Siapa penulis karya Broad Moksha. Interpretasi artistik dari konsep nasib dalam prosa Mordovia abad ke-20

Apa saja kesalahan yang paling umum dilakukan karya sastra, dikirim ke kompetisi "Pena Emas"?
- Jika awalnya penuh dengan klise sastra, seperti “embun beku semakin kuat”, “matahari terbenam”, “angin bertiup”, “matanya biru”, “dia menjadi pucat”, “dia menjadi pucat ” dan sejenisnya, maka tidak ada anggota juri yang menghargai diri sendiri yang bisa membacanya begitu saja. Jika ada kesalahan tata bahasa juga. Genre klasik: “Saya membantu mereka yang lelah belajar bahasa Rusia.” Bulu Emas macam apa yang bisa kita bicarakan dalam kasus ini?
Jika ada pengulangan kata: dia, dia, mereka, dulu, dulu, ada yang lain - ya, itu tidak menyenangkan. Ingat - Pushkin kuat karena tidak ada satu kata pun yang terulang di halamannya! Bacalah puisimu lagi. Hapus kata-kata: "cinta", "bulan", "bintang", "kamu", "aku", "mimpi", "jahat" - ini akan memudahkan Anda bernapas. Hapus dari dongeng pahlawan "usang" seperti elf, troll dan peri, serta raja dan putri... Jika dalam sebuah puisi kata kerja berima dengan kata kerja, kata benda dengan kata benda, kata sifat dengan kata sifat, terutama dengan ukuran suku kata yang sama, ini adalah kesalahan besar. Kata-kata tersebut dibenarkan hanya jika penekanannya justru pada bentuk kebalikannya yang berirama ini. “Boot and low shoe” juga bukan sajak! Ada juga yang disebut “air”, tidak terlihat oleh penulisnya. Ini adalah kuatrain tambahan, atau kalimat, atau bahkan seluruh halaman, yang dapat dengan mudah ditinggalkan. Hindari tautologi semantik dan verbal. Chekhov, misalnya, menulis ceritanya seperti ini. Dia akan menulis dan membiarkanmu beristirahat. Lalu dia akan membuang beberapa halaman pertama. Dan Hemingway sedang mencari kalimat pembuka yang bagus, seperti “bel yang berbunyi untukmu.” Jika ungkapan ini ada, anggaplah ada novel... Begitu pula dengan karya kompetisi. Carilah keberanian pribadi Anda! Jika Anda berani berpikir, anggaplah bulu itu sudah ada di kerah jaket Anda!
Dari artikel " Masalah sastra negara Soviet."

Kutipan di atas mengidentifikasi kesalahan paling serius yang ditemukan dalam karya penulis pemula.
Saya tertarik dengan prioritas penyelenggara kompetisi: penekanannya bukan pada buta huruf sebagian besar penulis muda, karena, tampaknya, salah satu yang paling penting dan penting. masalah akut prosa remaja modern, tetapi tentang pertanyaan apakah boleh menggunakan apa yang disebut perangko sastra V teks sastra. Oleh karena itu, saya ingin membahas topik ini lebih detail.
Menurut pendapat bulat para kritikus dan pembaca yang berpengalaman, klise adalah tanda yang memisahkan sekam dari gandum, dan rangkaian klise berikut tidak dapat diterima dalam literatur berkualitas tinggi:

“Lelah, tapi bahagia”, “embun beku semakin kuat”, “melompat seperti peluru”, “memerah karena malu”, “buka mata penuh kepercayaan”, “tetesan besar hujan pertama”, “embun beku yang berubah menjadi perak.. .”, “langkahnya bergema dengan keras”, “wanita nasib yang luar biasa", "setelah berjalan jauh", "teh panas", "keheningan menguasai", "ikal yang sulit diatur", "dalam isolasi yang indah", "pahlawan acara", "matahari terbenam keemasan...", " senjata yang tangguh", "kabut lembut", "apel kemerahan", "tangan seperti sayap", "leher angsa", "angin bergemerisik di telinga", "kabut menyebar", "kesedihan/kesedihan/kerinduan di mata", "bulu seperti beludru", "ramuan penyihir", "wajah berkabut/bersinar karena kebahagiaan", "batas akal", "kemarahan yang benar", "kepolosan yang tersinggung", "kebetulan yang tidak terduga", "dalam upaya yang sia-sia" , “penjaga ketertiban”, “nyengir di kumis”, “mata menyipit licik”, “rambut/ikal berserakan saat tidur”, “dada terangkat tinggi”, “seluruh tubuh gemetar karena marah”, “wajah terdistorsi karena kebencian”, “ menerkam dengan ucapan selamat”, “pahlawan yang bukan dari novelnya”, “semuanya menjadi dingin di dalam”, “pelukan panas”, “keindahan hijau”, “impian orang yang saleh”, “tatapan elang”, “tatapan sedingin es/dingin ”, “dagu yang berkemauan keras”, “ikal yang sulit diatur”, “mata tanpa dasar”, “ setipis buluh”, “mata yang lelah dan baik hati”, “warna gandum yang matang”, “mata biru bunga jagung”, “dengan tak tergoyahkan percaya diri”, “dengan kecerdikan yang ceria”, “tertawa terbahak-bahak”, “menggertakkan gigi karena frustrasi”, “melompat, siap beraksi”, “tak tertembus/gelap gulita”, “melambai karena kesal”, “makhluk pirang yang rapuh ”, “kiprah macan kumbang/kiprah kucing”, “senja telah tiba di kota”, “air mata lelaki pelit”, “penampilan gadis lembut”, “berkicau riang”, “berpenampilan istimewa”, “pergi di balik perasaan samar-samar akan sesuatu yang menyenangkan”, “hari mulai gelap”, “ada aroma musim semi di udara”, “rambutnya tergerai di bahunya seperti sutra”, “ mata seperti batu bara”, “terbakar karena gairah” , “menempel di bibirmu (atau sesuatu yang lain...)”, “saljunya berwarna perak/ sinar bulan", "orang Prancis yang gagah", " orang Inggris primitif", "jiwa Rusia yang misterius", " bintang terang/ tumbuh-tumbuhan subur”, “korban nafsu/cinta”, “matahari terbenam”, “angin bertiup”, “mata biru”, “dia menjadi pucat”, “jiwa yang rapuh”, “kedalaman yang gelap”, “membuat mata”, “jiwa yang peka", "hati yang bergetar", "tahun-tahun berlalu seperti kuda", "waktu, algojo jahat", "mekar subur", "cahaya jiwa", "sisik seperti emas/tembaga", "kulit marmer", "mata seperti berlian", "bangkit dari kursi yang berderit", "pergi ke jendela yang terbuka", "makan malam yang sedikit", "anak yang naif", "pejuang yang mulia", "memerah karena amarah yang nyaris tidak terkendali", “jatuh ke pelukan”, “ dunia ajaib masa kanak-kanak", "tangan ibu yang penuh perhatian", "tatapan tegas ayah".

Perangko puitis:
“Blood-love-wortel-again-”, “eternity-infinity”, “love-pray/offend-see” (serta sajak verbal lainnya), “never-forever”, “tears-dreams”, “day- bayangan” ", "house-tom-com", "cahaya kehangatan", "langit-bukan", "beban waktu", "api-spanduk", "penderitaan-kenangan", "mawar-beku-mimosa ".

Tentu saja, ini masih jauh dari katalog lengkap template sastra, namun, ketika membaca pilihan metafora dan gambar yang berpindah-pindah dari buku ke buku, saya perhatikan bahwa beberapa “klise” yang terdaftar sebenarnya adalah ekspresi stabil(“berjalan kucing”, “melompat seperti peluru”) dan teknik deskriptif tradisional yang penting untuk menyampaikan informasi yang dapat dipercaya tentang eksternal dan fitur internal karakter (“tatapan dingin/dingin”) atau kekhasan fenomena tertentu (“bintang terang”). Ini adalah kata-kata tag yang menjadi ciri khas bahasa apa pun, yang penggantiannya dengan unit fraseologis yang baru ditemukan dapat menyebabkan kesalahpahaman tertentu antara pembaca dan penulis teks. “Saya tentu saja bisa mengganti stempelnya, dan misalnya menyatakan bahwa mulai sekarang saya akan menganggap “lentera” itu sebagai “svetarem”, karena kesesuaiannya dengan kata “cahaya”, atau bahkan “taprimak. ” tanpa kesesuaian apa pun dengan apa pun, tetapi ini tidak mungkin produktif" © staruschka57
Karena alam semesta dicirikan oleh hukum yang jelas dan stabil, fenomena dan konsep yang dijelaskan oleh manusia tetap tidak berubah selama ribuan tahun. Oleh karena itu, tidak masuk akal untuk mencari sebutan asli untuk benda-benda yang akrab bagi setiap orang sejak masa kanak-kanak, dan penggunaan prangko dalam kasus seperti itu dibenarkan dan tepat.
Upaya untuk memasukkan frasa seperti “mata biru” dan “cahaya bulan” di antara kata-kata klise terlarang membuat saya curiga modern kritikus sastra dalam ketidakmampuan. "Pirang/pirang dengan mata biru", "kabut menyebar di atas danau", "cahaya bulan menerangi jalan", tidak diragukan lagi, adalah gambaran stereotip yang umum bagi 90% orang. karya seni, tetapi ini adalah bentuk-bentuk yang diciptakan bukan oleh manusia, tetapi oleh otoritas yang lebih tinggi dan tidak kalah stereotipnya, yang biasa disebut Tuhan atau alam.
Semua kehidupan manusia terdiri dari "perangko". Situasi sehari-hari terulang, pikiran dan tindakan, senyuman dan histeris, liburan dan kesialan terulang kembali. Kata-kata diulangi. Dan dalam realitas kehidupan sehari-hari, entah kenapa, hal-hal tersebut tidak terkesan ketinggalan jaman atau tidak pantas.
Sastra menggambarkan kehidupan yang sama, meskipun dibalut dengan kumpulan frasa yang penuh hiasan dan warna-warni, dan penggunaan formulasi templat hanyalah cara untuk mengaktifkannya. persepsi emosional teks, awalnya tanpa gambar visual dan pendengaran. Manipulasi klise yang terampil menciptakan ilusi kesederhanaan penyajian dan memudahkan pemahaman peristiwa yang dikemukakan oleh penulis atau penyair. Ketika seseorang melewati gambaran dan sebutan yang sudah lama dikenalnya melalui prisma kesadaran, ia mampu membandingkan fiksi dan kenyataan dengan lebih andal dalam pikirannya, sementara ia pertama-tama perlu beradaptasi dengan gagasan-gagasan yang tidak biasa tentang realitas, yang secara signifikan memperlambat proses pemahaman. gagasan yang terkandung dalam teks tersebut. Apalagi dalam mengejar orisinalitas, makna asli dari karya tersebut seringkali hilang, sehingga yang harus dihindari bukanlah klise, melainkan inovasi yang tidak layak.
Namun saya tidak memungkiri bahwa penggunaan formulasi formulasi harus dilakukan dengan hati-hati dan hati-hati: jika memungkinkan untuk dicoret kata tambahan- akan selalu bijaksana untuk mencoretnya.

Paling umum klise plot:
- Pahlawan ditawari untuk menangani suatu kasus (menyelesaikan kejahatan, melakukan perjalanan, dll.), dia awalnya menolak, tetapi kemudian, setelah berpikir, setuju.
- Pahlawan membalas dendam atas kematian orang tuanya.
- Pahlawan atau pahlawan wanita jatuh cinta pada penjahat, meskipun dia memahami bahwa hal ini dapat mengorbankan nyawanya.
- Pahlawan meminta nasihat kepada orang bijak, dan dia, setelah sedikit istirahat, menyelesaikan semua masalah.
- Pahlawan tidak hanya mengatasi musuh-musuhnya, tetapi juga menerima cinta dan setengah kerajaan sebagai tawar-menawar.
Pertarungan yang menentukan antara pahlawan dan penjahat.
- Adegan “Tolong jangan mati” diikuti dengan animasi.
- Kekejaman dan penyelamatan skala besar: antagonis bermimpi menghancurkan alam semesta, pahlawan menyelamatkannya.
- Pahlawan diam-diam memasuki sarang penjahat dan mempelajari informasi penting.
- Pada saat yang genting sahabat mengkhianati karakter utama.

Nasihat: Seringkali seorang penulis menghabiskan waktu berjam-jam mengerjakan sebuah paragraf, tetapi tidak berhasil - bahkan jika Anda memecahkannya! Waktu berlalu, segalanya terhenti, penulis menjadi putus asa. Apa yang harus saya lakukan? Tuliskan pemikirannya - apa sebenarnya yang perlu tercermin dalam paragraf ini - dan lanjutkan. Anda bahkan dapat menulis keseluruhan novel dalam “skrip kursif” ini dan kemudian mengeditnya.

Perangko (sastra) Perangko linguistik dan sastra, sarana ekspresi bahasa dan sastra, yang secara stereotip direproduksi dalam teks (terutama dalam fiksi) dan dianggap sebagai tanda pemikiran "klise", "keindahan gaya" imajiner. Kumpulan kata-kata, frasa dan frasa yang modis, tema dan plot, gambar stereotip, kelembaman teknik “seni jadi” mempengaruhi setiap orang yang menggunakan bahasa tersebut. Paling sering Sh. "rumus" pidato artistik: "emas hitam" (dan budak, batu bara, dan minyak); beberapa struktur judul (“Ketika…”, tiga kata benda yang disandingkan di kasus nominatif dll.). Ancaman Sh. penuh dengan banyak “wisata penulis” ke negara masa kanak-kanak di zaman modern Sastra Soviet, seruan serial pada gambar mawar dan burung bulbul dalam puisi Turki, berima seperti "milikku tidak sama". Sikap tidak kritis terhadap Sh individualitas kreatif , menjadikan penulis dan pembicara mana pun menjadi korban “inersia gaya”. Namun dalam berbagai bidang komunikasi - dalam kehidupan sehari-hari, dalam sains, jurnalisme, seni. sastra, dll. - hubungan antara Sh., ekspresi, dan elemen bahasa yang netral secara gaya (yang juga terus-menerus direproduksi dalam ucapan) tidak bersamaan. Seorang seniman yang sensitif selalu menemukan cara untuk mengubah Sh. (misalnya, kata modis "okoyem" dikelilingi oleh ironi halus dari kalimat penyair A. Mezhirov "Tuan dan raja melihat ke luar jendela..."). Kecenderungan puisi untuk menyebar, mengubahnya menjadi “aturan” umum ditentang oleh keinginan penulis untuk menciptakan “aturan puitis” mereka sendiri, menjadi “kebaruan bahan dan teknik” (V. Mayakovsky, “How to Make Poems ?”). Batasan antara “rumus” sebagai unit stabil bahasa artistik dan bahasa umum fraseologi

, bebas dari tanda-tanda penggunaan kata yang dangkal, seluler. Dengan demikian, ungkapan “dengan mata telanjang” masih dapat dianggap sebagai Sh., tetapi kamus sudah mencatat transformasinya menjadi unit fraseologis yang secara gaya netral. Lit.: Kostomarov V.G., bahasa Rusia di halaman surat kabar, M., 1971; Shmelev D.N., Kata dan Gambar, M., 1964; [Grigoriev V.P.], Pidato artistik

, dalam buku: Buku tentang bahasa Rusia, M., 1969.

V.P.Grigoriev. Besar. - M.: Ensiklopedia Soviet. 1969-1978 .

Lihat apa itu “Perangko (sastra)” di kamus lain:

Wikipedia mempunyai artikel tentang orang lain dengan nama keluarga ini, lihat Balmont. Konstantin Balmont... Wikipedia

Untuk sejarah masalahnya. Definisi konsep. Memecahkan masalah dalam kritik sastra dogmatis. Teori-teori kehidupan evolusionis. Penyelesaian masalah kehidupan melalui “sekolah formal”. Jalur Kajian Marxis J. Teori Sastra J. Tematik, Komposisi dan... ... Ensiklopedia sastra

SASTRA ERA FEUDALISME. Sebenarnya P.l. disebut lit pa, yang sudah ada sejak abad ke-9. M hingga saat ini, ditulis dalam bahasa Persia (terkadang lebih tepat didefinisikan sebagai bahasa Persia Baru). DI DALAM dalam arti luas namun, terkadang mereka berbicara tentang P. l., memiliki di... ... Ensiklopedia sastra

Saya baru tahu bahwa saya belum mempublikasikan artikel ini di BS. Walaupun mungkin artikel ini muncul di salah satu majalah kita, mungkin artikel tersebut ditulis untuk Tipikal Penulis. Sejujurnya, saya tidak ingat :D

Stempel sastra- ini adalah momok bagi setiap penulis, baik pemula maupun mahir. Namun banyak yang kesulitan memahami apa itu dan bagaimana menghadapinya, dan beberapa orang dengan serius mengajukan pertanyaan “Apakah perlu?”

Stempel sastra- ini adalah klise di mana penulis pemula mencoba membangun sebuah teks, dengan tulus percaya bahwa ini adalah hal yang hilang yang sangat kurang dalam karya tersebut.
menyala. perangko Anda dapat menyebutkan frasa atau bahkan kalimat yang mungkin Anda temukan dalam karya penulis berbeda yang menulisnya genre yang berbeda.
Perangko sastra ibarat potongan puzzle, menutupi lubang-lubang yang hilang, dan terkadang mengungkapkan gambaran utuh.
Dan pada saat yang sama, perangko sastra bukan lagi “binatang” misterius yang tidak mengejutkan siapa pun.

Konsep ini dapat dibagi menjadi dua jenis: stempel plot dan stempel linguistik. Dan, menurut pendapat saya, setiap jenis memiliki kelebihan dan kekurangannya masing-masing.
Jika kita berbicara tentang plot klise, maka rumusnya sudah diturunkan sejak lama:

1. Kepribadian yang luar biasa, semacam" Pahlawan Byronik", dibedakan dari yang lain berdasarkan beberapa kualitas atau pengetahuan khusus.
Namun poin ini sulit untuk digolongkan sebagai kerugian, karena membaca tentang orang biasa tanpa raja di kepalanya, tanpa konflik dengan masyarakat, dengan dirinya sendiri atau tanpa kemampuan khusus sama sekali tidak menarik. Dalam hal ini genre menentukan karakter pahlawan dan perilakunya. Jika dalam distopia seorang karakter melawan sistem berdasarkan kemampuannya, maka dalam fantasi pedang dan sihir sang pahlawan dibedakan oleh keterampilan khusus atau, sebaliknya, ketidakmampuan yang tidak biasa.
Prosa non-genre di masalah ini sensitivitas rendah terhadap stempel kepribadian tersebut. Jika kita berbicara tentang lirik, maka pahlawan tak berwujud yang tidak dipahami oleh siapa pun dapat ditemukan dalam enam dari sepuluh puisi.

2. Jalur. Karakter utama, mengatasi semua kesulitan, dengan keras kepala melangkah menuju Tujuan khusus, menyebarkan penjahat di sepanjang jalan atau melawan mereka dalam pertarungan yang adil. Betapa adilnya pertarungan tersebut masih menjadi perdebatan, karena jika tokoh utama terlibat dalam pertarungan tersebut, maka kami yakin sepenuhnya bahwa dia tidak akan mati di awal dan pasti akan hidup sampai akhir cerita (kecuali penulisnya, tentu saja, Martin atau pengikut-penirunya).

Jika kedua klise sebelumnya bisa tergolong klise umum yang banyak ditemukan di banyak karya, maka ada juga klise yang tak kalah populernya. Misalnya, pemikiran pahlawan sebelum jalan menuju Tujuan besar (atau bahkan penolakan awal dan keraguan diri: "Tapi bagaimana hobbit kecil bisa mengatasi misi seperti itu?"), jatuh cinta dengan antagonis utama, kehadiran seorang "orang bijak" (ulat juga dapat memainkan peran ini, menghisap hookah), membalas dendam kepada orang tua yang telah meninggal, menyelamatkan semua orang dan segalanya, bahkan jika dunia berada di ambang kehancuran. Setelah ini, sebagai suatu peraturan, sang pahlawan mulai mati, tetapi seorang gadis cantik atau seorang gadis yang sama cantiknya melemparkan dirinya ke dadanya dan memenuhi seluruh dada orang yang hampir tak bernyawa itu dengan air mata, yang mungkin memiliki efek ajaib.

Klise-klise seperti itu bisa diurutkan tanpa henti, dan ada baiknya bila penulis melihat dan memahami kesalahannya. Namun pertanyaannya “apakah ini sebuah kesalahan?” bagi banyak penulis hal ini akan tetap kontroversial. Saya yakin seorang penulis dapat benar-benar menikmati karakter dan plotnya, meskipun karakter tersebut merupakan salinan dari banyak karakter lainnya, dan cerita serupa dapat ditemukan melalui buku di rak buku terlaris. Penulisnya mungkin memiliki gaya yang benar-benar luar biasa atau pemikiran yang mendalam, mengambang dalam kabut hiasan yang tersirat. Dan pembaca sering kali keras kepala tersesat di dunianya sendiri dan tidak mau membuka berbagai aspek sastra, menanyakan nama-nama buku dari genre tertentu di Google. “Sebuah buku yang mirip dengan…” - setidaknya sekali kita masing-masing memulai perjalanan kita menuju sebuah karya baru dengan kalimat-kalimat ini. Apakah ini buruk? Terserah Anda untuk memutuskan.

Namun mari kita kembali ke pembahasan pokok bahasan, yaitu stempel stilistika tuturan (selanjutnya disebut RSS). Buah apa ini dan dimakan dengan apa?

Faktanya, ini adalah klarifikasi tidak orisinal yang tidak perlu yang dapat dengan mudah diganti atau dibuang, tetapi penulis dengan tulus yakin bahwa itu indah dan bersifat sastra (seringkali diungkapkan secara intuitif).
Klise ini juga dapat dibagi menjadi dua jenis: ucapan dan stilistika.
Jika kita mempertimbangkan jenis-jenis ini secara paralel, maka stempel stilistika adalah kesalahan stilistika dalam teks, yang menurut pendapat penulis dan sebagian pembaca, memberikan keindahan tertentu pada teks. Ada banyak sekali kesalahan seperti itu, saya mengusulkan untuk mempelajari (mengingat) beberapa di antaranya:

1 . Paronim adalah kata-kata yang bunyinya serupa tetapi mempunyai arti yang berbeda. Misalnya linguistik-linguistik, sederajat-sederajat, menyediakan-hadir, menguasai-menguasai dan lain-lain. Setuju bahwa penyalahgunaan kata-kata di atas dapat menyebabkan kesalahpahaman makna: “Setelah memberikan pendatang baru kepada orang-orang di sekitarnya, Pak X kembali duduk di kursi” (setelah menyediakan - setelah memberi untuk digunakan, apakah Anda merasakan ironi?).

2 . Tautologi adalah suatu kata, istilah, pengertian yang mengulang sesuatu yang telah ditulis sebelumnya dalam bentuk yang berbeda. Sangat umum untuk menggunakan kata benda bersamaan dengan kata sifat. “Minyak minyak” mudah dilihat dalam teks, kata Anda. Ya, jika ada kata-kata serupa di dekatnya: “Bersamaan dengan alasan-alasan ini, dia dibimbing oleh beberapa alasan lainnya. (di sebelah - DEKAT)”. Akan lebih logis untuk menulis “Bersamaan dengan alasan-alasan ini, dia dibimbing oleh orang lain.”

3 . Merangkai kata dalam bentuk case yang sama, close teman berdiri kepada seorang teman. Untuk lebih jelasnya, saya akan langsung memberikan contoh: “Untuk menghindari kemungkinan terjadinya bahaya.” Rangkaian kata seperti itu menciptakan teks yang monolitik dan tidak dapat dipahami. Selain itu, penulis terkadang melakukan kesalahan dengan kasusnya sendiri. Untuk merobohkan sarang laba-laba ini, Anda dapat menggunakan kata sambung “sehingga”, “yang mana” atau membuang kata yang rumit.
Solusi: “Untuk menghindari bahaya”

Penulis tidak hanya terkadang membuat kesalahan dengan kasusnya sendiri, tetapi mereka juga menempatkan kasus yang identik secara berdampingan. Misalnya,
Untuk menghindari kemungkinan bahaya... (contoh bukan milik saya).
Untuk merobohkan web ini, Anda dapat menggunakan kata sambung “sehingga”, “yang”, tetapi jangan berlebihan, yang juga akan dianggap kesalahan.
Larutan:
Untuk menghindari bahaya...

Secara umum kesalahan stilistika itu mudah digolongkan klise jumlah yang sangat besar. Tapi, sayangnya, saya punya peraturan, jadi mari kita beralih ke kesalahan bicara.

Stempel ucapan- ini klise, yang mencakup beberapa kata, frasa, frasa, gambar yang "modis". Mungkin, perwakilan ini- salah satu klise sastra paling serius dan berbahaya. Seorang penulis yang menggunakan kata-kata seperti itu tidak dapat mengembangkan gayanya sendiri atau menciptakan individualitas seorang penulis, karena ia menggunakan ungkapan-ungkapan yang sudah menjadi klise dalam sejarah. Misalnya, “embun beku semakin kuat”, “melompat keluar seperti peluru”, “langkah bergema dengan keras”, “berjalan sepanjang jalan”, “dada terangkat tinggi”, “tatapan elang”, “jiwa Rusia yang misterius”, “membuat mata”, “bergandengan tangan”, “pirang dengan mata biru” dan, percayalah, banyak lainnya!

Saya telah menguraikan kerugian dari kata-kata tag seperti itu: penulis tidak mengembangkan gayanya, sementara rak-rak dipenuhi dengan “sastra”, seolah-olah ditulis oleh penulis yang sama. Penggunaan “fraseologi” seperti itu adalah masalah setiap penulis pemula, dan tidak dapat dihindari, harus diperjuangkan. Namun, ini sangat nyaman bagi pembaca: tidak perlu membebani otak Anda, karena klise semacam itu membangkitkan gambaran yang sudah dikenal karena popularitasnya. Itu sebabnya saya berani menyebut perangko ini perangkat sastra(semoga para filolog menghujani saya dengan tomat busuk dan sandal tua), digunakan oleh penulis untuk menjalin hubungan dengan pembaca. Semakin sederhana, mudah diakses, dan semakin familiar tulisannya, semakin banyak pembaca yang akan mendapatkan karya tersebut.

Sayangnya, hanya sedikit orang yang berpikir tentang keserbagunaan sastra, dualitas makna, kemungkinan merefleksikan adegan yang sama dengan sudut yang berbeda. Hanya sedikit orang yang tertarik dengan apa sebenarnya yang ingin disampaikan oleh penulisnya, dan sebagian besar mendambakan cerita yang “langsung”. Apakah itu berkembang sastra modern? TIDAK. Apakah ada peluang untuk mendapatkan pengakuan nyata dengan narasi seperti ini? TIDAK. Jika teksnya didasarkan pada klise di atas, maka karya Anda akan diberi label “bacaan ringan”, yang tidak akan pernah masuk dalam sejarah sastra. Namun, Anda bisa berdebat.

ABC untuk seorang penulis: bagaimana cara menulis buku?

Pertemuan keenam belas di ruang gambar sastra

Plotnya klise

Dari artikel ini Anda akan belajar:

Mereka yang mengikuti pertemuan di ruang gambar sastra, atau berpartisipasi aktif di dalamnya, sudah lama menebak topik pembicaraan apa yang akan mengikuti "arketipe plot" - lihat. Dan mereka benar sekali.

Jika setelah arketipe pahlawan, lihat -, ada klise pahlawan - lihat, maka setelah menganalisis arketipe plot, akan logis untuk menganalisis klise plot. Jadi, mari kita mulai.

Tidak ada keraguan bahwa para kritikus dan pakar sastra telah dengan suara bulat memberikan keputusan mereka bahwa penggunaan tersebut klise plot- Ini adalah tanda tidak profesionalisme. Penulis tidak dapat menemukan sesuatu yang baru dan mencuri cerita dari para genius! Pada saat yang sama, para kritikus lupa untuk menggali lebih dalam dan mencari tahu, oh horor, dari siapa si jenius, pada gilirannya, “mencuri” plot spektakuler tersebut.

Sebagai contoh, saya akan mengutip cap yang ditunjukkan dalam klasifikasi - “perwakilan dari peradaban yang lebih maju jatuh cinta dengan seorang gadis pribumi.” Berapa banyak buku dan film dengan alur cerita seperti itu yang pernah Anda tonton? Ribuan. Apakah hal ini membuat mereka kurang populer? TIDAK.

Ngomong-ngomong, entah kenapa Robinson yang terkenal itu langsung terlintas di benakku... Dan meskipun Friday adalah seorang laki-laki, namanya adalah Friday! Penggunaan yang keren perangko dengan bumbu kita sendiri, menggantikan cinta dengan persahabatan dan ibadah... Jadi resepnya sederhana: ambil perangko, menambahkan pengetahuan dan…. Kami mendapatkan buku terlaris!

Mengapa saya menganjurkan penggunaan alur cerita yang klise? Mungkin karena saya berprofesi sebagai psikolog. Dan siapa pun yang akrab dengan psikologi tahu bahwa jalan terpendek menuju hati pembaca terletak... sekarang saya akan memberi tahu Anda sebuah rahasia yang mengerikan... Jadi, kita akan mendapatkan emosi yang kita butuhkan jika kita menggunakan sesuatu yang sudah sangat familiar bagi kita. pembaca merencanakan.

Terkejut? Dan tidak ada yang tidak wajar dalam hal ini. Bayangkan, mereka bercerita tentang kelakuan keji seorang ibu yang buruk... Apa yang Anda alami? Kemarahan, kecaman, kejengkelan, melekat pada anak-anak...

Ternyata Shakespeare terang-terangan menggunakannya perangko, untuk membuat Anda menyetujui tindakan Hamlet, meskipun dia jelas-jelas seorang pembunuh! Tapi Hamlet, dengan membunuh, membalas dendam. Dan balas dendamnya disebabkan oleh perilaku ibunya yang tidak pantas!

Dan jika Shakespeare membiarkan dirinya mendapatkan “kebebasan” seperti itu, lalu siapa yang akan melarang Anda? Oleh karena itu, daftarkan yang paling banyak digunakan klise plot– nikmati bersamaku. Sungguh “makanan lezat” yang bisa dibuat darinya! Apalagi mengingat pembaca, yang telah merasakan “rasa” yang familiar sejak kecil, akan mengetahui sebelumnya bahwa ia akan menikmati karya Anda.

Hanya satu kata peringatan: ambil perangko sebagai dasar, ini tidak berarti menulis ulang Hamlet kata demi kata. Gunakan otak Anda dan bawa Hamlet ke zaman kita, ini akan sangat relevan bagi penggemar pertarungan berdarah - banyak mayat dan misteri!

Dan jangan lupa untuk mengganti namanya setidaknya Georg!

Dan sekarang - Klise plot yang paling umum

Makhluk surgawi datang ke bumi dan jatuh cinta dengan manusia fana. Opsi alternatif: Seorang perwakilan dari peradaban yang lebih maju jatuh cinta dengan seorang gadis pribumi.
Setiap orang mengejar rahasia militer atau sekop ajaib yang dapat digunakan untuk mendapatkan uang. Hal tersebut dapat mengubah jalannya sejarah.

Karakter utama dipindahkan ke dunia paralel dan di sana dia menjadi dewa, raja, pahlawan, atau penyihir.

Kiamat telah tiba, orang-orang tinggal di ruang bawah tanah dan bertarung dengan mutan.

Seorang gadis menikah dengan orang asing. Kenalan, cobaan berat di kedutaan, dan cinta yang telah lama ditunggu-tunggu - semuanya didasarkan pada peristiwa nyata.

Pahlawan ditawari untuk menangani suatu kasus (menyelesaikan kejahatan, melakukan perjalanan, dll.), dia awalnya menolak, tetapi kemudian, setelah berpikir, setuju.

Pahlawan membalas dendam atas kematian orang tuanya.

Pahlawan atau pahlawan wanita jatuh cinta dengan penjahat, meskipun dia mengerti bahwa ini mungkin mengorbankan nyawanya.

Pahlawan pergi ke orang bijak untuk meminta nasihat, dan dia memecahkan masalahnya.

Pahlawan tidak hanya mengatasi musuh-musuhnya, tetapi juga menerima cinta dan setengah kerajaan.

Pertarungan yang menentukan antara pahlawan dan penjahat.

Pahlawan berada di ambang kematian, tapi kemudian muncul teman sejati dan menyelamatkannya.

Adegan "tolong jangan mati" diikuti dengan animasi.

Kekejaman dan penyelamatan skala besar: antagonis bermimpi menghancurkan alam semesta, pahlawan menyelamatkannya.

Pahlawan diam-diam memasuki sarang penjahat dan mempelajari informasi penting.

Di saat genting, sahabat mengkhianati tokoh utama.

Dan di akhir, hadiah kecil bagi mereka yang berani membaca artikel sampai akhir. Sedang mengerjakan merencanakan, sangat sulit untuk menghasilkan perubahan yang spektakuler alur cerita. Gunakan ini perangko, seperti transisi, dan mustahil untuk melepaskan diri dari buku Anda.

Sukses kreatif, dan jangan lupa berlangganan berita Literary Living Room.

Sampai bertemu lagi, Elena Polyarnaya.

Saya akan melanjutkan informasi tentang berlangganan publikasi dalam bahasa Erzyan dan Moksha. Akan ada majalah hari ini. Temui aku. Dan yang paling penting, berlangganan. Ini adalah satu-satunya hal yang diterbitkan dalam edisi kecil bahasa nasional. Baik penulis klasik maupun muda diterbitkan di majalah.

"Syatko"("Percikan")
Majalah sastra, seni dan sosial politik dalam bahasa Erzya. Diterbitkan sejak Januari 1929, pertama di Samara (Kuibyshev), dari akhir tahun 1929 hingga sekarang - di Saransk. Frekuensi - sebulan sekali. Peredaran 2000 eksemplar.
Hampir semua karya penulis Erzya yang termasuk dalam dana emas sastra Erzya diterbitkan di halaman-halamannya. Diantaranya adalah novel dan cerita karya Andrei Kutorkin, Kuzma Abramov, Timofey Raptanov, puisi dan puisi karya Ilya Krivosheev, Arthur More, Pyotr Kirillov, Nikul Erkay, Vasily Radaev, Alexander Martynov, Ivan Pronchatov, Ivan Kalinkin.
Alamat: 430000, Saransk, st. Sovetskaya, 55, telp. 8 834 2 47 06 67. Pemimpin Redaksi: Indeks Berlangganan Arapov Alexander Vasilievich 73372

"Chilisema"("Matahari terbit")
Ini adalah nama majalah anak-anak Erzya yang hingga Januari 1991 diberi nama “Pioneren Weigel” (“Suara Pionir”). Diterbitkan sebulan sekali. Karya-karya penulis Erzya terwakili secara luas di halaman-halaman majalah, meliput kehidupan sekolah, cerita tanah asli, berita diterbitkan dari republik dan wilayah tempat tinggal Erzyan.
Alamat: 430000, Saransk, st. Sovetskaya, 55, telp. 17/06/50 (informasi mungkin kurang akurat, perlu dicek ke redaksi majalah Syatko. Indeks langganan 73935

Erzyans dan Mokshans, berlangganan majalah nasional, pelajari bahasanya!