Manilovov majetok z mŕtvych duší. Svet šľachtického panstva
Ponuka článkov:
Obraz vlastníka pôdy Manilova v porovnaní s väčšinou vlastníkov pôdy opísaných Gogolom vytvára najpriaznivejší a najpozitívnejší dojem, hoci nájsť jeho negatívne vlastnosti nie je také ťažké, ale v porovnaní s negatívnymi aspektmi iných vlastníkov pôdy to vyzerá ako najmenšie zlo.
Manilov vzhľad a vek
V príbehu nie je uvedený presný vek Manilova, ale je známe, že to nebol starý muž. Čitateľovo zoznámenie s Manilovom s najväčšou pravdepodobnosťou spadá do rozkvetu jeho síl. Jeho vlasy boli blond a oči modré. Manilov sa často usmieval, niekedy až do takej miery, že mal skryté oči a nebolo ich vôbec vidieť. Mal tiež vo zvyku škúliť.
Jeho odev bol tradičný a nijako nevyčnieval, rovnako ako sám Manilov v kontexte spoločnosti.
Osobnostné charakteristiky
Manilov je príjemný človek. Nemá taký temperamentný a nevyrovnaný charakter, ako väčšina vlastníkov pôdy opísala Gogoľ.
Jeho dobrá vôľa a dobrá povaha ho milujú a vytvárajú dôverné vzťahy. Na prvý pohľad sa tento stav javí ako veľmi ziskový, no v podstate sa hrá s Manilovom krutý vtip, čím sa z neho stane nudný človek.
Nedostatok nadšenia a jasného postoja k tejto alebo tej otázke znemožňuje komunikáciu s ním na dlhú dobu. Manilov bol zdvorilý a láskavý. Spravidla fajčil fajku, čím vzdal hold svojmu zvyku počas vojenských rokov. Vôbec sa nezaoberal upratovaním – bol na to lenivý. Manilov si vo svojich snoch často robil plány na obnovu a rozvoj svojej farmy a zlepšenie svojho domova, ale tieto plány vždy zostali len snami a nikdy sa neuskutočnili. skutočný život. Dôvodom bola rovnaká lenivosť majiteľa pôdy.
Vážení čitatelia! Pozývame vás, aby ste si prečítali báseň Nikolaja Vasiljeviča Gogoľa „Mŕtve duše“
Manilov je veľmi rozrušený tým, že nedostal náležité vzdelanie. Nehovorí plynule, ale píše veľmi kompetentne a presne - Čičikov bol prekvapený, keď videl jeho poznámky - nebolo potrebné ich prepisovať, pretože všetko bolo napísané jasne, kaligraficky a bez chýb.
rodina Manilovcov
Ak v iných ohľadoch môže Manilov zlyhať, potom vo vzťahu k rodine a jeho vzťahu k rodine je príkladom, ktorý treba nasledovať. Jeho rodinu tvorí manželka a dvaja synovia, k týmto ľuďom sa dá do istej miery pridať aj učiteľ; V príbehu mu dáva Gogoľ významnú úlohu, ale zjavne ho Manilov vnímal ako člena rodiny.
Manilovova manželka sa volala Lisa, mala už osem rokov vydatá žena. Manžel bol k nej veľmi milý. V ich vzťahu zavládla neha a láska. Nebola to hra pre verejnosť - skutočne k sebe mali nežné city.
Lisa bola krásna a dobre vychovaná žena, ale doma nerobila absolútne nič. Na toto nebola žiadna odpoveď objektívny dôvod, okrem lenivosti a jej osobnej neochoty vŕtať sa v podstate vecí. Členovia domácnosti, najmä manžel, to nepovažovali za nič hrozné a boli k tomuto stavu pokojní.
Manilovov najstarší syn sa volal Themistoclus. Bol dobrý chlapec 8 rokov. Podľa samotného Manilova sa chlapec vyznačoval na svoj vek bezprecedentnou vynaliezavosťou a inteligenciou. Meno najmladšieho syna nebolo o nič menej neobvyklé - Alcides. Najmladší syn mal šesť. Pokiaľ ide o najmladšieho syna, hlava rodiny sa domnieva, že je vo vývoji nižší ako jeho brat, ale vo všeobecnosti bola jeho recenzia tiež priaznivá.
Panstvo a dedina Manilov
Manilov má veľký potenciál stať sa bohatým a úspešným. Má k dispozícii rybník, les a dedinu s 200 domami, ale lenivosť majiteľa pôdy mu bráni naplno rozvinúť svoju farmu. Správnejšie by bolo povedať, že Manilov sa vôbec nezúčastňuje starostlivosti o domácnosť. Manažér riadi hlavné záležitosti, ale Manilov sa veľmi úspešne stiahol a žije odmeraným životom. Ani občasné zásahy do priebehu procesu nevzbudzujú jeho záujem.
Na našej webovej stránke si môžete prečítať báseň Nikolaja Vasiljeviča Gogoľa „Mŕtve duše“
Nepochybne súhlasí so svojím manažérom o potrebe určitej práce alebo akcií, ale robí to tak lenivo a neurčito, že je niekedy ťažké určiť jeho skutočný postoj k predmetu diskusie.
Na území panstva vyniká niekoľko záhonov usporiadaných v anglickom štýle a altánok. Záhony, ako prakticky všetko ostatné na manilovskom panstve, chátrajú - majiteľ ani milenka im nevenujú náležitú pozornosť.
Keďže Manilov sa rád oddáva snom a úvahám, altánok sa stáva dôležitým prvkom v jeho živote. Môže tam zostať často a dlho, oddávať sa fantáziám a robiť si mentálne plány.
Postoj k roľníkom
Roľníci z Manilova nikdy netrpia útokmi svojho vlastníka pôdy; ide tu nielen o Manilovovu pokojnú povahu, ale aj o jeho lenivosť. Nikdy sa neponára do záležitostí svojich roľníkov, pretože ho táto záležitosť nezaujíma. Takýto postoj by mal na prvý pohľad priaznivo vplývať na vzťah v projekcii statkár – poddaný, no táto medaila má aj svoju nevkusnú stránku. Manilovova ľahostajnosť sa prejavuje v úplnej ľahostajnosti k životu nevoľníkov. Nijakým spôsobom sa nesnaží zlepšiť ich pracovné či životné podmienky.
Mimochodom, nepozná ani počet svojich nevoľníkov, keďže ich nesleduje. Niektoré pokusy o vedenie záznamov urobil Manilov - počítal mužských roľníkov, ale čoskoro s tým nastal zmätok a nakoniec sa všetko opustilo. Manilov tiež nesleduje svoje „ mŕtve duše" Manilov dáva Čičikovovi svoje mŕtve duše a dokonca preberá náklady na ich registráciu.
Manilov dom a kancelária
Všetko na manilovskom panstve má dvojakú pozíciu. Dom a najmä kancelária neboli výnimkou z pravidla. Tu viac ako kdekoľvek inde lepšie vidno nestálosť statkára a jeho rodinných príslušníkov.
V prvom rade je to kvôli porovnávaniu neporovnateľného. V Manilovovom dome môžete vidieť niekoľko dobrých vecí, napríklad pohovka majiteľa pozemku bola pokrytá dobrou látkou, ale zvyšok nábytku bol v havarijnom stave a bol čalúnený lacnou a už dobre opotrebovanou látkou. V niektorých izbách nebol vôbec žiadny nábytok a stáli prázdne. Čičikov bol nepríjemne prekvapený, keď počas večere na stole vedľa neho stála veľmi slušná lampa a úplne nepekne vyzerajúci kolega, ktorý vyzeral ako invalid. Túto skutočnosť si však všimol iba hosť - zvyšok to považoval za samozrejmosť.
Manilovova kancelária sa príliš nelíši od všetkého ostatného. Na prvý pohľad to bola celkom pekná miestnosť, ktorej steny boli vymaľované sivomodrými tónmi, ale keď Čičikov začal starostlivo skúmať zariadenie kancelárie, všimol si, že v Manilovovej kancelárii je najviac tabaku. Tabak bol určite všade – na kope na stole a všetky dokumenty, ktoré boli v kancelárii, štedro posypal. V Manilovovej kancelárii bola aj kniha - záložka v nej bola na úplnom začiatku - štrnásta strana, ale to vôbec neznamenalo, že ju Manilov nedávno začal čítať. Táto kniha už dva roky ticho leží v tejto polohe.
Gogol v príbehu „Mŕtve duše“ je teda úplne znázornený pekný človek, statkár Manilov, ktorý napriek všetkým svojim nedostatkom nápadne pozitívne vyčnieva na pozadí celej spoločnosti. Má všetky predpoklady stať sa vzorným človekom vo všetkých ohľadoch, ale vážnou prekážkou sa stáva lenivosť, ktorú majiteľ pozemku nedokáže prekonať.
Charakteristika Manilova v básni „Mŕtve duše“: opis charakteru a vzhľadu
4,1 (81,54 %) 13 hlasovNa otázku o opise panstva Manilov, ktorú položil autor Alina Chebotar najlepšia odpoveď je Gogol venoval veľkú pozornosť sociálnemu a každodennému prostrediu, starostlivo opísal materiálne prostredie, materiálny svet, v ktorom žijú jeho hrdinovia, pretože každodenné prostredie dáva živú predstavu o ich vzhľade. Toto nastavenie je popísané pomocou exteriéru a interiéru. Exteriér je umelecký a architektonický dizajn exteriéru nehnuteľnosti. Interiér je popis vnútornej výzdoby miestnosti, nesúci emocionálne alebo zmysluplné hodnotenie.
Manilov bol prvým vlastníkom pôdy, ktorého Chichikov navštívil. Jeho dvojposchodový kamenný dom stál „na jure, otvorený všetkým vetrom, ktoré by mohli fúkať“. Dom bol obklopený záhradou. Manilov mal typ záhrady, ktorý sa nazýval anglický - stal sa populárnym od začiatku 19. storočia. Boli tam kľukaté cestičky, orgovánové a žlté akáciové kríky, „päť alebo šesť brezových stromov v malých trsoch tu a tam zdvihlo svoje tenké tenké vrcholy“. Pod dvoma brezami bol altánok s plochou zelenou kupolou, modrými drevenými stĺpmi, na ktorých bol nápis „Chrám osamelého odrazu“. Dole bolo jazierko, celé pokryté zeleňou.
Všetky detaily panstva hovoria o charaktere jeho majiteľa. Skutočnosť, že dom stál na otvorenom, veternom priestore, nám hovorí, že Manilov bol nepraktický a zle hospodáril, pretože dobrý majiteľ Na takom mieste by som si dom nepostavil. Riedke stromy a zelené jazierko svedčia o tom, že sa o ne nikto nestará: stromy rastú samé, jazierko nie je čistené, čo opäť potvrdzuje zlé hospodárenie majiteľa pozemku. „Chrám osamelej reflexie“ svedčí o Manilovovom sklone hovoriť o „vznešených“ veciach, ako aj o jeho sentimentálnosti a zasnenosti.
Teraz sa obráťme na vnútornú výzdobu miestnosti. Gogol píše, že v Manilovovom dome vždy „niečo chýbalo“: v blízkosti krásneho nábytku v obývacej izbe, čalúneného hodvábom, boli dve kreslá čalúnené rohožou; v druhej izbe nebol vôbec žiadny nábytok, hoci hneď po sobáši bolo dohodnuté, že miestnosť sa čoskoro zaplní. Na večeru sa na stôl podával drahý svietnik z tmavého bronzu „s troma starodávnymi milosťami, s perleťovým dandy štítom“ a vedľa neho bol položený akýsi medený invalid, pokrytý masťou. To však neprekážalo ani majiteľovi, ani jeho manželke, ani služobníctvu.
Gogol uvádza obzvlášť podrobný opis kancelárie - miesta, kde sa človek zaoberá intelektuálnou prácou. Manilova kancelária bola malá miestnosť. Steny boli natreté „modrou farbou, sivou farbou“. Na stole bola kniha so záložkou na štrnástej strane, „ktorú neustále čítal dva roky“. Ale najviac zo všetkého v kancelárii bol tabak, ktorý bol v trafike a v čiapkach a nahromadený na stole. Na oknách boli hromady popola vyrazené z potrubia, ktoré boli starostlivo usporiadané do „veľmi krásnych radov“
Pri čítaní diel ruskej klasickej literatúry prvej polovice 19. storočia som si všimol, že autori venovali veľkú pozornosť opisu šľachtických statkov.
Mám otázku: akú sémantickú záťaž nesú tieto opisy v textoch diel? Zaujal ma tento problém.
Ak sa opisy pozostalostí vyskytujú veľmi často (v lyrickej aj prozaickej tvorbe), a vieme, že v umelecké diela nie je nič druhoradé a náhodné, potom som mal hypotézu, že tieto popisy nie sú náhodné a zohrávajú dôležitú úlohu.
Objektom môjho výskumu teda bolo zobrazenie majetkov zemepánov-šľachticov a predmetom výskumu boli funkcie, úloha týchto opisov v umeleckých dielach A. S. Puškina a N. V. Gogolu :
1) určiť miesto statkov šľachtických vlastníkov pôdy v živote ruskej spoločnosti v prvej polovici 19.
2) určiť úlohu opisov panstiev v dielach ruskej literatúry prvej polovice 19.
Počas výskumu som si stanovil nasledujúce úlohy:
1) výber literatúry, zvýraznenie popisov v textoch;
2) určiť význam
3) porovnať popisy;
4) analyzovať, porovnávať svoje pozorovania s literárnymi zdrojmi a vyvodiť záver; Pri práci na tomto probléme sme použili nasledujúce metódy: pozorovania, porovnávanie, porovnávanie, analýza literatúry, zovšeobecňovanie.
Svet šľachtického panstva
Biele domy so stĺpmi v tienistých húštinách stromov; ospalé, bahnom páchnuce jazierka s bielymi siluetami labutí, ktoré brázdia letnú vodu; staré pestúnky preberajúce lekvár; tuk, nenásytní mopslíci, reptanie od cukru a hnev; blackamoorské dievčatá odlietajú od spiacej dámy; Kozák Mitka, nesúci dlhé fajky pre hostí na fajčenie; muchy, lietanie, bzučanie, otravné, štípajúce, nudné, škaredé muchy; muchy visiace na oknách a stenách a knihy a všetko; kohúty kikiríkajú na dvore; bučiace kravy; bľačanie oviec; karhanie vlastníkov pôdy; babičky v čiapkach; zbytočné, látacie pančuchy, starí lokaji; bosé dievčatá, ospalé dievčatá; poddanské herečky, maliari, postilióni, hudobníci, chrty, umelci, trpaslíci, poddaní astronómovia.
Vnútri, v izbách sú dekoratívne pohodlné stoličky a kreslá, priateľské okrúhle stoly, rozľahlé nekonečné pohovky, pískajúce hodiny s hrdzavým basovým zvonením a lustre, svietniky, sonety, paravány, paravány a fajky. “- tento opis šľachtického panstva patrí slávnemu ruskému kritikovi umenia začiatku nášho storočia, barónovi Nikolajovi Nikolajevičovi Wrangelovi. Podarilo sa mu ho naplniť tou náladou, vôňou, ktorá bola vlastná tomuto uzavretému malému svetu, ktorým sa pre mnohých stal talentovaných ľudí Rusko je miestom osamelej reflexie, komunikácie a kreativity.
Svet vidieckeho panstva oslávili klasiky ruskej literatúry: Gogol v „Mŕtve duše“ - s úsmevom, Turgenev v „Vznešenom hniezde“ - s láskou, Čechov v „Višňovom sade“ - s nostalgickým smútkom. Sídlo bolo domovom mnohých šľachticov 18. - 19. storočia - vojakov, politikov a kultúrnych osobností. Šľachtici sa narodili a vyrastali na panstve a tam sa prvýkrát zamilovali. Keď vyrástli, prišli sem vo voľnom čase zo štúdia a práce. Na usadlosti bývali po odchode do dôchodku a tu často našli večný pokoj. Usadlosť sa stala spoľahlivým útočiskom pre zemepána v prípade skazy, zneuctenia, rodinná dráma, epidémie. Vo svojom panstve šľachtic odpočíval svojou dušou a telom, pretože život tu, zbavený mnohých mestských konvencií, bol jednoduchší a pokojnejší. Voľný od štátna služba, trávil viac času so svojou rodinou a blízkymi a ak by chcel, mohol by ísť do dôchodku, čo je v preplnenom meste vždy ťažké.
V lone prírody, ďaleko od ruchu mesta, to často prichádzalo kreatívna inšpirácia. Pripomeňme si slávne " Boldinská jeseň» Puškin. Na jeho panstve Pskov za troch jesenné mesiace V roku 1830 napísal 30 básní „Belkinove rozprávky“, „Malé tragédie“, dokončil „Eugene Onegin“ / Tento poetický román obsahuje básnikovo vyznanie:
Narodil som sa pre pokojný život
Pre ticho v dedine:
Živšie tvorivé sny.
Panská kultúra sa v Rusku rozvinula pomerne neskoro - v druhej polovici 1111. storočia. V roku 1762 vydal cisár Peter 111 dekrét o oslobodení šľachticov od povinnej štátnej služby. Odvtedy sa šľachtic mohol slobodne rozhodnúť: venovať sa službe alebo odísť do dôchodku na dedine a starať sa o hospodárenie. Mnohí vlastníci pôdy uprednostňovali to druhé. Očití svedkovia tvrdia, že po vyhlásení dekrétu boli všetky cesty z Moskvy a Petrohradu preplnené kočmi, posádkami a vozmi, na ktorých šľachtici so svojimi vecami opustili obe hlavné mestá a odišli bývať na rodinné majetky. Odvtedy sa šľachtici na dlhé desaťročia presťahovali na leto do svojich vidieckych domov a na jeseň sa vrátili do mesta. Typický obrázok tento pohyb popisuje Pushkin:
Pravidelný konvoj, tri vagóny
Nosenie domácich vecí
Hrnce, stoličky, truhlice,
Džem v pohároch, matrace,
Periny, klietky s kohútmi,
Hrnce, umývadlá a tak ďalej,
Majitelia pôdy vďaka svojmu bohatstvu, vkusu a fantázii pretvárali staré rodičovské domy na módne klasické kaštiele, priniesli sem nový nábytok, riad, knihy, obrazy, sochy, často dovezené zo zahraničia, okolo seba rozložili záhrady a parky, vykopali rybníky. a kanály, postavené záhradné altánky a altánky. Barový život dedina bola prestavaná novým spôsobom.
Ako vyzeralo šľachtické panstvo v 1611. storočí? Veľa záležalo na tom, na čo bol určený. Väčšina usadlostí, skromných a útulných, slúžila na trvalé bývanie. Ostatné - Ostankino, Arkhangelskoye, Kuskovo pri Moskve - slúžili svojim majiteľom na rekreáciu a zábavu. Nechodili sem často, hoci tu bolo všetko elegantné, krásne a slávnostné. Len v dňoch recepcií, osláv a zábav pre šľachtu tieto vidiecke paláce ožili. To sú tie, o ktorých sa bude ďalej diskutovať.
Sídlo bolo spravidla postavené na malebnom mieste, často na brehu rieky alebo rybníka. Okolo sa rozprestierali polia, lúky, lesy a dediny. Pamätajte, v Puškinovom „Eugene Oneginovi“:
Dedina, kde sa Evgeniy nudil,
Bol tam krásny kútik;
Je tu priateľ nevinných rozkoší
Mohol by som požehnať nebo.
Dom pána je na samote,
Pred vetrom ho chráni hora,
Stál nad riekou. V diaľke
Pred ním oslňovali a kvitli
Zlaté lúky a polia,
Dediny sa mihali; tu a tam
Po lúkach sa potulovali stáda.
Centrom akéhokoľvek panstva bol kaštieľ, zvyčajne drevený, ale zdobený kameňom. Bolo to vidieť z cesty, dávno pred vchodom na sídlisko. Dlhé tienistá ulička, orámovaný vysokými stromami, najčastejšie lipami, viedol k elegantnej bráne – vstupu do usadlosti. Táto zvláštna hranica oddeľovala zvláštny, jedinečný uzavretý svet šľachtického panstva od vonkajšieho, rušného sveta. Pred domom bol predzáhradka obohnaná plotom alebo kolonádou, kde sa na slávnosti schádzalo množstvo kočov s hosťami.
Dom bohatého statkára vyzeral ako palác, zvonku zdobený stĺpmi, sochami a ozdobnými štukami. Vchod viedol cez elegantný portikus, na štíte ktorého bol často šľachtický erb a monogram majiteľa panstva. Niekedy bola stavba korunovaná okrúhlym altánkom - belvederom, z ktorého sa otváral nádherný výhľad na široké okolie.
Ku kaštieľu často priliehali krídla - jednoposchodové budovy, v ktorých sa nachádzali domáce služby (kuchyne, sklady) a obytné priestory pre služobníctvo. Spravidla sa vo vzdialenosti od panstva nachádzali početné hospodárske budovy: stajne, dvory hospodárskych zvierat, dielne, pivnice, chovateľské stanice a niekedy aj šľachtické manufaktúry. V Archangeľsku napríklad kniežatá Yusupov vybudovali podnik na maľovanie porcelánu. Na území panstva sa nachádzal aj kostol. Často jediná zachovaná stavba komplexu sídliska z 11. storočia. ukázalo sa, že je to chrám.
Bojarov dom mal zvyčajne jedno alebo dve poschodia: spodné bolo vyhradené pre domáce potreby, horné zaberali veľké luxusné reprezentačné miestnosti a pohodlné útulné obytné priestory.
Bol postavený úctyhodný hrad, ako sa hrady stavať majú: Vynikajúco odolný a pokojný v príchuti bystrého staroveku. Všade sú vysoké komnaty, V obývačke sú damaškové tapety, na stenách portréty kráľov a kachličky vo farebných kachliach.
Takto Puškin napísal interiér Oneginovho kaštieľa, typického pre tú dobu, nazval ho zámkom.
Prvou miestnosťou domu bola vstupná chodba. Tu sa vítali hostia. Priestranný a svetlý, vytváral pred vstupom do izieb dojem slávnosti. V Kuskovskom a Archangeľskom paláci je z predsiene vľavo a vpravo súprava izieb, ktoré sa otvárajú do dvora. Táto dispozícia bojarovho obydlia, keď sú izby ako korálky navlečené na jednej niti, sa zachovala ešte z obdobia baroka. Cez otvorené dvere druhý je viditeľný z jedného konca.
Štátna sála pre večere, plesy a obrady zaujímali centrálne miesto v dome. Spravidla sa nachádzal za stenou vestibulu. Miestnosti susedili so sálou po stranách a tvorili druhú enfiládu palácového domu s oknami s výhľadom do parku. V období klasicizmu bola predná sieň zdobená stĺpmi, pilastrami, zrkadlami, maľbami a štukami. V jeho interiéri dominovali dve farby – biela a zlatá, ktoré miestnosti dodali noblesný vzhľad a vytvorili výhodnú kulisu pre pestré kostýmy hostí.
Podlahy izieb boli položené s intarzovanými parketami, vyrobenými podľa nákresov umelcov a architektov. Detaily ornamentu boli vyrobené z doštičiek rôznych druhov dreva - orech, dub, breza, palisander, líšiacich sa farbou, kresbou a textúrou materiálu. Čím elegantnejšia bola predsieň, tým krajšie a bohatšie boli do nej vyrobené parkety. Parkety sú obzvlášť krásne a rozmanité Palác Ostankino, jeden z najbohatších v moskovskom regióne,
Steny izieb v 16. storočí. zahalené hodvábnymi tkaninami (damask) natiahnutými cez rámy. Spodnú časť steny zdobili maľované drevené panely
Všade sú vysoké komnaty, v obývačke damaškové tapety, na stenách portréty kráľov a kachle s farebnými kachličkami.
(Eug. Onegin)
Často sa názov obývacej izby spájal s farbou čalúnenia jej stien. V Ostankine sú izby Raspberry, Crimson a Blue. Vo veľmi bohatých domoch viseli na stenách tapisérie – koberce, ktoré nepúšťajú vlákna vlastnoručne vyrobené, ktoré boli neskutočne drahé. Koncom 16. stor. V Rusku sa objavili lacnejšie francúzske papierové tapety. Niektoré obchodné časti domu – izby, knižnice – boli celé obložené drevom.
Steny siení boli na vrchu zdobené štukovou rímsou. Často mal strop štukový ornament, ale častejšie bol pokrytý nástropnými maľbami alegorických resp mytologické témy. V prednej (tanečnej) sále Kuskovho paláca sa zachovalo obrovské tienidlo od známeho francúzskeho umelca L'agreneta, ktorého témou je „Sláva rodu Šeremetěvovcov“. oblaky pri okrídlenej Sláve, umiestňujúcej grófsku korunu na erbe Šeremeteva Okolo stropu sa tiahne ornament zložený z rádových hviezd a stužiek, komorských kľúčov a iniciálok nositeľa týchto insígnií - Piotra Borisoviča Šeremeťjeva.
STOL Z KUSKOV
Sály domového paláca boli zariadené drahým nábytkom, ovešané zrkadlami a zdobené vázami a sochami. To všetko si bohatí majitelia buď priviezli zo zahraničia, alebo si to objednali od najlepších moskovských a petrohradských remeselníkov,
V 18. storočí V ruských šľachtických domoch sa objavil čalúnený nábytok - stoličky, kreslá, pohovky, pohovky. Ich čalúnenie bolo zladené s farbou a vzorom stien alebo vyrobené z rovnakej látky. Nábytok sa stal rozmanitejším - skrine, postele, kancelárie, sekretárky. Existuje niekoľko typov samotných stolov: kartové stoly (na hracie karty), biliardové stoly, toaletné stolíky, stoly a jedálenské stoly. Vyrábali nábytok z hodnotných druhov dreva, zdobený perleťou, slonovinou a bronzovými presahmi. Niektoré príklady nábytku z tej doby sú skutočnými majstrovskými dielami úžitkového umenia.
V Kuskovom paláci sa nachádza unikátny stôl vyrobený petrohradskými majstrami z 1111. storočia. Na jeho vrchnáku je presná panoráma panstva, zhotovená vtedy rozšírenou intarziou. Obrazové detaily a pozadia sú vyrezané z rôznych druhov dreva - javor, orech, buxus, palma, palisander - s neuveriteľnou starostlivosťou spojené a nalepené na dosku stola a následne leštené a lakované. Palác, skleník, park s uličkami vyzerajú na tomto drevenom obraze ako pred dvesto rokmi.
V sieňach usadlostí je veľa nástenných zrkadiel. Ale nielen preto, aby sa v nich neustále videli majitelia a hostia. Zrkadlá miestnosť opticky zväčšili a presvetlili. Na konci súboru miestností bolo často inštalované obrovské zrkadlo, ktoré vytváralo ilúziu jeho nekonečnosti. Vidno to v Ostankine a Kuskove.
Takmer v každej obývačke na sídlisku bola pec. Často to bola skutočná architektonická štruktúra, lemovaná dlaždicami s maľbami a basreliéfmi. V 18. storočí Krby prišli do módy, v anglickom štýle. Je pravda, že v podmienkach krutých ruských zím nedokázali úplne vytlačiť kachle, čo si vyžadovalo menej palivového dreva a dlhšie skladované teplo. Napríklad v Kuskovom paláci koexistujú kachle a krb vo viacerých miestnostiach.
V interiéroch panstva z 18. stor. bolo veľa rôznych svietidiel: lustre viseli zo stropu v halách, nástenné svietniky boli pripevnené k stenám, stojacie lampy boli umiestnené v rohoch miestností, girandole a svietniky boli umiestnené na stoloch a krboch. Svietidlá boli vyrobené z pozláteného bronzu alebo dreva, zdobené krištáľovými príveskami alebo farebným sklom. Palác Ostankino je pozoruhodný množstvom, bohatstvom a rozmanitosťou svietidiel.
V kaštieli sa objavilo veľa predmetov neznámych v starom, predpetrinskom Rusku: hodiny (podlahové, nástenné, rímsy), hudobných nástrojov(cembalo, klavír, mechanické organy). Dom sa v pravidelných intervaloch ozýval odbíjaním hodín. Hudobné mechanizmy niektorých hodiniek hrali celé melódie. Na usadlostiach sa konali komorné koncerty za účasti nielen majiteľov a ich hostí, ale aj profesionálnych hudobníkov. Zakladateľ Ostankina gróf Nikolaj Petrovič Šeremeťjev, ktorý bol zamilovaný do hudby a divadla, dobre hral na violončelo a často sám dirigoval svoj poddanský orchester.
Osobitné miesto vo výzdobe sály kaštieľa zaujímali maliarske a sochárske diela. Bohatší statkári ich kupovali v zahraničí, hlavne vo Francúzsku a Taliansku. Chudobnejší majitelia objednávali svojich poddaných umelcov. Na panstvách často pracovali talentovaní poddaní remeselníci. Grófi Šeremetievovci napríklad patrili do poddanskej rodiny Argunov, z ktorej pochádzali slávnych umelcov, architekti, sochári.
Umelecké predmety sa vešali a umiestňovali do obývačiek a obývačiek. Niekedy bola celá jedna miestnosť venovaná umeleckej galérii a majiteľ ju hrdo ukazoval svojim hosťom. Mnohí bohatí šľachtici - Šeremeťjevi, Jusupovci, Šuvalovci, Stroganovci - mali vynikajúce zbierky západoeurópskeho umenia. Ich zbierky obsahovali diela Tiziana, Rubensa, Van Dycka a Tiepola. Medzi týmito neoceniteľnými obrazmi bolo často možné vidieť portréty majiteľov panstva a ich predkov.
Novinkou na panstve 16. storočia však neboli len umelecké galérie. V šľachtických domoch sa objavili predtým neznáme špeciálne miestnosti: kancelárie plné skríň s knihami a raritami; formálne jedálne, kartové miestnosti s kartovými stolmi; biliardové miestnosti, štátne spálne s posteľami s baldachýnom vo výklenku. Postupne sa tak kaštieľ stal miestom kreativity, zábavná zábava, prajem peknú dovolenku.
Park bol nevyhnutnou súčasťou šľachtického panstva. V tom čase sa to častejšie nazývalo záhrada, ako opísal Oneginov majetok Puškin: A baldachýn sa rozšíril do hustej, obrovskej, zanedbanej záhrady, útočiska pre premyslené dryády.
Výstavba parku v bohatých panstvách často nebola oveľa lacnejšia ako samotná výstavba palácového domu. V prvej polovici 18. stor. Bežné alebo francúzske parky v podobe slávneho Versailles boli v Rusku bežné. V bežnom parku cítiť ruku, či skôr nožnice záhradníka vo všetkom, vládne prísny poriadok a symetria, medzi architektúrou a živou prírodou nie je jasná hranica.
Na rovnom teréne bol vytýčený bežný park. Pred kaštieľom bol parter - otvorená časť parku s trávnikmi a záhonmi. Prízemie bolo pretínané rovnými trámovými cestami a zdobené sochami, fontánami a jednotlivými stromami. Po stranách parteru boli boskety - plochy parku tvorené stenami zo strihaných kríkov (ktoré sa podobne ako koberce nazývali treláže) a pretínané uličkami.
Baroková kultúra rozšírená v polovici 16. storočia sa vyznačovala rôznymi vizuálnymi efektmi. Kedysi bola parková ulička, ako súprava izieb v dome, zakončená veľkým zrkadlom; V záhrade boli umiestnené „triky“: postavy kráčajúcich dám a pánov vyrezané z preglejky a namaľované.
V kaštieľskych parkoch sa najčastejšie vysádzala lipa, breza a smrek, menej často javor, dub, borovica. Mnohí majitelia pozemkov sa vážne zaujímali o záhradkárčenie a na svojich panstvách pestovali vzácne teplomilné rastliny.
Súčasťou panstva bol často aj skleník. Jeden z nich bol postavený už v 18. storočí. , zachovaný v Kuskove. Kedysi tu rástli pomaranče, mandle, vavrín, granátové jablká, banány a kokosové palmy. Výška niektorých stromov v lete presahovala 10 m teplé počasie Boli vynesené v obrovských kadiach do parku pod holým nebom.
V 70. rokoch francúzsky regulárny park v Rusku postupne nahradil anglický krajinársky. Bola postavená na úplne inom chápaní prírody. Vyššie estetická hodnota bola uznaná jej nedotknuteľnosť a panenstvo. Umenie iba nasledovalo prírodu, podliehalo jej. V krajinnom parku boli viditeľné zásahy do prírody obmedzené na minimum. Obrazne povedané, záhradný architekt ustúpil záhradnému maliarovi, ktorého príkladom sú krajinky slávnych francúzskych majstri XVII V. Claude Lorrain a Nicolas Poussin.
Bohatý, pestrý svet záhrad a parkov sa neobmedzoval len na architektúru, sochárstvo, zeleň a vodu. Žilo tu množstvo maliarov, ktorých príkladom sú krajiny slávnych francúzskych majstrov 17. storočia. Claude Lorrain a Nicolas Poussin.
Takto sa začali formovať nové kaštieľne parky: pred domom sa ako pocta starej móde upravil pravidelný parter; za ním je rybník alebo rieka; Potom sa očiam otvorila prirodzená príroda – polia, lesy, lúky. Presne takto je plánované Archangelskoje pri Moskve.
Kompozícia krajinného parku vychádzala z prírodných motívov. Ak uprednostňovali umiestnenie bežných záhrad na rovinatom mieste, potom pre krajinné záhrady zvolili kopcovitý terén. Geometricky správny tvar bazénov a kanálov nahradia rieky a rybníky s členitými brehmi. Kľukaté cestičky ustúpili rovným cestičkám a voľná výsadba stromov nadobudla poriadok.
Zmenil sa aj charakter parkovej architektúry. Stále dôležitejšiu rolu začínajú hrať romantické a sentimentálne motívy. Parky začali zdobiť „romantické“ ruiny. Mimochodom, ich obrazy na obrazoch veľmi populárneho francúzskeho umelca Huberta Roberta bolo možné vidieť v mnohých sieňach.
V parkovom umení konca 18. storočia. veľký význam sa prikladal formovaniu určitej nálady. Názvy mnohých budov sú v tomto zmysle orientačné - „Caprice“, „Monplaisir“, „Chrám ticha“. Príroda, podobne ako architektúra, bola navrhnutá tak, aby ovplyvňovala citlivé poznámky ľudská duša: smútok a smútok vyvolávali tí, ktorí sa skláňali nad vodou smútočné vŕby, biele kmene brezy inšpirovali veselosť, mohutná oceľ dubov vyvolávala pocit vznešenosti. Povaha parku inšpirovala filozofické úvahy. Uľahčila to zodpovedajúca architektúra - „Ruská chata“, „Diogenov sud“, „Konfuciova hrobka“. Smutné aj príjemné spomienky vyvolali pamätníky parku, postavené na pamiatku blízkych a drahých ľudí.
Niekedy v parkoch vznikali zákutia národnej kultúry a prírody - talianske, holandské, čínske. V Kuskove, vedľa talianskych a holandských domov, boli kedysi upravené záhrady s kvetmi charakteristickými pre tieto krajiny. Takéto zákutia mali vyvolávať nostalgické spomienky na zahraničné cesty a prebúdzať sny o vzdialených exotických krajinách.
Kultúra parku bola bohatá a rôznorodá. Architektonickú výzdobu - altánky, pavilóny, jaskyne, pustovne, divadlá, skleníky, farmy, voliéry, mosty - dopĺňala zeleň: uličky, boskety, trávniky, kvetinové záhony, galérie. Zakrivené, zložito prepletené uličky, lemované strihanými kríkmi, boli skutočnými labyrintmi. Pozemok „zaplavili“ početné rybníky, bazény, rieky, potoky, kanály, vodopády a fontány. Kúpali sa v rybníkoch, člnkovali a robili pikniky na umelých ostrovoch. V rybníkoch sa chovali ryby na majstrovský stôl.
Stoličky, lavičky a lavičky vyrobené z dosiek alebo upletené z brezových konárov, premyslene umiestnené v odľahlých kútoch parku, akoby vyzývali ľudí, aby si počas prechádzky sadli a oddýchli si v tieni stromov, oddali sa snom a vyhlásili svoj láska.
Sochárstvo zohrávalo osobitnú úlohu pri zdobení parkov. Sochy antických bohov a mytologických hrdinov (Apollo, Jupiter, Mars, Venuša, Herkules), historické postavy (Caesar, Cicero, Homér, Alexander Veľký), alegorické sochy („Melanchólia“, „Priateľstvo“, „Láska“, „Amerika“ ““, „Ázia“) boli roztrúsené po celom parku. Postavy vodných božstiev - Neptún, Najády - boli inštalované bližšie k nádržiam vedľa kvetinových záhonov - postavy rastlín: Flora, Daphne; v blízkosti viníc sú sochy Bakcha a Selene.
Bohatý, pestrý svet záhrad a parkov sa neobmedzoval len na architektúru, sochárstvo, zeleň a vodu. Žilo tu množstvo vtákov a zvierat. Boli pre nich vyčlenené špeciálne výbehy. Slávik spev; labuť plávajúca na vodnej hladine, jeleň blikajúci v diaľke medzi stromami - to všetko vytváralo idylickú náladu jednoty s prírodou. Vo všeobecnosti bola usadlosť obrazom Arkádie - miesta bezstarostného a bezstarostného života vytvoreného predstavivosťou starých básnikov. šťastný život plné slávností a zábavy.
Početné stavovské sviatky boli súčasťou svetského rituálu, formou komunikácie s priateľmi a susedmi a jednoducho relaxom a zábavou pre šľachticov. Bohaté recepcie demonštrovali hosťom pohodu majiteľa, jeho srdečnosť a pohostinnosť. Konali sa ako v kaštieli, tak aj pod holým nebom. V parku bola špeciálna herná dráha s hojdačkami, kolotočmi a bowlingovou dráhou. V lete boli obľúbené prechádzky po záhrade, člnkovanie, streľba na terč z lukov a zbraní; v zime ~ lyžovanie z ľadových hôr. Mnohí majitelia pôdy – zanietení poľovníci – chovali na svojich panstvách svorky drahých poľovníckych psov a mali zbierky vynikajúcich zbraní.
Ani jedna dovolenka by nebola úplná bez hudby. Niektorí bohatí statkári, ako už vieme, mali svoje orchestre zložené z poddanských hudobníkov. V 18. storočí V ruských panstvách bolo často počuť hudbu rohu: každý nástroj (roh) mohol vydávať zvuk iba jedného kľúča a úlohou hudobníka bolo zahrať svoj tón v správnom okamihu. Predtým zneli ako organ orchestre s 30 a viac hudobníkmi. Súčasníci tvrdili, že hornovú hudbu bolo počuť na vzdialenosť niekoľkých kilometrov.
Ostatné sviatky na panstvách trvali niekoľko dní a počet hostí, ktorí sa ich zúčastnili, sa rátal na stovky. Na veľkolepých slávnostiach, ktoré sa v Kuskove konali, sa zišlo až 30-tisíc ľudí a prišlo až 2800 kočov. Zvyčajne sa sviatok začínal ráno a pokračoval takmer až do úsvitu - dlhé hostiny, plesy, predstavenia, koncerty sa striedali a končili veľkolepým ohňostrojom.
Návšteva panovníka na jeho panstve bola pre majiteľa považovaná za osobitnú časť. S čím majiteľ panstva vtedy neprišiel, chcel potešiť váženého hosťa. V apríli 1797 sa cisár Pavol 1., ktorý nedávno nastúpil na trón, rozhodol navštíviť Ostankino – panstvo najbohatšieho vlastníka pôdy v Rusku, hlavného maršála dvora grófa Nikolaja Petroviča Šeremetyeva. Pre cisára bolo pripravené prekvapenie. Maryina Roshcha sa priblížila k panstvu a zablokovala výhľad na palác z cesty. Keď Pavel prechádzal lesíkom, v mihnutí oka náhle spadli niektoré stromy a cisárovi sa otvorila nádherná panoráma Ostankina. Ukazuje sa, že deň predtým boli na pokyn Šeremetěva vyrúbané stromy a vedľa každého bola umiestnená osoba. Na znamenie vyrúbali časť lesíka, pričom Pavla zasiahli mimoriadnou zmenou vzhľadu.
O niekoľko dní neskôr Sheremetyev zorganizoval dovolenku v Ostankine na počesť príchodu ďalšieho korunovaného hosťa - Poľský kráľ Stanislav Poniatowski. Bolo tam „358 ruských pánov a ministrov zahraničných vecí“, medzi nimi 64 členov kráľovskej družiny, 107 ruských princov a princezien, 45 grófov a grófok. Pri tejto príležitosti bola v divadle Ostankino uvedená jedna z najpozoruhodnejších opier repertoáru „Samnite Marriages“. Po vystúpení sa začal ples, následne hostia z balkónov sledovali veľkolepý ohňostroj. Nakoniec bola večera pre sto ľudí. Keď sa vážený hosť vrátil do Moskvy, cestu z panstva do mesta osvetľovali horiace sudy s dechtom.
Sviatky na sídlisku boli hlučné, veselé a svetlé. Vo všedné dni sa život v statkárskom dome utíšil, stal sa jednotvárnym a všedným, asi takto: gazda sa zobudil pred východom slnka, pomodlil sa so šestnástkou, dostával hlásenia od komorníka, gazdu a staršinu dediny. Potom vypil čaj a išiel do kostola na maturitné. Po návrate domov sme sa naraňajkovali a večer s rodinou navečerali.
Obed často trvá tri hodiny: podáva sa až štyridsať alebo viac jedál - v Rusi vždy radi dobre jedli. Nebolo zvykom večerať. Čoskoro po obede, po rozkazoch o domácich prácach a po modlitbe, išiel gazda spať. Ak spánok neprišiel okamžite, majster si sadol do kresla a čítal niečo zo staroveku alebo prstami na ruženci a modlil sa. To bola bežná denná rutina nie obyčajného, slabo vzdelaného šľachtica, ale vznešeného džentlmena z alžbetínskej éry Vasilija Vasilieviča Golovina. Vzdelanie získal v Petrohrade i v zahraničí, vedel po latinsky, holandsky, nemecky a francúzsky, zaujímal sa o geografiu a astronómiu.
TO konca 19. storočia V. stavovská kultúra schátral. Čechov mal pravdu: Lopatinove sekery sekli čerešňové sady Ranevskikh. Len v ruskej klasickej literatúre – od Deržavina po Bunina – existovali neoceniteľné dôkazy o živote na panstve v 18. – 19. storočí.
ruský klasickej literatúry- od Derzhavina po Bloka - je úzko spätý so životom šľachtického panstva. Práve tam sa veľkí spisovatelia (Puškin v Zacharove, Lermontov v Tarkhany, Nekrasov v Karabikhe, Blok v Šachmatove) už v detstve zoznámili so živým zdrojom ruskej kultúry, národné tradície a postavy. Boratynskij absorboval poéziu svojej rodnej krajiny v tichom Maare, v Muranovej našiel „sladkú krajinu“, v ktorej „rozkvitlo mdlé srdce, choré na priateľstvo a šťastie opäť pochopilo“. Puškin sa najprv cítil ako národný básnik v Michajlovskoje, Turgenev, uprostred ruchu Paríža, bol v myšlienkach unesený do rodného Spasskoje.
Prototypy ich hrdinov žili v „dedine“. Každý spisovateľ si vytvoril svoj vlastný svet na základe svojej osobnej vízie, individuálnych skúseností, v skutočnej atmosfére „ušľachtilého hniezda“, v ktorom sa narodil, vyrastal a žil.
V hre A.P. Čechova“ Čerešňový sad„Pozemok, záhrada je symbolom, symbolom Ruska. Ranevskaja. Majiteľ usadlosti nedokáže reálne posúdiť súčasný stav. Zvyknutá stravovať sa v dobrých reštauráciách a rozdávať peniaze chudobným si nevie ani len predstaviť, že by sa peniaze minuli, že by čoskoro mohla prísť o majetok úplne. Vyrástla tu, záhrada je pre ňu symbolom detstva,
"Je lepšie raz vidieť ako stokrát počuť"
Pozývam vás na krátky výlet do šľachtického panstva. Len na to musíme vy a ja otvoriť stránky Puškina, stránky príbehu „Mladá dáma-roľnícka žena“.
Takže z diaľnice alebo poľnej cesty ideme do uličky, ktorá vedie k bráne predzáhradky. Táto ulička sa často nazývala vstupná, pretože cez ňu sa dalo jazdiť až k domu.
Vy a ja sme sa zastavili „v jednej z našich vzdialených provincií“. Provincia bola od začiatku 17. storočia hlavnou administratívno-územnou jednotkou v Rusku. teda Ruská ríša bola rozdelená na provincie a provincie na okresy. A vy a ja sme sa ocitli v okrese „jednej z našich vzdialených provincií“ (vzdialenej od hlavného mesta). Príjazdová cesta nás priviedla k bráne. Toto je brána Grigorija Ivanoviča Muromského. A opäť sa obráťme na slovník: usadlosť je samostatný dom so všetkými priľahlými budovami a pozemkami. Ak sa pozrieme na slovník V.I. Dahla, zistíme, že slovo panstvo je naplnené konkrétnejším obsahom: „Statok je kaštieľ v dedine so všetkou starostlivosťou, záhradou a zeleninovou záhradou. Pánov znamená patriaci pánovi, teda šľachticovi, zemepánovi, pánovi.
Popis nájdeme na prvej strane príbehu postavy, statkári Berestov a Muromskij a popisy ich majetkov. Ich statky si nie sú podobné, sú rozdielne, akoby sa vyrovnali svojim majiteľom. V Berestovovom panstve bola továreň na súkno, dom postavil podľa vlastný plán. Panstvo Muromsky bolo postavené v anglickom štýle. "Anglická záhrada", "ženichovia sú oblečení v anglických bundách", "obrábal polia podľa anglických metód."
anglická záhrada. Keby sme s tebou neboli na exkurzii v Kuskove, len veľmi ťažko by sme bez popisu pochopili a predstavili, čo je anglický park. Anglická záhrada je nenápadný park, kde bola skôr prirodzená príroda, nedotknutá človekom. Takýto park sa nachádzal na kopcoch s veľkým množstvom stromov - duby, javory, brezy, lipy.
Pokračujeme v našej ceste s vami. Vstupujeme do panstva cez bránu („Nastya čakala na pastiera pred bránou“). Niekedy boli navrhnuté vo forme slávnostného oblúka, zdobeného sochárskymi obrazmi zvierat. Ale ak existuje brána, potom je panstvo pravdepodobne oplotené a má hranice. Pozrime sa na naše predpoklady („Lisa sa blížila k lesíku stojacemu na hranici pozemku jej otca a kráčala tichšie“).
A tu sa už hlavnou uličkou parku blížime ku kaštieľu, ktorý je centrom usadlosti. („Koč domácich úloh, zapriahnutý šiestimi koňmi, vošiel na dvor a kotúľal sa okolo hustého zeleného trávnika. Starý Berestov vystúpil na verandu s pomocou dvoch lokajov Muromského.“) Berestov vystúpil na prednú verandu, ku ktorému sa hostia vozili hore. Bola tam aj zadná veranda s výhľadom na dvor (Lisa „vyšla na zadnú verandu a prebehla cez záhradu na pole“).
Teraz nasledujme Berestova do šľachtického domu a uvidíme, aké izby tam boli.
Obývacia izba. („Zjavila sa v obývačke. Stôl bol prestretý, raňajky pripravené. Po návrate do obývačky si všetci traja sadli.“) Hostia boli zvyčajne prijímaní v obývacích izbách, odtiaľ názov. Obývacia izba často dostala svoje meno podľa farby poťahovej látky, ktorá bola použitá na zdobenie miestnosti. Obývacie izby boli vyrobené s pohovkami a kreslami, ich pokrytie nemuselo ladiť s obkladom stien. Spomeňte si na Kuskovo, do obývačky vždy dávali kartové stolíky na hranie kariet, boli lemované zeleným plátnom. Svoje meno dostali podľa mena kartová hra„ombre“. Na malých elegantných stolíkoch boli rozložené albumy na poéziu, na stenách boli zavesené portréty predkov a obrazy.
Jedáleň. („Za ním prišiel jeho syn na koni a vošiel s ním do jedálne.“) Vedľa jedálne bola špajza na odkladanie riadu a obrusov. Doručené do špajze hotové jedlá z kuchyne. Samotná kuchyňa bola ďaleko od domu: nebolo možné dráždiť majiteľa nepríjemnými pachmi.
kabinet. („V ten istý večer zavolal svojho syna do svojej kancelárie“). Toto je miestnosť, kde sa majiteľ zaoberal intelektuálnou prácou.
Spálne; knižnica, kde sa spolu s knihami uchovávali aj herbáre; komory pre slúžku, slečnu Jacksonovú; dievčenská izba („Lisa dala zašiť celú dievčenskú izbu“), kde bývali služobníčky.
Teraz sa pozrime, aké budovy a pozemky susedili s kaštieľom v rámci panstva.
Farma. („Lisa vyšla z lesa, prešla cez pole, vkradla sa do záhrady a bezhlavo utekala na farmu“).
stajne. („Ženichovia boli oblečení ako anglickí džokeji“).
Pasienky pre kravy. („Dedinské stádo sa tiahlo popri dvore kaštieľa“).
Zverinec. („Muromsky ich pozval, aby si pred večerou prezreli záhradu a zverinec“).
Alexeja pri love neustále sprevádzajú psy, preto musia existovať chovateľské stanice. Ak mali páni k dispozícii kočíky, tak medzi hospodárskymi budovami musel byť aj chlievik a dreváreň.
Teraz nahliadnime do každodenného života statkára v starobylom kaštieli. Život tu plynul podľa zákonov samotnej prírody: vstávali pri východe slnka a spávali pri západe slnka. Tento režim dal duši energiu a silu. Šľachtic sa zobudil veľmi skoro („sedemnásťročná slečna, sama, v háji, o šiestej jarné ráno"; „Otec ju pochválil za skorú chôdzu“; „Každý deň skoro ráno chodil na lov so zbraňou“).
A.S. Puškin sa nám pokúsil ukázať deň v panstve, takzvaný denný kruh. Je skoré ráno, v obývačke je poludnie, na sídlisku je neskorý večer.
Pokúsim sa vám povedať nie o panstve všeobecne, ale o panstve, kde sú viditeľné osudy ľudí. Niet panstva bez života šľachtica, bez jeho osudu. Dá sa povedať, že slovo „majetok“ je spojené so slovom „osud“. Pozrime sa bližšie na to, čo uvidíme v týchto slovách rovnaké: UADBA - SuDBA, opakovanie spoluhlások, správne.
Sídlo sa tiež nazýva - vznešené hniezdo. Áno, usadlosť je kolískou šľachtica. Tu sa narodil, tu urobil prvé kroky v živote, tu sa naučil ruský jazyk a „ruského ducha“, tu k nemu prišla jeho prvá láska.
Na základe príbehu A. S. Puškina „Mladá dáma – roľnícka žena“ som vám teda predstavil ruský šľachtický majetok, život šľachticov na panstve, v ktorom sa veľa naučili o ruských tradíciách, o rodinné legendy, o priateľstve, vernosti, ako sa zrodila láska, o šťastí.
Na príklade tohto príbehu sme dospeli k záveru, že napokon šľachtické majetky zohrávajú veľkú úlohu v dielach ruskej literatúry.
1. Panstvo ako prostriedok na charakterizáciu Manilova
Gogol venoval veľkú pozornosť sociálnemu a každodennému prostrediu, starostlivo opísal materiálne prostredie, materiálny svet, v ktorom žijú jeho hrdinovia, pretože každodenné prostredie dáva živú predstavu o ich vzhľade. Toto nastavenie je popísané pomocou exteriéru a interiéru. Exteriér je umelecký a architektonický dizajn exteriéru nehnuteľnosti. Interiér je popis vnútornej výzdoby miestnosti, nesúci emocionálne alebo zmysluplné hodnotenie.
Manilov bol prvým vlastníkom pôdy, ktorého Chichikov navštívil. Jeho dvojposchodový kamenný dom stál „na juhu, otvorený všetkým vetrom, ktoré by mohli fúkať“. Dom bol obklopený záhradou. Manilov mal typ záhrady, ktorý sa nazýval anglický - stal sa populárnym od začiatku 19. storočia. Kľukaté cestičky, orgovánové a žlté akáciové kríky, „päť-šesť briez v malých trsoch sem-tam zdvihlo svoje tenučké vrchy s malými listami“ (s. 410). Pod dvoma brezami bol altánok s plochou zelenou kupolou, modrými drevenými stĺpmi, na ktorých bol nápis „Chrám osamelého odrazu“. Dole bolo jazierko, celé pokryté zeleňou.
Všetky detaily panstva hovoria o charaktere jeho majiteľa. Skutočnosť, že dom stál na otvorenom, veternom priestranstve, hovorí, že Manilov bol nepraktický a zle hospodáril, pretože dobrý majiteľ by si svoj dom na takom mieste nepostavil. Riedke stromy a zelené jazierko svedčia o tom, že sa o ne nikto nestará: stromy rastú samé, jazierko nie je čistené, čo opäť potvrdzuje zlé hospodárenie majiteľa pozemku. „Chrám osamelej reflexie“ svedčí o Manilovovom sklone hovoriť o „vznešených“ veciach, ako aj o jeho sentimentálnosti a zasnenosti.
Teraz sa obráťme na vnútornú výzdobu miestnosti. Gogol píše, že v Manilovovom dome vždy „niečo chýbalo“ (s. 411): v blízkosti krásneho nábytku v obývačke, čalúneného hodvábom, boli dve stoličky čalúnené rohožou; v druhej izbe nebol vôbec žiadny nábytok, hoci hneď po sobáši bolo dohodnuté, že miestnosť sa čoskoro zaplní. Na večeru sa na stôl podával drahý svietnik z tmavého bronzu „s troma starodávnymi milosťami, s perleťovým dandy štítom“ (s. 411) a vedľa neho bol položený akýsi medený invalid, prikrytý v bravčovej masti. To však neprekážalo ani majiteľovi, ani jeho manželke, ani služobníctvu.
Gogol uvádza obzvlášť podrobný opis kancelárie - miesta, kde sa človek zaoberá intelektuálnou prácou. Manilova kancelária bola malá miestnosť. Steny boli natreté „modrou farbou, akousi sivou“ (s. 414). Na stole ležala kniha so záložkou na štrnástej strane, „ktorú neustále čítal dva roky“ (s. 411). Ale najviac zo všetkého v kancelárii bol tabak, ktorý bol v trafike a v čiapkach a nahromadený na stole. Na oknách boli kopy popola vyrazené z potrubia, ktoré boli starostlivo usporiadané „vo veľmi pekných radoch“ (s. 414).
Ako charakterizuje hrdinu interiér? Nedokončenosť, ktorá sa v Manilove neustále pozoruje, nám opäť hovorí o jeho nepraktickosti. Hoci sa chce vždy každému zapáčiť, zvláštny vzhľad jeho domu mu neprekáža. Zároveň si robí nároky na sofistikovanosť a sofistikovanosť. Keď „vstúpime“ do jeho kancelárie, hneď si všimneme, že autor neustále vyzdvihuje modrú farbu, ktorá symbolizuje zasnenosť, sentimentalitu a duchovnú bledosť majiteľa pôdy. Je známe, že neprečítaná Gogolova kniha je obraz, ktorý sprevádza vulgárneho človeka. A z hromady popola je okamžite jasné, že „práca“ vlastníka pôdy v jeho kancelárii spočíva v fajčení tabaku a premýšľaní o niečom „vznešenom“; jeho zábava je úplne zbytočná. Jeho aktivity sú bezcenné, rovnako ako jeho sny. Manilovove veci nesú odtlačok jeho osobnosti: buď im niečo chýba (stoličky čalúnené rohožou), alebo je v nich niečo nadbytočné ( korálkové puzdro na špáradlo). Nikomu neprinášal úžitok a žil z maličkostí. Nepoznal život, realitu vystriedali prázdne fantázie.
2. Pozostalosť ako prostriedok na charakterizáciu Schránky
Po Manilovovi šiel Chichikov do Korobochky. Bývala v malom domčeku, ktorého dvor bol plný vtákov a všetkých ostatných domácich zvierat: „moriek a sliepok nebolo veľa“ (s. 420), medzi nimi sa hrdo prechádzal kohút; boli aj svine. Nádvorie bolo „zatarasené doskovým plotom“ (s. 421), za ktorým boli zeleninové záhradky s kapustou, cviklou, cibuľou, zemiakmi a inou zeleninou. Okolo záhrady boli vysadené „sem-tam jablone a iné ovocné stromy“ (s. 421), ktoré boli zakryté sieťami na ochranu pred strakami a vrabcami; za tým istým účelom bolo v záhrade niekoľko strašiakov „na dlhých tyčiach s roztiahnutými rukami“ (s. 421), pričom jeden z nich mal na hlave čiapku samotnej statkárky. Sedliacke chatrče vyzerali dobre: „všade sa vymieňali opotrebované fošne na strechách za nové, vrátka neboli nikde zošikmené“ (s. 421), v krytých šopách bola jedna, niekedy aj dve náhradné. vozíky.
Okamžite je zrejmé, že Korobochka je dobrá gazdinka. Neúnavne zaneprázdnená je proti Manilovovi. Jej roľníci si dobre žijú, sú „spokojní“, keďže sa o nich a svoju farmu stará. Má aj peknú, udržiavanú zeleninovú záhradku so strašiakmi na odháňanie škodcov. Gazda si na jej úrode dáva tak záležať, že si na jednu z nich nasadí aj vlastnú čiapku.
Pokiaľ ide o vnútornú výzdobu miestnosti, Korobochkine izby boli skromné a dosť staré, jedna z nich „bola ovešaná starou pruhovanou tapetou“ (s. 419). Na stenách viseli obrazy s „nejakými vtákmi“ (s. 419) a medzi nimi visel Kutuzovov portrét a „písaný olejové farby nejaký starý muž s červenými manžetami na uniforme“ (s. 420), medzi oknami boli malé staré zrkadielka s tmavými rámami v podobe „zvinutých listov“ (s. 419) a za každým zrkadlom bolo buď písmeno alebo starý balíček kariet alebo pančuchy. Na stene boli aj hodiny „s kvetmi namaľovanými na ciferníku“ (s. 419).
Ako vidíme, život Korobochky je bujný a bohatý, ale je nižší, pretože je na úrovni sveta zvierat (početné vtáky) a rastlín (kvety na ciferníku, „zvinuté listy“ na zrkadlách). Áno, život je v plnom prúde: hosť sa zobudil na inváziu múch, hodiny v izbe syčali, nádvorie plné živých tvorov už bzučalo; Ráno moriak cez okno niečo „hovoril“ Čičikovovi. Ale tento život je nízky: portrét Kutuzova, hrdinu, ktorý visí na stene v jej izbe, nám ukazuje, že Korobochkin život je obmedzený na bežné problémy; v osobe generála vidíme iný svet, úplne odlišný od drobného a bezvýznamného sveta zemepána. Žije v ústraní na svojom panstve ako v krabici a jej domáckosť sa časom rozvinie do hromadenia. Korobochka sa snaží zo všetkého ťažiť a veľmi sa bojí podkopať v nejakej neznámej, nepreskúmanej záležitosti. Je teda zovšeobecneným obrazom šetrnej, a teda spokojne žijúcej, ovdovených statkárov, pomalších, ale neschopných neminúť svoj zisk.
Motívy. „Nezištnosť“, trpezlivosť a sila charakteru hlavného hrdinu mu umožňujú neustále sa znovuzrodiť a prejavovať obrovskú energiu na dosiahnutie svojho cieľa. 1.2. Satira zapnutá statkár Rus v básni N. V. Gogola „Mŕtve duše“ „... brilantná presnosť jeho satiry bola čisto inštinktívna... jeho satirický postoj k ruskému životu sa nepochybne vysvetľuje... jeho charakterom...
Báseň G. N. V. Gogola „Mŕtve duše“ v školské štúdium. M., „Osvietenie“; 1982. Abstrakt Hlavnou témou štúdie je určenie úlohy učiva – každodennej a detail portrétu pri vytváraní obrazov vlastníkov pôdy v básni N. V. Gogola „Mŕtve duše“. Účelom tejto práce bolo študovať Gogolovu metódu charakterizácie hrdinov a sociálnej štruktúry prostredníctvom detailov. Detaily každodenného života postáv boli fascinujúce...
Hniezdo, „Vojna a mier“, „Višňový sad.“ Dôležité je aj to hlavná postava Zdá sa, že román otvára celú galériu." ľudia navyše"v ruskej literatúre: Pečorin, Rudin, Oblomov. Pri analýze románu "Eugene Onegin" Belinskij poukázal na to, že v r. začiatkom XIX storočí bola vzdelaná šľachta triedou, „v ktorej sa takmer výlučne prejavil pokrok ruskej spoločnosti“, a ktorá v „Oneginovi“ Puškin „rozhodol...
Za všetkým „bez ohľadu na to, čo sa v Rusku deje“, pretože všetko do posledného detailu sa mu „stalo nezvyčajne drahé a blízke“. Najviac času a energie venuje práci na básni „Mŕtve duše“, ktorá sa stane hlavným výsledkom, vrcholom jeho tvorby. Sám Gogol priznal, že v jeho práci bol osobný motív: povinnosť k pamiatke Puškina. "Musím pokračovať v skvelej práci, ktorú som začal a ktorá ma prinútila písať...
opis panstva Manilov
- Gogol venoval veľkú pozornosť sociálnemu a každodennému prostrediu, starostlivo opísal materiálne prostredie, materiálny svet, v ktorom žijú jeho hrdinovia, pretože každodenné prostredie dáva živú predstavu o ich vzhľade. Toto nastavenie je popísané pomocou exteriéru a interiéru. Exteriér je umelecký a architektonický dizajn exteriéru nehnuteľnosti. Interiér je popis vnútornej výzdoby miestnosti, nesúci emocionálne alebo zmysluplné hodnotenie.
Manilov bol prvým vlastníkom pôdy, ktorého Chichikov navštívil. Jeho dvojposchodový kamenný dom stál na juhu, otvorený všetkým vetrom, ktoré mohli fúkať. Dom bol obklopený záhradou. Manilov mal typ záhrady, ktorý sa nazýval anglický, ktorý sa stal populárnym od začiatku 19. storočia. Kľukaté cestičky, orgovánové a žlté akáciové kríky, päť alebo šesť brezových stromov v malých trsoch tu a tam zdvihlo tenké, malolisté vrcholy. Pod dvoma brezami bol altánok s plochou zelenou kupolou, modrými drevenými stĺpmi, na ktorých bol nápis Chrám osamelého odrazu. Dole bolo jazierko, celé pokryté zeleňou.
Všetky detaily panstva hovoria o charaktere jeho majiteľa. Skutočnosť, že dom stál na otvorenom, veternom priestranstve, hovorí, že Manilov bol nepraktický a zle hospodáril, pretože dobrý majiteľ by si svoj dom na takom mieste nepostavil. Riedke stromy a zelené jazierko svedčia o tom, že sa o ne nikto nestará: stromy rastú samé, jazierko nie je čistené, čo opäť potvrdzuje zlé hospodárenie majiteľa pozemku. Chrám osamelej reflexie svedčí o Manilovovom sklone hovoriť o vznešených veciach, ako aj o jeho sentimentálnosti a zasnenosti.
Teraz sa obráťme na vnútornú výzdobu miestnosti. Gogol píše, že v Manilovovom dome vždy niečo chýbalo: v blízkosti krásneho nábytku v obývacej izbe, pokrytého hodvábom, boli dve stoličky pokryté rohožou; v druhej izbe nebol vôbec žiadny nábytok, hoci hneď po sobáši bolo dohodnuté, že miestnosť sa čoskoro zaplní. Na večeru sa na stôl podával drahý svietnik z tmavého bronzu s tromi antickými gráciami, s perleťovým dandy štítom a vedľa neho bol položený akýsi medený invalid, pokrytý masťou. To však neprekážalo ani majiteľovi, ani jeho manželke, ani služobníctvu.
Gogol podáva obzvlášť podrobný opis kancelárie, miesta, kde sa človek zaoberá intelektuálnou prácou. Manilova kancelária bola malá miestnosť. Steny boli natreté modrou farbou, akousi sivou. Na stole ležala kniha so záložkou na štrnástej strane, ktorú neustále čítal dva roky. Ale najviac zo všetkého v kancelárii bol tabak, ktorý bol v trafike a v čiapkach a nahromadený na stole. Na oknách boli hromady popola vyrazené z potrubia, ktoré boli starostlivo usporiadané vo veľmi krásnych radoch
- blablabla
- opis panstva Monilov