Obrovské kresby púšte Nazca. Nazca Lines v Peru: tajomné geoglyfy v púšti

V roku 1939 americký archeológ Pavol Kosok, preletieť Púšť Nazca, objavil zvláštne línie a tvary. Predtým o nich nikto nevedel, pretože ich možno jasne vidieť iba s dostatočným množstvom vysoká nadmorská výška. Od tej chvíle sa začalo so štúdiom zvláštnych postáv. Nemecký doktor archeológie Mária Reicheová zasvätila tomu celý svoj život. Dosiahla tiež ochranu liniek pred zničením na najvyššej úrovni. Teraz linky A geoglyfy Nazcas sú svetovým dedičstvom kultúrne dedičstvo UNESCO.

Vďaka púštnemu podnebiu kresby v priebehu storočí nezmizli, hoci sa veľmi ľahko zničia: koniec koncov sú to jednoducho vrchná vrstva pôdy, ktorá bola odstránená. Ale je pred čím chrániť linky. Línie, ktoré pretrvali stáročia, môžu ľudia ľahko zničiť, pretože autá aj ľudia zanechávajú na povrchu viditeľné stopy. A trasa prechádzajúca priamo cez nejaké geoglyfy Panamericana Sur predstavuje ešte väčšiu hrozbu.

Mnoho línií má dĺžku viac ako 8 kilometrov a postavy môžu dosiahnuť veľkosť 250 metrov. Na fotografii nižšie - kruhový (360 stupňov) foto panoráma Púšť Nazca vo vysokom rozlíšení, fotená z kopca pri diaľnici.

V súčasnosti je známych asi 30 základných a stovky menej známych návrhov, asi 700 geometrických útvarov, z ktorých väčšina je špirály a asi 13 000 riadkov rôznych geometrií. Nemenej zaujímavé geoglyfy boli objavené aj severne od Nazcy – neďaleko mesta Palpa. Vzhľadom na ich zjavnú podobnosť ich opíšeme spoločne.

Hlavné geoglyfy Nazca

Na mape nižšie sme zvýraznili najznámejšie geoglyfy - kresby púšte Nazca. Na mape môžete vidieť aj množstvo čiar. Upozornenie: figúrka „astronauta“ je vytvorená vo veľkej vzdialenosti od ostatných – na mape nižšie vpravo, navyše na svahu kopca a iným spôsobom, to môže naznačovať inú povahu pôvodu v porovnaní s iné geoglyfy.

Typy figúrok Nazca a Palpa

Všetky postavy púšte Nazca a púšte Palpa sa zvyčajne dajú rozdeliť do 6 typov podľa geometrie:

Záhady Nazcy a Palpy

1. Prekryť podivnosť. Opakovane sa pretínajúce a prekrývajúce sa čiary, obrazce a kresby vyvracajú teóriu, že kresby vznikli neskôr ako čiary. Pretože niekde sú kresby nad čiarami a niekde naopak. Ale niečo iné je zvláštne: kresby a čiary umiestnené na vrchu nezničia kresby a čiary, ktoré sú pod nimi.

   

2. Prejazd terénom. Ak pozorujete pohľad z vesmíru, potom všetky čiary vyzerajú úplne rovnomerne. Ale ak fotíte z lietadla, môžete vidieť, že čiary často vedú cez nerovný terén. V tomto prípade nie je jasné, ako bolo možné vykonať čiary tak presne nie z výšky, ale na zemi.

   

3. Spôsob kreslenia. Takmer všetky kresby sú robené jednou čiarou, ktorá sa nikde nepretína. Spôsob, akým sú kresby vykonávané, silne pripomína spôsob, akým sú vykonávané cikcaky, špirály a rovnobežné čiary – ako keby boli nakreslené jedným lúčom pod kontrolou počítačového programu.

   

4. Umiestnenie výkresov. Takmer všetky výkresy sú umiestnené paralelne alebo v pravom uhle k blízkym čiaram.

   

5. Prichádzajúce a odchádzajúce čiary kreslenia. Mnohé kresby ako napr Kolibrík, Pavúk, Opica, sú nakreslené nie ako uzavretá čiara, ale ako odniekiaľ prichádzajúce a niekam sa vracajúce, ako keby boli kresby nakreslené „súčasne“ s čiarami. Takéto vchody a východy sa často nachádzajú v oblasti pohlavných orgánov zobrazených zvierat.
   

   

6. Umiestnenie výkresov. Nazca a Palpa nie sú jedinými miestami liniek. Línie sú roztrúsené po púštnej časti takmer celého Peru, mnoho stoviek kilometrov od Nazcy. Dobre známy geoglyf " Luster“, ktorý sa nachádza v Paracase a je dobre viditeľný z ostrovov Ballestas.
   

   

7. Vzájomná závislosť výkresov. Tenké čiary sa zrazu zmenia na široké, čiara môže pokračovať vzorom a široká čiara končí na priesečníku ďalšej širokej.

   

Čiary predstavujú odstránenú vrstvu zeminy od 20 do 50 cm Ale v blízkosti nie sú žiadne násypy - len veľmi minimálne a v diaľke nie sú žiadne hromady kameňov. A na hladkých otáčkach širokých čiar pri čistení by mali byť strany na vonkajších obvodoch strán širšie ako na vnútorných. Okrem toho stojí za to pochopiť, že ak chcete nakresliť nejaké veľké pruhy, musíte z povrchu odstrániť tisíce ton takejto sutiny.



8. Závislosť na úľave. Zahusťovanie čiar sa často vyskytuje s poklesom úrovne terénu. Hrubé čiary sa často lámu na úpätí hôr alebo riek. A niektoré široké línie sa nachádzajú na horách a zdá sa, že odrezávajú ich vrcholy, ktoré sú takmer dokonale ploché.

   

9. Rad násypov.Účel radov bodov - násypov - nie je jasný. Na niektorých miestach vypĺňajú široké pásy.

   

10. Nepreskúmané artefakty. V oblasti línií je veľa zvláštnych útvarov - štvorcové a okrúhle priehlbiny, geometricky rovnomerne umiestnené skalné útvary, ktoré vedci ešte nepreskúmali. Preto, kým sa to neurobí, je ťažké poskytnúť konečné verzie účelu výkresov.

    

11. Nie sú tam žiadne stopy okrem čiar. Ak chcete nakresliť takéto čiary zo zeme, musíte použiť nejaký druh vybavenia, potrebujete prítomnosť ľudí. To všetko by zanechalo technologické stopy. Dnes môžete vidieť zreteľné stopy áut a ľudí. Dokonca napríklad po tom, čo Greenpeace vykonalo svoju neúspešnú akciu a zanechalo po sebe stopy, čo Peruáncov značne pobúrilo. Ale staroveké čiary nemajú žiadne stopy okrem čiar samotných.

    

Verzie vedcov

Existuje niekoľko hlavných verzií pôvodu a účelu línií a geoglyfov Nazca. A všetky sú dosť kontroverzné.

1. Astronomická verzia. Nemecká výskumníčka Maria Reiche, ktorá svoj život zasvätila štúdiu postáv, dospela k záveru, že kresby vytvoril niekto, kto žil v tejto oblasti asi pred 2000 rokmi. Hovoria o tom aj kresby na ich keramickom riade, podobne ako geoglyfy. Rádiokarbónové datovanie dokazuje približne rovnaké obdobie vzniku geoglyfov. Kresby podľa Reicheho predstavujú veľký astronomický kalendár, hvezdáreň pod holým nebom. Kalendár slúžil na určenie času poľnohospodárskych prác. Doktor Phillips Pitlugi, napríklad tvrdí, že obraz pavúka a od neho sa rozbiehajúce čiary pripomína zhluk hviezd v súhvezdí Orión. Moderní vedci (počnúc americkým Gerald Hawkins) spochybňujú túto verziu s odvolaním sa na skutočnosť, že existuje toľko čiar, že samozrejme môžete nájsť tie, ktoré pripomínajú usporiadanie hviezd. Čo však so zvyškom, nie je jasné.
2. Náboženská verzia. Táto verzia nespochybňuje verziu pôvodu, ale za svoj účel považuje obrady uvoľnenia. Napríklad šamani kráčali po týchto pruhoch a volali k dušiam mŕtvych. Alebo sa obyvatelia Nazcy takto snažili osloviť bohov, aby dali vodu v podobe dažďa. Veď civilizácia Nazca pravdepodobne vymrela práve kvôli klimatickým zmenám, ktoré postupne vysušili dovtedy úrodné územia.
3. Skenovanie mimozemšťanov. Táto verzia predpokladá, že čiary a kresby, okrem tých jasne antropomorfných ("Rodina", "Lámy"), boli nakreslené z veľkej výšky - len v tomto prípade môžu byť také rovnomerné. Tiež sa predpokladá, že bol použitý počítačový program, ktorý dokázal nakresliť takéto dokonale kalibrované obrazce. Možno mimozemské bytosti odobrali vzorky pôdy, cikcaky a špirály to naznačujú. A hrubé čiary môžu naznačovať zber minerálov z povrchu. Napríklad železná ruda je prítomná v skalách na povrchu púšte. Existuje ďalší výklad tejto verzie. Predpotopná civilizácia, nie mimozemšťania, hľadala mestá pochované pod nánosmi bahna a skúmala oblasť zhora. O tom, že v tejto oblasti bolo bahno, svedčí zloženie púštnej pôdy: zaoblené kamene v hline a na niektorých miestach vyčnievajú štíty bývalých hôr. O povodni veľa hovoria aj zničené budovy mesta.
4. Mimozemské lode. Táto verzia hovorí, že trate boli dráhy. Nie je však jasné, prečo ich je tak veľa, prečo v takej viskóznej pôde a prečo potom tie vzory a cikcaky. A nenašli sa žiadne stopy po možnom vzlete a pristátí. Dá sa však predpokladať, že početné čiary v piesku skenujú, aby našli miesto na pristátie alebo vzlietnutie lodí, a keďže pôda je mäkká, skenovanie pokračovalo ďalej, až kým sa nenašlo ideálne miesto – v pevných horách Palpa. . Túto verziu podporuje aj fakt, že práve tam pruhy nepredstavujú odstránenie niekoľkých desiatok centimetrov z povrchu pôdy, ale akoby bol vrchol hory zámerne odrezaný a vyrovnaný.

Ako pozorovať

Najlepší spôsob, ako pozorovať línie Nazca a Palpa, je, samozrejme, z lietadla. Ak ste si zakúpili zájazd do Peru, upozorňujeme, že v cene je zahrnutý let ponad Nazca Lines. Potom sa nemusíte starať o organizáciu. Tí, ktorí cestujú na vlastnú päsť, by si mali uvedomiť, že na let sa musíte zaregistrovať aspoň deň vopred. Zároveň sa dá prenocovať v Nazca, Ica či Paracas – tie sú geoglyfom najbližšie.

Druhá možnosť je ekonomická. Keď prejdete cez Panamericana Sur, sú tu dve vyhliadkové miesta, ktoré nemôžete vynechať. Ak prichádzate z juhu, tak prvé miesto je kopec, vedľa ktorej sa nachádza parkovisko. Naša panoramatická fotografia bola urobená z kopca (na začiatku článku). Navyše, pozorovanie z kopca - na rozdiel od lietania v lietadle môžete vidieť čiary veľmi blízko. Niektoré čiary sú navyše z kopca veľmi dobre viditeľné.

No a tretia možnosť je trochu severnejšie pozdĺž Panamericana Sur. To sa dialo zámerne, dokonca aj za Márie Reichelovej. veža, z ktorej vidíte 3 figúrky. Na jednej strane ruky A strom, a na druhej strane - z diaľky hrot plazov. V blízkosti veže sa predávajú rôzne suveníry venované línii Nazca a geoglyfom. Vstup do veže je spoplatnený.

Môžete navštíviť kresby Palpa, pôjdeme trochu ďalej na sever, ale aby ste ich videli, je lepšie opustiť Panamericana Sur.

Kresby púšte Nazca sú jednoducho úžasné! Ich línie sa tiahnu od horizontu k horizontu, občas sa zbiehajú alebo pretínajú; Človek mimovoľne nadobudne dojem, že ide o pristávaciu dráhu pre starodávne lietadlá. Tu jasne rozlíšite lietajúce vtáky, pavúky, opice, ryby, jašterice...
--------------------

Nazca je púšť v Peru, obklopená nízkymi výbežkami Ánd a holými a neživými kopcami hustého tmavého piesku. Táto púšť sa rozprestiera medzi údoliami riek Nazca a Ingenio, 450 kilometrov južne od peruánskeho mesta Lima.

„Mnoho storočí pred Inkami vznikla na južnom pobreží Peru historická pamiatka, ktorá nemá vo svete obdobu a je určená pre potomkov, čo do veľkosti a presnosti prevedenia nie je podradná egyptské pyramídy. Ale ak sa tam pozrieme so zdvihnutím hlavy na monumentálne trojrozmerné štruktúry jednoduchého geometrického tvaru, tak tu sa naopak musíme pozerať z veľkej výšky na široké otvorené priestranstvá pokryté tajomnými hieroglyfmi, akoby nakreslenými pláň obrovskou rukou „Týmito slovami začína kniha púštneho prieskumníka Nazca od Márie Reicheovej je azda hlavnou bádateľkou a strážkyňou púštnej plošiny, kde vďaka jej úsiliu vzniklo chránené územie plánov všetkých línií, lokalít a nákresov.

Obrovské kresby roztrúsené medzi abstraktnými obrazcami a špirálami, ktorých veľkosť dosahuje desiatky a niekedy aj stovky metrov, sú mimoriadne pôsobivé. Zo všetkých zvierat je najväčší počet vtákov. Fantasticky a celkom spoľahlivo nakreslené, celkom 18 vtákov je vyobrazených v púšti. Existujú však aj úplne záhadné zvieratá, ako napríklad stvorenie podobné psovi s tenkými nohami a dlhým chvostom. Nechýbajú ani obrazy ľudí, aj keď sú nakreslené menej expresívne. Medzi obrazmi ľudí je vtáčí muž s hlavou sovy, veľkosť tohto obrazu je viac ako 30 metrov. A veľkosť takzvanej „veľkej jašterice“ je 110 metrov!

Rozloha púšte je približne 500 kilometrov štvorcových. Povrch pôdy je tu prekvapivý tým, že je pokrytý akousi rytinou, ktorá pripomína tetovanie. Toto „tetovanie“ na povrchu púšte nie je hlboké, ale má obrovské rozmery, línie a postavy. Obsahuje 13 000 čiar, viac ako 100 špirál, viac ako 700 geometrických plôch (lichobežníky a trojuholníky) a 788 obrazcov zobrazujúcich zvieratá a vtáky. Táto „rytina“ zeme sa tiahne približne 100 kilometrov hlboko vo vinutej stuhe, ktorej šírka je od 8 do 15 kilometrov. Tieto kresby boli objavené vďaka fotografiám zhotoveným z lietadla. Z vtáčej perspektívy vidno, že obrazce vznikli odstránením hnedých kameňov zo svetlého piesočnatého podložia, pokrytého tenkou čiernou vrstvou takzvaného „púštneho opálenia“, ktoré tvoria oxidy mangánu a železa.

Postavy a línie sú dokonale zachované vďaka suchému podnebiu oblasti. Drevený značkovací kolík zarazený do zeme, nájdený v púšti, bol starostlivo preštudovaný a rádiokarbónový datovaný, čo ukázalo, že strom bol vyrúbaný v roku 526 nášho letopočtu. Oficiálna veda verí: všetky tieto postavy vytvorila jedna z indických kultúr z obdobia pred Inkom, ktorá existovala na juhu Peru a ktorej rozkvet nastal v rokoch 300-900. AD Technika vykonávania línií týchto obrovských „kresieb“ je veľmi jednoduchá. Akonáhle odstránite vrchnú vrstvu tmavého drveného kameňa, ktorý časom stmavol, zo svetlejšej spodnej vrstvy, objaví sa kontrastný pás. Starí Indiáni najskôr na zemi urobili náčrt budúcej kresby s rozmermi 2 x 2 metre. Takéto náčrty sa zachovali v blízkosti niektorých postáv. V náčrte bola každá priamka rozdelená na jednotlivé segmenty. Potom sa časti vo zväčšenom meradle preniesli na povrch pomocou kolíkov a dreveného lana. So zakrivenými čiarami to bolo oveľa ťažšie, ale starí ľudia sa s tým tiež vyrovnali a každú krivku rozbili na mnoho krátkych oblúkov. Treba povedať, že každý výkres je ohraničený len jednou súvislou čiarou. A možno najväčšou záhadou kresieb Nazca je, že ich tvorcovia ich nikdy nevideli a nemohli vidieť celé.

Otázka je úplne logická: pre koho robili starí Indiáni takú titánsku prácu? Paul Kosok, výskumník týchto kresieb, odhaduje, že ručné vytvorenie komplexu postáv Nazca trvalo viac ako 100 000 rokov pracovných dní. Aj keby tento pracovný deň trval 12 hodín. Paul Kosok naznačil, že tieto čiary a kresby nie sú ničím iným ako obrovským kalendárom, ktorý presne zobrazuje meniace sa ročné obdobia. Maria Reiche testovala Kosokovu domnienku a zozbierala nezvratné dôkazy, že kresby súvisia s letným a zimným slnovratom. Zobák fantastického vtáka s krkom dlhým 100 metrov sa nachádza na mieste východu slnka počas zimného slnovratu.

Niektorí vedci predložili verziu, že kresby mali výlučne kultový význam, ale takáto verzia je dosť pochybná, pretože náboženská budova musí určite ovplyvňovať ľudí a obrovské kresby na zemi nie sú vôbec vnímané. Maďarský kartograf Zoltan Selke verí, že lokality Nazca sú len mapou oblasti jazera Titicaca v mierke 1:16. Po niekoľkoročnom skúmaní púšte našiel množstvo dôkazov, ktoré plne potvrdili jeho hypotézu. V tom prípade, pre koho bola táto superobria mapa určená? Záhada obrazov Nazca zostáva nevyriešená.

VÉDSKÉ TAJOMSTVÁ púšte NAZCA

Prvé zvláštne čiary na Nazce objavil v roku 1927 peruánsky archeológ Mejia Xesspe, keď náhodne pozrel zo strmého úbočia hory na náhornú plošinu. Do roku 1940 objavil niekoľko neuveriteľných starodávnych znakov a publikoval svoj prvý senzačný článok. 22. júna 1941 (v deň začiatku Veľkej vlasteneckej vojny!!!) vyniesol americký historik Paul Kosok do vzduchu ľahké lietadlo a objavil obrieho štylizovaného vtáka, ktorého rozpätie krídel presahovalo 200 metrov a vedľa neho niečo pripomínajúce pristávaciu dráhu. Potom objavil obrovského pavúka, opicu s podivne stočeným chvostom, veľrybu a napokon na miernom horskom svahu 30 metrov vysokú postavu muža so zdvihnutou rukou na pozdrav. Tak bola objavená možno najzáhadnejšia „obrázková kniha v dejinách ľudstva“.
Počas nasledujúcich šesťdesiatich rokov bola Nazca študovaná celkom dobre. Počet objavených kresieb už dávno prekročil niekoľko stoviek a drvivú väčšinu z nich tvoria rôzne geometrické tvary. Niektoré trate dosahujú dĺžku až 23 kilometrov.
A dnes nie je riešenie záhady o nič bližšie. Aké verzie a hypotézy neboli počas tejto doby predložené! Snažili sa prezentovať kresby ako akýsi obrovský starodávny kalendár, ale nemali žiadne matematické opodstatnenie vedecký svet nebola nikdy prezentovaná.
Jedna z hypotéz identifikovala kresby ako určité označenia zón vplyvu indických klanov. Plošina však nikdy nebola obývaná a kto by sa s týmito „ger-
bami klany“, keď sú viditeľné iba z vtáčej perspektívy?
Existuje verzia, že obrázky Nazca nie sú nič iné ako mimozemské letisko. Niet slov, množstvo pruhov skutočne neskutočne pripomína moderné dráhy a pristávacie dráhy, ale kde je nejaký dôkaz o mimozemskom zásahu? Iní tvrdia, že Nazca sú signály mimozemskej inteligencie.
Nedávno sa začali ozývať hlasy, že Nazca je vo všeobecnosti výplodom niekoho falšovania. Potom však celá armáda falšovateľov musela celé desaťročia tvrdo pracovať, aby vyrobili najgigantnejší falzifikát v histórii ľudstva. Ako mohli v tomto prípade udržať tajomstvo a prečo sa nakoniec tak znetvorili?
Najkonzervatívnejšia časť vedcov trvá na tom, že všetka rozmanitosť kresieb a postáv bola venovaná istému bohu vody: „pravdepodobne! predstavoval druh obety predkom alebo bohom neba a hôr, ktorí posielali ľuďom vodu tak potrebnú na zavlažovanie polí.“ Ale prečo bolo potrebné obrátiť sa na boha vody na tak odľahlé miesto, kde trvalý pobyt, nikdy nebolo poľnohospodárstvo ani obrábané polia? Dážď, ktorý sa vylial na Nazcu, nebol pre starovekých Peruáncov nijako zvlášť výhodný.
Existuje názor, že staroindickí atléti kedysi bežali pozdĺž obrovských starovekých línií, to znamená, že v Nazce sa konali niektoré staroveké juhoamerické olympijské hry. Povedzme, že športovci by mohli bežať po rovinkách, ale ako by mohli bežať po špirálach a po vzore napríklad opíc?
Objavili sa publikácie, že obrovské lichobežníkové plochy boli vytvorené kvôli určitým masovým obradom, počas ktorých sa obetovali bohom a konali sa masové oslavy. Prečo však potom archeológovia, ktorí prehľadávali všetky okolité oblasti, nenašli jediné potvrdenie tohto artefaktu? Niektoré z obrovských lichobežníkov sa navyše nachádzajú na vrcholkoch hôr, ktoré nie je pre profesionálneho horolezca také ľahké vyliezť.
Existuje dokonca úplne absurdná verzia, že všetka tá gigantická práca bola vykonaná výlučne za účelom akejsi pracovnej terapie, aby aspoň niečo urobili na okupáciu nečinných starých Peruáncov... Tvrdia, že všetky obrazy Nazca nie sú ničím iným ako obrím tkáčskym stavom starých Peruáncov, ktorým kládli nite pozdĺž čiar, keďže v predkolumbovskej ére Američania nepoznali kolesá a nemali kolovrat... Dokonca sa tvrdilo, že kresby Nazca boli obrovskou zašifrovanou mapou sveta. Žiaľ, nikto sa to ešte nepodujal rozlúštiť.
Najopatrnejšia časť historikov definuje kresby a čiary Nazca ako určité „cesty, ktoré mali posvätný význam pozdĺž ktorých sa konali rituálne sprievody“. Ale zase, kto mohol vidieť tieto chodníky zo zeme?
Vedci sa doteraz nezhodli na tom, ako kresby z Nazca vznikli, pretože výroba obrazov takého obrovského rozsahu predstavuje aj dnes obrovskú technickú náročnosť. Viac-menej presne stanovená je len technológia priameho vytvárania pruhov. Bolo to celkom jednoduché: zo zeme sa odstránila povrchová vrstva kameňov, pod ktorou mala zem svetlejšiu farbu. Tvorcovia kresieb však museli najskôr vytvoriť náčrty budúcich obrích obrazov v malom meradle a až potom ich preniesť na plochu. Ako sa im podarilo zachovať presnosť a správnosť všetkých riadkov, je záhadou! Na to museli mať minimálne po ruke celý arzenál moderných geodetických zariadení, nehovoriac o najpokročilejších matematických znalostiach. Mimochodom, dnešní experimentátori dokázali zopakovať len vytváranie rovných čiar, no zoči-voči ideálnym kruhom a špirálam boli bezmocní... Navyše
To znamená, že zábery nevznikali len na rovinatých plochách pôdy. Boli použité na veľmi strmých svahoch a dokonca aj na takmer strmých útesoch! Ale to nie je všetko! V oblasti Nazca sa nachádza pohorie Palpa, z ktorých niektoré sú odrezané ako stôl, ako keby ich vrchy odhryzla nejaká príšera. Tieto obrie umelé časti obsahujú aj kresby, čiary a geometrické obrázky.
Rovnako nepanuje jednota ani čo sa týka času výstavby. V súčasnosti je zvykom rozdeliť všetko, čo vzniklo na náhornej plošine, do siedmich konvenčných kultúr, veľmi časovo rozmiestnených, od Nazca-1 po Nazca-7. Niektorí archeológovia sa prikláňajú k tomu, že vznik malieb z Nazca pripisujú obdobiu od roku 500 nášho letopočtu. do roku 1200 nášho letopočtu Iní kategoricky namietajú, keďže Indiáni Inkov obývajúci túto oblasť Peru nemajú ani vzdialené legendy o Nazce, čo dáva dôvod pripisovať čas vzniku obrazov takmer 100 000 pred Kristom. Zo zvyškov úlomkov hlinených črepov nájdených v blízkosti sa snažili určiť vek pruhov. Verilo sa, že starovekí stavitelia pili z hlinených džbánov a potom ich niekedy rozbili. Všade na jednom páse sa však našli črepy zo všetkých siedmich kultúr a tento pokus o datovanie bol nakoniec považovaný za neúspešný.
Vedeckému štúdiu Nazcy dnes bránia aj vládne obmedzenia. Vzhľadom na skutočnosť, že po objavení kresieb bola plošina vystavená skutočnej invázii „divokých“ turistov, ktorí jazdili po celej plošine v autách a motocykloch a kazili kresby, teraz je prísne zakázané, aby sa ktokoľvek priamo objavil na náhornej plošine Nazca. Nazca bola vyhlásená za archeologický park a prevzatá pod štátnu ochranu a pokuta za neoprávnený vstup do parku je astronomická - 1 milión amerických dolárov. Každý však môže obdivovať obrovské staroveké obrazy z tabule turistických lietadiel, ktoré nad nimi neustále krúžia tajomná náhorná plošina. Ale pre tých skutočných vedecký výskum Ako vidíte, stále to nestačí.
Tým sa však tajomstvá Nazcy nekončia. Ak sú na povrchu náhornej plošiny obrovské kresby, ktoré sú pre ľudské chápanie stále nepochopiteľné, potom v hlbinách jaskýň sú ešte neuveriteľnejšie pukios - staroveké podzemné vodovodné potrubia v žulových rúrach. V údolí Nazca je 29 obrovských puquios. Dnešní Indiáni pripisujú svoj výtvor bohovi stvoriteľovi Viracochovi, no kanály sú dielom ľudských rúk. Jeden z kanálov bol navyše položený pod miestnou riekou Rio de Nazca, a to natoľko, že jeho najčistejšia voda sa nijako nezmiešala so špinavou vodou rieky! Z opisu očitého svedka: „Niekedy vedú kamenné špirály hlboko do zeme a vodné toky majú umelé koryto, lemované doskami a hladko otesanými blokmi. Niekedy je vstupný otvor hlboká šachta, ktorá ide hlboko do zeme... Všade a všade sú tieto podzemné kanály umelými štruktúrami...“ Pukios je tiež z ríše večných záhad. Kto, kedy a za akým účelom vytvoril tieto gigantické vodné stavby pod opustenou náhornou plošinou? Kto ich použil?

Starodávna hlinená figúrka zobrazujúca chirurgický zákrok na dinosaurovi.

V hlavnom meste provincie Nazca, mestečku Ica, žije majiteľka najneuveriteľnejšej zbierky na svete, profesorka medicíny Hanviera Cabrera. Má viac ako dva a pol tisíca figúrok vyrobených z nepálenej hliny, ktoré profesor získava od miestnych Indiánov. Figúrky zobrazujú starých obyvateľov Peru vedľa... dinosaurov a pterodaktylov. Starovekí Peruánci zároveň vykonávajú operácie na dinosauroch, lietajú na pterodaktyloch a pozerajú sa do vesmíru cez ďalekohľad. Vek figurín sa odhaduje na 50 000 až 100 000 rokov a možno aj viac. Pokiaľ ide o rádiouhlíkovú metódu, poskytla veľmi rozporuplné výsledky. Okrem figúrok obsahuje zbierka profesora Cabreru podobné kresby na kameňoch, vrátane tých, ktoré zobrazujú lietadlá na hviezdnej oblohe. Okrem toho zbierka profesora Cabrera nie je výnimkou. Slávna mexická zbierka Acambaro obsahuje aj dinosaury, vrátane tých lietajúcich. To isté platí aj v ekvádorskej zbierke otca Crecyho. Okrem toho je tu aj zbierka Russella Burrowsa, ktorý v jaskyniach v Illinois našiel sochy s nápadne podobnými námetmi. To isté našli nedávno v Japonsku. Falšovanie v v tomto prípade nemožné ani teoreticky! Nuž a na záver najškandalóznejší objav na rieke Paluxy v americkom štáte Texas, kde archeológovia objavili kosti dinosaurov a skamenené ľudské stopy v tej istej skale! To znamená, že ľudia žili už v ére dinosaurov, alebo naopak, dinosaury žili v ére ľudí! Oboje však úplne mení naše predstavy o začiatku ľudskej éry, a preto si možno predstaviť, koľko podráždenia, nepochopenia a jednoducho priameho odporu tieto zistenia spôsobujú medzi elitou vedeckého sveta, ktorá si na týchto hypotézach urobila meno. ktoré sú teraz úplne prečiarknuté zisteniami posledných rokov!
A ako si tu nemožno spomenúť na zdanlivo absurdné predpoklady krymského akademika A. V. Gokha, ktorý hovorí, že proteín potrebný na vytvorenie obrovského počtu opakovačov krymských pyramíd bol získaný z obrovských dinosaurích vajec. Treba priznať, že vyjadrenia krymského akademika teraz nevyzerajú tak neopodstatnene.
Teraz si myslím, že je čas predstaviť čitateľom hypotézu Inštitútu Emila Bagirova o obrovských geoglyfoch v púšti Nazca. Najprv však ešte dva fakty.
Po prvé. Pomerne nedávno bola prostredníctvom diel nemeckého bádateľa Ericha von Dänikena (známeho zo senzačného publicistického filmu „Spomienka na budúcnosť“) v Nazce objavená obrovská... klasická MANDALA! Áno, áno! Tá istá posvätná mandapa, ktorou dnešní Tibeťania a Hinduisti označujú obrázky, o ktorých rozjímajú počas meditácie! Tá istá mandala, ktorá bola kedysi posvätným znakom Árijcov a jedným z hlavných védskych symbolov. Náhoda? V žiadnom prípade!
Po druhé. Staroveké texty Starého sveta všade hovoria o určitých lietajúcich strojoch a strojoch úplne pozemského pôvodu.
Napríklad v „Knihe veľkosti kráľov“ sú lety kráľa Šalamúna podrobne opísané: „Kráľ a všetci, ktorí poslúchli jeho príkazy, leteli na voze, nepoznajúc ani chorobu, ani smútok, ani hlad, ani smäd, ani únava a zároveň všetko za jeden deň precestovali trojmesačnú cestu... Dal jej (Šalamún) všelijaké divy a poklady, aké si človek môže priať a voz, ktorý sa pohybuje vzduchom a ktorý mu stvorený podľa múdrosti, ktorú mu dal Boh...
A obyvatelia egyptskej krajiny im povedali: v staroveku sem chodili Etiópčania; jazdili na voze ako anjel a zároveň leteli rýchlejšie ako orol na oblohe.“ Nemenej príznačné sú citáty zo slávnej „Mahatbharaty“: „Vtedy kráľ (Rumanvat) so svojimi služobníkmi a háremom, so svojimi manželkami a šľachticmi vstúpil do nebeského voza. Lietali po celej oblohe a sledovali smer vetra. Nebeský voz obletel celú zem, (letel) ponad oceány a zamieril k mestu Avantis, kde sa práve konal sviatok. Po krátkej zastávke sa kráľ opäť vzniesol do vzduchu pred nespočetnými divákmi, ktorí žasli pri pohľade na nebeský voz.“
Alebo tu je ďalšie: „Arjuna, postrach svojich nepriateľov, si prial, aby za ním Indra poslal svoj nebeský voz. A potom sa v žiare svetla zrazu objavil voz, ktorý osvetľoval šero vzduchu a osvetľoval oblaky naokolo a celé okolie naplnil hukot podobný hukotu hromu...“
Takže všetky indické zdroje tvrdia, že staroveká árijská civilizácia mala vzducholode - vimany. Ozveny týchto nezvyčajných dopravných prostriedkov nachádzame v legendách národov árijskej oblasti, napríklad v známych ruských rozprávkach o lietajúcej lodi a pod. Aby však vimany vzlietli a pristáli, potrebovali pristávacie dráhy a pristávacie dráhy. Sú po nich stopy v Starom svete? Ako sa ukázalo, existuje! V súčasnosti sú už známe minimálne tri: jeden v Anglicku, druhý na náhornej plošine Ustyurt pri Aralskom jazere a tretí v Saudskej Arábii. V tom istom čase sa všade našli podobné obrie geoglyfy ako v Nazce, aj keď v menšom množstve. A to aj napriek tomu, že žiadne cielené pátranie po starobylých letiskách sa nikdy nikde nerobilo.
Čo teda môžeme predpokladať? Po zničení Babylonskej veže, teda po rozpade jedinej starodávnej védskej viery na niekoľko ústupkov, sa začala rázna migrácia árijských kmeňov a s ňou aj vývoz védskeho náboženstva a vedomostí. Samozrejme, hlavné osídlenie Árijcov bolo po súši. Rozšírila sa po celej Eurázii, kde všade cítiť védsky vplyv dodnes. S najväčšou pravdepodobnosťou však niektorí z Árijcov používali aj záhadné vimany, ktoré, ako už vieme, mali veľký dolet a mohli lietať nad oceánmi. Vtedy s najväčšou pravdepodobnosťou nasledoval hrdinský hod cez Afriku a Atlantik do Južnej Ameriky. Ale prečo sa pristátie uskutočnilo na Nazce? Dá sa predpokladať, že na istý čas táto oblasť priťahovala Árijcov, pretože oblasť Nazca je bohatá na ložiská železnej a medenej rudy, zlata a striebra. Venujme pozornosť aj tomu, že práve v oblasti Nazca boli objavené veľmi staré opustené bane na ťažbu všetkých týchto kovov.
V týchto miestach zrejme nejaký čas žili Árijci z vimanov, ktorí dorazili. Priviedli miestnych obyvateľov k poslušnosti, organizovali ťažbu kovov, zaviedli a medzi starovekými Peruáncami šírili kult Veľkej bohyne-Prvej Matky, Najjasnejšieho slnka-Horsa, nesmrteľnosti duše a znovuzrodenia. Práve vtedy boli vybudované pristávacie dráhy a geometrické značky, ktoré umožnili správne namieriť vimany a podzemné potrubia uľahčujúce zásobovanie vodou. Zdá sa, že vimani aktívne vyvážali vyťažené kovy do Egypta alebo niektorých iných krajín, ktoré boli v oblasti vtedajšieho árijského vplyvu. Je možné, že Árijci používali na krátke lety aj skrotených miestnych pterodaktylov, ktorých zobrazovali staroveké hlinené figúrky Peru. Zrejme tam bol taký zážitok. Stačí pripomenúť tie isté „Avesta“ a „Rigveda“, početné európsko-árijské mytológie, kde hrdinovia veľmi často používajú lietajúce jašterice ako úplne vhodný dopravný prostriedok. Tí istí ruskí hrdinovia napríklad príležitostne na tento účel ochotne použili legendárneho hada Gorynycha...
Prišiel však čas a Árijci, ktorí sa usadili na Nazce, po splnení svojej misie navždy opustili miesto, ktoré nebolo príliš vhodné na trvalý pobyt, a zanechali miestnym obyvateľom védske kulty, znalosť remesiel a pevné presvedčenie, že zosnulí ľudia-bohovia sa jedného dňa určite vrátia. Vtedy sa zrejme začala intenzívna tvorba mnohých kresieb, aby ľudia-bohovia lietajúci na oblohe za Nazcou videli, že tu na nich stále čakajú, ako aj na iných miestach v Amerike, kde sú podobné teraz sa našli geoglyfy. Zároveň nakreslili to, čo sa podľa indiánov tým, ktorí odleteli, najviac páčilo, čo ich kedysi prekvapilo a pobavilo: nezvyčajné opice, kolibríky, veľryby, leguány.
Našťastie Árijci nechali tajomstvá technológie na vytváranie veľkolepých obrazov miestnym obyvateľom. Preto Indovia okrem iných kresieb umiestnili aj grandióznu mandalu – posvätné védske znamenie Árijcov, celkom logicky predpokladali, že vidiac ju, ľudia-bohovia sa určite vrátia do tejto krajiny, kde boli tak milovaní a tak verne očakávaní. . Žiaľ, nikto z bohov sa nevrátil.

Prešli storočia a tisícročia. Základy védskej viery, ktoré tu kedysi položili árijskí kňazi, sa postupom času zložito prepletali s miestnymi kultmi. Pyramídy, kult Slnka a mnohé dnešné kňazské rituály však nápadne pripomínajú ich védske základy. Po celý ten čas Indiáni trpezlivo čakali, kým sa zo západu spoza oceánu vrátia svetlovlasí, bradatí ľudia-bohovia, nesúci veľkú vieru a veľké vedomosti. Prišiel čas a bradatí muži oblečení v železe naozaj prišli zo západu, no namiesto dlho očakávaných výhod priniesli skazu a smrť. Toto je však úplne iný príbeh...

Plošina Palpa

Palpa Plateau sa nachádza na území štátu Peru (Južná Amerika). Nachádza sa 20 km severne od náhornej plošiny Nazca a jeho rozloha je polovičná. Tento prírodný útvar je pozoruhodný svojimi geoglyfmi (geometrický útvar vytvorený v zemskej pôde s dĺžkou najmenej 4 metre), no medzi ľuďmi je oveľa menej populárny ako jeho južný sused. Vysvetľuje to skutočnosť, že Nazca bola prvá. Tajomné kresby na ňom sa skúmajú od roku 1946. Palpa sa do povedomia širokej verejnosti dostal v roku 1993 vďaka Erichovi von Danikenovi (nar. 1935).

Je Švajčiar a vyštudovaný ufológ. V roku 1968 vydal bestseller s názvom Chariots of the Gods? Nevyriešené záhady minulosti." Náklad knihy bol 60 miliónov výtlačkov. Tento údaj opäť zdôrazňuje obrovský záujem ľudí o záhady a tajomstvá minulosti.

Práve tento muž upriamil pozornosť verejnosti na záhadné geoglyfy Palpa, ktoré kvalitou a spracovaním výrazne prevyšovali zodpovedajúce obrázky na planine Nazca. Zdalo sa, že na severe pracovali remeselníci s vyššou kvalifikáciou. Zároveň existuje silný názor, že Palpove kresby sú oveľa staršie ako podobné výtvory Nazcy. Preto žiť na týchto miestach staroveká civilizácia Postupom času som stratil určité schopnosti. Tento záver vyvoláva množstvo otázok, na ktoré nikto nemá odpovede.

Plochý vrchol kopca. Toto príroda nedokázala vytvoriť

To, čo vás ako prvé upúta, sú nezvyčajné vrcholy kopcov. Sú úplne ploché. Zdá sa, že všetky nezrovnalosti na nich sú odrezané nejakým neznámym mechanizmom. Svahy majú zároveň obvyklý členitý prírodný reliéf. Na plochých topoch sa nachádzajú tajomné línie a pruhy. Navzájom sa prelínajú a prelínajú. To naznačuje, že najprv boli vytvorené nejaké pruhy a potom boli na ne aplikované ďalšie.

Šírka niektorých pásov dosahuje niekoľko stoviek metrov a dĺžka dosahuje 20 km. Okraje sú dokonale rovnobežné. Ale nie sú to len geometrické tvary, ktoré udivujú. Na plošine sú antropomorfné geoglyfy. Sú to obrázky, ktoré pripomínajú ľudí. V súčasnosti ich je osem. K dispozícii sú aj obrázky zvierat a vtákov. Všetky majú rôzne veľkosti a sú vyrobené s vysokým remeselným spracovaním.

Antropomorfný geoglyf

Hlavnou atrakciou náhornej plošiny Palpa sú možno jej veľmi zložité geometrické obrazy. Už na prvý pohľad je cítiť, že tieto výtvory obsahujú nejaké skryté informácie. Ale aký druh, pre koho a prečo? To nie je jasné.

Môžete zvážiť napríklad kresbu pozostávajúcu z troch kruhov. Nachádzajú sa vedľa seba. Vonkajšie dva majú malý priemer a stredový kruh je podstatne väčší ako oni. Kruhy sú navzájom spojené čiarami a predstavujú tak jedinú kompozíciu. Dĺžka tohto obrázku je kilometer.

Kruhové obrázky

Kompozícia obsahuje dva trojuholníky navrstvené na seba, aby vytvorili hviezdu so šiestimi hrotmi. V strede hviezdy sú dva kruhy rôznych priemerov. Menší kruh leží vo väčšom. Ten má zase dva obdĺžniky, ktoré sa navzájom pretínajú. Zobrazujú štvorec a v jeho strede je obraz pripomínajúci hviezdu so 16 lúčmi. Okolo týchto geometrické vzory sú tam malé okrúhle jamy. Niektoré kruhy nie sú vyrobené z plných čiar, ale z podobných okrúhlych otvorov.

Kilometer od týchto geoglyfov, zložitých tvarov, sú ďalšie kresby, ktoré nie sú menej zložité a originálne. Spolu tvoria aj kompozíciu s názvom „ slnečné hodiny" V strede je cikcak, ktorý sa mení na špirálu. Tvorí šesť závitov, ktoré tvarom zodpovedajú kruhom. Neďaleko sa náhodne krížia pruhy a čiary. Na samom okraji kompozície je kresba, ktorá svojím obrysom pripomína ľudskú hlavu. Je korunovaný rohmi a pod ním je zobrazený had.

Komplexný geometrický obraz "Slnečné hodiny"

Obraz tohto plaza nie je typický pre náhornú plošinu Palpa. Je to tiež necharakteristické pre maľby na planine Nazca. Inkovia radi zobrazovali hady. Kreslili ich všade, kde sa dalo. Obzvlášť radi maľovali jedovaté tvory na steny obytných budov a palácov. Táto civilizácia spájala hada s múdrosťou a dlhovekosťou.

Ďalší geoglyf vyvoláva mnoho otázok. Nazýva sa „Tabuľka“. A skutočne, zhora sa na ňu veľmi podobá. Stôl je umiestnený na rovnej doske a pozostáva z 15 pozdĺžnych a 36 priečnych línií. Okrem toho sú čiary bodkované a na miestach, kde sa pretínajú, sa vytvárajú kríže. Neďaleko je obraz osoby. Pretína ho veľa tenkých čiar. A tie sú zase zakryté kruhom. Pozdĺž nej je osem štvorcov. O akú kompozíciu ide a za akým účelom bola vyrobená, je úplnou záhadou.

Kresby sú obrovské, takže ich môžete vidieť len tak, že vzlietnete vo vzduchu v lietadle, vrtuľníku alebo v teplovzdušnom balóne, ak ho máte po ruke. Prečo staroveká civilizácia vytvorila takéto obrázky? Dokonca ani samotní umelci nemohli vidieť kresby v plnom rozsahu, pokiaľ nemali nejaký druh lietadla.

To spôsobuje zmätok, ale čo udivuje moderných ľudí ešte viac, je presnosť obrázkov. Rovnaké kruhy majú perfektný tvar. Dá sa predpokladať, že starí majstri používali obyčajné lano. Vrazil sa kolík, do ruky sa vzal povraz, priviazal sa k nemu a muž nakreslil na zem dokonalú okrúhlu čiaru. V tých vzdialených časoch tak vznikali majstrovské diela.

Vysvetlenie je dobré, ale všetko sa zvrháva na pôdu náhornej plošiny. Podnebie v tejto oblasti je suché, neprší a nefúka ani vietor. Stopa zanechaná na zemi si môže zachovať svoj tvar po stáročia. Nie nadarmo sa geoglyfy zachovali dodnes. Ak starí remeselníci používali nástroje známe moderným ľuďom, boli v tesnej blízkosti čiar a figúrok. Preto by pôda mala obsahovať stopy starých ľudí.

Ale nič také sa v blízkosti geoglyfov nepozoruje. Pôda je čisto rovná. Zdá sa, že žiadny človek naň nikdy nevkročil. Ako teda vznikali obrázky na zemi? Nemohla som staroveký majster letieť na miesto práce vzduchom a potom visieť v špeciálnej kolíske nad zemou a vytvárať majstrovské diela, ktorých vek sa odhaduje na tisíc rokov. Nenapadá ma pre to žiadne rozumné vysvetlenie.

Možno sa mimozemšťania zobrazili sami

Navrhuje sa len jedna verzia – mimozemská. Zástupcovia z inej planéty navštívili Zem, prišli do kontaktu s miestnymi obyvateľmi a z nejakého dôvodu maľovali na zem tajomné kresby. Prirodzene, boli použité niektoré neznáme modernému človeku technológií. Zjavne pre mimozemšťanov boli kresby na zemi veľmi veľkú hodnotu, pretože bola vybraná vhodná oblasť s najvhodnejšou klímou.

Ale náhorné plošiny Palpa a Nazca nie sú ani zďaleka jediné svojho druhu. Starí obyvatelia týchto miest tvrdia, že ak pôjdete na východ do hôr, môžete naraziť na niekoľko ďalších plošín s tajomnými geoglyfmi. Vo svojej forme sú zložitejšie a nezrozumiteľnejšie. Ľudia vedy a turisti však zatiaľ tiahnu len k náhornej plošine Nazca. Je najpopulárnejší a najobľúbenejší na celom svete. Plošina Palpa a neznáme náhorné planiny na východe zatiaľ nikoho nezaujímajú. Je to však otázka času. Príde na ne rad. Pomôže to však vyriešiť záhadu? tajomné kresby? Tu neexistuje jasná a presná odpoveď.

Nazca, malé starobylé mesto v južnom Peru, priťahuje množstvo turistov z celého sveta. Nenachádzajú sa tu žiadne výnimočné architektonické pamiatky, ale je tu niečo, čo nenechá ľahostajným ani tých najväčších skeptikov: obrie obrazy na zemskom povrchu, ktoré sú staré viac ako dvetisíc rokov. Ako sa tu tieto kresby objavili a na čo slúžili, je napriek veľkému množstvu hypotéz stále záhadou. Ale vďaka takým objektom, ako sú línie Nazca, sa Peru stalo „magnetom“ pre výskumníkov, mystikov a všetkých, ktorí sa zaujímajú o stále nevyriešené záhady.

Príbeh

„Objaviteľmi“ úžasných kresieb boli piloti v roku 1927, ktorí si všimli početné čiary a obrázky na náhornej plošine v blízkosti Tichého oceánu. Vedci sa však o tento objav začali zaujímať až o desaťročie neskôr, keď Paul Kosok, americký historik, zverejnil sériu fotografií nasnímaných zo vzduchu.

Podivné obrázky však boli známe už oveľa skôr. Už v roku 1553 španielsky kňaz a učenec Pedro Césa de León písal o dobytí Južná Amerika, spomenul „znamenia medzi pieskom na uhádnutie vytýčenej cesty“. Najpozoruhodnejšie je, že tieto kresby nepovažoval za niečo zvláštne alebo nevysvetliteľné. Možno sa v tých časoch vedelo viac o účele geoglyfov? Aj táto otázka zostáva otvorená.

Spomedzi vedcov, ktorí skúmali línie v púšti Nazca, má najväčší podiel na rozvoji a popularizácii témy nemecká archeologička Maria Reiche. Pracovala ako asistentka Paula Kokosa, a keď v roku 1948 zastavil výskum, Reiche pokračoval v práci. No jej prínos je dôležitý nielen z vedeckého hľadiska. Vďaka úsiliu výskumníka boli niektoré línie Nazca zachránené pred zničením.

Reiche opísala svoj výskum úžasnej pamiatky starovekej civilizácie v knihe „Tajomstvo púšte“ a poplatok bol vynaložený na zachovanie pôvodného vzhľadu oblasti a vybudovanie vyhliadkovej veže.

Následne sa opakovane vykonalo letecké snímkovanie rezervácie, ale podrobná mapa obsahovala všetky nákresy. Zatiaľ neexistuje.

Popis nákresov

Na fotografii línií Nazca v Peru môžete vidieť jasné obrázky obrovskej veľkosti. Medzi nimi je asi 700 pravidelných geometrických tvarov (lichobežníky, štvoruholníky, trojuholníky atď.). Niektoré postavy sú jasne orientované na svetové strany. Nemenej prekvapivé sú jasné okraje obrazcov, ktorých veľkosť presahuje niekoľko kilometrov.

Ale ešte úžasnejšie sú sémantické obrazy. Na náhornej plošine sú asi tri desiatky kresieb zvierat, vtákov, rýb, rastlín a dokonca aj ľudí. Všetky majú pôsobivú veľkosť. Tu môžete vidieť:

• takmer tristo metrov dlhý vták;
• dvestometrový jašter;
• stometrový kondor;
• osemdesiatmetrový pavúk.

Celkovo je na náhornej plošine približne jeden a pol tisíc obrázkov a postáv. Najväčšie z nich merajú asi 270 m, no napriek starostlivému štúdiu v priebehu rokov sa Nazca stále teší z objavov. Takže v roku 2017, po reštaurátorských prácach, vedci objavili ďalšiu kresbu - obraz kosatky. Navrhli, že tento obraz môže byť jedným z najstarších. Väčšina geoglyfov pochádza z obdobia okolo roku 200 pred Kristom.

Vzhľadom na veľkú veľkosť obrázkov ich nie je možné vidieť na zemi – celý obraz je odkrytý iba zhora. Z vyhliadkovej veže, kam môžu turisti vyliezť, je výhľad tiež mimoriadne obmedzený – vidieť sú len dve kresby. Ak chcete obdivovať staroveké umenie, musíte

Teórie pôvodu

Od objavenia línií Nazca sa hypotézy predkladajú jedna za druhou. Existuje niekoľko najpopulárnejších teórií.

Náboženská

Podľa tejto hypotézy starodávne obyvateľstvo Peru postavilo obrazy takej veľkej veľkosti, aby si ich bohovia mohli všimnúť z vesmíru. Tomuto pohľadu bol naklonený napríklad archeológ Johan Reinhakd. V roku 1985 publikoval výskum naznačujúci, že starí Peruánci uctievali prvky. Na týchto územiach bol rozšírený najmä kult hôr a kult vody. Preto bolo navrhnuté, že kresby na zemi nie sú ničím iným ako súčasťou náboženských rituálov.

Astronomický

Túto teóriu predložili prví výskumníci - Coconut a Reiche. Verili, že mnohé z čiar sú indikátormi miest východu a západu Slnka a iných nebeských telies. Verziu však vyvrátil britský archeoastronóm Gerald Hawkins, ktorý v 70. rokoch minulého storočia dokázal, že nie viac ako 20 % línií Nazca možno spájať s nebeskými pamiatkami. A ak vezmeme do úvahy rôzne smery čiar, astronomická hypotéza vyzerá nepresvedčivo.

Demonštratívne

Astronóm Robin Edgar si v kresbách na peruánskej plošine nevšimol žiadne vedecké dôsledky. Prikláňal sa aj k metafyzickým dôvodom. Pravda sa domnievala, že početné brázdy neboli vykopané za účelom uctievania, ale ako reakcia na neustále zatmenia Slnka, ktoré sa v tomto období v Peru vyskytli.

Technická

Niektorí vedci sa domnievajú, že čiary sú spojené s možnosťou stavby lietadiel. Na dôkaz tejto verzie boli dokonca pokusy postaviť lietadlo z vtedy dostupných materiálov. Podobnú verziu predkladá ruský výskumník A. Sklyarov v knihe „Nazca. Obrovské kresby na okrajoch." Verí, že staroveká civilizácia v Peru bola vysoko rozvinutá a vlastnila nielen lietadlá, ale používala dokonca aj laserovú technológiu.

Mimozemšťan

Napokon sú aj takí, ktorí veria, že kresby používali mimozemšťania – ako spôsob komunikácie, ako miesto na pristávanie lietajúcich predmetov atď. Dokonca aj zvláštne pozostatky neznámych tvorov objavených v týchto častiach sa uvádzajú ako dôkaz. Iní sú si naopak istí, že peruánske múmie, ako napríklad línie Nazca, sú falošné a podvodné.

Záhada Nazca odhalená?

Archeológovia sa už desaťročia snažia nájsť vysvetlenie záhadných línií Naska. V roku 2009 bol natočený dokumentárny film „Nazca Lines Deciphered“. Koho téma zaujíma, určite bude zaujímavé sledovať. Ale odpoveď na otázku zostáva otvorená a pokusy o rozlúštenie záhady pokračujú. Napríklad nedávno bola predložená verzia, že línie Nazca tvoria jeden celok s akvaduktovým systémom. Puquios, komplexný hydraulický systém, bol vybudovaný na ťažbu podzemnej vody. Časť sa zachovala dodnes. Na základe obrázkov z vesmíru sa predpokladá, že čiary sú súčasťou tohto „vodného šmejda“. Presne predpoklad, pretože vedci nikdy nedokázali vysvetliť, akú funkčnú úlohu zohrávali kresby vo vodovodnom systéme. Ale možno sa jedného pekného dňa odpoveď na peruánsky zázrak predsa len nájde.

Plošina Nazca je dnes púšťou bez života, pokrytou kameňmi zatemnenými teplom a slnkom a rozrezanými korytami dávno vyschnutých vodných tokov; jedno z najsuchších miest na Zemi. Nachádza sa 450 km južne od Limy, hlavného mesta Peru, 40 km od pobrežia Tichého oceánu, v nadmorskej výške približne 450 m. Dážď tu padá v priemere raz za dva roky a netrvá dlhšie ako pol hodiny.

V dvadsiatych rokoch, so začiatkom leteckej dopravy z Limy do Arequipy, si na náhornej plošine začali všímať zvláštne čiary. Veľa čiar. Priame ako šíp, niekedy sa tiahnuce až k samotnému horizontu, široké a úzke, pretínajúce sa a prekrývajúce sa, kombinujúce sa do nepredstaviteľných vzorov a rozptyľujúce sa od stredov, vďaka čiarám vyzerala púšť ako obrovská kresliaca doska:

Od polovice minulého storočia sa začalo seriózne štúdium línií a kultúr, ktoré obývali tento región, ale geoglyfy si stále uchovávali svoje tajomstvá; Začali sa objavovať verzie, ktoré tento jav vysvetľujú mimo hlavného prúdu akademickej vedy, téma zaujala svoje právoplatné miesto medzi nevyriešenými záhadami starovekých civilizácií a dnes už o geoglyfoch z Nazca vie takmer každý.

Zástupcovia oficiálnej vedy opakovane tvrdili, že všetko je vyriešené a rozlúštené, že nejde o nič iné ako o stopy náboženských obradov, v extrémnych prípadoch o stopy po hľadaní vodných zdrojov či pozostatky astronomických ukazovateľov. Stačí sa však pozrieť na obrázky z lietadla alebo ešte lepšie z vesmíru a vyvstanú pochybnosti a otázky - aké rituály prinútili Indiánov, ktorých spoločnosť bola pred dvetisíc rokmi na samom vrchole? skorých štádiách vývoj, ktorý nemal písaný jazyk, ktorý žil v malých dedinách a dedinkách, nútený neustále bojovať o prežitie, obkresľovať stovky štvorcových kilometrov púšte geometrickými tvarmi, mnohými kilometrami rovných čiar a obrovskými dizajnovými obrázkami, ktoré možno vidieť len z veľká výška?
Maria Reiche, ktorá sa viac ako 50 rokov venovala štúdiu geoglyfov, vo svojej knihe poznamenáva, že vzhľadom na obrovské množstvo vykonanej práce malo byť vytváranie čiar ústrednou úlohou vtedajšej spoločnosti obývajúcej túto oblasť. ..

Aj keď stojí za zmienku, že v odbornejších prácach sa archeológovia takýchto kategorických záverov o úplnom riešení línií nedržia, náboženské obrady uvádzajú len ako najpravdepodobnejšiu verziu, ktorá si vyžaduje ďalší výskum.

A navrhujem dotknúť sa tohto úžasného tajomstva znova, ale možno len trochu bližšie, akoby z inej dimenzie; urobiť niečo podobné, čo urobil P. Kosok v roku 1939, keď si prvýkrát najal lietadlo špeciálne na prelet nad púšťou.

Takže trochu potrebných informácií.

1927 Oficiálny objav línií peruánskym archeológom Toribio Meia Xespem.

1939 Historik Paul Kosok z Long Island University v New Yorku začína s výskumom geoglyfov.

1946 – 1998 Štúdium geoglyfov nemeckou matematičkou a archeologičkou Mariou Reiche. Maria Reiche po prvýkrát prišla s Paulom Kosokom ako prekladateľom a pokračovala vo výskume línií, ktoré sa stali hlavným dielom jej života. Z veľkej časti vďaka tejto odvážnej žene linky naďalej existujú a sú dostupné na výskum.

1960 Začiatok intenzívneho štúdia geoglyfov rôznymi expedíciami a výskumníkmi.

1968 Vydanie knihy Ericha von Denikina „Chariots of the Gods“, kde je vyjadrená verzia stôp mimozemské civilizácie. Začiatok rozšírenej popularity geoglyfov Nazca a turistického boomu na náhornej plošine.

1973 Expedícia anglického astronóma Geralda Hawkinsa (autora monografie o Stonehenge), ktorej výsledky ukázali nekonzistentnosť astronomickej verzie, ktorú navrhli P. Kosak a M. Reiche.

1994 Vďaka úsiliu Márie Reiche sú geoglyfy z Nazcy zaradené do zoznamu svetového dedičstva UNESCO.

Od roku 1997 prebieha projekt Nazca Palpa, ktorý vedie peruánska archeologička Joni Isla a Prof. Markus Reindel z Nemeckého archeologického inštitútu s podporou Švajčiarsko-lichtenštajnskej nadácie pre cudzincov archeologický výskum. Hlavnou verziou založenou na výsledkoch práce od roku 1997 sú už spomínané rituálne úkony spojené s kultom vody a plodnosti.

V súčasnosti vzniká GIS-geografický informačný systém (digitálne 3-rozmerné zobrazovanie geoglyfov v kombinácii s archeologickými a geologickými informáciami) za účasti Zürichského inštitútu geodézie a fotogrametrie.

Trochu o verziách. Dva najpopulárnejšie už boli spomenuté (rituály Indiánov a stopy mimozemských civilizácií):

Najprv si trochu objasnime význam pojmu „geoglyfy“. Podľa Wikipédie „geoglyf je geometrický alebo tvarovaný vzor aplikovaný na zem, zvyčajne dlhý cez 4 metre. Existujú dva spôsoby, ako vytvoriť geoglyfy – odstránením vrchnej vrstvy pôdy po obvode vzoru alebo naopak nasypaním. drvený kameň, kam by mala smerovať línia vzoru Mnohé geoglyfy sú také veľké, že ich možno vidieť len zo vzduchu." Je vhodné dodať, že drvivá väčšina geoglyfov sú úplne jednoznačne interpretované kresby či znaky a od staroveku až po súčasnosť ľudia geoglyfy aplikovali a aplikujú na špecifické účely – náboženské, ideologické, technické, zábavné, reklamné. V dnešnej dobe vďaka technický pokrok, aplikačné metódy sa výrazne zlepšili a v konečnom dôsledku možno za moderné geoglyfy považovať osvetlenú dráhu aj umelé ostrovy v Spojených arabských emirátoch:

Podľa vyššie uvedeného nie je úplne správne považovať čiary Nazca (počet obrovských kresieb je len zlomok percenta počtu čiar a geometrických útvarov) za geoglyfy, vzhľadom na neznámy účel, pre ktorý boli nakreslené. . Veď nikoho ani nenapadne uvažovať povedzme o poľnohospodárskej činnosti resp dopravný systém, ktoré z veľkej výšky vyzerajú aj ako geometrické vzory. Ale stalo sa, že v oficiálnej archeológii av populárnej literatúre sa čiary a kresby Nazca nazývajú geoglyfy. Nebudeme porušovať ani tradície.

1. ČIARY

Geoglyfy sa nachádzajú takmer na celom západnom pobreží Južnej Ameriky. V tejto kapitole sa podrobne pozrieme na geoglyfy v regióne Nazca a informácie o ďalších regiónoch nájdete v prílohe.

Nasledujúca mapa zobrazuje modrými oblasťami, kde sú čiary jasne viditeľné v aplikácii Google Earth a majú podobnú štruktúru; červený obdĺžnik je „turistické miesto“, kde je hustota čiar maximálna a väčšina kresieb je sústredená; Fialová oblasť je oblasť distribúcie čiar zvažovaných vo väčšine štúdií, keď hovoria „geoglyfy Nazca-Palpa“, majú na mysli túto konkrétnu oblasť. Fialová ikona v ľavom hornom rohu je slávny geoglyf „Paracas Candelabra“:

Oblasť červeného obdĺžnika:

Fialová oblasť:

Samotné geoglyfy sú pomerne jednoduchá vec - kamene pokryté tmavým púštnym pálením (oxidy mangánu a železa) boli odstránené nabok, čím sa odkryla ľahká vrstva podložia pozostávajúca zo zmesi piesku, hliny a sadry:

Geoglyfy však často majú zložitejší dizajn - výklenok, usporiadané ohraničenie, kamenné štruktúry alebo jednoducho hromady kameňov na koncoch čiar, a preto sa v niektorých dielach nazývajú zemné štruktúry.

Tam, kde sa geoglyfy dostanú do hôr, bola odhalená ľahšia vrstva sutín:

V tejto kapitole sa budeme zaoberať hlavne väčšina z nich geoglyfy, ktoré zahŕňajú čiary a geometrické tvary.

Podľa ich tvaru sa zvyčajne delia takto:

Čiary a pruhy v šírke od 15 cm do 10 metrov alebo viac, ktoré sa môžu tiahnuť mnoho kilometrov (1-3 km sú celkom bežné, niektoré zdroje uvádzajú 18 km a viac). Väčšina kresieb je nakreslená tenkými čiarami. Pruhy sa niekedy hladko rozširujú po celej dĺžke:

Skrátené a predĺžené trojuholníky (najbežnejší typ geometrických tvarov na náhornej plošine po čiarach) rôznych veľkostí (od 3 m do viac ako 1 km) - zvyčajne sa nazývajú lichobežníky:

Veľké plochy pravouhlého a nepravidelného tvaru:

Často sú línie a plošiny zapustené, podľa M. Reichea až 30 cm alebo viac majú priehlbiny v blízkosti liniek často oblúkový profil:

To je jasne viditeľné na takmer zakopaných lichobežníkoch:

Alebo na fotografii, ktorú urobil člen expedície LAI:

Miesto natáčania:

Čiary majú takmer vždy jasne definované hranice – v podstate je to niečo ako hranica, veľmi presne udržiavaná po celej dĺžke čiary. Hranicami však môžu byť aj hromady kameňov (pre veľké lichobežníky a obdĺžniky, ako na obr. 15) alebo hromady kameňov s rôznym stupňom usporiadania:

Všimnime si vlastnosť, vďaka ktorej sa geoglyfy z Nazca stali všeobecne známymi - priamosť. V roku 1973 J. Hawkins napísal, že niektoré viackilometrové priame čiary boli urobené na hranici fotogrametrických možností. Neviem, ako sa veci majú teraz, ale musíte uznať, že to pre Indov nie je vôbec zlé. Treba dodať, že často čiary sledujú reliéf, akoby si to nevšimli.

Príklady, ktoré sa stali klasikou:

Pohľad z lietadla:

Strediská sú dobre viditeľné na mape 6. Mapa stredísk, ktorú zostavila Maria Reiche (malé bodky):

Americký výskumník Anthony Eveny vo svojej knihe „Medzi riadkami“ spomína 62 centier v regióne Nazca-Palpa.

Často sa línie navzájom spájajú a spájajú sa rôzne kombinácie. Je tiež zrejmé, že práca prebiehala v niekoľkých etapách, často sa línie a čísla navzájom prekrývajú:

Za zmienku stojí umiestnenie lichobežníkov. Základy zvyčajne smerujú do riečnych údolí, úzka časť je takmer vždy vyššia ako základňa. Hoci tam, kde je výškový rozdiel malý (na plochých kopcoch alebo v púšti), toto nefunguje:

O veku a počte riadkov treba povedať pár slov. Oficiálna veda všeobecne uznáva, že línie boli vytvorené v období medzi 400 rokmi pred Kristom. e. a 600 n.l Základom sú fragmenty keramiky z rôznych fáz kultúry Nazca, ktoré sa nachádzajú na skládkach a hromadách kameňov na linkách, ako aj rádiokarbónové datovanie zvyškov drevených stĺpikov považovaných za markery. Používa sa aj termoluminiscenčné datovanie, ktoré vykazuje podobné výsledky. Tejto téme sa budeme venovať nižšie.

Čo sa týka počtu liniek - Maria Reiche ich evidovala okolo 9 000, v súčasnosti sa uvádza údaj od 13 000 do 30 000 (a to je len na fialovej časti mapy 5; podobné linky nikto nepočítal na Ica a Pisco, aj keď existujú očividne ich je tam oveľa menej). Musíme ale vziať do úvahy, že vidíme len to, čo nám zanechal čas a starostlivosť Márie Reiche (dnes je planina Nazca prírodnou rezerváciou), ktorá vo svojej knihe spomínala, že pred jej očami sa oblasti s s najzaujímavejšími líniami a špirály. Je zrejmé, že väčšina z nich bola pochovaná eróziou, pieskom a ľudskou činnosťou a samotné línie sa niekedy navzájom prekrývajú v niekoľkých vrstvách a ich skutočné číslo sa môžu líšiť aspoň o jeden rád. Má zmysel hovoriť nie o počte, ale o hustote čiar. Tu však stojí za zmienku nasledovné.

Vzhľadom na to, že klíma, ako uvádzajú archeológovia, bola počas tohto obdobia vlhšia (a v aplikácii Google Earth je jasné, že ruiny a zvyšky zavlažovacích štruktúr siahajú oveľa hlbšie do púšte), maximálna hustota geoglyfov sa pozoruje v blízkosti riečnych údolí a osád. (Mapa 7). Jednotlivé línie však nájdete v horách aj ďaleko v púšti:

V nadmorskej výške 2000 m, 50 km západne od Nazca:

Lichobežník zo skupiny línií v púšti 25 km od Ica:

A ešte jedna vec. Pri zostavovaní GIS niektorých oblastí Palpa a Nazca sa dospelo k záveru, že vo všeobecnosti sú všetky trate postavené na miestach prístupných ľuďom a to, čo sa na líniách deje (nie však na líniách samotných), je možné vidieť zo vzdialených pozorovacích bodov. . Neviem ako to druhé, ale zdá sa, že to prvé platí pre veľkú väčšinu riadkov (sú tam nepohodlné miesta, no nestretol som sa so žiadnymi nepriechodnými), najmä preto, že Google Earth umožňuje otočiť obrázok takto cesta a tamto (fialová oblasť na mape 5):

V zozname zrejmých funkcií by sa dalo pokračovať, ale možno je čas prejsť k detailom.

Prvá vec, s ktorou by som chcel začať, je značné množstvo vykonanej práce, mierne povedané, nie veľmi dobre:

Väčšina fotografií bola urobená vo fialovej oblasti na mape 5, ktorá bola najviac vystavená invázii turistov a rôznych druhov experimentátorov; Podľa Reicheho sa tu dokonca konali vojenské manévre. Snažil som sa čo najviac vyhnúť jednoznačne moderným stopám, najmä preto, že to nie je ťažké - sú ľahšie, idú na vrchol starých línií a nemajú žiadne stopy erózie.

Ešte pár názorných príkladov:

Starovekí ľudia mali zvláštne rituály – stálo by za to urobiť toľko práce s označovaním a čistením, že by ste potom všetko vzdali v polovici alebo dokonca v záverečnej časti? Je zaujímavé, že niekedy na úplne dokončených lichobežníkoch sú často hromady kameňov, akoby ich stavitelia opustili alebo zabudli:

Práce na výstavbe a rekonštrukcii tratí prebiehali podľa archeológov neustále. Dodám, že sa to týka skôr len určitých skupín liniek nachádzajúcich sa pri Palpe a v údolí rieky Ingenio. Všetky druhy aktivít sa tam nezastavili, možno ani za čias Inkov, súdiac podľa početných kamenných štruktúr okolo základov lichobežníkov:

Niektoré takéto miesta sú niekedy poznačené antropomorfnými a dosť primitívnymi obrázkami-geoglyfmi, ktoré pripomínajú obyčajné jaskynné maľby (historici ich pripisujú štýlu kultúry Paracas, 400-100 pred Kr., predchodkyne kultúry Nazca). Je jasne viditeľné, že tam prešľapovalo pomerne veľa ľudí (vrátane moderných turistov):

Treba povedať, že archeológovia vo všeobecnosti radšej študujú takéto miesta.

Tu sa dostávame k jednému mimoriadne zaujímavému detailu.

Všimli ste si, že neustále spomínam pilóty a konštrukcie z kameňa - používali sa na výrobu hraníc, nechávali ich ľubovoľne na linkách. Existuje však aj iný typ podobných prvkov, ako keby boli zahrnuté v dizajne značného počtu lichobežníkov. Všimnite si dva prvky na užšom konci a jeden na širokom konci:

Toto je dôležitý detail, takže tu je niekoľko ďalších príkladov:

Na tomto obrázku od spoločnosti Google má niekoľko lichobežníkov podobné prvky:

Tieto prvky nie sú nedávnymi prírastkami – nachádzajú sa na niektorých nedokončených lichobežníkoch a nachádzajú sa aj vo všetkých 5 oblastiach označených na mape. Tu sú príklady z opačných koncov – prvý z oblasti Pisco a dva z horskej oblasti východne od Nazcy. Je zaujímavé, že na druhom sú tieto prvky prítomné aj vo vnútri lichobežníka:

Nedávno sa o tieto prvky začali zaujímať archeológovia a tu sú popisy týchto štruktúr na jednom z lichobežníkov v oblasti Palpa (1):

Kamenné plošiny so stenami z kameňov držaných pohromade hlinenou maltou, niekedy dvojité (vonkajšia stena bola vyrobená z plochých strán kameňa, čo mu dodávalo veľkolepý vzhľad), vyplnené skalou, medzi ktorou sú úlomky keramiky a zvyšky jedla ; bola vyvýšená podlaha z utlačenej hliny a kamenných intarzií. Bolo navrhnuté, že na tieto konštrukcie boli položené drevené trámy a použité ako plošiny.

Schéma ukazuje jamy medzi plošinami, kde sa našli zvyšky drevených (vŕbových) stĺpov, pravdepodobne masívnych. Rádiokarbónová analýza jedného zo stĺpov ukázala vek 340-425 nl, kus palice z kamennej plošiny (iný lichobežník) - 420-540 nl. e. Na hraniciach lichobežníkov sa našli aj jamy so zvyškami pilierov.

Tu je popis prstencovej štruktúry nájdenej v blízkosti lichobežníka, o ktorej sa archeológovia domnievajú, že je podobná tým, ktoré sa nachádzajú na základni lichobežníkov:

Spôsob výstavby je podobný ako u vyššie popísaných nástupíšť, s tým rozdielom, že okázalosť dostal aj interiér steny. Mal tvar písmena D s medzerou na plochej strane. Plochý kameň umiestnený po rekonštrukcii je viditeľný, ale je potrebné poznamenať, že tam bol aj druhý, oba použité ako podpery pre schody na plošinu.

Vo väčšine prípadov tieto prvky nemali takú zložitú štruktúru a boli to jednoducho hromady alebo prstencové štruktúry kameňov a jediný prvok na základni lichobežníka sa nedal vôbec prečítať.

A ďalšie príklady:

Tomuto bodu sme sa venovali trochu podrobnejšie, pretože je celkom zrejmé, že nástupištia boli postavené spolu s lichobežníkmi. Na Google Earth ich možno vidieť veľmi často a prstencové štruktúry sú veľmi dobre viditeľné. A je nepravdepodobné, že by Indiáni hľadali lichobežníky, aby na nich postavili plošiny. Niekedy je dokonca lichobežník sotva rozpoznateľný, ale tieto prvky sú jasne viditeľné (napríklad v
púšť 20 km od Ica):

Veľké obdĺžnikové plošiny majú trochu inú sadu prvkov - dve veľké hromady kameňov, jeden umiestnený na každom okraji. Možno jeden z nich je uvedený v dokumente National Geographic „Nazca Lines: Deciphered“:

No, jednoznačný bod v prospech rituálov.

Na základe našej ortodoxnej verzie je logické predpokladať, že musí existovať nejaký druh označenia. Niečo podobné naozaj existuje a veľmi často sa používa – tenká stredová čiara prechádzajúca stredom lichobežníka a niekedy siahajúca ďaleko za neho. V niektorých prácach archeológov sa niekedy nazýva stredová čiara lichobežníka. Zvyčajne sa viaže na platformy opísané vyššie
(začína alebo prechádza vedľa plošiny na základni a vždy presne vychádza v strede medzi plošinami na užšom konci), lichobežník nemusí byť vzhľadom na ňu (a plošiny) symetrický:

Platí to pre všetky vybrané oblasti mapy 5. Orientačný je v tomto smere lichobežník z Ica Obr. 28, ktorého stredová čiara akoby vystreľovala čiaru z kopy kameňov.

Príklady rôzne typy označovanie lichobežníkov a pruhov, ako aj rôzne druhy pracujte na nich vo fialovej oblasti (nazvali sme ich matrace a dierne papierové pásky):

Označenie v niektorých zobrazených príkladoch už nie je jednoduchým vytýčením hlavných osí a obrysov. Sú tu akoby prvky skenovania celej oblasti budúceho geoglyfu.

Toto je obzvlášť viditeľné na značkách pre veľké obdĺžnikové oblasti z „turistickej lokality“ pri rieke Ingenio:

Pod platformou:

A tu, vedľa existujúcej lokality, bola označená ďalšia:

Podobné označenie pre budúce stránky na rozložení M. Reiche je ľahko čitateľné:

Všimnime si „značky skenovania“ a poďme ďalej.

Je zaujímavé, že markeri a tí, ktorí vykonali čistenie, sa niekedy zdali neschopní dostatočne koordinovať svoje kroky:

A príklad dvoch veľkých lichobežníkov. Zaujímalo by ma, či to bolo takto zamýšľané, alebo sa niekto niečo pomýlil:

Vzhľadom na všetko vyššie uvedené bolo ťažké nepokúsiť sa bližšie pozrieť na činnosť markerov.

A tu nás čaká ešte niekoľko mimoriadne zaujímavých detailov.

Na začiatok poviem, že je veľmi objavné porovnať správanie modernej dopravy a starovekých značiek pomocou tenkej čiary. Stopy áut a motocyklov prebiehajú nerovnomerne v jednom smere a je ťažké nájsť rovné úseky dlhšie ako pár stoviek metrov. Staroveká čiara je zároveň vždy prakticky rovná, často sa neúprosne pohybuje mnoho kilometrov (kontrolované v Googli pomocou pravítka), občas mizne, akoby sa odlepila od zeme a znova sa objavila v tom istom smere; občas sa môže mierne otočiť, náhle zmeniť smer alebo nie príliš; a nakoniec buď spočíva na strede priesečníkov, alebo hladko zmizne, rozplynie sa do lichobežníka, pretínajúcich sa čiar alebo so zmenou reliéfu.

Zdá sa, že značky sa často opierajú o hromady kameňov umiestnených vedľa čiar a menej často o samotné čiary:

Alebo tento príklad:

O priamočiarosti som už hovoril, ale všimnem si nasledovné.

Niektoré línie a lichobežníky, dokonca aj deformované reliéfom, sa z určitého bodu pozorovania zo vzduchu stanú rovnými, ako už bolo zaznamenané v niektorých štúdiách. Napríklad. Mierne prechádzajúca čiara na satelitnej snímke vyzerá takmer rovno z pohľadu umiestneného trochu nabok (stále z dokumentu „Nazca Lines. Deciphered“):

Nie som odborník v oblasti geodézie, ale nakresliť čiaru na nerovnom teréne, pozdĺž ktorej reliéf pretína naklonená rovina, je podľa mňa dosť náročná úloha.

Ďalší podobný príklad. Vľavo je fotka z lietadla, vpravo zo satelitu. V strede je fragment starej fotografie Paula Kosoka (prevzatý z pravého dolného rohu pôvodnej fotografie z knihy M. Reiche). Vidíme, že celá kombinácia čiar a lichobežníkov je nakreslená z bodu blízko bodu, z ktorého bola nasnímaná centrálna fotografia.

A na ďalšej fotke je lepšie vidieť dobré rozlíšenie(tu - Obr. 63).

Po prvé, venujme pozornosť nedostatočne vyčistenej oblasti v strede. Veľmi prehľadne sú podané metódy manuálnej práce - sú tam veľké kopy aj malé, skládka štrku na hraniciach, nepravidelná hranica, málo organizovaná práca - sem tam sa pozbierali a odišli. Skrátka všetko, čo sme videli v sekcii o ručnej práci.

Teraz sa pozrime na čiaru pretínajúcu ľavú stranu fotografie zhora nadol. Radikálne odlišný štýl práce. Zdá sa, že staroveké stavebné esá sa rozhodli napodobniť prácu dláta upevneného v určitej výške. So skokom cez potok. Rovné a pravidelné hranice, zarovnané dno; Nezabudli ani na reprodukciu jemností prerušenia stopy hornej časti línie. Existuje možnosť, že toto
vodná alebo veterná erózia. Ale príklady všetkých typov vplyvu životné prostredie na fotkách to stačí - nevyzerá ani na jedno, ani na druhé. A bolo by to citeľné aj na okolitých linkách. Tu dochádza skôr k zámernému prerušeniu vedenia približne o 25 metrov. Ak pridáte konkávny profil línie, ako na starých fotografiách alebo z fotografie v oblasti Palpa, a tony horniny, ktoré je potrebné odhrnúť (šírka línie je asi 4 m), potom bude obrázok úplný. . Tiež indikatívne sú štyri kolmé tenké paralelné čiary jasne nanesené na vrchu. Ak sa pozriete pozorne, môžete vidieť, že na nerovnom teréne sa mení aj hĺbka čiar; vyzerá ako značka nakreslená pozdĺž pravítka kovovou vidličkou na kuse plastelíny.

Pre seba som takéto linky nazval t-lines (linky vyrobené technológiou, t. j. s prihliadnutím na použitie špeciálnych metód na označovanie, vykonávanie a monitorovanie prác). Podobné vlastnosti už zaznamenali niektorí výskumníci. Fotografie podobných línií sú na webovej stránke (24) a podobné správanie niektorých línií (prerušenie línií a interakcia s terénom) je uvedené v článku (1).

Podobný príklad, kde môžete porovnať aj úroveň práce (dve „hrubé“ čiary sú označené šípkami):

Čo je pozoruhodné. Nedokončené hrubá čiara(tá v strede) je tenká značkovacia čiara. Ale nikdy som nevidel značky pre t-riadky. Rovnako ako nedokončené t-linky.

Tu je niekoľko ďalších príkladov:

Podľa „rituálnej“ verzie mali kráčať pozdĺž čiar. V jednom dokumente Discovery ukázali vnútornú zhutnenú štruktúru čiar, pravdepodobne vyplývajúcu z intenzívnej chôdze po nich (zhutnenie horniny vysvetľuje magnetické anomálie zaznamenané na čiarach):

A aby tak šliapali, museli veľa chodiť. Nielen veľa, ale veľa. Je len zaujímavé, ako starovekí určovali trasy na obr. 67 prešliapať čiary približne rovnomerne? A ako si skočil 25 metrov?

Škoda, že fotky s dostatočným rozlíšením pokrývajú iba „turistickú“ časť našej mapy. Pre ostatné oblasti si teda vystačíme s mapami z Google Earth.

Hrubá práca v spodnej časti fotografie a t-riadok hore:

A tieto t-riadky podobným spôsobomúsek asi 4 km:

T-lines sa tiež mohli otáčať:

A ešte taký detail. Ak sa vrátime k čiare t, o ktorej sme hovorili ako prvé, a pozrieme sa na jej začiatok, uvidíme malé rozšírenie, pripomínajúce lichobežník, ktorý sa ďalej rozvinie do čiary t a veľmi plynulo mení šírku a ostro štyrikrát zmení smer, pretne sa a rozplynie sa do veľkého obdĺžnika (nedokončená oblasť je zjavne neskoršieho pôvodu):

Niekedy sa vyskytla nejaká porucha v práci značiek (krivky s kamienkami na konci pruhov):

Existujú aj veľké lichobežníky, podobné práci markerov. Napríklad. Zdá sa, že dobre vyrobený lichobežník s okrajmi rastie posúvaním hraníc od označenia:

Ďalší zaujímavý príklad. Pomerne veľký lichobežník (na obrázku asi dve tretiny celej dĺžky), vytvorený akoby odsunutím rezných hrán „frézy“ od seba a v úzkej časti sa jedna z hrán prestane dotýkať povrchu:

Takýchto zvláštností je dosť. Zdá sa, že celá diskutovaná oblasť našej mapy z väčšej časti predstavuje kreativitu tých istých značiek, dobre zmiešanú s hrubou, nekvalifikovanou prácou. Archeologička Haylen Silverman raz prirovnala plošinu k načmáranej tabuli na konci rušného školského dňa. Veľmi dobre zaznamenané. Ale pridal by som niečo o spoločných aktivitách predškolská skupina a postgraduálnych študentov.

V modernej dobe existujú pokusy vytvoriť čiary ručne prostriedkami dostupnými pre starých Nazkánov:

Starovekí robili niečo podobné a možno presne týmito spôsobmi:

Ale podľa mňa sa t-lines podobajú na niečo iné. Sú skôr znakom špachtle, pomocou ktorej napodobnili kresby Nazca v jednom z dokumentárnych filmov:

A tu je porovnanie t-čiar a stopy na plastelíne:

Niečo takéto. Len ich špachtľa alebo stoh bol trochu väčší...

A ešte posledná vec. Poznámka o značkách. Nachádza sa tu nedávno otvorené náboženské centrum starých Nazkánov – Cahuachi. Predpokladá sa, že priamo súvisí s výstavbou tratí. A ak na rovnakej mierke porovnáme toto isté Cahuachi s úsekom púšte vyznačeným kilometer od neho, vynára sa otázka: ak púšť nakreslili sami nazkánski geodeti, potom pozvali Cahuachiho, aby označil
migrujúcich robotníkov zo zaostalých horských kmeňov?

Nakreslite jasnú čiaru medzi nekvalifikovanou prácou a čiarami T a vyvodzujte akékoľvek závery iba pomocou fotografií „turistickej“ oblasti a Google mapy zem, nemožné. Musíme sledovať a študovať na mieste. A keďže je kapitola venovaná materiálom, ktoré tvrdia, že sú faktické, zdržím sa komentárov o takýchto sofistikovaných rituáloch; a preto končíme diskusiu o t-riadkach a prejdeme k záverečnej časti kapitoly.

Kombinácie čiar

Skutočnosť, že línie tvoria určité skupiny a kombinácie, si všimli mnohí výskumníci. Napríklad prof. M. Reindel ich nazval funkčnými celkami. Niekoľko upresnení. Kombinácie neznamenajú jednoduché prekrytie línií na seba, ale akési zjednotenie do jedného celku prostredníctvom spoločných hraníc či očividnej vzájomnej interakcie. A aby som sa pokúsil pochopiť logiku vytvárania kombinácií, navrhujem začať systematizáciou súboru prvkov, ktoré stavitelia použili. A ako vidíme, nie je tu veľa rozmanitosti:

Existujú iba štyri prvky. Lichobežníky, obdĺžniky, čiary a špirály. Sú tam aj kresby, ale je im venovaná celá kapitola; tu ich budeme považovať za typ špirál.

Začnime od konca.

Špirály. Ide o pomerne bežný prvok, sú ich asi stovky a takmer vždy sú zahrnuté v kombináciách čiar. Sú veľmi odlišné - dokonalé a nie celkom, hranaté a zložité, ale vždy dvojité:

Ďalším prvkom sú čiary. V podstate ide o naše známe t-riadky.

Obdĺžniky - boli tiež spomenuté. Všimnime si len dve veci. Po prvé. Je ich pomerne málo a vždy sa snažia orientovať kolmo na lichobežníky a gravitovať k ich úzkej časti, niekedy akoby ich prekrížiť (mapa 6). Po druhé. V údolí rieky Nazca je značné množstvo veľkých rozbitých obdĺžnikov, ktoré akoby prekrývali korytá vyschnutých riek. Na výkresoch sú vyznačené hlavne žltou farbou:

Hranica takéhoto miesta je jasne viditeľná na obr. 69 (dole).

A posledným prvkom je lichobežník. Spolu s čiarami najbežnejší prvok na náhornej plošine. Pár detailov:

1 - Umiestnenie vzhľadom na kamenné štruktúry a typy hraníc. Ako už bolo uvedené, kamenné štruktúry sú veľmi často ťažko čitateľné alebo tam vôbec nie sú. Existuje aj určitá funkčnosť lichobežníkov. Nerád by som militarizoval popis, ale napadá ma prirovnanie s ručnými zbraňami. Lichobežník má čeľusť (úzku) a záver, z ktorých každá interaguje s ostatnými líniami pomerne štandardným spôsobom.

Pre seba som rozdelil všetky kombinácie riadkov na dva typy - zložené a rozšírené. Lichobežník je hlavným prvkom vo všetkých kombináciách. Zrútené (skupina 2 v diagrame) je, keď čiara vychádza z úzkeho konca lichobežníka pod uhlom asi 90 stupňov (alebo menej). Táto kombinácia je zvyčajne kompaktná, s tenkou čiarou, ktorá sa často vracia k základni lichobežníka, niekedy v špirále alebo vzore.

Rozšírená (skupina 3) - odchádzajúca linka takmer nemení smer. Najjednoduchší rozložený je lichobežník s tenkou čiarou, akoby strieľal z úzkej časti a tiahol sa na značnú vzdialenosť.

Ešte pár dôležitých detailov, než prejdeme k príkladom. V skladaných kombináciách nie sú na lichobežníku žiadne kamenné štruktúry a základňa (široká časť) má niekedy sériu čiar:

Je vidieť, že posledný rad v poslednom príklade vyskladali starostliví reštaurátori. Snímka najnovšieho príkladu zo zeme:

Naopak, v tých nasadených sa veľmi často vyskytujú kamenné štruktúry a základňa má ďalší lichobežník alebo lichobežníky oveľa menšej veľkosti, ktoré sa pripájajú (postupne alebo paralelne) k miestu jednej plošiny (možno ju posúvajú za hlavnú plošinu). ):

Maria Reiche bola prvá, ktorá opísala zrútenú kombináciu línií. Nazvala to „bič“:

Z úzkeho konca lichobežníka v ostrom uhle v smere k základni vedie čiara, ktorá akoby cikcakovito snímala okolitý priestor (v tomto prípade rysy reliéfu) sa stáča do špirály. bezprostrednej blízkosti základne. Tu je zbalená kombinácia pre vás. Nahrádzame rôzne variácie týchto prvkov a dostávame veľmi bežnú kombináciu v regióne Nazca-Palpa.
Príklad s inou možnosťou cikcaku:

Ďalšie príklady:

Príklady väčších a zložitejších skladaných kombinácií v charakteristickej interakcii s pravouhlou platformou:

Viacfarebné hviezdy na mape zobrazujú ľahko čitateľné zložené kombinácie v oblasti Palpa - Nazca:

Veľmi zaujímavý príklad skupiny zrútených kombinácií ukazuje kniha M. Reiche:

K obrovskej skladanej kombinácii, k úzkej časti lichobežníka, je pripojená mikrokombinácia, ktorá má všetky atribúty bežnej skladanej. Podrobnejšia fotografia zobrazuje: biele šípky - lomy cikcaku, čierne - samotná minikombinácia (veľká špirála blízko základne lichobežníka v M. Reiche nie je zobrazená):

Príklady zbalených kombinácií s obrázkami:

Tu si môžete poznačiť poradie, v akom sú kombinácie vytvorené. Otázka nie je úplne jasná, ale mnohé príklady ukazujú, že snímacie čiary akoby videli materský lichobežník a zohľadňovali ho svojou trajektóriou. V kombinácii s opicou sa zdá, že medzi existujúce línie zapadá pílový cikcak; bolo by to z pohľadu umelca oveľa ťažšie nakresliť ako prvé. A dynamika procesu - najprv lichobežník so záhradou najrôznejších detailov, potom stenčujúca sa t-linka, ktorá sa zmení na špirálu alebo vzor a potom úplne zmizne - je podľa mňa logickejšia.

Predstavujem vám šampióna valcovaných kombinácií. Dĺžka len viditeľnej súvislej a veľmi dobre urobenej časti (kombinácia tratí pri Cahuachi) je viac ako 6 km:

A tu vidíte rozsah toho, čo sa deje - obr. 81 (kresba A. Tatukov).

Prejdime k rozšíreným kombináciám.

Takýto relatívne jasný konštrukčný algoritmus tu neexistuje, okrem toho, že tieto kombinácie pokrývajú významnú oblasť. Dalo by sa dokonca povedať, že ide o dosť odlišné spôsoby vzájomnej interakcie línií a skupín línií. Pozrime sa na príklady:

Lichobežník 1, ktorý má zasa malý „zapaľovací“ lichobežník, ktorého úzka časť spočíva na kopci, na ktorom dochádza k „výbuchu“, alebo k napojeniu čiar vychádzajúcich z úzkych koncov iných lichobežníkov (2, 3).
Zdá sa, že vzdialené lichobežníky sú navzájom spojené. Existuje však aj sériové pripojenie (4). Navyše niekedy môže spojovacia stredová čiara zmeniť svoju šírku a smer. Nekvalifikovaná práca je označená fialovou farbou.

Ďalší príklad. Interakcia osovej čiary dlhej asi 9 km a 3 lichobežníkov:

1 – horný lichobežník, 2 – stredný, 3 – spodný. Môžete vidieť, ako axiálne reaguje na lichobežníky a mení smer:

Ďalší príklad. Pre väčšiu prehľadnosť by bolo lepšie si to pozrieť podrobne v Google Earth. Ale pokúsim sa vysvetliť.

Lichobežník 1, veľmi nahrubo urobený, do ktorého v úzkej časti „vystreľuje“ lichobežník 2, je napojený na základňu lichobežníka 3 (obr. 103), ktorý zase „vystreľuje“ dobre urobenou čiarou do malého kopca. Toto je trapezológia.

Vo všeobecnosti je takáto streľba na vzdialených nízkych kopcoch (niekedy na vzdialených štítoch hôr) celkom bežná. Podľa archeológov je asi 7 % liniek namierených na kopce. Tu sú napríklad lichobežníky a ich osi v púšti neďaleko Ica:

A posledný príklad. Spojenie dvoch veľkých zbalených kombinácií so spoločným okrajom pomocou obdĺžnikových oblastí:

Vidno, ako sa zámerne ignoruje lichobežník, ktorý strieľa priamočiaro.

To je v skratke všetko, čo by som chcel povedať o kombináciách.

Je zrejmé, že zoznam takýchto zlúčenín môže pokračovať a rozvíjať sa veľmi dlho. Zároveň by podľa mňa bolo nesprávne uvažovať o tom, že náhorná plošina je jedna veľká mega kombinácia. Ale vedomé a zámerné zjednocovanie niektorých geoglyfov do skupín podľa určitých charakteristík a existencia niečoho ako všeobecný strategický plán pre celú náhornú plošinu nepochybne je. Stojí za zmienku, že všetky spomenuté nasadené kombinácie zaberajú plochu niekoľko štvorcových kilometrov a to sa nedá postaviť za deň alebo dva. A ak vezmeme do úvahy všetky tieto t-čiary, správne hranice a plošiny, kilotony kameňov a skál a skutočnosť, že práce prebiehali podľa rovnakých vzorov na celom území spomínaného regiónu (mapa 5 - viac ako 7 tis. km 2 ), počas dlhého obdobia a niekedy aj za veľmi nepriaznivých podmienok sa vynárajú nepríjemné otázky. Ťažko posúdiť, do akej miery kultúrna spoločnosť
Nazca to dokázala, no fakt, že si to vyžadovalo veľmi špecifické znalosti, mapy, nástroje, serióznu organizáciu práce a veľké ľudské zdroje, je zrejmé.

2. VÝKRESY

Uf, vyzerá to, že sme s čiarami skončili. Pre tých, ktorí nevedia zaspať od nudy, sľubujem, že to bude oveľa väčšia zábava. No sú tam vtáky, zvieratká, všelijaké pikantné detaily... Inak všetko piesok - kamene, kamene - piesok...

Nuž, začnime.

kresby Nazca. Najnepodstatnejšia, no najznámejšia časť pôsobenia staroveku na náhornej plošine. Po prvé, malé vysvetlenie toho, aký typ výkresov sa bude diskutovať nižšie.

Podľa archeológov sa na týchto miestach (región Nazca-Palpa) objavil človek už pomerne dávno – niekoľko tisíc rokov pred vznikom kultúr Nazca a Paracas. A po celý ten čas ľudia zanechali na svahoch hôr a kopcov rôzne obrazy, ktoré sa zachovali vo forme petroglyfov, kresieb na keramike, textíliách a jasne viditeľných geoglyfov. Nie je v mojej kompetencii vŕtať sa v všelijakých chronologických a ikonografických jemnostiach, najmä preto, že prác na túto tému je v súčasnosti dosť. Len sa pozrieme na to, čo títo ľudia nakreslili; a ani nie čo, ale ako. A ako sa ukázalo, všetko je celkom prirodzené. Na obr. 106 sú hornou skupinou najstaršie a najprimitívnejšie petroglyfy (skalné maľby); nižšie – obrázky na keramike a textíliách kultúr Nazca – Paracas. Stredný riadok – geoglyfy. Takejto kreativity je v tomto regióne veľa. Detail podobný sombréru na hlave je vlastne ozdoba čela (zvyčajne zlatá obr. 107), ako som pochopil, nejaký druh insígnie, ktorý sa v týchto častiach používa a veľmi často sa nachádza na mnohých obrazoch.
Všetky takéto geoglyfy sú umiestnené na svahoch, jasne viditeľné zo zeme, vyrobené jedným spôsobom (vyčistenie plošín od kameňov a použitie hromady kameňov ako častí) a sú celkom v štýle dolného a horného radu. Vo všeobecnosti je podobných aktivít na celom svete dosť (1. stĺpec na obr. 4).

Nás budú zaujímať ďalšie kresby, ako uvidíme nižšie, ktoré sa v mnohých ohľadoch líšia od vyššie popísaných v štýle a spôsobe tvorby; ktoré sú v skutočnosti známe ako kresby Nazca.

Je ich o niečo viac ako 30. Nenachádzajú sa medzi nimi žiadne antropomorfné obrazy (primitívne geoglyfy opísané vyššie v drvivej väčšine zobrazujú ľudí). Veľkosti výkresov sa pohybujú od 15 do 400(!) metrov. Kreslený (Maria Reiche uvádza výraz „poškrabaný“) jednou čiarou (zvyčajne tenkou značkovacou čiarou), ktorá sa často neuzatvára, t.j. kresba má, ako to bolo, vstup a výstup; niekedy zahrnuté v kombinácii línií; Väčšina kresieb je viditeľná iba zo značnej výšky:

Väčšina z nich sa nachádza na „turistickom“ mieste v blízkosti rieky Ingenio. Účel a hodnotenie týchto kresieb sú kontroverzné aj medzi predstaviteľmi oficiálnej vedy. Maria Reiche napríklad obdivovala prepracovanosť a harmóniu kresieb a účastníci moderného projektu „Nasca-
Palpa" pod vedením prof. Markusa Reindela sa domnievajú, že kresby vôbec neboli zamýšľané ako obrazy, ale boli vytvorené len ako návody na rituálne sprievody. Ako to už býva, nie je to jasné.

Navrhujem nebyť zaťažený úvodnými informáciami, ale okamžite sa ponoriť do témy.

V mnohých zdrojoch, najmä v oficiálnych, je otázka, či kresby patria ku kultúre Nazca, vyriešenou otázkou. Pre korektnosť treba uviesť, že v zdrojoch s alternatívnym zameraním sa o tejto téme vo všeobecnosti mlčí. Oficiálni historici sa zvyčajne odvolávajú na porovnávaciu analýzu púštnych malieb a ikonografie kultúry Nazca, ktorú vyhotovil William Isbell ešte v roku 1978. Žiaľ, dielo sa mi nepodarilo nájsť, musel som sa zapojiť sám, našťastie nie je rok 78.
V súčasnosti je dostatok kresieb a fotografií keramiky a textílií z kultúr Nazca a Paracas. Najviac som použil vynikajúcu zbierku kresieb od Dr. K. Kladosa, zverejnenú na webovej stránke FAMSI (25). A toto sa ukázalo. To je prípad, keď je lepšie pozerať ako hovoriť.

Ryby a opice:

Kolibrík a fregata:

Tiež kolibrík s kvetinou a papagájom (ako sa zvyčajne nazýva zobrazená postava), ktorý vôbec nemusí byť papagáj:

No, zvyšné vtáky: kondor a harpyje:

Fakt, ako sa hovorí, je zrejmý.

Je zrejmé, že vzory na textíliách a keramike kultúr Nazca a Paracas a obrazy v púšti sa niekedy zhodujú až do detailov. Mimochodom, na plošine bola zobrazená aj rastlina:

Toto je maniok alebo juka - jedna z hlavných potravín v Peru od staroveku. A to nielen v Peru, ale v celom tropickom pásme našej planéty. Ako naše zemiaky. Aj ochutnať.

Zároveň stojí za zmienku, že na náhornej plošine sú kresby, ktoré nemajú analógy v kultúrach Nazca a Paracas, ale o tom trochu neskôr.

Nuž, pozrime sa, ako Indiáni vytvorili tieto ich nádherné obrazy. O prvej skupine (primitívne geoglyfy) nie sú žiadne otázky. Indiáni toho boli celkom schopní, vzhľadom na to, že vždy existuje možnosť obdivovať výtvor zvonku a ak sa niečo stane, napraviť to. Ale pri druhom (kresby v púšti) vyvstávajú niektoré otázky.

Existuje americký výskumník Joe Nickell, člen Spoločnosti skeptikov. A jedného dňa sa rozhodol reprodukovať jednu z kresieb Nazcy – 130-metrového kondora – na poli v americkom Kentucky. Joe a jeho piati asistenti sa vyzbrojili lanami, kolíkmi a krížom dosiek, ktoré im umožnili nakresliť kolmú čiaru. Všetky tieto „zariadenia“ mohli byť medzi obyvateľmi náhornej plošiny.

Tím „indiánov“ začal s prácou ráno 7. augusta 1982 a skončil ju po 9 hodinách vrátane obedňajšej prestávky. Za tento čas označili 165 bodov a navzájom ich pospájali. Testeri namiesto kopania oblepili kontúry postavy vápnom. Fotografie boli urobené z lietadla letiaceho vo výške 300 m.

„Bol to úspech,“ spomína Nickell. „Výsledok bol taký presný a presný, že sme mohli ľahko vytvoriť oveľa viac symetrický vzor týmto spôsobom. Zdá sa, že ľudia z Nazca veľa poznačili menej bodov ako sme to robili my, alebo sme použili hrubšiu metódu, napríklad meranie vzdialeností pomocou krokov namiesto lana“ (11).

Áno, naozaj to dopadlo veľmi podobne. Dohodli sme sa však, že sa na to pozrieme bližšie. Navrhujem podrobnejšie porovnať moderného kondora so stvorením staroveku:

Vyzerá to tak, že pán Nickell (jeho kondor vľavo) sa nechal trochu uniesť svojím hodnotením vlastnou prácou. Remake chodí okolo. Žltou som označil filé a sekery, s ktorými starí ľudia nepochybne pri svojej práci počítali a Nickell to urobil, ako sa ukázalo. A proporcie, ktoré sa kvôli tomu trochu vzniesli, dávajú kresbe vľavo určitú „nemotornosť“, ktorá v starovekom obrázku chýba.

A tu vyvstáva ďalšia otázka. Na reprodukciu kondora Nickell zrejme použil fotografiu ako náčrt. Pri zväčšovaní a prenášaní obrazu na zemský povrch sa nevyhnutne vyskytnú chyby, ktorých veľkosť závisí od spôsobu prenosu. Tieto chyby sa teda prejavia vo všetkých druhoch „nemotornosti“, ktoré sme pozorovali u Nickella (ktoré sú mimochodom prítomné na niektorých moderných geoglyfoch zo stredného stĺpca na obr. 4). A ešte otázka. Aké náčrty a metódy prenosu používali starovekí ľudia na získanie takmer dokonalých obrázkov?

Je vidieť, že obraz, v tomto prípade pavúka, zámerne postráda úplnú symetriu, ale nie v smere nekontrolovanej straty proporcií v dôsledku nedokonalého prenosu, ako u Nickella, ale v smere dávania kresby život a pohodlie vnímania (čo značne komplikuje proces prenosu). Človek má dojem, že starí ľudia nemali s kvalitou prenosu vôbec žiadne problémy. Treba dodať, že Nickell splnil svoj sľub, že vytvorí presnejší obraz, a nakreslil rovnakého pavúka (zábery z dokumentu National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Ale vy a ja vidíme, že nakreslil svojho vlastného pavúka, veľmi podobného nazcanskému a rovnakej veľkosti, ale jednoduchšieho a symetrického (z nejakého dôvodu nebolo možné nikde nájsť fotografiu z lietadla), bez všetkých jemností, ktoré sú viditeľné na predchádzajúcich fotografiách a ktoré Maria Reiche tak obdivovala.

Nechajme bokom často diskutovanú problematiku spôsobu prenášania a zväčšovania kresieb a skúsme sa pozrieť na skice, bez ktorých sa starovekí umelci len ťažko zaobišli.

A potom sa ukázalo, že kvalitnejšie kresby, ktoré Maria Reiche ručne robila v polovici minulého storočia, prakticky neexistujú. Všetko, čo tam je, je buď štylizácia, bez zohľadnenia detailov, alebo zámerné skreslenie kresieb, ukazujúce podľa umelcov primitívnu úroveň indiánov tej doby. No musel som si sadnúť a skúsiť to urobiť sám. Ale táto záležitosť sa ukázala byť taká vzrušujúca, že som sa nemohol odtrhnúť, kým som nenakreslil všetky dostupné obrázky. Pri pohľade dopredu poviem, že bez páru príjemné prekvapenia nevyšlo to. Ale predtým, než vás pozvem
galérii grafiky "Nascan", rád by som poznamenal nasledujúce.

Najprv som celkom nerozumel tomu, čo prinútilo Mariu Reiche tak starostlivo hľadať matematický popis kresieb:

A toto napísala vo svojej knihe: „Dĺžka a smer každého segmentu boli starostlivo zmerané a zaznamenané na reprodukovanie takých dokonalých obrysov, ktoré vidíme pomocou leteckej fotografie: odchýlka len o jednu. pár centimetrov by skreslili proporcie kresby takto zhotovené fotografie pomáhajú predstaviť si, koľko práce to stálo starých remeselníkov Starovekí Peruánci museli mať vybavenie, ktoré ani my nemáme a ktoré sa spolu s dávnymi znalosťami starostlivo ukrytý pred dobyvateľmi ako jediný poklad, ktorý sa nepodarilo nájsť“(2).

Úplne som to pochopil, keď som začal kresliť. Už nešlo o náčrty, ale o to, aby sme sa dostatočne priblížili tomu, čo je na náhornej plošine. Akýkoľvek minimálny posun v proporciách takmer vždy viedol k „nemotornosti“ podobnej tomu, čo sme videli v Nickellovi, a ľahkosť a harmónia obrazu sa okamžite stratili.

Trochu o procese. Pre všetky kresby je dostatok fotografického materiálu, ak nejaký detail chýbal, vždy nájdete požadovanú fotografiu z iného uhla. Občas sa vyskytli problémy s perspektívou, ale to sa vyriešilo buď pomocou existujúcich renderov, alebo fotky z Google Earth. Takto vyzerá pracovný moment pri kreslení „anhike“ (v tomto prípade bolo použitých 5 fotografií):

A potom, v jednom krásnom momente, som zrazu zistil, že s určitou zručnosťou v práci s Bezierovými krivkami (vyvinutými v 60. rokoch pre automobilový dizajn a ktoré sa stali jedným z hlavných nástrojov počítačová grafika) samotný program niekedy kreslil kontúry dosť podobne. Najprv to bolo viditeľné na zaobleniach nôh pavúka, keď bez mojej účasti sa tieto zaoblenia stali takmer identickými s pôvodnými. Ďalej, so správnymi polohami uzlov a keď boli spojené do krivky, čiara niekedy takmer presne kopírovala obrys kresby. A čím menej uzlov, ale čím je ich poloha a nastavenie optimálnejšie, tým väčšia je podobnosť s originálom.

Vo všeobecnosti je pavúk prakticky jedna Bezierova krivka (správnejšie Bézierova krivka, sekvenčné spojenie Bézierových kriviek), bez kružníc a priamych čiar. o ďalšiu prácu Vznikol pocit, ktorý prerástol do dôvery, že tento jedinečný dizajn „Nascan“ je kombináciou Bezierových kriviek a rovných línií. Neboli pozorované takmer žiadne pravidelné kruhy alebo oblúky:

Neboli to Bézierove krivky, ktoré sa Maria Reiche, vyštudovaná matematička, pokúšala opísať početnými meraniami polomerov?

Skutočne ma však inšpirovala zručnosť staroveku pri kreslení veľkých kresieb, kde boli takmer ideálne krivky obrovských rozmerov. Dovoľte mi ešte raz pripomenúť, že účelom kresieb bol pokus pozrieť sa na náčrt, na to, čo mali starovekí ľudia predtým, ako to nakreslili na plošinu. Snažil som sa minimalizovať vlastnú kreativitu, ktorý sa uchyľuje k dokresľovaniu poškodených oblastí len tam, kde bola logika staroveku zrejmá (ako napríklad chvost kondora, vyčnievajúce a zreteľne moderné zaoblenie na tele pavúka). Je jasné, že dochádza k určitej idealizácii a zdokonaľovaniu kresieb, no netreba zabúdať ani na to, že originály sú gigantické, nie raz zreštaurované obrazy v púšti, ktoré sú staré najmenej 1500 rokov.

Začnime s pavúkom a psom bez technických detailov:

Fregata a vták:

Trochu viac o opici. Tento vzor má najnerovnomernejší obrys. Najprv som to nakreslil tak, ako to vyzerá na obrázkoch:

Potom sa však ukázalo, že napriek všetkej presnosti proporcií sa zdalo, že sa umelcova ruka trochu chveje, čo je viditeľné na priamych líniách patriacich do rovnakej kombinácie. Neviem, s čím to súvisí, možno s veľmi nerovným terénom na tomto mieste; ale ak je čiara v náčrte trochu hrubšia, všetky tieto nepravidelnosti budú skryté vo vnútri tejto hrubšej čiary. A opica získa štandardnú geometriu pre všetky kresby. Priložil som opice pavúkov, ktorých prototyp podľa mnohých bádateľov zobrazujú starí ľudia. Nemožno si nevšimnúť rovnováhu a
presnosť proporcií na obrázku:

Ďalej. Myslím, že trojicu jašterica, strom a „deväť prstov“ netreba predstavovať. Chcel by som upriamiť vašu pozornosť na labky jašterice - staroveký umelec veľmi presne si všimol anatomický rys jašteríc - dlaň, ako to bolo, sa ukázala v porovnaní s ľudskou:

Leguán a kolibrík:

Anhinga, pelikán a harpya:

Pes nosorožca a ďalší kolibrík. Venujte pozornosť elegancii riadkov:

Kondor a papagáj:

Papagáj má nezvyčajnú líniu. Faktom je, že táto kresba ma vždy mátla svojou neúplnosťou, čo je na nazkánskych obrazoch nezvyčajné. Žiaľ, je veľmi poškodená, no na niektorých fotografiách je badateľná táto krivka (obr. 131), ktorá je akoby pokračovaním kresby a vyvažuje ju. Bolo by mimoriadne zaujímavé pozrieť sa na celý výkres, ale, bohužiaľ, nemôžem pomôcť. Upozorňujem na majstrovské prevedenie kriviek na obrysoch týchto pomerne veľkých obrázkov (na fotografii kondora sú viditeľní ľudia). Úbohý pokus moderných „experimentátorov“ pridať kondorovi ďalšie pierko je jasne viditeľný.

A tu sa dostávame k vyvrcholeniu nášho otváracieho dňa. Na náhornej plošine je veľmi zaujímavý obraz, či skôr skupina kresieb, rozprestierajúca sa na viac ako 10 hektároch. Je jasne viditeľná na Google Earth, na mnohých fotografiách, ale je spomenutá na veľmi málo miestach. Pozrime sa:

Veľkosť veľkého pelikána je 280 x 400 metrov. Fotografia z lietadla a pracovný moment kreslenia:

A opäť perfektne prevedená (ak sa pozriete na Google) krivka dlhá cez 300 metrov. Nezvyčajný obraz, však? Páchne to ako niečo cudzie, trochu neľudské...

O všetkých zvláštnostiach tohto a iných obrázkov sa určite porozprávame neskôr, ale teraz pokračujme.

Iné kresby trochu iného charakteru:

Existujú obrázky, niekedy dosť zložité, s charakteristickými zaobleniami a vyžadujúce označenie na zachovanie proporcií, ale zároveň bez zjavného významu. Niečo ako podpísanie novozískaného pera:

Vzor „páv“ je zaujímavý kombináciou pravého krídla s linkou (aj keď to môže byť práca reštaurátorov). A obdivujte, ako šikovne starí tvorcovia vpísali túto kresbu do reliéfu:

A aby bol náš prehľad kresieb kompletný, pár slov o nenakreslených obrázkoch. Nedávno japonskí vedci našli ďalšie kresby. Jeden z nich je na nasledujúcom obrázku:

Nachádza sa na juhu náhornej plošiny, v blízkosti rieky Nazca. Nie je jasné, čo je zobrazené, ale rukopis v podobe pôvabných, pravidelných kriviek nakreslených pozdĺž pretínajúceho sa reliéfu s T-čiarami širokými asi jeden a pol metra (súdiac podľa stôp áut) je jasne viditeľný.

Už som spomínal vyšliapané územie pri Palpe, kde línie susedia s primitívnymi geoglyfmi. Existuje aj malá, veľmi zaujímavá kresba (označená šikmou šípkou) zobrazujúca stvorenie s veľkým počtom prstov alebo chápadiel, spomínané v štúdiách, ale, žiaľ, nie celkom viditeľné na fotografiách:

Niekoľko ďalších kresieb, možno nie tak kvalitných, ale vyrobených v štýle odlišnom od primitívnych geoglyfov:

Nasledujúca kresba je nezvyčajná v tom, že je nakreslená hrubou (asi 3 m) t-čiarou. Je jasné, že ide o vtáka, ale detaily sú zničené lichobežníkom:

A na konci recenzie diagram, ktorý obsahuje niektoré výkresy približne v rovnakej mierke:

Mnohí bádatelia venovali pozornosť asymetrii niektorých kresieb, ktoré by, logicky, mali byť symetrické (pavúk, kondor atď.). Objavili sa dokonca návrhy, že tieto skreslenia boli spôsobené reliéfom a boli pokusy tieto kresby narovnať. A skutočne, pri všetkej úzkostlivosti staroveku k detailom a proporciám nie je akosi logické kresliť kondorove labky jasne odlišných veľkostí (obr. 131).
Upozorňujeme, že labky nie sú navzájom kópiami, ale sú to dva úplne odlišné vzory, z ktorých každý obsahuje tucet presne vykonaných zaoblení. Je ťažké si predstaviť, že prácu vykonali dva tímy hovoriace rôznymi jazykmi a používajúce rôzne kresby. Je celkom zrejmé, že starí ľudia sa zámerne vyhýbali symetrii, najmä preto, že na náhornej plošine sú absolútne symetrické
obrázky (viac o nich neskôr). A tak som si pri skicovaní všimol jednu úžasnú vec. Ukázalo sa, že starí ľudia kreslili projekcie trojrozmerných obrazov. Pozrime sa:

Kondor je nakreslený v dvoch rovinách pretínajúcich sa pod miernym uhlom. Zdá sa, že pelikán je v dvoch kolmých. Náš pavúk má veľmi zaujímavý 3-D vzhľad (1 – pôvodný obrázok, 2 – narovnaný, berúc do úvahy roviny na obrázku). A to je viditeľné na niektorých iných kresbách. Napríklad kolibrík, veľkosť jeho krídel ukazuje, že letí nad nami, pes, ktorý sa k nám otáča chrbtom, jašterica a „deväť prstov“, s rôznymi veľkosťami dlaní (obr. 144). A pozrite sa, ako šikovne je na strome usporiadaný trojrozmerný objem:

Je to ako z kusu papiera alebo fólie, len som narovnal jeden konár.

Bolo by zvláštne, keby si nikto predo mnou nevšimol také samozrejmé veci. Skutočne som našiel jednu prácu brazílskych výskumníkov (4). Ale tam sa pomerne zložitými transformáciami vytvorila určitá trojrozmerná fyzickosť kresieb:

Súhlasím s pavúkom, ale nie celkom s ostatnými. A rozhodol som sa urobiť vlastnú trojrozmernú verziu nejakého výkresu. Tu je napríklad to, ako vyzerá „deväť prstov“ vyrobených z plastelíny:

S labkami som musel triky, starci ich zobrazovali trochu prehnane a žiadne stvorenie nechodí po špičkách. Vo všeobecnosti sa však ukázalo, že som ani nemusel na nič myslieť - všetko je na výkrese (konkrétny kĺb, zakrivenie tela, poloha „uší“). Zaujímavé je, že postava sa spočiatku ukázala ako vyvážená (stoja na nohách). Automaticky vyvstala otázka, čo je to za zviera? A
Vo všeobecnosti, odkiaľ starovekí ľudia brali predmety na svoje úžasné cvičenia na náhornej plošine?

A tu nás, ako inak, čaká ešte niekoľko zaujímavých detailov.

Obráťme sa na nášho obľúbeného - pavúka. V prac rôznych výskumníkov tento pavúk je identifikovaný ako patriaci do radu Ricinulei. Niektorým výskumníkom sa zdalo, že vstupno-výstupné línie sú pohlavným orgánom a pavúk tohto konkrétneho radu pavúkovcov má na nohe pohlavný orgán. Odtiaľto v skutočnosti klam nepochádza. Na chvíľu si oddýchneme od pavúka, pozrieme sa na ďalší výkres a ja
Poprosím čitateľa, aby odpovedal na otázku - čo robí opica a pes?

Neviem, čo sa váženému čitateľovi zdalo, ale všetci moji respondenti odpovedali, že zvieratá sa zotavujú z prirodzených potrieb. Navyše, starí ľudia jednoznačne ukázali pohlavie psa a pohlavné orgány sú zvyčajne zobrazené v inej konfigurácii. A zdá sa, že je to rovnaký príbeh s pavúkom - pavúk však nič neopravuje, má len vchod a výstup na labke. A ak sa pozriete pozorne, ukáže sa, že to vôbec nie je pavúk, ale niečo viac ako mravec:

A určite nie Ricinulei. Ako niekto žartoval na fóre „mravec“, je to mravec pavúk. Pavúk má cefalotorax a tu starovekí ľudia jasne identifikovali hlavu a telo s ôsmimi nohami charakteristickými pre mravca (mravec má šesť nôh a pár fúzov). A zaujímavé je, že samotní Indiáni nerozumeli tomu, čo bolo nakreslené v púšti. Tu sú obrázky na keramike:

Poznali pavúky a nakreslili ich (vpravo) a vľavo je, zdá sa, vyobrazený náš mravec pavúk, len sa výtvarník neskoordinoval s počtom nôh - na keramike je ich 16. Neviem, čo to naozaj znamená, ale ak stojíte uprostred štyridsaťmetrovej kresby, v zásade môžete pochopiť, čo je zobrazené na zemi, ale nemusíte si všimnúť zaoblenia na koncoch labiek. Jedno je však isté – na našej planéte taký tvor neexistuje.

Poďme ďalej. Tri kresby vyvolávajú otázky. Prvým je „deväť prstov“ zobrazených vyššie. Druhým je pes nosorožca. Malý obrázok Nazca, asi 50 metrov, z nejakého dôvodu nemilovaný a zriedkavo spomínaný výskumníkmi:

Bohužiaľ, nemám žiadne myšlienky o tom, čo to je, takže prejdime na zostávajúci obrázok.

Veľký pelikán.

Jediná kresba, ktorá vzhľadom na svoju veľkosť a ideálne línie vyzerá na kresbe úplne rovnako ako na púšti (resp. na náčrtoch staroveku). Nazvať tento obrázok pelikánom nie je úplne správne. Dlhý zobák a niečo podobné plodine neznamená pelikán. Starí ľudia neidentifikovali hlavný detail, ktorý robí vtáka vtákom - jeho krídla. A vo všeobecnosti je tento obrázok nefunkčný zo všetkých strán. Nedá sa po nej chodiť – nie je uzavretá. A ako upútať pohľad - skočiť znova? Vzhľadom na špecifickosť dielov je nepohodlný pohľad zo vzduchu. Ani to veľmi nezapadá do línií. Niet však pochýb, že tento objekt bol vytvorený zámerne - vyzerá harmonicky, ideálna krivka vyvažuje trojzubec (zrejme priečne), zobák je vyvážený rozbiehajúcimi sa rovnými líniami za sebou. Nevedel som pochopiť, prečo táto kresba zanechala pocit niečoho veľmi neobvyklého. A všetko je veľmi jednoduché. Malé a jemné detaily sú oddelené na značnú vzdialenosť a aby sme pochopili, čo je pred nami, musíme presunúť pohľad z jedného malého detailu na druhý. Ak sa vzdialite o značnú vzdialenosť, aby ste zachytili celý obrázok, zdá sa, že všetky tieto malé detaily sa zlúčia a význam obrázka sa stratí. Zdá sa, že táto kresba bola vytvorená pre vnímanie tvora s inou veľkosťou „žltej“ škvrny - zóny najväčšej zrakovej ostrosti v sietnici. Ak teda nejaká kresba tvrdí, že je to nadpozemská grafika, tak náš pelikán je prvým kandidátom.

Téma, ako ste si všimli, je šmykľavá, môžete fantazírovať, koľko chcete, a ja som spočiatku pochyboval, či ju vôbec nastoliť alebo nie. Plošina Nazca je ale zaujímavé miesto, nikdy neviete, odkiaľ zajac vyskočí. A musela byť nastolená téma zvláštnych obrázkov, pretože celkom nečakane bola objavená neznáma kresba. Aspoň na webe som o tom nič nenašiel.

Kresba však nie je celkom neznáma. Na webovej stránke (24) je tento výkres považovaný za stratený v dôsledku poškodenia a je uvedený jeho fragment. Ale v mojej databáze som našiel aspoň štyri fotografie, kde sa dajú prečítať stratené detaily. Kresba je skutočne veľmi vážne poškodená, ale umiestnenie zvyšných častí nám našťastie umožňuje s vysokou mierou pravdepodobnosti predpokladať, ako vyzeral pôvodný obrázok. áno
a skúsenosti s kresbami neboli na škodu.

Takže premiéra. Najmä pre čitateľov „Niektorých postrehov“. Nový obyvateľ náhornej plošiny Nazca. Zoznámte sa:

Kresba je veľmi nezvyčajná, asi 60 metrov dlhá, trochu nie v štandardnom štýle, ale rozhodne starodávna - akoby poškriabaná po povrchu a pokrytá čiarami. Všetky detaily sú čitateľné, s výnimkou spodnej strednej plutvy, časti obrysu a zvyšnej vnútornej kresby. Vidno, že kresba bola v novších dobách vymazaná. Ale s najväčšou pravdepodobnosťou nie úmyselne, jednoducho zbierali štrk.

A opäť vyvstáva otázka: je to predstava starých umelcov, alebo podobnú rybu s podobným usporiadaním plutiev špehovali niekde na dovolenke na pobreží Tichého oceánu? Veľmi pripomína nedávno objavený reliktný coelacanth laločnatý. Ak, samozrejme, v školách pri pobreží Južnej Ameriky vtedy plávali coelacanty.

Odložme na chvíľu zvláštnosti v kresbách a pouvažujme nad ďalšou, síce mimoriadne malou, no nemenej zaujímavou skupinou obrázkov. Nazval by som to pravidelné geometrické symboly.

Estrella:

Mriežka a prstenec štvorcov:

Na obrázku z Google Earth je zobrazený ďalší spustený a väčší kruh štvorcov:

Ďalší obrázok, volám ho „Estrella 2“:

Všetky obrázky sú vytvorené podobným spôsobom - body a čiary významné pre staroveku sú označené kameňmi a svetlé plochy zbavené kameňov zohrávajú podpornú úlohu:

Ako vidíte, v prstenci štvorcov a na „estrella“-2 sú všetky významné centrá tiež obložené kameňmi.