การเกิดขึ้นของประเภทแฟนตาซีในรัสเซียและต่างประเทศ: หลักการทั่วไปของบทกวี ทฤษฎีดนตรี: ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแนวดนตรี แนวดนตรี

แฟนตาซี (แฟนตาซีอังกฤษ) เป็นวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทหนึ่งหรือวรรณกรรมเกี่ยวกับสิ่งพิเศษซึ่งมีพื้นฐานมาจากโครงเรื่องที่มีลักษณะที่ไม่ลงตัว สมมติฐานนี้ไม่มีแรงจูงใจเชิงตรรกะในเนื้อหา บ่งบอกถึงการมีอยู่ของข้อเท็จจริงและปรากฏการณ์ที่ไม่สามารถระบุได้ ไม่เหมือน นิยายวิทยาศาสตร์คำอธิบายที่สมเหตุสมผล"

“ในกรณีทั่วไปที่สุด แฟนตาซีเป็นงานที่ องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมเข้ากันไม่ได้กับ ภาพทางวิทยาศาสตร์ความสงบ."

"แฟนตาซีเป็นคำอธิบายของโลกเช่นเดียวกับเรา โลกที่มีเวทย์มนตร์ทำงานอยู่ในนั้น โลกที่มีขอบเขตที่ชัดเจนระหว่างความมืดและแสงสว่าง โลกเหล่านี้สามารถเป็นรูปแบบของโลกในอดีตอันไกลโพ้น อนาคตอันไกลโพ้น หรือปัจจุบันทางเลือก เช่นเดียวกับโลกคู่ขนานที่มีอยู่โดยไม่ได้สัมผัสกับโลก"

นักวิจัยจำนวนหนึ่งมีแนวโน้มที่จะนิยามแฟนตาซีว่าเป็นเทพนิยายประเภทหนึ่งทางวรรณกรรม “ตามปัจจัยภายนอก แฟนตาซีเป็นเทพนิยายที่น่าอัศจรรย์ประเภทหนึ่ง” นักเขียนแฟนตาซี E. Gevorkyan เรียกแฟนตาซีว่า "ภาพหลอนแห่งเทพนิยายแห่งโลกแห่งจินตนาการ"

“ เทพนิยาย ประเภทนี้แตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์ในกรณีที่ไม่มีการสอนทางศีลธรรมและความพยายามในเรื่องเมสเซียน จากเทพนิยายดั้งเดิม - ในกรณีที่ไม่มีการแบ่งออกเป็นความดีและความชั่ว” บทความของ Nik Perumov กล่าว

เจ.อาร์.อาร์. โทลคีนในเรียงความเรื่อง On Fairy Tales กล่าวถึงบทบาทของจินตนาการในการสร้างโลกรองที่น่าอัศจรรย์ โทลคีนยกย่องจินตนาการ เช่นเดียวกับเรื่องโรแมนติก ต้น XIXวี. แต่ผู้เขียนมองว่าจินตนาการไม่ใช่เรื่องไร้เหตุผล แต่เป็นกิจกรรมที่มีเหตุผลซึ่งแตกต่างจากพวกเขา ในความเห็นของเขาผู้เขียน งานที่ยอดเยี่ยมจะต้องบรรลุทัศนคติต่อความเป็นจริงอย่างมีสติ จำเป็นต้องให้ "ตรรกะของความเป็นจริง" ภายในที่สวมโดยเริ่มจากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนเองต้องเชื่อในการมีอยู่ของนางฟ้า (สอดคล้องกับแฟนตาซี) "โลกรองที่มีพื้นฐานมาจากจินตนาการในตำนาน" เทรนด์อีกประการหนึ่งคือการนิยามจินตนาการผ่านตำนาน นี่ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากวรรณกรรมแฟนตาซีมีพื้นฐานมาจากตำนานเสมอ

“ ประเภทนี้เกิดขึ้นบนพื้นฐานของการคิดใหม่ของผู้แต่งเกี่ยวกับมรดกทางตำนานและคติชนแบบดั้งเดิม และในตัวอย่างที่ดีที่สุดของประเภทนี้เราสามารถพบความคล้ายคลึงกันหลายประการระหว่างนิยายของผู้แต่งกับแนวคิดเกี่ยวกับตำนานและพิธีกรรมที่เป็นรากฐาน ”

“โลกแห่งจินตนาการคือตำนานโบราณ ตำนาน นิทานที่ผ่านจิตสำนึกสมัยใหม่และฟื้นคืนชีพตามเจตจำนงของผู้แต่ง” คำจำกัดความที่ชัดเจนที่สุดของแฟนตาซีนั้นนำเสนอโดยหนังสืออ้างอิง "Russian Fantasy of the 20th Century in Names and Persons": "แฟนตาซีเป็นการผสมผสานระหว่างเทพนิยาย นิยายวิทยาศาสตร์ และนวนิยายผจญภัยเข้าเป็นหนึ่งเดียว (“ ขนาน”, “ รอง”) ความเป็นจริงทางศิลปะมีแนวโน้มที่จะสร้างใหม่ คิดใหม่เกี่ยวกับต้นแบบที่เป็นตำนาน และสร้างโลกใหม่ภายในขอบเขตของมัน

นิยายสันนิษฐานว่าเนื้อหาขององค์ประกอบพิเศษคือ เรื่องเล่าถึงสิ่งที่ไม่เกิดขึ้น ไม่มีอยู่ และไม่สามารถมีได้ ความหมายหลักของคำว่าแฟนตาซีและมหัศจรรย์คือวิธีพิเศษในการแสดงความเป็นจริงในรูปแบบที่ไม่ธรรมดา คุณสมบัติของนวนิยาย: 1) หลักฐานของความพิเศษเช่น ข้อสันนิษฐานเกี่ยวกับความเป็นจริงของเหตุการณ์พิเศษ 2) แรงจูงใจเพื่อความพิเศษ; 3) รูปแบบการแสดงออกถึงความพิเศษ

แฟนตาซีเป็นเรื่องรองจากจินตนาการ มันเป็นผลผลิตของจินตนาการ มันเปลี่ยนรูปลักษณ์ของความเป็นจริง สะท้อนให้เห็นในจิตสำนึก ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงจุดเริ่มต้นที่เป็นอัตนัย ซึ่งเป็นการทดแทนประเภทหนึ่ง ความเข้าใจสมัยใหม่เกี่ยวกับแฟนตาซีก็ขึ้นอยู่กับคำสอนของ K.G. จุงแล้วแฟนตาซีก็คือภาพตนเองของจิตไร้สำนึก จินตนาการจะมีบทบาทมากที่สุดเมื่อความเข้มข้นของจิตสำนึกลดลง ส่งผลให้อุปสรรคของจิตไร้สำนึกถูกทำลายลง

แฟนตาซีเป็นแนวคิดที่ใช้กำหนดประเภทของงานศิลปะที่พรรณนาปรากฏการณ์ที่แตกต่างไปจากปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงอย่างชัดเจน จินตภาพของวรรณกรรมมหัศจรรย์มีลักษณะพิเศษคือมีแบบแผนในระดับสูง ซึ่งสามารถแสดงออกโดยฝ่าฝืนตรรกะ รูปแบบที่ยอมรับ สัดส่วนตามธรรมชาติ และรูปแบบของสิ่งที่บรรยาย พื้นฐานของงานนวนิยายคือการต่อต้าน "ของจริง - มหัศจรรย์" ลักษณะสำคัญของบทกวีแห่งความอัศจรรย์คือสิ่งที่เรียกว่า "สองเท่า" ของความเป็นจริง ซึ่งเกิดขึ้นได้จากการสร้างความเป็นจริงอีกอย่างหนึ่ง ซึ่งแตกต่างไปจากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง หรือโดยการก่อตัวของ "โลกสองใบ" ซึ่งประกอบด้วย การอยู่ร่วมกันแบบขนานของโลกแห่งความเป็นจริงและโลกแห่งความเป็นจริง มีนิยายประเภทต่างๆ ทั้งที่ชัดเจนและโดยนัย

ต้นกำเนิดของสิ่งอัศจรรย์นั้นอยู่ในจิตสำนึกในตำนานของมนุษยชาติ ยุครุ่งเรืองของความมหัศจรรย์นั้น ถือเป็นยุคโรแมนติกและนีโอโรแมนติก แฟนตาซีก่อให้เกิดตัวละครพิเศษในงานศิลปะซึ่งตรงกันข้ามกับความสมจริงโดยตรง นิยายไม่ได้สร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ในกฎและรากฐานของนิยาย แต่เป็นการละเมิดกฎและรากฐานอย่างอิสระ มันก่อให้เกิดความสามัคคีและความสมบูรณ์ไม่ใช่โดยการเปรียบเทียบกับสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกแห่งความเป็นจริง โดยธรรมชาติแล้ว รูปแบบของโลกมหัศจรรย์นั้นแตกต่างไปจากรูปแบบของความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ได้สร้างสรรค์ขึ้นใหม่อย่างสร้างสรรค์ ไม่ใช่ความเป็นจริง แต่เป็นความฝันและฝันกลางวันในทุกคุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์ นี่คือพื้นฐานที่สำคัญของจินตนาการหรือรูปแบบที่บริสุทธิ์ของมัน

งานแฟนตาซีมีสามประเภท ผลงานแฟนตาซีประเภทแรก - แยกออกจากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง - เป็นความฝันอันบริสุทธิ์ซึ่งไม่ได้ให้ข้อมูลเชิงลึกโดยตรงเกี่ยวกับเหตุผลที่แท้จริงหรือเหตุผลสำหรับพวกเขา ผลงานที่ยอดเยี่ยมประเภทที่สองซึ่งให้พื้นฐานที่เป็นความลับสำหรับปรากฏการณ์ในชีวิตประจำวันคือความฝันเมื่อเรารับรู้เหตุผลที่แท้จริงสำหรับภาพและเหตุการณ์ที่ยอดเยี่ยมโดยตรงหรือโดยทั่วไปแล้วความเชื่อมโยงกับความเป็นจริงเช่น เมื่ออยู่ในความฝันเราไม่เพียงแต่พิจารณาภาพที่น่าอัศจรรย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสาเหตุที่แท้จริงของพวกเขาด้วยหรือโดยทั่วไปองค์ประกอบของโลกแห่งความเป็นจริงที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับพวกเขา - และความจริงกลับกลายเป็นว่าเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาของสิ่งมหัศจรรย์ ในที่สุด ผลงานมหัศจรรย์ประเภทที่สาม ซึ่งเราพิจารณาโดยตรงว่าไม่ใช่สาเหตุที่แท้จริงหรือสหายของปรากฏการณ์ลึกลับ แต่เป็นผลลัพธ์ที่แท้จริงของพวกเขาอย่างแม่นยำ สิ่งเหล่านี้คือภาวะง่วงนอน เมื่อในช่วงเวลาแรกของการตื่นขึ้น ขณะที่ยังอยู่ในอำนาจของการมองเห็นที่ง่วงนอน เราเห็นสภาวะเหล่านี้เข้าสู่โลกแห่งความเป็นจริงไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง - ลงมาสู่ชีวิตที่ตื่นขึ้น นิยายทั้ง 3 ประเภทมีเรื่องธรรมดาพอๆ กัน งานศิลปะแต่พวกมันไม่เท่ากัน

แนวแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทหนึ่ง ในแง่ของปริมาณสิ่งพิมพ์และความนิยมในหมู่ผู้อ่านโดยเฉลี่ย แฟนตาซีได้ทิ้งนิยายวิทยาศาสตร์ด้านอื่น ๆ ไว้เบื้องหลังมาก ในบรรดาทั้งหมด การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมเป็นแฟนตาซีที่กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วที่สุด สำรวจดินแดนใหม่ๆ และดึงดูดผู้อ่านมากขึ้นเรื่อยๆ

แฟนตาซีเป็นเทคนิคที่ศิลปะรู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณ จริงๆ แล้ว มันมีอยู่ในงานศิลปะประเภทใดก็ตามในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น ในวรรณคดีมีการพัฒนาไปไกลมาก ตั้งแต่ตำนานดั้งเดิมไปจนถึงเทพนิยาย จากเทพนิยายและตำนานไปจนถึงวรรณกรรมในยุคกลาง และจากนั้นก็เป็นแนวโรแมนติก ในที่สุด ในวรรณคดีสมัยใหม่ จุดเปลี่ยนของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีก็มาถึงแล้ว แนวเพลงเหล่านี้พัฒนาไปพร้อมๆ กัน ซึ่งบางครั้งก็สัมผัสได้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

ปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซียังไม่ได้รับการแก้ไข ในด้านหนึ่ง ทั้งสองรวมเป็นหนึ่งเดียวกันในแนวคิด "นิยายวิทยาศาสตร์" เดียวกัน และถูกมองว่าเป็นการดัดแปลง ในทางกลับกัน แฟนตาซีขัดแย้งอย่างชัดเจนกับวรรณกรรมที่กำหนดอัตภาพด้วยคำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์"

เช่นเดียวกับนักประวัติศาสตร์ นักเขียนสามารถสร้างรูปลักษณ์และเหตุการณ์ในอดีตขึ้นมาใหม่ได้ แม้ว่าการทำซ้ำเชิงศิลปะจะแตกต่างจากการทำซ้ำทางวิทยาศาสตร์ก็ตาม ผู้เขียนยังรวมไว้ในผลงานของเขาตามข้อมูลทางประวัติศาสตร์ด้วย นิยายสร้างสรรค์- เขาพรรณนาถึงสิ่งที่อาจเป็นได้ และไม่ใช่แค่สิ่งที่เกิดขึ้นจริงเท่านั้น

ผลงานที่ดีที่สุดที่เป็นตัวแทนแนวประวัติศาสตร์ไม่เพียงแต่มีคุณค่าทางสุนทรีย์เท่านั้น แต่ยังมีคุณค่าทางประวัติศาสตร์และการศึกษาด้วย นิยายสามารถพรรณนาถึงยุคสมัยที่ล่วงไปแล้วได้อย่างครบถ้วน เผยอุดมการณ์ กิจกรรมทางสังคม, จิตใจ , ชีวิตในภาพที่มีชีวิต ประเภทประวัติศาสตร์และในชีวิตประจำวันมีความสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิด เนื่องจากชีวิตประจำวันเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์ ลองพิจารณาประวัติความเป็นมาของการก่อตัว ประเภทประวัติศาสตร์ในวรรณคดี

การผจญภัยทางประวัติศาสตร์

ไม่ใช่ทุกงานที่อธิบายเหตุการณ์ในอดีตจะพยายามสร้างมันขึ้นมาใหม่ตามความเป็นจริง บางครั้งนี่เป็นเพียงวัสดุสำหรับภาพวาดสีสันสดใส โครงเรื่องที่คมชัด รสชาติพิเศษ - แปลกใหม่ ประเสริฐ ฯลฯ นี่เป็นลักษณะของการผจญภัยทางประวัติศาสตร์ (เช่นผลงานของ A. Dumas "Ascanio", "Erminia", "Black", "The Count of Monte Cristo", "The Corsican Brothers" และอื่น ๆ ) หน้าที่หลักของพวกเขาคือการสร้างเรื่องราวที่สนุกสนาน

การเกิดขึ้นของแนวประวัติศาสตร์

เริ่มเป็นรูปเป็นร่างในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 ขณะนี้มีการสร้างนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ - ประเภทพิเศษซึ่งตั้งเป้าหมายที่จะพรรณนาถึงชีวิตในยุคอดีตโดยตรง (เช่นเดียวกับละครประวัติศาสตร์ที่ปรากฏในภายหลัง) โดยพื้นฐานแล้วแตกต่างไปจากงานที่อุทิศให้กับเหตุการณ์ในสมัยก่อน วรรณกรรมประวัติศาสตร์เชิงสมมติเริ่มเป็นรูปเป็นร่างโดยเกี่ยวข้องกับจุดเปลี่ยนที่สำคัญในความรู้ทางประวัติศาสตร์ นั่นคือกระบวนการของการก่อตัวเป็นวิทยาศาสตร์ ต้องขอบคุณสิ่งนี้ที่ทำให้แนวเพลงประเภทนี้ปรากฏขึ้น

ผู้เขียนคนแรกที่ทำงานในแนวใหม่

นักเขียนคนแรกที่เริ่มสร้างผลงานในหัวข้อที่เราสนใจคือ W. Scott ก่อนหน้านี้ J. Goethe และ F. Schiller ผู้ยิ่งใหญ่ได้มีส่วนร่วมในการพัฒนาวรรณกรรม ในงานของอดีต ละครประวัติศาสตร์แสดงโดยผลงาน "Egmont" (1788) และ "Götz von Berlichingen" ( 1773) ครั้งที่สองสร้าง "Wallenstein" (1798-1799), "William Tell" ในปี 1804 และ "Mary Stuart" ในปี 1801 อย่างไรก็ตาม เหตุการณ์สำคัญที่แท้จริงคือผลงานของ Walter Scott ซึ่งถือเป็นผู้ก่อตั้งแนวเพลงนี้ นวนิยายอิงประวัติศาสตร์.

เขาเป็นเจ้าของผลงานทั้งชุดที่แสดงถึงช่วงเวลาของสงครามครูเสด ("Richard the Lionheart", "Ivanhoe", "Robert, Count of Paris") รวมถึงช่วงเวลาของการก่อตั้งสถาบันกษัตริย์แห่งชาติในยุโรป ("Quentin Dorward" ") ในอังกฤษ ("Woodstock" , “The Puritans”) การล่มสลายของระบบเผ่าในสกอตแลนด์ (“Rob Roy”, “Waverley”) ฯลฯ เป็นครั้งแรกในผลงานของเขาที่มีการสร้างอดีตขึ้นมาใหม่ โดยปากกาของนักเขียนนั้นมีพื้นฐานมาจากการศึกษาแหล่งที่มาทางประวัติศาสตร์ (ในขณะที่ก่อนหน้านี้ศิลปินส่วนใหญ่ถูกจำกัดอยู่เพียงการทำซ้ำเหตุการณ์หลักสูตรทั่วไปและลักษณะเฉพาะส่วนใหญ่ของบุคคลในอดีต) ผลงานของนักเขียนท่านนี้มีอิทธิพลต่อการพัฒนาต่อไปว่า ประเภทต่างๆประเภท

นักเขียนคลาสสิกหลายคนหันไปใช้ประเด็นทางประวัติศาสตร์ ซึ่งรวมถึง V. Hugo ผู้เขียนหนังสือหลายเล่ม นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ที่สร้างโดยผู้เขียนคนนี้ - "Cromwell", "Ninety-third", "Cathedral น็อทร์-ดามแห่งปารีส"และอื่น ๆ

A. de Vigny ("Saint-Mars"), Manzoni ผู้สร้าง "The Betrothed" ในปี 1827 เช่นเดียวกับ F. Cooper, M. Zagoskin, I. Lazhechnikov และคนอื่น ๆ สนใจในหัวข้อนี้

คุณสมบัติของผลงานที่สร้างขึ้นโดยโรแมนติก

แนวประวัติศาสตร์ที่แสดงโดยผลงานแนวโรแมนติกไม่ได้มีคุณค่าทางประวัติศาสตร์เสมอไป สิ่งนี้ถูกขัดขวางโดยการตีความเหตุการณ์ตามอัตวิสัยและการแทนที่ความขัดแย้งทางสังคมที่แท้จริงด้วยการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว บ่อยครั้งที่ตัวละครหลักของนวนิยายเป็นเพียงศูนย์รวมของอุดมคติของนักเขียน (เช่น Esmeralda ในงานของ Hugo) ไม่ใช่ประเภทประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง ความเชื่อทางการเมืองของผู้สร้างก็มีบทบาทเช่นกัน ดังนั้น A. de Vigny ผู้ซึ่งเห็นอกเห็นใจต่อชนชั้นสูงจึงทำให้ตัวแทนของสิ่งที่เรียกว่าศักดินาเป็นวีรบุรุษของโครงการของเขา

ทิศทางที่สมจริง

แต่ไม่ควรประเมินข้อดีของงานเหล่านี้ตามระดับความถูกต้องทางประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่น นวนิยายของฮิวโก้มีพลังทางอารมณ์มหาศาล อย่างไรก็ตามขั้นตอนสำคัญในการพัฒนาแนวประวัติศาสตร์ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 ต่อไปนั้นเกี่ยวข้องกับชัยชนะของหลักการที่สมจริงในนั้น ผลงานที่สมจริงเริ่มแสดงให้เห็น ตัวละครทางสังคมบทบาทของประชาชนในกระบวนการประวัติศาสตร์ การเจาะเข้าสู่กระบวนการที่ยากลำบากในการต่อสู้ของกองกำลังต่างๆ ที่เข้าร่วม ช่วงเวลาแห่งสุนทรียะเหล่านี้ส่วนใหญ่จัดเตรียมโดยโรงเรียนของวอลเตอร์ สก็อตต์ ("The Jacquerie" โดย Mérimée, "The Chouans" โดย Balzac) ประเภทประวัติศาสตร์ด้วยการหักเหที่สมจริงในรัสเซียได้รับชัยชนะในผลงานของ Alexander Sergeevich Pushkin ("The Blackamoor of Peter the Great", "Boris Godunov", "The Captain's Daughter")

การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น

ในศตวรรษที่ 19 ในช่วงทศวรรษที่ 30-40 การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นในผลงานกลายเป็นสิ่งใหม่ (เช่นการพรรณนาถึงวอเตอร์ลูในงาน จุดสุดยอดของประเภทประวัติศาสตร์ในศตวรรษที่ 19 คือมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" โดย L. N. Tolstoy ในงานนี้ ลัทธิประวัติศาสตร์แสดงให้เห็นในการสร้างสรรค์สิ่งต่างๆ ประเภททางประวัติศาสตร์การรับรู้ในวงกว้างเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ตลอดจนการถ่ายทอดลักษณะประจำวันสังคมภาษาจิตวิทยาและอุดมการณ์ที่แม่นยำของเวลาที่ปรากฎ

ประเภทประวัติศาสตร์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 หลังจากความสำเร็จมากมายของโรงเรียนที่สมจริง ซึ่งโรงเรียนที่โดดเด่นที่สุดซึ่งตั้งคำถามเกี่ยวกับชะตากรรมของชาติและชีวิตผู้คนก็มีความโดดเด่นที่สุดในการพัฒนานิยายอิงประวัติศาสตร์ต่อไป สาเหตุหลักมาจากแนวโน้มโดยทั่วไปของอุดมการณ์กระฎุมพีที่มีต่อลัทธิปฏิกิริยาที่เพิ่มขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 รวมถึงการจากไปของลัทธิประวัติศาสตร์อย่างแข็งแกร่งมากขึ้น ความคิดทางสังคม- ผู้แต่งนวนิยายอิงประวัติศาสตร์หลายเรื่องทำให้ประวัติศาสตร์ทันสมัยขึ้น ตัวอย่างเช่น A. France ในงานของเขาเรื่อง "The Gods Thirst" ซึ่งเขียนขึ้นเมื่อปี 1912 ซึ่งอุทิศให้กับช่วงเวลาแห่งการปฏิวัติฝรั่งเศส ได้ถ่ายทอดแนวคิดที่ว่ามนุษยชาติกำลังกำหนดเวลาในการพัฒนา

สิ่ง​เขียน​เชิง​สัญลักษณ์​ที่​เรียก​กัน​ว่า​นี้​บาง​ครั้ง​อ้างว่า​มี​ความ​เข้าใจ​อย่าง​ลึกซึ้ง กำลัง​แพร่​กระจาย​ไป​ทั่ว กระบวนการทางประวัติศาสตร์แต่ในความเป็นจริงแล้ว การสร้างเพียงสิ่งก่อสร้างเชิงอัตวิสัยที่มีลักษณะลึกลับเท่านั้น สามารถยกตัวอย่างต่อไปนี้: งาน "ผ้าคลุมเตียงของเบียทริซ" ที่สร้างขึ้นในปี 1901 โดย A. Schnitzler; ในปี 1908 Merezhkovsky สร้าง "Paul I" และ "Alexander I"

แนวประวัติศาสตร์ในภาคตะวันออก

ในบางประเทศ ยุโรปตะวันออกตรงกันข้ามในเวลานี้ได้รับจำนวนมาก เสียงสาธารณะและความหมายของแนวเพลงนั้นเป็นประวัติศาสตร์ นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าในช่วงเวลานี้การต่อสู้เพื่อปลดปล่อยเริ่มขึ้นในรัฐเหล่านี้ บางครั้งวรรณกรรมอิงประวัติศาสตร์ก็มีตัวละครที่โรแมนติก ตัวอย่างเช่นในผลงานของนักประพันธ์ชาวโปแลนด์: "The Flood", "With Fire and Sword", "Camo is Coming", "Pan Volodyevsky", "The Crusaders"

ในหลายประเทศทางตะวันออก ขบวนการปลดปล่อยแห่งชาติเป็นพื้นฐานสำหรับการก่อตั้งนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่น ในอินเดีย ผู้สร้างคือบี.ซี. โชตโตปัทยา.

การพัฒนาแนวเพลงหลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม

หลังการปฏิวัติเดือนตุลาคม การพัฒนารอบใหม่ของนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ได้เริ่มต้นขึ้น อนุญาตให้นักสัจนิยมชาวตะวันตกเขียนผลงานจำนวนหนึ่งที่เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของนิยายอิงประวัติศาสตร์ การหันไปหาอดีตมีความเกี่ยวข้องกับความจำเป็นในการปกป้องประเพณีและ มรดกทางวัฒนธรรมพร้อมกล่าวสุนทรพจน์ต่อต้านฟาสซิสต์โดยนักเขียนแนวมนุษยนิยม ยกตัวอย่างเรื่องนี้คือเรื่อง “Lotte in Weimar” ที่เขียนโดย T. Mann ในปี 1939 นวนิยายมากมายฟอยช์ทังเงอร์. ผลงานเหล่านี้โดดเด่นด้วยแนวประชาธิปไตย เห็นอกเห็นใจ และเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับความทันสมัย ​​ในเวลาเดียวกันโดดเด่นด้วยการทำงานอย่างอุตสาหะของผู้เขียนในแหล่งข้อมูลทางประวัติศาสตร์ต่างๆ แต่ถึงแม้ในบางครั้งก็มีรอยประทับของแนวความคิดที่มีลักษณะเฉพาะของวิทยาศาสตร์ชนชั้นกลางทางประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่น บางครั้ง Feuchtwanger มีความคิดเกี่ยวกับความก้าวหน้าของประวัติศาสตร์ว่าเป็นการต่อสู้ระหว่างความเฉื่อยและเหตุผล เขายังดูถูกบทบาทของผู้คนและบางครั้งอัตนัยก็ปรากฏขึ้น

สัจนิยมสังคมนิยม

กับ สัจนิยมสังคมนิยมเชื่อมต่อแล้ว เวทีใหม่ซึ่งเข้ามา ประเภทประวัติศาสตร์ในวรรณคดี ปรัชญาของเขาแย้งว่าการดำรงอยู่ทางประวัติศาสตร์เป็นความคิดสร้างสรรค์ร่วมกันของผู้คน ดังนั้นวรรณกรรมในเวลานั้นจึงมีเงื่อนไขทั้งหมดสำหรับการพัฒนาตามหลักการของประวัติศาสตร์นิยม ตามเส้นทางนี้เธอได้รับผลลัพธ์ที่โดดเด่น หัวข้อที่สำคัญที่สุดกลายเป็นภาพแห่งยุคเปลี่ยนผ่านครั้งสำคัญ ลักษณะของวรรณกรรมประวัติศาสตร์ในยุคนั้นคือความปรารถนาที่จะมีลักษณะทั่วไปและความยิ่งใหญ่ ตัวอย่างเช่นเราสามารถอ้างอิงนวนิยายของ A. N. Tolstoy ซึ่งพรรณนาภาพลักษณ์ของผู้ปกครองคนนี้ แต่ในขณะเดียวกันก็เล่าถึงชะตากรรมของผู้คนในประเทศของเราในช่วงวิกฤตของการพัฒนา

หัวข้อที่สำคัญที่สุด วรรณกรรมโซเวียตคือการต่อสู้กับสถาบันกษัตริย์ ชะตากรรมในซาร์รัสเซีย วัฒนธรรมขั้นสูงตลอดจนระยะเวลาเตรียมตัวสำหรับการปฏิวัติและคำอธิบายของมันเอง งาน "The Life of Klim Samgin" ที่สร้างโดย M. Gorky และ "The Life of Klim Samgin" ของ M. A Sholokhov ส่วนใหญ่เป็นของวรรณกรรมประวัติศาสตร์ ดอน เงียบๆ", A.N. Tolstoy - "เดินผ่านความทรมาน" และอื่น ๆ

ทุกวันนี้เรื่องราวนักสืบอิงประวัติศาสตร์กำลังได้รับความนิยมอย่างมาก - ประเภทที่แสดงในผลงานของ Boris Akunin, Umberto Eco, Agatha Christie, Alexander Bushkov และนักเขียนคนอื่น ๆ

ประเภทการบรรยายวรรณกรรมนวนิยาย

คำว่า "นวนิยาย" ซึ่งเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 12 มีการเปลี่ยนแปลงความหมายหลายครั้งตลอดเก้าศตวรรษของการดำรงอยู่ และครอบคลุมปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมที่หลากหลายอย่างยิ่ง ยิ่งกว่านั้น รูปแบบที่เรียกว่านวนิยายในปัจจุบันปรากฏเร็วกว่าแนวความคิดมาก รูปแบบแรกของประเภทนวนิยายย้อนกลับไปในสมัยโบราณ แต่ทั้งชาวกรีกและชาวโรมันไม่ได้ทิ้งชื่อพิเศษสำหรับประเภทนี้ หากใช้ศัพท์ในภายหลังจะเรียกว่านวนิยาย อธิการแห่งเยว่ ปลาย XVIIศตวรรษ เพื่อค้นหาต้นฉบับของนวนิยายเรื่องนี้ เขาได้ประยุกต์คำนี้กับปรากฏการณ์หลายประการของร้อยแก้วเล่าเรื่องโบราณเป็นครั้งแรก ชื่อนี้มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าแนวเพลงโบราณที่เราสนใจ ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับการต่อสู้ของบุคคลที่โดดเดี่ยวเพื่อเป้าหมายส่วนตัวและส่วนตัวของพวกเขา แสดงให้เห็นถึงความคล้ายคลึงกันทางใจความและการเรียบเรียงที่มีนัยสำคัญมากกับนวนิยายยุโรปบางประเภทในเวลาต่อมาใน การก่อตัวซึ่ง นวนิยายโบราณมีบทบาทสำคัญ ชื่อ "นวนิยาย" เกิดขึ้นในเวลาต่อมาในยุคกลาง และในขั้นต้นหมายถึงภาษาที่ใช้เขียนเท่านั้น

ภาษาที่ใช้กันมากที่สุดในการเขียนของชาวยุโรปตะวันตกในยุคกลาง ดังที่ทราบกันดีว่า ภาษาวรรณกรรมชาวโรมันโบราณ - ละติน ในศตวรรษที่ XII-XIII ค.ศ. พร้อมด้วยบทละคร เรื่องราว เรื่องราวที่เขียนเป็นภาษาละตินและมีอยู่ในหมู่ชนชั้นสิทธิพิเศษของสังคมเป็นหลัก ขุนนางและนักบวช เรื่องราวและเรื่องราวเริ่มปรากฏเขียนเป็นภาษาโรมานซ์และเผยแพร่ในหมู่ชนชั้นประชาธิปไตยของสังคมที่ไม่ ทราบ ภาษาละตินในหมู่ชนชั้นกระฎุมพีการค้า ช่างฝีมือ คนร้าย (ที่เรียกว่า มรดกที่สาม) ผลงานเหล่านี้เริ่มถูกเรียกว่าไม่เหมือนกับงานละติน: conte roman - เรื่องราวโรมาเนสก์, เรื่องราว จากนั้นคำคุณศัพท์ก็ได้รับความหมายที่เป็นอิสระ นี่คือที่มาของชื่อพิเศษสำหรับงานเล่าเรื่องซึ่งต่อมาได้กลายเป็นที่รู้จักในภาษาและเมื่อเวลาผ่านไปก็สูญเสียความหมายดั้งเดิมไป นวนิยายเริ่มถูกเรียกว่าเป็นงานในภาษาใด ๆ แต่ไม่ใช่แค่ภาษาใดภาษาหนึ่ง แต่มีเพียงเรื่องเดียวที่มีขนาดใหญ่ซึ่งโดดเด่นด้วยคุณสมบัติบางประการของธีม โครงสร้างการเรียบเรียง การพัฒนาโครงเรื่อง ฯลฯ

เราสามารถสรุปได้ว่าหากคำนี้ซึ่งใกล้เคียงกับความหมายสมัยใหม่มากที่สุดปรากฏในยุคของชนชั้นกระฎุมพี - ศตวรรษที่ 17 และ 18 ต้นกำเนิดของทฤษฎีของนวนิยายเรื่องนี้ก็สามารถนำมาประกอบกันได้ในเชิงตรรกะในเวลาเดียวกัน และถึงแม้ว่าในศตวรรษที่ 16 - 17 แล้วก็ตาม "ทฤษฎี" บางอย่างของนวนิยายเรื่องนี้ปรากฏขึ้น (Antonio Minturno "ศิลปะบทกวี", 1563; Pierre Nicole "จดหมายเกี่ยวกับการเขียนนอกรีต", 1665) เมื่อรวมกับปรัชญาเยอรมันคลาสสิกเท่านั้นที่ความพยายามครั้งแรกดูเหมือนจะสร้างทฤษฎีสุนทรียศาสตร์ทั่วไปของ นวนิยายเพื่อรวมไว้ในระบบรูปแบบศิลปะ “ ในขณะเดียวกัน คำกล่าวของนักประพันธ์ผู้ยิ่งใหญ่เกี่ยวกับการฝึกเขียนของพวกเขาเองก็มีคำอธิบายที่กว้างขวางและลึกซึ้งมากขึ้น (Walter Scott, Goethe, Balzac) หลักการของทฤษฎีชนชั้นกลางของนวนิยายเรื่องนี้ในรูปแบบคลาสสิกได้รับการกำหนดขึ้นอย่างแม่นยำในช่วงเวลานี้ แต่วรรณกรรมที่กว้างขวางมากขึ้นเกี่ยวกับทฤษฎีของนวนิยายเรื่องนี้ปรากฏเฉพาะในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เท่านั้น ในที่สุดนวนิยายเรื่องนี้ก็ได้สถาปนาความโดดเด่นในฐานะรูปแบบทั่วไปของการแสดงออกของจิตสำนึกของชนชั้นกลางในวรรณคดี”

จากมุมมองทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรม เป็นไปไม่ได้ที่จะพูดถึงการเกิดขึ้นของนวนิยายในรูปแบบประเภทหนึ่ง เนื่องจากโดยพื้นฐานแล้ว "นวนิยาย" นั้นเป็น "คำที่ครอบคลุม ซึ่งเต็มไปด้วยความหมายแฝงทางปรัชญาและอุดมการณ์ และบ่งบอกถึงความซับซ้อนทั้งหมดของปรากฏการณ์ที่ค่อนข้างเป็นอิสระ ที่ไม่สัมพันธ์กันทางพันธุกรรมเสมอไป” "การเกิดขึ้นของนวนิยาย" ในแง่นี้ครอบคลุมทุกยุคสมัยตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงศตวรรษที่ 17 หรือ 18 ด้วยซ้ำ

การเกิดขึ้นและการให้เหตุผลของคำนี้ได้รับอิทธิพลอย่างไม่ต้องสงสัยจากประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแนวเพลงโดยรวม บทบาทที่สำคัญไม่แพ้กันในทฤษฎีของนวนิยายเรื่องนี้คือการก่อตัวในประเทศต่างๆ

บริบทวรรณกรรม-ประวัติศาสตร์ในการพัฒนานวนิยาย

การพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของนวนิยายในประเทศต่าง ๆ ในยุโรปเผยให้เห็นความแตกต่างค่อนข้างมากที่เกิดจากความไม่เท่าเทียมกันของการพัฒนาทางเศรษฐกิจและสังคมและเอกลักษณ์เฉพาะตัวของประวัติศาสตร์ของแต่ละประเทศ แต่นอกเหนือจากนี้ ประวัติศาสตร์ของนวนิยายยุโรปยังมีคุณลักษณะทั่วไปบางประการที่ควรเน้นย้ำอีกด้วย ในวรรณคดียุโรปที่สำคัญทั้งหมด แม้ว่าในแต่ละครั้งจะมีลักษณะของตัวเอง นวนิยายเรื่องนี้ต้องผ่านขั้นตอนเชิงตรรกะบางประการ ในประวัติศาสตร์ของนวนิยายยุโรปยุคกลางและสมัยใหม่ ลำดับความสำคัญเป็นของนวนิยายฝรั่งเศส ตัวแทนของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาฝรั่งเศสในสาขานวนิยายเรื่องนี้คือ Rabelais (ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16) ซึ่งเปิดเผยใน "Gargantua และ Pantagruel" ของเขาถึงความกว้างทั้งหมดของชนชั้นกลางที่มีความคิดอิสระและการปฏิเสธสังคมเก่า “นวนิยายเรื่องนี้มีต้นกำเนิดมาจากนิยายเกี่ยวกับชนชั้นกระฎุมพีในยุคที่ระบบศักดินาล่มสลายอย่างค่อยเป็นค่อยไปและการผงาดขึ้นมาของชนชั้นกระฎุมพีพาณิชย์ ตามหลักการทางศิลปะนี่เป็นนวนิยายที่เป็นธรรมชาติตามหลักการเฉพาะเรื่องและการเรียบเรียงมันเป็นนวนิยายแนวผจญภัยซึ่งมีศูนย์กลางอยู่ที่ "ฮีโร่ผู้มีประสบการณ์การผจญภัยทุกประเภททำให้ผู้อ่านสนุกสนานด้วยอุบายอันชาญฉลาดของเขาฮีโร่ - นักผจญภัยคนโกง” เขาประสบกับการผจญภัยแบบสุ่มและภายนอก (เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ การพบปะกับโจร อาชีพที่ประสบความสำเร็จ การหลอกลวงเงินที่ชาญฉลาด ฯลฯ ) โดยไม่สนใจลักษณะทางสังคมและชีวิตประจำวันที่ลึกซึ้งหรือแรงจูงใจทางจิตวิทยาที่ซับซ้อน การผจญภัยเหล่านี้สลับกับฉากในชีวิตประจำวัน แสดงออกถึงความชื่นชอบเรื่องตลกหยาบคาย อารมณ์ขัน ความเกลียดชังต่อชนชั้นปกครอง และทัศนคติที่น่าขันต่อศีลธรรมและการแสดงออกของพวกเขา ในเวลาเดียวกัน ผู้เขียนล้มเหลวในการถ่ายภาพชีวิตในมุมมองทางสังคมที่ลึกซึ้ง โดยจำกัดตัวเองอยู่เพียงลักษณะภายนอก แสดงแนวโน้มที่จะเก็บรายละเอียด และดื่มด่ำกับรายละเอียดในชีวิตประจำวัน ตัวอย่างทั่วไป ได้แก่ “Lazarillo จาก Tormes” (ศตวรรษที่ 16) และ “Gilles Blas” โดย Lesage นักเขียนชาวฝรั่งเศส (ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18) จากกลุ่มชนชั้นกลางและชนชั้นกลางในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ปัญญาชนชนชั้นกระฎุมพีขั้นสูงกำลังเติบโตขึ้น โดยเริ่มต้นการต่อสู้ทางอุดมการณ์กับระบบเก่า และใช้ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะเพื่อสิ่งนี้ บนพื้นฐานนี้นวนิยายชนชั้นกลางทางจิตวิทยาเกิดขึ้นซึ่งสถานที่ศูนย์กลางไม่ได้ถูกครอบครองโดยการผจญภัยอีกต่อไป แต่โดยความขัดแย้งและความแตกต่างอย่างลึกซึ้งในใจของวีรบุรุษที่ต่อสู้เพื่อความสุขของพวกเขาเพื่ออุดมคติทางศีลธรรมของพวกเขา ตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดภาพนี้อาจเรียกว่า "The New Heloise" โดย Rousseau (1761) ในยุคเดียวกับรุสโซ วอลแตร์ปรากฏตัวพร้อมกับนวนิยายเชิงปรัชญาและวารสารศาสตร์เรื่อง Candide ในประเทศเยอรมนีเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 มีนักเขียนโรแมนติกทั้งกลุ่มที่สร้างตัวอย่างนวนิยายแนวจิตวิทยาที่ชัดเจนในรูปแบบวรรณกรรมที่แตกต่างกัน ได้แก่ Novalis (“Heinrich von Ofterdingen”), Friedrich Schlegel (“Lucinda”), Tieck (“William Lovel”) และสุดท้ายคือ Hoffmann ผู้โด่งดัง “นอกจากนี้ เรายังพบนวนิยายแนวจิตวิทยาในรูปแบบของชนชั้นสูงผู้สูงศักดิ์แบบปิตาธิปไตย ที่ล่มสลายไปพร้อมกับระบอบการปกครองเก่าทั้งหมด และตระหนักถึงความตายในระนาบของความขัดแย้งทางศีลธรรมและอุดมการณ์ที่ลึกที่สุด” นั่นคือ Chateaubriand กับ "Rene" และ "Atala" ของเขา ชั้นอื่นๆ ของขุนนางศักดินามีลักษณะเฉพาะด้วยลัทธิของราคะที่สง่างามและลัทธิผู้มีรสนิยมสูงที่ไร้ขอบเขตและบางครั้งก็ไม่มีการควบคุม จากที่นี่พวกเขาออกมาและ นวนิยายอันสูงส่งโรโคโคกับลัทธิแห่งราคะ ตัวอย่างเช่น นวนิยายของ Couvray เรื่อง “The Love Affairs of the Chevalier de Fauble”

นวนิยายอังกฤษในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 นำเสนอตัวแทนหลักเช่น J. Swift ด้วยนวนิยายเสียดสีชื่อดังของเขา "Gulliver's Travels" และ D. Defoe ผู้แต่ง "Robinson Crusoe" ที่โด่งดังไม่แพ้กันตลอดจนนักเขียนนวนิยายคนอื่น ๆ อีกจำนวนหนึ่งที่แสดงออกถึงโลกทัศน์ทางสังคมของชนชั้นกลาง

ในยุคของการเกิดขึ้นและการพัฒนาของระบบทุนนิยมอุตสาหกรรม นวนิยายแนวผจญภัยที่เป็นธรรมชาติกำลังค่อยๆ สูญเสียความสำคัญของมันไป” มันถูกแทนที่โดยนวนิยายทางสังคมซึ่งเกิดขึ้นและพัฒนาในวรรณคดีเกี่ยวกับชนชั้นของสังคมทุนนิยมที่กลายเป็นสังคมที่ก้าวหน้าที่สุดและในสภาพของประเทศที่กำหนด ในหลายประเทศ (ฝรั่งเศส เยอรมนี รัสเซีย) ในช่วงที่มีการแทนที่นวนิยายแนวผจญภัยด้วยเรื่องทางสังคมและในชีวิตประจำวัน กล่าวคือ ในช่วงเวลาของการแทนที่ระบบศักดินาด้วยระบบทุนนิยม นวนิยายแนวจิตวิทยาที่มี การวางแนวแบบโรแมนติกหรือซาบซึ้งได้รับความสำคัญอย่างยิ่งชั่วคราว ซึ่งสะท้อนถึงความไม่สมดุลทางสังคมของช่วงการเปลี่ยนแปลง (Jean- Paul, Chateaubriand ฯลฯ) ความมั่งคั่งของนวนิยายทางสังคมในชีวิตประจำวันเกิดขึ้นพร้อมกับช่วงเวลาของการเติบโตและความเจริญรุ่งเรืองของสังคมทุนนิยมอุตสาหกรรม (บัลซัค, ดิคเกนส์, โฟลเบิร์ต, โซล่า ฯลฯ) นวนิยายถูกสร้างขึ้นตามหลักศิลปะ - สมจริง ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 นวนิยายแนวสมจริงภาษาอังกฤษมีความก้าวหน้าอย่างมาก จุดสุดยอดของนวนิยายสมจริงคือนวนิยายของ Dickens - "David Copperfield", "Oliver Twist" และ "Nicholas Nickleby" รวมถึง Thackeray กับ "Vanity Fair" ของเขาซึ่งให้คำวิจารณ์ที่ขมขื่นและทรงพลังยิ่งขึ้นของผู้สูงศักดิ์ - สังคมชนชั้นกลาง “ นวนิยายแนวสมจริงแห่งศตวรรษที่ 19 โดดเด่นด้วยการกำหนดปัญหาทางศีลธรรมที่เฉียบแหลมอย่างยิ่ง ซึ่งปัจจุบันกลายเป็นศูนย์กลางในวัฒนธรรมทางศิลปะ นี่เป็นเพราะประสบการณ์ของการฝ่าฝืนแนวคิดเดิมๆ และภารกิจในการค้นหาแนวปฏิบัติทางศีลธรรมใหม่ๆ สำหรับแต่ละบุคคลในสถานการณ์ที่โดดเดี่ยว เพื่อพัฒนาผู้ควบคุมทางศีลธรรมที่ไม่เพิกเฉย แต่ปรับปรุงผลประโยชน์ทางศีลธรรมของกิจกรรมการปฏิบัติจริงของ บุคคลที่โดดเดี่ยว”

บรรทัดพิเศษแสดงโดยนวนิยายเรื่อง "ความลึกลับและความน่าสะพรึงกลัว" (ที่เรียกว่า "นวนิยายกอธิค") ซึ่งตามกฎแล้วโครงเรื่องได้รับเลือกในขอบเขตของสิ่งเหนือธรรมชาติและวีรบุรุษที่กอปรด้วย คุณสมบัติของปีศาจที่มืดมน ตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของนวนิยายกอธิคคือ A. Radcliffe และ C. Maturin

การเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปของสังคมทุนนิยมไปสู่ยุคจักรวรรดินิยมพร้อมกับความขัดแย้งทางสังคมที่เพิ่มมากขึ้น นำไปสู่การเสื่อมถอยของอุดมการณ์ชนชั้นกระฎุมพี ระดับความรู้ความเข้าใจของนักเขียนนวนิยายชนชั้นกลางกำลังลดลง ในเรื่องนี้ในประวัติศาสตร์ของนวนิยายเรื่องนี้มีการกลับไปสู่ลัทธิธรรมชาตินิยมไปสู่จิตวิทยา (Joyce, Proust) ในกระบวนการพัฒนานวนิยายเรื่องนี้ไม่เพียง แต่ซ้ำแนวตรรกะบางอย่างเท่านั้น แต่ยังรักษาลักษณะบางประเภทไว้ด้วย นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการกล่าวซ้ำในอดีตในรูปแบบวรรณกรรมที่แตกต่างกัน และในรูปแบบที่แตกต่างกันก็แสดงถึงหลักการทางศิลปะที่แตกต่างกัน และจากทั้งหมดนี้ นวนิยายเรื่องนี้ยังคงเป็นนวนิยาย: ผลงานที่หลากหลายมากที่สุดในประเภทนี้จำนวนมากมีบางอย่างที่เหมือนกัน คุณลักษณะบางอย่างที่ซ้ำกันของเนื้อหาและรูปแบบซึ่งกลายเป็นสัญญาณของประเภทซึ่งได้รับการคลาสสิก การแสดงออกในนวนิยายชนชั้นกลาง “ไม่ว่าลักษณะของจิตสำนึกในชนชั้นทางประวัติศาสตร์ ความรู้สึกทางสังคม ความคิดทางศิลปะเฉพาะที่สะท้อนให้เห็นในนวนิยายจะแตกต่างกันอย่างไร นวนิยายเรื่องนี้ก็แสดงออกถึงการตระหนักรู้ในตนเอง ความต้องการและความสนใจทางอุดมการณ์บางประการ นวนิยายชนชั้นกระฎุมพีมีชีวิตอยู่และพัฒนาตราบใดที่ความตระหนักรู้ในตนเองแบบปัจเจกชนในยุคทุนนิยมยังมีชีวิตอยู่ ตราบใดที่ความสนใจในชะตากรรมของแต่ละบุคคล ในชีวิตส่วนตัว ในการต่อสู้ของความเป็นปัจเจกชนเพื่อความต้องการส่วนบุคคลของพวกเขา เพื่อสิทธิในการมีชีวิตยังคงดำเนินต่อไป มีอยู่." คุณลักษณะเหล่านี้ในเนื้อหาของนวนิยายยังนำไปสู่ลักษณะที่เป็นทางการของประเภทนี้ด้วย นวนิยายชนชั้นกระฎุมพีบรรยายถึงชีวิตส่วนตัว ชีวิตประจำวัน และความขัดแย้งและการต่อสู้เพื่อผลประโยชน์ส่วนตัวโดยเทียบกับเบื้องหลัง องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะเฉพาะที่ซับซ้อน ไม่มากก็น้อย เส้นตรงหรือขาดของการวางอุบายส่วนบุคคล สายโซ่ของเหตุการณ์ที่เป็นเหตุและผลเพียงเส้นเดียว แนวทางการเล่าเรื่องเดียว ซึ่งทุกช่วงเวลาเชิงพรรณนาอยู่ภายใต้บังคับบัญชา ในแง่อื่นๆ ทั้งหมด นวนิยายเรื่องนี้ "มีความหลากหลายทางประวัติศาสตร์อย่างไม่สิ้นสุด"

ในด้านหนึ่งประเภทใดก็ตามจะเป็นแบบเฉพาะบุคคลเสมอ อีกด้านหนึ่งจะขึ้นอยู่กับประเพณีวรรณกรรมเสมอ หมวดหมู่ประเภทเป็นหมวดหมู่ประวัติศาสตร์: แต่ละยุคสมัยไม่เพียงมีเอกลักษณ์เฉพาะเท่านั้น ระบบประเภทโดยทั่วไป แต่ยังรวมถึงการปรับเปลี่ยนประเภทหรือการเปลี่ยนแปลงโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับประเภทใดประเภทหนึ่ง ทุกวันนี้ นักวิชาการวรรณกรรมแยกแยะประเภทของประเภทต่าง ๆ บนพื้นฐานของชุดคุณสมบัติที่มั่นคง (เช่น ลักษณะทั่วไปของธีม คุณสมบัติของภาพ ประเภทขององค์ประกอบ ฯลฯ )

จากที่กล่าวมาข้างต้น ประเภทของนวนิยายสมัยใหม่สามารถแสดงได้คร่าวๆ ดังนี้

ธีมจะแตกต่างกันไประหว่างอัตชีวประวัติ สารคดี การเมือง สังคม; ปรัชญา ปัญญา; อีโรติก เพศหญิง ครอบครัว และชีวิตประจำวัน ประวัติศาสตร์; ผจญภัย มหัศจรรย์; เสียดสี; อารมณ์อ่อนไหว ฯลฯ

ตามลักษณะโครงสร้าง: นวนิยายกลอน, นวนิยายท่องเที่ยว, นวนิยายจุลสาร, นวนิยายอุปมา, นวนิยาย feuilleton เป็นต้น

บ่อยครั้งที่คำจำกัดความนี้สัมพันธ์กับนวนิยายกับยุคที่นวนิยายประเภทใดประเภทหนึ่งครอบงำ: โบราณ อัศวิน การตรัสรู้ วิคตอเรียน กอทิก สมัยใหม่ ฯลฯ

นอกจากนี้นวนิยายมหากาพย์ยังโดดเด่น - งานที่ศูนย์กลางของความสนใจทางศิลปะคือชะตากรรมของผู้คนไม่ใช่ส่วนบุคคล (L.N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ", M.A. Sholokhov "Quiet Don")

ประเภทพิเศษคือนวนิยายโพลีโฟนิก (อ้างอิงจาก M. M. Bakhtin) ซึ่งเกี่ยวข้องกับการก่อสร้างเมื่อแนวคิดหลักของงานถูกสร้างขึ้นด้วยเสียงของ "หลายเสียง" พร้อมกันเนื่องจากไม่มีตัวละครหรือผู้แต่งคนใดมี การผูกขาดความจริงและไม่ใช่ผู้ขนส่งความจริง

เพื่อสรุปทั้งหมดข้างต้น เราทราบอีกครั้งว่าแม้จะมีประวัติศาสตร์อันยาวนานของคำนี้และรูปแบบประเภทที่เก่ากว่า แต่ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ก็ไม่มีมุมมองที่ชัดเจนเกี่ยวกับปัญหาที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดของ "นวนิยาย" เป็นที่ทราบกันดีว่าปรากฏในยุคกลาง ตัวอย่างแรกของนวนิยายเมื่อกว่าห้าศตวรรษก่อน ในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาวรรณกรรมยุโรปตะวันตก นวนิยายเรื่องนี้มีหลายรูปแบบและการดัดแปลง

เมื่อจบการสนทนาเกี่ยวกับนวนิยายโดยรวมแล้ว เราอดไม่ได้ที่จะดึงความสนใจไปที่ความจริงที่ว่า เช่นเดียวกับประเภทอื่นๆ จะต้องมีคุณสมบัติบางอย่าง ที่นี่เราจะยังคงอยู่ในความเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันกับผู้ยึดมั่นใน "บทสนทนา" ในวรรณคดี - M.M. Bakhtin ซึ่งระบุลักษณะหลักสามประการของรูปแบบประเภทของนวนิยาย ซึ่งทำให้แตกต่างจากประเภทอื่นโดยพื้นฐาน:

“1) โวหารสามมิติของนวนิยายที่เกี่ยวข้องกับจิตสำนึกหลายภาษาที่เกิดขึ้นในนั้น 2) การเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในพิกัดเวลาของภาพวรรณกรรมในนวนิยาย 3) โซนใหม่การสร้างภาพวรรณกรรมในนวนิยายโซนการติดต่อสูงสุดกับปัจจุบัน (ความทันสมัย) ในความไม่สมบูรณ์อย่างแม่นยำ”

คำนิยามยูโทเปีย

ยูโทเปียเป็นแนวคิดของสังคมในอุดมคติ ความเชื่อมั่นอย่างไม่มีวิจารณญาณในความเป็นไปได้ของการนำไปใช้โดยตรงของความคาดหวังและอุดมคติแบบดั้งเดิม ตำนาน อาจทำให้ทันสมัย ​​อุดมคติ ตัวอย่างเช่น U. มีความปรารถนาที่จะตระหนักถึงอุดมคติของการสร้างสังคมขนาดใหญ่โดยการเปรียบเทียบกับชุมชนในชนบท แนวคิดของลัทธิสังคมนิยม ซึ่งการดำเนินการดังกล่าวไม่สามารถเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่สอดคล้องกันได้ เนื่องจากความเป็นไปไม่ได้โดยสิ้นเชิงของ การยอมรับแนวคิดที่เกี่ยวข้องโดยกลุ่มประชากรในวงกว้างเป็นคุณค่าที่แท้จริงของกิจกรรมของตนเองหรืออันเป็นผลมาจากการนำค่านิยมเหล่านี้ไปใช้นำไปสู่ระบบที่ผิดปกติถือเป็นการละเมิดข้อห้ามของกฎหมายสังคมวัฒนธรรม W. Mora, Campanella ฯลฯ ให้ภาพของสังคม อุตสาหกรรม ชีวิตส่วนตัวในเมืองและบ้านเรือนที่ได้รับการควบคุมอย่างเข้มงวด สิ่งเหล่านี้เป็นตัวแทนของอุดมคติดั้งเดิมสมัยใหม่ที่ไม่สอดคล้องกับอดีตอันเนื่องมาจากองค์ประกอบของความทันสมัย ​​หรืออนาคตอันเนื่องมาจากภาระของลัทธิอนุรักษนิยม U. เป็นองค์ประกอบของขั้นตอนหนึ่งในการพัฒนาโซลูชันใด ๆ เนื่องจากทุกอย่างเริ่มต้นด้วยการทำซ้ำความต้องการที่กำหนดไว้ก่อนหน้านี้ซึ่งอาจกลายเป็น U. ในสถานการณ์ที่เปลี่ยนแปลงไป ประสิทธิผลของการตัดสินใจขึ้นอยู่กับความสามารถของบุคคลในการคิดใหม่อย่างมีวิจารณญาณเกี่ยวกับข้อกำหนดเบื้องต้นและองค์ประกอบทั้งหมดตามเงื่อนไขที่เปลี่ยนแปลงการเกิดขึ้นของวิธีการใหม่การเจริญเติบโตของเป้าหมายใหม่เช่น จำเป็นต้องเอาชนะองค์ประกอบ U ในการตัดสินใจ ความคิด โครงการ การนำไปปฏิบัติจะต้องผ่านการทดสอบสมมติฐานแห่งยูโทเปีย ประการแรกคือความพยายามที่จะตระหนักถึงการควบคุม กล่าวคือ แปลเป็นความสัมพันธ์ทางสังคม เพื่อให้ได้ผลลัพธ์จากการควบคุมนั้น ถือได้ว่าเป็นผลมาจากปาฏิหาริย์แห่งการผกผัน หากตระหนักได้ ก็จะถูกแทนที่ด้วยการผกผันแบบย้อนกลับ ตัวอย่างเช่น สังคมนิยมในฐานะสังคมที่ช่วยชีวิตผู้คนจากความตาย จากแรงงาน รวบรวมความเท่าเทียมสากล ท้ายที่สุดจบลงด้วยการเติบโตของสภาวะที่ไม่สบายใจ การผกผันแบบย้อนกลับ การตายของเด็กชายหมายความว่าไม่มีลัทธิคอมมิวนิสต์ใน "Chevengur" (Platonov A. , Chevengur)

คำว่า "จิ๋ว" ปรากฏครั้งแรกในรัสเซียเมื่อปี พ.ศ. 2468 ด้วยรูปแบบที่เล็ก ความสง่างาม และการลงมือปฏิบัติอย่างระมัดระวัง งานหลายชิ้นจึงถูกเรียกว่างานย่อส่วน

YouTube สารานุกรม

ประเภทของเพชรประดับ

เรื่องสั้นที่มีเนื้อหากระชับ แต่มีเนื้อหากว้างขวางมากเรียกว่าวรรณกรรมจิ๋ว บ่อยครั้งในเพชรประดับแทบไม่มีแอ็คชั่นใด ๆ แต่มีเพียงภาพร่างและรูปภาพเท่านั้น แต่ด้วยการใช้ความสามารถของภาพ การเปรียบเทียบ คำคุณศัพท์ ผู้เขียนจึงสร้างชะตากรรมของมนุษย์ทั้งหมดได้ในไม่กี่วลี ประเภทย่อส่วนเริ่มพัฒนามานานแล้ว แต่ยังไม่มีการระบุขอบเขตที่ชัดเจน เรื่องย่อเข้าใจว่าเป็นโนเวลลา เรียงความ เรื่องราว หรือเรื่องราวที่มี "การบีบอัด" อย่างสูง คำนี้ยังคงเป็นคำโดยพลการ ภาพย่อในงานร้อยแก้วมักเรียกว่า "รูปภาพ" หรือ "ฉาก" จิ๋วอาจเป็นโคลงสั้น ๆ (บทกวี) ในละคร ละครจิ๋วคือละครเดี่ยวและละครเดี่ยวหรือหลายองก์ การแสดงนี้กินเวลาเพียงส่วนหนึ่งของการแสดงละครตอนเย็น

สัญญาณเฉพาะ

เนื่องจากไม่มีขอบเขตที่ชัดเจน ตัวจิ๋วจึงควบคุมผู้เขียนได้อย่างอิสระ และนี่คือหนึ่งในความแตกต่างที่สำคัญจากประเภทร้อยแก้วเล็กๆ อื่นๆ และยังช่วยให้คุณสามารถกล่าวถึงแง่มุมต่างๆ ของชีวิต และนำประเด็นในชีวิตประจำวัน สังคม และปรัชญามาเป็นศูนย์กลาง . งานที่มีปริมาณน้อย (5-10 หน้า) ช่วยหลีกเลี่ยงการทำซ้ำในขณะที่มองเห็นแนวคิดได้ชัดเจน: งานขนาดจิ๋วนั้นมีลักษณะเฉพาะด้วยการนำเสนอที่ชัดเจนของสิ่งใด ๆ ความตั้งใจของผู้เขียน- ช่วงเวลาที่ผู้เขียนบันทึกโดยย่อส่วนใหญ่สอดคล้องกับความจริงของการพรรณนาถึงการดำรงอยู่ เนื้อหาทางศิลปะถูกนำเสนอตามอัตวิสัย และผู้แต่งมักเป็นผู้บรรยายมากที่สุด

ยังไง สัญญาณเฉพาะเพชรประดับโดดเด่น: ขนาดตัวอักษรเล็ก; การจำเป็นต้องมีจุดเริ่มต้น; ความหมายของผู้แต่งชัดเจน อัตนัย; ไดนามิกที่ชัดเจนและมีชีวิตชีวา งานที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน โดยแก่นแท้แล้ว ทั้งปัญหาระดับโลกและปัญหาเฉพาะก็ได้รับการยอมรับอย่างเท่าเทียมกัน การจัดระเบียบข้อความจำเป็นต้องมีความสมบูรณ์และเป็นสัดส่วน อนุญาตให้ใช้สัญลักษณ์และสัญลักษณ์เปรียบเทียบ สิ่งจิ๋วนั้นมีลักษณะเป็นหนึ่งเดียวและแบ่งแยกไม่ได้ รูปแบบของมันคือสง่างาม เป็นจังหวะ และไพเราะ (เป็นที่พึงปรารถนา); การแต่งบทเพลงและการโต้ตอบแบบมหากาพย์ในรูปแบบย่อส่วน

ยู.บี. Orlitsky กำหนดลักษณะย่อส่วนเป็นประเภทที่มีการจัดระเบียบจังหวะที่เด่นชัด

ในงานประเภทย่อส่วนหลักการเชิงอัตนัยที่แสดงออกอย่างชัดเจนดำเนินผ่านทุกสิ่ง ในภาพย่อส่วนส่วนใหญ่จะเป็นหัวข้อ เช่น บุคลิกภาพที่เฉพาะเจาะจงแสดงถึงศูนย์กลางที่การกระทำทั้งหมดเกิดขึ้นและองค์ประกอบพัฒนาขึ้น การรับรู้เชิงอัตวิสัยซึ่งเป็นประสบการณ์บางอย่างเกิดขึ้น

อย่างไรก็ตาม มีภาพย่อส่วนที่มีโครงเรื่องที่ชัดเจน ซึ่งอารมณ์ที่แทรกซึมอยู่ในงานมีความหมายที่สำคัญ พวกเขามักจะใช้ "แผนการซ่อนเร้น" เมื่อการวางอุบายภายนอกลดลงเป็นพื้นหลังและการเปลี่ยนแปลงในสถานะทางจิตวิทยาของฮีโร่ความรู้ในตนเองทางศีลธรรมของเขามีบทบาทที่โดดเด่น

ภาพย่อมีความโดดเด่นด้วยความกะทัดรัด ความชัดเจน และความประณีตของโครงเรื่อง และความหมายพิเศษที่ฝังอยู่ในคำและรายละเอียดบางคำ

บทพูดคนเดียวภายในสามารถดำรงอยู่ได้อย่างอิสระในรูปแบบย่อส่วนพร้อมกับซีรีส์ที่เป็นรูปเป็นร่างและเชิงตรรกะ ในเวลาเดียวกัน ผู้เขียนอาจสนใจปัญหาทางปรัชญาและจริยธรรม ซึ่งแม้จะมีปริมาณน้อย แต่ก็สามารถเปิดเผยในรูปแบบของภาพย่อ ในขณะที่ผลงานมีศิลปะในระดับสูง

ลัทธิอัตวิสัยแยกความแตกต่างระหว่างเรียงความขนาดย่อจากเรียงความธรรมดา แม้ว่างานย่อบางชิ้นจะเขียนในรูปแบบเรียงความ แต่ประเภทเรียงความสันนิษฐานว่าการใช้เหตุผลและการโต้แย้งมีความรุนแรงและตรรกะค่อนข้างมาก และมีห่วงโซ่ข้อสรุปที่พัฒนาขึ้นพอสมควร

คำจำกัดความที่กว้างและค่อนข้างขัดแย้งกันของประเภทนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าภาพย่อทำให้ผู้เขียนสามารถทดลองและแสดงออกได้ การไม่มีกรอบที่เข้มงวดและหลักการที่เป็นที่ยอมรับคือความแตกต่างที่สำคัญระหว่างงานย่อส่วนและประเภทร้อยแก้วขนาดเล็กอื่นๆ

ประเภทนี้เริ่มพัฒนาอย่างแข็งขันในทศวรรษที่ 90 ของศตวรรษที่ยี่สิบ Yu. Orlitsky ตั้งข้อสังเกตถึงคุณสมบัติต่อไปนี้ของงานร้อยแก้วสมัยใหม่: งานย่อสามารถเป็นเรื่องราว, โคลงสั้น ๆ, ละคร, เรียงความ, ปรัชญาและมีอารมณ์ขันและไม่ใช่แค่โคลงสั้น ๆ เหมือนเมื่อก่อนและคุณสมบัติเหล่านี้สามารถก่อให้เกิดการสังเคราะห์บางอย่างได้ ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่สิ่งนี้มักเป็น "ร้อยแก้วของกวี" ซึ่งเห็นได้จากการปฏิเสธชื่อ (เช่นเดียวกับในเนื้อเพลง) และการตีพิมพ์ภาพย่อซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของหนังสือบทกวีและคอลเลกชันบทกวีของนิตยสาร บทของย่อส่วนค่อยๆเปลี่ยนไป - แนวโน้มต่อประโยคที่เท่ากัน

ดังนั้นในกระบวนการของการพัฒนาประเภทจิ๋วจึงมีปฏิสัมพันธ์อย่างแข็งขันกับประเภทเล็ก ๆ อื่น ๆ (กับเรื่องราวเรื่องสั้นเรียงความ) อันเป็นผลมาจากประเภทที่กล่าวมาข้างต้นปรากฏขึ้นดังนั้นบางครั้งก็ยากที่จะ แยกแยะระหว่างสิ่งที่เป็นของจิ๋วจริงๆ กับสิ่งที่เป็นอยู่ เรื่องสั้นโนเวลลาหรือเรียงความ

ประเภทย่อส่วนยังคงถูกสร้างขึ้น ดังนั้นจึงไม่ได้รับการยอมรับจากนักวิจัยหลายคนว่าเป็นที่ยอมรับ

การเกิดขึ้นของแนวเพลงในรัสเซีย

เชื่อกันว่าประเภทนี้เปิดตัวครั้งแรกในรัสเซียโดย Turgenev ("บทกวีร้อยแก้ว") แต่การเปรียบเทียบที่คล้ายกันสามารถพบได้ใน Batyushkov, Zhukovsky, Teplyakov, Somov, Glinka ผู้ซึ่งผลงานของเขาในปี 1826 ได้แสดงงานร้อยแก้วขนาดเล็ก 25 ชิ้นเป็นครั้งแรกในรัสเซีย (“ การทดลองในสัญลักษณ์เปรียบเทียบหรือคำอธิบายเชิงเปรียบเทียบในบทกวีและร้อยแก้ว” ).

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษและระหว่างยุคเงินในวรรณคดี ประเภทนี้ได้รับความนิยมเป็นพิเศษ แต่ใน ยุคโซเวียตพบว่าตัวเองอยู่ในเงามืด ความสนใจในเรื่องนี้เริ่มกลับมาเฉพาะในยุค 70 ของศตวรรษที่ยี่สิบเท่านั้น

ผู้เขียน

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 Bunin, Sluchevsky และ Turgenev ได้สร้างผลงานของพวกเขาในรูปแบบเพชรประดับ

โดยทั่วไปในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ไม่มีนิตยสารเล่มเดียวที่สามารถทำได้หากไม่มีร้อยแก้วขนาดเล็ก พวกเขาเขียนโดยนักเขียนหลายคนเช่น Solovyova

การส่งผลงานที่ดีของคุณไปยังฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง

โพสต์เมื่อ http://www.allbest.ru/

การแนะนำ

1. การเกิดขึ้นของแนวแฟนตาซีในรัสเซียและต่างประเทศ: หลักการทั่วไปบทกวี

1.1 จากนิยายวิทยาศาสตร์สู่แฟนตาซี

1.2 คุณสมบัติของความมหัศจรรย์ในจินตนาการ (หลักการทั่วไปของบทกวี)

2. นักวิจารณ์เกี่ยวกับแนวแฟนตาซี: การตีความเชิงปรัชญาและวรรณกรรม

2.1 การทำเครื่องหมายขอบเขต “มีเหตุผล – ไม่ลงตัว” ปัญหาในการระบุโลกของตัวเอง

2.2 ตัวละครหลักของแฟนตาซี

2.3 อิทธิพลของทฤษฎีแฟนตาซีต่อการพัฒนากระบวนการวรรณกรรม

บทสรุป

รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

การแนะนำ

ใน การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ขณะนี้ยังไม่มีคำจำกัดความที่ยอมรับกันโดยทั่วไปสำหรับประเภทแฟนตาซี เกือบทุกคนที่เขียนเกี่ยวกับแฟนตาซีพยายามที่จะให้คำจำกัดความของแนวคิดนี้ในตัวเอง เป็นผลให้มีคำจำกัดความจำนวนมากปรากฏขึ้นซึ่งบางครั้งก็ขัดแย้งกัน

คำจำกัดความของประเภทสามารถจัดกลุ่มตามแนวโน้มต่างๆ ได้ บ่อยครั้งที่แฟนตาซีถูกกำหนดให้เป็นแนวทางพิเศษของนิยายวิทยาศาสตร์ “ในศัพท์วรรณกรรมสมัยใหม่ คำจำกัดความของแฟนตาซี (จาก “แฟนตาซี”) กำลังถูกพบมากขึ้น ซึ่งเป็นวรรณกรรมทั้งหมดที่ขอบเขตของความเป็นจริง มหัศจรรย์ และเหนือจริง ลึกลับถูกเบลอ”

คำว่า "แฟนตาซี" ฝังแน่นอยู่ในใจ คนทันสมัย- มักใช้เป็นชื่ออุตสาหกรรมวรรณกรรมและภาพยนตร์จำนวนมากในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 ในการวิจารณ์วรรณกรรมของรัสเซีย ปรากฏการณ์ของวัฒนธรรมสมัยใหม่นี้อยู่ในขั้นตอนของความเข้าใจ บทกวีประเภทแฟนตาซี

ปัจจุบันประเภทแฟนตาซีทำให้เกิดความขัดแย้งมากมาย ซึ่งเกี่ยวข้องกับประวัติของประเภท ประเภทประเภทและลักษณะการใช้งาน การปรับเปลี่ยนประเภท (การจำแนกประเภท) บทกวี ฯลฯ สถานการณ์นี้อธิบายโดยเยาวชนเปรียบเทียบประเภท: วรรณกรรมแฟนตาซี มีมานานกว่า 100 ปีแล้ว คำนี้ปรากฏในยุค 70 ของศตวรรษที่ 20 ในต่างประเทศในยุค 80 - ในรัสเซีย

หัวข้อการวิจัยในรายวิชาคือแนวแฟนตาซี วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือผลงานของนักเขียนและนักวิจารณ์ชาวรัสเซีย ยุโรปตะวันตก และอเมริกันที่ทำงานในแนวแฟนตาซี

วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือการระบุ ความคิดริเริ่มประเภทวรรณกรรมแฟนตาซี ให้พิจารณาทฤษฎีที่ปรากฏในวรรณกรรมวิจารณ์สมัยใหม่ เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ การศึกษาจำเป็นต้องแก้ไขปัญหาหลายประการ:

วัตถุประสงค์ของงาน:

1. พิจารณาแนวโน้มหลักในการพัฒนาแนวเพลงและความเชื่อมโยงกับแนวเพลงอื่น ๆ

2. พิจารณาวิธีการสร้างแนวแฟนตาซี

3. วิเคราะห์ภาพของตัวละครหลักประเภทแฟนตาซี

4. พิจารณาอิทธิพลของแนวแฟนตาซีที่มีต่อกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่

พื้นฐานทางทฤษฎีและระเบียบวิธีของงานหลักสูตรเป็นผลงานพื้นฐานของตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของการศึกษาวรรณกรรมในประเทศและต่างประเทศซึ่งเราสามารถเน้นงานเกี่ยวกับทฤษฎีตำนานและนิทานพื้นบ้านโดย V.Ya พร็อพปา, อี.เอ็ม. Meletinsky, Ya.E. Golosovkera, A.K. เบย์บุรินา, วี.วี. Ivanova, V.N. Toporova, Yu.M. ลอตแมน, จี.วี. Maltseva, E.M. นีโลวา, แอล.จี. Nevskoy, S.Y. Neklyudova, E.S. Novik, Ts. Todorova, T. Chernyshova และคนอื่น ๆ

วิธีการวิจัย - เชิงพรรณนา - วิเคราะห์พร้อมองค์ประกอบของการวิเคราะห์ระบบองค์ประกอบของวิธีประวัติศาสตร์วัฒนธรรมและเชิงเปรียบเทียบ - ประวัติศาสตร์

งานประกอบด้วยคำนำ ส่วนหลัก บทสรุป และรายการแหล่งข้อมูลที่ใช้ บทนำกำหนดเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของการวิจัย ยืนยันความเกี่ยวข้องของปัญหาทางวิทยาศาสตร์ที่เกิดขึ้นและความสำคัญในทางปฏิบัติของการวิจัย

1. การเกิดขึ้นของแนวแฟนตาซีในรัสเซียและต่างประเทศ: หลักการทั่วไปของบทกวี

1.1 จากนิยายวิทยาศาสตร์สู่แฟนตาซี

"แฟนตาซีเป็นวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทหนึ่งหรือวรรณกรรมเกี่ยวกับสิ่งพิเศษซึ่งมีพื้นฐานมาจากโครงเรื่องที่มีลักษณะที่ไม่ลงตัว สมมติฐานนี้ไม่มีแรงจูงใจเชิงตรรกะในเนื้อหา ซึ่งเสนอแนะการมีอยู่ของข้อเท็จจริงและปรากฏการณ์ที่ไม่สามารถแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์ได้ อธิบายอย่างมีเหตุผล”

“ในกรณีทั่วไปส่วนใหญ่ แฟนตาซีเป็นผลงานที่มีองค์ประกอบมหัศจรรย์ไม่เข้ากันกับภาพทางวิทยาศาสตร์ของโลก”

"แฟนตาซีเป็นคำอธิบายของโลกเช่นเดียวกับเรา โลกที่มีเวทย์มนตร์ทำงานอยู่ในนั้น โลกที่มีขอบเขตที่ชัดเจนระหว่างความมืดและแสงสว่าง โลกเหล่านี้สามารถเป็นรูปแบบของโลกในอดีตอันไกลโพ้น อนาคตอันไกลโพ้น หรือปัจจุบันทางเลือก เช่นเดียวกับโลกคู่ขนานที่มีอยู่โดยไม่ได้สัมผัสกับโลก"

นักวิจัยจำนวนหนึ่งมีแนวโน้มที่จะนิยามแฟนตาซีว่าเป็นเทพนิยายประเภทหนึ่งทางวรรณกรรม “ตามปัจจัยภายนอก แฟนตาซีเป็นเทพนิยายที่น่าอัศจรรย์ประเภทหนึ่ง” นักเขียนแฟนตาซี E. Gevorkyan เรียกแฟนตาซีว่า "ภาพหลอนแห่งเทพนิยายแห่งโลกแห่งจินตนาการ"

“ เทพนิยาย ประเภทนี้แตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์ในกรณีที่ไม่มีการสอนทางศีลธรรมและความพยายามในเรื่องเมสเซียน จากเทพนิยายดั้งเดิม - ในกรณีที่ไม่มีการแบ่งออกเป็นความดีและความชั่ว” บทความของ Nik Perumov กล่าว

เจ.อาร์.อาร์. โทลคีนในเรียงความเรื่อง On Fairy Tales กล่าวถึงบทบาทของจินตนาการในการสร้างโลกรองที่น่าอัศจรรย์ โทลคีนยกย่องจินตนาการ เช่นเดียวกับความโรแมนติกของต้นศตวรรษที่ 19 แต่ผู้เขียนมองว่าจินตนาการไม่ใช่เรื่องไร้เหตุผล แต่เป็นกิจกรรมที่มีเหตุผลซึ่งแตกต่างจากพวกเขา ในความเห็นของเขา ผู้เขียนผลงานนวนิยายจะต้องพยายามอย่างมีสติเพื่อสร้างแนวทางสู่ความเป็นจริง จำเป็นต้องให้ "ตรรกะของความเป็นจริง" ภายในที่สวมโดยเริ่มจากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนเองต้องเชื่อในการมีอยู่ของนางฟ้า (สอดคล้องกับแฟนตาซี) "โลกรองที่มีพื้นฐานมาจากจินตนาการในตำนาน" เทรนด์อีกประการหนึ่งคือการนิยามจินตนาการผ่านตำนาน นี่ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากวรรณกรรมแฟนตาซีมีพื้นฐานมาจากตำนานเสมอ

“ ประเภทนี้เกิดขึ้นบนพื้นฐานของการคิดใหม่ของผู้แต่งเกี่ยวกับมรดกทางตำนานและคติชนแบบดั้งเดิม และในตัวอย่างที่ดีที่สุดของประเภทนี้เราสามารถพบความคล้ายคลึงกันหลายประการระหว่างนิยายของผู้แต่งกับแนวคิดเกี่ยวกับตำนานและพิธีกรรมที่เป็นรากฐาน ”

“โลกแห่งจินตนาการคือตำนานโบราณ ตำนาน นิทานที่ผ่านจิตสำนึกสมัยใหม่และฟื้นคืนชีพตามเจตจำนงของผู้แต่ง” คำจำกัดความที่ชัดเจนที่สุดของแฟนตาซีนั้นนำเสนอโดยหนังสืออ้างอิง "นิยายรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 ในชื่อและใบหน้า": "แฟนตาซีเป็นการผสมผสานระหว่างเทพนิยาย นิยายวิทยาศาสตร์ และนวนิยายผจญภัยเข้าเป็นหนึ่งเดียว ("ขนาน", " รอง") ความเป็นจริงทางศิลปะที่มีแนวโน้มที่จะสร้างและคิดใหม่เกี่ยวกับต้นแบบที่เป็นตำนานและการก่อตัวของโลกใหม่ภายในขอบเขตของมัน

นิยายสันนิษฐานว่าเนื้อหาขององค์ประกอบพิเศษคือ เรื่องเล่าถึงสิ่งที่ไม่เกิดขึ้น ไม่มีอยู่ และไม่สามารถมีได้ ความหมายหลักของคำว่าแฟนตาซีและมหัศจรรย์คือวิธีพิเศษในการแสดงความเป็นจริงในรูปแบบที่ไม่ธรรมดา คุณสมบัติของนวนิยาย: 1) หลักฐานของความพิเศษเช่น ข้อสันนิษฐานเกี่ยวกับความเป็นจริงของเหตุการณ์พิเศษ 2) แรงจูงใจเพื่อความพิเศษ; 3) รูปแบบการแสดงออกถึงความพิเศษ

แฟนตาซีเป็นเรื่องรองจากจินตนาการ มันเป็นผลผลิตของจินตนาการ มันเปลี่ยนรูปลักษณ์ของความเป็นจริง สะท้อนให้เห็นในจิตสำนึก ในกรณีนี้ เรากำลังพูดถึงจุดเริ่มต้นที่เป็นอัตนัย ซึ่งเป็นการทดแทนประเภทหนึ่ง ความเข้าใจสมัยใหม่เกี่ยวกับแฟนตาซีก็ขึ้นอยู่กับคำสอนของ K.G. จุงแล้วแฟนตาซีก็คือภาพตนเองของจิตไร้สำนึก จินตนาการจะมีบทบาทมากที่สุดเมื่อความเข้มข้นของจิตสำนึกลดลง ส่งผลให้อุปสรรคของจิตไร้สำนึกถูกทำลายลง

แฟนตาซีเป็นแนวคิดที่ใช้กำหนดประเภทของงานศิลปะที่พรรณนาปรากฏการณ์ที่แตกต่างไปจากปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงอย่างชัดเจน จินตภาพของวรรณกรรมมหัศจรรย์มีลักษณะพิเศษคือมีแบบแผนในระดับสูง ซึ่งสามารถแสดงออกโดยฝ่าฝืนตรรกะ รูปแบบที่ยอมรับ สัดส่วนตามธรรมชาติ และรูปแบบของสิ่งที่บรรยาย พื้นฐานของงานนวนิยายคือการต่อต้าน "ของจริง - มหัศจรรย์" ลักษณะสำคัญของบทกวีแห่งความอัศจรรย์คือสิ่งที่เรียกว่า "สองเท่า" ของความเป็นจริง ซึ่งเกิดขึ้นได้จากการสร้างความเป็นจริงอีกอย่างหนึ่ง ซึ่งแตกต่างไปจากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง หรือโดยการก่อตัวของ "โลกสองใบ" ซึ่งประกอบด้วย การอยู่ร่วมกันแบบขนานของโลกแห่งความเป็นจริงและโลกแห่งความเป็นจริง มีนิยายประเภทต่างๆ ทั้งที่ชัดเจนและโดยนัย

ต้นกำเนิดของสิ่งอัศจรรย์นั้นอยู่ในจิตสำนึกในตำนานของมนุษยชาติ ยุครุ่งเรืองของความมหัศจรรย์นั้น ถือเป็นยุคโรแมนติกและนีโอโรแมนติก แฟนตาซีก่อให้เกิดตัวละครพิเศษในงานศิลปะซึ่งตรงกันข้ามกับความสมจริงโดยตรง นิยายไม่ได้สร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ในกฎและรากฐานของนิยาย แต่เป็นการละเมิดกฎและรากฐานอย่างอิสระ มันก่อให้เกิดความสามัคคีและความสมบูรณ์ไม่ใช่โดยการเปรียบเทียบกับสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกแห่งความเป็นจริง โดยธรรมชาติแล้ว รูปแบบของโลกมหัศจรรย์นั้นแตกต่างไปจากรูปแบบของความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ได้สร้างสรรค์ขึ้นใหม่อย่างสร้างสรรค์ ไม่ใช่ความเป็นจริง แต่เป็นความฝันและฝันกลางวันในทุกคุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์ นี่คือพื้นฐานที่สำคัญของจินตนาการหรือรูปแบบที่บริสุทธิ์ของมัน

งานแฟนตาซีมีสามประเภท ผลงานแฟนตาซีประเภทแรก - แยกออกจากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิง - เป็นความฝันอันบริสุทธิ์ซึ่งไม่ได้ให้ข้อมูลเชิงลึกโดยตรงเกี่ยวกับเหตุผลที่แท้จริงหรือเหตุผลสำหรับพวกเขา ผลงานที่ยอดเยี่ยมประเภทที่สองซึ่งให้พื้นฐานที่เป็นความลับสำหรับปรากฏการณ์ในชีวิตประจำวันคือความฝันเมื่อเรารับรู้เหตุผลที่แท้จริงสำหรับภาพและเหตุการณ์ที่ยอดเยี่ยมโดยตรงหรือโดยทั่วไปแล้วความเชื่อมโยงกับความเป็นจริงเช่น เมื่ออยู่ในความฝันเราไม่เพียงแต่พิจารณาภาพที่น่าอัศจรรย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสาเหตุที่แท้จริงของพวกเขาด้วยหรือโดยทั่วไปองค์ประกอบของโลกแห่งความเป็นจริงที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับพวกเขา - และความจริงกลับกลายเป็นว่าเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาของสิ่งมหัศจรรย์ ในที่สุด ผลงานมหัศจรรย์ประเภทที่สาม ซึ่งเราพิจารณาโดยตรงว่าไม่ใช่สาเหตุที่แท้จริงหรือสหายของปรากฏการณ์ลึกลับ แต่เป็นผลลัพธ์ที่แท้จริงของพวกเขาอย่างแม่นยำ สิ่งเหล่านี้คือภาวะง่วงนอน เมื่อในช่วงเวลาแรกของการตื่นขึ้น ขณะที่ยังอยู่ในอำนาจของการมองเห็นที่ง่วงนอน เราเห็นสภาวะเหล่านี้เข้าสู่โลกแห่งความเป็นจริงไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง - ลงมาสู่ชีวิตที่ตื่นขึ้น นิยายทั้งสามประเภทมักพบในงานศิลปะเท่าๆ กัน แต่ก็ไม่เท่าเทียมกัน

แนวแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมมหัศจรรย์ประเภทหนึ่ง ในแง่ของปริมาณสิ่งพิมพ์และความนิยมในหมู่ผู้อ่านโดยเฉลี่ย แฟนตาซีได้ทิ้งนิยายวิทยาศาสตร์ด้านอื่น ๆ ไว้เบื้องหลังมาก ในบรรดาขบวนการวรรณกรรมทั้งหมด แฟนตาซีกำลังพัฒนาอย่างรวดเร็วที่สุด สำรวจดินแดนใหม่ๆ และดึงดูดผู้อ่านมากขึ้นเรื่อยๆ

แฟนตาซีเป็นเทคนิคที่ศิลปะรู้จักมาตั้งแต่สมัยโบราณ จริงๆ แล้ว มันมีอยู่ในงานศิลปะประเภทใดก็ตามในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น ในวรรณคดีมีการพัฒนาไปไกลมาก ตั้งแต่ตำนานดั้งเดิมไปจนถึงเทพนิยาย จากเทพนิยายและตำนานไปจนถึงวรรณกรรมในยุคกลาง และจากนั้นก็เป็นแนวโรแมนติก ในที่สุด ในวรรณคดีสมัยใหม่ จุดเปลี่ยนของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีก็มาถึงแล้ว แนวเพลงเหล่านี้พัฒนาไปพร้อมๆ กัน ซึ่งบางครั้งก็สัมผัสได้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

ปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซียังไม่ได้รับการแก้ไข ในด้านหนึ่ง ทั้งสองรวมเป็นหนึ่งเดียวกันในแนวคิด "นิยายวิทยาศาสตร์" เดียวกัน และถูกมองว่าเป็นการดัดแปลง ในทางกลับกัน แฟนตาซีขัดแย้งอย่างชัดเจนกับวรรณกรรมที่กำหนดอัตภาพด้วยคำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์"

1.2 คุณสมบัติของความมหัศจรรย์ในจินตนาการ (หลักการทั่วไปของบทกวี)

แนวความคิดเกี่ยวกับจินตนาการ จินตนาการ และความอัศจรรย์ได้รับการกล่าวถึงอย่างละเอียดในวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ โดยหลักๆ ในด้านจิตวิทยา ในวรรณคดีแฟนตาซี แนวคิดเหล่านี้เกี่ยวข้องกับบทความของ J.R.R. "On Magic Stories" ของโทลคีนซึ่งมีการตีความที่แตกต่างจากการตีความที่ยอมรับกันโดยทั่วไปหลายประการ ความเจริญรุ่งเรืองของแฟนตาซี (นีโอ-ตำนาน) เกิดขึ้นในยุคหลังสมัยใหม่ ยุคของการทดลอง และการค้นหารูปแบบใหม่ๆ"

ในแนวคิดเชิงพรรณนาของแฟนตาซี โดยรวมแล้วมีการกำหนดคุณสมบัติหลายประการของประเภท โดยมีดังต่อไปนี้: ภาพที่ยอดเยี่ยมโลก เทพนิยาย-ตำนาน และ การสังเคราะห์ประเภท- นักวิจัยพบองค์ประกอบแฟนตาซีในมหากาพย์ที่กล้าหาญ ตำนาน ความโรแมนติกของอัศวิน วรรณกรรมเทพนิยาย เรื่องราวโรแมนติก นวนิยายกอธิค วรรณกรรมลึกลับลึกลับของ Symbolists นวนิยายหลังสมัยใหม่ ฯลฯ (อาจแตกต่างกันไปในแต่ละงาน) สังเกตได้ว่าประเภทและเทรนด์ที่ระบุไว้ทั้งหมดมีความเกี่ยวข้องกับตำนานไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

ดังนั้น “จินตนาการมักขึ้นอยู่กับระบบตำนานที่ได้รับการแก้ไขหรือแนวคิดเกี่ยวกับเทพนิยายของผู้เขียนต้นฉบับ คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดคือการสร้างโลกรอง (ภาพองค์รวมของโลกและมนุษย์) ที่ซึ่งมนุษย์อยู่ พิภพเล็ก ๆ ในระบบมาโครคอสม์”

ในนิยายรัสเซียมีผลงานที่ยอดเยี่ยมมากมายของ N.V. โกกอล, วี.เอฟ. Odoevsky, I.S. Turgeneva, V.M. การชินา, เอฟ.เค. Sologuba และอื่น ๆ อีกมากมาย เป็นต้น ในผลงานของ F.M. นิยายของ Dostoevsky มีบทบาทสำคัญมาก

ลักษณะเด่นประการหนึ่งของประเภทแฟนตาซีก็คือ มีพื้นฐานมาจากแนวคิดในตำนานโบราณ โดยเฉพาะนิทานเยอรมัน-สแกนดิเนเวียที่ยังคงรักษาร่องรอยของแนวคิดนอกรีตก่อนคริสต์ศักราช ความผูกพันกับวัฒนธรรมอังกฤษที่เป็นตำนาน กล้าหาญ และมหัศจรรย์มาเป็นเวลานาน เพิ่มขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และมาถึงจุดสุดยอดในศตวรรษที่ 20 ความคิดของคริสเตียนเริ่มถูกเปิดเผยในเรื่องราวมหัศจรรย์ ภาพของตัวละครหลัก สะท้อนถึงลักษณะที่กล้าหาญของตัวละครในมหากาพย์และคุณธรรมที่มีอยู่ในอุดมคติของคริสเตียนเท่านั้น และโลกแห่งจินตนาการเองก็มีความชอบธรรมในจักรวาลและมีประวัติศาสตร์ของตัวเองซึ่งคล้ายกับสถานการณ์จริงหลายประการ

ภาษาประเภทองค์รวมของแฟนตาซีต่างประเทศเป็นที่ทราบกันดีว่านักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวโปแลนด์ A. Sapkowski เมื่อปลายทศวรรษ 1980 ได้เขียนแบบจำลองของโครงเรื่องของนวนิยายแฟนตาซีทั่วไปโดยอิงจากโครงเรื่องของซินเดอเรลล่า จากการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับโครงเรื่องที่ทราบ เราได้สันนิษฐานว่าองค์ประกอบที่เกี่ยวข้องของภาษาประเภทที่เป็นที่รู้จักมีดังนี้:

1. ประเภทของฮีโร่เปลี่ยนไป แกนความหมายซึ่งมีพื้นฐานมาจากพล็อตเรื่องเวทย์มนตร์มานานหลายศตวรรษคือการเปลี่ยนแปลงสถานะของตัวละครหลัก ซินเดอเรลล่าในแบบจำลองของ A. Sapkowski เป็นนางเอกผู้มีสิทธิ์ขึ้นครองบัลลังก์ “ฮีโร่ที่ถึงวาระที่จะเป็นวีรบุรุษ”

2. บทบาทของภาพลักษณ์ของศัตรูมีความเข้มแข็งมากขึ้น (นี่ไม่ใช่ภาพลักษณ์ของแม่เลี้ยงอีกต่อไป แต่เป็นภาพของเจ้าชายศัตรูพืช "ซึ่งได้รับมอบหมายพื้นที่แยกต่างหาก) สิ่งนี้นำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันหลายประการในพล็อตเรื่องใหม่: พล็อตเทพนิยายของซินเดอเรลล่าถูกแทนที่ด้วยรูปแบบของพล็อตประเภทอื่นเนื้อหาคือการค้นหา ( ภารกิจ) และการต่อสู้กับศัตรูที่เป็นศัตรูความต้องการในการค้นหาและการต่อสู้ทำให้ตระหนักถึงความสำคัญของการจัดประเภท ช่องว่างในจินตนาการ ภาพลักษณ์ของโลกรองในการวิจารณ์แฟนตาซีสมัยใหม่โดดเด่นเป็นพื้นฐาน)

2. โลก "อื่น" ซึ่งมีความสำคัญมากถูกแบ่งแยกตามหลักสัจธรรม (เจ้าชายเป็นสัตว์ปีศาจและที่ปรึกษาของเขาเป็นหมอผีที่ชั่วร้าย) และส่วนเชิงลบของมันตรงกันข้ามกับโลกเชิงบวก (ซินเดอเรลล่าและนางฟ้าแม่ทูนหัว) . การต่อสู้ระหว่างพลังที่สูงกว่าของโลกรองเกิดขึ้น ซึ่ง "กำหนดรูปลักษณ์ของการเป็น")

3. ความสำคัญของประเภทของฮีโร่-ตัวเอกเพิ่มขึ้น ซึ่งเสริมด้วยการนำฟังก์ชันการทำนาย (คำทำนาย) มาใช้

ธรรมชาติที่ขี้เล่นของจินตนาการไม่เพียงแสดงออกมาในระดับการสร้างภาพเท่านั้น เช่น เกมที่มีภาพมาตรฐาน แต่ยังอยู่ที่ระดับของการสร้างโครงเรื่องด้วย เมื่อพิจารณาถึงปัญหาของการสร้างโครงเรื่องในแฟนตาซีรัสเซียเราได้ระบุหลักการพื้นฐานสองประการในการจัดระเบียบข้อความวรรณกรรมในงานแฟนตาซีของรัสเซียและต่างประเทศ:

1) วัสดุศิลปะเพื่อรวมและสร้างโลกรองขึ้นใหม่ตามแนวคิดของ ความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์- 2) ข้อความต่างประเทศใด ๆ สามารถใช้เป็นสื่อทางศิลปะสำหรับการรวมและสร้างโลกรองขึ้นใหม่ หลักการแรกจัดข้อความในลักษณะที่เล่นความเป็นจริงที่เป็นที่รู้จักและการรวมกันขององค์ประกอบต่างๆ ถูกสร้างขึ้นในโครงเรื่องใหม่ ซึ่งถึงกระนั้นผู้อ่านก็คุ้นเคย หลักการที่สองคือการใช้ข้อความของคนอื่นอย่างสนุกสนานซึ่งอาจเป็น: 1) โครงเรื่องในตำนานที่รู้จักกันดี (หรือตำนานที่แยกจากกัน); 2) เรื่องราวดั้งเดิมของคนอื่น

พื้นฐานภาพในตำนานในฐานะโลกรองเป็นภาพแฟนตาซีที่รับรู้ได้ง่ายที่สุด: เกือบทุกอย่างเป็นที่รู้จักแล้ว ผู้เขียนต้องเผชิญกับงานสองชุด: 1) ชุดคำอธิบายเชิงตรรกะสำหรับเหตุการณ์ที่ไม่ลงตัวและการหักมุมของโครงเรื่องที่ประกอบขึ้นเป็นลักษณะเด่นของนิยาย; 2) ร่างกาย ความคิดดั้งเดิมโดยผู้เขียนได้นำเข้าสู่ภาพในตำนานแห่งโลกแฟนตาซี

เวทย์มนต์ปรากฏอยู่ในวรรณคดีรัสเซียมาโดยตลอด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 19 เมื่อนิยายรัสเซียได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลัทธิยวนใจของชาวเยอรมัน ประเพณีวรรณคดีรัสเซียของ Hoffmannian นี้ดำเนินต่อไปในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 - เพียงจำร้อยแก้วของ Serapion Brothers, A. Green, V. Bryusov, V. Kaverin และ M. Bulgakov

หากเราพิจารณาเพียงประเภทย่อยของแฟนตาซีแคบ ๆ - "ดาบและเวทมนตร์" เราต้องยอมรับว่าเป็นภาษารัสเซีย ประเพณีวรรณกรรม"เวทมนตร์" มากกว่า "ดาบ" แต่ในทางกลับกัน หาก “Taras Bulba” N.V. โกกอลเพิ่มความลึกลับจาก "The Enchanted Place", "Viy" และ "Terrible Vengeance" ของเขาเอง เราได้รับผลงานแฟนตาซีที่กล้าหาญ การสังเคราะห์นี้ไม่ได้เกิดขึ้นเนื่องจากความอ่อนแอของแนวผจญภัยในวรรณคดีรัสเซียโดยรวม แต่เมื่อต้นศตวรรษที่ 20 ประเภทนี้เริ่มเป็นรูปเป็นร่างและแข็งแกร่งขึ้นแล้ว A. Green และ V. Bryusov เข้าใกล้การสร้างแฟนตาซีที่กล้าหาญมากที่สุด ในเรื่องราวของ Green ในเรื่องราวของ Bryusov เรื่อง "Mountain of Stars" ในบทกวีของ N. Gumilyov ฮีโร่ทั่วไปของ "ดาบและเวทมนตร์" กำลังเผชิญหน้าอยู่แล้ว - คนโดดเดี่ยวที่พเนจรเป็นคนเข้มแข็งและมั่นใจในตนเองที่รู้ว่าไม่เพียง เพื่อสะท้อน แต่ยังลงมือกระทำสามารถยืนหยัดเพื่อตนเองและมองเข้าไปในดวงตาแห่งความตายได้

ในเวลาต่อมา องค์ประกอบของแฟนตาซีที่กล้าหาญสามารถพบได้ใน "Aelita" โดย A. Tolstoy, "The Last Man from Atlantis" โดย A. Belyaev และในผลงานดังกล่าวโดย I. Efremov ในชื่อ "On the Edge of the Oikumene", " การเดินทางของเบาร์เจ็ต” “ชาวไทยแห่งเอเธนส์” ผลงานที่เต็มเปี่ยมซึ่งสามารถนำมาประกอบกับประเภทของ "ดาบและเวทมนตร์" โดยไม่ลังเลเริ่มปรากฏในรัสเซียเฉพาะในทศวรรษสุดท้ายของศตวรรษที่ยี่สิบ

ในช่วงทศวรรษที่ 1980 สำนักพิมพ์แฟนตาซีแห่งแรกเริ่มปรากฏขึ้น อย่างไรก็ตาม แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่นักเขียนแฟนตาซีชาวโซเวียตจะตีพิมพ์หนังสือของตน สำนักพิมพ์แห่งเดียวที่พยายามช่วยเหลือพวกเขาคือ "ข้อความ" ในมอสโกและ "Terra Fantastika" ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ผู้จัดพิมพ์กลัวว่าจะไม่ดึงดูดผู้อ่าน นักเขียนชาวโซเวียตจึงถูกขอให้สร้าง “นามแฝงต่างประเทศ” สำหรับตนเองและเผยแพร่ภายใต้ชื่อนั้น ตัวอย่างเช่น Svyatoslav Loginov ถูกเสนอให้เขียนงานบางอย่างภายใต้นามแฝง "Harry Harrison" ในเวลาเดียวกัน Dmitry Gromov และ Oleg Ladyzhensky เริ่มลงนามผลงานโดยใช้นามแฝงว่า "Henry Lion Oldie" ภายในปี 1993 นักเขียนแฟนตาซีชาวรัสเซียเพียงคนเดียวที่ได้รับการตีพิมพ์ภายใต้ชื่อของเขาเองคือ Nik Perumov เนื่องจากผลงานภาคต่ออิสระของ The Lord of the Rings ในปีเดียวกันนั้น เห็นได้ชัดว่าการจำหน่ายหนังสือมีมากกว่าจำนวนผู้อ่านที่มีศักยภาพมาก จากนั้นยอดจำหน่ายหนังสือก็ลดลงยี่สิบถึงสามสิบครั้ง สำนักพิมพ์ขนาดใหญ่พบวิธีแก้ปัญหานี้ด้วยการเพิ่มจำนวนหนังสือที่จัดพิมพ์

ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กสิ่งพิมพ์ "Azbuka" ในบรรดาหนังสืออื่น ๆ ได้ตีพิมพ์ "Slavic fantasy" - นวนิยาย "Wolfhound" โดย Maria Semyonova ดังนั้นจึงรวบรวมการมีอยู่ของนักเขียนชาวรัสเซียในตลาดหนังสือ ในที่สุดความนิยมของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวต่างชาติมากกว่านักเขียนชาวรัสเซียก็ยุติลงในปี 1997 สิ่งพิมพ์ชั้นนำของมอสโก Eksmo และ AST ได้เปิดตัวซีรีส์นิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีของรัสเซียหลายชุด ตอนนั้นเองที่การเติบโตอย่างรวดเร็วและความเจริญรุ่งเรืองของนิยายแฟนตาซีและวิทยาศาสตร์ที่เขียนในประเทศอดีตสหภาพโซเวียตเริ่มต้นขึ้น

จินตนาการของรัสเซียได้รับอิทธิพลอย่างมากจาก "บรรพบุรุษ" ที่พูดภาษาอังกฤษ แต่เป็นแบบแผนของชาวอเมริกันที่ทำให้ช่วงของปัญหารูปภาพและโครงเรื่องที่พัฒนาโดยจินตนาการแคบลงอย่างไม่น่าเชื่อ สภาพแวดล้อมในยุคกลาง ภารกิจแบบดั้งเดิม ชุดฮีโร่มาตรฐาน ทั้งหมดนี้มาหาเราพร้อมกับโทลคีนและเซลาซนี ประเพณีของ Gogol และ Bulgakov ถูกลืมไป หลายคนไม่คิดว่างานเหล่านี้เป็นแฟนตาซีด้วยซ้ำ ผลงานแฟนตาซีของรัสเซียที่คู่ควรเพียงไม่กี่ชิ้นจนถึงขณะนี้ได้ทำลายแบบแผนอย่างเด็ดขาด ในวรรณคดีรัสเซียมีตัวอย่างของแฟนตาซีจีน อินเดีย กรีกโบราณ แฟนตาซีแห่งยุคหิน แฟนตาซีสมัยใหม่ แฟนตาซีทางเลือก และแม้แต่นิยายวิทยาศาสตร์ แฟนตาซีในอนาคตก็มีอยู่และถูกใช้โดยผู้ติดตาม เราพิจารณาตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของการสวมบทบาทแฟนตาซีของรัสเซีย เช่น "The Black Book of Arda" โดย N.E. Vasilyeva, N.V. Nekrasova, “ผู้ถือแหวนคนสุดท้าย” โดย K. Eskov, “Spear of Darkness” โดย N. Perumov การวิเคราะห์ระบบศิลปะที่ได้รับการปรับปรุงใหม่นั้นขึ้นอยู่กับผลลัพธ์ของการวิเคราะห์พลวัตของภาพลักษณ์เชิงบวกของโทลคีนในนิทานพื้นบ้านที่มีบทบาทในวัฒนธรรมย่อย

ในรัสเซีย Nik Perumov ตัวแทนที่สำคัญที่สุดของเขาในประเภทมหากาพย์แฟนตาซี ตั้งแต่แรกเริ่มจนถึงปัจจุบันพวกเขาถือเป็น "ราชา" แห่งมหากาพย์แฟนตาซีของรัสเซีย ไตรภาค "Ring of Darkness" ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของความนิยมของนักเขียน โดยส่วนใหญ่แล้วเป็นการเลียนแบบโทลคีน อย่างไรก็ตามการเลียนแบบนี้มีรายละเอียดมากใช้อย่างระมัดระวังและก่อให้เกิดความท้าทายทางอุดมการณ์แก่ผู้เขียนข้อความต้นฉบับ - โทลคีน Perumov รวมความสำเร็จของเขาเข้ากับวัฏจักร "The Chronicles of Hjervard" ผู้เขียนได้เขียนทั้งละครโทรทัศน์และนวนิยายเดี่ยว ในหมู่พวกเขานอกเหนือจากมหากาพย์แล้วยังมีวีรบุรุษและเทคโนแฟนตาซีอีกด้วย

โลกแฟนตาซีเริ่มแรกเกิดขึ้นคู่ขนานกับชีวิตประจำวันของมนุษยชาติ นี่คือลักษณะที่ปรากฏของมิดเดิลเอิร์ธของโทลคีน นาร์เนียของไคลฟ์ ลูอิส เอิร์ธซีของเออร์ซูลา เลอ กวิน และโลกอื่นๆ ผู้ที่อาศัยอยู่ในโลกเหล่านี้หรือผู้ที่เข้ามาในโลกเหล่านี้พบว่าตัวเองอยู่ในภาวะสุดขั้ว สถานการณ์ที่ยากลำบากไม่เพียงต้องการการแสดงการกระทำที่กล้าหาญและการกระทำที่กล้าหาญเท่านั้น แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือความแข็งแกร่ง ทางเลือกทางศีลธรรม- ในหนังสือเหล่านี้ ทุกอย่างเป็นไปได้ - พ่อมด มังกร แหวนเวทย์มนตร์ มนุษย์หมาป่าและแม่มด ทางเดินในเวลาและอวกาศ เช่น คลังแสงเทพนิยายและตำนานโบราณทั้งหมด อย่างไรก็ตาม ด้วยจินตนาการที่ล่องลอยไปในตำนานที่เปลี่ยนแปลงไปนี้ สิ่งหนึ่งที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลง - บุคคลนั้นจะต้องเป็นตัวของตัวเอง ยิ่งไปกว่านั้น สถานการณ์ทางศีลธรรมจำเป็นต้องให้พระเอกใช้คุณสมบัติทางจิตวิญญาณที่ดีที่สุดของเขาเสมอ เธอเป็นแบบทดสอบสำหรับตำแหน่งบุคคล เช่นเดียวกับในเทพนิยายแบบดั้งเดิม ความดีมีชัย แต่ก็มีชัยเช่นกัน โดยไม่มีสัมปทานหรือการประนีประนอมแม้แต่น้อย แม้แต่เป้าหมายที่สูงส่งที่สุดที่นี่ก็ไม่ได้พิสูจน์ให้เห็นถึงวิธีการที่ผิดศีลธรรม ภารกิจหลักของ "แฟนตาซี" คือการสร้างความสามัคคีภายในบุคคลเพื่อเอาชนะตนเอง ตัดสินจากความนิยมของแนวแฟนตาซีในหมู่ผู้อ่าน ระดับที่แตกต่างกันการเตรียมการก็บรรลุเป้าหมายที่ตั้งไว้อย่างมาก

แนวแฟนตาซีสมัยใหม่มีต้นกำเนิดมาจากนิยายโรแมนติกอัศวินแห่งยุโรป เทพนิยายสแกนดิเนเวีย ตำนานและตำนาน เช่น วงจรอาเธอร์ หรือที่เรียกว่านวนิยายกอทิก และผลงานลึกลับและโรแมนติกของศตวรรษที่ 19 ในยุโรป ในบรรดาบรรพบุรุษแห่งจินตนาการสามารถตั้งชื่อชื่อของ Hoffmann และ Walpoll ได้เช่น ตัวแทนของยวนใจเยอรมันและนวนิยายกอธิคอังกฤษ อาจไม่มีนักเขียนสักคนเดียวในบริเตนใหญ่ที่ไม่ได้เขียนเรื่องผีอย่างน้อยหนึ่งเรื่อง แม้แต่นักสัจนิยมและนักเขียนในชีวิตประจำวันอย่าง Charles Dickens ก็เขียนเรื่อง "A Christmas Carol" ซึ่งตัวละครที่ไม่ดีตัวหนึ่งถูกผีชี้นำบนเส้นทางที่แท้จริง เอส. มอห์มเขียนนวนิยายทั้งเล่มชื่อ "The Magician" และเนื้อหาสอดคล้องกับชื่อเรื่องอย่างสมบูรณ์

อเมริกาก็หนีไม่พ้นกระแสนี้เช่นกัน ในศตวรรษที่ 19 ก่อนอื่นควรกล่าวถึงสองชื่อ - Edgar Allan Poe และ Ambrose Bierce ในนิยายวิทยาศาสตร์อเมริกันเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 มีการแบ่งอย่างชัดเจนออกเป็นสามสาย นิยายวิทยาศาสตร์สไตล์ Jules Verne ซึ่งบรรยายถึงสิ่งมหัศจรรย์ทางเทคนิคแห่งอนาคต ผู้นำในทิศทางนี้คือ Hugo Gernsbeck จากนั้นก็มีกระแสที่สืบสานประเพณีการผจญภัยนวนิยายอาณานิคม ผู้นำเทรนด์นี้คือ Edgar Burroughs นอกจากนี้ยังมีกลุ่มนักเขียนที่ตีพิมพ์ในนิตยสาร WEIRD TALES - "Fatal Stories" สิ่งที่ตีพิมพ์ในนิตยสารฉบับนี้ตามการจำแนกประเภทสมัยใหม่เป็นของแฟนตาซี

โดยทั่วไป โครงเรื่องในแฟนตาซีเกิดขึ้นจากเกมหลายขั้นตอน ทั้งการตีความและผลที่ตามมา (เกมเล่นตามบทบาท) ของข้อความของผู้เขียนคนอื่น และการตีความโครงเรื่องในตำนานที่รู้จักกันดีซึ่งวางไว้ภายใน กรอบของเกมที่เอาชนะการแบน

หมวดหมู่ของความน่าเชื่อถือในจินตนาการ

การปฏิบัติตามความจริงทางจิตวิทยาในจินตนาการนั้นเป็นกฎที่ไม่เปลี่ยนรูปเช่นเดียวกับในวรรณคดีทั่วไป: “ยิ่งการสร้างภาพลวงตาของความจริงยากขึ้นเท่าใด คุณก็ยิ่งต้องกังวลเกี่ยวกับความถูกต้องมากขึ้นเท่านั้น” ในวิธีการสร้างความถูกต้อง ประเภทแฟนตาซีเป็นไปตามประเพณีวรรณกรรมทั่วไปที่เริ่มต้นโดยความโรแมนติก - การใส่ใจในรายละเอียดที่เป็นไปได้ในการอธิบายสิ่งมีชีวิตและปรากฏการณ์ที่ไม่น่าเชื่อ นอกจากนี้ยังใช้ประเพณีร้อยแก้วคติชนวิทยาอันน่าอัศจรรย์ซึ่งเป็นการอ้างอิงถึงพยาน ความเป็นจริงพิเศษที่เป็นข้อความและโครงเรื่องพิเศษบางอย่างทำหน้าที่เป็น "พยาน" ในกรณีแรก นี่เป็นช่วงเวลาที่เป็นไปได้ของเหตุการณ์สมมติ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือเหตุการณ์ที่ยอมรับได้ว่าเป็นความจริง ตัวอย่างคือนวนิยายของ A. Lazarchuk และ M. Uspensky "มองเข้าไปในดวงตาของสัตว์ประหลาด" ซึ่งเหตุการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในบริบทของประวัติศาสตร์โลก (และรัสเซีย) ของศตวรรษที่ยี่สิบ การสร้างความเป็นจริงแบบพล็อตพิเศษประกอบด้วยคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับโลกแฟนตาซีที่มีชิ้นส่วนสารคดีเทียมของพงศาวดารประวัติศาสตร์รอง ข้อความที่ตัดตอนมาจากงานวรรณกรรมรอง ภาษาศาสตร์รอง ชาติพันธุ์วรรณนา ภูมิศาสตร์ การทำแผนที่ และเอกสารอ้างอิงอื่น ๆ

ข้อกำหนดของความเป็นจริงทางจิตวิทยาในจินตนาการทำให้ความเข้าใจที่แท้จริงของภาพอันน่าอัศจรรย์นั้นเกิดขึ้นจริง โดยปฏิเสธความคลุมเครือเชิงเปรียบเทียบและเชิงเปรียบเทียบโดยสิ้นเชิง มันเป็นข้อกำหนดนี้อย่างแน่นอน เกมวรรณกรรมในบทกวีแฟนตาซีจะถูกเก็บไว้จาก การเปลี่ยนแปลงที่สมบูรณ์สู่การเปรียบเทียบเชิงปรัชญา ดังนั้นในการดำรงอยู่ของแฟนตาซีรัสเซียในยุค 90 และบทกวีข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการใช้งานดังกล่าว เทคนิคทางศิลปะเป็นการสร้างเงื่อนไขอันน่าอัศจรรย์ (โลก) อันเป็นผลมาจากเกมแบบองค์รวม (การเล่นตามบทบาท) นอกจากนี้ เพื่อสร้างความเป็นจริงอันบริสุทธิ์ของโลกที่ไม่น่าเชื่อ จึงมีการใช้เทคนิควรรณกรรมทั่วไปของ "ข้อความภายในข้อความ" แฟนตาซีของรัสเซียซึ่งเกิดขึ้นในช่วงปี 1994-1996 ไม่เพียงแต่นำภาษาประเภทที่ไม่เปลี่ยนแปลงที่ได้รับจากเวอร์ชันต่างประเทศมาใช้เท่านั้น แต่ยังเสริมด้วย

บรรพบุรุษของจินตนาการเป็นเรื่องราวการผจญภัยในเทพนิยายคลาสสิก ตั้งแต่นิทาน "พันหนึ่งราตรี" ไปจนถึงเทพนิยายรัสเซีย - การเดินทาง เช่น "ไปที่นั่น ฉันไม่รู้ว่าอยู่ที่ไหน" หรือ "นิทานเกี่ยวกับแอปเปิ้ลที่คืนความอ่อนเยาว์และน้ำดำรงชีวิต ” ในทางกลับกันเรื่องราวประเภทนี้กลับไปสู่การกระทำของวีรบุรุษแห่งสมัยโบราณอย่างมีโครงสร้าง หัวใจของนวนิยายแฟนตาซีคือเรื่องราวของการเดินทางมหัศจรรย์เสมอ ฮีโร่เดินทางข้ามขอบฟ้าของความเป็นจริงที่คุ้นเคย ระหว่างทางฮีโร่จะมีโอกาสเริ่มต้นและได้รับความรู้ใหม่ๆ และถ้าฮีโร่สามารถกลับไปสู่ความเป็นจริงและนำความรู้มาสู่โลกของเขาได้ โลกนี้ก็เปลี่ยนไป บางครั้งก็เป็นหายนะ ในขณะเดียวกัน ความเป็นจริงก็ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยฮีโร่อีกครั้ง จริงๆ แล้ว “การสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่” เป็นงานหลักที่สร้างจากนิยายแฟนตาซี

แฟนตาซีมีความสัมพันธ์ทางพันธุกรรมกับทั้งนิทานพื้นบ้านและตำนาน จากตำนาน จินตนาการสืบทอดธรรมชาติอันยิ่งใหญ่ของการเล่าเรื่องและโศกนาฏกรรมดั้งเดิม แนวโน้มเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในนวนิยายของ Nika Perumov เรื่อง Death of the Gods, G.L. Oldie "เทพดาไลนาผู้ติดอาวุธมากมาย" ฮีโร่จำเป็นต้องทำสิ่งที่ตั้งใจไว้แม้ว่ามันจะคุกคามเขาถึงตายก็ตาม ปัญหาการต่อสู้ในสถานการณ์ที่สิ้นหวังทำให้มหากาพย์วีรกรรมของชาวยุโรปกลายเป็นสีที่น่าเศร้า แฟนตาซีสมัยใหม่เพิ่มแนวคิดในการเลือกทางศีลธรรมให้กับสถานการณ์นี้ ฮีโร่แฟนตาซีไม่ได้ถูกกำหนดไว้เหมือนกับตัวละครในเทพนิยาย ดังนั้นแนวแฟนตาซีจึงเปิดพื้นที่สำหรับการสร้างภาพที่ขัดแย้งและมีชีวิตของมนุษย์ เทพนิยายนำเนื้อเพลงมาสู่จินตนาการที่นิยายวิทยาศาสตร์มักขาดไป

ตามหลักการแล้วงานที่เขียนในประเภทแฟนตาซีควรผสมผสานทั้งสองกระแส - ความยิ่งใหญ่ของตำนานและบทเพลงของเทพนิยาย เทพนิยายเป็นวรรณกรรมประเภทที่เก่าแก่และเป็นอมตะ เทพนิยายทำให้โลกแห่งจินตนาการได้รับการเสริมสร้าง อย่างไรก็ตาม แฟนตาซีได้ก้าวไปข้างหน้า โดยละทิ้งการแบ่งฮีโร่ออกเป็นความดีและความชั่ว

แฟนตาซีสามารถจัดได้ว่าเป็นวรรณกรรมเทพนิยายสมัยใหม่ที่เขียนขึ้นในยุคใหม่สำหรับผู้อ่านยุคใหม่ เหล่านี้เป็นนวนิยายและเรื่องราวเกี่ยวกับพ่อมดและวีรบุรุษ พวกโนมส์ ก็อบลิน มังกร เอลฟ์ ปีศาจ แหวนเวทมนตร์และสมบัติที่ถูกฝัง ทวีปที่จมน้ำตาย และอารยธรรมที่ถูกลืมโดยใช้ตำนานจริงหรือนิยาย Andrzej Sapkowski ในบทความ “Pirug หรือ “No Gold in the Grey Mountains”” เขียนว่า “เทพนิยายและแฟนตาซีนั้นเหมือนกัน เพราะมันไม่น่าเชื่อ” ลองพิจารณาว่าความแตกต่างที่สำคัญระหว่างแนวเหล่านี้คืออะไร

Chernysheva เรียกแฟนตาซีว่า "นิยายเกม" เชื่อมโยงการเกิดกับประเพณีของเทพนิยายและการปรับโครงสร้างงานรื่นเริงของโลก: "ประเพณีใหม่ของเทพนิยายวรรณกรรมผสมผสานกับประเพณีของการสร้างเกมคาร์นิวัลขึ้นใหม่ของโลก ย้อนกลับไปในสมัยโบราณ ครั้ง พวกเขาร่วมกันสร้างสิ่งที่เราเรียกว่านิยายเกม”

แนวโรแมนติกก็มีส่วนร่วมในการก่อตัวของแนวเพลงด้วย แน่นอนว่าในตอนนั้นมันไม่ใช่แฟนตาซีอย่างที่เรารู้ๆ กัน ตัวอย่างเช่น ฮอฟฟ์แมนมีคุณสมบัติของแฟนตาซีอยู่แล้ว ยกเว้นโลกแห่งแฟนตาซีในความหมายสมัยใหม่ มีโลกแห่งเทพนิยาย มีสัตว์วิเศษ สิ่งที่ไม่จริง ไม่อาจรู้ได้ และเห็นได้ชัดว่าเป็นไปไม่ได้ในชีวิตประจำวัน แต่ใน วรรณกรรมโรแมนติกความอลังการยังคงเน้นย้ำอยู่ โลกเวทมนตร์ฮอฟแมนยังคงเป็นเทพนิยายมันไม่เท่ากับโลกแห่งความเป็นจริงไม่ได้นำเสนอว่าเป็นโลกแบบพอเพียงและเป็นไปได้อย่างสมบูรณ์ในขณะที่โลกแฟนตาซีควรจะเทียบเท่ากับโลกแห่งความเป็นจริงไม่มีการอยู่ใต้บังคับบัญชาระหว่างพวกเขาอย่างแน่นอน

T. Stepnovska กล่าวถึงต้นกำเนิดของจินตนาการว่า "แหล่งที่มาหลักของการเกิดขึ้นของแฟนตาซีในฐานะนิยายประเภทพิเศษ ซึ่งการเล่นจินตนาการอย่างอิสระสามารถทำลายกฎใดๆ ของโลกแห่งความเป็นจริงได้ โดยนำเสนอปาฏิหาริย์และเวทมนตร์ใดๆ ก็ตาม เป็นองค์ประกอบของเนื้อหาและรูปแบบเป็นตำนานและเทพนิยาย” กฎพื้นฐานของตำนานคือโชคชะตา พลังงานที่สูงขึ้น- ในเทพนิยายหลักการนั้นแตกต่างออกไป ในนั้นความดีนั้นแข็งแกร่งกว่าความชั่วตามคำจำกัดความ และตัวละครหลักมักจะเอาชนะความชั่วเพียงเพราะมันต้องเป็นเช่นนั้น ชัยชนะของเขาเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ความชั่วร้ายในเทพนิยายมีอยู่เพียงเพื่อให้ความดีสามารถเอาชนะมันได้ “แฟนตาซีจำลองโลกที่สูญเสียเงื่อนไขของเทพนิยายในระดับที่มีอยู่” เทพนิยายสร้างขึ้นเองอย่างสมบูรณ์ โลกปิดซึ่งกฎแห่งธรรมชาติอาจถูกละเลยไป แฟนตาซีนำเสนอกฎโลกเชิงประจักษ์ที่ขัดแย้งกับความรู้ เวทมนตร์และไม่ใช่เวทมนตร์ในแฟนตาซีต่อต้านซึ่งกันและกัน สิ่งนี้ระบุไว้อย่างดีในนวนิยายเรื่อง "The Sword Without a Handle" ของ E. Ratkevich: "โลกต่อต้านการแทรกแซงด้วยเวทย์มนตร์ แม้แต่เทือกเขา แม้แต่ทรายชายฝั่ง แม้แต่ฝุ่นบนใยแมงมุมเก่า - พวกมันไม่ยอมจำนนโดยไม่มีการต่อต้าน"

เทพนิยายวรรณกรรมมีความใกล้เคียงกับจินตนาการมากขึ้นในชีวิตประจำวันที่แทรกซึมเข้าไปในนั้นแล้ว แต่ยังไม่ใช่แฟนตาซีเนื่องจากยังคงรักษาขนบธรรมเนียมของเทพนิยายไว้ โลกแห่งเทพนิยายยังคงเป็นโลกแห่งเทพนิยายเสมอและกฎของมันไม่ได้ใช้ภายนอก

ดังนั้นโดยการเปรียบเทียบร้อยแก้วที่สมจริง นิยายวิทยาศาสตร์ และแฟนตาซี เราก็สามารถสรุปได้ว่า

1) ร้อยแก้วที่สมจริงอธิบายถึงเหตุการณ์ที่ไม่ได้เกิดขึ้น แต่อาจเกิดขึ้นได้

2) นิยายวิทยาศาสตร์บรรยายเหตุการณ์ที่เป็นไปไม่ได้จากมุมมองของทุกวันนี้ แต่สันนิษฐานว่าภายใต้สมมติฐานบางประการ เหตุการณ์ดังกล่าวเป็นไปได้อันเป็นผลมาจากการค้นพบทางวิทยาศาสตร์หรือการพัฒนาทางเทคโนโลยีบางอย่าง

3) จินตนาการไม่ดึงดูดลัทธิเหตุผลนิยม แต่ในทางกลับกัน ให้ความสำคัญกับความลึกลับ ลึกลับ ไร้เหตุผล ซึ่งยังคงอธิบายไม่ได้โดยพื้นฐาน

ดังนั้นในข้อความจึงมีพรมบินมาจากที่ไหนเลยและหลังจากใช้งานแล้วมันก็หายไปจากที่ไหนสักแห่งที่ไม่รู้จักและทั้งหมดนี้ไม่ได้สร้างความประหลาดใจให้กับเหล่าฮีโร่เลยแม้แต่น้อยนี่คือเทพนิยาย หากตัวละครมองว่าพรมวิเศษเป็นสิ่งที่แปลกตา แต่ยังคงใช้พรมวิเศษเพื่อให้บรรลุเป้าหมายในแบบที่สมจริง นั่นก็คือแฟนตาซี หากคุณติดตั้งปืนกลลำกล้องใหญ่บนพรมบินได้และมีฝูงบินพรมบินเข้าโจมตีปราสาทของซาตาน นี่คือ "แฟนตาซีวิทยาศาสตร์" และถ้าพรมลอยเพราะมีเศษต้านแรงโน้มถ่วงถักทออยู่ในเนื้อผ้า แสดงว่าเป็นนิยายวิทยาศาสตร์

บทสรุปจากบทแรก:

1. แฟนตาซีเป็นประเภทวรรณกรรมที่ก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 20 เพื่อเป็นความฝันถึงอิสรภาพส่วนบุคคลของบุคคลจากเศรษฐศาสตร์ กฎหมาย และแง่มุมอื่น ๆ ในชีวิตประจำวัน โดยผสมผสานการสั่งสอนและความเป็นมนุษย์ของเทพนิยาย ลักษณะมหากาพย์และโศกนาฏกรรมของ ตำนานและความสูงส่งของความโรแมนติกของอัศวิน ผู้แต่งที่ทำงานแนวนี้จะสร้างโลกคู่ขนานกับความเป็นจริงหรือไม่เกี่ยวข้องกับโลกเลย

2. ในบรรดาประเภทวรรณกรรม นิยายวิทยาศาสตร์และเวทย์มนต์นั้นใกล้เคียงกับแฟนตาซีมากที่สุด เป็นการยากที่จะแยกนิยายวิทยาศาสตร์ออกจากแฟนตาซี นิยายวิทยาศาสตร์ให้ความสนใจอย่างมากต่อความก้าวหน้า และทุกสิ่งที่อธิบายไว้ดูเหมือนเป็นไปได้สำหรับมนุษยชาติในอนาคต

3. แฟนตาซีในตอนแรกระบุว่ามันอธิบายถึงโลกที่ไม่จริง และสิ่งนี้เป็นไปไม่ได้ในโลกแห่งความเป็นจริงของเรา ในจินตนาการ การสำแดงของสิ่งเหนือธรรมชาติและสิ่งที่เราคุ้นเคยกับการเรียกโลกแห่งความเป็นจริงนั้นมีอยู่ในเงื่อนไขที่เท่าเทียมกัน

2. นักวิจารณ์เกี่ยวกับแนวแฟนตาซี: การตีความเชิงปรัชญาและวรรณกรรม

2.1 การทำเครื่องหมายขอบเขต “มีเหตุผล – ไม่ลงตัว” ปัญหาในการระบุโลกของตัวเอง

แม้จะมีมุมมองที่หลากหลายเกี่ยวกับต้นกำเนิดของจินตนาการ แต่ความจริงที่ปฏิเสธไม่ได้ก็คือ J.R.R. เป็นศาสตราจารย์ด้านภาษาศาสตร์ชาวอังกฤษ ครั้งหนึ่งโทลคีนได้สร้างตัวอย่างหรือหลักการของนวนิยายแฟนตาซีซึ่งกลายเป็นนวนิยายคลาสสิกและเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับการพัฒนา ประเภทวรรณกรรมแฟนตาซี ตำนานและตำนานที่ซับซ้อนระหว่างเซลติกและอังกฤษซึ่งเป็นพื้นฐานของไตรภาคของเจ. โทลคีนจึงกลายเป็นพื้นฐานดั้งเดิมสำหรับการสร้างนวนิยายแฟนตาซีในเวลาต่อมา

ความสำเร็จทั่วโลกของ The Lord of the Rings ผลักดันให้ผู้จัดพิมพ์ให้ความสนใจอย่างจริงจังกับเทพนิยายและนิยายเวทมนตร์

แนวเพลงกำลังพัฒนาเหมือนหิมะถล่ม มีเหตุการณ์สำคัญเกิดขึ้นมากขึ้นเรื่อยๆ และหอเกียรติยศก็เต็มไปด้วยภาพบุคคลอย่างรวดเร็ว ในปี 1961 เทพนิยาย Elric และ Hawkmoon โดย Michael Moorcock ก็ปรากฏตัวขึ้น ในปี 1963 "โลกแห่งแม่มด" ครั้งแรกโดย Endre Norton (ในคำแปลภาษารัสเซีย - "Witch World") ถือกำเนิดขึ้น "Fafrd and the Grey Cat" โดย Fritz Leiber ปรากฏในฉบับพกพา และในที่สุดด้วยการประโคมข่าวมหาศาล - "Wizard of Earthsea" โดย Ursula Le Guin และในเวลาเดียวกัน "The Last Unicorn" โดย P. Biggle หนังสือสองเล่มที่มีลักษณะลัทธิอย่างแท้จริง ในปี 1970 หนังสือของ Stephen King ปรากฏตัวและทำลายสถิติยอดขายทั้งหมด จริงอยู่ เรื่องเหล่านี้น่าจะเป็นเรื่องสยองขวัญมากกว่าแฟนตาซี เร็วๆ นี้ ได้แก่ "Doubting Thomas" โดย Stephen Donaldson, "Amber" โดย Zelazny, "Xanth" โดย Piers Anthony, "Derini" โดย Katherine Kurtz, "Born of the Grave" โดย Tanith Lee, "The Mists of Avalon" โดย Marion Zimmer Bradley, "Belgariad" โดย David Eddings และคนอื่นๆ อีกมากมาย

ศรัทธาในวิทยาศาสตร์และ ความก้าวหน้าทางเทคนิค, ความไม่เกรงกลัวเมื่อเผชิญกับการคาดการณ์ในอนาคตใด ๆ , ความเชื่อมั่นในความไร้ขอบเขตของโอกาสในการพัฒนาของมนุษยชาติ - เสาหลักแนวความคิดของนิยายวิทยาศาสตร์ทั้งหมดนี้กำหนดความนิยมของประเภทวรรณกรรมที่มีเหตุผล (และมีเหตุผล) อย่างลึกซึ้งในยุคของการมองโลกในแง่ดีทางสังคมที่เพิ่มขึ้น . ตัวอย่างเช่นช่วงเวลาแห่งความอิ่มเอมใจทางเทคโนโลยีและความก้าวหน้าทางสังคมคือช่วงทศวรรษที่ 50-60 ของศตวรรษที่ผ่านมาเมื่อนิยายวิทยาศาสตร์ "กลายเป็นขอบเขตของการคิดเกือบทุกวันของคนอเมริกันโดยเฉลี่ย" และกาแล็กซีที่ยอดเยี่ยมของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ก็มา ถึงวรรณกรรม: A. Azimov, R.E. ไฮน์ไลน์, เค.ดี. ร.ด.สิมัก แบรดเบอรี; ในบริเตนใหญ่ Arthur Clarke สร้างผลงานที่ดีที่สุดในโปแลนด์ - Stanislaw Lem; ในสหภาพโซเวียต - Ivan Efremov และต่อมาพี่น้อง Strugatsky, Kir Bulychev

ดังนั้นในปี 1969 Katharina R. Simpson จึงเขียนว่า: "โทลคีนไม่มีตัวตน น่าเบื่อ และซาบซึ้ง การยกย่องอดีตของเขาเป็นเพียงการ์ตูนสำหรับผู้ใหญ่ เขาจัดระบบความสิ้นหวังของคนสมัยใหม่ ดินแดนรกร้างพร้อมความคิดเห็น โดยไม่มีน้ำตา"

ในยุค 70 จินตนาการมีประสบการณ์สูงสุด เป็นช่วงเวลาของการทดลอง และดังที่ตัวละครที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักคนหนึ่งกล่าวว่า "ยุคแห่งนวัตกรรมที่ยิ่งใหญ่" เป็นเหตุผลที่เมื่อถึงเวลานั้นความต้องการรางวัลเฉพาะเรื่องก็ปรากฏชัดเจน รางวัลนี้กลายเป็น "World Fantasy Award" หรือ WFA (World Fantasy Award) ในปี 1975 โดยมอบให้ใน "World Fantasy Convention" ซึ่งจัดขึ้นส่วนใหญ่ในสหรัฐอเมริกา แต่เคยจัดขึ้นหลายครั้งในแคนาดาและสหราชอาณาจักร WFA ถือเป็นรางวัลอันทรงเกียรติที่สุดในสาขาแฟนตาซี

ในทางกลับกันประเภทแฟนตาซีที่ไร้เหตุผลนั้นเจริญรุ่งเรืองในยุคของการล่มสลายทางสังคมลดความหลงใหลในขณะที่ - ในคำพูดที่เหมาะสมของ Tsvetan Todorov - "จิตสำนึกที่ไม่สงบของยุคโพซิติวิสต์" ผลักดันจินตนาการเข้าสู่พื้นที่ชดเชยของนีโอ ตำนาน. บทบาทพิเศษของจินตนาการในวัฒนธรรมของศตวรรษที่ 20 ซึ่งเคลื่อนห่างจากหลักคำสอนของคลาสสิกยุโรปสมัยใหม่และสร้างรูปแบบการโต้ตอบระหว่างเหตุผลและไม่มีเหตุผลปัจเจกบุคคลและมวลชนทำให้กลายเป็น "วิธีการทำลายข้อห้ามที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป หัวข้อต่างๆ” เพราะ “หากในยุคแห่งทัศนคติเชิงบวก ความก้าวหน้าสู่ความเป็นจริงของจิตไร้สำนึกจะเกิดขึ้นได้ ก็เฉพาะในรูปแบบนวนิยายเท่านั้น” ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลตั้งแต่สมัย Gernsback ในระบบของรูปแบบแฟนตาซีประเภทต่างๆพร้อมกับแฟนตาซีคลาสสิก (เรื่องเล่าเกี่ยวกับฮีโร่และพ่อมดตามกฎของยุคกลางบางประเภท) ประเภท "ความลึกลับ" และบางครั้งก็รวมเอา “ความสยองขวัญ” เข้าไปด้วย เป็นการเปิดประตูสู่จิตใต้สำนึกอย่างกว้างขวาง

แฟนตาซีคืออนาคตเหมือนอดีต โลกที่มีลำดับชั้นที่เข้มงวด ความไม่เท่าเทียมกัน วัฒนธรรมและศีลธรรมเสื่อมถอย และการเก็บถาวรของจิตสำนึก นิยายวิทยาศาสตร์ในรูปแบบคลาสสิกแสดงให้เห็นถึง "อนาคตอันสดใสของลัทธิคอมมิวนิสต์ที่ได้รับชัยชนะใน Strugatskys / ชัยชนะของประชาธิปไตยและเสรีภาพส่วนบุคคลใน Star Trek" แม้แต่ในงานคลาสสิกของ Heinlein ในชื่อ Starship Troopers มนุษยชาติก็ยังสร้างยูโทเปียของตัวเองขึ้นมา ซึ่งก็คือ ถูกโจมตีโดยแมลงแล้ว)

ในช่วงทศวรรษที่ 1960 และ 1970 ความนิยมของเกมแฟนตาซีนำไปสู่การกำเนิดเกมเล่นตามบทบาท ในนั้น ปาร์ตี้ของผู้เล่นหนึ่งคนหรือหลายคนเดินทางผ่านโลกแฟนตาซีเพื่อค้นหาการผจญภัยที่หลากหลาย นอกจากนี้ผู้เล่นแต่ละคนยังมีคุณลักษณะที่แตกต่างกันซึ่งเปลี่ยนแปลงไปตามประสบการณ์ที่เพิ่มขึ้น Dungeons & Dragons เป็นหนึ่งในระบบเกมที่ประสบความสำเร็จมากที่สุด

นรก. Gusarova เน้นย้ำหลักการที่เป็นสูตรสำเร็จของฮีโร่แฟนตาซี ซึ่ง "ผูกมัด" กับของขวัญที่ไม่มีเหตุผลและการบังคับใช้ในโลกมหัศจรรย์ตามอัตภาพ “นอกจากนี้” เธอเขียน “เกี่ยวกับการมีอยู่ของของขวัญที่ไม่มีเหตุผลและการนำไปใช้ที่จำเป็นใน “เบ้าหลอมแห่งการทดลอง” หลักการของโลกถูกกำหนดให้เป็นโลกแห่งเวทย์มนตร์และแบ่งแยกขั้วในเรื่องนี้ เป็นจุดศูนย์กลางของการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ ฮีโร่ที่ได้รับพรสวรรค์ของเขากลับมายังโลกนี้…”

โลกแห่งจินตนาการตรงกันข้ามกับเหตุผลเชิงบวกของนิยายวิทยาศาสตร์ ผู้อ่านยอมรับว่าเป็นพื้นที่ที่ปฏิบัติตามกฎเวทมนตร์อื่นๆ ที่ไร้เหตุผล ในศัพท์เฉพาะทางแฟนตาซี สิ่งนี้ถูกกำหนดโดยคำว่า "เวทมนตร์" หรือ "คาถา" แฟนตาซีใช้ภาพศิลปะเวทมนตร์แบบดั้งเดิมในการสร้างโลกรอง พลังนี้ ซึ่งปรากฏอยู่ในตัวฮีโร่ในตอนแรก ซึ่งแสดงออกมาว่าเป็นความสามารถเฉพาะตัว ได้รับการมอบให้แก่เขาโดยสิ่งมีชีวิตที่ไร้เหตุผลซึ่งปรากฏอยู่ในโลกแฟนตาซีอย่างไม่สิ้นสุด ความแข็งแกร่งนี้สามารถกำหนดได้โดยธรรมชาติของฮีโร่

2.2 ตัวละครหลักของแฟนตาซี

Gusarova เสนอให้พิจารณาหลักการของฮีโร่และหลักการของโลกว่าเป็นหลักการสำคัญของจินตนาการ ไม่มีใครเห็นด้วยกับสิ่งนี้ แต่ด้วยการชี้แจงเล็กน้อย การกำหนดเนื้อหาของโลกรองจะต้องได้รับอันดับหนึ่งเนื่องจากนักวิจัยนิยายวิทยาศาสตร์ยุคใหม่กล่าวว่าการสร้างผลงานนิยายใด ๆ เริ่มต้นด้วย "การสร้าง" ของโลก: "... ก่อนอื่นเลยมีความจำเป็น เพื่อสร้างโลกใบหนึ่ง จัดเรียงมันให้ดีที่สุด และคิดให้ละเอียด”

กระบวนการหลักที่เกิดขึ้นกับตัวละครหลักคือการระบุตัวตนที่กล้าหาญของเขา ฮีโร่มีคุณสมบัติการวิเคราะห์เปรียบเทียบห้าประการ: "การได้รับคุณภาพหรือวิธีการเวทย์มนตร์", "การระบุฮีโร่ - ขั้นตอนที่สอง", "ผู้ช่วยเวทย์มนตร์, การแปลงร่างซูมอร์ฟิก, ประเภทของการแปลงร่าง", "การระบุฮีโร่ - ขั้นตอนสุดท้าย", "แรงจูงใจของ การกำเนิดอันอัศจรรย์ของฮีโร่แฟนตาซี”

การวิเคราะห์กระบวนการระบุตัวละครหลักเป็นฮีโร่ เราแยกความแตกต่างเป็นสองขั้นตอนของการระบุตัวตนนี้ ขั้นตอนแรกคือการระบุฮีโร่แฟนตาซีของรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ยี่สิบ เกี่ยวข้องกับการสำแดงครั้งแรกในตัวเขาถึงกองกำลังพิเศษที่มีลักษณะเป็นคาถา การปรากฏตัวของธรรมชาติคาถาดั้งเดิมในฮีโร่เป็นตัวกำหนดขั้นตอนแรกของการเริ่มต้นเป็นการเปลี่ยนแปลง สถานะทางสังคมจากต่ำ “มองไม่เห็น” ไปสู่ระดับสูง – เป็นที่ต้องการ “มองเห็น” สัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลงทางสังคมคือการได้มาซึ่งอาวุธสัญลักษณ์ที่ฮีโร่เชื่อมโยงกันด้วยวิธีมหัศจรรย์และเหนือธรรมชาติ การได้รับสถานะที่สูงนั้นได้รับการยืนยันจากการเปลี่ยนแปลงทางสังคม (ตำแหน่ง ตำแหน่งที่สูง) และจากทัศนคติของผู้อื่น การเปลี่ยนแปลงสถานะยังบ่งบอกว่าโลก "เอเลี่ยน" ของฮีโร่กลายเป็นของเขาเอง

ขั้นตอนที่สองของกระบวนการระบุตัวละครเป็นตัวเอกเกิดขึ้นในหลายระดับ ระดับแรกคือเมื่อตามการเปลี่ยนแปลงสถานะทางสังคมแบบดั้งเดิม ฮีโร่จะปรากฏให้เห็นต่อพลังไร้เหตุผลที่เป็นตัวเป็นตนของโลก "เอเลี่ยน" การระบุตัวฮีโร่ด้วยพลังไร้เหตุผลของโลก "เอเลี่ยน" สามารถเกิดขึ้นได้ผ่านระบบการกำหนดและการละเมิดข้อห้าม (มรดกของเทพนิยายพื้นบ้าน) ซึ่งในบริบทของแฟนตาซีเป็นตัวแทนของกฎของเกมของพล็อต (การละเมิดของ ข้อห้ามคือเป้าหมาย และวิธีการละเมิดคือแผนการที่ไม่เป็นจริง เป็นการคาดเดาที่น่าอัศจรรย์) ระดับที่สองของการระบุตัวตนขั้นที่สองมีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับการสื่อสารคำพยากรณ์ไปยังฮีโร่ ซึ่งเขาถูกระบุว่าเป็นพระเมสสิยาห์ที่คาดหวัง หน้าที่หลักของคำทำนายในบทกวีแฟนตาซีเช่นเดียวกับในเทพนิยายคือการถ่ายทอดข้อความเกี่ยวกับการก่อวินาศกรรมหลักและวิธีการกำจัดมันให้ฮีโร่ทราบ ความสำคัญของภารกิจของฮีโร่และคำทำนายเกี่ยวกับตัวเขานั้นเกี่ยวข้องโดยตรงกับระดับความอันตรายของศัตรู

การปรากฏตัวของของขวัญพิเศษในลักษณะของฮีโร่ยังขึ้นอยู่กับระดับของอันตรายที่มาจากศัตรูด้วย ภาพของศัตรูในจินตนาการมีสัญญาณศักดิ์สิทธิ์ที่แสดงออกมาอย่างชัดเจนหรือตรวจพบในระหว่างการวิเคราะห์ ศัตรูในระบบจินตนาการของรัสเซียในช่วงปลายทศวรรษ 1990 มักจะมีสัญญาณที่เด่นชัดของแก่นแท้ของจักรวาลอันศักดิ์สิทธิ์ หน้าที่ที่สำคัญที่สุดและเป็นพื้นฐานของมันคือการทำลายสมดุลและระเบียบของโลกแฟนตาซีรอง สิ่งนี้มีผลกระทบต่อภาพลักษณ์ของวีรบุรุษซึ่งในกระบวนการระบุตัวตนของวีรบุรุษจะต้องแสดงตนว่าเป็นบุคคลที่มีสัญญาณแห่งความศักดิ์สิทธิ์ด้วย

ในแฟนตาซีของรัสเซีย ขั้นตอนสุดท้ายของการระบุฮีโร่เกิดขึ้นบางส่วนในระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของฟังก์ชั่นเทพนิยายสองอย่างของ "การแปลงร่าง" (เครื่องหมาย T) - "ฮีโร่ได้รับรูปลักษณ์ใหม่" และหนึ่งในองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของฟังก์ชัน " วิธีการวิเศษอยู่ที่การกำจัดของฮีโร่” (ชื่อ Zoomorphic transfiguration Z) ฮีโร่แห่งแฟนตาซีชาวรัสเซียสามารถสัมผัสประสบการณ์การแปลงร่างได้สองประเภท: ประเภทซูมอร์ฟิก - กลายเป็นสัตว์ประหลาดเมสสิยาห์หรือการได้มาซึ่งลักษณะของสิ่งมีชีวิตศักดิ์สิทธิ์ที่เป็นมานุษยวิทยา - การแปลงร่างมานุษยวิทยา

การพึ่งพารูปแบบรูปแบบของการเปลี่ยนแปลงของฮีโร่ต่อรูปลักษณ์ของศัตรูถูกสร้างขึ้น: ยิ่งศัตรูมีสัตว์ประหลาดมากเท่าใด การเปลี่ยนแปลงที่ฮีโร่ต้องเผชิญก็จะยิ่งน่าอัศจรรย์มากขึ้นเท่านั้น เห็นได้ชัดว่าบทกวีแฟนตาซีที่มีความปรารถนาที่จะบูรณาการไม่ได้จำกัดอยู่เพียงวิธีดั้งเดิมในการพรรณนาถึงตัวตนของฮีโร่ เธอใช้ช่วงที่เป็นไปได้ทั้งหมดของการเปลี่ยนแปลงอันน่าอัศจรรย์ของตัวละครหลัก

เห็นได้ชัดว่าการกระทำของฮีโร่แฟนตาซีนำภาพลักษณ์ของเขาไปไกลกว่ากรอบของระบบสัญลักษณ์ที่มาจากทรงกลมของพิธีศพและพิธีเริ่มต้น ดูเหมือนว่าที่นี่เรากำลังเผชิญกับโครงสร้างเป็นรูปเป็นร่างซึ่งมีรากกลับไปสู่การเริ่มต้นที่ลึกลับ ในบริบทของการเริ่มต้นที่ลึกลับ ค่าคงที่สามค่าโดดเด่นซ้ำ ๆ กันอย่างต่อเนื่องและเป็นจังหวะในภาพของตัวละครหลักของแฟนตาซีรัสเซีย: ความรอดของโลก/บุคคล ความสามัคคีกับเทพสูงสุด ธรรมชาติแนวตั้งของเส้นทาง

ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่าในโครงสร้างของภาพลักษณ์ของฮีโร่แห่งปลายศตวรรษที่ยี่สิบ ระบบความคิดมีการติดตามย้อนกลับไป นอกเหนือจากการเริ่มต้นอย่างกล้าหาญ ไปสู่การปฏิบัติที่เก่าแก่ของพิธีกรรมชามานิกเริ่มต้น

ด้วยเหตุผลที่กำหนดความเฉพาะเจาะจงของบทกวีแฟนตาซีของรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เราจึงตั้งชื่อว่า:

ประการแรกการเกิดขึ้นของภาพลึกลับในจินตนาการของรัสเซียสมัยใหม่อาจเชื่อมโยงกับปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์ของศตวรรษที่ยี่สิบ แนวโน้มของการพรรณนาถึงมนุษย์ต่างดาวที่จักรวาลสามารถเต็มไปด้วย "สิ่งมีชีวิตที่มีความสมบูรณ์แบบมากขึ้นเรื่อยๆ จนกว่าเราจะบรรลุบางสิ่งบางอย่างที่แทบจะแยกไม่ออกจากการมีอำนาจทุกอย่าง การอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง และการสัพพัญญู" ประการที่สอง เหตุผลทางจิตวิทยาสำหรับการปรากฏตัวของภาพอันศักดิ์สิทธิ์ในบทกวีแฟนตาซีสามารถเกิดขึ้นได้ ตามที่ Yu.M. Lotman จากแนวโน้มไปสู่การพลิกกลับของแปลง

หากมีเนื้อเรื่องเกี่ยวกับฮีโร่ที่ย้ายจากอวกาศภายในสู่อวกาศภายนอก ได้มาซึ่งบางสิ่งที่นั่นแล้วกลับมา “ก็จะต้องมีพล็อตเรื่องย้อนกลับด้วย ฮีโร่มาจากอวกาศภายนอก ได้รับความเสียหาย และกลับมา”

เหล่านี้เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับการจุติเป็นมนุษย์ของพระเจ้า การสิ้นพระชนม์ที่นี่ และการกลับมาของพระองค์ เหตุผลที่สามสำหรับแนวโน้มพิเศษในการสร้างภาพลึกลับที่สอดคล้องกันของฮีโร่แฟนตาซีนั้นดูเหมือนว่าสำหรับเราแล้วในการมีปฏิสัมพันธ์พิเศษขององค์ประกอบของแปลงนิทานพื้นบ้านและภาพนิทานพื้นบ้านของโลกซึ่งสะท้อนให้เห็นด้วยความสมบูรณ์ในระดับหนึ่ง ผลงานที่ยอดเยี่ยม ปฏิสัมพันธ์นี้ทำให้ “องค์ประกอบใดๆ ที่อยู่ในระบบนี้จะต้อง “ปรับตัว” ให้เข้ากับมัน และจะพัฒนาไปจนอยู่ในรูปแบบที่ระบบต้องการ และหนึ่งในข้อกำหนดหลักของแปลงนิทานพื้นบ้านก็คือข้อกำหนดของความหมาย”

นรก. Gusarova เน้นย้ำหลักการที่เป็นสูตรสำเร็จของฮีโร่แฟนตาซี ซึ่ง "ผูกมัด" กับของขวัญที่ไม่มีเหตุผลและการบังคับใช้ในโลกมหัศจรรย์ตามอัตภาพ “นอกจากนี้” เธอเขียน “เกี่ยวกับการมีอยู่ของของขวัญที่ไม่มีเหตุผลและการนำไปใช้ที่จำเป็นใน “เบ้าหลอมแห่งการทดลอง” หลักการของโลกถูกกำหนดให้เป็นโลกแห่งเวทย์มนตร์และแบ่งแยกขั้วในเรื่องนี้ เป็นจุดศูนย์กลางของการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ ฮีโร่ที่ได้รับพรสวรรค์ของเขากลับมายังโลกนี้…” Gusarova เสนอให้พิจารณาหลักการของฮีโร่และหลักการของโลกว่าเป็นหลักการสำคัญของจินตนาการ ไม่มีใครเห็นด้วยกับสิ่งนี้ แต่ด้วยการชี้แจงเล็กน้อย การกำหนดเนื้อหาของโลกรองจะต้องให้ความสำคัญเป็นอันดับแรก เนื่องจากตามที่นักวิจัยนิยายวิทยาศาสตร์ยุคใหม่กล่าวว่าการสร้างผลงานนวนิยายใด ๆ เริ่มต้นด้วย "การสร้าง" ของโลก: "... ก่อนอื่นเลยคือ จำเป็นต่อการสร้างโลกใบหนึ่ง จัดเรียงมันให้ดีที่สุด และคิดให้ละเอียด”

นอกจากเผ่าพันธุ์ต่างๆ แล้ว แฟนตาซียังมีสัตว์มหัศจรรย์อีกด้วย เป็นภาพการตอบสนองของโลกโดยรอบต่อการกระทำและโลกทัศน์ของตัวละครหลักในหนังสือ ลองทำความเข้าใจความหลากหลายของสัตว์แฟนตาซี:

ยูนิคอร์นเป็นตัวตนของความบริสุทธิ์ พรหมจรรย์ และความไร้เดียงสา ซึ่งจะถูกเปิดเผยเฉพาะกับผู้ที่ตนเองไม่มีบาปและไร้เดียงสาเช่นกัน มีลักษณะเป็นม้าสีขาวเหมือนหิมะและมีเขาเป็นประกายอยู่บนหัว

Ent - ต้นไม้มีชีวิตที่ปกป้องเผ่าพันธุ์เอลฟ์ในกรณีที่ถูกโจมตี พวกเขาเป็นตัวอย่างของความภักดีและความมุ่งมั่น

คิเมร่าเป็นสิ่งมีชีวิตที่น่ากลัวและอันตรายซึ่งประกอบขึ้นจากส่วนต่างๆ ของร่างกายสัตว์ ส่วนใหญ่เขามักปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านโดยมีหัวงูตัวใหญ่อยู่บนตัวสิงโต แสดงถึงภาพลักษณ์แห่งความมีไหวพริบและความรอบรู้

การ์กอยล์เป็นค้างคาวหินอ่อนขนาดยักษ์ที่มีหน้าที่ปกป้องผู้สร้างและทำหน้าที่เป็นผู้ส่งสารและสอดแนมให้เขา แสดงถึงความทุ่มเทและสำนึกในหน้าที่

Modeus คือปีศาจไฟที่ถูกเรียกโดยนักเวทย์มนตร์เพื่อปกป้องตนเองในสถานการณ์อันตราย พวกเขาซื่อสัตย์และเชื่อฟัง แต่ด้วยการหลอกลวงและการหลอกลวง พวกเขาต้องการฆ่าคนที่รบกวนพวกเขาด้วยการเรียกของเขาและยอมให้วิญญาณของเขาเป็นทาส

มังกรเป็นกิ้งก่าบินได้ขนาดยักษ์ซึ่งมีองค์ประกอบที่ให้กำเนิดพวกมันต่างกัน แต่รวมตัวกันด้วยความโลภและความรักในเงิน

ไวเวิร์นคือมังกรที่ตายแล้วที่ถูกฟื้นคืนชีพขึ้นมาด้วยเวทมนตร์แห่งความมืด และทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์สุสานอันเดด ถึงวาระที่ต้องทนทุกข์ทรมานในชีวิตหลังความตาย สิ่งเหล่านี้เป็นจุดสนใจของความโกรธและความกระหายที่จะแก้แค้น

hypogryphs คล้ายกับไคเมร่าเนื่องจากมีลำตัวเป็นสิงโตมีปีกและมีหัวเป็นนก พวกเขาเป็นตัวอย่างของความภักดีและความภาคภูมิใจ ปฏิเสธการทรยศ และอุทิศให้กับเจ้าของของพวกเขาจนตาย

Gnols เป็นสัตว์เจ้าเล่ห์และมีไหวพริบที่เกิดจากการทดลองด้วยเวทมนตร์ พวกมันดูเหมือนมนุษย์ แต่มีหัวเป็นหมาไน พวกเขามักจะมีส่วนร่วมในการปล้น แต่ไม่ทราบถึงคุณค่าของเงิน พวกเขาเพียงแต่เก็บมันไว้โดยไม่ใช้มันเท่านั้น

Taamag เป็นปีศาจตัวใหญ่ ผู้พิทักษ์โลกอื่น ดังนั้นสิ่งมีชีวิตจากโลกแฟนตาซีช่วยให้ผู้อ่านจินตนาการถึงปฏิกิริยาที่น่าจะเป็นไปได้ของผู้อื่นต่อการกระทำหรือความคิดเห็นของเขา สิ่งนี้ทำให้บุคคลสามารถกำหนดเส้นทางชีวิตของเขาเองได้อย่างไม่ต้องสงสัย

มาดูการแข่งขันแฟนตาซียอดนิยมกัน:

เอลฟ์ - (alfe, elaf) "ลูก ๆ ของป่า" ที่มีหูแหลมนักธนูผู้สง่างาม พวกเขาแบ่งออกเป็นป่า (บอสเมอร์) สูงกว่า (อัลท์เมอร์) มืด (แดนเมอร์) และผี (สไกเมอร์) ชื่อ “ที่แท้จริง” ของพวกเขาซึ่งประดิษฐ์โดยนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์นั้นอยู่ในวงเล็บ

ออร์คเป็นเผ่าพันธุ์ของสัตว์ประหลาดผิวเขียวที่ยังคงโง่เขลามาก แต่ก็ชอบทำสงครามมากอยู่แล้ว

Undead - (อันเดด) เรียกอีกอย่างว่า "ไม่ตาย" พวกเขาเป็นตัวแทนของคนตายที่ฟื้นคืนชีพขึ้นมาตามเจตจำนงของนักเวทย์มนตร์แห่งความมืดและเนโครแมนเซอร์ พวกเขาอาจเป็นสิ่งมีชีวิตที่รักที่สุดของทั้งผู้เขียนและผู้อ่าน

แวมไพร์ - ทุกคนรู้จักตำนานเกี่ยวกับนักล่ากลางคืนที่มีใบหน้าขาวและวิญญาณดำ แวมไพร์สามารถจำแนกได้ว่าเป็นอันเดด แต่เนื่องจากความนิยมและสมัยโบราณ พวกมันจึงกลายเป็นสายพันธุ์ที่แยกจากกันในนิยายมานานแล้ว

คนแคระเป็นคนเตี้ยที่อาศัยอยู่ใต้ดิน พวกเขารักทองคำมากกว่าสิ่งใดในโลกและเป็นช่างตีเหล็กที่เก่งที่สุดในโลก

ปีศาจ - (ไดโมเนียม) เผ่าพันธุ์ที่น่าเกรงขามซึ่งเกิดจากความเกลียดชังของเทวดาตกสวรรค์และไฟนรก พวกเขาเจ้าเล่ห์และตีสองหน้า แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาก็มีหลักปฏิบัติแห่งเกียรติยศของตัวเองและพวกเขาก็ปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัด

Elementals คือเผ่าพันธุ์ที่สร้างขึ้นจากการทดลองกับธาตุไฟ ดิน และน้ำ ต่อมาองค์ประกอบของหลักทั้งสามนี้ทำให้เกิดธาตุอากาศ พวกเขาเป็นตัวอย่างของมิตรภาพและความเข้าใจซึ่งกันและกันซึ่งเห็นได้ชัดเจนในการทำงานกลุ่ม

สิ่งเหล่านี้และผู้อยู่อาศัยในโลกแฟนตาซีอื่น ๆ สามารถส่งผลกระทบอย่างมีนัยสำคัญต่อโลกทัศน์ของบุคคล พวกเขาแสดงคุณสมบัติบางอย่างของผู้คนและแสดงให้ผู้อ่านเห็น

2.3 อิทธิพลของทฤษฎีแฟนตาซีต่อการพัฒนากระบวนการวรรณกรรม

ช่วงเวลาแห่งจินตนาการโรแมนติกยังคงอยู่ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ผ่านมา แฟนตาซีกลายเป็นเรื่องเชิงปฏิบัติมากขึ้นเรื่อยๆ ผู้เขียนที่เลือกรูปแบบดั้งเดิมต่อไปนี้ได้รับความนิยมอย่างไม่น่าเชื่อ: ก) ตัวละครหลักที่ "หมุน" อย่างไม่หยุดยั้ง b) การปรากฏตัวอย่างไม่จำกัดของคู่ต่อสู้ที่น่าเกรงขามมากขึ้นเรื่อยๆ สามารถต้านทานตัวเอกที่ "เจ๋ง" มากเกินไปในหลายหน้าหรือหลายเล่มก็ได้ ดังนั้นการเล่าเรื่องทั้งหมดจึงกลายเป็น "การต่อสู้" อย่างไม่หยุดยั้ง c) ลดจำนวนภารกิจระดับโลกและภารกิจรองที่ "สวยงาม" ให้เหลือน้อยที่สุด ทำให้ง่ายขึ้น เพื่อให้ฮีโร่สามารถมุ่งหน้าสู่ภารกิจหลักของเขาได้อย่างตรงไปตรงมา - การกอบกู้ครั้งต่อไปของโลกที่กำลังจะตาย

เอกสารที่คล้ายกัน

ลักษณะเฉพาะและความเป็นมาของแนวแฟนตาซี วรรณกรรมแฟนตาซีและมหัศจรรย์ เรื่องราวการค้นหาเทพนิยายคลาสสิก แหล่งที่มาของตำนานและเทพนิยายประเภทแฟนตาซี เรื่องราวเกี่ยวกับวีรบุรุษชาวสลาฟ ลักษณะประเภทของ "แฟนตาซี" ในตำนานยุคกลาง

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 29/11/2554


กำเนิด การก่อตัว และ สถานะปัจจุบันประเภทแฟนตาซี แหล่งที่มาของตำนานและเทพนิยาย กล้าหาญ ยิ่งใหญ่ และ ประเภทเกม- คุณสมบัติเฉพาะของการสำแดงแฟนตาซีสลาฟในผลงานของนักเขียนชาวรัสเซียและเบลารุส

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 31/01/2556


คำจำกัดความของประเภทแฟนตาซีคุณสมบัติของประเภทในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ ความสัมพันธ์ระหว่างแนวแฟนตาซีกับวรรณกรรมมหัศจรรย์แนวอื่นๆ การวิเคราะห์ไตรภาค Wolfhound ของ Maria Semenova ลวดลายในตำนานในไตรภาคเดอะลอร์ความคิดริเริ่มของนวนิยาย

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 08/06/2010


ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแนวแฟนตาซีเหตุผลของความนิยมและคุณสมบัติหลัก คุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะของสไตล์ฮีโร่ มหากาพย์ การเล่นเกม และแฟนตาซีเชิงประวัติศาสตร์ การวิเคราะห์นวนิยายโดย R. Asprin เพื่อระบุลักษณะการเรียบเรียงและโวหารของประเภท

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 02/07/2012


แนวแฟนตาซีและผลงานของ R. Asprin ในการวิจารณ์วรรณกรรม แนวคิดเรื่องตำนานและต้นแบบ ปัญหาของการกำหนดแนวแฟนตาซี ลักษณะเฉพาะ โมเดลแบบดั้งเดิมโลกในนิยายแฟนตาซี อาร์ แอสปริน เป็นตัวแทนของแนวแฟนตาซีซึ่งเป็นแบบอย่างของโลกในงานของเขา

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 12/03/2013


ลักษณะเฉพาะของแฟนตาซีสลาฟในวรรณคดีรัสเซียโดยใช้ตัวอย่าง "นาฬิกา" โดย S. Lukyanenko และใน วรรณคดีเบลารุสโดยใช้ตัวอย่างของ Vl. โครอตเควิช. การใช้ลวดลายในตำนานและเทพนิยาย ตัวแทนที่มีชื่อเสียงที่สุดของประเภทแฟนตาซี

งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 09/07/2010


แนวแฟนตาซีอยู่ในขณะนี้ การเชื่อมโยงทางพันธุกรรมของจินตนาการกับตำนานและนิทานพื้นบ้าน การอุทธรณ์ของกษัตริย์ต่อเทพนิยาย ยืมองค์ประกอบจากเทพนิยาย พล็อตย้าย คติชนวิทยาตะวันออก- เหตุผลที่ทำให้แนวแฟนตาซีได้รับความนิยมในหมู่ผู้อ่านยุคใหม่

บทคัดย่อเพิ่มเมื่อ 15/05/2558


คุณสมบัติของโลกศิลปะแห่งแฟนตาซี ลักษณะเฉพาะของแฟนตาซีสลาฟ การก่อตัวของแฟนตาซีในวรรณคดีรัสเซีย เนื้อเรื่องและองค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "Valkyrie" โดย M. Semenova ระบบตัวละครและความขัดแย้ง นิทานพื้นบ้าน และภาพในตำนานในนวนิยาย

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 08/02/2558


แนวคิดของ โลกศิลปะทำงาน การก่อตัวของแฟนตาซีในวรรณคดีรัสเซีย การวิเคราะห์นวนิยายเรื่อง "Valkyrie" ของ M. Semenova: เนื้อเรื่องและองค์ประกอบ ระบบตัวละครและความขัดแย้ง ภาพและลวดลายคติชนและตำนาน นวนิยายที่เป็นตำนานของผู้แต่ง

วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 10/07/2558


ปรากฏการณ์แห่งจินตนาการในพื้นที่วัฒนธรรมในฐานะวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ประเภทความคิดโบราณในการจัดโครงเรื่องของนวนิยายเรื่อง "Game of Thrones" ของ J. Martin การสังเคราะห์แบบเหมารวมประเภทและวิธีแก้ปัญหาของผู้เขียนแต่ละคนในการจัดระบบแรงจูงใจและเป็นรูปเป็นร่าง