โซลูชันการจัดองค์ประกอบสำหรับประสิทธิภาพ นิทรรศการ โครงเรื่อง พัฒนาการของการกระทำ

ส่วนที่สาม

เป็นเรื่องยากสำหรับนักเขียนที่จะอธิบายชีวิตประจำวัน
ชีวิตมากกว่าสถานการณ์พิเศษ
อิลยา เชเวเลฟ

3. กฎสำหรับการวางแผน

ตามกฎของวรรณกรรม โครงเรื่องของงานใดๆ จะต้องเป็นไปตามนั้น สมบูรณ์

ในเวอร์ชันคลาสสิก โครงเรื่องจะถือว่ามีองค์ประกอบ 5 ส่วนดังนี้ การอธิบาย (และโครงเรื่อง) พัฒนาการของการกระทำ จุดไคลแม็กซ์ การไขลานของการกระทำและ ข้อไขเค้าความเรื่อง- วิชา ผลงานที่ทันสมัยมักสร้างตามรูปแบบที่มีน้ำหนักเบา: โครงเรื่อง – การพัฒนาของการกระทำ – จุดไคลแม็กซ์ – ข้อไขเค้าความเรื่องหรือง่ายกว่านั้นอีก โครงเรื่อง – แอ็คชั่น – จุดไคลแม็กซ์ (หรือที่เรียกกันว่าข้อไขเค้าความเรื่อง)

รูปแบบคลาสสิกเหมาะสำหรับของแข็งและช้ากว่า การพัฒนาเรื่องราวใช้สำหรับเขียนหนังสือหนาๆ บทละคร และภาพยนตร์ที่มีแง่คิด การออกแบบที่มีน้ำหนักเบาเหมาะกับโลกที่มีความเร็วสูงของเรามากกว่า มันถูกใช้เพื่อเขียนสคริปต์สำหรับการ์ตูนและภาพยนตร์แอ็คชั่น เช่นเดียวกับการ์ตูนทุกประเภทและอื่น ๆ งานกราฟิกซึ่งคุณภาพของแปลงดังกล่าวเนื่องจากการพัฒนาอย่างรวดเร็วเป็นสิ่งสำคัญ

รูปแบบใดที่คุณต้องการขึ้นอยู่กับคุณในการตัดสินใจ ด้านล่างฉันจะแสดงให้คุณดู ตัวเลือกที่แตกต่างกันการพัฒนาแอ็กชันและให้คำแนะนำสองสามข้อเกี่ยวกับวิธีสร้างโครงเรื่องโดยขึ้นอยู่กับประเภทของงาน แต่ก่อนอื่นสิ่งแรกก่อน

1.นิทรรศการ

ก่อนอื่น เราแจ้งให้ผู้อ่านทราบเกี่ยวกับสถานที่และเวลาที่การกระทำเกิดขึ้น แนะนำตัวละคร เล่าเรื่องราวสั้น ๆ และแนะนำให้ผู้อ่านรู้จักพวกเขา ยังไม่มีข้อขัดแย้งที่นี่ แต่สามารถระบุข้อกำหนดเบื้องต้นได้
ลอร์เรนย้ายไปที่ อพาร์ทเมนต์ใหม่พบปะเพื่อนบ้าน โทรหาเพื่อน– นี่คือคำอธิบายของเรา: เราแนะนำให้ผู้อ่านรู้จัก ตัวละครหลักระบุเวลาและสถานที่ดำเนินการและพูดคุยทางอ้อมเกี่ยวกับตัวละครอื่น ๆ จุดเริ่มต้นของความขัดแย้งสามารถแสดงให้เห็นผ่านความสัมพันธ์ที่แปลกประหลาดของเด็กผู้หญิง โดยที่ความเข้าใจผิดและความอิจฉาจะเกิดขึ้นในไม่ช้า
นิทรรศการจะใช้เวลานานเท่าใดนั้นขึ้นอยู่กับผู้เขียนและความตั้งใจของเขาโดยสิ้นเชิง สำหรับงานที่มีโครงเรื่องที่รวดเร็ว สองสามบรรทัดก็เพียงพอที่จะแนะนำผู้อ่านให้รู้จักแก่นแท้ของเรื่อง สำหรับงานที่มีโครงเรื่องยืดเยื้อ การแนะนำมักจะทำให้ใหญ่ขึ้น พยายามอย่าหักโหมจนเกินไปไม่ยืดเนคไทและในขณะเดียวกันก็อย่ายู่ยี่มากเกินไป

2. จุดเริ่มต้น.

อย่าสับสนกับการเปิดเผย! จริงๆ แล้ว พล็อต– นี่คือเหตุการณ์ที่ทุกอย่างเริ่มต้นขึ้น เราสามารถพูดได้ดังนี้: หากความขัดแย้งเป็นสาเหตุของสงคราม จุดเริ่มต้นก็คือเหตุผลของสงคราม เช่นเดียวกับการละเมิดสนธิสัญญาสันติภาพ
และในเรื่องของเรานั้น อะไรจะเป็น “ตัวกระตุ้น” ในการพัฒนาโครงเรื่อง เหตุการณ์อะไร? ฉันคิดว่าแอ็คชั่นจะเริ่มต้นด้วยการได้รู้จักนางเอกของเรากับเดฟสุดหล่อเพราะหลังจากนี้ทุกอย่างจะเริ่มหมุนไป ซึ่งหมายความว่าในกรณีของเรา จุดเริ่มต้นของโครงเรื่องถือได้ว่าเป็นฉากการออกเดท
โดยปกติแล้วโครงเรื่องจะเป็นช่วงเวลาที่พระเอกได้รับภารกิจสำคัญที่เขาจะต้องทำให้สำเร็จ หรือเขาซึ่งเป็นฮีโร่จะต้องตัดสินใจเลือก ผู้เขียนมักจะใช้ สถานการณ์นี้เพื่อกำหนดความขัดแย้ง แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าพระเอกและผู้ร้ายขัดแย้งกันตรงไหน อธิบายว่าแต่ละคนรับรู้ถึงปัญหาที่พวกเขาเผชิญอยู่อย่างไร และบอกเป็นนัยอย่างละเอียดว่าแต่ละคนตั้งใจจะทำอะไรต่อไป

ตอนนี้ชายหนุ่มคนหนึ่งปรากฏตัวขึ้นในขอบเขตการมองเห็นของเด็กผู้หญิงซึ่งทั้งคู่ชอบ แต่เขาชอบลอร์เรนมากกว่าและอินกาก็โกรธเคืองกับสิ่งนี้ ลอร์เรนรู้สึกเขินอายที่เกิดเหตุการณ์เช่นนี้ แต่เธอชอบผู้ชายคนนั้นและตั้งใจที่จะทำความรู้จักกับพวกเขาต่อไป อินการู้สึกหงุดหงิดแต่ยังไม่ทำอะไรเลย เธอเลือกที่จะหลีกทางให้เพื่อนของเธอทำอะไรก็ตามที่เธอเห็นสมควร

ในเวลาเดียวกันผู้เขียนมั่นใจว่าผู้อ่านสนใจเรื่องราวของเขาอย่างชัดเจนจึงเริ่มคลี่คลายแผนการของเขาอย่างช้าๆ (ใครจะชนะและใครจะไม่เหลืออะไรเลยมันจะจบลงอย่างไร) และในเวลาเดียวกัน ค่อยๆ เสนอแนวคิดหลักของงานให้เราฟัง (“มิตรภาพและความรักจะชนะทุกสิ่ง” หรือในทางกลับกัน “ไม่มีเลยแม้แต่น้อย” มิตรภาพที่แข็งแกร่งจะไม่ทนต่อการทรยศ")
ไม่จำเป็นต้องมีเพียงข้อสันนิษฐานเดียว ในงานจริงจัง ผู้แต่งมักจะเขียนโครงเรื่องหลายเรื่องพร้อมกัน - สายรัก, ครอบครัว, นักสืบ, การเมืองและอื่นๆ ปกติผู้เขียนจะจำกัดตัวเองอยู่แค่บรรทัดเดียว แต่ก็ไม่มีใครหยุดคุณจากการสร้างหลายเรื่องได้ ดังนั้น เนื้อเรื่องก็จะมีความเกี่ยวข้องกันมากเท่าที่จะเป็นไปได้ พวกมันสามารถกระจัดกระจายไปทั่วเนื้อหาได้ แต่อย่าลืมว่า ทุกสถานการณ์จะต้องมีข้อสรุปที่สมเหตุสมผล ซึ่งหมายความว่าทุกการผูกจะต้องมีความต่อเนื่องและข้อไขเค้าความเรื่อง . ไม่ควรมีเนื้อเรื่องที่เริ่มแต่ยังไม่เสร็จสิ้น

3. การพัฒนาการกระทำในลักษณะจากน้อยไปหามาก

นี่คือจุดเริ่มต้นของการบินแห่งจินตนาการอันไร้ขีดจำกัด! ผู้เขียนคิดค้นการเคลื่อนไหวที่น่าทึ่งที่สุด วางฮีโร่ในสถานการณ์ที่ยากลำบากต่าง ๆ บรรยายประสบการณ์ของพวกเขาเกี่ยวกับเรื่องนี้ และบอกเราว่าการทดลองทำให้ตัวละครของตัวละครแข็งแกร่งขึ้นอย่างไร บทเรียนที่พวกเขาเรียนรู้ด้วยตนเอง

ฮีโร่ต้องเปลี่ยน นี่สำคัญมาก! ถ้าตั้งแต่แรกจนถึง. ตอนสุดท้ายฮีโร่ไม่เปลี่ยนแปลงเลยหากเขายังคงเหมือนเดิมและรับรู้โลกเหมือนเมื่อก่อนหากเขาไม่ได้เรียนรู้บทเรียนอันมีค่าสำหรับตัวเขาเองแสดงว่าคุณยังไม่ได้ทำงานของคุณในฐานะนักเขียนให้สำเร็จ เหตุใดจึงต้องเล่าเรื่องนี้? เธอคืออะไร ความหมายลึกซึ้ง- ผู้เขียนต้องการบอกอะไรเรา? ปรากฎว่าไม่มีประเด็น ฉันไม่อยากพูดอะไร และโดยทั่วไปก็ไม่มีอะไรจะพูด

การกระทำไม่ควรไม่สอดคล้องกัน: ฮีโร่ของเราถูกจับโดยคนบ้าคลั่ง แต่พวกเขาก็รอดพ้นจากผู้ทรมานได้และพบว่าตัวเองอยู่ที่โรงไฟฟ้านิวเคลียร์ที่ถูกทิ้งร้างโดยไม่มีเหตุผล พล็อตย้ายควร "เกาะติด" กันเหมือนห่วงในการถักแล้วคุณจะได้ถุงเท้าที่มั่นคงนั่นคือขอโทษด้วยประวัติศาสตร์
จะดีกว่าถ้าก่อนที่จะอธิบายการเคลื่อนไหวใดๆ คุณ "เปิดเผยไพ่ของคุณ" เล็กน้อยล่วงหน้า และบอกเป็นนัยเล็กน้อยและไม่อาจเข้าใจได้ว่า เป็นไปได้มากว่าสิ่งนั้นจะเกิดขึ้นในไม่ช้า แค่คำใบ้ไม่มีอะไรเพิ่มเติม ตัวอย่างเช่น หากคุณวางแผนว่าในหนึ่งหรือสองตอนฮีโร่ของคุณจะข่มขู่ใครสักคนด้วยปืน คงจะดีถ้าประกาศในตอนนี้ว่าชายหนุ่มผู้น่ารักคนนี้เป็นเจ้าของอย่างภาคภูมิใจ อาวุธปืนหรือมีนิสัยชอบไปสนามยิงปืนซึ่งสังเกตได้ว่าเป็นนักยิงปืนที่ดี อย่างน้อยเมื่อผู้อ่านเห็นว่า Cool Walker ของคุณกำลังเล็งไปที่คู่ต่อสู้ของเขาและขู่ว่าจะยิงส่วนสำคัญในร่างกายของเพื่อนผู้น่าสงสารออกไป เขาจะไม่รู้สึกว่าเขาผู้อ่านถูกตีหัวด้วย บันทึก. ตรงกันข้ามเขาจะพอใจกับตัวเองว้าวฉันยังอยู่ ตอนสุดท้ายฉันเดาว่าจะคาดหวังอะไรจากเรนเจอร์คนนี้!

ทุกสิ่งที่คุณบอกเป็นนัยในตอนเปิดควรได้รับการพัฒนาและปรับปรุงให้สมบูรณ์ ความขัดแย้งจะต้องเติบโตอย่างต่อเนื่อง ให้ตัวละครได้แสดงออกด้วย ด้านที่แตกต่างกันให้ผู้เข้าร่วมใหม่มีส่วนร่วมในความขัดแย้ง ให้ผู้ที่เงียบในตอนแรกพูดออกมา

ยกตัวอย่างความขัดแย้งของเราซึ่งเราได้สรุปไว้แล้ว เพื่อนสองคนทะเลาะกันเรื่องผู้ชายคนหนึ่งและพยายามจะแบ่งปันเขาและในขณะเดียวกันก็รักษาเขาไว้ ความสัมพันธ์ฉันมิตร- แล้วผู้ชายล่ะ? เขารู้สึกอย่างไรในสถานการณ์เช่นนี้? เขาต้องการอะไร? เขามีเจตนาอะไรเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงแต่ละคน? หรือบางทีเขาอาจจะไม่สนใจ?

พัฒนาเนื้อเรื่องอย่างต่อเนื่องจากตอนหนึ่งไปอีกตอนหนึ่ง หากมีเนื้อเรื่องหลายเรื่องจะยิ่งน่าสนใจยิ่งขึ้น ปล่อยให้มันตัดกัน เกี่ยวพัน "ดัน" กัน นางเอกมีแนวโน้มที่จะฆ่าตัวตายหากเพื่อนทรยศ เธอไม่มีเงิน และมีปัญหาในที่ทำงานมากกว่าปัญหาเหล่านี้เกิดขึ้น
ดังนั้น ค่อยๆ สร้างความตึงเครียดขึ้น และนำเหล่าฮีโร่ไปสู่ฉากที่สำคัญที่สุดในเรื่องราวทีละขั้น นี้ จุดสุดยอด.

องค์ประกอบคือการจัดเรียง การสลับ ความสัมพันธ์ และการเชื่อมโยงระหว่างส่วนต่างๆ งานวรรณกรรมเพื่อรองรับแผนการของศิลปินที่สมบูรณ์แบบที่สุด

การเรียบเรียงเป็นหนึ่งในลักษณะที่เป็นทางการของงานวรรณกรรม: การจัดเรียงรายละเอียดที่เหมาะสม ชิ้นส่วนขนาดใหญ่ข้อความและความสัมพันธ์ระหว่างกัน กฎแห่งองค์ประกอบถูกหักเหไป คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดจิตสำนึกทางศิลปะและการเชื่อมโยงโดยตรงระหว่างปรากฏการณ์ต่างๆ ในขณะเดียวกัน การจัดองค์ประกอบก็มีความสำคัญอย่างมาก เทคนิคต่างๆ ของมันก็ช่วยเสริมความหมายของสิ่งที่นำเสนอได้อย่างมาก เป็นระบบการเปรียบเทียบไม่ว่าจะโดยความเหมือนหรือตรงกันข้าม องค์ประกอบของงานวรรณกรรมประกอบด้วยการจัดเรียงตัวละครเหตุการณ์และการกระทำของฮีโร่วิธีการบรรยายรายละเอียดของสถานการณ์พฤติกรรมประสบการณ์ อุปกรณ์โวหาร, แทรกนวนิยายและ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ- สิ่งที่สำคัญที่สุดขององค์ประกอบคือลำดับการแนะนำสิ่งที่ปรากฎในข้อความซึ่งมีส่วนช่วยในการพัฒนา เนื้อหาทางศิลปะ- การจัดองค์กรชั่วคราวของงานจะขึ้นอยู่กับรูปแบบบางอย่าง แต่ละลิงก์ที่ตามมาในข้อความควรเปิดเผยบางสิ่งแก่ผู้อ่านเพิ่มคุณค่าให้กับข้อมูลบางอย่างรบกวนจินตนาการความรู้สึกความคิดที่ไม่ก่อให้เกิดปฏิกิริยาอย่างใดอย่างหนึ่งต่อสิ่งที่กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ ส่วนสำคัญขององค์ประกอบคือการทำซ้ำและการแปรผัน ในวรรณคดีศตวรรษที่ 19 และ 20 มีแนวโน้มที่ชัดเจนต่อการก่อสร้างที่ซับซ้อนซึ่งต้องอาศัยความสนใจจากผู้อ่านอย่างใกล้ชิด นี่คือผลงานของ F.M. ดอสโตเยฟสกี, N.S. Leskova, M.E. Saltykova-Shchedrina, L.N. ตอลสตอย, A.P. เชโควา, M.A. บุลกาโควา, M.A. Sholokhova, L.M. Leonov และนักเขียนอีกหลายคน

วิธีการจัดองค์ประกอบที่แสดงออก

· ทำซ้ำ

ย้ำคือ คุณภาพที่สำคัญคำพูด. การทำซ้ำจะกำหนดจังหวะในการพูด ทำซ้ำ งานร้อยแก้วแตกต่างจากการกล่าวซ้ำในบทกวี ความแตกต่างนี้อยู่ในกรอบของการชี้แจงธรรมชาติของคำพูดที่น่าเบื่อและบทกวี (ดู บทกวีและร้อยแก้ว ) สำหรับสุนทรพจน์เชิงกวี การใช้คำพูดซ้ำๆ เป็นสิ่งสำคัญซึ่งไม่สำคัญในสุนทรพจน์ธรรมดา มีการซ้ำซ้อน ระดับที่แตกต่างกันงานวรรณกรรม:

ประเภทของการทำซ้ำ

1. ระดับภาษาศาสตร์ของงานวรรณกรรม:
   • สัทศาสตร์
   • สัณฐานวิทยา
   • วากยสัมพันธ์
2. ระดับหัวเรื่องของงานวรรณกรรม:
3. ระดับตัวละครของงานวรรณกรรม
4. ระดับเนื้อเรื่องและเรียบเรียงของงานวรรณกรรม

ประเภทย่อยของการทำซ้ำ

1. ทำซ้ำตามตัวอักษร
2. การทำซ้ำแบบแปรผัน

· แรงจูงใจ

· รายละเอียดของสิ่งที่แสดงโดยสรุปการกำหนด ค่าเริ่มต้น

· องค์กรอัตนัย: "มุมมอง"

เปรียบเทียบและตัดกัน

· การติดตั้ง

การจัดระเบียบข้อความชั่วคราว

ศูนย์รวมพล็อตเรื่องผลงานประกอบด้วยตัวละครหลักหรือ
รายการ องค์ประกอบและส่วนที่เหลือของงานเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาและให้บริการมากขึ้น
การระบุเนื้อหาเชิงอุดมการณ์ที่แสดงออก

• (จากย่อยภาษาฝรั่งเศส - "หัวเรื่อง") - ชุดของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในงานศิลปะและจัดขึ้นสำหรับผู้อ่านตามกฎการสาธิตบางอย่าง โครงเรื่องเป็นพื้นฐานของรูปแบบงาน

นิทรรศการ– ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของตัวละครก่อนเหตุการณ์จะเริ่มต้น นี่คือภาพของสถานการณ์ที่เป็นเบื้องหลังของการกระทำ การเปิดรับแสงสามารถทำได้โดยตรง เช่น ติดตามไปจนถึงจุดเริ่มต้นหรือล่าช้าเช่น ไปตามทางแยก

• - เหตุการณ์ที่ความขัดแย้งรุนแรงขึ้นหรือเกิดขึ้นจนนำไปสู่ความขัดแย้ง

นี่คือเหตุการณ์ที่ทุกอย่างเริ่มต้นขึ้น เราสามารถพูดได้ดังนี้: หากความขัดแย้งเป็นสาเหตุของสงคราม จุดเริ่มต้นก็คือเหตุผลของสงคราม เช่นเดียวกับการละเมิดสนธิสัญญาสันติภาพ

การพัฒนาการกระทำ- องค์ประกอบโครงสร้างของโครงเรื่อง: ระบบเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจากโครงเรื่อง เมื่อกรมตำรวจดำเนินไป ความขัดแย้งก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น และความขัดแย้งระหว่างกันก็ทวีความรุนแรงขึ้น นักแสดงล้ำลึกและเข้มข้นยิ่งขึ้น องค์ประกอบที่สำคัญที่สุด ความขัดแย้งทางศิลปะ- แนวคิดนี้กำหนดลักษณะการเคลื่อนไหวของการกระทำทางศิลปะโดยผ่านจุดเริ่มต้น จุดสุดยอด และการไขเค้าความเรื่อง การพัฒนาการกระทำสามารถดำเนินการได้ในจังหวะการแต่งเพลงที่แตกต่างกัน ปริมาณที่แตกต่างกันจุดไคลแม็กซ์

จุดสุดยอด(จาก lat. culmen, gen. pad. culminis - บนสุด) - ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำด้วยวาจา งานศิลปะเมื่อจุดเปลี่ยนเกิดขึ้น การปะทะกันอย่างเด็ดขาดของตัวละครและสถานการณ์ที่ปรากฎ หลังจากนั้นโครงเรื่องของงานก็เคลื่อนไปสู่ความสำเร็จ อาจมีช่วงเวลาสำคัญในงานวรรณกรรมได้หลายช่วง

ข้อไขเค้าความเรื่อง-การแก้ไขข้อขัดแย้งในงานวรรณกรรมผลของเหตุการณ์ โดยปกติจะได้รับในตอนท้ายของงาน แต่ก็สามารถเป็นจุดเริ่มต้นได้เช่นกัน ("The Viper" โดย A.N. Tolstoy); อาจจะรวมกับไคลแมกซ์ด้วย อาร์ ยุติการต่อสู้แห่งความขัดแย้งที่ประกอบกันเป็นเนื้อหา งานละคร- ด้วยการแก้ไขข้อขัดแย้ง R. ถือเป็นชัยชนะของฝ่ายหนึ่งเหนืออีกฝ่าย

งานวรรณกรรมทุกชิ้นอยู่ภายใต้กฎหมายประเภทนั้น หากไม่ทำเช่นนี้จะทำให้องค์ประกอบภาพเสียหาย จุดไคลแม็กซ์ถือเป็นช่วงเวลาที่น่าตื่นเต้นที่สุดในเรื่อง เป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับผู้อ่านทุกคน โดยเฉพาะนักเขียน ที่จะเข้าใจว่ามันคืออะไร

องค์ประกอบพื้นฐานของการเรียบเรียงงานโครงเรื่องวรรณกรรม

ถึง ประเภทพล็อตรวมไปถึงเรื่องราว นวนิยาย นวนิยาย ผลงานในกลุ่มนี้จำเป็นต้องสร้างขึ้นจากความขัดแย้งที่เกิดขึ้นตลอดทั้งคำอธิบาย

จากนั้นเขาก็ไปถึง จุดสูงสุดแรงดันไฟฟ้า จุดไคลแม็กซ์คือช่วงเวลาที่ข้อไขเค้าความเรื่องเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้

หลักๆ จึงมี 4 ประการ องค์ประกอบพล็อต- เหล่านี้คือ "เสาหลัก 4 ประการ" ซึ่งมีพื้นฐานมาจากองค์ประกอบของงานวรรณกรรมประเภทนี้

Exposition - คำอธิบายเวลา สถานที่ ตัวละคร

โครงเรื่องเป็นเหตุการณ์ที่ทำให้ความขัดแย้งรุนแรงขึ้นหรือกลายเป็นจุดเริ่มต้นของโครงเรื่อง

จุดไคลแม็กซ์คือช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดที่สำคัญในสถานการณ์

ข้อไขเค้าความเรื่องคือเหตุการณ์ที่ทำหน้าที่เป็นข้อยุติของความขัดแย้งซึ่งเป็นบทสรุปในคำอธิบาย

ตัวอย่างการเรียบเรียงในงาน

เมื่อหันไปดูผลงานของ Mark Twain คุณสามารถพิจารณาเนื้อเรื่องของตอนด้วยการทาสีรั้วได้ เนื้อเรื่องของเรื่องคือทอม ซอว์เยอร์ถูกป้าของเขาลงโทษ

แล้ว ความคิดที่ชาญฉลาดเยี่ยมหัวหน้าคนเก่ง ตัดสินใจ “ขาย” โอกาสหยิบแปรง! นี่คือจุดไคลแม็กซ์ - นี่เป็นช่วงเวลาที่น่าตื่นเต้นที่สุดในตอนนี้เนื่องจากผู้อ่านไม่รู้ว่าการผจญภัยครั้งใหม่ของฮีโร่จะจบลงอย่างไรความสนใจของเขาจึงป่องๆ เพียงพอ

และนี่คือตอนจบ - ทั้งสองคนแข่งขันกันเพื่อมอบสิ่งของล้ำค่าที่สุดที่ตนมีเป็นการแลกเปลี่ยน ไม่กี่นาทีต่อมารั้วก็ถูกทาสีและทอมเองก็กลายเป็น "คนรวย" ตัวจริงโดยได้รับ "ของขวัญนับไม่ถ้วน": กล่องและของเล่นที่พัง แมวที่ตายแล้วและแกนแอปเปิ้ล

จุดไคลแม็กซ์ในงานวรรณกรรม

มุมมองเกี่ยวกับองค์ประกอบของงานวรรณกรรมเป็นเรื่องของแต่ละบุคคลอย่างเคร่งครัด ผู้เขียนไม่จำเป็นต้องปฏิบัติตามเวอร์ชันคลาสสิกเมื่อคำอธิบาย โครงเรื่อง จุดไคลแม็กซ์ และข้อไขเค้าความเรื่องปรากฏในงานของเขาตามลำดับนี้ บ่อยครั้งที่ผู้เขียนละเลยคำอธิบายไปโดยสิ้นเชิง ทำให้ผู้อ่านได้รู้จักตัวละครในขณะที่อ่าน บางครั้งไคลแม็กซ์ก็อยู่ที่จุดเริ่มต้นของงานที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่น ข้อไขเค้าความเรื่องมาถึงตอนท้ายสุด กระตุ้นให้คุณอ่านงานจนจบ จุดไคลแม็กซ์ในช่วงเริ่มต้นจะดึงดูดความสนใจของผู้อ่านทันทีและกระตุ้นความสนใจ

“มือของฉันปวดเมื่อย จากที่ไหนสักแห่งข้างบน มีหยาดเย็นอันชั่วร้ายหยดลงบนหัวของฉัน มิคาอิลมองเห็นกำแพงมืดมนของห้องใต้ดินด้วยความยากลำบากในการลืมตา และในมุมตรงข้าม มีหนูตัวใหญ่ที่น่ากลัวตัวหนึ่งกำลังกระทืบอะไรบางอย่างอย่างโจ่งแจ้ง

เมื่อมองใกล้ ๆ มิคาอิลก็ตระหนักด้วยความสยดสยองว่านี่คือห้องใต้ดินเดียวกัน! แล้วเขาก็ได้ยินเสียงฝีเท้าของใครบางคน แล้วก็เสียงหมุนกุญแจในรูกุญแจ... จุดจบเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่มันไม่จำเป็นต้องเป็นอย่างนั้น และมิคาอิลก็รู้อยู่แล้วว่าเขาจะทำอะไรในนาทีต่อไป…”

หลังจากอ่านจุดเริ่มต้นดังกล่าวแล้ว ผู้ชื่นชอบภาพยนตร์แนวสยองขวัญ สืบสวน หรือระทึกขวัญจะไม่มีวันละทิ้งหนังสือเล่มนี้ ทำไมพระเอกถึงมาตกอยู่ในสถานการณ์แบบนี้? เขาจะทำอย่างไรต่อไป? เขาจะสามารถหลบหนีได้หรือไม่? ที่จริงแล้วนี่เป็นเพียงคำถามบางข้อที่จะอยู่ในใจของผู้อ่าน

ข้อไขเค้าความเรื่องสถานที่ในองค์ประกอบ

เป็นที่น่าสังเกตว่าองค์ประกอบนี้สามารถปรากฏเป็นอุบายในตอนต้นของเรื่องได้ เช่นในรูปแบบนี้

“มาเรียเข้าไปในห้องโถงและด้วยการมองเห็นรอบข้างของเธอสังเกตเห็นว่าทุกคนในปัจจุบันหันศีรษะมาทางเธอ บทสนทนาหยุดลงครู่หนึ่ง ความยินดีในสายตาของผู้ชายหลั่งไหลเข้าสู่จิตวิญญาณราวกับคลื่นแห่งความเกลียดชังและการดูถูก ทั้งหมดนี้ - ทั้งการจดจำและความชื่นชม - เป็นเพียงเอฟเฟกต์สะกดจิตของเพชร เธอรู้ดี!”

จากนั้น - การเปลี่ยนแปลงไปสู่อดีตการอ้างอิงถึงวัยเด็กที่หิวโหยเมื่อ "หมูคางสองชั้นอ้วนวันนี้ยิ้มอย่างล้นหลามและสบตาเธออย่างประจบประแจง" ผ่านพวกเขาไปนั่งกับแม่และขอความช่วยเหลือขดตัว ริมฝีปากของเขาด้วยความรังเกียจ

โครงเรื่องเป็นองค์ประกอบของโครงเรื่องซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นในการพัฒนางานวรรณกรรม เหตุการณ์ที่ความขัดแย้งหลักของงานเติบโตขึ้นและมุ่งไปสู่การแก้ปัญหาขั้นสุดท้าย ในงานวรรณกรรมการกระทำของตัวละครมีความเชื่อมโยงกันอย่างมีเหตุผล แต่ละเหตุการณ์เกิดขึ้นจากเหตุการณ์ก่อนหน้า ลำดับเหตุการณ์ในเรื่องที่มีอิทธิพลต่อเหตุการณ์อื่นๆ ตามเหตุและผล ถือเป็นการกระทำเดียวและถือเป็นโครงเรื่องของงานแต่ง

โครงเรื่องเผยให้เห็นตัวละคร ความสัมพันธ์ ตลอดจนเหตุการณ์ต่างๆ ที่อธิบายไว้ เนื่องจากโครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการเกิดขึ้น การเติบโต และการแก้ไขความขัดแย้ง นั่นคือการปะทะกันของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม โครงสร้างของงานวรรณกรรมจึงมีการพัฒนาหลายขั้นตอน

โครงสร้างพล็อต

โครงสร้างโครงเรื่องของงานวรรณกรรมประกอบด้วยองค์ประกอบต่อไปนี้:

• นิทรรศการ;
• เชือก;
• การพัฒนาการกระทำ
• จุดสุดยอด;
• ข้อไขเค้าความเรื่อง

ในโครงสร้างของงานยังมีองค์ประกอบโครงเรื่องอื่น ๆ เช่นบทส่งท้าย แต่ละองค์ประกอบทำหน้าที่ของตัวเอง ตัวอย่างเช่น นิทรรศการให้ข้อมูลเกี่ยวกับผู้เข้าร่วมหลักในเหตุการณ์ เวลา และสถานที่ในอนาคตก่อนที่จะมีการพัฒนาการดำเนินการ และบทนำจะเล่าถึงสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในงาน

องค์ประกอบที่สำคัญสามประการของโครงเรื่อง: โครงเรื่อง, โครงเรื่อง ทุกเรื่องราวใช้โครงเรื่องเพื่อสร้างการเล่าเรื่อง แม้ว่าจะมีโครงสร้างโครงเรื่องที่แหวกแนวก็ตาม

โครงเรื่องมักพบตอนเริ่มงาน แม้บางครั้งอาจปรากฏอยู่ตรงกลางหรือตอนท้ายก็ตาม ตัวอย่างเช่นผู้อ่านได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตัดสินใจของฮีโร่ของนวนิยายเรื่อง "Dead Souls" ของ N.V. Gogol Chichikov ในการรับวิญญาณที่ตายแล้วเมื่อสิ้นสุดงาน

ในงานขนาดใหญ่ (เช่นในนวนิยายของ L. N. Tolstoy เรื่อง Anna Karenina) มักมีจุดเริ่มต้นหลายประการที่เริ่มต้นแตกต่างกัน ตุ๊กตุ่น- แต่ละ แยกส่วนงานศิลปะ (ส่วนหนึ่ง บท การกระทำ ฯลฯ) มีโครงเรื่องแยกต่างหาก รองจากเรื่องทั่วไป โครงเรื่องของงานเป็นจุดเริ่มต้นสำหรับการพัฒนาการดำเนินการ

ประเภทของความสัมพันธ์

โดยปกติแล้วการตั้งค่าจะเริ่มหลังจากการเปิดรับแสง (บทนำ) ในกรณีนี้ เรื่องราวจะมีแรงจูงใจและสม่ำเสมอ อย่างไรก็ตาม งานบางชิ้นเริ่มต้นด้วยจุดเริ่มต้นที่ฉุนเฉียวและไร้แรงจูงใจ ซึ่งทำให้เกิดความฉุนเฉียวและเป็นความลับ โครงเรื่องดังกล่าวมีการวางอุบาย (ภาษาละติน inticare - เพื่อสร้างความสับสนสับสน) เช่น วิธีการจัดระเบียบการกระทำในงานโดยการเพิ่มความตึงเครียด ความตั้งใจที่ซ่อนอยู่ และการเผชิญหน้าผลประโยชน์อย่างเฉียบพลัน การปรากฏตัวของการวางอุบายเป็นลักษณะเฉพาะของการผจญภัยที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่นและงานผจญภัย (เช่น) ในนวนิยายนักสืบ โครงเรื่องตามกฎแล้วเป็นคำอธิบายของอาชญากรรมที่นักสืบจะได้รับการแก้ไขในไม่ช้า ในนวนิยายผจญภัย มันเป็นฉากที่กระตุ้นให้ตัวละครหาประโยชน์ ตัวอย่างของโครงเรื่องที่น่าสนใจคือจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่อง "สิ่งที่ต้องทำ" ของ N. G. Chernyshevsky

ความหมายของเนื้อเรื่องในงาน

โครงเรื่องคือเหตุการณ์ที่การพัฒนาการดำเนินการในงานเริ่มต้นขึ้น ในการเริ่มต้นตามกฎแล้วความขัดแย้งหลักเริ่มต้นขึ้นการปะทะกันของกองกำลังเกิดขึ้นซึ่งนำไปสู่การพัฒนาเหตุการณ์ที่ตามมาในงาน

เน็คไทก็มี คุ้มค่ามากในการเปิดเผยบุคลิกของตัวละคร โครงเรื่องมักจะแสดงให้เห็นการปะทะกันครั้งแรกของ antipodes การเกิดขึ้นของความตึงเครียดระหว่างฮีโร่การปรากฏตัว สถานการณ์ความขัดแย้งซึ่งจะพัฒนาต่อไปและลึกซึ้งยิ่งขึ้นไปสู่ปณิธานขั้นสุดท้าย โครงเรื่องจะกำหนดแนวหลักของการพัฒนาโครงเรื่อง กำหนดแนวผู้อ่านในการแบ่งกองกำลัง และระบุหัวข้อและปัญหาของงาน

โครงเรื่องมักถือเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของโครงเรื่อง เนื่องจากจุดไคลแม็กซ์และความละเอียดขึ้นอยู่กับเหตุการณ์ที่บรรยายไว้ตอนต้นเรื่อง

ตัวอย่างแปลงในงาน

“ The Tale of Igor's Campaign” เป็นหนึ่งในอนุสรณ์สถานที่เก่าแก่ที่สุดและเป็นที่ถกเถียงกันมากที่สุด วรรณคดีรัสเซียโบราณ- นักวิจัยหยิบยกเรื่องการประพันธ์ การเรียบเรียง ประเภทวรรณกรรม, การตีความโครงเรื่อง, เวลาในการเขียนงานนี้ ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นเพราะ "พระวจนะ" ถูกเขียนขึ้นเมื่อเกือบสิบศตวรรษก่อน ในระหว่างนั้นต้นฉบับต้องผ่านการทดสอบมากมาย (ไฟ น้ำท่วม สงคราม) และการแก้ไข (พระภิกษุแต่ละคนได้เพิ่มบางสิ่งของตนเองเมื่อเขียนใหม่) เราทำได้เพียงเดาประวัติความเป็นมาของตำนานนี้และสนุกกับการอ่านมัน เพื่อให้เข้าใจเนื้อหาได้ครบถ้วนที่สุด เราได้อธิบายเนื้อหาไว้โดยย่อ องค์ประกอบองค์ประกอบ: อะไรคืออะไร และอยู่ที่ไหน?

1. บทนำโคลงสั้น ๆ- “ การรณรงค์ของ Igor” เริ่มต้นด้วยการแนะนำโคลงสั้น ๆ ซึ่งผู้เขียนเน้นย้ำถึงความสำคัญของความถูกต้องของงานของเขา เขาหันไปหานักเล่าเรื่องโบราณ Boyan โดยแสดงความเคารพต่อเขา แต่ปฏิเสธวิธีวรรณกรรมของเขา
2. นิทรรศการทำหน้าที่เป็นลักษณะของอิกอร์ ที่นั่นเราจะพบเหตุผลที่กระตุ้นให้เจ้าชายร่วมกับ Vsevolod น้องชายของเขารณรงค์ต่อต้านชาว Polovtsians ผู้เขียนที่ไม่รู้จักเน้นย้ำว่าผู้ปกครองได้ทำการตัดสินใจครั้งนี้โดยได้รับคำแนะนำจากความปรารถนาที่จะมีความรุ่งโรจน์ส่วนตัวและไม่ใช่โดยผลประโยชน์ของมาตุภูมิ
3. จุดเริ่มต้นพูดถึงประสิทธิภาพของกองทัพของอิกอร์ สัญญาณไม่ดี - สุริยุปราคา- ไม่ทำให้เจ้าชายบ้าบิ่นอับอาย แต่งานนี้ จะมาบอกให้ผู้อ่านทราบว่าผลการรณรงค์จะเป็นอย่างไร แม้ว่าผู้เขียนจะประกาศลำดับความสำคัญของความน่าเชื่อถือก็ตาม ข้อมูลทางประวัติศาสตร์ตัวเลขรายละเอียดไม่ได้อยู่ที่นี่สำหรับผู้บรรยายการถ่ายทอดแนวคิดและบรรยากาศสำคัญกว่า
4. การพัฒนาการกระทำแสดงในคำอธิบายการต่อสู้ของชาวรัสเซียและ Polovtsians การต่อสู้ครั้งแรกได้รับชัยชนะซึ่งทำให้นักรบมึนเมา วันรุ่งขึ้นมีสัญญาณของธรรมชาติอีกประการหนึ่ง - รุ่งอรุณที่นองเลือดและเมฆสีดำพร้อมสายฟ้าสีฟ้า และ Khans Gzak และ Konchak ก็รีบไปที่สนามรบ
5. จุดสุดยอด- นี่เป็นการต่อสู้ครั้งที่สองกับ Polovtsians ซึ่งจบลงด้วยความพ่ายแพ้ของชาวรัสเซีย และการสูญเสียครั้งนี้ช่างร้ายแรงเพียงใด มันสำคัญแค่ไหนที่อิกอร์จะต้องถ่อมความภาคภูมิใจของเขาและฟังแกรนด์ดุ๊กสวียาโตสลาฟ การท่องประวัติศาสตร์ระยะสั้นแสดงให้เห็น Oleg Svyatoslavich ปู่ของ Igor ซึ่งมีชื่อเล่นว่า Gorislavich เริ่มทะเลาะกัน ทำให้ดินแดนรัสเซียไม่มีที่พึ่งเมื่อเผชิญหน้ากับศัตรู สถานการณ์กลับสู่ภาวะปกติภายใต้ Svyatoslav เท่านั้น แต่ความเอาแต่ใจตนเองของ Igor และ Svyatoslav ลูกชายของเขาทำให้ความพยายามทั้งหมดสูญเปล่า
6. การเปลี่ยนจากจุดไคลแม็กซ์ไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องคือ แทรกตอน: ความฝันของ Svyatoslav และ "คำพูดทอง" ของเขาตลอดจนเสียงร้องของ Yaroslavna ผ่านความฝันประสบการณ์ของเจ้าชาย ที่ดินพื้นเมือง, ลูกชาย มันเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ต่างๆ เช่น ไข่มุก คฤหาสน์ที่ไม่มีเจ้าชายอยู่บนหลังคา เสียงการ้อง - คำว่าทอง“ มีความน่าสมเพชของนักข่าวในนั้น Svyatoslav เน้นย้ำถึงความประมาทในการกระทำของอิกอร์อีกครั้งและเรียกร้องให้มีความสามัคคี เสียงร้องไห้ของ Yaroslavna นั้นตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง มันเต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความรัก เธอขอความเมตตาจากสามีที่รักของเธอจากพลังแห่งธรรมชาติทั้งหมด
7. ข้อไขเค้าความเรื่อง- อิกอร์หลบหนีจากการถูกจองจำ ผู้ชายที่ซื่อสัตย์ Ovlur ได้ม้าให้เจ้าชายและเชลยแม้จะถูกไล่ตาม แต่ก็จบลงในดินแดนบ้านเกิดของเขา เขาเอาชนะทุกสิ่งเพื่อกลับบ้าน ดินแดนรัสเซียยินดีต้อนรับเขา เขาตระหนักถึงความผิดพลาดของเขา ซึ่งหมายความว่าทุกอย่างสามารถแก้ไขได้
8. บทส่งท้าย- "Glory" ซึ่งผู้เขียนร้องให้ผู้ปกครองรัสเซีย เขายกย่องเจ้าชายทั้งในอดีตและปัจจุบันที่ต่อสู้กับศัตรูแม้ว่าจะไม่ประสบความสำเร็จเสมอไปก็ตาม ความสำเร็จคืออะไร? คำตอบสำหรับคำถามนี้ชัดเจน นี่คือสาระสำคัญของ “The Lay”: ความเข้มแข็งในความสามัคคี

“ The Tale of Igor’s Campaign” เป็นนวนิยายมหากาพย์รัสเซียโบราณที่สะท้อนถึงแรงบันดาลใจทั้งหมดของชาวรัสเซีย วิถีชีวิต และความรู้สึกของพวกเขา ผู้เขียนยกย่องมาตุภูมิ ดูแลมันด้วยจิตวิญญาณ อยากทำให้มันแข็งแกร่งขึ้น และดีขึ้น จึงตะโกนว่า ปัญหาหลัก- ความขัดแย้งกลางเมืองซึ่งหลังจากนั้นประมาณร้อยปีจะนำดินแดนรัสเซียไปสู่แอกตาตาร์ - มองโกล

น่าสนใจ? บันทึกไว้บนผนังของคุณ!