Mi vonatkozik a prózai művekre? Prózai műfajok

A próza ott van körülöttünk. Benne van az életben és a könyvekben. A próza mindennapi nyelvünk.

Az irodalmi próza nem rímelő narratíva, amelynek nincs mérőszáma (a beszélt beszéd speciális szerveződési formája).

A prózai mű az, amely rím nélkül íródott, ez a fő különbsége a költészettől. A prózai művek lehetnek szépirodalmi és ismeretterjesztő művek is, néha összefonódnak, mint például az életrajzokban vagy az emlékiratokban.

Hogyan keletkezett a prózai vagy epikus mű?

A próza innen érkezett az irodalom világába Ókori Görögország. Ott jelent meg először a költészet, majd a próza mint kifejezés. Az első prózai művek mítoszok, hagyományok, legendák és mesék voltak. Ezeket a műfajokat a görögök nem művészinek, hétköznapinak határozták meg. Ezek vallási, mindennapi ill történelmi elbeszélések, amelyet „prózai”-ként határoztak meg.

Az első helyen a rendkívül művészi költészet állt, a próza a második helyen, egyfajta ellentétként. A helyzet csak a második felében kezdett megváltozni a prózai műfajok fejlődése és terjeszkedése. Regények, történetek, novellák jelentek meg.

A 19. században a prózaíró háttérbe szorította a költőt. A regény és a novella az irodalom fő művészi formáivá vált. Végül a prózai mű elfoglalta méltó helyét.

A prózát méret szerint osztályozzák: kicsi és nagy. Nézzük a főbb művészeti műfajokat.

Nagyprózai mű: típusok

A regény olyan prózai alkotás, amelyet az elbeszélés hossza és összetett cselekménye különböztet meg, teljes mértékben kidolgozott a műben, és a regénynek a fő mellett mellékes cselekményvonalai is lehetnek.

A regényírók között szerepelt Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily és Charlotte Brontë, Erich Maria Remarque és sokan mások.

Az orosz regényírók prózai műveinek példái külön könyvlistát alkothatnak. Klasszikussá vált művek ezek. Például Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij „Bűn és büntetés” és „Az idióta”, Vlagyimir Vlagyimirovics Nabokov „Ajándék” és „Lolita”, Borisz Leonidovics Paszternak „Doktor Zsivago”, Ivan Szergejevics „Apák és fiai” Turgenyev, „Korunk hőse” Mihail Jurjevics Lermontov és így tovább.

Egy eposz nagyobb volumenű, mint egy regény, és jelentős történelmi eseményeket ír le, vagy nemzeti kérdésekre reagál, gyakran mindkettőt.

Az orosz irodalom legjelentősebb és leghíresebb eposzai: Leo Nikolaevich Tolsztoj „Háború és béke”, Mihail Alekszandrovics Sholokhov „Csendes Don” és Alekszej Nyikolajevics Tolsztoj „Nagy Péter”.

Kisprózai mű: típusok

Novella - rövid munka, egy történethez hasonlítható, de eseménydúsabb. A regény története ben kezdődik szóbeli folklór, példázatokban és legendákban.

A regényírók Edgar Allan Poe voltak, H. G. Wells; Guy de Maupassant és Alekszandr Szergejevics Puskin is novellákat írt.

A történet egy rövid prózai mű, amelyet kevés szereplő, egy cselekményvonal és Részletes leírás részletek.

Gazdag Bunin és Paustovsky történeteiben.

Az esszé egy prózai mű, amely könnyen összetéveszthető egy történettel. De még mindig vannak jelentős különbségek: a leírás csak valós események, szépirodalom hiánya, szépirodalmi és ismeretterjesztő irodalom kombinációja, általában megható szociális problémákés nagyobb leíró jelleg jelenléte, mint a történetben.

Az esszék lehetnek portrék és történelmiek, problematikusak és utazásiak. Keverhetők egymással is. Például egy történelmi esszé tartalmazhat portrét vagy problémaesszét is.

Az esszé a szerző néhány benyomása vagy érvelése egy adott témával kapcsolatban. Ingyenes kompozíciója van. Ez a fajta próza ötvözi az irodalmi esszé és az újságírói cikk funkcióit. Valami közös lehet egy filozófiai értekezésben is.

Átlagos prózai műfaj - történet

A történet a novella és a regény határán van. A mennyiséget tekintve nem sorolható sem kicsi, sem nagy kategóriába. prózai művek.

BAN BEN nyugati irodalom a történetet " kisregény" A regénytől eltérően a történetnek mindig egy cselekményvonala van, de az is teljesen és teljesen kibontakozik, így nem sorolható a novellák közé.

Az orosz irodalomban számos példa van a történetekre. Íme csak néhány: " Szegény Lisa" Karamzin, Csehov "A sztyeppe", Dosztojevszkij "Netocska Nyezvanova", Zamjatyin "Körzet", Bunin "Arszenyev élete", " Állomásfőnök» Puskin.

BAN BEN külföldi irodalom megnevezhetjük például Chateaubriand „René”, Conan Doyle „Baskerville-i kopóját”, Suskind „Monsieur Sommer meséjét”.

PRÓZA

PRÓZA

(lat.). 1) egyszerű kifejezésmód, egyszerű beszéd, nem mért, szemben a költészettel, versekkel. 2) unalmas, hétköznapi, mindennapi, hétköznapi, ellentétben az ideálisval, a legmagasabb.

Szótár idegen szavak, szerepel az orosz nyelvben - Chudinov A.N., 1910 .

PRÓZA

1) egyszerű beszéd a költészettel szemben; 2) minden unalmas, közönséges, száraz, ellentétben a szépvel, élénk, fényes, költői.

Az orosz nyelvben használatba vett idegen szavak teljes szótára - Popov M., 1907 .

PRÓZA

1) egyszerű beszéd, amelyet nem korlátoz a mérőszám vagy a rím fenntartásának szükségessége; egyfajta irodalom, amely szemben áll a költészettel; 2) valami közönséges, közönséges, száraz megjelölése, amely nem mond semmit a képzeletnek.

Az orosz nyelvben szereplő idegen szavak szótára - Pavlenkov F., 1907 .

PRÓZA

lat. prosa, művelt. prorsa, sc. oratio, prorsusból, körülmény nélkül. a) Egyszerű kifejezésmód, szemben a költészettel. b) Unalmas, száraz.

25 000 idegen szó magyarázata, amelyek az orosz nyelvben használatosak, a gyökereik jelentésével - Mikhelson A.D., 1865 .

Próza

(lat. próza (oratfo) céltudatos beszéd)

1) önkényes ritmusú folyamatos beszéd, elsősorban információs környezetnek alárendelve;

2) nem költői műalkotások halmaza;

3) ford. rutin, mindennapi élet.

Új szótár idegen szavak. - EdwART,, 2009 .

Próza

próza, többes szám Most. [lat. prosa]. 1. Nem költészeti irodalom; szemben költészet. || Minden gyakorlati, nem szépirodalmi irodalom (elavult). 2. átadás Hétköznapok, hétköznapok, valami, amiből hiányzik a szín, a fényesség, az élénkség.

Nagy szótár idegen szavak.- "IDDK" kiadó, 2007 .

Próza

s, és. (lat. prōsa).
1. pl. Nem. Nem költői beszéd. Prózában beszélünk, nem versben. Írj prózában.
2. pl. Nem. Nem költői művészi kreativitás. A próza mestere.
Prózaíró- prózában író író.
Prózaiság (megvilágított.) - a prózára jellemző prózai kifejezés, költői beszédben használatos.
3. összegyűjtött Nem költészeti szépirodalom. orosz p. P. Puskin.
|| Házasodik. kitaláció.
4. pl. Nem, ford. A mindennapok, a mindennapok. Mindennapi p. P. élet.

Szótár L. P. Krysin idegen szavai - M: Orosz nyelv, 1998 .

Nézze meg, mi a „PROSE” más szótárakban:

Prózaíró... Orosz szóstressz

URL: http://proza.ru ... Wikipédia

Lásd: Költészet és próza. Irodalmi enciklopédia. 11 kötetnél; M.: Kommunista Akadémia Kiadója, Szovjet enciklopédia, Kitaláció. Szerkesztette: V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939… Irodalmi enciklopédia

- (létfontosságú, mindennapi, élet); mindennapi élet, szépirodalom, mindennapi élet, hétköznapi élet, hétköznapi apróságok Orosz szinonimák szótára. próza lásd a mindennapi életet Az orosz nyelv szinonimák szótára. Gyakorlati útmutató. M.: Orosz I... Szinonima szótár

PRÓZA, próza, sok. nem, nő (lat. prosa). 1. Nem költészeti irodalom; hangya. költészet. Írj prózában. "Fölöttük prózában és versben is vannak feliratok." Puskin. Modern próza. Puskin prózája. || Minden gyakorlati, nem szépirodalmi irodalom (elavult).... ... Ushakov magyarázó szótára

Művészet * Szerző * Könyvtár * Újság * Festészet * Könyv * Irodalom * Divat * Zene * Vers * Próza * Nyilvános * Tánc * Színház * Fantasy Próza Egyes regények túl rosszak, hogy megérje kinyomtatni... De előfordul, hogy mások... Aforizmák összevont enciklopédiája

próza- y, w. próza f. , lat. prosa. 1. Nem ritmikusan szervezett beszéd. ALS 1. Részeg férfiak és különféle állatok ürülékei találhatók a természetben; de élő leírást nem szeretnék olvasni róluk, sem költészetben, sem prózában. 1787. A. A. Petrov Karamzinnak. //... Történelmi szótár Az orosz nyelv gallicizmusai

- (latin prosa), beszélt vagy írott beszéd, a költészet megfelelő szegmenseire bontás nélkül. A költészettel ellentétben a szintaktikai egységek (bekezdések, pontok, mondatok, oszlopok) korrelációjára támaszkodik. Kezdetben üzleti,...... Modern enciklopédia

- (a latin prosa szóból) szóbeli vagy írott beszéd a költészet arányos szegmenseire bontás nélkül; a költészettel ellentétben ritmusa a szintaktikai struktúrák (korszakok, mondatok, oszlopok) hozzávetőleges korrelációján alapul. Alapvetően... ... Nagy enciklopédikus szótár

Miután a műfajok kezelését az oldalon magukra a szerzőkre bíztam, így gondoltam kreatív emberek legalább a legcsekélyebb fogalmuk van arról a területről, ahol alkotnak.

Az emberek feje igazi káosz. Nem találtak ki olyan műfajt, amivel valahogy kitűnhetnének a tömegből. A műfajok között szerepelt a „kirándulni mentünk”, az „éjszakai estélyek”, a „humanizmusról” és a „mániákusok”...

Ezt a cikket a Wikipédia, irodalmi oldalak és enciklopédiák anyagai alapján állítottuk össze.

Kezdjük a próza itt megadott meghatározásával irodalmi enciklopédia(a Wikipédiáról másolva):
Próza (lat. próza) - szóbeli vagy írásbeli beszéd arányos szegmensekre bontás nélkül - költészet; a költészettel ellentétben ritmusa a szintaktikai struktúrák (korszakok, mondatok, oszlopok) hozzávetőleges korrelációján alapul. Néha ezt a kifejezést a szépirodalom általában (költészet) és a tudományos vagy publicisztikai irodalom, azaz a művészethez nem kapcsolódó irodalom kontrasztjaként használják.

És itt van egy másik meghatározás (Dahl szótára):
Próza- közönséges beszéd, egyszerű, mértéktelen, méter nélküli, a költészet ellentéte. Létezik kimért próza is, amiben azonban nem szótagnagyság, hanem egyfajta tónusos hangsúly van, szinte mint az orosz dalokban, de sokkal változatosabb. Prózaíró, prózaíró, prózaíró prózában írás.

BAN BEN különböző forrásokból prózai műfajok (számuk) eltérőek. Csak azoknál fogok kitérni, amelyeknél nincs eltérés.

REGÉNY- komplex és kidolgozott cselekményű nagyméretű narratív mű. Egy nagy formájú műnek több is lehet történetszálak(Emlékezzünk L. N. Tolsztoj „Háború és béke” című művére).

SZTORI- nemzetség epikus költészet, regényhez közeli, néhány epizódot ábrázol az életből; A mindennapi élet és erkölcs képeinek kevésbé teljességében és szélesebbségében különbözik a regénytől. Ez a műfajmeghatározás kizárólag az orosz irodalmi hagyományra jellemző. A kifejezés ősi jelentése - „valamilyen eseményről szóló hír” - azt jelzi, hogy ez a műfaj magába szívta a szóbeli történeteket, az eseményeket, amelyeket a narrátor személyesen látott vagy hallott. Az ilyen „történetek” fontos forrása a krónikák („The Tale of the Gone Years” stb.). BAN BEN ókori orosz irodalom A „sztori” bármilyen elbeszélés bármely tényleges eseményről. A nyugati irodalomtudományban a „regény” vagy „kisregény” definíciókat használják az ilyen jellegű prózai művekre.

SZTORI- kis eposz műfaji forma a szépirodalom az ábrázolt életjelenségek terjedelmét tekintve, ennélfogva szövege mennyiségét tekintve kicsi.

NOVELLA(olasz novella - hír) - irodalmár narratív műfaj, mennyiségét tekintve egy történethez hasonlítható (amely időnként azonosításukra ad okot), de genezisében, történetében és szerkezetében eltér attól. Ez narratív prózai műfaj, amelyet a rövidség, az éles cselekmény, a semleges előadásmód, a pszichologizmus hiánya és a váratlan végkifejlet jellemez.

ESSZÉ(a francia esszé „kísérlet, próba, esszé”, a latin exagium „mérlegelés” szóból – kis terjedelmű és szabad kompozíciójú prózai esszé, amely egyéni benyomásokat és megfontolásokat fejez ki egy adott alkalomról vagy kérdésről, és nyilvánvalóan nem állítja, hogy a téma meghatározó vagy kimerítő értelmezése . Terjedelmét és funkcióját tekintve egyrészt egy tudományos cikkel és egy irodalmi esszével (amivel az esszét gyakran összekeverik), másrészt egy filozófiai értekezéssel határos.

ÉLETRAJZ- egy esszé, amely bemutatja egy személy életének és tevékenységének történetét.

EPIKUS- monumentális formában epikus mű, amelyet nemzeti problémák jellemeznek. Összetett, hosszú történelem bármit, beleértve a sorozatot is fontos események. (Ugyanaz a "Háború és béke", amely egyszerre regény és eposz) Az eposz gyökerei a mitológiában és a folklórban vannak.

TÜNDÉRMESE(irodalmi) - epikus műfaj: szépirodalmi irányultságú mű, amelyhez szorosan kapcsolódik népmese, de vele ellentétben konkrét szerzőhöz tartozott, a megjelenés előtt szóbeli formában nem létezett, és nem voltak változatai.

MESE- költői vagy prózai irodalmi mű moralizáló, szatirikus természet. A mese végén van egy rövid moralizáló következtetés – az úgynevezett morál. KarakterekÁltalában állatok, növények, dolgok jelennek meg. A Bibliában találunk például mesét arról, hogy a fák hogyan választottak királyt maguknak (Bírák 9,8kk), vagy a tövisről és a cédrusról szóló történetet (2Királyok 14:9). Ezek a történetek nagyon közel állnak a példázatokhoz.

PÉLDÁZAT-példabeszéd - allegorikus formában rövid moralizáló történet. V. Dahl szótára a „példabeszéd” szót „példa általi tanításként” értelmezi.
Egy példabeszéd általában létezik, és csak egy meghatározott kontextusban érthető meg megfelelően. Például a magvetőről szóló evangéliumi példázat Krisztus prédikációja, amelyet sok embernek mond. Ekkor válik világossá, hogy a „Magvető” Jézus Krisztus, a „mag” Isten szava, a „föld”, „talaj” az emberi szív.

MÍTOSZ(a görög mytos - legenda szóból) - az irodalomban - legenda, amely az emberek elképzeléseit közvetíti a világról, az ember helyéről abban, minden dolog eredetéről, istenekről és hősökről. Ezek legendák az első ősökről, istenekről, szellemekről és hősökről. A mitológiai komplexum, amely a rituálékban szinkretikus vizuális-verbális formákat ölt, úgy működik, mint konkrét módszer a minket körülvevő világgal kapcsolatos ismeretek rendszerezése. A mítosz jellemzői közül: a cselekmények önkényes (logikátlan) összekapcsolása és a jelölő és a jelölt azonossága, a természeti jelenségek megszemélyesítése, zoomorfizmus, a zoomorf elemek növekedése a kultúra archaikus rétegeiben.

A PRÓZA a vers és a költészet antonimája, formálisan - hétköznapi beszéd, nem osztva kiválasztott arányos szegmensekre - költészet, érzelmi és szemantikai szempontból - valami hétköznapi, hétköznapi, középszerű. Valójában a domináns forma az irodalomban két, és in Nyugat-Európa- az elmúlt három évszázadban.

Még a 19. században. minden kitaláció, beleértve a prózát is, költészetnek nevezték. Manapság csak a költői irodalmat nevezik költészetnek.

Az ókori görögök úgy vélték, hogy a költészet egy különleges beszédet használ, amelyet az elmélet - a poétika - szabályai szerint díszítenek. Ennek a díszítésnek, a költészeti beszéd és a mindennapi beszéd különbségének egyik eleme volt a vers. Az oratóriumot a díszes beszéd is megkülönböztette, de más szabályok szerint - nem poétika, hanem retorika ( orosz szó Az „ékesszólás” szó szerint közvetíti ezt a tulajdonságát), valamint a történetírás, földrajzi leírásokÉs filozófiai művek. Antik regény mivel a legkevésbé „helyes” ebben a hierarchiában a legalacsonyabb volt, nem vették túl komolyan, és nem ismerték el az irodalom - a próza - különleges rétegeként. A középkorban vallásos irodalom mindkettőben túlságosan elkülönült a világi, szigorúan művészi prózától ahhoz, hogy valami egységesnek tekintsék. A középkori szórakoztató, sőt építő jellegű prózai alkotásokat összehasonlíthatatlannak tartották a költészettel, mint olyanokkal, amely még költői volt. A legnagyobb regény A reneszánsz – Francois Rabelais (1494-1553) „Gargantua és Pantagruel” – inkább a népi nevetéskultúrához kötődő alulról építkező irodalomhoz tartozott, mint a hivatalos irodalomhoz. M. Cervantes „Don Quijote”-ját (1605, 1615) paródiaregényként alkotta meg, de a terv megvalósítása sokkal komolyabbnak és jelentőségteljesebbnek bizonyult. Valójában ez az első prózai regény (parodizálva benne lovagi regények főként költőiek voltak), amelyet a magasirodalom alkotásaként ismertek el, és befolyásolta a nyugat-európai regény több mint egy évszázaddal későbbi – XVIII.

Oroszországban későn, 1763-tól jelentek meg a lefordítatlan regények. Nem tartoztak a magas irodalomhoz, komoly embernek ódákat kellett olvasnia. A Puskin-korszakban a 18. századi külföldi regények. A fiatal tartományi nemesasszonyok, mint Tatyana Larina, a hazaiak iránt érdeklődtek, míg a még igénytelenebb közvélemény a hazaiak iránt. De a szentimentalista N.M. Karamzin az 1790-es években. már bevezette a prózát magas irodalom- a történet semleges és szabályozatlan műfajában, amely a regényhez hasonlóan nem szerepelt az elismert klasszikus műfajok rendszerében, de nem is terhelt, mint például, veszteséges asszociációkkal. Karamzin történetei költészetté váltak prózában. MINT. Puskin még 1822-ben ezt írta egy prózáról szóló feljegyzésében: „A kérdés az, hogy kinek a prózája a legjobb irodalmunkban? - Válasz: Karamzin. Ho hozzátette: „Ez még mindig nem nagy dicséret...” Ugyanezen év szeptember 1-jén levélben azt tanácsolta P.A. hercegnek. Vjazemszkijt, hogy komolyan foglalkozzon a prózával. „Nyárra hajlamosak a prózára...” – jegyezte meg Puskin, a „Jevgenyij Onegin” hatodik fejezetében verseit előrevetítve: „Kíméletlen prózára hajlanak a nyárra, / Szemtelen rímre hajtják a nyarat.. ." Szerző romantikus történetek A.A. 1825-ös leveleiben kétszer is felszólította Bestuzsevet (Marlinszkijt), hogy foglalkozzon a regénysel, ahogy később N.V. Gogol - lépj a történetektől a nagyszerű munka. És bár ő maga csak 1831-ben debütált prózában nyomtatott formában, egyidejűleg Gogollal ("Esték egy farmon Dikanka mellett") és hozzá hasonlóan névtelenül - "A néhai Ivan Petrovics Belkin meséivel", elsősorban a kettőnek köszönhetően. közülük az 1830-as években gg. Az orosz irodalomban korszakos fordulat következett be, amely már Nyugaton is megtörtént: a túlnyomórészt költőiből túlnyomórészt prózaivá válik. Ez a folyamat az 1840-es évek elején ért véget, amikor Lermontov „Korunk hőse” (1840) (akinek kiterjedt prózai tervei voltak) és „ Holt lelkek” (1842) Gogol. Nekrasov ezután „prózázta” a verses költészet stílusát.

A versek csak ekkor nyerték vissza vezető szerepüket viszonylag hosszú időre forduló XIX-XX században („Ezüstkor” - ellentétben Puskin „aranyjával”), és csak a modernizmusban. A modernisták ellen erős realista prózaírók álltak: M. Gorkij, I.A. Bunin,

A.I. Kuprin, I.S. Shmelev, A.N. Tolsztoj és mások; a maguk részéről a szimbolisták D.S. Merezhkovsky, Fedor Sologub, V.Ya. Bryusov, Andrei Bely a költészet mellett alkotott új próza. Igaz, és benne Ezüstkor(N.S. Gumilev), majd jóval később (I.A. Brodszkij) néhány költő a költészetet sokkal magasabbra helyezi, mint a prózát. A 19-20. század klasszikusaiban, mind az oroszban, mind a nyugatiban azonban több a prózaíró, mint a költő. A versek szinte teljesen kifacsartak a drámából és az epikából, még a lírai eposzból is: a 20. század második felében. az egyetlen klasszikus szintű orosz költemény Ahmatova „Hős nélküli költemény”, amely túlnyomórészt lírai, és a szerző 1940-ben kezdte. West, tömegeket, sőt széles olvasóközönséget veszített, néhány rajongó számára maradt. Az irodalomfajták – epika, líra, dráma – elméletileg egyértelmű felosztása helyett a nyelvben egy homályos, ám ismerős rögzült: próza, költészet, dráma (bár a prózában a lírai miniatúrák, a feszült versek és a versben teljesen nevetséges drámák még létrehozás alatt).

A próza diadalmas győzelme természetes. A költői beszéd őszintén konvencionális. Már L.N. Tolsztoj teljesen mesterségesnek tartotta, bár csodálta Tyutchev és Fet szövegeit. Egy kis térben intenzív gondolatban és érzésben lírai mű a versek természetesebbnek tűnnek, mint a hosszadalmas szövegekben. A vers nagyon sok kiegészítőt tartalmaz kifejező eszközök prózához képest, de ezek a „támasztékok” archaikus eredetűek. Sok nyugati és keleti országban modern költészet szinte kizárólag szabad verset használ (szabadvers), amelynek nincs mérőszáma vagy rímje.

A prózának megvannak a maga szerkezeti előnyei. A versnél sokkal kevésbé képes „zeneileg” befolyásolni az olvasót, szabadabb a szemantikai árnyalatok, a beszédárnyalatok megválasztásában és a „hangok” közvetítésében. különböző emberek. „Sokszínűség”, M.M. Bahtyin, a próza nagyobb mértékben benne rejlik, mint a költészet (lásd: Művészi beszéd). A próza formája a modern irodalom tartalmi és formai tulajdonságaihoz hasonló. „A prózában a sokféleségből kristályosodó egység van. A költészetben éppen ellenkezőleg, világosan deklarált és közvetlenül kifejezett egységből fejlődik ki a sokszínűség.” Ho for modern ember félreérthetetlen világosság, „fejes” kijelentések a művészetben a banalitáshoz hasonlítanak. Irodalom XIXés még több, mint a XX. alapelvként a komplex és dinamikus egységet, a dinamikus sokféleség egységét részesíti előnyben. Ez vonatkozik a költészetre is. Nagyjából egy minta határozza meg a nőiesség és a férfiasság egységét A.A. verseiben. Akhmatova, tragédia és gúny A.P. prózájában. Platonov látszólag teljesen össze nem egyeztethető cselekmény- és tartalmi rétegei - szatirikus, démoni, "evangéliumi" és az őket összekötő szerelem - M.A. "A Mester és Margarita" című művében. Bulgakov, regény és eposz a " Csendes Don” M.A. Sholokhov, a történet abszurditása és megható karaktere V.M. Shukshin „Furcsa” stb. Tekintettel az irodalom ilyen összetettségére, a próza felfedi a maga összetettségét a költészethez képest. Ezért Yu.M. Lotman a következő sorozatot építette fel az egyszerűtől a bonyolultig: Beszélő- dal (szöveg + motívum) - „klasszikus költészet” - irodalmi próza. Fejlett beszédkultúra mellett az irodalmi nyelv „asszimilációja” a hétköznapi nyelvhez nehezebb, mint az a világos, egyértelmű „különbség”, amely a költői beszéd eredetileg volt. Így a tanulónak nehezebb lerajzolni egy hasonló életet, mint azt, amelyik nem hasonló. Így a realizmus több tapasztalatot követelt meg az emberiségtől, mint a prerealista mozgalmak a művészetben.

Nem szabad azt gondolni, hogy csak a versnek van ritmusa. A beszéd meglehetősen ritmikus, mint a normál emberi mozgások – a légzés ritmusa szabályozza. A ritmus néhány ismétlődés szabályszerűsége az időben. Persze a hétköznapi próza ritmusa nem olyan rendezett, mint a költészeté, instabil és kiszámíthatatlan. Van ritmikusabb (Turgenyevnél) és kevésbé ritmikus (Dosztojevszkijnál L. N. Tolsztoj) próza, de sohasem teljesen rendezetlen. A szintaktikailag kiemelkedő rövid szövegrészek hossza nem nagyon tér el, gyakran egymás után kétszer vagy többször is ritmikusan kezdődnek vagy végződnek. Érezhetően ritmikus a Gorkij „Vénasszony Izergil” című művének elején a lányokról szóló mondat: „Hajuk, / selymes és fekete, / laza volt, / a szél meleg és könnyű, / játszik vele, / csilingelt az érmékkel / beleszőtt.” A szintagmák itt rövidek és arányosak. A hét szintagma közül az első négy és a hatodik hangsúlyos szótaggal kezdődik, az első három és a hatodik két hangsúlytalan („daktilikus” végződéssel), a kifejezésen belül ugyanúgy - egy hangsúlytalan szótaggal - két szomszédos szintagma végződik: "szél". , meleg és könnyű” (mindhárom szó ritmikailag azonos, két szótagból áll, és az első hangsúlyos) és a „játszani velük” (mindkét szó egy hangsúlytalan szótaggal végződik). Az egyetlen, utolsó szintagma ékezettel végződik, ami energikusan lezárja az egész frázist.

Az író a ritmikai kontrasztokra is tud rájátszani. Bunin „Mr. San Francisco-ból” című történetében a negyedik bekezdés („November vége volt...”) három mondatot tartalmaz. Az első kicsi, a „de elég biztonságosan hajóztak” szavakból áll. A következő hatalmas, fél oldalas, a híres „Atlantis”-on való időtöltést írja le. Valójában sok kifejezésből áll, amelyeket azonban nem pont, hanem főként pontosvessző választ el. Olyanok, mint tenger hullámai, folyamatosan átfedik egymást. Így gyakorlatilag minden, amiről szó esik, kiegyenlítődik: a hajó szerkezete, a napi rutin, az utasok tevékenysége – minden, élő és élettelen. A gigantikus frázis utolsó része: „Hétkor trombitajelekkel közölték, mi volt a fő cél ennek az egész létezésnek, koronája...” Csak itt áll meg az író, élesítéssel kifejezve. És végül az utolsó, utolsó frázis, röviden, de mintha az előzővel egyenértékű lenne, annyira információban: „És akkor a San Francisco-i úriember sietett gazdag kunyhójába öltözni.” Ez az „egyenlet” fokozza az egész létezés „koronájával” kapcsolatos finom iróniát, vagyis természetesen a vacsorát, bár nem szándékosan nevezik el, hanem csak sejtetve. Nem véletlen, hogy Bunin később ilyen részletesen leírta hőse vacsorára való készülődését és öltözködését egy capri szállodában: „És aztán megint elkezdett készülődni, mintha egy koronára vágyna...” Még a „korona” szó is megismételt. A gong után (hasonlóan az Atlantis „trombitajelzéseihez”) az úriember az olvasóterembe megy, hogy megvárja nem egészen kész feleségét és lányát. Ott ütést szenved, amitől meghal. A létezés „koronája” helyett nem-létezés van. Tehát a ritmus, a ritmuszavarok és a hasonló ritmikai szemantikai „minősítések” (némi fenntartással a képi ritmusról is beszélhetünk) hozzájárulnak ahhoz, hogy a szöveg minden eleme harmonikus művészi egésszé olvadjon össze.

A 18. század vége óta, de leginkább a 20. század első harmadában az írók időnként még a prózát is metrikálják: ugyanazt a hangsúlysort vezetik be a szintagmákba, mint a szótag-tonikus versekben, de nem osztják meg a szöveget. költői sorokká, a szintagmák közötti határok beláthatatlanok maradnak. Andrei Bely igyekezett a mérsékelt prózát szinte univerzális formává tenni, nemcsak regényekben, hanem cikkekben és emlékiratokban is használta, ami sok olvasót nagyon felbosszantott. BAN BEN modern irodalom a metrikus prózát egyes lírai miniatúrákban, többben pedig külön betétként használják főbb munkái. Ha egy folyamatos szövegben a ritmikus szünetek állandóak, a mért szakaszok pedig egyenlő hosszúságúak, akkor az ilyen szöveg hangja megkülönböztethetetlen a költői szövegtől, mint Gorkij „Sólyomról és a peterről szóló dalok”.

Próza - Próza! A próza világa. A próza megjelenésének és fejlődésének története. Prózai műfajok.

Próza - Próza!

Próza!

Próza tágabb értelmében mindenhol körülvesz bennünket.

Próza- ez egy egyszerű, hétköznapi dimenzió nélküli beszéd, pontosan az, amit mindennap használunk.

A próza segítségével megvallhatjuk szerelmünket és kifejezhetjük bármely érzésünket.

Minél többet olvasunk irodalmi próza, annál gazdagabb lesz a tapasztalatunk és annál szebb a beszédünk.

További cikkek ebben a részben:

• Nyelvi kommunikációs rendszerek! A nyelvek, mint a tudásfejlesztés rendszerének fő tényezője!
• Hagyományok. Mi a hagyomány? Hagyomány a társadalom dialektikus fejlődésében.
• Tér és idő. A tér törvényei. Nyitott tér. Mozgalom. Világok tere.
• Evolúció és koevolúció. Evolúció és koevolúció a modern tudás rendszerében. Az evolúció és a koevolúció elvei. Az élő természet biológiai evolúciója és koevolúciója.
• Szinergetika és természeti törvények. A szinergetika mint tudomány. A szinergetika mint tudományos megközelítés és módszer. Az egyetemes evolúcióelmélet a szinergetika.
• Lehetséges vagy nem! Az események és cselekvések kaleidoszkópja a prizmán keresztül lehetetlen és lehetséges!
• A vallás világa! A vallás mint az emberi tudat egy formája a környező világ tudatában!
• Művészet - Művészet! A művészet olyan készség, amely csodálatra késztet!
• Realizmus! Realizmus a művészetben! Reális művészet!
• Absztrakt muveszet! Absztrakció a művészetben! Absztrakt festmény! Absztrakcionizmus!
• Nem hivatalos művészet! A Szovjetunió nem hivatalos művészete!
• Thrash – Thrash! Szemét a művészetben! Szemét a kreativitásban! Szemét az irodalomban! Moziszemét! Cybertrash! Thrash metal! Teletrash!