Yang bukan merupakan elemen plot. Unsur alur dan maknanya dalam teks
| Prolog | Pengenalan unik pada sebuah karya secara emosional dan penuh peristiwa mempersiapkan pembaca untuk memahami isi karya tersebut. |
| Eksposisi | Pendahuluan, bagian awal alur, penggambaran kondisi luar, kondisi kehidupan, peristiwa sejarah. Tidak mempengaruhi jalannya kejadian selanjutnya dalam pekerjaan. |
| Awal mula | Suatu peristiwa dari mana suatu tindakan dimulai, yang mencakup semua peristiwa penting berikutnya di dalamnya. |
| Pengembangan Aksi | Deskripsi segala sesuatu yang terjadi, jalannya peristiwa. |
| Klimaks | Momen ketegangan terbesar dalam perkembangan aksi karya seni. |
| Peleraian | Kedudukan tokoh-tokoh yang berkembang dalam karya sebagai akibat perkembangan peristiwa-peristiwa yang digambarkan di dalamnya adalah adegan-adegan akhir. |
| Epilog | Bagian terakhir dari karya, di mana nasib karakter selanjutnya dan perkembangan peristiwa dapat ditentukan. Bisa jadi cerpen tentang apa yang terjadi setelah selesainya bagian utama alur cerita. |
Elemen ekstra-plot
TOPIK - Mata pelajaran, isi pokok penalaran, presentasi, kreativitas. (S. Ozhegov. Kamus bahasa Rusia, 1990.)
TEMA (Tema Yunani) - 1). Subjek presentasi, penggambaran, penelitian, diskusi; 2). Pernyataan masalah pemilihan yang telah ditentukan sebelumnya materi penting dan karakter penceritaan artistik; 3). Pokok bahasan suatu tuturan (...). (Kamus kata-kata asing, 1984.)
Kedua definisi ini sudah dapat membingungkan pembaca: yang pertama, kata “tema” disamakan maknanya dengan istilah “isi”, sedangkan isi sebuah karya seni jauh lebih luas daripada topiknya, topik adalah salah satu dari definisi tersebut. aspek konten; yang kedua tidak membedakan konsep topik dan masalah, dan meskipun topik dan masalah secara filosofis berkaitan, keduanya bukanlah hal yang sama, dan Anda akan segera memahami perbedaannya.
Definisi topik berikut, yang diterima dalam kritik sastra, lebih disukai:
TEMA merupakan fenomena kehidupan yang menjadi bahan pertimbangan artistik dalam sebuah karya. Kisaran fenomena kehidupan tersebut merupakan TOPIK karya sastra. Semua fenomena dunia dan kehidupan manusia merupakan bidang minat seniman: cinta, persahabatan, kebencian, pengkhianatan, keindahan, keburukan, keadilan, pelanggaran hukum, rumah, keluarga, kebahagiaan, kekurangan, keputusasaan, kesepian, perjuangan dengan dunia dan diri sendiri, kesendirian, bakat dan keadaan biasa-biasa saja, kegembiraan kehidupan, uang, hubungan dalam masyarakat, kematian dan kelahiran, rahasia dan misteri dunia, dll. dll. - kata-kata inilah yang menyebut fenomena kehidupan yang menjadi tema dalam seni.
Tugas seniman adalah mengkaji secara kreatif suatu fenomena kehidupan dari sisi-sisi yang menarik bagi pengarang, yaitu mengekspresikan topik secara artistik. Tentu saja, ini hanya bisa dilakukan mengajukan pertanyaan(atau beberapa pertanyaan) terhadap fenomena yang sedang dipertimbangkan. Pertanyaan yang diajukan seniman dengan menggunakan sarana kiasan yang tersedia baginya adalah masalah sebuah karya sastra.
Jadi, MASALAH adalah suatu pertanyaan yang tidak mempunyai penyelesaian yang jelas atau melibatkan banyak penyelesaian yang setara. Masalahnya berbeda dengan ambiguitas solusi yang mungkin tugas. Kumpulan pertanyaan seperti ini disebut MASALAH.
Semakin kompleks fenomena yang menarik perhatian penulis (yaitu, semakin kompleks pula fenomena yang dipilih topik), semakin banyak pertanyaan (masalah) hal ini akan muncul, dan semakin sulit penyelesaian pertanyaan-pertanyaan ini, yaitu semakin dalam dan serius masalah tersebut masalah karya sastra.
Topik dan masalahnya merupakan fenomena yang bergantung secara historis. Era yang berbeda mendikte seniman topik yang berbeda dan masalah. Misalnya, penulis puisi Rusia kuno abad ke-12 "The Tale of Igor's Campaign" khawatir tentang topik perselisihan pangeran, dan dia mengajukan pertanyaan: bagaimana memaksa para pangeran Rusia untuk berhenti hanya peduli pada keuntungan pribadi dan bermusuhan satu sama lain, bagaimana menyatukan kekuatan yang berbeda dari negara Kyiv yang melemah? Abad ke-18 mengundang Trediakovsky, Lomonosov dan Derzhavin untuk berpikir tentang transformasi ilmu pengetahuan dan budaya di negara bagian, tentang seperti apa seharusnya negara ideal.
penguasa, mengangkat dalam literatur masalah kewajiban sipil dan kesetaraan semua
warga negara tanpa kecuali di hadapan hukum. Penulis romantis yang tertarik pada misteri hidup dan mati, merambah ke sudut-sudut gelap jiwa manusia, memecahkan masalah ketergantungan manusia pada nasib dan belum terpecahkan kekuatan setan interaksi orang yang berbakat dan luar biasa dengan masyarakat manusia biasa yang tidak berjiwa dan duniawi.
Abad ke-19 dengan fokusnya pada sastra realisme kritis mengarahkan seniman ke topik baru dan memaksa mereka memikirkan masalah baru:
Melalui upaya Pushkin dan Gogol, lelaki “kecil” memasuki dunia sastra, dan muncul pertanyaan tentang tempatnya dalam masyarakat dan hubungannya dengan orang-orang “besar”;
menjadi yang paling penting tema wanita, dan bersamaan dengan itu muncul pula apa yang disebut sebagai “pertanyaan perempuan” sosial; A. Ostrovsky dan L. Tolstoy menaruh banyak perhatian pada topik ini;
Tema rumah dan keluarga memperoleh makna baru, dan L. Tolstoy mempelajari sifat hubungan antara pendidikan dan kemampuan seseorang untuk bahagia;
Reformasi petani yang gagal dan pergolakan sosial yang lebih lanjut membangkitkan minat yang besar terhadap kaum tani, dan topik tersebut kehidupan petani dan nasib yang ditemukan oleh Nekrasov menjadi yang utama dalam sastra, dan dengan itu pertanyaannya: bagaimana nasib kaum tani Rusia dan seluruh Rusia yang hebat?
Peristiwa tragis cerita dan sentimen publik menghidupkan tema nihilisme dan membuka aspek baru dalam tema individualisme, yang dikembangkan lebih lanjut oleh Dostoevsky, Turgenev, dan Tolstoy dalam upaya menjawab pertanyaan: bagaimana memperingatkan generasi muda dari kesalahan tragis negara. radikalisme dan kebencian yang agresif? Bagaimana mendamaikan generasi “ayah” dan “anak” dalam situasi yang penuh gejolak dan dunia berdarah? Bagaimana kita memahami hubungan antara kebaikan dan kejahatan saat ini dan apa yang dimaksud dengan keduanya? Bagaimana Anda bisa menghindari kehilangan diri sendiri dalam upaya Anda untuk menjadi berbeda dari orang lain? Chernyshevsky beralih ke topik kepentingan umum dan bertanya: “Apa yang harus dilakukan agar seseorang dapat melakukannya?” masyarakat Rusia bisakah dia dengan jujur mendapatkan penghidupan yang nyaman dan dengan demikian meningkatkan kekayaan masyarakat? Bagaimana cara “memperlengkapi” Rusia untuk kehidupan yang sejahtera? Dll. .
Memperhatikan! Masalah adalah sebuah pertanyaan, dan harus dirumuskan terutama dalam bentuk interogatif, terutama jika merumuskan masalah adalah tugas esai Anda atau karya sastra lainnya.
Terkadang dalam seni, terobosan nyata justru adalah pertanyaan yang diajukan oleh pengarangnya - sebuah hal baru, tidak diketahui oleh masyarakat sebelumnya, tapi sekarang penting, penting. Banyak karya yang diciptakan untuk menimbulkan suatu permasalahan.
Jadi, IDE(Ide Yunani, konsep, representasi) - dalam sastra: ide utama sebuah karya seni, metode yang diusulkan oleh penulis untuk memecahkan masalah yang diajukannya. Seperangkat gagasan, suatu sistem pemikiran pengarang tentang dunia dan manusia, yang diwujudkan dalam gambar artistik disebut ISI IDEAL sebuah karya seni.
Prolog - pengantar sebuah karya, cerita tentang peristiwa masa lalu sebelum awal plot, suasana emosional pembaca atau pendekatan liris terhadap topik
Eksposisi merupakan gambaran mengenai kondisi yang menimbulkan konflik tersebut. Yang akan menjadi dasar plot dan keseluruhan plot secara keseluruhan.
Alur adalah permulaan konflik, asal usulnya, permulaan peristiwa-peristiwa pokok dalam karya, yang akan disusul oleh keseluruhan alur.
Perkembangan aksi – jalannya peristiwa sepanjang garis ketegangan konflik yang meningkat
Klimaks – titik tertinggi ketegangan konflik. Bentrokan paling intens antara kekuatan lawan dalam pekerjaan, duel mereka yang menentukan, setelah itu intensitas aksi mulai mereda
Perkembangan aksi setelah klimaks adalah jalannya peristiwa sepanjang garis penurunan dan penyelesaian konflik.
Kesudahan - penyelesaian konflik, situasi di mana hasil dari keseluruhan perkembangan tindakan diungkapkan, sebelum dan sesudah klimaks
Epilog adalah bagian akhir suatu karya sastra, yang menguraikan arah perkembangan selanjutnya nasib masa depan karakter, setelah kesudahan, penilaian akhir dari segala sesuatu yang terjadi
Tugas kreatif: Identifikasi semua elemen plot dalam puisi F. Tyutchev “Silentium” - NB
KOMPOSISI AKAN SELALUlebih luas PLOT, karena juga mengandung unsur ekstra plot.
Cara menyajikan plot:
Dalam urutan kronologis langsung peristiwa (Tolstoy, Perang dan Damai)
Dengan penyimpangan ke masa lalu , dengan urutan kronologis kejadian yang terbalik (Gogol, “Dead Souls”)
Dengan transisi narasi untuk kedepannya (“Mimpi” oleh T. Shevchenko - lihat teks di bawah)
Di negeri tuan gandum terasa menyengat,
aku lelah; jangan tidur
Pergi ke berkas gandum, mendapat masalah
Putra Ivan senang.
Vono spoviteya berteriak
Ada yang dingin di balik berkasnya.
Mawar, marah,
Posestila; dan jangan pernah tidur,
Duduk di dekat anak saya, dia tertidur.
Saya bermimpi tentang putranya Ivan
Aku jelek dan kaya,
Bukan kesepian, tapi jonaty
Sendirian, belajarlah sendiri
Bukan lagi seorang pria terhormat, tapi bebas;
Dan di bidangnya yang ceria
Menuai gandummu sendiri,
Dan anak-anak menanggung bebannya.
Dan sang dewa tersenyum,
Saya bangun - tidak ada apa-apa...
Saya melihat anak saya dan mengambilnya,
Yogo berbicara pelan
Baiklah, mari kita tunggu sampai lanova,
Saya pergi untuk menyelesaikan pekerjaan hari itu untuk polisi.
DI DALAM bentuk gabungan perpindahan episode yang terjadi pada waktu berbeda di masa lalu dan masa depan (Lermontov, “Hero of Our Time”)
Konflik artistik – ini yang utama penggerak berfungsi, muatan bergerak alur pekerjaan, sumber gerak pikiran dan perasaan tokoh, penilaian pengarang.
Konflik adalah benturan kekuatan, karakter, gagasan, keadaan, pandangan, dan prinsip hidup yang saling bertentangan. Konfrontasi ini harus menjadi dasar narasi, dasar tema, masalah, ide, dasar alur.
Historisitas plot
Komposisi dan alur ditentukan tidak hanya oleh hubungannya dengan tokoh-tokoh yang digambarkan, tetapi juga oleh isi sebenarnya, yaitu oleh bahan kehidupan apa yang dijadikan dasar oleh pengarang, dan akibat apa penyebabnya.
Setiap karakter, pada tingkat tertentu, merupakan perwakilan dari lingkungan tertentu, yang kita pahami dalam arti luas- seperti seluruh lingkungan sosial yang mengelilingi seseorang. Lingkungan ini dicirikan oleh hubungan-hubungan tertentu antara orang-orang, yang diekspresikan dalam peristiwa-peristiwa tertentu, konflik-konflik, dan lain-lain, yang khas untuknya, yaitu hubungan-hubungan yang merupakan karakteristik, meskipun mungkin jarang terjadi, lingkungan tertentu. hubungan manusia. Oleh karena itu, kita dapat berbicara tentang peristiwa, konflik, dll. yang khas untuk lingkungan tertentu, dan, sebaliknya, tentang atipikal, acak, dll. Seperti yang kita ingat, tipikal tidak sama dengan yang paling sering terjadi - suatu peristiwa bisa jadi tipikal , meskipun singularitasnya.
Mengungkap ciri-ciri tokoh yang digambarkan melalui peristiwa-peristiwa, penulis dengan sendirinya berusaha untuk memilih peristiwa-peristiwa yang di dalamnya akan terungkap ciri-ciri khas tokoh-tokoh tersebut, dan hal ini hanya dapat terjadi jika ia mampu menemukan peristiwa-peristiwa yang benar-benar khas untuk suatu lingkungan sosial tertentu. , sangat membutuhkan perwujudan karakter yang signifikan. Oleh karena itu, penulis dihadapkan pada tugas memilih peristiwa-peristiwa yang khas dari lingkungan sosial yang digambarkannya.
Plotnya mencerminkan konflik-konflik vital yang penting bagi lingkungan ini. , peristiwa dan tindakan orang yang benar-benar merupakan ciri khasnya. Ini, pertama-tama, adalah isi plotnya. Kita harus mengevaluasi sebuah plot tidak hanya dari sudut pandang motivasi karakternya, tetapi pada akhirnya dari sudut pandang motivasi hidupnya.
Demikian pula, ketika menganalisis momen-momen penting dalam plot, yang penting bagi kami adalah konten sebenarnya, yaitu peristiwa apa yang dijadikan dasar penulis, dan sejauh mana tipikalnya.
Dengan demikian, dalam komposisi dan struktur alur karya kita dapat mengamati ciri-ciri utama penggambaran kiasan kehidupan secara umum:
Maknanya yang bersifat individual
Kaitannya dengan karakter, dengan praktik manusia.
Selain tipologi peristiwa yang dipilih oleh penulis, penting juga untuk memahami hubungan peristiwa-peristiwa tersebut satu sama lain; Setelah mencatat dengan tepat kekhususan peristiwa-peristiwa tertentu, penulis juga harus membuktikannya secara kausal, yaitu menunjukkan hubungan alamiahnya. Semakin lengkap hubungan-hubungan ini ditemukan, semakin dalam, semakin khas terungkap dan acara ini, dan sebaliknya. Di Sini yang sedang kita bicarakan tentang kebermaknaan komposisi, alur, yang mendasari kehidupan itu sendiri. Dalam pengertian ini, baik komposisi maupun alur cerita pada hakikatnya bukan merupakan produk kesewenang-wenangan sang penulis; keduanya ditentukan oleh kondisi-kondisi historis spesifik di mana sang penulis berada. Namun dalam batas pengondisian tersebut, penulis memiliki peluang yang cukup luas untuk pengembangan aktif plot, sehingga mengarah pada penilaian karakter tertentu. Namun dari itu posisi kelas, di mana dia berdiri, tentu saja, tergantung pada tingkat budayanya, pada pengetahuannya tentang kehidupan, fakta-fakta kehidupan apa yang dapat dia pilih dan generalisasikan, ke mana perhatiannya akan diarahkan, sejauh mana dia mampu. untuk membangun hubungan alami antar peristiwa, antara peristiwa dan karakter, dll.
tipologi plot
Sarjana sastra melihat jenis plot berikut:
Tsikavy dan rozvazalni,
Kronis dan konsentris,
Dalam dan luar,
Tradisional dan mandarin.
Cerita kronik dan konsentris: Di antara kategori-kategori tersebut terdapat jam (bagian B muncul setelah bagian A) dan hubungan sebab akibat (bagian B muncul setelah bagian A). Cerita kronik mendominasi dalam novel F. Rabelais "Gargantua dan Pantagruel", M. de Servalts - "Don Quixote", puisi Dante "The Divine Comedy".
Cerita konsentris mengungkapkan hubungan sebab akibat antar subjek. Aristoteles menaruh perhatian besar pada plot tersebut. Plot ini mendominasi novel, mereka hadir dalam novel “Eugene Onegin” oleh O. Pushkin, “Red and Black” oleh Stendhal, “Zlochin dan hukuman" oleh F. Dostoevsky. Banyak karya yang memiliki plot kronik dan konsentris. Hal ini mirip dengan novel “War and Peace”, “Anna Karenina” oleh L. Tolstoy, “When the Will Roars Like a Manger Again” oleh Panas Mirny dan Ivan Bilik, “The Richinsk Sisters”. dan" Irini Vilde, "Zona Sanatorium" oleh Mikoli Khvilovy, "Divo" oleh P. Zagrebelny, "Marusya Churay" oleh Lina Kostenko.
Di balik layar, cerita terungkap:
Cerita eksternal mengungkapkan karakter melalui cerita, plot, dan liku-liku intrik dan liku-liku. Plot eksternal sangat populer dalam literatur kuno.
Cerita internal Mereka akan berada di jalanan, mereka mengungkapkan karakter secara tidak langsung, mereka fokus pada perubahan jiwa karakter, dialektika jiwa.
cerita Mandrivna mendengarkan mitos, dongeng, dongeng, anekdot, lagu.
Cerita tradisional - mengumpulkan bukti-bukti kemanusiaan - yang paling produktif
Mitologis (Prometheus, Pygmalion),
Karya sastra (Gulliver, Robinson, Don Quixote, Schweik),
- historis (Olexander Agung, Julius Caesar, Socrates),
Gereja-gereja legendaris (Yesus Kristus, Yudas Iskariot, Barabas).
- Cerita aktif - tentang Cassandra, Prometheus, Don Juan, Don Quixote, Faust.
- Cerita pasif: Sejumlah besar subjek cerita rakyat-mitologi dan petualangan sastra dijelaskan secara teratur di hadapan mereka.
Eksposisi - waktu, tempat aksi, komposisi dan hubungan karakter. Jika eksposur ditempatkan di awal pekerjaan disebut langsung, jika di tengah disebut tertunda.
Pertanda- petunjuk yang menandakan perkembangan plot lebih lanjut.
Alur merupakan peristiwa yang memicu berkembangnya suatu konflik.
Konflik adalah pertentangan para pahlawan terhadap sesuatu atau seseorang. Ini adalah dasar dari pekerjaan ini: tidak ada konflik - tidak ada yang perlu dibicarakan. Jenis konflik:
- orang (karakter yang dimanusiakan) versus orang (karakter yang dimanusiakan);
- manusia melawan alam (keadaan);
- manusia melawan masyarakat;
- manusia versus teknologi;
- manusia versus supranatural;
- manusia melawan dirinya sendiri.
Aksi Meningkat- rangkaian peristiwa yang bermula dari suatu konflik. Aksinya menumpuk dan mencapai puncaknya pada klimaks.
Krisis – konflik mencapai puncaknya. Pihak-pihak yang berseberangan saling berhadapan. Krisis terjadi segera sebelum klimaksnya, atau bersamaan dengan klimaksnya.
Puncaknya adalah akibat dari krisis. Ini sering kali merupakan momen paling menarik dan penting dalam sebuah karya. Sang pahlawan akan hancur atau mengertakkan gigi dan bersiap untuk mencapai akhir.
Tindakan menurun- serangkaian peristiwa atau tindakan pahlawan yang mengarah ke akhir.
Kesudahan - konflik terselesaikan: pahlawan mencapai tujuannya, tidak punya apa-apa, atau mati.
Mengapa penting untuk mengetahui dasar-dasar membuat plot?
Karena selama berabad-abad keberadaan sastra, umat manusia telah mengembangkan skema tertentu mengenai dampak sebuah cerita terhadap jiwa. Kalau ceritanya tidak sesuai, terkesan lamban dan tidak logis.
Dalam karya kompleks dengan banyak alur cerita, semua elemen di atas mungkin muncul berulang kali; lebih-lebih lagi, adegan-adegan kunci novel tunduk pada hukum konstruksi plot yang sama: mari kita ingat deskripsi Pertempuran Borodino dalam Perang dan Damai.
Hal masuk akal
Transisi dari inisiasi ke konflik dan resolusi harus dapat dipercaya. Misalnya, kamu tidak bisa mengirim hero pemalas dalam perjalanan hanya karena kamu mau. Setiap karakter harus memiliki alasan bagus untuk bertindak dengan satu atau lain cara.
Jika Ivanushka si Bodoh menunggangi kuda, biarkan dia mengemudi emosi yang kuat: cinta, ketakutan, haus akan balas dendam, dll.
Logika dan akal sehat diperlukan dalam setiap adegan: jika pahlawan dalam novel itu idiot, tentu saja dia bisa masuk ke hutan yang dipenuhi naga beracun. Tapi jika dia orang yang masuk akal, dia tidak akan ikut campur di sana tanpa alasan yang serius.
Tuhan mantan mesin
Kesudahannya adalah hasil dari tindakan karakter dan bukan yang lain. Dalam drama kuno, semua masalah bisa diselesaikan oleh dewa yang diturunkan ke panggung dengan tali. Sejak itu, akhir yang absurd, ketika semua konflik dihilangkan dengan lambaian tongkat penyihir, malaikat atau bos, disebut “god ex machina.” Apa yang cocok bagi orang dahulu hanya akan membuat jengkel orang modern.
Pembaca merasa tertipu jika karakternya hanya beruntung: misalnya, seorang wanita menemukan koper berisi uang tepat ketika dia perlu membayar bunga pinjaman. Pembaca hanya menghormati para pahlawan yang pantas mendapatkannya - yaitu, mereka melakukan sesuatu yang berharga.
Konflik berkembang seiring berjalannya alur cerita. Tahapan perkembangan konflik disebut unsur alur. Yaitu eksposisi, alur, perkembangan aksi, klimaks, dan akhir. Perhatian khusus harus diberikan pada fakta bahwa penyorotan elemen-elemen ini disarankan hanya dalam kaitannya dengan konflik.
Faktanya adalah bahwa di sekolah sering kali ada pendekatan yang disederhanakan untuk mendefinisikan elemen plot, seperti: “plot adalah saat aksi dimulai.” Mari kita tekankan bahwa faktor penentu dalam menentukan unsur-unsur plot adalah sifat konflik pada saat tertentu.
Jadi eksposisi adalah bagian suatu karya, biasanya bagian awal yang mendahului alur. Biasanya memperkenalkan kita pada karakter, keadaan, tempat dan waktu tindakan.
Belum ada konflik dalam pameran tersebut. Misalnya, dalam “Death of an Official” karya Chekhov: “Suatu malam yang cerah, seorang eksekutor yang sama hebatnya, Ivan Dmitrich Chervyakov, sedang duduk di kursi baris kedua dan melihat melalui teropong di The Bells of Corneville.”
Eksposisi berakhir bukan pada saat Chervyakov bersin - belum ada yang kontroversial dalam hal ini - tetapi ketika dia melihat bahwa dia secara tidak sengaja menyemprot sang jenderal. Momen inilah yang menjadi alur karya, yaitu momen timbulnya atau ditemukannya konflik.
Berikut perkembangan aksinya, yaitu rangkaian episode yang didalamnya karakter mereka mencoba untuk secara aktif menyelesaikan konflik tersebut (Chervyakov pergi untuk meminta maaf kepada sang jenderal), namun konflik tersebut menjadi semakin akut dan tegang (jenderal menjadi semakin ganas karena permintaan maaf Chervyakov, dan Chervyakov merasa lebih buruk karenanya).
Ciri penting dalam penguasaan plotting adalah mengintensifkan liku-liku sedemikian rupa sehingga mencegah kemungkinan penyelesaian konflik yang terlalu dini.
Akhirnya, konflik mencapai suatu titik ketika kontradiksi-kontradiksi tersebut tidak lagi ada dalam bentuk semula dan memerlukan penyelesaian segera sehingga konflik mencapai perkembangan maksimalnya;
Menurut rencana penulis, ketegangan terbesar dari perhatian dan minat pembaca biasanya terjadi pada poin yang sama. Inilah klimaksnya: setelah sang jenderal meneriakinya dan menghentakkan kakinya, “ada sesuatu yang keluar dari perut Chervyakov.”
Setelah klimaks, di dekatnya (kadang-kadang sudah ada di frasa atau episode berikutnya), ada kesudahan - momen ketika konflik habis dengan sendirinya, dan kesudahan dapat menyelesaikan konflik atau dengan jelas menunjukkan ketidakterpecahannya: “Secara mekanis tiba di rumah, tanpa melepas seragamnya, dia berbaring di sofa dan… meninggal.”
Perlu dicatat bahwa definisi elemen plot dalam teks biasanya bersifat formal dan teknis dan diperlukan untuk membayangkan struktur eksternal plot dengan lebih akurat. Namun dalam beberapa kasus yang akan dibahas di bawah ini, analisis unsur plot juga mempunyai makna yang bermakna.
Dalam menentukan unsur-unsur alur, mungkin terdapat berbagai kesulitan yang perlu diramalkan; Hal ini terutama berlaku untuk pekerjaan berskala besar. Pertama, sebuah karya mungkin tidak hanya memiliki satu, tetapi beberapa alur cerita; untuk masing-masingnya, biasanya, akan ada kumpulan elemen plot yang berbeda.
Dengan demikian, awal alur cerita yang terkait dengan Pierre dan Andrei dalam novel "War and Peace" karya Tolstoy sudah terjadi di adegan pertama, awal alur cerita Natasha muncul kemudian, alur cerita Perang Patriotik- bahkan nanti, dll.
Kedua, di pekerjaan besar, sebagai aturan, tidak ada satu, tetapi beberapa klimaks, yang masing-masing klimaks menciptakan kesan melemahnya konflik dan aksi mulai sedikit menurun, dan kemudian kembali memulai gerakan ke atas ke klimaks berikutnya.
Klimaks dalam kasus ini sering kali merupakan penyelesaian konflik yang nyata, yang setelahnya pembaca dapat menarik napas, namun kemudian terjadi peristiwa baru yang mengarah pada konflik. pengembangan lebih lanjut plot, ternyata konflik belum terselesaikan, dll. sampai klimaks baru.
Jadi, dalam “Kejahatan dan Hukuman” karya Dostoevsky, klimaks perantara dari plot utama adalah pembunuhan seorang wanita tua, percakapan Raskolnikov dengan Sonya dan terutama dengan Porfiry Petrovich, kemunculan “pria dari bawah tanah”, percakapan dengan Svidrigailov dan beberapa momen aksi lainnya.
Bahkan pertobatan Raskolnikov adalah puncak peralihan, hanya seolah-olah menyelesaikan konflik dan menyelesaikan plotnya: lagipula, Dostoevsky tidak menulis kisah penyelesaian kejahatan, tetapi sejarah jiwa manusia, dan pertobatan Raskolnikov diikuti oleh sebuah epilog dengan puncak utama yang benar-benar terakhir: penyakit Raskolnikov dan kebangkitannya selanjutnya.
Terakhir, kita juga harus mengingat kasus-kasus ketika analisis elemen plot sama sekali tidak mungkin, atau, meskipun secara formal mungkin, tetapi secara praktis dan bermakna tidak masuk akal. Dan ini tergantung pada jenis plot yang kita hadapi.
Esin A.B. Prinsip dan teknik menganalisis suatu karya sastra. - M., 1998
Tiga jenis plot:
- Konsentris– semua peristiwa terjadi di sekitar satu konflik, semuanya tunduk pada hubungan sebab-akibat. (F.M. Dostoevsky “Kejahatan dan Hukuman”)
- Kronik- plot dengan hubungan temporal yang dominan antar peristiwa. (L.N. Tolstoy “Masa Kecil. Remaja. Remaja”)
- Multi baris– memiliki beberapa garis peristiwa yang berpotongan satu sama lain dari waktu ke waktu. (M.A. Bulgakov “Tuan dan Margarita”)
Komponen Plot:
1) Eksposisi- elemen plot yang menggambarkan kehidupan seorang tokoh sebelum pecahnya dan berkembangnya suatu konflik, atau menguraikan fakta-fakta budaya, sejarah atau sosio-psikologis, dan juga memberikan informasi tentang tempat dan waktu tindakan yang akan datang. Paling sering diberikan di awal karya dan disampaikan baik dalam kata-kata penulis (karya epik) atau dalam dialog karakter yang sengaja dibuat informatif (drama). Ada yang disebut "paparan tertunda" (detektif) Jangan bingung dengan latar belakang– penggambaran masa kecil sang pahlawan, dll.
2) Awal mula- peristiwa yang mengganggu keseimbangan situasi awal, mengungkapkan kontradiksi di dalamnya, yang menimbulkan konflik dan menggerakkan alur cerita. Hal ini dapat dipersiapkan dan dimotivasi dalam eksposisi karya, tetapi dapat juga terjadi secara tiba-tiba, sehingga memberikan ketidaklengkapan dan kepedihan pada aksi plot.
3) Konflik– prinsip kontradiksi, tumbukan. Umum di seluruh pekerjaan. Tabrakan- pertemuan spesifik yang menjadi isi adegan, episode, babak tertentu. Sebuah konflik dapat dibangun dari banyak benturan. Dapat berkembang sepanjang cerita.
4) Peripeteia- alur cerita yang tajam yang disebabkan oleh keadaan yang tidak terduga. Perubahan mendadak dalam nasib sang pahlawan, transisi cepat dari satu situasi ke situasi lainnya (dari kebahagiaan ke bahaya fana, dari ketidakpastian ke wawasan). Memberikan alur cerita yang tajam dan menghibur, khas untuk karya-karya dengan intrik yang nyata.
5) Intrik– konstruksi plot khusus ketika karakter diatasi berbagai macam hambatan dan situasi konflik. Ini adalah rangkaian liku-liku, kejadian tak terduga, situasi dan keadaan yang tidak biasa yang mengganggu aliran tindakan yang terukur dan memberikan dinamisme, kepedihan, dan hiburan pada plot. Berkembangnya intrik selalu diiringi dengan benturan kepentingan, kerancuan hubungan antar tokoh, permainan untung-untungan dan segala macam kesalahpahaman. Kompensasi. Properti integral dari banyak genre dan variasi genre (cerpen, komedi situasi, melodrama, cerita detektif, novel petualangan).
6) Klimaks- momen ketegangan tertinggi dari aksi plot, setelah itu terus bergerak menuju akhir. Ini bisa berupa bentrokan yang menentukan, titik balik nasib, atau peristiwa yang mengungkapkan karakter para pahlawan dan secara maksimal situasi konflik. Ciri-ciri karya dengan alur konsentris.
7) Peleraian– resolusi konflik, hasil dari peristiwa dalam pekerjaan. Diberikan di akhir saat peristiwa eksternal diputar peran penting, bisa dipindahkan ke tengah atau awal cerita. Ini bisa tragis atau makmur, tidak terduga atau dimotivasi oleh keseluruhan narasi, masuk akal atau sengaja konvensional atau dibuat-buat, dan dapat disajikan dengan akhir yang terbuka.
14. Motif : asal usul dan arti istilah. Tipologi motif.
Motif- komponen makna minimum dari sebuah karya sastra, yang telah mendapat perwujudan verbal dan kiasan dalam teks, diulangi baik dalam berbagai karya, atau dalam karya penulis, atau dalam konteks tradisi genre atau arah sastra, atau dalam skala tradisi sastra nasional.
Fabel– seperangkat motif yang koheren dan dinamis.
Ada motif:
1) Tersedia– dapat dengan mudah dikeluarkan dari konteksnya tanpa merusaknya.
2) Dinamis– mengubah situasi (hubungan sebab-akibat, plot dibangun di atasnya)
3) Statis– jangan mengubah situasi (plot dapat dibangun berdasarkan mereka)
4) Utusan- jika dihilangkan, hubungan sebab-akibat dalam pekerjaan akan terputus.
Motivasi- sistem teknik yang memungkinkan Anda membenarkan pengenalan motif dan kompleks individu.
1) Komposisi
2) Realistis
3) Artistik
motif utama– motif terdepan dan berulang.
15. Psikologi dan Jenis-Jenisnya. Analisis psikologis. Monolog internal, “aliran kesadaran”.
Psikologi– sistem teknik dan sarana yang ditujukan untuk mengungkapkan dunia batin karakter.
1) monolog internal- perekaman langsung dan reproduksi pemikiran sang pahlawan, kurang lebih meniru pola psikologis nyata dari ucapan batin.
2) aliran kesadaran– metode bercerita yang meniru kerja kesadaran dan alam bawah sadar manusia; pendaftaran penampilan jiwa yang heterogen;
3) analisis dan introspeksi- suatu teknik di mana pengalaman emosional yang kompleks didekomposisi menjadi elemen-elemen dan dengan demikian dijelaskan kepada pembaca.
Psikologi tidak langsung– transmisi dunia batin pahlawan melalui tanda-tanda eksternal: perilaku, ucapan, potret, mimpi (gambar bawah sadar), ekspresi wajah, pakaian, detail lanskap.
Total:
Sudut pandang - perangkat komposisi, pengorganisasian narasi dan penentuan kedudukan subjek dalam ruang dalam hubungannya dengan objek gambar, subjek evaluasi, dan penerima tuturan. Tinjauan yang konsisten dan sudut pandang yang berubah-ubah.
Defamiliarisasi(diperkenalkan oleh Shklovsky) – prinsip artistik gambar tindakan atau objek apa pun, yang terlihat pertama kali, berada di luar konteks biasanya, atau disajikan dalam perspektif baru.