Penulis cinta yang terlambat. : Cinta yang terlambat

Bahasa asli: Tanggal penulisan:

Pertama kali dipentaskan di panggung Teater Maly, lakon ini tidak meninggalkan panggung banyak teater sejak saat itu.

Karakter

Felitsata Antonovna Shablova, pemilik kecil rumah kayu.
Gerasim Porfiryich Margaritov, seorang pengacara dari pensiunan pejabat, seorang lelaki tua berpenampilan tampan.
Lyudmila, putrinya, seorang gadis paruh baya. Semua gerakannya sederhana dan lambat, dia berpakaian sangat bersih, tapi tanpa pretensi.
Nikolai Andreich Shablov, putra tertua Shablova.
tidak aktif, putra bungsu Shablova, sebagai juru tulis Margaritov.
Varvara Kharitonovna Lebedkina, janda.
Onufriy Potapych Dorodnov, pedagang paruh baya.

Merencanakan

Margaritov pernah menjadi salah satu pengacara paling terkenal di Moskow dan menangani kasus-kasus besar. Tetapi petugas mencuri dokumen darinya seharga dua puluh ribu, menjualnya kepada debitur, dan Gerasim Porfiryich menjadi miskin. Istrinya meninggal karena kesedihan, dia sendiri memimpikan kematian, tetapi karena kasihan pada putri kecilnya Lyudmila dia tidak mengencangkan jeratnya. Bertahun-tahun telah berlalu. Margaritov dan putrinya yang sudah dewasa menyewa kamar di sebuah rumah miskin.

Lyudmila jatuh cinta pada putra pemilik rumah, Nikolai yang bersuka ria. Untuk menyelamatkannya, dia siap mengorbankan segalanya - bahkan mencuri dokumen moneter terpenting yang dipercayakan kepada ayahnya. Seorang pemuda yang jatuh cinta dengan wanita lain segera menyerahkan uang itu kepadanya, dan saingannya membakarnya... Cerita berakhir bahagia: uang kertas yang terbakar itu ternyata salinannya, Nikolai - orang yang baik, dan Lyudmila menikahi kekasihnya.

Tulis review artikel "Cinta Terlambat (bermain)"

Tautan

Kutipan yang mencirikan Cinta Terlambat (bermain)

- Tidak, tidak.
Denisov melemparkan kedua bantal ke lantai. Tidak ada dompet.
- Sungguh keajaiban!
- Tunggu, bukankah kamu menjatuhkannya? - kata Rostov, mengangkat bantal satu per satu dan mengibaskannya.
Dia melempar dan mengibaskan selimut. Tidak ada dompet.
- Apakah aku lupa? Tidak, saya juga mengira Anda pasti menaruh harta karun di bawah kepala Anda, ”kata Rostov. - Aku menaruh dompetku di sini. Dimana dia? – dia menoleh ke Lavrushka.
- Aku tidak masuk. Di mana mereka meletakkannya, di situlah seharusnya.
- Tidak terlalu…
– Kamu begitu saja, membuangnya ke suatu tempat, dan kamu akan lupa. Lihat di saku Anda.
“Tidak, kalau saja aku tidak memikirkan harta karun itu,” kata Rostov, “kalau tidak, aku ingat apa yang aku masukkan.”
Lavrushka mengobrak-abrik seluruh tempat tidur, melihat ke bawah, ke bawah meja, mengobrak-abrik seluruh ruangan dan berhenti di tengah ruangan. Denisov diam-diam mengikuti gerakan Lavrushka dan, ketika Lavrushka mengangkat tangannya karena terkejut, mengatakan bahwa dia tidak ada di mana pun, dia kembali menatap ke arah Pertumbuhan.
- G "ostov, kamu bukan anak sekolah...
Rostov merasakan tatapan Denisov padanya, mengangkat matanya dan pada saat yang sama menurunkannya. Seluruh darahnya, yang tertahan di suatu tempat di bawah tenggorokannya, mengalir ke wajah dan matanya. Dia tidak bisa mengatur napas.
“Dan tidak ada seorang pun di ruangan itu kecuali letnan dan Anda sendiri.” Di sini, di suatu tempat,” kata Lavrushka.
“Nah, boneka kecil, berkelilinglah, lihat,” tiba-tiba Denisov berteriak, wajahnya berubah menjadi ungu dan melemparkan dirinya ke arah bujang dengan isyarat yang mengancam. Punya semuanya!
Rostov, melihat sekeliling Denisov, mulai mengancingkan jaketnya, mengikatkan pedangnya dan mengenakan topinya.
“Aku menyuruhmu untuk membawa dompet,” teriak Denisov sambil menggoyangkan bahu petugas dan mendorongnya ke dinding.
- Denisov, tinggalkan dia sendiri; “Saya tahu siapa yang mengambilnya,” kata Pertumbuhan, mendekati pintu dan tidak mengangkat matanya.
Denisov berhenti, berpikir dan, tampaknya memahami apa yang diisyaratkan Rostov, meraih tangannya.
“Huh!” teriaknya hingga urat-urat di leher dan keningnya membengkak seperti tali. “Sudah kubilang, kamu gila, aku tidak akan mengizinkannya.” Dompetnya ada di sini; Saya akan keluarkan dealer besar ini, dan dealer itu akan ada di sini.

Anotasi

Adegan dari kehidupan pedalaman dalam empat babak

Alexander Nikolaevich Ostrovsky.

BERTINDAK SATU

TINDAKAN KEDUA

TINDAK KETIGA

TINDAK EMPAT

Alexander Nikolaevich Ostrovsky.

BERTINDAK SATU

WAJAH:

Felitsata Antonovna Shablova, pemilik rumah kayu kecil.

Gerasim Porfiryich Margaritov, seorang pengacara dari pensiunan pejabat, seorang lelaki tua berpenampilan tampan.

Lyudmila, putrinya, seorang gadis paruh baya. Semua gerakannya sederhana dan lambat, dia berpakaian sangat bersih, tapi tanpa pretensi.

tidak aktif, putra bungsu Shablova, pegawai Margaritov.

Onufriy Potapych Dorodnov, pedagang paruh baya.

Kamar miskin dan gelap di rumah Shablova. Di sisi kanan (jauh dari penonton) ada dua pintu sempit satu pintu: yang paling dekat dengan kamar Lyudmila, dan yang berikutnya ke kamar Shablova; di antara pintu ada cermin ubin oven Belanda dengan kotak api. Di dinding belakang, di sudut kanan, ada pintu kamar Margaritov; di sebelah kiri adalah pintu terbuka ke lorong gelap, di mana Anda dapat melihat awal tangga menuju mezzanine, tempat putra-putra Shablova tinggal. Di antara pintunya terdapat lemari berlaci antik dengan lemari kaca untuk piring. Di sebelah kiri ada dua jendela kecil, di dinding di antaranya ada cermin tua, di sisinya ada dua gambar redup dalam bingkai kertas; di bawah cermin ada meja besar dari kayu sederhana. Furnitur prefabrikasi: kursi jenis yang berbeda dan ukuran; Dengan sisi kanan, lebih dekat ke proscenium, kursi Voltaire tua yang setengah robek. Senja musim gugur, ruangan gelap.

ADEGAN PERTAMA

Lyudmila meninggalkan kamarnya, mendengarkan dan pergi ke jendela.

Kemudian Shablova meninggalkan kamarnya.

Shablova(tanpa melihat Lyudmila). Seolah-olah seseorang telah mengetuk gerbang. Tidak, itu hanya imajinasiku. Aku benar-benar menajamkan telingaku. Cuaca yang luar biasa! Sekarang mengenakan mantel tipis... oh-oh! Apakah anakku sayang sedang berjalan ke suatu tempat? Oh, anak-anak, anak-anak - celakalah ibu! Ini Vaska, kucing pengembara, tapi dia pulang.

Lyudmila. Apakah kamu sudah datang?...Apakah kamu benar-benar datang?

Shablova. Ah, Lyudmila Gerasimovna! Aku bahkan tidak melihatmu, aku berdiri di sini dan berfantasi di antara diriku sendiri...

Lyudmila. Katamu dia datang?

Shablova. Menunggu siapa?

Lyudmila. SAYA? Saya bukan siapa-siapa. Saya baru saja mendengar Anda berkata "dia datang".

Shablova. Inilah saya yang mengungkapkan pemikiran saya di sini; Kepalaku bakalan mendidih lho... Cuacanya, kata mereka, bahkan Vaska-ku pun pulang. Dia duduk di tempat tidur dan mendengkur seperti itu, bahkan tersedak; Aku benar-benar ingin memberitahunya bahwa aku di rumah, jangan khawatir. Ya, tentu saja, dia menghangatkan diri, makan, dan pergi lagi. Itu urusan laki-laki, kamu tidak bisa menyimpannya di rumah. Ya, ini ada binatang buas, dan bahkan dia mengerti bahwa dia harus pulang - untuk melihat bagaimana seharusnya binatang itu berada di sana; dan anakku Nikolenka telah hilang selama berhari-hari.

Lyudmila. Bagaimana kamu tahu apa yang terjadi dengannya?

Shablova. Siapa yang tahu kalau bukan aku! Dia tidak punya urusan apa pun, dia hanya sibuk.

Lyudmila. Dia adalah seorang pengacara.

Shablova. Singkatan yang luar biasa! Ada saatnya, tapi sudah berlalu.

Lyudmila. Dia sibuk dengan urusan beberapa wanita.

Shablova. Wah, ibu, nona! Wanita berbeda. Tunggu saja, aku akan menceritakan semuanya padamu. Dia belajar dengan baik bersama saya dan menyelesaikan kuliahnya di universitas; dan, untung saja, pengadilan baru ini telah dimulai di sini! Dia mendaftar sebagai pengacara - segalanya berjalan, dan pergi, dan pergi, mengumpulkan uang dengan sekop. Dari kenyataan bahwa ia memasuki lingkaran pedagang kaya. Anda tahu, hidup bersama serigala, melolong seperti serigala, dan dia memulainya kehidupan pedagang, bahwa siang hari di kedai minuman, dan malam hari di klub atau di suatu tempat. Tentu saja: kesenangan; dia pria yang seksi. Nah, apa yang mereka butuhkan? Kantong mereka tebal. Dan dia memerintah dan memerintah, tetapi segalanya berjalan di luar kendali, dan dia malas; dan ada banyak sekali pengacara di sini. Tidak peduli betapa bingungnya dia di sana, dia tetap menghabiskan uangnya; Saya kehilangan kenalan dan kembali ke situasi buruk yang sama: kepada ibu saya, yang berarti sup ikan sterlet digunakan untuk sup kubis kosong. Dia punya kebiasaan pergi ke bar - dia tidak punya apa-apa untuk pergi ke bar yang bagus, jadi dia mulai berkeliaran di bar yang buruk. Melihat dia mengalami kemunduran seperti itu, saya mulai menemukan sesuatu untuk dilakukan. Saya ingin membawanya ke seorang wanita yang saya kenal, tetapi dia pemalu.

Lyudmila. Dia harus memiliki karakter yang pemalu.

Shablova. Ayolah ibu, karakternya luar biasa!

Lyudmila. Ya, ada orang yang memiliki karakter pemalu.

Shablova. Ayolah, karakter yang luar biasa! Apakah orang miskin mempunyai karakter? Karakter apa lagi yang kamu temukan?

Lyudmila. Jadi apa?

Shablova. Orang malang itu juga punya karakter! Sungguh luar biasa! Bajunya tidak bagus, itu saja. Jika seseorang tidak mempunyai pakaian, itu adalah sifat penakut; Bagaimana dia bisa melakukan percakapan yang menyenangkan, tetapi dia harus melihat sekeliling dirinya untuk melihat apakah ada kekurangan di suatu tempat. Ambil saja dari kami para wanita: mengapa wanita yang baik Apakah dia mempunyai percakapan santai di perusahaan? Karena semua yang ada di dalamnya teratur: yang satu pas dengan yang lain, yang satu tidak lebih pendek dan tidak lebih panjang dari yang lain, warnanya serasi dengan warnanya, coraknya serasi dengan polanya. Di sinilah jiwanya tumbuh. Tapi saudara kita sedang berada dalam masalah di kalangan bangsawan; Tampaknya lebih baik jatuh ke tanah! Menggantung di sini, sebentar di sini, di tempat lain seperti tas, sinus di mana-mana. Mereka memandangmu seperti kamu gila. Oleh karena itu, bukan ibu-ibu yang menjahit untuk kami, tetapi kami sendiri yang belajar secara otodidak; bukan menurut majalah-majalah, tapi sebagaimana mestinya, secara tiba-tiba. Bukan orang Prancis yang menjahit untuk putranya, tetapi Vershkokhvatov dari belakang pos terdepan Dragomilovsky. Jadi dia memikirkan jas berekor selama setahun, berjalan, berjalan mengitari kain, memotong dan memotongnya; dia akan memotongnya di satu sisi atau sisi lainnya—yah, dia akan memotong karung, bukan jas berekor. Tapi sebelumnya, selain uang, Nikolai juga pesolek; Yah, itu liar baginya dalam aib ini dan itu. Saya akhirnya membujuknya, dan saya juga tidak senang; Dia pria yang sombong, dia tidak ingin menjadi lebih buruk dari yang lain, itu sebabnya dia pesolek dari pagi hingga malam, dan dia memerintahkan gaun yang bagus dipinjamkan ke orang Jerman tersayang.

Lyudmila. Apakah dia muda?

Shablova. Sudah waktunya bagi seorang wanita. Itulah masalahnya. Jika itu seorang wanita tua, dia akan membayar uangnya.

Lyudmila. Dan bagaimana dengan dia?

Shablova. Wanita itu ringan, manja, berharap akan kecantikannya. Selalu ada orang-orang muda di sekitarnya - dia terbiasa dengan semua orang yang menyenangkannya. Yang lain bahkan akan menganggap melayani itu menyenangkan.

Lyudmila. Jadi dia tidak peduli padanya?

Shablova. Tidak dapat dikatakan bahwa ini sepenuhnya gratis. Ya, mungkin dia akan melakukannya, tapi aku sudah mengambil seratus setengah darinya. Jadi semua uang yang saya ambil darinya untuk itu, saya berikan semuanya kepada penjahit, dan inilah keuntungan Anda! Selain itu, nilailah sendiri, setiap kali Anda menemuinya, dia naik taksi dari bursa dan menahannya di sana selama setengah hari. Itu sesuatu yang berharga! Dan itu berasal dari apa? Divi... Angin ada di kepalaku.

Lyudmila. Mungkin dia menyukainya?

Shablova. Namun sungguh memalukan jika pria miskin merayu wanita kaya dan bahkan membelanjakan uangnya sendiri. Nah, ke mana dia harus pergi: ada begitu banyak kolonel dan pengawal sehingga Anda bahkan tidak dapat menemukan kata-kata. Anda melihatnya dan hanya berkata: ya Tuhan! Teh, mereka menertawakan kita, dan lihat, dia juga tertawa. Oleh karena itu, nilailah sendiri: semacam kolonel akan berguling ke teras dengan berpasangan dengan tali kekang, menggetarkan taji atau pedangnya di depan, melirik sekilas, melewati bahunya, ke cermin, menggelengkan kepalanya dan langsung menuju ke dia di ruang tamu. Ya, tapi dia adalah seorang wanita, makhluk yang lemah, wadah yang kecil, dia akan menatapnya dengan matanya, seolah-olah dia sudah matang dan matang. Dimana itu?

Lyudmila. Jadi seperti itulah dia!

Shablova. Dia hanya terlihat seperti wanita hebat, tapi jika dilihat lebih dekat, dia cukup pengecut. Dia terjerat hutang dan dewa asmara, jadi dia memanggilku untuk meramal nasibnya dengan kartu. Anda berbicara dan berbicara dengannya, tetapi dia menangis dan tertawa seperti anak kecil.

Lyudmila. Aneh sekali! Mungkinkah menyukai wanita seperti itu?

Shablova. Tapi Nikolai bangga; Saya berpikir bahwa saya akan menaklukkannya, jadi saya tersiksa. Atau mungkin dia merasa kasihan; oleh karena itu tidak mungkin untuk tidak merasa kasihan padanya, sayang sekali. Suaminya juga sama bingungnya; Mereka berlarian dan berhutang, mereka tidak saling bercerita. Tapi suami saya meninggal, dan saya harus membayarnya. Ya, jika Anda menggunakan pikiran Anda, Anda masih bisa hidup seperti ini; kalau tidak, dia akan bingung, sayang, jungkir balik. Mereka mengatakan dia mulai memberikan tagihan dengan sia-sia, dia menandatangani tanpa mengetahui apa. Dan seperti apa kondisinya, andai saja ada di tangan. Mengapa kamu berada dalam kegelapan?

Lyudmila. Tidak ada, lebih baik begitu.

Shablova. Baiklah, kita tunggu sebentar dan tunggu Nikolai. Tapi seseorang datang; pergi ambil lilin. (Daun-daun.)

Lyudmila(di pintu lorong). Apakah itu kamu?

Dormedon masuk.

FENOMENA KEDUA

Lyudmila, Dormedont, lalu Shablova.

tidak aktif. saya bersama.

Lyudmila. Dan saya pikir... Ya, namun, saya sangat senang, kalau tidak, membosankan sendirian.

Shablova masuk dengan membawa lilin.

Shablova. Kemana saja kamu? Lagipula, kupikir kamu ada di rumah. Anda akan merasa kedinginan, Anda akan sakit, lihat.

tidak aktif(menghangatkan diri di dekat kompor). Aku sedang mencari saudaraku.

Shablova. Menemukannya?

Dormedo...

Navigasi cepat kembali: Ctrl+←, maju Ctrl+→

Pemilik rumah kecil, Felitsata Antonovna Shablova, dan putri pengacara, Lyudmila, mendiskusikan hilangnya Nikolenka. Felitsata Antonovna sangat sedih karena putranya telah pergi selama dua hari. Dormedont, anak bungsunya, memberi tahu ibunya bahwa dia melihat saudara laki-lakinya di ruang biliar. Kemudian dia mengaku padanya bahwa dia jatuh cinta pada Lyudmila, tapi sepertinya dia menyukai Nikolai.

Beberapa saat kemudian, Felitsata Shablova menerima pesan dari putra sulungnya, di mana dia menulis bahwa dia terlalu banyak bermain. Dia meminta ibunya, agar tidak mempermalukan dirinya sendiri, untuk mengiriminya sejumlah uang sebagai ganti rugi.

Felitsata Antonovna menjadi sangat marah, tetapi Lyudmila, sebaliknya, percaya bahwa uang itu harus diberikan dan tanpa penyesalan bagian dari satu-satunya tagihan.

Ketika Nikolai kembali, seolah-olah tidak terjadi apa-apa, dia mulai tersenyum pada ibunya. Felitsata Shablova yang marah mulai mencela putranya, menjelaskan kepadanya bahwa uangnya tidak sedikit. Dia menasihati Nikolenka untuk sadar dan menekan hasrat berjudinya. Sang anak hanya mengangkat bahunya dengan riang.

Belakangan Lyudmila mengaku kepada Nikolai bahwa dialah yang membayar jumlah yang besar. Pemuda yang terkejut itu berterima kasih kepada gadis itu.

Keesokan harinya, wanita muda Lebyodkina datang ke rumah Shablova dan segera mengajak Nikolai jalan-jalan. Setelah berjalan-jalan, ketika gadis bahagia itu pulang, setelah mencium Nikolai selamat tinggal, Lyudmila yang khawatir mulai bertanya kepada kekasihnya siapa utangnya dan berapa utangnya. Merasakan kepedulian dan kehangatan dalam suara gadis itu, Nikolai mengatakan bahwa yang tersisa hanyalah membunuh orang yang berhutang uang atau mendapatkan surat yang siap dibayar oleh Lebyodkina. Satu-satunya hal yang menarik adalah surat itu ada pada ayah Lyudmila, dan hanya gadis itu yang bisa mendapatkannya. Lyudmila mengatupkan tangannya dengan ngeri dan setelah beberapa saat memberikan dokumen itu kepada Nikolai.

Lyudmila tersenyum bahagia: kini kekasihnya bisa melunasi utangnya.

Ceritanya mengajarkan bahwa jika seseorang menjadi pemain, maka itu akan bertahan lama.

Gambar atau gambar Cinta yang terlambat

Menceritakan kembali lainnya untuk buku harian pembaca

Ringkasan Durov Bug kami
Di masa gimnasium masa mudaku, satu kejadian terjadi padaku. Dalam pembelajarannya, selain mengajarkan mata pelajaran, kami juga diajari cara mencapai sasaran dan berbaris. Semua temanku berbagi makanan dengan anjing itu, membawanya dari ruang makan.
Ringkasan Putri Karamzin Natalya boyar
Narator dengan penuh kerinduan mengenang saat-saat ketika orang-orang Rusia adalah orang Rusia, dan ibu kotanya gadis-gadis cantik Mereka mengenakan pakaian rakyat, mereka tidak pamer entah apa.
Ringkasan Jack London Kisah Kish
Kish tinggal di dekat pantai kutub. Dia berumur tiga belas tahun. Dia tinggal bersama ibunya di sebuah gubuk miskin. Ayahnya, yang ingin memberi makan sesama anggota sukunya yang kelaparan, meninggal saat melawan beruang.
Ringkasan Ajaran Vladimir Monomakh
Dalam ajarannya, Pangeran Vladimir berbicara kepada keturunannya, mendesak mereka, jika tidak semua untuk mengambil contoh bagi diri mereka sendiri, setidaknya beberapa. Ide untuk menulis seruan ini dipicu oleh pertemuannya dengan duta besar dari saudara-saudaranya dalam perjalanan ke Volga. Dia juga menggambarkan pertemuan ini.
Ringkasan Koval kelas Nol
Suatu hari saya datang ke sekolah desa guru baru Marya Semenovna. Namun anak-anak tidak menerimanya dan mewaspadainya. Tampaknya aneh dan tidak biasa bagi mereka bahwa Marya Semyonovna

UDC 82: 09 O-77

TELEVISI. Chaikina

MAINKAN OLEH A.N. OSTROVSKY “CINTA TERLAMBAT”: SPESIFIKASI GENRE

Saat menafsirkan drama Ostrovsky, perlu mempertimbangkan sebutan genre mereka. dalam "Adegan dari Kehidupan Pedalaman" Cinta yang terlambat“menunjukkan episode terpisah dari kehidupan para karakter, yang mencerminkan kehidupan, adat istiadat, dan sistem nilai penduduk pinggiran Moskow. Empat adegan yang mengikuti satu sama lain terkait dengan plot, peristiwa-peristiwanya sangat terkonsentrasi dalam ruang dan waktu.

Kata Kunci: genre, adegan, penilaian kritis, episode kunci, suasana sehari-hari, lingkungan spiritual, kisah cinta, arahan panggung, dialog, monolog, kronotop.

SEBAGAI. Stein dengan tepat menekankan hal itu

SEBUAH. Ostrovsky adalah ahli hebat genre Rusia, dan seninya adalah genre sehari-hari. Mengikuti judul setiap lakonnya, penulis memberikan subjudul genre, yang dengan jelas menunjukkan ciri-cirinya aksi dramatis, serta ruang gambar. Salah satu genre paling umum dalam dramaturgi Ostrovsky adalah adegan. Sudah pada tahun 1850, adegan “Pagi” muncul pemuda" Pada tahun 1858 - “adegan dari kehidupan desa""Murid", lalu "pemandangan dari kehidupan Moskow" " Hari-hari yang sulit"(1863)," The Abyss "(1866)," Tidak semuanya Maslenitsa untuk kucing "(1871).

Pada tahun 1873, di Otechestvennye zapiski, Ostrovsky menerbitkan “adegan dari kehidupan pedalaman”, “Late Love”, dan pada tahun 1874, “Labor Bread” dengan subtitle genre yang sama. Dalam lakon-lakon tersebut, penulis naskah merefleksikan kontradiksi kehidupan di tahun 70-an abad ke-19. “Moskow yang ditangkap dalam “Bankrupt” dan “The Poor Bride” telah hilang, menghilang, dan ketika dia ingin mengingatnya dalam beberapa drama barunya, untuk melihat ke sudut-sudut sebelumnya yang secara ajaib terpelihara, dia harus, seolah-olah meminta maaf, perhatikan setiap saat: “Pemandangan dari kehidupan pedalaman”^ ...> Gaya hidup, keseluruhan penampilannya, berbeda,” kata

B.Ya. Lakshin.

Pendekatan baru Pendekatan Ostrovsky dalam menciptakan kembali kehidupan menimbulkan penilaian yang kontradiktif dan terkadang bermusuhan dalam kritik. Dengan demikian, posisi pengulas surat kabar “Grazhdanin”, yang memiliki stereotipnya sendiri dalam persepsi Ostrovsky, tidak dapat didamaikan. Ia jelas-jelas berusaha secara satir menyampaikan isi lakon dan mencirikan karakter-karakternya. Refleksi kritikus terkadang dipenuhi dengan sarkasme: ia menyebut Lyudmila, tokoh utama drama tersebut, “seorang pencuri yang sinis”

dan “nihilis”; Putra Shablova - Kain dan Habel, menekankan kejujuran dan kebaikan yang satu dan pemborosan yang lain. Kritikus tersebut menjelaskan kelemahan drama tersebut dengan fakta bahwa “Late Love”, menurut pendapatnya, awalnya dipahami oleh penulis naskah sebagai parodi dari semacam komedi. Sebagai kesimpulan, pengulas “Citizen” dengan blak-blakan menyatakan: “Benarkah yang baru saja kita lihat hanyalah drama Ostrovsky? Tapi di manakah bakatnya, di mana tipenya yang kaya, di mana setidaknya ada jejak perjuangan, di mana setidaknya ada sesuatu yang mirip dengan Ostrovsky? . Pertarungan seperti apa yang ingin dilihat oleh pengulas? Jelas sekali, yang dicatat oleh penulis naskah drama N.A. Dobrolyubov: bentrokan “dua pihak - tua dan muda, kaya dan miskin, disengaja dan tidak bertanggung jawab.”

Tidak melihat orisinalitasnya permainan baru Ostrovsky pengulas "Odessa Bulletin" S.G. Her-tse-Vinigradsky, V.P. Burenin, kritikus St. Petersburg Gazette, serta V.G. Avseenko, yang dengan tegas menunjukkan hubungan penulis naskah drama dengan tradisi Gogol dalam upaya untuk menggambarkan “lingkungan yang rendah dan kasar.”

Pengecualian terhadap paduan suara umum adalah sebuah catatan di St. Petersburg Gazette tertanggal 30 November 1873, yang penulisnya menunjukkan sejumlah keunggulan drama baru Ostrovsky. Menurut pengulas, dua babak pertama dari drama tersebut sangat bagus, karena “aksinya hidup, semua wajah digambarkan dengan sangat baik, dan, seperti biasa dengan Tuan Ostrovsky, percakapannya penuh dengan ekspresi yang sukses, tepat, dan khas. .” Kekuatan"Late Love", seorang kritikus St. Petersburg Vedomosti, mempertimbangkan orisinalitas karakter, menunjukkan bahwa wajah-wajah terbaik dalam drama tersebut adalah “wanita tua Shablova, putranya yang bodoh dan Lebyadkin, terutama yang terakhir.” Pengulas yang peka terhadap kata

memperhatikan keunikan tuturan para tokohnya, di mana “hal-hal yang paling sinis” diungkapkan, meskipun secara naif, namun pada saat yang sama cerdik dan unik. Oleh karena itu, ia percaya bahwa “di antara sentuhan yang paling sukses adalah kata-kata wanita tua Shablova: “Karakter seperti apa yang dimiliki orang miskin? Bisakah orang miskin memiliki karakter?.. Pakaiannya jelek - itu sebabnya dia pemalu. Jika tidak - karakter!”.

Penulis ulasan sama sekali tidak berusaha membandingkan adegan "Late Love" dengan "drama utama" penulis naskah, memahami bahwa karya ini termasuk dalam tahap baru karya Ostrovsky, ketika tidak hanya ada pemikiran ulang tentang beberapa prinsip dramatis dan pendekatan penulis terhadap gambar cara hidup, gambaran kehidupan sehari-hari, karakter, tetapi juga perubahan-perubahan mendasar digariskan dalam kehidupan itu sendiri, dan sebagai konsekuensinya, ruang tindakan juga berubah. Mengikuti “gambar” dan “pemandangan kehidupan Moskow”, muncul “pemandangan dari kehidupan pedalaman”. Selain itu, dalam rancangan tanda tangan terdapat klarifikasi, yang kemudian ditinggalkan oleh penulis naskah (“adegan dari kehidupan pedalaman Moskow”) [OR IRLI, f. 218, op. 1, satuan jam. 30, hal. 4], sehingga memperkuat kekhasan tokoh dan situasi dramatis.

Pemikiran kritis pada masa penulis naskah drama belum siap untuk mengakui bahwa Ostrovsky pada tahun 1870-an mulai menulis dengan cara yang tidak lebih buruk, tetapi berbeda, “menguasai fakta-fakta baru dari drama kehidupan dan bentuk-bentuk baru dari perwujudannya.” Ada juga upaya kecil untuk menafsirkan “Late Love” berdasarkan karakteristik genre-nya. Baru kemudian, ketika “adegan dari kehidupan pedalaman” “Labour Bread” muncul, pengulas “Moskovskie Vedomosti” Outsider akan menjadi salah satu orang pertama yang memperhatikan sebutan genre: “Apa artinya ini? apa itu adegan, gambar di dalamnya seni drama? Sama seperti etude, sketsa, studio dalam seni lukis. Dengan menunjuk drama terbarunya seperti ini, Tuan Ostrovsky, seolah-olah, memperingatkan pemirsa atau pembaca untuk tidak mengharapkan darinya sebuah karya yang sudah selesai, dipikirkan dan diselesaikan sepenuhnya, tetapi untuk memperlakukannya dengan sikap tidak menuntut seperti yang terlihat pada sketsa. , berdasarkan pengalaman.”

Pada tahun 1876, saat mengerjakan drama “Kebenaran itu baik, tetapi kebahagiaan lebih baik,” dipahami sebagai “adegan,” Ostrovsky sendiri, dalam sebuah surat kepada F.A. Burdinu mencatat: “... ini bukan komedi, tapi adegan dari Moskow

kehidupan seperti apa, dan saya tidak terlalu menganggapnya penting.” Omong-omong, mis. Kholodov juga percaya bahwa dengan menyebut drama itu sebagai “adegan” (atau “gambar” yang mirip dengannya), “penulis drama tidak hanya menghindari hal yang sebenarnya. definisi genre(komedi, drama), tetapi juga sepertinya membuat kesepakatan dengan publik (dan dengan kritikus) bahwa kali ini ia tidak menawarkan drama yang utuh, melainkan hanya “adegan” yang tidak berpura-pura memiliki integritas dan plot khusus. harmoni." Namun tetap saja, untuk percaya bahwa adegan-adegan itu adalah drama yang tidak penting, belum selesai, adalah suatu kesalahan: di dalamnya ke tingkat yang lebih besar Kebebasan kreatif Ostrovsky diwujudkan, keterampilan penulis tidak dibebani oleh ketaatan yang ketat terhadap hukum komedi dan tragedi. Berulang kali membuat adegan sepanjang karyanya jalur kreatif, penulis naskah secara signifikan memperkaya gagasan tentang genre ini dan memperkenalkan sesuatu yang baru ke dalam pemikiran genre pada masanya. Jika adegan awal “Pagi Seorang Pemuda” karya Ostrovsky, yang menunjukkan pagi khas seorang “filistin di kalangan bangsawan” Rusia, agak menyerupai sketsa sehari-hari tanpa plot, maka lebih banyak lagi terlambat bekerja, yang ditandai dengan adegan, adalah drama dengan perkembangan struktur plot, dengan intrik yang jelas; Pendekatan rinci penulis dalam menggambarkan kehidupan sehari-hari dan keakuratan pengamatannya sehari-hari tetap tidak berubah. Sebelum aksi dimulai, Ostrovsky selalu menguraikan lingkungan, suasana sehari-hari, di mana plot mulai berkembang.

Drama “Late Love” dibuka dengan komentar yang luas dan banyak, yang menciptakan kembali secara rinci cara hidup para karakter: “Sebuah ruangan yang malang, digelapkan oleh waktu, di rumah Shablova. Di sisi kanan (jauh dari penonton) ada dua pintu sempit satu pintu: yang paling dekat dengan kamar Lyudmila, dan yang berikutnya ke kamar Shablova; di antara pintu ada cermin ubin oven Belanda dengan kotak api. Di dinding belakang, di sudut kanan, ada pintu kamar Margaritov; di sebelah kiri adalah pintu terbuka ke lorong gelap, di mana Anda dapat melihat awal tangga menuju mezzanine, tempat putra-putra Shablova tinggal. Di antara pintunya terdapat lemari berlaci antik dengan lemari kaca untuk piring. Di sebelah kiri ada dua jendela kecil, di dinding di antaranya ada cermin tua, di sisinya ada dua gambar redup dalam bingkai kertas; di bawah cermin ada meja besar dari kayu sederhana. Furnitur prefabrikasi: kursi dengan berbagai jenis dan ukuran; di sisi kanan, lebih dekat ke proscenium,

menggali kursi Voltaire yang setengah robek. Senja musim gugur, ruangannya gelap." Lokasi aksi tetap tidak berubah sepanjang permainan - penulis naskah sangat memusatkan peristiwa dalam ruang dan waktu.

Adegan dicirikan oleh ketertarikan penulis pada individu, oleh karena itu drama bergenre ini sering kali didasarkan pada beberapa episode dari kehidupan karakter utama, terkait dengan plot dan tidak diragukan lagi penting bagi sang pahlawan, yang mendefinisikannya. nasib masa depan. Inti dari drama “Late Love” adalah kisah cinta seorang gadis tua, Lyudmila, sederhana dan berbudi luhur. Sudah di adegan pertama babak pertama, dia muncul di panggung menunggu Nikolai kesayangannya dengan kata-kata: "Apakah kamu datang?.. Apakah kamu datang?" . Teman bicara sang pahlawan wanita, Felitsata Antonovna Shablova, ibu Nikolai dan “nyonya rumah sebuah rumah kayu kecil,” memberi tahu Lyudmila secara rinci tentang putranya: “Dia belajar dengan baik dengan saya, dia menyelesaikan kuliahnya di universitas; dan, untung saja, pengadilan baru ini telah dimulai di sini! Dia mendaftar sebagai pengacara - segalanya berjalan, dan pergi, dan pergi, mengumpulkan uang dengan sekop. Dari kenyataan bahwa ia memasuki lingkaran pedagang kaya. Anda tahu, hidup bersama serigala, melolong seperti serigala, dan dia memulai kehidupan pedagang ini, siang hari di kedai minuman, dan malam hari di klub atau di mana pun. Tentu saja: kesenangan; dia pria yang seksi. Nah, apa yang mereka butuhkan? Kantong mereka tebal. Dan dia memerintah dan memerintah, tetapi segalanya berjalan di luar kendali, dan dia malas; dan ada banyak sekali pengacara di sini. Tidak peduli betapa bingungnya dia di sana, dia tetap menghabiskan uangnya; Saya kehilangan kenalan dan kembali ke situasi buruk yang sama: kepada ibu saya, yang berarti sup ikan sterlet digunakan untuk sup kubis kosong. Dia punya kebiasaan pergi ke bar - dia tidak punya apa-apa untuk pergi ke bar yang bagus, jadi dia mulai berkeliaran di bar yang jelek.” Ayahnya, Gerasim Porfirich Margaritov, “seorang pengacara dari pensiunan pejabat, seorang lelaki tua berpenampilan tampan,” akan menceritakan tentang nasib Lyudmila sendiri: “Santo, saya beritahu Anda. Dia lemah lembut, duduk, bekerja, diam; ada kebutuhan di mana-mana; lagipula, dia menjalani tahun-tahun terbaiknya dalam diam, membungkuk, dan tidak ada satu pun keluhan. Bagaimanapun, dia ingin hidup, dia harus hidup, dan tidak pernah mengatakan sepatah kata pun tentang dirinya. Dia akan mendapat satu rubel tambahan, dan Anda akan lihat, itu akan menjadi hadiah untuk ayah Anda, sebuah kejutan. Lagi pula, tidak ada hal seperti itu... Dimana mereka? .

Patut dicatat bahwa, meskipun konflik cinta diungkapkan dengan jelas di awal drama, Ostrovsky tidak terburu-buru untuk berkembang secara dinamis.

intrik. Fenomena pertama menentukan nada umum untuk keseluruhan drama: fenomena ini hanya mewakili percakapan antar karakter, mengungkapkan kekhawatiran sehari-hari dan pemikiran spiritual mereka. Namun, dalam dialog-dialog yang banyak ini, perbincangan santai, beberapa dinamika pembangunan sudah terlihat hubungan cinta: di dalamnya penulis “Late Love” tidak hanya berisi informasi tentang karakter utama, tetapi juga menunjukkan hubungan karakter, melibatkan yang baru dalam alur drama karakter menimbulkan permasalahan baru.

Ini adalah karakteristik yang diyakini beberapa peneliti dramaturgi akhir Ostrovsky adalah perwujudan logika struktural intrik komedi Eropa, yang dramaturginya diekspresikan secara tepat dalam belitan keadaan kompleks dalam kerangka konflik cinta multidimensi. Namun, alur cerita "Late Love" (penipuan finansial, hubungan antara Nikolai dan Lebyadkina, dll.), berlimpah berbagai keadaan, yang tidak berhubungan langsung dengan perkembangan garis cinta utama, hanya merupakan garis besar eksternal dari aksi dramatis, yang agak ditentukan. fitur genre adegan Keahlian Ostrovsky terletak pada kenyataan bahwa dalam adegan individu ia menggambarkan secara detail dan beragam lingkungan spiritual sehari-hari di mana karakter utama tinggal, tetapi garis utama yang terkait dengan hubungan antara Lyudmila dan Nikolai tetap menjadi satu-satunya dan paling signifikan. Penulis naskah drama itu sendiri menulis kepada teman dan artisnya F.A. Burdin tentang pengerjaan drama yang cermat, tentang pengembangan intrik cinta yang cermat: “Tidak dapat dikatakan bahwa saya menulis komedi ini dengan tergesa-gesa, saya menghabiskan sebulan penuh memikirkan naskah dan efek panggung dan menyelesaikan adegan Nikolai dengan sangat hati-hati. dan Lyudmila.”

Jika babak pertama mewakili antisipasi Lyudmila akan pertemuan dengan kekasihnya, maka babak kedua adalah pertemuan itu sendiri, di mana sang pahlawan mengakui perasaannya, memberi tahu Nikolai tentang hidupnya, tentang masa lalunya: “Aku menjalani masa mudaku tanpa cinta, hanya dengan kebutuhan untuk mencintai, saya berperilaku rendah hati, saya tidak memaksakan diri pada siapa pun; Aku, mungkin, dengan sakit hati, bahkan melepaskan impian untuk dicintai.<...>Apakah adil untuk membangkitkan perasaanku lagi? Satu-satunya petunjuk cintamu kembali membangkitkan mimpi dan harapan dalam jiwaku, membangkitkan rasa haus akan cinta dan kesiapan untuk berkorban... Bagaimanapun, ini mungkin sudah terlambat cinta terakhir; kamu tahu apa yang dia mampu lakukan... dan kamu

Buletin KSU dinamai. N.A. Nekrasova ♦ No.2, 2009

bercanda tentang dia." Kenangan seperti itu, kembalinya para pahlawan ke masa lalu dalam percakapan, penjelasan dan pengakuan yang bersifat naratif-epik, tidak diragukan lagi memperlambat laju tindakan, memperluas batas-batasnya.

Penting bagi penulis untuk menunjukkan secara spesifik cara hidup para karakter di babak berikutnya (kedua) dari drama tersebut. Sarana utama penggambaran di sini bukan lagi ucapan penulis, melainkan monolog pernyataan diri, monolog evaluatif, dialog yang tidak hanya bersifat informatif, tetapi juga mengandung unsur penalaran dan analisis. Jadi, pada penampilan pertama, Margaritov, berangkat untuk urusan resminya, memperingatkan putrinya: “Di sini, Lyudmilochka, pihak-pihak tersebut lapar, orang-orang hidup dari hari ke hari, apa pun yang mereka rampas, mereka puas. Orang yang tenggelam, kata mereka, mencengkeram sedotan; Nah, orang yang kelaparan itu karena dia sedang terbaring sakit. Di sini semuanya akan dicuri dan semuanya akan dijual, dan orang-orang pintar memanfaatkannya.<.>Ketika Anda melihat seorang pria kaya dan berpakaian bagus datang atau berkunjung ke sini, ketahuilah bahwa dia bukan orang yang cocok perbuatan baik masuk - dia mencari kehormatan atau hati nurani yang rusak.” Lyudmila juga percaya bahwa orang kaya “tidak pergi ke pedalaman untuk mendapatkan hal-hal baik.” Setelah mengetahui tentang kunjungan Lebyadkina, seorang janda kaya, ke rumahnya, Shablova juga terkejut: “Ciptakan lebih banyak ide! Wanita seperti itu akan pergi ke kandang ayam kita.”

Ostrovsky memulai babak ketiga dengan tanda-tanda sehari-hari yang jelas, di mana baris pertama Shablova - "semua samovar telah mendidih" - menambahkan rasa khusus. Penulis terus berkembang dengan tidak kalah cemerlangnya konflik cinta, di mana para pahlawan menemukan diri mereka di dalamnya situasi sulit. Posisi Nikolai, yang terjerat dalam penipuan keuangan Lebyadkina dan pedagang Dorodnov, tidak ada harapan; posisi Lyudmila tidak kalah dramatisnya, memberikan uang terakhirnya kepada kekasihnya dan akhirnya mengkhianati ayahnya sendiri, menyerahkan surat pinjaman kepada Nikolai dari. Lebyadkina atas keselamatannya. Namun, Ostrovsky tidak berusaha mengembangkan aksinya menuju tragedi.

Aktor Burdin, dalam sebuah surat kepada Ostrovsky, secara akurat mencatat bahwa penulis naskah “mengatur jalannya drama di akhir babak ke-3 sehingga penonton dapat memprediksi akhir drama tersebut terlebih dahulu.” Untuk adegan Ostrovsky, ciri perkembangan intrik ini adalah ciri khasnya. Akhir dari “The Pupil” (1859) tidak terduga, bersifat patriarki

baris-barisnya, yang digariskan dengan terampil oleh penulisnya, pada awalnya mengarahkan aksi tersebut pada penyangkalan harapan sang pahlawan wanita; akhir dari “Labour Bread” (1874), di mana seorang gadis yang hidup mandiri, tidak terlihat tidak terduga kehidupan kerja, berhak memilih pengantin prianya sendiri, dll. Akhir dari babak keempat "Late Love" adalah hasil logis dalam hubungan antara Lyudmila dan Nikolai. Ostrovsky menunjukkan bahwa “kesiapan untuk berkorban dapat mengubah orang yang mengatasnamakan komitmen tersebut.” Dan Nikolai berjanji untuk meninggalkan kehidupan menganggurnya dan mulai bekerja.

Sangatlah penting bahwa dalam “Late Love” akhir dari hubungan cinta sama sekali tidak bertepatan dengan akhir sebenarnya dari tindakan tersebut. Dalam sebuah surat kepada Burdin tertanggal 29 Oktober 1873, Ostrovsky mencatat: “Anda masih menemukan kesalahan dalam kenyataan bahwa setelah permainan berakhir ada percakapan tentang kartu; Ya, demi Tuhan, ini adalah teknik klasik biasa yang berusia berabad-abad, Anda akan menemukannya baik di Spanyol maupun Shakespeare.” Teknik ini merupakan ciri khas dramaturgi Ostrovsky, yang memungkinkan transisi serupa dari pathos ke komedi. Selain itu, percakapan para karakter setelah penyelesaian intrik terus menciptakan kembali kehidupan para pahlawan secara terus menerus, dan karena tidak adanya komentar akhir, mereka menambahkan beberapa pernyataan yang meremehkan aksi tersebut. Diketahui bahwa Ostrovsky sendiri menganggap ketidaklengkapan aksi drama tersebut sebagai hal yang penting. fitur genre adegan: “Mungkin ada keberatan bahwa kita hanya mempunyai sedikit karya seni yang benar-benar selesai karya dramatis. Dan di mana jumlahnya banyak? Mari kita tunjukkan tren drama sehari-hari yang muncul di negara kita, yang diungkapkan dalam esai, lukisan, dan adegan kehidupan rakyat, arahnya segar, sama sekali tanpa rutinitas dan kekakuan serta dalam gelar tertinggi efisien."

Jadi, “adegan dari kehidupan pedalaman” “Cinta yang terlambat” adalah tahapan tersendiri dalam kehidupan karakter utama drama, dramatis dan, pada saat yang sama, yang paling penting dalam nasibnya. Drama ini terdiri dari empat episode kunci, terkait dengan plot, yang secara berurutan mengungkapkan kisah mendiang cinta sang pahlawan wanita. Perlahan berkembang garis cinta, menolak plot yang rumit, menghilangkan tindakan belokan yang tidak terduga dan akhir, terus-menerus menggunakan sketsa sehari-hari yang akurat dan terperinci, Ostrovsky membentuk estetika adegan - genre dramatis yang independen dan spesifik.

Bibliografi

1. Ostrovsky A.N. Penuh koleksi cit.: Dalam 12 jilid -M., 1973-1980.

2. SEBUAH. Ostrovsky dan F.A. beban. Surat yang tidak diterbitkan. - M.; Hal., 1923.

3. Babicheva Yu.V. Ostrovsky menjelang "drama baru" // A.N. Ostrovsky, A.P. Chekhov dan proses sastra abad ke-19-20. - M., 2003.

4. Dobrolyubov N.A. Kritik sastra: Dalam 2 jilid.Vol.2.-L., 1984.

5. Zhuravleva A.I. Ostrovsky adalah seorang komedian. - M., 1981.

6. Sastra kritis tentang karya A.N. Ostrovsky / Komp. N. Denisyuk jilid. 3, 4.-M., 1906.

7. Lakshin V.Ya. Alexander Nikolaevich Ostrovsky. - M., 2004.

8. Milovzorova M.A. Tentang kekhasan intrik di akhir komedi A.N. Ostrovsky // Bacaan Shchelykovsky 2002.: Sat. artikel. - Kostroma, 2003.

10. Farkova E.Yu. Kebajikan dan keburukan dalam lakon karya A.N. Ostrovsky “Late Love” // Landasan spiritual dan moral sastra Rusia: koleksi. ilmiah artikel dalam 2 bagian. Bagian 1. - Kostroma, 2007.

11.Kholodov E.G. Ostrovsky A.N. pada tahun 1873-1877 // Ostrovsky A.N. Penuh koleksi cit.: Dalam 12 jilid.T.4.-M., 1975.

12. Chernet L.V. Alur dan alur dalam lakon A.N. Ostrovsky // Shchelykov Bacaan 2007: Sat. artikel. - Kostroma, 2007.

13. Stein A.L. Ahli drama Rusia: Sketsa tentang karya Ostrovsky. - M., 1973.

UDC 82.512.145.09 Sh 17

ZM. Shaidullina

FRASA EKSPRESIF EMOSIONAL DALAM MENEMUKAN DUNIA KREATIF NUR AKHMADIEV

Artikel ini mengungkapkan orisinalitasnya dunia kreatif penyair Tatar terkenal Nur Akhmadiev melalui sejumlah konsep kunci.

Dunia seni penyair:

A) keadaan psikologis pahlawan liris;

c) frasa yang ekspresif secara emosional.

Pewarnaan ekspresif kata-kata di karya liris berbeda dari ekspresi kata-kata yang sama dalam pidato non-kiasan. Dalam konteks liris, kosakata menerima nuansa semantik tambahan yang memperkaya warna ekspresifnya dan membantu mengungkap melalui keadaan psikologis pahlawan liris. dunia batin penyair.

Kreativitas puitis Nura Akhmadieva sedikit dipelajari dalam kritik sastra Tatar. Artikel ini hanya mengkaji satu sisi keterampilan puitis pengarangnya. Artinya, ciri-ciri ekspresi ungkapan emosional – ekspresif dalam dunia seninya.

Makna emosional dalam karya sastra dibagi menjadi beberapa jenis. Masing-masing dari mereka dianggap secara terpisah dan dimainkan peran penting dalam mengungkap dunia seni pengarang. Salah satunya adalah makna emosional yang diberikan hanya dalam satu kalimat, namun mengungkapkan emosi penyair secara utuh. Makna emosional ini juga merupakan komponen semantik dari tema mikro. Dalam pro-

Dalam karya Nur Akhmadiev, frasa emosional banyak digunakan, memungkinkan, dengan bantuan pahlawan – karakter, untuk ditampilkan secara lebih utuh dunia seni pengarang. Ungkapan emosional ini dibedakan berdasarkan kecerahan dan kekayaannya, makna yang mendalam. Misalnya saja salah satu cuplikan puisi “Ketu kitkende”. Ketunets ktulere, Ketu kichen kaytyr ele, Tik... gomer ugulere.

(Ketu kitkende)

Kawanan pergi ke padang rumput, Tapi kawanan akan kembali di malam hari, Hanya... hidup berlalu.

(terjemahan kami)

Buletin KSU dinamai. N.A. Nekrasova ♦ No.2, 2009