozporuplné až nenávisť(nie je to ozvena klasiky? odi et amo? - spomeňte si na Catulla v „Rus“!) a živočíšnosť až po uhryznutie (nasleduje zatínanie zubov) - vášeň hrdinu. Polotočka zopakovaná dvakrát ( cez rameno) je nielen divadelná, ale efektne spája aj stretnutie pohľadov a rozporuplné objatie zozadu.

V polosvetle kabíny s priechodnou mriežkou spustenou na okne ona okamžite, v zhone prosím k nemu až do konca smelo použiť všetko to nečakané šťastie, ktoré ju zrazu postretlo s týmto pekným, silným a slávnym mužom, rozopla gombíky a zastavil spadol zo seba na podlahu šaty, zostal, štíhly ako chlapec, V svetlo košeľu, s odhalenými ramenami a rukami a v bielej farbe pantalóny, a bol bolestivo prepichnutý nevinnosť toto všetko.

Milostné rande sa odohráva v jeho kajute, na tejto strane priechodných mreží, mimo ktorých hrdinovia noc predtým sedeli (pozri), čo zdôrazňuje hrdinkin vstup do prvotriednej kajuty a úplnosť intimity. Hrdinka sa snaží prosím hrdina, porov. to isté sloveso v milostnej scéne v inom príbehu:

Ležali dlho... bozkávali sa s takou silou, že bolia ma z toho zuby. Spomenula si, že jej nepovedal, aby zavrela ústa, a snaží sa potešiť k nemu, odhalil ho ako malý kamienok(„Tanya“).

Avšak hrdinka VC Nie len poteší partnerkou, ale aj odvážne (jej línia odvahu) teší ho (porov. rovnakú lexému vo vzťahu k jeho stratégii v) realizovať svoje bovaristické sny; Existuje taká úplná reciprocita protiscenárov, že nie je jasné, kde očakávať románové prekvapenie. Začína sa ďalšia etapa vyzliekania, a vyblednutý hrdinka pokračuje (porov.) postupne sa stáva mladšou a krajšou ( štíhly ako chlapec), takmer sa vrátiť do nevinnosť, aby nastávajúca intimita dostala aj charakter iniciácie/deflorácie. Zdrobnené prípony, ktoré zdôrazňovali jej ľútosť (pamätajte perá, kosti), teraz pracujte na pôvabe a príťažlivosti ( v ľahkej košeli... a bielych nohaviciach), a efektné dupanie šiat pripomína staré koketné dupotanie nôh (pozri).

— Zložte všetko? — šeptom spýtala sa celkom ako dievča.

— Všetko, všetko, - povedal, stále viac a viac pochmúrne.

Jej omladenie a postoj k potešeniu pokračuje, preberá sa totálna lexéma Všetky, prejde štyrikrát v dvoch krátkych radoch a motív hrdinovej pochmúrnosti rozhodne narastá. Dojemnú kvalitu „detskej“ otázky, či všetko nakrútiť, umocňuje motív dodržania „správneho“ scenára: pýta sa šeptom (= nie verejne), ako herečka režiséra, čo ďalej. scénická réžia je v scenári!

Ale táto otázka môže mať aj praktický význam: vyzliekol som sa dosť? Faktom je, že tí, ktorí na ňom zostali nohavičky, boli s najväčšou pravdepodobnosťou so štrbinou na schodíku, ktorá žene umožňovala bez ich odstránenia močiť a vykonávať manželské povinnosti v provinciálnom živote. St. scéna vyzliekania v „Gala Ganskaya“:

[Ona] si stiahla... klobúk... [ja] som ju začal... vyzliekať... zhodil z nej hodváb... blúzku a moje... oči potemneli pri pohľade na jej ružovkasté telo. .. [Ona] rýchlo vyzliekla zo svojich padnutých sukní... štíhle nohy... v prelamovaných krémových pančuchách, v týchto, viete, širokých cambrických nohaviciach s rozparkom v kroku, aké sa vtedy nosili…

IN VC„nevinná“ hrdinka, ktorá sa snaží rozohrať Bovaryho scenár podľa všetkých pravidiel, žiada od hrdinu autoritatívne pokyny (porov. „Tanya“, kde hrdina hlavného mesta učí svoju „jednoduchú“ milenku, aby pri bozkávaní otvorila pery).

Ďalšia skľúčenosť hrdinu umocňuje čitateľovu domnienku, že môžeme očakávať nejaký krutý zvrat v priebehu udalostí, ktorý hrdina očakáva, ale aký, to zrejme nevie ani samotný hrdina, s ktorého myšlienkami nás rozprávač systematicky zoznamuje. Necíti sa ako virtuálny násilník-deflorátor hrdinky chytenej v jeho sieti, ktorá kombinuje predstieranú pripravenosť na čokoľvek s takmer panenskou nevinnosťou?

Ona poslušne... vystúpil z Celkom prádlo pohodené na podlahe zostalo celý nahý... v niektorých lacno sivá pančuchy s jednoduché podväzky, V lacnočierna topánky, A pozrel na neho víťazne a opitý, uchopenie vlasov a vytiahnutie z nich sponky do vlasov. on, prechladnutie, pozoroval som ju. Telo ukázala sa byť lepšie, mladšie… Tenké kľúčne kosti a rebrá pridelené podľa tenká tvár a tenké nohy. ale boky boli dokonca veľký. Žalúdok... bol prepadnutý, konvexný trojuholník tmavých krásnych vlasov zladené zospodu množstvo tmavých vlasov na hlave. Ona vytiahla si sponky do vlasov, vlasy jej husto padali na tenký chrbát na vyčnievajúce stavce. Ona naklonil sa vyzdvihnúť padajúce pančuchy - malé prsia s chladenými... bradavkami visiacimi ako vychudnuté hrušky, rozkošné vo svojej chudobe. A on prinútil ju zažiť tú extrémnu nehanebnosť, ktorý bol k nej taký nevľúdny a preto ho tak vzrušoval ľútosťou, nehou, vášňou... Medzi šikmo vyčnievajúce lamely okennej mriežky hore, nič nebolo vidieť, ale ona s extatickou hrôzou pozrel nabok na nich, počul bezstarostné reči... prechádza po palube priamo pod oknom, a to je viac desivejšie zvýšená potešenie jej skazenosť. O, ako blízko rozprávajú sa a chodia – a nikoho to ani nenapadne, čo sa robí jeden krok od nich, v tejto bielej kabína!

Toto je vrchol. Nastane konečná expozícia (s dvojitým „všetkým“: celá spodná bielizeň, celá nahá), sa podľa vtedajších zvyklostí nevzťahuje na pančuchy a topánky, porov. v „Čistom pondelku“ scéna okázalého striptízu svojhlavej hrdinky:

Ona sa drží sponky do vlasov, nad hlavou stiahol si šaty... len nosia len labutie papuče, stál... nahý späť ku mne...

"Stále hovoril, že si o ňom veľa nemyslím," povedala... hádzať si vlasy dozadu.

IN VC nahota sa nesie pozdĺž všetkých už známych línií (sponky do vlasov, vlasy, chudosť, chrbát), ku ktorým sa teraz pridávajú prsia, a kontrast medzi ľútosťou hrdinky je maximálne zdôraznený (lacné topánky, tenké holene, padajúce pančuchy, studené malé prsia) a jej rastúce získavanie mladosti a krásy ( lepšie telo, mladšie; stehná sú veľké; konvexný trojuholník hustých krásnych vlasov korunuje líniu hustých vlasov).

hrdinka poslušne, ale tiež víťazne opitý pri pohľade na neho hrá navrhovanú skladbu; hrdina sa na ňu pozrie a pokračuje s tajomným napätím ( čoraz chladnejšie) vymyslite svoj odvážny plán.

Epiphany sa vyskytuje v rámci toho istého odseku (porov. enjambment v): hrdina sily(v duchu úspešných znásilnení iných príbehov) neskúsená, zdanlivo panna, hrdinka skúsenosti(tento verbálny motív je zachytený) niečo nehanebnosť(toto slovo sa objavuje iba tu a označuje vyvrcholenie Bovaristu sny A vychvaľovať sa hrdinka a chmúrne očakávanie hrdinu na niečo viac, než je bežná záležitosť).

Z čoho pozostáva? nehanebnosť napĺňanie hrdinky extatická hrôza a desivé rozkoš zo skazenosti? Text nie je priamočiary, ale dosť sugestívny. Vo svetle predchádzajúcich scén s hrdinom, ktorý si želá/objíma hrdinku pozadu(vidieť ju šikmé pozri na šikmé okenné lišty, priblíženie jej pŕs a jej naklonenie, nutnosť odstrániť Všetky(pozri), teda trochu nepohodlné pantalóny, ako aj následnú (pozri) letmú správu, že sa to nestalo na posteli (spomeňte si na sex v stoji v Antigone), vrcholiaca erotická póza sa číta viac-menej jednoznačne. Jedným z jej prejavov je radikálna zmena vzájomného vizuálneho kontaktu hrdinov šikmé Pohľad hrdinky smerom von, nielen preč od hrdinu, ale aj akoby na publikum, ktorého potenciál, hoci zablokovaný okenice,desivý, ale vzrušene si predstavuje aj latentne žiadaný voyeurizmus. (Mimochodom, toto publikum môžu byť iba dvaja údajní homosexuáli - okrem nich nikto nechodí po palube.)

Vrcholná scéna je výrečná a intertextová.

Po prvé, autorský hrdina Bunin stihne za jeden deň urobiť skok od obyčajnej záležitosti k niečomu výnimočnému, na čo potrebuje Čechov Gurov takmer celý nasledujúci život; Samozrejme, táto „výnimočnosť“ je medzi nimi iná: Čechov zaujíma duša, Bunin telo.

Po druhé, a s podtónmi od Maupassanta, špecialistu na telo, Bunin pôsobí radikálne. Tam vrchol zahŕňa aj neštandardný sex:

…ona… vyzlečený, vkĺzol do postele... a začal čakať... Ale bola bezcitný len čo môže byť zákonná manželka provinčný notár a on - náročnejší ako trojčlenný paša. A nerozumeli si, nerozumeli si vôbec…

Ona... s úzkosťou pozrela na... okrúhleho muža, ktorý ležal vedľa nej na chrbte a jeho vyčnievajúce brucho nafukovalo plachtu ako balón nafúknutý plynom. Hlučne chrápal, s dlhým pískaním... a vtipnými ašpiráciami... Z kútika pootvorených úst mu tiekol prúd slín.[Maupassant 1946: 137-138].

Na rozdiel od škaredého hrdinu Maupassanta je Buninsky – mimochodom tiež slávny spisovateľ – obdarený aj mužskou príťažlivosťou a tvorivou schopnosťou hrdinky čítať a aktívne viesť intrigy. V Maupassant má na starosti dámu a spisovateľ nerozumie scenáru, ktorým sa riadil počas celého príbehu:

"Prekvapuješ ma od včera." Buď úprimný, priznaj si to prečo si to všetko urobil? ničomu nerozumiem. - Ona ticho priblížil sa k nemu červená ako nevinné dievča. - Chcel som vedieť... neresť... no... a nie je to vôbec príťažlivé![Maupassant 1946: 138].

Bunin dovoľuje svojmu provinčnému bovaristovi naplno si užiť nehanebný - v tom čase a podľa jej provinčných predstáv - erotická póza!

Celý tento luxusný zhluk - symbolické znásilnenie-deflorácia v provokatívnej póze, no po vzájomnej dohode, na priesečníku dvoch protichodných eroticko-literárnych scenárov - dosahuje nečakaný, no starostlivo pripravený vrchol súčasne s konečným dozrievaním v hlave hrdinu, aby jeho tvorivý milostný akt odráža priebeh rozprávačskej improvizácie autora, ktorý komponoval VC, počnúc menšou skutočnou epizódou s fanúšikom.

Po on je ona ako mŕtvy, dať na posteľ. Zatínam zuby, ležala s oči zatvorené a už s žalostné uistenie na bledý A veľmi mladý tvár.

Rozuzlenie. Hindsight potvrdzuje, že postavy sa nemilovali v ľahu. Po sviatostiach Potom dochádza k metaforickej smrti hrdinky (možno odkazujúcej na metaforickú „vraždu“ Anny Vronským počas ich prvej intimity); Tento viac-menej idylický príbeh je bez Buninovej častej vážnej smrti; St hrať na slovo „idyla“ v „Madride“, ktoré je tiež prakticky bezkonfliktné a podobné VC po línii vyzliekacích peripetií:

"...možno ti niekde zariadim také miesto." - Poklonil by som sa pri tvojich nohách! - Aby sa z toho stala úplná idylka... - Čo? - Nie, nič... Spi.

Zaťaté zuby ozývajú sa mu hrdinky zaťaté zuby(V). Zdá sa, že v rovnakom čase umiera, najmä znova zbledne(porov. pinking in), a nakoniec mladnúť(porovnaj tento riadok, ako aj „Sunstroke“, kde hrdina vo finále zostarne o desať rokov), upokojí sa a smúti (jej dualita zostáva až do konca). Jej oči ZATVORENÉ, to znamená, že sa naďalej nepozerajú na svojho partnera, ale symbolicky zapadajú do tichej scény, kde hrdinka vystupuje ako akási socha - pamätník jej úžasnej premeny v dôsledku riskantného, ale kreatívne úspešného pas de deux dvoch. odvážnych protagonistov (takpovediac Pygmalion a Galatea) .

Pred večerom, Kedy loď zakotvila kam potrebovala ísť, stála ticho vedľa neho, s ovisnutými mihalnicami. On pobozkal jej chladnú ruku s láskou, ktorá zostala niekde v srdci celý život, a ona, bez toho, aby sa obzrela, zbehla dole pozdĺž lávky do drsného davu na móle.

Epilóg: rozlúčka, dlhý záber (loď, mólo - pamätajte na začiatok), hrdinka sa stále nepozerá na hrdinu ( so zníženými mihalnicami; bez ohliadnutia sa späť) - jej úloha sa plne hrá; znovu pobozká jej chladnú ruku, prepadnutú láskou všetky (!) života(porov.: „Úpal“). Sloveso bežal odráža verbálny motív zasadený do prvej vety príbehu a hrdinkin zostup po lávke do hrubého davu je motívom jej výstupu na palubu prvej triedy (pozri), čo znamená jej návrat do každodenného nízkeho života, proti ktorému sa udalosti príbehu zostanú jedinečným splashom.

Na záver dve slová k názvu. Je v ňom náznak iných, nie vizitiek, ale erotických kariet, a ak áno, neznamená to sériu čoraz zvodnejších póz hrdinky v priebehu hry?

Bibliografia / Referencie

[Bunin 1999] — Bunin I. Zbierka Op.: V 8 zväzkoch / Komp. A.K. Baboreko. T. 6. M.: Moskovský robotník, 1999.

(Bunin I.A. Kompletné diela: V 8 sv. /Ed. od A.K. Baboreko. Zv. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I.Čistý pondelok; Blízky zážitok z čítania / komentár. M. A. Dzyubenko, O. A. Lekmanovej. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel’nik; Opyt pristal’nogo chteniia / Komentár. od M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moskva, 2016.)

[Zholkovsky 2016] - Zholkovsky A.K.„V určitom kráľovstve“: Buninova naratívna tour de force // Zholkovsky A.K. Túlavé sny. Články z rôznych rokov. Petrohrad: Azbuka, 2016. s. 81-94.

(Zholkovsky A.K.„V nekotorom tsarstve“: povestvovatel’nyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i raznykh let. Petrohrad, 2016. S. 81-94.)

[Zholkovsky 2017] - Zholkovsky A.K. Pózy, časy, parafrázy. Poznámky od naratológa // Zvezda. 2017. Číslo 11. S. 248-260.

(Zholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Zametki narratologa // Zvezda. 2017. č. 11. S. 248-260.)

[Ivanov 1994] — Ivanov G. Atómový rozpad // Zbierka Ivanov G. cit.: V 3 zväzkoch T. 2. Próza. M.: Súhlas, 1994. S. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Kompletné diela: V 3 sv. Vol. 2. Proza. Moskva, 1994. S. 5-34.)

[Kapinos 2014] — KapinosE.IN. Poézia prímorských Álp. Buninove príbehy z 20. rokov 20. storočia. M.: Jazyky slovanskej kultúry, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Nové materiály. Vol. II / Porov. a vyd. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruský spôsob, 2010.

(jaA.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marchenko 2015] — Marčenko T.V. Poetika dokonalosti: O prózach I.A. Bunina. M.: Dom ruského zahraničia pomenovaný po. A. Solženicyn, 2015.

(MarčenkoT.V. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Moskva, 2015.)

VIZITKY

Bol začiatok jesene, po opustenej Volge sa premával parník Gončarov. Nastalo skoré chladné počasie, chladný vietor silno a rýchlo fúkal cez sivé záplavy jeho ázijskej oblasti, z jeho východných, už sčervenaných brehov, trepotal vlajkou na korme, klobúkmi, čiapkami a oblečením tých, ktorí kráčali po rieke. palubu, zvráskavené tváre, bili si rukávy a podlahy. A bezcieľne a nudne sprevádzala parník jediná čajka - buď letela, konvexne naklonená na ostrých krídlach, tesne za kormou, alebo sa sklonila do diaľky, nabok, akoby nevedela, čo so sebou v tomto púšť veľkej rieky a jesenná sivá obloha.

A loď bola takmer prázdna – na spodnej palube bol len tím mužov a na hornej palube sa len traja prechádzali tam a späť, stretávali sa a oddeľovali sa: tí dvaja z druhej triedy, ktorí sa obaja plavili niekam do toho istého. miesto a boli nerozluční, vždy kráčali spolu, všetci sa o niečom zaneprázdnene rozprávali a boli si podobní v tajnosti, a cestujúci prvej triedy, muž okolo tridsiatky, nedávno slávny spisovateľ, pozoruhodný svojou polosmutnou, polosmutnou -nahnevaná vážnosť a čiastočne aj jeho vzhľad: bol vysoký, silný - dokonca mierne ohnutý, ako niektorí silní ľudia - dobre oblečený a svojím spôsobom pekný: brunetka orientálneho typu, ktorá sa nachádza v Moskve medzi starými obchodníkmi; opustil tento zástup, hoci s nimi už nemal nič spoločné.

Chodil sám pevným krokom, v drahých a odolných topánkach, v čiernom kabáte Cheviot a kockovanej anglickej čiapke, kráčal tam a späť, teraz proti vetru, teraz proti vetru, dýchajúc tento silný vzduch jesene a Volgy. Došiel na kormu, postavil sa na ňu, hľadiac na rieku, ktorá sa rozprestiera a tečie ako sivá vlna za parníkom, a znova sa prudko otočil a kráčal smerom k prove, do vetra. , sklonil hlavu v nafukovacej čiapke a započúval sa do rytmického klopania tanierov kolies, z ktorých sa valila hlučná voda ako sklenené plátno. Napokon zrazu zastal a pochmúrne sa usmial: zo schodiska, z podpalubia, z tretej triedy sa dvíhal lacný čierny klobúk a pod ním opotrebovaná, sladká tvár toho, koho minulú noc náhodne stretol. Kráčal k nej dlhými krokmi. Keď sa celá zdvihla na palubu, nemotorne kráčala k nemu, tiež s úsmevom, hnaná vetrom, celá nakrivo od vetra, držiac si klobúk tenkou rukou, v ľahkom kabáte, pod ktorým jej bolo vidieť tenké nohy.

Ako ste najradšej oddychovali? - povedal nahlas a odvážne pri chôdzi.

Skvelé! - odpovedala nemierne veselo. - Vždy spím ako syseľ...

Držal jej ruku vo svojej veľkej ruke a pozeral sa jej do očí. S radostným úsilím sa stretla s jeho pohľadom.

"Prečo si taký ospalý, môj anjel," povedal familiárne. - Dobrí ľudia už raňajkujú.

Snívalo sa mi všetko! - odpovedala svižne, úplne v rozpore s celým svojím vzhľadom.

O čom to je?

Kto vie?

Pozri! "Takto sa utopia malé deti pri kúpaní v lete cez rieku."

To je Čečenec, na ktorého čakám! - odpovedala s rovnakou veselou svižnosťou.

„Poďme sa napiť vodky a zjesť rybiu polievku,“ povedal a pomyslel si: asi nemá dosť na raňajky.

Koketne dupala nohami:

Áno, áno, vodka, vodka! Prekliata zima!

A rýchlo vykročili do jedálne prvej triedy, ona vpredu, on za ňou, už sa s akousi chamtivosťou obzerali okolo seba.

V noci si na ňu spomenul. Včera, keď s ňou náhodou prehovoril a stretol ju na strane parníka, ktorý sa za súmraku blížil k nejakému čiernemu vysokému brehu, pod ktorým už boli rozptýlené svetlá, sedel s ňou na palube, na dlhej lavici pozdĺž kajuty prvej triedy, pod oknami s bielymi okenicami, ale veľa som nesedel a v noci som to ľutoval. Na svoje prekvapenie si v tú noc uvedomil, že ju už chce. prečo? Zo zvyku cestnej príťažlivosti k náhodným a neznámym spoločníkom? Teraz, keď s ňou sedel v jedálni, štrngal pohármi nad studeným zrnitým kaviárom s horúcim kalachom, už vedel, prečo ho tak priťahuje, a netrpezlivo čakal na dokončenie záležitosti. Pretože toto všetko – vodka aj jej chrumkavosť – bolo s ňou v úžasnom rozpore, vnútorne sa viac a viac znepokojoval.

No, ešte jeden po druhom a sabat! - on hovorí.

"Je to naozaj coven," odpovedá rovnakým tónom. - A skvelá vodka!

Samozrejme, že sa ho dotkla, pretože bola včera taká zmätená, keď jej povedal svoje meno, žasla nad nečakaným zoznámením sa so známym spisovateľom – cítiť a vidieť tento zmätok bolo ako vždy príjemné, ženu vždy priťahuje, ak nie je celkom zlá a hlúpa, okamžite vytvára medzi vami a ňou istú intimitu, dodáva vám odvahu pri jednaní s ňou a už na ňu má akoby nejaké právo. To však nebola jediná vec, ktorá ho vzrušovala: očividne ju zasiahol ako muž a ona sa ho dotkla presne so všetkou svojou chudobou a prostým srdcom. Už si osvojil bezradnosť s fanúšikmi, ľahký a rýchly prechod od prvých minút stretnutia s nimi k slobode zaobchádzania, údajne umeleckej, a túto predstieranú jednoduchosť otázok: kto si? kde? ženatý alebo nie? Tú istú otázku položil aj včera - hľadel v súmraku na rôznofarebné svetielka na bójkach, dlho sa odrážajúce v tmavnúcej vode okolo parníka na do červena horiaceho ohňa na pltiach, cítil zrnká dym odtiaľ a pomyslel si: "Musíte si to zapamätať - v tomto opare okamžite cítite vôňu rybacej polievky," a spýtal sa:

Možem vedieť tvoje meno?

Rýchlo povedala svoje krstné a stredné meno.

Vraciaš sa odniekiaľ domov?

Bol som navštíviť svoju sestru v Svijazhsku, jej manžel náhle zomrel a ona, viete, zostala v hroznej situácii...

Najprv sa tak hanbila, že stále pozerala do diaľky. Potom začala odvážnejšie odpovedať.

Si tiež vydatá?

Začala sa zvláštne usmievať:

Ženatý. A bohužiaľ to nie je prvý rok...

Prečo bohužiaľ?

Hlúpe vyskočil príliš skoro. Než sa nazdáte, život pominie!

No to je ešte ďaleko.

Bohužiaľ, nie ďaleko! A to som ešte v živote nič nezažil!

Ešte nie je neskoro to skúsiť.

A potom zrazu s úškrnom pokrútila hlavou:

A budem sa snažiť!

kto je tvoj manžel? Oficiálne?

Mávla rukou:

Ach, veľmi dobrý a milý, ale, žiaľ, vôbec nie zaujímavý človek... tajomník našej okresnej správy zemstva...

A loď bola takmer prázdna - na spodnej palube bola iba banda mužov a na hornej palube len traja chodili tam a späť, stretávali sa a oddeľovali sa: tí dvaja z druhej triedy, ktorí sa obaja plavili niekam do toho istého. miesto a boli nerozluční, vždy kráčali spolu, všetci sa o niečom zaneprázdnene rozprávali a boli si podobní v tajnosti, a cestujúci prvej triedy, muž okolo tridsiatky, nedávno slávny spisovateľ, pozoruhodný svojou polosmutnou, polosmutnou -nahnevaná vážnosť a čiastočne aj jeho vzhľad: bol vysoký, silný - dokonca mierne ohnutý, ako niektorí silní ľudia - dobre oblečený a svojím spôsobom pekný: brunetka orientálneho typu, ktorá sa nachádza v Moskve medzi starými obchodníkmi; opustil tento zástup, hoci s nimi už nemal nič spoločné.

- Ako ste najradšej oddychovali? – povedal nahlas a odvážne pri chôdzi.

- Skvelé! – odpovedala nemierne veselo. – Vždy spím ako syseľ...

Držal jej ruku vo svojej veľkej ruke a pozeral sa jej do očí. S radostným úsilím sa stretla s jeho pohľadom.

"Prečo si taký ospalý, môj anjel," povedal familiárne. "Dobrí ľudia už raňajkujú."

- Snívalo sa mi všetko! - odpovedala rázne, úplne nevhodne k celému jej vzhľadu.

- O čom to je?

- Kto vie?

- Pozri! "Takto sa v lete topia malé deti pri kúpaní, cez rieku kráča Čečenec."

– To je Čečenec, na ktorého čakám! – odpovedala rovnako veselo svižne.

"Poďme sa napiť vodky a zjesť rybiu polievku," povedal a pomyslel si: asi nemá dosť na raňajky.

Koketne dupala nohami:

- Áno, áno, vodka, vodka! Prekliata zima!

A rýchlo vykročili do jedálne prvej triedy, ona vpredu, on za ňou, už sa s akousi chamtivosťou obzerali okolo seba.

V noci si na ňu spomenul. Včera, keď s ňou náhodou prehovoril a stretol ju na strane parníka, ktorý sa za súmraku blížil k nejakému čiernemu vysokému brehu, pod ktorým už boli rozptýlené svetlá, sedel s ňou na palube, na dlhej lavici pozdĺž kajuty prvej triedy, pod oknami s bielymi okenicami, ale veľa som nesedel a v noci som to ľutoval. Na svoje prekvapenie si v tú noc uvedomil, že ju už chce. prečo? Zo zvyku cestnej príťažlivosti k náhodným a neznámym spoločníkom? Teraz, keď s ňou sedel v jedálni, štrngal pohármi nad studeným zrnitým kaviárom s horúcim kalachom, už vedel, prečo ho tak priťahuje, a netrpezlivo čakal na dokončenie záležitosti. Pretože toto všetko – vodka aj jej chvastún – bolo s ňou v úžasnom rozpore, vnútorne sa viac a viac znepokojoval.

- No, pane, ešte jeden a sabat! - on hovorí.

"Je to naozaj coven," odpovedá rovnakým tónom. - A skvelá vodka!

Samozrejme, že sa ho dotkla, pretože bola včera taká zmätená, keď jej povedal svoje meno, žasla nad nečakaným zoznámením sa so známym spisovateľom – cítiť a vidieť tento zmätok bolo ako vždy príjemné, ženu vždy priťahuje, ak nie je celkom zlá a hlúpa, okamžite vytvára medzi vami a ňou istú intimitu, dodáva vám odvahu pri jednaní s ňou a už na ňu má akoby nejaké právo. To však nebola jediná vec, ktorá ho vzrušovala: očividne ju zasiahol ako muž a ona sa ho dotkla presne so všetkou svojou chudobou a prostým srdcom. Už si osvojil bezradnosť s fanúšikmi, ľahký a rýchly prechod od prvých minút stretnutia s nimi k slobode zaobchádzania, údajne umeleckej, a túto predstieranú jednoduchosť otázok: kto si? kde? ženatý alebo nie? Včera sa pýtal tú istú otázku – hľadel v súmraku na rôznofarebné svetielka na bójach, dlho sa odrážajúce v tmavnúcej vode okolo parníka na do červena horiaceho ohňa na pltiach, cítil zrnká dym odtiaľ a pomyslel si: "Musíte si to zapamätať - v tomto opare okamžite cítite vôňu rybacej polievky," a spýtal sa:

- Možem vedieť tvoje meno?

Rýchlo povedala svoje krstné a stredné meno.

– Vraciaš sa odniekiaľ domov?

– Bol som na návšteve u sestry vo Svijazhsku, jej manžel náhle zomrel a ona, viete, zostala v hroznej situácii...

Najprv sa tak hanbila, že stále pozerala do diaľky. Potom začala odvážnejšie odpovedať.

-Ty si ženatý?

Začala sa zvláštne usmievať:

- Ženatý. A bohužiaľ to nie je prvý rok...

- Prečo bohužiaľ?

– Hlúpe vyskočil príliš skoro. Než sa nazdáte, život pominie!

– No, to je ešte ďaleko.

- Bohužiaľ, neďaleko! A to som ešte v živote nič nezažil!

- Ešte nie je neskoro to skúsiť.

A potom zrazu s úškrnom pokrútila hlavou:

- A ja to otestujem!

-Kto je tvoj manžel? Oficiálne?

Mávla rukou:

- Ach, veľmi dobrý a milý, ale, žiaľ, vôbec nie zaujímavý človek... Tajomník okresnej vlády nášho zemstva...

"Aké sladké a nešťastné!" – pomyslel si a vytiahol puzdro na cigarety:

- Dáš si cigaretu?

A nemotorne, ale statočne si zapálila cigaretu a rýchlo, žensky potiahla. A opäť sa v ňom zachvela ľútosť nad ňou, nad jej chvastaním a spolu s ľútosťou - neha a zmyselná túžba využiť jej naivitu a oneskorenú neskúsenosť, ktorá, ako už cítil, by sa určite spájala s mimoriadnou odvahou. Teraz, keď sedel v jedálni, netrpezlivo hľadel na jej tenké ruky, na jej zvädnutú, a preto ešte dojemnejšiu tvár, na hojné, akosi nazbierané tmavé vlasy, ktoré si vytriasla, zložila si čierny klobúk a zhodila si ho z pliec. , z jej bavlnených šiat. Bol dojatý a vzrušený úprimnosťou, s akou mu včera hovorila o svojom rodinnom živote, o svojom strednom veku a o tom, že je zrazu taká odvážna, že robí a hovorí presne to, čo k nej tak prekvapivo neprichádzalo. Bola mierne začervenaná od vodky, dokonca aj jej bledé pery zružoveli, oči sa jej naplnili ospalým, posmešným leskom.

"Vieš," povedala zrazu, "hovorili sme o snoch: vieš, o čom som najviac snívala ako školáčka?" Objednajte si vizitky! Boli sme vtedy úplne chudobní, predali sme zvyšky nášho panstva a presťahovali sa do mesta a ja som ich nemal absolútne komu dať, ale ako som sníval! Strašne hlúpy...

Zaťal zuby a pevne chytil jej ruku, pod tenkou kožou, z ktorej boli cítiť všetky kosti, no ona, vôbec mu nerozumela, sama ako skúsená zvodkyňa mu ju priložila k perám a malátne naňho pozrela.

- Poďme ku mne...

- Poďme... Je tu poriadne dusno a zadymeno!

A potriasajúc si vlasmi vzala klobúk.

Na chodbe ju objal. Pozrela sa na neho hrdo cez plece. S nenávisťou, vášňou a láskou ju takmer pohrýzol do líca. Cez rameno mu bačicky ponúkla pery.

V polosvetle kabíny so spustenou priechodnou mrežou na okne okamžite, ponáhľajúc sa ho potešiť a smelo naplno využiť všetko to nečakané šťastie, ktoré jej zrazu postretlo údel s týmto pekným, silným a slávnym mužom, rozopnutým a stiahla si šaty, ktoré spadli na zem, zostala štíhla ako chlapec, v ľahkej košeli, s odhalenými ramenami a rukami a v bielych nohaviciach, a bol bolestivo prebodnutý nevinnosťou toho všetkého.

- Dáš dole všetko? – spýtala sa šeptom ako dievča.

"To je ono, to je ono," povedal, stále viac a viac zachmúrený.

Poslušne a rýchlo vystúpila zo všetkého spodného prádla pohodeného na podlahe, zostala celá nahá, šedo-fialová, s tou zvláštnosťou ženského tela, keď nervózne mrazí, stáva sa tesným a chladným, má husiu kožu, len v lacnom sivé pančuchy s jednoduchými podväzkami, v lacných čiernych topánkach a víťazne a opitá sa naňho pozrela, chytila sa za vlasy a vytiahla sponky. Chladne a pozoroval ju. Ukázalo sa, že je telom lepšia, mladšia, ako by si niekto myslel. Tenké kľúčne kosti a rebrá vynikli, aby ladili s útlou tvárou a tenkými holeňami. Ale boky boli dokonca veľké. Brucho s malým hlbokým pupkom bolo prepadnuté, konvexný trojuholník tmavých krásnych vlasov pod ním zodpovedal hojnosti tmavých vlasov na hlave. Vytiahla si sponky, vlasy jej husto padali na tenký chrbát vo vyčnievajúcich stavcoch. Sklonila sa, aby zdvihla padajúce pančuchy - malé prsia s vychladnutými, scvrknutými hnedými bradavkami viseli ako vychudnuté hrušky, rozkošné vo svojej chudobe. A dal jej zažiť tú krajnú nehanebnosť, ktorá bola pre ňu taká neslušná a preto ho tak vzrušovala ľútosťou, nehou, vášňou... Medzi lamelami okennej mreže, ktoré trčali šikmo nahor, nebolo nič vidieť, ale ona pozrela na nich úkosom s extatickým zdesením, počula neopatrné rozprávanie a kroky prechádzajúce po palube priamo pod oknom, a to ešte desivejšie zvýšilo rozkoš z jej skazenosti. Ach, ako blízko sa rozprávajú a kráčajú – a nikoho ani nenapadne, čo sa deje na krok od nich, v tejto bielej kabíne!

Potom ju položil na posteľ ako mŕtvu. Zaťala zuby, ležala so zavretými očami a už so žalostným pokojom na svojej bledej a veľmi mladej tvári.

Pred večerom, keď loď zakotvila, kam potrebovala ísť, stála vedľa nej, ticho, so spustenými mihalnicami. Pobozkal jej chladnú ruku s tou láskou, ktorá zostane niekde v jeho srdci po zvyšok jeho života, a ona bez toho, aby sa obzrela späť, vbehla po lávke do drsného davu na móle.

Alexander Žolkovský

(University of Southern California; profesor katedry slavistiky; kandidát filológie)

(University of Southern California; Katedra slovanských jazykov a literatúr; profesor; PhD)

MDT/MDT: 821.161.1

Abstraktné: Článok profesora Žolkovského pozostáva z dvoch častí. Prvé prehľady opakujúcich sa motívov zbierky poviedok Ivana Bunina zo 40. rokov 20. storočia Temné uličky- prejavy ústrednej témy cyklu: katalogizácia rôznych typov vzťahov medzi sexuálnymi partnermi a ich dôsledkov. Vedec identifikuje súbor hlavných naratívnych parametrov, ktoré sú základom variácie. Druhá časť sa zameriava na štruktúru „vizitiek“, jednej z charakteristických častí cyklu. Typický buninovský príbeh krátkeho milostného vzťahu sa odvíja ako erotický experiment, ktorý zinscenuje improvizujúci autorský protagonista v tandeme so súhlasnou hrdinkou – v štýle Madame Bovaryovej.

Alexander Žolkovský. Miesto „vizitiek“ v Buninovom erotickom Rolodexe

Takáto retardácia mala svoj dôvod - mimoriadne úprimná, dokonca aj na štandardy zosnulého Bunina, erotika krátkeho príbehu na piatich stranách knihy. VC Uchvacujú svojou vonkajšou vynaliezavosťou, no v skutočnosti – virtuóznou dokonalosťou ľúbostného rozprávania. Táto zložitá jednoduchosť plná záhad, ktorej samotná prítomnosť neskúsenému čitateľovi uniká, si žiada podrobnú analýzu.

I. "Temné uličky"

1. Bájky. Načrtneme všeobecný prehľad TA, pričom osobitnú pozornosť venujeme motívom podstatným pre náš príbeh.

(1) Buninova milostná próza sa vyznačuje kombináciou

intenzívne sústredenie až po drzosť na sexuálnu stránku existencie s jej fyziologickými skutočnosťami a výnimočnými výbuchmi lásky, žiadostivosti, násilia, nehanebnosti, smrti,

Rovnaká dráma osudovej lásky sa odohráva medzi predstaviteľmi rôznych sociálnych skupín a národností. IN TA objaviť

šľachtici, vysokí úradníci, chudobní šľachtici, kňazi, obchodníci, študenti, nevoľníci, slúžky, ošetrovateľky, vychovávatelia, básnici, umelci...

Rusi v Rusku a v exile, francúzsky Cigán, Indovia, Španieli, Beduíni, Maročania...

Rôzne postavy sú medzi sebou v rôznych sociálnych vzťahoch, rovnocenné alebo hierarchické - toto

starší a mladší príbuzní, bratranci, sesternice, manželia, milenci, šéfovia a podriadení, hostitelia a hostia, majitelia hotelov a hostia...

Dej sa odohráva na rôznych miestach, ktoré spája určitá spoločná vlastnosť „mimo domova“; toto sú

reštaurácie, hotely, vlaky, lode, umelecké ateliéry, chaty, rodinné domy...

(2) Zápletky, ktoré rozvíjajú ústrednú tému, ju variujú s takmer encyklopedickou úplnosťou.

Lásku/spojenie si môžete pamätať po celý život, aj keď to v tom čase nebolo niečo výnimočné („Vlci“).

Intimita začína a očakáva sa jej pokračovanie, ale manžel hrdinky nič netuší ("Kuma");

Prichádza blízkosť, otec hrdinky do ničoho nezasahuje; ale hrdinka spácha samovraždu a podozrieva svojho milenca z nedostatočnej náklonnosti („Galya Ganskaya“);

Nasleduje intimita, ale hrdinkin žiarlivý manžel sa zastrelí („Kaukaz“);

Blízkosť prichádza, ale je skrátená - na žiadosť matky posilnená nešikovnou streľbou („Rusya“);

Prichádza intimita, ale spojenie je prerušené - ďalší milenec, ktorý je zároveň zamestnávateľom, zastrelí hrdinku („Henry“);

Intimita neprichádza - plány protagonistov sú rozpletené manželom hrdinky, ktorý ju zabije („Oaks“);

K intimite nedochádza – pod nátlakom hrdinkinho otca/hrdinkinho zamestnávateľa, ktorý sa s ňou neskôr sám ožení („Havran“);

Seminaristka, neskôr úspešná profesionálka, kuchárku znásilní a ona porodí; jeho rodičia dovolia chlapcovi vyrastať medzi sluhami, no seminarista vyháňa matku a dieťa z rodičovského domu („Blázon“).

(3) Typy žien sú rôznorodé – sociálne aj sexuálne, ale záujem o eroticky proaktívne hrdinky je pozoruhodný:

Tí, ktorí sa nezávisle pohybujú smerom k zblíženiu a diktujú priebeh románu („Muse“: typické sú slová hrdinky, ktorá odvážne pobozkala hrdinu: „No,<…>Nič viac zatiaľ nie je možné“; "Zoyka a Valeria"; Sonya v "Natalie"; "Galya Ganskaya"; „Čistý pondelok“, kde je diktát vrtošivý až do sadizmu),

Alebo aspoň ochotne reagovať na dvorenie („Kaukaz“, „Rus“, „Antigona“, „Henry“, Natalie v „Natalie“, „Kuma“, „Dubki“, „Swing“, „V Paríži“ , "Na jar, v Judei," a vonku TA- „Úpal“ a „Ľahké dýchanie“); Patria sem príbehy o prostitútkach („Madrid“, „Mladá dáma Clara“, „Sto rupií“, avšak v posledných dvoch je pripravenosť prostitútky komplikovaná kontrastom: Clara je svojvoľná, pozri hrdinku filmu „Čistý pondelok“ “ a exotická kráska vyzerá ako nadpozemské stvorenie).

Charakteristickým motívom, ktorý realizuje hrdinkinu „iniciatívu“, je jej takmer materinský záujem o pohodlie rande. St:

Prikrývka prinesená do lesa („Rusya“);

Šál hodený na zem Valeriou („Zoyka a Valeria“);

Varovanie pred pokusom hrdinu umiestniť hrdinku na pohovku, kde by nevideli prípadných svedkov ich objatia („Antigona“);

Výkonnosť hrdinky, ktorá s hrdinom prenocuje („V Paríži“).

(4) Zápletky nie sú zredukované na lásku na pokraji smrti - existujú príbehy s pozitívnym výsledkom:

Hrdina odradí ženu opustenú darebákom od plánov na pomstu a začnú milostný vzťah („Pomsta“); por., naopak: pomsta manželov v iných prípadoch, vrátane vraždy veriaceho manžela novomanželky, ktorá prišla o panenstvo s medveďom („železná vlna“);

Hrdinu sa dotkne naivita prostitútky, ktorá je pripravená prísť len za ním a chce jej zaobstarať slušnú prácu („Madrid“); porov.: záchrana jednoduchej modelky z bordelu („Druhá kanvica na kávu“) a čistého dievčaťa zo slávneho libertína („River Inn“).

Niekedy však spása prichádza za cenu niekoho života, porov.:

pokusy o znásilnenie zo strany princa-svokra („Balada“) a cudzieho hosťa („Prenocovanie“), ale v oboch prípadoch sa zastavilo zviera (vlk, pes).

Vzťah medzi protagonistami môže byť:

Ako vzájomné, založené na láske, žiarlivosti („Zoyka a Valeria“) alebo vypočítavosti („Mladá dáma Clara“, „Madrid“, „Havran“).

Také sú dôsledky podvodu a dokonca aj priameho násilia („Styopa“, „Blázon“, „Hosť“, „Prenocovanie“).

Pozoruhodná je paradoxná kombinácia motívov:

Emócie vnášané do vzťahov s prostitútkami sú pozitívne („Madrid“; porov.: „Na jar, v Judei“, kde sex začína ponukou peňazí), ako aj negatívne, dokonca až k vražde („Mladá dáma Clara “);

Pripútanosť obete k násilníkovi („Styopa“, „Hosť“, „Tanya“, „železná vlna“);

a ničivé emocionálne dôsledky opustenia:

Hrdinka neodpúšťa hrdinovi ani po 30 rokoch („Temné uličky“);

Vo finále hrdina-rozprávač ledva stojí na nohách („Múza“);

Hrdinka hľadá pomstu („Pomsta“).

2. Naratívy. Túto škálu charakteristických zápletiek prezentuje Bunin v rôznych naratívnych variáciách, uhloch a kompozičných technikách.

(1) Príbeh je zvyčajne rozprávaný v objektívnej 3. osobe, často blízko uhlu pohľadu mužského hrdinu.

V dôsledku toho môže byť rovnaký konflikt, napríklad „znásilnenie bezbranného dievčaťa“, prezentovaný úplne odlišnými spôsobmi:

V dvoch prípadoch zostáva dievča násilníkom očarené a čaká – márne! - pokračovanie komunikácie („Styopa“, „Hosť“);

V „Tane“ vzniká dlhodobý milostný vzťah rozprávačovým znásilnením spiacej slúžky (otázka, či spí alebo predstierala, ho dlho zamestnávala) a čitateľ nevedomky preberá uhol pohľadu postava spočiatku podobná skutočným alebo potenciálnym násilníkom („Styopa“, „Hosť“, „Cez noc“)

(2) Všetky druhy modalít zaujímajú veľké miesto v organizácii zápletiek - snové očakávania, žiarlivé hrozby, spomienky.

Niekedy sa rozprávanie voyeuristicky zameriava na jednu statickú dosku, čím dáva jej potenciálu udalosti minimálne miesto (opäť „plynulosť“). Toto sú

Vizuálna iniciácia tínedžera vyžívajúceho sa pri pohľade na čiastočnú nahotu suseda z kupé („Začiatok“);

Rozprávačov obdiv exotickej krásky končiaci potvrdením sluhu o jej dostupnosti („Sto rupií“);

A kolektívne hltanie očami veľkolepého pasažiera, ktorého potlačená libidina sa vynorí v záverečnej poznámke sužovaný jej krásou, mocný ako býk, provensálsky("Camargue")

Silný virtuálny plán Buninovho rozprávania tvoria hrozby:

Vážne a čiastočne alebo úplne sa naplnia („Rusya“, „Henry“);

Úprimne prehnané: myšlienka znásilnenia hrdinky, ktorá sa mihne v hlave hrdinu („Natalie“);

Alebo komické: hrdinská hrozba zabiť naivnú prostitútku („Madrid“);

ako aj rôzne plány a sny,

Niekedy sa splnia, napríklad Sonyina požiadavka, aby ju hrdina miloval a predstieral, že sa stará o Natalie;

Niekedy nie: sny o ďalšom spoločnom živote v Heinrichu.

Vo všeobecnosti pre TA charakteristické experimentálne triedenie cez modálne varianty jedného motívu, napríklad „smrteľný“:

Od komických vyhrážok zabitím po smiešnu streľbu („Rusya“) až po skutočné zranenie („Na jar, v Judei“) a smrť („Kaukaz“, „Henry“, „Parník Saratov“).

Takúto variabilitu si zrejme autor uvedomil, porov. jej ironická hra v „Rus“:

- Prečo si si ju nevzal? <…> - No, pretože som sa zastrelil a ona sa bodla dýkou...

- „Henry“, kde 16-ročná Nadya priznáva, že vdaka bohu, ze som minulu noc ochorel ale V dnešnej dobe je to stále možné;

- „Natalie“, kde došlo k nútenej prestávke v zoznamovaní chorý Sonya a hrdina sú motivovaní jej následnou vášňou, ktorá vedie k milostnému rande a rozchodu s titulnou postavou);

- „Čistý pondelok“, kde je hrdinka každý mesiac... tri-štyri dni vôbec nevychádzala z domu, ležala a čítala, čo ma nútilo sedieť v kresle blízko pohovky a ticho čítať b;

- "Rusya": Zbesilo ho objala... Potom, čo tam vyčerpaná ležala, ona... s úsmevom šťastnej únavy a bolesť, ktorá ešte neustúpila povedal: "Teraz sme manžel a manželka."

Zaujímavou paralelou k poloskrytému voyeurizmu takýchto opisov je vzájomný mentálny a sluchový voyeurizmus hrdinov, ktorí sa v noci ocitnú v susedných izbách (Antigona).

Vyzliekanie môže začať malým detailom - hrdina odvracia hrdinkinu rukavicu a pobozká nahú časť ruky („V Paríži“, „Galya Ganskaya“), pomôže jej vyzuť si topánky atď. Postupne sa čitateľovi naskytne pohľad na intímnejšie partie tela, zdvihne sa lem atď. Opakovaním otočenej rukavice môže byť bozk nad pančuchou, porovnaj:

išiel som Autor:… pančuchu, k zapínaniu na nej, k gumičke, odopla ju, pobozkala teplé ružové telo začiatku stehien A(„Galya Ganskaya“);

Niekedy je tam úplná nahota (nepočítajúc topánky a niekedy pančuchy), porov.:

Milostné rande v „Rus“ spojené s nočným kúpaním;

Odraz v zrkadle hrdinky, ktorá sa vyzlieka v kúpeľni („V Paríži“);

Nahá v „Čistom pondelok“ - predtým, ako hrdinka konečne udelí intimitu hrdinovi;

Epizóda v „Pomsta“, kde hrdinka súhlasí, že sa nebude hanbiť, pretože hrdina je umelec;

Pózovanie nahá pre obraz „Bather“ („Druhá kanvica na kávu“).

V iných prípadoch je kontemplácia nahého ženského tela obmedzená na imaginárne alebo skutočné špehovanie, napríklad kúpajúcich sa („Natalie“).

Zvyčajne sa to týka misionárskej pozície, pozri:

Stručné, ale výstižné ležať na chrbte(„Styopa“, „Na jar, v Judei“, „Tanya“; v „Tanya“ hrdina oddelil jej nohy, ich jemné, horúce teplo; inokedy klamú prsia s prsiami);

Detailný popis: Okamžite po poslednej minúte prudko a hnusne ho odstrčila a zostala ležať tak, ako bola, len spustila zdvihnuté a roztiahnuté kolená… („Zoyka a Valeria“; pozri tiež pokus o znásilnenie prostitútky vo filme „Mladá dáma Clara“ a znásilnenie novomanželky jej manželom vo filme „Iron Wool“).

V jednom prípade je zachytenie ženy zozadu priamo opísané:

A v ďalšom, za zvyčajnou elipsou, je jasne čítaná erotická póza, stojaca tvárou v tvár:

(4) V niektorých príbehoch je dôležitým naratívnym prostriedkom výber názvu. Pravda, veľa príbehov TA oprávnený bez nároku:

Podľa mien hrdiniek: „Styopa“, „Rusya“, „Zoyka a Valeria“, „Tanya“, „Natalie“;

Alebo podľa miesta / okolností / významu akcie: „Kaukaz“, „Blázon“, „Vlci“, „Začiatok“, „River Inn“, „Dubki“, „Madrid“, „V Paríži“, „Camargue “, „Pomsta“, „Na jar, v Judei“, „Noc“, „Hojdačka“, „Kaplnka“.

V mnohých prípadoch však názov obsahuje ironický náboj, nejednoznačnosť alebo citát, ktorý sa odhalí až v priebehu príbehu. Toto sú:

- „Čistý pondelok“, ktorého čistota je porušená;

- „Temné uličky“: hrdinka si s odporom pamätá citát od Ogareva;

- „Balada“: zdá sa, že príbeh patrí do tohto žánru;

- „Muse“: toto je meno hrdinky, ktorá úmyselne ovláda pocity hrdinu-umelca;

- „Neskorá hodina“: citát zo slov postavy;

- „Kráska“: titulná postava vystupuje ako bezduchý ničiteľ svojho nevlastného syna;

- „Antigona“: zdravotná sestra, pomenovaná po vznešenej starodávnej hrdinke, sa ukáže ako neochvejná zmyselná žena;

- „Henry“: pod mužským menom sa skrýva vášnivá žena;

- „V známej ulici“: postavy citujú Polonského báseň;

- „Krstný otec“: hrdinka chladne plánuje zradiť svojho manžela so svojím krstným otcom;

- „Druhá kanvica na kávu“: preruší rozprávanie sestry o jej živote a znamená koniec prestávky v pózovaní;

- „Studená jeseň“: citát z Fet;

- „Parník „Saratov“: v epilógu príbehu sa ako väzeň objaví vrah milenca, ktorý ho opustil;

- „Raven“: ukázalo sa, že je to otec, ktorý odobral hrdinovi milovaného a zbavil ho dedičstva;

- „Sto rupií“: cena za služby nadpozemskej krásy.

Táto technika je evidentná, ako uvidíme, v VC.

(1) Citované názvy a epizódy spojené s citovaním básní a romancí sú len najviditeľnejším prejavom literárnej povahy Buninových zápletiek . St:

Názov „Ľahké dýchanie“, ktorý odkazuje na Feta („Šepot, plaché dýchanie. Tril slávika...“) a na staroveký, vtipný kniha, ktorý určil hrdinkinu životnú stratégiu.

Ale intertextuálne pozadie príbehu sa neobmedzuje len na priamy odkaz na Ogareva.

Podobne ako citácie – priame odkazy v texte na literárne diela a dokonca aj na samotných autorov – čítané, alebo s ktorými sa postavy dokonca stretávajú. takže,

Motív čítania Maupassanta a dokonca aj jeho napodobňovania je v „Gala Ganskaya“ a „Antigone“ a čítanie „The Precipice“ je votkané do deja „Natalie“;

V "Rus" sú spomienky na minulú lásku korunované citátom od Catulla ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

V Hostite je znásilnenie/deflorácia „motivované“ hravým odkazom na históriu maľby („Flámska Eva“) a biblickým menom hrdinu (Adam Adamych);

Chaliapin, Korovin a Malyavin účinkujú vo filme The Second Coffee Pot;

Bryusov je zapojený do „The River Inn“;

„Čistý pondelok“ predstavuje známe postavy strieborného veku, najmä celú spoločnosť umelcov z umeleckého divadla, číta sa a diskutuje o najnovšej literatúre vrátane Bryusovovho „Ohnivého anjela“ a hrdinka zameriava svoju životnú stratégiu na „Príbeh“. Petra a Fevronie“.

Láska učiteľa k dcére majiteľa, ktorá siaha až k Rousseauovi a Černyševskému („Rusko“, čiastočne „Na jar, v Judei“);

Raskolnikovov motív na záchranu nevinného dievčaťa pred skúseným libertínom („River Tavern“);

Čechovov motív dvorenia dača s kamarátovou manželkou („Kuma“).

Keď špecifickosť slabne, tieto a mnohé ďalšie literárne zápletky sa takpovediac rozplynú vo všeobecnom „hotovom scenári“ TA.

Sloboda pohybu a správania, ktorú využíva beduínska hrdinka z filmu „Na jar v Judei“, je nepravdepodobná, ale je naturalizovaná archetypálnym motívom, takmer z „Tisíc a jednej noci“, motívom únosu krásnej princeznej držanej pod zámok a kľúč od návštevníka;

Známy je Buninov pokus založiť svoj príbeh o Španielsku, kde nikdy nebol, na jeho zoznámení sa s Provensálskom a štúdiu Dona Quijota.

(2) Základný aspekt intertextuality TA tvoria početné vnútorné ozveny medzi príbehmi cyklu. Ako sme videli,

Maupassant a Bryusov vystupujú v dvoch príbehoch;

Z jedného príbehu do druhého prechádza taký detail, ako odvracanie rukavice pri bozkávaní ruky;

Súperenie dvoch žien o hrdinu sa opakuje s rôznymi výsledkami („Zoika a Valeria“, „Natalie“);

Niekedy nie sú podobné prostredie a štýl rozprávania, ale rozuzlenie, porov. „Balada“ a „Noc“, kde zviera zachraňuje pred znásilnením; invázia zvieraťa do milostného života postáv však môže byť negatívna (porov. „Iron Wool“, ktorej „prírodný“ motív má mimochodom úplne literárne pozadie – „Lokis“ od Merimee) alebo jednoducho pôsobivá („Vlci“);

Príbehy môžu byť napísané na podobnom materiáli, ale v zreteľne odlišnom duchu, napríklad o extrémne odlišných prostitútkach („Madrid“, „Mladá dáma Clara“, „Sto rupií“);

Aj taký menší motív, akým je chlípna netrpezlivosť mužského klienta, je použitý dvakrát, čo vedie buď k vražde („Mladá dáma Clara“), alebo len k hravému podpichovaniu („Madrid“).

Zdá sa, že Bunin vedome experimentuje so zrážkami, ktoré ho zaujímajú; takže,

Ženská svojvôľa sa môže prejaviť nielen vo vzdelanom kruhu („Čistý pondelok“, „Múza“), ale aj vo vzťahoch s klientom, ktorý za jej služby zaplatil („Mladá dáma Clara“).

II. "Vizitky"

VC patria k jadru cyklu - príbehy so začiatkom, stredom a koncom; s plnohodnotným milostným príbehom, ktorý sa rýchlo a zároveň pomaly rozvíja; s detailmi a dialógmi; s filigránskou slovnou výzdobou; s opakovaniami, nárastmi, vyvrcholením, rozuzlením a epilógom; so silným vzájomným citom - raz a na celý život, ale bez úmrtí; s vyzliekaním a aktom lásky intimita; so „scenárom“ - kreatívnym - správaním postáv, z ktorých jeden je slávny spisovateľ, akési alter ego autora; s bohatou intertextovou orchestráciou deja a naratívnou tour-de-force, ktorá všetko korunuje a odráža dej.

Text je prirodzene rozdelený do 16 naratívnych a dialogických fragmentov – plus názov. Poďme sa na ne pozrieť bližšie v poradí. takže,

"Vizitky". Priamy význam názvu sa vyjasní vo fragmente a symbolický význam sa vyjasní ku koncu, a to len čiastočne.

Bol začiatok jesene bežal pozdĺž... Volgy parník "Goncharov"...chladný vietor, klebetenie... oblečenie kráčajúce po palube a vráskajúce tváre... A... ona bola jediná, kto videl z lode čajka… šikmo odplavené... na stranu, určite neviem čo so sebou v tejto púšti veľkej rieky...

...artel mužov na dno paluba a ďalej top kráčali... tí dvaja druhá trieda, Čo oboje plával... na to isté miesto... boli neoddeliteľné... neviditeľne si podobné, A cestujúci ako prvý trieda... nedávno slávny spisovateľ, vnímateľný tvoje... to nie smutný, nie, že nahnevaná vážnosť… bol vysoký, silný... dobre oblečený... pekný: brunetka togo Východná typ, ktorý sa vyskytuje v Moskva medzi… obchodovanieľudia; On a opustil tento dav, Hoci nič spoločné už ho nemal pri sebe.

On… tvrdo kráčal vstúpiť drahé A odolné topánky… dýchanie... silný vzduch jeseň a Volga... dosiahnuté do kormy... a... ostrý otočil sa, kráčal smerom k nosu, ďalej vietor... Nakoniec on zrazu prestal A pochmúrne sa usmial: objavil sa stúpajúca… S dno paluby, od tretí trieda, čierna lacný klobúk a pod ním opotrebovaný, sladký tvár toho, s kým je stretol náhodou minulú noc. Išiel k nej smerom do šírky kroky. Všetci vstali na palube trápne išla aj ona na neho a tiež s úsmevom, poháňané vetrom, všetko naklonené od vetra, držanie tenký klobúk na ruku, V pľúc kabát, pod ktorým viditeľné boli tenký nohy.

Hrdina je dôrazne silný, čiastočne aj vďaka absorbovanej sile vetra, má drahé odolné topánky, jeho pohyby sú prudké, široké, mračí sa, ale aj usmieva sa - hrdinka, ktorá pred ním impozantne rastie, na rozdiel od ten, ktorý je krehký, nešikovný, opotrebovaný, lacno oblečený, ale sladký. Ona, ako čajka (od), žmúri pred vetrom, ktorý na ňu útočí a infikuje ju svojou silou. Objavuje sa v plnej výške a prichádza v ústrety hrdinu - prvý znak reciprocity a prvý výskyt dôležitého verbálneho motívu všetko, všetko, všetko. Držať klobúk a vidieť svoje nohy pod kabátom sú prvé známky voyeurizmu a vyzliekania.

- Ako ste najradšej oddychovali? - hlasný a odvážny povedal... - Výborne! - odpovedala nemierne zábavné... Držal jej ruku vo svojej veľký ruky a pozrel sa jej do očí. S radostným úsilím sa stretla s jeho pohľadom."Prečo si taký ospalý..." povedal povedome… - Snívalo sa mi všetko! - odpovedala šikovne, vôbec nevhodný... môjmu druhu... - Oh, pozri! „Takto sa topia malé deti pri kúpaní v lete, cez rieku kráča Čečenec" - Tu Čakám na Čečenca!.. "Poďme piť vodku a jesť rybiu polievku," povedal, myslenie: mala by raňajkovať, však? nezáleží na tom čo.

Ona koketne dupala nohami: - Áno, áno, vodka, vodka!...

A rýchlo išli do jedálne prvej triedy, ona vpredu, on za ňou, už s nejakými hľadiac na ňu hltavo.

Včera... sedel s ňou na... lavičke pozdĺž kabín prvej triedy, pod ich okná s bielymi okenicami, ale sedel málo a v noci som to ľutoval... uvedomil som si to už ju chcel. prečo? Autor: zvyk cestná príťažlivosť k náhodným... spoločníkom? Teraz... už vedel, prečo ho tak priťahuje, a netrpezlivočakal dokončenie práce. Pretože... ona vychvaľovať sa... bol v úžasnom protirečenia s ňou, on vnútorne Mal som čoraz väčšie obavy.

...dotkla sa ho, pretože... bol ohromený... stretnutie so známym spisovateľ, - cítiť... tento zmätok bol... Pekný, toto... vytvára... intimita medzi vy a s ňou jej dáva... nejaké právo... Ale... on, zrejme, udrel ju a ako muž, a dojala sa ho presne so všetkou svojou chudobou a prostým srdcom. Už zvládol... rýchly prechod... na slobodu liečba, vraj umelecká, a tento predstieraný jednoduchosť... [On] cítil dym a myslel si: „ Toto treba mať na pamäti"V tomto opare okamžite ucítite vôňu rybacej polievky."

Hrdina s potešením číta motívy hrdinkinej dispozície k nemu - ako čitateľovi a žene. Scenár znalosť jeho reakcií a stratégií (vrátane predstierané umenie), no objavuje sa aj zvláštnosť: kombinácia jeho mužského úspechu a práva na ňu s dojímavou zraniteľnosťou, podnecujúc čitateľov záujem o to, ako to je správny budú realizované. V správaní hrdinky je zrejmý topos „Čajka“ a v širšom zmysle „Madame Bovary“. Naznačenú blízkosť autora-rozprávača k hrdinovi súčasne naznačuje použitie zámena Vami a je maskovaný rozdelením jeho pozornosti medzi hrdinku a spisovateľovu profesionalitu (v duchu Trigorina).

Motív školáčky pracuje smerom k začínajúcemu omladeniu/infantilizácii hrdinky.

On stlačený zuby a pevne vzal ju rukoväť, pod tenký ktorého koža bola cítiť všetky kosti ale ona sama... ako skúsená zvodkyňa, priložil si to k perám a objem ale pozrel sa na neho.

- Poďme do mne...

- Poďme do... Je pravda, že je tu akosi dusno a zadymeno!

A, potriasajúc si vlasmi, vzala klobúk.

Je na chodbe objal jej. Ona hrdo sa naňho pozrela cez rameno. On s nenávistnou vášňou a láskou skoro ju pohrýzol do líca. ona, cez plece, bakchanalský ponúkla mu pery.

V polosvetle kabíny s priechodnou mriežkou spustenou na okne ona okamžite, v zhone prosím k nemu až do konca smelo použiť všetko to nečakané šťastie, ktoré ju zrazu postretlo s týmto pekným, silným a slávnym mužom, rozopla gombíky a zastavil spadol zo seba na podlahu šaty, zostal, štíhly ako chlapec, V svetlo košeľu, s odhalenými ramenami a rukami a v bielej farbe pantalóny, a bol bolestivo prepichnutý nevinnosť toto všetko.

Ležali dlho... bozkávali sa s takou silou, že bolia ma z toho zuby. Spomenula si, že jej nepovedal, aby zavrela ústa, a snaží sa potešiť k nemu, odhalil ho ako malý kamienok(„Tanya“).

- Zložte všetko? - šeptom spýtala sa celkom ako dievča.

- Všetko, všetko, - povedal, stále viac a viac pochmúrne.

[Ona] si stiahla... klobúk... [ja] som ju začal... vyzliekať... zhodil z nej hodváb... blúzku a moje... oči potemneli pri pohľade na jej ružovkasté telo. .. [Ona] rýchlo vyzliekla zo svojich padnutých sukní... štíhle nohy... v prelamovaných krémových pančuchách, v týchto, viete, širokých cambrických nohaviciach s rozparkom v kroku, aké sa vtedy nosili…

Ona poslušne... vystúpil z Celkom prádlo pohodené na podlahe zostalo celý nahý... v niektorých lacno sivá pančuchy s jednoduché podväzky, V lacnočierna topánky, A pozrel na neho víťazne a opitý, uchopenie vlasov a vytiahnutie z nich sponky do vlasov. on, prechladnutie, pozoroval som ju. Telo ukázala sa byť lepšie, mladšie… Tenké kľúčne kosti a rebrá pridelené podľa tenká tvár a tenké nohy. ale boky boli dokonca veľký. Žalúdok... bol prepadnutý, konvexný trojuholník tmavých krásnych vlasov zladené zospodu množstvo tmavých vlasov na hlave. Ona vytiahla si sponky do vlasov, vlasy jej husto padali na tenký chrbát na vyčnievajúce stavce. Ona naklonil sa vyzdvihnúť padajúce pančuchy, - malé prsia s chladenými... bradavkami visiacimi ako vychudnuté hrušky, rozkošné vo svojej chudobe. A on prinútil ju zažiť tú extrémnu nehanebnosť, ktorý bol k nej taký nevľúdny a preto ho tak vzrušoval ľútosťou, nehou, vášňou... Medzi šikmo vyčnievajúce lamely okennej mriežky hore, nič nebolo vidieť, ale ona s extatickou hrôzou pozrel nabok na nich, počul bezstarostné reči... prechádza po palube priamo pod oknom, a to je viac desivejšie zvýšená potešenie jej skazenosť. O, ako blízko rozprávajú sa a chodia – a nikoho to ani nenapadne, čo sa robí jeden krok od nich, v tejto bielej kabína!

Ona sa drží sponky do vlasov, nad hlavou stiahol si šaty... len nosia len labutie papuče, stál... nahý späť ku mne...

"Stále hovoril, že si o ňom veľa nemyslím," povedala... hádzať si vlasy dozadu.

Vrcholná scéna je výrečná a intertextová.

Po prvé, autorský hrdina Bunin stihne za jeden deň urobiť skok od obyčajnej záležitosti k niečomu výnimočnému, na čo potrebuje Čechov Gurov takmer celý nasledujúci život; Samozrejme, táto „výnimočnosť“ sa medzi nimi líši: Čechov sa zaujíma o dušu, Bunin - o telo.

Po druhé, a s podtónmi od Maupassanta, špecialistu na telo, Bunin pôsobí radikálne. Tam vrchol zahŕňa aj neštandardný sex:

…ona… vyzlečený, vkĺzol do postele... a začal čakať... Ale bola bezcitný len čo môže byť zákonná manželka provinčný notár a on - náročnejší ako trojčlenný paša. A nerozumeli si, nerozumeli si vôbec…

Ona... s úzkosťou pozrela na... okrúhleho muža, ktorý ležal vedľa nej na chrbte a jeho vyčnievajúce brucho nafukovalo plachtu ako balón nafúknutý plynom. Hlučne chrápal, s dlhým pískaním... a vtipnými ašpiráciami... Z kútika pootvorených úst mu tiekol prúd slín.[Maupassant 1946: 137-138].

Na rozdiel od škaredého hrdinu Maupassanta je Buninsky - mimochodom tiež slávny spisovateľ - obdarený mužskou príťažlivosťou a tvorivou schopnosťou čítať hrdinku a aktívne viesť intrigy. V Maupassant má na starosti dámu a spisovateľ nerozumie scenáru, ktorým sa riadil počas celého príbehu:

"Prekvapuješ ma od včera." Buď úprimný, priznaj si to prečo si to všetko urobil? ničomu nerozumiem. - Ona ticho priblížil sa k nemu červená ako nevinné dievča. - Chcel som vedieť... neresť... no... a nie je to vôbec príťažlivé![Maupassant 1946: 138].

Bunin dovoľuje svojmu provinčnému bovaristovi naplno si užiť nehanebný - v tom čase a podľa jej provinčných predstáv - erotická póza!

Celý tento luxusný zhluk - symbolické znásilnenie-deflorácia v provokatívnej póze, no po vzájomnom súhlase, na priesečníku dvoch protichodných eroticko-literárnych scenárov - dosahuje nečakaný, no starostlivo pripravený vrchol súčasne s konečným dozrievaním v hlave hrdinu, aby jeho tvorivý milostný akt odráža priebeh rozprávačskej improvizácie autora, ktorý komponoval VC, počnúc menšou skutočnou epizódou s fanúšikom.

Po on je ona ako mŕtvy, dať na posteľ. Zatínam zuby, ležala s oči zatvorené a už s žalostné uistenie na bledý A veľmi mladý tvár.

- ...možno ti také miesto niekde zariadim. - Poklonil by som sa pri tvojich nohách! - Aby to bola úplná idylka... - Čo? - Nie, nič... Spi.

Pred večerom, Kedy loď zakotvila kam potrebovala ísť, stála ticho vedľa neho, s ovisnutými mihalnicami. On pobozkal jej chladnú ruku s láskou, ktorá zostala niekde v srdci celý život, a ona, bez toho, aby sa obzrela, zbehla dole pozdĺž lávky do drsného davu na móle.

Epilóg: rozlúčka, dlhý záber (loď, mólo - pamätajte na začiatok), hrdinka sa stále nepozerá na hrdinu ( so zníženými mihalnicami; bez ohliadnutia sa späť) - jej úloha sa plne hrá; znovu pobozká jej chladnú ruku, prepadnutú láskou všetky (!) života(porov.: „Úpal“). Sloveso bežal odzrkadľuje verbálny motív zasadený do prvej vety príbehu a hrdinkin zostup po lávke do hrubého davu je motívom pre jej výstup na palubu prvej triedy (pozri), čo znamená jej návrat do každodenného nízkeho života, proti ktorému udalosti príbehu zostanú jedinečným splashom.

Na záver dve slová k názvu. Je v ňom náznak iných, nie vizitiek, ale erotických kariet, a ak áno, neznamená to sériu čoraz zvodnejších póz hrdinky v priebehu hry?

Bibliografia / Referencie

[Bunin 1999] - Bunin I. Zbierka Op.: V 8 zväzkoch / Komp. A.K. Baboreko. T. 6. M.: Moskovský robotník, 1999.

(Bunin I.A. Kompletné diela: V 8 sv. /Ed. od A.K. Baboreko. Zv. 6. Moskva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I.Čistý pondelok; Blízky zážitok z čítania / komentár. M. A. Dzyubenko, O. A. Lekmanovej. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel’nik; Opyt pristal’nogo chteniia / Komentár. od M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moskva, 2016.)

[Zholkovsky 2016] - Zholkovsky A.K.„V určitom kráľovstve“: Buninova naratívna tour de force // Zholkovsky A.K. Túlavé sny. Články z rôznych rokov. Petrohrad: Azbuka, 2016. s. 81-94.

(Zholkovsky A.K.„V nekotorom tsarstve“: povestvovatel’nyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat'i raznykh let. Petrohrad, 2016. S. 81-94.)

[Zholkovsky 2017] - Zholkovsky A.K. Pózy, časy, parafrázy. Poznámky od naratológa // Zvezda. 2017. Číslo 11. S. 248-260.

(Zholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Zametki narratologa // Zvezda. 2017. č. 11. S. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G. Atómový rozpad // Zbierka Ivanov G. cit.: V 3 zväzkoch T. 2. Próza. M.: Súhlas, 1994. S. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Kompletné diela: V 3 sv. Vol. 2. Proza. Moskva, 1994. S. 5-34.)

[Kapinos 2014] - KapinosE.IN. Poézia prímorských Álp. Buninove príbehy z 20. rokov 20. storočia. M.: Jazyky slovanskej kultúry, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moskva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] - I.A. Bunin. Nové materiály. Vol. II / Porov. a vyd. O. Korostelev, R. Davis. M.: Ruský spôsob, 2010.

(jaA.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (Eds.). Vol. 2. Moskva, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marčenko T.V. Poetika dokonalosti: O prózach I.A. Bunina. M.: Dom ruského zahraničia pomenovaný po. A. Solženicyn, 2015.

(MarčenkoT.V. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Moskva, 2015.)

[Maupassant 1946] - Maupassant Guy de. Vybrané poviedky. M.: OGIZ, 1946.

(MaupassantG. Izbrannye novotou. Moskva, 1946.)

[Panova 2018] - Panova L.G. Tri reinkarnácie Kleopatry v próze Strieborného veku: Nové vzory založené na Puškinovej osnove // ruská literatúra. 2018. Číslo 1. S. 137-163.

Viac-menej - kvôli všeobecnej rizikovosti kategorických vyhlásení o póze načrtnutej iba náznakmi a nejednoznačnosti konkrétnych možností; St analýza čiastočne podobnej epizódy z Casanovových memoárov v: [Zholkovsky 2017: 257-259].

Charakteristické sú puritánske nároky na tento fragment od F. Stepuna (diskutované v: [Kapinos 2014: 37]): „Pri čítaní „Temných uličiek“ som si spomenul... na ohromujúci koniec... [jednej] kapitoly „Arsenyeva“ : "V našom meste... zúril opitý azovský vietor... Zamkol som dvere, ľadovými rukami som stiahol závesy na oknách - vietor za nimi triasol čierny jarný strom, na ktorom kričala a visela veža." Úžasný. Bunin namiesto vášne opisuje vietor, no pri čítaní tohto opisu cítite prerušenie srdca... Ak sa spolu s opitým azovským vetrom a visiacou vežou objavili „padajúce pančuchy“ a „malé prsia“, kozmická hudba by sa práve teraz zastavila“ [Stepun 1951: 174]. Čo môžem povedať? Ak by uznávaný filozof pri čítaní umeleckej prózy vypol kozmickú hudbu a zahĺbil sa do toho, čo bolo napísané, mohol by si všimnúť, že význam porovnávaných textov je výrazne odlišný: v „Živote Arsenjeva“ dlho očakávaný fakt dôležitá je prvá láska medzi rozprávačom a hrdinkou (Likou) a vo VK je erotická dynamika bleskurýchleho improvizovaného romániku medzi partnermi, ktorí sa stretli náhodou.

St. v Madride"":

No, ponáhľaj sa... ja nemôžem... - Prečo nemôžeš? - spýtala sa, stojac na koberci s malými nohami len v pančuchách, dojemne klesajúcej postavy. - Poriadny blázon! Neviem sa dočkať, rozumieš? - Vyzliecť sa? - Nie, oblečte sa!

Pozoruhodný je paradoxný rozdiel medzi dvomi zdanlivo nevinnými ženami na základe skromnosti: v proliterárnej hrdinke VK je zdôraznená nečakaná nehanebnosť a v lacnej prostitútke z „Madridu“ je zdôraznená skromnosť (hanbí sa uľaviť si vpredu klienta).