Film műfajok

Nyomozó

A detektívtörténet joggal foglal el megtisztelő helyet az irodalom és a mozi műfajai között. A cselekmény izgalmas és ig tartó bonyodalmai utolsó jelenetek Az intrika arra készteti rajongóit, hogy lélegzetvisszafojtva kövessék a hősök kalandjait, és megpróbálják vele együtt megfejteni az összes titkot. A jó és a rossz örök harca a bűnöző és a jog képviselői közötti konfrontáció formájában itt festőibb módon tárul fel.

A detektív műfaj története

A bûncselekmények felderítése és az elkövetõk felkutatása iránti érdeklõdés a törvénysértõkkel szembeni büntetõeljárás nyilvánosságra kerülése pillanatától kezdve feltámadt a társadalomban. A tolvajok, gyilkosok, csalók és hasonlók már a civilizáció fejlődésének hajnalán is üldöztetésnek és büntetésnek voltak kitéve. A bűncselekmény felderítése, az elkövetők felkutatása és a bűnösségük bizonyítása mindig nem volt egyszerű, és elemző gondolkodást, találékonyságot és megfigyelést igényelt a kevesek közül.

Az első írási kísérletek irodalmi mű V detektív műfaj században játszódott le William Godwin műveiben, aki a leleplező cselszövések lelkes szerelmese kalandjait írta le. Igazából azonban csak Edgar Poe tollából kerültek ki 1840-ben detektívtörténetek, a vállalkozó szellemű Dupinről mesél, ügyesen megfejti a legravaszabb rejtvényeket. Ekkor vált a műfaj kedvenc hőséből magányos, aki a rendőrséggel ellentétben minden kérdésre választ talál, és eléri az igazságszolgáltatás diadalát.

A nyomozó otthona Angliában Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding és a toll más mesterei dolgoztak, akiknek munkái ma is aktuálisak és érdekesek olvasók milliói számára szerte a világon. A francia Fanu, az amerikaiak Sheldon, Cheikh és Haley és még sokan mások nem kevésbé zseniálisan írtak. Az orosz irodalomban van egy teljes értékű nyomozó csak ben jelent meg késő XIXévszázadokkal a cenzúra feloldása és a vasfüggöny leomlása után.

A detektív műfaj megkülönböztető jegyei

A detektívtörténetet élénk cselekmény jellemzi, amely bűncselekmény elkövetésén alapul, amikor nem lehetett azonosítani a tettest. Rendszerint a nyomába eredő nyomozás zsákutcába kerül, vagy egy ártatlan személyt őrizetbe vesznek. Egy elkeseredett nyomozó-értelmiségi harcba száll a törvénytelenségek ellen, aki gyorsan megtalálja az igazi bűnözőt, és elegendő bizonyítékot keres bűnösségére.

Az ilyen művek sajátossága, hogy az olvasó a főszereplővel egyidejűleg tanulmányozza a bizonyítékokat, információkat kap és megismeri a gyanúsítottakat, megpróbálva kitalálni, melyikük követte el valójában a bűncselekményt, és milyen okból cselekedett. Ha jó nyomozó, akkor a könyv utolsó oldalain kiderül az igazság, és a cselekmény csípőssége a végső pontig megmarad.

Ami a főszereplőket illeti, a gazemberen és antipódján kívül minden bizonnyal van áldozat, több alternatív gyanúsított, vagy lehetőségként tisztességtelenül megvádolt személy, valamint lusta, kezdeményezőképtelen vagy egyszerűen korrupt hivatalos nyomozói képviselők. hatóság. És végül, ez lehetetlen önmagának mutasd be a nyomozót, megfosztva az igazságosság diadalától, és minden titkot világossá tesz.

A nyomozó műfaj törvényei

Detektív műfaj, mint senki más, változhatatlan törvények és sztereotípiák hatálya alá tartozik. Tehát először is a főszereplő, vezeti a nyomozást Legyen szó újságíróról, rendőrről vagy diáklányról, soha nem fog kiderülni, hogy ő az incidens igazi tettese, míg az életben ez megtörténhet. Másodszor, a legvalószínűbb bűnöző általában ártatlannak bizonyul, és az összegyűjtött bizonyítékok végül olyan valakire mutatnak rá, aki eleve egyáltalán nem volt gyanús.

Másodszor, detektívtörténetekben nincsenek felesleges elemek. Ide illik a hírhedt fegyver példája, amelynek tüzelnie kell, mivel a falon lóg. Minden karakter szerepet játszik, és minden apró részlet a helyes válaszhoz irányítja az olvasót. Csak egy nagyon éleslátó személy, aki valóban közel áll a nyomozókhoz, képes felismerni a nyomot a bonyolult balesetekben.

Harmadszor, az elkövetett bűncselekmény és a megoldási kísérletek a főbbek történetszál, még akkor is, ha komikus helyzetekkel, misztikával ill szerelmi történetek. Az akcióban résztvevők környezete, viselkedése változatlanul mindenkihez érthető és olyannyira közel áll, hogy nem nehéz a hősök közé képzelni magunkat.

A nyomozók típusai

Annak ellenére, hogy a műfajt a világos szabályoknak rendelik alá, sokféle detektívtörténet létezik. Így manapság nagy népszerűségnek örvendenek az akciódús könyvek és filmek, ahol a detektív nem csak finom elemző gondolkodást és éleslátást mutat, hanem a harcművészetekben is igen sikeres, ügyesen vezet autót és mindenféle fegyvert lő.

Az ilyen, akcióelemeket és néha thrillert tartalmazó detektívtörténeteket a férfiak nagyra értékelik, míg a szebbik nem képviselői a cselekmény klasszikus és nyugodt lefolyását részesítik előnyben. Nem kevésbé keresettek a humoros detektívtörténetek, amelyek főszereplői az állandóan bajok sorában találó háziasszonyok vagy a szórakozott és jókedvű nyomozók.

Külön figyelmet érdemelnek a misztikus színezetű nyomozók, ahol bűncselekményt követnek el túlvilági erők vagy pszichotikus emberek. Az ilyen típusú műfajok leggyakoribb témája egy mániákus elfogásának története. A szerelmi kalandok és az erotikus felhangú detektívtörténetek nem kevésbé érdekesek bármilyen nemű és korú nézők és olvasók számára, hiszen amellett, hogy nyomon követheti a bűnöző keresését, romantikus pillanatokat is élvezhet.

Nyomozó a moziban

A detektívtörténet sok rendezőt ihletett zseniális filmek megalkotására, és ma már több millió forgatókönyv alapja ez a műfaj. Figyelemre méltó, hogy egy klasszikus detektívtörténet megfilmesítése nem igényel nagy filmköltségvetést, de az érdekfeszítő és élénk cselekmény, a virtuóz színészi játék és a kiváló minőségű produkció miatt elkerülhetetlenül hatalmas bevételeket hoz.

Filmek és tévésorozatok képernyőadaptációi a leghíresebb nyomozókról, legyen szó róla igazi emberek vagy kitalált karakterek, mint Sherlock Holmes vagy Hercule Poirot, milliós közönség figyelmét felkeltik. Modern értelmezések klasszikus művek az eredetiség és a frissesség jellemzi, és aktuális hősök A hazai és külföldi filmek is rajongók tömegét vonzzák, és hírnevet hoznak az őket alakító színészeknek.

nyomozó kitaláció fordítás

Mielőtt elkezdené a detektív műfaj jellemzőinek közvetlen vizsgálatát, egyértelműen meg kell határozni az elemzés tárgyát - a detektívtörténetet.

A detektív (angolul detektív, latinul detego - felfedem, leleplezem) egy irodalmi műfaj, amelynek művei leírják a kutatás folyamatát titokzatos esemény körülményeinek tisztázása és a rejtély megfejtése érdekében. Az ilyen eset jellemzően bűncselekmény, és a nyomozó leírja a nyomozást és az elkövetők meghatározását, ebben az esetben a konfliktus az igazságosság és a törvénytelenség ütközésére épül, és az igazság győzelmével végződik.

N.N. Volsky a „Rejtélyes logika. A detektív, mint a dialektikus gondolkodás modellje" megadja a detektív műfaj meghatározását: „A detektívtörténet olyan irodalmi mű, amelyben hozzáférhető módon széles körre olvasók, a mindennapi anyagok egy logikai ellentmondás dialektikus eltávolítását mutatják be (megoldás detektív rejtély). A logikai ellentmondás szükségessége egy detektívtörténetben, amelynek tézise és ellentéte egyformán igaz, meghatároz néhányat. jellemzők detektív műfaj - hiperdeterminizmusa, hiperlogikussága, véletlen egybeesések és hibák hiánya."

S.S. Van Dyne Húsz szabály a detektívtörténetek írásához című művében a következőképpen írja le a detektívtörténetet: „A detektívtörténet egyfajta intellektuális játék. "Ez több - ez egy sportesemény." – Nyomozó – kilátás intellektuális játék. Ráadásul ez egy sportverseny."

A detektívregény fő előnye egy új, meglehetősen összetett és lenyűgöző rejtély jelenléte, amelynek megoldása a legfontosabb. hajtóerő a nyomozós cselekmény fejlesztése. Ahogy a detektívirodalom tanulmányozásával hivatásszerűen foglalkozó lengyel irodalomkritikus, Jerzy Siwerski írja: „A detektívtörténet lenyűgöző olvasmányként való értéke leggyakrabban a benne rejlő rejtélyen múlik. Ha átadjuk a leendő olvasónak azoknak a könyveknek a fő intrikáját, amelyekről beszélünk, akkor az olvasás örömének 90%-át elveszítjük.”

Mindazonáltal az esetleges félreértések elkerülése és a vizsgált műfaj határainak tisztázása érdekében láthatóan érdemes két pontot kiemelni. Először is, nem tekinthetjük a detektívtörténet fő jellemzőjének a bűncselekmény jelenlétét. Valójában a nyomozós cselekmény általában egy bűncselekmény megoldására épül, és a legtöbb detektívtörténetben nagyon fontos szerepet játszik. De jelenlétének a detektívtörténetnél kötelező, a többi irodalmi műfajtól megkülönböztető tulajdonsággá emelése nem viseli el a tényekkel való ütközést. Ezt a meghatározást elfogadva a világ összes művének egyharmada klasszikus irodalom, köztük a görög tragédiák és romantikus balladák, a detektív kategóriába kellene sorolni, ami egyértelműen értelmetlen. Másrészt nem minden detektívtörténet tartalmaz bűncselekményt a cselekményben. Például a „Jegyzetek Sherlock Holmesról” című gyűjteményben, amely tizennyolc, a detektív műfajba tartozó történetből áll, öt történetben (azaz több mint negyedében) nincs bűncselekmény. Ezért azt a következtetést kell levonnunk, hogy a bûncselekmény megléte nem tekinthetõ kötelezõnek, és különösen nem fémjel nyomozó.

Másodszor, meg kell jegyezni, hogy a detektívtörténetet gyakran összekeverik a teljesen más elvekre épülő, de a detektívtörténethez némileg hasonló műfajokkal. Ilyen hasonlóságok lehetnek az elbeszélés alapjául szolgáló anyagban és abban cselekmény jellemzői(például meglepetés és dinamikus cselekményfordulatok, bűncselekmény jelenléte, nyomozók és rendőrök részvétele, rejtélyes légkör, félelem, üldözés, küzdelem jeleneteinek jelenléte, stb.), gyakran előfordul a detektívtörténetekben, de más műfajokra is jellemző: rendőrregény, kaland (kaland)regény, thriller. Egy detektívtörténetet csak úgy lehet megkülönböztetni a művek tömegétől, ha megkérdezzük: „Van itt valami rejtély? Mi marad a cselekményből, ha eltávolítod a rejtvényt, vagy az első oldalon megadod a megoldást?” Ha nincs rejtély, vagy nem játszik döntő szerepet a cselekményben, akkor a szóban forgó mű nem detektívtörténet. Mi tekinthető rejtélynek egy detektívtörténetben? Egy egyszerű információhiány valamiről nem tekinthető rejtélynek. Például nem tudjuk, hogy ki lakik a szomszéd házban, de nincs benne semmi rejtély. Ugyanígy, ha egy meggyilkolt ember holttestére bukkannak az utcán, és nem tudni, ki ölte meg, vagy mi volt a bűncselekmény indítéka, ez a tudatlanság önmagában nem rejtély. De ha ezt a holttestet késsel a hátában találják meg egy belülről lezárt szobában, akkor nyilvánvaló a rejtély, méghozzá meglehetősen összetett. Azt sem szabad elfelejteni, hogy csak az tekinthető rejtvénynek, aminek van megoldása. A detektívtörténet végén minden rejtélyt meg kell oldani, és a nyomoknak meg kell egyeznie a rejtvényekkel.

Harmadszor, a megoldáshoz némi gondolati munka, logikus gondolkodás kell. Amikor egy ideális detektívtörténetet olvas, az olvasónak többé-kevésbé tisztában kell lennie azzal, hogy mi a rejtély, és rendelkeznie kell minden szükséges információval a megoldáshoz. De a rejtvényre adott válasznak ebben az információban kell rejtett, titkosított formában szerepelnie, különben nincs mit „találnunk”, és a kérdésre adott válasz nem tekinthető megoldásnak. De ha nincs megoldás, akkor nem volt talány. Ez a feltétel szigorúan teljesül a klasszikus detektívtörténetben. Conan Doyle történeteiben Sherlock Holmes, Watson és az olvasó minden információval rendelkezik a rejtély megfejtéséhez, de ehhez bizonyos mértékű mentális erőfeszítésre van szükség, amire csak egyikük képes. három személy.

A műfajt meghatározó fő vonáson - a rejtély jelenlétén - túl a detektívtörténet felépítésének további három jellemzője van:

a) Elmerülés az ismerős életben

Az olvasó számára egzotikus anyagokra nehéz detektívtörténetet építeni. Az olvasónak jól kell értenie a „normát” (a helyszínt, a szereplők viselkedésének motívumait, a detektívtörténet hőseinek társadalmi szerepeihez kapcsolódó szokások és konvenciók összességét, az illem szabályait, stb.), és ebből következően az ettől való eltérések - furcsaság, inkongruencia.

b) A szereplők sztereotip viselkedése

A szereplők pszichológiája, érzelmei színvonalasak, egyéniségüket nem hangsúlyozzák, hanem kitörlik. A karakterek nagyrészt mentesek az eredetiségtől – nem annyira egyéniségek, mint inkább társadalmi szerepek. Ugyanez vonatkozik a szereplők cselekedeteinek indítékaira (különösen a bűncselekmény indítékaira, minél személytelenebb az indíték, annál alkalmasabb a nyomozónak). Ezért a bûncselekmény domináns motívuma a pénz, hiszen ebben az indítékban minden egyéniség eltûnik: pénzre mindenkinek szüksége van, az megfelel bármely emberi szükségletnek.

c) A cselekmény felépítésére vonatkozó speciális szabályok megléte - a detektív műfaj íratlan törvényei

A művekben ugyan nincsenek deklarálva, de több „jó” elolvasása után, i.e. megfelelően felépített detektívtörténetek, az olvasó intuitív módon ismeri azokat, és minden megsértését a szerző csalásnak, a játékszabályok be nem tartásának tekinti. Példa erre a törvényre az a tilalom, hogy bizonyos szereplők bűnözők legyenek. A gyilkos nem lehet a narrátor, a nyomozó, az áldozat közeli hozzátartozói, papok vagy magas rangú kormánytisztviselők. A narrátor és a detektív számára ez a tilalom feltétel nélküli, a szerző eltávolíthatja, de akkor ezt az elbeszélés során nyíltan ki kell mondania, az olvasó gyanúját erre a szereplőre irányítva.

Ez a három, a detektív műfajra jellemző sajátosság összevonható, mind a detektívtörténetben leírt világ hiperdeterminizmusának megnyilvánulása a világgal, amelyben élünk. BAN BEN való Világ találkozhatunk egzotikus személyiségekkel, helyzetekkel, amelyek értelmét nem értjük, a valós bűncselekmények indítékai gyakran irracionálisak, a papról kiderülhet, hogy egy banda vezére, de egy detektívtörténetben az ilyen cselekményes döntéseket szabálysértésnek fogják fel. a műfaj törvényeinek. A nyomozók világa sokkal rendezettebb, mint a minket körülvevő élet. A detektívrejtély felépítéséhez kétségtelen, megingathatatlan minták merev hálózatára van szükség, amelyekre az olvasó teljes bizalommal támaszkodhat igazságukban. Mivel a való világban kevesebb szilárd minta létezik, mint amennyi a detektív cselekmény felépítéséhez általában szükséges, ezeket a szerzők és az olvasók közös megegyezésével kívülről vezetik be, mint jól ismert játékszabályokat.

A detektív műfaj másik jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset valós körülményeit, legalábbis teljes egészében. Az olvasót a szerző vezeti végig a kibontás folyamatán, minden szakaszban lehetősége van arra, hogy ismert tények alapján saját verziót építsen fel.

Tipikus elemek műfaji felépítés, amelyek a legteljesebben kifejezik a detektív jellemzőit:

1. Három kérdés

A detektív műfajban kialakult egy bizonyos szabvány a cselekményre. A legelején bűncselekmény történik. Megjelenik az első áldozat. (E lehetőségtől néhány eltéréssel az áldozat kompozíciós funkcióit valami fontos és értékes dolog elvesztése, szabotázs, hamisítás, valaki eltűnése stb. látja el.) Ezután három kérdés merül fel: ki? Hogyan? Miért? Ezek a kérdések alkotják a kompozíciót. Egy szokásos detektívtörténetben a „ki?” kérdés? - a fő és legdinamikusabb, mert az erre adott válasz keresése foglalja el a cselekvés legnagyobb terét és idejét, magát a cselekvést határozza meg megtévesztő mozdulataival, a nyomozás menetével, a gyanú- és bizonyítékrendszerrel, a célzások, részletek játékával, a logikai felépítésével. a Nagy Detektív (WD) gondolatmenete.

Így "ki ölt?" - a nyomozó főrugója. A másik két kérdés: „hogyan történt a gyilkosság? "Miért?" - valójában az első származékai. Olyan ez, mint egy detektívtörténet földalatti vize, amely csak a legvégén, a végkifejletben jön a felszínre. A könyvben ez történik az utolsó oldalakon, a filmben - a Nagy Detektív utolsó monológjaiban vagy a főszereplő asszisztensével, barátjával vagy ellenségével folytatott párbeszédekben, megszemélyesítve lassú észjárású olvasó. Általában az olvasó elől elrejtett VD-találás során a „hogyan” és a „miért” kérdéseknek instrumentális jelentése van, mert segítségükkel azonosítja a bűnözőt. Érdekes, hogy a „hogyan” túlsúlya a „miért”-el szemben (és fordítva) bizonyos mértékig meghatározza a narratíva természetét. A híres angol nő, „a detektívtörténetek királynője”, Agatha Christie számára a legérdekesebb a bűnözés és a nyomozói munka mechanikája („hogyan?”), kedvenc hőse, Hercule Poirot pedig fáradhatatlanul a gyilkosság körülményeinek tanulmányozásán dolgozik. bizonyítékokat gyűjteni, amelyek újrateremtik a bűncselekmény képét stb. Georges Simenon hőse, Maigret komisszár, megszokva szereplőinek pszichológiáját, mindegyikük „figurájába belépve”, mindenekelőtt megpróbálja megérteni, „miért” történt a gyilkosság, milyen indítékok vezettek hozzá. Az indíték keresése a legfontosabb számára.

A világirodalom egyik első detektívtörténetében - Edgar Allan Poe „Gyilkosság a Morgue utcában” című novellájában Auguste Dupin amatőr nyomozó titokzatos bűncselekménnyel szembesült, amelynek áldozatai L'Espana anyja és lánya voltak. , kezdi a körülmények tanulmányozásával, hogyan történhetett a gyilkosság egy szobába zárva belülről. Mivel magyarázható a motiváció hiánya az utolsó kérdésre (mechanikusan becsapódó ablak)? az összes többire is megtalálja a választ.

2. Kompozíciós struktúrák

A híres angol detektívszerző, Richard Austin Freeman, aki nem csak a műfaj törvényszerűségeit igyekezett megfogalmazni, hanem némi irodalmi súlyt is adott neki, „The Craft of the Detective Story” című művében négy fő kompozíciós szakaszt nevez meg: 1) nyilatkozat a problémáról (bûnözés); 2) nyomozás (egyedülálló nyomozó); 3) döntés (válasz a „ki?” kérdésre; 4) bizonyítás, tények elemzése (a „hogyan?” és „miért?” válaszok).

A detektívtörténetek fő témája egy „S-D szituáció” (az angol Security - safety és Danger - veszély szavakból) fogalmazódik meg, amelyben a civilizált élet otthonosságát állítják szembe a biztonságon kívüli szörnyű világgal. Az „S-D szituáció” az átlagolvasó pszichológiájára apellál, mivel egyfajta kellemes nosztalgiát ébreszt benne otthonával kapcsolatban, és találkozik a veszély elől való menekülési vágyaival, fedőből, mintha ablakon keresztül megfigyelné azokat. , hogy sorsának gondozását egy erős személyiségre bízza . A cselekmény kialakulása a veszély növekedéséhez vezet, melynek hatását fokozza a félelemkeltés, a bűnöző erejének és higgadtságának, valamint a kliens tehetetlen magányának hangsúlyozása. Yu Shcheglov „A detektívtörténet szerkezetének leírása felé” című művében azonban azt állítja, hogy egy ilyen helyzet csak egy szemantikai terv leírása.

A nyomozó szinte mindig megtette boldog befejezés. A detektívtörténetben az teljes visszatérés biztonságba, a veszély feletti győzelem által. A nyomozó igazságot szolgáltat, a gonoszt megbüntetik, minden visszatért a normális kerékvágásba.

3. Intrika, cselekmény, cselekmény

A nyomozói cselszövés a legegyszerűbb sémára vezethető vissza: bűnözés, nyomozás, a rejtély megoldása. Ez a diagram a kialakuló események láncolatát építi fel drámai akció. A változékonyság itt minimális. A cselekmény másképp néz ki. Az életanyag megválasztása, a nyomozó sajátos karaktere, a cselekmény helyszíne, a nyomozás módja, a bűncselekmény motívumainak meghatározása cselekménykonstrukciók sokaságát hozza létre egy műfaj határain belül. Ha maga az intrika nem ideologikus, akkor a cselekmény nemcsak formális fogalom, hanem szükségszerűen a szerző pozíciójához, az ezt a pozíciót meghatározó rendszerhez kapcsolódik.

A detektívtörténetet e három fogalom – cselszövés, cselekmény, cselekmény – legszorosabb keveredése jellemzi. Innen ered cselekményi lehetőségeinek beszűkülése, következésképpen korlátai élettartalom. Bőségesen detektívtörténetek a cselekmény egybeesik a cselekménysel, és egy dramatizált bűnözői színjáték logikai-formális felépítésére redukálódik. De a forma még ebben az esetben is, ami rendkívül fontos megérteni, nem független az ideológiai tartalomtól, annak alárendelve, hiszen a polgári világrend, erkölcs, társadalmi viszonyok védőgondolataként keletkezett.

4. Suspense (suspense). Feszültség

A detektívtörténet szerkezeti és kompozíciós jellemzői sajátos hatásmechanizmust jelentenek. Mindezekhez a kérdésekhez szorosan kapcsolódik a feszültség problémája, amely nélkül elképzelhetetlen a vizsgált műfaj. A detektívtörténet egyik fő feladata, hogy feszültséget keltsen az észlelőben, amit elengedésnek, „felszabadulásnak” kell követnie. A feszültség lehet érzelmi izgalom jellegű, de lehet pusztán intellektuális természete is, hasonlóan ahhoz, amit az ember egy matematikai probléma, összetett rejtvény megoldása vagy sakkozás közben tapasztal. Ez a hatáselemek megválasztásától, a történet természetétől és módszerétől függ. Gyakran mindkét funkció kombinálódik – a mentális stresszt egy olyan érzelmi ingerrendszer táplálja, amely félelmet, kíváncsiságot, együttérzést és idegi sokkot okoz. Ez azonban nem jelenti azt, hogy a két rendszer ne jelenhetne meg szinte letisztult formában. Elég, ha ismét csak Agatha Christie és Georges Simenon történeteinek szerkezeti összevetését nézzük. Az első esetben egy rébusznyomozóról van szó, a cselekményépítés szinte matematikai hidegségével, precíz sémákkal, cselekménycselekedet csupaszságával. Simenon történeteit éppen ellenkezőleg, az olvasó érzelmi érintettsége jellemzi, amelyet annak a korlátozott élettérnek a pszichológiai és társadalmi hitelessége okoz, amelyben a Simenon által leírt emberi drámák játszódnak.

Súlyos hiba lenne a feszültséget csak negatív kategóriának tekinteni. Minden a technika tartalmától, a felhasználás céljaitól függ. A feszültség a szórakozás egyik eleme az érzelmi feszültség, a benyomás intenzitása és a reakciók spontanitása is.

6. A detektívekre oly jellemző misztérium, misztérium nemcsak a „kérdezősködésből” (ki? hogyan? miért?), hanem e kérdések-rejtvények sajátos működési rendszeréből is tevődik össze. Tippek, találós kérdések, bizonyítékok, a szereplők viselkedésének alulkifejezése, VD gondolatainak titokzatos elrejtése előlünk, az összes résztvevő meggyanúsításának teljes lehetősége - mindez izgatja a képzeletünket.

A Mystery célja, hogy különleges irritációt okozzon az emberben. Természete kettős - természetes reakció az erőszakos emberi halál tényére, de egyben mesterséges irritáció is, amelyet mechanikai ingerek érnek el. Az egyik ilyen a gátlás technikája, amikor az olvasó figyelme rossz úton halad. Conan Doyle regényeiben ez a funkció Watsont illeti meg, aki mindig félreérti a bizonyítékok jelentését, hamis motivációkat állít fel, és „a labdát a játékért adogató fiú szerepét játssza”. Érvelése nem nélkülözi a logikát, mindig hihető, de az őt követő olvasó zsákutcában találja magát. Ez a gátlás folyamata, amely nélkül egy nyomozó nem tud meglenni.

7. A nagy nyomozó.

A francia tudós, Roger Caillois, aki az egyik legérdekesebb művét írta erről a témáról - a „Detektív mese” című esszét - azt állítja, hogy ez a műfaj „az új életkörülményeknek köszönhetően jött létre, amelyek dominálni kezdtek eleje XIX század. Fouche a politikai rendőrség létrehozásával az erőt és a gyorsaságot ravaszsággal és titoktartással váltotta fel. Eddig a hatóságok képviselőjét az egyenruhájáról azonosították. A rendőr a bűnöző nyomába rohant, és megpróbálta megragadni. A titkos ügynök az üldözést nyomozással, a gyorsaságot a hírszerzéssel, az erőszakot a titoktartással helyettesítette.”

8. Technika- és karakterkatalógus.

Egyetlen irodalmi műfaj sem rendelkezik ilyen precíz és részletes törvényszerűséggel, amely meghatározza a „játékszabályokat”, meghatározza a megengedett határait stb. Minél inkább kirakós játékká alakult a detektívtörténet, annál gyakrabban és kitartóbban javasoltak szabályokat-megkötéseket, szabályokat-iránymutatásokat stb. A misztériumregény ikonikus jellege egy stabil rendszerbe illeszkedett, amelyben nemcsak a helyzetek és a levezetési módszerek, hanem a szereplők is jelekké váltak. Például egy bűncselekmény áldozata súlyos forradalmon ment keresztül. Semleges kellék lett belőle, egyszerűen a holttest lett az elsődleges feltétele a játék indításának. Ez különösen szembetűnő a detektívtörténet angol változatában. Egyes szerzők megpróbálták „kompromittálni” a meggyilkolt embert, mintha megszüntették volna az erkölcsi problémát: igazolva a szerző közömbösségét a „hullával” szemben.

Részletesebb formában a „játékszabályokat” Austin Freeman javasolta a „The Craft of the Detective Story” című cikkében. Négy kompozíciós szakaszt - problémafelvetés, következmény, megoldás, bizonyíték - állapít meg, és mindegyiket jellemzi.

Még több jelentős karakter S. Van Dyne „20 szabályt a detektívtörténetek írásához” viselt. E szabályok közül a legérdekesebb: 1) az olvasónak egyenlő esélyekkel kell rendelkeznie a rejtvény megfejtésében a detektívvel; 2) a szerelemnek kell a legjelentéktelenebb szerepet játszania. A cél egy bűnöző rács mögé ültetése, nem pedig egy szerelmespár oltár elé állítása; 3) nyomozó vagy más képviselő hatósági vizsgálat nem lehet bűnöző; 4) a bűnözőt csak logikai-deduktív eszközökkel lehet felderíteni, de nem véletlenül; 5) holttestnek kell lennie egy detektívtörténetben. A gyilkosságnál kisebb bűncselekménynek nincs joga lekötni az olvasó figyelmét. Háromszáz oldal túl sok ehhez; 6) a nyomozási módszereknek valódi alappal kell rendelkezniük, a nyomozónak nincs joga a szellemek segítségére folyamodni, vagy a gondolatokat távolról olvasni; 7) egy nyomozónak kell lennie - a Nagy Nyomozónak; 8) a bűnözőnek annak kell lennie, aki normál körülmények között nem lehet gyanakodni. Ezért nem ajánlott a gonosztevőt a szolgák között felfedezni; 9) ki kell hagyni minden olyan irodalmi szépséget és kitérőt, amely nem kapcsolódik a nyomozáshoz; 10) a nemzetközi diplomácia, valamint a politikai harc más prózai műfajok stb.

9. Ambivalencia.

A detektívtörténet egy további jellemzőjét el kell különíteni, hogy megértsük különleges helyét az irodalmi sorozatban. Ez körülbelül ambivalenciáról, kompozíciós és szemantikai kettősségről, melynek célja az észlelés kettős sajátossága. A bûn cselekménye egy drámai elbeszélés törvényei szerint épül fel, melynek középpontjában a gyilkosság áll. Megvan a sajátja karakterek, működése a szokásos ok-okozati összefüggésnek köszönhető. Ez egy krimi. A nyomozás cselekménye rébuszként, feladatként, rejtvényként, matematikai egyenletként épül fel, és egyértelműen játékos jellegű. Minden, ami a bűnözéssel kapcsolatos, élénk érzelmi színezetű, ez az anyag megszólítja pszichénket és érzékszerveinket. A narratíva által kibocsátott titokzatossági hullámok érzelmi jelzések rendszerén keresztül hatnak az emberre, amelyek a gyilkosság üzenete, a titokzatos és egzotikus dekoráció, a gyilkosságban minden szereplő részvételének atmoszférája, alábecsülés, misztikus érthetetlenség. hogy mi történik, a veszélytől való félelem stb.

A detektívtörténet ambivalenciája magyarázza a műfaj népszerűségét, a hagyományos hozzáállást, mint önkielégítést, és örök vitát arról, hogy mi legyen, milyen funkciókat töltsön be (didaktikai vagy szórakoztató), és tartalmaz-e több kárt, ill. haszon. Innen ered a nézetek, szempontok és követelmények hagyományos összekeverése.

Összefoglalva, meg kell jegyezni, hogy a detektív műfaj általános szórakoztató orientációja ellenére meglehetősen komoly és önellátó. Nemcsak logikus gondolkodásra kényszeríti az embert, hanem az emberek pszichológiájának megértésére is. A klasszikus detektívtörténet megkülönböztető vonása a benne foglalt morális eszme, vagy a morál, amely különböző mértékben jelöli meg ennek a műfajnak az összes művét.

Minden jó detektívtörténet két vonalra épül: az egyik sort a rejtély és a hozzá kapcsolódó, a másikat a cselekmény különleges „nem titokzatos” elemei alkotják. Ha eltávolítja a rejtvényt, a mű megszűnik detektívtörténet lenni, de ha eltávolítja a második sort, a detektívtörténet egy teljes értékű műalkotásból csupasz cselekményré, rébussá válik. Mindkét vonal bizonyos arányban és egyensúlyban van a detektívtörténetben. Az ilyen műfajú művek fordításakor fontos először megismerkedni a teljes szöveggel, a fordítás előtti elemzést végezni, elkülöníteni a szöveg azon részeit, amelyek a titkok feltárását segítő kulcsfontosságú információkat tartalmaznak, és ezekre a részekre fordítani a legnagyobb figyelmet.

MOZI MŰFAJOK. NYOMOZÓ.

Nyomozóḱ V(angol detektív, latinul detego - felfedem, leleplezem) - túlnyomórészt irodalmi és filmes műfaj, amelynek alkotásai egy titokzatos esemény kivizsgálásának folyamatát írják le, annak körülményeinek tisztázása és a rejtély megfejtése érdekében. Az ilyen eset jellemzően bűncselekmény, és a nyomozó leírja a nyomozást és az elkövetők meghatározását, ebben az esetben a konfliktus az igazságosság és a törvénytelenség ütközésére épül, és az igazság győzelmével végződik.

1 Meghatározás

2 A műfaj jellemzői

3 Tipikus karakterek

4 Detektív történet

5 Húsz szabály detektívírók

Ronald Knox detektívregényének 6 tízparancsolata

7 A nyomozók bizonyos típusai

7.1 Zárt nyomozó

7.2 Pszichológiai nyomozó

7.3 Történelmi nyomozó

7.4 Ironikus nyomozó

7.5 Fantasztikus nyomozó

7.6 Politikai nyomozó

7.7 Kémnyomozó

7.8 Rendőrnyomozó

7.9 "Cola" nyomozó

7.10 Bűnügyi nyomozó

8 Nyomozó a moziban

8.1 Aforizmák egy nyomozóról

A detektívtörténet mint műfaj fő jellemzője egy bizonyos titokzatos esemény jelenléte a műben, amelynek körülményei ismeretlenek, és tisztázni kell. A leggyakrabban leírt incidens egy bűncselekmény, bár vannak olyan detektívtörténetek, amelyekben nem bűnügyi eseményeket vizsgálnak (például a minden bizonnyal a detektív műfajba tartozó Sherlock Holmes feljegyzéseiben tizennyolc történetből ötben van nincs bűncselekmény).

A detektívtörténet lényeges jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset tényleges körülményeit, legalábbis teljes egészében. Ehelyett a szerző vezeti az olvasót a nyomozási folyamaton keresztül, és minden szakaszban lehetőséget kap arra, hogy elkészítse saját verzióját és értékelje. ismert tények. Ha a mű kezdetben az eset minden részletét leírja, vagy az incidens nem tartalmaz semmi szokatlant vagy rejtélyt, akkor már nem a tiszta detektívtörténetek közé kell sorolni, hanem inkább a kapcsolódó műfajok közé (akciófilm, rendőrregény stb.) ).

A műfaj jellemzői

A klasszikus detektívtörténet fontos tulajdonsága a tények teljessége. A rejtély megoldása nem alapulhat olyan információkon, amelyeket a nyomozás ismertetése során nem közölt az olvasó. Mire a vizsgálat befejeződik, az olvasónak elegendő információval kell rendelkeznie ahhoz, hogy ezt felhasználva önállóan találjon megoldást. Csak bizonyos apró részletek rejthetők el, amelyek nem befolyásolják a titok felfedésének lehetőségét. A nyomozás végén minden rejtélyt meg kell oldani, minden kérdésre választ kell adni.

A klasszikus detektívtörténet számos további jellemzőjét N. N. Volsky együttesen a detektívvilág hiperdeterminizmusának nevezte („a detektívvilág sokkal rendezettebb, mint a körülöttünk lévő élet”):

Hétköznapi környezet. A körülmények, amelyek között a detektívtörténet eseményei játszódnak, általában általánosak és jól ismertek az olvasó számára (mindenesetre maga az olvasó hiszi, hogy bízik bennük). Ennek köszönhetően kezdetben nyilvánvaló az olvasó számára, hogy a leírtak közül melyik hétköznapi és mi furcsa, túlmutat a kereteken.

A szereplők sztereotip viselkedése. A szereplők nagyrészt mentesek az eredetiségtől, pszichológiájuk, viselkedési mintáik meglehetősen átlátszóak, kiszámíthatóak, és ha vannak megkülönböztető jegyeik, akkor az olvasó számára ismertté válnak. A szereplők cselekedeteinek indítékai (beleértve a bűncselekmény indítékait is) szintén sztereotipikusak.

A telek felépítésére vonatkozó a priori szabályok megléte, amelyek nem mindig felelnek meg a valós életnek. Így például egy klasszikus detektívtörténetben a narrátor és a nyomozó elvileg nem derülhet ki bűnözőknek.

Ez a jellemzőkészlet leszűkíti az ismert tényeken alapuló lehetséges logikai konstrukciók körét, megkönnyítve azok elemzését az olvasó számára. Azonban nem minden detektív alműfaj követi pontosan ezeket a szabályokat.

Meg kell jegyezni egy másik korlátot, amelyet szinte mindig egy klasszikus detektívtörténet követ - a véletlenszerű hibák és a felderíthetetlen véletlenek megengedhetetlensége. Például a való életben egy tanú mondhat igazat, hazudhat, tévedhet vagy félrevezethető, de egyszerűen motiválatlan hibát is követhet el (véletlenül összekeveri a dátumokat, összegeket, neveket). Detektív történetben az utolsó lehetőség kizárt - a tanú vagy pontos, vagy hazudik, vagy tévedésének logikus oka van.

Eremey Parnov a klasszikus detektív műfaj következő jellemzőit emeli ki:

a detektívtörténet olvasóját felkérik egyfajta játékra - a rejtély vagy a bűnöző nevének megfejtésére;

„Gótikus egzotikum” – kezdve a pokolmajommal, mindkét műfaj (fikció és detektív) alapítójával, Edgar Allan Poe-val, Conan Doyle kék karbunkulusával és trópusi viperájával, Wilkie Collins indiai holdkövével és a félreeső kastélyokkal. Agatha Christie és a holttest Charles Snow csónakjában, Western a nyomozó javíthatatlanul egzotikus. Ráadásul kórosan elkötelezett a gótikus regény iránt (a középkori kastély kedvenc színpada, ahol véres drámákat játszanak).

vázlatosság -

nem úgy mint tudományos-fantasztikus egy detektívtörténetet sokszor csak a detektívtörténet, vagyis a nyomozó kedvéért írnak! Más szóval, a bűnöző nyomozós történetre szabja véres tevékenységét, ahogy egy tapasztalt drámaíró a szerepeket konkrét színészekre szabja.

E szabályok alól egy kivétel van - az ún. "A fordított nyomozó"

Tipikus karakterek

Nyomozó – közvetlenül részt vesz a nyomozásban. Sokféle ember működhet nyomozóként: rendfenntartók, magándetektívek, rokonok, barátok, az áldozatok ismerősei és néha teljesen véletlenszerű emberek. A nyomozóról nem derülhet ki, hogy bűnöző. A detektív figurája központi helyet foglal el a detektívtörténetben.

A hivatásos nyomozó rendvédelmi tiszt. Lehet nagyon magas szintű szakértő, vagy közönséges rendőr, amiből sok van. A második esetben nehéz helyzetekben néha tanácsot kér egy tanácsadótól (lásd alább).

Magánnyomozó – bűnügyi nyomozás a fő munkája, de nem szolgál a rendőrségen, bár lehet, hogy nyugdíjas rendőr. Általában rendkívül magasan képzett, aktív és energikus. Leggyakrabban a magándetektív válik központi figurává, s tulajdonságainak hangsúlyozására hivatásos nyomozók is akcióba lendülhetnek, akik folyamatosan hibáznak, engednek a bűnöző provokációinak, rossz nyomra kerülnek, és meggyanúsítják az ártatlant. A „magányos hős a bürokratikus szervezet és tisztviselői ellen” kontrasztot alkalmazzák, amelyben a szerző és az olvasó rokonszenve a hős oldalán áll.

Az amatőr nyomozó ugyanaz, mint a magándetektív, azzal a különbséggel, hogy számára a bűncselekmények felderítése nem hivatás, hanem hobbi, amivel csak időnként fordul meg. Az amatőr nyomozó külön alfaja az a véletlenszerű személy, aki soha nem vett részt ilyen tevékenységben, de sürgős szükség miatt kénytelen nyomozást folytatni, például azért, hogy megmentse az igazságtalanul megvádolt szeretteit, vagy elterelje magáról a gyanút (ezek Dick Francis összes regényének főszereplői). Az amatőr nyomozó közelebb hozza az olvasóhoz a nyomozást, és azt a benyomást keltheti, hogy „ezt én is kitalálnám”. Az amatőr nyomozókkal (mint például Miss Marple-nel) készült detektívsorozatok egyik konvenciója, hogy a való életben egy személy, hacsak nem hivatásszerűen vesz részt a bűnügyi nyomozásban, nem valószínű, hogy ilyen sok bűncselekménnyel és titokzatos incidenssel találkozik.

A bűnöző bűncselekményt követ el, eltakarja a nyomait, megpróbálja ellensúlyozni a nyomozást. A klasszikus detektívtörténetben a bűnöző alakját csak a nyomozás végén azonosítják egyértelműen, a bűnöző lehet tanú, gyanúsított vagy áldozat. Előfordul, hogy a bűnöző cselekményeit a főcselekmény során ismertetik, de úgy, hogy ne fedjék fel kilétét, és ne adják át az olvasónak a nyomozás során más forrásból nem szerezhető információkat.

Az áldozat az, aki ellen a bűncselekmény irányul, vagy az, aki egy rejtélyes esemény következtében szenvedett. A detektívtörténet egyik szokásos lehetősége az, hogy az áldozatról kiderül, hogy bűnöző.

A tanú az a személy, aki bármilyen információval rendelkezik a nyomozás tárgyáról. A bűnöző gyakran először a nyomozás leírásában szerepel az egyik tanúként.

Nyomozótárs az a személy, aki folyamatosan kapcsolatban áll a nyomozóval, részt vesz a nyomozásban, de nem rendelkezik a nyomozó képességeivel és tudásával. Technikai segítséget tud nyújtani a nyomozásban, de fő feladata, hogy az átlagos szint hátterében tisztábban mutassa be a nyomozó kiemelkedő képességeit. hétköznapi ember. Emellett szükség van egy társra, aki kérdéseket tesz fel a nyomozónak, meghallgatja magyarázatait, lehetőséget adva az olvasónak, hogy kövesse a nyomozó gondolatmenetét, és figyeljen egyéni pillanatok amit maga az olvasó is hiányolhat. Klasszikus példák az ilyen társakra: Dr. Watson a Conan Doyle-tól és Arthur Hastings az Agatha Christie-től.

A tanácsadó olyan személy, aki erős képességekkel rendelkezik egy vizsgálat lefolytatására, de nem vesz részt közvetlenül a vizsgálatban. A detektívtörténetekben, ahol a tanácsadó külön figurája kiemelkedik, lehet ő a főszereplő (például Viktor Pronin detektívtörténeteiben Ksenofontov újságíró), vagy egyszerűen csak alkalmi tanácsadó (pl. , a nyomozó tanára, akihez segítségért fordul).

Asszisztens - nem maga végzi a nyomozást, hanem a nyomozót és/vagy tanácsadót látja el az általa saját maga által megszerzett információkkal. Például egy igazságügyi szakértő.

Gyanúsított – a nyomozás előrehaladtával felmerül az a feltételezés, hogy ő követte el a bűncselekményt. A szerzők különféle módokon bánnak a gyanúsítottakkal, az egyik gyakran alkalmazott elv, hogy „az azonnal meggyanúsítottak közül senki sem valódi bűnöző”, vagyis mindenki, akit gyanúsítanak, ártatlannak bizonyul, és az igazi bűnözőről kiderül; akit nem gyanúsítottak meg semmivel . Azonban nem minden szerző követi ezt az elvet. Agatha Christie detektívtörténeteiben például Miss Marple többször is azt mondja, hogy „az életben általában az a bűnöző, akit először gyanúsítanak meg”.

krimi

A detektív műfaj első alkotásainak általában Edgar Poe 1840-es években írt történeteit tartják, de a detektívtörténet elemeit már korábban is számos szerző felhasználta. Például William Godwin (1756-1836) Caleb Williams kalandjai (1794) című regényében az egyik központi szereplő egy amatőr detektív. E. Vidocq 1828-ban megjelent „Jegyzetei” is nagy hatással voltak a detektívirodalom fejlődésére. Eremey Parnov szerint azonban Edgar Allan Poe alkotta meg az első nagy nyomozót, a Dupin amatőr nyomozót. a „Gyilkosság a Rue Morgue-ban” című történet. Dupin ezután Sherlock Holmest és Brown atyát (Chesterton), Lecoqot (Gaborio) és Mr. Cuffot (Wilkie Collins) szülte. Edgar Poe volt az, aki bevezette a detektívtörténetbe a magándetektív és a hivatalos rendőrség közötti rivalizálás gondolatát egy bűncselekmény megoldásában, amelyben általában a magándetektív kerül előnybe.

A detektív műfaj Angliában W. Collins A fehér ruhás nő (1860) és A holdkő (1868) című regényeinek megjelenése után válik népszerűvé. C. Le Fanu ír író „The Hand of Wilder” (1869) és a „Checkmate” (1871) című regényeiben a detektívtörténetet egy gótikus regénnyel kombinálják. A detektívtörténet aranykorának Angliában a 30-70-es éveket tekintik. 20. század. Ekkoriban jelentek meg Agatha Christie, F. Beading és más szerzők klasszikus detektívregényei, amelyek befolyásolták a műfaj egészének fejlődését.

A francia detektívtörténet alapítója E. Gaboriau, a Lecoq nyomozóról szóló regénysorozat szerzője. Stevenson utánozta Gaboriaut az övében detektívtörténetek(főleg a "The Rajah's Diamond"-ban).

Húsz szabály a detektívtörténetek írásához

Húsz szabály a detektívtörténetek írásához. Egyenlő lehetőségeket kell biztosítani az olvasónak a rejtélyek megfejtésére, mint a nyomozónak, ehhez minden terhelő nyomot egyértelműen és pontosan be kell jelenteni.

2. Az olvasóval kapcsolatban csak olyan trükk és megtévesztés megengedett, amit a bűnöző a nyomozóval kapcsolatban alkalmazhat.

3. A szerelem tilos. A történetnek nem szerelmesek, hanem egy nyomozó és egy bűnöző közötti játéknak kell lennie.

4. Sem a nyomozó, sem a nyomozásban hivatásszerűen érintett személy nem lehet bűnöző.

5. A logikus következtetéseknek a leleplezéshez kell vezetniük. Véletlen vagy megalapozatlan vallomások nem megengedettek.

6. A detektívtörténetből nem hiányozhat a nyomozó, aki módszeresen keresi a terhelő bizonyítékokat, aminek eredményeként eljut a rejtvény megoldásáig.

7. A detektívtörténetben kötelező bűncselekmény a gyilkosság.

8. Egy adott rejtély megoldása során minden természetfeletti erőt és körülményt ki kell zárni.

9. Csak egy nyomozó lehet a történetben – az olvasó nem veheti fel a versenyt a váltócsapat három-négy tagjával egyszerre.

10. A bűnözőnek az olvasó által jól ismert egyik legjelentősebb vagy kevésbé jelentős szereplőnek kell lennie.

11. Elfogadhatatlanul olcsó megoldás, amelyben az egyik szolga a bűnöző.

12. Bár a bûnözõnek lehet cinkosa, a történetnek fõleg egy személy elfogásáról kell szólnia.

13. A titkos vagy bűnöző közösségeknek nincs helye a detektívtörténetben.

14. A gyilkosság elkövetési módjának és a nyomozási módszertannak ésszerűnek és indokoltnak kell lennie tudományos szempont látomás.

15. Egy hozzáértő olvasó számára a megoldásnak kézenfekvőnek kell lennie.

16. A detektívtörténetben nincs helye irodalmi ostobaságoknak, gondosan kidolgozott karakterek leírásának, a szituáció színesítése fikció segítségével.

17. Egy bűnöző semmilyen körülmények között nem lehet hivatásos gazember.

19. A bűncselekmény indítéka mindig magánjellegű, nem lehet kémcselekvés, amelyet a titkosszolgálatok nemzetközi intrikái vagy indítékai fűszereznek.

Ahogy azonban Eremey Parnov írja,

A Van Dyne Egyezmény feltételeinek kihirdetését követő évtized végül hiteltelenné tette a detektívtörténetet, mint irodalmi műfajt. Nem véletlen, hogy jól ismerjük a korábbi korok nyomozóit, és minden alkalommal az ő tapasztalataik felé fordulunk. De a kézikönyvek áttekintése nélkül aligha tudjuk megnevezni a „Húsz szabály” klán figuráit. A modern nyugati detektívtörténet Van Dyne ellenére, pontról pontra cáfolva, az öngerjesztett korlátokat leküzdve fejlődött ki. Egy bekezdés (a nyomozó ne legyen bűnöző!) azonban megmaradt, bár a mozi többször is megsértette. Ez ésszerű tilalom, mert éppen a detektívtörténet sajátosságát védi, a mag vonalát... Egy modern regényben a „Szabályoknak” még nyomát sem fogjuk látni...

Ronald Knox detektívregényének tízparancsolata

Ronald Knox, a Detective Club egyik alapítója szintén saját szabályt javasolt a detektívtörténetek írásához:

I. A bűnöző legyen valaki, akit a regény elején megemlítenek, de nem lehet olyan személy, akinek gondolatmenetét az olvasó követhette.

II. Természetfeletti vagy túlvilági erők fellépése természetesen kizárt.

III. Egynél több titkos szoba vagy titkos átjáró használata nem megengedett.

IV. Elfogadhatatlan az eddig ismeretlen mérgek, valamint a hosszú tudományos magyarázatot igénylő eszközök használata a könyv végén.

V. A műben nem szerepelhet kínai személy.

VI. A nyomozón soha nem szabad szerencsés véletlennek segíteni; szintén nem öntudatlan, hanem helyes megérzésnek kell vezérelnie.

VII. Egy nyomozó nem derülhet ki bűnözőnek.

VIII. Ha egy vagy másik nyomra bukkant, a nyomozó köteles azonnal bemutatni azt az olvasónak tanulmányozás céljából.

IX. A nyomozó ostoba barátjának, Watsonnak ilyen vagy olyan köntösben nem szabad titkolnia azokat a megfontolásokat, amelyek eszébe jutnak; szellemi képességeiben kissé alul kell állnia - de csak kissé - az átlagolvasóhoz képest.

X. A megkülönböztethetetlen ikertestvérek és párosok általában nem jelenhetnek meg egy regényben, hacsak az olvasó nincs erre megfelelően felkészítve.

Egyes típusú nyomozók

Zárt nyomozó

Egy alműfaj, amely általában a legjobban követi a klasszikus detektívtörténet kánonjait. A cselekmény egy félreeső helyen elkövetett bűncselekmény nyomozásán alapul, ahol szigorúan korlátozott szereplők állnak rendelkezésre. Ezen a helyen senki más nem lehetett, így a bűncselekményt csak jelenlévő követhette el. A nyomozást valaki a bűncselekmény helyszínén folytatja le, más hősök segítségével.

Ez a fajta detektívtörténet abban különbözik, hogy a cselekmény elvileg szükségtelenné teszi egy ismeretlen bűnöző felkutatását. Vannak gyanúsítottak, a nyomozónak pedig az a dolga, hogy minél több információt szerezzen az események résztvevőiről, amelyek alapján azonosítható lesz a bűnöző. További pszichológiai feszültséget kelt az a tény, hogy a bűnözőnek az ismert, közeli emberek egyikének kell lennie, akik közül általában egyik sem hasonlít a bűnözőre. Néha egy zárt típusú detektívtörténetben bűncselekmények egész sorozata történik (általában gyilkosságok), amelyek következtében a gyanúsítottak száma folyamatosan csökken. Példák zárt típusú nyomozókra:

Edgar Poe: Gyilkosság a Morgue utcában.

Cyril Hare, Egy nagyon angol gyilkosság.

Agatha Christie, Tíz kis indián, Gyilkosság az Orient expresszen (és szinte minden mű).

Leonid Slovin: „Egy további érkezik a második úton.”

Gaston Leroux: A sárga szoba titka.

Pszichológiai nyomozó

Ez a típusú detektívtörténet némileg eltérhet a klasszikus kánonoktól a sztereotip viselkedés követelménye és a hősök tipikus pszichológiája tekintetében. Általában személyes okokból (irigység, bosszú) elkövetett bűncselekményt vizsgálnak, a nyomozás fő eleme a gyanúsítottak személyes jellemzőinek, kötődéseik, fájdalompontjaik, hiedelmeik, előítéleteik, a múlt tisztázása. Van egy francia pszichológiai nyomozóiskola.

Dickens, Charles, Edwin Drood rejtélye.

Agatha Christie: Roger Ackroyd meggyilkolása.

Dosztojevszkij, Fjodor: Bűn és büntetés.

Boileau - Narcejac, „She-Wolf”, „Ő, aki nem volt ott”, „Tengeri kapu”, „A szív körvonala”.

Japrisot, Sebastien: "Egy hölgy szemüveges és fegyveres az autóban."

Calef, Noel, "Lift az állványhoz".

Ball, John, "Egy fojtogató éjszaka Carolinában".

Történelmi nyomozó

Főcikk: Történelmi detektívtörténet

Történelmi mű detektív intrikával. A cselekmény a múltban játszódik, vagy egy ősi bűntényt vizsgálnak a jelenben.

Eco, Umberto „A rózsa neve”

Robert van Gulik, Judge Dee sorozat

Agatha Christie "A halál eljön a végén", "Az öt kismalac"

John Dixon Carr "Newgate menyasszonya", "Ördög a bársonyban", "Cattain Throat"

Ellis Peters, Cadfael sorozat

Anne Perry, Thomas Pitt, Monk sorozat

Boileau-Narcejac "Az elvarázsolt erdőben"

Queen, Ellery "Dr. Watson ismeretlen kézirata"

Borisz Akunin, Irodalmi projekt"Erast Fandorin kalandjai"

Leonyid Juzefovics, Irodalmi projekt Putilin nyomozóról

Alekszandr Bushkov, Alekszej Bestuzsev kalandjai

Lásd még A forradalom előtti Oroszországról szóló detektívtörténetek listája

Ironikus nyomozó

A nyomozói nyomozást humoros szemszögből írják le. Az ebben a szellemben írt művek gyakran parodizálják és nevetségessé teszik a detektívregény kliséit.

Agatha Christie, "Partners in Crime"

Varshavsky, Ilya: „A rablás éjfélkor fog megtörténni”

Kaganov, Leonyid: „Bogdamir őrnagy pénzt takarít meg”

Kozachinsky, Alexander, "Zöld furgon"

Westlake, Donald, "The Cursed Emerald" (Hot Pebble), "The Bank That Gurgled"

Ioanna Khmelevskaya (a legtöbb mű)

Daria Dontsova (minden mű)

Yene Reite (minden mű)

Fantasztikus detektív[szerkesztés | wiki szöveg szerkesztése]

Fő cikk: Fantasztikus nyomozó

A sci-fi és a detektív-fikció metszéspontjában működik. Az akció történhet a jövőben, egy alternatív jelenben vagy múltban, vagy egy teljesen kitalált világban.

Lem, Stanislav, „Nyomozás”, „Vizsgálat”

Russell, Eric Frank, "Rutinmunka", "The Wasp"

Holm van Zaychik, kerékpár" Rossz emberek Nem"

Kir Bulychev, „Intergalaktikus Rendőrség” („Intergpol”) ciklus

Isaac Asimov, sorozat Lucky Starr - űrőr, Elijah Bailey nyomozó és Daniel Olivo robot

Szergej Lukjanenko, Genom

John Brunner, The Squares of the City (angolul: The Squares of the City, 1965; orosz fordítás - 1984)

A Sztrugackij testvérek, Hotel "At the Dead Mountaineer"

Cook, Glenn, egy sor fantasy detektívtörténet Garrett nyomozóról

Randall Garrett, egy fantasy detektívsorozat Lord Darcy nyomozóról

Borisz Akunyin "Gyermekkönyv"

Kluger, Daniel, fantasy detektívsorozat „Mágikus ügyek”

Edgar Allan Poe – Gyilkosság a Rue Morgue-ban

Harry Turtledove – A mérgező varázslat esete

Politikai nyomozó

A klasszikus detektívtörténettől meglehetősen távol álló műfajok egyike. A fő intrika a politikai események, valamint a különböző politikai vagy üzleti szereplők és erők közötti rivalizálás köré épül. Gyakran előfordul az is, hogy a főszereplő maga is távol áll a politikától, azonban egy ügy nyomozása közben a nyomozás akadályába ütközik a „hatalmak” részéről, vagy valamiféle összeesküvést tár fel. A politikai detektívtörténet megkülönböztető vonása (bár nem feltétlenül) a teljesség esetleges hiánya finomságokat kivéve a főt. Ez a műfaj ritkán fordul elő tiszta forma azonban a munka szerves része lehet.

Agatha Christie, "A nagy négyes"

Borisz Akunyin, „államtanácsos”

Levashov, Victor, „Hazafiak összeesküvése”

Adam Hall, "Berlini memorandum" (Quiller-memorandum)

Nikolai Svechin, „A cárvadászat”, „Az alvilág démona”

Kémnyomozó[szerkesztés | wiki szöveg szerkesztése]

A hírszerző tisztek, kémek és szabotőrök háborús és békeidős tevékenységének narratívája alapján a „láthatatlan fronton”. Stilisztikai határait tekintve nagyon közel áll a politikai és összeesküvés-detektív történetekhez, gyakran egy műben ötvöződik. A fő különbség a kémnyomozó és a politikai nyomozó között az, hogy a politikai nyomozóban a legfontosabb pozíciót a vizsgált ügy politikai alapja és az antagonisztikus konfliktusok foglalják el, míg egy kémnyomozónál a hírszerző munkára (megfigyelés) összpontosul a figyelem. , szabotázs stb.). Az összeesküvés-nyomozót kémnek és politikai nyomozónak is tekinthetjük.

Agatha Christie, A macska a galambok között, A barna öltönyös férfi, Az órák, Bagdadi találkozók (és a legtöbb mű).

John Le Carré, A kém, aki bejött a hidegből

John Boynton Priestley: Gretley sötétsége (1942)

James Grady, "Six Days of the Condor"

Borisz Akunin, "Török Gambit"

Dmitrij Medvegyev: „Rovno közelében volt”

Nyikolaj Dalekij: Szergej Rubcov gyakorlata

Ian Fleming, regénysorozat "James Bondról"

még: "kém akció"

Rendőrségi nyomozó

Egy profi csapat munkáját írja le. Az ilyen típusú művekben a fő nyomozószereplő vagy hiányzik, vagy csak kismértékben fontosabb a csapat többi tagjához képest. A cselekmény hitelességét tekintve az áll a legközelebb a valósághoz, és ennek megfelelően a legnagyobb mértékben eltér a tiszta detektív műfaj kánonjaitól (a szakmai rutin részletesen le van írva a cselekményhez közvetlenül nem kapcsolódó részletekkel, van a balesetek és egybeesések jelentős része, a besúgók bűnözői és közeli környezetben való jelenléte, az elkövető gyakran a nyomozás végéig névtelen és ismeretlen marad, illetve a nyomozás hanyagsága vagy a közvetlen közvetlen hiánya miatt is kibújhat a büntetés alól. bizonyíték).

Ed McBain, "87. körzet" sorozat

Schowall és Vale, egy regénysorozat a Martin Beck által vezetett gyilkossági osztály alkalmazottairól

Julian Szemjonov, „Petrovka, 38”, „Ogareva, 6”

Kivinov, Andrej Vladimirovics, „Rémálom a Stachek utcában” és az azt követő munkák.

Emile Gaboriau, ciklus a Lecoq-ról

« Klassz" nyomozó

Leggyakrabban magányos nyomozóként, harmincöt-negyven év körüli férfiként vagy egy kis nyomozóirodaként írják le. Az ilyen típusú művekben főszereplő Szinte az egész világgal szembesül: szervezett bûnözéssel, korrupt politikusokkal, korrupt rendõrséggel. Főbb jellemzők - a hős maximális akciója, „hűvössége”, aljas a világés a főszereplő őszintesége. A legjobb minták A műfaj pszichológiai, és komoly irodalom jeleit tartalmazza - például Raymond Chandler műveit.

Dashiell Hammett a Continental Detective Agency-ről szóló sorozata, a "Bloody Harvest" tekinthető a műfaj alapítójának.

Raymond Chandler, Búcsú, Kedvesem, A magas ablak, A nő a tóban.

Ross Macdonald – sok mű.

Chester Haymes, fuss, néger, fuss.

Bűnügyi nyomozó[szerkesztés | wiki szöveg szerkesztése]

Az eseményeket a bûnözõ szemszögébõl írják le, nem pedig az õt keresõk szemszögébõl. Klasszikus példa: Jim Thompson "The Killer in Me"

A nyomozó (angolul detektív, latinul detego - felfedem, leleplezem) egy olyan irodalmi műfaj, amelynek művei egy titokzatos esemény kivizsgálásának folyamatát írják le, annak körülményeinek tisztázása és a rejtvény megfejtése érdekében nyomozását és elhatározását bűnösnek írja le, ebben az esetben a konfliktus az igazságosság és a törvénytelenség ütközésére épül, és az igazság győzelmével végződik.

A detektívtörténet mint műfaj fő jellemzője egy bizonyos titokzatos esemény jelenléte a műben, amelynek körülményei ismeretlenek, és tisztázni kell. A leggyakrabban leírt incidens egy bűncselekmény, bár vannak olyan detektívtörténetek, amelyek olyan eseményeket vizsgálnak, amelyek nem bűncselekmények.

A detektívtörténet lényeges jellemzője, hogy a nyomozás befejezéséig nem közlik az olvasóval az eset tényleges körülményeit, legalábbis teljes egészében. Ehelyett az olvasót a szerző vezeti végig a nyomozási folyamaton, minden szakaszban lehetőséget adva arra, hogy saját verziót alkossanak és értékeljék az ismert tényeket. Ha a mű kezdetben az eset minden részletét leírja, vagy az incidens nem tartalmaz semmi szokatlant vagy rejtélyt, akkor már nem a tiszta detektívtörténetek közé kell sorolni, hanem inkább a kapcsolódó műfajok közé (akciófilm, rendőrregény stb.) ).

A klasszikus detektívtörténet fontos tulajdonsága a tények teljessége. A rejtély megoldása nem alapulhat olyan információkon, amelyeket a nyomozás ismertetése során nem közölt az olvasó. Mire a vizsgálat befejeződik, az olvasónak elegendő információval kell rendelkeznie ahhoz, hogy ezt felhasználva önállóan találjon megoldást. Csak bizonyos apró részletek rejthetők el, amelyek nem befolyásolják a titok felfedésének lehetőségét. A nyomozás végén minden rejtélyt meg kell oldani, minden kérdésre választ kell adni.

„A detektívtörténet világa sokkal rendezettebb, mint a minket körülvevő élet” – vélekedett N. N. Vasziljev a „detektív” műfajról.

Ami gyakran megtalálható a detektív műfajban:

Hétköznapi környezet. A körülmények, amelyek között a detektívtörténet eseményei játszódnak, általában általánosak és jól ismertek az olvasó számára (mindenesetre maga az olvasó hiszi, hogy bízik bennük). Ennek köszönhetően kezdetben nyilvánvaló az olvasó számára, hogy a leírtak közül melyik hétköznapi és mi furcsa, túlmutat a kereteken.

A szereplők sztereotip viselkedése. A szereplők nagyrészt mentesek az eredetiségtől, pszichológiájuk, viselkedési mintáik meglehetősen átlátszóak, kiszámíthatóak, és ha vannak megkülönböztető jegyeik, akkor az olvasó számára ismertté válnak. A szereplők cselekedeteinek indítékai (beleértve a bűncselekmény indítékait is) szintén sztereotipikusak.

A telek felépítésére vonatkozó szabályok létezése, amelyek nem mindig felelnek meg a valós életnek. Így például egy klasszikus detektívtörténetben a narrátor és a nyomozó elvileg nem derülhet ki bűnözőknek.

Meg kell jegyezni egy másik korlátot, amelyet szinte mindig egy klasszikus detektívtörténet követ - a véletlenszerű hibák és a felderíthetetlen véletlenek megengedhetetlensége. Például a való életben egy tanú elmondhat igazat, hazudhat, tévedhet vagy félrevezethető, de egyszerűen motiválatlan hibát követhet el (véletlenül összekeveri a dátumokat, összegeket, neveket). Detektív történetben az utolsó lehetőség kizárt - a tanú vagy pontos, vagy hazudik, vagy tévedésének logikus oka van.

A műfaj evolúciója

A műfaj első fejlesztői olyan híres írók voltak, mint E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn stb.

A detektívtörténet, mint speciális műfaj első teoretikusa G. K. Chesterton volt, aki 1902-ben publikálta „A detektívirodalom védelmében” című cikket. Chesterton esszéjében hangsúlyozza, hogy "a detektívregény vagy novella teljesen legitim irodalmi műfaj". „A detektívtörténet legfontosabb előnye, hogy ez a legkorábbi és eddig egyetlen forma népszerű irodalom, amely a költészet egy bizonyos érzékét fejezte ki modern élet» .

A 20. század elején kísérletek történtek olyan szabványok kidolgozására, amelyek alapján a detektív műfajú művek születnek. Tehát 1928-ban angol író Willard Hattington kiadta gyűjteményét irodalmi szabályok, „20 szabály a detektívtörténetek írásához”.

A modern detektívkutatók közül meg kell említeni A. Adamovot, G. Andzhaparidze-t, N. Berkovszkijt, V. Rudnyevet, A. Vulist. Munkáik nyomon követik a műfaj történetét, elemzik poétikáját, művészi párhuzamokat tárnak fel a különböző szerzők műveiben.

A nyomozó V. Rudnev szerint „egy sajátos műfaj tömegirodalomés a huszadik század filmje." Rudnev a detektív műfaj sajátosságát azzal magyarázza, hogy „ fő elem mint műfaj egy főszereplő jelenlétében rejlik – egy nyomozó (általában magánnyomozó), aki felderít egy bűncselekményt. A detektívtörténet fő tartalma tehát az igazság keresése.

Nézzük újra a műfaj meghatározását:

NYOMOZÓ (latin detectio – az angol detektív – detektív feltárása) – műalkotás, melynek cselekménye a jó és a rossz konfliktusán alapul, egy bűncselekmény megoldásában valósul meg.

Kiderül, hogy egy detektívtörténetben a nevelési és pszichológiai szempontok kerülnek előtérbe: egy detektívtörténetnek meg kell mutatnia a jó diadalát, a rossz büntetésének elkerülhetetlenségét, és lehetővé teszi a bűncselekmény természetének feltárását is. Hogyan válik az ember hajlamossá a bűncselekmény elkövetésére? Hogyan történik ez: a környezet a hibás mindenért, vagy inkább ő maga csinálja?

A detektívtörténet egy személyt mutat meg ritka helyzetben - személyes vagy társadalmi dráma során. A nyomozó heves küzdelem, legyen az intellektuális csata, kihallgatás, üldözés, lövöldözés vagy kézi harc.

A Weiner testvérek megjegyezték, hogy a detektív előfeltétele a társaságiság. S mivel a detektívtörténet témája a krimi, „egy olyan szeletet vesz az életből, amelyben robbanékony erők halmozódtak fel, amelyben a „negatív aspektusok” áttörték az erkölcs és a törvényesség társadalmi alapjait. A detektívírók azok, akik határozottan és kíméletlenül leleplezik a társadalom fekélyeit és gennyességeit.”

Charles P. Snow azt írta, hogy a detektívirodalom a civilizáció jele, a bűnözés nyomozása pedig minden pozitív jelképe, ami a modern világban létezik, a romantika minden értelemben szavak. A nyomozónak ez a tulajdonsága különösen értékes most, amikor az igazi romantika akut hiánya, a gonosz elleni veszélyes harc, annak leleplezése és büntetése.

Ha a detektívtörténetről beszélünk, nem lehet figyelmen kívül hagyni a műfajt forradalmasító írót, aki a klasszikus detektívtörténetet örökítette meg. Ez természetesen Agatha Christie! Bevezette a világot a próza új koncepciójába, amely a jogállamiságot és az értelem diadalát hirdette, védve a társadalmat mint egészet és különösen az egyéneket attól a fenyegetéstől, hogy valaki megsérti mások jogait és szabadságait. A zseniális Edgar Allan Poe, aki a detektívtörténetet mint olyant megalapította, a miszticizmus felé vonzódott, ezért nem alkotta meg a „Nemezis eszméjét”, a bűnözők feletti igazságszolgáltatást, amelyet később Christie-ben fedeztek fel; Arthur Conan Doyle jelentős mértékben hozzájárult e műfaj fejlődéséhez, és egyetemes képet javasolt a hősről - a legendás Sherlock Holmesról, aki híres logikájáról és elszántságáról; A tisztelt Keith Gilbert Chesterton többször is fontolóra vette az erkölcs kérdéseit főszereplője, Brown atya révén a figyelmes olvasóhoz fordulva. De a nyomozó győzelmes menetét egy nőnek szánták, aki az 1920-as és 1930-as években a nyugatiak középosztályának magabiztos képviselőjévé vált. Az ideális igazságosságot és a bűnöző büntetésének elkerülhetetlenségét tette vezérmotívumává műveiben, Christie nem feledkezett meg közvetlenül az irodalomról sem, átható egyszerűségével megnyerte az olvasók bizalmát, a végsőkig felhevítette az intrikát, és leírja a mindennapi konfliktusokat. a jó öreg Nagy-Britannia.

Agatha Christie munkásságának elemzése

"Roger Ackroyd meggyilkolása"

Az elemzéshez a „Roger Ackroyd meggyilkolása” című regényt vettük, amelyet egy időben Agatha Christie egyik legjobb alkotásaként és a műfaj remekműveként ismertek el.

A regény Kings Abbot kitalált angol falujában játszódik. A történet Mrs. Ferrar halálával kezdődik, egy gazdag özvegy asszony, akiről a pletykák szerint meggyilkolta a férjét. A falubeliek úgy vélik, hogy az özvegy öngyilkos lett, amíg meg nem hal Roger Ackroyd, egy özvegy, aki Mrs. Ferrar-t akarta feleségül venni.

Hercule Poirot, aki a helyszínre érkezett, nyomozásba kezd, sok gyanúsított körül van – Ackroyd rokonai és ismerősei, akik mindegyike érdeklődött a halála iránt. Egyikük, aki utoljára látta élve Ackroydot, Dr. James Shepard, a történet narrátora, és lépésről lépésre nyomon követi Poirot cselekedeteit, egyfajta "Dr. Watsonként" - a hivatásos nyomozó asszisztense és életrajzírójaként. . A regényszövegben itt-ott szórnak el a rejtélyhez vezető „kulcsok” – utalások, fenntartások, részletek –, amelyek figyelmes olvasása során felnyithatják a szemünket, hogy mi is történik jóval a történet végkifejlete előtt.

A kulcsszó, amely szerintünk a regény alapját képezi, az „akaratgyenge” szó. Először Dr. Shepard, majd nővére, Caroline mondja el a 17. fejezetben önmagával kapcsolatban.

„Ralph Patonról kezdtünk beszélni.

– Akaratgyenge ember – erősködtem –, de nem gonosz.

A! De a gyengeség, hol a vége?

Így van – mondta Caroline –, vegyük például Jamest, olyan puha, mint a víz. Ha nem lennék ott, hogy vigyázzak rá

Drága Caroline – mondtam ingerülten –, nem tudna személyeskedni?

– Gyenge vagy, James – folytatta a lány, akit teljesen nem hatott meg a megjegyzésem –, nyolc évvel idősebb vagyok nálad, Oh! Nem bánom, ha Monsieur Poirot tud róla.

Az akaratgyengeség az, ami drámai következményekkel jár: zsarolás, öngyilkosságra való felbujtás, embergyilkosság és egy barát elárulása személyes érdekek miatt. Hercule Poirot így fogalmaz:

„Vegyünk egy embert – magát hétköznapi ember, akinek eszébe sem jut a gyilkosság. De valahol a lélek mélyén ott lapul a gyengeségre való hajlam. Semmi sem hat rá, és nem fejezi ki magát. Talán soha nem fog megnyilvánulni, és az ember becsületesen és mindenki által tisztelve megy sírba. De mondjuk történt valami. Nehéz helyzetbe kerül, vagy még az sem. Véletlenül megtud valami titkot, egy titkot, amelytől valakinek az élete vagy halála múlik. Első ösztöne az, hogy beszéljen róla, hogy őszintén teljesítse állampolgári kötelességét. És akkor megnyilvánul az akaratgyengeségre való hajlama. Látja, hogy pénzt kaphat – nagy pénzt. De pénz kell neki, arra vágyik. És ez olyan könnyű. Nem kell semmit tennie, hogy megszerezze őket. Csak csendben kell maradnia. Ez a kezdet. De a pénz iránti szenvedély egyre nő. Egyre több kell neki! Megrészegül attól, hogy egy aranybányát fedeztek fel a lába előtt. Kapzsi lesz, és kapzsiságában túljár az eszén.”

Ki tudja, hány további gyilkosság következhetett volna, ha nem állítják meg a bűnözőt? A hozzád legközelebb álló embereket is megtámadhatják.

„De amitől a legjobban féltem, az Caroline volt. Azt hittem, sejtheti. Furcsán beszélt aznap arról, hogy hajlamos vagyok gyenge akaratúra.

A legfigyelemreméltóbb technika, amelynek használata sok vitát váltott ki, egy megbízhatatlan narrátor alkalmazása, aki végül a gyilkos lesz. Dr. Sheppard végső vallomásában megpróbálja igazolni magát az esetleges hazugság vádja alól:

„Íróként teljesen elégedett vagyok magammal. Mi lehetne pontosabb, pl. a következő szavakat: „A levelet húsz perccel kilenckor kézbesítették. Olvasatlan maradt, amikor tíz perccel kilenckor elindultam. Miután már megragadtam a kilincset, tétován megálltam, és körülnéztem, vajon mindent megtettem-e. Gondolkodás nélkül kimentem, és becsuktam magam mögött az ajtót.

Agatha Christie ötlete az volt, hogy Dr. Sheppard nem titkolja az igazságot és nem hazudik – egyszerűen nem mond semmit. Különösen "elfelejti" megemlíteni, hogy mi történt 20.40 és 20.50 között, amikor Roger Ackroydot valóban megölték.

Az események új értelmet nyernek az olvasó szemében, amikor a gyilkos ismertté válik. Dr. Sheppard maga is csodálkozik kétszínűségén, a nyomozás bonyolultságán és azon, hogy oly sok embert gyanúsítottak. Egyrészt hatalmába keríti a leleplezéstől való félelem, másrészt csodálja és büszke rá a ravaszságára, arra, hogy képes átverni egy olyan híres nyomozót, mint Poirot!

A gyilkos még a leleplezés után sem bánja meg, amit tett, az elvesztett életeket, hisz abban, hogy megérdemelt büntetést és megtorlást kaptak. Még csak nem is sajnálja magát. Egy dolog letaglózza: hogy Hercule Poirot megjelent ott.

„És akkor mi lesz ezután? Veronal? Olyan lenne, mint felülről jövő megtorlás, valami költői igazságszolgáltatás. Nem tartom magam felelősnek Mrs. Ferrars haláláért. Ez a saját cselekedeteinek közvetlen következménye volt. Nem sajnálom őt. Még csak nem is sajnálom magam. Szóval legyen veronal. De jobb lenne, ha Hercule Poirot soha nem menne nyugdíjba, és idejönne tököt termeszteni."

Tehát a fentiek alapján a következő következtetéseket vonhatjuk le

1. A „detektív” műfaj definíciójának kidolgozása és e műfaj fejlődésének vizsgálata után megállapítottuk, hogy a klasszikus detektívtörténet megkülönböztető tulajdonsága a benne rejlő morális eszme vagy erkölcs. Így A. Christie regényeiben mindig a bűnöző büntetéséről és az igazság győzelméről derül ki az ügy.

2. A detektívtörténetekben sok tanulságos, sőt, az univerzális emberi visszásságokkal kapcsolatos helyzetet is ki lehet fogni. A hősök általában nagyon extrém helyzetekbe kerülnek, ami segít a szerzőnek felismerni a látszólag jólétben élő emberek rejtett személyiségjegyeit.

Mit látunk Agatha Christie: Roger Ackroyd meggyilkolása című művében?

Egy szeretett személy árulása önérdekből

Egy barát elárulása személyes érdekek miatt

Mi az eredmény?

Könnyű pénz, ami nem hoz boldogságot

Hajtsa az öngyilkosságot

Megölni egy embert

Állandó félelem a kitettségtől

De kérdezhetnénk, miért van szüksége az embernek további problémákra, mert az élet már tele van különféle bajokkal. A zsákutcába sodort anyagi hátrányok és egyéb problémák fokozatosan megtörik az embert, és hamarosan behódol a bűnöknek, például a lopásnak vagy a zsarolásnak. Aztán jön a leküzdhetetlen félelem pillanata, és ennek következtében újabb, súlyosabb bűncselekményt kell elkövetnie, hogy elkerülje az első büntetést.

Vajon az ember ebben a pillanatban azt gondolja, hogy kétszer olyan nehézzé teszi a helyzetét? A gonosz megemészti az embert, egyik bűn a másikhoz vezet, és a könnyű pénz csak úgy megy kárba, amilyen könnyen megszerezhető, olyan könnyen el is múlik.

Ebben a műben a főszereplő regényt kezd írni mindenről, ami történik. Miért kellett a saját bűnödről írnod? Ez egy olyan ember hihetetlen magabiztosságáról szól, aki hozzáértően alibit épített magának, és azt remélte, hogy ezt a könyvet elküldi Hercule Poirot-nak, mint az első megoldatlan bűntényt a praxisában. És mi nem sikerült végül?

Az emberek ne felejtsék el, hogy egyetlen bűncselekmény sem marad büntetlenül, és ha az ítéletet nem hozza meg a bíróság, akkor azt a súlyosabb és könyörtelenebb élet hozza ki.

A világ felfedezése során az emberek bölcsebbek és tisztábbak lesznek. A detektívregény is egyfajta tudás – a megfigyelésen keresztül a „belátásig”, az igazság felfedezéséig. Emberi drámák Agatha Christie regényeiben nem kerülnek előtérbe, mindig a mélyben maradnak, ezért készítenek ilyeneket erős benyomás. Mintha egy szórakoztató cselekmény nyomán haladnál el emberi sorsok mellett.

A tanulmány anyagai felhasználhatók a lefolytatás során tanórán kívüli tevékenységek az irodalomban, az órákon a tanulás során külföldi irodalom századi kiegészítő anyagként.

A detektívfilm műfaja a maga legtisztább formájában sok évvel ezelőtt sikeresen átkerült a televízióba, ahol ma már krimisorozatok formájában mutatják be (CSI, Criminal Minds, Elementary). A játékmoziban a detektívtörténet jelentősen megváltozott annak eredményeként, hogy több műfajt egy koherens cselekménybe kevertek. Nyomozó thriller, detektív thriller, detektívparódia. A műfajok keveredése az, ami a nézőt a képernyőhöz ragadja.

Rejtvények, kifinomult bűncselekmények, váratlan fordulatokat események, karizmatikus főszereplők és zseniális bűnözők. Mindezen elemek ügyes kombinációja hozza létre a detektív-thriller remekművét, amely az első másodperctől egészen az utolsó filmek megjelenéséig magával ragadja a nézőt.

Azt javaslom, hogy nézze meg a 8 legjobb feszült cselekményű detektívfilmet.

1. Igazi nyomozó

Év: 2014
Szereplők: Matthew McConaughey, Woody Harrelson, Michelle Monaghan

Ez túlzás nélkül az elmúlt évek legjobb minisorozata, amit a népszerű amerikai televíziós csatorna, az HBO készített el, neo-noir nyomozó stílusában, thriller elemekkel. A projekt alkotóinak sikerült zseniális filmszínészeket bevonni a csoportjukba - Matthew McConaughey-t és Woody Harrelsont, akik összetett és lenyűgöző karaktereket hoztak létre a képernyőn. A sorozat nemcsak a nézőktől kapott dicsérő kritikákat, hanem a filmkritikusok elismerését is világszerte.

A detektívtörténet 1995-ben, Louisianában játszódik, ahol egy kifinomult mániákus lányokat öl meg, és egyfajta dekorációt, egyfajta üzenetet alkot a testük köré. A nyomozásra kijelölt két nyomozó elkapja a gyilkost, de a letartóztatás során meghalnak. Az ügy lezárva. Ugyanakkor a cselekmény keveredik a 17 évvel későbbi eseményekkel. Mi történt a nyomozókkal és karrierjükkel? És miért fordult ismét a rendőrség az 1995-ös kifinomult mániákus ügyéhez? Ez nem csak egy nyomozás története, hanem több sors története is, amelyek életszerűek és valósághűek.

A „True Detective” azon kevés filmek egyike, amelyeknek lenyűgöző atmoszférája, egyedi íze és nagyszerű zenéje van.

2. Hét

Évjárat: 1995
Szereplők: Brad Pitt, Morgan Freeman, Kevin Spacey, Gwyneth Paltrow

David Fincher amerikai rendező híres pszichológiai detektívtörténete, amely 19 díjat kapott különböző filmfesztiválokon. A feszült hangulatú film az első perctől kezdve olyan állapotba vezeti a nézőt, amelyben úgy tűnik, cinkossá válik minden eseményben.

Az akció mindössze hét nap alatt játszódik, és egy idős nyomozó (Freeman) és fiatal társa (Pitt) egy rejtélyes gyilkosságsorozat után nyomoz. Minden nap rátalálnak egy olyan férfi holttestére, akit egy mániákus megbüntetett az egyik halálos bűnért, és azt képzeli, hogy Isten hírnöke. A gyilkos büntetéstől való félelem nélkül szembeszáll a rendőrséggel. Játékuk pedig napról napra egyre veszélyesebbé válik.

Készítse el a teljes filmet gyenge megvilágítás mellett, sötétben színösszeállítás, egy koszos, kopott városi környezetben, hogy hangsúlyozzák az általános depressziós hangulatot. Egy ilyen atmoszféra, mélyen pszichológiai karakterek és lenyűgöző befejezés tették a „Sem” című filmet a filmek közé legjobb nyomozók világmozi.

3. Álmatlanság

Évjárat: 2002
Szereplők: Al Pacino, Martin Donovan, Robin Williams, Paul Dooley, Hilary Swank

Christopher Nolan híres rendező amerikai filmje („A sötét lovag”, „Kezdet”). Nemcsak az izgalmas cselekményt, a detektív-thriller feszült atmoszféráját ötvözi, hanem egy nagyszerűt is színész játék.

A cselekmény középpontjában egy sikeres kaliforniai Dormer nyomozó áll (Pacino), aki kénytelen Alaszkába utazni, hogy kivizsgáljon egy átlagosnak tűnő lánygyilkosságot. viszonzatlan szerelem. De a nyomozó azonnal látja, hogy nem minden olyan egyszerű, mint amilyennek látszik, és az igazi gyilkos mindenkit ügyesen megtéveszt. Dormer a sarki éjszaka miatt rosszul alszik, és a nyomozás miatt sem mentesül a pszichés stressztől. Letartóztatása során pedig véletlenül megöli társát. Most Dormer a gyilkoshoz hasonlóan próbálja elfedni a nyomait, és erre megvannak a maga okai...

Annak ellenére, hogy az „Insomnia” az azonos nevű film remake-je, sokkal sikeresebbnek és fényesebbnek bizonyult, mint elődje. A komor légkörnek köszönhetően a néző ugyanazt a pszichológiai nyomást kezdi érezni, mint Dormer nyomozó. A rendezőnek sikerült megtalálnia azt a finom vonalat, amelyből a néző úgy tűnik, minden esemény résztvevője.

4. Szimulátor

Évjárat: 1995
Szereplők: Sigourney Weaver, Holly Hunter, Dermot Mulroney, Harry Connick Jr.

Amerikai detektívtörténet ijesztő zenével, amely alátámasztja egy akciódús thriller hangulatát.
főszereplő– Hudson (Weaver) kriminálpszichológia doktora, aki megérti a sorozatgyilkosok indítékait és viselkedését. Egyszer megtámadta egy mániákus, ami után agorafóbia miatt hosszú évekig nem hagyta el a lakását. Nyomozók keresik fel, akik gyilkosságsorozat után nyomoznak. Pszichológiailag Hudson kimerült és megfélemlített, és nem akar visszatérni a gyilkossághoz. Egészen addig a pillanatig, amíg rájön, hogy a bűnöző pontosan lemásolja mindazokat a bűncselekményeket, amelyeket egykor elemző könyvében leírt.

Sigourney Weaver - pszichológiai thrillerek sztárja krimi. Az ő részvételével készült film nagyszabású dekorációk és különleges „víz alatti cselekmény” nélkül továbbra is a képernyőhöz ragasztja a nézőt.

5. Vörös Sárkány

Évjárat: 2002
Szereplők: Anthony Hopkins, Edward Norton, Ralph Fiennes, Harvey Keitel

A film a híres detektív-thriller, a „Bárányok csendje” előzménye, amely Thomas Harris azonos című könyvén alapul, amely minden idők legnagyobb gyilkosának, Hannibal Lecternek az életéről szól. A "Red Dragon" film nem olyan híres, mint a következő része, de nem kevésbé akciódús.

Will Graham (Norton) nyomozónak sikerül meggyanúsítania Hannibal Lectert (Hopkins) brutális gyilkosságsorozattal, és rács mögé juttatja. A nyomozó visszavonul, és csendesen él családjával, amíg az FBI meg nem keresi, hogy átvegye az irányítást a szokatlan gyilkosságsorozat nyomozásában. Gremm Lectorhoz fordul segítségért, miközben az újonnan vert mániákus csodálattal teli leveleket ír Hannibálnak. A rendőrségnek úgy tűnik, hogy mindent kézben tartanak, és hamarosan elkapják a gyilkost. De nem sejtik, hogy egy jól megtervezett játék áldozataivá válnak, ahol valaki más diktálja a szabályokat...

6. Zodiákus

Évjárat: 2007
Szereplők: Jake Gyllenhaal, Mark Ruffalo, Robert Downey Jr.

Egy másik Detektív film a feszültséggel teli thrillerek mesterétől, David Finchertől. A film a múlt század leghíresebb mániákusa, a soha el nem fogott Zodiákus brutális meggyilkolásai nyomozásának valós eseményein alapul. 12 évig működött San Franciscóban, ezalatt 37 embert ölt meg. Ugyanakkor rendszeresen küldött újságokon keresztül zavaros üzeneteket a rendőrségnek, amelyeket soha nem sikerült teljesen megfejteni.

A film két párhuzamos történetet mesél el: a Zodiákus bűneit és a rendőrségi nyomozást. A nyomozó (Gyllenhaal) számára, aki a gyilkos ügyén dolgozott, a nyomozás létkérdéssé válik. Megérti, hogy a rendőrség bebörtönzött egy ártatlan embert, és a bűncselekmények megszűnése után is folytatja a bizonyítékok keresését. Megtalálja a Zodiákus egyetlen túlélő áldozatát, aki tanúskodni tud az ügyében, és hihetetlenül közel kerül a Zodiákushoz...

A film az elejétől a végéig feszültségben tart. A néző, bár eleinte ismeri a végét, mégis átérzi a karaktereket, és reménykedik a jó befejezésben.

7. Foglyok

Év: 2013
Szereplők: Hugh Jackman, Jake Gyllenhaal

A "Foglyok" című film a minőségi detektív feszültségű film példája. A kritikusok felfigyeltek Jake Gyllenhaal kiváló teljesítményére és a jól felépített cselekményre, ami fokozatosan növeli az események körüli feszültséget.

A cselekmény alapja két kislány elrablása a hálaadás napján. A rendőrség gyorsan elfog egy gyanúsítottat, egy Alex nevű értelmi fogyatékos srácot, aki nem sokkal az elrablás előtt a tetthelyen tartózkodott. Bizonyítékok hiányában szabadon engedik. Az egyik lány apja (Jackman) biztos abban, hogy a srác továbbra is részt vesz az emberrablásban. Saját nyomozásba kezd, elrabolja a fiatalembert és brutálisan megkínozza, hogy megtalálja a lányát. Alex eltűnése miatt a rendőrség elkezdi keresni az emberrablót. És így a kétségbeesett apából bűnöző lesz...

A filmben nincs túl sok olyan esemény, amely percenként felváltja egymást. A teljes atmoszférát benne a főszereplők, tapasztalataik, jellemvonásaik és mélypszichologizmusa teremti meg.

8. Ki maga, Mr. Brooks?

Évjárat: 2007
Szereplők: Kevin Costner, William Hurt, Demi Moore

– Ki maga, Mr. Brooks? thriller és pszichológiai dráma egyben Kevin Costnerrel vezető szerep.

A cselekmény középpontjában a sikeres üzletember és a példamutató családapa áll, Earl Brooks (Costner). Jótékonykodik, gondoskodik lányáról és feleségéről, szabadidejében embereket gyilkol. Több éven át küszködött belső démonaival, mígnem ismét bűnt követett el. Az ügyében történt apró mulasztás miatt megjelent egy tanú, aki nem pénzt követel, hanem egyszerűen jelen akar lenni a következő gyilkosságnál. Jelenleg a nyomozók aktívan nyomoznak, egyre közelebb kerülnek Brookshoz. És amikor úgy dönt, hogy felmond szokatlan hobbi, lányát gyilkossággal vádolják. Brooks kénytelen megmenteni a lányt és megmenteni a családját, de ehhez még egy utolsó bűntényt kell elkövetnie.

Noha a film nem volt nagy népszerűségnek örvend, egy jó pszichológiai detektívtörténet példája, amelyet szabadidejében érdemes megnézni.

Jó szórakozást!