ความหมายของคำว่าสถาปัตยกรรมศาสตร์ในสารานุกรมวรรณกรรม องค์ประกอบของงานวรรณกรรมและความหลากหลายของงานวรรณกรรม

สถาปัตยกรรมศาสตร์

สถาปัตยกรรมศาสตร์

ARCHITECTONICS - การก่อสร้างงานศิลปะ คำว่า "องค์ประกอบ" มักใช้ในความหมายเดียวกันมากกว่าและในการใช้งานไม่เพียง แต่กับงานโดยรวม (เช่น A. ) เท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงองค์ประกอบแต่ละอย่างด้วย: องค์ประกอบของภาพ, โครงเรื่อง, บท ฯลฯ แนวคิดของ A. รวบรวมส่วนความสัมพันธ์ของงาน การจัดเรียงและความสัมพันธ์ร่วมกันขององค์ประกอบ (ส่วนประกอบ) เข้าด้วยกัน ก่อให้เกิดความสามัคคีทางศิลปะ แนวคิดของ A. รวมถึงโครงสร้างภายนอกของงานและการสร้างโครงเรื่อง: การแบ่งงานออกเป็นส่วน ๆ ประเภทของคำบรรยาย (จากผู้เขียนหรือในนามของผู้บรรยายพิเศษ) บทบาทของบทสนทนา ลำดับเหตุการณ์อย่างใดอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่น (ชั่วคราวหรือฝ่าฝืนหลักการตามลำดับเวลา) การแนะนำโครงสร้างการเล่าเรื่องของคำอธิบายต่าง ๆ การใช้เหตุผลของผู้เขียนและการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ การจัดกลุ่ม ตัวอักษรเป็นต้น เทคนิคของ A. ถือเป็นองค์ประกอบสำคัญของสไตล์ (ในความหมายกว้างๆ ของคำ) และยังมีเงื่อนไขทางสังคมอีกด้วย ดังนั้นพวกเขาจึงเปลี่ยนแปลงตามชีวิตทางเศรษฐกิจและสังคมของสังคมหนึ่ง ๆ ด้วยการเกิดขึ้นของชนชั้นและกลุ่มใหม่บนเวทีประวัติศาสตร์ ถ้าเรายกตัวอย่าง. นวนิยายของ Turgenev (q.v.) เราจะพบว่ามีความสอดคล้องในการนำเสนอเหตุการณ์ความราบรื่นในการเล่าเรื่องการเน้นที่ความสามัคคีที่กลมกลืนกันของทั้งมวลและบทบาทการจัดองค์ประกอบที่สำคัญของภูมิทัศน์ คุณสมบัติเหล่านี้อธิบายได้ง่ายทั้งจากชีวิตของอสังหาริมทรัพย์และจิตใจของผู้อยู่อาศัย นวนิยายของ Dostoevsky (ดู) สร้างขึ้นตามกฎที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง: การกระทำเริ่มต้นขึ้นตรงกลางการเล่าเรื่องดำเนินไปอย่างรวดเร็วอย่างก้าวกระโดดและความไม่สมส่วนภายนอกของส่วนต่าง ๆ ก็สังเกตเห็นได้ชัดเจนเช่นกัน คุณสมบัติทางสถาปัตยกรรมเหล่านี้มีลักษณะเดียวกับที่กำหนดโดยลักษณะของสภาพแวดล้อมที่ปรากฎ - ลัทธิปรัชญานิยมในนครหลวง ภายในเหมือนกันสไตล์วรรณกรรม

เทคนิคของ ก. แตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับแนวศิลปะ (นวนิยาย เรื่องราว เรื่องสั้น บทกวี งานละคร บทกวี) แต่ละประเภทมีลักษณะเฉพาะด้วยคุณสมบัติเฉพาะจำนวนหนึ่งที่ต้องมีองค์ประกอบที่เป็นเอกลักษณ์ (ดูองค์ประกอบ). สารานุกรมวรรณกรรม. - เวลา 11 ต.; อ.: สำนักพิมพ์ของสถาบันคอมมิวนิสต์, สารานุกรมโซเวียต, นวนิยาย 1929-1939 .

สถาปัตยกรรมศาสตร์

เรียบเรียงโดย V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky(ในวรรณคดี) - โครงสร้างทั่วไปของงาน แนวคิดทางสถาปัตยกรรมศาสตร์นั้นใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่ององค์ประกอบในวรรณคดี (ดู “องค์ประกอบ”) แต่ความแตกต่างระหว่างแนวคิดเหล่านี้สามารถกำหนดได้ง่ายโดยเชื่อมโยงกับลักษณะนิสัยที่พวกเขามีในสถาปัตยกรรมและจิตรกรรมตามลำดับ กล่าวคือ ในศิลปะตั้งแต่ โดยที่แนวคิดเหล่านี้ถูกถ่ายทอดไปสู่วรรณกรรมตามอัตภาพ องค์ประกอบในการวาดภาพ (และด้วยเหตุนี้ จึงมีการปรับเปลี่ยนที่จำเป็นในวรรณคดี) หมายถึงการกระจายของตัวเลข การเลือกตำแหน่ง "ผ้าม่าน" ฯลฯ โดยทั่วไป การศึกษา "องค์ประกอบ" ของงานนั้นขึ้นอยู่กับการศึกษารายละเอียดส่วนบุคคลของงานเพื่อสร้างลักษณะของงานทั้งหมดและในทางกลับกัน

รายละเอียดเหล่านี้ไม่ได้มีความสำคัญในทางสถาปัตยกรรมมากนัก ถ่ายโอนไปยังวรรณกรรมจากสถาปัตยกรรมซึ่งโดยสาระสำคัญแล้วต้องให้ความสนใจอย่างเข้มงวดเป็นอันดับแรก อัตราส่วนชิ้นส่วน (แม้จะโดยไม่คำนึงถึงความหมายภายใน) - เพราะไม่เช่นนั้นการก่อสร้างจะไม่มั่นคง - แนวคิดของ "สถาปัตยกรรม" ยังคงรักษาความหมายนี้ไว้ในวรรณคดี สถาปัตยกรรมของงานวรรณกรรมปรากฏชัดเจนที่สุดในโครงเรื่องของโครงเรื่อง (ดูโครงเรื่อง) ความเข้มแข็งของโครงสร้างการเล่าเรื่องของโครงเรื่องของงาน และความชัดเจนของโครงเรื่องที่เขียนไว้บนนั้น เป็นเครื่องพิสูจน์ถึง "ความสอดคล้อง" ทางสถาปัตยกรรมของงาน ดังนั้น แม้ว่าผลงานสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดของ Dostoevsky จะดู "ยุ่งยาก" อย่างเห็นได้ชัดก็ตามในแง่ของสถาปัตยกรรม ตัวละครหลายตัวในนวนิยายของเขา "มั่นคง" มาก โครงเรื่องเขียนออกมาคมชัดมากจนแต่ละช่วงเวลากลายเป็นความเชื่อมโยงกันอย่างแน่นหนาและจำเป็นร่วมกัน หนึ่งในการแสดงออกภายนอกของสถาปัตยกรรมของงานถือได้ว่าเป็นการแบ่งงานออกเป็นบท การกระทำ ฯลฯ การเชื่อมโยงทางสถาปัตยกรรมระหว่างบทมักจะถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่ว่าบทใหม่แนะนำสมาชิกใหม่บางส่วนของการตั้งค่าพล็อตหรือ สานต่อวงใหม่ให้เป็นรูปแบบที่เหลือเชื่อ แต่บางครั้งการแบ่งงานออกเป็นบทๆ ของงานก็เผยให้เห็นความหมายทางสถาปัตยกรรมในลักษณะที่แตกต่างออกไป ตัวอย่างเช่น " งานโซโรชินสกายา"โกกอลประกอบด้วย 13 (สิบสาม) บท; ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความแข็งแกร่งของการอยู่ใต้บังคับบัญชาและสถาปัตยกรรมของงานโดยรวมตลอดจนช่วงเวลาอื่น ๆ นั้นอธิบายได้ด้วยความหมายของ 13 ว่าเป็น "หมายเลขปีศาจ" นั่นคือ เนื่องจาก การติดตั้งทั่วไปงานที่มีพื้นฐานมาจากการแทรกแซงของปีศาจในจินตนาการ

ครับ ซุนเดโลวิช สารานุกรมวรรณกรรม: พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: ใน 2 เล่ม / แก้ไขโดย N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky - ม.; L.: สำนักพิมพ์ L.D. Frenkel, 1925

คำพ้องความหมาย:

ดูว่า "สถาปัตยกรรมศาสตร์" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

สถาปัตยกรรม... หนังสืออ้างอิงพจนานุกรมการสะกดคำ

- (กรีก Architektonike จากผู้อาวุโสของ Archi และ Tekton ที่สร้างจากไม้) ศิลปะการก่อสร้าง พจนานุกรมคำต่างประเทศที่รวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 2453 สถาปัตยกรรมกรีก Architektonike จาก Archi และ Tekton การสร้างจาก... ... พจนานุกรมคำต่างประเทศในภาษารัสเซีย

- (จากศิลปะการก่อสร้างแบบสถาปัตยกรรมกรีก) การแปรสัณฐาน การแสดงออกทางศิลปะของรูปแบบโครงสร้างที่มีอยู่ในการออกแบบอาคารตลอดจนองค์ประกอบของประติมากรรมทรงกลมและงานปริมาตร ศิลปะการตกแต่ง.… … สารานุกรมศิลปะ

การก่อสร้าง การแปรสัณฐาน องค์ประกอบ โครงสร้าง โครงสร้าง พจนานุกรมคำพ้องความหมายภาษารัสเซีย สถาปัตยกรรมดูโครงสร้างพจนานุกรมคำพ้องความหมายของภาษารัสเซีย คู่มือการปฏิบัติ อ.: ภาษารัสเซีย. ซี.อี. อเล็กซานโดรวา ... พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

สถาปัตยกรรมศาสตร์- ARCHITECTONICS (ในวรรณคดี) โครงสร้างทั่วไปของงาน แนวคิดทางสถาปัตยกรรมศาสตร์มีความใกล้เคียงกับแนวคิดเรื่ององค์ประกอบในวรรณคดี (ดู “องค์ประกอบ”) แต่ความแตกต่างระหว่างแนวคิดเหล่านี้สามารถกำหนดได้ง่ายเนื่องจากธรรมชาติที่พวกมัน... ... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

สถาปัตยกรรมศาสตร์ สถาปัตยกรรมศาสตร์ มากมาย ไม่ ผู้หญิง (จากผู้สร้างสถาปัตยกรรมกรีก) 1. การผสมผสานส่วนต่างๆ เข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียว (สถาปนิก) - การจัดเรียงชิ้นส่วน, การจัดองค์ประกอบทางศิลปะบางส่วน (ศิลปะ) สถาปัตยกรรมของนวนิยาย... พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

สถาปัตยกรรม- และฉ. สถาปัตยกรรมฉ. เช่นเดียวกับสถาปัตยกรรม สล. 18. การกลับมาจากสถาปัตยกรรมกอทิกซึ่งมีอยู่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 13 ถึงศตวรรษที่ 16 สู่ความสง่างามของกลุ่ม Hellenic Self-Initial TRed. กระเบื้อง. 1 น. ล. ซากวัดเล็กๆ ที่ได้รับการตกแต่งตาม... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

- (จากศิลปะการก่อสร้างสถาปัตยกรรมกรีก) การแสดงออกทางศิลปะของกฎของโครงสร้าง ความสัมพันธ์ของน้ำหนักและการรองรับที่มีอยู่ในระบบโครงสร้างของอาคารหรืองานประติมากรรม... สารานุกรมสมัยใหม่

- (จากศิลปะการก่อสร้างของกรีก Architektonike) การแสดงออกทางศิลปะของกฎของโครงสร้าง ความสัมพันธ์ของน้ำหนักและการรองรับที่มีอยู่ในระบบโครงสร้างของอาคารหรืองานประติมากรรม... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

สถาปัตยกรรมศาสตร์ และเพศหญิง (ผู้เชี่ยวชาญ.). การรวมกันของส่วนต่าง ๆ ในองค์ประกอบที่กลมกลืนกันเป็นหนึ่งเดียว ก. อาคาร. ก. นวนิยาย. - คำคุณศัพท์ สถาปัตยกรรม โอ้ โอ้ พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov เอสไอ Ozhegov, N.Y. ชเวโดวา พ.ศ. 2492 พ.ศ. 2535 … พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

หนังสือ

• สถาปัตยกรรมของโครงสร้างปริมาตร O. I. Dokuchaeva วัตถุประสงค์ของหนังสือเรียนคือเพื่อเตรียมนักเรียนให้พร้อมสำหรับการฝึกอบรมในสาขาวิชาเอก: การออกแบบเครื่องแต่งกาย รองเท้า เครื่องประดับอย่างมีศิลปะ อยู่ระหว่างการศึกษาสาขาวิชา...

แนวคิดเรื่อง "องค์ประกอบ" เป็นที่คุ้นเคยของนักปรัชญาทุกคน คำนี้มีการใช้อยู่ตลอดเวลา ซึ่งมักรวมอยู่ในชื่อเรื่องหรือคำบรรยายของบทความและเอกสารทางวิทยาศาสตร์ ในเวลาเดียวกัน ควรสังเกตว่ามีความหมายที่ยอมรับได้กว้างเกินไป และบางครั้งก็รบกวนความเข้าใจ “ องค์ประกอบ” กลายเป็นคำที่ไม่มีขอบเขตเมื่อการวิเคราะห์เกือบทุกชนิดสามารถเรียกได้ว่าเป็นการเรียบเรียงยกเว้นการวิเคราะห์ประเภทจริยธรรม

ความร้ายกาจของคำนี้อยู่ในธรรมชาติของมันเอง แปลจากภาษาละตินคำว่า "องค์ประกอบ" หมายถึง "องค์ประกอบการเชื่อมต่อของส่วนต่างๆ" พูดง่ายๆ ก็คือ การจัดองค์ประกอบเป็นวิธีการก่อสร้าง ซึ่งเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างงาน นี่เป็นสัจพจน์ที่นักปรัชญาทุกคนเข้าใจได้ แต่ในกรณีของธีมต่างๆ สิ่งที่สะดุดคือคำถามต่อไปนี้: การสร้างสิ่งที่เราควรสนใจหากเรากำลังพูดถึงการวิเคราะห์องค์ประกอบ? คำตอบที่ง่ายที่สุดคงเป็น “การก่อสร้างทั้งงาน” แต่คำตอบนี้ไม่ได้ให้ความกระจ่างอะไร ท้ายที่สุดแล้ว เกือบทุกอย่างถูกสร้างขึ้นในข้อความวรรณกรรม เช่น โครงเรื่อง ตัวละคร คำพูด ประเภท ฯลฯ แต่ละคำเหล่านี้สันนิษฐานถึงตรรกะในการวิเคราะห์และหลักการของ "การก่อสร้าง" ของตัวเอง ตัวอย่างเช่น การสร้างพล็อตเกี่ยวข้องกับการวิเคราะห์ประเภทของการสร้างพล็อต การอธิบายองค์ประกอบ (พล็อต การพัฒนาของการกระทำ ฯลฯ) การวิเคราะห์ความไม่สอดคล้องกันของพล็อต-พล็อต ฯลฯ เราได้พูดถึงเรื่องนี้โดยละเอียดในบทที่แล้ว มุมมองที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงในการวิเคราะห์ "โครงสร้าง" ของคำพูด: ที่นี่เหมาะสมที่จะพูดคุยเกี่ยวกับคำศัพท์ไวยากรณ์ไวยากรณ์ประเภทของการเชื่อมต่อข้อความขอบเขตของคำพูดของตัวเองและของคนอื่น ฯลฯ การสร้างกลอนก็เป็นอีกมุมมองหนึ่ง จากนั้นเราก็ต้องพูดถึงจังหวะ บทกวี กฎของการสร้างชุดกลอน ฯลฯ

ตามความเป็นจริง เรามักจะทำเช่นนี้เมื่อเราพูดถึงโครงเรื่อง ภาพลักษณ์ กฎของกลอน ฯลฯ แต่แล้วคำถามก็เกิดขึ้นตามธรรมชาติเกี่ยวกับ ความหมายของตัวเองคำว่า องค์ประกอบ ซึ่งไม่ตรงกับความหมายของคำอื่น หากไม่มีการวิเคราะห์องค์ประกอบจะสูญเสียความหมายไปโดยสิ้นเชิงในการวิเคราะห์หมวดหมู่อื่น ๆ แต่ถ้ามีความหมายอิสระนี้แล้วมันคืออะไร?

เพื่อให้แน่ใจว่ามีปัญหา เพียงเปรียบเทียบส่วน "องค์ประกอบ" ในคู่มือ ผู้เขียนที่แตกต่างกัน- เราจะเห็นได้ง่ายว่าการเน้นจะเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด: ในบางกรณีการเน้นจะอยู่ที่องค์ประกอบของโครงเรื่อง ในรูปแบบอื่น ๆ ในรูปแบบของการจัดระเบียบของการเล่าเรื่อง ในลักษณะอื่น ๆ เกี่ยวกับมิติเวลาและลักษณะประเภท... และอื่น ๆ เกือบ โฆษณาไม่มีที่สิ้นสุด เหตุผลนี้อยู่ในลักษณะอสัณฐานของคำนี้อย่างชัดเจน ผู้เชี่ยวชาญเข้าใจเรื่องนี้ดี แต่ไม่ได้ขัดขวางทุกคนไม่ให้เห็นสิ่งที่ต้องการเห็น

มันไม่คุ้มค่าเลยที่จะทำให้สถานการณ์เป็นละคร แต่จะดีกว่าถ้าการวิเคราะห์องค์ประกอบสันนิษฐานว่าเป็นวิธีการบางอย่างที่เข้าใจได้และมีความเป็นหนึ่งเดียวกันไม่มากก็น้อย ดูเหมือนว่าสิ่งที่มีแนวโน้มมากที่สุดคือการได้เห็นความสนใจในความสัมพันธ์ของส่วนต่างๆ ในความสัมพันธ์ระหว่างส่วนต่างๆ อย่างแม่นยำในการวิเคราะห์องค์ประกอบ กล่าวอีกนัยหนึ่ง การวิเคราะห์องค์ประกอบเกี่ยวข้องกับการมองข้อความเป็นระบบ และมีเป้าหมายเพื่อทำความเข้าใจตรรกะของความสัมพันธ์ขององค์ประกอบต่างๆ จากนั้นการสนทนาเรื่ององค์ประกอบจะมีความหมายอย่างแท้จริงและจะไม่สอดคล้องกับการวิเคราะห์ด้านอื่นๆ

วิทยานิพนธ์ที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมนี้สามารถอธิบายได้ด้วยตัวอย่างง่ายๆ สมมติว่าเราอยากสร้างบ้าน เราจะสนใจว่ามีหน้าต่างแบบไหน ผนังแบบไหน เพดานแบบไหน ทาสีสีอะไร เป็นต้น ซึ่งจะเป็นการวิเคราะห์ในแต่ละแง่มุม แต่สิ่งสำคัญไม่แพ้กันคือทั้งหมดนี้จะต้องสอดคล้องกัน แม้ว่าเราจะชอบหน้าต่างบานใหญ่จริงๆ เราก็ไม่สามารถทำให้มันสูงกว่าหลังคาและกว้างกว่าผนังได้ เราไม่สามารถทำให้หน้าต่างใหญ่กว่าหน้าต่างได้ เราไม่สามารถติดตั้งตู้เสื้อผ้าให้กว้างกว่าห้องได้ ฯลฯ กล่าวคือ แต่ละส่วนมีอิทธิพลต่อกันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แน่นอนว่าการเปรียบเทียบใด ๆ ถือเป็นบาป แต่มีบางสิ่งที่คล้ายกันเกิดขึ้นในข้อความวรรณกรรม แต่ละส่วนไม่มีอยู่จริง แต่ถูก "เรียกร้อง" จากส่วนอื่น ๆ และ "เรียกร้อง" บางสิ่งบางอย่างจากพวกเขา โดยพื้นฐานแล้วการวิเคราะห์องค์ประกอบคือการอธิบาย "ข้อกำหนด" ขององค์ประกอบข้อความ คำตัดสินที่มีชื่อเสียงของ A.P. Chekhov เกี่ยวกับปืนซึ่งควรยิงหากปืนแขวนอยู่บนผนังอยู่แล้ว แสดงให้เห็นอย่างชัดเจน อีกประการหนึ่งคือในความเป็นจริงไม่ใช่ทุกอย่างจะง่ายนักและไม่ใช่ว่าปืนของเชคอฟจะยิงทั้งหมด

ดังนั้นการเรียบเรียงจึงสามารถกำหนดได้ว่าเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างข้อความวรรณกรรมในฐานะระบบความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบต่างๆ.

การวิเคราะห์องค์ประกอบเป็นแนวคิดที่ค่อนข้างกว้างที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ ด้านที่แตกต่างกันข้อความศิลปะ สถานการณ์มีความซับซ้อนมากขึ้นเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในประเพณีที่แตกต่างกัน มีความคลาดเคลื่อนทางคำศัพท์อย่างร้ายแรง และคำศัพท์ไม่เพียงแต่ฟังดูแตกต่างเท่านั้น แต่ยังไม่ได้หมายความถึงสิ่งเดียวกันทุกประการด้วย โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการวิเคราะห์โครงสร้างการเล่าเรื่อง มีความแตกต่างอย่างมากระหว่างประเพณีของยุโรปตะวันออกและยุโรปตะวันตก ทั้งหมดนี้ทำให้นักปรัชญารุ่นเยาว์ตกอยู่ในตำแหน่งที่ยากลำบาก งานของเราก็กลายเป็นเรื่องยากมากเช่นกัน: ค่อนข้างมาก บทเล็ก ๆพูดคุยเกี่ยวกับคำที่ใหญ่โตและคลุมเครือมาก

ดูเหมือนว่ามีเหตุผลที่จะเริ่มทำความเข้าใจองค์ประกอบโดยการกำหนดขอบเขตทั่วไปของแนวคิดนี้ จากนั้นจึงไปยังรูปแบบที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น ดังนั้น การวิเคราะห์องค์ประกอบจึงใช้ได้กับโมเดลต่อไปนี้

1. การวิเคราะห์ลำดับชิ้นส่วน โดยคำนึงถึงความสนใจในองค์ประกอบของโครงเรื่อง พลวัตของการกระทำ ลำดับและความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบโครงเรื่องและองค์ประกอบที่ไม่ใช่โครงเรื่อง (เช่น ภาพบุคคล การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ การประเมินของผู้แต่ง ฯลฯ) เมื่อวิเคราะห์ข้อใดข้อหนึ่งเราจะคำนึงถึงการแบ่งออกเป็นบท (ถ้ามี) อย่างแน่นอน เราจะพยายามรู้สึกถึงตรรกะของบทและความสัมพันธ์ระหว่างกัน การวิเคราะห์ประเภทนี้เน้นไปที่การอธิบายวิธีการทำงานตั้งแต่หน้าแรก (หรือบรรทัด) ไปจนถึงหน้าแรกไปจนถึงหน้าสุดท้ายอย่างไร หากเราจินตนาการถึงสายลูกปัด โดยที่ลูกปัดแต่ละเม็ดมีรูปร่างและสีต่างกันมีความหมาย องค์ประกอบที่เป็นเนื้อเดียวกันจากนั้นเราจะเข้าใจตรรกะของการวิเคราะห์ดังกล่าวได้อย่างง่ายดาย เราต้องการทำความเข้าใจว่ารูปแบบโดยรวมของลูกปัดถูกจัดวางตามลำดับอย่างไร เหตุใดการซ้ำจึงเกิดขึ้น อย่างไรและเหตุใดองค์ประกอบใหม่จึงปรากฏขึ้น รุ่นนี้ การวิเคราะห์องค์ประกอบในสาขาวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ โดยเฉพาะสาขาวิทยาศาสตร์ ประเพณีตะวันตกโดยทั่วไปเรียกว่า syntagmatics เป็นสาขาหนึ่งของภาษาศาสตร์ซึ่งเป็นศาสตร์แห่งวิธีการพูด กล่าวคือ อย่างไรและตามกฎหมายที่คำพูดพัฒนาคำต่อคำและวลีต่อวลี เราเห็นสิ่งที่คล้ายกันในการวิเคราะห์องค์ประกอบนี้ โดยมีข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือองค์ประกอบต่างๆ ส่วนใหญ่มักจะไม่ใช่คำและ syntagmas แต่เป็นส่วนที่คล้ายคลึงกันของการเล่าเรื่อง สมมติว่าถ้าเรานำบทกวีชื่อดังของ M. Yu. "Sail" ของ Lermontov (“ ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว”) เราจะเห็นว่าบทกวีแบ่งออกเป็นสามบท (quatrains) และแต่ละ quatrain แบ่งออกเป็นสองส่วนอย่างชัดเจน สองบรรทัดแรกเป็นภาพทิวทัศน์ บรรทัดที่สองเป็นคำอธิบายของผู้เขียน:

ใบเรือที่โดดเดี่ยวเป็นสีขาว

ในทะเลหมอกสีฟ้า

เขากำลังมองหาอะไรในดินแดนอันห่างไกล?

เขาโยนอะไรลงในดินแดนบ้านเกิดของเขา?

คลื่นกำลังเล่นลมก็ผิวปาก

และเสาก็โค้งงอและมีเสียงดังเอี๊ยด

อนิจจา!.. เขาไม่ได้มองหาความสุข

และเขาก็ไม่หมดความสุข

ด้านล่างเขามีกระแสสีฟ้าอ่อนกว่า

เหนือเขาคือแสงสีทองแห่งแสงแดด

และเขากบฏขอพายุ

ราวกับว่ามีความสงบสุขในพายุ

ในการประมาณครั้งแรก รูปแบบการจัดองค์ประกอบภาพจะมีลักษณะดังนี้: A+B + A1+B1 + A2+B2 โดยที่ A คือภาพร่างทิวทัศน์ และ B คือแบบจำลองของผู้แต่ง อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่าองค์ประกอบ A และองค์ประกอบ B ถูกสร้างขึ้นตามตรรกะที่ต่างกัน องค์ประกอบ A ถูกสร้างขึ้นตามตรรกะของวงแหวน (ความสงบ - ​​พายุ - ความสงบ) และองค์ประกอบ B ถูกสร้างขึ้นตามตรรกะของการพัฒนา (คำถาม - เครื่องหมายอัศเจรีย์ - คำตอบ) เมื่อคิดถึงตรรกะนี้ นักปรัชญาอาจเห็นบางสิ่งในผลงานชิ้นเอกของ Lermontov ที่อาจพลาดไปนอกเหนือจากการวิเคราะห์องค์ประกอบ ตัวอย่างเช่นจะเห็นได้ชัดว่า "ความปรารถนาที่จะมีพายุ" ไม่มีอะไรมากไปกว่าภาพลวงตา พายุจะไม่ให้ความสงบสุขและความสามัคคีเช่นกัน (ท้ายที่สุดมี "พายุ" ในบทกวีอยู่แล้ว แต่สิ่งนี้ไม่ได้เป็นเช่นนั้น เปลี่ยนโทนเสียงของส่วน B) ความคลาสสิกเกิดขึ้นสำหรับ โลกศิลปะสถานการณ์ของ Lermontov: ภูมิหลังที่เปลี่ยนไปไม่ได้เปลี่ยนความรู้สึกเหงาและความเศร้าโศก ฮีโร่โคลงสั้น ๆ- ให้เรานึกถึงบทกวี “In the Wild North” ที่เรากล่าวไปแล้ว และเราจะรู้สึกแบบเดียวกันได้ง่ายๆ โครงสร้างองค์ประกอบ- ยิ่งไปกว่านั้น ในอีกระดับหนึ่ง โครงสร้างเดียวกันนี้ยังพบได้ใน “วีรบุรุษแห่งยุคของเรา” อันโด่งดังอีกด้วย ความเหงาของ Pechorin ถูกเน้นโดยความจริงที่ว่า "ภูมิหลัง" เปลี่ยนแปลงอยู่ตลอดเวลา: ชีวิตกึ่งป่าของชาวที่สูง (“เบลา”) ความอ่อนโยนและความอบอุ่นของคนทั่วไป (“มักซิมมักซิมิช”) ชีวิตของผู้คน ด้านล่าง - ผู้ลักลอบขนของ (“ ทามาน”) ชีวิตและศีลธรรมของสังคมชั้นสูง ( "เจ้าหญิงแมรี") บุคคลพิเศษ ("ผู้เสียชีวิต") อย่างไรก็ตาม Pechorin ไม่สามารถผสมผสานเข้ากับพื้นหลังใด ๆ ได้ เขารู้สึกแย่และโดดเดี่ยวทุกที่ ยิ่งกว่านั้น เขาเต็มใจหรือไม่เต็มใจที่จะทำลายความกลมกลืนของพื้นหลัง

ทั้งหมดนี้สังเกตได้ชัดเจนในระหว่างการวิเคราะห์องค์ประกอบ ดังนั้นการวิเคราะห์รายการตามลำดับอาจเป็นเครื่องมือในการตีความที่ดี

2. วิเคราะห์หลักการทั่วไปของการก่อสร้างงานโดยรวม มักเรียกว่าการวิเคราะห์-สถาปัตยกรรม คำว่าสถาปัตยกรรมศาสตร์นั้นไม่ได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญทุกคน หลายคน (หรือส่วนใหญ่) เชื่อเช่นนั้น เรากำลังพูดถึงแง่มุมต่าง ๆ ของความหมายของคำว่าองค์ประกอบ ในเวลาเดียวกันนักวิทยาศาสตร์ที่น่าเชื่อถือบางคน (เช่น M. M. Bakhtin) ไม่เพียงแต่ยอมรับความถูกต้องของคำดังกล่าวเท่านั้น แต่ยังยืนยันว่าองค์ประกอบและสถาปัตยกรรมมีความหมายที่แตกต่างกัน ไม่ว่าในกรณีใด เราต้องเข้าใจว่ามีรูปแบบอื่นในการวิเคราะห์องค์ประกอบ ซึ่งแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากรูปแบบที่นำเสนอ โดยไม่คำนึงถึงคำศัพท์เฉพาะทาง โมเดลนี้เกี่ยวข้องกับการดูงานโดยรวม มุ่งเน้นไปที่หลักการทั่วไปของการสร้างข้อความวรรณกรรมโดยคำนึงถึงระบบบริบทเหนือสิ่งอื่นใด หากเราจำคำอุปมาเรื่องลูกปัดได้ โมเดลนี้ควรให้คำตอบว่าลูกปัดเหล่านี้มีลักษณะโดยทั่วไปอย่างไร และสอดคล้องกับการแต่งกายและทรงผมหรือไม่ ที่จริงแล้วลุค "สองเท่า" นี้เป็นที่รู้จักกันดีสำหรับผู้หญิงทุกคน: เธอสนใจว่าชิ้นส่วนของเครื่องประดับนั้นทออย่างประณีตเพียงใด แต่เธอก็สนใจไม่น้อยว่ามันจะดูเข้ากันอย่างไรและคุ้มค่าที่จะสวมใส่กับเครื่องประดับบางประเภทหรือไม่ สูท. อย่างที่เราทราบในชีวิต มุมมองเหล่านี้ไม่ได้เกิดขึ้นพร้อมกันเสมอไป

เราเห็นสิ่งที่คล้ายกันในงานวรรณกรรม ลองยกตัวอย่างง่ายๆ ลองนึกภาพว่านักเขียนบางคนตัดสินใจเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับการทะเลาะกันในครอบครัว แต่เขาตัดสินใจจัดโครงสร้างให้ภาคแรกเป็นบทพูดคนเดียวของสามี โดยที่เรื่องราวทั้งหมดมองเป็นหนึ่งเดียว และส่วนที่สองเป็นบทพูดคนเดียวของภรรยา ซึ่งเหตุการณ์ทั้งหมดดูแตกต่างออกไป ใน วรรณกรรมสมัยใหม่เทคนิคดังกล่าวใช้บ่อยมาก แต่ตอนนี้ลองคิดดู: นี่เป็นงานคนเดียวหรือเป็นบทสนทนา? จากมุมมองของการวิเคราะห์องค์ประกอบทางวากยสัมพันธ์มันเป็นการพูดคนเดียวไม่มีบทสนทนาเดียวในนั้น แต่จากมุมมองของสถาปัตยกรรม มันเป็นการโต้ตอบ เราเห็นการโต้เถียง การปะทะกันของมุมมอง

มุมมองแบบองค์รวมขององค์ประกอบ (การวิเคราะห์ทางสถาปัตยกรรม) มีประโยชน์มาก ช่วยให้คุณสามารถหลีกหนีจากข้อความบางส่วนและเข้าใจบทบาทของมันในโครงสร้างโดยรวม ตัวอย่างเช่น M. M. Bakhtin เชื่อว่าแนวคิดดังกล่าวเป็นแนวเพลงนั้นมีสถาปัตยกรรมตามคำจำกัดความ จริงๆ แล้ว ถ้าฉันเขียนเรื่องโศกนาฏกรรม ฉันจะจัดโครงสร้างทุกอย่างให้แตกต่างไปจากการเขียนเรื่องตลก ถ้าฉันเขียนบทกวีอันไพเราะ (บทกวีที่เต็มไปด้วยความรู้สึกเศร้า) ทุกอย่างในนั้นจะแตกต่างจากนิทาน: การสร้างภาพ จังหวะ และคำศัพท์ ดังนั้นการวิเคราะห์องค์ประกอบและสถาปัตยกรรมจึงเป็นแนวคิดที่เกี่ยวข้องกัน แต่ไม่เหมือนกัน ประเด็นที่เราทำซ้ำไม่ได้อยู่ในเงื่อนไขของตัวเอง (มีความแตกต่างมากมายที่นี่) แต่ในความจริงที่ว่าจำเป็นต้องแยกแยะระหว่างหลักการก่อสร้างงานโดยรวมและการก่อสร้างชิ้นส่วน

การวิเคราะห์องค์ประกอบมีสองรูปแบบ แน่นอนว่านักปรัชญาที่มีประสบการณ์สามารถ "เปลี่ยน" โมเดลเหล่านี้ได้ขึ้นอยู่กับเป้าหมายของเขา

ตอนนี้เรามาดูการนำเสนอที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้นกันดีกว่า การวิเคราะห์องค์ประกอบจากมุมมองของประเพณีทางวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ถือว่า ระดับต่อไป:

· การวิเคราะห์รูปแบบการจัดเล่าเรื่อง

· การวิเคราะห์องค์ประกอบคำพูด (โครงสร้างคำพูด)

· วิเคราะห์เทคนิคการสร้างภาพหรือตัวละคร

· การวิเคราะห์คุณสมบัติโครงสร้างพล็อต (รวมถึงองค์ประกอบที่ไม่ใช่พล็อต) เรื่องนี้ได้ถูกกล่าวถึงโดยละเอียดแล้วในบทที่แล้ว

· การวิเคราะห์พื้นที่และเวลาทางศิลปะ

· การวิเคราะห์การเปลี่ยนแปลงใน “มุมมอง” นี่เป็นหนึ่งในวิธีการวิเคราะห์องค์ประกอบที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน ซึ่งไม่ค่อยคุ้นเคยกับนักปรัชญามือใหม่มากนัก ดังนั้นจึงควรให้ความสนใจเป็นพิเศษ

การวิเคราะห์องค์ประกอบของงานโคลงสั้น ๆ นั้นมีลักษณะเฉพาะและความแตกต่างดังนั้นการวิเคราะห์องค์ประกอบโคลงสั้น ๆ จึงสามารถจัดสรรให้อยู่ในระดับพิเศษได้

แน่นอนว่าโครงการนี้เป็นไปตามอำเภอใจและไม่ค่อยเข้าข่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการเรียบเรียงประเภท การเรียบเรียงจังหวะ (ไม่เพียงแต่ในบทกวีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงร้อยแก้วด้วย) เป็นต้น นอกจากนี้ ในการวิเคราะห์จริง ระดับเหล่านี้จะตัดกันและผสมกัน ตัวอย่างเช่น การวิเคราะห์มุมมองที่เกี่ยวข้องกับการจัดรูปแบบการเล่าเรื่องและคำพูด พื้นที่และเวลาเชื่อมโยงกับเทคนิคการสร้างภาพอย่างแยกไม่ออก เป็นต้น อย่างไรก็ตาม เพื่อที่จะเข้าใจจุดตัดเหล่านี้ คุณต้องรู้ก่อน สิ่งที่ตัดกันดังนั้นในแง่ของระเบียบวิธีจึงเป็นการนำเสนอตามลำดับที่ถูกต้องมากกว่า

PARATEXTUALITY – ภาพวาด “ใกล้ข้อความ”

ข้อความวรรณกรรมแสดงถึงความสามัคคีในการสื่อสารโครงสร้างและความหมายซึ่งแสดงออกมาในองค์ประกอบ

องค์ประกอบของข้อความวรรณกรรมคือ "ความสัมพันธ์ร่วมกันและการจัดเรียงหน่วยของคำพูดที่บรรยายและศิลปะ" นี่คือการสร้างผลงานที่กำหนดความสมบูรณ์ ความสมบูรณ์ และความสามัคคี องค์ประกอบของข้อความถูกกำหนดโดยความตั้งใจ ประเภท และเนื้อหาของงานวรรณกรรมของผู้แต่ง มันแสดงถึง “ระบบการเชื่อมต่อ” ขององค์ประกอบทั้งหมด ระบบนี้ยังมีเนื้อหาที่เป็นอิสระซึ่งควรเปิดเผยในกระบวนการวิเคราะห์ข้อความทางปรัชญา วัตถุของมันสามารถเป็นได้ ด้านที่แตกต่างกันองค์ประกอบ:

1) สถาปัตยกรรมหรือองค์ประกอบภายนอกของข้อความ - แบ่งออกเป็นบางส่วน (บท, บทย่อย, ย่อหน้า, บท ฯลฯ ) ลำดับและการเชื่อมโยงระหว่างกัน

2) ระบบภาพของตัวละครในงานศิลปะ

3) การเปลี่ยนแปลงมุมมองในโครงสร้างของข้อความ ดังนั้น ตามที่ B.A. Uspensky กล่าวไว้ มันเป็นปัญหาของมุมมองที่ก่อให้เกิด "ปัญหากลางขององค์ประกอบ" อุสเพนสกี้ บีเอ บทกวีของการเรียบเรียง - ม., 2513. - หน้า 5.
- การพิจารณามุมมองที่แตกต่างกันในโครงสร้างของข้อความที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของงานช่วยให้เราสามารถระบุพลวัตของการพัฒนาเนื้อหาทางศิลปะได้

4) ระบบรายละเอียดที่นำเสนอในข้อความ (องค์ประกอบของรายละเอียด) การวิเคราะห์ของพวกเขาทำให้สามารถเปิดเผยวิธีที่จะทำให้สิ่งที่อธิบายได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ดังที่ I.A. Goncharov "รายละเอียดที่ปรากฏเป็นชิ้นเป็นอันและแยกจากกันในมุมมองระยะยาวของแผนทั่วไป" ในบริบทของ "รวมเข้าด้วยกันในโครงสร้างทั่วไป... ราวกับว่ามีเกลียวบาง ๆ ที่มองไม่เห็นหรือบางทีกระแสแม่เหล็กกำลังทำหน้าที่" ;

5) ความสัมพันธ์ระหว่างกันและกับองค์ประกอบอื่น ๆ ของข้อความขององค์ประกอบที่ไม่ใช่พล็อต (แทรกเรื่องสั้น, เรื่องสั้น, การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ, "ฉากบนเวที" ในละคร)

การวิเคราะห์องค์ประกอบจึงคำนึงถึงแง่มุมต่างๆ ของข้อความด้วย

ก่อนอื่นจำเป็นต้องแยกแยะความแตกต่างระหว่างองค์ประกอบภายนอก (สถาปัตยกรรม) และองค์ประกอบภายใน หากองค์ประกอบภายใน (มีความหมาย) ถูกกำหนดโดยระบบภาพ - ตัวละครคุณลักษณะของความขัดแย้งและความคิดริเริ่มของโครงเรื่องเป็นหลัก ดังนั้นองค์ประกอบภายนอกคือการแบ่งข้อความที่มีความต่อเนื่องออกเป็นหน่วยที่ไม่ต่อเนื่อง ดังนั้นองค์ประกอบจึงเป็นการแสดงถึงความไม่ต่อเนื่องที่มีนัยสำคัญในความต่อเนื่อง

ขอบเขตของแต่ละหน่วยการเรียบเรียงที่เน้นในข้อความมีการกำหนดไว้อย่างชัดเจน โดยกำหนดโดยผู้เขียน (บท บท ส่วน ส่วน บทส่งท้าย ปรากฏการณ์ในละคร ฯลฯ) ซึ่งจัดระเบียบและกำหนดทิศทางการรับรู้ของผู้อ่าน สถาปัตยกรรมของข้อความ "ทำหน้าที่เป็นช่องทางในการ 'แบ่งส่วน' ความหมาย; ด้วยความช่วยเหลือของ... หน่วยการเรียบเรียง ผู้เขียนแจ้งให้ผู้อ่านทราบถึงการรวมเป็นหนึ่งหรือในทางกลับกัน การแยกองค์ประกอบของข้อความ (และเนื้อหาด้วย)” สิ่งสำคัญไม่น้อยไปกว่าการขาดการแบ่งข้อความหรือส่วนที่ขยายออกไป ความไม่โดดเด่นของหน่วยการเรียบเรียงเน้นย้ำความสมบูรณ์ของความต่อเนื่องเชิงพื้นที่ การไม่แยกส่วนขั้นพื้นฐานของการจัดระเบียบของการเล่าเรื่อง ความไม่แตกต่าง และความลื่นไหลของภาพโลกของผู้บรรยายหรือตัวละคร ดูตัวอย่าง "กระแสแห่งจิตสำนึก" ”

แต่ละหน่วยการเรียบเรียงมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิคที่โดดเด่นซึ่งเน้นความหมายที่สำคัญที่สุดของข้อความและกระตุ้นความสนใจของผู้รับ ประการแรกคือไฮไลท์กราฟิกต่างๆ และประการที่สองคือการทำซ้ำ หน่วยทางภาษาระดับที่แตกต่างกันประการที่สามตำแหน่งที่แข็งแกร่งของข้อความหรือส่วนที่เรียบเรียง - ตำแหน่งของความก้าวหน้าที่เกี่ยวข้องกับ "การสร้างลำดับชั้นของความหมายโดยมุ่งเน้นความสนใจไปที่สิ่งที่สำคัญที่สุดการเสริมสร้างอารมณ์ความรู้สึกและเอฟเฟกต์สุนทรียศาสตร์สร้างการเชื่อมต่อที่มีความหมายระหว่างองค์ประกอบที่อยู่ติดกันและห่างไกลซึ่งเป็นของ ในระดับเดียวกันและต่างกัน ทำให้มั่นใจได้ถึงความสอดคล้องกันของข้อความและการจดจำ” ตำแหน่งที่ชัดเจนของข้อความตามธรรมเนียม ได้แก่ ชื่อเรื่อง คำบรรยาย จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงาน (ส่วนหนึ่ง บท บท) ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาผู้เขียนเน้นย้ำองค์ประกอบโครงสร้างที่สำคัญที่สุดสำหรับการทำความเข้าใจงานและในขณะเดียวกันก็กำหนด "เหตุการณ์สำคัญทางความหมาย" หลักของส่วนที่เรียบเรียงโดยเฉพาะ (ข้อความโดยรวม) หน่วยของสถาปัตยกรรมจึงเป็นหน่วยของโครงสร้างข้อความ ในกระบวนการวิเคราะห์ทางปรัชญา หน่วยเหล่านี้จะต้องได้รับการพิจารณาโดยคำนึงถึงการจัดองค์กรด้านสุนทรียภาพโดยรวม

การแบ่งข้อความมีสองประเภทหลัก: ปริมาตร-เชิงปฏิบัติ และตัวแปรบริบท แนวคิดเหล่านี้เสนอโดย I.R. Galperin ดู: กัลเปริน ไอ.อาร์. ข้อความเป็นวัตถุหนึ่งของการวิจัยทางภาษา - ม., 2524.
.

การแบ่งตามปริมาตร - เชิงปฏิบัติคำนึงถึงประการแรกปริมาณของงานและประการที่สองลักษณะเฉพาะของการรับรู้ของผู้อ่าน (นี่คือสิ่งที่จัดระเบียบความสนใจของเขา) หน่วยหลักในกรณีนี้คือ เล่ม หนังสือ ส่วน บท (องก์) บท (บทย่อย) ปรากฏการณ์ในละคร เนื้อเรื่อง ย่อหน้า การแบ่งตามปริมาตร - เชิงปฏิบัติโต้ตอบกับการแบ่งตามบริบท - ตัวแปรซึ่งเป็นผลมาจากการที่ประการแรกบริบทที่จัดโดยคำพูดของผู้เขียน (คำพูดของผู้บรรยาย) นั้นแตกต่างจากบริบทที่มีคำพูด "คนต่างด้าว" - คำพูดของตัวละคร (คำพูดของแต่ละคน บทพูดคนเดียว บทสนทนา) ; ประการที่สอง คำอธิบาย การบรรยาย และการให้เหตุผล ดังที่เราเห็นรูปแบบการเรียบเรียงเหล่านี้แยกออกจากกันโดยคำนึงถึงเรื่องของคำพูด การแบ่งทั้งสองประเภทพึ่งพาอาศัยกันและเปิดเผยเนื้อหาและข้อมูลแนวคิดของข้อความอย่างสม่ำเสมอ ข้อต่อเชิงปริมาตร-เชิงปฏิบัติสามารถใช้เป็นวิธีเน้นมุมมองของตัวละครได้ โปรดดู ตัวอย่างเช่นการเน้นผ่านย่อหน้าถึงมุมมองการรับรู้ของฮีโร่และคำพูดภายในของเขาในเรื่องราวของ B. Zaitsev พุธ:

ก) เมื่อรุ่งสางเมื่อกลับบ้านคุณพ่อโครนิดได้ยินเสียงนกกระทาตัวแรก มันส่งเสียงกรอบแกรบเบาๆ และสื่อถึงเดือนมิถุนายนอันอบอ้าวและค่ำคืนของซุโครส (“นักบวชโครนิด”)

b) "พระเจ้าของฉัน" มิชาคิด "เป็นการดีที่จะนอนในทุ่งโล่งโดยมีใยแมงมุมท่ามกลางคลื่นลม มันช่างละลายไปที่นั่นช่างวิเศษเหลือเกินที่ได้ละลายจิตวิญญาณของคุณในแสงสว่างและร้องไห้และอธิษฐาน” (“ ตำนาน”)

การแบ่งปริมาตร - เชิงปฏิบัติของข้อความยังสามารถทำหน้าที่ข้อความอื่น ๆ ได้อีกด้วย: เน้นพลวัตของการเล่าเรื่อง, ถ่ายทอดลักษณะของกาลเวลา, แสดงความตึงเครียดทางอารมณ์, เน้นความเป็นจริงที่ปรากฎ (บุคคล, องค์ประกอบของสถานการณ์ ฯลฯ ) ในระยะใกล้ ดูการแบ่งส่วนหนึ่งของนวนิยายโดย Yu Tyyanov "ความตายของ Vazir-Mukhtar":

มีบางอย่างหายไปในห้อง สิ่งนี้ทำให้เขาขาดความกล้าหาญและความมั่นใจ

มีบางอย่างหายไป เขาขยับสายตาที่สายตาสั้นไปรอบๆ ห้อง

อากาศหนาว ชุดของนีน่าเปลี่ยนเป็นสีเหลืองเป็นก้อน

ห้องนี้ไม่มีเปียโน

“การวางชิดกันใหม่ในข้อความที่ผู้อ่านเห็นจะปรับเปลี่ยนมุมมองความหมายขององค์ประกอบที่วางชิดกัน และด้วยเหตุนี้จึงเปิดความเป็นไปได้สำหรับการวางชิดกันใหม่ ซึ่งในทางกลับกัน จะทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงความหมายใหม่ การกำหนดค่าใหม่ของแผนความหมาย” แพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เทคนิคการตัดต่อและการจับแพะชนแกะในด้านหนึ่งทำให้ข้อความมีการกระจายตัวมากขึ้น ในทางกลับกัน มันเปิดความเป็นไปได้ของการผสมผสานใหม่ของ "แผนความหมาย"

ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของข้อความเผยให้เห็นถึงลักษณะที่สำคัญที่สุดคือความสอดคล้องกัน ส่วน (บางส่วน) ของข้อความที่เลือกอันเป็นผลมาจากการแบ่งมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน "เชื่อมโยง" ตามองค์ประกอบทั่วไป การเชื่อมต่อมีสองประเภท: การทำงานร่วมกันและการเชื่อมโยงกัน (เงื่อนไขที่เสนอโดย W. Dressler)

Cohesion (จากภาษาละติน cohaesi - "เชื่อมต่อ") หรือการเชื่อมต่อในท้องถิ่นเป็นการเชื่อมต่อแบบเส้นตรงที่แสดงอย่างเป็นทางการโดยส่วนใหญ่ใช้วิธีทางภาษา มันขึ้นอยู่กับการทดแทนสรรพนาม, การซ้ำศัพท์, การมีอยู่ของคำสันธาน, ความสัมพันธ์ของรูปแบบไวยากรณ์ ฯลฯ ดูตัวอย่าง:

ในฤดูหนาว Levitsky ใช้เวลาว่างทั้งหมดในอพาร์ตเมนต์ของ Danilevskys ในมอสโก ในฤดูร้อนเขาเริ่มมาที่เดชาของพวกเขาในป่าสนริมถนนคาซาน

เขาเข้าสู่ปีที่ห้า เขาอายุยี่สิบสี่ปี แต่ที่ Danilevskys... ทุกคน... เรียกเขาว่า Georges และ Zhorzhik

(ไอ.เอ. บูนิน)

การทำงานร่วมกันจะกำหนดความต่อเนื่องของความต่อเนื่องทางความหมายในข้อความ

Coherence (จากภาษาละติน cohaerentia - "cohesion") หรือการเชื่อมโยงกันทั่วโลกคือการเชื่อมโยงกันของประเภทที่ไม่เชิงเส้นซึ่งรวมองค์ประกอบของระดับต่าง ๆ ของข้อความ (เช่นชื่อเรื่อง epigraph "ข้อความภายในข้อความ" และข้อความหลัก ฯลฯ ). วิธีที่สำคัญที่สุดในการสร้างการเชื่อมโยงกันคือการทำซ้ำ (โดยหลักแล้วคำที่มีส่วนประกอบทางความหมายทั่วไป) และความเท่าเทียม

ในข้อความวรรณกรรมโซ่ความหมายเกิดขึ้น - แถวของคำที่มีเซมทั่วไปปฏิสัมพันธ์ที่ทำให้เกิดการเชื่อมต่อและความสัมพันธ์เชิงความหมายใหม่รวมถึง "ความหมายที่เพิ่มขึ้น"

การใช้ชุดความหมาย (สายโซ่) การจัดเรียงและความสัมพันธ์ถือได้ว่าเป็นองค์ประกอบเชิงความหมายของข้อความซึ่งการพิจารณามีความสำคัญต่อการตีความ ตัวอย่างเช่น ในเรื่องราวของ I.A. "In One Familiar Street" ของ Bunin โต้ตอบชุดคำศัพท์กับคำว่า "เยาวชน", "ความทรงจำ", "ความเย็น", "ความร้อน", "วัยชรา", "ความหลงใหล", "แสงสว่าง", "ความมืด", " การลืมเลือน", "การดำรงอยู่/ไม่มีอยู่" ในข้อความพวกเขาก่อให้เกิดความขัดแย้งทางความหมาย "เยาวชน - วัยชรา", "ความทรงจำ - การลืมเลือน", "ความร้อน - ความเย็น", "แสงสว่าง - ความมืด", "การดำรงอยู่ - การไม่มีอยู่จริง" การต่อต้านเหล่านี้ได้ก่อตัวขึ้นตั้งแต่ต้นเรื่องแล้ว เปรียบเทียบ:

ในคืนหนึ่งของกรุงปารีสในฤดูใบไม้ผลิ ฉันเดินไปตามถนนท่ามกลางพลบค่ำของต้นไม้เขียวขจีที่หนาทึบ โดยมีโคมไฟโลหะส่องประกายระยิบระยับ ฉันรู้สึกเบา อ่อนเยาว์ และคิดว่า:

บนถนนที่คุ้นเคย

ฉันจำบ้านหลังเก่าได้

ด้วยบันไดอันมืดมิดอันสูงตระหง่าน

พร้อมม่านหน้าต่าง...

ในหน่วยที่รวมอยู่ในแถวที่ตรงข้ามกัน มีการอัปเดตเซมอุปกรณ์ต่อพ่วงและแบบเชื่อมโยง ความหมายของพวกเขาจะค่อยๆ ซับซ้อนและสมบูรณ์มากขึ้น ตอนจบของเรื่องถูกครอบงำด้วยคำที่มีคำว่า "การลืมเลือน" (ฉันจำอะไรไม่ได้เลย) และ "การไม่มีอยู่จริง" (ไม่มีอะไรเกิดขึ้นอีก) ส่งไปที่ ตำแหน่งที่แข็งแกร่งข้อความเหล่านี้แสดงถึงชีวิตของผู้บรรยายในช่วงเวลาหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับการประชุมแต่ละช่วงเวลา "ในบ้านเก่า" ในวัยหนุ่มของเขา การต่อต้านครั้งนี้สอดคล้องกับความขัดแย้งเชิงพื้นที่ที่สำคัญของเรื่องราว - ปารีส - มอสโก ในความทรงจำของผู้บรรยายตรงกันข้ามหน่วยคำศัพท์ที่มีคำว่า "ความอบอุ่น" "แสงสว่าง" "ความหลงใหล" "ความสุข" มีความเข้มข้น มันเป็นความทรงจำซึ่งตรงกันข้ามกับ "ปัจจุบัน" ที่ผู้บรรยายมอบให้กับความเป็นจริง มีเพียงช่วงเวลาในอดีตเท่านั้นที่ได้รับการยอมรับว่าเป็นการดำรงอยู่ที่แท้จริง

ข้อความวรรณกรรมใด ๆ ที่เต็มไปด้วยความหมายสะท้อนหรือการซ้ำซ้อน คำที่เชื่อมโยงบนพื้นฐานนี้สามารถครอบครองตำแหน่งที่แตกต่างกัน: ตั้งอยู่ที่จุดเริ่มต้นและส่วนท้ายของข้อความ (องค์ประกอบความหมายของวงแหวน) แบบสมมาตรสร้างชุดการไล่ระดับ ฯลฯ ลองอ่านเช่นย่อหน้าแรกและย่อหน้าสุดท้ายของ " สั้น” เรื่องราวที่ดูไม่มีสาระโดย I. A. Bunin “ In the Alps” (1949):

ก) ชื้น อบอุ่น คืนที่มืดมิดปลายฤดูใบไม้ร่วง ปลายชั่วโมง. หมู่บ้านใน Hautes Alps ที่ตายแล้ว และสงบเงียบมานาน

b) จัตุรัส น้ำพุ โคมไฟเศร้า ราวกับว่ามันเป็นแห่งเดียวในโลกและด้วยเหตุผลบางอย่างที่ไม่ทราบสาเหตุส่องแสงตลอดคืนฤดูใบไม้ร่วงอันยาวนาน ด้านหน้าของโบสถ์หิน ต้นไม้เปลือยเก่าๆ ใกล้น้ำพุ กองใบไม้ที่ร่วงหล่น ดำคล้ำ เปียกอยู่ข้างใต้... ด้านหลังจัตุรัส กลับมีความมืดมิดอีกครั้ง ถนนที่ผ่านสุสานอันน่าเวทนา ไม้กางเขนที่ดูเหมือนจะถูกแถบไฟวิ่งจับไว้ รถที่มีแขนยื่นออกมา

ส่วนที่เรียบเรียงของเรื่องที่เลือกถูกนำมารวมกันบนพื้นฐานของความหมายทั่วไปที่แสดงออกมาด้วยคำที่มีคำว่า "ความมืด" (มืด, กลางคืน, ความมืด, ดำคล้ำ), "ความตาย" (ตาย, สุสาน, ร่วงหล่น), "ฤดูใบไม้ร่วง ” (ฤดูใบไม้ร่วงฤดูใบไม้ร่วง) ซีรีส์ความหมายเหล่านี้วางกรอบข้อความซึ่งมีคุณลักษณะเป็นองค์ประกอบวงแหวน และแตกต่างกับ "แสง" เชิงความหมายที่ซับซ้อน การใช้คำฉายา "ที่แสดงตัวตน" ในข้อความ (โคมเศร้า ต้นไม้เปลือยเปล่า แถบแสงวิ่ง) สร้างความคล้ายคลึงกันระหว่างความเป็นจริงที่บรรยายไว้กับชีวิตของบุคคลที่สูญหายไปในโลกที่แสงอยู่เพียงชั่วคราว และความมากมายของปัจเจกบุคคล คือความเหงา (คำจำนวนหนึ่งที่มีลักษณะนี้ครอบงำในส่วนการเรียบเรียงส่วนกลาง ซึ่งเราละเว้น และบางส่วนจะแตกต่างกันไปในย่อหน้าสุดท้ายของข้อความ)

การพิจารณาองค์ประกอบทางความหมายเป็นขั้นตอนที่จำเป็นในการวิเคราะห์ทางปรัชญา เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการวิเคราะห์ข้อความที่ "ไร้พล็อต" ข้อความที่มีความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลที่อ่อนแอลงของส่วนประกอบ ข้อความที่เต็มไปด้วยภาพที่ซับซ้อน การระบุสายโซ่ความหมายในตัวพวกเขาและการสร้างการเชื่อมต่อเป็นกุญแจสำคัญในการตีความงาน

ดังนั้นองค์ประกอบของงานวรรณกรรมจึงขึ้นอยู่กับหมวดหมู่ของข้อความที่สำคัญเช่นการเชื่อมโยงกัน ในเวลาเดียวกัน การทำซ้ำทำให้เกิดความสัมพันธ์ของการเปรียบเทียบและการตรงกันข้าม ความคล้ายคลึงเผยให้เห็นความแตกต่าง และการต่อต้านเผยให้เห็นความคล้ายคลึงกัน การทำซ้ำและการโต้แย้งจะกำหนดโครงสร้างความหมายของข้อความวรรณกรรมและเป็นเทคนิคการเรียบเรียงที่สำคัญที่สุด

แนวคิดของการเรียบเรียงใช้ในโวหารภาษาศาสตร์สมัยใหม่ที่เกี่ยวข้องกับข้อความในระดับต่างๆ ดังนั้นนักวิจัยจึงแยกแยะองค์ประกอบเมตริก (ในตำราบทกวี) องค์ประกอบเชิงความหมายที่กล่าวถึงข้างต้น องค์ประกอบทางไวยากรณ์ (ส่วนใหญ่มักเป็นวากยสัมพันธ์) การจัดองค์ประกอบประเภทนี้มีพื้นฐานมาจากแนวคิดในการรวมกัน ลำดับที่แน่นอนและการโต้ตอบภายในข้อความที่มีรูปแบบเมตริกต่างๆ ความหมาย (องค์ประกอบทางความหมาย) รูปแบบไวยากรณ์ โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ (องค์ประกอบทางไวยากรณ์) ฯลฯ ในกรณีนี้จะเน้นเป็นหลัก คำพูดหมายถึงการจัดข้อความเป็นระบบไดนามิกส่วนตัว

คำว่า "องค์ประกอบ" ในภาษาศาสตร์สมัยใหม่กลายเป็นเรื่องคลุมเครือซึ่งทำให้ยากต่อการใช้งานเช่นความคิดเห็นของ V. Tyupa: "ในแง่ที่คุ้นเคยที่สุด "การก่อสร้าง" ของบางสิ่งทั้งหมดจากส่วนใดส่วนหนึ่ง - จาก "องค์ประกอบของวลี" ไปจนถึง "องค์ประกอบของตัวละคร" เป็นคำที่ว่างเปล่าโดยสิ้นเชิง ไม่ลำบาก แต่ยังนำไปใช้กับการจัดระเบียบงานวรรณกรรมในระดับใดก็ได้” อย่างไรก็ตาม แนวคิดวรรณกรรมพื้นฐานนี้ หากใช้เพื่อกำหนดโครงสร้างของข้อความหรือองค์ประกอบของมันในฐานะระบบของหน่วยที่เชื่อมต่อถึงกัน จะมีประสิทธิภาพในการวิเคราะห์ทางปรัชญาสองขั้นตอน: ขั้นแรก ในขั้นตอนของการทำความคุ้นเคยกับข้อความ เมื่อ จำเป็นต้องจินตนาการถึงสถาปัตยกรรมอย่างชัดเจนว่าเป็นการแสดงออกถึงความตั้งใจของผู้เขียน (“ เราพบว่าผู้เขียนอยู่นอกงานในฐานะบุคคลที่ใช้ชีวิตตามชีวประวัติของเขา แต่เราพบเขาในฐานะผู้สร้างในงานนี้เอง... เราพบเขา ( นั่นคือกิจกรรมของเขา) ส่วนใหญ่อยู่ในองค์ประกอบของงาน: เขาแยกส่วนงานออกเป็นชิ้น ๆ"); ประการที่สองในขั้นตอนสุดท้ายของการวิเคราะห์: เนื้อหาของรูปแบบการเรียบเรียงถูกกำหนดโดยการพิจารณาการเชื่อมโยงภายในข้อความขององค์ประกอบต่าง ๆ ของงาน การจัดระเบียบเชิงอัตนัยและเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวบนพื้นฐานของการระบุเทคนิคชั้นนำสำหรับ การสร้างข้อความ (การซ้ำ บทเพลง คอนทราสต์ ความขนานไปจนถึงการสะท้อนสถานการณ์แบบ "สะท้อน" จุดไข่ปลา การตัดต่อ ฯลฯ)

หากต้องการวิเคราะห์องค์ประกอบของข้อความวรรณกรรม คุณต้องสามารถ:

ระบุการทำซ้ำโครงสร้างที่มีความสำคัญต่อการตีความงานซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการทำงานร่วมกันและการเชื่อมโยงกัน

ระบุความหมายที่ทับซ้อนกันในส่วนของข้อความ

ระบุสัญญาณทางภาษาที่ทำเครื่องหมายส่วนที่เรียบเรียงของงาน

เชื่อมโยงคุณสมบัติของการแบ่งข้อความกับเนื้อหาและกำหนดบทบาทของหน่วยการเรียบเรียงที่ไม่ต่อเนื่องภายในทั้งหมด

สร้างการเชื่อมโยงระหว่างโครงสร้างการเล่าเรื่องของข้อความในฐานะ "โครงสร้างการเรียบเรียงเชิงลึก" (B.A. Uspensky) และองค์ประกอบภายนอก

ให้เราพิจารณานวนิยายของ M.A. ตามลำดับจากมุมมองของการเรียบเรียง “ The Master and Margarita” ของ Bulgakov (เนื้อหาของเขาจะแสดงฟังก์ชั่นการทำซ้ำในการจัดระเบียบข้อความ) และ “ Solitary” โดย V.V. Rozanov (การวิเคราะห์ของเขาควรเปิดเผยคุณสมบัติของการแบ่งข้อความเป็นปัจจัยการเรียบเรียง) และ จากนั้นเราจะพูดถึงแง่มุมหนึ่งขององค์ประกอบของงาน - โครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างของเขา

การทำซ้ำในโครงสร้างของข้อความ: นวนิยายของ M. Bulgakov เรื่อง The Master and Margarita

ข้อความใด ๆ มีลักษณะเฉพาะด้วยการซ้ำซ้อนซึ่งเป็นตัวกำหนดการเชื่อมโยงกัน แนวคิดเรื่องการเชื่อมโยงกัน “ในความหมายทั่วไปที่สุดสามารถกำหนดได้ในแง่ของการทำซ้ำ สัญญาณตามลำดับบางอย่างถือว่าเชื่อมโยงกันโดยมีการซ้ำกันของสัญญาณต่างๆ รูปแบบและความหมาย ทำซ้ำตัวเองพวกเขายึด "เย็บเข้าด้วยกัน" ลำดับดังกล่าว เป็นหนึ่งเดียวที่แยกจากกัน” (เปรียบเทียบ “ข้อความ” - ข้อความภาษาละติน - “ผ้า”) อ๊อด-; อย่างไรก็ตาม การสร้างการเชื่อมโยงกันไม่ได้ทำให้ฟังก์ชันการทำซ้ำหมดลง แต่ยังมีบทบาทในการสร้างความสมบูรณ์ของข้อความไม่น้อย

นอกจากนี้ การทำซ้ำยังทำหน้าที่เพิ่มความเข้มข้น การเน้น และการจัดองค์ประกอบในข้อความ การทำซ้ำทำหน้าที่สร้างลักษณะตั้งแต่ต้นจนจบของตัวละครหรือความเป็นจริงที่ปรากฎ (โปรดจำไว้ว่ารายละเอียดซ้ำ ๆ เช่น "เสื้อคลุม" ของ Oblomov "ฟองน้ำสั้น" ของเจ้าหญิงตัวน้อยในนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ฯลฯ) เชื่อมโยงแผนการพูดหัวเรื่องและคำพูดที่แตกต่างกันของข้อความ รวบรวมหรือเปรียบเทียบฮีโร่ของงาน เน้นย้ำถึงแรงจูงใจหลักของงาน

บนพื้นฐานของการทำซ้ำฟิลด์ที่เป็นรูปเป็นร่างของข้อความจะถูกปรับใช้การทำซ้ำจะเชื่อมโยงทรงกลมเชิงพื้นที่และแผนงานชั่วคราวของงานทำให้ความหมายเป็นจริงซึ่งมีความสำคัญสำหรับการตีความในขณะที่แต่ละหน่วยการทำซ้ำตามกฎมีลักษณะโดย “เพิ่มความหมาย”

ในร้อยแก้วของศตวรรษที่ 20 จำนวนการทำซ้ำเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วและระยะห่างระหว่างพวกเขาลดลงอย่างเห็นได้ชัด ข้อความในช่วงเวลานี้มีลักษณะเฉพาะด้วยการทำซ้ำไม่เพียงแต่คำและวลีแต่ละคำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประโยคทั้งหมดทางวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อนและการรวมกัน (บล็อกข้อความ) ฟังก์ชันทำซ้ำก็มีความซับซ้อนมากขึ้นเช่นกัน

สำหรับการประพันธ์ผลงานหลายชิ้นของศตวรรษที่ 20 หลักการของเพลงประกอบเป็นลักษณะเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับปฏิสัมพันธ์ที่เพิ่มขึ้นระหว่างร้อยแก้วและบทกวีในช่วงเวลานี้ หลักการนี้อยู่บนพื้นฐานของนวนิยายเรื่องแรกของ M. Bulgakov” ไวท์การ์ด" ข้อความทั้งหมดเต็มไปด้วยการซ้ำซ้อนอย่างลึกซึ้ง มันมีปฏิสัมพันธ์กับลักษณะการซ้ำซ้อนตั้งแต่ต้นจนจบของนวนิยายโดยรวม (ภาพพายุหิมะ หมอก ความโกลาหล ภาพสันทรายซ้ำ ๆ ฯลฯ ) การซ้ำซ้อนที่เกี่ยวข้องกับธีมเฉพาะของมัน การซ้ำซ้อน - leitmotifs ที่แสดงลักษณะของตัวละครอย่างสม่ำเสมอ

ความสำคัญของการทำซ้ำ - พื้นฐานขององค์ประกอบเชิงความหมายและเป็นรูปเป็นร่างของข้อความ - ยังคงอยู่ในนวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" แม้ว่าจำนวนการซ้ำซ้อนในเชิงลึกในนั้นจะลดลงอย่างเห็นได้ชัด มาดูฟังก์ชันการทำซ้ำในข้อความนี้กันดีกว่า

การทำซ้ำก่อให้เกิดระบบที่ซับซ้อนและค่อนข้างแตกแขนงในเนื้อหาของนวนิยาย มันใช้:

I. การทำซ้ำความหมาย (การซ้ำคำที่มีภาคเดียวกัน รวมถึงคำที่เชื่อมโยงซึ่งเกิดขึ้นจริงในบริบท):

Margarita ฝันถึงพื้นที่ที่ Margarita ไม่รู้จัก - สิ้นหวังและน่าเบื่อภายใต้ท้องฟ้าที่มีเมฆมากของต้นฤดูใบไม้ผลิ ฉันฝันถึงท้องฟ้าสีเทาที่หยาบกร้านและด้านล่างมีฝูงโกงกางอันเงียบสงบ สะพานเงอะงะบางชนิด ด้านล่างเป็นแม่น้ำในฤดูใบไม้ผลิที่เต็มไปด้วยโคลน ต้นไม้ที่ไร้ความสุข ขอทาน ต้นไม้เปลือยครึ่งต้น แอสเพนที่โดดเดี่ยว และจากนั้น - ระหว่างต้นไม้ ด้านหลังสวนผักบางชนิด - อาคารไม้ซุง ห้องครัวแยกเป็นสัดส่วน โรงอาบน้ำ หรือพระเจ้า รู้ว่าอะไร ทุกสิ่งรอบตัวไม่มีชีวิตชีวาและน่าเศร้าจนใครๆ ก็อยากแขวนคอตัวเองบนต้นแอสเพนใกล้สะพาน... ที่นี่เป็นสถานที่ที่เลวร้ายสำหรับคนมีชีวิต

การซ้ำความหมายที่หลากหลายคือ:

1) การทำซ้ำคำศัพท์ที่แน่นอน:

เผา เผา ชีวิตเก่า!

ไหม้ทุกข์! - มาร์การิต้าตะโกน;

2) การกล่าวซ้ำที่มีความหมายเหมือนกัน: "จงฟังความไร้เสียง" มาร์การิต้าพูดกับอาจารย์และทรายก็ส่งเสียงกรอบแกรบอยู่ใต้เท้าเปล่าของเธอ "จงฟังและเพลิดเพลินไปกับสิ่งที่คุณไม่ได้รับในชีวิต - ความเงียบ; สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษในเนื้อหาของนวนิยายเรื่องนี้คือกรณีที่การใช้สมาชิกของซีรีส์ที่มีความหมายเหมือนกันพร้อมกันสร้างความแตกต่าง:... ทำไมคุณถึงพูดแบบนั้น: คุณตีหน้าฉัน? ท้ายที่สุดแล้วไม่มีใครรู้ว่าบุคคลนั้นมีอะไรปากกระบอกปืนหรือใบหน้า และบางทีอาจจะเป็นใบหน้า

3) การทำซ้ำราก (การทำซ้ำในข้อความหรือส่วนของคำที่มีรากเดียวกัน): ในความยุ่งเหยิงทั้งหมดนี้ฉันจำได้ว่ามีคนหนึ่งเมาจนหมด ใบหน้าของผู้หญิงด้วยสายตาวิงวอนที่ไร้ความหมายแต่ก็ไร้ความหมายด้วย หัวของเขา... กำลังฮัมเพลงเหมือนแตร และในการฮัมเพลงนี้ใคร ๆ ก็ได้ยินเศษเรื่องราวของแมวเมื่อวานของผู้ดูแล การทำซ้ำประเภทนี้ตั้งแต่ต้นจนจบโดยจัดระเบียบข้อความทั้งหมดของนวนิยายรวมถึงคู่ที่สร้างคำ ดวงจันทร์ - จันทรคติ นรก - นรก บนพื้นฐานของการทำซ้ำราก รังที่สร้างคำที่เป็นข้อความด้วยไฟยอดเขา แสงสว่าง ความมืด จากต้นจนจบสำหรับงานโดยรวม เกิดขึ้นและแฉ;

4) การทำซ้ำของ tropes (โดยหลักแล้วเป็นคำอุปมาอุปมัย) ที่มีองค์ประกอบความหมายทั่วไป: ในเนื้อหาของนวนิยายเช่นคำอุปมาอุปไมยของแม่น้ำมารวมกัน: ดาบเรืองแสงสลัวที่วางอยู่ในกล่องสีดำที่เปิดอยู่และใบมีดแม่น้ำทื่อ; ภาพนี้ได้รับแรงบันดาลใจจากมุมมองเชิงพื้นที่พิเศษของผู้สังเกตการณ์และเกี่ยวข้องกับธีมของการบิน ในนวนิยาย การใช้คำนามสะกดจิตซ้ำๆ ก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน รวมถึงคำคุณศัพท์และคำนามที่แสดงถึงใบหน้า เช่น ชายร่างเตี้ยรูปสี่เหลี่ยมจตุรัส...สวมเสื้อคลุมสีม่วงอ่อนและถุงมือเด็กสีแดง ยืนอยู่ที่เคาน์เตอร์และฮัมเพลง บางสิ่งบางอย่างอย่างไม่เต็มใจ พนักงานขายในชุดคลุมสีขาวสะอาดและหมวกสีน้ำเงินกำลังเสิร์ฟลูกค้าสีม่วงไลแลค... ไลแลคมีบางสิ่งบางอย่างหายไปบนใบหน้า แต่ในทางกลับกัน มันค่อนข้างไม่จำเป็น - แก้มห้อยและดวงตาที่เย้ายวน เทคนิคนี้ซึ่งระบุบุคคลและคุณลักษณะภายนอกของเขาโดยทั่วไปเป็นลักษณะเฉพาะของร้อยแก้วของ Bulgakov

5) การทำซ้ำของถ้วยรางวัลที่กลับไปที่รุ่นเดียวกันและแสดงลักษณะของตัวละครที่แตกต่างกันเช่นการใช้ "ความเจ็บปวด (อารมณ์) - เข็ม" ที่เป็นรูปเป็นร่างในคำอธิบายของสถานะของ Berlioz, Nikanor Ivanovich, Likhodeev ปีลาต มาร์การิต้า อาจารย์ เปรียบเทียบ: หัวใจของเขา [แบร์ลิออซ] เต้นแรงและตกลงไปที่ไหนสักแห่งครู่หนึ่ง แต่มีเข็มทื่อปักอยู่ในตัวเขา แต่ถึงกระนั้น ประธานก็กำลังรู้สึกเสียวซ่า ณ ที่ใดที่หนึ่งในส่วนลึกของจิตวิญญาณของเขา มันเป็นจุดเล็กๆ ของความวิตกกังวล จากนั้นทันทีราวกับว่าเข็มถูกกระชากออกจากสมอง วิหารก็สงบลง (เกี่ยวกับมาร์การิต้า); และความทรงจำของอาจารย์ซึ่งเป็นความทรงจำที่ไม่สงบซึ่งเต็มไปด้วยเข็มก็เริ่มจางหายไป

6) การทำซ้ำแบบอนุพันธ์หรือการทำซ้ำคำที่สร้างขึ้นตามแบบจำลองการสร้างคำเดียวกัน (กรณีในนวนิยายเรื่องนี้ของ Bulgakov มีน้อย): ไม่ใช่ลมหายใจไม่ใช่การเคลื่อนไหวของเมฆ จากนั้นลิ้นเทียนก็แกว่งและกระโดดอีกครั้ง และอาหารบนโต๊ะก็สั่น

ครั้งที่สอง การทำซ้ำโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ของโครงสร้างเดียวหรือส่วนต่างๆ ที่มีโครงสร้างเดียวกัน (มักมีปฏิสัมพันธ์กับการซ้ำความหมายหรือคำศัพท์): ห้องในห้องใต้ดินเงียบ บ้านหลังเล็ก ๆ ทั้งหลังของนักพัฒนาเงียบ และด้านหลังก็เงียบ ซอย; ช่างน่าเศร้าเหลือเกิน โลกตอนเย็น- หมอกเหนือหนองน้ำช่างลึกลับขนาดไหน ผู้ใดเที่ยวไปในหมอกเหล่านี้ ผู้ได้รับความทรมานมากก่อนตาย บินไปบนแผ่นดินโลกด้วยภาระอันเหลือทน ผู้นั้นย่อมรู้ข้อนี้

ในบรรดาประเภทการซ้ำซ้อนที่ระบุไว้ในเนื้อหาของนวนิยาย สิ่งที่พบบ่อยที่สุดคือการซ้ำคำศัพท์จริง (ส่วนใหญ่อยู่ห่างไกล) และการซ้ำซ้อนของวิธีการเป็นรูปเป็นร่างบางอย่างตามนั้น

สไตล์ของ Bulgakov มีลักษณะเฉพาะคือการทำซ้ำคำศัพท์แบบพิเศษ - เทคนิคการทำซ้ำคำเดียวกันหรือการรวมกันของคำในความหมายที่แตกต่างกัน ดังนั้นในบทที่ห้าของนวนิยายเรื่อง "There Was an Affair in Griboyedov" การใช้คำว่า "ใบหน้า" ซ้ำ ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายโอนนัยน์ตาทำให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน พุธ:

ใบหน้าที่อ่อนนุ่มของใครบางคนโกนและเลี้ยงดูอย่างดีสวมแว่นตาที่มีขอบเขาปรากฏตัวต่อหน้าอีวาน

สหาย Bezdomny” บุคคลนี้พูดด้วยน้ำเสียงปีติยินดี “ใจเย็น ๆ!”

“ คุณใช่ไหม” อีวานขัดจังหวะโดยกัดฟัน“ คุณเข้าใจไหมว่าคุณต้องจับศาสตราจารย์” และคุณมาหาฉันด้วยเรื่องไร้สาระของคุณ! เครติน!

สหายเบซดอมนี ขอความเมตตาด้วย” ใบหน้าตอบแดง ถอยหนี และกลับใจแล้วว่าเขามีส่วนเกี่ยวข้องกับเรื่องนี้

การกล่าวซ้ำคำว่านรกในบทเดียวกัน (เมื่ออธิบายลักษณะ "Griboyedov") มีความเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวจาก ความหมายเป็นรูปเป็นร่างหน่วยคำศัพท์เพื่อทำให้ความหมายเชิงนามโดยตรงเป็นจริง และถ่ายโอนคำอธิบายในชีวิตประจำวันไปยังระนาบสำคัญอื่น ฟังก์ชั่นเดียวกันนี้เกิดขึ้นโดยการทำซ้ำคำคุณศัพท์ที่ชั่วร้าย (ความเจ็บปวดที่ชั่วร้าย, ความร้อนที่ชั่วร้าย, เสียงหัวเราะที่ชั่วร้าย, เตาหลอมที่ร้อนแรง) ในข้อความของนวนิยายทั้งเล่ม การทำซ้ำครั้งสุดท้ายมีความสำคัญอย่างยิ่ง โดยนำความร้อนในมอสโกและเปลวไฟแห่งนรกมารวมกัน

หน่วยที่ทำซ้ำเป็นประจำจึงขยายความหมายอย่างต่อเนื่องและนำไปใช้ในข้อความถึงการเชื่อมต่ออนุพันธ์และวากยสัมพันธ์ที่มีอยู่ในตัว พวกเขาไม่เพียงทำหน้าที่เป็นปัจจัยในการเชื่อมโยงกันเท่านั้น แต่ยังเป็นเครื่องมือในการสร้างความสมบูรณ์ของข้อความในฐานะทรัพย์สินที่มีความหมายซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบที่ไม่ใช่ความหมายเพิ่มเติม: ข้อความโดยรวมไม่เท่ากับผลรวมของความหมายของมัน องค์ประกอบต่างๆ มักจะ "มากกว่า" มากกว่าผลรวมของความหมายของส่วนต่างๆ ที่ใช้สร้างมันขึ้นมา ตัวอย่างเช่นหน่วยการทำซ้ำนอกเหนือจากการอัปเดตองค์ประกอบของความหมายของตนเองแล้วยังได้รับความหมายที่เพิ่มขึ้นเพิ่มเติมโดยคำนึงถึงรัศมีสัญลักษณ์แบบดั้งเดิมของคำการพาดพิงและคำนึงถึงความซับซ้อนของความหมายทั้งหมดที่กำหนดให้กับคำ ( ภาพ) ในวรรณคดี ตัวอย่างเช่นวลีที่ทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบของคำอธิบายภาพเหมือนของ Andrei Fomich ที่ "ตระหนี่" ซึ่งเป็นชายร่างเล็กจากนั้นซ้ำแล้วซ้ำอีกในการเสนอชื่อเข้าชิงในคำพูดของ Gella ได้รับความหมายทั่วไป “ การประชดที่ซ่อนเร้นของ Gella ผู้รายงานการมาถึงของบาร์เทนเดอร์ Sokov นั้นยอดเยี่ยมมาก:“ อัศวินชายร่างเล็กปรากฏตัวที่นี่ ... ” เพราะมันรวมความหมายทั้งหมดที่ได้รับจากคำว่า "ชายร่างเล็ก" ใน ประวัติศาสตร์ภาษาและวัฒนธรรมรัสเซีย”

หน่วยการทำซ้ำสามารถรับการแปลงความหมายได้ ในบริบทของนวนิยายทั้งเล่ม หน่วยวลีซ้ำที่มีส่วนประกอบ "ปีศาจ" (และอนุพันธ์ของมัน) จะได้รับการเปลี่ยนแปลง ในโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างของนวนิยายในฐานะที่เป็นเอกภาพรูปแบบภายในของพวกเขาได้รับการฟื้นคืนชีพขึ้นมาด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงได้รับการเข้ารหัสและได้รับลักษณะของการรวมกันอย่างอิสระ: ในฉากที่พวกเขาใช้วิญญาณชั่วร้ายก็ปรากฏขึ้นเพื่อตอบสนองต่อการโทร ของตัวละคร; ดูตัวอย่าง:

ก) - โอ้ไม่! - มาร์การิต้าอุทาน ผู้คนที่เดินผ่านไปมาอย่างประหลาดใจ - ฉันเห็นด้วยทุกประการ ฉันตกลงที่จะทำหนังตลกเรื่องนี้ด้วยการถูด้วยครีม ฉันตกลงที่จะลงนรกในที่ห่างไกล...

บ้า” จู่ๆ อาซาเซลโลก็ตะโกนและเบิกตากว้างไปที่รั้วสวน แล้วเริ่มชี้นิ้วไปที่ไหนสักแห่ง

ข) (พระศาสดา) ยกพระหัตถ์ขึ้นสู่ท้องฟ้าแล้วตะโกนว่า

นี่ปีศาจรู้ดีว่ามันคืออะไร ไอ้เหี้ย เหี้ย เหี้ย! มาร์การิต้าเริ่มจริงจัง

“คุณแค่พูดความจริงด้วยความโกรธ” เธอกล่าว “มารรู้ว่ามันคืออะไร และมารเชื่อฉันเถอะ ว่าจะจัดการทุกอย่าง!” - ดวงตาของเธอก็สว่างขึ้นทันที...

ดูเพิ่มเติม: สำหรับเขาแล้ว [Styopa] ดูเหมือนว่าแมวที่อยู่ข้างเตียงได้ไปที่ไหนสักแห่งแล้ว และในนาทีนี้เขาจะบินมุ่งหน้าลงนรกและนรก

รีเพลย์ ประเภทต่างๆทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนาชุดข้อความความหมายตั้งแต่ต้นจนจบ ในนวนิยาย เป็นรูปเป็นร่างทุ่งที่มีฟ้าร้อง ไฟ ดวงจันทร์ และดวงอาทิตย์โต้ตอบกัน ตัวอย่างเช่น ขอให้เราสังเกตภาพดวงอาทิตย์ซ้ำๆ ซึ่งละลาย: (แตก, แตก) ในกระจกของบ้าน (รูปของแก้วในกรณีนี้ทำหน้าที่คล้ายกับรูปของกระจก และทำหน้าที่เป็น สัญญาณของขอบเขตของสองโลก - ในโลกอื่นและในโลกนี้) ดูตัวอย่างคำอธิบายของมอสโก: เขาจ้องมองไปที่ชั้นบนสะท้อนแสงอาทิตย์ในกระจกอย่างพราวแตกและจากมิคาอิลอเล็กซานโดรวิชไปตลอดกาล...; พระอาทิตย์จำนวนนับไม่ถ้วนละลายกระจกข้ามแม่น้ำ ในชั้นบนของฝูงชนมีดวงอาทิตย์ที่แตกสลายเป็นประกาย ...ถักทอเป็น...เมืองร้างที่เพิ่งถูกทิ้งร้างซึ่งมีหอคอยขนมปังขิงของอาราม โดยมีดวงอาทิตย์แตกเป็นชิ้น ๆ ในกระจก “เมืองที่มีดวงอาทิตย์แตกสลายคือเมืองที่กำลังจะตาย”

ข้อความที่แตกต่างกันโดยเฉพาะอย่างยิ่งคือเส้นทางที่แสดงลักษณะของดวงจันทร์และแสงจันทร์ที่มีมนต์ขลัง (ริบบิ้นทางจันทรคติ, ถนนทางจันทรคติ, แม่น้ำทางจันทรคติ, พรมทางจันทรคติ ฯลฯ ): เส้นทางทางจันทรคติเดือดพล่านแม่น้ำทางจันทรคติเริ่มพุ่งออกมาจากมันและทะลักไปทุกทิศทาง . พระจันทร์ปกครองและเล่น พระจันทร์เต้นรำและเล่นตลก ตามที่ระบุไว้โดย E.A. Yablokov "ในแง่มุมของปัญหาความจริงซึ่งดำเนินผ่านงานทั้งหมดของ Bulgakov... "เส้นทางที่สดใสของการเปิดเผยตัวตน ความรู้ที่มีเหตุผล" เป็นที่ต้องการมากกว่า "เส้นทางทางจันทรคติของการเก็บตัว การไตร่ตรอง สัญชาตญาณ" (จุง) . เป็นลักษณะเฉพาะที่ความจริงถูกเปิดเผยแก่นางเอกของ “ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า” อย่างแม่นยำท่ามกลางแสงจันทร์... การปรากฏตัวของท่านอาจารย์ทั้งหมดเชื่อมโยงกับดวงจันทร์”

ด้วยความช่วยเหลือของการทำซ้ำพิกัดสำคัญที่สำคัญของ "แผนก" จะถูกเน้นและเปรียบเทียบกัน: "แสงสว่าง" และ "ความมืด" โลกแห่งความจริงและไม่จริง - และภาพของ "แสงสว่าง" และ "ความมืด" เป็นของ ลักษณะที่ตัดขวางในงานของ Bulgakov โดยทั่วไป ในเวลาเดียวกัน ผ่านการทำซ้ำ ขอบเขตระหว่างโลกที่แตกต่างกันก็เบลอ

หน่วยคำศัพท์ซ้ำ ๆ เกี่ยวข้องกับการต่อต้านแผนจริงและภาพลวงตาในข้อความ: "การหลอกลวง", "ดูเหมือน", "ดูเหมือน", "หมอกควัน", "ภาพหลอน", "หมอก" (ดูหมอกขนานที่เป็นรูปเป็นร่างที่มั่นคง - การหลอกลวง) . ในเวลาเดียวกันคำและวลีซ้ำ ๆ กันเป็นประจำโดยมีลวดลายที่แตกต่างกันของกระจกความฝัน "โทรศัพท์ที่เสียหาย" ซึ่งทำหน้าที่เป็นอุปมาสำหรับความสัมพันธ์ที่คลุมเครือของคำกับความเป็นจริงกับ "โลกที่เป็นไปได้" อื่น ๆ “การผสมผสานที่ขัดแย้งกันในคำว่าฟังก์ชั่นสะท้อนความเป็นจริงและแสดงออกถึงจินตนาการ...นิยายฮีโร่อยู่ในขอบเขตระหว่าง โลกแห่งความจริงและโลกแห่งเทพนิยาย” ดังนั้นการทำซ้ำจึงเน้นถึงความหลากหลายของโลกที่นำเสนอในเนื้อหาของนวนิยาย ความลื่นไหลของขอบเขตระหว่างโลกเหล่านั้น และความคลุมเครือของความหมายที่แสดงออก

สำหรับประเด็นด้านจริยธรรมของนวนิยายเรื่องนี้ การใช้คำซ้ำจากสาขาความหมาย “ความชั่วร้าย/คุณธรรม” (ความอิจฉา ความขี้ขลาด ความโลภ ความเมตตา ความตระหนี่ ฯลฯ) มีความสำคัญ การทำซ้ำที่ระบุไว้นั้นเสริมด้วยการทำซ้ำของหน่วยของกลุ่มเฉพาะเรื่องพิเศษที่เกิดขึ้นในเนื้อหาของนวนิยายและเกี่ยวข้องกับแรงจูงใจของความคิดสร้างสรรค์ในการค้นหาความจริง: รวมถึงบันทึกคำนาม, นวนิยาย, พงศาวดาร, ธีม, วิสัยทัศน์, ความฝัน , คำกริยาเขียน อธิบาย เดา ดู ฯลฯ กลุ่มนี้เปรียบเทียบกับหน่วยคำศัพท์ที่แสดงถึงการถ่ายทอด การจัดตั้ง หรือการตรึง "ข้อเท็จจริง" ภายนอกที่แน่นอน (หรือไม่ถูกต้อง) เช่น การสืบสวน การชี้แจง ข่าวลือ การกระซิบ คำอธิบาย ฯลฯ ดูตัวอย่าง: ... เป็นเวลานานที่มีข่าวลืออันน่าเหลือเชื่อที่สุดส่งเสียงครวญครางอย่างหนัก ... เสียงกระซิบของ "วิญญาณชั่วร้าย" ... ได้ยินในคิวที่ยืนอยู่ที่ร้านขายนม บนรถราง ใน ร้านค้า ในอพาร์ทเมนต์ ในห้องครัว บนรถไฟ... ความเข้มข้นของหน่วยเหล่านี้ในบทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ทำให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน: เราต้องให้ความยุติธรรมกับการสอบสวนอีกครั้ง ทุกสิ่งทุกอย่างทำไม่เพียงเพื่อจับคนร้ายเท่านั้น แต่ยังเพื่ออธิบายทุกสิ่งที่พวกเขาทำอีกด้วย และทั้งหมดนี้ได้รับการอธิบายและคำอธิบายเหล่านี้ไม่สามารถพิจารณาได้ว่าสมเหตุสมผลและหักล้างไม่ได้

แนวคิดของความคิดสร้างสรรค์ผ่านการทำซ้ำเชื่อมโยงตัวละครหลายตัวในนวนิยาย: Matvey Levi เก็บ "บันทึก" ที่ดูไม่น่าเชื่อถือสำหรับผู้อื่น อาจารย์สร้างนวนิยาย "ความน่าเชื่อถือ" ซึ่งได้รับการยืนยันโดยเรื่องราวของ Woland (ดูคำพูดของอาจารย์: โอ้ฉันเดาได้ยังไง!โอ้ฉันเดาทุกอย่างได้ยังไง!) “ เมื่อ "เดา" ความจริงและพูดเป็นเสียงเดียวกับ Woland (ซึ่งอ้างอิงถึงนวนิยายเรื่องนี้จริง ๆ ) ฮีโร่ก็เข้าใกล้ขีด จำกัด ของความรู้เพื่อตัดสัมพันธ์กับ โลกทางโลก... ความจริงที่ว่าฮีโร่ "เดา" ความจริงทำให้เขาต้องมีบทบาทเป็นผู้ลอกเลียนแบบ "ข้อความต้นแบบ" อย่างขัดแย้งกัน ความฝันของอีวานซึ่งครั้งหนึ่งเคยเขียนบทกวีต่อต้านศาสนา ได้กลายมาเป็นข้อความเกี่ยวกับการประหารพระเยซู เปรียบเทียบ จบ; บทที่ 15 และจุดเริ่มต้นของบทที่ 16: เขาเริ่มฝันว่าดวงอาทิตย์กำลังจะตกเหนือภูเขาหัวโล้นแล้ว และภูเขาลูกนี้ถูกปิดล้อมด้วยวงล้อมสองครั้ง (บทที่ 15) ดวงอาทิตย์ได้ตกเหนือภูเขาโล้นแล้ว และภูเขาลูกนี้ถูกปิดล้อมด้วยวงล้อมสองชั้น (เริ่มบทที่ 16) ลวดลายบางอย่างจากนวนิยายของอาจารย์เกี่ยวกับปีลาตถูกกล่าวซ้ำใน "นิมิต" ของอีวาน: ชายผู้หนึ่งโกนผมหน้างอนๆ อยู่ในท่างีบหลับ นั่งอยู่บนเก้าอี้อย่างไม่ขยับเขยื้อน ปรากฏต่อหน้าอีวาน ชายในชุดคลุมสีขาวที่มี ซับสีแดง มองอย่างเกลียดชังในสวนเขียวชอุ่มและเอเลี่ยน อีวานยังเห็นเนินเขาสีเหลืองที่ไม่มีต้นไม้ซึ่งมีเสาและคานขวางที่ว่างเปล่า ความฝันของอีวานดำเนินต่อไปในบทของนวนิยายของท่านอาจารย์ (บทที่ 25, 26) ความสมบูรณ์ของนวนิยายเกี่ยวกับปีลาตมีให้ไว้ในคำบรรยายของผู้แต่งแล้ว ดังนั้นการจัดองค์กรเชิงอัตวิสัยที่ซับซ้อนของนวนิยายเรื่องนี้จึงสะท้อนให้เห็นในการทำซ้ำหลายครั้งซึ่งเน้นผู้แต่ง "ข้อความภายในข้อความ" ที่แตกต่างกัน

จำนวนหัวเรื่อง (ผู้เขียนข้อความและเมตาเท็กซ์) สอดคล้องกับความหลากหลายของผู้รับ โดยที่ผู้รับภายใน (Berlioz, Ivan, Margarita) และบุคคลภายนอกโดดเด่น โดยส่วนใหญ่เป็นผู้รับนามธรรม - ผู้อ่านซึ่งผู้เขียนกล่าวถึงซ้ำแล้วซ้ำอีก ; cf.: ตามฉันมาผู้อ่านของฉันและติดตามฉันเท่านั้นและฉันจะแสดงให้คุณเห็นถึงความรักเช่นนี้!

ตัวละครในนวนิยายเช่นอีวานและมาร์การิต้ามีความใกล้ชิดกันโดยอาศัย "กิจกรรม" ความหมายทั่วไป การรับรู้ที่สร้างสรรค์- ความฝันของอีวานที่เกี่ยวข้องกับ "การตื่นขึ้น" ของความทรงจำทางประวัติศาสตร์ของเขายังคงดำเนินต่อไปใน "นวนิยาย" มาร์การิต้าอ่านเศษชิ้นส่วนที่ยังมีชีวิตอยู่อีกครั้งด้วยการอ่าน (ความทรงจำ) ของเธอที่การทำซ้ำชิ้นส่วนเกี่ยวกับความมืดตั้งแต่ต้นจนจบเชื่อมโยงกัน การอุทธรณ์ของเธอต่อข้อความกระตุ้นให้เกิดการเปลี่ยนผ่านไปยังสองบทสุดท้ายของนวนิยายของท่านอาจารย์

ดังนั้นการทำซ้ำประเภทต่างๆ กันจึงทำหน้าที่สร้างข้อความในระดับต่างๆ ของงาน และมีความสำคัญต่อการจัดระเบียบของการเล่าเรื่อง

การซ้ำหน่วยคำศัพท์ต่างๆ สะท้อนถึงมุมมองที่หลากหลายซึ่งนำเสนอในโครงสร้างการเล่าเรื่องของนวนิยาย เช่น การใช้คำที่เชื่อมโยงกัน เช่น แมว - แมว และนกกระจอก - กระจอก ในบทที่ 18 โดยได้รับแรงบันดาลใจจากการเปลี่ยนแปลงจุดของ วิว: ไม่มีใครอยู่ในห้องโถงยกเว้นแมวดำตัวใหญ่นั่งอยู่บนเก้าอี้ (มุมมองของ Poplavsky); ...แมวดำตัวหนึ่งนั่งอยู่บนหนังเสือหน้าเตาผิง หรี่ตามองไฟอย่างพึงพอใจ (มุมมองของบาร์เทนเดอร์ โซคอฟ)

การทำซ้ำในข้อความของนวนิยายเชื่อมโยงคำพูดของผู้บรรยายและคำพูดของตัวละครต่างๆ ดังนั้นองค์ประกอบของสุนทรพจน์ภายในของปอนติอุสปิลาต (บทที่ 2): จากนั้นผู้แทนก็คิดว่า: "โอ้พระเจ้า! ฉันกำลังถามเขาเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่จำเป็นในการพิจารณาคดี... จิตใจของฉันไม่สามารถรับใช้ฉันได้อีกต่อไป ... " และเขาก็จินตนาการถึงชามที่มีของเหลวสีเข้มอีกครั้ง “ฉันจะวางยาพิษคุณ ฉันจะวางยาพิษคุณ!” - สอดคล้องกับคำพูดทางอารมณ์ของผู้บรรยาย เปรียบเทียบ: และน้ำแข็งละลายในแจกันและตาวัวแดงก่ำของใครบางคนก็มองเห็นได้ที่โต๊ะถัดไปและมันน่ากลัวน่ากลัว ... โอ้พระเจ้า พระเจ้า ยาพิษต่อฉัน พิษ!.." การอุทธรณ์-ละเว้น "โอ้พระเจ้า..." ซ้ำแล้วซ้ำอีกในสุนทรพจน์ของปีลาต อาจารย์ และอีวาน นิโคลาเยวิช (หลังจากที่อีวาน เบซดอมนีรับรู้ว่าตัวเองเป็นลูกศิษย์ของอาจารย์) เปรียบเทียบ: [ท่านอาจารย์] ...หันไป ดวงจันทร์ที่อยู่ห่างไกลเริ่มสั่นไหวเริ่มพึมพำ: - และในเวลากลางคืนภายใต้ดวงจันทร์ฉันก็ไม่มีความสงบสุขทำไมพวกเขาถึงรบกวนฉัน? โอ้พระเจ้า พระเจ้า...; - เขาโกหกเขาโกหก! โอ้พระเจ้า เขาโกหกยังไงล่ะ! - Ivan Nikolaevich พึมพำขณะเดินออกจากบาร์ ไม่ใช่อากาศที่ดึงเขาเข้าไปในสวน...

การทำซ้ำมีความสำคัญไม่น้อยสำหรับองค์ประกอบความหมายของนวนิยาย สิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเธอคือการทำซ้ำซึ่งสะท้อนถึงมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของความชั่วร้ายเช่นความขี้ขลาดกับคุณสมบัติทางศีลธรรมอื่น ๆ ดังนั้น Afranius จึงถ่ายทอดคำพูดสุดท้ายของพระเยซู: สิ่งเดียวที่เขาพูดก็คือในบรรดาความชั่วร้ายของมนุษย์ เขาถือว่าความขี้ขลาดเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่ง ปอนติอุสปีลาตโต้แย้งกับความคิดเห็นนี้: ... ความขี้ขลาดถือเป็นความชั่วร้ายที่เลวร้ายที่สุดประการหนึ่งอย่างไม่ต้องสงสัย นี่คือสิ่งที่เยชูอา ฮา-โนซรีกล่าวไว้ ไม่ นักปรัชญา ฉันคัดค้านคุณ: นี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุด รองแย่มาก- ความคิดเห็นของปีลาตแสดงออกมาในบทพูดภายในของเขาซึ่งถ่ายทอดในรูปแบบของคำพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสม โดยมีพื้นหลังที่จู่ๆ สรรพนาม "ฉัน" ก็ปรากฏขึ้น เป็นผลให้ขอบเขตระหว่างคำพูดของผู้บรรยายและคำพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสมของตัวละครนั้นเบลออย่างมากและส่วนการเล่าเรื่องนั้นมีลักษณะของมุมมองที่กระจายออกไป: คำจำกัดความของความขี้ขลาดตามนั้นสามารถเกี่ยวข้องกับทั้งอัตนัย -ระนาบคำพูดของปีลาตและระนาบของผู้บรรยาย (เปรียบเทียบคำอธิบายของ “Griboyedov”)

ใน "บันทึก" ของเลวีมุมมองของพระเยซูถูกกล่าวซ้ำ: ... ในส่วนของกระดาษที่อยู่ถัดจากพวกเขาเขากล่าวถึงคำว่า: "ความชั่วร้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือ ... ความขี้ขลาด" สุดท้ายนี้ ในบทที่ 32 "การอำลาและที่พักพิงชั่วนิรันดร์" โวแลนด์กล่าวถึงมุมมองของปีลาต: ถ้าเป็นความจริงที่ความขี้ขลาดเป็นรองที่ร้ายแรงที่สุด บางทีสุนัขก็ไม่ควรตำหนิมัน ดังที่เราเห็นองค์ประกอบที่ซ้ำซ้อนนั้นมีลักษณะเฉพาะด้วยองค์ประกอบคำศัพท์ที่แปรผันซึ่งรูปแบบที่สะท้อนถึงมุมมองที่แตกต่างกันเกี่ยวกับสถานที่แห่งความขี้ขลาดในลำดับชั้นของความชั่วร้ายของมนุษย์ การซ้ำซ้อนจะรวมอยู่ในกรอบกิริยาที่แตกต่างกันและกลายเป็นความขัดแย้งในความสัมพันธ์ ซึ่งกันและกัน การกล่าวซ้ำสี่ทบนี้เน้นย้ำถึงปัญหาด้านจริยธรรมที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของนวนิยายเรื่องนี้ - ปัญหาความขี้ขลาดซึ่งกลายเป็นปัญหาสำคัญทั้งใน "นวนิยายเกี่ยวกับปีลาต" และในบท "สมัยใหม่"

การทำซ้ำไม่เพียงเน้นบรรทัดความหมายหลักของข้อความเท่านั้น แต่ยังทำหน้าที่จัดองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในนวนิยายด้วย - ฟังก์ชั่นการกำหนดลักษณะตัวละครที่มั่นคง ฟังก์ชั่นในการรวบรวม (ตัดกัน) แผนอวกาศเวลาสถานการณ์สถานการณ์รูปภาพต่างๆ ฟังก์ชั่นแรกเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับร้อยแก้วรัสเซีย มันเกี่ยวข้องกับการใช้การกำหนดรายละเอียดของลักษณะที่ปรากฏ เสื้อผ้า หรือพฤติกรรมซ้ำๆ ตลอดทั้งงาน ดังนั้นคำอธิบายที่โดดเด่นของลีวายส์จึงเป็นคำจำกัดความของหนวดเคราสีดำ มอมแมม และมืดมน การปรากฏตัวของ Azazello นั้นมาพร้อมกับคำคุณศัพท์ซ้ำ ๆ ที่มีผมสีแดงสีแดงและรายละเอียดของเขี้ยวและปากที่ยื่นออกมาของอาจารย์นั้นขึ้นอยู่กับการกล่าวซ้ำ ๆ ของคำพูดหมายถึง "ความวิตกกังวล", "ความกลัว" (กังวล ดวงตา, ​​ดวงตากระสับกระส่าย” ฯลฯ ); ในคำอธิบายของปีลาต การผสมผสานระหว่างเสื้อคลุมสีขาวกับซับเลือดนั้นเกิดขึ้นซ้ำๆ กัน (โดยเปลี่ยนส่วนประกอบบางส่วน เช่น เสื้อคลุมที่มีซับในสีแดงเข้ม)

อย่างไรก็ตาม ความคิดริเริ่มของนวนิยายของบุลกาคอฟคือตัวละครของเขาได้รับการแสดงในรูปแบบที่แตกต่างกัน ซึ่งสัมพันธ์กับมิติเชิงพื้นที่และมิติเวลาที่แตกต่างกัน และลักษณะเฉพาะที่มั่นคงโดยอาศัยการทำซ้ำหลายครั้ง สำหรับบางส่วนแล้วถูกแทนที่ด้วยอีกรูปแบบหนึ่ง ซึ่งสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงใน หนึ่งในโลกที่ปรากฎ ; ดูตัวอย่าง:

คืนนี้ยังฉีกหางปุยของฮิปโปโปเตมัส ฉีกขนออก และกระจายเศษซากไปตามหนองน้ำ ผู้ที่เป็นแมวที่ขบขันเจ้าชายแห่งความมืด ตอนนี้กลับกลายเป็นเด็กหนุ่มร่างผอม หน้าปีศาจ ตัวโกงที่เก่งที่สุดที่เคยมีมาในโลก...

Azazello บินไปด้านข้างของทุกคน ส่องแสงด้วยเหล็กของชุดเกราะของเขา ลูน่าก็เปลี่ยนหน้าด้วย เขี้ยวน่าเกลียดที่ไร้สาระหายไปอย่างไร้ร่องรอย และดวงตาที่คดเคี้ยวกลับกลายเป็นของปลอม ดวงตาทั้งสองข้างของ Azazello เหมือนกัน เป็นสีดำว่างเปล่า และใบหน้าของเขาขาวและเย็นชา ตอนนี้ Azazello บินไปในร่างที่แท้จริงของเขา ราวกับปีศาจแห่งทะเลทรายไร้น้ำ นักฆ่าปีศาจ

การกล่าวซ้ำวิธีการและสถานการณ์มีความสัมพันธ์กันอย่างสม่ำเสมอ ภาพที่แตกต่างกันนิยาย. การใช้งานอย่างแข็งขันนั้นเกี่ยวข้องกับหลักการของความเป็นคู่ของตัวละครซึ่งรองรับระบบการตัดกันของภาพที่: Matthew Levi - Margarita, Matthew Levi - Ivan, Judas - Aloysius Magarych, Pilate - Frida อาจารย์ดึงเนื้อหานวนิยายมาใกล้ชิดกับทั้งเยชูวาและปีลาตมากขึ้น (เน้นย้ำโดยการทำซ้ำคำศัพท์ด้วยคำว่า "ความกลัว" "ความปรารถนา" "ความวิตกกังวล" ทั่วไปในขอบเขตของตัวละครเหล่านี้) เสียงสะท้อนระหว่างภาพอาจเป็นนัย แต่ก็สามารถกระตุ้นได้ในข้อความโดยอธิบายผ่านการเปรียบเทียบโดยตรงดูตัวอย่างคำพูดของ Margarita: ฉันกลับมาในวันรุ่งขึ้นตามที่ฉันสัญญาไว้โดยสุจริต แต่มันเป็น สายเกินไป ใช่ ฉันกลับมาเหมือนลีวายส์ แมทธิว ผู้โชคร้ายที่สายเกินไป!

การเปรียบเทียบสถานการณ์ผ่านการทำซ้ำบางส่วนอาจมาพร้อมกับการลดขนาดการ์ตูนของหนึ่งในนั้น ดูตัวอย่างแนวของ Ivanushka - Yeshua, Stravinsky - Pilate: เขา [Ivan Bezdomny] สวมเสื้อสเวตเตอร์สีขาวฉีกขาดซึ่งมีไอคอนกระดาษ ถูกปักหมุดที่หน้าอกด้วยเข็มกลัด.. . แก้มขวาของ Ivan Nikolaevich ฉีกขาดใหม่ ข้างหน้าทุกคนมีชายที่โกนขนอย่างระมัดระวังอายุประมาณสี่สิบห้าเดินด้วยดวงตาที่น่ารื่นรมย์ แต่เฉียบแหลมมาก... กลุ่มผู้ติดตามทั้งหมดแสดงอาการแสดงความสนใจและความเคารพให้เขาดูดังนั้นทางเข้าของเขาจึงดูเคร่งขรึมมาก “เหมือนปอนติอุส ปิลาต!” - อีวานคิดว่า...

การทำซ้ำทำให้หลาย ๆ สถานการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้ใกล้ชิดกันมากขึ้น ดังนั้นฉาก "มอสโก" จึงมีความสัมพันธ์อย่างต่อเนื่องกับลูกบอลของ Woland เช่น Polonaise ซึ่งแสดงที่ลูกบอลโดยวงออเคสตราที่อยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่งและเสียงคำรามที่แหบแห้งของ Polonaise ซึ่งแตกออกมาจากหน้าต่างทั้งหมดจาก ประตูทุกบาน จากประตูทั้งหมด จากหลังคาและห้องใต้หลังคา จากห้องใต้ดินและลานบ้าน ชาวมอสโกพบว่าตัวเองอยู่ท่ามกลางแขกของ Woland ดังนั้นชะตากรรมของพวกเขาจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะฟื้นคืนชีพอย่างแท้จริง: แขกจำนวนมากเริ่มสูญเสียรูปลักษณ์ของพวกเขา ทั้งคนแต่งตัวและผู้หญิงก็สลายตัวเป็นผุยผง

สามครั้งในเนื้อหาของนวนิยายคำอธิบายของการเต้นรำ "ปีศาจ" ซ้ำแล้วซ้ำอีก - ฟ็อกซ์ทรอต "Hallelujah" (ดนตรีแจ๊สใน "Griboyedov" การเต้นรำของนกกระจอก - หนึ่งในอวตาร วิญญาณชั่วร้ายในที่สุดก็ได้บอลที่ Woland's) เปรียบเทียบ:

ก) และผอมลงทันที เสียงผู้ชายตะโกนอย่างสิ้นหวังกับเพลง “ฮาเลลูยา!!” สิ่งนี้ทำให้ดนตรีแจ๊ส Griboyedov อันโด่งดัง ใบหน้าที่ปกคลุมไปด้วยเหงื่อดูเปล่งประกาย ราวกับว่าม้าที่วาดบนเพดานมีชีวิตขึ้นมา โคมไฟดูเหมือนจะเปิดไฟ และทันใดนั้น ราวกับหลุดจากโซ่ ห้องโถงทั้งสองก็เต้นระบำ... นรก;

b) บนเวที... ลิงแจ๊สกำลังดุเดือด กอริลลาตัวใหญ่ในจอนขนปุยมีแตรอยู่ในมือ เต้นรำอย่างหนักดำเนินการ... บนพื้นกระจกมีคู่รักนับไม่ถ้วนราวกับว่าเมื่อรวมกันแล้วหมุนไปในทิศทางเดียวพวกเขาก็เดินเหมือนกำแพงขู่ว่าจะกวาดล้างออกไป ทุกสิ่งที่ขวางทางพวกเขา

ฮาเลลูยา ฟอกซ์ทรอตถูกบรรยายไว้ในนวนิยายเรื่องนี้ว่าเป็น "การเปลี่ยนแปลงอันแปลกประหลาดของการอธิษฐานเป็นการเต้นรำ" ซึ่งเป็นองค์ประกอบของมวลสีดำ การทำซ้ำภาพนี้เน้นถึงจุดเริ่มต้นที่ชั่วร้ายในชีวิตในมอสโกวและเสริมด้วยการทำซ้ำอื่น ๆ ที่พัฒนาแนวคิดของคอนเสิร์ต "นรก" ที่กำลังเปิดตัวในเมืองดูตัวอย่าง:

วงออเคสตราไม่ได้เล่น และไม่แม้แต่ตี และไม่แม้แต่ตีด้วยซ้ำ แต่ด้วยท่าทางที่น่าขยะแขยง ได้ตัดการเดินขบวนอันน่าทึ่งบางอย่างให้สั้นลง ไม่เหมือนสิ่งอื่นใดในท่าทางผยอง...

ผู้คนที่อยากรู้อยากเห็นปีนขึ้นไปบนสิ่งกีดขวาง เสียงหัวเราะอันชั่วร้ายและเสียงกรีดร้องที่บ้าคลั่งก็ดังขึ้น กลบด้วยเสียงฉาบสีทองจากวงออเคสตรา

การไล่ตาม Woland ของชายจรจัดมาพร้อมกับ "เสียงคำรามของ Polonaise" และตามด้วยเพลงของ Gremin ในขณะที่การบินของ Margarita มาพร้อมกับเสียงเพลงวอลทซ์และการเดินขบวน เสียงต่าง ๆ ที่รวมกันเป็น "เสียงดัง" "คำราม" "คำราม" ตรงกันข้ามกับความฝันความเงียบของพระศาสดา:

คุณรู้ไหมว่าฉันไม่สามารถทนต่อเสียงรบกวน ความยุ่งยาก ความรุนแรง และอะไรทำนองนั้นได้ ฉันเกลียดเสียงกรีดร้องของมนุษย์เป็นพิเศษ ไม่ว่าจะเป็นเสียงกรีดร้องแห่งความทุกข์ทรมาน ความโกรธแค้น หรือเสียงกรีดร้องอื่นๆ

ความแตกต่างนี้ทำให้สถานการณ์ซ้ำซากสี่เท่าซึ่งตัวละครหลักของนวนิยายเรื่อง "กรีดร้อง (เจาะลึก)" กรีดร้องและลำดับเหตุการณ์ของพวกเขามีความสำคัญอย่างยิ่ง ในบทที่สอง “ด้วยเสียงอันน่าสะพรึงกลัวจนพระเยซูทรงถอย” ปีลาตตะโกนว่าอาณาจักรแห่งความจริงจะไม่มีวันมาถึง ในบทที่ 31 เสียงอันน่าสยดสยองของ Woland สะท้อนไปทั่วภูเขาราวกับแตร: "ถึงเวลาแล้ว!" ในบทที่ 32 เพื่อขอความเมตตาจากปีลาต (พูดซ้ำสถานการณ์กับฟรีด้า) มาร์การิต้ากรีดร้องอย่างแหลมคม - และจากเสียงกรีดร้องนี้ก้อนหินบนภูเขาก็ร่วงหล่นลงมาและบินไปตามขอบไปสู่เหว ในที่สุด เสียงร้องของอาจารย์ก็กลายเป็นฟ้าร้อง ทำลายภูเขา: - ฟรี! ฟรี! เขารอคุณอยู่!

การสิ้นสุดของนวนิยายเกี่ยวกับปีลาตของท่านอาจารย์กลายเป็นช่วงเวลาสุดท้ายของประวัติศาสตร์ซึ่งเปิดทางไปสู่ความเป็นนิรันดร์ นี่เป็นชัยชนะแห่งความเมตตาด้วย ซึ่งเป็นหนึ่งในการแสดงความจริงอันศักดิ์สิทธิ์

การทำซ้ำเป็นพื้นฐานสำหรับการสร้างสายสัมพันธ์ระหว่างบท "Yershalaim" และ "Moscow" ของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งมีการทับซ้อนกันมากมาย ดังนั้นคำอธิบายของพายุฝนฟ้าคะนองในมอสโกและเยอร์ชาเลมซึ่งสัมพันธ์กับการพลิกกลับของพายุจึงมีความสัมพันธ์กัน ผู้ดูแลระบบขยี้ตาและเห็นว่ามีเมฆฝนฟ้าคะนองท้องเหลืองคืบคลานต่ำไปทั่วมอสโก มีเสียงคำรามดังมาแต่ไกล - เมฆฟ้าร้องกำลังเพิ่มขึ้นอย่างน่ากลัวและมั่นคงข้ามท้องฟ้าจากทางทิศตะวันตก ขอบของมันมีฟองสีขาวเดือดอยู่แล้ว ส่วนท้องสีดำควันของมันเรืองแสงเป็นสีเหลือง เมฆบ่นและมีด้ายที่ลุกเป็นไฟหลุดออกมาเป็นครั้งคราว

“ เส้นขนาน“ มอสโก - เยอร์ชาเลม” เป็นหนึ่งในสิ่งที่ชัดเจนที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้... ให้เราพูดถึงรายละเอียดอื่น ๆ ของสภาพแวดล้อมด้วย: ตรอกแคบ ๆ ที่คดเคี้ยวของ Arbat - เมืองตอนล่าง, เสื้อสเวตเตอร์ - เสื้อคลุม, เทียนห้าเล่มสองเล่มเหนือ วัด Yershalaim ในคืนอีสเตอร์ - แสงไฟสิบดวงที่หน้าต่างของ "สถาบัน" "ในคืนเดียวกันนั้น แม้แต่น้ำมันดอกทานตะวันของ Annushka ซึ่งมีบทบาทร้ายแรงต่อชะตากรรมของ Berlioz ก็สอดคล้องกับน้ำมันดอกกุหลาบของปีลาต” โรงละครวาไรตี้ที่เกี่ยวข้องกับลวดลายของบูธและในเวลาเดียวกันวันสะบาโตของปีศาจมีความสัมพันธ์กับภาพของภูเขาหัวโล้น - สถานที่ประหารชีวิตของเยชูอา - และสถานที่ดั้งเดิมของวันสะบาโตซึ่งก่อให้เกิดความสามัคคีที่สับสน

ในบท "มอสโก" และ "เยอร์ชาเลม" มีการใช้วิธีพูดซ้ำซึ่งแสดงถึงความร้อน "แสงแดดที่ไร้ความปราณี" ภาพที่ตัดขวางของนวนิยายเรื่องนี้ - ภาพแห่งความมืดที่ตกลงบนเมืองใหญ่ - มีความเกี่ยวข้องกับทั้งมอสโกและ Yershalaim, cf.: ความมืดที่มาจากทะเลเมดิเตอร์เรเนียนปกคลุมเมืองที่ผู้แทนเกลียดชัง สะพานแขวนที่เชื่อมระหว่างวัดกับหอคอย Anthony ที่น่ากลัวหายไป เหวลงมาจากท้องฟ้าและน้ำท่วม... พระราชวังที่มีช่องโหว่ ตลาดสด คาราวาน ตรอกซอกซอย บ่อน้ำ... Yershalaim หายไป - เมืองที่ยิ่งใหญ่ราวกับว่ามันเกิดขึ้น ไม่มีอยู่ในโลก ความมืดนี้มาจากทิศตะวันตกปกคลุมเมืองใหญ่ [มอสโก] สะพานและพระราชวังก็หายไป

ภาพ " ความมืดมิดกลืนกินทุกสิ่ง” นำหน้าด้วยภาพโลกาวินาศของเมฆที่มาจากทิศตะวันตกซึ่งซ้ำแล้วซ้ำอีกในตอนสุดท้ายในนิมิตของอีวาน (“ เมฆ ... เดือดและตกลงบนพื้นซึ่งเกิดขึ้นเฉพาะในช่วงภัยพิบัติโลกเท่านั้น” ). หากในตอนจบของนวนิยายเรื่อง "The White Guard" โลก "ถูกปกคลุมไปด้วยม่านของพระเจ้า" ดังนั้นใน "The Master and Margarita" ท้องฟ้าเหนือมอสโกก็ถูกปกคลุมไปด้วยเสื้อคลุมสีดำของ Woland

ในซีรีส์เป็นรูปเป็นร่างที่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจแห่งความมืด สัญลักษณ์ซ้ำ ๆ จะรวมอยู่ในตอนจบ ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ: [Margarita] คิดว่าบางที... ตัวม้าเองก็เป็นเพียงบล็อกแห่งความมืด และแผงคอของม้าตัวนี้ก็เป็นเมฆ และเดือยของผู้ขี่ก็เป็นจุดสีขาวของดวงดาว

ในที่สุดการทำซ้ำก็ทำให้ภาพลักษณ์ของชาวทั้งสองเมืองใกล้ชิดกันมากขึ้น เช่น ภาพของ "คลื่น" ของเสียงในฉากการประหารชีวิตของเยชูอาและในฉากในกริโบเยดอฟ ในตอนท้ายของนวนิยายเรื่องนี้ ภาพของทั้งสองเมืองถูกรวมเข้าด้วยกันในบริบทหนึ่ง

ดังนั้นการซ้ำซ้อนจึงแทรกซึมเข้าไปในเนื้อหาทั้งหมดของนวนิยาย บางส่วนยังเป็นเรื่องปกติสำหรับงานอื่น ๆ ของ Bulgakov เช่นภาพของ "คอนเสิร์ตที่ชั่วร้าย" ใน "อพาร์ทเมนต์ของ Zoyka", "ความมืด" และ "เข็ม" ในละครเรื่อง "Running"

การทำซ้ำถือเป็นการเปลี่ยนจากบทหนึ่งของนวนิยายไปยังอีกบทหนึ่ง โดยจะใช้ที่จุดเชื่อมต่อของบทที่สิบสามซึ่งมีโครงสร้างโดดเด่นด้วยเทคนิคในการหยิบขึ้นมา - การใช้คำสุดท้ายของบทที่แล้วที่ จุดเริ่มต้นของตอนถัดไป cf. เช่นตอนจบของบทแรกและจุดเริ่มต้นของบทที่สอง: It's simple : in a white cloak... (Ch. 1) - in a white cloak with a blood line. .. (ตอนที่ 2)

ที่ทางแยกของส่วนแรกและส่วนที่สองของนวนิยายมีการใช้องค์ประกอบเมตาเท็กซ์ซ้ำ ๆ - คำอุทธรณ์ของผู้เขียนต่อผู้อ่าน: ตามฉันมาผู้อ่าน! (ท้ายบทที่ 18 และจุดเริ่มต้นของบทที่ 19) การทำซ้ำนี้ทำลายความโดดเดี่ยวของโลกภายในของข้อความและเชื่อมโยงสิ่งที่ปรากฎกับความเป็นจริงพิเศษของข้อความ

ความเข้มข้นของการทำซ้ำซึ่งสะท้อนถึงโครงเรื่องหลักของนวนิยายและการเน้นรูปภาพจากต้นจนจบเป็นลักษณะของบทส่งท้ายดูตัวอย่าง:

เป็นสิ่งเดียวกับที่ปลุกนักวิทยาศาสตร์ให้ตื่นขึ้นและพาเขาไปร้องไห้อย่างสมเพชในคืนพระจันทร์เต็มดวง เขามองเห็นความไม่เป็นธรรมชาติของเพชฌฆาตไร้จมูกที่กระโดดขึ้นมาส่งเสียงร้องและแทงด้วยหอกเข้าไปในใจกลางของเกสโตสซึ่งถูกมัดไว้กับเสาและเสียสติไป...

ถนนบนดวงจันทร์อันกว้างใหญ่ทอดยาวจากเตียงไปจนถึงหน้าต่าง และชายคนหนึ่งในเสื้อคลุมสีขาวที่มีซับเลือดก็ลุกขึ้นมาบนถนนสายนี้และเริ่มเดินไปยังดวงจันทร์ ที่เดินข้างๆ เขาคือชายหนุ่มในชุดคลุมอาบน้ำที่ขาดวิ่นและมีใบหน้าที่เสียโฉม

ในบทส่งท้าย “พลังที่สร้างและกำหนดรูปแบบนวนิยายเกี่ยวกับปีลาต และการดำรงอยู่บนโลกนี้ทำให้สิ่งที่เกิดขึ้นเป็นลักษณะของเหตุการณ์ เรื่องราวดราม่าของประวัติศาสตร์ และการขยายขอบเขตถูกนำไปเกินขอบเขตของนวนิยาย... แทนที่จะเป็น ความเข้าใจ (โดยการคาดเดาหรือการมองเห็น) และรูปลักษณ์ - การทำซ้ำอันไม่มีที่สิ้นสุดของภาพวาดเดียวกันและภาพเขียนเดียวกัน"

ดังนั้นนวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" จึงนำเสนอระบบการทำซ้ำการกำหนดค่าและตำแหน่งซึ่งในข้อความจะกำหนดคุณสมบัติขององค์ประกอบและ ระบบเป็นรูปเป็นร่างทำงาน สิ่งเหล่านี้เป็นการกล่าวซ้ำถึงวิธีการทางภาษา แรงจูงใจ สถานการณ์ รูปภาพ เทคนิคหลักที่กำหนดโครงสร้างของข้อความคือเพลงประกอบ นี่เป็นหลักการของการสร้างข้อความโดยที่ “บรรทัดฐานบางอย่างเกิดขึ้นแล้วซ้ำหลายครั้ง แต่ละครั้งจะปรากฏในโครงร่างใหม่และในรูปแบบใหม่ร่วมกับลวดลายอื่นๆ” การทำซ้ำนี้เสริมด้วยการรำลึกถึงประวัติศาสตร์ วัฒนธรรม และวรรณกรรมมากมาย คำพูดซ้ำ ๆ หมายถึงการตัดกัน รวมกันเป็นแถวและทุ่งนา เข้าสู่ความสัมพันธ์ทั่วไป (ความมืด - เมฆ) ความสัมพันธ์ที่มีความหมายเหมือนกันและไม่เปิดเผยชื่อ (ดวงอาทิตย์ - ดวงจันทร์ กลางคืน - แสงสว่าง ฯลฯ ) การทำซ้ำมีความสัมพันธ์กับระนาบเชิงพื้นที่และชั่วคราวของข้อความเชื่อมโยงบท "เยอร์ชาเลม" และ "มอสโก" ฉายประวัติศาสตร์สู่ความทันสมัย ​​เปิดโลกนิรันดร์ในเวลา พวกเขาทำให้ความหมายที่สำคัญสำหรับองค์ประกอบความหมายของนวนิยายเกิดขึ้นจริงและกำหนด " ความสม่ำเสมอ” ของสิ่งอัศจรรย์และความเป็นจริงที่ปรากฎในนั้น - โลกทุกวัน

คำถามและงาน

1. อ่านเรื่องราวของ E. Zamyatin เรื่อง “The Cave” เน้นองค์ประกอบที่ซ้ำกันในข้อความ กำหนดประเภทการทำซ้ำ การซ้ำซ้อนอยู่ในตำแหน่งใดในข้อความ?

2. การซ้ำซ้อนชุดใดที่เกี่ยวข้องกับชื่อเรื่อง - "The Cave"? กำหนดความหมายของชื่อเรื่อง

3. เน้นภาพตัดขวางของเรื่อง แสดงให้เห็นว่าพวกเขาโต้ตอบกันอย่างไรในข้อความ พิจารณาว่าการแสดงความแปรปรวนและความเสถียรของรูปภาพเหล่านี้เป็นอย่างไร

4. เน้นความขัดแย้งที่สำคัญของข้อความเรื่องที่เกี่ยวข้องกับการกล่าวซ้ำ

5. กำหนดหน้าที่หลักของการซ้ำซ้อนในเนื้อหาของเรื่อง มีอะไรพิเศษเกี่ยวกับการจัดองค์ประกอบและคำพูดในเรื่องราวของ E. Zamyatin?

ความคิดเห็นเกี่ยวกับคำกล่าวของผู้เขียน: “หากฉันเชื่อมั่นในภาพใดภาพหนึ่ง มันจะก่อให้เกิดระบบภาพที่ลอกเลียนแบบอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และจะมีรากฐานมาจากย่อหน้าและหน้าต่างๆ ใน เรื่องสั้นภาพสามารถกลายเป็นส่วนสำคัญได้ - แพร่กระจายไปทั่วทั้งสิ่งตั้งแต่ต้นจนจบ” ยกตัวอย่างภาพอินทิกรัล

“โดดเดี่ยว” วี.วี. Rozanova: โครงสร้างข้อความ

“โดดเดี่ยว” (1912) โดย V.V. Rozanov ได้รับการประเมินโดยคนรุ่นเดียวกันว่าเป็นงานรูปแบบการทดลอง โดยรวบรวม “เสียงอุทาน การถอนหายใจ ครึ่งความคิด ครึ่งความรู้สึก” ที่ “มาจากจิตวิญญาณโดยตรง โดยไม่ต้องประมวลผล” และทำลายล้าง ขอบเขตระหว่างข้อความเชิงศิลปะและข้อความสารคดีหรือการบันทึกแบบ "ชั่วคราว" “ความโดดเดี่ยว” มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยเสรีภาพในการแต่งเพลง ซึ่งรวมกับความเป็นตัวตนสุดโต่งและความมีชีวิตชีวาของการเปลี่ยนจากการลงทะเบียนโวหารหนึ่งไปยังอีกรูปแบบหนึ่ง ลักษณะการเชื่อมโยงของการเล่าเรื่องสอดคล้องกับหลักการของ "โมเสก" ในการตีข่าวองค์ประกอบข้อความและการจัดระเบียบวากยสัมพันธ์พิเศษ

การหารเชิงปริมาตร-เชิงปฏิบัตินั้นเป็นเศษส่วนอย่างมาก

ข้อความของ "โดดเดี่ยว" ประกอบด้วยชิ้นส่วนเล็ก ๆ หลากหลายและตามกฎแล้วเป็นชิ้นส่วนที่เป็นเนื้อเดียวกันซึ่งแต่ละชิ้นเป็นทั้งหน่วยเรียบเรียงของงานและส่วนการสื่อสารและความหมายของทั้งหมด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ V.V. Rozanov พิจารณาว่าจำเป็นต้องพิมพ์แต่ละส่วนในหน้าแยกกันโดยไม่เกี่ยวข้องกับส่วนอื่น ๆ ตามปกติ: พิมพ์ข้อความบทกวี อย่างไรก็ตาม ข้อกำหนดนี้ได้รับการปฏิบัติตามเพียงครั้งเดียวเท่านั้น - ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกของ Solitary ขอบเขตของแต่ละแฟรกเมนต์ถูกกำหนดไว้อย่างเคร่งครัด วิธีดั้งเดิมของการสื่อสารระหว่างวลีที่รวมส่วนประกอบของข้อความและใช้ภายในนั้นหายไป: แต่ละแฟรกเมนต์เป็นผลให้สามารถรับรู้ได้ว่าเป็นอิสระและ; ขนาดเล็กแบบสแตนด์อโลน ความสัมพันธ์อันเหนียวแน่นจึงเป็นเช่นนี้ ข้อความอ่อนลง

ในเวลาเดียวกัน วลีแรกจำนวนหนึ่งของชิ้นส่วนขนาดเล็กเริ่มต้นด้วยการเชื่อมโยงที่ประสานกัน ซึ่งส่งสัญญาณถึงความเชื่อมโยงกับข้ออ้างบางประการ อย่างไรก็ตาม ข้ออ้างนี้ไม่ใช่หน่วยการเล่าเรื่องที่กล่าวมาก่อนหน้า แต่ไม่ใช่เนื้อหาที่แสดงออกด้วยวาจา ด้านหลังข้อความยังคงมี "พื้นที่ความหมาย" ซึ่งเกิดจากความคิดของผู้บรรยายและการเชื่อมโยงทางอารมณ์ที่เกี่ยวข้องในขณะที่ผู้อ่านจะได้รับเพียงความคุ้นเคยกับการพัฒนาความคิดนี้หรือผลลัพธ์ของมัน: ... แต่ในสาระสำคัญ - พระเจ้า ! พระเจ้า! - อารามยืนอยู่ในจิตวิญญาณของฉันเสมอ และมีเพียงคำเดียวเท่านั้นและมีเพียงคำถามเดียวจากทุกคน:“ ฉันจะมีบทบาทอะไรในเรื่องนี้ (ต่อไปนี้จะเน้นโดย Rozanov - N.N. )?”

การมีอยู่ของความหมายที่ซ่อนอยู่ซึ่งกระตุ้นให้เกิดการใช้ การเชื่อมต่อการประสานงานทำให้โครงสร้างของข้อความลึกขึ้นและทำให้ซับซ้อนขึ้น ฟังก์ชั่นเดียวกันนั้นดำเนินการโดยการแสดงข้อตกลงและไม่เห็นด้วยโดยเปิดประโยคเริ่มต้นของส่วน: - ใช่ทุกอย่างเป็นเช่นนั้น - และการตรัสรู้และการเชื่อมโยงกับแนวคิดเรื่องเวลา... แต่เธอกำลังเตรียมมรดกที่ดีสำหรับ ลูกหลานของเธอยั่งยืนและทั่วถึง...

การใช้ที่จุดเริ่มต้นของชิ้นส่วนของโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่สันนิษฐานว่าเป็นข้ออ้างและดังนั้นจึงมีความไม่สมบูรณ์บางอย่างแม้แต่ซินซีแมนทิกส์ (ความไม่สมบูรณ์ทางความหมาย) ก็เป็นสัญญาณของความคิดที่ "ดิบ" ของผู้เขียนไม่สิ้นสุด “ จริงๆ แล้ว ความคิดทุกประการที่บันทึกไว้ในขณะที่เกิดนั้นยอดเยี่ยมหากเป็นความคิด (เน้นโดย M.O. Menyikov - N.N. ) และไม่ใช่เรื่องไร้สาระ นี่คือเสน่ห์ของนักเขียนหลายๆ คน มีเสน่ห์ในความเป็นธรรมชาติ เช่น V.V. โรซาโนวา. เขาสามารถเข้าใจความคิดตั้งแต่ก่อนการเกิดและก่อนการปฏิสนธิ ในความเป็นทิพย์ กล่าวคือ การดำรงอยู่…” “ความเป็นอยู่” ของความคิด - สมบูรณ์และในเวลาเดียวกันก็เชื่อมโยงกับผู้อื่นอยู่เสมอ - สะท้อนให้เห็นในการแบ่งส่วนของ "ความโดดเดี่ยว" ส่วนของข้อความเดียวกันสามารถมีลักษณะได้ทั้งความเป็นอิสระซึ่งแสดงออกมาในการกำหนดขอบเขตของโครงสร้างและการไม่มีวิธีการอย่างเป็นทางการในการสื่อสารกับภาพย่อที่อยู่ใกล้เคียงและการเปิดกว้างแบบ synsemantic พิเศษซึ่งถูกกำหนดโดยการมีอยู่ของความหมายโดยนัยและละเว้นข้ออ้างการปฐมนิเทศต่อ “พื้นที่แห่งความคิด” ที่ไม่ได้กำหนดไว้

การปฏิเสธการเชื่อมโยงทางวากยสัมพันธ์แบบดั้งเดิมคือ "รูปแบบหนึ่งของการยืนยันลำดับความสำคัญของแต่ละบุคคล และด้วยเหตุนี้จึงไม่สามารถทำซ้ำได้เหนือสิ่งที่สำคัญโดยทั่วไป ดังนั้นจึงทำซ้ำได้ และทำซ้ำได้โดยอัตโนมัติ" ข้อความที่เชื่อมต่อมีความแข็ง แบบฟอร์มประเภท Rozanov เปรียบเทียบการเชื่อมโยงอย่างอิสระของชิ้นส่วนขนาดเล็ก ในขณะที่ความสมบูรณ์ของข้อความทั้งหมดถูกกำหนดไม่มากนักโดยการเชื่อมโยงระหว่างวลี เช่นเดียวกับการเคลื่อนไหวของซีรีส์ความหมายจากต้นทางถึงปลายทาง การซ้ำของคำสำคัญที่แนะนำธีมที่ไม่แปรเปลี่ยนของ "โดดเดี่ยว" (จิตวิญญาณ วรรณกรรม รัสเซีย ฯลฯ) ดังนั้นการเชื่อมโยงกันประเภทหนึ่งจึงมีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับข้อความนี้

การยืนยันสิทธิ์ของผู้เขียนต่อไวยากรณ์ส่วนบุคคลไม่เพียงกำหนดความคิดริเริ่มของการแบ่งข้อความ "โดดเดี่ยว" โดยรวมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการใช้วิธีการแสดงออกอย่างแพร่หลายในการแบ่งองค์ประกอบแต่ละส่วนด้วย ผู้เขียนแสดงความตั้งใจในการสื่อสารโดยเน้นส่วนใดส่วนหนึ่งของคำพูดในระยะใกล้หรือแนะนำรูปแบบคำหรือประโยคที่จุดเริ่มต้นของส่วนที่แสดงถึงไฮเปอร์ธีม (เกี่ยวกับการเสียชีวิตของเขา:“ จำเป็นสำหรับขยะนี้ ที่จะถูกกวาดออกไปจากโลก” และเมื่อมันมาถึง "มันจำเป็น " - ฉันจะตาย) จากนั้นมันก็สร้างองค์ประกอบที่ขึ้นต่อกันและส่วนของประโยคที่เป็นอิสระหรือโดยทั่วไปจะทำลายห่วงโซ่ของการพึ่งพาทางวากยสัมพันธ์:

ถ้าคุณไม่ส่งมอบอะไรสักอย่าง คุณจะรู้สึกเศร้าในจิตวิญญาณของคุณ แม้ว่าคุณจะไม่ให้ของขวัญก็ตาม (เด็กผู้หญิงคนหนึ่งที่สถานี Kyiv ซึ่งฉันอยากจะให้ไส้ดินสอ แต่เขาลังเลแล้วเธอกับยายของเธอก็จากไป)

ก่อนที่เราจะเป็นองค์กรวากยสัมพันธ์รูปแบบใหม่ซึ่งแตกต่างจากร้อยแก้วที่มีลำดับชั้นของศตวรรษที่ 19 ครั้งแรกเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 วี.วี. Rozanov ใช้การแบ่งส่วนและการแบ่งส่วนอย่างกว้างขวางเป็นวิธีการพิเศษในการแบ่งข้อความทั้งหมดอย่างชัดเจน เทคนิคเหล่านี้ได้รับการพัฒนาอย่างเข้มข้นในเวลาต่อมาในสุนทรพจน์เชิงศิลปะและหนังสือพิมพ์ของศตวรรษที่ 20

การแยกส่วนเป็นหลักการสำคัญในการเรียบเรียงเพลง "โดดเดี่ยว" จะกำหนดคุณลักษณะของโครงสร้างข้อความเช่นความไม่ต่อเนื่อง การเสริมสร้างการเชื่อมต่อความหมายที่ห่างไกล และการปฏิเสธลำดับชั้นภายนอกของส่วนที่ประกอบขึ้นเป็นงาน ในเรื่องนี้ "โดดเดี่ยว" โดย V.V. Rozanov เป็นหนึ่งในประสบการณ์แรกของวาทกรรมที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันในวรรณคดีโลกและเป็นประสบการณ์ที่คาดการณ์การพัฒนาหลักการของการไม่คัดเลือกโดยคิดใหม่เกี่ยวกับการสื่อสารทางวรรณกรรมโดยรวม

ยืนยันหลักการส่วนบุคคลที่กำหนดอิสรภาพ! การเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์และการปฏิเสธการควบคุมรูปแบบที่เข้มงวดนั้นแสดงออกมาในการใช้เครื่องหมายวรรคตอนที่ไม่ใช่บรรทัดฐานของผู้เขียนโดยทำให้ "เครื่องหมายอัศเจรีย์โดยไม่ตั้งใจ", "ถอนหายใจ, ครึ่งความคิด, ครึ่งความรู้สึก": เพียงแค่ - วิญญาณมีชีวิตอยู่; อยู่คนเดียวดีกว่า เพราะเมื่อฉันอยู่คนเดียว ฉันอยู่กับพระเจ้า

ดังที่เราเห็น เสรีภาพในการก่อสร้างและการแบ่งข้อความสอดคล้องกับเสรีภาพในการใช้เครื่องหมายวรรคตอน ในขณะที่ฟังก์ชันน้ำเสียงและการแสดงออกทางอารมณ์ของเครื่องหมายวรรคตอนมีบทบาทสำคัญ

ข้อความของ "โดดเดี่ยว" มีลักษณะเฉพาะคือการเปิดเผยกระบวนการสร้างงาน ยิ่งไปกว่านั้นคือการเปิดเผยกระบวนการของกิจกรรมทางวาจาและจิตใจของผู้เขียนโดยทั่วไป สิ่งนี้แสดงออกมาในรูปแบบพิเศษในการออกแบบชิ้นส่วนขนาดเล็กซึ่งมักจะลงท้ายด้วยการระบุสถานที่ เวลา และสถานการณ์ที่เกิด! บันทึกหรือรูปแบบของการบันทึกอย่างใดอย่างหนึ่ง เช่น บนรถแท็กซี่ในเวลากลางคืน ที่ด้านหลังของแบนเนอร์ Luga - ปีเตอร์สเบิร์ก, รถม้า; พื้นรองเท้าของเรา อาบน้ำ; ฤดูร้อน พ.ศ. 2454

คำแนะนำเหล่านี้ซึ่งกำหนดพิกัดเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวของแฟรกเมนต์ให้ปิด แต่ในขณะเดียวกันก็ได้รับการออกแบบให้เป็นโครงสร้างที่แทรกและสร้างระบบพิเศษในข้อความ! โดยปกติจะแสดงด้วยวันที่และรูปแบบคำ (วลี) ที่มีความหมายในท้องถิ่นหรือชั่วคราว เป็นต้น! 23 กรกฎาคม 2454; ในกองบรรณาธิการของเรา ที่มหาวิทยาลัย บนสะพานทรินิตี้

สิ่งบ่งชี้สถานที่และเวลาซึ่งได้รับการออกแบบให้เสมือนการแทรกนั้นมีความกระชับอย่างมาก โดยอาจรวมถึงตัวย่อด้วย และการกำหนดสถานการณ์ที่มีการบันทึกรายการนี้หรือรายการนั้นนั้นมีลักษณะที่ชัดเจนในชีวิตประจำวัน ดังนั้นเป็นการเลียนแบบความประมาท "เหมือนบ้าน" การออกแบบข้อความที่สะท้อนถึงเสรีภาพในการแสดงออกเชิงอัตวิสัยและแบบแผนของผู้รับ:

ลมพัดกรอบเวลาเที่ยงคืนและหอบกระดาษ... ชีวิตในชั่วพริบตาก็เช่นกัน! เวลา น้ำตา อุทาน ถอนหายใจ ครึ่งความคิดจากจิตวิญญาณของเรา! ความรู้สึกอันผ่องใส... ซึ่งเมื่อเป็นสะเก็ดเสียงก็มีความหมายว่า “มา” จากใจโดยตรง ปราศจากการประมวลผล ไร้จุดหมาย ไร้เจตนา ปราศจากสิ่งแปลกปลอมใดๆ... แท้จริงแล้วไหลเข้ามาหาเราเรื่อยๆ แต่ คุณไม่สามารถตามพวกเขาทัน (ไม่มีกระดาษในมือ) นำมันเข้ามา - และพวกเขาก็ตาย

การใช้คำแนะนำนี้เผยให้เห็นถึงคำอุทธรณ์ของผู้เขียน! ของคำภาษารัสเซียบนผู้พูดเองโดยรวมทั้งผู้บรรยายและผู้รับข้อความไว้ในคน ๆ เดียวนั่นคือ การตั้งค่าชุมชนอัตโนมัติ! ไอออนบวก ข้อความประเภทต่างๆ เช่น ไดอารี่ คำสารภาพ บันทึกความทรงจำ มักจะมีการวางแนวการสื่อสารอัตโนมัติ การเชื่อมต่อกับพวกเขามีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับ "โดดเดี่ยว" ในขณะที่ Rozanov "ผสมผสานประเพณีประเภทต่าง ๆ ของร้อยแก้วทางปัญญาเข้าด้วยกัน เขาใช้ธรรมชาติของการสารภาพรักของไดอารี่เพื่อการเปิดเผยตนเองเชิงวิเคราะห์และไตร่ตรองอย่างลึกซึ้ง ความส่วนตัวเชิงเรียงความของบันทึกเชิงวิจารณ์วรรณกรรม.. . การวิเคราะห์เชิงตรรกะ - ปรัชญา - เหตุผล - ตรรกะ "การทดลอง" การกระจายตัวขององค์ประกอบเน้นการปฏิเสธหลักคำสอนประเภทที่เข้มงวด หากแนวเพลงเป็นรูปแบบหนึ่งของการเรียนรู้และ "สมบูรณ์" ของความเป็นจริง (M.M. Bakhtin) ดังนั้นการแบ่งประเภทของ "โดดเดี่ยว" ก็เป็นการยืนยันถึงความไม่สมบูรณ์ของการเป็น การเปิดกว้างของบุคลิกภาพ และความหลากหลายของ "ฉัน" ความส่วนตัวที่รุนแรงของงานเป็นสัญญาณของการเสริมสร้างหลักการของผู้เขียนในวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 20 หากพัฒนาการของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยทั่วไปมีลักษณะโดยการพัฒนาแผนของตัวละครอย่างค่อยเป็นค่อยไปดังนั้น "โดดเดี่ยว" ของ Rozanov คือการพัฒนาสูงสุดในทางตรงกันข้ามกับแผนของผู้เขียนซึ่งเป็นการแสดงออกถึงความเป็นส่วนตัวแบบเปิดซึ่งสะท้อนให้เห็นในลักษณะของคำแนะนำ

ตำแหน่งของตัวบ่งชี้และลำดับในการทำงานเป็นแบบไดนามิก: หากที่จุดเริ่มต้นของข้อความคอนกรีตคอนกรีตมีอำนาจเหนือกว่าในส่วนที่สองนั้นจะถูกครอบงำโดยตัวบ่งชี้ชั่วคราวที่บันทึกเวลาในการบันทึกอย่างแม่นยำ เปรียบเทียบ: 16 ธันวาคม 2454; 18 ธันวาคม 2454; 21 ธันวาคม พ.ศ. 2454; 23 ธันวาคม 1911 ด้วยเหตุนี้ มุมมองเวลาที่เคลื่อนไหวจึงปรากฏในข้อความ การขาดการเชื่อมต่อเชิงเส้นของแฟรกเมนต์ในระดับวากยสัมพันธ์ความหลากหลายและความหลวมตามใจความนั้นสอดคล้องกับลำดับเวลาที่ค่อนข้างเข้มงวด ธรรมชาติของการบ่งชี้กาลอวกาศและตำแหน่งทำให้เกิดความเชื่อมโยงกับบทกวี: ชิ้นส่วนดังกล่าวเปรียบเสมือนบทกวีบทกวี

ระบบคำแนะนำเสริมด้วยความคิดเห็นภายในข้อความซึ่งได้รับการออกแบบให้เป็นโครงสร้างที่แทรกและมักจะรวมกันเป็นแถวกับคอนกรีตเชิงพื้นที่ - ชั่วคราว: เช่นเดียวกับ "หมาป่าปรุงรส" เขากลืนเลือดรัสเซียและกินอาหารอย่างดี ตกลงไปในหลุมศพของเขา (เกี่ยวกับ Shchedrin, รถม้า)

ความคิดเห็นในข้อความตรงกันข้ามกับคำแนะนำซึ่งมักจะจำลองการสื่อสารอัตโนมัติและเลียนแบบการสนทนาของผู้เขียนกับตัวเอง สร้างสถานการณ์การสื่อสารของ "การสื่อสาร" ระหว่างผู้เขียนและผู้อ่านขึ้นมาใหม่ พวกเขาตั้งชื่อหัวข้อของส่วนของข้อความกำหนดวัตถุของการประเมินและเรียกคืนชื่อของหัวเรื่องที่หายไปในประโยคที่ไม่สมบูรณ์: ... และมันก็จางหายไปจางหายไปอย่างควบคุมไม่ได้... (สำหรับวิชาว่าด้วยเหรียญเกี่ยวกับ Bashkirtseva); เขามักจะฝันและมีความคิดเดียวเสมอ: - จะหลีกเลี่ยงงานได้อย่างไร (รัสเซีย)

ความคิดเห็นภายในข้อความ เช่นเดียวกับการบ่งชี้สถานที่และเวลา มักจะอยู่ที่ส่วนท้ายของส่วน ทำเครื่องหมายเส้นขอบ และทำหน้าที่เป็นส่วนแทรกเสมือน ข้อยกเว้นคือการเลือกหัวข้อที่เกี่ยวข้องกับ "เพื่อน": ส่วนของ "โดดเดี่ยว" จำนวนหนึ่งมีชื่อ "แม่ของคุณ" และมีสิ่งบ่งชี้ถึงผู้รับเฉพาะเช่น: แม่ของคุณ (ลูก ๆ ); และเราอยู่กันอย่างเงียบๆ วันแล้ววันเล่า เป็นเวลาหลายปี และนั่นคือส่วนที่ดีที่สุดในชีวิตของฉัน (25 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2454)

ส่วนของข้อความที่ถูกต้องนั้นอุทิศให้กับ V.D. การใช้ระบบการออกแบบพิเศษสำหรับพวกเขาเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงการเน้นโคลงสั้น ๆ ในงาน การทำซ้ำชื่อทำให้เกิดการเชื่อมโยงภายในข้อความระหว่างชิ้นส่วนที่พัฒนาแก่นเรื่อง "เพื่อน" ที่ไหลผ่าน "โดดเดี่ยว" และเน้นย้ำถึงหนึ่งในผู้รับที่เป็นไปได้ของงาน (ดูรูปแบบของสรรพนามแสดงความเป็นเจ้าของ Vasha) เช่น เป็นผลให้มีการเน้นย้ำผู้รับข้อความจำนวนมาก: ผู้เขียนเอง, ผู้รับภายนอก - ผู้อ่าน, เด็ก, "เพื่อน" ฯลฯ

แก่นแท้ของส่วนย่อยใน “โดดเดี่ยว” ดังที่เราเห็น มักไม่ได้ถูกกำหนดไว้ในกรอบของเนื้อหา แต่อยู่ในคำอธิบายประกอบที่มักจะจบเนื้อหาส่วนนี้

การสร้างคำพูดใดๆ ก็ตามขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงระหว่างแก่นเรื่องและทำนอง และการจัดระเบียบเพื่อการสื่อสารของข้อความเกี่ยวข้องกับการทำซ้ำหรือการเปลี่ยนแปลงแก่นเรื่อง การนำไปใช้และการแปลงเป็นริยาของประโยคข้างเคียง ข้อความ "โดดเดี่ยว" เป็นข้อความที่ประกอบด้วยชิ้นส่วนซึ่งมักละเว้นหัวข้อของข้อความนำ ข้อความจึงมีลักษณะเป็นถ้อยคำอย่างเน้นย้ำ ด้วยวิธีนี้ หัวข้อดังกล่าวจึงใกล้เคียงกับคำพูดทั่วไป ซึ่งในสถานการณ์ของการสื่อสารโดยตรงในบทสนทนาที่กำหนดตามสถานการณ์ หัวข้อนี้สามารถละเว้นได้จากคำพูดภายในและรายการบันทึกประจำวันที่มีไว้สำหรับผู้เขียนเท่านั้น

ไวยากรณ์ของ "โดดเดี่ยว" สะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติของผู้เขียนที่แตกต่างกันสองประการ: ทัศนคติต่อการสื่อสารอัตโนมัติและทัศนคติต่อการสนทนาอย่างกระตือรือร้นกับผู้อ่าน ประการแรกตามที่ระบุไว้แล้วนั้นแสดงให้เห็นในการใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์ทางภาษาอย่างกว้างขวางและการเปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรงในประโยคเชิงหน้าที่และอารมณ์ประการที่สอง - ในการหันไปใช้ประโยคคำถามที่สร้างประเภทของการแสดงละครของข้อความเพื่อสร้างแรงจูงใจ : :

คุณรู้หรือไม่ว่าศาสนาเป็นสิ่งสำคัญที่สุด ประการแรก จำเป็นที่สุด?

ใช้ชีวิตทุกวันราวกับว่าคุณใช้ชีวิตมาทั้งชีวิตเพียงเพื่อวันนี้

สร้างจิตวิญญาณ สร้างจิตวิญญาณ! ดูสิ เขาแตกสลายไปหมดแล้ว...

ประโยคคำถามมักใช้ในข้อความโดยเฉพาะ อย่างไรก็ตามพวกมันต่างกัน “ โดดเดี่ยว” นำเสนอคำถามและคำตอบที่ซับซ้อนและคำถามจริงและโครงสร้างคำถามเชิงอารมณ์และคำถามเชิงวาทศิลป์เมื่อผู้เขียนไม่ได้ยืนยันมุมมองของเขาอย่างเด็ดขาด แต่ดึงดูดความคิดเห็นของผู้รับแม้ว่าเขาจะสันนิษฐานไว้แล้วก็ตาม คำตอบที่ต้องการ: ใครที่มีจิตวิญญาณบริสุทธิ์ลงสู่พื้นดิน? โอ้ เราต้องทำความสะอาดขนาดไหน (ฤดูหนาว - พ.ศ. 2454) ใช่ บางที “แผนผังของอาคาร” อาจจะผิด แต่มันปกป้องเราจากฝน จากสิ่งสกปรก แล้วจะเริ่มตัดมันลงได้อย่างไร? (รถ; เกี่ยวกับโบสถ์).

ประโยคคำถามพวกเขายังแตกต่างกันในลักษณะของผู้รับ นอกจากคำถามที่ส่งถึงผู้อ่านแล้ว ยังมีการนำคำถามที่ผู้เขียนตอบถึงตัวเองโดยตรงอย่างสม่ำเสมอ เช่น ฉันกำลังเขียน "เพื่อผู้อ่าน" หรือไม่? ไม่คุณเขียนเอง... คุณรักอะไรประหลาด? ความฝันของฉัน.

ดังนั้นในการใช้โครงสร้างคำถามจึงมีการแสดงปฏิสัมพันธ์ของการสื่อสารอัตโนมัติและการสนทนาซึ่งเป็นลักษณะของข้อความ "โดดเดี่ยว" โดยรวม ระดับของบทสนทนาเพิ่มขึ้นโดยรวมไว้ในข้อความ:

1) บทสนทนาที่ยกมากับคู่สนทนาเฉพาะ

2) บทสนทนาในจินตนาการที่ผู้เขียนสร้างแบบจำลองเป็นพิเศษ

3) บทสนทนาแบบมีเงื่อนไขของหลักการนามธรรมที่เป็นตัวเป็นตน อ้างอิง:

1) “พวกคุณทุกคนคิดอย่างไรกับตัวเอง คุณควรคิดถึงผู้คน”

ฉันไม่ต้องการ (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - เคียฟ, รถม้า)

2) ประชาชนทั้งหลาย คุณต้องการให้ฉันบอกความจริงอันดังกึกก้องแก่คุณไหม ซึ่งไม่มีผู้เผยพระวจนะคนใดบอกคุณ...

มะ?.. มะ?.. ฮะ...

มันคือความเป็นส่วนตัวเหนือสิ่งอื่นใด

ฮิฮิฮิ!.. ฮ่าฮ่าฮ่า!.. ฮ่าฮ่า!

ใช่ ใช่! ไม่มีใครพูดแบบนี้ ฉันเป็นคนแรกที่... นั่งอยู่บ้านอย่างน้อยแคะจมูกดูพระอาทิตย์ตกดิน...

3) “ความสุขอยู่ที่ความพยายาม” เยาวชนกล่าว “ความสุขอยู่ในความสงบ” ความตายกล่าว

“เอาชนะทุกสิ่ง” เยาวชนกล่าว

“ใช่ แต่ทุกอย่างจะจบลง” ความตายกล่าว (Eidkunen - เบอร์ลิน, รถม้า)

ข้อความของ Rozanov เข้าสู่บทสนทนากับข้อความอื่น โครงสร้างของงานมีลักษณะเป็นสายโซ่ที่กว้างขวางของการเชื่อมโยงระหว่างข้อความซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยคำพูดและการรำลึกถึง คำพูดที่ไม่ได้ระบุแหล่งที่มามักจะหลอมรวมเข้ากับคำพูดของผู้เขียนอย่างอิสระและ "คำพูดแบบชี้" (ชื่อของตัวละครในวรรณกรรม) ทำหน้าที่เป็นรูปแบบหนึ่งของลักษณะทั่วไปและวิธีการแสดงลักษณะที่เป็นรูปเป็นร่าง: ...อย่างที่สองคือ "Tentetnikov" เพียงแค่ทำให้ท้องของเขาอุ่นขึ้น พระอาทิตย์...; ฉันคือ Oblomov ชั่วนิรันดร์

คุณสมบัติที่โดดเด่นของโครงสร้างของ "Solitary" เช่นเดียวกับงานอื่น ๆ ของ Rozanov คือคำพูดหลายคำ: คำพูดไม่ได้อ้างอิงข้อความนี้กับงาน "เอเลี่ยน" แต่ละรายการมากนัก แต่เกี่ยวข้องกับลักษณะการจัดประเภทของทั้งเล่ม ระบบศิลปะ(ตัวอย่างเช่น ลัทธิคลาสสิกของรัสเซีย, Nekrasov, Saltykov-Shchedrin) และตำราสารคดีของวรรณคดีรัสเซียโดยทั่วไป (รวมถึง "ตำรา" ชีวประวัติพฤติกรรมของนักเขียน) การเชื่อมโยงระหว่างข้อความรูปแบบนี้จะพัฒนาต่อไปในวรรณคดีรัสเซีย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงปลายศตวรรษที่ 20

ข้อความที่มีบทสนทนาและแบ่งแยกอย่างชัดเจนของคำว่า "โดดเดี่ยว" มีลักษณะเฉพาะด้วยการต่อต้านโวหาร นี่คือความแตกต่างระหว่างโครงสร้างภาษาพูดและโครงสร้างหนังสือ ในอีกด้านหนึ่งข้อความตามที่ระบุไว้แล้วใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์ภาษาพูด ตัวอย่างเช่น ประโยคที่มีอนุภาค postpositive โครงสร้างแบบ polypredicative ที่มีการเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์ที่อ่อนแอลงและความสัมพันธ์ที่คลุมเครือ ประโยคที่มีรูปแบบวาจาหรือการผสมผสานที่เป็นที่ยอมรับ ดังนั้น จึงโดดเด่นด้วยความเข้ากันได้แบบไม่เป็นบรรทัดฐาน ประโยคที่ไม่สมบูรณ์พร้อมภาคแสดงที่ละเว้น cf .:

โอ้ผู้คน: - ใช้ประโยชน์จากทุกเย็นที่กลายเป็นที่ชัดเจน อีกไม่นานชีวิตก็จะผ่านไป มันจะผ่านไป แล้วคุณจะพูดว่า "ฉันยินดีกับมัน" แต่คุณทำไม่ได้ มีความเจ็บปวด มีความโศกเศร้า "ไม่มีเวลา"! วิชาว่าด้วยเหรียญ - ดีและ! วิชาว่าด้วยเหรียญ; หนังสือ - อาจเป็นหนังสือ ทรัพย์สินทั้งหมดอยู่ในรัสเซีย! เกิดจากการ "ขอทาน" หรือ "มีพรสวรรค์" หรือ "ปล้นใครบางคน"

การสร้างวากยสัมพันธ์การสนทนาใน "โดดเดี่ยว" สร้างภาพลักษณ์ของบุคคล "ส่วนตัว", "อัตนัย" ขึ้นมาใหม่โดยมุ่งมั่นในการแสดงออกให้สมบูรณ์สูงสุด แต่ละเลยวิธีมาตรฐานในการสร้างความคิด ดังนั้นแนวโน้มที่จะเผยแพร่ทางวากยสัมพันธ์ คำที่เกี่ยวข้องการใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ถูกบีบอัดซึ่งย้อนกลับไปสู่คำพูดพูด การเน้นที่องค์ประกอบแต่ละส่วนของคำพูด "ความหลวม" ทั่วไปของการเชื่อมต่อทางวากยสัมพันธ์ ซึ่งนำไปสู่ในบางกรณีไปสู่โครงสร้างที่ไม่เป็นบรรทัดฐานและไม่ได้มาตรฐาน เช่น Gorky's ร็อค - ว่าเขามีชื่อเสียงเข้าสู่ตำแหน่งสูงสุด ฉันเป็นเหมือนทารกในครรภ์ แต่ใครล่ะที่ไม่อยากเกิดเลย

ในทางกลับกัน ข้อความของ "The Solitary" ใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของหนังสืออย่างสม่ำเสมอเช่นกัน นี่เป็นประโยคแรกที่มี gnomic จริง เช่น ด้วยรูปแบบภาคแสดงที่มีการวางแผนเวลา เครื่องหมายถาวร- โครงสร้างเหล่านี้ที่มีความหมายทั่วไปกำหนดคำพังเพย คติพจน์ และความขัดแย้งของ Rozanov: ใครก็ตามที่รักคนรัสเซียก็อดไม่ได้ที่จะรักคริสตจักร โชคชะตาปกป้องผู้ที่ลิดรอนความรุ่งโรจน์ ตราประทับเป็นปืนกลซึ่งเจ้าหน้าที่นอกชั้นสัญญาบัตรงี่เง่ายิง

ชิ้นส่วนคำพังเพยมีปฏิสัมพันธ์ในข้อความ "โดดเดี่ยว" ด้วยโครงสร้างจังหวะพิเศษที่มีรูปแบบสโตรฟิก ส่วนของข้อความดังกล่าวใกล้เคียงกับบทกวีร้อยแก้ว:

ค่ำคืนอันเงียบสงบและมืดมิด... กลัวอาชญากรรม... โหยหาความเหงา... น้ำตาแห่งความสิ้นหวัง ความกลัว และหยาดเหงื่อแห่งการงาน...

การเสริมความแข็งแกร่งของหลักการข้อนี้ยังแสดงให้เห็นในการทำให้เกิดเสียงซ้ำ ๆ ที่ "เชื่อมโยง" ส่วนต่างๆ ในการใช้คำพูดอย่างกว้างขวางจาก ผลงานบทกวีแทรกซึมอยู่ในข้อความ “โดดเดี่ยว” ความพร่ามัวของขอบเขตประเภทขอบเขตระหว่างข้อความวรรณกรรมและคำพูด "ในประเทศ" รวมกับการทำลายขอบเขตระหว่างร้อยกรองและร้อยแก้ว “ในสภาวะที่มีชิ้นส่วนที่มีปริมาตรสัมบูรณ์น้อย จังหวะแนวตั้งซึ่งไม่ใช่ลักษณะของโครงสร้างธรรมดาก็จะเกิดขึ้นจริง”

ความแตกต่างทางวากยสัมพันธ์ได้รับการเสริมใน "โดดเดี่ยว" ด้วยความแตกต่างทางคำศัพท์และความหมาย การแยกส่วนสูงสุดของข้อความส่งผลให้เกิดความสมบูรณ์และความสามัคคีภายใน การสื่อสารอัตโนมัติถูกรวมเข้ากับบทสนทนาที่กระตือรือร้นกับผู้รับทั้งภายในและภายนอก ความส่วนตัวของบันทึกส่วนตัวจะรวมกับลักษณะทั่วไป ประเภทต่างๆ, วากยสัมพันธ์ภาษาพูดหมายถึงการมีปฏิสัมพันธ์กับการสร้างหนังสือ, ชิ้นส่วนจังหวะที่มีรูปแบบ strophic รวมกับชิ้นส่วนที่น่าเบื่อเอง, การแสดงออกของโคลงสั้น ๆ เสริมด้วยวาทศิลป์, สูงรวมกับต่ำ, ทุกวันและ "อบอุ่น" นี่คือลักษณะที่ข้อความปรากฏโดยสมบูรณ์ แบบฟอร์มใหม่ซึ่ง V.V. Rozanov นิยามตัวเองว่าเป็น "รูปแบบของอาดัม": "นี่คือรูปแบบที่เต็มไปด้วยความเห็นแก่ตัวและไม่มีความเห็นแก่ตัว... สำหรับทั้งขนาดใหญ่และขนาดเล็กก็มีขีดจำกัดของนิรันดร์ที่ประสบความสำเร็จ... และมันก็อยู่ในความเป็นจริง ว่า “แม่น้ำไหลอย่างไร” เพื่อว่า “ทุกสิ่งจะเป็นอย่างที่เป็นอยู่” ไม่มีนิยาย แต่ “ผู้คนมักจะสร้างสิ่งต่าง ๆ ขึ้นมาเสมอ” และนี่คือลักษณะเฉพาะที่แม้แต่ "นิยาย" ก็ไม่ทำลายความจริง: ทุกความฝันความปรารถนาและใยแมงมุมแห่งความคิดจะเข้ามา นี่ไม่ใช่ "ไดอารี่" หรือ "บันทึกความทรงจำ" หรือ "คำสารภาพกลับใจ" เลย: แม่นยำและแม่นยำ - เป็นเพียง "แผ่นงาน ... "

โครงสร้างที่ไม่ต่อเนื่องของข้อความและการเชื่อมโยงระหว่างชิ้นส่วนที่อ่อนแอลงมีความสัมพันธ์กับภาพที่ตัดขวางของงาน - ภาพแห่งความสันโดษและความเหงาซึ่งเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิด:

ความเหงาที่เลวร้ายที่สุดในชีวิตของฉัน ตั้งแต่วัยเด็ก. วิญญาณที่โดดเดี่ยวคือวิญญาณที่ซ่อนอยู่

อยู่คนเดียวดีกว่า - เพราะเมื่อฉันอยู่คนเดียว ฉันอยู่กับพระเจ้า

หากความสันโดษเป็นทางเลือกที่มีสติของผู้บรรยาย ความเหงาก็คือสภาวะภายในของเขาที่คงที่ ซึ่งแสดงออกไม่เพียงแต่ในการตัดสัมพันธ์กับผู้อื่นเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "ความปรารถนาของตัวเองที่จะห่างไกลจากตัวตนอย่างไม่มีที่สิ้นสุด"

“ Solitary” ซึ่งเปิดไตรภาคอัตชีวประวัติของ Rozanov สะท้อนให้เห็นถึงแนวทางใหม่ในการแสดงออกและการตีความตนเองในวรรณคดี ภาพลักษณ์ของตัวเองไม่ได้ถูกสร้างขึ้นโดยเรื่องราวชีวิตที่สอดคล้องกัน ไม่ใช่โดยการแสดงลักษณะการกระทำ แต่ด้วยการแก้ไขความคิดของแต่ละบุคคล ถ่ายทอด "สภาพจิตใจที่เป็นปัจเจกบุคคล" ประวัติศาสตร์ของชีวิตถูกแทนที่ด้วยการไตร่ตรองตนเองที่ขยายออกไป เผยให้เห็นความลื่นไหล ความหลากหลายมิติ และความไม่รู้จักเหนื่อยของ "ฉัน" เอกลักษณ์ส่วนบุคคลเน้นย้ำถึงความภาคภูมิใจในตนเอง ซึ่งมักเป็นรูปเป็นร่าง:

ไม่มีความสนใจในการตระหนักรู้ในตนเอง ขาดพลังงานภายนอก “จะเป็น” ฉันเป็นคนไม่สมจริงที่สุด

ผู้พเนจรผู้พเนจรชั่วนิรันดร์และมีเพียงผู้พเนจรทุกหนทุกแห่ง (ลูกา - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รถม้าเกี่ยวกับตัวฉันเอง)

Rozanov ปฏิเสธการเชื่อมโยงกันของคำอธิบายเส้นทางชีวิตตามประเพณี - ​​ตรงกันข้ามกับความไม่ต่อเนื่องและความคล่องตัวของ "บันทึก" ส่วนบุคคลรวมถึงความทรงจำการไตร่ตรองและการประเมิน องค์กรทางวากยสัมพันธ์ซึ่ง Rozanov กล่าวถึงครั้งแรกใน "Solitary" ได้กำหนดเสรีภาพของรูปแบบและ "ความหลวม" ที่เชื่อมโยงของข้อความและเปิดประเด็นใหม่ ความสามารถที่แสดงออกสำหรับร้อยแก้วนวนิยายและสารคดี โครงสร้างของงานนี้คาดการณ์ถึงการพัฒนาวาทกรรมที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันในวรรณคดีศตวรรษที่ยี่สิบ มีสัญญาณโดยธรรมชาติของความไม่ต่อเนื่อง ความไม่สอดคล้องกันทางความหมาย การไม่เป็นบรรทัดฐานและการเรียงสับเปลี่ยน (ความสามารถในการเปลี่ยนชิ้นส่วนได้)

คำถามและงาน

I. 1. อ่านเรื่องโดย F.M. ดอสโตเยฟสกี "ผู้อ่อนโยน" อธิบายคำจำกัดความของผู้เขียนเกี่ยวกับประเภทของงาน - "เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์"

2. อธิบายการแบ่งส่วนของข้อความ

3. กำหนดหลักการเลือกบทและบทย่อยในโครงสร้างของข้อความ

4. วิเคราะห์ชื่อของพวกเขา พวกเขาสร้างระบบหรือไม่?

5. ระบุรูปภาพตั้งแต่ต้นจนจบของข้อความที่กำหนดความสมบูรณ์ของข้อความ

ครั้งที่สอง 1. อ่านเรื่อง “The Meaning of Life” โดย L. Petrushevskaya ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวงจร “บังสุกุล” มีอะไรพิเศษเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมของมัน?

2. เน้นส่วนความหมายในข้อความของเรื่อง อธิบายการขาดการแบ่งองค์ประกอบและวากยสัมพันธ์ของข้อความ (แบ่งออกเป็นย่อหน้า)

3. อธิบายความสอดคล้องและการเชื่อมโยงกันของข้อความ

4. วิเคราะห์องค์ประกอบความหมายของเรื่อง คุณสมบัติของมันคืออะไร?

5. พิจารณาการแบ่งตามบริบทและตัวแปรของข้อความ บริบทที่มีคำพูดของผู้บรรยายและคำพูด "เอเลี่ยน" รวมกันอย่างไร การแบ่งส่วนเชิงปริมาตร-เชิงปฏิบัติและเชิงแนวคิด-ตัวแปรของข้อความมีความสัมพันธ์กันอย่างไร

องค์ประกอบคืออะไร?

คำถามของการเรียบเรียงในการวิจารณ์วรรณกรรมนั้นมีความเกี่ยวข้องอยู่เสมอเพราะเมื่อเวลาผ่านไปและเป็นผลมาจากการเปลี่ยนแปลงในแนวโน้มทางวิทยาศาสตร์หลักในการสร้างงานศิลปะนักวิทยาศาสตร์จึงคิดทบทวนหลักการทางวิทยาศาสตร์เก่า ๆ อยู่ตลอดเวลา

โดยทั่วไปคำจำกัดความการทำงานของแนวคิด "องค์ประกอบ" มีลักษณะดังนี้: การสร้างงานวรรณกรรมโดยไม่คำนึงถึงประเภทของงาน การเรียบเรียงสามารถรวมส่วนความหมายของงานดังกล่าวเป็นภาพ ตอน หรือรายละเอียดใดๆ ได้

สำหรับองค์ประกอบของงานวรรณกรรมประเภทแรก - มหากาพย์ ตามกฎแล้วผู้เขียนมีความสม่ำเสมอในการนำเสนอความคิดของเขา เขาอธิบายในภาพบุคคลโดยละเอียดการตกแต่งภายในธรรมชาติ ฯลฯ เขาอาจจงใจชะลอการกระทำลงเพื่ออธิบายบางสิ่งได้ดีขึ้น

การเล่นกับเวลาและสถานที่ก็เป็นคุณลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบภาพเช่นกัน ใช่คุณสามารถดูใน งานร้อยแก้วคำอธิบายจากช่วงเวลาต่างๆ ในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ Turgenev เทคนิคการผสมผสานคำอธิบายจากยุค 40 ของศตวรรษและความทันสมัยของนักเขียนนี้นำไปสู่ผลกระทบที่เพิ่มขึ้นของความเกี่ยวข้องของนวนิยายทั้งเล่ม ท้ายที่สุดแล้ว แนวคิดทำลายล้างที่เน้นย้ำของ Bazarov จะดู "ซีด" หากไม่มีคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตของ Pavel Petrovich เมื่ออายุยังน้อยในนวนิยายเรื่องนี้ นั่นคือ เช่นเดียวกับที่คนสองรุ่น – เด็กและผู้ใหญ่ – ต่างกัน ดังนั้นสองช่วงเวลาจึงแตกต่างกัน

องค์ประกอบอาจแตกต่างกันในโครงสร้าง ตัวอย่างเช่นในงานประเภทโคลงสั้น ๆ เช่น "Faust" โดย I.V. Goethe หรือ "Who Lives Well in Rus" โดย N.A. Nekrasov เราสามารถเห็นองค์ประกอบโครงสร้างดังกล่าวเป็นบทนำและบทส่งท้าย สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนพิเศษที่แนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับปัญหา (อารัมภบท) และสรุปเกี่ยวกับปัญหาที่เกิดขึ้นในระดับโลก (บทส่งท้าย)

บางครั้งองค์ประกอบการเรียบเรียงของการเรียบเรียงก็จงใจจัดเรียงใหม่โดยผู้เขียน ดังนั้น เมื่อพิจารณาตัวอย่างคลาสสิกของความแตกต่างระหว่างโครงเรื่องและโครงเรื่องในนวนิยายของ M.Yu "ฮีโร่ในยุคของเรา" ของ Lermontov เราสามารถพูดได้ว่าเนื่องจากหลักการเขียนการนำเสนอหรือการนำเสนอเนื้อหาที่หลากหลายผู้เขียนจึงไม่สามารถนำเสนอเหตุการณ์ตามลำดับได้

ในแหล่งข้อมูลทางวิทยาศาสตร์อื่น ๆ คำว่าสถาปัตยกรรมศาสตร์ถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันเป็นพิเศษซึ่งแน่นอนว่าไม่ได้แทนที่แนวคิดของ "องค์ประกอบ" แต่ขยายออกไปอย่างมีนัยสำคัญ

สถาปัตยกรรมศาสตร์คืออะไร?

สถาปัตยกรรมเป็นแนวคิดทั่วไปและใช้ในการประเมินและถอดรหัสทั้งหมดผ่านการวิเคราะห์ส่วนประกอบต่างๆ สถาปัตยกรรมซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของโครงสร้างการเรียบเรียงที่ได้รับการปรับปรุงใหม่มีให้เห็นในงานวรรณกรรมต่างประเทศ

ตัวอย่างเช่น A. Camus ในนวนิยายเรื่อง "The Plague" จงใจผสมการวิเคราะห์ประเภทต่างๆ ต่อไปนี้:

• รูปแบบขององค์กรการเล่าเรื่อง
• เทคนิคการสร้างภาพ
• คุณสมบัติของการก่อสร้างแปลง
• พื้นที่และเวลาทางศิลปะ
• เทคนิคการเรียบเรียง

นั่นคือสถาปัตยกรรมจะพิจารณาทุกสิ่งร่วมกัน แต่ละตัวอย่างข้างต้นขององค์กรโครงสร้างมีลักษณะแทรกซึมเข้าไป ดังนั้นการวิเคราะห์ทางสถาปัตยกรรมจึงให้ข้อได้เปรียบอย่างมากสำหรับการวิเคราะห์โครงสร้างทั้งหมดของงานศิลปะ

บทความที่น่าสนใจหลายเรื่อง

• ภาพและลักษณะของ Nikolai Stavrogin ในเรื่อง Demons โดย Dostoevsky เรียงความ

  หนึ่งในตัวละครหลักของงานคือ Nikolai Stavrogin นำเสนอโดยนักเขียนในรูปของฮีโร่หลอกที่ยังไม่เกิด

บ่อยครั้งที่นักเขียนชาวรัสเซียหันไปหาปัญหาของ "ชายร่างเล็ก" เช่น. พุชกินก็ไม่มีข้อยกเว้น ในงานของเขา "The Station Agent" เขายังมุ่งความสนใจของผู้อ่านไปที่หัวข้อของมนุษย์ด้วย

แนวคิดของ "สถาปัตยกรรม" (จากภาษากรีก - ศิลปะการก่อสร้าง)วี มุมมองทั่วไปรวมถึงความสามัคคีของการแสดงออกทางศิลปะของกฎโครงสร้างความสัมพันธ์ของภาระและการรองรับที่มีอยู่ในระบบโครงสร้าง ในความหมายกว้างๆ สถาปัตยกรรมศาสตร์คือโครงสร้างการจัดองค์ประกอบของงานศิลปะใดๆ ก็ตาม โดยกำหนดความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบหลักและองค์ประกอบรอง คุณภาพของสถาปัตยกรรมของสรรพสิ่งขึ้นอยู่กับคุณลักษณะหลัก 4 ประการ ได้แก่ ความสมบูรณ์แบบของเนื้อหา ความสมบูรณ์แบบของรูปแบบ ความสัมพันธ์ระหว่างรูปแบบกับเนื้อหา และความสวยงามของรูปแบบ หลักการสำคัญของสถาปัตยกรรมคือความสามัคคีที่ครอบคลุมของรูปแบบและเนื้อหา สถาปัตยกรรมถูกเปิดเผยในการกระจายตัวของมวล ในโครงสร้างจังหวะของรูปแบบ สัดส่วน และบางส่วนในโครงสร้างสีของงาน การเชื่อมต่อทางสถาปัตยกรรมขององค์ประกอบของแบบฟอร์มเป็นวิธีหลักในการแสดงออก

การสะท้อนแง่มุมที่สำคัญที่สุด องค์ประกอบที่มั่นคงของระบบ สาระสำคัญเชิงนามธรรมเรียกว่าโครงสร้าง โครงสร้างใน ในแง่หนึ่งคงที่ซึ่งสะท้อนถึงสัณฐานวิทยาเช่น โครงสร้างของระบบ โครงสร้างของงานศิลปะสามารถพิจารณาได้ในหลายแง่มุมที่สัมพันธ์กัน - การแปรสัณฐาน องค์ประกอบ และการแสดงออก เปลือกโลกเป็นการแสดงออกทางศิลปะของรูปแบบโครงสร้างที่มีอยู่ในการออกแบบงานองค์ประกอบของประติมากรรมทรงกลมงานศิลปะการตกแต่งสามมิติ โครงสร้างการเรียบเรียงของงานศิลปะใดๆ เปลือกโลกเป็นการแสดงออกถึงลักษณะเฉพาะของการจัดเรียงสัมพัทธ์ของส่วนต่างๆ ทั้งหมด ความสัมพันธ์ของรูปร่างและสัดส่วน เปลือกโลกเป็นการสะท้อนที่มองเห็นได้ในรูปแบบของโครงสร้างของคุณสมบัติของวัสดุซึ่งเป็นตรรกะของการทำงาน คุณสมบัติของโครงสร้าง เช่น ความแข็งแรง ความมั่นคง ความสมดุล ทิศทางการเคลื่อนไหวจะแสดงออกมาผ่านความเป็นพลาสติกของแบบฟอร์ม และเผยให้เห็นความสัมพันธ์ของชิ้นส่วนต่างๆ การแปรสัณฐานที่ชัดเจนและสมเหตุสมผลช่วยให้มั่นใจในความถูกต้องของรูปแบบให้แนวคิดที่ถูกต้องเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของวัตถุคุณสมบัติของเทคโนโลยีการผลิตและคุณสมบัติของวัสดุ การแปรสัณฐานของวัตถุหรือโครงสร้างคงที่แตกต่างอย่างมากจากการแปรสัณฐานของวัตถุไดนามิก ระบบเปลือกโลกที่อยู่บนพื้นฐานของสถิตยศาสตร์และความสมดุลของการพักผ่อนและการเคลื่อนไหวมีอยู่จนกระทั่ง ปลาย XIXวี. สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าความสามารถทางเทคนิคของสังคมไม่ได้ไปไกลกว่าการใช้วัสดุและโครงสร้างที่ทำงานในการบีบอัด การยกย่องความเป็นไปได้ของวัสดุและโครงสร้างเหล่านี้คือยุคโกธิก การแปรสัณฐานของโครงสร้างสมัยใหม่นั้นขึ้นอยู่กับความสมดุลของแรงตึง แรงตึง และขึ้นอยู่กับหลักการแปรสัณฐานร่วมกัน ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์การทำงานของวัตถุ

ขึ้นอยู่กับโครงสร้างของวัสดุและการออกแบบงานสถาปัตยกรรมระบบเปลือกโลกหลายระบบมีความโดดเด่น: เสาหิน, ขัดแตะ, กรอบ, เปลือก แนวคิดของ "ระบบ" สันนิษฐานว่ามีองค์ประกอบและโครงสร้างบางอย่าง - รูปแบบบนพื้นฐานขององค์ประกอบที่เชื่อมโยงถึงกัน ลักษณะการทำงานที่แตกต่างกันของวัตถุในสภาพแวดล้อมทางวัตถุเป็นตัวกำหนดความจำเพาะขององค์กรเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่และการแปรสัณฐาน ระบบเสาหินถูกสร้างขึ้นจากวัสดุชนิดเดียว ซึ่งมักจะเป็นพลาสติก ซึ่งช่วยให้สิ่งของต่างๆ สามารถปรับให้เข้ากับมือมนุษย์ได้ เช่น ชุดจานที่วางซ้อนกันได้ ระบบขัดแตะและเปลือกหอยมักใช้ร่วมกับระบบเสาหิน ระบบเฟรมสามารถสร้างขึ้นเป็นโครงสร้างเสาหินหรือโครงสร้างสำเร็จรูปจากวัสดุต่างๆ (ไม้ โลหะ พลาสติก) และเป็นตัวแทนของพื้นฐานในการจัดระเบียบปริมาตร

ในบางกรณีโครงสร้างและการแปรสัณฐานของรูปแบบอุตสาหกรรมมีความซับซ้อนมากกว่าสถาปัตยกรรม เนื่องจากผลิตภัณฑ์อุตสาหกรรมมักทำหน้าที่ต่างกันหลายประการ

สิ่งต่างๆ ในสถาปัตยกรรมซึ่งมีอิทธิพลชี้ขาดต่อธรรมชาติของสภาพแวดล้อมที่สร้างขึ้นระบบเปลือกโลกหลักสามระบบมีความโดดเด่น: ผนัง, กรอบ, โค้ง เนื่องจากการใช้วัสดุที่แตกต่างกันอาจมีระบบดังกล่าวได้อีกมากมาย: ระบบเสาและคานสำหรับการทำงานร่วมกันของแบริ่งรับน้ำหนักและองค์ประกอบที่รองรับ สายเคเบิลอยู่ - ทำงานในความตึงเครียด เปลือก - ใช้คุณสมบัติพลาสติกของวัสดุและทำให้ได้ปริมาตรภายในที่สำคัญ

หลักการทั่วไปที่สุดของการก่อตัวของระบบเปลือกโลกของชุดนั้นเหมือนกับหลักการของวัตถุด้านสิ่งแวดล้อมอื่น ๆ การก่อตัวของรูปร่าง - การจัดโครงสร้าง (การแบ่งและการก่อสร้าง) ของวัตถุแต่ละชิ้น การสร้างโครงสร้างเชิงหน้าที่ เชิงสร้างสรรค์ พลาสติกเชิงพื้นที่ เทคโนโลยี ชุดสูทถือได้ว่าเป็นรูปแบบสามมิติ พื้นที่ภายในซึ่งให้ความสะดวกสบายแก่ชีวิตมนุษย์ ความคล้ายคลึงกันของหลักการทั่วไปของการสร้างเครื่องแต่งกายกับสถาปัตยกรรมแสดงออกมาในรูปแบบภายนอกที่เป็นรูปเป็นร่างและเชื่อมโยง คำจำกัดความของเครื่องแต่งกาย "อนุสาวรีย์" และ "เสาหิน" มักจะใช้เพื่อเน้นการขยายรูปแบบและความพูดน้อยในการแก้ปัญหาซึ่งทำได้โดยการใช้ผ้าหนาในสีที่ผ่อนคลายและการออกแบบที่เรียบง่าย ธรรมชาติของการแปรสัณฐานของเครื่องแต่งกายนั้นมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการแปรสัณฐานของการแก้ปัญหาสถาปัตยกรรมและวัตถุอื่น ๆ ของสภาพแวดล้อมทางวัตถุ ในเวลาเดียวกันชุดนี้ก็มีระบบเปลือกโลกของตัวเอง: กรอบ, เปลือกและชั้นกลางซึ่งรวมคุณสมบัติของทั้งสองระบบเข้าด้วยกัน

รูปร่างของชุดสูทเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนและมีหลายระดับ แนวคิดของ "รูปแบบ" สามารถเข้าถึงได้จากตำแหน่งที่แตกต่างกัน: ถือได้ว่าเป็นหมวดหมู่ทางปรัชญาเป็นสัญลักษณ์เป็นวัตถุอันเป็นผลมาจากกิจกรรม ในปรัชญา รูปแบบของวัตถุถือเป็นวิถีทางของการดำรงอยู่ของวัตถุ การจัดระเบียบภายในของเนื้อหา สิ่งที่เชื่อมโยงองค์ประกอบของเนื้อหาเข้าด้วยกัน และหากปราศจากสิ่งนั้นแล้ว การดำรงอยู่ของเนื้อหาก็เป็นไปไม่ได้ รูปแบบคือการจัดระเบียบโครงสร้างทางสัณฐานวิทยาและเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ของสรรพสิ่ง ซึ่งเกิดขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงที่มีความหมายของวัสดุ ซึ่งก็คือ การสร้างรูปร่าง

โครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่เป็นหมวดหมู่ขององค์ประกอบที่สะท้อนถึงการเชื่อมต่อเชิงความหมาย การอยู่ใต้บังคับบัญชา และปฏิสัมพันธ์ขององค์ประกอบทั้งหมดของแบบฟอร์มซึ่งกันและกันและมีพื้นที่ ในองค์ประกอบเชิงปริมาตร-เชิงพื้นที่ องค์ประกอบต่างๆ ได้แก่ พื้นที่ ปริมาตร และพื้นผิว การเชื่อมต่อเชิงโครงสร้างรวมถึงรูปแบบของการสร้างรูปแบบปริมาตร จังหวะ สมมาตรและความไม่สมมาตร สัดส่วน คอนทราสต์ ความแตกต่างเล็กน้อย ขึ้นอยู่กับลักษณะของความสัมพันธ์ระหว่างปริมาตรและพื้นที่ แบบฟอร์มมีความโดดเด่น: ด้วยโครงสร้างที่ซ่อนอยู่ ซ่อนบางส่วน และเปิด หลายคนมีโครงสร้างที่ซ่อนอยู่ ยานพาหนะ: เครื่องบิน หัวรถจักร เรือดำน้ำ เป็นต้น โครงสร้างแบบเปิดโล่ง เช่น มีจักรยาน เก้าอี้ บูมบรรทุกสินค้าของเรือ เครนมีโครงสร้างที่ซ่อนอยู่บางส่วน โดยห้องโดยสารของผู้ปฏิบัติงานขนาดเล็กที่ปิดล้อมจะถูกรวมเข้ากับโครงสร้างโครงแบบเปิดที่ออกแบบมาเพื่อดูดซับแรงในการยก

โครงสร้างเชิงปริมาตรเชิงพื้นที่ที่มีการจัดระเบียบอย่างดีและการแปรสัณฐานที่เด่นชัดของผลิตภัณฑ์สร้างข้อกำหนดเบื้องต้นเพื่อความสมบูรณ์และความกลมกลืนของแบบฟอร์ม ความสามัคคีเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นความสัมพันธ์ทางธรรมชาติ ความสม่ำเสมอ และสัดส่วนขององค์ประกอบทั้งหมดขององค์ประกอบ ซึ่งมีผลด้านสุนทรียภาพที่เป็นประโยชน์ต่อบุคคล ความกลมกลืนของผลิตภัณฑ์ถูกกำหนดโดยความสวยงามขององค์ประกอบโดยเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับปัญหาด้านการใช้งาน เทคนิค และเศรษฐกิจ ความสามัคคีขององค์ประกอบเป็นเงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับความสมบูรณ์ของรูปแบบ ขึ้นอยู่กับการเน้นแนวคิดหลักในองค์ประกอบซึ่งควบคุมเค้าโครงทั้งหมดของผลิตภัณฑ์หรือโครงสร้าง ความสามัคคีขององค์ประกอบถือเป็นวิธีการในการสร้างผลิตภัณฑ์ที่สะดวกสบายและสวยงามโดยมีค่าใช้จ่ายด้านวัสดุและศิลปะน้อยที่สุด ความสามัคคีขององค์ประกอบปรากฏอยู่ในโครงสร้างปกติของโครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่และการแปรสัณฐานที่ชัดเจน

การจัดเรียงวัสดุจริงที่กลมกลืนกันในพื้นที่สามมิติแสดงออกในรูปแบบของการออกแบบ โครงสร้าง และการแปรสัณฐาน โดยมีความสัมพันธ์กัน แต่ละส่วนรูปแบบพลาสติกในความสมบูรณ์ขององค์ประกอบ รูปแบบและการออกแบบแยกจากกันไม่ได้: การออกแบบเป็นสื่อกลางของข้อมูลด้านสุนทรียะ รูปร่างต้องสอดคล้องกับวัตถุประสงค์ของผลิตภัณฑ์ แผนภาพการออกแบบที่กำหนดโครงสร้างของผลิตภัณฑ์ และสอดคล้องกับวัสดุที่ใช้ในการผลิตผลิตภัณฑ์ ความง่ายในการใช้งานและความสวยงามของรูปแบบเป็นเกณฑ์ที่สำคัญที่สุดในองค์ประกอบของผลิตภัณฑ์ รูปร่างและการออกแบบของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับวัสดุ การออกแบบเป็นไปตามตรรกะของวัสดุ คุณสมบัติของโครงสร้างและพลาสติก รูปแบบการออกแบบจำนวนมากเกี่ยวข้องโดยตรงกับวัสดุเฉพาะ ในขณะเดียวกันก็มีรูปแบบการออกแบบที่เป็นสากลซึ่งสามารถทำจากวัสดุหลากหลายชนิด อย่างไรก็ตาม ด้วยรูปแบบการออกแบบที่เหมือนกัน ลักษณะของผลิตภัณฑ์และรูปร่างจะแตกต่างกันอย่างมากขึ้นอยู่กับวัสดุและคุณสมบัติของพลาสติก

การบรรลุความสัมพันธ์ที่กลมกลืนระหว่างส่วนประกอบต่างๆ “ฟังก์ชัน - โครงสร้าง - วัสดุ - การออกแบบ - แบบฟอร์ม” ช่วยให้เราสามารถจัดคุณสมบัติรูปแบบเป็นเปลือกโลกได้ ในรูปแบบสถาปัตยกรรม องค์ประกอบโครงสร้างขึ้นอยู่กับตรรกะของเทคโนโลยีการผลิต องค์ประกอบโครงสร้างไม่เพียงแต่ไม่ถูกปิดบัง แต่ยังเน้นและใช้เป็นองค์ประกอบโครงสร้างและการตกแต่งของแบบฟอร์ม โดยเน้นความสะดวกและการโน้มน้าวใจ เปลือกโลกเป็นการสะท้อนที่มองเห็นได้ในรูปแบบของโครงสร้างของคุณสมบัติของวัสดุซึ่งเป็นตรรกะของการทำงาน คุณสมบัติของโครงสร้าง เช่น ความแข็งแรง ความมั่นคง ความสมดุล ทิศทางการเคลื่อนไหวจะแสดงออกมาผ่านความเป็นพลาสติกของแบบฟอร์ม และเผยให้เห็นความสัมพันธ์ของชิ้นส่วนต่างๆ การแปรสัณฐานที่ชัดเจนและสมเหตุสมผลช่วยให้มั่นใจในความถูกต้องของรูปแบบให้แนวคิดที่ถูกต้องเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของวัตถุคุณสมบัติของเทคโนโลยีการผลิตและคุณสมบัติของวัสดุ การแปรสัณฐานของวัตถุหรือโครงสร้างคงที่แตกต่างอย่างมากจากการแปรสัณฐานของวัตถุไดนามิก

การออกแบบทำหน้าที่หลายอย่างพร้อมกันโดยให้ความเสถียรความแข็งแกร่งและความแข็งแกร่งที่จำเป็นของผลิตภัณฑ์โดยรวมและองค์ประกอบแต่ละอย่าง ในสถาปัตยกรรม โครงสร้างจะแบ่งออกเป็นไดอะแฟรมรับน้ำหนัก การสะท้อน ความแข็งแกร่ง ฯลฯ แต่ละกลุ่มเหล่านี้ซึ่งทำหน้าที่สร้างสรรค์เฉพาะมีประเภทของตัวเองและทำจากวัสดุก่อสร้างที่เหมาะสม ในเวลาเดียวกันมีองค์ประกอบโครงสร้างที่เป็นอิสระบางประการ: สำหรับโครงกระดูกโครงสร้างเดียวกันของอาคารเปลือกนอกจะถูกเลือกจากวัสดุต่าง ๆ ใช้การตกแต่งที่หลากหลายและ โซลูชั่นที่สร้างสรรค์รายละเอียด. หรือในทางกลับกัน ในขณะที่ยังคงรักษารูปทรงและการออกแบบของเปลือกด้านนอกของอาคาร พวกเขาเปลี่ยนโครงสร้างและการออกแบบเชิงพื้นที่ภายในไปโดยสิ้นเชิง เทคนิคนี้ใช้อย่างแข็งขันในการสร้างอาคารประวัติศาสตร์อันทรงคุณค่าขึ้นมาใหม่

การออกแบบในปัจจุบันเป็นที่เข้าใจกันไม่เพียงแต่เป็นเพียงวิธีการทางเทคนิคในการจัดระเบียบแบบฟอร์มเท่านั้น แต่เหนือสิ่งอื่นใด ยังเป็นส่วนประกอบที่ทำงานตามหน้าที่และสวยงามของแบบฟอร์มอีกด้วย การออกแบบดั้งเดิมที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผลพร้อมส่วนประกอบที่ดำเนินการอย่างระมัดระวัง มีคุณค่าทางศิลปะในตัวเองและกำหนดรูปแบบของผลงาน โครงสร้างโลหะรับน้ำหนักที่เปิดโล่งอย่างเด่นชัดกลายเป็นองค์ประกอบตกแต่งชนิดหนึ่ง ทำให้วัตถุมีรูปลักษณ์ดั้งเดิม ตัวอย่างเช่นในหอไอเฟลเป็นครั้งแรกที่เป็นไปได้ที่จะบรรลุการแทรกซึมของพื้นที่ภายในและภายนอก กุสตาฟ ไอเฟลสรุปโครงการของพนักงานของเขาและชนะการแข่งขันระดับรัฐที่จัดขึ้นในปี พ.ศ. 2429 เพื่อสร้างอนุสาวรีย์สำหรับนิทรรศการโลกในกรุงปารีส หอไอเฟลที่สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2432 กลายเป็นหอไอเฟลที่สว่างอย่างน่าทึ่งแม้จะมีความสูง 300 เมตรก็ตาม โครงสร้างฉลุของโครงสร้างขัดแตะของหอคอยมองเห็นได้ชัดเจน (รูปที่ 1) และได้รับการปรับปรุงในตอนเย็นด้วยการส่องสว่างของสปอตไลต์โซเดียม 300 ดวงที่ติดตั้งบนโครงสร้าง หอคอยแห่งนี้ถูกใช้เพื่อจุดประสงค์ทางทหารในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง และในปี พ.ศ. 2497 มีการติดตั้งเครื่องสกัดกั้นโทรทัศน์ไว้ด้วย เนื่องจากหอคอยแห่งนี้มีความสูง 320.75 ม.

ดังนั้นวิธีการด้านสุนทรียศาสตร์จึงถือเป็นองค์ประกอบของสถาปัตยกรรม ซึ่งรวมถึงวิธีการทั้งหมดในการประสานกันทางศิลปะและองค์ประกอบ ความเป็นพลาสติก สี และการตกแต่ง
op, พื้นผิว, แสดงถึงระบบสัญญาณเฉพาะทั้งหมด องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของความให้ข้อมูลและความหมายของแบบฟอร์ม ได้แก่ ภาพของรูปแบบวัตถุ (เป็นลักษณะเฉพาะของรูปลักษณ์ของวัตถุและเป็นความสัมพันธ์ของรูปลักษณ์ที่มองเห็นได้); โครงสร้างมาตราส่วนของแบบฟอร์ม (วิธีการแบ่งทั้งหมดขนาดและความเป็นพลาสติกของแต่ละส่วนและรายละเอียด) พลาสติกและสี องค์ประกอบตกแต่ง เทคนิคเฉพาะของการแสดงออกของสถาปัตยกรรม: การพูดเกินจริงทางสายตาและอารมณ์และการเน้นไปที่หลักทั่วไปที่มีคุณค่ามากที่สุดในการส่งสัญญาณ ลักษณะทั่วไปของรายละเอียดมากมายในความสมบูรณ์ของภาพ การปรับระดับการพัฒนาสุนทรียศาสตร์ที่ยับยั้งในการนำเสนอสิ่งที่ไม่สำคัญรองและเป็นส่วนตัว [Bozhko, 1991]