Penulis pemula dibagi menjadi dua jenis: yang pertama terjun ke bisnis tanpa membaca satu buku pun dan hanya mengandalkan keyakinan pada bakatnya sendiri, sedangkan yang kedua tidak dapat mengambil keputusan selama bertahun-tahun, mencoba mendapatkan pengalaman, dan mulai mendekati masa pensiun. . Namun untuk menjadi penulis muda yang sukses, Anda perlu belajar dan mencoba di saat yang bersamaan. T&P telah mengumpulkan tujuh buku tentang menulis yang dapat Anda baca untuk belajar menulis.

"Kisah Sejuta Dolar"

Robert McKee

Penulis skenario Amerika memiliki rahasia yang harus diketahui oleh semua calon penulis. Rahasianya adalah struktur tiga babak dari film layar lebar. Di layar, aksi hanya dapat berkembang menurut struktur seperti itu, dan karakter utama saat Anda bergerak menuju final, itu pasti berubah.

Penulis berbahasa Rusia biasanya melebih-lebihkan dunia batin pahlawan, perasaan dan penderitaan mental mereka. Apa yang membangkitkan minat pembaca pada abad sebelumnya tidak mendapat tanggapan di kalangan orang-orang sezaman. Dunia menjadi “lebih cepat”, teks menjadi lebih pendek, tidak ada cukup waktu untuk apa pun. Saat ini, hanya tindakan yang dapat membuat pembaca tetap membaca. Menatap garis-garis pada halaman buku, ia harus melihat, mendengar, merasakan dan mengalami apa yang terjadi di dalam karya tersebut.

"Burung demi Burung"

Anne Lamott

Anne Lamott mungkin mengajarkan hal yang paling penting - jujur: baik dengan diri sendiri maupun dengan pembaca. Buku ini, yang pedih dan tulus, berbicara tentang gaya hidup penulis dan kesulitan yang menantinya. Penulis bercerita bagaimana mengatasi rasa takut pada draf pertama, bagaimana menulis terus-menerus, banyak menulis, menulis dengan baik, sambil bersenang-senang.

Mengapa Anda tidak bisa memulai proyek menulis baru pada hari Senin dan Desember? Apa yang mereka pikirkan dan rasakan penulis terkenal Kapan Anda mulai mengerjakan teks baru? Bagaimana cara memaksakan diri untuk menulis? Anne Lamott menjawab pertanyaan ini dan pertanyaan lainnya di setiap halaman bukunya.

Novel detektif adalah sejenisnya permainan pikiran. Apalagi ini adalah kompetisi olahraga. Dan novel detektif dibuat menurut hukum yang ditentukan secara ketat - meskipun tidak tertulis, namun wajib. Setiap penulis detektif yang dihormati dan menghargai diri sendiri mengamatinya dengan ketat. Jadi, di bawah ini dirumuskan semacam kredo detektif, yang sebagian didasarkan pada pengalaman praktis semua guru besar genre detektif, dan sebagian lagi atas dorongan suara hati nurani seorang penulis yang jujur. Ini dia:

1. Pembaca harus mempunyai kesempatan yang sama dengan detektif untuk memecahkan misteri kejahatan. Semua petunjuk harus diidentifikasi dan dijelaskan dengan jelas.

2. Pembaca tidak boleh dengan sengaja ditipu atau disesatkan, kecuali dia dan detektif mengikuti semua aturan permainan yang adil penjahat itu menipu.

3. Novel tidak boleh memuat garis cinta. Kita berbicara tentang membawa penjahat ke tangan keadilan, dan bukan tentang menyatukan kekasih yang rindu dengan ikatan selaput dara.

4. Baik detektif itu sendiri maupun penyelidik resmi mana pun tidak boleh menjadi penjahat. Ini sama saja dengan penipuan langsung - sama seperti jika mereka memberi kita koin tembaga yang mengilap, bukan koin emas. Penipuan adalah penipuan.

5. Penjahat harus ditemukan secara deduktif - menggunakan kesimpulan logis, dan bukan melalui kebetulan, kebetulan atau pengakuan tanpa motivasi. Lagi pula, dengan memilih metode terakhir untuk mengungkap misteri kejahatan, penulis dengan sengaja mengarahkan pembaca ke jalan yang sengaja salah, dan ketika dia kembali dengan tangan kosong, dia dengan tenang memberi tahu dia bahwa solusinya ada di tangan penulis. , mengantongi selama ini. Penulis seperti itu tidak lebih baik dari penggemar lelucon primitif.

6. Novel detektif harus memiliki seorang detektif, dan seorang detektif hanya menjadi seorang detektif ketika dia melacak dan menyelidiki. Tugasnya adalah mengumpulkan bukti yang akan menjadi petunjuk dan pada akhirnya menunjukkan siapa yang melakukan kejahatan keji ini di bab pertama. Detektif membangun rangkaian kesimpulannya berdasarkan analisis bukti yang dikumpulkan, jika tidak, ia disamakan dengan anak sekolah yang ceroboh yang, karena tidak menyelesaikan masalah, menyalin jawaban dari bagian belakang buku soal.

7. Anda tidak bisa hidup tanpa mayat dalam novel detektif, dan semakin naturalistik mayat tersebut, semakin baik. Hanya pembunuhannya yang membuat novel ini cukup menarik. Siapa yang akan membaca tiga ratus halaman dengan penuh semangat jika kita berbicara tentang kejahatan yang tidak terlalu serius! Pada akhirnya, pembaca harus diberi penghargaan atas usaha dan energinya.

8. Misteri kejahatan harus diungkapkan dengan cara yang murni materialistis. Metode untuk menegakkan kebenaran seperti ramalan, pemanggilan arwah spiritual, membaca pikiran orang lain, meramal dengan bantuan kristal ajaib dll., dll. Pembaca mempunyai kesempatan untuk tidak kalah kecerdasannya dengan seorang detektif yang berpikir rasional, tetapi jika dia dipaksa untuk bersaing dengan roh dunia lain dan mengejar penjahat di dimensi keempat, dia pasti akan kalah ab inisiasi[sejak awal (lat.)].

9. Seharusnya hanya ada satu detektif, yaitu hanya satu karakter utama deduksi, hanya satu deus ex mesin[Dewa dari mesin (lat.), yaitu muncul secara tidak terduga (seperti para dewa di tragedi kuno) seseorang yang, dengan intervensinya, mengungkap situasi yang tampaknya tidak ada harapan]. Memobilisasi pikiran tiga, empat, atau bahkan seluruh pasukan detektif untuk memecahkan misteri suatu kejahatan tidak hanya berarti mengalihkan perhatian pembaca dan memutus alur logika langsung, tetapi juga secara tidak adil merugikan pembaca. Jika ada lebih dari satu detektif, pembaca tidak tahu siapa yang bersaing dengannya dalam hal penalaran deduktif. Ini seperti memaksa pembaca untuk berlomba dalam tim estafet.

10. Penjahat haruslah tokoh yang kurang lebih berperan penting dalam novel, yaitu tokoh yang akrab dan menarik bagi pembaca.

11. Penulis tidak boleh menjadikan seorang hamba sebagai pembunuh. Itu terlalu berlebihan solusi mudah, memilihnya berarti menghindari kesulitan. Penjahat haruslah orang yang memiliki martabat tertentu - seseorang yang biasanya tidak menimbulkan kecurigaan.

12. Tidak peduli berapa banyak pembunuhan yang dilakukan dalam sebuah novel, seharusnya hanya ada satu penjahat. Tentu saja, penjahat mungkin memiliki asisten atau kaki tangan yang memberinya beberapa layanan, tetapi seluruh beban rasa bersalah harus berada di pundak satu orang. Pembaca harus diberi kesempatan untuk memusatkan seluruh semangat kemarahannya pada satu karakter kulit hitam.

13. Perkumpulan gangster rahasia, segala jenis Camorra dan mafia tidak pantas dalam novel detektif. Lagi pula, pembunuhan yang mengasyikkan dan benar-benar indah akan rusak parah jika ternyata seluruh perusahaan kriminal disalahkan. Tentu saja, pembunuh dalam cerita detektif harus diberi harapan keselamatan, namun diperbolehkan untuk menggunakan bantuan perkumpulan rahasia- ini sudah keterlaluan. Tidak ada pembunuh terkemuka dan menghargai diri sendiri yang membutuhkan keuntungan seperti itu.

14. Cara pembunuhan dan cara penyelesaian kejahatan harus memenuhi kriteria rasionalitas dan ilmu pengetahuan. Dengan kata lain, di polisi Romawi Tidak dapat diterima untuk memperkenalkan perangkat pseudoscientific, hipotetis, dan murni fantastis. Begitu penulis melonjak dalam cara tersebut Jules Verne ke ketinggian yang fantastis, dia menemukan dirinya berada di luar genre detektif dan bermain-main dalam hamparan genre petualangan yang belum dipetakan.

15. Kapan saja, solusinya harus jelas - asalkan pembaca mempunyai cukup wawasan untuk memahaminya. Maksud saya sebagai berikut: jika pembaca, setelah mencapai penjelasan tentang bagaimana kejahatan itu dilakukan, membaca kembali buku tersebut, dia akan melihat bahwa solusinya, bisa dikatakan, ada di permukaan, yaitu semua bukti. sebenarnya menunjuk pada pelakunya, dan, bahkan jika dia pembaca, secerdas seorang detektif, dia akan mampu memecahkan misterinya sendiri jauh sebelum bab terakhir. Tentu saja, pembaca yang cerdas sering kali mengungkapkannya seperti ini.

16. Tidak pantas dalam novel detektif deskripsi panjang, penyimpangan sastra pada topik sampingan, analisis karakter yang canggih dan rekreasi suasana. Semua hal ini tidak penting bagi kisah kejahatan dan solusi logisnya. Mereka hanya menunda tindakan dan memasukkan unsur-unsur yang tidak ada kaitannya dengan hal tersebut tujuan utama, yang terdiri dari menyatakan masalah, menganalisisnya, dan membawanya ke solusi yang berhasil. Tentu saja, sebuah novel harus memuat deskripsi yang cukup dan karakter yang terdefinisi dengan baik agar dapat dipercaya.

17. Kesalahan dalam melakukan kejahatan tidak boleh ditimpakan pada penjahat profesional dalam novel detektif. Kejahatan yang dilakukan oleh pencuri atau bandit diselidiki oleh departemen kepolisian, bukan oleh penulis misteri dan detektif amatir yang brilian. Kejahatan yang benar-benar menarik adalah kejahatan yang dilakukan oleh seorang pilar gereja atau seorang perawan tua yang dikenal sebagai seorang dermawan.

18. Kejahatan dalam novel detektif tidak boleh berubah menjadi kecelakaan atau bunuh diri. Mengakhiri pengembaraan pelacakan dengan penurunan ketegangan berarti membodohi pembaca yang mudah tertipu dan baik hati.

19. Semua kejahatan dalam novel detektif harus dilakukan karena alasan pribadi. Konspirasi internasional dan kebijakan militer adalah milik sesuatu yang sama sekali berbeda genre sastra- katakanlah, novel tentang badan intelijen rahasia. Tapi novel detektif tentang pembunuhan harus tetap ada, bagaimana saya bisa mengatakannya, dengan nyaman, rumah di dalam. Itu harus mencerminkan pengalaman sehari-hari pembaca dan dalam arti tertentu melampiaskan keinginan dan emosinya yang tertekan.

20. Dan terakhir, satu hal lagi yang perlu diperhatikan: daftar beberapa teknik yang tidak akan digunakan oleh penulis novel detektif yang menghargai diri sendiri. Mereka telah digunakan secara berlebihan dan dikenal oleh semua pecinta kejahatan sastra sejati. Menggunakannya berarti mengakui ketidakmampuan Anda sebagai penulis dan kurangnya orisinalitas.

a) Identifikasi pelaku melalui puntung rokok yang tertinggal di TKP.
b) Perangkat imajiner pemanggilan arwah untuk menakut-nakuti penjahat dan memaksanya menyerahkan diri.
c) Pemalsuan sidik jari.
d) Alibi khayalan yang diberikan oleh boneka.
e) Seekor anjing yang tidak menggonggong sehingga memungkinkan seseorang untuk menyimpulkan bahwa penyusup tersebut bukanlah orang asing.
f) Pada akhirnya, menyalahkan saudara kembar atau kerabat lainnya yang sama seperti tersangka, namun merupakan orang yang tidak bersalah atas kejahatan tersebut.
g) Jarum suntik hipodermik dan obat dicampur ke dalam anggur.
h) Melakukan pembunuhan dalam ruangan terkunci setelah dibobol polisi.
i) Menetapkan rasa bersalah menggunakan tes psikologi penamaan kata berdasarkan asosiasi bebas.
j) Misteri sebuah kode atau surat terenkripsi, yang akhirnya terpecahkan oleh seorang detektif.

Van Dyne S.S.

Terjemahan V.Voronina
Dari koleksi Cara membuat detektif

Saat membuat cerita, penulis terikat pada tiga prinsip. Sayangnya, tidak ada yang tahu yang mana.

(Somerset Maugham.)

Sebelum kita mulai mencoba menulis cerita, kita perlu bertanya pada diri sendiri beberapa pertanyaan. Mari kita mulai dengan ini: mengapa kita suka membaca fiksi kriminal yang sensasional?

Jawabannya kemungkinan besar adalah buku-buku ini menceritakan kisah-kisah yang menyenangkan, menarik, dan mudah dibaca. Jika cerita dari genre lain mungkin memiliki beberapa - atau semua - fitur ini, maka genre detektif menjamin kehadirannya.

Namun bagaimana menjelaskan jenis sastra yang menarik minat kita? Saya khawatir tidak ada definisi pasti, meskipun nanti saya akan menawarkan lebih banyak deskripsi rinci karakteristiknya. Untuk saat ini mari kita terima saja bahwa cerita kriminal, baik cerita detektif maupun varian lainnya, adalah cerita yang motif utamanya adalah kejahatan, dan cerita sensasional bisa saja mengandung motif kejahatan, namun tidak wajib untuk itu.

Jika Anda mengatakan bahwa Anda tidak membaca literatur semacam itu, atau tidak menyukainya, sejujurnya saya harus memperingatkan Anda apa yang harus Anda tulis kerja bagus Akan sangat sulit bagi Anda dalam genre sastra ini. Orang biasanya beranggapan bahwa jika sebuah buku mudah dibaca, maka mudah pula untuk menulisnya - oh, andai saja demikian! Oleh karena itu, janganlah kita menipu diri sendiri dan membayangkan bahwa itu adalah cerita detektif sastra ringan, karena ada aturan yang harus digunakan saat mengerjakannya. Atau sebaliknya - menulis cerita detektif itu mudah karena tidak ada aturan seperti itu. Pada kenyataannya, penulis literatur kriminal yang sensasional menciptakan caranya penulis biasa, dan selain itu juga harus menjaga agar hasilnya menarik dan mudah dibaca.

MEMBACA BUKU YANG BAIK

Cara terbaik menavigasi dalam semua jenis literatur - membacanya sampel yang bagus. Anda dapat mendaftar untuk kursus keterampilan menulis, dan bahkan menyelesaikannya, Anda dapat membaca buku panduan tentang metode menulis, tetapi ini hanya setengah-setengah. Sekaligus membaca penulis populer, tokoh-tokoh sastra jenis ini atau itu, merupakan suatu hal yang mutlak diperlukan. Oleh karena itu, di akhir setiap bab, saya memberikan daftar buku yang menurut saya wajib dibaca untuk mengetahui genre ini.

Buku-buku menarik sepertinya dibaca sendiri. Anda dapat membaca sepintas pertama kali, tetapi kemudian Anda harus kembali ke awal dan membacanya lagi dengan santai, dengan memperhatikan cara penulisannya. Bagaimana penulis yang berbeda menghubungkan berbagai adegan, memperkenalkan karakter, mengubah suasana hati, meningkatkan minat kita, dan mempersulit kita untuk mengesampingkan buku. Dengan cara ini kita akan melihat teknik mereka dan mencoba mempelajari sesuatu dari mereka.

Membaca dan membandingkan karya penulis yang berbeda, kita mulai memahami kekuatan dan kelemahan. Setiap penulis hebat hanya dalam beberapa hal, sementara yang lain lebih buruk. Idealnya, editor yang menuntut akan memaksakan revisi dan revisi untuk menghasilkan buku yang sempurna. Di dunia kita, waktu tidak memungkinkan kita melakukan hal ini, karena diyakini bahwa pencipta sastra sensasional populer harus menghasilkan banyak buku.

Menariknya, seorang penulis yang mahir menyusun plot dan terampil menciptakan suasana terkadang bisa menjadi sangat canggung dalam hal bahasa. Dia menggunakan terlalu banyak kata sifat dan definisi sehingga satu kata yang digunakan dengan benar saja sudah cukup. Yang lain, dengan menggunakan bahasa yang elegan, dapat mengasingkan kita dari perkembangan peristiwa yang tidak masuk akal. Yang lain, meskipun melakukan tugasnya dengan baik dalam menyajikan peristiwa, menurut pendapat kami, menampilkan para pahlawan terlalu tidak jelas. Jelas bahwa pendapat kami bersifat subjektif, dan ketika kami mengeluh, pembaca lain mungkin akan mengagumi keunggulan buku yang sama. Namun, semua ini memungkinkan kita untuk memahami apa yang dapat dicapai dalam jenis literatur ini, dan kesalahan apa yang harus dihindari saat membuat karya kita. buku sendiri.

MENGAPA TERJADI KEJAHATAN?

Pernahkah Anda bertanya pada diri sendiri: mengapa Anda ingin mencoba genre sastra ini? Apakah Anda memiliki cerita yang dibuat-buat, apakah itu berpusat pada beberapa cerita teka-teki yang menarik? Apakah kamu punya pahlawan yang bisa menjadi detektif? Apakah Anda memiliki pengalaman profesional - misalnya, Anda seorang pengacara, Anda bekerja di kepolisian - yang dapat Anda gunakan? Ini adalah keringanan besar, dan masing-masing mungkin merupakan perlindungan asuransi yang sesuai.

Penjahat, sebagai orang yang aktif dan biasanya cerdas, mewakili bahan yang bagus pada karakter sastra. Untuk melakukan kejahatan, mereka perlu menunjukkan inisiatif, kecerdasan dan keberanian dalam melaksanakan rencana mereka. Kegagalan moral mereka terletak pada ketidakmampuan mereka untuk menghargai kegilaan mereka, pada keyakinan bahwa mereka ditangkap hanya karena mereka kurang beruntung, dan keangkuhan mereka terwujud dalam kenyataan bahwa mereka melakukan kejahatan lagi dan berulang kali melakukan pelanggaran. Namun apakah ceritanya berfokus pada penjahat atau korbannya, kejahatan adalah lahan subur untuk kita upayakan.

FANTASI

Menjadi seorang penulis berarti melihat kehidupan sedikit berbeda dari sebelumnya orang biasa. Kenalan dapat membicarakan suatu peristiwa dengan cara yang biasa dan sederhana, tetapi imajinasi Anda harus menghidupkannya kembali. Buku terbuat dari pertanyaan, dan salah satu yang paling kreatif adalah pertanyaan: “Apa yang akan terjadi jika...”. Dengan menanyakan hal ini, Anda membebaskan imajinasi Anda. Pertanyaan ini harus ditanyakan ketika merencanakan cerita Anda, dan berulang kali, mengembangkan plot di atas kertas. Sebuah cerita tidak pernah tampak lengkap di kepala Anda; biasanya cerita tersebut merupakan kumpulan jawaban atas banyak pertanyaan.

Misalkan ketika meninggalkan bar bersama teman-teman, kita melihat beberapa orang bertengkar di dekat mobil yang diparkir. Pria itu merampas kunci wanita itu dan pergi, meninggalkannya di tempat parkir. Teman Anda akan tertarik dengan adegan ini terutama pada tingkat fakta. Mungkin mereka akan sedikit melebih-lebihkan ketika mengatakan apa yang mereka dengar selama skandal tersebut, namun secara keseluruhan mereka akan menggambarkan kejadian tersebut dengan cukup akurat. Apa yang mereka lihat dan dengar akan memungkinkan mereka untuk memutuskan apakah laki-laki berperilaku menjijikkan, atau perempuan mendapatkan apa yang pantas diterimanya. Sementara itu, penulis di dalam kamu sedang bersenang-senang.

Bagaimana jika, menurut Anda, anak dari pasangan ini (mereka dapat memiliki anak) tetap duduk di kursi belakang mobil? Laki-laki itu tidak terlihat seperti pengasuh yang penuh perhatian, dan perempuan itu tidak membawa dompetnya; dia mungkin meninggalkannya di dalam mobil; Bagaimana dia bisa bertahan tanpa dompetnya? Sampai saat ini, kami mengira orang-orang ini adalah keluarga. Bagaimana jika tidak? Bagaimana jika itu hanya pencurian mobil biasa? Atau mungkin perampokan?

Ceritanya menyatu menjadi satu kesatuan, seperti pecahan kaca dalam kaleidoskop. Bisa saja seperti ini: laki-laki itu menjilat perempuan itu, dan ketika perempuan itu membawanya (pertanyaan terpisah - ke mana?), dia mengeluarkan pisau dan memaksa perempuan itu pergi ke luar kota. Melihat tempat parkir dekat pub, wanita itu berbalik tajam dan mencoba melarikan diri. Tapi dia melarikan diri, dan dengan mobilnya pada saat itu.

Tunggu sebentar. Lagi pula, wanita itu tidak lari ke bar, memohon untuk memanggil polisi, dia pergi ke sana dengan tenang, dan, seperti yang kita ingat, bahkan dengan santai. Tapi korban kejahatan pasti kaget. Dia tidak. Mungkin kita salah memahami semuanya? Bagaimana jika wanita ini memaksakan diri padanya dan memaksanya melakukan sesuatu yang tidak bisa atau tidak ingin dia lakukan? Bagaimana kalau...

APAKAH KEASLIAN SANGAT PENTING?

Versi terbaru, di mana kemungkinan hubungan antara dua karakter utama diputarbalikkan, lebih orisinal, dan karena itu lebih menarik daripada yang pertama kali terlintas dalam pikiran. Itu bisa menjadi dasar sebuah cerita. Karena sayalah yang menciptakannya, saya rasa belum ada orang yang pernah menggunakannya sebelumnya. Bagaimanapun, hal ini tidak akan menghentikan saya untuk mengubahnya menjadi sebuah cerita, karena setelah plot dan akhir sudah ditentukan, ketika karakter telah memperoleh latar belakang dan motivasi yang sesuai, dan saya telah menentukan tema - misalnya penganiayaan - ceritanya akan ditulis dengan gaya saya sendiri, gaya individual yang sulit dipalsukan, dan ini akan berbeda dari buku penulis lain.

Siswa mengatakan kepada saya bahwa mereka takut untuk mulai menulis karena mereka berpikir bahwa orisinalitas mutlak diperlukan, dan mereka percaya bahwa dalam genre yang kami pertimbangkan, orisinalitas adalah hal yang paling sulit dicapai. Namun, siapa pun yang mengharapkan orisinalitas akan menunggu sangat lama, dan selain itu, orisinalitas yang lengkap tidak begitu penting, karena setelah penderitaan Romeo dan Juliet, apakah benar-benar tidak ada lagi kekasih yang bernasib sial?

Oleh karena itu, jika imajinasi Anda memberi Anda cerita berdasarkan peristiwa, topik serupa yang terjadi di tempat parkir, atau terkonsentrasi di sekitar beberapa orang yang tidak biasa, atau penggalan percakapan yang terdengar, atau artikel dari surat kabar - perhatikan bahwa cerita-cerita ini bisa menjadi cikal bakal sebuah cerita. Tuliskan semuanya secepat mungkin, baik yang Anda sukai maupun yang Anda buang. Saat Anda menuliskannya, lebih banyak ide mungkin akan muncul. Nanti semua itu perlu disaring, dipilah dan dipikirkan kembali, mengingat ide-ide yang tidak tertulis suka dilupakan.

Saya rasa Anda tidak perlu mengeluarkan buku catatan Anda di depan teman-teman Anda dan mengiklankan keanehan Anda, tetapi mari gunakan kesempatan pertama yang datang selagi ide-idenya masih segar. Imajinasi yang hidup memang sangat menyenangkan, tetapi MENJADI seorang penulis membutuhkan kemampuan membuat catatan. Jika tidak, khayalan kita hanya akan menjadi mimpi biasa saja.

Pada saat yang sama, teman-teman kita, yang tidak memiliki imajinasi liar, berbicara tentang kenaikan harga bir, dan betapa enaknya bir di bar, karena mereka dapat duduk dan dengan tenang berbicara tentang kenaikan harga, alih-alih berteriak. mengatasi kebisingan modern: musik dari speaker, TV, mesin slot dll.

Orang sering bertanya kepada penulis: dari mana Anda mendapatkan ide? Mereka tersinggung ketika mendengar tanggapan bahwa ide datang dari mana saja, kapan saja. Mereka merasa tersinggung karena tidak mempunyai pengalaman itu dan tidak mengerti bagaimana penulis memandang dunia. Namun, terkadang orang menyatakan bahwa seseorang atau peristiwa “harus dijelaskan dalam sebuah buku”, dan karena mereka tidak dapat melakukannya sendiri, mereka menyarankan topik tersebut kepada penulis yang mereka kenal. Saya tidak ingat satu pun saran ini bermanfaat bagi saya. Imajinasi saya dipengaruhi oleh hal-hal yang berbeda dengan imajinasi mereka, dan mungkin berbeda dengan imajinasi Anda, pembaca.

Oleh karena itu, saya memahami betul bahwa contoh saya tentang parkir dapat membuat Anda marah, karena sama sekali tidak mirip dengan cerita yang harus saya bantu tuliskan. Oke, saatnya melakukan apa yang ada dalam pikiran Anda.

TITIK AWAL ANDA

Jika Anda telah menghabiskan banyak waktu untuk bertukar pikiran tentang ide cerita, membuat plot, dan memperkenalkan karakter, Anda mungkin hanya memiliki sebagian dari cerita, dan satu, mungkin dua karakter utama. Bahkan mungkin lebih sedikit. Mungkin Anda mengatur aksi di tempat atau lingkungan tertentu, dan hanya memikirkan satu adegan, tidak lebih. Jangan khawatir - Anda berada di teman yang baik. P. D. James adalah salah satu penulis yang yakin bahwa cerita sebagian besar diambil dari keinginan untuk menggunakan tempat khusus dalam cerita yang diceritakan. Dalam buku-bukunya peran penting permainan bangunan: misalnya, rumah bergaya Victoria awal, dipindahkan ke sisi lain London untuk kebutuhan Intrik dan Keinginan. Diketahui juga bahwa embrio pertama " Nyonya Perancis John Fowles memiliki gambar sosok berjubah menghadap ke laut yang dia temukan di Lime Regis. Saat-saat seperti itu bernilai emas bagi seorang penulis. Apapun titik awal Anda, disitulah kita akan memulainya.

Anda memerlukan, seperti yang sudah saya ingat, sebuah buku catatan saku untuk menuliskan ide-ide yang muncul di benak Anda, satu paket seprai bersih kertas, yang disebut chip, yang dapat disatukan, atau blok yang mudah digunakan untuk merobek halaman-halamannya. Keselamatan adalah map kertas untuk lembaran-lembaran lepas, atau kotak yang nyaman. Isinya tidak hanya manuskrip kita, tetapi juga majalah, buku, foto-foto yang menjadi bahan pembantu. Selain pensil yang kita gunakan untuk menulis, mungkin dengan garis biru atau hitam, ada baiknya juga menggunakan warna yang berbeda, seperti merah atau hijau, untuk menandai bagian tertentu. Pada chapter kelima kita akan kembali membicarakan perlengkapan, namun untuk saat ini kita hanya membutuhkan yang paling banyak saja peralatan yang diperlukan.

REKAMAN

Menulis cerita adalah seni memuat ide. Buah imajinasi kita lebih mudah diapresiasi jika dituangkan dalam bentuk kertas, jadi mari kita mulai dengan apa yang kita ketahui tentang kisah masa depan kita. Jika kita sudah mendapatkan alurnya, secara keseluruhan, atau setidaknya sebagian kecil, mari kita coba ungkapkan dalam satu paragraf. Karena ini hanya sketsa, maka hanya mengungkapkan alur ceritanya saja, dan tidak harus ditulis dalam bahasa yang indah. Namun harus singkat, dalam beberapa baris.

Begini cara saya meringkas cerita yang menjadi dasar novel sensasional kedua saya, Threatening Eye:

Tiga utas cerita misterius:

1. Orang A: majalah porno, catatan kriminal, perilaku mencurigakan, adu anjing.

2. Orang B: bersembunyi dari polisi.

3. Orang B : teman yang mencurigai A melakukan pembunuhan.

Tempatkan di Hertfordshire.

Adu anjing bisa diadakan di gudang kayu hitam.

Inilah inti ceritanya. Itu terinspirasi oleh penyelidikan polisi di kehidupan nyata yang melibatkan pemerkosa berantai. Seseorang yang saya kenal diinterogasi dua kali. Saya mengetahui bahwa dia dipenjara karena pembunuhan dan sedang mengemudi kehidupan ganda: adalah editor sebuah majalah ternama, dan seorang fotografer "menawan" yang mengincar gadis remaja. Saya mengubah pemerkosaan menjadi pembunuhan dengan menggunakan pertanyaan “apa yang akan terjadi jika”, dan sisanya hanyalah fiksi belaka, kecuali perkelahian anjing yang penting serta detail topografi dan sosial yang terkait dengan desa khas Hertfordshire.

FAKTA DAN FIKSI

Dapat digunakan peristiwa nyata dan manusia, sebagai bahan untuk berimajinasi, namun mereka harus bisa menerima perubahan - kami tidak ingin dituduh menghina kehormatan dan martabat seseorang yang, hanya menyamar dengan buruk, bertindak sebagai pembunuh di negara kami. Tentu saja, Anda juga tidak dapat menggunakan nama belakang asli. Selebihnya, semakin sedikit kita membatasi imajinasi kita, semakin baik.

Bahkan jika Anda menggunakannya untuk pertama kalinya orang sungguhan, akibat metamorfosis sastra, akan berubah dengan sangat cepat. Berkat ini, dokter hewan mengubah profesinya, berubah menjadi dokter, dan jika dia harus menanggung istri yang berubah-ubah, akan lebih baik jika dari wanita yang baik dan jujur, waktu luang di ruang meja informasi lokal, dia berubah menjadi model fesyen manja; rumah tempat tinggal dokter sangat membosankan sehingga Anda membawanya ke padang rumput, ke rumah berhantu. Dan ketika Anda menyelesaikan perubahan ini, akan sulit bagi Anda dan (yang paling penting) dia untuk mengenali seorang dokter hewan tua sebagai pahlawan dalam cerita kriminal.

KONFLIK DAN KEJAHATAN

Cerita apa pun, meskipun berbeda satu sama lain seperti penulisnya, selalu didasarkan pada konflik. Tokoh-tokohnya mendapat masalah, ketika peristiwa-peristiwa terjadi, mereka berusaha mengatasinya, akhirnya situasi mereka berubah, atau, dalam kasus terburuk, sikap tokoh-tokoh terhadap masalah di sekitar mereka berubah. Dalam kejahatan, permasalahan dan cobaan tersebut disebabkan oleh kejahatan tersebut, namun muncul sebagai akibat dari kejahatan tersebut. Kejahatan di sini hampir selalu berupa pembunuhan - ini adalah kejahatan mutlak, karena korban tidak dapat dibangkitkan, dan si pembunuh tidak dapat memperbaiki kesalahannya.

Metode pembunuhan yang populer adalah: menembak dari senjata api, pencekikan, penikaman, trauma benda tumpul, keracunan, tenggelam atau kecelakaan palsu. Agar sebuah pembunuhan dapat meyakinkan, pembunuhan tersebut harus disesuaikan dengan karakternya: seorang pembunuh yang berulang kali mungkin akan mengeluarkan pistol, dan seorang ibu rumah tangga, pada gilirannya, akan menggunakan penggorengan besi.

Karena genre kami berkaitan dengan perilaku seseorang dalam situasi ekstrem, situasi ini harus tercermin dengan jelas dalam cerita yang kami buat. Setidaknya salah satu pahlawan kita harus berada di bawah tekanan yang semakin besar, yang semakin meningkat seiring dengan berlangsungnya aksi. Terlepas dari alur cerita itu sendiri, dan oleh karena itu, terlepas dari apakah itu konflik dalam keluarga, konflik antara teman, tetangga atau rekan kerja - masalah yang timbul dari ketegangan ini, dari kekeraskepalaan, kecemburuan, mania atau kehausan seseorang untuk membalas dendam, selalu ada. sumber ide plot yang kaya. Cara lain untuk menciptakan sebuah cerita adalah dengan membayangkan bagaimana reaksi para pahlawan kita jika kehidupan mereka terganggu oleh pengulangan atau penemuan beberapa peristiwa di masa lalu.

Misalkan kita sedang meneliti suatu peristiwa dalam sejarah keluarga kita. Ketika mengambil sesuatu dari kehidupan, terutama dari kehidupan keluarga Anda, adalah bijaksana untuk menghilangkan masalah atau konflik sampai ke akar-akarnya untuk memastikan ketegangan dan konstruksi dramatis yang dihasilkan. Jadi mari kita hapus sebentar orang sungguhan agar tidak mengacaukan gambar dengan banyak hal kecil yang tidak penting untuk cerita. Dengan memotong Bibi Anna seminimal mungkin, Anda dapat melihat titik lemah dari ceritanya. Jika dia ternyata tidak cocok, masih ada kemungkinan untuk menciptakan karakter yang lebih energik untuk menggantikannya. Tidak ada tempat untuk sentimentalitas di sini. Kita membutuhkan cerita yang bisa dikembangkan menjadi karya sastra karena kita tidak sedang menulis biografi atau kronik keluarga.

KESEDERHANAAN

Saya harus memperingatkan Anda sebelum Anda menyerah pada godaan untuk menulis sesuatu yang sangat rumit dan canggih. Dari penggalan buku catatan saya, Anda dapat melihat bahwa cerita "Mata yang Mengancam" secara teknis cukup rumit karena menggunakan tiga perspektif berbeda: orang A, orang B, dan teman orang A yaitu orang B. Mungkin Anda juga akan melakukan hal serupa.

Melompat dari sudut pandang satu karakter ke sudut pandang karakter lainnya adalah hal yang wajar dengan cara yang efisien meningkatkan ketegangan, dan mempercepat laju cerita. Membaca tentang momen tenang kehidupan salah satu dari mereka, kita masih memikirkan apa yang terjadi pada karakter yang berada dalam situasi sulit, dan penuh ketakutan. Anda tidak dapat mempercayai informasi apa pun yang meyakinkan, dan bahkan di saat paling tenang pun sering kali ada sedikit kecemasan.

Saya sangat menikmati menulis dan membaca novel yang mengandung banyak perspektif, namun saya harus memperingatkan calon penulis: semakin banyak perspektif yang kita miliki, semakin sulit proses menulisnya. Anda harus memikirkan dengan hati-hati apakah Anda dapat menggunakan formulir yang sangat sulit (informasi lebih lanjut mengenai perspektif yang berbeda ada di Bab Empat).

Saya tidak menyarankan untuk mengubah karya Anda menjadi narasi yang ditulis hanya dari satu sudut pandang. Mungkin cara terbaik untuk menceritakan sebuah cerita adalah dari sudut pandang tiga atau empat karakter. Namun dalam hal ini, cerita ini sebaiknya dikesampingkan beberapa saat hingga Anda memperoleh pengalaman dan menjadi penulis yang lebih dewasa. Kepala penulis biasanya penuh dengan ide, jadi Anda pasti memiliki plot sederhana yang layak dipertimbangkan dan bisa menjadi awal yang baik. Dengan adanya peringatan tersebut, saya menyerahkan keputusan akhir kepada pihak-pihak yang berkepentingan.

Kutipan dari buku catatan saya juga menunjukkan bahwa saya sudah tahu sejak awal bahwa Threatening Eye akan menjadi cerita yang sensasional, bukan cerita detektif atau kriminal. Tapi itu bisa saja berbeda. Saya bisa saja berkonsentrasi pada penyelidikan polisi, yang melibatkan serangkaian pembunuhan di desa-desa Hertfordshire, dan kemudian hal itu akan terjadi. cerita detektif. Tuan A dan B bisa menjadi tersangka sampai polisi, meski mengalami kesulitan, akhirnya bisa menentukan siapa pembunuh sebenarnya. Bisa juga cerita kriminal tentang Orang A, yang tidak bisa menghilangkan kecurigaannya tanpa mengungkap rahasia biografi kriminalnya yang menjijikkan.

Bagaimana dengan ceritamu? Tahukah Anda kategori mana yang termasuk dalam kategori ini? Dengan membuat cerita detektif yang menampilkan seorang inspektur yang cerdik, seorang sersan yang setia, dan seorang petugas polisi setempat yang tidak terlalu pintar, Anda dapat yakin bahwa Anda telah menerapkan label yang tepat. Jika tidak, memutuskan jenis cerita mana yang paling sesuai dengan konsep yang dipilih akan memerlukan pemikiran lebih lanjut. Dan ketika Anda akhirnya memutuskan, Anda mungkin ingin membuat pilihan berbeda, dipengaruhi oleh ide-ide baru, mempelajari lebih jauh plot dan karakternya.

Pada tahap awal penciptaan, tidak ada unsur permanen dalam cerita, semuanya dapat dipikirkan kembali dan dibuang sampai kita memutuskan sesuatu yang tampaknya cocok untuk tugasnya. Namun ketika Anda memikirkan kembali atau merevisi cerita tersebut lagi, jangan membuang catatan lama tersebut, karena bisa saja Anda ingin kembali ke versi sebelumnya, atau memutuskan untuk memikirkannya lagi.

BAGAIMANA MENGATAKAN

Untuk membuat sebuah cerita, Anda membutuhkan lebih dari sekedar cerita yang bagus dan karakter yang menarik... Pertama-tama, Anda harus menceritakan kisahnya dengan cara yang memanfaatkannya semaksimal mungkin. Jika itu adalah cerita sensasional atau cerita kriminal, Anda perlu menulisnya sedemikian rupa sehingga menjadi misterius dan semenarik mungkin. Penulis dengan reputasi mapan terkadang tidak memahami hal ini, terutama mereka yang menulis cerita detektif. Penerbitnya sering kali meminta mereka untuk menyampaikan cerita Inspektur Cerdik lainnya setiap tahun, sehingga setiap ide yang mereka hasilkan dikaitkan dengan identitas Inspektur mereka, sehingga membuat mereka kehilangan kesempatan untuk menulis. cerita yang bagus dengan pahlawan baru.

Oleh karena itu, tidaklah bijaksana untuk berkomitmen pada jenis fiksi kriminal tertentu sampai Anda benar-benar mengeksplorasi semua idenya. Namun, jika pendekatan ini mengganggu Anda, dan saat ini Anda pasti ingin tetap berpegang pada label ini atau itu, saya menyarankan Anda untuk melihat bab ketiga, yang sepenuhnya membahas definisi jenis yang berbeda literatur kriminal-sensasional.

BEKERJA PADA CERITA ANDA - 1

1. Tuliskan cerita yang ingin Anda gunakan. Pada tahap ini, jangan mempelajari desain karakter secara detail; Anda akan dapat melakukannya setelah membaca bab berikutnya.

2. Catat dalam catatan Anda sumber informasi: kliping koran, televisi, anekdot yang Anda dengar, peristiwa yang Anda saksikan. Anda mungkin ingin merujuk ke sumber ini nanti untuk memeriksa apakah perubahan yang diperlukan telah dilakukan dan apakah orang-orang sebenarnya telah disamarkan dengan baik.

3. Lihat apakah Anda dapat menjawab pertanyaan-pertanyaan kunci berikut tentang setiap cerita dalam genre ini: Siapa? Apa? Di mana? Kapan? Mengapa? Bagaimana?

4. Kurangi narasi menjadi sebuah diagram dan tunjukkan pada diagram tersebut tempat terjadinya konflik.

5. Uraikan cerita dalam satu paragraf. Simpan saja, mungkin berguna nanti.

Putuskan potensi apa yang dimilikinya: cerita sensasional, cerita detektif, cerita kriminal, atau jenis cerita lainnya.

1. Jika Anda tidak dapat menemukan cerita yang masuk akal, jelaskan, secara lebih rinci, salah satu karakter utama.

2. Tuliskan semua ide cerita Anda. Perhatikan mengapa hal tersebut tampak menjanjikan bagi Anda, atau mengapa menurut Anda hal tersebut tidak dapat digunakan.

1. Kamu bahkan tidak punya pahlawan? Kemudian jelaskan apa itu, misalnya tempat di mana Anda ingin melakukan aksi tersebut.

BIBLIOGRAFI

Wilkie Collins. Batu Bulan.

Maurice Leblanc. Arsene Lupin, pencuri terhormat.

Gaston Leroux. Rahasia ruang kuning.

Edgar Allan Poe. Pembunuhan di Rue Morgue.

Detektif mungkin yang paling banyak buku-buku populer fiksi. Mereka mengikuti aturan genre, yang berarti semua cerita mengikuti prinsip yang sama. Misalnya, mereka selalu melibatkan kejahatan dan seseorang yang menyelesaikannya. Ada rumus tertentu cerita detektif. Dan jika Anda mengetahuinya, Anda bisa mengikutinya setiap kali Anda ingin menulis cerita detektif(Agatha Christie berhasil!). Bacalah beberapa misteri dan Anda akan melihat bahwa masing-masing misteri mencakup elemen yang dijelaskan di bawah ini. Dan kemudian Anda bisa menulis cerita detektif Anda sendiri!

Bagaimana cara menulis cerita detektif sendiri?

1. Kejahatan

Suatu kejahatan terjadi (biasanya pembunuhan). Itu dilakukan oleh penjahat yang belum ditemukan.

Arthur Binks, seorang jutawan, dibunuh dengan pisau bertatahkan saat merayakan ulang tahunnya yang keenam puluh. Dia ditemukan tewas, sendirian, di perpustakaan. Pesta tersebut berlangsung di rumah musim panasnya, dan para tamunya termasuk kedua putrinya, Lily dan Nina, istri mudanya Helen (ibu tiri keduanya), rekan golfnya Pierre H, dan istri Pierre, Roberta H.

1. Detektif

Seorang detektif datang untuk memecahkan kejahatan. Detektifnya bisa laki-laki atau perempuan, dia bisa jadi pengacara, atau polisi, atau penyelidik swasta yang tangguh, atau seorang amatir yang berpikiran tajam (seperti wanita tua yang usil).

Helen Binks menyewa penyelidik swasta, Michael Borlotti. Borlotti cukup pintar dan memiliki kebiasaan melempar koin. Dia tidak cocok dengan anak-anak kaya ini dan tidak takut untuk mengajukan pertanyaan sulit - dia ada di sini untuk melakukan pekerjaannya.

1. Penyelidikan

Seorang detektif melakukan penyelidikan, mengungkap dan menafsirkan bukti-bukti yang kusut. Seorang detektif harus cerdas dan cerdas serta mampu menguraikan bukti dengan menggunakan bukti yang kuat dan terkadang intuisi.

Borlotti mulai menemukan bukti - ternyata Binks tidak disukai. Bahkan rekan golfnya, Pierre, menyebutnya sebagai "pria yang licin". Semua orang percaya bahwa Helen menikahinya demi uang. Lily dan Nina membenci ibu tiri mereka dan menyalahkannya atas kematian ayah mereka. Tapi Barlotti tertarik pada Roberta yang misterius, istri Pierre X yang pendiam dan menarik, teman Binks.

1. Lokasi

Dalam novel detektif nilai yang besar tindakan terjadi, dan selalu dijelaskan secara rinci. Kita sering membayangkan kota yang gelap dan hujan, penuh bayang-bayang dan kejahatan. Kadang-kadang kita berada di rumah-rumah tua yang besar di mana kejahatan terjadi secara tertutup.

Binks memiliki rumah tua yang indah, tapi menyembunyikan banyak rahasia. Taman itu tampak sangat menakutkan - ditumbuhi rumput, liar, dan sangat sunyi. Bonnie, kucing kesayangan Arthur Binks, bersembunyi di sudut gelap, mengeong dan mendesis menakutkan.

1. Kecurigaan

Selalu ada rasa bahaya dalam cerita detektif, dan pembaca pasti akan curiga saat mengikuti detektif yang menyelidiki. Detektif itu dengan cermat mempelajari tempat-tempat misterius di mana penjahat bersenjata bisa bersembunyi. Sepanjang cerita, detektif mengumpulkan bukti di tempat-tempat yang bahkan tidak terpikirkan oleh orang lain untuk melihatnya. Detektif mungkin menemukan beberapa barang yang salah tempat yang akan terbukti sangat berharga di masa depan.

Borlotti tampaknya tidak membuat kemajuan dalam penyelidikannya. Semua bukti yang dia temukan selama ini ternyata hanyalah pengejaran bayangan yang tidak ada. Semua orang di rumah sepertinya mencurigai Helen Binks, yang semakin hari semakin gelap. Sesuatu membuat Borlotti keluar. Dia menyadari bahwa seseorang bersembunyi di balik bayang-bayang. Dan saat kita mengira lagunya sudah selesai, Bonnie si kucing melompat keluar dari semak-semak dan lari seperti liar. Bolotti mengamati dari dekat tempat kucing itu melompat keluar dan menemukan kunci misterinya.

1. Peleraian

Kisah detektif berakhir ketika detektif telah mengumpulkan cukup bukti, berbicara dengan cukup banyak orang, dan mampu menafsirkan bukti dengan benar. Seringkali, ketika detektif sedang memecahkan misteri pembunuhan, para tersangka dikumpulkan, penjahat menyerahkan diri dan menyerah pada keadilan.

Borlotti mengumpulkan semua tersangka di TKP, di perpustakaan. Dia perlahan mengungkapkan buktinya. Dia menunjukkan sebuah benda yang ditemukan di taman - itu adalah sisir dari kepala Roberta X! Kami mengetahui bahwa Roberta membunuh Binks karena dia memerasnya, mengancam akan mengungkap masa lalu mata-matanya. Yang membuat semua orang takjub, Roberta putus asa dan mengakui kesalahannya dan ditangkap oleh polisi setempat.

Bagaimana cara berteman. Ayo belajar. Bagaimana Anda bisa belajar sendiri. Mari belajar seni ramal tapak tangan untuk anak-anak. Cara membuat yang pertama. di rumah.

Ini adalah Versi Uji Coba Berbagi Sosial & Locker Pro plugin. Silakan tambahkan kode pembelian Anda ke bagian Lisensi untuk mengaktifkan Versi Full Social Share & Locker Pro.

1) Pembaca harus mempunyai kesempatan yang sama dengan detektif untuk memecahkan misteri kejahatan. Semua petunjuk harus diidentifikasi dan dijelaskan dengan jelas.

2) Pembaca tidak boleh ditipu atau disesatkan dengan sengaja, kecuali dalam kasus di mana dia dan detektif ditipu oleh penjahat sesuai dengan semua aturan fair play.

3) Seharusnya tidak ada garis cinta dalam novel. Kita berbicara tentang membawa penjahat ke tangan keadilan, dan bukan tentang menyatukan kekasih yang rindu dengan ikatan selaput dara.

4) Baik detektif itu sendiri maupun penyelidik resmi mana pun tidak boleh menjadi penjahat. Ini sama saja dengan penipuan langsung - sama seperti jika mereka memberi kita koin tembaga yang mengilap, bukan koin emas. Penipuan adalah penipuan.

5) Penjahat harus ditemukan secara deduktif - menggunakan kesimpulan logis, dan bukan karena kebetulan, kebetulan atau pengakuan tanpa motivasi. Lagipula, memilih ini jalur terakhir, penulis dengan sengaja mengarahkan pembaca ke jalan yang sengaja salah, dan ketika dia kembali dengan tangan kosong, dia dengan tenang melaporkan bahwa selama ini solusi ada di kantongnya, penulis. Penulis seperti itu tidak lebih baik dari penggemar lelucon primitif.

6) Novel detektif harus memiliki seorang detektif, dan seorang detektif hanya menjadi seorang detektif ketika dia melacak dan menyelidiki. Tugasnya adalah mengumpulkan bukti yang akan menjadi petunjuk, dan pada akhirnya menunjukkan siapa yang melakukan kejahatan keji ini di bab pertama. Detektif membangun rantai penalarannya berdasarkan analisis bukti-bukti yang dikumpulkan, jika tidak, ia disamakan dengan anak sekolah yang ceroboh yang, karena tidak menyelesaikan masalah, menyalin jawaban dari bagian belakang buku soal.

7) Anda tidak bisa hidup tanpa mayat dalam novel detektif, dan semakin naturalistik mayatnya, semakin baik. Hanya pembunuhannya yang membuat novel ini cukup menarik. Siapa yang akan membaca tiga ratus halaman dengan penuh semangat jika kita berbicara tentang kejahatan yang tidak terlalu serius! Pada akhirnya, pembaca harus diberi penghargaan atas usaha dan energinya.

8) Misteri kejahatan harus diungkapkan dengan cara yang murni materialistis. Metode menegakkan kebenaran seperti ramalan, pemanggilan arwah, membaca pikiran orang lain, meramal, dll., dll., sama sekali tidak dapat diterima. Pembaca mempunyai peluang untuk menjadi secerdas seorang detektif yang berpikir rasional, tetapi jika ia dipaksa bersaing dengan roh-roh dunia lain, ia ditakdirkan untuk mengalahkan ab initio.

9) Detektif yang ada hanya satu, yaitu tokoh utama deduksi hanya satu, deus ex machina saja. Memobilisasi pikiran tiga, empat, atau bahkan seluruh pasukan detektif untuk mengungkap suatu kejahatan tidak hanya berarti mengalihkan perhatian pembaca dan memutus alur logika langsung, tetapi juga secara tidak adil merugikan pembaca. Jika ada lebih dari satu detektif, pembaca tidak tahu siapa yang bersaing dengannya dalam hal penalaran deduktif. Ini seperti memaksa pembaca untuk berlomba dalam tim estafet.

10) Penjahat haruslah tokoh yang kurang lebih berperan penting dalam novel, yaitu tokoh yang akrab dan menarik bagi pembaca.

11) Penulis tidak boleh menjadikan seorang hamba sebagai pembunuh. Ini adalah solusi yang terlalu mudah; memilihnya berarti menghindari kesulitan. Penjahat haruslah orang yang memiliki martabat tertentu - seseorang yang biasanya tidak menimbulkan kecurigaan.

12) Tidak peduli berapa banyak pembunuhan yang dilakukan dalam sebuah novel, hanya ada satu penjahat. Tentu saja, penjahat mungkin memiliki asisten atau kaki tangan, tetapi seluruh beban kesalahan harus berada di pundak satu orang. Pembaca harus diberi kesempatan untuk memusatkan seluruh semangat kemarahannya pada satu karakter kulit hitam.

13) Dalam novel detektif sejati, perkumpulan gangster rahasia, segala jenis Camorra dan mafia tidak pantas. Lagi pula, pembunuhan yang mengasyikkan dan benar-benar indah akan rusak parah jika ternyata seluruh perusahaan kriminal disalahkan. Tentu saja, seorang pembunuh dalam cerita detektif harus diberi harapan keselamatan, tapi membiarkannya menggunakan bantuan perkumpulan rahasia adalah tindakan yang keterlaluan. Tidak ada pembunuh terkemuka dan menghargai diri sendiri yang membutuhkan keuntungan seperti itu.

14) Cara pembunuhan dan cara penyelesaian kejahatan harus memenuhi kriteria rasionalitas dan ilmu pengetahuan. Dengan kata lain, perangkat pseudoscientific, hipotetis, dan murni fantastis tidak dapat dimasukkan ke dalam novel detektif. Segera setelah penulisnya melonjak, seperti Jules Verne, ke ketinggian yang fantastis, dia menemukan dirinya berada di luar genre detektif dan bermain-main dalam hamparan genre petualangan yang belum dipetakan.

15) Kapan saja, solusinya harus jelas - asalkan pembaca mempunyai wawasan yang cukup untuk memahaminya. Yang dimaksud dengan ini adalah sebagai berikut: jika pembaca, setelah mencapai penjelasan tentang bagaimana kejahatan itu dilakukan, membaca kembali buku tersebut, ia akan melihat bahwa solusinya, bisa dikatakan, ada di permukaan, yaitu semua bukti. sebenarnya menunjuk pelakunya, dan, bahkan jika dia, pembaca, secerdas seorang detektif, dia akan mampu memecahkan misterinya sendiri, jauh sebelum bab terakhir. Tentu saja, pembaca yang cerdas sering kali mengungkapkannya seperti ini.

16) Dalam novel detektif, deskripsi panjang, penyimpangan sastra dan tema sampingan, analisis karakter yang canggih, dan rekreasi suasana tidak tepat. Semua hal ini tidak penting bagi kisah kejahatan dan solusi logisnya. Mereka hanya menunda tindakan dan memasukkan unsur-unsur yang tidak ada hubungannya dengan tujuan utama, yaitu menyajikan masalah, menganalisisnya, dan membawanya ke solusi yang berhasil. Tentu saja, sebuah novel harus memuat deskripsi yang cukup dan karakter yang terdefinisi dengan baik agar dapat dipercaya.

17) Kesalahan dalam melakukan suatu kejahatan tidak boleh ditimpakan pada penjahat profesional. Kejahatan yang dilakukan oleh pencuri atau bandit diselidiki oleh departemen kepolisian, bukan oleh penulis misteri dan detektif amatir yang brilian. Kejahatan yang benar-benar menarik adalah kejahatan yang dilakukan oleh seorang pilar gereja atau seorang perawan tua yang dikenal sebagai seorang dermawan.

18) Kejahatan dalam novel detektif tidak boleh berupa bunuh diri atau kecelakaan. Mengakhiri pengembaraan pelacakan dengan penurunan ketegangan berarti membodohi pembaca yang mudah tertipu dan baik hati.

19) Semua kejahatan dalam novel detektif harus dilakukan karena alasan pribadi. Konspirasi internasional dan politik militer adalah milik genre sastra yang sama sekali berbeda - misalnya, novel mata-mata atau aksi. Novel detektif harus tetap dalam kerangka yang nyaman dan sederhana. Ini harus mencerminkan pengalaman sehari-hari pembaca dan, dalam arti tertentu, melampiaskan keinginan dan emosinya yang tertekan.

20) Dan terakhir, poin terakhir: daftar beberapa teknik yang tidak akan digunakan oleh penulis novel detektif yang menghargai diri sendiri. Mereka telah digunakan secara berlebihan dan dikenal oleh semua pecinta kejahatan sastra sejati. Menggunakannya berarti mengakui ketidakmampuan Anda sebagai penulis dan kurangnya orisinalitas.

a) Identifikasi pelaku melalui puntung rokok yang tertinggal di TKP.

b) Pengaturan pemanggilan arwah spiritualistik imajiner untuk menakut-nakuti penjahat dan memaksanya menyerahkan diri.

c) Pemalsuan sidik jari.

d) Alibi khayalan yang diberikan oleh manekin.

e) Seekor anjing yang tidak menggonggong sehingga memungkinkan seseorang untuk menyimpulkan bahwa penyusup tersebut bukanlah orang asing.

f) Pada akhirnya, menyalahkan saudara kembar atau kerabat lainnya yang sama seperti tersangka, namun merupakan orang yang tidak bersalah atas kejahatan tersebut.

g) Jarum suntik hipodermik dan obat dicampur ke dalam anggur.

h) Melakukan pembunuhan di ruangan terkunci setelah polisi menerobos masuk.

i) Menetapkan rasa bersalah dengan menggunakan tes psikologi untuk menyebutkan kata-kata melalui asosiasi bebas.

j) Misteri sebuah kode atau surat terenkripsi, yang akhirnya terpecahkan oleh seorang detektif.