Georginova N. Yu. Detektívny žáner: dôvody popularity / N. Yu. - 2013. - č.5 (17): Filológia. - s. 173-186.

MDT 82-312.4+82-1/-9+821.161.1'06

Detektívny žáner: dôvody popularity

N. Yu

Ponúka sa prehľad doterajších názorov na miesto, ktoré zaujíma detektívka v literatúre a kultúre ako celku. Na základe analýzy hľadísk odborníkov, ktorí sa podieľajú na pochopení žánrovej jedinečnosti takýchto diel, sa rieši problém identifikácie dôvodov obľúbenosti detektívok medzi čitateľmi. Okrem toho treba poznamenať, že záujem o štúdium detektívneho žánru vo vedeckej komunite literárnych vedcov a jazykovedcov nielenže neochabuje, ale aj stúpa.

Kľúčové slová: detektív; žáner; popularita.

Počas vývoja literárne myslenie Dochádza k neustálemu prehodnocovaniu hodnôt, k zmene metód a techník pri organizovaní umeleckých diel. Inými slovami, je tu nepretržitý proces obohacovania prostredníctvom neustálych zmien a úprav. Literárne žánre, ktoré sú nevyhnutnou súčasťou literatúry, tiež podliehajú zmenám a prehodnocovaniu. Pozoruhodným príkladom je história vývoja detektívneho žánru. Počas histórie svojho vzniku vyvolal detektívny žáner medzi literárnymi vedcami množstvo otázok a debát. Nejednoznačná zostáva najmä otázka miesta, ktoré zaujíma detektívka v literatúre a kultúre ako celku.

V doslove k zbierke „Ako urobiť detektíva“ G. Andzhaparidze uzatvára, že „detektívka má v kultúre svoje vlastné miesto a nič iné ho nemá šancu nahradiť“.

miesto“ [Andzhaparidze, 1990, s. 280]. Inými slovami, detektív je na svete plnohodnotný a plnohodnotný literárny proces. Dôkazom toho je aj táto zbierka, ktorá obsahuje diela takých autorov ako A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hemmet, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, C. Aveline, D. D. Carr, F. Glauser, E. S. Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau-Narsezhak, A. Christie, H. L. Borges, G. Andjaparidze.

Anglický mysliteľ a spisovateľ, autor množstva detektívok, Gilbert K. Chesterton, v eseji „Na obranu detektívnej literatúry“ píše: „Nielenže je detektívny román alebo príbeh úplne legitímnym literárnym žánrom, má tiež veľmi jednoznačné a skutočné výhody ako nástroj spoločného dobra“ [Chesterton, 1990, s. 16]. Autor navyše trvá na tom, že podoba detektívky je prirodzeným historickým ťahom, ktorý vychádza v ústrety spoločenským a kultúrnym potrebám ľudí: „Skôr či neskôr sa mala objaviť drsná populárna literatúra, ktorá odhaľuje romantické možnosti moderného mesta. A vznikol vo forme populárnych detektívok, drsných a krvavých ako balady o Robinovi Hoodovi“ [Chesterton, 1990, s. 18]. Potrebu odlíšiť detektívku ako samostatný žáner zdôrazňuje aj argentínsky prozaik, básnik a publicista Jorge Louis Borges: „Na obranu detektívneho žánru by som povedal, že nepotrebuje ochranu: čítajte dnes s pocitom nadradenosti, zachováva poriadok v ére neporiadku. Takáto vernosť modelu je hodná chvály a zaslúžená“ [Borges, 1990, s. 271-272].

Obrannú reč nachádzame aj u R. Chandlera: „Sotva treba dokazovať, že detektívka je dôležitá a životaschopná forma umenia“ [Chandler, 1990, s. 165].

V R. O. Freemanovi nachádzame: „Neexistuje populárnejší žáner ako detektívka... Koniec koncov, je celkom zrejmé, že žáner, ktorý priťahuje pozornosť ľudí kultúry a intelektu, nemôže obsahovať nič vo svojej podstate zlé“ [Freeman, 1990, s. 29]. Skutočnosť, že detektív

Proti skutočnej literatúre sa opakovane stavia ako „niečo nehodné“, čo literárni vedci vysvetľujú existenciou bezohľadných autorov spolu so skutočnými géniami svojho žánru. Podľa R. O. Freemana „detektív, ktorý je schopný plne stelesniť všetko charakteristické vlastnostižánru, hoci zostáva dielom napísaným v dobrom jazyku, so zručne pretvoreným pozadím a kurióznymi postavami zodpovedajúcimi najprísnejším literárnym kánonom, zostáva azda najvzácnejším fenoménom v prózach“ [Freeman, 1990, s. 29]. Podobnú myšlienku nachádzame aj u R. Chanlera: „Napriek tomu je detektívka – aj v tej najtradičnejšej podobe mimoriadne náročná na napísanie... Dobrý spisovateľ detektívok (nie je možné, že by sme ich nemali) je nútený súťažiť nielen so všetkými nepochovanými mŕtvymi, ale aj s légiami ich žijúcich kolegov“ [Chandler, 1990, s. 166]. Autor presne definuje zložitosť napísania dobrej detektívky: „Zdá sa mi, že hlavný problém, ktorý vzniká pred tradičným, alebo klasickým, alebo detektívnym románom založeným na logike a analýze, spočíva v tom, že v záujme dosiahnutia relatívnej dokonalosti vyžaduje vlastnosti, ktoré sú zriedkavo kolektívne prítomné v jednej osobe. Neochvejný logický dizajnér zvyčajne neprodukuje živé postavy, jeho dialógy sú nudné, chýba dejová dynamika a úplne chýbajú jasné, presne videné detaily. Racionalistický pedant je emocionálny ako rysovacia doska. Jeho vedecký detektív pracuje v nablýskanom novom laboratóriu, no zapamätať si tváre jeho hrdinov je nemožné. Nuž, človek, ktorý vie, ako písať strhujúcu, živú prózu, sa nikdy nepodujme na tvrdú prácu skladať okované alibi“ [Chandler, 1990, s. 167].

Podľa S. Eisensteina detektívka vždy lákala čitateľa, „pretože ide o najefektívnejší žáner literatúry. Nemôžete sa od neho odtrhnúť. Je konštruovaný takými prostriedkami a technikami, ktoré človeka maximálne prinútia čítať. detektív

Najsilnejší liek, najčistejšia, nabrúsená štruktúra v množstve iných literatúr. Toto je žáner, kde je priemer

vlastnosti vplyvu sú vystavené limitu“ [Eisenstein, 1968, s. 107]. Detektívka sa na základe svojich jedinečných čŕt vyznačuje ako samostatný literárny žáner. A. Vulis teda poznamenáva: „Detektívka je žáner. Ale aj toto je téma. Presnejšie, kombinácia oboch. Samotný žáner obsahuje taký jasný program udalostí, že niektoré hlavné epizódy ešte neprečítaného diela poznáme vopred“ [Vulis, 1978, s. 246].

Detektívka má teda v literatúre osobitné miesto vďaka prítomnosti pre ňu jedinečných kompozičných foriem, poňatia postáv, foriem vplyvu a dokonca aj vďaka prítomnosti svojho čitateľa. „Existuje taký typ moderného čitateľa – milovník detektívok. Tohto čitateľa – a rozmnožil sa po celom svete a možno ho počítať na milióny – vytvoril Edgar Allan Poe,“ stretávame sa v Jorge Louis Borges [Borges, 1990, s. 264]. Komu je detektív určený? „Ozajstnými znalcami žánru, ktorí ho výrazne uprednostňujú pred všetkými ostatnými, ktorí čítajú detektívky úzkostlivo a pozorne, sú najmä predstavitelia intelektuálnych kruhov: teológovia, humanitní vedci, právnici a možno v menšej miere aj lekári a predstavitelia exaktné vedy,“ – prichádza Freeman k záveru [Freeman, 1990, s. 32].

Záujem vedcov - predstaviteľov vedeckej komunity - o čítanie detektívnej literatúry sa vysvetľuje podobnosťou metód a techník používaných v detektívke a vede. B. Brecht sa teda domnieva: „Schéma dobrého detektívneho románu sa podobá metóde práce našich fyzikov: najprv sa zapíšu isté fakty, predložia sa pracovné hypotézy, ktoré by mohli zodpovedať skutočnosti. Pridávanie nových faktov a odmietanie známych faktov nás núti hľadať novú pracovnú hypotézu. Potom sa testuje pracovná hypotéza: experiment. Ak je to správne, vrah sa musí niekde objaviť v dôsledku prijatých opatrení“ [Brecht, 1988, s. 281]. „Vo všeobecnosti,“ poznamenáva V.V Melnik, „proces tvorivého myslenia vo vede a detektívke prebieha podľa rovnakého scenára aj po prekonaní kognitívnych a psychologických bariér.

priekopa sa končí pochopením paradoxného odhalenia pravdy“ [Melník, 1992, s. 5]. Táto „invázia vedy do literatúry“, ku ktorej dochádza v detektívke, umožňuje koexistenciu dvoch foriem myslenia – umeleckého a konceptuálno-logického. Prvý, ako si pamätáme, operuje s obrazmi, druhý s pojmami. Okrem toho je umelecká forma detektívky ideálne prispôsobená na aktívnu asimiláciu vedeckých poznatkov čitateľom na úrovni jeho vlastných „objavov“, pretože detektívna schéma, ako ju poznamenal vášnivý obdivovateľ detektíva žáner, S. M. Eisenstein, „reprodukuje historickú cestu ľudského vedomia od predlogického, obrazne -zmyslového myslenia k logickému a ďalej k ich syntéze, dialektickému mysleniu“ [Eisenstein, 1980, s. 133]. Tieto názory zdieľa aj N. N. Volsky: „Predpokladám, že detektívka dáva čitateľovi vzácnu príležitosť využiť svoje schopnosti na dialektické myslenie, uviesť do praxe (hoci v umelých podmienkach intelektuálnej zábavy) tú časť svojho duchovného potenciálu, ktorý Hegel nazýva „špekulatívny rozum“, „a ktorý, keďže je vlastný každému rozumnému človeku, nenachádza takmer žiadne uplatnenie v našom každodennom živote“ [Volsky, 2006, s. 6].

Čítanie detektívnej literatúry teda koreluje s procesom formovania osobnosti, postupne prechádza od štádia zmyslovo-imaginatívneho myslenia k zrelosti vedomia a syntéze oboch v najdokonalejších príkladoch vnútorného života tvorivých osobností.

N. Ilyina pri analýze vlastností a dôvodov popularity detektívneho žánru prichádza k záveru, že detektívka je literatúra a hra. Hovoríme o hre, ktorá je „užitočná, rozvíja pozorovanie, inteligenciu a rozvíja u účastníka hry schopnosť analyticky myslieť a chápať stratégiu“ [Ilyina, 1989, s. 320]. Literatúra v detektívnom žánri je podľa nej „schopnosť vybudovať zápletku bez obetovania vierohodnosti v prospech hry, jasne definované postavy, živé dialógy a, samozrejme, reflexia života“ [Ilyina, 1989, s. 328]

Julian Simons hovorí o niekoľkých ďalších dôvodoch, ktoré nútia čitateľa obrátiť sa k detektívnemu žánru. Pri skúmaní psychoanalytických súvislostí autor cituje článok Charlesa Rycrofta v Psychology Quarterly z roku 1957, ktorý pokračuje v hypotéze J. Pedersena-Krogga, podľa ktorej osobitosti vnímania detektíva určujú dojmy a obavy z raného detstva. Čitateľ detektívok podľa Pedersena-Krogga uspokojuje detskú zvedavosť tým, že sa mení na „vyšetrovateľa“, a tak „plne kompenzuje bezmocnosť, strach a vinu, ktoré existujú v podvedomí od detstva“ [Simons, 1990, s. 230]. Julian Symons uvádza inú verziu navrhnutú W. H. Audenom, ktorá má náboženský podtón: „Detektívi majú magickú vlastnosť zmierniť naše pocity viny. Žijeme poslúchajúc a v skutočnosti plne akceptujeme diktát zákona. Obraciame sa na detektívku, v ktorej sa z človeka, o ktorého vine bolo nepochybné uvažovanie, že je nevinný, a skutočným zločincom je ten, kto bol úplne mimo podozrenia, a nachádzame v ňom spôsob, ako uniknúť z každodenného života a vrátiť sa do imaginárny svet bez hriechu, kde „môžeme poznať lásku ako lásku, a nie ako represívny zákon“ [Simons, 1990, s. 231-232].

Okrem toho autor navrhuje rozvinúť myšlienky Audena a Fullera, „prepájajúc potešenie, ktoré máme z čítania detektívok, so zvykom prijatým medzi primitívnymi národmi, podľa ktorého kmeň dosahuje očistenie prenesením svojich hriechov a nešťastí na nejaké konkrétne zviera. alebo osoba,“ a dôvody detektívovho úpadku spája práve s „oslabením zmyslu pre hriech“: „Tam, kde neexistuje vedomie svojej hriešnosti v náboženskom zmysle slova, tam detektív ako exorcista nemá čo robiť. robiť“ [Simons, 1990, s. 233].

Záujem o čítanie detektívnej literatúry je spojený s jeho schopnosťou stelesniť „cestu pohybu z tmy do svetla“. To znamená v prvom rade vyriešiť zločin, vyriešiť záhadu. Edgar Allan Poe veril, že umelecká radosť a užitočnosť detektívky spočíva práve v tomto postupnom pohybe z temnoty do svetla, od r.

zmätok k jasnosti. S. M. Ejzenštejn hovorí o situácii „vychádzania na svetlo Božie“. Situáciou sa navyše rozumie prípad, kedy sa útočníkovi podarilo uniknúť z nemožnej situácie. A detektív vynáša na svetlo Božie pravdu, „lebo každý detektív sa scvrkáva na to, že z „labyrintu“ mylných predstáv, falošných interpretácií a slepých uličiek sa napokon „na svetlo sveta dostane skutočný obraz zločinu“. Boh“ [Ejzenštejn, 1997, s. 100]. V tomto prípade sa detektív podľa autora odvoláva na mýtus o Minotaurovi a s ním spojené primárne komplexy.

Detektívka tak v literatúre zaberá svoje právoplatné miesto. „Za posledných desať rokov sa v Rusku objavilo podstatne viac detektívnych románov ako v predchádzajúcom období,“ poznamenáva novinár a literárny prekladateľ G. A. Tolstjakov. „Zmena cenzúrnej politiky poskytla literárny priestor a umožnila rozšíriť okruh preložených a publikovaných autorov, možno najčítanejšieho žánru populárnej literatúry“ [Tolstyakov, 2000, s. 73].

Pokusy o pochopenie úlohy a významu detektívneho žánru sú neoddeliteľné od hľadania dôvodov jeho širokého uznania. Nehynúcu obľúbenosť tohto žánru vysvetľuje množstvo dôvodov, ktoré nútia čitateľa vracať sa k detektívke znova a znova: potreba kompenzovať bezmocnosť, prekonať strach, zmierniť pocity viny, zažiť pocit očisty. zo svojej hriešnosti, v emóciách; záujem o hru a súťaž, reakcia na výzvy intelektuálnych schopností; potreba čítať a pozorovať zvedavé postavy; túžba rozpoznať romantiku v každodennom mestskom živote; túžba zúčastniť sa intelektuálnej hry, uhádnuť program podujatia, uplatniť svoje schopnosti na dialektické myslenie, vyriešiť záhadu. Ako vidíte, hovoríme o potrebách dvoch typov: psychologických a sociokultúrnych (obr. 1). Všimnite si, že rozlíšenie medzi typmi je podmienené, pretože pri bližšom skúmaní sú takmer všetky potreby psychologického charakteru.

Ryža. 1. Čitateľské potreby ako dôvody obľúbenosti detektívneho žánru

Obľúbenosť detektívneho žánru - rastúci záujem zo strany čitateľov, neustála pozornosť literárnych vedcov a odborníkov z praxe - viedla k tomu, že sa objavuje čoraz väčší počet jazykovedných prác venovaných jeho štúdiu. Predmetom pozornosti sú kognitívne, pragmatické, diskurzívne a iné parametre detektívneho textu [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Kryukova, 2012; Leskov, 2005; Merkulová, 2012; Teplykh, 2007 atď.]. Potreba vedeckého výskumu v tejto oblasti je diktovaná o

antropocentrická paradigma relevantná v modernej literárnej kritike a lingvistike. Pozornosť vedcov, ktorí uznávajú, že je dôležité brať do úvahy ľudský faktor v jazyku, priťahuje štúdium kognitívnych štruktúr ľudského vedomia zapojených do reprezentácie, získavania a spracovania poznatkov o svete, obsiahnutých najmä v literárnom texte. Jazyk je chápaný ako spôsob reprezentácie ľudských vedomostí o svete.

T. G. Vatolina sa vo svojom výskume venuje kognitívnej analýze detektívnych diel v anglickom jazyku. Premietaním pojmu „diskurz“ do detektívneho textu autor vychádza z interpretácie diskurzu v kognitívnom aspekte ako „špeciálnej mentality“ [Stepanov, 1995, s. 38] a v komunikačnom aspekte ako „správa – neustále obnovovaná alebo úplná, fragmentovaná alebo integrálna, ústna alebo písomná, odosielaná a prijímaná v procese komunikácie“ [Plotniková, 2011, s. 7]. T. G. Vatolina dokazuje, že každé detektívne dielo vzniká podľa štandardného kognitívneho modelu, rovnakého pre všetkých detektívov. Všeobecný kognitívny model detektívneho diskurzu je na vnútornej hlbokej úrovni „úplným holistickým konštruktom pozostávajúcim zo vzájomne prepojených fragmentov“.

Kognitívne kontúry“ [Vatolina, 2011, s. 20]. Na popis kognitívneho modelu detektíva autor využíva techniku ​​priraďovania zovšeobecnených metanominácií k postavám, ktorú vyvinula Y. Kristeva pri štrukturálnej analýze literárny text[Kristeva, 2004]. Najhlbšiu kontúru kognitívneho modelu detektívneho diskurzu tvorí podľa autora päť postáv: detektív, vrah, svedok, asistent, obeť. Prehĺbením kognitívneho modelu detektíva autor odvodzuje na základe rečovo-aktovej analýzy samostatnú ľudskú kvalitu každej postavy, vyabstrahovanú a povýšenú na úroveň pojmu. Základným pojmom rečových aktov detektíva je teda pojem „Pravda“, pre vraha – „lož“, pre svedka, pomocníka a obeť – pojem „Nedorozumenie“. Okrem toho sa zaviedol koncept „koncepčného štandardu žánru“.

Uvedený do vedeckého využitia S. N. Plotnikovou a chápaný ako hlboký kognitívny žánrotvorný základ, invariantný koncept, ktorého dodržiavanie je povinné pre zaradenie textu do akéhokoľvek žánru, T. G. Vatolina definuje konceptuálny systém detektívky: „Vražda“ - „Vyšetrovanie“ - „Vysvetlenie“.

I. A. Dudina sa vo svojom výskume venuje skúmaniu detektívneho diskurzu vo svetle kognitívno-komunikatívno-pragmatického prístupu. Na materiáli detektívnych prác anglických a amerických spisovateľov identifikuje statusové charakteristiky detektívneho diskurzu medzi ostatnými umeleckými diskurzmi, odvodzuje prvky a identifikuje modely, na základe ktorých sa formuje diskurzívny priestor detektívneho textu. Autor rozlišuje medzi pojmami „detektívny text“ ako „jazykový útvar, ktorý má určitú štruktúru a vyznačuje sa koherentnosťou a celistvosťou“ a „detektívny diskurz“ ako „schéma „spisovateľ – umelecké skúmanie – čitateľ“

Entertainment“, čím poukazuje na funkčný, dynamický charakter diskurzu, kde text je prvkom komunikácie spájajúcej autora a čitateľa [Dudina, 2008, s. 10]. Navrhovaný prístup k interpretácii literárneho textu vychádza z tézy, že ľudská myseľ uchováva vzorky, mentálne modely, t. j. špeciálne štruktúrované systémy reprezentácie vedomostí, ktoré tvoria základ našej jazykovej schopnosti a rečového správania. Autor identifikuje dva kognitívne modely detektívneho diskurzu v podobe štruktúry objektovo-referenčnej situácie a štruktúry procedurálnej situácie. Subjektovo-referenčná situácia v detektívnom diskurze je „jasným programom udalostí“, ktorý autor detektívneho textu plánuje podľa určitých pravidiel detektívneho žánru. Procedurálna situácia je „situácia, v ktorej autor detektívneho textu pôsobí na čitateľa, uchyľuje sa k určitému tónu, povahe rozprávania, čo v odpovedi vyvoláva v čitateľovi zodpovedajúce emocionálne rozpoloženie“ [Dudina, 2008, s. 12].

L. S. Kryukova skúma dejovú perspektívu v príbehoch detektívneho žánru. Zápletkovú perspektívu autor chápe ako „jednotku štruktúrnej organizácie textu detektívneho žánru pri odhaľovaní intríg, ktoré autor vložil do kódovo-schematického obsahu zápletky“ [Kryukova, 2012, s. 3]. Sú odhalené charakteristické črty dejová perspektíva detektívneho žánru, popisuje charakter lomu dejovej perspektívy v štyroch typoch rečových situácií (mikrotematické, tematické, makrotematické a textologické).

D. A. Shigonov analyzuje rekurentné centrum ako kódovaciu jednotku textu na materiáli anglických detektívok. Opakujúce sa centrum sa chápe ako „jednotka textu, ktorá predstavuje opakovanie myšlienky, ktorá narúša lineárnu prezentáciu obsahu s cieľom aktualizovať to, čo bolo predtým uvedené“, v dôsledku čoho pôsobí ako „mechanizmus, na základe ktorého uskutočňuje sa spojenie medzi vzdialenými časťami textu, ktoré majú spoločný sémantický základ“ [Shigonov, 2005, s. 5]. V texte detektívneho diela sa teda rozlišuje kódovacia štruktúra, reprezentovaná rekurentným centrom, a dekódovacia štruktúra. Opakujúce sa centrum obsahuje tajomstvo detektívneho diela, vysvetlené prostredníctvom vzdialene umiestnených častí textu, ktoré majú spoločný sémantický obsah. S dejovou perspektívou úzko súvisia opakujúce sa centrá: „Dejová perspektíva v texte detektívneho diela tvorí obsah nekonzistentným prepojením prebiehajúcich udalostí“ a „pôsobí práve ako spôsob integrácie diela, ktoré je založené na vzdialene lokalizovanom opakujúce sa centrá“ [Shigonov, 2005, s. 11].

Upozorňujeme, že toto všetko je práca z posledných rokov. Detektívny žáner sa tak čoraz viac stáva predmetom skúmania literárnych vedcov, jazykovedcov, teoretikov i praktikov žánru. Pretrvávajúci vedecký záujem o žánrové črty týchto textov je do značnej miery dôsledkom neutíchajúcej obľuby detektívok u modernej čitateľskej verejnosti.

Literatúra

1. Andzhaparidze G. Krutosť kánonu a večná novinka / G. Andzhaparidze // Ako sa robí detektívka / prel. z angličtiny, francúzštiny, nemčiny, španielčiny ; komp. A. Stroev; vyd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - S. 279-292.

2. Borges X. L. Detektív / L. H. Borges // Ako sa robí detektív / prekl. z angličtiny, francúzštiny, nemčiny, španielčiny ; komp. A. Stroev; vyd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - S. 236-272.

3. Brecht B. O literatúre: zbierka: preklad z nemčiny / B. Brecht; komp., prekl. a poznámka E. Katseva; vstup čl. E. Knipovič. - 2. vydanie, rozšírené. - Moskva: Beletria, 1988. - 524 s.

4. Vatolina T. G. Kognitívny model detektívneho diskurzu: vychádza z materiálu anglických detektívnych diel 18. – 20. storočia. : abstrakt dizertačnej práce... kandidát filologických vied / T. G. Vatolina. - Irkutsk, 2011. - 22 s.

5. Volsky N.N. Ľahké čítanie: diela o teórii a histórii detektívneho žánru / N.N. Volský; Federálna agentúra pre vzdelávanie, Štátna vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania „Štát Novosibirsk. Pedagogickej univerzity. - Novosibirsk: [b. i.], 2006. - 277 s.

6. Vulis A. Poetika detektíva / A. Vulis // Nový svet. - Číslo 1. - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Diskurzívny priestor detektívneho textu: vychádza z materiálu anglickej beletrie 19. – 20. storočia. : abstrakt dizertačnej práce. kandidát filologických vied / I. A. Dudina. - Krasnodar, 2008. - 24 s.

8. Ilyina N. Čo je to detektív? / N. Iľjina // Iľjina N. Belogorská pevnosť: satirická próza: 1955-1985 / N. Iľjina. - Moskva: Sovietsky spisovateľ, 1989. - s. 320-330.

9. KristevaYu. Vybrané diela: deštrukcia poetiky: prel. z francúzštiny / Yu Kristeva. - Moskva: ROSSPEN, 2004. - 656 s.

10. Kryukova L. S. Perspektíva zápletky v príbehoch detektívneho žánru: abstrakt dizertačnej práce. kandidát filologických vied / L. S. Kryukova. - Moskva, 2012. - 26 s.

11. Leskov S.V. Lexikálne a štruktúrno-kompozičné znaky psychologickej detektívnej práce: abstrakt dizertačnej práce. kandidát filologických vied: 02.10.04 / S. V. Leskov. - Petrohrad, 2005. - 23 s.

12. Melník V.V. Kognitívny a heuristický potenciál beletrie detektívneho žánru / V.V. Psychologický časopis. - 1992. - T. 13. - č. 3. - S. 94-101.

13. Merkulova E. N. Pragmatické črty aktualizácie semisféry „Confidence“ v anglickom detektívnom diskurze: na základe prác A. Christieho a A. Conana Doyla: abstrakt dizertačnej práce... kandidát filologických vied: 02.10. 04 I E. N. Merkulová. - Barnaul, 2012. - 22 s.

14. Plotnikova N. S. Diskurzívny priestor: k problému definovania pojmu I N. S. Plotnikova II Magister Dixit. - 2011. - č. 2 (06). -S. 21.

15. Simons J. Z knihy “Krvavá vražda” I J. Simons II Ako urobiť detektívku I prekl. z angličtiny, francúzštiny, nemčiny, španielčiny ; komp. A. Stroev; vyd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - S. 225-246.

16. Stepanov Yu S. Alternatívny svet, diskurz, fakt a princípy kauzality I Yu S. Stepanov II Jazyk a veda konca 20. storočia. - Moskva: Jazyky ruskej kultúry, 1995. - S. 35-73.

17. Teplykh R. R. Konceptosféry anglických a ruských detektívnych textov a ich jazyková reprezentácia: abstrakt dizertačnej práce. Kandidát filologických vied: 02/10/20 I R. R. Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 s.

18. Tolstyakov G. A. Detektív: žánrové kategórie I G. A. Tolstyakov II Svet bibliografie. - 2000. - č. 3. - S. 73-78.

19. Freeman R. O. Umenie detektíva I R. O. Freeman II Ako urobiť detektívku I per. z angličtiny, francúzštiny, nemčiny, španielčiny ; komp. A. Stroev; vyd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - S. 28-37.

20. Chandler R. Jednoduché umenie zabíjania I R. Chandler II Ako urobiť detektívku I prekl. z angličtiny, francúzštiny, nemčiny, španielčiny ; komp. A. Stroev; vyd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - S. 164-180.

21. Chesterton G. K. Na obranu detektívnej literatúry I G. Chesterton II Ako urobiť detektíva I per. z angličtiny, francúzštiny, nemčiny, španielčiny ; komp. A. Stroev; vyd. N. Portugimova - Moskva: Raduga, 1990. - S. 16-24.

22. Shigonov D. A. Opakujúce sa centrum ako kódovacia jednotka textu: vychádza z materiálu anglických detektívok: abstrakt dizertačnej práce. Kandidát filologických vied I D. A. Shigonov. - Moskva, 2005. - 20 s.

23. Eisenstein S. O detektívovi I S. Eisenstein II Dobrodružný film: Cesty a pátrania: zbierka vedeckých prác I rep. vyd. A. S. Troshin. -Moskva: VNIIK, 1980. - S. 132-160.

24. Ejzenštejn S. Tragické a komické, ich stelesnenie v zápletke I S. Ejzenštejn II Otázky literatúry. - 1968. - Číslo 1. - S. 107.

© Georginova N. Yu., 2013

Kriminálka: Príčiny popularity

Článok prináša prehľad súčasných názorov na postavenie krimi v literatúre a kultúre všeobecne. Na základe analýzy názorov odborníkov zaoberajúcich sa problematikou hodnotenia žánrových zvláštností takýchto diel autor identifikuje dôvody obľúbenosti krimi u čitateľov. Ďalej možno konštatovať, že záujem o štúdium žánru krimi narastá. v poslednej dobe skôr než v akademickej spoločnosti literárnych vedcov a jazykovedcov oslabuje.

Kľúčové slová: krimi; žáner; popularita.

Georginova Natalya Yurievna, učiteľka katedry špecializovanej prípravy v cudzích jazykoch, Murmanská štátna technická univerzita (Murmansk), [e-mail chránený].

Georginova, N., lektorka, Katedra špecializovanej výučby cudzích jazykov, Murmanská štátna technická univerzita (Murmansk), georna@mail. ru.

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istej záhadnej príhody, ktorej okolnosti sú neznáme a treba ich objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch Sherlocka Holmesa, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich poviedkach z osemnástich žiadne trestné činy).
Podstatnou črtou detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom vyšetrovacím procesom, ktorý mu v každej fáze dáva možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, prípadne incident neobsahuje nič nezvyčajné či záhadné, potom by sa už nemalo zaraďovať medzi čistú detektívku, ale skôr medzi príbuzné žánre (akčný film, policajný román a pod.). ).

Typické znaky

Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Ako detektívi môžu pôsobiť rôzne osoby: strážcovia zákona, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí a niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív sa nemôže ukázať ako zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni, alebo obyčajný policajt, ​​ktorých je veľa. V druhom prípade, v zložitých situáciách, niekedy požiada o radu konzultanta (pozri nižšie).
Súkromný detektív - vyšetrovanie kriminality je jeho hlavnou náplňou práce, ale neslúži v polícii, hoci môže byť policajtom na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno do akcie vtiahnuť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú stopu a podozrievajú nevinných. Je použitý kontrast „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej úradníkom“, v ktorom sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatný podtyp amatérskeho detektíva - náhodná osoba, ktorý sa nikdy takejto činnosti nezaoberal, ale je nútený viesť vyšetrovanie z naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie od seba. Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi a umožňuje mu vzbudiť dojem, že „to by som vedel zistiť aj ja“. Jednou z konvencií detektívnych sérií s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v skutočnom živote je nepravdepodobné, že by sa človek, pokiaľ sa profesionálne nezaoberal vyšetrovaním zločinov, stretol s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov.
Zločinec spácha zločin, zahladzuje stopy, snaží sa brániť vyšetrovaniu. V klasickej detektívke je postava zločinca jednoznačne identifikovaná až na konci vyšetrovania, zatiaľ môže byť zločincom svedok, podozrivý alebo obeť. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a neposkytli čitateľovi informácie, ktoré nebolo možné získať pri vyšetrovaní z iných zdrojov.
Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jednou zo štandardných možností detektívky je, že samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
Svedok je osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Zločinec je často v popise vyšetrovania uvedený najskôr ako jeden zo svedkov.
Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je jasnejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho musí spoločník klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čím dáva čitateľovi možnosť sledovať detektívov myšlienkový pochod a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson z Conana Doyla a Arthur Hastings z Agathy Christie.
Konzultant je osoba, ktorá má silné schopnosti viesť vyšetrovanie, ale priamo sa na ňom nezúčastňuje. V detektívkach, kde vynikne samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa z nej jednoducho vykľuje príležitostná poradkyňa (napr. , učiteľ detektíva, na ktorého sa obracia o pomoc).
Asistent - sám nevedie vyšetrovanie, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
Podozrivý – ako vyšetrovanie postupuje, vzniká predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori jednajú s podozrivými rôznymi spôsobmi, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočným zločincom“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočný zločinec sa ukáže byť nevinným; ten, ktorý nebol z ničoho podozrivý. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. Napríklad v detektívkach Agathy Christie slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je zločincom zvyčajne ten, kto je podozrivý ako prvý“.

Dvadsať pravidiel pre písanie detektívky

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel a nazval ho „20 pravidiel pre spisovatelia detektívok»:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti na rozlúštenie záhad ako detektív, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.
2. Vo vzťahu k čitateľovi sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.
3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.
4. Detektív ani iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania nemôže byť zločincom.
5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.
6. V detektívke nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.
7. Povinným zločinom v detektívke je vražda.
8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.
9. V príbehu môže byť len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafety naraz.
10. Zločinec by mal byť jednou z najvýznamnejších či menej významných postáv, ktoré čitateľ dobre pozná.
11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.
12. Hoci zločinec môže mať komplica, príbeh by mal byť hlavne o zajatí jednej osoby.
13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.
14. Spôsob spáchania vraždy a vyšetrovacia technika musia byť rozumné a vedecky podložené.
15. Pre dôvtipného čitateľa by malo byť riešenie zrejmé.
16. V detektívke nie je miesto pre literárny nádych, opisy pracne vypracovaných postáv či kolorizáciu situácie pomocou fikčných prostriedkov.
17. Za žiadnych okolností nemôže byť zločinec profesionálnym darebákom.
18. Je zakázané vysvetľovať záhadu ako nehodu alebo samovraždu.
19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu, okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami alebo motívmi tajných služieb.
20. Autor detektívok by sa mal vyhýbať všetkým stereotypným riešeniam a nápadom.

Typy detektívov

Uzavretý detektív
Subžáner, ktorý zvyčajne najviac dodržiava kánony klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste sa nemohol nachádzať nikto iný, zločin teda mohol spáchať len niekto z prítomných. Vyšetrovanie vedie niekto na mieste činu, s pomocou ďalších hrdinov.
Tento typ detektívok je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať čo najviac informácií o účastníkoch udalostí, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Dodatočné psychologické napätie vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých sa zvyčajne nikto na zločinca nepodobá. Niekedy v detektívke uzavretého typu dôjde k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých sa počet podozrivých neustále znižuje.
Psychologický detektív
Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom v požiadavke na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje zločin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta) a hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov a objasnenie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.
Historická detektívka
Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.
Ironický detektív
Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú klišé detektívnych románov.
Fantastická detektívka
Pôsobí na priesečníku sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrať v budúcnosti, v alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, v úplne fiktívnom svete.
Politický detektív
Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotná hlavná postava má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejaké sprisahanie. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa zriedka vyskytuje vo svojej čistej forme, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.
Špionážny detektív
Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov vo vojne aj v čase mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam a často sa spája v tom istom diele. Hlavný rozdiel medzi detektívom špiónom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo u detektíva špióna sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie , sabotáž atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za odrodu špióna aj politického detektíva.

Aforizmy o detektívovi

Svetovú kultúru vďaka zločincom obohatil detektívny žáner.

Ak neviete, čo napísať, napíšte: „Vošiel muž s revolverom v ruke“ (Raymond Chandler).

Čím pomalší vyšetrovateľ, tým dlhší detektív (Viktor Romanov).

Motívov zločinov je toľko, že detektív (Georgy Alexandrov) škrabe repky.

V detektívkach je to takto: niektorí ľudia hromadia dobré veci, iní na to len čakajú.

Od spáchania zločinu až po jeho vyriešenie – to všetko je len jeden detektívny román (Boris Shapiro).

0

DIPLOMOVÁ PRÁCA

Vlastnosti anglického detektívneho žánru v literatúre (na základe materiálu anglických a amerických detektívov)

Anotácia

Práca skúma znaky žánru anglickej detektívky.

Práca pozostáva z úvodu, dvoch kapitol, záveru a zoznamu prameňov.

Prvá kapitola práce je venovaná histórii vývoja detektívneho žánru, ako aj práci bádateľov týmto smerom.

Druhá kapitola predstavuje črty detektívneho žánru v anglickojazyčnej literatúre, analýzu diel a porovnanie anglických a amerických detektívok.

Práca bola vytlačená na 69 listoch s použitím 59 prameňov, obsahuje 1 tabuľku.

Úvod ……………………………………………………………………………… 6

1 Detektívny žáner v anglickej literatúre………………………………………..8

1.1 Formovanie detektívneho žánru v literatúre………………………………………...9

1.2 História detektívneho žánru………………………………………………...10

1.2.1 Detektívne práce pred dvadsiatym storočím (1838 - 1889)………………10

1.2.2 Detektívne práce z rokov 1890 - 1901…………………………………...13

1.2.3 Detektívne práce 20. storočia (1902 - 1929)…………………………15

1.3 Výskumníci detektívneho žánru………………………………………………………...18

2 Vlastnosti detektívneho žánru………………………………………………..23

2.1 Vlastnosti detektívnych diel v anglickom jazyku……………………….25

2.1.1 Realizácia obrazu detektívnej dvojice „detektív – jeho spoločník“……….28

2.1.2 Intrigy a dvojposchodové stavby………………………36

2.1.3 Detektívka a rozprávka………………………………………………………………43

2.1.4 Prvky reality v detektívnych prácach……………………………….46

2.2 Detský detektív………………………………………………………...51

2.3 Ironická detektívka ako zvláštny druh žánru………………………………………....54

2.4 Implementácia žánrových pravidiel do rôznych typov detektívok…………………...59

Záver………………………………………………………………………………………... 63

Zoznam referencií………………………………………………………..65

Úvod

Záhady a záhady vždy lákali ľudstvo a najmä anglicky hovoriacu spoločnosť. Odkedy Edgar Allan Poe napísal prvú detektívku v angličtine, je o ňu záujem literárny žáner nedochádza.

Relevantnosť tejto štúdie spočíva v snahe poukázať na niečo, čoho sa výskumníci detektívneho žánru doteraz nedotkli, konkrétne: porovnanie anglického a amerického detektívneho žánru.

Objektom skúmania je detektívny žáner v literatúre.

Predmet – žánrové črty anglofónnej detektívky.

Cieľom tejto práce je poukázať na črty detektívneho žánru v anglickojazyčnej literatúre.

Ciele: porovnať anglické a americké detektívky, sledovať genézu žánru v anglickej literatúre a vyzdvihnúť žánrové črty.

Výskumným materiálom boli diela anglicky píšucich autorov: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

V tejto práci sme sa opierali o výskumy takých autorov ako N. N. Volsky, J. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze, T. Keszthelyi, ako aj o encyklopédie a slovníky.

Štruktúra práce: diplomovej práce pozostáva z úvodu, dvoch kapitol a záveru, ako aj bibliografie.

V úvode je načrtnutý účel a ciele práce, jej relevantnosť a novosť, ako aj materiál a metódy výskumu.

Prvá kapitola „Detektívny žáner v anglickojazyčnej literatúre“ podrobne skúma formovanie a históriu detektívneho žánru a smery práce bádateľov v tomto smere.

Druhá kapitola „Funkcie detektívneho žánru“ je venovaná štúdiu diel anglicky píšucich autorov s cieľom identifikovať v nich črty žánru.

Záver obsahuje závery o vykonanej práci.

Praktický význam štúdia spočíva v možnosti využitia jeho výsledkov na seminároch zo zahraničnej literatúry na škole a univerzite.

Metodologickým základom výskumu v tejto práci boli organizačné metódy vedeckého poznania a spracovania údajov. Štúdia využívala také všeobecné vedecké metódy, ako je analýza literatúry, porovnanie a klasifikácia údajov.

Novosť diela spočíva v simultánnom zvažovaní a rozbore detektívnych diel anglických a amerických autorov.

1 Detektívny žáner v anglickej literatúre

Detektív - samotný názov žánru (v preklade z angličtiny detektív - „detektív“) veľa hovorí. Po prvé, zhoduje sa s povolaním jeho hlavnej postavy - detektíva, teda detektíva, toho, kto vedie vyšetrovanie. Po druhé, toto povolanie nám pripomína, že detektívny žáner je jedným z variantov rozšírenej literatúry o zločinoch. Po tretie, zahŕňa to aj metódu konštrukcie zápletky, pri ktorej zostáva záhada zločinu až do konca nevyriešená, čo udržiava čitateľa v napätí.

Tajomstvo vždy priťahovalo ľudí, ale profesionálne vyšetrovanie zločinu sa nemohlo stať zápletkou v literatúre skôr, ako vzniklo ako fenomén spoločenskej reality. IN XVIII-XIX storočia V najrozvinutejších buržoáznych krajinách sa začína formovať policajný aparát, a to aj na potláčanie a odhaľovanie zločinov. Jedna z prvých detektívnych kancelárií vznikla za účasti veľkého anglického prozaika Henryho Fieldinga a takmer o storočie neskôr Charles Dickens so záujmom sledoval prvé kroky následne slávneho Scotland Yardu. Pre spisovateľa je zločin znakom spoločenského neduhu a proces jeho odhaľovania umožňuje poodhrnúť závoj tajomstva nad samotným mechanizmom sociálnych väzieb. V dielach sa tak objavuje prvok detektívnych intríg a uvádza sa postava detektíva, spočiatku ako epizódna osoba v E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostojevskij. Literárny debut detektívky zatiaľ nedáva podnet na reči o zrode detektívneho žánru. Zločin a jeho odhalenie je len jedným z dejových motívov, ktorý, aj keď sa stal hlavným motívom vo filme F. M. Dostojevského „Zločin a trest“ a v diele Charlesa Dickensa „Záhada Edwina Drooda“ (nedokončený), nepodriaďuje záujem jediná otázka - kto zabil? Dôležitejšie je zistiť, aký človek sa stane zločincom a čo ho k tomu tlačí.

1.1 Formovanie detektívneho žánru v literatúre

Za zakladateľa detektívneho žánru je považovaný Edgar Allan Poe, ktorý presunul hlavný dôraz z osobnosti zločinca na osobnosť toho, kto zločin vyšetruje. Takto sa javí prvý slávny detektív v literatúre Dupin, ktorého mimoriadne analytické schopnosti dávajú autorovi príležitosť položiť filozofickú otázku o nerealizovaných silách ľudskej mysle. Cesta k detektívke ako samostatnému žánru spočíva v zdôraznení samotnej intríg vyšetrovania. Zabezpečuje úspešnosť práce a jej dôstojnosť je daná stupňom vynaliezavosti riešenia, efektívnosťou vyriešenia záhady zločinu. Možno prvým znakom zrodu detektíva je definícia Williama Wilkieho Collinsa o jeho románoch (Žena v bielom a Mesačný kameň) ako senzačných. Detektívka ako žáner nadobudne svoju klasickú podobu v príbehoch a príbehoch Arthura Conana Doyla, pod perom ktorého sa stáva „čisto analytickým cvičením“, ktoré však „ako také môže byť dokonalým umeleckým dielom v rámci svojej úplnej konvenčné limity“. Tieto slová, ktoré vyslovila ďalšia známa anglická spisovateľka tohto žánru, Dorothy Sayers, môžu znamenať, že autor detektívok si je vedomý obmedzení svojho žánrová forma a nechystá sa konkurovať Charlesovi Dickensovi ani F. M. Dostojevskému. Jeho cieľ je skromnejší – zaujať, no na ceste k tomuto cieľu môže dosiahnuť určitú dokonalosť. Kľúčom k úspechu je zložitosť nečakane riešiteľného logického problému, ako aj originalita osobnosti človeka, ktorý ho rieši. Preto mená najznámejších hrdinov, ako sú Sherlock Holmes z Conana Doyla, otec Brown z Gilberta Chestertona, Maigret z Georgesa Simenona, Hercule Poirot a slečna Marplová z Agathy Christie, nie sú o nič horšie ako mená ich tvorcov. . Ak sme zvyknutí posudzovať fikciu podľa bohatosti a zručnosti slov, potom v detektívke toto kritérium zaniká: „Štýl v detektívke je rovnako nevhodný ako v krížovke.“ Stephen Van Dyne takto drsne formuluje jedno z pravidiel žánru. Medzi autormi mnohí zdieľajú toto presvedčenie, aj keď nie tak ľahko: koniec koncov, literárna hodnota žánru je spochybňovaná.

1.2 História detektívneho žánru

1.2.1 Detektív pracuje predtýmXX storočia. (1838 - 1889)

Za prvý plne vyzretý detektívny príbeh sa považuje príbeh publikovaný vo Philadelphii v roku 1841 v aprílovom čísle Graham's Magazine – príbeh Edgara Allana Poea „Vražda v Rue Morgue“. Tento názor bol opakovane spochybnený. „Vražda v Rue Morgue“ nie je prvým dielom, v ktorom sú všetky zložky detektívneho príbehu: detektív plus dôverník (dvojica, ktorá sa neskôr stala známou ako „Holmes-Watson“), zločin a riešenie problém odvodením. Ale toto je prvé dielo o „nemožnom zločine v zamknutej miestnosti“. Problém, ktorému čelí detektív, spočíva v tom, že po vražde nie je zrejmý spôsob, ako opustiť miestnosť, v ktorej bol zločin spáchaný. Všetky dvere a okná sú bezpečne zamknuté zvnútra a kľúče od dverí sú v zámkoch dverí. Dokonca aj komín je upchatý telom obete. A napriek tomu, že sa zločin zdal nemožný, Dupin nájde riešenie problému. Pojem „tajomstvo zamknutej miestnosti“ však do detektívky Edgar Allan Poe nezaviedol. Prvýkrát ho použil slávny írsky spisovateľ Joseph Sheridan le Fanu. V novembri 1838 bol v Dublinskom univerzitnom časopise uverejnený príbeh „Pasáž v tajnej histórii írskej grófky“. Tento príbeh, ktorý bol znovu publikovaný v zbierke s názvom The Purcell Papers, sa začína predtým nevyriešenou vraždou v zamknutej miestnosti. Nasledujúce riadky obsahujú správu, že hrdinku príbehu takmer postihol rovnaký osud. Ale hrdinka prežila a podarilo sa jej vysvetliť tajomstvo. Riešenie je úplne odlišné od predstavy E.A. Le Fanu rozpoznal novosť tohto dejového zariadenia a použil ho s ďalšími postavami v príbehu „Zavraždený bratranec“, ako aj vo svojom piatom románe „Strýko Silas“.

Odvtedy tému „uzamknutej miestnosti“ používalo veľa spisovateľov a najmenej traja z nich, ktorí publikovali v rokoch 1852 až 1868, boli autormi dosť vysokého kalibru. Februárové číslo magazínu Charles Dickens' Household Words zverejnilo príbeh Wilkieho Collinsa „A Terribly Strange Bed“, v ktorom hrdina utečie pred hroznou smrťou v zamknutej miestnosti a upozorní na „diabla v stroji“ žandárstvo, ktorému sa to takmer podarilo zabiť ho. Príbeh vyšiel v roku 1856 v antológii After Dark. Následne bol mnohokrát dotlačený a použili ho minimálne dvaja plagiátori. Prvý, „Odd Tale“ od H. Bartona Bakera, sa objavil v časopise Christmas Annual v roku 1883 a tento príbeh bol v časoch vydania veľmi populárny. Druhým bol príbeh „The Host of the Two Witches“, ktorý napísal Joseph Conrad.

Thomas Bailey Aldrich zahrnul do príbehu v roku 1862 detektívneho hrdinu. Out of His Head je epizodický román predstavujúci možno prvého skutočne výstredného detektíva Paula Lyndeho. Bol to posledný román v anglickom jazyku toho obdobia, ktorý obsahoval tému „uzamknutá izba“. Nastal pokoj. Ale žáner „nemožný zločin“ sa rozbehol a navždy zaujal svoje miesto v detektívnej literatúre.

V Európe bol však obraz iný. Kniha s názvom Nena Sahib vyšla v Nemecku v roku 1858. Autorom bol Nemec podľa národnosti Hermann O. F. Goedsche, ktorý písal pod pseudonymom Sir John Retcliffe. Tento dlhý a nie vždy zaujímavý príbeh je plný silnej kritiky britskej koloniálnej politiky v Indii a je v ňom veľmi málo detektívneho obsahu. No napriek tomu román obsahuje podrobný popis vraždy v zamknutej miestnosti s riešením tak jednoduchým a príťažlivým, že ho v roku 1881 použil skutočný zločinec. (To mu však nepomohlo a dostal sa do rúk polície).

Francúzsko vždy dávalo svetovým spisovateľom lásku a talent pre príbehy nemožných zločinov. V tých prvých dňoch detektívky mali dvaja francúzski autori príležitosť nastaviť latku. Prvým bol Eugene Chavette s románom La Chambre du Crime (1875). Dlhý, rozvláčny príbeh s typickou viktoriánskou zložitosťou nebol preložený do žiadneho iného jazyka na svete. Neskôr, v roku 1888, vyšla poviedka slávneho spisovateľa Victoriena Sardoya „Čierna perla“. Detektív je v nej namiesto takmer povinnej vraždy detektívky konfrontovaný s krádežou zo zamknutej miestnosti. Príbeh je vyrozprávaný dobrým jazykom z pohľadu detektíva Corneliusa Pumpa. Navrhované riešenie, aj keď je veľmi dômyselné, je sotva reálne. Príbeh možno nájsť v románoch (Brentanos, 1888) a Koža leva (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Detektívne práce z rokov 1890 - 1901

Až do 90. rokov boli umelecké časopisy plné mnohých „senzačných“ príbehov o brutálnych úmrtiach v pasciach, nadprirodzených otravách a diabolských strojoch. V poslednom desaťročí 19. storočia sa však opäť dostala do popredia detektívna zložka „záhady zamknutej izby“. Iniciatívu začal Israel Zangwill. Prišiel s úplne novým vysvetlením záhadného zločinu v zamknutej miestnosti. Bola to kniha napísaná v roku 1891, The Big Bow Mystery. Udalosti v tomto diele sa odohrávajú vo východnej časti Londýna, ktorú autor dobre poznal. Slovo „Bow“ odkazuje na názov oblasti britského hlavného mesta a nie je v žiadnom prípade spojené s lukostreľbou. Druhým bol príbeh „The Speckled Band“ od Arthura Conana Doyla, publikovaný v roku 1892, v ktorom veľký detektív čelí problému „zamknutej miestnosti“ a zlovestného doktora Grimsbyho Roylota. Príbehy o Sherlockovi Holmesovi boli veľmi obľúbené, vydávalo ich The Strand Magazine.

Nemožné zločiny opakovane priťahovali pozornosť spisovateľa. Príkladom je nepublikovaný príbeh o zmiznutí istého pána Phillimora. V budúcnosti napíše maestro „uzamknutej izby“ John Dixon Carr v spolupráci so synom Arthura Conana Doyla, Adrianom Conanom Doylom, niekoľko príbehov – pokračovanie dobrodružstiev veľkého detektíva.

V auguste 1898 The Strand Magazine publikoval Príbeh strateného špeciálu. Záhadou bolo, že na krátkom úseku trate medzi dvoma stanicami zmizol vlak. Navyše, pravidelný vlak idúci po „špeciáli“ prišiel do cieľovej stanice presne podľa plánu a nikto z jeho cestujúcich si na ceste nevšimol nič neobvyklé. „Toto je šialené. Môže za jasného počasia v Anglicku zmiznúť vlak za bieleho dňa? Parná lokomotíva, tender, dva osobné vagóny, päť ľudí – a to všetko zmizlo na rovnej železničnej trati.“ Je zaujímavé, že v tomto príbehu nie je menovaný detektív. Cituje však list istého „diletantského logika“, ktorý veril, že ak zahodíte rôzne nemožné možnosti, potom tá, ktorá zostane, aj keď je neuveriteľná, je tá pravá. Následne nápad miznúceho vlaku využili Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth a Ellery Queen. Navyše, ten druhý zašiel ešte ďalej vo svojom príbehu „Božská lampa“ zmizne celý dom.

Zo ženských spisovateľov možno vyzdvihnúť iba Adu Cambridge, ktorá v príbehu „O polnoci“, napísanom v roku 1897, opisuje hrozný príbeh zmiznutia človeka.

Dá sa povedať, že éru zavŕšili dva romány, z ktorých každý je svojím spôsobom nezvyčajný. Prvým je „Ospravedlnenie Andrewa Lebruna“ (1894), ktorý napísal Frank Barrett a ktorý spája tajomstvo, drámu, vyšetrovanie a dokonca aj vedecké fakty. Toto je jeden z prvých príkladov zmiznutí z uzamknutej a stráženej miestnosti - laboratória. Obeťou je krásna dcéra zvláštneho vedca, ktorý tam pracoval. Druhým je nemožný zločin, ktorý opísal Louis Zangwill v diele „Devätnásty zázrak“ (1897), a je tiež veľmi nezvyčajný. Muž je odplavený pred svedkami z paluby trajektu a takmer súčasne jeho telo prepadne horným oknom istého štúdia v Londýne.

1.2.3 Detektívne diela 20. storočia. (1902 - 1929)

The Strand Magazine uverejnil v roku 1903 príbeh, ktorý otvoril novú etapu v detektívnej literatúre o nemožných zločinoch. Samuel Hopkins Adams vytvoril efekt „uzamknutej miestnosti“ v otvorenom priestore, bez akéhokoľvek spojenia s dverami a oknami uzavretými zvnútra. V skutočnosti je dejiskom príbehu „Lietajúca smrť“ pláž. Detektív nie je postavený pred problém, ako zločinec opustil zamknutú miestnosť. Jednoducho tam nie je. Efekt „nemožnosti“ sa dosahuje tým, že neexistuje spôsob, ako opustiť miesto činu bez toho, aby ste nezanechali stopy v piesku. Ale presne to sa stalo. Čoskoro túto myšlienku prevzali ďalší autori. V roku 1906 vyšli dve diela, ktoré sa podivnou zhodou okolností dokonca volali takmer identicky, „Lietajúci muž“ a „Muž, ktorý mohol lietať“. Ich autormi boli Alfred Henry Lewis s „The Man Who Flew“ (U.S.) a Oswald Crawfurd „The Flying Man“. Obe diela sa zaoberajú vraždou a následným zmiznutím zločinca z miesta činu. V oboch prípadoch sa akcia odohráva v zime na zasneženej ploche a vrah nezanecháva v snehu žiadne stopy.

Ďalšou hlavnou postavou tohto obdobia bol americký novinár, ktorý si vážil prácu Le Fanu, a preto prijal francúzske meno Jacques Futrelle (Jacques Futrelle). Je jedným z najplodnejších spisovateľov nemožných kriminálnych príbehov. S jeho hlavnou postavou, profesorom Augustom Van Dusenom, ktorého autor nazýva Thinking Machine, sa čitateľ stretáva v príbehu „Problém bunky 13“. vysvetliť pomocou akého triku dokázal človek utiecť zo stráženej väzenskej cely Autorova brilantná fantázia sa prejavila v mnohých ďalších príbehoch, kde opisoval stále nové a nové druhy nemožných zločinov či robil zmeny v predtým vynájdených metódach „Prípad záhadnej zbrane“ vysal všetok vzduch z tiel obetí, v „Dom, ktorý bol“ zmizli cesty a domy, v „Únos dieťaťa milionára Blaisea“ („Unesené dieťa Blace, milionár“ ), stopy v snehu sa náhle skončili - ako keby nešťastné dieťa zmizlo vo vzduchu V jednom zo svojich najlepších príbehov „Fantómový motor“ opísal Futrell zmiznutie auta z chráneného úseku cesty. .

V roku 1911 vyšla už vtedy známa zbierka „Innocence of Father Brown“ od G. K. Chestertona. Dobrodružstvá otca Browna boli zhromaždené do piatich zbierok. Detektív kňaz sa často stretáva s nemožnými zločinmi. Ďalšou autorkou, ktorá prispela k rozvoju nemožnej kriminálnej literatúry, bola Carolyn Wells. Jej prvý detektívny román so súkromným detektívom Flemingom Stoneom s názvom „The Clue“ vyšiel v roku 1909. Napísala asi sto diel a asi dvadsať z nich bolo o nemožných zločinoch. Nikdy predtým žiadna spisovateľka nevenovala tomuto žánru toľko pozornosti.

Po prvé svetovej vojne skončil v roku 1918 a v tom istom roku sa v USA zrodila nová hviezda literárnych detektívov. V románe Melvilla Davissona Posta sa predstavil strýko Abner, akýsi vidiecky detektív amerického vnútrozemia. Strýko Abner je celkom oprávnene považovaný za jedného z členov Veľkej štvorky spolu s A. Dupinom, S. Holmesom a otcom Brownom.

V roku 1926 bola v Spojených štátoch vydaná prvá kniha „hlavného detektívneho spisovateľa“ Willarda Huntingtona Wrighta „Prípad vraždy Bensona“. Autor sa podpísal pod román S. Van Dine. Dielo bolo úspešné a bolo oslavované ako „majstrovské dielo detektívnej literatúry“. Jeho vydanie znamenalo začiatok „zlatého veku detektívky“ (1920-1940). Tento román obsahoval súbor postáv, ktoré sa stali štandardom v detektívke:

1 Detektív je milovník Phila Vancea, snob, polyhistor a fanúšik výtvarného umenia;

2 Stephen Van Dyne – akýsi virtuálny, neviditeľný doktor Watson;

3 John Marchley – okresný prokurátor v New Yorku, odborne veľmi slabý intelektuál;

4 Seržant Has je nemý, takmer komicky nemý policajt.

Toto obdobie končí vydaním prvej časti románov Anthonyho Wynna o detektívovi, doktorovi Eustaceovi Haileym. Prvá kniha The Room with the Iron Shutters (1929) sa zaoberala štandardným problémom zamknutých miestností, no potom sa autor presadil ako majster inej formy nemožného zločinu: vraždy neviditeľnou zbraňou.

Vedci nazývajú ďalšie obdobie vo vývoji detektívneho žánru „zlatým vekom“. Práve roky po druhej svetovej vojne možno nazvať rozkvetom detektívky ako masového fenoménu, ktorý zachytil všetky vrstvy spoločnosti. Nespočetné množstvo príbehov, noviel a románov napísali rôzni autori – ktorí sa neskôr stali klasikmi tohto žánru a ktorí už na seba nezanechali žiadnu spomienku. Dnes je detektívka najčítanejším žánrom takmer vo všetkých krajinách. Niektoré jej typy sa sformovali aj do samostatných žánrov – policajný román, detská detektívka, ženský román, ironický román. Preto môžeme s istotou označiť detektívny žáner za najrozmanitejší v literatúre.

1.3 Výskumníci detektívneho žánru

Žáner detektívky patrí k druhu literatúry, ktorý dlho ostal bez pozornosti vážnej kritiky. Všeobecná dostupnosť a obľúbenosť diel tohto žánru vyvolávala pochybnosti o ich umeleckej prednosti. Možno prvým teoretikom detektívky ako špeciálneho žánru bol Gilbert Keith Chesterton, ktorý v roku 1902 publikoval článok „Na obranu detektívnej literatúry“. Odvtedy vyšlo veľa úvah na túto tému a patrili najmä praktikom detektívneho žánru. Impulz k teoretickému chápaniu detektívnej literatúry u nás vznikol pomerne nedávno. Spomedzi autorov, ktorí písali na túto tému, si treba spomenúť na Y. K. Markulana, A. Z. Vulisa, A. G. Adamova, G. A. Andzhaparidzeho. Diela týchto autorov majú recenzný charakter. Vysvetľuje to skutočnosť, že mnohí nepovažujú detektívny žáner za vážnu literatúru: zaobchádzajú s ním s určitým pohŕdaním, klasifikujú ho ako masovú literatúru a nepovažujú ho za hodný výskumu. Zrejme preto v Rusku neexistuje tradícia ani škola kritická analýza detektív. Podľa nášho názoru je však hodná štúdia aj ľudová, masová literatúra. Túto myšlienku svojho času vyslovil aj J. Hankisch: „Čoraz viac lásky dnešných čitateľov prepadá literatúre, ktorá sa zdá byť „mimo zákona“ a má jednu nohu zaseknutú v odpadovom papieri. Kritika, ktorá hlása monopolnú dominanciu vysokého umeleckého štýlu, sa nezaoberá „nízkymi žánrami“, ale štúdium „populárnej literatúry“ sľubuje mnohé literárne, kultúrne, historické a psychologické poznatky. Dejiny literatúry nemôžu byť len dejinami spisovateľov: mali by byť čiastočne dejinami čitateľov.“ Záujem čitateľov o detektívnu literatúru je pritom pozoruhodný svojou stabilitou: žáner je v modernej spoločnosti jedným z najrozšírenejších a najčítanejších. Ale, ako správne poznamenáva maďarský bádateľ detektívneho žánru T. Keszthelyi, „populárnosť žánru ho nemôže ohroziť, rovnako ako nemôže byť znakom dokonalosti, poznamenané sú aj dve preložené publikácie: z bulharčiny – „“. Čierny román“ od Bogomila Raynova a „Anatomický detektív“ od Tibora Keszthelyho z maďarčiny. V týchto prácach sa sleduje história žánru, analyzuje sa jeho morfológia, študujú sa kontaktné a typologické podobnosti v dielach rôznych autorov. Literárni a výtvarní kritici sa snažia odhaliť záhadu poldruha storočia popularity detektívneho žánru. Všetky vyššie uvedené štúdie majú jedno spoločné: detektívku vnímajú ako fenomén spojený predovšetkým s fikciou (masovou, resp. formulovou literatúrou). Jedným z prvých, ktorí hovorili o formulovej literatúre, bol John Cavelty, ktorý venoval vážnu a objemnú monografiu takým žánrom beletrie, ako sú melodráma, western, detektívka. Navrhuje chápať literárny vzorec ako určité dejové bloky, ktoré sa vracajú k určitým archetypom (napríklad „príbeh lásky“). Ich existencia sa neobmedzuje len na jednu kultúrnu éru. Prvou črtou formulovej literatúry je teda jej štandardizácia. Druhým znakom formulovej literatúry, jej hlavnou funkciou je únik a relax. Cavelti vysvetľuje nezvyčajne širokú distribúciu formulovej literatúry v našej dobe takto: „Skutočnosť, že formula je často opakovaným naratívnym a dejovým modelom, z nej robí akýsi stabilizujúci princíp v kultúre. Evolúcia vzorcov je proces, prostredníctvom ktorého sú nové hodnoty a nové záujmy asimilované a asimilované do bežného vedomia. Vedci, ktorí sledujú tradície detektívneho žánru, akumuláciu prvkov potrebných na jeho formovanie, pomenujú mená Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. Snáď najviac sa k vytvoreniu modelu detektívneho žánru priblížil Ernst Theodor Amadeus Hoffmann v poviedke „Mademoiselle de Scudéry“ (1818), kde je záhada aj vyšetrovanie zločinu, ale „nemá detektívnu postavu“. Takmer všetci výskumníci datujú skutočnú históriu detektívky od času objavenia sa „logických príbehov“ (alebo „racionalizácií“) Edgara Allana Poea „Vraždy v Rue Morgue“ (1841), „Záhada Marie Rogerovej“ (1843), „Ukradnutý list“ (1844)), ktorého spoločným hrdinom bol prvý slávny detektív Auguste Dupin. Niekedy sa za príklady detektívneho žánru považujú ďalšie dve Poeove poviedky: „Zlatý chrobák“ (1843) a „Ty si muž, ktorý to urobil!“ (1844). Poe vytvorením žánru sa však nestal tvorcom pojmu „detektív“. Prvýkrát ho uviedla Anne Catherine Greenová, krajanka Edgara Allana Poea, ktorá tento žáner definovala vo svojej „Afére Leavenworth“ (1871). Takže všetci výskumníci Poeovho diela, ako aj detektívni teoretici, považujú amerického romantika za zakladateľa tohto žánru, alebo skôr detektívky. Ten prvý domácej literárnej kritiky podal holistický rozbor diel Edgara Poea a odvodil žánrové črty jeho poviedok, bol Yu V. Kovalev. V časti „Detektívky“ svojej monografie vedec podrobne analyzuje Poeove „logické príbehy“, pričom poukazuje na to, že tento koncept je „širší ako koncept detektívky“. Žáner detektívok zostal počas celej svojej histórie verný istému rigidnému súboru pravidiel, kánonu. "Autor modernej detektívky stojí pred večnou úlohou byť originálny v rámci kánonu." Tu možno vysledovať podobnosti s literatúrou staroveku a stredoveku, kde podriadenosť umenia kánonu určovali zvláštnosti mytologického alebo teocentrického vedomia. Detektívka v sebe akoby nesie zvyšky takéhoto vedomia, spomienky ľudstva na časy, keď viera v triumf spravodlivosti bola neotrasiteľná. Týmto spôsobom detektív svojou podriadenosťou kánonu oslovuje moderného človeka svojou túžbou po stabilite. Detektívka je z pohľadu spisovateľa 20. storočia „uzavretá štruktúra“, kde dej nepripúšťa sémantické výkyvy a riešenie je jediné možné. Estetika detektívneho žánru práve pre jeho normatívnosť tak často vedie k súborom pravidiel. Nie je náhoda, že tento žáner dostal svoju konečnú podobu práve v diele Poea, ktorého estetické názory sa vyznačovali analytikou, racionalizmom a istou normatívnosťou.

Najdôležitejšou žánrovou črtou poviedky je jej objem. "Etizáciou incidentu poviedka extrémne odhaľuje jadro zápletky - ústredné peripetie a prináša životný materiál do ohniska jednej udalosti." Táto udalosť je spravidla prekvapivá, často paradoxná. „Krátky príbeh je neslýchaná udalosť, ktorá sa stala,“ povedal Goethe. G. K. Chesterton vo svojom článku „O detektívnych románoch“ napísal: „Detektívny román by mal byť v zásade postavený na modeli poviedky, nie románu.“ Dlhý detektívny román „čelí určitým ťažkostiam. Hlavným problémom je, že detektívny román je dráma masiek, nie tvárí. Za svoju existenciu vďačí nie pravému, ale falošnému „ja“ postáv. Až do úplne poslednej kapitoly je autor zbavený práva povedať nám o svojich hrdinoch to najzaujímavejšie. A kým román neprečítame do konca, o jeho filozofii, psychológii, morálke a náboženstve nemôže byť ani reči. Preto je najlepšie, ak je jeho prvá kapitola zároveň aj poslednou. Detektívna dráma založená na nedorozumení by mala trvať presne tak dlho ako novela.“

Ako najvhodnejšie pre proces riešenia sa ukazuje poviedka a román postavený na princípe poviedky detektívna záhada. Spojenie nepravdepodobnosti s realistickými detailmi zostáva najdôležitejším konštrukčným prvkom detektívneho žánru. Na jednej strane „až do konca detektívky nemôže byť reč o žiadnej dôveryhodnosti“. Na druhej strane „detektívka je presiaknutá takzvanou realistickou ideológiou, kde každý objekt má jeden jediný význam“. Moderný teoretik detektívneho žánru píše: „Úspešná rovnováha medzi skutočným a nereálnym vzniká vtedy, keď je celá situácia ako celok, hoci absurdná, v detailoch stále spoľahlivá. Činnosť detektíva je priama, ale posunutá dozadu: zo súčasnosti, z hádanky zobrazenej na výstave, ideme do minulosti, do neznáma, aby sme zrekonštruovali udalosti, ktoré sa už odohrali“ [cit. podľa 11, 210-211].

Keďže mnohí výskumníci a literárni kritici často nebrali detektívny žáner vážne, z praxe sa stali teoretici tohto žánru. Študovali prvé detektívky, skúmali klasické príklady žánru, aby neskôr na ich základe vytvorili vlastné diela, ktoré svojou umeleckou hodnotou neboli horšie ako svetoznáme romány, poviedky a rozprávky.

2 Vlastnosti detektívneho žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby ich mohol použiť na nájdenie vlastného riešenia. Skryté môžu byť len určité drobné detaily, ktoré neovplyvňujú možnosť odhalenia tajomstva. Na konci vyšetrovania musia byť vyriešené všetky záhady, musia byť zodpovedané všetky otázky.

N. N. Volsky súhrnne nazval niekoľko ďalších čŕt klasickej detektívky ako hyperdeterminizmus detektívneho sveta – „detektívny svet je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“:

1) Bežná situácia. Podmienky, v ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že si je istý). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z opísaného je obyčajné a čo zvláštne, nad rámec normy.

2) Stereotypné správanie postáv. Postavám do značnej miery chýba originalita, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné a ak majú nejaké výrazné črty, stanú sa čitateľom známymi. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.

3) Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale môže sa jednoducho aj nemotivovane pomýliť (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Jednou z najzaujímavejších vecí pre všetkých fanúšikov detektívneho žánru je „Dvadsať pravidiel pre písanie detektívov“, ktoré vyvinul Van Dyne. Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detektívneho klubu, tiež navrhol vlastné pravidlá písania detektívok. Moderný obraz detektívnych diel však existenciu niektorých bodov už dávno vylučuje, preto uvažujeme len o niektorých menovaných pravidlách, ktoré sa v detektívkach stále implementujú.

1) Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti na rozlúštenie záhad ako detektív, k čomu je potrebné jasne a presne ohlásiť všetky usvedčujúce stopy;

2) V detektívke nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k rozuzleniu hádanky;

3) Povinným zločinom v detektívke je vražda;

4) V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz;

5) Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto;

6) Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať.

7) Detektívov hlúpy priateľ Watson v tej či onej podobe by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré ho napadnú; vo svojich duševných schopnostiach by mal byť mierne podradný – ale len mierne – ako bežný čitateľ.

Každá z vyššie uvedených vlastností je precedensom, kánony a pravidlá žánru sa objavili postupne, po zverejnení prvých diel. V snahe pochopiť úspech románov nového žánru vytvorili spisovatelia svoje vlastné diela na obraz a podobu predchádzajúcich. Každý sa však zároveň snažil priniesť niečo svoje, odlišné od ostatných, niečo zapamätateľné a zaujímavé. Preto v jednom diele nikdy nenájdeme striktné dodržiavanie všetkých žánrových pravidiel, a to je nanič, pretože by už veľmi skoro prežilo svoju užitočnosť, bez možnosti ďalšieho rozvoja.

2.1 Vlastnosti detektívnych diel v anglickom jazyku

Klasická anglická detektívka bola založená na hodnotách stabilnej spoločnosti pozostávajúcej z ľudí, ktorí dodržiavajú zákony. Jedným z najdôležitejších motívov čítania takýchto detektívnych románov je skúsenosť s obnovou normatívneho poriadku a v dôsledku toho aj stabilizácia vlastného postavenia (vrátane spoločenského postavenia). Táto základná schéma detektívneho románu prešla významné zmeny v tridsiatych rokoch 20. storočia v americkej detektívke, predovšetkým medzi D. Hammettom a R. Chandlerom a ich mnohými nasledovníkmi. Vtedajšia realita so svojimi problémami, konfliktmi a drámami vtrháva do rozprávania – pašovanie alkoholu, korupcia, ekonomická kriminalita, mafia a pod. náhoda, že sa v amerických kriminálnych románoch objavil nový typ hrdinu.“

Detektívny žáner bol samozrejme v móde aj v iných krajinách - vo Francúzsku a Amerike, ale iba v Anglicku bola založená „klasická“ škola detektívky. Tu prešla literárna forma najstarostlivejším a najkompletnejším spracovaním. „Hlavný problém pri písaní detektívnych románov vyplýva zo skutočnosti, že čitateľ sa v procese čítania učí a vzdeláva. Ak ste čitateľovi ukázali, ako skúmať stopy, ktoré na mieste činu zanechal zločinec, potom ho už viac neprekvapíte stopami.“

Anglická detektívka hovorí predovšetkým o Anglicku a takmer vždy o Angličanoch (Hercule Poirot sa neráta). Anglicko má dlhé tradície – národné, spoločenské, literárne. Anglická detektívka niektoré z týchto tradícií skúma a z iných čerpá. Slávny britský kritik a literárny kritik Walter Allen vo svojom diele „Tradícia a sen“ zaznamenal špecifiká anglického románu v porovnaní s americkým. „Americkí spisovatelia majú tendenciu zobrazovať nezvyčajného, ​​osamelého jedinca, ktorý je svojou povahou vytlačený zo spoločnosti, prostredia a dokonca aj vlastného mikrokozmu, ku ktorému sa stavia. Britskí romanopisci, ktorí sa vyznačujú dodržiavaním tradície, dôkladnosťou a vyváženosťou, naopak, majú tendenciu brať postavu v plnosti jej sociálnych väzieb, prostredia a motivácií; odhaľujúc vzťah medzi človekom a spoločnosťou, nestavajú ich proti sebe, ale považujú ich za jednotu.“ Zdá sa, že tento postreh platí aj pre detektívny žáner. V americkej detektívke sa osamelí zločinci, osamelé obete, osamelí hľadači pravdy a detektívi správajú, akoby pre nich neexistovala žiadna spoločnosť, akoby boli na svete sami, ako keby zločin bol ich osobnou záležitosťou, a peripetie ich života osudy nie sú diktované len krutými zákonmi amerického sociálneho systému, ale istým osudom, vyššími mocnosťami. V anglickej detektívke je to úplne naopak. Aj keď sa tá či oná postava vracia k americkému literárnemu prototypu, je úzko spätá s anglickou realitou. „Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (romány D. Sayersa) sú postavy blízke Dupinovi, no skúste ich vytrhnúť z prostredia, zo systému ich osobných a sociálnych väzieb! A tieto postavy sú mierne konvenčné a nie sú napísané bez romantického nádychu, no aj tak ich nebudete vedieť vytiahnuť."

Do intríg dokonca preniká aj prvok národnostnej odlišnosti. V americkej detektívke sa zvyčajne kladie dôraz na akciu alebo na opis súdneho konania. Anglickí autori uprednostňujú neunáhlené a dôkladné intelektuálne a psychologické skúmanie. Ďalšia vec, ktorá je pre nich veľmi dôležitá, je, kto presne toto vyšetrovanie vykonáva. „Profesionáli, najmä zamestnanci Scotland Yardu, jedným slovom, polícia hrá v anglickej detektívke druhoradú úlohu; Stáva sa, že to nefunguje vôbec. A ak vedie vyšetrovanie, je to ako keby vo svojej neoficiálnej funkcii, priťahovaná k prípadu nie z priamej služobnej povinnosti, ale prostredníctvom známeho - prostredníctvom príbuzných, priateľov, pomôcť „bez publicity“, pomôcť, pomáhať. Miesto profesionálov s ľahkou rukou Conana Doyla zaujali amatéri, ktorí sa takými stali povolaním, mentalitou alebo pestovaním vyšetrovania zločinov ako koníčka, alebo dokonca jednoducho zapojením do vyšetrovania silou okolností.“

Zrejme tu nejde o autorov rozmar, ale o historicky overený spôsob života. Na rozdiel od Francúzska a dokonca aj USA je v Anglicku hranica medzi súkromným a verejným životom človeka dosť ostrá. Nie hocikto, ale Briti prišli so slávnou formulkou „Môj domov je moja pevnosť“. Polícia sa stále veľmi zdráha pustiť do tejto pevnosti. Polícia sa zase z dobrého dôvodu sťažuje, že im tento postoj prekáža v práci. Policajt sa v očiach anglickej verejnosti nemôže stať hrdinom, nieto ešte romantickou postavou, a preto sa na rolu literárneho hrdinu len ťažko hodí. V Anglicku nikdy neboli podmienky na rozkvet takzvaného „policajného“ románu, tak populárneho vo Francúzsku od 19. storočia av 20. storočí, z ktorého sa zrodil viaczväzkový epos Georgesa Simenona. Hrdina ako komisár Maigret by sa nemohol objaviť v anglickej detektívke. Nie je možné si predstaviť, že by Holmes alebo Poirot povedali niečo také:

„...našou hlavnou úlohou je chrániť štát, jeho vlády všetkých čias, inštitúcie, potom ochrana peňazí, verejných statkov, súkromného vlastníctva a až potom ľudského života... Napadlo vás niekedy pozrieť sa cez tzv. Trestný zákon, to by ste museli nájsť slová súvisiace so zločinmi proti osobe... 274. paragraf o žobraní je pred 295., ktorý hovorí o úkladnej vražde človeka...“ .

2.1.1 Realizácia obrazu detektívnej dvojice „detektív – jeho spoločník“

Poeovým najvýznamnejším prínosom pre rozvoj detektívneho žánru bolo vytvorenie nerozlučnej dvojice hlavných postáv: intelektuálneho detektíva a jeho blízkeho priateľa, ktorý hrá rolu kronikára opisovaných udalostí. Túto kompozičnú a rozprávačskú techniku ​​používajú mnohí Poeovi nasledovníci, vrátane A. Conana Doyla a A. Christieho. Dá sa povedať, že Edgar Allan Poe vo svojich logických románoch vytvoril určitý model hrdinu detektívneho žánru. Jedna zo slávnych spisovateľiek, majsterka detektívneho žánru, Dorothy Sayersová, napísala: „Dupin je excentrický človek a excentricita je medzi spisovateľmi detektívok vo veľkej úcte už niekoľko generácií.“

Podľa mnohých bádateľov a teoretikov detektívneho žánru je na napísanie dobrej klasickej detektívky potrebné dodržiavať niektoré zákonitosti tohto žánru, napríklad „Dvadsať pravidiel písania detektívok“ od Stephena Van Dinea alebo Desať prikázaní. Ronalda Knoxa. Tieto princípy sa sformovali po štúdiu detektívnych románov a príbehov spisovateľov, ktorých diela dnes nazývame klasikou žánru. Jednou z podmienok je prítomnosť asistenta detektíva pri vyšetrovaní trestného činu. V klasickej detektívke je takýmto pomocníkom najčastejšie aj rozprávač a detektívov kamarát. Za vznik tohto tandemu v detektívkach vďačíme Edgarovi Allanovi Poeovi, no najväčšiu svetovú slávu získala dvojica Holmes-Watson Arthur Conan Doyle. Nemenej známi boli aj hrdinovia Agathy Christie - Poirot-Hastings a Rex Stout - Wolfe-Goodwin. Ak tieto páry oddelíte, je zrejmé, že prítomnosť asistenta sotva ovplyvňuje talent slávnych detektívov. Čo sú títo spoločníci veľkých detektívov a na čo slúžia? Po prvé, podľa rovnakých písaných a nepísaných pravidiel žánru nemôže detektív sám vykonávať funkciu rozprávača, ale je potrebný niekto, kto bude vedľa detektíva, opíše priebeh vyšetrovania a predloží čitateľovi fakty. , dôkazy, podozriví, ako aj ich vlastné závery. Po druhé, postavy ako Watson, Hastings alebo Goodwin dokonale kontrastujú s ich významnými priateľmi. Veľkí detektívi vyzerajú na svojom pozadí ešte viac, čo znamená, že spoločníka potrebuje predovšetkým autor detektívky, aby zdôraznil dôležitosť hlavnej postavy diela. A po tretie, ako hovorí deviate prikázanie Ronalda Knoxa:

"Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, by nemal skrývať žiadne myšlienky, ktoré mu prichádzajú do hlavy; vo svojich mentálnych schopnostiach by mal byť o niečo nižší - ale len mierne - ako bežný čitateľ.".

Z toho môžeme usúdiť, že detektívov asistent predstavuje kvintesenciu všetkých čitateľov naraz, ich odraz na stránkach diela. Ide o postavu, ktorá vtiahne čitateľa do deja a dáva mu osobné miesto v detektívke. Napriek rovnakej úlohe ju však každá postava „hrá“ inak. Ak Christie a Conan Doyle dokážu vystopovať isté podobnosti vo svojich vedľajších postavách, potom sa Stoutov Archie Goodwin výrazne líši od svojich kolegov. O okolnostiach kapitána Hastingsa a zoznámení sa doktora Watsona s ich spoločníkmi sa čitatelia dozvedia už v prvých dieloch ich tvorcov. Pozícia oboch hrdinov je tiež dosť podobná. Tu je to, čo Christie píše:

„Bol som invalidný domov z frontu a po niekoľkých mesiacoch strávených v dosť deprimujúcej zotavovni som dostal mesačnú nemocenskú dovolenku. Mať

bez blízkych príbuzných ani priateľov, snažil som sa rozhodnúť, čo robiť, keď som narazil na Johna Cavendisha." .

A toto je citát od Conana Doyla:

"Do ramena ma zasiahla guľka Jezail, ktorá rozdrvila kosť a poškriabala podkľúčovú tepnu." (...) Celé mesiace som bol zúfalý z môjho života, a keď som konečne prišiel k sebe a zotavil som sa, bol som taký slabý a vychudnutý, že lekárska rada rozhodla, že sa nesmie stratiť ani deň, keď ma poslal späť do Anglicka (...) V Anglicku som nemal ani známych, ani príbuzných, a preto som bol slobodný ako vzduch – alebo taký slobodný ako príjem jedenástich šilingov a šesť pencí na deň dovolí človeku byť“ .

Stout má iný obraz - v čase opísaných udalostí žil Goodwin vo Wolfeovom sídle už 7 rokov, ale neexistujú žiadne informácie o tom, ako sa stretli a čo ich spojilo:

"Za sedem rokov som videl Wolfeho prekvapeného iba trikrát." Alebo "- Archie! V tomto prípade je úplne zbytočné počúvať názor pána Cramera. Zdalo sa mi, že za sedem rokov ste sa to naučili." .

Ak hovoríme o pozícii týchto troch hrdinov, tu môžeme tiež zdôrazniť niektoré podobnosti a rozdiely. Spoločné majú to, že každý z hrdinov žije alebo nejaký čas žil spolu so svojím kamarátom detektívom, ako aj to, že každý z párov má skutočne priateľský, a nie profesionálny vzťah. Ale aj tu Archie Goodwin vyčnieva z celkového obrazu. Nie je len priateľom a asistentom detektíva, ale pracuje pre neho:

"Už dávno som vám povedal, pán Wolfe, že polovicu platu dostávam za každodennú prácu a druhú polovicu za to, že počúvam vaše chvály."

„Použil som to ako puzdro na doklady: policajný preukaz, povolenie strelné zbrane a operatívny preukaz" .

Nemáme žiadne takéto informácie o Hastingsovi alebo Watsonovi a nevieme, či sa s nimi veľkí detektívi podelili o svoje platy. Obaja však majú vojenskú minulosť, respektíve, každý vie so zbraňami narábať a v prípade potreby ich vie použiť.

Treba si všimnúť aj postoj samotných detektívov k svojim priateľom a naopak. Najharmonickejší vzťah je podľa nás medzi Sherlockom Holmesom a Watsonom. Prirodzene, Watson obdivuje a zaslúžene obdivuje Holmesove talenty:

„Priznám sa, že tento nový dôkaz praktickej povahy teórií môjho spoločníka ma značne naštartoval. Môj rešpekt k jeho analytickým schopnostiam sa úžasne zvýšil."

"Priniesli ste detekciu tak blízko exaktnej vede, ako sa to ešte len podarí na tomto svete. Môj spoločník sa začervenal potešením z mojich slov a vážneho spôsobu, akým som ich vyslovil. Už som si všimol, že je taký citlivý na lichôtka na základe jeho umenia, ako môže byť každé dievča v jej kráse." .

Holmes sa k svojmu priateľovi nespráva pohŕdavo. V každom prípade všetkými možnými spôsobmi zdôrazňuje, aká významná je pre neho Watsonova prítomnosť, chváli ho za jeho schopnosť pochopiť podstatu udalostí a ich presnú prezentáciu.

"Je od teba naozaj veľmi dobré, že si prišiel, Watson," povedal. "Je to pre mňa významný rozdiel, keď mám pri sebe niekoho, na koho sa môžem úplne spoľahnúť." .

"Watson, ak si nájdeš čas, mal by som z tvojej spoločnosti veľkú radosť.".

"Som rád, že mám priateľa, s ktorým môžem diskutovať o svojich výsledkoch" .

V Agathe Christie vidíme úplne iný obraz: Hercule Poirot si nenechá ujsť príležitosť nelichotivo hovoriť o duševných schopnostiach svojho priateľa a povzniesť sa.

"Potom," povedal som, "čo z toho dedukujete?" Na čo môj priateľ odpovedal len dosť dráždivo, povzbudzujúc ma, aby som použil svoje vlastné prirodzené schopnosti." .

"Máš úžasné srdce, môj priateľ, ale nevieš, ako správne používať mozog." .

Sám Hastings zároveň často pochybuje o talentoch slávneho detektíva a dovoľuje si vyjadriť svoje pochybnosti do tváre:

„Veľmi som si vážil Poirotovu bystrosť – okrem prípadov, keď bol tým, čo som si opísal ako „hlúpo sviňa“ .

"Niekedy mi pripomínaš páva s uvoľneným chvostom," zavtipkoval som. .

Vzťah Nera Wolfeho s Archiem Goodwinom nemožno nazvať jednoznačným – na jednej strane sú to nepochybne priatelia, pripravení urobiť jeden pre druhého v čase nebezpečenstva čokoľvek. Na druhej strane si nemožno predstaviť viac odlišných a nevhodných ľudí na spoločné bývanie. Tento efekt len ​​umocňuje skutočnosť, že všetky romány a príbehy o Nero Wolfe sú napísané ironickým spôsobom, čo nemôže ovplyvniť komunikáciu šéfa s jeho podriadeným. Goodwin je muž činu, nedokáže dlho sedieť na jednom mieste, no aj potreba vstať z obľúbenej stoličky uvrhne Wolfa do skľúčenosti.

"Archie, pochop toto: ako muž činu si prijateľný, dokonca si schopný, ale ani na minútu som sa s tebou ako psychológom nedokázal zmieriť." .

"Ako sa máš?" spýtal sa Wulf zdvorilo, "Prepáč, že nevstávam, robím to len zriedka." .

Goodwin, hoci uznáva génia svojho priateľa, je stále nespokojný so svojimi metódami práce alebo so svojou úlohou vo vyšetrovaní:

„Keď sme vyšetrovali prípad, chcel som ho tisíckrát kopnúť, sledoval som, ako lenivo sa pohybuje smerom k výťahu, mieri hore do skleníka, aby sa hral so svojimi rastlinami, alebo čítal knihu, vážil každú frázu alebo diskutoval s Fritzom. najefektívnejší spôsob skladovania suchých byliniek, keď pobehujem ako pes a čakám, kým jej povie, kde je diera.“

"Mám pocit, že som pre teba niečo ako štýlový nábytok alebo lapový pes" .

V klasickej detektívke sa všeobecne uznáva, že detektív vždy pracuje pre nápad, a nie pre odmenu. Motívy, ktoré ho motivujú k tomu či onomu obchodu, sú rôzne, či už ide o oslobodenie nespravodlivo obvineného človeka alebo túžbu vyriešiť mimoriadne zložitú hádanku, v ktorej vidí určitú výzvu pre svoje schopnosti. V každom prípade nejde o peniaze. Conan Doyle plne súhlasí s týmto stereotypom, a preto Watson charakterizuje Holmesa takto:

„Holmes však, ako všetci veľkí umelci, žil pre svoje umenie, a okrem prípadu vojvodu z Holdernesse som len zriedka vedel, že by za svoje neoceniteľné služby žiadal nejakú veľkú odmenu. Bol taký nadpozemský – alebo taký svojvoľný –, že často odmietal svoju pomoc mocným a bohatým, kde problém neoslovoval jeho sympatie, zatiaľ čo týždne najintenzívnejšieho uplatňovania venoval záležitostiam nejakého skromného klienta, ktorého prípad bol prezentovaný. tie zvláštne a dramatické vlastnosti, ktoré priťahovali jeho predstavivosť a spochybňovali jeho vynaliezavosť“ .

Hercule Poirot vo všeobecnosti tiež zapadá do obrazu nezainteresovaného milenca tajomné príbehy. Zaujíma sa o proces objasňovania trestného činu. A ak sa počas vyšetrovania odhalia rodinné drámy alebo milostné tajomstvá, nie vždy ich zverejní. Nero Wolfe sa vo svojich názoroch trochu líši:

"Mám iné spôsoby, ako sa vysporiadať s nudou, ale bojovať proti zločincom je moja práca a budem loviť každého, ak mi za to zaplatí." .

Nedá sa však povedať, že by sa Wulf ujal každého prípadu, o ktorom sa dopočuje, rovnako ako iných detektívov ho priťahuje predovšetkým záhada a to, aký zaujímavý a vzrušujúci môže byť práve tento prípad.

Samostatným bodom je otázka vzťahu medzi súkromnými detektívmi a príslušníkmi orgánov činných v trestnom konaní. Podľa typickej zostavy hrdinov klasickej detektívky je v románe či príbehu nevyhnutná prítomnosť oficiálneho predstaviteľa zákona. Inak by amatérsky detektív zaoberajúci sa pátraním „z lásky k umeniu“ nemal právo na existenciu. Ďalšou dôležitou funkciou imidžu policajta je opäť zdôrazniť zásluhy hlavnej postavy. Pri tvorbe tohto obrazu autori najčastejšie používajú iróniu, niekedy grotesku či sarkazmus a táto voľba je celkom opodstatnená. Keď Watson alebo Hastings robia chyby v záveroch, úvahách a činoch, dokážeme im odpustiť a pochopiť ich, pretože, ako už bolo spomenuté vyššie, my sami sa v nich odrážame. Ale keď tie isté chyby robí polícia, a dokonca aj na pozadí bezchybnej logiky amatérskeho detektíva, človek sa nezaobíde bez irónie, najmä preto, že samotný detektív so všetkým svojim talentom sa bez policajta nezaobíde. Každý detektív si však uvedomuje, že vavríny z ďalšieho vyriešeného prípadu nezíska jeho, a preto neprekvapia poznámky o pohŕdaní a nelichotivých prívlastkoch, ktoré občas unikajú z úst hlavných hrdinov detektívnych románov.

"To ti prinesie novú slávu," poznamenal som, "Pas du tout," pokojne namietal Poirot, "sláva sa rozdelí medzi Jappa a miestneho inšpektora." .

"To je všetko, čo som chcel zistiť, madam. Ale nebojte sa – váš anglický policajt, ​​ktorý ani v najmenšom nemá mimoriadne schopnosti Hercula Poirota, takúto úlohu nezvládne.“ .

„A za predpokladu, že porota koronera vráti verdikt o úmyselnej vražde proti Alfredovi Inglethorpovi. Čo sa teda stane s vašimi teóriami?-Nenechajú sa otriasť, pretože dvanásť hlúpych mužov sa náhodou pomýlilo! Ale to sa nestane. Po prvé, porota krajiny sa nesnaží prevziať zodpovednosť na seba a Mr. Inglethorp stojí prakticky v pozícii miestneho panoša. Tiež," dodal pokojne, "Nemal by som to dovoliť!" .

""Nie som si istý, či pôjdem. Som ten najnevyliečiteľnejšie lenivý diabol, aký kedy stál v koži topánok - to znamená, keď na mňa sedí, pretože občas dokážem byť dostatočne rýchly."

"Prečo, je to práve taká šanca, po akej si túžil."

"Môj drahý priateľ, čo mi na tom záleží? Predpokladajme, že celú záležitosť rozlúsknem, môžete si byť istý, že Gregson, Lestrade a spol. si pripíšu všetok kredit.prichádzazbytieanneoficiálneosobnosť" .

Úradníci zase nemajú radi súkromných detektívov pre ich veľký prehľad a schopnosť vidieť to, čo bolo mimo ich vlastného chápania. To im však nebráni priznať si porážku a občas obdivovať prácu súkromného detektíva:

„Pamätáš sa na prípad Altarda, aký to bol darebák, polovica európskej polície ho prenasledovala a nakoniec sme ho zajali v Antverpách, a to len vďaka úsiliu pána Poirota. .

Zhrnutím vyššie uvedeného možno poznamenať, že napriek rozdielom v štýloch, metódach opisu vyšetrovania, ako aj našej vlastnej interpretácii obrazu povinnej dvojice „detektív-asistent“, nachádzame v tomto obrázku určité podobnosti. , ktorý zdôrazňuje obmedzenia žánru. Rozdiely vo videní tohto obrazu však dokazujú zručnosť autorov, ktorí ho vytvorili v rámci detektívneho románu.

2.1.2 Intrigy a dvojposchodová výstavba diel

Detektívka upúta bádateľa takými žánrovými vlastnosťami, ako je stálosť kompozičných schém, stálosť stereotypov, opakovanie základných štruktúr. Táto istota vlastností umožňuje považovať detektívku za „jednoduchú bunku“. V detektívnom žánri sa vyvinul istý štandard pre fabuláciu. Hneď na začiatku je spáchaný trestný čin. Objaví sa prvá obeť. Z tohto epicentra budúcich udalostí sa rozchádzajú tri lúče otázok: kto? Ako? prečo? Detektívne intrigy sa zvrhnú na jednoduchú schému: zločin, vyšetrovanie, riešenie záhady. Táto schéma sa rozvinie do reťazca udalostí, ktoré tvoria dramatickú akciu. Variabilita je tu minimálna. Zápletka vyzerá inak. Voľba životne dôležitého materiálu, špecifická postava detektíva, miesto konania, spôsob vyšetrovania a určenie motívov zločinu vytvárajú množstvo dejových konštrukcií v hraniciach jedného žánru. Možnosti variácií sa tu dramaticky zvyšujú. Zvyšuje sa aj relatívna dôležitosť osobnosti autora. Jeho morálne, sociálne a estetické pozície, akokoľvek skryté, sa prejavia v povahe dejového dizajnu materiálu.

Z hľadiska intríg možno v detektívkach rozlíšiť dva typy diel: tie, ktoré uchvátia intenzívnou akciou, a tie, ktoré uchvátia intenzitou intelektuálneho hľadania. Psychologická motivácia a presvedčivosť fiktívnych postáv sa vyžadujú v oboch prípadoch. Najvýraznejším príkladom dobrodružnej detektívky sú diela amerického autora Dashiella Hammetta. Okamžitá zmena udalostí a ich striedanie vytvárajú efekt nepretržitého deja, prostredníctvom ktorého sa odhaľujú postavy, ukazuje sa spoločenská atmosféra a hlavne sa odhaľuje zločin. Detektívne romány tohto typu vytvárajú pred očami čitateľa akýsi obraz, film zobrazujúci napísané.

"Telefonicky som kontaktoval Panburna a povedal som mu, že Axford sa zaňho zaručil."

"Jediná pozoruhodná vec, ktorú som sa dozvedel na Ashbury Street, bolo, že kufre dievčaťa boli odvezené v zelenej dodávke."

"V skladovej miestnosti som sa dozvedel, že kufre boli odoslané do Baltimoru, poslal som do Baltimoru ďalší telegram, v ktorom som uviedol čísla potvrdení o batožine."

„Popoludní som dostal fotokópie fotografie a listov toho dievčaťa, poslal som jednu kópiu každého originálu do Baltimoru. Potom som sa vrátil do taxislužieb dievčenský byt."

„Mladý muž s blyštivými blond vlasmi ich priniesol rýchlosťou blesku – dosť hrubý leporelo,-a Axford medzi nimi narýchlo našiel toho, o ktorom som hovoril.“

"Naša výzva pre tlač priniesla výsledky hneď na druhý deň ráno začali zo všetkých strán prichádzať informácie od mnohých ľudí, ktorí zmiznutého básnika videli na desiatkach miest." .

Tieto citáty z Hammettovho príbehu „Žena so striebornými očami“ dokonale odrážajú štýl amerického detektíva. Každá z detektívových akcií nie je podrobne popísaná. Všetky príklady ilustrujú udalosti jedného dňa. Dialógy najčastejšie nahrádza nepriama reč.

Príkladom intelektuálnej psychologickej detektívky sú najlepšie romány Agathy Christie, Conana Doyla, Gilberta Chestertona a mnohých ďalších. Diela týchto autorov vás uchvátia, rovnako ako vás uchváti riešenie šachovej úlohy, hlavolamu či matematickej rovnice. Čitateľ tu nie je vonkajším pozorovateľom udalostí, ktorý sa obáva o hrdinov, ale plnohodnotným účastníkom pátrania. Čím menej postáv, tým hlbšie môžete preniknúť do charakteru každej z nich, študovať osobnosť formovanú dobou a prostredím. Najvýraznejším príkladom je príbeh Agathy Christie „Štyria podozriví“. Z nadpisu je zrejmé, že okruh osôb zainteresovaných v tomto prípade je veľmi obmedzený.

"Ale je tu aj ďalší aspekt prípadu - ten, o ktorom som hovoril." Vidíte, boli štyria ľudia, ktorí mohli urobiť ten trik. Jeden "je vinný, ale ostatní traja sú nevinní. A pokiaľ sa nezistí pravda, títo traja zostanú v strašnom tieni pochybností."

"Doktorka Rosenová jedného rána spadla zo schodov a asi po pol hodine ju našli mŕtvu. V čase, keď sa nehoda musela stať, bola Gertrud vo svojej kuchyni so zatvorenými dverami a nič nepočula - tak hovorí. Fraulein Greta bola v záhrade, zasadila nejaké cibuľky - opäť, tak hovorí Záhradník, Dobbs, bol v malom črepníku a mal svoje jedenástky-tak hovorí; a sekretár bol na prechádzke a ešte raz je na to len jeho vlastné slovo. Nikto nemal alibi - nikto nemôže potvrdiť príbeh niekoho iného. Jedna vec je však istá. Nikto zvonku by to nedokázal, pretože cudzinca v malej dedinke King's Gnaton by si určite všimli." .

Toto je hlavná intrika podobné diela- podozrivých je a nie je ich veľa, pri každej postave je zločin a možné alibi. Teraz dostane čitateľ príležitosť rozlúštiť záhadu spolu s hrdinami diela. Súťažiť v schopnosti vyvodiť závery alebo byť spokojný s vysvetlením autora je čisto individuálna záležitosť.

Talentovaná detektívka spĺňa všetky tri svoje funkcie: odsudzuje zločin, poskytuje poznatky o niektorých nových aspektoch života a to všetko „zabalí“ do súvislej zápletky, ktorá dokáže zaujať čitateľa. Preto je klasický detektívny žáner v našej dobe nemenej populárny. V klasickej anglickej detektívke nenájdeme žiaden naturalizmus či zobrazenie krvavých scén. Zločin sa javí ako čisto intelektuálna záhada. Francúzsky detektív je na rozdiel od anglického otvorený, počet podozrivých nie je vopred určený, mohol by medzi nimi byť ktokoľvek. Na rozdiel od angličtiny zobrazuje zločin skôr ako produkt okolností než charakteru. Ide o Simenonovu detektívku, obsahujúcu obrovské množstvo malebných detailov, opradených opismi lokalít a zvykov. Amerika, na rozdiel od Anglicka a Francúzska dokopy, preferuje rýchly vývoj udalostí. Existuje dokonca názor, že v Amerike neexistuje detektívka, existuje len akčný film. Nie je to celkom pravda, hoci vo všeobecnosti si hrdinovia cenia rozhodné konanie na prvom mieste a zákonnosť až na druhom mieste. Možno pre krajinu, akou sú Spojené štáty, tento druh práce poskytuje čitateľovi veľmi potrebnú príležitosť vypustiť paru. Podnikavosť, ochota v prípade potreby obísť zákon alebo ho aspoň využiť podľa vlastného uváženia – to sú prednosti amerických hrdinov.

Ukazuje sa, že v každej krajine existuje rozdelenie priorít, a teda aj funkcií detektíva. V Anglicku je morálna funkcia na prvom mieste – zločinca treba potrestať, zachovať rodinné tajomstvá a prinavrátiť poškvrnenú česť. Vo Francúzsku autori inklinujú ku kognitívnej funkcii – zobrazenie psychológie detektíva, konania ľudí za určitých okolností, príčiny a motívy zločinu sú opísané rovnako starostlivo ako samotný proces vyšetrovania. Americkí detektívi radšej dávajú čitateľovi možnosť oddýchnuť si, oddýchnuť si od každodenného života a podľa toho sa pre nich stáva prvoradá zábavná či zábavná funkcia.

Bádatelia detektívneho žánru poukazujú na zvláštnu „dvojzápletkovú konštrukciu“ detektívky. Zahŕňa „zápletku vyšetrovania a zápletku zločinu, z ktorých každý má svoju vlastnú kompozíciu, svoj vlastný obsah, svoj vlastný súbor hrdinov“. Pre autorov neskorších detektívok sa vyšetrovanie zločinu stane samoúčelným a nadobudne samostatnú umeleckú hodnotu. V klasických anglických detektívkach je zápletka zločinu zvyčajne prezentovaná vo forme príbehu. Čitateľ sa takmer nikdy nestane svedkom vraždy či krádeže a často „nenavštívi“ miesto činu, ale všetky podrobnosti sa dozvie od tretej strany. Učebnicovým príkladom sú príbehy Agathy Christie zo série Miss Marplová – výborný príklad toho, že zločin sa dá vyriešiť aj doma.

"Keď som tu bol minulý rok, zvykli sme si diskutovať o rôznych záhadných prípadoch. Bolo nás päť alebo šesť. Všetko to bol nápad Raymonda Westa. Je to spisovateľ! No, každý zase povedal nejaké záhadné príbeh, ktorého riešenie poznal len on. Súperili takpovediac v deduktívnom uvažovaní: kto bude najbližšie k pravde.

- Tak čo?

"Vôbec sme netušili, že slečna Marplová sa k nám bude chcieť pripojiť, ale zo slušnosti sme sa samozrejme ponúkli." A potom sa stalo niečo nečakané. Ctihodná pani nás všetkých predbehla!

- O čom to hovoríš!

- Čistá pravda. A verte mi, bez veľkého úsilia.

- Nemôže byť. Sotva niekedy opustila St. Mary Mead.

"Ale ako hovorí, mala tam neobmedzené možnosti študovať ľudskú povahu ako pod mikroskopom." .

V Conanovi Doylovi Holmes najčastejšie dostáva list alebo poznámku s popisom zločinu, prípadne si klient povie, prečo potreboval detektívove služby.

"Bolo to pár týždňov pred mojou svadbou, počas dní, keď som ešte bývala v izbách s Holmesom na Baker Street, keď sa vrátil domov z popoludňajšej prechádzky a našiel na stole list, ktorý ho čakal." .

"Mimochodom, keďže sa zaujímate o tieto malé problémy a keďže ste dosť dobrý na to, aby ste zaznamenali jeden alebo dva moje malicherné skúsenosti, mohlo by vás to zaujímať." Prehodil cez hárok hrubého, ružovo sfarbeného poznámkového papiera, ktorý ležal otvorený na stole. "Prišlo to pri poslednom príspevku," povedal. "Prečítaj si to nahlas."

V americkej detektívke sa viac pozornosti venuje zápletke zločinu. K vražde môže dôjsť úplne nečakane v budove plnej ľudí, ako napríklad v príbehu Rexa Stouta „Black Orchids“ a autor si určite dá pozor na opis mŕtvoly, jej neprirodzene skrútenú nohu či stekanie krvi. na čele. Nedá sa povedať, že v anglických detektívkach takéto opisy vôbec nie sú, sú však podané bez zvláštnych detailov a pripomínajú skôr policajnú správu – iba fakty a žiadne emócie. Ak hovoríme o hrdinoch sprisahania zločinov, aj tu nájdete nejaké rozdiely. V anglickej detektívke ľudia zabíjajú neochotne: detektívi sú pod tlakom okolností, zločinci sú zaťažení sociálnou nespravodlivosťou. V americkom - ľahko.

"Fag bol za okamžité zabitie Barka aj Raya. Snažil som sa túto myšlienku vyhodiť z hlavy: nič by mi to nedalo. Rhea som mal okolo malíčka. Bol pripravený vrhnúť sa za mňa do ohňa." , Zdalo sa mi, že som Faga presvedčil, ale... Nakoniec sme sa rozhodli, že s Barkom zoberieme auto a odídeme a Ray sa pred tebou zahrá na blázna, ukáže ti pár a povie to. Pomýlil som si ich s nami. Išiel som si vziať plášť a rukavice. A Fag ho zastrelil ! .

Obsah vyšetrovacej zápletky v každej detektívke spočíva v jednej veci - detektív vyšetrí zločin, nájde vinníka a odhalí tajomstvo. Prirodzene, toto je len základ, na ktorom sa prekrýva zvyšok deja a autorova zručnosť. Jeden bod sa stáva spoločným pre všetky detektívky ktoréhokoľvek autora v ktorejkoľvek krajine – k odhaleniu tajomstva dochádza vždy až na samom konci diela. Inak si autori nachádzajú svoje spôsoby, ako vykresliť detektívove metódy, charakter a činy. Anglický detektív je detektív myšlienok, americký je akčný. Nie nadarmo sa Holmesov výrok „Toto je trojvrstvová záležitosť, Watson“ stal aforizmom odrážajúcim hlavným bodom Anglický detektívny román – hlavnou zručnosťou každého detektíva je schopnosť myslieť mimo rámca a logicky uvažovať.

Tak či onak, detektívny žáner má dnes nespočetné množstvo diel, ktoré môžu potešiť každého čitateľa. Ľudia, ktorých priťahuje ich vnútorný život a majú analytickú myseľ, inklinujú ku klasickým anglickým detektívkam. Realisti preferujú francúzskych autorov. Takíto ľudia sú zvyčajne pozorní k malým veciam v živote. Každý, kto číta diela Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera alebo Rexa Stouta, má odhodlaný a nevyrovnaný charakter, náchylný k nekontrolovateľným prejavom citov. Nemá záujem o sústredené odkrývanie intelektuálnych záhad. Všetkých milovníkov detektívok však láka jedno – záhada, ktorú treba vyriešiť.

2.1.3 Detektívka a rozprávka

Veľmi zaujímavú myšlienku vyslovil Tibor Keszthelyi vo svojej „Anatómii detektíva“: „Krstní rodičia detektíva vážne podcenili novonarodené dieťa literatúry. Nazvali to román alebo poviedku a odsúdili to ako také, hoci je to rozprávka.“

Hlavnou postavou detektívky je detektív, človek výnimočných schopností, mestský ľudový hrdina, podobný hrdinovi z rozprávky. Obaja páchajú dovtedy nevídané, nikdy neslýchané, nenapodobiteľné činy a pri tom sú niekedy vystavení smrteľnému nebezpečenstvu. Bojujú s hádankami, tajomstvami a záhadnými záhadami. Bojujú proti čarodejníkom a čarodejníkom, strašným, brilantným darebákom. V dobrodružstvách a zápasoch ich vedie a láka nádej na úspešné hľadanie pokladov, na obohatenie, no vo väčšine prípadov je vznešenejším cieľom záchrana človeka, zničenie zla. Detektív musí oslobodiť nevinne odsúdeného podozrivého a musí odhaliť vraha. A on, ako hrdina z rozprávky, je poháňaný vierou vo svoje povolanie, živenou vášňou pre hľadanie pravdy.

Obaja potrebujú na vyriešenie problému buď vtipné myslenie, alebo fyzickú odvahu. „Princ na bielom koni musí dať prefíkanú odpoveď na tri zložité otázky alebo bojovať zubami nechtami so sedemhlavým drakom, aby získal ruku princeznej. Slávny detektív - viesť brilantné vyšetrovanie s cieľom odhaliť záhadu a možno aj pomocou zbrane zneškodniť nebezpečného darebáka, pripraveného na všetko, opretý o stenu“ - Keszthelyiho slová len potvrdzujú fakt, že rozprávka a detektívka rovnako zobrazujú reťaz udalostí okolo len útržkovito načrtnutých obrazov. Rozprávka ani detektívka neposkytujú rozvinuté postavy. Postavy v detektívke sú statické a nemenné ako vo večnom svete rozprávky. Čitateľ ich dostáva hotové, v určitom stave. Nemenia sa, nezlepšujú, nevyvíjajú sa.

Aj rodinný stav majstra detektíva zostáva nezmenený, ako pre spiacu krásku, ktorá sa po sto rokoch prebúdza svieža, energická a mladistvá. Hercule Poirot odišiel z bruselskej polície do dôchodku v roku 1904 a až potom sa začal opäť venovať svojmu remeslu ako súkromný detektív v Londýne. Odvtedy robil výskumy s neutíchajúcou energiou po celé desaťročia bez straty fyzickej sily alebo sviežosti ducha. Ak predpokladáme, že do dôchodku odišiel v šesťdesiatke, tak v roku 1974 by mal presne stotridsať rokov. Stará panna, slávna detektívka Jane Marplová bola širokej verejnosti predstavená v roku 1928 v poviedke a za viac ako polstoročie odvtedy zostarla len o dvadsať rokov. Tváre okolo nich tiež nestarnú. Domáca Sherlocka Holmesa, doktor Watson, synovec Jane Marplovej a ďalší predstupujú pred čitateľov znova a znova.

Nevinní podozriví sú Popolušky a princezné z detektívky vydané na milosť a nemilosť darebáka. Udalosti tam aj tu sú plné opakovaní a neustálych motívov. Najmladšieho princa vždy sprevádza šťastie. Po vyriešení všetkých troch problémov vyhráva cenu. Detektívka je tiež plná stereotypných zvratov. Zvyčajne si vyberá Sherlock Holmes zaujímavé prípady z jeho korešpondencie. Perry Masonove dobrodružstvá amerického spisovateľa Earla Gardnera sa vždy začínajú tým, že niekto chce využiť služby slávneho právnika v nejakom podivnom alebo podozrivo triviálnom prípade.

"Moja sekretárka," povedal Perry Mason pokojným tónom hlasu, "povedal mi, že ste ma chceli vidieť ohľadom psa a závetu." Muž prikývol. „Pes a vôľa,“ zopakoval mechanicky.

"Nuž," povedal Perry Mason, "najskôr sa porozprávajme o závete." Neviem veľa o psoch" .

"Začnem od začiatku a dám vám celý obchod." Nezaberiem ti veľa času Vieš niečo o sklenených očiach?

Perry Mason pokrútil hlavou.

"Dobre, niečo ti poviem." Vyrobiť sklenené oko je umenie. V Spojených štátoch nie je viac ako trinásť alebo štrnásť ľudí, ktorí ich dokážu vyrobiť, dobré sklenené oko sa nedá odlíšiť od prirodzeného oka, ak nie je poškodená.

Mason ho pozorne sledoval a povedal: "Pohybuješ oboma očami."

"Samozrejme, že hýbem oboma očami." Moja očná jamka nebola zranená. Mám asi deväťdesiat percent prirodzeného pohybu. "Mám sadu pol tuctu očí - duplikáty pre niektorých a niektoré na nosenie v rôznych podmienkach." Mal som jedno oko podliate krvou. Bola to nadupaná práca. Použil som to, keď som bol večer predtým flámom.

Právnik pomaly prikývol. "Pokračuj," povedal.

"Niekto ho ukradol a na jeho mieste nechal falzifikát" .

V prvom aj druhom príklade sa prípady začínajú dosť zvláštne a nezvyčajne, zavýjanie psa a krádež skleneného oka sa ťažko dajú nazvať závažnými priestupkami, no následne v oboch prípadoch musí detektív riešiť vraždy. . Po odhalení zločinu nasleduje séria povinných epizód: výsluchy, rozhovory. Po expozícii zvyčajne nasleduje vysvetlenie. Aj tu a tam prítomnosť osôb skrývajúcich svoje pravé meno, titul, povolanie. Preto je tu aj tam charakteristický motív rozpoznania-expozície. Pri oboch akciách záleží na rytme: spomalenie udalostí, zásah do nich presne o polnoci.

Priemyselná revolúcia zasadila feudalizmu smrteľnú ranu. Mesto dedinu pohltí, pretvorí medziľudské vzťahy. Ľudové umenie ustupuje masovej kultúre. Rozprávka, potešujúca zázraky a prekvapeniami, sa tentoraz sama pretavila do detektívky a v druhej polovici 20. storočia sa opäť zmenila na sci-fi. Štruktúra však zostala rovnaká. Kompozície rozprávky a detektívky sú rovnako bipolárne: delia sa na problém a riešenie. Štúdium kompozícií rôznych rozprávok ukázalo, že jednoduchá štruktúra tohto druhu môže podporovať maximálne dve dejové línie a maximálne desať epizód. Detektív ani tieto hranice neprekračuje: vraždy sú málokedy páchané sériovo (v tomto prípade sú navyše pospájané v jednej dejovej línii) a počet podozrivých je vždy vyjadrený jednou číslicou. V. Ya Propp vo svojej knihe „Morphology of a Fairy Tale“ odvodzuje jednoduchý vzorec pre štruktúru rozdelenia rolí: nepriateľ – hrdina – darca, pomocník. Rovnaký vzorec možno úspešne aplikovať aj na detektívku: zabijak – detektív – svedok, podozrivý, resp.

Nedá sa s istotou povedať, nakoľko je táto teória legitímna, no zaujímavé je, že detektívny žáner sa rozšíril aj do detskej literatúry.

2.1.4 Prvky reality v detektívke

Napriek tomu zostáva detektívka napriek prvkom hry a podobnosti s rozprávkou stále realistickým žánrom. Čitateľ je spoľahlivo informovaný o skutočnostiach a skutočné udalosti opisované storočie.

V Conanovi Doylovi je zdanlivo neotrasiteľný poriadok viktoriánskej éry s pokojom a stabilitou akoby absorbovaný do osobnosti Sherlocka Holmesa, jeho chladnej analýzy, nadradenosti a sebavedomých gest. Aj intenzívny záujem o zločin svedčí o tajnej túžbe vtedajšieho človeka vypočuť si úžasnú senzáciu, ktorá by ho zachránila pred nudou života. „Imperiálna autorita Anglicka bola na svojom zenite, celý svet jej ležal pri nohách, zdalo sa jej to ako Sherlock Holmes, ktorý s blahosklonným pohľadom znovu a znovu obnovoval viktoriánsky poriadok a odhaľoval zločincov, ktorí ho ničili. “ Pouličné obrázky predmestia Londýna, popisy kočov, usadlostí, predmestí - to všetko sú skutočné obrazy, na ktorých sa odohráva dej.

"Bolo chladné ráno skorej jari a my sme po raňajkách sedeli na oboch stranách veselého ohňa v starej miestnosti na Baker Street. Medzi radmi tmavých domov sa valila hustá hmla a protiľahlé okná sa črtali." ako tmavé, beztvaré šmuhy cez ťažké žlté vence“ .

Upper Swandam Lane je odporná ulička číhajúca za vysokými prístaviskami, ktoré lemujú severnú stranu rieky na východ od London Bridge. Medzi obchodom so šmýkačkami a obchodom s džinmi, ku ktorému sa približujú strmé schody vedúce dolu do čiernej štrbiny ako ústia jaskyne, som našiel brloh, ktorý som hľadal." .

Kompozícia Agathy Christie, jednoduchý dejový vzorec, uzavretá lokalita, obmedzený okruh podozrivých, racionálne vybudovaný dej reprodukuje ďalšiu historicky charakteristickú geografickú jednotu – „pokojnú“ náladu dvadsiatych a tridsiatych rokov. Anglický vidiek so všetkou nudou, šuštiacimi klebetami, poverami, starobylými zámkami a krbmi v nich, čajom o piatej, miestnosťami knižnice, rodinnými tajomstvami, písanými i nepísanými testamentmi, unavení plukovníci a majori na dôchodku, provinční aristokrati žijúci obklopení rodinou.

"Trochu mi to pripomína Annie Poultny," priznala. "Samozrejme, že list je úplne jasný - pani Bantryovej aj mne. Nemyslím cirkevno-spoločenský list, ale ten druhý." To, že žijete toľko v Londýne a nie ste záhradníkom, sir Henry, by ste si to pravdepodobne nevšimli."

"So sestrou sme mali nemeckú guvernantku - Fraulein. Veľmi sentimentálne stvorenie. Naučila nás reč kvetov - dnes už zabudnuté štúdium, ale očarujúce."

Nakoniec si vybral dedinu v Somerset – King's Gnaton, ktorá bola sedem míľ od železničnej stanice a výnimočne nedotknutá civilizáciou. .

Americkí detektívi majú iné prirodzené pozadie. Tam realita predstavuje iný druh scény. Z príbehov grófa S. Gardnera sa čitateľ dozvedá o zmanipulovanej sile tlače, prostredí veľkých amerických miest, lietadlách ako bežnom dopravnom prostriedku v rámci krajiny či postupe pri súdnom konaní.

"Našli ste Pattona?" spýtal sa Mason.

Áno, našli sme ho a sme si celkom istí, že je vo svojom byte. Na rakete, ktorú vedie, máme dosť drog, možno dosť na to, aby to vyzeralo, že by sme mohli začať so zločincom. stíhanie. Býva v Holliday Apartments na Maple Avenue, číslo je 3508. Má byt 302.

Pozrel som si to miesto. Je to apartmánový dom, ktorý predstiera, že má hotelové služby, ale nemá ich veľa. Vo vstupnej hale je automatický výťah a písací stôl. Niekedy je niekto v službe pri stole, ale nie veľmi často. Mám predstavu, že nebudeme mať problém dostať sa tam bez ohlásenia. Môžeme mu dať tretí stupeň a pravdepodobne z neho dostaneme priznanie." .

Napriek tomu sa slávny Gardnerov hrdina, detektívny právnik Perry Mason, nestal vzorom amerického detektíva. Jeho imidž je úplne iný – pripomína skôr šerifa, v jeho správaní, gestách, metódach vyšetrovania, a dobrodružstvách je cítiť, že jeho hlavným zákonom je stále fyzická prevaha či zbrane. Nevyhovuje mu ani intelektuálna argumentácia, ani psychologická reflexia. Vyznačuje sa skôr sebadôverou, založenou na výbornom fyzickom tréningu a nabitom revolveri, lakonicizmom, monotónnou prísnosťou a chladnosťou, vytrvalosťou, ostražitosťou k rozhodnému činu. Priama linka odtiaľto vedie k americkému detektívnemu hrdinovi dvadsiatych a tridsiatych rokov, ktorý si namiesto smokingu oblečie obyčajné pouličné sako a voňavú cigaru anglického „gentleman detective“ vymení za silnú cigaretu či tabak. Lebo dedičstvo „divokého západu“ už bolo preniknuté novými spoločenskými fenoménmi, gangsterskou romantikou Ameriky dvadsiatych rokov a energickým tempom života. Jedným slovom, najtypickejší americký detektív je Dashiell Hammett. Medzi jeho nasledovníkmi sa detektívny majster stále viac deformuje, deformuje a stáva sa hrubým a krutým. Obrázky zo života amerického zločinu sa presne odrážajú zvnútra.

"Je to joint. Prevádzkuje ho Joplin Tin Star, bývalý trezor, ktorý tam dal svoje peniaze. Vďaka prohibícii boli motely ziskové. Teraz zarába viac peňazí, ako keď vyprázdňoval pokladňu. Reštaurácia je len predná časť "White Shack" Toto je prekladisko pre alkohol, ktorý sa potom šíri cez Halfmoon Bay po celej krajine. .

V Anglicku žáner vlastne hmatateľne odráža životné vnímanie strednej a vyššej triedy. Vyplýva to aj zo spoločenského prostredia, ktoré je pre anglickú detektívku tradičné – elegantný svet nachádzajúci sa v bezpečnej vzdialenosti od malých ľudí, z ulice, profesionálnych zločincov, cudzích gaunerov, obyčajných dejísk, predmetov, udalostí. Vyšetrovanie Sherlocka Holmesa často zahŕňa ľudí a predmety pochádzajúce z exotických oblastí. Austrália, Južná Amerika, Latinská a slovanská Európa, Nórsko, Švajčiarsko, Severná Amerika, India - to všetko je v očiach občanov ostrovnej krajiny akýmsi vzdialeným a vzrušujúcim svetom.

"Z času na čas som počul nejaké nejasné správy o jeho činoch: o jeho predvolaní do Odesy v prípade vraždy Trepoffa, o jeho objasňovaní mimoriadnej tragédie bratov Atkinsonovcov v Trincomalee a nakoniec o misii, ktorú mal." vykonané tak jemne a úspešne pre vládnucu rodinu Holandska“ .

V príbehoch Dorothy Sayersovej vystupovali úctyhodní, slušní, dobre vychovaní mladí muži s dobrými spôsobmi a mladé dámy s ružovými lícami. Pôsobivá armáda hostí pozvaných na víkend sa buď vždy prezliekala na obed, večeru, na prechádzky, alebo viedla vyšetrovanie zmiznutia dýk. Prísne dodržiavali časy jedla, aj keď majiteľ domu ležal dobodaný alebo uškrtený vo svojej izbe. „Samozrejme, v kaviarni nikdy nedošlo k vražde. Nočné hodiny neboli určené na lásku, ale – v súlade s kódexom slušnosti žánru – na spánok či vraždu.“

"Môj drahý Charles," povedal mladý muž s monoklom, "ľuďom, najmä lekárom, nerobí dobre, aby začali o veciach "premýšľať". Môžu sa dostať do strašných problémov. V Pritchardovom prípade považujem Dr. Patersona urobil všetko, čo mohol, keď odmietol potvrdenie pre pani Taylorovú a poslal ten nezvyčajne znepokojujúci list registrátorovi. Ak by bolo vyšetrovanie pani Taylorovej, Pritchard by to pravdepodobne urobil , bol vystrašený a nechal svoju ženu na pokoji. Napokon, Paterson nemal ani iskierku skutočných dôkazov.

Nevýhodou tohto prístupu je zobrazovanie sluhov. Šofér, sluha, slúžka, slúžka, kuchár, záhradník, komorník – to všetko sú komické figúrky alebo pochybné postavy. Agatha Christie ich núti hovoriť slangom, čím zdôrazňuje ich primitívnosť. Z nejakého dôvodu sú vodiči tradične popisovaní nanajvýš nepekne. Tento prístup je zreteľne badateľný v Anglicku, kde bola vo vzťahu k početnej vrstve domáceho služobníctva v tom čase cítiť arogancia vyšších a stredných vrstiev.

"Namiesto toho sa spýtal, aká bola tajomná Zarida. Pani Pritchardová s chuťou vstúpila po opise."

Čierne vlasy zvinuté na ušiach - oči mala napoly zatvorené - okolo nich veľké čierne lemy - cez ústa a bradu mala čierny závoj - a hovorila akýmsi spevavým hlasom s výrazným cudzím prízvukom - španielsky, ja myslieť -

V skutočnosti všetky bežné akcie na burze, - povedal George veselo." .

„Aké hnusné narážky, majú podozrenie, že som okradol madam, každý vie, že polícia je neznesiteľne hlúpa, ale vy ste ako Francúz!

„Belgičanka,“ opravil ju Poirot, čomu Celestine nevenovala ani najmenšiu pozornosť.

- Monsieur by nemal zostať ľahostajný, keď sa proti nej postavila taká obludná lož. Prečo nikto nevenuje pozornosť slúžke? Prečo by mala trpieť kvôli tomuto drzému dievčaťu s červenými lícami, nepochybne rodenej zlodejke. Od samého začiatku vedela, že ide o nečestnú osobu! Celý čas ju sledovala. Prečo tí hlupáci z polície nevyhľadali zlodeja! Vôbec by ju neprekvapilo, keby sa na tom zlomyseľnom dievčati našli madamine perly!"

Bez ohľadu na to, akú veľkú fantáziu má autor detektívok, pri vymýšľaní námetu svojich diel ich stavia na pevnom základe okolitej reality, odrážajúcej ducha a náladu svojej doby.

2.2 Detský detektív

Keď už hovoríme o detektívnom žánri, nemožno nespomenúť taký fenomén, akým je detská detektívka. Predpokladá sa, že tento žáner sa dostal do detských kníh na začiatku 20. storočia v dôsledku všeobecnej fascinácie príbehmi o slávnych detektívoch. V roku 1896 však vyšiel príbeh Marka Twaina „Tom Sawyer the Detective“, v ktorom zločin, ktorý zmiatol všetkých dospelých, riešia svetoznámi chlapci. V roku 1928 sa objavila rozprávka pre deti od nemeckého spisovateľa Ericha Köstnera „Emil a detektívi“. Za zmienku stoja aj príbehy švédskej spisovateľky Astrid Lindgrenovej o „slávnom detektívovi Kalle Blomkvistovi“. V Rusku bol prvým detektívnym dielom pre deti román „Dirk“ od Anatolija Naumoviča Rybakova.

S najväčšou pravdepodobnosťou to boli tieto diela, ktoré sa stali predchodcami dizajnu detskej detektívky v r samostatný žáner. Jednou z prvých, ktorá v tomto žánri pracovala, bola anglická spisovateľka Enid Mary Blyton, autorka najznámejšej série 15 kníh „The Five Find-Outers“. Knihy v tejto sérii vychádzali v rokoch 1941 až 1960. V tých istých rokoch sa v USA a západnej Európe objavilo mnoho ďalších autorov, ktorí písali detektívne príbehy pre deti v seriáloch. Od konca deväťdesiatych rokov sa tento žáner formoval v Rusku a dal vzniknúť vlastným autorom a hrdinom.

Bez ohľadu na to, v ktorej krajine boli takéto diela napísané, nájdeme v nich veľa spoločného. Takmer vo všetkých knihách sa akcia odohráva v skutočných mestách a krajinách, názvy ulíc a pamiatok nie sú fiktívne. V knihách Enid Blytonovej sa akcia odohráva vo fiktívnom meste Peterswood, no všetky okolité mestá a oblasti sú skutočné. Wilmer Green, Farring a mnohé ďalšie mestá vrátane Londýna nájdete nielen na stránkach kníh, ale aj na mape Veľkej Británie.

"Takže teraz ideme s Pipom a Daisy na bicykloch do Wilmer Green," povedal Larry. "Je to len asi päť míľ." Aspoň si najskôr dáme čaj a potom ideme .

"Fatty si musel ísť po bicykel a Bets a Pip tiež. K jej radosti Bets mohla prísť, keďže Farring nebol ďaleko.detijazdilvypnutéveselo" .

Hlavná postava nikdy nekoná sama, vždy je tu skupina priateľov, brat alebo sestra. Je to zrejmé aj z názvov série detských detektívok: „The Five Find-Outers“ od anglickej spisovateľky Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya“ od ruských autorov A. Ivanova, A. Ustinova, „The Hardy Boys“. “ od amerického spisovateľa Franklina Dixona.

Je tiež potrebné mať priateľa, ktorý je policajtom alebo príbuzného pracujúceho v orgánoch činných v trestnom konaní. Hrdinovia detských detektívok sa s vraždami stretávajú veľmi zriedka. Ak v „dospeláckych“ detektívkach ide o takmer najdodržiavanejšie pravidlo žánru, tak v detektívkach pre deti sa v názve najčastejšie vyskytuje názov. „Záhada spálenej chalúpky“, „Záhada miznúcej mačky“, „Záhada tajnej komnaty“, „Záhada zlomyseľných listov“, „Záhada zmiznutého náhrdelníka“, „Záhada Hidden House“ sú názvy kníh už spomínanej spisovateľky Enid Blyton. V porovnaní s názvami románov a príbehov, napríklad od Agathy Christie - „Vražda na odkazoch“, „Vražda Rogera Ackroyda“, „Vražda na fare“, „Vražda v Orient Expresse“, „Vražda v Mezopotámia“, „Vražda v Mews“, „Vražda je jednoduchá“, „A vražda je ohlásená“ - a toto nie je úplný zoznam, môžeme s istotou povedať, že detský detektívny príbeh je tiež psychologický. Nech je vyšetrovanie akokoľvek vážne, vždy je podané formou hry, preto musia autori dodržať isté obmedzenia pri výbere námetu, pretože konfrontáciu detí a tínedžerov s vraždou priamo v reálnom živote nemožno nazvať hru.

Detská detektívka dáva dospelým možnosť hovoriť rovnakým jazykom ako tínedžeri, umožňuje im vtiahnuť sa do sveta čítania a dobrodružstva a zároveň im vštepuje morálne hodnoty potrebné pre rozvoj harmonickej osobnosti. Niekedy môže naučiť možno ešte viac ako vážna kniha napísaná uznávaným autorom. Silné priateľstvo, schopnosť pracovať v tíme, boj dobra so zlom – to sú hlavné hodnoty detektívky napísanej o deťoch a pre deti.

2.3 Ironická detektívka ako zvláštny druh žánru

Moderný obraz detektívneho žánru si nemožno predstaviť bez ironickej detektívky, azda najrozšírenejšieho druhu literatúry medzi dnešnými čitateľmi. Ako nezávislý žáner sa ironický detektívny príbeh nakoniec vytvoril až v dvadsiatom storočí, ale takmer okamžite získal neuveriteľnú popularitu. S najväčšou pravdepodobnosťou základom pre zrod takéhoto subžánru v literatúre boli prvé paródie na klasické detektívky. Medzi autormi literatúry tohto druhu možno nájsť uznávaných klasikov – Marka Twaina, O. Henryho, Jamesa Barryho. Žáner parodickej detektívky je populárny aj dnes. Jedným z najvýraznejších príkladov je dielo „Sherlock Holmes and All-All-All“ od ruského autora Sergeja Ulyeva, publikované pod pseudonymom Jack Kent. Paródia na „Desať malých indiánov“ od Agathy Christie, ktorá zhromaždila desať slávnych detektívov na ostrove v zámku. Iróniou, groteskne vykreslené obrazy a to všetko podľa klasickej anglickej detektívky.

„Ach,“ zasnene si povzdychla slečna Marplová, „Starý hrad, chladné múry a – močiare, močiare na stovky kilometrov... Aké nádherné prostredie pre vraždu...

- Ach, slečna Marplová, je neskutočne zaujímavé, keď niekoho neustále zabíjajú! - zvolala Della Streetová a pritisla si ruky na hruď.

"Samozrejme," povedal Sherlock Holmes. - Pokiaľ vás nezabijú.

"Ale prepáčte," zasiahol Juve a mávol si rukami pred nosom, "slečna Marplová možno nehovorila o vražde!"

"To neprichádza do úvahy," povedal Goodwin. "Mám podozrenie, že má hlavu plnú vrážd."

„Bohužiaľ, máte pravdu, monsieur,“ vzdychol Poirot. - Ach, naša túžba po veľkom umení...“ .

Nemôžeme však povedať, že pred objavením sa takýchto diel neboli fanúšikovia detektívneho žánru oboznámení s takým fenoménom, akým je irónia. Naopak, takmer u každého autora čitateľ v tej či onej miere nachádza jeho prejavy. Ironický prístup k veciam, sarkazmus v dialógoch či opisoch, až ironický postoj samotného autora k hlavnej postave.

V klasických francúzskych detektívkach sa irónia takmer nevyjadruje. Možno to vysvetľuje skutočnosť, že väčšina detektívnych hrdinov sú oficiálni predstavitelia zákona - komisári Juve a Maigret, agent detektívnej polície Lecoq. Autori anglicky písaných detektívnych románov sú v tejto veci menej zaujatí – políciu ľahko vykresľujú v nepriaznivom svetle, zosmiešňujú klientov, obete či detektívov. V americkej detektívke je zrejmá irónia, prejavujúca sa najčastejšie v opise priebehu vyšetrovania a v dialógoch. Akékoľvek dielo od Rexa Stouta je plné štipľavých poznámok alebo sarkastických prívlastkov, ktoré môžu rovnako patriť hlavnému hrdinovi, Nerovi Wolfemu alebo jeho asistentovi Archiemu Goodwinovi, alebo akémukoľvek inému hrdinovi diela, aj keď je to jeho jediná poznámka.

"Naozaj mi nevadilo, keď ma tam Nero Wolfe poslal [Archieho Goodwina]. Toto som tak trochu očakával. Po publicite, ktorú o výstave vytvorili nedeľné noviny, bolo jasné, že niekto z našej rodiny sa na tieto orchidey bude musieť ísť pozrieť. A keďže Fritza Brennera nemožno tak dlho oddeliť od kuchyne a ako viete, samotnému Wolfovi najviac pristane prezývka „Stacionárne telo“, ako tie telesá, o ktorých sa hovorí v učebniciach fyziky, zdalo sa, že padni na mňa. Bol som vybraný" .

Autori anglickej klasickej detektívky, hoci neprekračujú pravidlá a kánony štýlu, stále používajú iróniu v jej rôznych prejavoch. V príbehoch uznávaného klasika Arthura Conana Doyla čitatelia napodiv cítia autorov ironický postoj k svojmu hrdinovi. Sám Doyle svojej detektívnej práci nikdy neprikladal taký význam ako Holmesovi obdivovatelia. Keďže jeho príbehy považoval za druh zábavy, nepovažoval za potrebné si slávneho detektíva hlboko vážiť, čo je cítiť aj v jeho neskorších dielach. Keďže obraz Holmesa bol od samého začiatku dostatočne definovaný, autor ho neskôr nemohol „zničiť“. Sherlock Holmes si je dobre vedomý všetkých javov a vecí, ktoré by sa mohli hodiť pri vyšetrovaní zločinov, každá maličkosť je dôkladne preštudovaná. Keď sa zamestnanci Scotland Yardu alebo Watsonov spoločník hádajú, či sa oplatí venovať toľko pozornosti tomu či onomu dôkazu, ukáže sa, že slávny detektív má o tejto téme bohaté znalosti a je dokonca autorom množstva článkov, monografií resp. príručky. Napísal článok o typoch šifrovania (príbeh „The Dancing Men“), knihu o praktickom chove včiel („Druhá škvrna“), prácu s názvom „Identifikácia odrôd tabaku podľa popola“ („The Sign of Štyri“), ako aj množstvo článkov o stopách a pneumatikách, o vplyve povolania na tvar ruky a mnohých ďalších. Niekedy si autor dovolí vyjadriť iróniu voči Holmesovi tým, že ju vloží do poznámok postáv:

„Možno mi vysvetlíš, o čom hovoríš.

Môj klient sa šibalsky uškrnul. - Prišiel som do toho, že by si vedel všetko bez toho, aby ti to bolo povedané, - povedal." .

Možno si tiež všimnúť podobnosť v použití tejto techniky v sérii diel Agathy Christie o slečne Marplovej a Gilbertovi Chestertonovi v príbehoch o otcovi Brownovi. Samotné príbehy sa z hľadiska rozprávačského štýlu podriaďujú pravidlám detektívneho žánru, no autori vkladajú do úst hlavných hrdinov ironické poznámky a najčastejšie až na záver diela. Táto záverečná poznámka s nejakým podtextom často predstavuje záver alebo hlavnú umeleckú myšlienku celého diela.

"Sudca sa oprel na stoličke s luxusom, v ktorom bolo ťažké oddeliť cynizmus a obdiv." A môžete nám povedať, prečo by ste mali poznať svoju vlastnú postavu v zrkadle, keď nie sú dvaja takí vážení muži?"

Otec Brown zažmurkal ešte bolestivejšie ako predtým; potom koktal: "Naozaj, môj pane, neviem, ak to nie je preto, že sa na to tak často nepozerám."

"Prečo hovoríš, "hovoril si záhradník," teta Jane?" spýtal sa Raymond zvedavo.

"No, nemohol byť skutočným záhradníkom, však?" povedala slečna Marplová. "Záhradníci nepracujú na Svätodušný pondelok. Každý to vie." Usmiala sa a zložila pletenie. "Bola to naozaj tá malá skutočnosť, ktorá mi dala tú správnu vôňu," povedala. Pozrela sa na Raymonda. "Keď budeš hospodárom, drahá, a budeš mať vlastnú záhradu, poznáš tieto maličkosti." .

Následne, ako bolo uvedené vyššie, sa všetky tieto ironické zámery a narážky v klasických detektívkach sformovali do samostatného žánru, ktorý sa stal mimoriadne populárnym takmer v každej krajine. Zaujímavosťou je, že v Rusku tvoria väčšinu autoriek píšucich v žánri ironickej detektívky ženy, v Anglicku je na zozname zakladateľov tohto trendu meno Georgette Heyer, zatiaľ čo vo Francúzsku ironické detektívky jednoducho neexistujú; žena.

Bádatelia a teoretici žánru sa domnievajú, že ironická detektívka je fenoménom masovej literatúry a nemožno ju zaradiť medzi vážne diela a v niečom majú pravdu. V dielach tohto žánru je na prvom mieste funkcia zábavy. Jemný humor, „ľahké“ dialógy a atypické hlavné postavy vám umožňujú na chvíľu uniknúť z reality bez toho, aby ste sa ponorili do toho, čo chcel autor sprostredkovať a ako hlboko psychologické sú jeho obrazy. Potom, myslím, prichádza na rad kognitívna funkcia – čím viac informácií v živote možno vyčítať z detektívky a čím sú tieto informácie rozmanitejšie, tým je samotné dielo hodnotnejšie. V tomto ohľade sú moderné ironické detektívky nadradené tým klasickým, pretože hlavnými postavami sú obyčajní ľudia, ktorí nie sú spojení s prácou oficiálnych zástupcov zákona. A napokon tretia funkcia je morálna. Zobrazenie zločinu, násilia, krviprelievania automaticky zbavuje autora práva na vysoký titul spisovateľ. Žiaľ, takéto scény nie sú v moderných detektívkach ničím výnimočným. Z harmonického spojenia všetkých troch funkcií však vzniká dielo na vysokej úrovni, ktoré nemožno nazvať len zábavným čítaním zameraným na masového čitateľa. Ak hovoríme o moderných anglicky písaných ironických detektívkach, môžeme vyzdvihnúť niekoľkých spisovateľov, ktorým sa práve takéto diela podarilo vytvoriť. Ide o anglických spisovateľov Stephena Fryho a Hugha Laurieho a ich amerického kolegu Lawrencea Blocka. Diela týchto autorov sa vyznačujú stelesnením všetkých funkcií, znásobených vtipným štýlom. Aj napriek rozdielnej mentalite autorov majú ich knihy veľa spoločného:

1) každý román je založený na detektívnej zápletke postavenej podľa určitej schémy zameranej na vytvorenie komického efektu;

2) nešťastní hrdinovia sa spravidla ocitnú v nezvyčajnom, cudzom prostredí a sú nútení konať vo svete, ktorý je pre nich úplne nepochopiteľný;

3) absurdnosť situácie, úplná nekompatibilita hlavných postáv s okolnosťami, v ktorých musia náhodou konať, zapríčiňujú množstvo nedorozumení a vtipných scén; text je prezentovaný vo forme predĺženého monológu hlavnej postavy, ktorá akoby sa rozprávala s čitateľmi, rozprávala o svojich dobrodružstvách, citovala vtipné názory svojich spoločníkov, často prerušovala tok deja, aby špekulovala o živote, smiať sa s čitateľmi na absurdnosti rôznych situácií; nariekať nad smutným osudom ľudí žijúcich v zle organizovanom svete;

4) výrečné názvy kníh, ktoré sú postavené na určitých modeloch a vychádzajú z jazykovej hry;

5) všetky romány majú určite šťastný koniec.

Ak teda vezmeme do úvahy vyššie uvedené, môžeme konštatovať, že žáner ironickej a parodickej detektívky sa objavil vďaka pravidlám a kánonom klasickej detektívky. Práve rámec, do ktorého sa žánroví klasikovia snažili vtesnať svoje diela, podnietil túžbu „oslobodiť“ detektívne romány a príbehy a sprístupniť ich tak väčšine čitateľov.

2.4 Implementácia pravidiel v rôznych typoch detektívok.

Ako už bolo uvedené v prvej kapitole tejto práce, detektívny žáner má súbor rôznych pravidiel a kánonov, ale nie všetky sú v dielach implementované. Ako jasný príklad sme zostavili tabuľku s rôznymi typmi detektívok, aby sme v nich demonštrovali prítomnosť či absenciu toho či onoho žánrového pravidla. Na porovnanie sme vzali také typy detektívok, ako sú klasické anglické, ironické, detské a „cool“ americké, pretože podľa nášho názoru tieto typy plnšie odrážajú žánrovú rozmanitosť a v niektorých smeroch si dokonca protirečia.

Tabuľka 1 - Implementácia pravidiel žánru v rôznych typoch detektívnych diel

Typ/číslo pravidla detektíva
Klasická angličtina
Ironický
"Cool" Američan

1) Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti na rozlúštenie záhad ako detektív, k čomu je potrebné jasne a presne ohlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2) V detektívke nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k rozuzleniu hádanky. Ako je zrejmé z tabuľky, prvé dve pravidlá sú plne implementované v každom type detektívky, takže ich možno nazvať zásadnými pre každé dielo tohto žánru.

3) Povinným zločinom v detektívke je vražda. Toto pravidlo platí nielen pre žáner „cool“ americkej detektívky, ale aj pre tú ironickú. Ako príklad môžeme uviesť diela D. Hammetta, jedna zo zbierok poviedok sa volá „Vraždy Dashiella Hammetta“. Možno kód americkej detektívky, ktorý sa často stotožňuje s akčným filmom, neumožňuje autorom opustiť najčastejšiu tému detektívky. Keďže ironická detektívka patrí do masovej literatúry, autori využívajú všetky prostriedky na to, aby dlhšie udržali pozornosť čitateľov. IN modernom svete Najatraktívnejším a najvzrušujúcejším zločinom pre milovníka detektívov zostáva vražda. V klasickej detektívke sú spisovatelia vernejší toto pravidlo. Po preštudovaní všetkých diel Conana Doyla o Sherlockovi Holmesovi sme zistili, že z päťdesiatich šiestich poviedok a štyroch noviel iba dvadsaťjeden diel opisuje vraždu, zatiaľ čo zvyšok bol rovnomerne rozdelený medzi zločiny ako podvod, krádež a lúpež, falšovanie. a trestným úmyslom o dedičstvo. V detektívke pre deti už samotný názov objasňuje, že je príliš skoro zapájať malých čitateľov do tejto oblasti detektívneho sveta, preto najzávažnejším prehreškom v takýchto detektívkach môže byť iba únos, ale nie zbavenie života. .

4) V príbehu môže byť len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz. Z navrhovanej tabuľky je zrejmé, že autori detektívok pre dospelých tento zákon dodržiavajú. V detektívke pre deti najčastejšie vyšetrovanie vykonáva skupina priateľov pozostávajúca z najmenej 3-4 ľudí. Okrem toho má každý hrdina svoje vlastné charakteristiky a charakteristické črty. A to všetko spoločne umožňuje skupine detí odhaliť zločinecké plány podvodníkov, s ktorými si dospelí nevedia vždy poradiť. Pozrime sa napríklad na názvy sérií slávnych detských detektívok: „Päť nálezcov“ od anglickej spisovateľky Enid Blytonovej, „Spoločnosť s Bolšaja Spasskou“ od ruských autorov A. Ivanova, A. Ustinova, „The Hardy Boys“ od amerického spisovateľa Franklina Dixona.

5) Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto. V klasickej detektívke sa toto pravidlo nie vždy dodržiava. Už spomínaný príbeh Conana Doyla „Päť jadierok pomaranča“ popisuje činnosť Ku Klux Klanu a aj v poviedkach „Štúdia v šarlátovej“ a „Údolie teroru“ sa čitateľ stretáva s opisom činov tzv. Slobodomurárske organizácie. V detskej detektívke sa mladí detektívi môžu dobre stretnúť s činnosťou zločineckého gangu alebo skupiny.

6) Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať. Toto pravidlo platí len pre klasickú detektívku. Najviac žiarivý príklad diela Agathy Christie zo série Miss Marplová. Druhá časť pravidla, týkajúca sa neschopnosti sledovať myšlienkový pochod zločinca, je však implementovaná vo všetkých typoch detektívok.

7) Detektívov hlúpy priateľ Watson v tej či onej podobe by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré ho napadnú; vo svojich duševných schopnostiach by mal byť mierne podradný – ale len mierne – ako bežný čitateľ. Tento zákon žánru je opäť charakteristický len pre príklady klasickej detektívky, keďže je jej črtou. V klasickom detektívnom príbehu existuje dvojica konvenčne nazývaná „Holmes-Watson“ v iných typoch, toto pravidlo nemožno implementovať.

Po porovnaní výsledkov získaných štúdiom uvedených typov detektívok sme teda dospeli k záveru, že detektívny žáner v literatúre je stále rozvíjajúcim sa a meniacim sa žánrom, ale zachováva si znaky a charakteristiky klasických príkladov a niektorých kánonov. .

Záver

Práca je venovaná úvahám o črtách detektívneho žánru v anglickojazyčnej literatúre na príklade diel anglických a amerických autorov.

Na dosiahnutie tohto cieľa sme sa v prvej kapitole našej štúdie podrobne venovali histórii žánru a jeho vývoju od jeho vzniku až po súčasnosť. Druhá kapitola prezentuje výsledky štúdií anglofónnych detektívok s cieľom identifikovať v nich žánrové črty. Hlavným kritériom výberu diel pre našu štúdiu boli pravidlá a kánony žánru, ktoré vyvinuli Stephen Van Dyne a Ronald Knox. Ich priama implementácia do prác je uvedená v jednom z odsekov vo forme tabuľky.

Analyzovali sme viac ako sto detektívok, románov a poviedok od anglicky píšucich autorov, aby sme čo najpresnejšie predstavili implementáciu žánrových znakov v nich.

V priebehu nášho výskumu sme dospeli k záveru, že prvok národnostnej odlišnosti sa prejavuje aj v detektívnej literatúre, preto je každý zo znakov žánru americký a anglických autorov prezentované inak. V tejto práci sa viac pozornosti venuje takým črtám, ako je realizácia obrazu detektívnej dvojice – detektív – jeho spoločník, výraz intríg a irónie v detektívke a zvláštnosti dvojposchodovej štruktúry detektívky. práce. Samostatne sme skúmali aj špeciálne typy detektívok – detské detektívky a ironické – a zvýraznili sme ich črty.

Porovnávacia analýza amerických a anglických detektívnych diel umožnila jasne ukázať, že kód anglického detektívneho románu je najbohatší a najuzavrenejší. Americká detektívka má slabšie schémy. Dnes možno detektívny román s istotou považovať za prosperujúce literárne odvetvie. Dôvodom úspechu a obľúbenosti detektívneho žánru je, že čitateľ hľadá v detektívke nielen posilnenie predstáv o racionálnej štruktúre okolitého sveta, ale aj prežívanie svojho pocitu neistoty v ňom.

V našej práci sme sa preto pokúsili dôkladnejšie preskúmať črty detektívok v anglickom jazyku, pričom sme súčasne skúmali diela anglických a amerických autorov, aby sme zdôraznili podobné črty a rozdiely a tiež identifikovali implementáciu pravidiel detektívky. žánru v jeho rôznych typoch.

Zoznam použitej literatúry

1 Detektívna literatúra // Unicyklopédia. - Režim prístupu: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. Dejiny zahraničnej literatúry 18. storočia: učebnica / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Vyššia škola, 2001. - 335 s.

3 Sayers, D. Predslov k detektívnej antológii / D. Sayers // Ako sa robí detektívka. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 s.

4 Van Dyne, S.S. Dvadsať pravidiel písania detektívnych románov / S.S. Van Dyne // Ako urobiť detektívku. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 s.

5 "Zamknuté miestnosti" a iné nemožné zločiny. - Režim prístupu: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Úvod.

6 Arthur Ignatius Conan Doyle // Alexandritská knižnica. - Režim prístupu: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Encyklopédia pre čitateľov "Clubook". - Režim prístupu: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/kembridzh_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Encyklopédia "RuData.ru". - Režim prístupu: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_RLL_SF.%D. 2C_M._D.%2C_M._D._S._(kniha).

9 Allen, G. Nielen Holmes. Detektív z čias Conana Doyla (Antológia viktoriánskych detektívok) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Režim prístupu: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G. K. Na obranu detektívnej literatúry / G. K. Chesterton // Ako sa robí detektívka. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 s.

11 Keszthelyi, T. Detektívny zborník. Vyšetrovanie detektívneho prípadu / T. Keszthelyi. - Budapešť: Corvina, 1989. - 261 s.

12 Tugusheva, M.P. V znamení štyroch / M. P. Tugushev. - M.: Kniha, 1991. - 288 s.

13 Markulan, Y. Zahraničná filmová detektívka / Y. Markulan. - L.: Umenie, 1975. - 168 str.

14 Kovalev, Yu V. Edgar Allan Poe: Prozaik a básnik / Yu V. Kovalev. - L.: Umelec. Lit, 1984. - 296 s.

15 Andzhaparidze, G. A. Predhovor ku Keszthelyiho monografii // Detektívna antológia. Vyšetrovanie detektívneho prípadu. - Budapešť: Corvina, 1989. - 261 s.

16 Rozhovor s Alainom Robbe-Grilletom // Ako urobiť detektívku. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 s.

17 Van Dyne,S. S. Dvadsať pravidiel písania detektívok; Knox, R. Desať prikázaní detektívneho románu // Ako urobiť detektívku. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 s.

18 Epshtein, M. N. Literárny encyklopedický slovník / M. N. Epshtein-M.

19 Eckerman, P. P. Rozhovory s Goethem / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 s.

20 Chesterton, G. K. Na obranu detektívnej literatúry / G. K. Chesterton. - Režim prístupu: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J. D. Prednáška o zamknutej miestnosti // Ako sa robí detektívka. - M.: NPO "Raduga", 1990. - 317 s.

22 Volsky, N. N. Tajomná logika. Detektív ako model dialektického myslenia / N. N. Volsky. - Novosibirsk, 1996. - 216 s.

23 Vulis, A.V. Poetika detektíva / A.V. Vulis // “Nový svet”, - č. 1 1978. - S. 244-258

24Sayers, D. Anglický detektívny román / D. Sayers // British Union Nick, - č. 38, 1944. - Režim prístupu: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj-roman/6 21.

25 Allen, W. Tradícia a sen / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 s.

26 Snow, Charles P. Anglický detektív / Gr. Green, D. Francis - M.: Pravda, 1983. - S. 3-16.

27 Georges Simenon "Maigret a lenivý zlodej". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout "Liga vystrašených mužov." - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie „Návšteva cudzinca“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie „Krádež v Grand Hoteli“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie "Záhadný incident v Styles." - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent "Sherlock Holmes a všetci všetci." - Režim prístupu: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout "Black Orchids". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett "Žena so striebornými očami." - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. Detektívny žáner a romantický umelecký systém // Národná špecifickosť diel zahraničnej literatúry 19. - 20. storočia / O. Yu. - Ivanovo, 1994. - s. 21-36.

36 Agatha Christie „Blue Geranium“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 The Strand Magazine. - Režim prístupu: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Caweltу J.G. Dobrodružstvo, záhada a romantika: Formulové príbehy ako umenie a populárna kultúra / J. G. Cawelty. - Chicago, 1976. - 470 s.

39 Agatha Christie „Záhadná aféra v Styles“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle „Štúdia v šarlátovej farbe“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle „Záhada údolia Boscombe“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo čierneho Petra“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo modrého uhlíka“. -Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie „Kráľ klubov“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo blanšírovaného vojaka“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton „Muž v pasáži“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie „Zlaté ingoty“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie "Štyria podozriví". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo vznešeného mládenca“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle „Škandál v Čechách“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, „Prípad zavíjajúceho psa“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „Prípad falošného oka“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "Tajomstvo spálenej chaty". - Režim prístupu: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton "Záhada miznúcej mačky". - Režim prístupu: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle „Dobrodružstvo medených včiel“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle „Muž so skrútenou perou“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „Prípad šťastných nôh“. - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers "Neprirodzená smrť". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie "Modrá pelargónia". - Režim prístupu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Stiahnuť: Nemáte prístup k sťahovaniu súborov z nášho servera.

Encyklopedický YouTube

1 / 5

✪ Dvojitá vražda (dokument o vyšetrovaní vraždy) – skutočné príbehy

✪ Sledovanie lásky

✪ Forenzný expert skúma 20 vyšetrovaní miesta činu z filmu a televízie | Kritika techniky | WIRED

✪ Fantastická maskulinita Newta Scamandera

✪ Staňte sa lekárskym detektívom

titulky

Definícia

Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istej záhadnej príhody, ktorej okolnosti sú neznáme a treba ich objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch Sherlocka Holmesa, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich poviedkach z osemnástich žiadne trestné činy).

Podstatnou črtou detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom vyšetrovacím procesom, ktorý mu v každej fáze dáva možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, prípadne incident neobsahuje nič nezvyčajné či záhadné, potom by sa už nemalo zaraďovať medzi čistú detektívku, ale skôr medzi príbuzné žánre (akčný film, policajný román a pod.). ).

Podľa slávneho autora detektívok Val McDermida sa detektívka ako žáner stala možným až s príchodom súdneho procesu založeného na dôkazoch.

Vlastnosti žánru

Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby ich mohol použiť na nájdenie vlastného riešenia. Skryté môžu byť len určité drobné detaily, ktoré neovplyvňujú možnosť odhalenia tajomstva. Na konci vyšetrovania musia byť vyriešené všetky záhady, musia byť zodpovedané všetky otázky.

Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne pomenoval N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):

• Obyčajné okolie. Podmienky, v ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že si je istý). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z opísaného je bežné a čo zvláštne, nad rámec.
• Stereotypné správanie postáv. Postavám do značnej miery chýba originalita, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné a ak majú nejaké výrazné črty, stanú sa čitateľom známymi. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
• Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.

Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.

Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale môže sa jednoducho aj nemotivovane pomýliť (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.

Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:

Za prvé diela detektívneho žánru sa zvyčajne považujú príbehy Edgara Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia, no detektívne prvky použili mnohí autori už skôr. Napríklad v románe „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ od Williama Godwina (-) je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj „Poznámky“ E. Vidocqa, publikované v r. Bol to však Edgar Poe, ktorý podľa Eremeyho Parnova vytvoril prvého Veľkého detektíva - amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda v Rue Morgue“. Dupin následne porodila Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) a pána Cuffea (Wilkie Collins). Bol to Edgar Poe, ktorý vniesol do detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej má súkromný detektív spravidla prevahu.

Detektívny žáner sa v Anglicku stal populárnym po vydaní románov W. Collinsa „The Woman in White“ () a „The Moonstone“ (). V románoch „The Hand of Wilder“ () a „Checkmate“ () írskeho spisovateľa S. Le Fanu sa detektívka spája s gotickým románom. Za zlatý vek detektívky sa v Anglicku považujú 30. - 70. roky. 20. storočia. Práve v tom čase vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Beadinga a ďalších autorov, ktorí ovplyvnili vývoj žánru ako celku.

Zakladateľkou francúzskej detektívky je E. Gaboriau, autorka série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriaua vo svojich detektívkach (najmä The Rajah's Diamond).

Dvadsať pravidiel pre písanie záhad Stephena Van Dyna

V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel a nazval ho „20 pravidiel písania záhad“:

1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti na rozlúštenie záhad ako detektív, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.

2. Vo vzťahu k čitateľovi sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.

3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.

4. Detektív ani iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania nemôže byť zločincom.

5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.

6. V detektívke nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.

7. Povinným zločinom v detektívke je vražda.

8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.

9. V príbehu môže byť len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafety naraz.

10. Zločinec by mal byť jednou z najvýznamnejších či menej významných postáv, ktoré čitateľ dobre pozná.

11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.

12. Hoci zločinec môže mať komplica, príbeh by mal byť hlavne o zajatí jednej osoby.

13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.

14. Spôsob spáchania vraždy a vyšetrovacia technika musia byť rozumné a vedecky podložené.

15. Pre dôvtipného čitateľa by malo byť riešenie zrejmé.

16. V detektívke nie je miesto pre literárny nádych, opisy pracne vypracovaných postáv či kolorizáciu situácie pomocou fikčných prostriedkov.

17. Za žiadnych okolností nemôže byť zločinec profesionálnym darebákom.

19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu, okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami alebo motívmi tajných služieb.

Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obrátime na ich skúsenosti. Ale bez toho, aby sme sa pozreli do referenčných kníh, len ťažko môžeme pomenovať mená postáv z klanu „Dvadsať pravidiel“. Moderná západná detektívka sa vyvinula napriek Van Dynovi, bod po bode vyvracia, prekonáva obmedzenia, ktoré si sám spôsobil. Jeden paragraf (detektív nemá byť zločinec!) však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Je to rozumný zákaz, pretože chráni samotnú špecifickosť detektívky, jej jadrovú líniu... V modernom románe neuvidíme po „Pravidlách“ ani stopy...

Desať prikázaní detektívneho románu od Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detektívneho klubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:

I. Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať.

II. Pôsobenie nadprirodzených alebo nadpozemských síl je samozrejmosťou vylúčené.

III. Používanie viac ako jednej tajnej miestnosti alebo tajnej chodby nie je povolené.

IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré si vyžadujú dlhé vedecké vysvetlenie na konci knihy.

V. Dielo nesmie zahŕňať Číňana.

VI. Detektívovi by sa nikdy nemalo pomáhať šťastná šanca; tiež by sa nemal riadiť nevedomou, ale správnou intuíciou.

VII. Detektív by sám nemal byť zločincom.

VIII. Keď detektív narazí na jednu alebo druhú stopu, je povinný ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.

IX. Detektívov hlúpy priateľ Watson v tej či onej podobe by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré mu prídu na myseľ; vo svojich duševných schopnostiach by mal byť mierne podradný – ale len mierne – ako bežný čitateľ.

X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a dvojníci vo všeobecnosti sa nemôžu objaviť v románe, pokiaľ na to čitateľ nie je náležite pripravený.

Niektoré typy detektívov

Uzavretý detektív

Subžáner, ktorý zvyčajne najviac dodržiava kánony klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste sa nemohol nachádzať nikto iný, zločin teda mohol spáchať len niekto z prítomných. Vyšetrovanie vedie niekto na mieste činu s pomocou ďalších hrdinov.

Tento typ detektívok je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať čo najviac informácií o účastníkoch udalostí, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Dodatočné psychologické napätie vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých sa zvyčajne nikto na zločinca nepodobá. Niekedy v detektívke uzavretého typu dôjde k celej sérii trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých sa počet podozrivých neustále znižuje.

Príklady detektívov uzavretého typu:

• Edgar Poe, „Vražda v Rue Morgue“.
• Cyril Hare, Veľmi anglická vražda.
• Agatha Christie, Desať malých Indiánov, Vražda v Orient Expresse (a takmer všetky diela).
• Boris Akunin, „Leviathan“ (podpísaný autorom ako „hermetický detektív“).
• Leonid Slovin, „Dodatočné príchody na druhej ceste.
• Gaston Leroux, „Tajomstvo žltej izby“.

Psychologický detektív

Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov a je priesečníkom žánru s psychologickým románom. Zvyčajne sa vyšetruje zločin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta) a hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov a objasnenie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.

• Dickens, Charles, Záhada Edwina Drooda.
• Agatha Christie, Vražda Rogera Ackroyda.
• Boileau - Narcejac, „Ona vlčica“, „Ona, ktorá nebola“, „Morská brána“, „Okres srdca“.
• Japrisot, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a zbraňou v aute."
• Calef, Noel, "Výťah na lešenie."
• Ball, John, „Dušivá noc v Karolíne“.

Historická detektívka

Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.

• Eco, Umberto „Meno ruže“
• Robert van Gulik, séria Judge Dee
• Agatha Christie „Smrť prichádza na konci“, „Päť prasiatok“
• John Dixon Carr „Nevesta z Newgate“, „Diabol v zamate“, „Kapitán podrezaný hrdlom“
• Ellis Peters, séria Cadfael
• Anne Perry, séria Thomas Pitt, Monk
• Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
• Queen, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
• Boris Akunin, Literárny projekt „Dobrodružstvá Erasta Fandorina“
• Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
• Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa
• Igor Moskvin, cyklus Petrohradské vyšetrovanie 1870-1883

Ironický detektív

Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Často diela napísané v tomto duchu parodujú a zosmiešňujú klišé detektívneho románu.

• Agatha Christie, Partners in Crime
• Varshavsky, Ilya, "K lúpeži dôjde o polnoci"
• Kaganov, Leonid, „Major Bogdamir šetrí peniaze“
• Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
• Westlake, Donald, "Prekliaty smaragd" ( horúci kamienok), "Banka, ktorá hrkotala"
• Ioanna Khmelevskaya (väčšina diel)
• Daria Dontsova (všetky diela)
• Yene Reite (všetky diela)

Fantastická detektívka

Pôsobí na priesečníku sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, alebo v úplne fiktívnom svete.

• Lem, Stanislav, „Vyšetrovanie“, „Dopyt“
• Russell, Eric Frank, "Rutine Work", "Wasp"
• Holm-van-Zajchik, séria „Neexistujú zlí ľudia“
• Kir Bulychev, cyklus „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“)
• Isaac Asimov, séria Lucky Starr - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
• Sergej Lukjanenko, Genóm
• John Brunner, The Squares of the City (anglicky: The Squares of the City; ruský preklad -)
• Bratia Strugackí, Hotel „U mŕtveho horolezca“
• Cook, Glenn, séria fantasy detektívok o detektívovi Garrettovi
• Randall Garrett, fantasy detektívna séria o detektívovi Lordovi Darcym
• Boris Akunin "Detská kniha"
• Kluger, Daniel, fantasy detektívka „Magické záležitosti“
• Edgar Alan Poe – Vražda v Rue Morgue
• Harry Turtledove - Prípad toxických zaklínadiel

Politický detektív

Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotná hlavná postava má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejaké sprisahanie. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa zriedka vyskytuje vo svojej čistej forme, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.

• Agatha Christie, Veľká štvorka
• Boris Akunin, „štátny radca“
• Levashov, Victor, „Sprisahanie vlastencov“
• Adam Hall, "Berlínske memorandum" (Quillerovo memorandum)
• Nikolaj Svechin, „Lov na cára“, „Démon podsvetia“

Špionážny detektív

Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam a často sa spája v tom istom diele. Hlavný rozdiel medzi detektívom špiónom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo u detektíva špióna sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie , sabotáž atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za odrodu špióna aj politického detektíva.

• Agatha Christie, Mačka medzi holubmi, Muž v hnedom obleku, Hodiny, Bagdadské stretnutia (a väčšina diel).
• John Le Carré, Špión, ktorý prišiel z chladu
• John Boynton Priestley, The Darkness of Gretley (1942)
• James Grady, "Šesť dní Kondora"
• Boris Akunin, „turecký gambit“
• Dmitrij Medvedev, „Bolo to blízko Rovna“
• Nikolay Daleky, „Prax Sergeja Rubcova“

Už je to nejaký čas, čo sme sa ponorili do beznádejnej priepasti žánrovej literatúry, nevyžívali sa v šedej monotónnosti, a potom sa naskytla úžasná príležitosť – tento týždeň som na internete natrafil na zaujímavú klasifikáciu detektívky, ktorú vám dnes ponáhľam predstaviť. A hoci je detektívka jedným z mojich najmenej obľúbených žánrov, nižšie uvedené zatriedenie je také elegantné a lakonické, že sa priam žiada zapísať na papier. A pre začiatočníkov bude ešte užitočnejšie to vedieť.

Ešte raz pripomeniem, že hovoríme o klasickej detektívke, ktorej zápletka je postavená okolo záhadnej vraždy a hlavným ťahúňom zápletky je pátranie a identifikácia zločinca. Takže…

Klasifikácia detektívok.

1. Krbový detektív.

Ide o najtradičnejší typ detektívky, v ktorej došlo k vražde a existuje úzky okruh podozrivých. Je s určitosťou známe, že vrahom je jeden z podozrivých. Detektív musí identifikovať páchateľa.

Príklady: početné príbehy Hoffmanna a E.A. Autor:

2. Komplikovaný detektív krbu.

Variácia predchádzajúcej schémy, kde dôjde aj k záhadnej vražde, načrtne sa obmedzený okruh podozrivých, no vrahom sa ukáže byť niekto zvonku a väčšinou úplne neviditeľný (záhradník, sluha či komorník). Skrátka vedľajšia postava, na ktorú sme si ani nemohli pomyslieť.

3. Samovražda.

Tie úvodné sú rovnaké. Počas celého príbehu detektív, podozrievajúc všetkých a všetko, bezvýsledne pátra po vrahovi a nakoniec sa nečakane ukáže, že obeť si jednoducho vzala život a zabila sa.

Príklad: Desať malých Indiánov od Agathy Christie.

4. Gangová vražda.

Detektív ako vždy načrtol okruh podozrivých a snaží sa páchateľa identifikovať. Medzi podozrivými však nie je len jeden vrah, pretože obeť zabili všetci spoločným úsilím.

Príklad: Vražda v Orient Expresse od Agathy Christie.

5. Živá mŕtvola.

Došlo k vražde. Všetci po zločincovi pátrajú, no ukáže sa, že k vražde nikdy nedošlo a obeť je nažive.

Príklad: Nabokovov „Skutočný život Sebastiana Knighta“.

6. Detektív zabil.

Trestný čin spácha sám vyšetrovateľ alebo detektív. Možno z dôvodov spravodlivosti alebo možno preto, že je maniak. Mimochodom, porušuje prikázanie č. 7 tých slávnych.

Príklady: Agatha Christie „Pasca na myši“, „Záclona“.

7. Zabitý autorom.

Tie úvodné sa prakticky nelíšia od vyššie spomínaných variácií, zo schémy však vyplýva, že autorom príbehu by mal byť hlavný hrdina. A vo finále sa zrazu ukáže, že to bol on, kto zabil nešťastnú obeť. Táto schéma, ktorú použila Agatha Christie vo Vražda Rogera Ackroyda, spočiatku vyvolala skutočný hnev kritikov, pretože... porušil prvý a hlavný 10 detektívnych prikázaní Ronalda Knoxa: « Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať." Táto technika sa však následne nazývala inovatívna a román bol uznaný za skutočné majstrovské dielo žánru.

Príklady: A.P. Čechov „Na love“, Agatha Christie „Vražda Rogera Ackroyda“.

Doplnenie.

Ako bonus dám tri dodatočné pôvodné schémy, použitý len niekoľkokrát, ale jasne rozširuje vyššie uvedenú klasifikáciu:

8. Mystický duch.

Úvod do rozprávania o istej iracionálnej mystickej sile (pomstychtivom duchu), ktorá posadnutá postavami pácha vraždy ich rukami. Podľa môjho názoru takáto inovácia posúva príbeh do súvisiacej oblasti fantastického (alebo mystického) detektívneho príbehu.

Príklad: A. Sinyavsky „Lyubimov“.

9. Zabitý čitateľom.

Azda najzložitejšia a najzložitejšia zo všetkých možných schém, v ktorej sa spisovateľ snaží vybudovať príbeh tak, aby čitateľ nakoniec s prekvapením zistil, že záhadný zločin spáchal práve on.

Príklady: J. Priestley "Inšpektor Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us".

10. Dostojevského detektív.

Fenomén Dostojevského románu Zločin a trest“, ktorý má nepochybne detektívny základ, spočíva v deštrukcii tradičnej detektívnej schémy. Už vopred poznáme odpovede na všetky otázky: kto bol zabitý, ako a kedy, meno vraha a dokonca aj jeho motívy. Potom nás však autor vedie cez temné, neprešľapané labyrinty uvedomenia a chápania následkov toho, čo sa stalo. A to je niečo, na čo nie sme úplne zvyknutí: z najjednoduchšej detektívky sa vyvinie komplexná filozofická a psychologická dráma. Celkovo je to nádherná ilustrácia starého príslovia: „ kde končí priemernosť, genialita len začína».

To je na dnes všetko. Ako vždy sa teším na vašu spätnú väzbu v komentároch. Do skorého videnia!