นวัตกรรมของ Gogol ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General" การเปลี่ยนแปลงใน “Revezor” ฉบับล่าสุด (1842)

“ผู้ตรวจราชการ” เป็นหนึ่งใน ผลงานที่สว่างที่สุดวรรณกรรมรัสเซียและโลก ในความแข็งแกร่งและความลึกใน ทักษะทางศิลปะการแสดงตลกยืนหยัดทัดเทียมกับผลงานของรัสเซีย วรรณกรรมคลาสสิกเช่น "Woe from Wit" โดย Griboyedov, "Eugene Onegin" และ "Boris Godunov" โดย Pushkin, "Hero of Our Time" โดย Lermontov

ภาพยนตร์ตลกนี้มีพื้นฐานมาจากเรื่องตลกของรัสเซียที่พุชกินแนะนำ เรื่องราวของผู้ตรวจสอบบัญชีไม่ใช่เรื่องใหม่ในวรรณกรรม ก่อนหน้านี้มีเรื่องราวของ Veltman เรื่อง "นักแสดงประจำจังหวัด" และผลงานของ Kvitka-Osnovyanenko เรื่อง "A Visitor from the Capital, or Turmoil in a County Town"

“ผู้ตรวจราชการ” เป็นผลงาน นวัตกรรมของโกกอล- ในเวลาเดียวกัน Gogol ยังคงสานต่อประเพณีของ Fonvizin และ Griboyedov แต่ในขณะเดียวกันเขาก็เอาชนะคุณลักษณะที่จรรโลงใจของละครและสร้างแบบจำลองทางสังคม
แล้วก็เป็นคอมเมดี้ตลกด้วย โกกอลให้ความสำคัญกับการแสดงละครก่อนหน้านี้เนื่องจากเผยให้เห็นความเจ็บป่วยและบาดแผลของชีวิตสมัยใหม่
"จเรตำรวจ" เป็นหนังตลกที่สมจริง ฮีโร่ทั้งหมด - อักขระทั่วไป- สถานการณ์ที่แสดงในหนังตลกนั้นไม่ปกติ แต่มันพัฒนาได้ค่อนข้างสมจริง ความพิเศษของสถานการณ์นั้นมีความสมเหตุสมผลทางจิตวิทยา

หนังตลกนำเสนอประเด็นหลักทั้งหมดของความเป็นจริงในเมือง การแสดงละครเกิดขึ้นที่อำเภอ เมืองต่างจังหวัดซึ่งเป็นอิสระ ในทางศิลปะในภาพยนตร์ตลกถึงแม้จะสื่อถึงโลกที่ปิดอยู่ในตัวเอง แต่เหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นที่นั่นก็แสดงให้เห็นว่าเป็นผลมาจากระบบศักดินาและระบบราชการของรัสเซีย โลกที่โกกอลวาดภาพสะท้อนถึงระบบการปกครองเมืองทั้งหมด ทั้งศาล สถาบันการกุศล ที่ทำการไปรษณีย์ ตำรวจ ภาพลักษณ์ของเมืองนี้ไม่ใช่ภาพลักษณ์เฉพาะเจาะจง แต่เป็นภาพรวม การกระจุกตัวของการละเมิดทุกประเภทที่นี่ไม่สมจริง แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นเรื่องปกติ

ใน ละคร XVIIIศตวรรษ โลกที่หยาบคาย โลกที่กล่าวหา มักจะตรงกันข้ามกับจุดเริ่มต้นที่สดใส ในภาพยนตร์ตลกของโกกอลไม่มีอุดมคติไม่มีอะไรอื่นนอกจากสิ่งที่แสดงให้เห็น จากนี้เราสามารถสรุปได้ว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในละครคือบรรทัดฐาน กฎแห่งความเป็นจริง คนเดียวเท่านั้น ตัวละครเชิงบวกในละครมีเสียงหัวเราะที่ออกแบบมาเพื่อเปิดโปงและเยาะเย้ยความชั่วร้ายทางสังคม

เลเยอร์ในเมืองทั้งหมดปรากฏต่อหน้าเรา: เจ้าหน้าที่เจ้าของที่ดินในเมือง: Dobchinsky และ Bobchinsky; พ่อค้าชาวฟิลิสเตีย มีเพียงกองทัพและนักบวชเท่านั้น เนื่องจากพวกเขาไม่ได้อยู่ใต้บังคับบัญชาของเจ้าหน้าที่เมือง

เมืองของโกกอลเป็นเมืองของเจ้าหน้าที่ ซึ่งภาพทั้งหมดมีลักษณะเป็นเรื่องตลก และความขบขันของพวกเขาได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้น พูดชื่อ: นายกเทศมนตรี Skvoznik-Dmukhanovsky, ผู้พิพากษา Lyapkin-Tyapkin, ผู้ดูแลผลประโยชน์ สถาบันการกุศลสตรอเบอร์รี่, หมอกิบเนอร์, เจ้าหน้าที่ตำรวจ Svistunov, Pugovitsyn, Derzhimorda, เจ้าหน้าที่เกษียณอายุ: Rastakovsky, Lyulyukov

เจ้าหน้าที่มีนิสัยชอบเลือกที่รักมักที่ชัง งานอดิเรก ติดสินบน นินทา ต่ำต้อย ระดับวัฒนธรรม- ในส่วนของสินบนนั้นมีการอยู่ใต้บังคับบัญชาบางประการ (ให้เราจำคำพูดของนายกเทศมนตรี: "ดูสิ คุณไม่ยึดตามอันดับของคุณ")
แรงจูงใจของความไม่รู้และความโง่เขลาก็ปรากฏอยู่ในบทละครด้วย โกกอลประณามสัญญาณลักษณะเฉพาะของเวลาของเขาในฐานะลำดับชั้น: ทัศนคติต่อบุคคลนั้นพิจารณาจากอันดับและความเป็นอยู่ที่ดีของเขา เจ้าหน้าที่ทุกคนไม่รังเกียจที่จะทำเงินด้วยค่าใช้จ่ายของคนอื่น ในเมืองที่นำเสนอ การติดสินบนและความละเลยกฎหมายอย่างสมบูรณ์เจริญรุ่งเรือง

โกกอลตั้งข้อสังเกตว่าละครตลกแบบดั้งเดิมที่มีเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ นั้นล้าสมัยอย่างเห็นได้ชัด ต่างจาก “วิบัติจากวิทย์” “จเรตำรวจ” ล้วนๆ ตลกทางสังคม- เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ลงมาเป็นสอง ฉากการ์ตูนคำอธิบายของ Khlestakov กับลูกสาวและภรรยาของนายกเทศมนตรี นอกจากนี้ “ผู้ตรวจราชการ” ยังขาดการวางอุบายในความหมายดั้งเดิมของคำนี้

ในการแสดงตลกไม่มีแรงกระตุ้นจากภายนอกในการดำเนินการ และไม่มีการแสดงตลกจากภายนอก การหลอกลวงตนเองของเจ้าหน้าที่และเหตุการณ์ทั้งหมดนั้นได้รับแรงบันดาลใจจากตัวละครเอง “สถานการณ์แห่งความหลงผิด” เกิดขึ้น ซึ่งเกิดจากการที่เจ้าหน้าที่กลัวการแก้แค้นสำหรับบาปที่พวกเขากระทำ ความกลัวปูทางไปสู่การหลอกลวงตนเอง นวัตกรรมของ Gogol ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General"คือมันแสดงให้เห็นถึงสถานการณ์ที่การหลอกลวงเกิดขึ้นโดยไม่สมัครใจเนื่องจาก Khlestakov ไม่ได้แกล้งทำเป็นว่าเป็นใครและมีเพียงความว่างเปล่าและความเฉื่อยชาภายในของเขาเท่านั้นที่ยืนยันความเป็นไปได้ของสถานการณ์ดังกล่าวที่เกิดขึ้น นายกเทศมนตรีถูกหลอกด้วยความจริงใจของ Khlestakov และการโกหกที่ไร้การควบคุมของเขา คนโกงที่มีประสบการณ์แทบจะไม่สามารถหลอก Anton Antonovich ได้ การกระทำของ Khlestakov โดยไม่ได้ตั้งใจทำให้เขาสับสน นายกเทศมนตรีและ Khlestakov เป็นตัวแทนของความเป็นจริงเดียวกัน พวกเขาเป็นนักต้มตุ๋นและคนโกง แม้ว่าพวกเขาจะเปิดเผยตัวเองในรูปแบบที่แตกต่างกันก็ตาม พวกเขามีตรรกะของพฤติกรรมและภาษาที่เหมือนกัน

Khlestakov เป็นการค้นพบที่ยอดเยี่ยมของ Gogol ซึ่งถือว่าเขาเป็นตัวละครที่ซับซ้อนและยากที่สุดในบทละครของเขา ลักษณะเด่นของตัวละครของเขาคือ ดังที่โกกอลกล่าวไว้ว่า “ความปรารถนาที่จะเล่นบทที่สูงกว่าตัวเขาเอง” นี่เป็นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของ "Khlestakovism" ในฐานะปรากฏการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์ Khlestakov เป็นคนไม่มีตัวตนซึ่งถูกยกระดับให้เป็นฐานตามสถานการณ์ ดังนั้นแรงบันดาลใจที่เขาขว้างฝุ่นเข้าตาคนธรรมดาที่ฟังเขาด้วยความเคารพ และยิ่งสุนทรพจน์ของเขาน่าเกรงขามมากเท่าไร จินตนาการของเขาก็จะยิ่งลุกเป็นไฟมากขึ้นเท่านั้น และดูเหมือนว่าตัวเขาเองจะเชื่อคำโกหกที่เขาสร้างขึ้นแล้ว Khlestakov เป็นคนโกง ขี้กลัว เป็น "น้ำแข็งย้อย" สิ่งที่น่าสงสัยก็คือพฤติกรรมของเขาไม่เคยกระตุ้นให้เกิดความสงสัย ความตลกขบขันในความสัมพันธ์ระหว่างชาวเมืองและ Khlestakov ได้รับการปรับปรุงด้วยการทำซ้ำฉากที่คล้ายกันเช่นการให้สินบน

ยิ่งคำโกหกของ Khlestakov น่าอัศจรรย์มากเท่าไร พวกเขาก็ยิ่งไว้วางใจเขามากขึ้นเท่านั้น เนื่องจากเจ้าหน้าที่มองเห็นอุดมคติของพวกเขาในตัวเขา

องค์ประกอบทั้งหมดของบทละครมีพื้นฐานมาจากความผิดพลาดอันโง่เขลาของนายกเทศมนตรีที่เข้าใจผิดว่า "elistratishka" เป็น รัฐบุรุษ- ความผิดพลาดของนายกเทศมนตรีนั้นเป็นเรื่องปกติและยิ่งไปกว่านั้นก็เป็นสิ่งที่จำเป็น

การสิ้นสุดของหนังตลกเป็นการแสดงออกถึงความคิดของโกกอลเกี่ยวกับการแก้แค้นในอนาคตเนื่องจากผู้เขียนยังไม่หมดความหวังสำหรับชัยชนะของความยุติธรรมและกฎหมาย โกกอลล้อเลียนความชั่วร้ายของความทันสมัยว่า “แม้แต่คนที่ไม่กลัวสิ่งใดอีกต่อไปก็ยังกลัวการเยาะเย้ย”

ภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General" ถือเป็นก้าวใหม่ในการพัฒนาละครรัสเซีย คุณสมบัติที่ดีที่สุดก่อนหน้านี้และต้องขอบคุณอัจฉริยะของโกกอลที่ทำให้กลายเป็นอมตะและยังคงมีความเกี่ยวข้องมาจนถึงทุกวันนี้

องค์ประกอบ: นวัตกรรมของ Gogol ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General"

"" เป็นหนึ่งในผลงานวรรณกรรมรัสเซียและโลกที่สว่างที่สุด ในแง่ของความแข็งแกร่งและความลึกในแง่ของทักษะทางศิลปะ ภาพยนตร์ตลกเรื่องนี้ทัดเทียมกับผลงานวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย เช่น "Woe from Wit" โดย Griboyedov, "" และ "Boris Godunov" โดย Pushkin, "" โดย Lermontov

แล้วก็เป็นคอมเมดี้ตลกด้วย โกกอลให้ความสำคัญกับการแสดงละครก่อนหน้านี้เนื่องจากเผยให้เห็นความเจ็บป่วยและบาดแผลของชีวิตสมัยใหม่

"จเรตำรวจ" เป็นหนังตลกที่สมจริง ฮีโร่ทั้งหมดเป็นตัวละครทั่วไป สถานการณ์ที่แสดงในหนังตลกนั้นไม่ปกติ แต่มันพัฒนาได้ค่อนข้างสมจริง ความพิเศษของสถานการณ์นั้นมีความสมเหตุสมผลทางจิตวิทยา

หนังตลกนำเสนอประเด็นหลักทั้งหมดของความเป็นจริงในเมือง ละครดำเนินเรื่องในเมืองต่างจังหวัดซึ่งเป็นภาพศิลปะอิสระในแนวตลก แม้จะสื่อถึงโลกที่ปิดตัวลง แต่เหตุการณ์ทั้งหมดที่เกิดขึ้นที่นั่นล้วนเป็นผลสืบเนื่องมาจากระบบศักดินาและระบบราชการของ รัสเซีย. โลกที่โกกอลวาดภาพสะท้อนถึงระบบการปกครองเมืองทั้งหมด ทั้งศาล สถาบันการกุศล ที่ทำการไปรษณีย์ ตำรวจ ภาพลักษณ์ของเมืองนี้ไม่ใช่ภาพลักษณ์เฉพาะเจาะจง แต่เป็นภาพรวม การกระจุกตัวของการละเมิดทุกประเภทที่นี่ไม่สมจริง แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นเรื่องปกติ

ในละครแห่งศตวรรษที่ 18 โลกที่หยาบคาย โลกแห่งการกล่าวหา มักจะขัดแย้งกับจุดเริ่มต้นที่สดใสเสมอ ในภาพยนตร์ตลกของโกกอลไม่มีอุดมคติไม่มีอะไรอื่นนอกจากสิ่งที่แสดงให้เห็น จากนี้เราสามารถสรุปได้ว่าทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในละครคือบรรทัดฐาน กฎแห่งความเป็นจริง ตัวละครเชิงบวกเพียงตัวเดียวในละครคือเสียงหัวเราะที่ออกแบบมาเพื่อเปิดเผยและเยาะเย้ยความชั่วร้ายทางสังคม

เมืองของ Gogol เป็นเมืองของเจ้าหน้าที่ซึ่งภาพทั้งหมดพิมพ์อยู่ในเรื่องตลกและความตลกขบขันของพวกเขาได้รับการปรับปรุงด้วยนามสกุลที่พูด: นายกเทศมนตรี Skvoznik-Dmukhanovsky ผู้พิพากษา Lyapkin-Tyapkin ผู้ดูแลสถาบันการกุศล Zemlyanika แพทย์ Gibner ตำรวจ Svistunov, Pugovitsyn , Derzhimorda, เจ้าหน้าที่เกษียณอายุ: Rastakovsky , Lyulyukov

เจ้าหน้าที่มีลักษณะเฉพาะด้วยจิตวิญญาณแห่งการเลือกที่รักมักที่ชัง งานอดิเรกที่ไม่ได้ใช้งาน การติดสินบน การนินทา และระดับวัฒนธรรมที่ต่ำ ในส่วนของสินบนนั้นมีการอยู่ใต้บังคับบัญชาบางประการ (ให้เราจำคำพูดของนายกเทศมนตรี: "ดูสิ คุณไม่ยึดตามอันดับของคุณ")

แรงจูงใจของความไม่รู้และความโง่เขลาก็ปรากฏอยู่ในบทละครด้วย โกกอลประณามสัญญาณลักษณะเฉพาะของเวลาของเขาในฐานะลำดับชั้น: ทัศนคติต่อบุคคลนั้นพิจารณาจากอันดับและความเป็นอยู่ที่ดีของเขา เจ้าหน้าที่ทุกคนไม่รังเกียจที่จะทำเงินด้วยค่าใช้จ่ายของคนอื่น ในเมืองที่นำเสนอ การติดสินบนและความละเลยกฎหมายอย่างสมบูรณ์เจริญรุ่งเรือง

โกกอลตั้งข้อสังเกตว่าละครตลกแบบดั้งเดิมที่มีเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ นั้นล้าสมัยอย่างเห็นได้ชัด “The Inspector General” ต่างจาก “Woe from Wit” ที่เป็นแนวตลกทางสังคมล้วนๆ เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ แบ่งออกเป็นสองฉากการ์ตูนของการอธิบายของ Khlestakov กับลูกสาวและภรรยาของนายกเทศมนตรี นอกจากนี้ “ผู้ตรวจราชการ” ยังขาดการวางอุบายในความหมายดั้งเดิมของคำนี้

คือมันแสดงให้เห็นถึงสถานการณ์ที่การหลอกลวงเกิดขึ้นโดยไม่สมัครใจเนื่องจาก Khlestakov ไม่ได้แกล้งทำเป็นว่าเป็นใครและมีเพียงความว่างเปล่าและความเฉื่อยชาภายในของเขาเท่านั้นที่ยืนยันความเป็นไปได้ของสถานการณ์ดังกล่าวที่เกิดขึ้น นายกเทศมนตรีถูกหลอกด้วยความจริงใจของ Khlestakov และการโกหกที่ไร้การควบคุมของเขา คนโกงที่มีประสบการณ์แทบจะไม่สามารถหลอก Anton Antonovich ได้ การกระทำของ Khlestakov โดยไม่ได้ตั้งใจทำให้เขาสับสน นายกเทศมนตรีและ Khlestakov เป็นตัวแทนของความเป็นจริงเดียวกัน พวกเขาเป็นนักต้มตุ๋นและคนโกง แม้ว่าพวกเขาจะเปิดเผยตัวเองในรูปแบบที่แตกต่างกันก็ตาม พวกเขามีตรรกะของพฤติกรรมและภาษาที่เหมือนกัน

องค์ประกอบทั้งหมดของบทละครมีพื้นฐานมาจากความผิดพลาดอันโง่เขลาของนายกเทศมนตรีที่เข้าใจผิดว่า "เอลิสเทรส" เป็นรัฐบุรุษ ความผิดพลาดของนายกเทศมนตรีนั้นเป็นเรื่องปกติและยิ่งไปกว่านั้นก็เป็นสิ่งที่จำเป็น

องค์ประกอบ: นวัตกรรมของ Gogol ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General"

ภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General" เป็นก้าวใหม่ในการพัฒนาละครรัสเซียโดยซึมซับคุณสมบัติที่ดีที่สุดของเรื่องก่อนหน้าและต้องขอบคุณอัจฉริยะของ Gogol ที่กลายเป็นอมตะและยังคงมีความเกี่ยวข้องมาจนถึงทุกวันนี้ วิธีการดาวน์โหลดเรียงความฟรี นวัตกรรมของ Gogol ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General"- - และลิงค์ไปยังบทความนี้

อยู่ในบุ๊กมาร์กของคุณแล้ว

มีอะไรอยู่ในลานจอดเฮลิคอปเตอร์ที่ดูเหมือนผู้ตรวจสอบบัญชีนี้บ้าง? ไม่มีอะไรเลย! เอ็น. โกกอล. ผู้ตรวจราชการ การแสดงละครเรื่อง "ผู้ตรวจราชการ" ของ N. V. Gogol ครั้งแรกบนเวทีโรงละคร Maly สร้างความฮือฮาอย่างแท้จริงและก่อให้เกิดความ

ลักษณะของตัวละครหลัก: ร่วมกับเจ้าหน้าที่ของรัฐผู้เคราะห์ร้าย - วีรบุรุษแห่งตลกผู้เขียนแนะนำให้เรารู้จักกับ Khlestakov ชายเจ้าเล่ห์ที่มาเยี่ยมจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใน "The Inspector General" มันเป็นวายร้ายคนนี้ที่สามารถละเมิดได้

ในเมืองและหลอกเจ้าหน้าที่ทั้งหมด ผู้ตรวจสอบบัญชีปลอมถือเป็นศูนย์กลางในเรื่องนี้

นี่เป็นหนังตลกเรื่องแรกในวรรณคดีรัสเซียที่ไม่มี

ความแปลกใหม่ของผู้ตรวจราชการโดยเฉพาะอย่างยิ่งในความจริงที่ว่าโกกอลได้ปรับโครงสร้างประเภทของการวางอุบายบนเวที: ตอนนี้มันไม่ได้ขับเคลื่อนด้วยแรงกระตุ้นความรักเหมือนใน ตลกแบบดั้งเดิมแต่ฝ่ายบริหารกล่าวคือ: การมาถึงเมืองของผู้สูงศักดิ์อย่างเห็นได้ชัด - ผู้ตรวจสอบบัญชี “คุณไม่จำเป็นต้องลืมว่ามีผู้ตรวจสอบบัญชีอยู่ในหัวของทุกคน ทุกคนยุ่งอยู่กับผู้ตรวจสอบบัญชี ความกลัวและความหวังของทุกคนหมุนวนไปรอบๆ ผู้ตรวจสอบบัญชี ตัวอักษร“” เขาเขียนไว้ใน “คำเตือนสำหรับผู้ที่ต้องการเล่น“ The Inspector General” อย่างถูกต้อง (1836) ต่อจากนั้น จุดเริ่มต้นนี้ทำให้ผู้กำกับ Nemirovich-Danchenko ประทับใจ: “หนึ่งวลีแรก... และบทละครได้เริ่มขึ้นแล้ว มีการกำหนดโครงเรื่องและแรงกระตุ้นหลักคือความกลัว”

ยิ่งไปกว่านั้น บ่อยครั้ง สิ่งใหม่กลับกลายเป็นว่าคนเก่าลืมไปอย่างดี โกกอลเองใน " ข้ามโรงละครหลังจากการนำเสนอเรื่องตลกเรื่องใหม่" (ละคร แบบฟอร์มขนาดเล็กเริ่มในปี พ.ศ. 2379 เพื่อตอบสนองต่อรอบปฐมทัศน์ของ The Inspector General) อธิบายว่า: "ในตอนแรก การแสดงตลกเป็นเรื่องทางสังคม การสร้างพื้นบ้าน- อย่างน้อย นี่คือวิธีที่อริสโตฟาเนส พ่อของเธอแสดงให้เธอเห็น หลังจากนั้นนางก็เข้าไปในช่องเขาแคบๆ ของที่ดินส่วนตัว เสนอเรื่องรักๆ ใคร่ๆ แผนเดียวกันที่ขาดไม่ได้”

วิวัฒนาการของการแสดงตลกที่คล้ายกันนี้ถูกบรรยายโดย August Schlegel ใน "Lectures on" ของเขา ศิลปะการละครและวรรณกรรม" (1809-1811) และ Friedrich Schlegel ใน "History of Ancient and วรรณกรรมใหม่- นอกจากนี้ใน "Professor Pogodin's Lectures on Guerin" (ตอนที่ 2, 1836) ซึ่ง Gogol สนใจอย่างมาก คำจำกัดความของการแสดงตลกห้องใต้หลังคาโบราณที่ปรากฏทางการเมือง ต่อจากนั้น Vyacheslav Ivanov เขียนรายละเอียดเกี่ยวกับการเปรียบเทียบระหว่างหนังตลกของ Aristophanes กับ The Inspector General โดยเปรียบเทียบเมืองนิรนามของนายกเทศมนตรีกับ City of Aristophanes ที่ตลกขบขัน (บทความที่เขียนภายใต้อิทธิพลของการสนทนาของชาวโรมันกับ Vs. Meyerhold นั้นชวนให้นึกถึง ของการผลิต Meyerhold อันโด่งดังของ The Inspector General ซึ่งเนื่องจากการถอดฉากและรั้วออกซึ่งทำให้สามารถมองเห็นทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในเบื้องหลังทำให้ละครเรื่องนี้มีความลึกลับเพิ่มขึ้นสองเท่า) อย่างไรก็ตามในละครตลกของเขา Gogol ไม่ได้ละทิ้งเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ โดยสิ้นเชิง: ใน "Theatrical Travel" เดียวกันซึ่งเขาพยายามทำความเข้าใจประสบการณ์ของ "ผู้ตรวจราชการ" เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ไม่ได้ถูกเยาะเย้ยโดยทั่วไป แต่เพียงเพราะมัน ใช้เทคนิคอันล้ำลึกและลึกซึ้ง

ทำลายประเพณีโกกอลละทิ้งลำดับชั้นตามปกติของหลักและ ตัวละครรอง- ในทางตรงกันข้าม ในบทละครของเขา ในทุกความผันผวนของแอ็คชั่น ไม่มีตัวละครตัวใดตัวหนึ่งหรือหลายตัว มีแต่โฮสต์ทั้งหมดของพวกเขา นอกจากนี้ยังมีการเพิ่มตัวละครนอกเวทีที่นี่ ซึ่งเติมเต็มพื้นที่ทั้งหมดของเมือง (เช่น โปรดจำไว้ว่า ฉากจากองก์ที่สี่ เมื่อ "หุ่นในเสื้อคลุมผ้าสักหลาด" ถูก "จัดแสดง" ผ่านประตูที่เปิดอยู่ ซึ่งก็คือ ขัดจังหวะด้วยการแทรกแซงของ Osip: “ออกไปซะ! โกกอลเองเรียกสิ่งนี้ว่าโครงเรื่อง "ทั่วไป" ซึ่งตรงกันข้ามกับ "โครงเรื่องส่วนตัว" ที่สร้างขึ้น เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ- “เปล่า ความตลกขบขันควรเชื่อมโยงเข้าด้วยกันเป็นปมใหญ่ที่เหมือนกัน (...) ฮีโร่ทุกคนอยู่ที่นี่ ความลื่นไหลและความก้าวหน้าของการเล่นทำให้เกิดอาการช็อคทั้งเครื่องจักร ไม่ใช่ล้อเดียวที่ควรจะขึ้นสนิมและไม่มีประโยชน์”

โกกอลเขียนแล้วเกี่ยวกับความจำเป็นในโครงเรื่องที่เกินขอบเขตของชะตากรรมส่วนตัวการตั้งค่าของตัวละครทุกตัวโดยไม่มีข้อยกเว้นเมื่อเผชิญกับเหตุการณ์ร้ายแรงและร้ายแรงสำหรับพวกเขาในการทบทวนภาพวาดของ K. Bryullov ซึ่ง Yu. V. Mann เสนอให้พิจารณาว่าเป็นอีกแหล่งหนึ่งของความขัดแย้งที่น่าทึ่ง "สารวัตร" และแปลกประหลาด สรุปสั้น ๆหลักโครงสร้างของการเล่น ความเป็นพลาสติกของการกลายเป็นหินเป็นการแสดงออกทางสายตาของการกระแทกทั่วไปที่รวมเข้าด้วยกัน หลักการด้านสุนทรียศาสตร์ภาพวาดของ Bryullov และความตลกของ Gogol

สถานการณ์ของผู้ตรวจสอบบัญชีและความขัดแย้งที่เกี่ยวข้องได้รับการพิจารณาใหม่ในหนังตลก คิโปรโควแทนที่จะมีอะไรอีกมากมาย ประเภทดั้งเดิม: นักผจญภัยหลอกลวงที่มีสติหรือบุคคลที่สุ่มซึ่งพบว่าตัวเองอยู่ในตำแหน่งที่ผิด แต่ไม่ได้รับผลประโยชน์จากความเข้าใจผิด - โกกอลเลือกประเภทของ "คนโกหกที่ไม่หลอกลวง" ไม่สามารถกระทำการโดยเจตนาได้และ ในเวลาเดียวกันก็ประสบความสำเร็จในการตอบสนองสิ่งที่ถูกกำหนดให้เขาตามบทบาทสถานการณ์ ความขัดแย้งทางจิตวิทยาและที่น่าทึ่งของ Khlestakov ในเวลาเดียวกันนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่าเขาเป็นคนอวดดีและคนโกหกซึ่งการกระทำของเขาไม่อยู่ภายใต้แผนการเห็นแก่ตัวหรือเจตนาใด ๆ แต่กลับอยู่ภายใต้บังคับของสถานการณ์แทน คำโกหกของเขาจึงกลายเป็นทั้งความหลงใหลและงานฝีมือ มันเป็นเพียงความเรียบง่ายและไม่เป็นมืออาชีพ โกกอลเองในปี พ.ศ. 2379 ใน "ข้อความที่ตัดตอนมาจากจดหมายที่เขียนโดยผู้เขียนหลังจากการนำเสนอครั้งแรกของ "ผู้ตรวจราชการ" ต่อนักเขียนคนหนึ่ง" อธิบายว่าฮีโร่ของเขาไม่ใช่คนโกหกโดยอาชีพนั่นคือเขาไม่ได้อยู่ที่ ทุกคนต่างหาทางหลอกลวงแต่เห็นว่ามีคนฟังจึงพูดจาหน้าด้านมากขึ้นจากใจ คำโกหกของ Khlestakov เผยให้เห็นถึงธรรมชาติที่แท้จริงของเขา: เขาพูดอย่างตรงไปตรงมาและโกหกก็แสดงออกอย่างที่เขาเป็น โกกอลเรียกคำโกหกนี้ว่า "เกือบจะเป็นแรงบันดาลใจ" "หายากที่ใครจะไม่มีมันอย่างน้อยหนึ่งครั้งในชีวิต"

นี่คือสิ่งที่อธิบายความสำเร็จของ Khlestakov ในเมือง N ได้อย่างแม่นยำ (นักต้มตุ๋นมืออาชีพจะถูกเปิดเผยเร็วกว่ามาก) และในขณะเดียวกันก็มีผลกระทบที่แปลกประหลาดของบทละครเมื่อสถานการณ์เพลงโวเดอวิลล์ที่เห็นได้ชัดว่าได้รับอิทธิพลจากการดำรงอยู่อย่างกะทันหัน ฮีโร่ซึ่งตามตรรกะดั้งเดิมมากกว่าควรมีการควบคุมเหตุการณ์นั้นอยู่ภายใต้การควบคุมของพวกเขาในโกกอลในลักษณะเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ซึ่งตอนนี้มีความเท่าเทียมกันในแง่ของความไม่รู้ในสิ่งต่าง ๆ ที่แท้จริง นักต้มตุ๋นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในเมือง (Gorodnichy) ไม่ได้พ่ายแพ้โดยคู่ต่อสู้ที่มีทักษะมากกว่า แต่แพ้โดยชายคนหนึ่งที่ไม่ใส่ใจที่จะทำเช่นนั้น

บทบาทของคนรับใช้ก็เปลี่ยนไปเช่นกัน Osip ของ Gogol ไม่ได้ทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยในเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ของเจ้านายอีกต่อไปเช่นในกรณีของ Moliere แม้แต่น้อยเขาก็เป็นศูนย์รวมของสามัญสำนึกโดยแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำของเจ้าของจากมุมมองของจิตสำนึกที่ยังไม่ถูกทำลายเช่นเดียวกับในคอเมดี้ของแคทเธอรีน เขาเป็นส่วนเสริมของตัวละครของอาจารย์และในขณะเดียวกันก็เป็นของเขา กระจกคดเคี้ยว: ความพอใจแบบเดียวกัน สุนทรียศาสตร์แห่งความสะดวกสบายที่ปลูกในบ้านแบบเดียวกัน ดังนั้นการรักษาแบบ "ร้านจำหน่ายเครื่องแต่งกายบุรุษ" ของ Osip จึงไม่มีอะไรมากไปกว่าความสามารถอันโด่งดังของ Khlestakov ในระดับต่ำในการทำให้ทุกสิ่งและทุกคนหยาบคายอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ดังที่ D. Merezhkovsky เขียนว่า "ความคิดที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของมนุษยชาติที่เข้ามาในหัวของ Khlestakov ก็เบาลงยิ่งกว่าปุย" ความคิดหลักอย่างหนึ่งของศตวรรษที่ 17 และ 18 คือความคิดของ Montaigne, Hobbes, Jean-Jacques Rousseau เกี่ยวกับ “ สภาพธรรมชาติ"เกี่ยวกับ "การกลับคืนสู่ธรรมชาติของมนุษย์" กลายเป็นการเรียกร้องให้นายกเทศมนตรีเกษียณอายุ "ใต้ร่มเงาของลำธาร" การคิดอย่างอิสระแบบมีรสนิยม "ถูกลดทอนลงโดย Khlestakov ให้เป็นคำพูดของภูมิปัญญาเชิงบวกใหม่: "ท้ายที่สุดนั่นคือสิ่งที่ คุณมีชีวิตอยู่เพื่อเด็ดดอกไม้แห่งความสุข” แต่การเคลื่อนไหวแบบดั้งเดิมบางอย่าง (ผู้ช่วยคนรับใช้) ยังคงตีความใหม่อย่างตลกขบขันโดยโกกอล: นี่เป็นที่มาของนิสัยของ Osip ในการ "อ่านคำบรรยายทางศีลธรรมให้ตัวเองเพื่อเจ้านายของเขา" ไม่ใช่หรือ?

การกำจัดร่างของการใช้เหตุผลและเหตุผลเช่นนี้มีผลอีกประการหนึ่งในโกกอล: เอาชนะการแบ่งตัวละครแบบดั้งเดิมให้กลายเป็นความชั่วร้ายและมีคุณธรรมได้ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากเป็นอนุสรณ์สถานประเภทตลกของแคทเธอรีน เราอาจพิจารณาคำพูดสุดท้ายของผู้ว่าราชการว่า "คุณหัวเราะทำไม? คุณกำลังหัวเราะเยาะตัวเอง!.. ” (เปรียบเทียบในบทละครของ Catherine II เรื่อง About Time คำพูดของสาวใช้ Mavra: “ เราประณามทุกคน เราให้ความสำคัญกับทุกคน เราเยาะเย้ยและใส่ร้ายทุกคน แต่เราไม่เห็นสิ่งนั้น พวกเราเองก็สมควรที่จะหัวเราะและถูกประณาม”

เมื่อทำงานใน The Inspector General โกกอลจงใจลดการแสดงตลกที่หยาบโลนลง (เช่น การทะเลาะวิวาทและการชกต่อยซึ่งแต่เดิมปรากฏในข้อความ ได้ถูกลบออกจากละครฉบับสุดท้าย) จากฉากตลกขบขันในละครมีเพียงฉากเดียวเท่านั้นที่ยังคงอยู่: ฉากที่ Bobchinsky ล้มลงที่ประตู (โดยทั่วไปชื่อ Bobchinsky ร่วมกับ Dobchinsky ย้อนกลับไปที่ต้นแบบคติชน: Thomas และ Erema) ฉากดักฟังซึ่งมักเป็นแหล่งของความขบขันก็ถูกนำมาคิดใหม่เช่นกัน ดังนั้นเมื่อ Bobchinsky ได้ยินการสนทนาระหว่าง Gorodnichy และ Khlestakov สิ่งนี้ไม่ได้นำไปสู่การเปิดเผยความลับ (เขาได้ยินเฉพาะสิ่งที่เขาจะรู้อยู่แล้ว) การแปลงและลดการเคลื่อนไหวของเทคนิคการ์ตูน จุดเริ่มต้นของการ์ตูนเข้าสู่ขอบเขตของการมีปฏิสัมพันธ์ทางจิตวิทยาของตัวละคร “โกกอลพบกับการเคลื่อนไหวบนเวทีด้วยความประหลาดใจ ซึ่งแสดงออกผ่านตัวตัวละครเองในความเก่งกาจ จิตวิญญาณของมนุษย์ไม่ว่ามันจะดั้งเดิมแค่ไหนก็ตาม”

ในทางตรงกันข้ามสำหรับนวัตกรรมทั้งหมดของเขา Gogol ค่อนข้างยึดมั่นในหลักการของละครคลาสสิกอย่างเคร่งครัด นอกจากนี้ยังรวมถึงการบอกชื่อที่เป็นลักษณะเฉพาะของหนังตลกแนวคลาสสิกซึ่งบ่งบอกถึงรองโดยตรง: Derzhimorda (“ จะตีคุณเพื่อให้คุณยึดมั่น”, Lyapkin-Tyapkin (คดีที่เกิดขึ้นในศาลด้วยความผิดพลาด), Khlestakov (“ ความเบาพิเศษใน ความคิด") และอื่น ๆ

ต่อต้านสุนทรียภาพโรแมนติกซึ่งต่อสู้เพื่อโค่นพันธนาการของสามเอกภาพ (ข้อเรียกร้องที่รุนแรงอย่างยิ่งโดย V. Hugo ใน "คำนำ" ถึง "ครอมเวลล์" - ตำแหน่งที่พุชกินไม่ใช่มนุษย์ต่างดาว) โกกอลยึดมั่นในความสามัคคีทั้งหมดอย่างพิถีพิถัน . บางทีความเบี่ยงเบนที่อ่อนแอเพียงอย่างเดียวที่เราเห็นก็คืออยู่ในตำแหน่งเดียวเท่านั้น แทนที่จะเป็นสถานที่เดียว ภาพยนตร์ตลกมีสองห้องคือห้องในโรงแรมและห้องในบ้านของนายกเทศมนตรี สำหรับความเป็นเอกภาพของเวลา Gogol ปฏิบัติตามกฎคลาสสิกอย่างชัดเจนแม้ว่าจะอยู่ในเวอร์ชันที่อ่อนแอลง: ตามเนื้อผ้ามีความเป็นไปได้ที่จะปฏิบัติตามความสามัคคีอย่างเคร่งครัด - ไม่เกิน 24 ชั่วโมงซึ่งกำหนดไว้โดยเฉพาะ " ศิลปะบทกวี» บอยโล; ตัวเลือกที่เข้มงวดน้อยกว่าแนะนำให้ไม่เกิน 36 ชั่วโมง เช่น หนึ่งวันครึ่ง หากเราจำได้ว่าองก์ที่สี่และห้าของ "ผู้ตรวจราชการ" แสดงถึงเหตุการณ์ในวันถัดไป ก็จะเห็นได้ชัดว่าฉากแอ็คชั่นของหนังตลกนั้นใช้เวลาหนึ่งวันครึ่ง ในเรื่องความสามัคคีของการกระทำก็เห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งนี้ก็สังเกตเช่นกัน ยิ่งกว่านั้นดังที่กล่าวไปแล้ว ความสามัคคีของการกระทำซึ่งเข้าใจว่าเป็นความสามัคคีของสถานการณ์เป็นเรื่องที่ทำให้หนังตลกทั้งหมดพักอยู่

บทละครก็ถูกสร้างขึ้นอย่างระมัดระวังเช่นกัน มีทั้งหมด 5 องก์ จุดไคลแม็กซ์มาตรงกลางพอดี ในปรากฏการณ์ที่ 6 ขององก์ที่ 3 ประกอบด้วย 11 ปรากฏการณ์ ผู้เข้าร่วมในความขัดแย้งถูกนำเข้าสู่การปฏิบัติอย่างสมมาตร: ในองก์แรก Skvoznik-Dmukhanovsky พูดคุยกับชาวเมืองแต่ละคน ในองก์ที่สี่เจ้าหน้าที่ผลัดกันไปเยี่ยม Khlestakov ในองก์ที่ห้ามีการนำเสนอใหม่ของตัวละครทั้งหมด แต่ตอนนี้ทางอ้อมผ่านปริซึมของการรับรู้ของ Khlestakov การเขียนจดหมายทริปาพิชคิน ไม่จำเป็นต้องพูดว่า Gogol สร้างฉากเงียบครั้งสุดท้ายโดยมีนายกเทศมนตรี "อยู่ตรงกลางในรูปของเสา..." อย่างสมมาตรเพียงใด ดังที่ Andrei Bely เขียนว่า “โครงเรื่องถูกลบออก โครงเรื่องเป็นวงกลม... ปรากฏการณ์สุดท้ายกลับไปสู่เหตุการณ์แรก ทั้งที่นี่และที่นี่มีความกลัว ตรงกลางเป็นความมืดบวม”

ขณะเดียวกันข้อไขเค้าความเรื่องที่เกิดขึ้นในองก์ที่ 5 ซึ่งเป็นตอนจบอย่างเป็นธรรมชาติ ขณะเดียวกันก็เติมเต็มบทบาทไคลแม็กซ์ใหม่ซึ่งแสดงออกมาด้วยฉากเงียบ ๆ ใกล้เคียงกับฉากยอดนิยมในช่วงท้ายของ ศตวรรษที่ 18 ต้น XIXวี. “ภาพชีวิต” นำมาใช้ในการแสดงละครและฆราวาสโดย J. L. David และ J. B. Isabey อย่างไรก็ตาม ที่นี่เองที่โกกอลเบี่ยงเบนไปจากกฎแห่งความเป็นไปได้: ฉากตามคำแนะนำของผู้เขียนควรจะมีความยาวตั้งแต่หนึ่งนาทีครึ่งถึงสองถึงสามนาทีและมีความหมายหลายอย่างขึ้นอยู่กับความหมายทางโลกาวินาศของ การพิพากษาอันศักดิ์สิทธิ์สูงสุด คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดคือการทำให้ตัวละครกลายเป็นหินโดยทั่วไป

นวัตกรรมของ Gogol ในฐานะนักเขียนบทละคร

เพื่อตอบสนองต่อคำกล่าวของ Aksakov ที่ว่าชีวิตรัสเซียยุคใหม่ไม่ได้จัดเตรียมเนื้อหาสำหรับการแสดงตลก Gogol กล่าวว่าสิ่งนี้ไม่เป็นความจริง ความตลกนั้นซ่อนอยู่ทุกหนทุกแห่ง ซึ่งเมื่อมีชีวิตอยู่ท่ามกลางความขบขัน เราก็ไม่เห็นมัน แต่ “ถ้าศิลปินถ่ายทอดออกมาเป็นงานศิลปะ บนเวที เราก็จะหัวเราะเยาะตัวเอง” ดูเหมือนว่าวลีนี้มีความหมายทั่วไปของนวัตกรรมด้านละครของโกกอล: ภารกิจหลักคือการถ่ายทอดความขบขัน ชีวิตประจำวันไปที่เวที ดังที่ Grigoriev กล่าวในบทความของเขาว่า "เห็นได้ชัดว่ากวีผู้ยิ่งใหญ่ค้นพบแร่ใหม่ซึ่งเป็นแร่แห่งการวิเคราะห์ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน* การเลือกหัวข้อนี้กำหนดไว้ สื่อศิลปะ- บทละครของโกกอลเป็นเรื่องตลก แต่เป็นเรื่องตลกที่ตรงกันข้าม ผลงานคลาสสิกประเภทนี้ประการแรกในแง่ของโครงเรื่อง (เปรียบเทียบกับ ตลกสูง) และประการที่สอง ประเภทที่ได้มาจากคอเมดีของโกกอลนั้นแตกต่างกับประเภทละครในยุคนั้น แทนที่จะเป็นคู่รักเจ้าเล่ห์และพ่อแม่ที่ดื้อรั้นใช้ชีวิตทุกวัน ตัวละครประจำชาติ- โกกอลขับไล่การฆาตกรรมและยาพิษ ในบทละครของเขา ความบ้าคลั่งและความตายเป็นผลมาจากการนินทา การวางอุบาย และการแอบฟัง โกกอลคิดใหม่เกี่ยวกับหลักการของ "ความสามัคคีของการกระทำ" ว่าเป็นความสามัคคีของแผนและการดำเนินการโดยตัวละครหลัก ในบทละครของโกกอลไม่ใช่ฮีโร่ที่ควบคุมโครงเรื่อง แต่เป็นโครงเรื่องที่พัฒนาอย่างมีเหตุผล การพนัน,อุ้มพระเอก เป้าหมายของฮีโร่ถูกต่อต้านโดยผลลัพธ์สุดท้าย การเข้าใกล้เป้าหมายกลายเป็นการเคลื่อนตัวออกไปจากเป้าหมาย "โดย ระยะทางไกลมาก” (“วลาดิเมียร์ระดับที่สาม”)

โกกอลสร้างสถานการณ์ที่ไม่ธรรมดาสำหรับบทละคร: แทนที่จะเป็นเรื่องส่วนตัวหรือเรื่องในบ้าน ชีวิตของคนทั้งเมืองถูกพรรณนาซึ่งขยายขอบเขตทางสังคมของละครอย่างมีนัยสำคัญและทำให้สามารถบรรลุเป้าหมายของการเขียนบทละคร: "ถึง รวบรวมสิ่งเลวร้ายในรัสเซียมารวมกันเป็นกองเดียว” เมืองนี้มีลำดับชั้นอย่างมาก การพัฒนาของความขบขันทั้งหมดมีความเข้มข้นอยู่ภายใน โกกอลสร้างสถานการณ์ที่เป็นนวัตกรรมใหม่เมื่อเมืองที่แตกแยกจากความขัดแย้งภายในสามารถมีชีวิตที่สมบูรณ์ได้ ต้องขอบคุณวิกฤตทั่วไป ความรู้สึกทั่วไปกลัว พลังที่สูงกว่า- โกกอลครอบคลุมทุกด้าน ชีวิตสาธารณะการจัดการ แต่ไม่มี "รายละเอียดการบริหาร" ใน "รูปแบบมนุษย์สากล" ใน “Theatrical Travel” ว่ากันว่า “มนุษยชาติพบได้ทุกที่” ในหนังตลกของเขาซึ่งมีระบบเจ้าหน้าที่มากมาย มีคุณสมบัติทางจิตวิญญาณที่หลากหลาย: ตั้งแต่ความไร้เดียงสาที่มีอัธยาศัยดีของนายไปรษณีย์ไปจนถึงกลอุบายของสตรอเบอร์รี่ ตัวละครแต่ละตัวจะกลายเป็นสัญลักษณ์แปลกๆ แต่คุณสมบัติทางจิตวิทยาบางอย่างมีความสัมพันธ์กับตัวละครที่ไม่เหมือนของเขา คุณสมบัติหลักแต่ในฐานะของการเคลื่อนไหวทางจิตบางอย่าง (นายไปรษณีย์ดังที่ Gogol พูดว่า "เป็นเพียงคนที่มีจิตใจเรียบง่ายจนถึงจุดที่ไร้เดียงสา" แต่ด้วยความอาฆาตพยาบาทที่มีจิตใจเรียบง่ายไม่น้อยไปกว่าเมื่ออ่านจดหมายของ Khlestakov เขาพูดซ้ำ สามครั้ง: “นายกเทศมนตรีก็โง่เหมือนกัน ขันทีสีเทา- ความรู้สึกของตัวละครทั้งหมดถูกถ่ายทอดจากของปลอมไปสู่ขอบเขตของการสำแดงที่แท้จริง แต่ในขณะเดียวกัน ชีวิตมนุษย์ถูกจับโดยผู้เขียนอย่างลึกซึ้งทั้งหมด และเมื่อ Bobchinsky พูดกับ Khlestakov:“ ฉันถามคุณอย่างถ่อมใจเมื่อคุณไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กให้บอกขุนนางต่าง ๆ ที่นั่น: วุฒิสมาชิกและพลเรือเอกว่า ฯพณฯ หรือ ฯพณฯ ของคุณอาศัยอยู่ในเมืองดังกล่าว Pyotr Ivanovich Bobchinsky . แค่พูดว่า: Pyotr Ivanovich Bobchinsky ยังมีชีวิตอยู่” โกกอลแสดงให้เห็นในคำขอนี้ถึงความปรารถนาที่จะ "หมายถึงการดำรงอยู่ของเขาในโลก" ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่สูงสุดในชีวิตของเขา

ในการเล่นของเขา โกกอลพยายามจำกัดขอบเขต เอฟเฟกต์การ์ตูน- “จเรตำรวจ” เป็นละครตลกของตัวละคร ตามคำพูดของ Gogol เราหัวเราะ ไม่ใช่ที่ "จมูกเบี้ยว" ของตัวละคร แต่ "ที่วิญญาณที่คดเคี้ยว" การ์ตูนในบทละครอยู่ภายใต้การบรรยายประเภทและเกิดขึ้นจากการสำแดงคุณสมบัติทางจิตวิทยาและสังคม

ใน "Theatrical Travel" Gogol เขียนว่า: "ใช่ ถ้าเราเข้าใจโครงเรื่องในแง่ที่มักจะถ่าย มันก็ไม่มีอยู่จริงอย่างแน่นอน แต่ดูเหมือนว่าถึงเวลาที่จะต้องหยุดพึ่งพาความผูกพันอันเป็นนิรันดร์นี้แล้ว ตอนนี้ละครเรื่องนี้มีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับความปรารถนาที่จะได้รับสถานที่ที่ได้เปรียบเพื่อ "เปล่งประกายและโดดเด่นไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตามเพื่อทำเครื่องหมายว่าละเลยและเยาะเย้ย ตอนนี้พวกเขามีอันดับไฟฟ้า มีทุนเงินมากขึ้นแล้วไม่ใช่หรือ การแต่งงานที่ได้เปรียบความรักคืออะไร? “ดังนั้น โกกอลจึงละทิ้งโครงสร้างการเล่นแบบดั้งเดิม Nemirovich-Danchenko แสดงหลักการใหม่ในการสร้างบทละครอย่างชัดเจน: “ ปรมาจารย์ด้านละครที่น่าทึ่งที่สุดไม่สามารถเริ่มละครได้ยกเว้นในสองสามฉากแรก ใน “ผู้ตรวจราชการ” มีวลีหนึ่งว่า “ข้าพเจ้าขอเชิญท่านสุภาพบุรุษมาแจ้งให้ทราบ ข่าวอันไม่พึงประสงค์มาก: ผู้ตรวจสอบบัญชีมาหาเรา” และการเล่นได้เริ่มขึ้นแล้ว ข้อไขเค้าความเรื่องจะคล้ายกัน โกกอลพบกับการเคลื่อนไหวบนเวทีด้วยความประหลาดใจซึ่งแสดงออกในตัวละครเองในความเก่งกาจของจิตวิญญาณมนุษย์ไม่ว่ามันจะดั้งเดิมแค่ไหนก็ตาม เหตุการณ์ภายนอกไม่ขยับตัวเล่น ความคิดทั่วไป ความคิดจะถูกตั้งขึ้นทันที นั่นคือ ความกลัว ซึ่งเป็นพื้นฐานของการกระทำ สิ่งนี้ทำให้โกกอลสามารถเปลี่ยนแนวเพลงได้อย่างมากในตอนท้ายของละคร: เมื่อเปิดเผยการหลอกลวงของคเลสตาคอฟ หนังตลกก็กลายเป็นโศกนาฏกรรม”

หากในปี 1832 Gogol เขียนถึง Pogodin: “ ละครอาศัยอยู่บนเวทีเท่านั้น หากไม่มีมันเธอก็เหมือนวิญญาณที่ไม่มีร่างกาย” จากนั้นในปี พ.ศ. 2385 โกกอลก็ขึ้นหน้าบทละครของเขาด้วยคำบรรยายว่า "ไม่มีประโยชน์ที่จะตำหนิกระจกถ้าใบหน้าของคุณเบี้ยว" มีไว้สำหรับผู้อ่านอย่างชัดเจนซึ่งทำให้นักวิจารณ์มีเหตุผล เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับการขาดการแสดงตลกบนเวทีโดยทั่วไป และแม้ว่าการแสดงตลกจะเป็นเรื่องยากมากสำหรับการแสดงบนเวทีและโกกอลเองก็เขียนเกี่ยวกับความไม่พอใจกับผลงานของตน แต่หนังตลกยังคงได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับผู้ชม มีการสังเกตหลักการของ "กำแพงที่สี่" ยกเว้น: "คุณหัวเราะทำไม? คุณกำลังหัวเราะเยาะตัวเอง!” ไม่มีแบบจำลองในห้องโถง แต่เป็นครั้งแรกในหนังตลกของรัสเซียที่โกกอลไม่ได้วาดภาพเกาะแห่งความชั่วร้ายที่แยกจากกันซึ่งคุณธรรมกำลังจะไหลออกมา แต่เป็นส่วนหนึ่งของทั้งหมดเดียว จริงๆ แล้วเขาไม่มีการเปิดเผย เหมือนกับในภาพยนตร์ตลกแนวคลาสสิก จุดเริ่มต้นที่สำคัญการเล่นคือโมเดลเมืองของเขาสามารถขยายออกไปทั่วประเทศได้ ความสำคัญที่สำคัญอย่างกว้างๆ ของสถานการณ์ “ผู้ตรวจราชการ” คือสามารถเกิดขึ้นได้เกือบทุกที่ นี่คือความมีชีวิตชีวาของการเล่น

โกกอล ละครตลกจเรตำรวจ

ดังที่คุณทราบ Nikolai Vasilyevich ทำงานอย่างอุตสาหะกับข้อความของ "ผู้ตรวจราชการ" เป็นเวลาประมาณ 17 ปี เมื่อประมาณหนึ่งปีก่อน ความตายของตัวเองผู้เขียนอ่านบทพิสูจน์เล่มที่ 4 ประชุมเต็มที่.งานเขียนของเขาเองซึ่งมีการตีพิมพ์ทั้งฉบับเบื้องต้นของตลกของเขาและฉบับตีพิมพ์ของ "The Inspector General" และถึงหนึ่งในข้อสังเกตสุดท้าย องก์ที่สี่ของงานนี้ได้ทำการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญบางอย่าง

The Inspector General ฉบับล่าสุดถือเป็นข้อความที่ตีพิมพ์ในคอลเลกชันแรกในปี 1842 ซึ่งรวมถึงการแก้ไขทั้งหมดที่ Gogol ทำหลังจากฉบับนี้ เล่มที่ 4 ฉบับสุดท้ายของผลงานฉบับสมบูรณ์ของ N.V. Gogol มีการแก้ไขที่ยังไม่ได้อ่านจนกว่าจะถึงเวลานั้น นอกจากนี้ยังรวมถึงการแก้ไขโดยโกกอลสำหรับงานรวบรวมครั้งที่สองซึ่งจัดทำขึ้นในปี 1851

โดยรวมแล้วโกกอลเขียนตลกสองเวอร์ชันที่ไม่สมบูรณ์สองฉบับ - ฉบับแรกและฉบับที่สอง ในช่วงชีวิตของ N.V. Gogol มีการตีพิมพ์ "The Inspector General" สามฉบับ:

ฉบับพิมพ์ครั้งแรก "สารวัตร". ตลกในห้าองก์ สหกรณ์ เอ็น.วี. โกกอล เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2379

ประการที่สองแก้ไขพร้อมกับแอปพลิเคชัน "จเรตำรวจ" ตลก 5 องก์ สหกรณ์ เอ็น. โกกอล.

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2384

ฉบับที่สาม ปฏิบัติการ นิโคไล โกกอล เล่มที่ 4

SPb., 1842, หน้า 1–216, “สารวัตร” และการใช้งาน

รากฐานของข้อความของหนังตลกและภาคผนวกที่มีอยู่ในฉบับที่สี่ซึ่งตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2398 เป็นข้อพิสูจน์ที่ได้รับการแก้ไขโดยนักเขียนบทละครเองในปี พ.ศ. 2394

ดังที่ Voitolovskaya ตั้งข้อสังเกต Gogol ทำงานอย่างหนักเป็นพิเศษกับผู้ตรวจสอบบัญชีเมื่อปลายปี พ.ศ. 2378 และต้นปี พ.ศ. 2379 หลังจากทำงานอย่างขยันขันแข็งเป็นเวลาหกเดือนในร่างข้อความของงานก็ถูกเขียนซึ่งตีพิมพ์ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกของ The ผู้ตรวจราชการ.

การสร้างภาพยนตร์ตลกที่ยังไม่เคยเห็นในรัสเซียโดยพรรณนาบางสิ่งที่มีลักษณะเฉพาะ Nikolai Vasilyevich โดยไม่เสียใจได้ลบทุกสิ่งออกจาก "ผู้ตรวจราชการ" ทุกสิ่งที่ในความเห็นของเขาขัดขวางการดำเนินการขนาดใหญ่และจริงจัง วางแผน. นักเขียนบทละครเลือกที่จะสร้างหนังตลกโดยปราศจากการวางอุบายความรักที่ไม่จำเป็นและซ้ำซากโดยไม่มีความขบขันภายนอกและไร้กังวล เขาพยายามที่จะปลดปล่อยความตลกขบขันจากแบบแผนการแสดงละครจากประเพณีปกติของพล็อตเรื่องความรัก

ดังนั้น สถานที่ต่อไปนี้จึงถูกแยกออกจาก “ผู้ตรวจสอบบัญชี”:

นายกเทศมนตรีฝันถึงสุนัข “มีปากกระบอกปืนที่ไร้มนุษยธรรม” -

ภาพสะท้อนของนายกเทศมนตรีเกี่ยวกับครูผู้สอนวาทศิลป์

สถานที่ที่ Khlestakov พูดถึงว่าเขากำลังไล่ตาม "สาวสวย" ร่วมกับผู้อำนวยการโรงเรียนอย่างไร - บทที่ 3 สุนทรียภาพและบทกวีของตลก N.V. โกกอล "ผู้ตรวจราชการ"ตลกรัสเซีย ใน "วิบัติจากปัญญา" โดย A. S. Griboyedov เราเห็นความขัดแย้งระหว่างเยาวชนผู้สูงศักดิ์ขั้นสูงกับชนชั้นเจ้าของที่ดินผู้สูงศักดิ์ที่เป็นทาสปฏิกิริยาส่วนใหญ่ รากฐานทางอุดมการณ์ที่นี่คือการปฏิวัติอันสูงส่ง ความขัดแย้งใน “ผู้ตรวจราชการ” เผยให้เห็นความขัดแย้งที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ระหว่างระบบราชการของรัฐที่ปกครองโดยกษัตริย์และทาสกับชนชั้นประชาธิปไตยในวงกว้าง สิ่งนี้สอดคล้องกับการเคลื่อนไหวของวรรณคดีรัสเซียตามเส้นทางประชาธิปไตยที่เกิดขึ้นหลังปี 1825

ลักษณะทางสังคมของความขัดแย้งใน The Inspector General ยังเป็นตัวกำหนดโครงสร้างของโครงเรื่องด้วย ก่อนโกกอล ตลกมักเกี่ยวกับความขัดแย้งเรื่องความรัก มีเรื่องรักๆ ใคร่ๆ ในเรื่อง จเรตำรวจ ด้วย แต่มันถูกจัดให้อยู่ในสถานที่ที่ไม่มีนัยสำคัญ มันปรากฏขึ้นไม่นานก่อนที่จะถึงข้อไขเค้าความเรื่องของความขบขันและแผ่ออกไปอย่างรวดเร็ว Khlestakov ประกาศความรักของเขาต่อลูกสาวของนายกเทศมนตรีโดยไม่คาดคิดและด้วยความเร็วที่น่าทึ่ง จากนั้นจึงประกาศต่อภรรยาของเขา จากนั้นจึงประกาศต่อลูกสาวของเขาอีกครั้ง และเสนอให้ลูกสาวของเขาโดยไม่ลังเล ในรูปแบบล้อเลียนความรักที่มี "ความผันผวน" โกกอลจงใจละเมิดประเพณีตามเงื่อนไขของเวลา เขาเขียนไว้ใน "Theatrical Tour after the Presentation of a New Comedy": "ทุกอย่างเปลี่ยนแปลงไปนานแล้วในโลกนี้ ตอนนี้ละครเรื่องนี้มีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับความปรารถนาที่จะได้รับสถานที่ที่ได้เปรียบเพื่อให้เปล่งประกายและเปล่งประกายไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตามอีกประการหนึ่งที่ถูกมองว่าเป็นการละเลยและการเยาะเย้ย ตอนนี้พวกเขามีอำนาจ ทุนเงิน และการแต่งงานที่ให้ผลกำไรมากกว่าความรักไม่ใช่หรือ?” เนื้อเรื่องของบทละครจึงกลายเป็นตัวละครทางสังคม นี่กลายเป็นประเพณีสำหรับละครรัสเซียในเวลาต่อมา ซึ่งเรียนรู้ที่จะผสมผสานเรื่องส่วนตัวและเรื่องสาธารณะไว้ในโครงเรื่อง ตัวอย่างเช่นบทละครของ A. N. Ostrovsky

การแสดงตลกของโกกอลก็มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนาภาษาละครเช่นกัน งานสร้างความแตกต่างทางสังคมและจิตวิทยา คำพูดโต้ตอบมีความเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกกับแนวโน้มที่เป็นจริงซึ่งพัฒนาในวรรณคดีรัสเซีย นักเขียนบทละครรุ่นก่อนของ Gogol เช่น D. I. Fonvizin และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง A. S. Griboyedov ตรงกันข้ามกับความสามัคคีของสไตล์ "คลาสสิก" พยายามที่จะให้คำพูดของตัวละครตัวละคร ใน “วิบัติจากปัญญา” คำพูดของตัวละครสะท้อนถึงลักษณะทางภาษาที่มีอยู่ในตัวละครทางสังคมที่กำหนด โกกอลประสบความสำเร็จมากยิ่งขึ้นในเรื่องนี้ สุนทรพจน์ของตัวละครแต่ละตัวใน The Inspector General แสดงถึงระบบโวหารที่สมบูรณ์ ซึ่งสะท้อนถึงตัวละครที่เกี่ยวข้องราวกับอยู่ในโฟกัส นี่คือความสมจริงของคำพูดแบบโต้ตอบและการพัฒนาอย่างเต็มที่ ในขณะเดียวกันลักษณะการพูดของตัวละครแต่ละตัวจะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับสถานการณ์เฉพาะและคู่สนทนา ขอให้เราจำไว้ว่านายกเทศมนตรีพูดคุยกับเจ้าหน้าที่ กับ “ผู้ตรวจสอบบัญชี” และกับพ่อค้าอย่างไร ความสามารถของโกกอลในการแสดงให้เห็นว่าในกรณีเหล่านี้คำพูดของ Skvoznik-Dmukhanovsky เดียวกันที่มีเฉดสีต่างกันนั้นน่าทึ่งมาก! หลังจากโกกอล ลักษณะทางสังคมและจิตวิทยาของคำพูดของตัวละครกลายเป็นกฎของละครรัสเซีย

นวัตกรรมของ Gogol ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General" สะท้อนให้เห็นดังต่อไปนี้:

เขาปฏิเสธที่จะแนะนำภาพลักษณ์ดั้งเดิมของฮีโร่เชิงบวกซึ่งเป็นกระบอกเสียงของแนวคิดของผู้เขียน

อุดมคติด้านสุนทรียศาสตร์ของนักเขียนแสดงออกมาในลักษณะที่ไม่เหมือนใคร และโกกอลเน้นย้ำว่า "มันแปลก: ฉันขอโทษที่ไม่มีใครสังเกตเห็นใบหน้าที่ซื่อสัตย์ของอดีตในละครของฉัน ใช่ มีสิ่งหนึ่งที่ซื่อสัตย์ ใบหน้าอันสูงส่งกระทำต่อเธอตลอดระยะเวลาต่อเนื่องของเธอ ใบหน้าอันสูงส่งที่ทำหน้าที่นี้กำลังหัวเราะ”

ลักษณะพิเศษของการหัวเราะ ไม่เพียงแต่ประกอบด้วยการปฏิเสธเท่านั้น แต่ยังซ่อนความโศกเศร้า ดราม่าที่ผสมผสานกับสถานการณ์ในการ์ตูน "นี้ ปรากฏแก่โลกเสียงหัวเราะที่มองไม่เห็น น้ำตาที่เขาไม่รู้จัก” การเปลี่ยนผ่านของการ์ตูนไปสู่ความจริงจังและน่าเศร้าแม้กระทั่งเสียงหัวเราะรวมกับการไตร่ตรองอันขมขื่นของผู้เขียนต่อชีวิตคือคุณลักษณะเฉพาะ

หนังตลกเรื่อง "จเรตำรวจ" ความคิดริเริ่มของความขัดแย้ง โกกอลพูดถึงการละเมิดเจ้าหน้าที่ (ทั่วไป) ทุกอย่างพังทลายลงทุกอย่างเน่าเปื่อย ผู้อยู่อาศัยในเมืองสำเร็จรูป N ต้องทนทุกข์ทรมานจากการละเมิดของเจ้าหน้าที่ ความขัดแย้งหลักของหนังตลกเรื่อง "ผู้ตรวจราชการ" คือความขัดแย้งระหว่างเมืองที่แสดงถึงระบบการเมืองของรัสเซียและปราศจากผู้คน แต่เนื่องจากผู้คนขาดเสียงซึ่งถูกระงับโดยทั้งระบบของรัสเซียความขัดแย้งนี้จึงไม่แสดงโดยตรงดังนั้นโกกอลจึงแนะนำความขัดแย้งทางโลกซึ่งสาระสำคัญคือเรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ ของความสัมพันธ์ระหว่างเจ้าหน้าที่เมืองที่นำ โดยนายกเทศมนตรี และผู้ตรวจสอบบัญชีในจินตนาการ ที่นี่ความขัดแย้งเป็นเพียงจินตนาการเพราะนายกเทศมนตรีและ Khlestakov รวมกันเป็นปึกแผ่นในแรงบันดาลใจของพวกเขา การพัฒนาของความขัดแย้งนี้ทำให้โกกอลสามารถแสดงให้เห็นถึงแก่นแท้ของการต่อต้านผู้คนของทั้งหน่วยงานท้องถิ่นและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก