Shchedrin, Sylvester. Veľký ruský talent v Taliansku
Na veľkosti kaštieľa záleží
Ešte raz, keď budete prechádzať okolo krásneho hradu, v duchu povedzte „ďakujem“ ambíciám vládcov. Práve vďaka kráľovskej láske porovnávať sídla si teraz môžeme vychutnať pohľady na architektonické pamiatky. V roku 136 sa rímsky cisár Hadrián rozhodol prekonať Augusta a postaviť si väčšie a krajšie mauzóleum. Presne takto sa to zrodilo budúci hrad Svätý anjel v Ríme. Je pravda, že Adrian si nemohol vychutnať pohľad na svoje duchovné dieťa - zomrel. Záležitosť ukončil jeho nástupca Antonín Pius, ktorý uložil Hadriánov popol do hrobky. V Castel Sant'Angelo našlo miesto svojho odpočinku niekoľko ďalších cisárov, posledným z nich bol Septimius Severus.
Hrad spočiatku vyzeral úplne inak, ako sme zvyknutí. Postavený podľa etruského vzoru v podobe okrúhlej veže so štvorcovým soklom a kužeľovou strechou bol obložený bielym mramorom. Ako napísal Ján z Antiochie, na streche stála obrovská socha Hadriána, ktorý poháňal Héliov voz, ťahaný štyrmi koňmi. Ako napísal historik, kone boli také obrovské, že sa cez dieru v oku zmestil aj dospelý muž.
Cisár Hadrián dal postaviť hrad ako mauzóleum
Barbarské útoky a mor
Začiatkom 5. storočia cisár Honorius premenil mauzóleum na opevnenie. To však nepomohlo - v roku 410 zaútočila vizigótska armáda vedená Alarichom na Rím a vyplienila mesto. Obkľúčený osobne rozbíjal sochy na hrade a hádzal ich na útočníkov. A potom vojaci ukradli všetko, čo v ňom ešte malo hodnotu.
V 6. storočí zúril po celej Európe mor. Podľa legendy obyvatelia mesta na čele s pápežom Gregorom Veľkým inscenovali náboženský sprievod v okolí mesta. Cestou do Vatikánu, na moste Elia (budúcom moste Svätého anjela), sa nad vežou zrazu ozvali hlasy anjelov, ktorí spievali „Hallelujah!“ Potom pápež nad hradom uvidel postavu archanjela Michala, ktorý zastrčil trestajúci meč do pošvy. To znamenalo, že Boh mestu odpustil a mor sa skončil. Od tohto momentu dostal hrad prezývku Sant'Angelo.
V roku 410 mauzóleum vyplienila armáda Vizigótov
Od mauzólea po pevnosť
V stredoveku hrad Sant'Angelo prechádzal z ruky do ruky. Buď sa do nej v strachu pred pápežovým hnevom uchýlili odbojní baróni, alebo tu našli útočisko pred nespokojným ľudom samotní pontifikovia. V 14. storočí sa obyvatelia Ríma zmocnili mauzólea a začali ho ničiť. V zúrivosti strhli platne a kamene pokrývajúce hradné múry. Niektoré z nich boli neskôr použité na dláždenie ulíc.
Pápež Gregor Veľký videl na streche hradu postavu archanjela Michala
V 15. storočí hrad, už ošľahaný životom, posilnil pápež Alexander VI. Borgia. Okolo nej boli postavené štyri bašty a vybudovaný hlavný vchod. Hrad Sant'Angelo postupne získal svoju tajnú podzemnú chodbu. Bolo to potrebné pre bezpečnosť pápežov: podľa tohto kroku mohol pontifik v prípade ľudových nepokojov ujsť z paláca a uchýliť sa do pevnosti. V 18. storočí bola na nádvorí umiestnená socha anjela, ktorý na dlhú dobu týčila sa na streche hradu. Mramorová socha nahradený bronzovým, ktorý dodnes zdobí pevnosť. Medzi nezvyčajnými miestnosťami v Sant'Angelo môžete vidieť napríklad Sieň spravodlivosti, Sieň pokladov a špeciálny Tajný archív. Na hrade sa nachádza aj malý kostolík. V ňom vľavo od oltára visí odpust pápeža Gregora XVI. Vojakom, ktorí hrad strážili, boli podľa novín odpustené všetky hriechy.
Zámok Sant'Angelo nejaký čas slúžil ako žalár pre jednotlivcov, ktorí sa nepáčili pápežom. Práve tu Galileo Galilei nejaký čas chradol. V jednej z kazemát podľa niektorých zdrojov uschovávali slávny architekt Aristoteles Fioravanti, ten istý, ktorý postavil katedrálu Nanebovzatia Panny Márie v Moskve. Na hrade bol väznený aj gróf Cagliostro.
Neodmysliteľnou súčasťou obrazu Anjelského hradu je most, ktorý k nemu vedie. Postavil ho aj cisár Hadrián, aby vydláždil cestu k mauzóleu cez Tiber. V roku 1450 sa na moste stala skutočná tragédia. Cez most do Baziliky svätého Petra sa ponáhľalo more pútnikov.
V roku 1450 sa Pont Sant'Angelo zrútil pod váhou davu.
Mostné zábradlie takýto nápor nevydržalo a zrútilo sa a do rieky spadli desiatky ľudí. V 16. storočí to bolo na Pont Sant'Angelo, kde vešali mŕtvoly zločincov, aby to ostatných odradilo. Most zdobia sochy apoštolov Pavla a Petra, ako aj plastiky ďalších 10 anjelov.
Urobme si veľmi krátku prechádzku od Baziliky sv. Petra do hradu sv. Angela. Celková dĺžka trasy je necelý kilometer.
1*.
Ulica zmierenia
Via della Conciliazione je jednou z dôležitých ulíc Ríma, ktorá sa nachádza v štvrti Borgo. Dĺžka ulice je asi 500 m. Spája sa s Anjelským hradom západný breh Rieka Tiber s Námestím svätého Petra. Via della Conciliazione bola postavená počas Mussoliniho prestavby Ríma v rokoch 1936-1950. ako hlavná cesta na Námestie sv. Pri výstavbe ulice v rokoch 1936-1950 boli zničené stredoveké budovy areálu, ktoré boli úkrytmi pre pútnikov z celého sveta. Ulicu lemuje množstvo turistických obchodov, ako aj množstvo významných historických a cirkevných budov.
2.
Kostol Santa Maria in Traspontina [41,9026763N 12,4621439E]
Santa Maria in Traspontina, inak nazývaný „kostol sv. Mary Beyond the Bridge“ od architekta G. Peruzziho, je karmelitánsky kostol v Ríme. Nachádza sa na mieste starovekej rímskej pyramídy, ktorá bola v stredoveku považovaná za hrobku Romula. Za pápeža Alexandra Borgiu bola pyramída zbúraná. Jej podobu možno vidieť na bronzových dverách portálu Baziliky sv. Peter a Giottov triptychon vo Vatikánskej Pinakotéke. Na tomto mieste pri zámku sv. Angela, bol postavený prvý kostol pre strelcov, ale v roku 1527 bol zničený, aby rozšíril rad delovej paľby z hradu. Kostol v moderná forma postavený v roku 1566. Santa Maria in Traspontina je jediný kostol v Ríme, ktorého kupola nemá bubon. Stalo sa tak s cieľom zabrániť ďalšiemu ničeniu pri delostreleckom ostreľovaní z hradu. Výzdoba interiéru a oltárny obraz zo začiatku 17. storočia, hlavný oltár od Carla Fontana (1674).
3.
Most Viktora Emanuela II [41,901219N 12,4643165E]
Most Viktora Emanuela II. je most cez rieku Tiber, postavený podľa projektu, ktorý v roku 1886 vypracoval architekt Ennio De Rossi. Most sa staval asi štvrťstoročie. Stavebné práce sa oneskorili, termín dokončenia sa opakovane posúval a most bol otvorený až 5. júna 1911. Most pomenovaný po cisárovi Viktorovi Emanuelovi II historické centrum Rím s Vatikánom. Nahradil niekoľko starých mostov, ktoré už boli predtým zničené. Priamo pri moste sa zachovali fragmenty starovekého Nerovho mosta. Kamenný trojoblúkový most má celkovú dĺžku 108 metrov. Oba jeho okraje sú zdobené paspartou vysoké podstavce veľký bronzové sochy okrídlená Viktória a nad každým z mól - mohutné alegorické súsošia z travertínu.
4.
5.
6.
Most sv. Angela [41,9018698N 12,4664247E]
Pont Sant'Angelo je most pre peších cez Tiber, postavený v rokoch 134-139. Rímsky cisár Hadrián. Keďže most viedol k Hadriánovmu mauzóleu, Rimania ho nazývali „Hadriánov most“ alebo „Aeliov most“. V roku 1450 mostné zábradlie nevydržalo nápor pútnikov ponáhľajúcich sa na slávnosť do Dómu sv. Petra a spadol do rieky; zomrelo veľa pútnikov. Od 16. storočia bol zavedený zvyk vešať telá popravených zločincov na most. Zároveň sa na moste objavili sochy apoštolov Petra a Pavla, ku ktorým následne na Berniniho návrh pribudlo ďalších desať sôch anjelov.
7*.
8.
9.
10.
11.
12*. Rohové sochy. Anjel s kopijou ( Domenico Guidi); Anjel so sv. špongia ( Antonio Giorgetti); St. Pavel ( Paolo Romano, 1463); St. Peter ( Lorenzetto, 1530)
13*. Sochy na moste. Anjel s nápisom ( Giulio Cartari); Anjel s krížom ( Hercule Ferrata); Anjel so stĺpom ( Antonio Raggi); Anjel s Veronikiným závojom ( Cosimo Fanzelli); Anjel s krytom s kockami ( Paolo Naldini); Anjel s tŕňovou korunou ( Paolo Naldini); Anjel s nechtami ( Girolamo Lucenti); Anjel s bičmi ( Lazzaro Morelli)
Hrad sv. Angela
Castel Sant'Angelo - Rímsky architektonickú pamiatku, tiež známy ako Hadriánovo mauzóleum, niekedy nazývaný aj Smutný hrad, je vysoká valcovitá budova v parku Adriano na brehu Tiberu. Pôvodne postavený na príkaz rímskeho cisára Hadriána ako mauzóleum a tiež ako hrobka pre iných cisárov, z ktorých posledný bol pochovaný Caracalla, neskôr pápeži využívali ako pevnosť proti nájazdom barbarov. Hrad bol kedysi považovaný za najviac vysoká budova v Ríme.
14*.
Po dobytí pevnosti Vizigótmi v roku 410 bolo Sant'Angelo úplne zničené. Barbari rozprášili cisárov popol do vetra a odniesli všetko, čo mohli odniesť. To málo, čo zostalo, následne prevzal Vatikán. V 14. storočí sa z pevnosti stal hrad a prebiehali rozsiahle prestavby zvnútra aj zvonku.
15*.
Zámok dokonale odrážal podstatu pápežstva renesancie - luxusné pápežské byty susedili s väznicou, v ktorej strávil šesť rokov v zajatí Giordano Bruno, slávny taliansky vedec a filozof.
16. Maľovanie Holandský umelec Gaspar van Wittel (1690), ktorý takmer celý život prežil v Taliansku. 
Cisár Hadrián začal budovať pevnosť v roku 135 ako mauzóleum pre seba a svoju rodinu. Po Hadriánovej smrti stavbu dokončil v roku 139 jeho nástupca Antoninus Pius. Mauzóleum bolo podobné etruskej mohyle: na štvorcovej základni (dĺžka strany - 84 m) bol valec (priemer - 64 m, výška asi 20 m), korunovaný mohylou a na vrchu súsošie- cisár v podobe Hélia, vládnucej štvorke. Mauzóleum obsahovalo pohrebné urny cisárov, počnúc Hadriánom a končiac Septimiusom Severom. V tých časoch vyzeral hrad úplne inak. Podľa kroník bola celá stavba obložená bielym mramorom a mala iný tvar ako ten dnešný.
17. Model mauzólea. 
S nástupom ťažkých časov sa mauzóleum neustále posilňovalo a nakoniec sa zmenilo na nedobytnú pevnosť s mocnými hradbami. Táto gigantická stavba bola potom začlenená do hradieb obklopujúcich mesto postavené za Aureliana a začala sa využívať na vojenské a strategické účely.
18.
Podľa legendy videl v roku 590 počas morovej epidémie pápež Gregor Veľký na vrchole pevnosti archanjela Michaela, ktorý zavrel meč do pošvy, čo znamenalo koniec katastrofy – odtiaľ názov – Hrad svätého anjela.
19.
Koncom 15. storočia bola Bazilika svätého Petra – srdce Vatikánu – ešte vo výstavbe, no už sa v nej konali omše. Vedľa rozostavaného chrámu už existoval Sixtínska kaplnka. Tieto budovy a hrad Sant'Angelo spájala dlhá opevnená chodba – passetto, cez ktorú mohol pontifik kedykoľvek bezpečne vstúpiť do hradu. Pápež Alexander VI použil tento skrytý priechod na útek počas útoku vojsk francúzskeho kráľa Karola VIII na Rím v roku 1494 a v roku 1527 sa touto chodbou podarilo utiecť pápežovi Klementovi VII z Vatikánu po dobytí mesta r. mnohonárodné vojská cisára Karola V.
20*.
Benvenuto Cellini, sochár, klenotník a autor slávnych memoárov, bol v tom čase v obliehanom hrade a aktívne sa podieľal na odrážaní útokov. O pár rokov neskôr ho ako väzňa uväznili na hrade a podarilo sa mu nemožné – z väzenia ušiel. Majster nezostal dlho na slobode: bol opäť vzatý do väzby a neskôr bol prepustený. V celej histórii hradu ide o jediného človeka, ktorému sa podarilo z hradu ujsť.
21. Väznica na hrade 
K obnove hradu, ako aj celej rezidenčnej časti Vatikánu veľkou mierou prispel pápež Alexander VI. Borgia. Práve pod ním vzniklo mnoho nástenných a stropných kresieb a vybudovalo sa nádvorie pomenované po pápežovi. Na tomto nádvorí sa konali divadelné predstavenia najmä pre borgijského pápeža a jeho rodinu a často dochádzalo k mučeniu a popravám, na ktorých bol pápež zvyčajne osobne prítomný. Vo všeobecnosti sa od renesancie až po súčasnosť vzhľad hradu a jeho dispozícia výrazne nezmenili.
22. „Nový Rím. Hrad svätého anjela“ (Sylvester Shchedrin, 1823-1825). IN Tretiakovská galéria Uložia sa tri z ôsmich vytvorených možností plátna. 
Najznámejším majiteľom Anjelského hradu je samozrejme 214. pápež Alexander VI Borgia. Bol iniciátorom mnohých reštaurátorských prác na hrade. Koncom 90. rokov 14. storočia nadobudlo Sant'Angelo vzhľad podobný dnešnému.
23. Obraz Alexandra Bryullova s podobnou zápletkou (1823-1826). 
V Justičnej sieni v 16. storočí. sa konali súdne pojednávania. Na hrade sú pápežské byty, nádvorie Alexandra VI., sieň Klementa VII., siene Klementa VIII., lodžie Pavla III. a lodžie Pavla IV.; k nim priliehajú priestory, v ktorých sa nachádzala väznica. Nachádza sa tu knižnica, ako aj sieň pokladov a tajný archív. Z hradnej terasy, nad ktorou sa týči postava anjela, je vidieť skvelý výhľad do mesta.
24.
25. Katedrála sv. Petra 
26. Vittoriano 
Zámok má veľa galérií, ktoré zvyčajne vedú po obvode pevnosti.
27.
28.
29.
30.
Anjelské nádvorie dostalo tento názov, pretože sa v ňom nachádzala mramorová socha archanjela Michaela zo 16. storočia. dielo Raffaella de Montelupo (1544), ktoré pred XVIII storočia bol na vrchu hradu. Z nádvoria sa rozprestiera suita stredovekých sál, prestavaných v 17. storočí.
31.
32.
33.
Knižničná sála
34*.
35.
Paolina Hall
36*.
37*.
38*.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
Sála Perseus
45.
46*.
Pokladnica
47.
Národné hradné múzeum
48. Luca Signorelli 
49. Niccolo Poussin 
50.
51.
52. Busta pápeža Pavla III 
53.
54.
55.
Spálňa Pavla III
56.
57*.
58.
59. Pápežský stolec 
60. Monumentálny krb 
61. Studňa na nádvorí Alexandra VI 
62. Kúpeľ Klementa VII 
63. Urnová sieň, kde sa nachádzali pohrebné urny. 
64. Diagonálna rampa vedúca do urnovej siene. 
Tradičné krátke video na doplnenie môjho príbehu.
Sylvester Shchedrin (1791-1830) „Nový Rím. Hrad svätého anjela, 1823
Olej na plátne, 47x60, Ruské múzeum
Sylvester Shchedrin (1791-1830) je jedným z najpútavejších umelcov ruského umenia a venujeme mu našu 100. publikáciu.
Umelec videl, čo je na tomto plátne zobrazené takmer každý deň, pretože býval veľmi blízko tohto miesta. Obraz, ktorý je jedným z hlavných míľnikov v Shchedrinových dielach.
Koniec koncov, zápletka v nej sa dá interpretovať inak ako predtým v jeho obrazoch. Tu v popredí sú staré domy chudobných obyvateľov, ktoré sa začínajú rozpadávať a nachádzajú sa pozdĺž rieky Tiber. Nie sú špinavé, vyzerajú celkom upravene, no vek ich prevažuje v snahe vyzerať decentne. Pri domoch stoja člny miestnych obyvateľov, niekoľko z nich sa chystá vyjsť na rieku, niektoré sú prázdne.
Pomerne veľa ľudí je na brehu, sú zaneprázdnení svojimi bežnými záležitosťami a vôbec ich nerozptyľuje špinavé vody riek. Jednoduchí roľníci sú nakreslení veľmi opatrne a dodávajú obrazu vitalitu a jas.
Zdá sa, že je dosť chladné ráno, pretože obloha je vysoká a maľovaná v studených strieborno-sivých tónoch. Na obrázku sa však každému ľahko dýcha, v zápletke je veľa vzduchu. Napísal ju majster maľby na vonku olej na plátne.
Ak sú v popredí staré domy miestnych obyvateľov, potom v pozadí, v pozadí, je zobrazený „starý“ Rím. Ide o Castel Sant'Angelo a Baziliku svätého Petra, ktoré majú predstavovať veľkolepý, no už nie taký dôležitý starý pohľad na Rím. Umiestnené v hĺbke obrazu nie sú ničím iným ako len akýmsi pozadím. Mestská chudoba a ich schátrané domy v popredí poukazujú na nový Rím. Touto maľbou chcel autor ukázať spojenie večného a dočasného, vysokého a nízkeho v jednom obraze.
zdroj: skupina "Hermitage".
Umelec Sylvester Shchedrin (1791 – 1830).
Ruský maliar, krajinár, ktorý sa stal jedným zo zakladateľov realistický smer krajiny v ruštine. Dá sa tvrdiť, že jeho diela sa stali východiskom pri formovaní takých celosvetovo slávnych maliarov, ako Savrasov, Shishkin, Levitan a Vasiliev.
Umelec Sylvester Feodosievich Shchedrin sa narodil vo februári 1791 v Petrohrade v rodine slávneho sochára, rektora Akadémie umení, profesora sochárskej triedy Theodosia Shchedrina.
V deviatich rokoch sa Sylvester stal absolventom Akadémie umení v krajinárskej triede. Po ôsmich rokoch štúdia dostal svoju prvú medailu za úspech v kreativite.
V roku 1811 Sylvester Shchedrin absolvoval akadémiu s Veľkou zlatou medailou a právom na „dôchodok“ v zahraničí. Odchodu umelca z Ruska však zabránila invázia Napoleonových vojsk v roku 1812 a cesta sa musela odložiť na rok 1818.
V roku 1818 umelec odišiel do Talianska a do svojej vlasti sa už nevrátil.
Umelec ešte počas štúdia na Akadémii namaľoval niekoľko pozoruhodných krajín, ktoré sa držia kánonov krajiny z čias klasicizmu, historici umenia však hovoria o pokusoch odkloniť sa od kánonov a priblížiť krajiny k reálnej a viac. presný typ krajiny.
Krajiny S.F. Shchedrina sú svojou povahou blízke všeobecnej orientácii romantizmu O.A. Shchedrinove romantické sklony nie sú sebestačného, deklaratívneho charakteru. Romantizmus pre oboch spočíval v lyrickom, osobnom vnímaní človeka a prírody, ale neprešlo sa do subjektívneho vnímania.
Je to Shchedrin, ktorý má jasne priame pozorovanie prírody.
Hlavná téma talianske obdobie Kreativita umelca je povahou Talianska, formovaním obrazu „Zlatého Talianska“, v ktorom všetko dýcha vznešenosťou a pokojom, obrazy o šťastí a láskavosti. Tam, kde sú útulné zátoky a hlboké tiene z lenivého lístia, jasné lúče slnka a pokojný tok života.
V priebehu rokov sa maliarska paleta stáva svetlejšou, tradičné hnedo-okrové tóny miznú a farby sú čistejšie.
Nechajte však kunsthistorikov a kritikov písať o farbách a tónoch.
Chcem vás pozvať obdivovať krásu, ktorú umelec tvoril až do svojej smrti v roku 1830.
Sylvester Shchedrin bol pochovaný v meste Sorrento.
Ruské talenty v Taliansku.
Shchedrin, Sylvester Feodosievich (1791-1830);
Ščedrin, Sylvester Feodosijevič
Bryullov, Karl. Portrét umelca Sylvestra Shchedrina. 1824 Ruské múzeum, Petrohrad.
Toto je krátky príspevok o slávnom ruskom umelcovi v Taliansku, o ktorom
Ruština sa v umeleckých kruhoch nepamätá veľmi dobre, alebo dokonca nie veľmi dobre,
a široká verejnosť najčastejšie nepozná ani názov.
Takto to funguje.
Ale tento ruský talent ovplyvnil nielen ruskú maľbu,
ale aj taliančina!
A kedy?!
O niečo neskôr ako v 1. štvrtine 19. storočia! Preto neverte v žiadnu mystiku,
ale ži teraz a dnes.
Iný život nebude. A po smrti nás nikto nepotrebuje.
Okrem červov.
Shchedrin Sylvester. Promenáda Mergellina v Neapole. 1827.
V roku 1827 talent tohto úžasný umelec už niekoľko rokov
úplne otvoril a vyvinul svoj vlastný jedinečný štýl.
Ale po tomto obrázku zostal jeho život tri roky.
Taliani niekedy hovoria a komunikujú s Bohom celkom priamo.
Nezačal som zisťovať účel tohto krucifixu na brehu,
ale rozhodne mam pocit spontaneity
komunikácia medzi obyvateľmi a pracovníkmi je pobrežný pás s Kristom.
Možno tento pocit vytvoril talent umelca, ale ja ho cítim.
Pozrite sa na biele domy na nábreží. V plnom rozsahu to uvidíme neskôr.
To je zaujímavé samo o sebe.
Ale na tomto obrázku je určite príliš veľa ľudí. Obťažujú ma.
čo ty?
Shchedrin Sylvester. Starý Rím. 1824
Starý Rím pozostáva z toho, čo zostalo z ríše
a mnoho storočí po zániku Rímskej ríše.
Toto vidíme.
Jednoduchý nápad.
Shchedrin bol prípad, keď genetika a spoločenský kruh urobili správnu vec
skok v talente ďalšej generácie.
Jeho otec bol slávny sochár v Európe (vo Francúzsku) a v Rusku,
profesor a rektor Akadémie umení.
Jeho strýko bol slávny krajinár v štýle klasicizmu.
Sylvesterov brat sa stal architektom a akademikom.
Genetika a okruh najlepších tvorivé sily, v ktorej táto rodina komunikovala
robili svoju prácu.
Za týchto okolností sa to nevyhnutne nestane. Ale často
všetko spolu vytvára nové talenty z talentovanej rodiny.
Keď Ščedrin v roku 1811 ukončil vzdelanie v Rusku, mal v náručí
Za úspech na akadémii bola veľká zlatá medaila.
Táto medaila dávala právo na dôchodok (výživné) za cestu do zahraničia (do Talianska),
pokračovať vo vzdelávaní.
Shchedrin, Sylvester. Nový Rím. Castel Sant'Angelo 1824/1825
Ale kvôli napoleonským vojnám mohol Shchedrin cestovať do Talianska až v roku 1818.
Toto dielo spolu s dielom „Jazero Albano v blízkosti Ríma“,
je čas, keď Shchedrin hodil späť
kánonov Akadémie a vytvoril nová krajina A vlastný štýl.
Akadémia vtedy stála na dubovom klasicizme.
Klasicizmus zameraný na klasické diela staroveku.
Bolo dovolené pokračovať v tom, čo vytvorili starovekí ľudia.
Ale bez odchýlenia sa od kánonov.
Faktom je, že vo Francúzsku klasicizmus končil a už bol
Delacroix, tvorca ROMANTICizmu, vyhral, ale vtedy nebol internet. Komunikácia a
Výmena neprebehla rýchlo.
S týmto pozoruhodným dielom Shchedrina súčasníci spravodlivo a jednoducho
nesmierne obdivoval.
Pozri. Shchedrin zahodil skostnatené akademické požiadavky,
a vytvoril kompozíciu s jasne zrozumiteľným a zreteľným popredím a pozadím.
Shchedrin, Silvester Nový Rím. Castel Sant'Angelo 1823-1825
Štátna Treťjakovská galéria, Moskva
Pred nami na popredia Nový Rím s jeho budovami a každodennými starosťami.
A ako úspešne a presne (mám pocit. Môžu existovať aj iné názory) nám Ščedrin sprostredkoval
zmysel života týchto rybárov a ich rodín.
A Shchedrin jednoducho majstrovsky vytvoril Starý Rím v pozadí.
Napravo av diaľke je Anjelský hrad, ktorý je ako os prepojený cez Tiber
s moderné domy chudobní ľudia vľavo.
Tiber, tak krásne napísaná, je osou, ktorá spája Nový Rím a
jeho každodenný život s Bazilikou svätého Petra a
Vatikánsky palác v starom Ríme, ktorý stojí
takmer na obzore.
Aká úžasná práca! Ako úžasne skombinoval umelec, bez citu
cudzosť, pre neho chudobní rybári dneška a veľkosť kreativity
uplynulé dni.
Mal takú rezervu pohybu a túžbu po novom, po avantgarde,
že keby žil dlhšie, nepochybujem, že by to ľahko pochopil
a prijal impresionizmus.
Vedeli ste..? Nič! Teraz to zistíte.
Shchedrin Sylvester Feodosievich. Jaskyňa vo Florencii. 1826
Shchedrin bol jedným z mála umelcov tej doby
Pracovali sme na plenéri. A Shchedrin jednoducho pracoval celé hodiny pod holým nebom. Takmer
ako Monet alebo ktorýkoľvek z impresionistov. Potom sa všetko písalo doma, v štúdiu.
Pravdepodobne ešte, podľa vtedajšej tradície, prácu v dielni dokončoval a leštil.
Ale bol veľmi odlišný od
súčasníkov, pretože toľko pracoval v plenéri.
Príliš veľa textu, dúfam, že to zvládnete. Toto dielo nebolo len obdivované.
Neustále bola objednávaná. Shchedrin namaľoval tento obraz najmenej osemkrát. ale,
s najväčšou pravdepodobnosťou aj desaťkrát. A zakaždým, Shchedrin prepísal toto dielo kreatívne.
Pri rôznom osvetlení, v rôznych časoch dňa atď.
Preto vidíte dve rôzne diela. NÁDHERNÉ!
Navyše všetkých týchto 8 alebo 10 verzií je odlišných a vyrobených rôzne časy deň a rok
v inom osvetlení - nemali by sme si pamätať Moneta s jeho úplne rovnakými vecami,
ale o desaťročia neskôr?
Alebo Pizarro s jeho takými úžasnými a napísanými v rôznych časoch dňa a v rôznych časoch
iné počasie, cesty? Takým talentom bol Shchedrin.
V Rusku je veľmi málo diel Ščedrina. Znalci Západu majú veľa jeho diel.
Pravdepodobne ste si všimli, že tmavý obraz žije v Treťjakovskej galérii. A celkovo
Tretyakov - tri verzie tohto diela.
Chcel som vám porozprávať o histórii hradu Castel Sant'Angelo, ale to by bolo príliš na knihu.
Shchedrin Sylvester. Pohľad na Neapol z cesty do Posilipo. 1829
Niekedy dávam tento obrázok „Nový Rím“ na 4000 pixelov (svetlo) ako pozadie na obrazovku,
a Rím sa odo mňa vzďaľuje do hlbín internetu spolu s kupolou katedrály na kilometre.
Táto kupola sa vo svete zopakovala vo veľkých budovách trikrát.
Katedrála svätého Pavla v Londýne, Katedrála svätého Izáka v Petrohrade a Kapitol v
Washington, v ktorom (v Kapitole) sedí americký Kongres, nenávidený nešťastným Michailom Zadornovom.
Myslím si, že keď má Zadornov také problémy s Američanmi, nie je to pre neho jednoduchšie?
urobte si kurz mladého bojovníka niekde s Hamasom a choďte a ponáhľajte sa do Kongresu alebo do Bieleho domu.
Len aby upokojil jeho zlomené srdce nervový systém? čo myslíš?
Už sme vynechali jednu skvelú prácu. Pozrite sa na tento. V Rusku jednoducho nikto nie je,
Krajinky som vtedy nemaľoval na takej úrovni a s takou zručnosťou. Stačí sa pozrieť
za všetko. Na vzduch! Ako šikovne sa robí opar a cítime MORE!
Upozorňujeme, že v Neapole v tom čase neboli len chudobní rybári. A ďakujem
skutočnosť, že šialený Napoleon bol preč --- a v Európe sa pohybovala priemyselná revolúcia
(nie v Rusku! cár, Kankrin a vláda boli proti!) v plnom prúde ---
V prístavné mesto Objavili sa podnikaví ľudia a podľa toho aj peniaze.
Aké krásne biele kamenné nábrežie, však? A v pohode cesta po hrádzi.
Desaťročia bola Odesa najrýchlejšie rastúcim mestom Impéria – samozrejme!
Čakajú na vás v Odese - pri Sholom Aleichem sa takto rozprávajú dvaja provinciálni
Židia --- až na prelome storočí Židia začali húfne odchádzať kvôli pogromom a ich počtu
zákony a pokyny proti Židom presiahli 650 za čias Alexandra III.
Mladí ľudia na obrázku sa podľa mňa nevedia dohodnúť, ktorým smerom sa vydať.
Nič iné ma nenapadá. Aký je váš názor?
Shchedrin Sylvester. Pohľad z Petrovského ostrova na Tučkov most a Vasilievsky ostrov v Petrohrade. 1815
To je úplne iná práca. Toto je práca, ktorú Shchedrin urobil pre Akadémiu v Rusku.
Pamätáte si, že nemohol odísť kvôli Napoleonovi?
Táto práca plne vyhovuje všetkým kánonom, podľa ktorých Ruská akadémia
Umelci boli vyškolení na maľovanie krajiny. Nuda!
Pozrite, porovnajte s brilantnosťou predchádzajúcich diel,
a všetko pochopíš.
Shchedrin Sylvester Feodosievich. Veranda prepletená hroznom. 1828
Verandy a terasy, to bola téma, ktorú Shchedrin veľmi miloval. A taliansky
Veľmi sa to páčilo aj verejnosti. Za slnečného dňa prenáša tieň takým spôsobom, že sa cítime chladne.
A kompozícia, do ktorej umiestnil ľudí (krajina), zaujala a bola
nové slovo. Aj tieto diela viackrát prepisoval, lebo zákaziek bolo veľa.
A prepísal to v inom osvetlení.
Hovorím – ako Monet alebo Pizarro! Kedy, predchádzajúce dielo „Nový Rím“ a ďalšie
jeden (príde neskôr) Shchedrin založil svoj atraktívny štýl, stal sa módnym
umelec. A odvtedy nemal čas plniť príkazy.
Bryullov už žije v Taliansku a je už dosť slávny, ale skutočne slávny
neskôr prišiel do Talianska.
Nakoniec celá Bryullovova sláva spočíva na jeho
dekoratívne, krásne práce. A madame Samoilova, tá vyzerá opäť skvele.
Čo ešte SLÁVNE napísal Bryullov?
Ivanov ešte neprišiel.
Slávny ruský umelec Shchedrin pôsobil v Taliansku, ktorý bol medzi nimi
zakladatelia školy Posillipo.
Posillipo - štvrť Neapolu nad morom... Ščedrin založil školu nie ako vzdelávacej inštitúcie.
Spolu s ďalšími založil SMER TALIANSKE maľovanie, ktorý
s názvom Posillipo škola. TALIANSKE maľovanie, nie ruské.
Shchedrin, Sylvester Veranda prepletený hroznom 1828 Treťjakovská galéria
Upozorňujeme, že táto verzia pochádza z Treťjakovskej galérie.
Shchedrin, Sylvester "Jazero Albano v blízkosti Ríma" Najneskôr v roku 1825.
V roku 1923 skončil dôchodok, ktorý Ščedrin dostával z Ruska. Shchedrin, viac
vôbec nie slávny, v Taliansku zostal na vlastné riziko. Má peniaze
Samozrejme, že nebolo.
Toto dielo „Jazero Albano...“ spolu s „Novým Rímom“ a dokonca aj v vo väčšej miere
než „Nový Rím“, vytvoril Ščedrinov štýl.
Tu proti kánonom akademického klasicizmu odstránil a zmiernil hranice medzi
predmet a zadná časť všeobecný plán. A opäť proti klasicizmu prestal používať
Len formálne, povinné farby. A v „Novom Ríme“ už používal strieborné,
zelenkasté a modrasté farby a odtiene.
Toto je veľmi úspešná práca. Pozri.
Shchedrin Sylvester. Veľký prístav na ostrove Capri. 1828
Tu sú ďalšie dve rovnaké diela, ale inak napísané. Ide o to, že
Shchedrin začal v tomto období vážne ochorieť. A toto plus novinky z
postdecembristické Rusko, vyvolalo reakciu umelca.
V posledných dvoch rokoch
V jeho dielach sa objavovali tmavé a čierno tónované detaily, maľované ako nočné mory atď.
Tieto dve diela sú z čias, keď začala jeho úzkosť.
Nezabúdajte, že medicína mu v chorobe nepomohla.
Neviem, čo to bolo. Nešlo o duševnú chorobu.
Vidíte, o koľko tmavší je druhý diel? Priamo tlačí.
V tom čase farby stmavli,
a vo vzduchu je úzkosť, alebo dokonca silnejšia ako úzkosť.
Shchedrin, Sylvester. Neapol 1819
Toto dielo bolo napísané, keď Shchedrin práve prišiel a napísal podľa akademických kánonov.
Zelená melanchólia.
Aj keď bola táto práca taká nudná, pokračovali v maľovaní krajiny v Rusku, kým to nezačali nasledovať
nové, ktoré vytvoril Shchedrin.
Pozrite sa na seba najnovšie diela. Okrem jedného. Poviem vám o nej.
Shchedrin, Sylvester, Terasa na brehu mora.
Mesto Cappuccini neďaleko Sorrenta. 1827.
Ďalšia terasa. Možností je viacero. Možno Shchedrin,
ktorý naozaj miloval maľovanie verand a terás, napísal ich preto
že ho upokojili?
Tak sa píšu. Nemôžem ukázať všetko.
Shchedrin, Sylvester. mesačná noc v Neapole 1828
Toto dielo potešilo verejnosť aj umelcov. a stále vyzerá skvele.
Aký talent! Kuindzhi napísal „Noc na Dnepri“ o viac ako pol storočia neskôr.
Po polstoročí musíme prekonať a urobiť inak. Urobil to po svojom. Jeho „Noc...“ udivuje svojou exotikou.
Ale podľa mňa "Moonlit Night in Neapol" áno skutočné maľovanie, nie cirkusové triky.
Shchedrin Sylvester V blízkosti Sorrenta neďaleko Castellammare 1828
Shchedrin Sylvester Feodosievich. Pohľad z jaskyne Vezuv a hradu Castello dell'Ovo počas mesačnej noci
.
Shchedrin, Sylvester Autoportrét 1817 Treťjakov
Keď Shchedrin zomrel, niektorí ľudia z Ruska sa pokúsili presunúť jeho diela do Ruska.
Nepoznám detaily, ale takmer sa im to nepodarilo. Pravdepodobne, ako vždy, v chudobnom Rusku
neboli peniaze.
Niektoré z jeho diel sú v Ruskom múzeu a Treťjakovskej galérii. Väčšina Shchedrinových diel
je v talianskych múzeách a súkromných zbierkach po celom svete.
Shchedrin bol skutočný, veľký talent.
Ruský krajinár
Shchedrin, Sylvester Feodosievich (1791-1830)
zomrel v meste Sorrento 8. novembra (nový štýl) 1830.
Nedožil sa 40 rokov, 2 mesiacov a 5 dní.
Benjamin.
„Nový Rím. Hrad svätého anjela"- séria obrazov Sylvestra Feodosievicha Shchedrina, namaľovaných v ranom rímskom období (1821-1825).
Tiberské nábrežie je zobrazené v blízkosti domu, kde umelec žil.
Táto séria je zlomovým bodom v Shchedrinovej tvorbe. V prvom rade je samotný dej interpretovaný novým spôsobom: rybárske člny na vode s ľuďmi, v popredí sú steny obytných budov a „starý“ Rím (Hrad sv. Anjela a Katedrála sv. Petra) sa presúva do hĺbky a stáva sa akýmsi pozadím. Táto séria krajiniek je veľmi úspešným experimentom plenérového maliara Shchedrina, majstra exteriérovej maľby. Farebná schéma v týchto krajinách sa tiež mení: ponuré hnedé tóny prvých diel Shchedrina sú teraz nahradené chladnejšími - striebornými, modrými a zelenkastými tónmi.
Podľa jedného z jeho súčasníkov „umelec musel tento pohľad zopakovať osemkrát... Zakaždým, keď zmenil atmosféru a tón obrazu.“
Kompozičná jednota je dosiahnutá prostredníctvom zobrazenia Tiberu. Ak sa napravo a v diaľke týčia majestátne budovy Castel Sant'Angelo, Katedrála sv. Petra a Vatikánsky palác, zosobňujúci „starý Rím“, potom kompozíciu vľavo uzatvárajú domy mestskej chudoby – „Nový Rím“ (štvrť Trastevere). Týmto Shchedrin zdôrazňuje, že v „ Večné mesto„Vysoké a nízke, večné a dočasné existujú vedľa seba. Obyčajní Rimania na brehoch Tiberu sú vyobrazení s osobitnou starostlivosťou, čo dodáva obrazu skutočnú vitalitu a autentickosť.
Obraz „Nový Rím. Hrad svätého anjela“ mal veľký úspech, a následne umelec často opakoval tento motív pri rôznom osvetlení. Štátna Treťjakovská galéria obsahuje tri verzie obrazu.
Encyklopedický YouTube
-
1 / 2
Zobrazenia: