Prečo sú potrebné pamiatky? Objekty krajinnej architektúry Prečo sú potrebné architektonické pamiatky?

5 odpovedí

Odpoveď od partnera TheQuestion

Bez minulosti niet budúcnosti. Zmyselné, živé spojenie medzi generáciami sa časom stenčuje a nevyhnutne mizne, ak neexistujú skutoční, fyzickí svedkovia tejto dávno minulej éry alebo konkrétnej historickej udalosti. Povedzte deťom na prstoch resp zahraničných turistov o tom, čo je staroveká Rus, je oveľa náročnejšie ako prechádzať sa s nimi medzi stredovekými kostolmi Veľký Novgorod a Pskov (pozerať sa dovnútra a čítať staré „graffiti“ na ich stenách), rozprávať o období fragmentácie a Novgorodskom Veche. Ako hovoriť o tom, čo je vek osvietenstva bez pravidelného usporiadania Tveru a architektúry klasicizmu, čo je Ruská ríša- bez Nevského prospektu a enfiládových sál Zimného paláca? Ako povedať novej generácii o tom, čo je Sovietsky zväz, bez toho, aby ste sa dostali hlboko do konštruktivistickej robotníckej dediny alebo zišli do „podzemného paláca“ moskovského metra, bez toho, aby ste vyliezli na najvyššie poschodie jednej zo siedmich výškových budov aby ste sa pozreli na Moskvu zhora a našli ďalších šesť? Architektúra je kronikou našej histórie, zaznamenávajúcou do kameňa a monumentálna maľba jeho najdôležitejšie stránky, rekonštruujúce priestor samostatnej doby. Ako ľudia v tej dobe žili, čo si vážili, čím sa snažili obklopiť, čo považovali za dôležité? Každé mesto má vďaka zachovaným historickým budovám svoju tvár, na ktorej sa (ako na tvári človeka) odrážali a odrážajú hlavné udalosti a plynule plynúce historické procesy. Vždy je to zaujímavé.

To je z filozofického hľadiska. A teraz trocha pragmatiky:

Cestovný ruch. Ľudia prichádzajúci do mesta po prvýkrát hľadajú predovšetkým jeho originalitu a jedinečnosť. A leží presne v histórii. Štúdium kroník, cirkevných kníh a monografií o dejinách konkrétneho regiónu je dlhé, nudné a všeobecne pre odborníkov. A architektúra je prístupná každému v ktorýkoľvek deň a čas. Práve ona láka turistov svojimi bizarnými tvarmi. Priťahuje turistov, a ako výsledok - peniaze :) Tí, ktorí boli večné mesto Rím, ktorý si zachoval antiku, renesanciu a klasicizmus, to pochopí lepšie ako ostatní. Len tým, že človek vyjde von, ľahko absorbuje históriu storočí. A keďže si užil tú krásu, chodí do múzeí, galérií, obchodov, reštaurácií a možno aj online, aby zistil, koľko tu stojí bývanie... :)

A áno, samozrejme, nemali by sme zabúdať, že to, čo nás obklopuje (čítaj architektúra), každú sekundu ovplyvňuje naše vedomie. To znamená, že zachovanie historického centra je dôležité aj pre miestnych obyvateľov, ktorí sa cítia byť súčasťou novej histórie veľkého mesta v obrovskej krajine :)

Odpoveď od partnera TheQuestion

Odpoveď na túto otázku skutočne nie je taká jednoznačná a pohľad „Arkhnadzora“ nie je jediný: napríklad známy odborník na mestskú ekonómiu, profesor z Harvardu Edward Glaser, obhajuje obnovu historických centier. zvýšenie počtu podlaží, považujúc to za príležitosť poskytnúť ľuďom dostupné bývanie bez rozrastania miest „do šírky“. Na druhej strane nie som o tomto argumente celkom presvedčený: v dobe, keď mrakodrapy v Číne, Singapure a Emirátoch vyrastajú ako huby po daždi, predstavujú historické budovy v mestách, ktoré sa môžu pýšiť slávnou minulosťou, výhodu, nemožno kopírovať. Zachovaním historických budov prilákame turistov, ktorí prinesú peniaze do ekonomiky mesta. Historické budovy navyše prakticky „nestarnú“ v tom zmysle, že sú vnímané rovnako bez ohľadu na to, či má dom 100 alebo 150 rokov, zatiaľ čo modernistická architektúra má tendenciu po niekoľkých desaťročiach stratiť módny lesk a zmeniť sa na záťaž pre ľudí, ak nie z finančného hľadiska, tak z hľadiska imidžu (napríklad výškové budovy Nového Arbatu už teraz vyzerajú ako zastarané budovy, ktoré by si zaslúžili generálnu opravu).

Historické budovy by sa mali zachovať, pokiaľ sú jedinečné a neopakovateľné alebo sú spojené s historickými udalosťami a historickými osobnosťami.
Žijem v relatívne mladom (sotva stopäťdesiatročnom) Vladivostoku a spolupracujem v mimovládnej organizácii, ktorá chráni pamiatky sovietskeho a revolučného obdobia, teda zhruba od začiatku 20. storočia. Praxou získame jasnú predstavu o tom, čo možno a dokonca treba zbúrať a čo by malo zostať nedotknuté. Uvediem príklady.
Tu pred nami je dvojposchodová budova kasárenského typu z 30. rokov minulého storočia. Nelíši sa od státisícov iných podobných. V histórii mesta s ním nie je nič spojené. Dá sa celkom ľahko zbúrať, aj keď by som navrhoval najskôr si ho dôkladne nafotiť a nafilmovať. Pre každý prípad. Pretože to už viackrát zbúrali a potom zistili, že tie kasárne sú predsa len nezvyčajné. Predstavte si napríklad, že by zrazu objavili kasárne, v ktorých Mandelstam strávil niekoľko hodín. Nestálo by za to zachovať ho aspoň na fotke? Samozrejme by to stálo za to.
Ale tu pred nami je rozpadajúca sa obytná budova, v ktorej pred revolúciou sídlil vôbec prvý robotnícky klub v meste. S týmto domom je spojených toľko historických udalostí a navštívilo ho toľko historických osobností, od červených hrdinov občianskej vojny až po šéfov bielej kontrarozviedky, že obyvatelia by mali byť presídlení a dom by mal byť obnovený a premenený na múzeum.
Podobných stavieb, ktoré uchovávajú pamiatku na rôzne historické obdobia, je v meste veľa. Je hanebné čo i len spomenúť príklady architektúry, ako je budova pre zhromaždenie úradníkov, dom generálneho guvernéra a poštový a telegrafný úrad. Zničiť ich znamená zničiť Vladivostok.
Nie je to ničenie, čo by sa malo riešiť, ale vytváranie múzeí a vytváranie vzrušujúcich turistických trás. Tu je hlavná cesta, ktorá môže priniesť peniaze. V našom meste napríklad podnikatelia obnovili krčmu z čias občianskej vojny, ktorú založil David Burliuk. Toto je všetko správny prístup, každý by mal nasledovať tento príklad. A mestá treba rozširovať, ako sa patrí, do šírky, nie do hĺbky. Nechajte nové štvrte obklopiť staré budovy.

Absolútne žiadny dôvod, ak to tak nie je objektívne dôvody. Napríklad nemôžete len tak začať búrať alebo prestavovať domy v Eixample v Barcelone alebo v socialistických mestách na začiatku Sovietskeho zväzu, pretože ide o jedinečné ucelené komplexy. Nedá sa zbúrať Pevnosť Brest a orať reduty (ako to farmári radi robia), pretože nesú spomienku na určité udalosti. Ale nemá zmysel udržiavať rozpadajúce sa sídlo obchodníka Kolotuškina, ktoré postavili nevoľníci podľa skopírovaného návrhu, pretože nemá ani historickú, ani architektonickú hodnotu.

Ďalšia otázka, pri ktorej autor ako zjavný odborník na danú tému vopred predpokladá jedinú správnu odpoveď. "Prečo je potrebné zachovať historické budovy v mestách?" Prečo "potrebovať"? Alebo možno „nie je potrebné“? Takéto otázky vždy spôsobia vodopád vzájomne sa vylučujúcich osobných úsudkov, objektívne založených na... ničom.

1. Legislatíva územného plánovania Ruskej federácie neobsahuje žiadne požiadavky na „zachovanie historických budov v mestách“.

2. Zákon o kultúrnom dedičstve Ruskej federácie stanovuje pojem „predmet kultúrneho dedičstva“. Akoby ich bolo treba chrániť.

Po prvé, od koho? Od zlých občanov Ruskej federácie, ktorí nepotrebujú kasárne, v ktorých Mandelstam používal kúpeľňu?

Po druhé, ako? Je zakázané dotýkať sa, búrať, rekonštruovať alebo opravovať! Dá sa obnoviť pomocou zariadenia. To je 2-10 krát drahšie ako nová výstavba. A na úkor koho? Na úkor štátu, ktorý už desaťročia pridáva takéto objekty do zoznamu chránených objektov? Nie tak... Nová verzia zákona zaväzuje vlastníka(!) takéhoto objektu vynaložiť na to peniaze. V Yelets sa prokuratúra domáha prostredníctvom súdu, aby zaviazal vlastníkov 300 obytných budov z miestneho zoznamu zaplatiť za ich obhliadku, projekt, obnovu, ktorej náklady prevyšujú náklady na samotné domy, Karle! Zároveň v sused Voronežská oblasť, napríklad štátne prostriedky na zachovanie (iba! a nie na obnovu) OKN za posledných 11 rokov boli pridelené vo výške 0 (nula) rubľov.

3. Viete, kto a ako určuje OKN na zaradenie do zoznamu ochrany? Budete milo prekvapení. Istá krajská komisia (2) odborníkov z ministerstva kultúry. Pre posledné desaťročia budovy v mestách Ruskej federácie sú zahrnuté v zozname 100-500 kusov na mesto, 1000-2500 kusov na región. Dôvody? Prosím: „osobné listy mešťanov 19-20(!) storočia“, „správa o letnej praxi študentov 2. ročníka katedry histórie štátnej univerzity“, „článok neidentifikovaného autora v časopise Ogonyok v roku 1965 na základe telefonického rozhovoru so staršou ženou žijúcou v obci..“. Vyplýva to z materiálov prokuratúry o vyšetrovaní zneužívania právomocí. Čo s tým má spoločné prokuratúra, pýtate sa? A prostriedky na zabezpečenie a platy (odmeny) zamestnancov boli prideľované podľa počtu OKN v krajskom zozname...

4. Zmysel na tému „Zmyselné, živé spojenie generácií s časom“ týmto nekončí. Pretože "Vždy je to zaujímavé." Áno. „Architektúra je kronikou našich dejín“? No do zoznamu zaraď VŠETKY stavby, napríklad z 19. storočia. nie? V Dume nesedia žiadni hlupáci, diskutovali, vypočítali a odstránili pojem „predmet architektonického dedičstva“ zo zákona.

5. Dokonca „majú jasnú predstavu, vyvinutú praxou, o tom, čo môže a dokonca treba zbúrať a čo by malo zostať nedotknuté“. Páni! Povyšovanie vlastných subjektívnych úsudkov na úroveň imperatívu...

6. "Cestovný ruch. Ľudia prichádzajúci do mesta po prvýkrát hľadajú predovšetkým jeho originalitu a jedinečnosť." Áno. A čo tí, ktorí prídu druhýkrát? Hľadajú pohodlie, čistotu a logiku komfortného obytného priestoru. Čo hľadajú ľudia žijúci v meste?

7. „.. rozpadajúce sa sídlo obchodníka Kolotuškina, postavené nevoľníkmi podľa skopírovaného projektu, ... nemá ani historickú, ani architektonickú hodnotu.“ No áno, „Mandelshtamove kasárne“ nesú... Obytné budovy v Yelets nesú...

Ako je zrejmé z predchádzajúcej prezentácie, obsah pojmov „architektonická pamiatka“ a „reštaurácia“ sa časom menil. Tieto pojmy, ktoré sa objavili pomerne neskoro, sa interpretovali odlišne v závislosti od filozofických, umeleckých a iných myšlienok každého jednotlivého obdobia. Zároveň mali tendenciu byť komplexnejšie, obohacované vďaka čoraz viac multilaterálnemu zohľadňovaniu súvislostí, ktoré vznikajú medzi architektonickým dielom minulosti a svetom moderného človeka.

V rôznych európskych krajinách sa výrazy „pamätník“, „historická pamiatka“, „architektonická pamiatka“ používajú na označenie toho, čo nazývame architektonická pamiatka. U nás sa v minulosti používal pojem „pamiatky staroveku a umenia“ av súčasnosti je pojem „architektonická pamiatka“ zaradený do všeobecnejšieho pojmu „pamiatky histórie a kultúry“, alebo ešte širšie „ kultúrne dedičstvo“. Tieto výrazy odrážajú dvojitú hodnotu budov, ktoré klasifikujeme ako pamiatky – historickú a umeleckú. Aby sme si predstavili úplný význam pamiatok pre moderného človeka, takéto rozdelenie stále nestačí, pretože každý z týchto dvoch hlavných aspektov hodnoty pamiatok nie je ani zďaleka elementárny a predstavuje veľmi zložitú kombináciu rôznych aspektov.

Historická hodnota sa teda prejavuje nielen v kognitívnej rovine, ale aj v rovine emocionálnej. Skutočnosť, že táto budova je svedkom udalostí veľmi vzdialených alebo významných pre históriu a kultúru danej oblasti, krajiny alebo ľudstva ako celku, jej dáva v očiach súčasníkov mimoriadny význam. Táto stránka hodnoty starých budov sa odráža v uznávaní osobitnej kategórie pamiatok – takzvaných „historických pamiatok“ existujúcou legislatívou. Medzi historické pamiatky možno zaradiť budovy, ktoré nemajú žiadnu architektonickú alebo umeleckú hodnotu a sú zaujímavé len ako pripomienka určitých historických udalostí alebo osôb. Táto zvláštna hodnota sa však nemenej často vzťahuje aj na umelecky hodnotné budovy zaradené do štátnych zoznamov pod hlavičkou „architektonické pamiatky“. Katedrála Nanebovzatia Panny Márie v Moskovskom Kremli, ktorú postavil Aristoteles Fioravanti počas formovania ruského národného štátu, je teda nielen vynikajúcou architektonickou pamiatkou, ale aj najvýznamnejšou pamiatkou formovania ruskej štátnosti. Súbor Tsarskoye Selo je neoddeliteľne spojený s menami Puškina a mnohými ďalšími osobnosťami ruskej kultúry a pre moderného človeka je cenný nielen pre svoje vysoké umelecké zásluhy. Osobitnú kategóriu predstavujú stavby postavené na pamiatku konkrétnej udalosti (víťazné oblúky, obelisky, monumentálne chrámy a pod.).

Z poznávacieho hľadiska je historická hodnota pamiatky vyjadrená predovšetkým v tom, že slúži ako nosič informácií o minulosti, t. historický prameň. Tieto informácie sú mnohostranné a prejavujú sa vo veľmi odlišných oblastiach, čo nám umožňuje považovať pamiatku za špecifický a komplexný historický prameň. Z pohľadu historikov sú v prvom rade zaujímavé priame doklady pamätníkov o sociálnej štruktúre spoločnosti. V obrovskom rozsahu juhoruských kostolov 10. – 11. storočia, vyrastajúcich medzi malými drevenými a drevozemnými stavbami, sa tak zreteľne prejavili podstatné črty sociálnej štruktúry Kyjevskej Rusi.

Špecifickosť architektúry ako umenia, ktorá zahŕňa inžinierske a technické aspekty, nám umožňuje vidieť v dielach architektúry priamy odraz úrovne rozvoja výrobných síl: stelesnenie inžinierskych znalostí, produkt materiálovej výroby. Typologické znaky dochovaných stavieb z minulosti nesú cenné informácie o každodennom živote vzdialených dôb. Z tohto hľadiska je starobylá stavba považovaná za pamiatku hmotnej kultúry. Ale keďže architektúra je v rovnakej miere umenie, ktoré funguje v ideologickom a obraznom jazyku, pamiatky slúžia ako najdôležitejší historický dôkaz ideológie a duchovnej kultúry rôznych období.

Keďže architektúra nie je výtvarným umením, nevyjadruje myšlienky v takej priamej forme ako maľba alebo sochárstvo, preto v architektonických pamiatkach možno väčšinou nájsť odraz najvšeobecnejších čŕt svetonázoru akéhokoľvek historického obdobia. Tento výraz však môže byť mimoriadne silný a živý. Stačí pripomenúť byzantský chrám alebo gotickú katedrálu. Veľmi rôznorodé sú aj informácie, ktoré poskytujú pamätníci ako umelecké diela. Napríklad románska stavebná technológia budov na Vladimir-Suzdalskej Rusi z 12. storočia. a podobnosť ich sochárskej výzdoby so západnými pamiatkami poskytujú dôležité historické svedectvo o kultúrnych súvislostiach tejto doby a migrácii artelov staviteľov a sochárov charakteristických pre stredovek.

Je celkom zrejmé, že všetky uvedené aspekty významu pamiatky ako historického prameňa platia nielen pri zohľadnení častí pamiatky z čias jej vzniku, ale aj všetkých neskorších vrstiev, z ktorých každá je mnohostranná. odráža črty svojej historickej éry.

Nemenej zjavná je prítomnosť umeleckej hodnoty v architektonických pamiatkach. Diela architektov minulosti, či už ide o stavby starovekého, stredovekého alebo moderného obdobia, sú schopné vyvolať v modernom človeku silný estetický zážitok. Predtým tento aspekt prevládal pri hodnotení antických stavieb ako pamiatok, aj keď sa výrazne zmenila koncepcia výtvarného a teda aj kritériá uplatňované na jednotlivé stavby. Klasicizmus bol založený na myšlienke existencie neotrasiteľných, nadčasových zákonov krásy, pochopených rozumom a stelesnených v príkladoch antického umenia. Pri aplikácii na konkrétne pamiatky to znamenalo priznať právo na takýto titul len budovám klasického staroveku a odstránilo otázku významu vrstiev nasledujúcich epoch. Romantizmus bol flexibilnejší pri hodnotení diel minulosti ako pamiatok a prenášal tento koncept na viac neskoršie éry a o prejavoch národnostných štýlové vlastnosti. Zároveň však poetizácia individualizmu, a najmä umeleckej a tvorivej osobnosti, charakteristickej pre romantizmus, vyvolala tendenciu vidieť v pamätníku ani nie tak danú historickú konkrétnosť, ako skôr skreslenú časom a možno za tým ešte nie stelesnená postava. autorov zámer. Polemizácia s romantikmi, zástancami archeologickej obnovy, bez popierania umeleckej hodnoty pamiatky, predsa len vyzdvihla historickú hodnotu, význam pamiatky ako dokumentu. V súčasnosti prevláda túžba vidieť v pamiatke jednotu umeleckého a historického, čo v skutočnosti nie je vždy možné jednoznačne oddeliť.

Moderný prístup k zvažovaniu umeleckého významu pamiatky je založený na pozícii, že pamiatka vždy uplatňuje svoj emocionálny a estetický vplyv v určitom kontexte. V prvom rade ide o kontext modernej kultúry, ktorý zahŕňa rozvinutý postoj k umeniu všeobecne a k umeniu minulosti zvlášť. Historizmus myslenia, ktorý je vlastný povedomiu ľudí nášho storočia, nám umožňuje vnímať javy súvisiace s veľmi odlišnými umeleckými systémami oveľa širšie a flexibilnejšie, ako tomu bolo v minulosti. Do sveta moderného kultúrneho človeka patrí povinná znalosť ukážok umenia z rôznych krajín a období, s ktorými mimovoľne porovnáva hodnotené dielo. K hodnoteniu architektonickej pamiatky neodmysliteľne patria asociácie spojené so zohľadnením nám známych javov, ktoré sa týkajú nielen architektúry, ale aj literatúry, maľby, hudby a iných foriem umenia. To určuje komplexnosť estetického vnímania pamiatky ako architektonického diela a naše vnímanie si nemôže tvrdiť, že je adekvátne vnímaniu súčasníkov jeho tvorby, ktorá sa odohrávala v inom kontexte a zahŕňala inú škálu asociácií.

No pamätník zapadá nielen do kontextu modernej kultúry. Skutočne existujúcu pamiatku so všetkými zmenami a doplnkami nahromadenými počas jej stáročného života možno považovať za kontext, v ktorom sa spájajú umelecké prvky z rôznych období. Rekonštrukcie, prístavby a dokonca straty nevedú vždy k deštrukcii pamiatky ako umeleckého celku, niekedy k jej úprave, vytvoreniu nového celku s novými estetickými kvalitami. Moskovský Kremeľ s vežami zakončenými 200 rokov po ich výstavbe vysokými kamennými stanmi už nie je dielom architektúry 15. storočia, nie je ani dielom architektúry 17. storočia, ale jedinečným spojením umeleckých prvkov oboch storočí, a v samostatných častiach a neskôr. Rastrelliho Zimný palác so svojimi neskoršími interiérmi z klasicizmu, napriek strate pôvodnej interiérovej výzdoby, napriek rozdielom v štýloch, je umelecky integrálnou stavbou, ktorej obraz je postavený na zložitom systéme interakcie prvkov z rôznych období. . Uvedené príklady sú najzreteľnejšie, ale existuje aj mnoho ďalších budov, ktoré prešli jednou alebo druhou zmenou neskoršie roky jeho existencie časti rôznych dôb a štýlov vstupujú do určitých vzájomných vzťahov, ktoré v konečnom dôsledku určujú jedinečnú individualitu každej pamiatky. Týka sa to tak výnimočných budov, ako aj takzvaných obyčajných budov. Neskoršie vrstvy treba hodnotiť nielen ako majúce alebo nemajúce umelecký význam samy osebe, ale aj ako prvky zahrnuté do celkového umeleckého systému pamiatky. V tomto ohľade sa ako významné ukazujú nielen zmeny vykonané ľudskou rukou, ale aj tie, ktoré nesú stopy deštruktívneho pôsobenia času. Ruiny starodávnej stavby majú teda obrovskú estetickú expresivitu, odlišnú od tej, ktorú mala táto stavba pred mnohými storočiami. Stopy dlhej existencie pamätníka, takzvaná patina času, nielen zakrývajú a skresľujú informácie o umeleckom diele z dávnej minulosti, ale nesú v sebe aj vlastnú emotívnu informáciu o živote pamätníka v čase, ktorý je dôležité integrálnou súčasťou jeho súčasné estetické vnímanie.

Pre architektonickú pamiatku ako umelecké dielo existuje ďalší kontext, mimo ktorého je podľa moderných koncepcií neprijateľné o ňom uvažovať. Ide o kontext jeho architektonického a prírodného prostredia, prostredia, ktoré pamätník tvorí a od ktorého zasa do značnej miery závisí umelecké vnímanie. Kontext prostredia podlieha premene v čase nemenej ako kontext samotného pamätníka. Zmeny materiálnych podmienok a sociálneho životného štýlu ľudí nevyhnutne ovplyvňujú vzhľad ich biotopu. Čím je pamiatka staršia, tým spravidla charakter jej moderného okolia menej zodpovedá tomu, čo existovalo v období jej vzniku. Vidno to najmä vo veľkých mestách zapojených do procesu urbanizácie. Nezvratné zmeny sa dejú aj tam, kde, zdalo by sa, nedochádza k radikálnym prestavbám či prestavbám. Vzhľad asfaltu namiesto drevenej alebo kamennej dlažby, inštalácia moderného pouličného osvetlenia a zavedenie mestských vozidiel aktívne ovplyvňujú vnímanie prostredia aj jednotlivej pamiatky. Prírodné prostredie pamiatok nie je v žiadnom prípade stabilné: stromy rastú, krajina sa neustále mení.

Zmeny v architektúre jednotlivej stavby prebiehali súbežne so zmenami jej okolia. Neskoršie vrstvy pamätníka odrážajú toto spojenie rôznymi spôsobmi. Mnohé úpravy antických stavieb boli diktované kompozičnými úvahami spôsobenými zmenami charakteru vzťahu medzi pamiatkou a jej okolím. Vzhľad vysokých cibuľových kupol na kremeľských katedrálach je teda určite spojený so všeobecnou zmenou siluety Kremľa, najmä s nadstavbou veží. Na druhej strane, vzhľad vysokých valbových vrcholov na vežiach bol do značnej miery spôsobený zmenou urbanistickej situácie, transformáciou Kremľa z opevneného centra Moskvy, obklopeného relatívne malým predmestím s nízkymi budovami, na centrálny súbor. veľkého a husto zastavaného mesta. Zmenila sa aj farebná schéma kremeľského súboru: pestrá kombinácia červeno-tehlovej a bielej farby centrálnej katedrálnej skupiny so zahrnutím polychrómie ustúpila prevahe monochromatickej bielej farby, ktorá zodpovedala väčšej urbanistickej mierke. Tento druh kompozičných súvislostí treba brať do úvahy pri výtvarnom posudzovaní pamiatky.

Okrem kompozičných súvislostí medzi vrstvami pomníka a prvkami jeho okolia existujú súvislosti slohového poriadku. Úpravy pamätníka, ako aj zmeny zástavby okolo neho, nie vždy spojené so zjavnou kompozičnou závislosťou, prebiehali do určitej miery synchrónne, vďaka čomu pamätník dostával vrstvy, ktoré v tej či onej miere zodpovedali štýlu. nových prvkov svojho okolia. Niekedy sa snažili architektonickú reč pamiatky úplne priblížiť charakteru architektúry nového obdobia, niekedy sa obmedzili na jednotlivé doplnky, ktoré vniesli do architektúry budovy nové slohové črty. V dôsledku toho medzi pamiatkou a jej architektonickým prostredím vznikli veľmi zložité kombinácie slohového poriadku, ďaleko od stelesnenia akéhokoľvek štýlu. Zložitosť takýchto vzťahov neznamená absenciu umeleckej jednoty. Počas dlhej životnosti pamiatky a jej okolia niekedy vzniká harmónia vyššieho rádu. Samozrejme, sú možné a reálne nastávajú úplne iné situácie, keď nevzniká umelecké spojenie, ale nezlučiteľná disonancia. V tejto oblasti, ako aj v iných, sa vyžaduje individuálne posúdenie založené na komplexnom zvážení rôznych aspektov.

Takéto komplexné chápanie estetického charakteru pamiatky je do značnej miery spôsobené historizmom vedomia charakteristickým pre moderný svetonázor, ktorý sa prejavuje nielen vo sfére teoretického myslenia, ale aj v umeleckej a emocionálnej sfére.

Hlavným účelom vykonávania akejkoľvek práce na architektonickej pamiatke je predĺžiť jej životnosť ako štruktúry s mnohostrannou hodnotou. Najpriamejšie sa táto úloha týka ochrany, t.j. na súbor opatrení zameraných na ochranu alebo posilnenie stavby v jej existujúcej podobe. Konzervácia sa jednomyseľne uznáva ako hlavný typ prác, ktoré by sa mali vykonávať na pamiatkach.

Dôležitou podmienkou predĺženia životnosti pamiatky je jej aktívne zaradenie do života modernej spoločnosti. Tento cieľ sa dosahuje dvoma spôsobmi: prostredníctvom dôraznej identifikácie umelecko-historickej hodnoty pamiatky (reštaurovanie) a jej vybavenia praktickou funkciou (adaptácia).

Na rozdiel od konzervácie, reštaurovanie (doslovný preklad výrazu do ruštiny znamená „reštaurovanie“) zahŕňa vykonanie určitých zmien v štruktúre, ktoré si vyžaduje uvedomenie si jej osobitného významu ako pamiatky. Z tohto dôvodu je obnova vždy porušením existujúceho systému vzťahov. Preto sa zvyčajne považuje za výnimku, ktorá podlieha viacerým obmedzeniam.

Jednou z hlavných teoretických východísk, o ktoré sa opierajú moderné predstavy o reštaurovaní, je poznanie, že umelecky hodnotný predmet, ktorý určuje jeho smerovanie, nie je tvorivým plánom starovekého majstra, ale pamiatka existujúca v našej dobe so svojimi stratami, neskoršími prístavbami a nadviazané spojenie s architektonickým a priestorovým prostredím. Starý systém ideí, podľa ktorého sa reštaurovanie chápalo ako nové adekvátne stvárnenie plánu, sa úplne odmieta. Myšlienka opakovaného tvorivého aktu, v ktorom sa reštaurátor stotožňuje s tvorcom reštaurovaného diela, je ilúziou, ktorá nezohľadňuje obrovský rozdiel v umeleckom vnímaní majstrov minulých období a moderných ľudí. . Reštaurátor pracuje nie na ideálnom výtvarnom obraze pamiatky, ale na jej materiálovej štruktúre. Pamätník vo svojej realite vystupuje ako uchovávateľ umelecko-historických informácií, ktoré však v ňom môžu byť prítomné nielen explicitne, ale aj v skrytej podobe, akoby potenciálne. Zásah reštaurátora môže odhaliť skrytú časť týchto informácií v najlepšom prípade s viac či menej vyčerpávajúcou úplnosťou. Keď sa pozrieme na príklad z príbuznej oblasti, môžeme si spomenúť na starodávnu ikonu, ktorá uchováva pozostatky starovekej maľby pod neskorším záznamom. Práve táto obrazová vrstva odhalená reštaurátorom má hodnotu pamiatky, a nie pôvodný zámer maliara ikon.

Z pozície, že obnova je zameraná na danú existujúcu štruktúru a nie na dizajn, vyplýva, že jej cieľom by nemal byť ani návrat k pôvodnému vzhľadu, ani obnovenie neskôr vytvoreného, ale aj strateného vzhľadu (tzv. -nazývané „reštaurovanie v optimálnom termíne“), ale maximálne odhalenie umeleckých kvalít pamiatky, ktorá sa k nám dostala, a jej historicky cenných prvkov. Umelecké kvality sú chápané vo vyššie uvedenom zmysle, t.j. zahŕňajú celý kontext výtvarných vzťahov, ktoré vznikli medzi pôvodnými časťami stavby a neskoršími vrstvami, ako aj medzi pamiatkou a historickým architektonickým a priestorovým prostredím.

Z rovnakého dôvodu nie je zásadne dovolené stavať časti stavby, ktoré v tom čase neboli realizované, aj keď boli súčasťou pravdepodobného zámeru autora. Táto pozícia zostáva platná nielen vtedy, keď je pôvodný plán rekonštruovaný dohadmi (ako to bolo často v reštaurátorskej praxi 19. storočia), ale aj vtedy, keď máme k dispozícii zdanlivo nespochybniteľné materiály v podobe autorských kresieb. Existuje mnoho príkladov, ako došlo ku konečnému formovaniu architektonického vzhľadu budov minulosti počas procesu výstavby, keď architekt sám objasňoval a revidoval predtým vypracovaný projekt. Potvrdzuje to najmä porovnanie konštrukčných výkresov Bazhenova a Kazakova s budovami komplexu caricynského paláca postaveným pod ich vedením. Nerealizovaná verzia projektu si pre nás zachováva samostatný význam ako pamätník umeleckého myslenia svojej doby, ale len skutočne stelesnené dielo možno považovať za architektonickú pamiatku a za objekt reštaurovania.

Moderná teória zakladá zásadne odlišný postoj k vrstvám, než aký sa udial v období dominancie slohového reštaurovania. Sú uznávané nielen tým, že majú svoje historické a umeleckú hodnotu ako samostatné diela, odrážajúce osobitosti kultúry svojej doby, ale aj ich úlohu ako zložiek pamiatky ako celku. Pôvodnú výtvarnú koncepciu stavby (podľa doterajších predstáv najmä, ak nie jedinú hodnotnú) nielen zatemňujú a skresľujú, ale sú schopné výtvarnú stavbu pamiatky aj skomplikovať a obohatiť. Benátska charta jasne naznačuje, že očistenie pamiatky od komplikovaných vrstiev a jednota štýlu sa odmietajú ako konečný cieľ obnovy.

Uznanie hodnoty neskorších vrstiev v teórii by nemalo byť dogmaticky vnímané ako potreba zachovania akýchkoľvek doplnkov k pamiatke. Neskorá omietka prekrývajúca starobylú maľbu, beztvárna úžitková prístavba fasády, najnovšie položenie oblúkového prejazdu nielenže nie sú nositeľmi umeleckej informácie, ale aj v r. doslova zakrývajú a skresľujú cenné veci, ktoré sa v pomníku skutočne nachádzajú. Talianska charta z roku 1931 charakterizovala tento druh stratifikácie ako „bez zmyslu a významu“. Samozrejme, rozdiely medzi hodnotnými a bezcennými vrstvami nie sú vždy úplne zrejmé a je potrebné starostlivo vyvážené diferencované posúdenie každého jednotlivého prípadu.

Ďalšou všeobecnou požiadavkou na reštaurovanie je maximálne zachovanie autenticity. Autenticita je dôležitá z mnohých uhlov pohľadu. Starobylá stavba nahradená novou kópiou stráca svoju hodnotu ako historický svedok minulosti a zachováva si iba hodnotu vizuálnej ilustrácie. Ako pamiatka hmotnej kultúry už neexistuje. Ale ani ako umelecké dielo, kópia nemôže tvrdiť, že je adekvátna originálu, bez ohľadu na to, ako dokonale je vykonaná. Nevyhnutnou podmienkou pre plné vnímanie umeleckého diela je navyše divákovo uvedomenie si jeho autentickosti. Citlivá je aj čiastočná strata autenticity, ktorá je v tej či onej miere pri reštaurovaní takmer nevyhnutná. Odtiaľ to vyplýva predovšetkým špeciálne zaobchádzanie na výmenu poškodených stavebných prvkov. Oproti bežnej opravárenskej a stavebnej praxi treba uprednostniť špeciálne spôsoby spevnenia a až v krajnom prípade je povolená výmena pôvodného materiálu, čo treba považovať za nutné zlo. Toto všeobecné tvrdenie platí v rôznych prípadoch v rôznej miere. Nie je ľahostajné, či hovoríme o stáročnej stavbe alebo relatívne nedávnej výstavbe, o výtvarne najaktívnejších prvkoch pamiatky – vyrezávaných detailoch, maľbách, obyčajnom murive stien či skrytých konštrukciách. Čím viac historických alebo umeleckých informácií konkrétny prvok pamiatky obsahuje, tým je požiadavka zachovania autentickosti povinná.

Uznanie dôležitosti autenticity ukladá obmedzenia nielen na výmenu schátraných prvkov, ale aj na nové doplnenia pamiatky pri obnove, ktoré by nemali mať charakter falšovania. Zásadné riešenie problému navrhli teoretici archeologickej obnovy konca 19. - začiatku 20. storočia: použitie systému techník na umelú identifikáciu nových inklúzií, tzv. Ale keďže rozlišovanie medzi pôvodnými časťami pamiatky a reštaurátorskými doplnkami sa uskutočňuje v dôsledku toho či onoho stupňa narušenia integrity jej vnímania, určenie metód a mier významu nie je ani zďaleka jednoduchý problém. V každom špeciálny prípad Na základe konkrétnej situácie by sa mal vyvinúť individuálny prístup k systému identifikácie doplnkov obnovy.

Aj keď je podpis vykonaný svedomito, nové doplnky urobené počas reštaurovania, v závislosti od ich kvantitatívneho vzťahu k zachovaným antickým prvkom, môžu mať negatívny vplyv na vnímanie pamiatky ako celku, „kompromitovať“ ju ako skutočné dielo. staroveku. Aby k tomuto nežiaducemu efektu nedochádzalo, je potrebné, aby v pamiatke prevládal originál nad obnovou a nie naopak. Pri praktickej realizácii tejto požiadavky je však dôležité vziať do úvahy, čo rozumieme pod pojmom pamiatka: fragment starobylej budovy, stavba ako celok, architektonický súbor. V závislosti od toho môže byť rovnaký postup reštaurátora považovaný za neprijateľný, zákonný, či dokonca nevyhnutný. Výrazná obnova jedného zo symetrických krídel usadlosti, hraničiaca s jej kompletnou rekonštrukciou, ak by sa uvažovala len vo vzťahu k tomuto krídlu, by teda bola zrejme porušením noriem obnovy v jej modernom chápaní; zároveň, keď koreluje s reštaurovaním pozostalosti ako celku, ukáže sa to rovnako legitímne ako obnova strateného stĺpa portika. Zaradenie posúdenia pamiatky do súborného a urbanistického kontextu tak môže viesť k rozšíreniu záberu možných riešení obnovy, pričom nám umožní zostať v rámci predtým formulovaných všeobecných zásad obnovy.

Možnosť reštaurátorských doplnkov je limitovaná aj podmienkou spoľahlivosti rekonštrukcie, ktorá musí byť založená na prísnej dokumentačnej báze. Podľa Benátskej charty by sa obnova mala zastaviť tam, kde sa začína hypotéza. Dokumentácia reštaurovania má dve strany. V prvom rade ide o zásadný dôkaz, ktorý potvrdzuje, že tento prvok pamiatky skutočne existoval a existoval v presnom vydaní stanovenom projektom obnovy.

Avšak aj pri bezchybnom základnom odôvodnení reštaurovania je určenie veľkosti, vzoru, textúry strateného prvku možné len s tým či oným stupňom priblíženia. Stavebnú kultúru minulosti, založenú na remeselných výrobných postupoch, charakterizujú odchýlky od ideálneho geometrického tvaru a individuálna interpretácia každého jednotlivého detailu. Fixačné výkresy majú tiež menší alebo väčší, ale v každom prípade konečný stupeň presnosti. Z tohto hľadiska zostáva dokumentárne opodstatnenie reštaurovania vždy relatívne a kritériom prípustnosti obnovy stratených prvkov nie je absolútna presnosť, ale iba relatívna presnosť, ktorej stupeň závisí od podmienok zrakového vnímania. Myšlienka pamiatky ako reálnej stavby nás núti pri posudzovaní dokumentačného základu pre reštaurovanie uprednostňovať priame materiálové pozostatky pred všetkými ostatnými typmi prameňov. Na rovnakú úroveň s nimi možno umiestniť údaje z fixácie vykonanej v súlade s modernými štandardmi vedeckého výskumu. Ale vo všetkých prípadoch zostáva predpokladom porovnanie celého komplexu materiálov.

Pri zásahu do existujúceho systému umeleckých vzťahov s cieľom identifikovať určité dôležité vlastnosti pamiatky je reštaurátor povinný starostlivo zvážiť, aký bude nový umelecký celok, ktorý vznikne reštaurovaním. V tomto prípade je potrebné vziať do úvahy celistvosť vnímania pamiatky, brané samostatne, a jej prepojenie s architektonickým a priestorovým prostredím. V tomto ohľade reštaurovanie zahŕňa prvky nielen vedeckej analýzy, ale aj kreativity. Prostriedky, ktoré má reštaurátor k dispozícii na dosiahnutie novej umeleckej jednoty, sú pomerne obmedzené, no netreba ich podceňovať. V prvom rade ide o správne nájdený vzťah medzi mierou odhalenia a rekonštrukciou. Veľa vo vnímaní pamiatky závisí aj od šikovného využitia prvkov vnesených do pamiatky. moderné prvky, slúžiace na zaistenie bezpečnosti, vyplnenie medzier a pod. Ako prostriedok na vytvorenie umeleckej harmónie by sa mala použiť výška a priemet strechy, dizajn stolárstva a farebná schéma v prípadoch, keď nie sú jednoznačne určené skutočnými požiadavkami na reštaurovanie.

Vyššie uvedené ustanovenia stanovujú len najvšeobecnejšie zásady reštaurovania. Takmer všetky teoretické práce v tejto oblasti poznamenávajú, že pamiatky a prípady obnovy majú nekonečnú rozmanitosť, ktorá neumožňuje dogmatický prístup. Preto nie sú a ani nemôžu byť stanovené prísne požiadavky, ktoré musí reštaurátor mechanicky dodržiavať. Reštaurovanie by sa malo považovať za špecifické tvorivý proces. Rozhodovanie o osude pamätníka zároveň nemôže byť zverené úsudku jednej osoby, nech už je akokoľvek vysoko kvalifikovaná, ale je potvrdené autoritatívnym okruhom odborníkov.

Už v staroveku si panovníci dobre uvedomovali vplyv monumentálnych stavieb na vedomie a psychiku ľudí. Pamiatky svojou majestátnosťou dodávajú emocionálny náboj, vzbudzujú úctu k histórii svojej krajiny a pomáhajú zachovať významnú minulosť. Sú navrhnuté tak, aby v občanoch vzbudili pocit hrdosti na svojich predkov. Niekedy sa stavajú pomníky živým ľuďom, ktorí sa vyznamenali niečím dobrým. Uplynie veľmi málo času a nebudú existovať žiadni živí očití svedkovia Veľkej vlasteneckej vojny. Prítomnosť pamätníka, ktorý hovorí o čine ruského ľudu, umožní potomkom nezabudnúť na tieto roky. V ktorejkoľvek osade našej krajiny nájdete kamenný dôkaz tejto krutej doby. Medzi pamiatkami a spoločnosťou existuje neviditeľné spojenie. Historické a kultúrne prostredie, ktorého sú pamiatky súčasťou, ovplyvňuje formovanie svetonázoru každého obyvateľa. Historické a kultúrne pamiatky sú navyše informáciami, ktoré sú potrebné na predpovedanie budúcich procesov. Veda pomocou archeologického materiálu, ako sú pamiatky, nielenže obnovuje to, čo sa stalo v minulosti, ale robí aj predpovede. Z architektonického hľadiska pamiatky pomáhajú organizovať priestor a pôsobia ako vizuálne centrum verejného priestoru. Pre objektívne pochopenie kultúrnych a historické procesy V spoločnosti je dôležité zachovať pamiatky. Postoj k nim je určený postojom spoločnosti k jej minulosti a môže sa prejaviť ignoranciou, starostlivosťou a zámerným ničením. Závisí to od mnohých faktorov - od úrovne vzdelanosti a kultúry obyvateľstva, dominantnej ideológie, postavenia štátu ku kultúrnemu dedičstvu, politickej štruktúry a ekonomického stavu krajiny. Čím vyššia je vzdelanosť, kultúra, ekonomika spoločnosti, čím je jej ideológia humánnejšia, tým viac si uvedomuje svoje historické a kultúrne dedičstvo.

Na svete je toľko pamiatok! Vďačné ľudstvo postavilo majestátne stavby na počesť zosnulých spravodlivých vládcov, skvelých hudobníkov a básnikov. Hlavy štátov v praveku nechceli čakať na vlastnú smrť a už za života si stavali pomníky. Pomníky sú umiestnené na cintorínoch a v strede mestských námestí. Prečo to ľudia robia vo všetkých krajinách a v každom čase?

Ľudstvo začalo stávkovať na úsvite civilizácie. Vedci stále nachádzajú staré kamenné sochy vytvorené primitívnymi sochami a stále vyvolávajú otázky a debaty o tom, čo alebo kto sú. Jedna vec nespôsobuje kontroverziu - všetky obrázky fiktívnych alebo skutočných tvorov mali kultový význam. Prvé pomníky vznikali ako predmety uctievania a pripisovali sa im magické nadprirodzené sily. Neskôr začali byť zosnulí vodcovia a vážení príslušníci kmeňov a starovekých spoločenstiev obdarovaní magickou mocou. Ľudia začali vytvárať pamätníky, aby ich zvečnili a vyvýšili. Táto funkcia pokračuje v . Sochy znázorňujúce generálov, vládcov štátov alebo veľkých spisovateľov možno vidieť v ktorejkoľvek krajine. Vďační potomkovia vzdávajú hold talentu či hrdinstvu svojich veľkých krajanov. Ale v dejinách ľudstva sa stavali pomníky nielen mŕtvym, ale aj živým ľuďom. Kult živého človeka a jeho zbožštenie boli obzvlášť výrazné v Starovekom Egypte. Faraóni si stavali hrobky a stavali svoje sochy vedľa sôch svojich mnohých bohov. Túto tradíciu neskôr prevzali cisári v starovekom svete. Už za ich života im vznikali pomníky a cisári sa mohli tešiť z božských poct a velebenia ich zásluh ešte pred ich neodvratným odchodom do iného sveta Avšak vášeň pre povýšenie vlastnej osoby medzi velikánov tohto sveta možno pozorovať aj dnes. Kim Ser-inovi, Stalinovi, Turkmenbashi Nijazovovi, Maovi boli postavené celoživotné pamätníky a úplný zoznam nie je obmedzený na tieto mená. Iniciatíva postaviť pomníky oslávenej osobe spravidla pochádzala od tejto osoby alebo od nej verní súdruhovia. Prítomnosť pamätníkov žijúcich ľudí považujú mnohí sociológovia za jeden z dôkazov nezdravej spoločnosti a totalitného systému v krajine S rozvojom spoločnosti sa pamätníky stávali čoraz rozmanitejšími. Nielen ľuďom, ale aj zvieratám sa začalo dostávať pocty byť zvečneným v bronze a mramore. Existujú pamätníky na záchranu zvierat, ktoré zomreli v službe. Napríklad v Paríži je pamätník svätého Bernarda Barryho, ktorý zachraňoval životy ľuďom zavaleným lavínou. V Japonsku môžete vidieť pamätník psej vernosti. Postavili ho na počesť psa Hachiko, ktorý niekoľko rokov prichádzal na stanicu každý deň a čakal na príchod svojho zosnulého majiteľa. V mnohých európske mestá Nedávno sa objavila tendencia inštalovať neobvyklé a vtipné pamiatky. Vo Washingtone je pamätník ľuďom stojacim v rade, v Bratislave môžete vidieť pamätník inštalatéra vystrkujúceho hlavu z kanalizačného poklopu a v Paríži sa môžete odfotiť pri pamätníku prsta. Takéto štruktúry nenesú žiadne dôležité spoločenská funkcia, sú vyrobené tak, aby vytvárali náladu, zdobili mesto a priťahovali k nemu pozornosť turistov Ľudská pamäť je krátka, život ide ako obvykle a stále sa objavujú noví hrdinovia. Pamiatky nedovoľujú ľudstvu zabudnúť na najdôležitejšie míľniky svojej histórie, na ľudí a udalosti, ktoré by sme si radi stále pripomínali.

Slovník obsahuje základné pojmy a pojmy v krajinnom záhradníctve. Okrem tradičnej škály pojmov a ich definícií slovník obsahuje aj niektoré nové slová, ktoré sa dostali do vedeckého a praktického využitia v súvislosti s problémami obnovy historických parkov, ich začlenením do štruktúry moderného mesta, úlohami ochrany prírody, kultúrno-historickými pamiatkami. a organizovanie hromadnej rekreácie pre obyvateľstvo. Zostavili: Vergunov A.P., Gorokhov V.A.

Obrys- 1) lineárny obrys objektu, obrys stromu alebo kríka; 2) ručne vyhotovený plán územia, na ktorom sú vyznačené miesta výsadby, umiestnenie stavieb, ciest atď. Otvorenosť je vlastnosť, ktorá charakterizuje množstvo medzier v korunách jednotlivých stromov a kríkov a výsadba ako celok.

Agraf- štylizovaný rastlinný motív v úprave záhradných parterov 17.-18. Zvyčajne to vyzeralo ako zhluk konárov, listov, okvetných lístkov vychádzajúcich z jedného bodu na okraji parteru.

Akvadukt- most na preloženie vodovodného potrubia cez roklinu, roklinu alebo údolie rieky. Ako prvok dekoratívneho dizajnu bol druhý zavedený do romantických záhrad. polovice XVIII V.

Prízvuk- v záhradkárskom umení zdôrazňovanie detailu (skupiny stromov, stromu alebo kríkov) v celkovom obraze krajiny. Akcentujúcim detailom krajiny môže byť socha, altánok alebo akákoľvek iná architektonická forma.

Ulička- pešia alebo dopravná cesta v parku, lemovaná z oboch strán rovnako rozmiestnenými stromami, kríkmi alebo ich skupinami v určitom rytme.

„Po prvé, pri usporiadaní alejí bolo dodržané jediné nariadenie, vysadiť ich do dlhej a rovnej línie a do dvoch radov stromov tak, aby jeden strom bol priamo oproti druhému. Ale napokon si všimli, že táto situácia je veľmi vzdialená od prírody a záhrada, ktorá nemá v sebe nič okrem rovných uličiek, pôsobí jednotne a nie veľmi príjemne; potom, aby sa tento nedostatok napravil, v nových záhradách prestali robiť aleje súvislé, ale začali ich pretínať plošinami, kríkmi a inými dekoráciami... Pravidelnosť a symetria sa dá narušiť predovšetkým vtedy, keď sa niekedy rovná línia zasahuje do izognoty. . Tomuto zámeru navyše môže napomôcť aj rozdielnosť stromov, pri posudzovaní ich vzdialenosti, výšky, rastu a listov, a preto môžu byť stromy niekedy bližšie k sebe a niektoré vzdialenejšie, na jednom mieste vyššie a na druhom nižšie, a miešajú sa s malými a slabými kríkmi a niekedy sa hromadia, spájajú ich vrcholy a vytvárajú ich pod sebou ako klenbu alebo krytú cestu; na inom mieste mať vrch otvorený a byť svetlý a napokon na niektorých miestach majú kúty a rohy a na iných sa tiahnu ako rovná a krásna línia“ [Osipov, 1793. I. časť. S. 53-55].

Skalka- skalnatá záhrada zobrazujúca krásu horskej krajiny a jej flóry. Vyznačuje sa kombináciou nízko rastúcich vysokohorských rastlín so skalami a vodou.

Altánok- pozri Altánok

Ampelózne rastliny- r. s kučeravými alebo kaskádovitými stonkami. Pestujú sa v amplitúdach (závesné kvetináče, koše atď.). Používa sa na zdobenie altánkov, mreží, prístreškov atď.

Amfiteáter- v starorímskej architektúre veľkolepá stavba v tvare elipsy so stupňovitými radmi sedadiel v 18. storočí; sa objavili v parkoch vo forme dekoratívnej konštrukcie na okuliare.

„Názov amfiteátre sa týka okuliarov umiestnených na svahoch vyvýšenín. Mierne strmý svah môže byť lemovaný rímsami v niekoľkých radoch v konvexnom alebo konvexnom polkruhu, tieto rímsy môžu byť spevnené hromadami a potom pokryté trávnikom: zostane amfiteáter. Takéto amfiteátre sú zdobené figurálnymi stromami, sochami a vázami. Pre prístup k nim na nápadných miestach robia schody z tesaných kameňov, dreva alebo zo schodov pokrytých trávnikom“ [Levshin, 1805-1808].

anglický park- pozri Prírodný park.

Súbor- v záhradníckom umení priestorovo a funkčne prepojený súbor štruktúr, vegetácie, nádrží a iných krajinných prvkov, tvoriaci celistvú architektonickú a výtvarnú kompozíciu.

Doprovod- prostredie, vonkajšie prostredie, zázemie. Rastlinné kompozície v záhradách a parkoch často slúžia ako sprievod k architektonickým štruktúram a pamiatkam, ktoré sa v nich nachádzajú.

Enfilade- v záhradkárskom umení rad samostatných uzavretých priestorov vymedzených výsadbou, navzájom spojených priechodmi umiestnenými pozdĺž tej istej osi. Striedanie veľkých a malých pasienkov často nadobúda vzhľad enfilády (napríklad v Trostyanets, Voronovo).

Usporiadanie- umenie tvorby kytíc z jednotlivých rastlín, konárov, zelených girland, vencov, kvetov, listov a ich ukladaním do váz a košíkov na výzdobu interiérov a fasád parkových pavilónov.

Arborétum- pozri Arborétum.

Architektonika- v dekoratívnej dendrológii znamená štruktúru koruny; určuje jeho veľkosť, tvar, povaha vetvenia výhonkov a konárov a krása ich vzájomného usporiadania. Architektonická a plánovacia organizácia parku - poradie umiestnenia hlavných centier parku, funkčných plôch, peších a dopravných komunikácií; kompozičná schéma odrážajúca vzťah medzi umelými a prírodnými zložkami súboru (výsadbami, nádržami, budovami, pamiatkami a pod.).

Architektonické prvky parku- budovy a stavby (altánky, amfiteátre, kolonády, altánky, oblúky, schodiská, oporné múry, balustrády atď.), harmonicky kombinované s prírodnými krajinnými prvkami. Dominantné v parkoch 18.-19. storočia. Zvyčajne tam bol palác, hlavný dom panstva a niekedy náboženská budova.

„Rôzne typy budov majú svoje usporiadanie a vzhľad, ktorý ich odlišuje od ostatných, ako káže architektúra. Toto umenie poskytuje v prípade potreby informácie o tom, ako používať rôzne typy usporiadania a dekorácie vhodné pre každú budovu, učí stavať kamenné a drevené budovy, chrámy, občianske domy a iné budovy, altánky, jaskyne, galérie. Každá budova má svoj vlastný obrys. Krása lahodí a priťahuje pohľady a veľký pôžitok robí výhodná poloha medzi všetkými budovami, ku ktorej sú nevyhnutné výrazné dekorácie... Pri všetkých, bez ohľadu na to, o aký typ ide, treba pozorovať silu, tvrdosť, pohodlnosť a krásu ktorý pochádza z umiestnenia veľkých a malých častí...

Budovy sa v záhrade používajú ako úkryt a úkryt pred dažďom a pred vetrom, pričom slúžia ako príjemné útočisko pre tých, ktorí milujú samotu... V záhrade sú vhodné všetky druhy architektúry od gréckej až po čínsku. Voľba spočíva v sile: mali by ste vedieť, že budovy sú jemné, na pohľad reprezentované na otvorenom mieste, nie sú také príjemné ako tie, ktoré sú viditeľné na jednej strane, rozšírené a obklopené lesom, pretože sa objavujú medzi kmeňmi stromov. Budovu treba skombinovať s inými objektmi, ktoré by ju zviditeľnili. Vyvýšené miesto má zvyčajne väčšiu majestátnosť. Ak je budova umiestnená uprostred veľmi priestranného veľkého previsu, bude sa zdať holá, oddelená a slabo spojená s prieskumníkom krajiny, nie je prirodzene obklopená lesom. Je lepšie ho postaviť na svahu nižšie, aby ho bolo možné spojiť s veľkým počtom dotykových bodov, ktoré ho obklopujú...“ [Lem, 1818. Časť IV. S. 1; Časť III. S. 7].

Asymetria- kombinácia objemovo-priestorových prvkov, vyznačujúca sa absenciou osi symetrie, hojne využívaná technika parkovej kompozície najmä v parkoch krajinného štýlu.

Aha- vonkajší plot skrytý vo výklenku, technika bežná v krajinárskom umení 17.-18. Nečakané otvorenie výhľadu z parku na okolitú krajinu (napríklad prístup do riečneho kaňonu), vyvolávajúce obdiv (výkrik ah-ah!). Balustráda je priechodné oplotenie terás, schodísk, oporných múrov, pozostávajúce z množstva figurálnych stĺpov - balusterov; v záhradách a parkoch je často zdobený kvetinovými vázami a sochami (napríklad v panstve Arkhangelskoye).

barokový- umelecký štýl v európskom umení od konca 16. do polovice 18. storočia, sa premietol do tvorby záhrad a parkov vo Francúzsku, Taliansku a ďalších krajinách vrátane Ruska. Vyznačuje sa dekoratívnou pompéznosťou, plasticitou a niekedy domýšľavosťou kompozície, túžbou dať prírodným materiálom (vegetácia, voda, reliéf) architektonické formy (boskety, fontány, terasy, oporné múry atď.). Barokové kompozície sú čiastočne zachované v Letnej záhrade, Puškin, Petrodvorec atď.

Berso- pozri Obvodové cesty.

Výklenok- záhradná a parková stavba, ktorá je otvorenou budovou na rekreáciu, vytvára tieň a ochranu pred dažďom.

„Štruktúra a umiestnenie altánkov závisí z veľkej časti od architekta a patrí tiež skôr k umeniu architektúry, nie je však zlé, ak má o nich záhradkár predstavu, aby si v prípade potreby vedel vyrobiť sám, bez potreby pomoci architekta; a najmä na miestach, kde sa nedá nájsť. A okrem toho, keďže listové a stromové altány patria priamo záhradníkovi, na tento účel sú tu navrhnuté niektoré stručné a všeobecné pravidlá o nich.

Listnaté a drevené altánky by nikdy nemali byť príliš malé; pretože nielenže nič neznamenajú, ale veľmi skoro sa zhoršia z rastu stromov a stratia všetok svoj vzhľad a postavu. Naopak, čím sú väčšie, tým lepšiu a známejšiu postavu dokážu v záhrade sformovať... Altánky tohto druhu sa vyrábajú mnohými rôznymi spôsobmi a slúžia ako na to, aby záhrada získala lepšiu krásu a príjemnosť, tak aj na pokoj a chladný prístrešok a relax. Sú okrúhle, oválne, štvorstranné, mnohouholníkové, plné, polovičné, skryté a poloskryté, to znamená, že majú veľké otvory; a navyše niektoré sú zložené z niektorých bylín a iné zo stromov a bylín. Napokon je medzi nimi aj taký rozdiel, že niektoré sú vyrobené tak, že v nich vidno ľudské umenie, iné sú usporiadané tak, akoby ich vytvorila sama príroda...“ [Osipov, 1793. I. časť 90 - 92].

Altánok- veža, nadstavba na budove, altánok na vyvýšenej plošine, z ktorej sa otvára výhľad do okolia (napríklad v Arkhangelskoye).

Otroctvo- Pozri slučkové cesty.

Obrubníky- úzke (10-30 cm) lineárne výsadby jedného alebo dvoch radov nízkych (nie viac ako 50 cm) kvitnúcich kríkov alebo dekoratívnych listnatých tráv určitého druhu. Používajú sa na rámovanie záhonov, hrebeňov alebo cestičiek, zvýraznenie vzorov v záhonoch a parteroch.

Bosquet- uzavretý priestor s výsadbou pravidelného geometrického tvaru, ohraničený stromami a kríkmi vo forme živého plota. Priestory vo vnútri bosketov (v baroku) sa nazývali skrine alebo zelené miestnosti. Historicky vznikajúce typy bosketov: orezané steny s otvorenými trávnikmi vo vnútri, vyplnené voľne rastúcimi stromami, vo vnútri sa nachádza zelené divadlo, labyrint, jazierko, fontány, kvetinové záhony atď. Prevládajúci sortiment druhov pri tvorbe bosketov v Rusku: lipa malolistá, smrek obyčajný, akácia žltá, dráč obyčajný, zimolez modrý, hlohy, skalník brilantný, javor tatarský, ríbezľa zlatá.

Broderie- pozri čipkovaný parter.

Bulengrin- špeciálny športový trávnik, ktorého stredná časť je znížená v tvare plochej jamy. B. sa používa na umocnenie dojmu priestornosti parkov a záhrad.

„Bulengrin nie je nič iné ako časť alebo kúsok trávnika, teda trávnaté miesto, vzdialené a prehĺbené pred iným miestom. Jednoduché bulengríny sa nazývajú tie, ktoré nemajú inú dekoráciu ako pás trávnika; časti, ktoré tvoria samotný bullengreen, sú usporiadané do nejakého vzoru, ktorým je plocha trávnika prerezaná. Niekedy sa k tomu pridávajú úzke cestičky a plošiny s korunovými stromami a kvetmi. Vyrábajú sa na otvorených miestach a medzi záhradnými lesmi; Často sa vysádzajú okolo vysokých stromov. Nemali by ste konzumovať príliš veľa bulengrínov. Desať vershokov hĺbky stačí pre malé boulengríny, ale arshin stačí pre veľké“ [Bolotov, 1786a. str. 156].

Nárazníková zóna(pamiatkový park) - časť okrajového územia parku alebo dodatočne upravené priľahlé územie, v ktorom sa organizuje masová rekreácia a služby pre návštevníkov za účelom zníženia nadmerne vysokej rekreačnej záťaže kultúrno-historickej zóny parku.

Kyticové výsadby- technika vytvárania stromových skupín vysádzaním niekoľkých sadeníc do jedného hniezda za účelom rýchleho vytvorenia kompaktných výsadieb. Vytvorenie skupiny kytíc je možné špeciálnym vysadením mladého stromu „na pni“ alebo vytvorením podmienok pre rozvoj bočných výhonkov.

Vejárová skladba plánu parku- spojnica lúčovitých alejí spravidla pri hlavnom vstupe do parku, odkiaľ sa rozchádzajú na celom jeho území. Architektonická a krajinná výstavba sa rozvíja pozdĺž všetkých lúčov v smere od centra-vchodu k periférii. Polkruhové cesty spájajú lúče medzi sebou. Vejárovú kompozíciu tvoria pravidelné aj krajinársko-malebné prvky na rovinatom alebo nerovnom teréne. Používa sa ako základ pre plánovanie parku ako celku alebo jeho časti (Sokolniki Park).

Vertikálne záhradníctvo- druh terénnych úprav s použitím viniča alebo orezaných stromov, ktorých účelom je ozdobiť fasády a steny budov, chrániť pred prehriatím, hlukom, prachom; vytvorenie zelených stien na izoláciu jednotlivých plôch záhrady od seba alebo od vonkajšieho prostredia.

Vertikálne rozloženie- súbor opatrení zameraných na premenu reliéfu na technické a kompozičné účely vrátane organizácie povrchového odtoku z územia. Jeho špecifikom pri rekonštrukciách a obnove historických parkov je potreba zachovania hodnotnej existujúcej vegetácie a pôdneho krytu terás, schodísk, oporných múrov, prístupu k vode a ďalších prvkov súboru.

Vertograd- starý ruský názov pre záhradu.

Vertugaden- malá terasovitá vyvýšenina amfiteátrového typu s polkruhovými vypuklými schodmi vo foyer strihanej zelenej steny. Používa sa ako javisko, zdobené sochami, vázami atď.

Zobraziť- časť krajiny. Pojem široko používaný v krajinnej architektúre. Zručné odkrývanie jednotlivých výtvarne výrazových pohľadov v krajine je dôležitým aspektom pri navrhovaní a obnove záhrad a parkov.

„...čím je ktorýkoľvek druh živší, tým je krajší a už niet hodné mena záhrady, ktoré mu bolo dané pre potešenie z umenia. Často sa stáva, že v blízkosti budovy alebo zábavného domu tvorí príroda nádherné koberce zelene, obklopené skupinami stromov a rôznych kríkov. Tu sú miesta osvetlené slnkom, tu jeho lúče sotva prenikajú a tam husté stromy poskytujú ponurý, chladný tieň. Oproti samotnému domu je výhľad na lúky a polia, pozdĺž ktorých sa vinie úzka cestička“ [Zbierka nových myšlienok..., 1799. Zápisník XVI, popis kresieb I a VII].

Pohľadový bod- určité miesto na území lesoparku, parku, záhrady, najvhodnejšie na vnímanie otváracieho pohľadu; zvyčajne naplánované na umelecký rozbor a načrtnúť vývoj objektu ako súčasť celej série vizuálnych „rámov“, ktoré na seba nadväzujú.

Vista- pohľad, úzka perspektíva, nasmerovaná rámcovými rovinami k výnimočnému krajinnému prvku - ústrednému bodu perspektívy. Zahŕňa hľadisko (miesto, z ktorého je vnímanie optimálne), rám („rámec krajiny“, ktorý zachytáva pohľad), stredný plán (zvyčajne pozadie rastlín, ktoré by nemali odvádzať pozornosť od toho hlavného) a vrcholný pohľad. objekt, ktorý dotvára scénu. Vizuálnym ohniskom môžu byť napríklad architektonické stavby, pamiatky, jazero, kopec, strom neobvyklého tvaru a farby, slnkom zaliata čistinka na konci čistinky alebo tienistej aleje a pod.

Visutá záhrada- malá záhradka umiestnená na streche, galéria, špeciálne kamenné podpery. Má veľkú vrstvu pôdy na pestovanie bylín, kvetov, okrasných kríkov a niekedy aj stromov. Namiesto súvislej vrstvy pôdy sa používajú aj špeciálne prenosné nádoby na pôdu pre rastliny a malé bazény pre vodné rastliny. Prototypom moderných visutých záhrad sú záhrady Babylon v r staroveký Babylon, ktoré sa nachádzali na viacstupňových kamenných terasách. Visuté záhrady sú známe v moskovskom Kremli v 17. storočí, na terasách Katarínskeho paláca v Carskom Sele pri Cameron Gallery, v r. Zimný palác. Staré ruské synonymum pre výraz je „konská záhrada“.

Vodopád- prirodzený alebo umelo usporiadaný klesajúci tok vody medzi dvoma vodnými plochami umiestnenými na rôznych úrovniach. Inštaluje sa v záhradách a parkoch, kde sú rozdiely v reliéfe. Typické je najmä pre romantické krajinárske parky (Alupka, Sofievka a pod.).

„Vodopád, ktorý má spád niekoľko stôp, nie je široký a správne postavený, robí ho príjemnejším, ale široký bude predstavovať prah a bude zosmiešňovať, pokiaľ jeho šírka nebude rozdelená na rôzne prúdy. Mnohé malé vodopády, jeden po druhom po páde vody, sú vhodnejšie ako veľká nádrž, ktorej obraz a rešpekt sú príliš správne. Ak je veľký priestor rozdelený na mnoho častí a dĺžka je dôležitejšia ako šírka, potom veľký tok sotva ustúpi rieke, pretože jeho sklon je zreteľnejší a pokračuje rovnomernejšie; to je výhodné pre vodopády, ktoré nasledujú jeden za druhým; okrem toho menej práce a výdavky; keď rieka padá z určitej výšky, potom stačí ozdobiť a oživiť veľký potok po celej dĺžke jeho toku; keď sa pozrieme na nízko padajúce vody, uvidíme, že pozostávajú z oživeného vzhľadu, ktorý dávajú odľahlému miestu“ [Lem, 1818. Časť III. S. 51 (pozri aj Kaskáda).

Vzduchová linka- v perspektíve označuje všeobecný horný obrys stromov v skupine alebo poli (môže byť jasne definovaný, členitý, nejasný atď.).

Železničná stanica- zastaraný názov pre koncertnú sálu v parku (analogicky s londýnskym Vauxhall). Po vybudovaní prvej železnice na „Vokzal“ v Pavlovsku toto slovo nadobudlo svoj moderný význam.

Volúta- ozdoba v klasickom záhradnom parteri v podobe kučery, špirály. Spravidla bola umiestnená v rohu alebo na okraji stánkov.

Zvyk- vzhľad, tvar rôzne stromy a kríky (pozri Architektonika).

Trávnik- umelý trávnik, plocha posiata predovšetkým obilnými trávami s cieľom vytvoriť jednotné zeleno-smaragdové pozadie pre sochy, architektonické stavby, kvetinové aranžmány a skupiny stromov a kríkov; podľa účelu použitia sa delí na dekoratívne (vrátane parteru), športové, kvitnúce (maurské), špeciálne

Harmónia- proporcionalita v záhradkárskom umení jednotlivé prvky kompozície, špecifická jednota v rozmanitosti (napríklad harmónia v proporciách, farbe, textúre rastlín atď.).

Geoplasty- architektonická a výtvarná premena reliéfu, druh vertikálneho usporiadania.

Germa- rozšírený v parkoch a záhradách 18. storočia. typ sochárskeho obrazu v podobe hlavy alebo busty na štvorstennej podpere (napríklad v Ostankine, Archangeľsk). Prvýkrát sa objavili v starovekom Grécku.

Heroon- pamätný lesík so sochami a „pamätnými“ stromami.

Pristátie hniezd- skupiny 3-5 stromov vysadených vo vzdialenosti 0,5-1 m od seba, ktoré tvoria spoločnú korunu veľkého priemeru (ako „kytica“).

Glorietta- v druhej polovici 17. storočia sa objavila stavba v podobe otvoreného stĺpového altánku, zvyčajne umiestnená pri vstupe do parku, na kopci alebo uzatvárajúca hlbokú perspektívu. vo Francúzsku. Pre ruské parky sú charakteristické gloriety v podobe slávnostných brán a triumfálnych kolonád koniec XVII I - začiatok XIX storočia. (Carskoe Selo, Kuzminki atď.).

Jaskyňa- dekoratívna parková štruktúra vytvorená na výstupných miestach skaly na úpätí kopca alebo v hromadách kameňov; v blízkosti vodopádu, jazierka, potoka s kaskádami a pod.

„Jaskyňa sa vyrába na odľahlých miestach záhrady alebo v lesoch. Ich vzhľad by mal predstavovať divokosť; ale interiér si vyžaduje dekoráciu rôznymi mušľami, zrkadlami, kryštalizáciami a inými lesklými kamienkami. Vstup do nich, pre zvýšenie chladu, sa nachádza na severnej strane. Časté opravy jaskýň však spôsobujú ťažkosti“ [Levshin, 1795. Časť 8. S. 163].

Skupina (výsadby)- dreviny alebo kríky, vysadené v tesnej vzdialenosti od seba, ktoré v súlade s plánom dizajnéra zohrávajú určitú kompozičnú úlohu pri budovaní krajiny záhrady alebo parku; sa zvyčajne poskytujú pozdĺž okrajov masívov, na trávnikoch a čistinách, na odbočkách ciest. G. N. sa delia: podľa druhového zloženia (jednodruhové alebo viacdruhové), podľa veľkosti (malé od 3-5 stromov, veľké od 11 a viac stromov, ale s rozlohou zvyčajne nepresahujúcou výšku stromov), podľa kompaktnosti a prelamované (kompaktné, kyticové výsadby, priehľadné, voľné výsadby atď.). Jedným z najlepších príkladov tvorby mestskej vedy je oblasť White Birch v Pavlovsku.

Palácový a parkový komplex- veľký, historicky založený súbor zahŕňajúci palác, park, úžitkové a cirkevné budovy. Spravidla ide o komplexnú pamiatku architektúry a krajinného umenia, ktorá sa používa ako múzejná rezervácia (Petrodvorets, Kuskovo, Livadia atď.).

Dekoratívne vlastnosti rastlín- kvalitatívne a kvantitatívne vlastnosti rastlín, ktoré určujú ich vzhľad, konštantné v období vytvárania listov, kvetov, súkvetí alebo meniace sa počas roka, život (veľkosť, vzhľad, architektonika koruny atď.). D.k.r. zohľadnené pri výbere sortimentu, umiestňovaní rastlín, formovaní skupín, závesov a polí.

Disonancia- porušenie harmónie, prejavujúce sa v nesúlade medzi formou a obsahom predmetov a javov. Zle vybrané skupiny rastlín čo do veľkosti, architektúry a farby, nesúlad architektúry a krajiny, rozpor vo vzhľade nových a historicky etablovaných prvkov parku atď.

Dominantný- v parkovej krajine hlavný, najvýraznejší prvok, ktorému sú podriadené ostatné prvky. Dominantu možno vyjadriť veľkosťou a polohou, tvarom, sýtou farbou atď. Napríklad dominantou Voroncovského parku v Alupke je vrchol Ai-Petri, súborom v Petrodvorci je Veľký palác a Hlavná kaskáda.

Rekreačná kapacita- hodnota charakterizujúca schopnosť parku alebo rekreačnej oblasti slúžiť určitému počtu návštevníkov pri dostatočnom psychofyziologickom komforte, bez znehodnocovania prírodných zložiek životného prostredia a bez poškodzovania kultúrnych, historických, architektonických a umeleckých objektov nachádzajúcich sa na území.

Živý plot- výsadby vytvorených alebo voľne rastúcich stromov alebo kríkov (alebo ich kombinácie) s cieľom získať uzavreté, nepreniknuteľné výsadby. Zvyčajne sú vyrezané do tvaru zelenej steny. Živé ploty môžu byť podľa účelu jedno-, dvoj-, trojradové a rôznej výšky. Používajú sa rastliny, ktoré sa ľahko strihajú a popínavé rastliny (hloh, akát, orientálna biota, vtáctvo, skalník brilantný atď.).

Zahustené pelety- technika formovania parkovej krajiny s cieľom rýchleho vytvorenia kompaktných výsadieb s rovnými kmeňmi. Následne vyžadujú povinné riedenie.

Zverinec- zalesnená oblasť, zvyčajne so špeciálne vybudovanými holinami, vyčlenená na lov v parkoch 18. storočia. (Gatchina, Kuzminki).

Zelené divadlo- v parkoch a záhradách je inštalovaná konštrukcia určená na vonkajšie predstavenia využívajúca prirodzenú topografiu územia. Ako steny sa používajú ploty zo živých plotov alebo popínavých rastlín na špeciálnych podperách alebo rámoch.

Vodné zrkadlo- plytké ozdobné jazierko, zvyčajne pravidelného geometrického tvaru s nízkym bočným „rámom“. Bol vypočítaný na základe účinku odrazu (od architektonickej stavby, sochy, stromov atď.).

Zónovanie (funkčné) územie- pridelenie plôch v parku, ktoré majú rôzne funkčné účely, napríklad plochy pre zábavné podujatia, šport, prechádzky a pokojný odpočinok, kultúrne a historické plochy atď.

Predstavenie rastliny- zavedenie rastlín do oblastí, kde sa predtým nevyskytovali. Spôsob obohacovania našich polí, zeleninových záhrad, botanických záhrad a parkov o cenné druhy rastlín.

Historické a architektonické zónovanie- zonácia územia kultúrnych pamiatok, identifikácia historického usporiadania za účelom vytvorenia environmentálnych podmienok blízkych pôvodnému stavu.

Historický park- príklad parkovej stavebnej kultúry minulosti. Ako pamiatka podlieha štátnej ochrane.

Kancelária v bosquet- uzavretý priestor tvorený orezanými stenami z lipy a iných rastlín. Charakteristické pre formálne záhrady a parky v 17.-18. storočí; niektoré kancelárie boli vyzdobené bazénmi, sochami, altánkami (napríklad Letná záhrada v Petrohrade).

Cascade- špeciálna viacstupňová stavba z kameňa alebo betónu, slúžiaca na kaskádovanie vodných tokov v miestach, kde rýchlo tečú prirodzené rieky a potoky, ako aj pozdĺž ciest umelých vodných tokov z postupného radu malých terás. Jeden z prvkov parkovej kompozície, najmä terasovité parky (pozri Vodopád).

Kartuša- ozdoba v záhradnom parteri 17.-18. storočia, pripomínajúca tvarom napoly rozvinutý zvitok s kučeravkami. V strede kartuše bol monogram, znak majiteľa záhrady.

Katalnaya Gora- charakteristický pre ruské parky 18. storočia. umelá stavba s rampou na sánkovanie (v Lomonosove, Puškinových parkoch atď.).

Štvrťrok- 1) prvok záhradnej a parkovej kompozície, zavedený v stredoveku, s kvetinovými záhonmi, altánkami, sochami; 2) časť plochy lesoparku ohraničená holinami.

Kencons- spôsob vysádzania stromov v striedavých radoch v šachovnicovom vzore, s korunami orezanými pozdĺž tej istej línie, s kmeňmi otvorenými dole. Tvorí jeden zväzok a poskytuje viditeľnosť v diagonálnych smeroch medzi kmeňmi; Táto technika sa používala pri vytváraní záhrad v starovekom Ríme.

Čínsky háj- výsadba stromov, pripomínajúca umiestnením amfiteáter (používaný koncom 18. storočia v Moskve - na panstve Šeremetev. Ostankino).

klasicizmus- umelecký štýl XVIII- začiatok 19. storočia, obrat k antike a staroveké umenie ako norma a ideálny model. V ruskej výstavbe parku sa stotožňuje s krajinným štýlom plánovania, odmietaním bežných budov, ktoré sú v rozpore s prírodou. Príklady parkových štruktúr v štýle klasicizmu - Chrám priateľstva v Pavlovsku, Galéria Cameron v parku Kataríny v Puškine, Pavilón flóry v Sofievke atď.

Záhon- skupina stromov a kríkov na otvorených pasienkoch v krajinných parkoch. Neskôr s polovice 19 c., K. nazval kvetinovú záhradu pravidelného geometrického (okrúhleho, vypuklého, plochého, konkávneho alebo pravouhlého) tvaru, zvyčajne umiestnenú v parterových kompozíciách. K. sa líšia v farebná schéma, a sortiment vysadených rastlín: K. z letničiek, dvojročných a trvaliek; jednoduché (z jedného rastlinného druhu) a zložité (z 2-3 druhov), jednofarebné a viacfarebné.

Priehradka- samostatná krajinárska kompozícia v záhradách a parkoch 17.-18. storočia, z ktorej častí vznikol celý súbor; napríklad parterové oddelenie pozostávajúce z rovnakých kvetinových kobercov symetricky umiestnených okolo sochy alebo bazéna.

Kompozičná zonácia územia parku- zónovanie založené na charakteristike plánovania a architektonickej a umeleckej organizácie založenej na určení princípu formovania rôznych úsekov alebo plôch parku.

Kompozičný uzol- plocha alebo časť záhrady alebo parku, ktorá spája a spája niekoľko plôch alebo častí, čím vzniká jedna kompozícia. Napríklad vodná plocha spájajúca vyhliadky na brehoch, z ktorých sa odkrývajú rôzne perspektívy, alebo čistinka, ktorá spája jednotlivé pohľady v krajine.

Kompozícia v krajinnom umení- výstavba (štruktúra) samostatnej krajiny záhrady, parku alebo celého územia v určitom umelecký systém, zabezpečujúce prepojenie jednotlivých častí (výsadby, reliéf, vodné plochy), z dôvodu umelecký dizajn a účel objektu. Používajú sa rôzne prostriedky a kompozičné techniky; medzi nimi - výber hlavného a vedľajšieho, mierka a proporcionalita, proporcionalita, rytmus a zmena dojmov, symetria a asymetria, kontrast a podobnosť, orientácia, svetlo a farba, štruktúra materiálu atď. (pozri Kompozícia krajiny; Voľné usporiadanie; Pravidelný štýl).

Zachovanie starých pamiatkových parkov- zachovanie existujúcej plánovej a priestorovej kompozície, hodnotnej vegetácie, architektonických štruktúr a malých foriem parku, aby sa zabránilo ďalšiemu ničeniu. Prijímajú sa opatrenia na zastavenie rozpadu dochovaných výsadieb, eróznych procesov, zavádza sa ochranný stavebný režim a pod. Konzervácia je prvou etapou obnovy parku.

Kontrast- porovnávanie predmetov alebo javov, ktoré sú svojimi vlastnosťami protikladné, napríklad malé je v kontraste s veľkým, nízke s vysokým, hladké s drsným, tmavé so svetlom atď.

V záhradnom umení sa pri vytváraní efektu umeleckého kontrastu zvyčajne porovnávajú predmety, ktoré sú si v niektorých črtách podobné, ale v iných naopak: plačúci tvar koruny brezy je priaznivo ovplyvnený hustým pyramídovým tvarom jedle. alebo smreková koruna. Kontrastujú nielen stromy rôznych druhov, ale aj vegetácia rôznych úrovní, budovy, nádrže, línie reliéfu atď. Do úvahy sa berú aj takzvané sekvenčné kontrasty vnímané v čase, napríklad: široká panoráma údolie rieky Moskva, ktoré sa otvára po prechádzke po bežnej záhrade v parku Archangeľsk.

Strážnica- budova strážnice pri vstupe do usadlosti. Často hrá úlohu prvého architektonického prízvuku, ktorý pripravuje postupné vnímanie palácového a parkového súboru pozdĺž hlavnej kompozičnej osi (Sofievka, Gorenki atď.).

Krížová kompozícia plánu- kompozícia založená na priesečníku dvoch plánovacích osí a zvýraznenie stredu súboru v tomto priesečníku alebo v jeho blízkosti. Architektonická a krajinná výstavba sa rozvíja od periférie do centra v oboch smeroch (hlavný – pozdĺžny a vedľajší – priečny). Široko používaný v bežných záhradách (Peterhof).

Červená čiara- konvenčná čiara oddeľujúca územie parku od ulice a budov. Má regulačný význam.

krytá cesta- pozri Obvodová cesta.

Xist- malý priestor pred domom v podobe rovinatej záhrady členenej na štvorce alebo obdĺžniky s jasnou osovou štruktúrou, prevaha trávnikov a hraníc.

Zákulisie- zoskupenia stromov alebo kríkov (polia, trsy, skupiny), umiestnené v priestore paralelne k sebe, aby vytvorili mnohostrannú perspektívu, zakryli nedôležité alebo príliš nápadné, odhalili to hlavné, aby sa zlepšilo vnímanie časti parku alebo okolitej krajiny. Slúžia aj na zatienenie iných rastlín pred slnkom alebo ich ochránia pred zošľapaním.

Climax-bod (miesto, okamih) najvyššieho vzostupu vo vývoji skladby. V krajinnom umení to môže znamenať aj najsilnejší vizuálny dojem získaný sekvenčným pohybom pozdĺž hlavnej kompozičnej osi (napríklad pri vstupe na veľkolepú vyhliadku alebo pri náhlom odhalení priečelia budovy, komplexu fontán atď.). ), a najvyšší stupeň rozvoja súboru v čase, etapa jeho najväčšej architektonickej a umeleckej úplnosti.

Kultúrno-historická zóna parku-pamiatka- celé alebo časť územia parku, v ktorom sa zachovali alebo budú reštaurované predmety historickej, architektonickej, umeleckej alebo botanickej a dendrologickej hodnoty.

Kurdonár- predzáhradka v tvare čiastočne otvoreného priestoru v tvare U, obklopená budovami a oddelená od ulice priechodným plotom.

Záves- 1) samostatná oblasť lesa, botanická záhrada, arborétum; 2) veľká skupina 20-90 alebo viacerých stromov a kríkov rovnakého druhu; 3) záhon vystlaný trávnikom pre kvetinové rastliny.

Labyrint- zložité chodby, ktoré sa objavili v záhradách renesancie, sa rozšírili v ruských parkoch 18. - 19. storočia, v parkoch sú zvyčajne vyrobené z vysokých strihaných živých plotov (s použitím hrab, lipa, vavrín). Až do 18. storočia mali symbolický náboženský význam (ťažkosti na pútnickej ceste), neskôr nadobudli náučné či zábavné významy (napr. labyrinty Letnej záhrady so sochami podľa Ezopových bájok, postavené za Petra I.).

„Tento názov je daný časti záhrady, ktorá pozostáva z chodníka vyplneného mnohými krivoľakými, skrútenými a prepletenými cestami. Táto chôdza sa zvyčajne robí s takými myšlienkami, že chodec bez veľkých ťažkostí nedosiahne stred a po jeho dosiahnutí by nebolo možné rýchlo vyjsť bez toho, aby sa niekoľkokrát zmiatol v rôznych pohyboch...

Labyrinty sú dvojakého druhu: ten istý je vysadený v jednom rade s tŕňmi alebo nejakým iným obyčajným kríkom... Alebo dvojitý, ktorý je vysadený v radoch dvoch alebo troch rôznych stromov, uprostred ktorých je celý vysadený s kríky“ [Osipov, 1793. Časť 2. S. 30-31].

Krajina- 1) prírodný územný komplex, časť zemského povrchu ohraničená prírodnými hranicami, v ktorej sa nachádzajú prírodné zložky (reliéf, pôda, vegetácia, vodné útvary, klíma, divoká zver), ako aj umelé, t.j. antropogénne (budovy, cesty). , poľnohospodárska pôda atď.), sú vo vzájomnej interakcii a navzájom sa prispôsobujú; 2) celkový pohľad na oblasť, krajinu.

Prírodná krajina- 1) krajina, ktorá nebola transformovaná ľudskou činnosťou, a preto má prirodzený vývoj; 2) relatívne málo transformované človekom. Druhý význam termínu sa používa predovšetkým vo vzťahu k prímestským a iným rozvinutým oblastiam, kde sa nezachovala prírodná krajina v plnom zmysle slova. Niektoré botanické záhrady a veľké parky zahŕňajú samostatné časti prírodnej krajiny, napríklad borievkový háj (Nikitsky botanická záhrada), dubový háj (Hlavná botanická záhrada) atď. V parkoch vytvorených na konci 18. storočia „ prirodzenosť“ parkových malieb bola obzvlášť zdôraznená a bola dokonca vytvorená umelo (napríklad v Gatchine).

Krajinná architektúra- architektúra otvorených priestranstiev, odvetvie urbanizmu, ktorého účelom je vytvárať priaznivé vonkajšie prostredie pre život a rekreáciu obyvateľstva v mestách, prímestských a rekreačných oblastiach, na vidieku s prihliadnutím na funkčné, estetické, technické a ekonomické požiadavky. Špecifikom odvetvia je, že sa zaoberá najmä prírodnými materiálmi a predmetmi – reliéfom zemského povrchu, vegetáciou, nádržami pri projektovaní parkov, záhrad, verejných záhrad, lesoparkov, prímestských verejných oddychových zón. K úlohám krajinnej architektúry patria aj sadové úpravy a vonkajšie úpravy obytných dvorov, priemyselných podnikov, dopravných a poľnohospodárskych objektov. Historicky vznikol na priesečníku krajinného záhradníckeho umenia a moderného urbanistického plánovania. Krajinná oblasť je časť, časť krajinnej oblasti, identifikovaná krajinnou analýzou na území, vyznačujúca sa jednotnosťou vizuálneho vzhľadu. Určuje ju rovnaký druh porastu, druhové zloženie stromov a kríkov, vekové a kvalitatívne triedy, hustota a vrstvenie výsadieb, reliéf a pod.

Lesopark- upravená lesná oblasť, organizovaná do špecifického krajinno-priestorového plánovacieho systému postupnou rekonštrukciou výsadieb, organizáciou vozoviek, chodníkov, chodníkov, trávnikov, kanalizácie atď.; určený na bezplatnú krátkodobú rekreáciu obyvateľstva v prírode blízkom prostredí.

Pás lesoparku- časť prímestského územia priliehajúca k hraniciam mesta a využívaná na rekreáciu verejnosti. Zahŕňa lesy, lúky, lesoparky, vidiecke parky, rekreačné dediny, ako aj sady a niektoré ďalšie poľnohospodárske pozemky. Pre mesto má dôležitý zdravotný, estetický, plánovací, pravidelný a environmentálny význam.

Loggia- miestnosť otvorená na jednu alebo viac strán, zvyčajne vo forme veľkého krytého balkóna zdobeného oblúkmi, stĺpmi, balustrádou alebo parapetom. Prepája interiéry budovy s priľahlou záhradou, parkom alebo iným otvoreným priestorom, často využívaným na umiestnenie sôch, mobilných kvetinových aranžmánov a pod. (napr. v parkoch Pavlovsk, Alupka).

Lusthaus- záhradný altánok ako veľký altánok, zvyčajne s bujnou architektonickou výzdobou. Tento termín bol široko používaný na začiatku 18. storočia. (známe sú napr. chýši druhej Letnej záhrady v Petrohrade).

Makroreliéf- veľké terénne útvary, ktoré charakterizujú vzhľad veľkej plochy zemského povrchu: pohoria, hrebene, povodia riek, medzihorské náhorné plošiny, náhorné plošiny atď. Často sú objektom vonkajšej priestorovej orientácie parkovej kompozície. Napríklad parky v Alupke a Gurzufe, Nikitsky botanická záhrada atď.

Malé architektonické formy- umelé prvky záhradnej kompozície: altány, rotundy, pergoly, mreže, lavičky, oblúky, sochy rastlín, kiosky, pavilóny, vybavenie detských ihrísk, prístrešky atď. (pozri stavby parku);

Parkové pole- parková plocha s rozlohou viac ako 0,5 hektára pozostávajúca zo stromov a kríkov horizontálnej alebo vertikálnej hustoty. Existujú čisté (borovicové, smrekové) a zmiešané lesy, napríklad brezovo-smrekové; V parkoch sú akceptované plochy 0,5-4 hektárov, v lesných parkoch - do 10 hektárov.

Priestorová mierka- stupeň veľkosti architektonických a prírodných foriem, ktoré tvoria krajinnú kompozíciu, stupeň zhody ich veľkosti s ich účelom, prostredím a ľuďmi. Jeden z najdôležitejších prostriedkov umeleckého prejavu súboru. Priestorová mierka sa mení v závislosti od charakteru prostredia (niektoré pamiatkové parky, obklopené modernými viacpodlažnými budovami, akoby menia svoju architektonickú mierku, napr. Ostankino).

Pamätný komplex- územie, na ktorom sa nachádzajú monumentálne architektonické stavby - mauzóleá, panteóny, súsošia, obelisky slávy a pamätníky venované výnimočným udalostiam v dejinách ľudu. Spravidla je riešený ako park s prísne pravidelnou dispozíciou vrátane veľkých parterov a širokých uličiek. Často sa používajú stromy s plačúcim alebo pyramídovým tvarom koruny (napríklad cintorín Piskarevskoye, pole Mars atď.).

Menageria- domček na chov vtákov. V parkoch má nielen úžitkový, ale aj dekoratívny význam, býva umiestnený na brehu vodnej nádrže.

"Mŕtve" materiály- viacfarebný piesok, drvené dlaždice, rozbité sklo, drvený mramor, antracit a iné materiály, s ktorými je dizajn záhradných parterov vyrobený v naturáliách. V kombinácii so „živými“ materiálmi vo forme: trávnikových tráv, nízkych strihaných kríkov, kvetov.

Mikroreliéf- drobné reliéfne prvky v krajine parku alebo záhrady. Zaberajú malé plochy do niekoľkých stoviek metrov štvorcových. m, s kolísaním a rozdielmi vo výškach v rozmedzí 1-2 m, napríklad reliéf závesu, kvetinového záhonu, kopca (pozitívne formy); dutá (negatívna forma).

Milovid- v ruských parkoch 18.-19. storočia. altánok, z ktorého sa otvára obzvlášť malebná panoráma; vyhliadková plošina (park v Caricyn).

Mixborder- druh kvetinového dizajnu, ktorý sa vyznačuje viacerými zmenami kvitnutia počas vegetačného obdobia, vytvorený výberom krásne kvitnúcich bylinných, prevažne viacročných rastlín.

Všestrannosť- séria postupne sa meniacich vizuálnych plánov v parkoch, lesoparkoch, navzájom oddelených scénami a vnímaných v dostatočnej vzdialenosti.

Modulárna záhrada- technika navrhovania kvetinového záhonu, malého záhradného priestoru alebo fragmentu parku, postavená na geometrickom systéme modulov opakujúcich sa v určitých intervaloch. Napríklad štvorce lemované dlaždicami pozdĺž okrajov, s rôznou alebo jednotnou výplňou (kvety, ozdobné stromy a kríky, trávnik).

Listová mozaika- vzor usporiadania listov na rastline, určuje tvorbu svetelných a tieňových efektov pod korunou stromu, dodáva vzhľadu rastliny malebnosť a originalitu.

Monosady- záhrady (ružové záhrady, gruzíny, sirengarie atď.), v ktorých vedie jedna rastlina.

Parkový most- stavba, ktorá má nielen úžitkový, ale aj dekoratívny význam ako prvok parkovej krajiny a bod, z ktorého sa otvárajú výhľady na rieku, rybník, roklinu atď. Veľké mosty často zohrávajú v krajinnom celku výnimočnú úlohu (Marfino , Caricyno, Vasilevo).

„Pre oči by bolo únavné, keby boli všetky mosty postavené podľa rovnakého modelu. Príroda a umenie poskytujú veľa príležitostí na vynájdenie zmien. Niekedy môžu byť mosty jednoduché a bez akýchkoľvek ozdôb, niekedy elegantné a zdobené“ [Levshin, 1805-1808. Časť IV. str. 383].

Náhorný park- park nachádzajúci sa na svahoch hory alebo kopca, vyznačujúci sa zložitosťou objemovo-priestorového riešenia, prítomnosťou terás na rôznych úrovniach, na ktorých sa nachádzajú parkové stavby, spojovacím prvkom sú schody a rampy, ktoré umožňujú prekonať rozdiel nadmorských výšok (napríklad Vorontsovský park v Alupke).

- maximálny počet návštevníkov na jednotku plochy parku alebo rekreačnej oblasti, ktorý zabezpečuje zachovanie prírodných zložiek životného prostredia a jeho kultúrno-historických (architektonických a pod.) hodnôt. Pri prekročení prípustnej záťaže sa pozoruje degradácia parkovej krajiny, zhoršenie psychofyziologického komfortu návštevníkov, čiastočná deštrukcia drobných architektonických foriem, plastík, rastlinných kompozícií a pod. (pozorované v najnavštevovanejších pamiatkových parkoch napr. v Pavlovsku). , Kuskovo, Abramtsevo).

múrová záhrada- dekoratívna konštrukcia z naskladaných kameňov vo forme svahov, oporných múrov. Do štrbín medzi kameňmi sa naváža zeleninová zemina a vysádzajú sa okrasné byliny (zriedkavejšie xerofyty, obyvatelia vlhkých skál).

národný park- štátom chránené územie s prísnym návštevným režimom, ktoré má výnimočné prírodné danosti, prítomnosť skalnatých hôr, lesov s bohatým floristickým zložením, jazierok, gejzírov a iných predmetov národnej hodnoty. Určené na ochranu prírody, turistiku, výskumné práce. Niektoré národné parky zahŕňajú historicky založené parky a sídla v rámci svojich hraníc (napríklad Gauja v Lotyšsku).

Neutrálna krajina- časť areálu parku, ktorá nepúta pozornosť svojím vzhľad, dizajn.

Nymphaeum- posvätný háj pri zdroji, zdobený sochou, kolonádou, stélou atď. Charakteristický pre záhradné umenie starovekého Grécka, kde bol považovaný za domov nýmf a múz. V ruskom krajinárskom umení klasickej éry sa táto forma používala napríklad v dielach N. A. Ľvova.

Nuance- odtieň, sotva znateľný prechod tvaru, farby, veľkosti, štruktúry povrchu, dizajnu jednotlivých prvkov, ktoré tvoria kompozíciu parku. Pomocou nuansovaných vzťahov môžete posilniť alebo oslabiť význam tohto alebo toho prvku, priblížiť ho k pozadiu a „rozpustiť“ ho v priestore. Pri nuansovanom riešení skupiny stromov a kríkov sa rozdiely medzi nimi vyhladzujú a podobnosti sú výraznejšie, čo umožňuje zdôrazniť jednotný charakter tejto skupiny. Odlišné rozdiely sa prejavujú odlišne v rôznych poveternostných podmienkach, závisia od osvetlenia atď.

Obelisk- obdĺžnikový, zvyčajne monolitický kamenný stĺp, zužujúci sa nahor, s pyramídovou špičkou, bol charakteristický pre staroveký Egypt. Používa sa ako dekoratívny prvok parkovej kompozície - pamätník na počesť významných udalostí (parky Kuskovskij, Pavlovskij, Yaropolets atď.).

Podvody- „klamlivé“ typy. V ruských parkoch 17. storočia. malebné obrazy umiestnené na konci peších uličiek a vytvárajúce ilúziu vzdialenej perspektívy, fasáda veľkolepej architektonickej stavby atď.

Obrázok parku- špecifická forma odrazu reality, ktorá je vlastná krajinnému záhradníckemu umeniu. V kompozícii záhrad a parkov je obraz vytvorený rôznymi prostriedkami, ale najčastejšie je spojený s nejakou vynikajúcou pamiatkou, štruktúrou, výraznou a charakteristickou panorámou krajiny. Symbolický význam takéhoto objektu koreluje s jedným alebo druhým zmysluplným javom, historickou udalosťou, významným úspechom atď. Originalitu umeleckého obrazu parku určuje spoločensko-historický kontext, prírodné danosti územia a špecifická urbanistická situácia. Napríklad umelecký obraz parku v Petrodvorci našiel svoj najkompletnejší výraz v grandióznej panoráme Veľkej kaskády a jej centrálnej sochárskej kompozícii „Samson trhá ústa leva“, oddaný víťazstvu Rusko vo vojne so Švédmi a jeho prístup k novým námorným hraniciam. Tu sa architektúra paláca a pavilónov, plasticita pobrežných terás, morský kanál, vodné trysky a kvetinové partery organicky spojili do jasného, slávnostného umeleckého obrazu.

zákrutová cesta- v ruských záhradách a parkoch 18. storočia. krytá ulička postavená na ráme drevených oblúkov spojených pozdĺžnymi spojmi, s konármi stromov (breza, lipa, hrab atď.) priviazanými drôtom k drevenej podnoži tak, aby tvorili zelenú klenbu. Zdobili ich mrežové altánky a vstupné oblúky.

„Ako stromy rastú, mali by byť medzi každými dvoma stĺpmi ohnuté do oblúkov a vetvy by mali byť rozviazané pozdĺž vytvoreného mriežkového oblúka. Potom odrežte prebytočné a odkryté konáre a stĺpiky a oblúky však udržujte v neustálom orezávaní. Je však možné urobiť takéto galérie z lipy, drieňu a iných stromov; ale najkrajšie vychádzajú z vínnej révy“ [Levshin, 1795. Časť 8, s. 140].

Záhrada- jeden z názvov záhrady na ruskom panstve z 15.-17. storočia, v ktorej sa pestovali najmä ovocné stromy a kríky, ale aj zelenina a kvety.

Záhradný plot- stavba určená na obmedzenie voľného prístupu ľudí, zvierat na územie zariadenia, vozidiel. Okrem kameňa, kovu a dreva sa používajú nízke ploty, treláže a steny z popínavých rastlín. Záhradné a parkové ploty majú nielen úžitkovú alebo dekoratívnu hodnotu, zohrávajú úlohu v architektonickej kompozícii ako prvky, ktoré dávajú prvú vizuálnu predstavu o bohatosti súboru ako celku, jeho štýlových vlastnostiach a tiež určujú stupeň. vizuálneho prepojenia medzi vnútorným a vonkajším priestorom parku.

Jednoduché prízemie- kvetinový dizajn prízemia charakterizovaný dominanciou jednej farby, výberom rastlín s podobnými odtieňmi (napríklad svetlozelená, zelená, tmavozelená).

okno- medzera v poli alebo závese, aby bola krajina malebná. Zvyčajne bez stromov a kríkov, ale s trávou do 1 hektára; prispieva k zmene dojmov, keď návštevník prechádza z uzavretého priestoru do otvoreného.

Edge- výsadby ohraničujúce lesné plochy, trsy, veľké skupiny stromov a kríkov po obvode. Je dôležitým prvkom pri zložení trávnikov a čistiniek. Vyžaduje starostlivý výber a kombináciu druhov, aby sa vytvorili farebné efekty a plynulé prechody z otvorených do uzavretých priestorov.

skleník- stavba pod presklenou strechou s umelo vytvorenou klímou, určená na pestovanie zbierky subtropických [odtiaľ názov „pomaranč“ (pomaranč)] a iných exotických rastlín za účelom ich vystavovania. Niekedy sa stáva dôležitým prvkom architektonickej kompozície parku (Kuskovo a pod.).

„Názov skleníkov sa vzťahuje na budovy postavené na udržiavanie a pestovanie cudzokrajných rastlín, ktoré bez pomoci tepla produkovaného umením nevydržia miestny zimný chlad“ [Osipov, 1793. Časť 2. S. 107].

Obyčajní- pozri Samotári.

Orientácia- 1) umiestnenie jednotlivých plánovacích prvkov (uličiek, nástupíšť) v závislosti od expozície svahu a polohy pozdĺžnej osi voči svetovým stranám (sever-juh, východ-západ atď.); 2) priestorová orientácia kompozície parku, záhrady voči objektom vonkajšieho prostredia - údolie rieky, vrchol hory, výrazná architektonická stavba atď.

Osové zloženie (parka)- taká konštrukcia sústavy hlavných ciest parku, v ktorej dominuje jeden jasne definovaný smer. Začiatok, vrchol a dokončenie súboru sa rozvíjajú pozdĺž hlavnej osi, sú tu sústredené hlavné architektonické stavby, predné uličky, fontány, bazény, plastika atď oblasti do plánovacieho centra parku (palác, hlavné obytné budovy), napríklad v Arkhangelskoye, Kachanovka.

"ostrov"- miesto v parku určené na odľahlý a kontemplatívny relax a reflexiu. Obzvlášť populárna technika v romantických parkoch 19. storočia.

Ostrov (umelý)- hlinená alebo kamenná stavba umiestnená na nádrži a slúžiaca na oživenie parkovej krajiny, vytvárajúca rôzne perspektívy (napr. v parku v Gatchine).

Bezpečnostná zóna pamiatkového parku- plocha priľahlá k parku, určená na vytvorenie priaznivého prostredia a ochranu parku pred negatívnymi vplyvmi mestského prostredia. Hranice, charakter pozemkových úprav a zveľaďovanie chránenej zóny sa určujú v súlade s urbanistickou situáciou, veľkosťou a významom pamiatky a podmienkami jej vizuálneho vnímania.

pavilón- 1) malá krytá budova v záhradách, parkoch, umiestnená na tichých miestach na miestach, odbočkách uličiek; 2) samostatná výstavná miestnosť.

„Letný pavilón by mal stáť na mieste lemovanom stromami a umiestnenými podľa presných pravidiel dobrého vkusu s prípadnou starostlivosťou o to, aby mu alej zodpovedala. Husté a chladivé tiene, príjemná zeleň, stromy vysadené rôznymi spôsobmi, ale vždy v takom poradí, aby rozľahlé jazierko pôsobilo majestátne a vznešene, a to všetko bez prázdnych dekorácií bude predstavovať obraz, ktorý bude korešpondovať s nádhera a nádhera tejto budovy ... Miesta a uličky ležiace v blízkosti by mali byť umiestnené tak, aby túto budovu bolo vidieť odvšadiaľ, ale vždy z iného uhla pohľadu a ak to priestor dovoľuje, tak je potrebné, aby ste sa vždy mohli pozrieť pri ňom len vtedy, keď sa k nemu priblížite“ [Zborník nových myšlienok..., 1799. Zápisník XIV, popis kresby VI.

Palisáda- 1) ľahký drevený mrežový plot. Inštalované pozdĺž okrajov pravouhlých alebo štvorcových bosketov; 2) na zabezpečenie svahov sa používa palisáda z guľatiny zakopanej v pôde. Palmetta je štylizovaný palmový list, jeden z dekoratívnych prvkov záhradného parteru.

Rampa- stavba predstavujúca naklonenú rovinu, nahrádzajúca schodisko a slúžiaca na prechody alebo vstupy z jednej terasy na druhú, s pozdĺžnym sklonom povrchu najviac 8°. Zavedené v terasovitých parkoch 17.-18. storočia.

Panoráma- široká (niekedy kruhová) a viacrozmerná perspektíva, ktorá umožňuje voľný pohľad na veľký otvorený priestor, zvyčajne z výšky. Počíta sa s jeho vnímaním v celku a postupne fragment po fragmente, ktoré predstavujú samostatné kompozične ucelené obrazy. Panoráma zvýrazňuje výškové dominanty, akcenty a kompozičné pauzy. S nárastom vertikálneho uhla pohľadu, ktorý závisí od výškového rozdielu medzi bodom a objektom pozorovania, sa zvyšuje sila emocionálneho dopadu panorámy.

Raj- staroveká perzská záhrada, ktorej charakteristickým znakom bolo množstvo ruží, fontán a jazierok.

Park- rozľahlá (zvyčajne viac ako 10-15 hektárov) zelená plocha, upravená a umelecky vyzdobená na rekreáciu pod holým nebom. Termín sa dostal do ruského jazyka v 18. storočí. z Anglicka a pôvodne znamenali prírodný háj alebo oblasť lesa s malebnými uličkami, čistinkami, jazierkami voľných obrysov, altánkami, plastikami a pod. V súčasnosti sú parky považované za najdôležitejší prvok celomestského systému sadových úprav a rekreácia; plnia funkcie zlepšujúce zdravie, kultúrno-výchovné, estetické a environmentálne funkcie. Parky sú rozdelené podľa účelu na kultúrne a rekreačné parky, detské, športové, rekreačné, pamätné a muzeálne parky; podľa polohy a využitia obyvateľstvom – celomestské, regionálne, prímestské; podľa charakteru terénu - niva, roklina, hornatina a pod.

Park kultúry a oddychu- nový socialistický typ parku, mesta alebo štvrte, kultúrno-vzdelávacia inštitúcia pod holým nebom medzi výsadbami. Hlavným účelom je masová rekreácia spolu s politickými a vzdelávacími podujatiami, výmena osvedčených postupov a kultúrna zábava. Dispozičné riešenie rekreačného strediska zahŕňa zelené divadlo, knižnicu, športový areál, tanečný parket, detský sektor. Plánovaciu základňu celého územia tvoria výsadby, čistinky, jazierka a trávniky. Prvé parky a parky boli u nás otvorené v 20-30-tych rokoch, mnohé z nich na báze usadlostí a iných historicky založených parkov (v Moskve pomenované podľa Gorkého, v Leningrade pomenované po S. M. Kirovovi atď.).

Park-pamiatka- starobylý park, ktorý má pamätný, historický, architektonický, umelecký a vedecký význam. Predmetom ochrany a obnovy metódami konzervovania, reštaurovania alebo rekonštrukcie.

Kaštieľsky park- historicky založený park pri mestskom alebo vidieckom sídle. Súbor panského parku zvyčajne zahŕňa hlavný dom panstva (palác, kaštieľ), obytné hospodárske budovy, hospodárske budovy, rybníky, sady atď. V porovnaní s palácovým a parkovým komplexom je rozlohou menší.

"Parnas"- masívny kopec v parku s vyhliadkovou cestou a plošinou na vrchole, otvoreným do okolia, symbolický príbytok Apolla a múz - patrónov umenia a vied (napríklad v parku v Ostankine).

Parterre- dekoratívna otvorená geometricky konštruovaná kompozícia nízkych rastlín v horizontálnej rovine, tvorí prednú časť pravidelného parku, nachádza sa v blízkosti hlavných budov, monumentálnych stavieb a pamiatok. Veľký priestor je venovaný trávniku a kvetinovej záhrade kobercových rastlín, ktoré v kombinácii s jazierkami, sochou, dekoratívnou dlažbou atď. tvoria jeden celok. Charakterizované prísnymi líniami a tvarmi.

„Parter je druh kvetinovej záhrady, ktorá leží na rovine a je ozdobená kvetmi, bylinkami, kríkmi a inými vecami. V uvažovaní sú jeho rozdiely rozdelené do mnohých rôznych druhov. Trávnatý parter, pozostávajúci z nízkych tráv, je považovaný za najlepší a najpohodlnejší vďaka svojej jednoduchosti a nenáročnosti na prácu. Čo sa týka usporiadania stánkov vo všeobecnosti, podlhovastý štvoruholník je pre neho oveľa výhodnejší ako ostatné a mal by byť dvakrát dlhší ako široký, ale nikdy nie trikrát dlhší. Partery sa zvyčajne vyrábajú v záhradách pri prvom vchode a zaberajú celú plochu. Cestičky by mali byť vytvorené v blízkosti prízemia, dve tretiny šírky skutočnej záhradnej cesty. Ich výzdoba závisí od vôle a vkusu majiteľa alebo záhradníka, ale čím je jednoduchšia, tým lepšie“ [Osipov, 1793. Časť 2. S. 119].

„Keďže ich skutočné miesto je blízko domu, ich šírka by mala byť aspoň po celej dĺžke fasády budovy a dĺžka by mala byť primeraná možnosti pohľadu tak, aby z okien domu bol celý vzor ich obrys je možné rozoznať okom. Ak to priestor dovoľuje, dĺžka parterov by mala byť dvojnásobkom alebo trojnásobkom ich šírky: pretože podlhovasté tvary sú s odstupom dosť zmenšené v očiach a sú príjemnejšie so vzhľadom dokonalých štvoruholníkov. Okrem toho je potrebné dať stajniam tvar a tvar zodpovedajúci umiestneniu a stavbe domu, rozrezať ich na dve alebo štyri časti...“ [Levshin, 1795. Časť 8, s. 14, 15].

Čipkovaný parter- typ záhradného parteru s komplexným vzorom vyrobeným z „mŕtvych“ materiálov, zvyčajne na pozadí piesku. Charakteristické pre rozkvet klasického záhradného umenia na konci 17. - začiatkom XVIII V.

Parterový set-okrasný- druh čipkovaného parteru, kombinovaný s plochami pokoseného trávnika. Podkladom boli zvyčajne drvené dlaždice.

Anglické prízemie- typ klasického záhradného parteru, ktorý sa vyznačuje relatívne jednoduchším vzorom, vyrobený s použitím trávnika a piesku, niekedy s použitím kvetov.

Rozdelenie parteru- typ klasického záhradného parteru, v ktorom majú hlavný význam kvety na pozadí piesku (napríklad pri Monplaisir v Dolnom parku Petrodvorets).

Parterová záhrada- záhrada v pravidelnom štýle s dominanciou trávnikových plôch, kvetinových záhonov a jazierok. Stromy a kríky sa zvyčajne nachádzajú pozdĺž okrajov záclon a kvetinových záhonov; rastliny sa pravidelne strihajú, tvarujú sa do gule, kocky, štvorca atď.

Patio- malá záhrada španielsko-maurského pôvodu, ohraničená múrmi alebo vysokými kamennými plotmi. Kompozične prepojený s interiérmi budov a zahŕňa prvky ako fontána, dekoratívny bazén, kamenná dlažba atď.

Scenéria- celkový pohľad na územie, vizuálne vnímanú časť krajiny, park, ohraničený určitými hranicami, vyvoláva vnemy a nálady podobné ako na plátne umelca. Podľa priestorového princípu sa delí na otvorené, polootvorené, polouzavreté, uzavreté.

Krajinárske umenie- umenie tvorby záhradných a parkových kompozícií, zvyčajne založené na prirodzenom, voľnom krajinnom usporiadaní. Vo viac v širokom zmysle- architektonická a výtvarná organizácia mestskej a prímestskej krajiny, zlepšenie vzhľadu územia pôsobením najmä prírodných krajinných prvkov (vegetácia, voda, reliéf, ako aj cesty a jednotlivé stavby).

Rozloženie na šírku- technika krajinného záhradníctva, ktorá vznikla v starovekých záhradách Číny a Japonska a vyvinula sa v Anglicku, Francúzsku, Rusku a ďalších krajinách 18.-19. storočia, sa vyznačuje malebnými skupinami stromov umiestnených na čistinách a trávnikoch , spletitosť ciest a voľné obrysy nádrží, vodných tokov, zachovávajúcich (alebo simulujúcich) prírodný, vidiecky charakter územia.

„Človek skutočne s vkusom, ktorý žije preto, aby žil, a ktorý si užíva, si vie zariadiť záhradu tak, aby sa mu páčila a bola príjemná v každú dennú hodinu; ale spolu by to bolo také jednoduché a prirodzené, že by sa zdalo, že tu nič neurobili; spája zem, vodu, tiene a zimomriavky, lebo toto všetko spája aj príroda. Nikde nevyprodukuje symetriu, pretože je nepriateľom prírody a mnohorakosti“ [Bolotov, 1786. S. 93].

krajinný park- park (alebo jeho časť) na prechádzky a rozjímanie nad obrázkami „prírodnej“ prírody. Vyznačuje sa voľným usporiadaním ciest, alejí a iných plánovacích prvkov zvyčajne zahŕňa rozsiahle nádrže, holiny, háje, usporiadané do špecifického priestorového systému; Mnohé palácové a panské parky (Pavlovsk, Gatchina, Tsaritsyno) a arboréta (Trostyanets atď.) možno klasifikovať ako krajinné parky.

Pergola- záhradná stavba pozostávajúca z drevenej alebo kovovej konštrukcie, s rovným alebo klenutým povrchom podopretá stĺpmi alebo kamennými stĺpmi; prepletené popínavými rastlinami (vinnou révou), tvoriace uzavretú galériu. Umiestnené pri vstupe do záhrady, nad časťou uličiek a pod.

Priebeh priestorov- v záhradkárskom umení technika kompozičného spájania priľahlých priestorov (napríklad lúk), v ktorých jeden z nich prirodzene a pre diváka nepostrehnuteľne prechádza do druhého. Táto technika bola široko používaná najmä v parkoch krajinného typu (napríklad v Sofievke, Trostyanets, Voronovo, Bogoroditsky atď.).

Peristyle- nádvorie s bazénom, fontánou a kvetinovou záhradou, obklopené kolonádou, vyznačujúce sa pravidelnou kompozíciou a uzavretím. V starovekom Ríme boli steny peristylu často pomaľované parkovými krajinami, aby vytvorili iluzórny priestor.

Letecká perspektíva- vlastnosť prízemnej vrstvy vzduchu farbiť vzdialenejšie predmety do studených (modrých, modrých) tónov, zjemňovať ich skutočnú farbu a obrys. Vhodným výberom rastlín môžete iluzórne zvýšiť hĺbku priestoru, napríklad tým, že na pozadí krajinomaľby použijete rôzne stromy s modrozeleným olistením, ihličím alebo jemnými a hladkými obrysmi korún (Weymouth borovica). Opačný efekt sa dosiahne, keď sa použijú stromy s jemne sfarbenými striebornými alebo zlatými listami.

Perspektíva lineárna- vizuálna redukcia predmetov, keď sa vzďaľujú od pozorovateľa. To je základom pre budovanie hlbokých viacrozmerných pohľadov na parkovú krajinu pozdĺž vizuálnej osi. V minulosti parkoví dizajnéri využívali techniku iluzórnej perspektívy, kedy sa aleje a čistinky zdali dlhšie, ako v skutočnosti boli (bočné rady stromov boli vysadené nie na rovnobežných, ale na postupne sa zbiehajúcich lúčoch). Vzdialenosť medzi divákom a vzdialeným objektom sa zmenšuje, ak je terén ležiaci medzi nimi skrytý, naopak, vytváranie nových vizuálnych plánov medzi pozorovateľmi a objektom ho akoby vzďaľuje; Veľké predmety, ktoré bolo potrebné skryť, boli zakryté menšími, no bližšie k pohľadu. Tieto techniky boli použité na vytvorenie parkov v Puškin, Pavlovsk, Kuskovo atď.

Pylóny- monumentálne stĺpy alebo stĺpy pri vstupe do parku, na centrálnom námestí a na iných slávnostných miestach.

Dispozičné riešenie parku, záhrady- územná štruktúra objektu, jeho priestorová a funkčná štruktúra, umiestnenie centier, komunikácií, výsadieb, vjazdov a pod. Určené konkrétnymi krajinnými, sociálnymi, architektonickými, stavebnými, ekonomickými, inžinierskymi a inými podmienkami.

Platband- kvetinový rám záhradného parteru.

„Na obkolesenie stánkov, ktoré sú ozdobené kvetmi, tismi a inými nízko rastúcimi drevinami, slúžia platničky, čiže kvetinové krúpy, aby nezakrývali kresby stánkov. Vzhľadom na to mnohí radia zriadiť plošiny medzi domom a prízemím, v tomto prípade z nich vystupovať svetlými postavami, ako sú mušle, plachty a podobne, ako keby boli rozptýlené po mieste vysypanom pieskom. Malé plošiny sú široké jeden a pol aršínov, zatiaľ čo veľké sú dva a tri aršíny...“ [Levshin, 1795. Časť 8. S. 19].

Glade- otvorený priestor v parku alebo lese, väčšinou bez stromov a veľkých kríkov, ale s trávou. Delia sa na malé, stredné a veľké (šírka je 1,5-2; 2-4; 4-6 násobok výšky okolitej stromovej, respektíve kríkovej vegetácie). Sú spojené do skupín, enfilád a „reťazcov“. Priestor veľkých čistiniek a východy do nich sú poznačené pásomnicami a skupinami vysoko dekoratívnych stromov. Obrysy čistiniek v pôdoryse majú zvyčajne členité obrysy (scény). Pre lepšiu insoláciu majú tendenciu umiestniť pozdĺžnu os čistinky v smere blízkom poludníku (čistinky v Pavlovsku, Voronove, Caricyn).

Portico- otvorená galéria vyčnievajúca pred fasádu budovy, tvorená stĺpmi podopierajúcimi strop, zvyčajne označuje hlavný vstup do budovy a podopiera fronton alebo atiku. Plní úlohu prechodného článku, kompozične prepájajúceho interiéry budovy s predným nádvorím – ctihodným dvorom, ulicou, námestím alebo priľahlým parkom; často ide o architektonické dotvorenie priestorovej osi prechádzajúcej centrálnou časťou palácového a parkového komplexu (Michajlovskij záhrada v Leningrade, Ostankino atď.).

Pásová cesta- cesta po obvode parku, okružná pešia trasa. Charakteristika mestských záhrad a parkov 2. polovice 19. storočia.

Prírodný park- územie vyznačujúce sa výraznými krajinnými prvkami oblasti (les, step, hory, skaly, rieka, vodopády, zaujímavá flóra a fauna), ktoré je osobitne chránené a zároveň je prístupné turistom a rekreantom.

Propylaea- monumentálne brány vo forme kolonády, arkády alebo skupiny stavieb označujúce hlavný vchod do architektonického súboru, palácového a parkového komplexu (napríklad v Puškine, Sofievke, Ostankine, Marfine).

Proporcionalita- proporcionalita, harmonický vzťah medzi zložkami súboru parku, dôležitá podmienka dosiahnutia jeho kompozičnej jednoty. Proporcionalita je vopred určená všeobecnými proporciami plánu, veľkosťou uličiek, parterov, čistiniek, polí a iných otvorených a uzavretých priestorov. V bežných parkoch (napríklad v Petrodvorci) sa vo veľkej miere používal takzvaný zlatý rez, čo je rovnica, kde väčší rovný úsek súvisí s menším tak, ako ich súčet s väčším úsekom.

Pseudogotický- umelecký štýl, druh romantizmu, ktorý sa v Európe rozšíril koncom 18. - začiatkom 19. stor. Ovplyvnila architektúru parkových stavieb, ktoré napodobňovali stredoveké gotické stavby – „rytierske“ hrady, pevnosti a pod. (napr. v Alexandrovom parku v Puškine, v Alupke). Kupované v Rusku špecifické vlastnosti pod vplyvom starej ruskej architektúry (v parku v Caricyn atď.)

Rabatka- kvetinová záhrada vo forme úzkeho dlhého pásu umiestneného pozdĺž uličiek a ciest; usporiadané viacradovou výsadbou jedného alebo viacerých druhov letných cibuľovín.

Rovnováha- jeden z princípov konštruovania prírodnej krajinomaľby, podľa ktorého predmety na jednej strane vizuálnej osi musia byť tak či onak vyvážené predmetmi na opačnej strane. Pravidelné usporiadanie sa vyznačuje symetrickou rovnováhou, zatiaľ čo krajinné usporiadanie sa vyznačuje asymetrickou alebo dynamickou rovnováhou. V tomto prípade sa okrem estetickej hodnoty predmetov a ich sémantického významu zohľadňujú aj viditeľné veľkosti predmetov, ich farba a osvetlenie, hustota textúry atď. Napríklad mohutný dub je vyvážený mladý brezový háj. Konštrukcia vyvážených krajinomalieb zahŕňa fixáciu určitých uhlov pohľadu.

Radiálna hviezdicová kompozícia parku- priesečník viacerých plánovacích osí v jednom bode, v ktorom sa tvorí stred parkového celku (alebo niektorá z parkových plôch). Architektonická a krajinná výstavba sa rozvíja vo všetkých radiálnych smeroch od periférie do centra. Zvyčajne sa organizujú kruhové spojenia, ktoré navzájom spájajú plánovacie osi (Pavlovský park).

Rajská záhrada- názov malej záhrady vo vnútri múrov kláštora, ktorá mala v dávnych dobách symbolický význam a bola vysadená „rajskými“ rastlinami - jablone, hrozno, voňavé kvety a bylinky.

Uhol- nezvyčajná uhlová perspektíva na objekt, keď os pohľadu smeruje zdola, zhora alebo do strany, vytvára dojem dynamiky v krajinnej krajine. Niekoľko postupne odkrývajúcich uhlov umožňuje plnšie prepojenie architektonických štruktúr, pamiatok, jednotlivých skupín stromov a pod. s okolitým pozadím.

Rastlinné spoločenstvo- súbor rastlín, ktoré zaberajú homogénnu oblasť zemského povrchu a sú v úzkej interakcii medzi sebou a podmienkami prostredia (fytocenóza).

Pravidelné rozloženie- technika v krajinárskom umení, ktorá vznikla v staroveku (v Babylone) a bola široko rozvinutá v 16.-18. najprv v záhradách Talianska, Francúzska, Španielska, neskôr v iných európskych krajinách a Rusku sa vyznačuje použitím správnych geometrických obrysov, rovných uličiek, ciest, symetrických kompozícií, terás, radových výsadieb strihaných stromov, množstvom plastík , vodné prvky (Horný park v Petrodvorci, v Kuskove a iné).

Bežná záhrada- základom riešenia takejto záhrady je technika pravidelného plánovania.

Redina- park s nízkou vertikálnou hustotou korún a bez podrastu; používa sa pri prechode do otvoreného priestoru (napríklad okolo čistinky).

Rekonštrukcia starobylých pamiatkových parkov- čiastočná rekonštrukcia plánovej a priestorovej skladby a jednotlivých štruktúr v súlade s novým účelom parku. Prežívajúce zelené plochy sa aktualizujú a vytvárajú sa nové zelené plochy, čím sa rozvíja priestorová organizácia parku vo vzťahu k modernému využitiu. Okrem starých sa kladú nové cesty a aleje, inžinierske siete, rekultivačné systémy, upravujú sa nádrže a pod.. Obnovuje sa vzhľad parku na základe existujúcich prvkov kompozície, špeciálneho archeologického výskumu, dostupných popisov. a ikonografických materiálov.

Rekreačná oblasť- osobitne určená oblasť v prímestskej oblasti, v meste, určená na rekreáciu za účelom obnovenia síl a zdravia. Mestské rekreačné oblasti zahŕňajú záhrady a parky; prímestské: lesoparky, rekreačné oblasti. Sú považované aj za „nárazníky“, t. j. ochranné územia, ktoré znižujú nadmernú rekreačnú záťaž z intenzívne navštevovaných historických parkov a pamiatok (v Moskve, Leningrade, Kyjeve, Rige, Talline a ďalších mestách).

Obnova starých parkových pamiatok- obnova, pokiaľ možno v pôvodnej podobe, celkového plánovania a priestorového zloženia parku, jeho zelených plôch, architektonických štruktúr a malých foriem historickej hodnoty. Obnovujú sa aleje a cesty s organizáciou prehliadkových trás a upravujú sa povrchy, vodné plochy a čiastočne zachované rastlinné kompozície. V prípade potreby sa namiesto zničených prvkov vytvárajú nové im podobné.

Rytmus- rovnomerné striedanie kompozičných prvkov, poradie opakovaných vizuálnych a iných dojmov pri pohybe parkom alebo sekvenčnej kontemplácii krajinomaľby. Najjednoduchším prejavom priestorového rytmu je striedanie stromov, kríkov, sôch, lavičiek pozdĺž cesty chodca. Metódy obohatenia rytmického vzoru sú rôzne - zvýšenie počtu prvkov zapojených do viacnásobného opakovania (vrátane prirodzených aj umelých komponentov), zavedenie komplexného rytmu, v ktorom je opakovanie sprevádzané postupným zvyšovaním alebo znižovaním jednej alebo viacerých charakteristík, využitie nepredvídateľných kompozičných efektov, ktoré „zbúrajú“ zaužívané usporiadanie objektov a pod. Hoci v parkoch s krajinným usporiadaním sú rytmické štruktúry menej nápadné ako v bežných, aj tam sa prejavujú striedaním pasienkov, hájov, charakteristické zákruty rieky a kopce. Napríklad pri pohybe pozdĺž brehov rieky sa „číta“ určitý kompozičný rytmus. Slavyanka v parku Pavlovsk, kde sú architektonické akcenty prepojené s prírodným prostredím.

Ružová záhrada- 1) zbierkový alebo dekoratívny priestor (časť parku, záhrady), určený na pestovanie a vystavovanie rôznych druhov a odrôd ruží; 2) húština divokých šípok.

Rosetta- štylizovaná kresba kvetu v klasickom záhradnom parteri.

Ružová záhrada- záhrada, v ktorej sú dominantou ruže; O usporiadaní takejto záhrady sa rozhoduje v pravidelnom štýle. Známy už od staroveku (perzské raje).

Rockery- záhradná a parková stavba, čo je skalnatá časť parku, kde sú okrasné rastliny kombinované s kameňmi.

Romantizmus- štýl záhradného umenia, ktorý napodobňuje idylické vidiecke a „hrdinské“ krajiny. Romantické parky sú charakteristické umelými ruinami, kamennými „chaosmi“, „antickými“, „gotickými“ budovami. Odráža sa v záhradách a parkoch 18.-19. storočia. v Rusku (Puškin, Pavlovsk, Tsaritsyno a o niečo neskôr - Sofievka, Alupka atď.).

Rotunda- okrúhla konštrukcia, pokrytá kupolou a podopretá kamennými alebo drevenými stĺpmi. Prvok dizajnu krajinných záhrad a parkov (napríklad v panstve Nikolskoye).

Grove- rad výsadieb, prvok parkovej krajiny s rozlohou 1-1,5 hektára, pozostávajúci zo stromov prevažne jedného druhu (borovicové, bukové, dubové, brezové háje), berúc do úvahy povinnú viditeľnosť priestoru medzi kmeňmi.

„Potešujúce dreviny slúžia ako skvelá dekorácia do záhrady a žiadna záhrada sa nedá nazvať dokonalou, pokiaľ nemá jednu alebo viac... Dreviny potešujúce slúžia nielen na okrasu záhrady, ale aj na ochladenie počas veľkých horúčav. slnko: pretože poskytujú tieň, keď v najhorúcejších hodinách dňa nie sú iné časti záhrady vhodné na prechádzku“ [Levshin, 1805-1808. Časť I. P. 28].

Zrúcanina- prvok v dizajne krajiny romantických parkov 18. storočia, ktorý predstavuje umelo vytvorené (zriedkavo „skutočné“) ruiny starovekých chrámov, hrobiek a iných budov (napríklad v parkoch v Caricyn, Sofievka).

„Ruiny sú objekty, ktoré tvoria veľkú krásu v záhradách a veľmi expresívne k nej prispievajú najmä v kombinácii s inými náhodnými dekoráciami, pozostávajúcimi z rôznych hromád, reprezentujúcich nepravidelnosť geodeta, ktoré keď sú neusporiadané, vytvárajú značnú krásu: skladba ich výzdoby zahŕňa stromy a lesíky a ich nespojitosť poskytuje aj ďalší benefit... Vo všeobecnosti, nech je to akokoľvek, ruiny v nás vzbudzujú zvedavosť na staroveký stav budovy. Predstavivosť starodávneho obydlia sprítomňuje nepoškvrnené pôžitky, ktoré sa užívali v tých storočiach“ [Lem, 1818. Časť III. S. 8].

„Nič nevzbudí naše myšlienky tak príhodne, nič neurobí tak užitočné naše osamelé úvahy ako pohľad na takú stavbu, ktorú čas ešte nemohol úplne zničiť“ [Zbierka nových myšlienok..., 1799. Zápisník VI, popis kresby I ].

Hrdza- hrubo opracovaný kameň, široko používaný v monumentálnych záhradných a parkových stavbách. Rustikálne murivo – „rustikálne“ – pripomína prírodný kameň a tým približuje architektúru k prírodnému prostrediu.

Záhrada- plocha s pestovanými rastlinami. Vo svojom modernom význame je to krajinársky objekt, ktorý má rozlohu najmenej 5-10 hektárov, zaberá výsadbu stromov a kríkov, aleje, trávniky, kvetinové záhony a drobné architektonické formy. Zvyčajne zahŕňa javisko, ihriská, detský sektor, jazierka; predstavuje určitú plánovaciu skladbu. Určené na krátkodobú rekreáciu.

Zimná záhrada- priestor v interiéri budov (hala, prístavba, vykurované galérie), umelecky zdobený rôznymi, najmä tropickými rastlinami v kadiach, nádobách alebo zasadených do zeme alebo špeciálnych tácok; zahŕňa aj dekoratívne prvky: keramiku, kameň, miniatúrne bazény, sochárstvo (napríklad zimná záhrada vo Voroncovskom paláci pri Alupke).

Záhrada nepretržitého kvitnutia- špeciálne určená plocha v parku alebo botanickej záhrade, v ktorej sú usporiadané rastliny - bylinné trvalky, kríky, stromy, vyberané podľa doby kvitnutia počas celého roka.

Záhradnícky systém- územne a kompozične prepojená skupina parkov, záhrad, lesoparkov, nádrží, nábreží a iných voľných priestranstiev, ktoré spolu s okolitou zástavbou tvoria jeden architektonicko-krajinársky celok (napríklad park v Ostankine, Hlavná botanická záhrada Akadémie vied ZSSR, VDNH, komplex televízneho centra atď.) v Moskve, Letná záhrada, Marsové pole, Michajlovská záhrada atď. Pamiatkové parky sa často stávajú historickým jadrom rozvíjajúceho sa systému krajinného záhradníctva.

Krajinárske umenie- umenie navrhovať a vytvárať parky, lesoparky, záhrady, námestia, bulváre a iné krajinárske objekty. Na základe schopnosti využívať zákony kompozície, perspektívy, teórie svetla a farby pri použití prírodných (rastlina, pôda, voda, kameň) a iných materiálov; ako oblasť umenia vyjadruje určitý ideový obsah v umeleckých obrazoch.

„Záhradné umenie upútava našu pozornosť množstvom príjemných predmetov usporiadaných podľa obrysov spojených s krásou: uličky, portály, idoly, vyrezávané sochy, altánky, jaskyne a iné dekorácie v nás vytvárajú také efekty, že záhrada akoby presahovala skutočný predmety... Zručný záhradník, pri aranžovaní rastlín, napodobňujúc prírodu, vyrába likvidáciou krásu, ktorá nás uchvacuje, teší“ [Lem, 1818. Časť III. S. 1].

„Umenie skrášľovať prírodu čisto dosahuje svoj cieľ, či už v nás dokáže vzbudiť myšlienky. Najkrajšia samota má svoje nevýhody: naša slabosť a nedostatok sily si vyžadujú, aby sme odpočinok po dlhodobých diskusiách zmiešali s tými pocitmi, ktoré v nás vzbudzuje spektákl prírody“ [Zbierka nových myšlienok..., 1799. Zápisník VI, popis kresby I] .

Záhradníctvo- typ kultúrnej alebo prírodnej krajiny pretvorený v dôsledku usmernenej ľudskej činnosti, v ktorej priestorovo usporiadané prírodné prvky (reliéf, voda, vegetácia, pôda) v kombinácii s umelými (malé architektonické formy a štruktúry), racionálne umiestnené, tvoria prepojená a vzájomne závislá jednota .

Záhrady sú prenosné, mobilné- krajinárske objekty, reprezentujúce malé plochy, zdobené prenosnými nádobami, vázami z keramiky a betónu rôznych veľkostí, v ktorých sú vysadené rastliny, najmä letničky, popínavé rastliny a kríky.

šerosvit- pomer svetla a tieňa na predmetoch, odhaľujúci ich tvar a ovplyvňujúci vnímanie krajiny ako celku. Potrebné vzťahy medzi svetlom a tieňom sa dosahujú vhodným usporiadaním stromových a kríkových skupín, jednotlivých stromov, trávnikov, jazierok a budov. Vodné plochy, paseky, záhony tvoria svetlé škvrny, stromy (napríklad smrek, jedľa) prispievajú k tvorbe tmavých škvŕn. Kombinácia svetlých a tmavých priestorov, rozloženie padajúcich a vlastných tieňov zanechávajú určitý odtlačok charakteru kompozície, zdôrazňujúc alebo skrývajú prvky krajiny. Správna organizácia šerosvitu je jednou z hlavných úloh pri vytváraní parku (napríklad socha osvetlená slnkom na konci tmavej uličky, široký tieň stromu na trávniku ako rám pre osvetlenú vzdialenú krajinu slnkom). Existujú ranné a večerné svetelné podmienky, ktoré sa od seba radikálne líšia (dĺžkou a smerom tieňov, intenzitou osvetlenia, tonalitou atď.).

Otvorený plán- plánovanie záhrad a parkov; charakterizovaný voľným umiestnením výsadieb a štruktúr v priestore s maximálnym využitím terénu, nádrží a vegetácie, predpokladá krajinný štýl ako celok, ale môže zahŕňať aj prvky pravidelných kompozícií;

Serpentine- usporiadanie kľukatých ciest na strmých svahoch, v zalesnených oblastiach, parkoch, na priesmykoch kopcov a pohorí.

Zdravotná sestra- záhradné kreslo na odľahlé pozorovanie prírody v ruských záhradách 17. storočia. Kované železné stoličky - „pohovky“, „tróny“ sa zachovali v parku v 18.-19.

Silueta- zovšeobecnený obrys, obrys jednotlivých exemplárov rastlín, skupín, záclon na pozadí oblohy, vodnej hladiny alebo mestskej zástavby.

Symetria- technika takého vyváženého usporiadania prvkov súboru v priestore, v ktorom je jeho polovica akoby, zrkadlový obrazďalší. Predpokladá prítomnosť centrálnej osi v podobe uličiek, parterov, kanálov atď., ktorá zvyčajne spája priestor záhrady alebo parku s hlavnou budovou. Charakteristické najmä pre kompozície v pravidelnom štýle (napríklad v Petrodvorci). V krajinných parkoch sa častejšie používa technika dynamickej symetrie, keď sú prvky súboru vyvážené bez zrkadlenia strán.

Sochárstvo- pohľad priestorové umenie, vytvorenie trojrozmerného obrazu vytesaného z kameňa, odliateho z bronzu a pod. V parkoch má nielen dekoratívny, ale často aj symbolický význam, zduchovňuje krajinu, dodáva jej určitý ideový a umelecký význam (napr. starej Sylvie v parku Pavlovsk). Niektoré typy sôch sú špecifické pre parky, vrátane fontánových komplexov a figúrok vyrobených z rastlín topiary (pozri umenie Topiary).

„Dotýkanie sa pamiatok nás vzrušuje. láska k umeniu tvorí najlepšiu výzdobu záhrad; ale pri ich výbere a používaní treba konať veľmi uvážlivo. Je potrebné, aby predmety obklopujúce pamätník a umiestnenie, ktoré zaberá, presne zodpovedali pocitom, ktoré v nás môže vzbudzovať. A preto len v záhradách mimoriadnej veľkosti, preplnených rôznymi maľbami, môže vyrásť niekoľko takýchto pomníkov, ale tam, kde ich je priveľa, si vždy všimneme nepríjemné a často vtipné protimyšlienky“ [Zbierka nových myšlienok.. ., 1799. Zápisník VIII, popis kresby IV].

Zmena aspektov je sezónna- zmeny vzhľadu a stavu výsadby počas sezóny, napríklad farby listov od začiatku ich kvitnutia až po jesenné opadanie listov.

pásomnica- technika umiestňovania jednotlivých výsadieb na voľnom priestranstve (stromy, kríky alebo veľké byliny), ktoré vynikajú svojou architektonikou alebo priťahujú osobitnú pozornosť.

„Jeden stojaci strom, vzdialený od ostatných, má v očiach umelca najväčšiu hodnotu, pretože stromy sú najdôležitejšie materiály, ktoré musí uviesť do činnosti, aby vytvoril svoje krajiny. Stromy môžu byť individuálne zaujímavé ako svojou rozmanitosťou veľkosti, hrúbky, krásy a pružnosti, tak aj farbou, rastom a vibráciami. Každý strom si okrem svojej prirodzenej krásy požičiava aj novú príjemnosť z miesta, kde rastie, a sám dáva krásu samotnému miestu. Úžitok, ktorý môže umelcovi poskytnúť jeden strom, nie je obmedzený len na toto; tu spája vzdialené miesta v krajine a zakrýva ich svojim tieňom, tam zakrýva nevzhľadné a nerovné uličky alebo zastavuje roztržitý pohľad diváka; tam dáva rozmanitosť veľkej lúke, tam oddeľuje kusy stromov a zase ich spája. Mnohé stromy, vysadené blízko seba alebo jeden po druhom nie tak blízko, aby takmer predstavovali skupinu, majú rôzny vzhľad v závislosti od miesta, kde sú vysadené, a príjemné dekorácie priestrannej lúky; a na to nepotrebujete meter ani lano. Zakrivené čiary sú v tomto prípade uprednostňované pred všetkými ostatnými; lebo produkujú rozmanitosť. Majestátny strom stojaci od ostatných, obklopený mladými stromami rovnakého druhu, môže na nás urobiť príjemný dojem“ [Zborník nových myšlienok..., 1799. Zápisník XVIII, popis kresby I].

štýl- v záhradníckom umení ustálený súbor kompozičných, plánovacích, stavebných a agrotechnických princípov a techník prevládajúcich v danom historickom období. Odráža estetické ideály a umelecký vkus spoločnosti. Je obvyklé rozlišovať medzi dvoma hlavnými tradičnými štýlmi: pravidelným a krajinným („francúzsky“ a „anglický“).

textúra- charakteristika listovej pokrývky stromov a kríkov, určená ich veľkosťou a umiestnením, spôsobom pripevnenia na výhonky a konáre a tvarom listov. Veľké listy tvoria hrubú štruktúru (dub, niektoré topole), malé štiepané, dlanité, perovito sperené listy tvoria jemnejšiu a elegantnejšiu štruktúru (vŕba, akát, sofora, jaseň, akácia biela, smrekovec). Stupeň pohyblivosti listov ovplyvňuje aj charakter textúry (osika, vŕba). Textúrne rozdiely medzi rastlinami umožňujú ich zoskupovanie pomocou kontrastných alebo nuansovaných porovnaní (stromy s jemne štruktúrovanými listami oproti lístiu s hrubou textúrou a naopak, ich striedanie, rovnovážne usporiadanie atď.).

Terasa- horizontálna alebo mierne naklonená plošina prírodného pôvodu alebo umelo vybudovaná, tvoriaca rímsu na svahu; charakteristické pre starobylé záhrady, renesančné a barokové parky, ktoré sa nachádzajú na svahoch pozdĺž roklín, v horských podmienkach (na topografii).

„Terasy v záhradách sa nazývajú roviny a miesta vyvýšené do určitej výšky, ktorých okraje namiesto rímsy a svahu sú v prípade strmosti obohnané kamenným múrom a v plochých sú pokryté a prepletené trávnik. Tieto steny sú vyrobené jednak pre krásu, jednak preto, aby šatka nezaberala miesto, čo je niekedy veľmi potrebné. Ak tam má byť rímsa nie z kameňa, ale zo zeme, potom by mala byť z ílovitej, nie piesočnatej zeme a mala by byť oveľa ťažšie zabíjať; a potom, keď ho pokosili, riadne ho zasypte drnom a koste častejšie“ [Osipov, 1793. 2. časť, s. 175-176].

Identita- jeden z prostriedkov harmonizácie krajinného záhradného súboru, v ktorom vystupuje do popredia úplná podobnosť porovnateľných znakov, lineárnych a objemových rozmerov konkrétnej priestorovej kompozície. Identické striedanie architektonických a iných súčastí parku (napríklad sochy, fontány, tvarované stromy pozdĺž aleje, dizajn záhonov atď.) vytvára ich metrický vzor v priestore a dodáva kompozícii vlastnosti vyváženosti a statickosti. . Používa sa najmä v centrálnych a najslávnejších častiach záhradných a parkových súborov, navrhnutých v pravidelnom štýle.

Topiary umenie- umenie topiárneho rezu stromov a kríkov, ktoré vzniklo v staroveku a dávalo im geometrické a fantastické tvary (napríklad zvieratá, architektonické štruktúry atď.). Používa sa napríklad vavrín, biota, vtáctvo a iné rastliny s jemnou štruktúrou koruny, ktoré znášajú strihanie.

Bod vnímania- pozri uhol pohľadu

Bylinkár- lekárnická záhrada 17. storočia. (často blízko múrov kláštora)

Trellis- vertikálna rovinná podpera (rám) pre popínavé rastliny (ruže, plamienok atď.) Vyrobená vo forme prelamovanej mriežky z dreva, kovu s rôznymi veľkosťami hniezd; dĺžka a výška závisia od typu splietacej rastliny a povahy jej použitia; inštalovaný v záhradách, na uliciach, pozdĺž mostov, schodísk a zároveň slúži ako plot.

Fúzy- malý detail v dizajne záhradného parteru, ktorý má vzhľad štylizovanej stonky, predĺženého a zakriveného listu.

Textúra koruny- znak, štruktúra povrchu stromu, kríka. Závisí od veľkosti listov a ich umiestnenia na vetvách. Napríklad jemnú textúru koruny charakterizuje buxus a snežienka; veľká - katalpa, sivý orech, voňavý sumach.

Fyziognomický princíp zloženia rastlinného materiálu- harmonická kombinácia tvaru, textúry, farby a iné vonkajšie znaky rastliny zahrnuté v určitých kompozíciách, v dôsledku čoho sa vyznačujú estetickou jednotou. Pri výbere rastlín na základe fyziognomických princípov sa berie do úvahy aj ich environmentálna kompatibilita. V tomto prípade by jeden z druhov mal zaujať dominantné postavenie a ostatné - sprevádzajúce alebo podriadené.

Ohraničujúce- symetrické umiestnenie ľubovoľných objektov po stranách stredovej kompozičnej osi (napríklad záhradné altánky pri hlavnom dome usadlosti). Táto technika bola široko používaná v bežných parkových kompozíciách.

Fleuron- jeden z hlavných motívov v dizajne klasického záhradného parteru, pripomína rozmarne zakrivenú vetvu rastliny a nachádza sa v centrálnej časti parteru.

Pozadie- plocha alebo priestor, na ktorom sú zvýraznené hlavné prvky kompozície, vonkajšie prostredie, prostredie objektu (v parku sa architektúra odhaľuje na pozadí stromov, kvetinová záhrada - na pozadí trávnika, atď.). Dôležitou kompozičnou požiadavkou je na jednej strane dostatočný farebný a textúrny kontrast pozadia vo vzťahu k objektu a na strane druhej jeho relatívna homogenita, ktorá umožňuje odhaliť siluetu objektu a zdôrazniť jeho význam bez toho, aby odvádzanie pozornosti diváka od toho hlavného.

Lisovanie- druh strihania, strihania s cieľom dodať rastline určitý habit, ktorý nie je rastline vlastný (príčes v tvare gule, kocky, jedno-trojradový stupňovitý živý plot).

francúzsky štýl- pozri Pravidelný štýl.

Funkčné usporiadanie územia- rozdelenie parku a oddychovej zóny na časti určené na rôzne druhy využitia (pozri Zónovanie).

"chaos"- neusporiadané nahromadenie divokých skál a veľkých balvanov. V romantických parkoch 18.-19. storočia. symbolizovala priepasť počiatočný stav hmotný svet, z ktorého je všetko, čo existuje (napríklad Veľký a Malý chaos v parku Alupka).

Kvetinové polia- veľkoplošné kvetinové aranžmány s rozlohou 80-150 m2 a do 1000 m2 na čistinkách a lúkach, vytvorené z trvaliek. Polia sa zvyčajne vyrábajú v jednom tóne (ohnivá červená, biela, zlatožltá). Cvičia sa kontrastné kombinácie 2-3 tónov. Často sa nachádzajú na prízemí parku, pred verejnými budovami.

kyklopské murivo- murivo z veľkých kameňov, gigantických blokov kameňa. Monumentálne kompozície využívajúce takéto murivo sú typické pre parky obdobia romantizmu konca 18. - začiatku 19. storočia. (Sofievka, Vasilevo, Mitino atď.).

Obvody- nízke (niekedy polkruhové) budovy na služobné účely, obklopujúce predzáhradie pred palácom a oddeľujúce ho od parku alebo ulice (napríklad pri Katarínskom paláci v Puškinovi).

Čajová záhrada- záhrada priľahlá k čajovni je prispôsobená na oddych a čajový obrad (pôvodne v Japonsku a Číne).

Podkrovie (v ruských záhradách 17. storočia)- otvorený drevený záhradný altánok, zvyčajne na stĺpoch.

Chata- vidiecky dom v romantických parkoch 18. storočia, záhradný altánok, ktorý dodal krajine pastiersky nádych (Pavlovsk).

Trellis- rad husto vysadených nízkych stromov alebo kríkov, zastrihnutých do steny alebo na podpery. Podperou je drevená alebo kovová mriežka alebo drôt natiahnutý v niekoľkých radoch a pripevnený k stĺpikom.

„Mreže, vysoké aj nízke, sú v záhradách nevyhnutnou vecou. Môže byť vyrobený z rôznych stromov a kríkov; a čím viac rôznych a rozmanitých treláží je v záhrade, tým lepšie. Najlepšie sú vysoké treláže ako smrekové, pretože v zime nestrácajú zeleň. Nasleduje lipa, ktorá je bežnejšia ako všetky ostatné, a potom breza a jarabina, vyrobené z akáciového alebo hrachového dreva a niekedy z vtáčej čerešne. Napokon sa dajú vyrobiť z tých najplodnejších stromov, teda jabloní a hrušiek, a vyžadujú si špeciálne vzdelanie, dozor a námahu. Všetky mreže sú vysadené vo vykopaných priekopách a zvyčajne z mladých stromov, ktoré sú rezané veľmi nízko, aby vytvorili hustú základňu pre mreže. Aby sme však rýchlo získali mrežu v celej jej dokonalosti, musíme použiť stromy dvoch vekových kategórií a zasadiť jeden vysoký s krátkym a potom ich vrcholy odrezať rovnako, to znamená, že vysoké sú vyššie a krátke sú nižšie... Tento rez sa musí bezpodmienečne opakovať , a to ako v hornej časti, tak v hrúbke, nedovoľte, aby rástli; lebo inak sa s nimi skoro nebude dať vysporiadať. Celá krása treláží závisí od čistého a usilovného rezania“ [Osipov, 1793. Časť 2. S. 203, 204].

Stamb- bezlistá a od konárov očistená časť kmeňa od koreňového krčka po prvú kostrovú vetvu koruny. Štandardné stromy sa spravidla tvoria na alejové výsadby alebo ako pásomnice.

Cracker- zábavné zariadenie vo forme fontány s „prekvapením“ bolo obzvlášť populárne v ruských záhradách 18. (napríklad v paláci Monplaisir).

Exotické- termín používaný vo vzťahu k introdukovaným rastlinám (zvyčajne subtropickým alebo tropickým), ktoré v danej oblasti nerastú divo a vyznačujú sa cennými dekoratívnymi vlastnosťami (napríklad araukárie v parku Alupka).

Emblematická socha- plastika, ktorá má alegorický, konvenčný (niekedy moralizujúci) význam, symbolický obraz nejakého abstraktného pojmu, myšlienky, prírodného javu a pod.V záhradách 17.-18. stor. bolo zvykom inštalovať celé komplexy takýchto sôch, napríklad vo forme mytologických bytostí, nahých ľudských postáv (napríklad v Letnej záhrade, Peterhofe, Pavlovsku).

Ermitáž- štruktúra charakteristická pre éru rozvoja záhradníctva a palácového umenia 17.-18. storočia, ktorá predstavuje architektonickú štruktúru umiestnenú v hĺbke parku, ďaleko od paláca, hlavného domu panstva a určenú na odľahlú relaxáciu , reflexia, ale aj stretnutia, vystavovanie zbierok, organizovanie koncertov a pod. Pôvodný význam tohto pojmu je obydlie pustovníka.

Esplanade- široký nezastavaný priestor pred verejnými budovami na námestiach a veľkých parkoch. Na promenáde sú stánky, široké uličky s fontánami a sochami.

Ephemerides- dočasné svetelné stavby v parkoch 18. storočia, určené na iluzórny alebo prchavý efekt (napr. stan s vyobrazením kamennej stavby, lávka pre peších zo živých stromov a pod.).

japonská záhrada- tradičné krajinárske dielo, vyznačujúce sa symbolickou reprodukciou prírody v malých priestoroch, jemným prepracovaním detailov, vytvárajúcim u návštevníka určitý stav kontemplácie.

Už v staroveku si panovníci dobre uvedomovali vplyv monumentálnych stavieb na vedomie a psychiku ľudí. Pamiatky svojou veľkosťou dodávajú emocionálny náboj, vzbudzujú úctu k histórii svojej krajiny a pomáhajú zachovať významnú minulosť. Sú navrhnuté tak, aby v občanoch vzbudili pocit hrdosti na svojich predkov. Niekedy sa stavajú pomníky živým ľuďom, ktorí sa vyznamenali niečím dobrým.

Uplynie veľmi málo času a nebudú existovať žiadni živí očití svedkovia Veľkej vlasteneckej vojny. Prítomnosť pamätníka, ktorý hovorí o čine ruského ľudu, umožní potomkom nezabudnúť na tieto roky. V ktorejkoľvek osade našej krajiny nájdete kamenný dôkaz tejto krutej doby. Medzi pamiatkami a spoločnosťou existuje neviditeľné prepojenie. Historické a kultúrne prostredie, ktorého sú pamiatky súčasťou, ovplyvňuje formovanie svetonázoru každého obyvateľa.

Historické a kultúrne pamiatky sú navyše informáciami, ktoré sú potrebné na predpovedanie budúcich procesov. Veda pomocou archeologického materiálu, ako sú pamiatky, nielenže obnovuje to, čo sa stalo v minulosti, ale robí aj predpovede. Z architektonického hľadiska pamiatky pomáhajú organizovať priestor a pôsobia ako vizuálne centrum verejného priestoru.

Pre objektívne pochopenie kultúrnych a historických procesov v spoločnosti je dôležité zachovať pamiatky. Postoj k nim je určený postojom spoločnosti k jej minulosti a môže sa prejaviť ignoranciou, starostlivosťou a zámerným ničením. Závisí to od mnohých faktorov - od úrovne vzdelanosti a kultúry obyvateľstva, dominantnej ideológie, postavenia štátu ku kultúrnemu dedičstvu, politickej štruktúry a ekonomického stavu krajiny. Čím vyššia je vzdelanosť, kultúra, ekonomika spoločnosti, čím je jej ideológia humánnejšia, tým viac si uvedomuje svoje historické a kultúrne dedičstvo.