Čo je zápletka a zápletka? čo je zápletka? Terminologický slovník-tezaurus literárnej kritiky

Zápletka a zápletka. Dej – (predmet), sled udalostí, ktoré sú základom príbehu. Fabula - (bájky), sled udalostí, ktoré ich autor usporiadal. V zápletke zápletka zobrazuje akcie v ich celistvosti až po kauzálne interakcie udalostí. Teóriu zápletky vyvinuli a študovali vedci: V.Ya. Rekvizity, A.N. Veselovský, Tomaševskij. Najdôležitejšie aspekty teórie sprisahania sú: 1. zápletka je systémová jednota udalostí a opisov. 2. Sociálna zápletka umeleckého diela je zložená, identifikuje makro a mikrozápletky (dejové línie jednotlivých postáv, scénické zápletky, vývoj vzťahov medzi postavami: láska, priateľstvo.). Zvýraznite: vonkajší a vnútorný (vnútorný boj hrdinov). 3. je jadrom dejového konfliktu. Konflikt preniká celou štruktúrou zápletky a opozičnou silou. Hlavné konflikty: prirodzené(hrdinovia zapojiť sa do boja) – „Mtsyri“, spoločenský(jedna časť spochybňuje druhú časť), interné(nesúhlasím so sebou), prozreteľnosť(kap. odporuje zákonom osudu alebo božstva). Konflikt určuje hlavné štádiá vývoja zápletky: pôvod konfliktu - zápletku. Ďalší vývoj. Potom vrchol, najvyššie zhoršenie. A riešenie konfliktov.

Slovo „zápletka“ označuje reťazec udalostí znovu vytvorených v literárnom diele, t.j. život postáv v jeho časopriestorových premenách, v meniacich sa pozíciách a okolnostiach. Udalosti zobrazované spisovateľmi tvoria základ objektívneho sveta diela. Dej je organizačným princípom dramatického, epického a lyricko-epického žánru. Udalosti, ktoré tvoria dej, sa rôznym spôsobom spájajú so skutočnosťami, ktoré predchádzajú vzhľadu diela. Zložky deja: motív (súvisiace motívy, voľné motívy, opakujúce sa alebo leitmotívy), expozícia, dej, vývoj deja, vrchol, rozuzlenie. V epike a lyrike môžu byť tieto zložky usporiadané v ľubovoľnom poradí av dramatickom poradí, pri všetkej rozmanitosti zápletiek ich možno rozdeliť do 2 hlavných typov: kronika, t. j. udalosti nasledujú za sebou; a sústredné, t.j. udalosti sú spojené nie chronotopickou súvislosťou, ale asociatívnou príčinou a následkom, t.j. každá predchádzajúca udalosť je príčinou nasledujúcej Dej je súbor udalostí v ich vzájomnej vnútornej súvislosti. Zápletky v rôznych dielach si môžu byť veľmi podobné, ale zápletka je vždy jedinečne individuálna. Zápletka je vždy bohatšia ako zápletka, pretože zápletka predstavuje iba faktické informácie a zápletka implementuje podtextové informácie. Dej sa zameriava iba na vonkajšie udalosti života hrdinu. Zápletka okrem vonkajších udalostí zahŕňa psychický stav hrdinu, jeho myšlienky, podvedomé impulzy, t.j. akékoľvek minútové zmeny v samotnom hrdinovi a okolitom prostredí Zložky zápletky možno považovať za udalosti alebo motív Konflikt je rozpor záujmov. Existujú vonkajšie konflikty, ktoré sú založené na protirečení záujmov medzi konkrétnym jednotlivcom a iným človekom alebo spoločnosťou (konflikt ľúbostný, rodinno-domácnosť, spoločensko-verejný, filozofický) Ďalšou odrodou sú konflikty vnútorné, t.j. protirečenie záujmov v rámci jedného ľudského vedomia. (rozpor záujmov medzi dušou a mysľou, medzi vrodenými získanými vlastnosťami človeka, medzi vedomím a nevedomím v človeku. Súkromný konflikt je rozpor, ktorý vzniká a rozvíja sa v samostatnej epizóde produkcie.

Dej pochádza zo slova „predmet“. Pochádza z Francúzska. Zápletka je často narážka. Slovo „zápletka“ znamená „príbeh vypožičaný z minulosti, ktorý podlieha spracovaniu dramatika“. Fabula je legenda, mýtus, bájka, starší pojem.

Rozpor medzi zápletkou a zápletkou. Príklad: „Boris Godunov“ od Puškina, Karamzina a historikov.

Pospelov: „Zápletka je podsekvencia udalosti a akcie, obsiahnuté v diele reťazec udalostí. Fabula je diagram zápletky, narovnaná zápletka.“

Veselovský: "Dej je umelecky vybudovanou distribúciou udalostí." "Fabula je súbor udalostí v ich vzájomnom vnútornom prepojení."

Tomaševskij: „Dej je dej diela v jeho celistvosti, skutočný reťazec zobrazených pohybov. Jednoduchou dejovou jednotkou je akýkoľvek pohyb. Fable je schéma akcie, systém hlavných udalostí, ktoré možno prerozprávať. Najjednoduchšou dejovou jednotkou je motív alebo udalosť a hlavnými prvkami sú dej, vývoj akcie, vyvrcholenie a rozuzlenie.“

Trojzväzková kniha o literárnej teórii: „Zápletka je systém nastavení, pomocou ktorých by sa mala konať akcia. Plátno, kostra. Dej je samotný proces akcie, vzor, látka, ktorá oblieka kosti kostry.“

Dej je systém udalostí v ich umeleckej logike. Dej je v logike života. Dej je dynamickou stránkou diela. Prvky v dynamike.

Typy pozemkov:

Beletskij – autobiografická zápletka (Tolstého „Detstvo. Dospievanie. Mládež“). Polovica 19. storočia. Nadosobné témy sú vybrané zo sféry, ktorá leží mimo osobnej skúsenosti autora. Zápletky iných ľudí sú vedomou orientáciou na iné dielo. Postmodernizmus.

Jednoriadkové (koncentrické) pozemky sú dostredivé. Kronikové príbehy. Multilineárne grafy (odstredivé) - niekoľko dejových línií s nezávislým vývojom.

Prvky pozemku: expozícia je úvodná časť diela, ktorá plní informačnú funkciu. Konflikt ešte nebol naplánovaný, prípravy naň. Zápletka je moment, kedy konflikt vzniká alebo je odhalený. Vývoj akcie je séria epizód, v ktorých sa postavy snažia vyriešiť konflikt, no ten je čoraz napätejší. Vyvrcholením je moment najvyššieho napätia, kedy je konflikt maximálne rozvinutý a je jasné, že rozpory nemôžu existovať v ich predchádzajúcej podobe a vyžadujú si okamžité riešenie. Riešenie – keď je konflikt vyriešený: 1) konflikt je vyriešený; 2) konflikt je v podstate neriešiteľný. Extra-dejové prvky - prológ, epilóg, odbočky.

Udalosť - skutočnosť života. 20. storočie je predmetom zobrazenia ľudského vedomia, samotný tok slov sa môže stať zápletkou.

Lyrický dej sú rôzne štádiá vývoja lyrickej skúsenosti.

2.Asonancia – súzvuk samohlások (väčšinou perkusívnych), najmä v nepresnom rýme („smútok – rozsvietim sa“).

Aliterácia – opakovanie rovnorodých spoluhlások, dávanie literárny text, zvyčajne poézia, má osobitnú zvukovú a intonačnú expresivitu. "Syčanie spenených pohárov a modrý plameň punču," - PUSHKIN

Onomatopoja - podmienená reprodukcia zvukov prírody (výkriky vtákov a zvierat), reflexné výkriky ľudí, zvuky produkované predmetmi atď. Vytváranie slov, ktorých zvukové škrupiny do istej miery pripomínajú tieto zvuky: mňau - mňau, ha-ha-ha, tik - tak.

Historické informácie

Pôvodne výraz „parcela“ (lat. fabula, fr. bájka, angličtina bájka, nemčina Fabel) malo význam - bájka, bájka, rozprávka, teda dielo určitého žánru. V ďalšom sa výraz „zápletka“ vzťahuje na to, čo je zachované ako „základ“, „jadro“ rozprávania, ktoré sa mení podľa prezentácie. A teda význam uvedený na začiatku, ktorý sa vzťahuje na literárne diela vo všeobecnosti.

Moderná analýza

„Fabula“ boli podrobené vedeckému štúdiu predovšetkým ako fakty poetickú tradíciu vo svetovej literatúre (hlavne starovekej a stredovekej) a najmä v ústnej ľudovej slovesnosti. V tejto rovine určitá interpretácia tradičných „bájok“, proces ich vývoja a šírenia tvoril hlavný obsah postupne sa meniacich folkloristických teórií – mytologických, migračných, antropologických. Zároveň v ruštine vedeckej literatúry Na tento druh tradičných útvarov sa zvyčajne používal výraz „zápletka“ a nie zápletka (pozri „Túlavé zápletky“, „Folklór“). Neskôr sa otázka zápletky a zápletky zvažovala z hľadiska štúdia štruktúry básnické dielo(hlavne formalistickí literárni vedci). Niektorí výskumníci, ktorí identifikujú pojmy zápletka a bájka, úplne rušia posledný termín.

Typy pozemku

Avšak, študovať obrazná reflexia dynamiky života, treba rozlišovať: 1) „faktický“ základ diela, udalosti, o ktorých rozpráva, ako produkt umelcovho predbežného výberu javov reality alebo fikcie, ktoré možno nazvať zápletkou, tj. , naratívna téma, ktorá je predmetom ďalšieho spracovania v zápletke; 2) a samotný vývoj naratívnej témy, ktorý je spojený s riešením akéhokoľvek problému na základe materiálu týchto udalostí (teda zápletky).

Zápletka je pre formalistov len materiál, ktorý je spracovaný špeciálnymi technikami skladania zápletky za účelom „asi zvláštne vývoj“, zvýšenie vonkajšej vnímateľnosti dynamiky rozprávania. V tomto ohľade sa zaviedlo rozdelenie prác na „zápletku“ a „bájku“ v závislosti od väčšej alebo menšej závažnosti zariadení sprisahania. Tento formalistický výklad zápletky a zápletky treba odmietnuť. Po prvé, pozemok by sa nemal považovať za „surovinu“ bez kvality. umelecký obraz. Dokonca aj v prípade, že umelec jednoducho vezme akúkoľvek skutočnosť života, stále robí výber a pochopenie javov, chápe ich typický význam, to znamená, že vytvára zápletku. O to očividnejšie tvorivej povahy zápletky v tých prípadoch (najčastejších), keď si osoby a udalosti vymýšľa autor. Okrem toho význam premeny zápletky na zápletku nespočíva v jej „nasýtenosti zvláštnosťami“. Spracovaním zápletky umelec reflektuje dynamiku reality, odhaľuje jej vzory s rôznou mierou hĺbky a pravdivosti, využíva umenie metóda.

Podľa charakteru chápania reality a povahy samotného objektu môžu byť zápletky mytologického poriadku, rozprávkové, romantické, utopické, realistické atď. Tematická rozmanitosť zápletiek je nevyčerpateľná. Každý historické obdobie v každej fáze vývoja umeleckej tvorivosti, každý literárny smer vytvárať vlastné charakteristické zápletky, ktoré predovšetkým určujú špecifické historické črty zápletiek.

Pozri tiež

Prvky zápletky:

kolízia

Nadácia Wikimedia.

2010.:

Synonymá
Spolková vláda Nemecka

Pozemky sú bludné

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch: Bájka - vecná stránka rozprávania, tie udalosti, príhody, činy, stavy v ich príčinnej chronologickej postupnosti, ktoré autor zostavuje a formalizuje v zápletke (pozri) na základe autorom vnímaných zákonitostí vo vývoji. ... ...

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch: Literárna encyklopédia - FABULA. Dej v v presnom zmysle Toto slovo sa nazýva „bájka“, vynájdená príhoda, ktorá sa nehovorí sama o sebe, ale s cieľom niečoho naučiť, pobaviť alebo zosmiešniť. Ako každá forma, aj ona mala najskôr svoj najjednoduchší, „embryonálny“... ...

Slovník literárnych pojmov FABULA - (Latinsky, od fabulari povedať). Nejaký plán, náčrt literárne dielo ; prípad, udalosť, incident, ktorý slúžil ako jeho obsah. Slovník cudzie slová , zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. FABULA lat. tabuľka...

Slovník literárnych pojmov- FABULA, fabula, ženský. (lat. fabula bájka, rozprávka) (lit.). Obsah udalostí zobrazených v literárnom diele, v ich postupnom prepojení, dejová schéma, osnova literárneho diela. Zaujímavá zápletka. Hlavná zápletka. Strana...... Slovník Ushakova

zápletka- Cm… Slovník synoným

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch:- (cudzí jazyk) obsah príbehu, udalosti. St. Zápletka tohto prípadu je veľmi jednoduchá. Zo súdnej siene („Novinky“ 24. októbra 1900) st. Bájkový obsah eseje, vlastný. bájka. St. Fabula (lat.) príbeh, podobenstvo, bájka (porov. fari, hovoriť). St. φημή… … Michelsonov veľký vysvetľujúci a frazeologický slovník (pôvodný pravopis)

Slovník literárnych pojmov- (z lat. fabula bájka, príbeh), v umelecké dielo reťazec alebo vzor udalostí, ktoré sú podrobne vyrozprávané v zápletke, v ich logickej postupnosti príčin a času. Pozemok pozostáva z expozície, začiatku, vývoja... Moderná encyklopédia

Slovník literárnych pojmov- (o lat. fabula fabula story), v umeleckom diele reťazec udalostí, ktoré sú vyrozprávané v zápletke, v ich logickej kauzálno-časovej postupnosti. Dej pozostáva z expozície, začiatku, vývoja deja, vyvrcholenia,... ... Veľký Encyklopedický slovník

Slovník literárnych pojmov- FABULA, s, ženy. (kniha). Základ pozemku literárne dielo. F. príbeh. | adj. zápletka, oh, oh. Ozhegovov výkladový slovník. S.I. Ozhegov, N.Yu. Švedova. 1949 1992 … Ozhegovov výkladový slovník

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch:- (lat. fibula - bájka, príbeh) - v umeleckom diele reťazec udalostí, ktoré sú rozprávané v zápletke, v ich logickej, kauzálnej časovej postupnosti. V prezentácii zápletky sú expozícia, začiatok, vývoj akcie, vyvrcholenie... Encyklopédia kultúrnych štúdií

Zápletka a zápletka je zobrazené udalosti a spôsob, akým sú podávané v epických, dramatických a čiastočne lyrické diela. V Aristotelovej Poetike sa „napodobňovanie“ konania nazýva podľa prameňov toho, čo sa v tragédii zobrazuje, slovom „mýtus“. Do latinčiny bol preložený ako fabula, v modernom ruskom preklade M.L. Gasparova je neutrálny - „legenda“. To je nielen zdroj, ale aj samotná umelecká akcia, ktorej dal antický teoretik viac dôležité než postavy: „Bez akcie je tragédia nemožná, ale bez postáv je to možné: tragédie toľkých najnovších básnikov- bez postáv... Preto začiatkom a akoby dušou tragédie je práve legenda a až sekundárne - postavy.“ Renesanční a raní klasicistickí nasledovníci Aristotela a iných starovekých autorít používali slovo „bájka“ bez toho, aby ho spájali s akýmkoľvek párom. L. Castelvetro, prekonávajúc napodobňovanie autorít, v traktáte „Poetika“ od Aristotela, vytýčil ľudový jazyk a interpretovaný“ (1570) spochybňuje názor, rozšírený od čias rímskej rétoriky, vychádzajúci z príkladov Homéra a Vergilia, že „poradie básnického rozprávania sa musí líšiť od poradia historického rozprávania“: ak druhý nasleduje po prirodzený poriadok, potom prvý „začína od stredu alebo od konca, aby sa potom, využívajúc príležitosť, vracal odbočkami k udalostiam, ktoré sa stali na začiatku a v strede“ (Literárne manifesty západoeurópskych klasicistov, 1980). Ale Castelvetro celkom dogmaticky stanovuje tragédii a komédii „správnu dĺžku deja“, ktorá nepresahuje 12 hodín. To je zrejmé hovoríme o o umeleckom čase, nie o čase divadelné predstavenie. Postavy francúzskeho klasicizmu a osvietenstva (P. Corneille, D. Diderot a i.) začali používať slovo „zápletka“, čo znamenalo „príbehy“ vypožičané z minulosti, ktoré mal spracovať dramatik. Neskôr sa význam slova rozšíril, ale v ruštine zostal užší ako význam doslova zodpovedajúceho slova „objekt“. Komparatívno-historická literárna kritika, ktorá hľadala to, čo je spoločné v literatúre všetkých krajín a národov, si nemohla pomôcť schematizovať pojem zápletka (A.N. Veselovský, ktorý zápletku stotožnil s témou, definoval ju zložitý obvod, pozostávajúce z motívov). A.A. Potebnya mu dal význam psychologickej abstrakcie - výsledku abstrakcie od špecifického obsahu diela opakovaných foriem. medziľudské vzťahy a skúsenosti.

Fabula v literárnej teórii

Slovo „bájka“ v literárnej teórii spravidla zostalo latinským názvom pre bájku. Ale F.M. Dostojevskij, A.P. Čechov to už uplatňujú modernej literatúry v zmysle rozvíjajúceho sa reťazca udalostí. Slová „zápletka musí byť nová, zápletka však môže chýbať“ (Chekhov A.P. Poly. zozbierané diela a listy: V 30 zväzkoch. Listy, 1976. zväzok 3) znamenajú požiadavku originality plánu a uznanie voliteľnosť intríg, špeciálna organizácia vymyslené incidenty. V rokoch 1910-20 literárni formalisti V.B Shklovsky, Yu.N Tynyanov, B.V. Tomashevsky toto chápanie zápletky terminologicky upevnili a v podstate odmietli. umelecký význam: pre nich bola nositeľkou „materiálu“, ktorý je „odstránený“ formou, a to zápletkou. Pre formalistov nejde o abstrakciu, ale naopak o výtvarnú konkretizáciu, plnohodnotné stelesnenie deja, umožňujúce preskupovanie udalostí v čase. V roku 1928 M. M. Bachtin (P. N. Medvedev) nesúhlasil s protikladom zápletky a zápletky a nazval ich „v podstate jediným konštruktívnym prvkom diela. Ako zápletka je tento prvok určený v smere k pólu tematickej jednoty dotvorenej skutočnosti, ako zápletka v smere k pólu výslednej reality. reality diela“ (Medvedev P.N. Formálna metóda v literárnej kritike, 1993). L.I. Timofeev považoval koncept sprisahania za zbytočný. V teórii literatúry G. N. Pospelova boli pojmy zápletka a fabula zahrnuté v súlade s etymológiou slov v opačnom vzťahu, ktorý navrhli formalisti: zápletka ako niečo odrážané bolo zahrnuté do „podrobnosti predmetu“, zápletky. znamená manipuláciu s ním v epickom príbehu alebo dráme. Obidve interpretácie vzťahu medzi zápletkou a zápletkou sú prezentované v moderná literárna kritika; druhá je niekedy definovaná ako prevládajúca (Khalizev V.E. Teória literatúry, 1999).

Dej ako sled zobrazených udalostí je „objektívny“: čas v ňom je lineárny, priestor je celistvý, nie diskrétny (pokiaľ nie je fantastický), udalosti sa dejú bez ohľadu na to, ktorá z postáv ich vidí a akým jazykom by o nich mohla rozprávať. alebo rozprávač je voľný formou prezentácie zápletky, t.j. v zápletke, bez ohľadu na jej fantastickosť či vierohodnosť. V tomto prípade je zápletkou organizácia rozprávania a dramatická akcia, ktorá sa nikdy nemôže zhodovať so zápletkou, pričom je formou jej realizácie vo väčšine prípadov veľmi variabilná. Dej končí rozuzlením (smrť Pečorina uprostred textu románu), dej končí finále (čin živého Pečorina vo Fatalistovi). Dej je rozdelený na koncentrické, v ktorých existuje príčinný a následný vzťah udalostí, ako v prípade „Eugene Onegin“ (smrť strýka Eugena a jeho príchod do dediny, stretnutie s Lenskym a prostredníctvom neho Larins) , a voľnejšie kronikárske, kde viac-menej Len sled udalostí v čase je menej konzistentný, hoci sú v nich možné preskupenia (životopis Čičikova v r. posledná kapitola prvý diel Mŕtve duše, 1842). Dej možno nazvať komplexným umelecky- obraz udalosti alebo reťazca udalostí. Zvyčajne na extra-zápletkové prvky obrazný svet obsahovať prológ, rôzne odbočky (lyrické, ako v „ Mŕtve duše“, novinársky a filozofický, ako vo „Vojne a mieri“, vložil do „Mŕtve duše“ poviedky ako Gogoľov „Príbeh kapitána Kopeikina“; majú svoje zápletky), epilóg alebo záver a niekedy aj výklad. Existujú diela s viacerými dejových línií, viac-menej vzájomne závislé, a dokonca s viacerými zápletkami (staroveká ruská „Príbeh o Petrovi a Fevronii“, 15. stor.; „Hrdina našej doby“, 1839-40, M.Yu. Lermontov, kde však zápletky r. päť príbehov tvorí jednu zápletku - životný príbeh Pečorina „Stará žena Izergil“, 1895, M. Gorkij). Iba epika a dráma majú plnú zápletku. V textoch sa zápletka vyskytuje, ale hrá služobnú úlohu, ktorá sa často stáva alegóriou („Cliff“, 1841, Lermontov); v iných prípadoch je podľa plánu udalosti dielo lyroepické (Lermontovova balada „Vzducholod“, 1840).
Slovo zápletka pochádza z Francúzsky sujet, čo znamená objekt. Slovo fabula pochádza z latinského fabula, čo znamená príbeh, rozprávanie.

zápletka

parcely, š. (lat. fabula - bájka, rozprávka) (lit.). Obsah udalostí zobrazených v literárnom diele, v ich postupnom prepojení, dejová schéma, osnova literárneho diela. Zaujímavá zápletka. Hlavná zápletka. Vedľajší pozemok. Dej románu je prevzatý zo života.

Výkladový slovník ruského jazyka. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

zápletka

Y, f. (kniha). Dejový základ literárneho diela. F. príbeh.

adj. zápletka, -aya, -oe.

Nový výkladový slovník ruského jazyka, T. F. Efremova.

zápletka

a. Dejový základ umeleckého diela.

Encyklopedický slovník, 1998

zápletka

FABULA (z lat. fabula - bájka, príbeh) v umeleckom diele, reťazec udalostí, ktoré sú rozprávané v zápletke, v ich logickej príčinno-časovej postupnosti. Dej pozostáva z expozície, začiatku, vývoja akcie, vyvrcholenia a rozuzlenia. Niekedy dej odkazuje na poradie, priebeh a motiváciu rozprávania udalostí. Pozri Plot.

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch:

(z lat. fabula √ legenda, bájka, rozprávka, príbeh), rozprávanie o udalostiach zobrazených epickým, lyricko-epickým a niekedy dramatické diela, vo svojej odlišnosti od udalostí samotných - od deja diel. Často sa tieto pojmy používajú v opačnom vzťahu (pozri Zápletka). F. sa môže líšiť od zápletky:

poradie rozprávania – udalosti nie sú usporiadané v poradí, v akom sa vyskytujú v životoch hrdinov, ale s preskupeniami, vynechaním, následným rozpoznaním atď. („Hrdina našej doby“ od M. Yu. Lermontova, „Biliard o pol desiatej“ od G. Bella, „Zbohom, Gyulsary!“ od Ch. Ajtmatova);

predmet rozprávania: môže pochádzať nielen od autora, ktorý sa nijako neprejavuje („Père Goriot“ od O. Balzaca, „Prípad Artamonov“ od M. Gorkého) alebo vyjadruje svoje emocionálne rozpoloženie („“ Muž, ktorý sa smeje“ od V. Huga), ale aj v mene rozprávača, očitý svedok zobrazovaných udalostí, ich hodnotenie („Démoni“ od F. M. Dostojevského, „Doktor Faustus“ od T. Manna), resp. hrdina („Môj život“ od A. P. Čechova, „Rozlúčka so zbraniami“! “ E. Hemingway) atď.;

motivácia pre rozprávanie - môže byť uvedená ako spomienka („Hadji Murat“ od L. N. Tolstého), denník („Zápisky šialenca“ od N. V. Gogola), listy („Smútok mladého Werthera“ od J. V. Goetheho), kronika („História mesta“ od M. E. Saltykova-Shchedrina) atď. Niekedy autor začína dielo obrazom rozprávača, prostredím a príležitosťou jeho príbehu, či spomienkou na udalosti a na konci sa k tomu všetkému vracia; takéto dejové zariadenie sa nazýva „rámcovanie“ zápletky („Jarné vody“ od I. S. Turgeneva, „Muž v prípade“ od Čechova). Rozdiel medzi f a zápletkou v jednom diele môže byť veľký aj minimálny. Spisovateľ pomocou dejových zariadení podnecuje záujem o vývoj udalostí, prehlbuje analýzu charakterov postáv a zvyšuje pátos diela. Existuje názor, že výraz "F." je zbytočný, pretože celý rozsah jeho významov je pokrytý pojmami „zápletka“, „diagram zápletky“, „kompozícia zápletky“.

Lit. pozri pod čl. Zápletka.

G. N. Pospelov.

Wikipedia

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch:

Bájka- faktická stránka príbehu, tie udalosti, incidenty, činy, stavy v ich príčine-následku, chronologickej postupnosti, ktoré autor v zápletke zostaví a formalizuje na základe vzorov vnímaných autorom v vývoj zobrazovaných javov.

Fabula (jednoznačné označenie)

Pozrite sa, čo je „Fabula“ v iných slovníkoch::

Bájka – vecná stránka príbehu;
Izh 21261 je ruský osobný automobil malej triedy s karosériou kombi, vyrábaný spoločnosťou IzhAvto v období od roku 2004 do roku 2005.

Príklady použitia slova fabula v literatúre.

Spojte v jednom umeleckej tvorby filozofické vyznania s kriminálnymi dobrodružstvami, zahŕňajú náboženskú drámu v zápletka bulvárny príbeh, vedie cez všetky peripetie dobrodružného rozprávania k odhaleniam novej záhady – to sú výtvarné úlohy prehovoril k Dostojevskému a vyzval ho k neľahkej tvorivej práci.

Keď sa kino stalo najobľúbenejšou formou zábavy na celom svete, akcie zápletka a intrigy nahromadené svetovou fikciou začali rýchlo ubúdať.

A tu je rozdiel vo vývoji toho istého pozemky vo Veltmane a Gogoli.

Jasne vidí, že Shakespeare na tom tvrdo pracoval zápletka dramaticky zaujímavé.

V aristokratickejšej Ferrare, ktorá sa snažila oživiť niektoré rytierske zvyky, Boiardo a Ariosto zlúčili dejovú schému karolínskych básní s kompozíciou a sfarbením bretónskych romancí a predstavili zápletka antické motívy vytvorené na tomto komplexný základ nové, pôvodné diela.

Čarovná formulka Alexandra Ryskina TEXT: Nikolay Vokht FOTO: Michail Solovyanov Myslím si, že Sasha Ryskin je magický obchodník: úspech jeho podnikania závisí od toho, ako správne si Ryskin sformuluje zápletku tohto podnikania pre seba a ako hladko zápletka a svojim súdruhom načrtne horúce detaily minulého, súčasného a budúceho podnikania.

Podľa jeho poetiky takí dvaja pozemky môže byť doplnená zápletkou a inými, čo často vytvára určitú rozmanitosť Dostojevského románov.

Tento názor okrem vyššie zosmiešňovaného sekundárneho zápletka v porovnaní s Tolkienom a artušovským archetypom vôbec sa sformoval ešte z dvoch prvkov – bolestivej tendencie autorov fantasy písať viaczväzkové ságy a.

Dej, udalosti, zápletka jeho materiál je druhoradý, materiál je banálny, ale hlavný je uhol pohľadu, nemilosrdnosť pravdy, vzdialenosť a perspektíva, ktorá vám umožní vidieť problém jasne a úplne.

Názor Karla Elzeho, ktorý už Shakespeare využil zápletka tohto románu v koncepte siahajúcom do úplne prvého obdobia jeho činnosti, takže Greene s jeho slávnym, vášnivým obvinením Shakespeara z plagiátorstva, naznačeným týmto požičaním, treba považovať za úplne nepodloženú hypotézu.

Funkciu generálneho tajomníka formálne obsadil zúbožený starec Darius Shkipitarsky, muž vhodný vo všetkých ohľadoch okrem jedného: Darius bol taký zúbožený, že bez toho, aby čakal na infarkt, pozemky, mohol neúmyselne zomrieť sám.

A skutočne, nie zápletka, ktorý dáva názov hry, tvorí jej skutočný hlavný obsah a vzťah medzi týmito dvoma postavami, ktorý voľne vymyslel Shakespeare.

Vo všeobecnosti sa dielo života mení na literárne dielo takto: všetko zbytočné, čo zatemňuje zápletka a myšlienka, čitateľ okolností je bezo zvyšku rozdelený menovateľom udalosti, slová sú inak preskupené a teraz sa samotná nehoda zmenila na odhaľujúcu anekdotu.

Generálovi sa do srdca zahryzli dva červy: jeden dostal infarkt zápletka proti Shelkovnikovovmu najhoršiemu nepriateľovi sa ukázalo ako nemožné a nemožné odvodiť sa z dôvodu silnej povahy maršala a nedostatku úprimných hodnôt pre neho.

Odstránenie srdcového infarktu pozemky ako taký je zverený tajnému počítaču a na výstupe máme vytlačený pozemok, úplne vhodný na použitie.

Čo je zápletka

Časť problému pri vytváraní zápletky spočíva v tom, že úplne nevieme, čo to je. Prečítali sme dosť kníh a pozerali dosť filmov, aby sme mali inštinktívny pocit z toho, čo sa deje, ale inštinkt nie je tým najlepším sprievodcom, pokiaľ ide o vytváranie zápletky. Príbeh je ako dlhá cesta – ak nepoznáme presnú trasu a cieľ cesty, s najväčšou pravdepodobnosťou sa stratíme. (Samozrejme, toto putovanie môže byť atraktívnou súčasťou tejto cesty, ale častejšie je únavné - keď som písal tretí príbeh, musel som zahodiť následky šiestich mesiacov práce, pretože som zle odbočil)

V prvom rade je potrebné oddeliť skutočnú zápletku (zápletku) od rozprávania (príbehu). Toto rozdelenie pomôže prívržencovi umenia písania neodbočiť z hlavnej cesty. Forster to definoval veľmi jednoducho a patrí mu za to veľká vďaka:

„Skúsme definovať, čo je „zápletka“. Rozprávanie sme definovali ako príbeh o určitých udalostiach usporiadaných v chronologickom slede. Dej je tiež príbehom o udalostiach, ale dôraz je tu kladený na kauzalitu. „Kráľ zomrel a potom zomrela kráľovná“ je príbeh. "Kráľ zomrel a potom kráľovná zomrela na melanchóliu" - to je zápletka. Časová postupnosť zostala zachovaná, ale bola zatienená zmyslom pre príčinu a následok.“

Príčina nastane, keď iná udalosť nastane ako dôsledok jednej udalosti. Práve tieto súvislosti medzi udalosťami určujú rozdiel medzi súborom anekdot, teda „rozprávaním“ vo Forsterovom zmysle, a príbehom. Rozprávanie môže byť tiež zaujímavé, no málokedy prinesie toľko potešenia ako dobre vybudovaná zápletka. prečo? Pretože bez „dôvodu“ zvyčajne nedostanete odpoveď na otázku „čo sa stalo ďalej? alebo "ako sme sa do toho dostali?"

Malé deti nemajú zmysel pre zápletku. Stačí si vypočuť ich príbehy: „Najskôr sa stalo toto, potom tamto a potom tamto...“ Súhlasím, je to očarujúce, ale ich rozprávanie nás rýchlo začne nudiť, pretože v tom nie je žiadna kauzalita, udalosti nie sú prepojené. A práve tieto súvislosti nás lákajú ešte viac ako samotné udalosti: kto čo komu urobil, ale predovšetkým prečo.

Zápletka sa dá prirovnať k pletenému svetru – jedna slučka lipne na druhej a bez týchto spojení nám zostane len chaotické, nezaujímavé klbko vlny. Ale slučky nie sú všetko, toto je len začiatok, dôležitý je aj tvar. Obyčajne nestačí jednoducho napísať zbierku príbehov, hoci aj zaujímavých, pretože oko si vyžaduje aj formu. Preto veta: „Kráľ zomrel a potom kráľovná zomrela na melanchóliu“, okrem toho, že nevyvoláva žiadnu zrejmú otázku, obsahuje príliš málo obsahu ako zápletku.

Z knihy Všetko o všetkom. 1. zväzok autor Likum Arkady

čo je krieda? Na celom svete neexistuje človek, ktorý by sa v živote nestretol s kriedou. V miliónoch tried po celom svete píšu školáci kriedou na tabuľu. Čo by robil učiteľ bez kriedy Viete, že na začiatku bola krieda zviera? Vo vodách oceánov sú rôzne druhy

Z knihy Boh nie je anjel. Aforizmy autora Dušenko Konstantin Vasilievič

čo je Boh? čo je Boh? - Všetko, čo vidíte, a všetko, čo nevidíte. Seneca (asi 4 pred Kr. - asi 65 po Kr.), stoický filozof, Boha nikto nikdy nevidel. Evanjelium podľa Jána, 1, 18 Boh je guľa, ktorej stred je všade a obvod nikde. Pripisuje sa pytagorovskému filozofovi

Z knihy Veľký Sovietska encyklopédia(FA) autora TSB

autora Ščerbatych Jurij Viktorovič

Z knihy Najnovšia kniha faktov. Zväzok 1 [Astronómia a astrofyzika. Geografia a iné vedy o Zemi. Biológia a medicína] autora

Čo je DNA? Skratka DNA zvyčajne označuje kyselinu deoxyribonukleovú, vysoko polymérnu prírodnú zlúčeninu nachádzajúcu sa v bunkách živých organizmov, ktorá spolu s histónovými proteínmi tvorí substanciu chromozómov. DNA je nositeľkou genetiky

Z knihy Encyklopedický slovník okrídlené slová a výrazy autora Serov Vadim Vasilievič

Čo je dobré a čo zlé? Názov básne pre deti (1925) Vladimíra Vladimiroviča Majakovského (1893-1930): Malý syn / prišiel k otcovi a malý sa spýtal: - Čo je / dobré a čo je /

Z knihy Všetko o všetkom. Zväzok 4 autor Likum Arkady

Čo je to UFO? Ich spoločný názov je „lietajúce taniere“. UFO znamená „neidentifikovaný lietajúci objekt“. Naozaj existujú? Bolo o nich napísaných veľa kníh a tisíce ľudí hovoria, že ich videli, niektorí dokonca tvrdia, že si ich odfotili. A to napriek skutočnosti

Z knihy Všetko o všetkom. Zväzok 5 autor Likum Arkady

Čo je A.M. a R.M.? Pomenovanie presný čas, Angličania pridávajú k číslam dve písmená latinská abeceda: A.M. alebo P.M. - čím označujú, či je myslený čas pred poludním alebo po poludní. Viete, aké latinské slová sa skrývajú za týmito písmenami a aké sú

Z knihy Ako napísať príbeh od Wattsa Nigela

Z knihy Najnovšia kniha faktov. 1. zväzok. Astronómia a astrofyzika. Geografia a iné vedy o Zemi. Biológia a medicína autora Kondrashov Anatolij Pavlovič

Kapitola 3: Zápletka Tri funkcie rozprávania Na aký účel slúži rozprávanie, keď sa naň pozeráte očami čitateľa? Bez pochýb rôzni ľudia odpovie na túto otázku inak, ale ak sa pokúsite zovšeobecniť ich odpovede, dostanete

Z knihy Psychológia lásky a sexu [Populárna encyklopédia] autora Ščerbatych Jurij Viktorovič

Čo je zápletka Časť problému s vytváraním zápletky spočíva v tom, že úplne nevieme, čo to je. Prečítali sme dosť kníh a pozerali dosť filmov, aby sme mali inštinktívny pocit, čo sa deje, ale inštinkt nie je najlepší.

Z knihy Encyklopédia metód skorý vývoj autor Rapoport Anna

Z knihy Kto je kto svetových dejín autora Sitnikov Vitalij Pavlovič

Z knihy ABC literárna tvorivosť, alebo Od prvého pokusu o písanie až po majstrovstvo slov autora Getmanský Igor Olegovič

Z knihy autora

čo je OSN? OSN, Organizácia spojených národov, je jedinečným medzinárodným spoločenstvom, ktorého cieľom je pomáhať udržiavať a upevňovať mier, hospodársky a sociálny pokrok všetkých krajín a národov už počas druhej svetovej vojny

Z knihy autora

3. Zápletka, zápletka, kompozícia Takže sme vyzbrojení znalosťami o niektorých technikách, ktoré sa používajú v fikcia. Teraz máme nápad, ako písať. Máme nápad, plán, vymysleli sme hrdinov, vieme, čo budú robiť a s čím budú bojovať,