เทคนิคการจัดพื้นที่ภายใน รูปภาพของอวกาศ องค์กรและรูปภาพของอวกาศภายใน

การออกแบบตกแต่งภายในได้รับอิทธิพลจาก ประเภทขององค์กร การจัดเลี้ยงมัน ความจุ, ที่ตั้ง.

ลักษณะของการตกแต่งภายในขึ้นอยู่กับเวลาที่ผู้เยี่ยมชมใช้ในพื้นที่จำหน่ายและรูปแบบการพักผ่อน ยิ่งผู้เยี่ยมชมอยู่ในพื้นที่ขายนานเท่าไร การตกแต่งภายในก็ควรจะสะดวกสบายมากขึ้นเท่านั้น ข้อกำหนดสำหรับการแสดงออกทางศิลปะและการจัดระเบียบของพื้นที่ภายในก็จะยิ่งสูงขึ้นเท่านั้น

การเพิ่มขีดความสามารถของกลุ่มร้านค้าปลีกของสถานที่จะเปิดโอกาสเพิ่มเติมในการเสริมสร้างโซลูชันการวางแผนพื้นที่และพัฒนาองค์ประกอบภายในที่มีหลายแง่มุม ดังนั้นในห้องรับประทานอาหารหรือร้านอาหารที่มีความจุขนาดใหญ่ คุณสามารถเปลี่ยนวิธีการจัดวางเฟอร์นิเจอร์และเปลี่ยนรูปทรงของห้องโถงได้ ความจุของห้องโถงมีอิทธิพลอย่างมากต่อการออกแบบภายในร้านอาหาร

ลักษณะของงานของสถานประกอบการจัดเลี้ยงสาธารณะและดังนั้นรูปลักษณ์ภายในจึงขึ้นอยู่กับเขตพัฒนาเมืองที่ตั้งอยู่ โซนการพัฒนาเมืองหลักๆ ดังที่ทราบกันดี ได้แก่ พื้นที่ที่อยู่อาศัย อุตสาหกรรม การบริหาร และสาธารณะ และพื้นที่นันทนาการ ตัวอย่างเช่นหากในโรงอาหารขององค์กรอุตสาหกรรมปัจจัยที่กำหนดในการตัดสินใจเกี่ยวกับการตกแต่งภายในคือการสร้างเงื่อนไขสำหรับการบริการตนเองของผู้เยี่ยมชมโดยใช้เวลาน้อยที่สุดจากนั้นในสถานประกอบการจัดเลี้ยงที่ตั้งอยู่ในสวนสาธารณะและเขตชานเมือง คือการสร้างสภาพแวดล้อมที่เอื้อต่อการพักผ่อนและสัมผัสกับธรรมชาติ

เมื่อเลือกตัวเลือกการตกแต่งภายในอย่างใดอย่างหนึ่งโอกาสที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคือการค้นหาองค์กรในอาคารที่แยกจากกัน จากนั้นติดตามสถานที่ตั้งในอาคารเดียวกันกับสถานประกอบการจัดเลี้ยง การค้า และการบริการผู้บริโภคอื่นๆ ในเวลาเดียวกันการบล็อกวัตถุเหล่านี้สามารถดำเนินการได้หลายรูปแบบ: การเชื่อมต่อส่วนต่าง ๆ โดยใช้ตัวเลือกเค้าโครงต่างๆ (การบล็อกแนวนอน); การจัดวางพื้นขององค์กรต่างๆ (การปิดกั้นแนวตั้ง) เป็นต้น

โอกาสน้อยที่สุดในการเลือกโซลูชันการตกแต่งภายในนั้นมาจากการจัดวางสถานประกอบการจัดเลี้ยงในตัวในอาคารที่พักอาศัย โรงแรม ฝ่ายบริหาร อุตสาหกรรม หรืออาคารอื่น ๆ แม้ว่าภายนอกจะคล้ายกับการปิดกั้น แต่การจัดวางในตัวนั้นแตกต่างจากที่พารามิเตอร์ประเภทของอาคาร (ตารางของคอลัมน์ ความกว้างของอาคาร ฯลฯ ) จะถูกกำหนดโดยพิจารณาจากความสะดวก ความประหยัดของอาคารที่พักอาศัย การประชุมเชิงปฏิบัติการ อาคารการศึกษา นั่นคือวัตถุการออกแบบหลัก โดยปกติแล้วในกรณีนี้รูปแบบของสถานประกอบการจัดเลี้ยงสาธารณะไม่เป็นไปตามข้อกำหนดเสมอไป นอกจากนี้ยังส่งผลต่อความสวยงามของการตกแต่งภายในด้วย ดังนั้นชั้นค้าขายของโรงอาหารที่สร้างขึ้นในอาคารที่พักอาศัยจึงมีสัดส่วนที่ยาวและไม่น่าพอใจ และโรงอาหารที่สร้างในโรงอาหารก็ไม่ได้รับแสงธรรมชาติเพียงพอเสมอไป

สังเกตเห็นความแตกต่างมากขึ้นเรื่อย ๆ ในธรรมชาติของการตกแต่งภายในของสถานประกอบการจัดเลี้ยงสาธารณะประเภทหลัก - ห้องรับประทานอาหาร และ ร้านอาหาร . ภายในห้องรับประทานอาหารได้รับอิทธิพลจากความปรารถนาที่จะลดเวลาที่ผู้เยี่ยมชมใช้ในพื้นที่ขาย ปัญหานี้แก้ไขได้โดยการใช้เครื่องจักรในการเตรียมและจัดส่งอาหารและใช้บริการด้วยตนเอง

หากเมื่อเร็วๆ นี้สายพานลำเลียงในพื้นที่ขายใช้เพื่อขนส่งอาหารที่ใช้แล้วเท่านั้น ตอนนี้สายพานลำเลียงสามารถเสิร์ฟอาหารชุดจากครัวไปยังพื้นที่ขายได้ ระบบสายพานลำเลียงสำหรับการจ่ายอาหารแพร่หลายมากที่สุดในโรงอาหาร ซึ่งจะต้องให้บริการผู้บริโภคหลายกลุ่มภายในระยะเวลาอันสั้น

ให้เราเน้นสองรูปแบบในการวางสายพานลำเลียงในพื้นที่ขาย:

1. แต่ละจานเสร็จสิ้นบนสายพานลำเลียงต่อเนื่องที่แยกจากกัน สายพานลำเลียงเปิดเข้าสู่พื้นที่ขายในพื้นที่ติดกับห้องครัวเป็นพื้นที่กระจายสินค้าเพียงแห่งเดียว

2 ชุดอาหารกลางวันทั้งหมดจะประกอบอยู่บนสายพานลำเลียงเดียว ซึ่งขยายไปจนถึงความลึกทั้งหมดของพื้นที่ขายหรือแยกครัวออกจากพื้นที่นั้น รูปแบบของโครงการนี้คือการกระจาย "เอฟเฟกต์" เป็นระยะด้วยตู้เก็บของแบบอุ่นจากต้นทางถึงปลายซึ่งติดตั้งขนานกับสายพานลำเลียงโดยด้านหน้าถึงพื้นขาย สายพานลำเลียงสำหรับอาหารที่ใช้แล้วส่วนใหญ่มักจะขยายไปถึงความลึกทั้งหมด ของพื้นที่ขายและตั้งอยู่ตามแนวผนังด้านนอก

สายพานลำเลียงกลายเป็นองค์ประกอบองค์ประกอบชั้นนำภายในสถานที่ผลิต

ชั้นการค้าขายของร้านอาหารและร้านกาแฟสามารถแบ่งออกได้เป็น 3 ประเภทตามลักษณะของโซลูชันการจัดองค์ประกอบและการวางแผนสำหรับภายในอาคารพาณิชย์และของใช้ในครัวเรือน:

พาโนรามา,โดยที่วัตถุในการสังเกตคือภูมิประเทศโดยรอบ

แหล่งช้อปปิ้งที่ไหน วัตถุสังเกตสามารถเป็นได้ทั้งภายในและภายนอก สภาพแวดล้อมภายนอก (ทั้งสองประเภทที่มีชื่ออ้างถึงโครงร่างองค์ประกอบแบบไดนามิกซึ่งสร้างขึ้นจากการเปิดเผยตามลำดับของพื้นที่ภายในและภายนอก)

แหล่งช้อปปิ้งที่ไหน วัตถุของการสังเกตคือส่วนใดส่วนหนึ่ง ภายใน (แผนภาพคงที่) บทบาทขององค์ประกอบดังกล่าวที่ดึงดูดความสนใจหลักของผู้เข้าชมสามารถเล่นได้ที่เวที ฟลอร์เต้นรำ น้ำพุ แผง บาร์ บาร์ในพื้นที่ขายของร้านอาหารหรือร้านกาแฟโดดเด่นด้วยขนาดรูปร่างและขนาดเมื่อเทียบกับพื้นหลังของการตกแต่งภายในทั้งหมด มีทั้งแบบติดผนัง แบบตั้งอิสระ และแบบบิวท์อิน แท่งเดี่ยวสามารถแบ่งพื้นที่ขายออกเป็นส่วนๆ และแยกพื้นที่หนึ่งออกจากอีกพื้นที่หนึ่งได้

สถานที่เต้นรำในห้องโถงของร้านอาหารหรือร้านกาแฟสามารถเป็นกลางหรือมีบทบาทในการประพันธ์เพลง ในกรณีนี้ ฟลอร์เต้นรำจะถูกยกขึ้นหรือลดลงตามระดับฟลอร์ทั่วไป นอกจากนี้ยังโดดเด่นด้วยการจัดวางโคมไฟที่เข้มข้นและรูปทรงเพดานที่แสดงออก

ในร้านอาหารที่ให้บริการเต็มรูปแบบขนาดใหญ่ ซึ่งนอกเหนือจากตัวร้านอาหารเองแล้ว ยังรวมกิจการขนาดเล็กจำนวนมากเข้าด้วยกัน (ร้านกาแฟ สแน็คบาร์ บาร์เบียร์และไวน์ ร้านขายอาหาร) การตกแต่งภายในของพื้นที่ขายทั้งหมดเชื่อมต่อกันด้วยสถาปัตยกรรมเดียวและ การออกแบบทางศิลปะ

ชั้นหลักของพิพิธภัณฑ์มีไว้สำหรับจัดแสดงนิทรรศการ ในอาคารหลายหลังจะอยู่ที่ระดับทางเท้าหรือยกสูงเล็กน้อย พื้นหลักที่อยู่สูงทำให้เกิดปัญหาในการปฏิบัติงานบางประการ เมื่อเลือกระดับของพื้นนิทรรศการหลัก จำเป็นต้องคำนึงถึงการขนส่งนิทรรศการ แสงสว่าง และความเคลื่อนไหวของผู้เยี่ยมชม

ในพิพิธภัณฑ์ที่มีพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการสูงถึง 1,000 ตร.ม. ห้องต่างๆ มักจะอยู่ในระดับแนวนอนเดียวกัน องค์ประกอบการวางแผนพื้นที่เวอร์ชันทั่วไปคือการรวมสถานที่เสริมและบริการไว้ที่ด้านหนึ่งของห้องนิทรรศการ การแบ่งหน้าที่การใช้งานของสถานที่ออกเป็นสองกลุ่มได้รับการเสริมด้วยการนำลานสำหรับจัดนิทรรศการกลางแจ้ง ห้องพักทุกห้องได้รับแสงธรรมชาติ นิทรรศการแบบวงกลมรอบๆ ลานแสดงตารางการเคลื่อนไหวที่ชัดเจน

ภายใต้เงื่อนไขการก่อสร้างเฉพาะ (ภูมิประเทศที่ยากลำบาก คอลเลกชันที่เป็นเอกลักษณ์ ฯลฯ) คุณสามารถปรับเปลี่ยนโครงร่างนี้ได้ ในกรณีที่พื้นที่ชั้นล่างหลักไม่เพียงพอต่อการจัดแสดงนิทรรศการก็จัดสรรพื้นที่ชั้น 2 ไว้เป็นห้องโถงนิทรรศการ บางส่วนของสถานที่บริหารสามารถตั้งอยู่บนชั้นสองได้เช่นกัน ห้องธุรการร่วมกับพื้นที่บริการจัดเก็บ มักสร้างเป็นบล็อกแนวตั้งแยกกัน ห้องสมุดอาจอยู่ที่ชั้นสอง มีพิพิธภัณฑ์หลายแห่งที่ใช้นิทรรศการและห้องสมุดผสมผสานกันในห้องโถงเดียว ซึ่งมีประสิทธิภาพในพิพิธภัณฑ์ขนาดเล็กทั้งจากมุมมองทางวิทยาศาสตร์ การศึกษา การศึกษา และความรู้ความเข้าใจ

เทคนิคที่เป็นสากลมากที่สุดในการสาธิตนิทรรศการคือโครงสร้างการวางแผนห้องโถงที่มีตารางการเคลื่อนที่แบบล้อมรอบและแบบวงกลม (รูปที่ 13.8) ในเวลาเดียวกันห้องสามารถสลับขนาดและการจัดพื้นที่ภายในได้หลากหลาย เมื่อออกแบบพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการถาวรของพิพิธภัณฑ์ จำเป็นต้องมีโซลูชันที่ค่อนข้างยืดหยุ่น ซึ่งออกแบบมาเพื่อการรับรู้ถึงการจัดแสดงได้ดีที่สุด ในขณะที่พื้นที่ต้อนรับควรรวมกับพื้นที่พักผ่อน กลุ่มที่มีเอกลักษณ์เฉพาะถูกสร้างขึ้นโดยพิพิธภัณฑ์พาโนรามาซึ่งต้องการมุมมองรอบด้าน

การแบ่งเขตการทำงานในแนวนอนเป็นเรื่องปกติสำหรับพิพิธภัณฑ์ขนาดเล็ก องค์ประกอบชั้นเดียวของอาคารสร้างความสะดวกสบายสูงสุดทั้งในแง่ของตำแหน่งที่สัมพันธ์กันของสถานที่หลักและในแง่ของแสงสว่าง

ข้อดีของการจัดวางประเภทนี้คือความเป็นไปได้ในการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับธรรมชาติ การเปลี่ยนแปลงและการขยายตัวของพิพิธภัณฑ์โดยรวมและแต่ละส่วน

ข้าว. 13.8.

สำหรับพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่ ส่วนใหญ่จะใช้การแบ่งเขตการทำงานในแนวตั้ง โดยชั้นบนจะถูกจัดสรรไว้สำหรับนิทรรศการ ซึ่งสร้างขึ้นรอบๆ แกนกลางของการสื่อสารแนวตั้งหรือห้องโถงกลาง พื้นที่จัดเก็บ สำนักงานบริหาร ห้องบรรยาย และพื้นที่บริการต่างๆ อยู่ที่ชั้นล่าง ด้วยวิธีการแก้ปัญหานี้ ห้องโถงเป็นโหนดองค์ประกอบที่เริ่มต้นการพัฒนาพื้นที่ในแนวดิ่ง

ย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 19 มีแผนการสองประการในการจัดพื้นที่ภายในของพิพิธภัณฑ์ - แนวรัศมีและปล้อง ด้วยการจัดวางแนวรัศมี ตรงกลางพิพิธภัณฑ์จึงมีนิทรรศการถาวรสำหรับผู้เยี่ยมชมจำนวนมาก ตามแนวรัศมีมีแผนกอุตสาหกรรมสำหรับผู้เชี่ยวชาญ ห้องอ่านหนังสือ และห้องเก็บของ ด้วยรูปแบบแบ่งส่วน พิพิธภัณฑ์ประกอบด้วยองค์ประกอบเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่อิสระหลายส่วน สร้างขึ้นสลับกันตามต้องการ แต่ละองค์ประกอบดังกล่าวประกอบด้วยพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการและห้องเก็บของ ในพิพิธภัณฑ์ขนาดใหญ่ องค์ประกอบเหล่านี้อาจพัฒนาเป็นพิพิธภัณฑ์เฉพาะทางที่แยกจากกัน

พิพิธภัณฑ์แห่งนี้โดดเด่นด้วยนิทรรศการที่ค่อนข้างอยู่กับที่และมีตารางการเคลื่อนไหวที่แน่นอน การจัดวางควรเรียบง่าย ในบางกรณี ควรจัดให้มีการตรวจสอบบางส่วนของนิทรรศการแบบเลือกสรร ละครเกี่ยวกับการรับรู้ของวัสดุที่จัดแสดงเป็นตัวกำหนดวิธีแก้ปัญหาสำหรับการตกแต่งภายในของพิพิธภัณฑ์ในแต่ละกรณี เช่น:

• - การจัดองค์กรแกนกลาง - พื้นที่จำหน่าย
• - ความแตกต่างของพื้นที่ขึ้นอยู่กับความต้องการของผู้เข้าชม

สถาปัตยกรรมของห้องนิทรรศการมีอิทธิพลต่อการวางแผนพื้นที่และการออกแบบภาพของอาคารทั้งหลัง ห้องโถงควรอยู่ใกล้กับผู้มาเยี่ยม และควรลดและอำนวยความสะดวกในการสื่อสารกับคนเดินเท้าให้มากที่สุด จะต้องปฏิบัติตามหลักการประหยัดของสถานที่ซึ่งกำหนดการก่อสร้างพิพิธภัณฑ์ตั้งแต่ล็อบบี้ไปจนถึงนิทรรศการในห้องโถง เนื่องจากการเคลื่อนไหวในห้องโถงเริ่มต้นจากทางเข้า (รูปที่ 13.9) ลองพิจารณาว่าตำแหน่งของมันส่งผลต่อเส้นทางการเคลื่อนที่อย่างไร สำหรับห้องโถงทางตัน ตำแหน่งของทางเข้านั้นไม่สำคัญ หลังจากสำรวจปริมณฑลแล้ว ผู้ชมก็กลับมาที่ทางเข้า ในโถงทางเดิน เมื่อประตูอยู่บนแกนเดียวกัน จะเป็นประโยชน์มากกว่าถ้าวางไว้บนด้านกว้าง ประตูที่ตั้งตามแนวทแยงมุมช่วยให้มีช่องทางเดียวที่ยาวที่สุด ช่องว่างระหว่างห้องโถงไม่ควรเป็นเพียงช่องว่างในการสื่อสาร ควรสร้างการหยุดพักเพื่อผ่อนคลายความเครียดที่เกิดขึ้นเมื่อชมนิทรรศการ

ข้าว. 13.9.

เทคนิคการจัดนิทรรศการที่มีอิทธิพลต่อการเปลี่ยนแปลงลักษณะของความสนใจของผู้เยี่ยมชมและทิศทางการเคลื่อนไหว: 1 - ความสนใจโดยตรง; 2 - ความสนใจฟุ้งซ่าน; 3 - ความสนใจอย่างเข้มข้น; 4 - ความสนใจฟุ้งซ่าน

อุปกรณ์นิทรรศการของพิพิธภัณฑ์มีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของการตกแต่งภายใน: โดยไม่ต้องทำหน้าที่เป็นคุณค่าทางศิลปะที่เป็นอิสระ ควรมีส่วนช่วยในการสร้างสภาพแวดล้อมที่เป็นวัตถุที่จะรับประกันความสามัคคีด้านโวหารและองค์ประกอบของการจัดนิทรรศการแม้จะมีความหลากหลายของ เทคนิคการแสดง ตามกฎแล้วไม่ควรเด่นเท่าที่จะเป็นไปได้เพื่อไม่ให้เบี่ยงเบนความสนใจจากการจัดแสดง

แสงสว่างมีบทบาทสำคัญในการจัดพื้นที่ภายในพิพิธภัณฑ์ แนวทางการแก้ปัญหาต่อไปนี้สามารถระบุได้:

• - ช่องเปิดสูงสุดและแสงธรรมชาติของพื้นที่ทั้งหมด
• - ความแตกต่างของการไหลของแสง (ห้องแยกที่มีไฟเหนือศีรษะ)
• - ในอาคารสองชั้น - ไฟด้านข้างบนชั้นหนึ่งและไฟด้านบนบนชั้นสอง
• - ระบบไฟด้านบนและไฟประดิษฐ์

ตามแนวคิดแล้ว การตีความพื้นที่ภายในของพิพิธภัณฑ์ได้รับการแก้ไขด้วยวิธีที่แตกต่างกัน พื้นที่ภายในพิพิธภัณฑ์แบบดั้งเดิมที่สุดแบบปิดและแบบพอเพียง มักจะถูกแทนที่ด้วยโครงการสมัยใหม่ด้วยพื้นที่ที่เปิดกว้างและซับซ้อนมากขึ้น สิ่งนี้สอดคล้องกับอุดมการณ์ของพิพิธภัณฑ์อย่างเป็นธรรมชาติมากขึ้นในฐานะศูนย์ศิลปะสากลซึ่งเป็นวัตถุเชิงพื้นที่ที่เป็นประชาธิปไตยมากกว่าซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งแวดล้อม ความปรารถนาที่จะเปิดกว้างนี้แสดงออกมาในระดับต่างๆ อัตราส่วนของพื้นที่เปิดและพื้นที่ปิด รวมถึงการเน้นการใช้พื้นที่ "กึ่งปิด" เพื่ออุปมาอุปไมยความคล่องตัวและความคลุมเครือของศิลปะร่วมสมัย มีความสำคัญ หากการใช้กระจกแบบดั้งเดิมสำหรับการสื่อสารประเภทต่าง ๆ และพื้นที่กันชน - เอเทรียมทางเดินห้องโถงดังนั้นในทางปฏิบัติสมัยใหม่ผู้เขียนหันมาใช้การเปิดพื้นที่นิทรรศการมากขึ้นเพื่อให้บรรลุการเชื่อมต่อภาพเพิ่มเติมกับพื้นที่เมืองโดยรอบ (รูปที่ 13.10)

ในโครงสร้างของพิพิธภัณฑ์ ความสัมพันธ์ระหว่างนิทรรศการถาวรและนิทรรศการชั่วคราวมีความสำคัญมาก จริงหรือ,

ข้าว. 13.10.

พิพิธภัณฑ์ที่ไม่มีอะไรจะเพิ่มเติมให้กับสิ่งที่สร้างไว้ก่อนหน้านี้ย่อมตายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ในทางปฏิบัติสมัยใหม่ มีพิพิธภัณฑ์หลายแห่งที่มีกิจกรรมเกี่ยวกับการจัดนิทรรศการชั่วคราวโดยสิ้นเชิง พื้นที่จัดแสดงนิทรรศการจัดไว้เฉพาะชั่วคราวและชั่วคราวซึ่งสะท้อนให้เห็นในสถาปัตยกรรมของอาคารต่างๆ ส่วนใหญ่แล้วในกระบวนการพัฒนาองค์ประกอบที่ซับซ้อนนั้นองค์ประกอบจะได้รับลักษณะที่ซับซ้อนและชำแหละ ในการออกแบบสมัยใหม่ตามกฎแล้วโครงสร้างเชิงพื้นที่ที่ได้รับการพัฒนาของพิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการจะถูกวางในขั้นต้น

4.1. รากฐานทางสังคมและหน้าที่ขององค์กร: วิภาษวิธีของหน้าที่และรูปแบบ การจัดระเบียบหน้าที่ของอาคารและโครงสร้างที่อยู่อาศัย สาธารณะ และอุตสาหกรรม

ข้อกำหนดทางสังคมและหน้าที่สำหรับองค์กรที่อยู่อาศัย

ที่อยู่อาศัยสมัยใหม่เป็นระบบหลายระดับที่ซับซ้อนซึ่งมีหน้าที่หลักคือ: 1) การป้องกันจากอิทธิพลของสภาพภูมิอากาศภายนอกที่ไม่พึงประสงค์; 2) จัดให้มีสภาพสุขอนามัยและสุขอนามัยที่สะดวกสบาย 3) การจำกัดการติดต่อทางสังคมที่ไม่พึงประสงค์และการป้องกันข้อมูลที่มากเกินไป 4) การสร้างเงื่อนไขที่สะดวกสบายในแง่จิตวิญญาณและสุนทรียศาสตร์

ฟังก์ชั่นทั้งหมดนี้เชื่อมโยงกันในความสามัคคีของพื้นที่อยู่อาศัยซึ่งช่วยให้มั่นใจถึงการนำกระบวนการชีวิตการพักผ่อนและการทำงานของครอบครัวหรือบุคคลไปปฏิบัติการปรับปรุงคุณธรรมและสุนทรียศาสตร์ ที่อยู่อาศัยสามารถเป็นรายบุคคลหรือส่วนตัว สหกรณ์มีไว้สำหรับการอยู่อาศัยของกลุ่มสังคมบางกลุ่ม ที่อยู่อาศัยขนาดใหญ่ซึ่งรวมถึงที่อยู่อาศัยของรัฐ เทศบาล และสาธารณะ ตามรูปแบบเชิงพื้นที่ หน่วยที่อยู่อาศัยแบ่งออกเป็นอพาร์ตเมนต์ อพาร์ทเมนต์บล็อก อสังหาริมทรัพย์ กระท่อม และห้องนั่งเล่น (ครอบครัวขนาดเล็ก)

ไม่ว่ารูปร่างของเซลล์สิ่งมีชีวิตจะเป็นอย่างไร การจัดการสภาวะที่เหมาะสมที่สุดสำหรับชีวิตมนุษย์จำเป็นต้องแก้ไขปัญหาต่อไปนี้:

1) จัดทำรายการอุปกรณ์และเฟอร์นิเจอร์ที่จำเป็นต่อการตอบสนองทุกความต้องการของชีวิต

2) การกำหนดขนาดที่เหมาะสมที่สุดสำหรับพื้นที่ใช้งานและขนาดของเฟอร์นิเจอร์และอุปกรณ์ทุกประเภท

3) ความพึงพอใจต่อความต้องการทางจิตวิญญาณและสุนทรียศาสตร์ รสนิยมและนิสัยส่วนตัวของผู้อยู่อาศัย

เมื่อแก้ไขปัญหาเหล่านี้จำเป็นต้องคำนึงถึงวิถีชีวิตของชาวเมืองและชาวชนบทด้วย วิถีชีวิตในเมืองมีลักษณะเฉพาะด้วยพลวัตของกระบวนการทางสังคม การเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของบรรทัดฐานและทัศนคติทางสังคม ความโดดเด่นของการถ่ายทอดวัฒนธรรมที่อาศัยสื่อเป็นสื่อกลางเมื่อเปรียบเทียบกับครอบครัวตามธรรมชาติและชีวิตประจำวัน ความเป็นสากลที่สัมพันธ์กันของชีวิตประจำวัน ชีวิตในเมืองทำให้ลักษณะเฉพาะตัวของแต่ละคนราบรื่นขึ้น วิถีชีวิตในชนบทมีลักษณะเฉพาะด้วยความมั่นคงของกระบวนการทางสังคม ความต่อเนื่องตามประเพณีของบรรทัดฐานทางสังคม ความโดดเด่นของวิธีการถ่ายทอดวัฒนธรรมจากคนสู่คน และการอนุรักษ์ประเพณีและประเพณีของชาติ ชีวิตในชนบทตอกย้ำลักษณะเฉพาะทางวัฒนธรรมของภูมิภาคและระดับชาติของผู้คน

นอกจากนี้การจัดสภาพความเป็นอยู่ของมนุษย์ที่เหมาะสมยังเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการวิเคราะห์กระบวนการทำงานของบ้าน กระบวนการทำงานใด ๆ จะรวมกลุ่มของวัตถุและอุปกรณ์เข้ากับพื้นที่อยู่อาศัยส่วนหนึ่งหรือส่วนอื่นซึ่งก่อตัวเป็นโซนการทำงานต่าง ๆ ในระหว่างการโต้ตอบกับบุคคล

ในกระบวนการวิวัฒนาการที่อยู่อาศัย ได้มีการกำหนดโซนต่อไปนี้:

1) การสื่อสาร (โถงทางเดินทางเดิน);

2) การสื่อสารระหว่างครอบครัว (ห้องนั่งเล่น ห้องนั่งเล่น)

3) ห้องทำงานหรือห้องอ่านหนังสือ (สำนักงาน, สถานที่สำหรับเด็กนักเรียน)

4) การทำอาหารและการรับประทานอาหาร (ห้องครัว ห้องรับประทานอาหาร);

5) สุขอนามัยส่วนบุคคล (ห้องน้ำ ห้องน้ำ ห้องออกกำลังกาย)

6) บุคคล (ห้องนอน, ห้องเด็ก);

7) กิจกรรมที่ชื่นชอบ (สตูดิโอ, เวิร์คช็อป);

8) ที่เก็บสิ่งของ (ตู้เสื้อผ้า, ห้องเตรียมอาหาร, ห้องแต่งตัว)

การแบ่งเขตการทำงานเป็นรากฐานของการจัดระเบียบทางสังคมและการทำงานของที่อยู่อาศัยสมัยใหม่ เมื่อคำนึงถึงข้อกำหนดทางสังคมและการใช้งานทำให้สามารถปรับรูปร่างและโครงสร้างของบ้านได้ และข้อกำหนดเหล่านี้ขึ้นอยู่กับ: ลักษณะของผู้บริโภคเอง หน้าที่ทางสังคมและความมั่งคั่ง ภาพลักษณ์และไลฟ์สไตล์ของผู้บริโภค สภาพทางธรรมชาติ เทคนิค เศรษฐกิจสังคม และการเมือง

คำนึงถึงข้อกำหนดส่วนบุคคลและครอบครัวที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาส่วนบุคคลและการสื่อสารกับคนที่คุณรักทำให้เกิดข้อกำหนดสำหรับองค์ประกอบของสถานที่และการแบ่งเขตของบ้าน ความสามารถในการใช้งานได้หลากหลายของพื้นที่อยู่อาศัยทำให้เกิดความซับซ้อนในองค์กร ซึ่งจะเพิ่มขึ้นตามความต้องการของครอบครัวที่เปลี่ยนไป การเพิ่มขนาดครอบครัวหรือการเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพในความสัมพันธ์ในครอบครัวต้องอาศัยความยืดหยุ่นและความแปรปรวนในการจัดองค์กรภายในโดยรวมและแต่ละส่วน

ข้อกำหนดทางสังคมและหน้าที่สำหรับการจัดระบบสิ่งอำนวยความสะดวกสาธารณะ

อาคารสาธารณะและอาคารสาธารณะประกอบด้วยอาคารและสถานที่หลากหลายประเภทเพื่อวัตถุประสงค์การใช้งานต่างๆ ซึ่งได้รับการออกแบบมาเพื่อให้บริการแก่ประชาชน พวกเขาแบ่งออกเป็นสถาบันที่มีรูปแบบแคบและกว้างเป็นคอมเพล็กซ์แบบโมโนฟังก์ชันและมัลติฟังก์ชั่น

สิ่งอำนวยความสะดวกสาธารณะ ได้แก่ สถาบันการแพทย์ สุขภาพและเด็ก สถาบันการศึกษาและวิทยาศาสตร์ สถานประกอบการค้าและการบริการผู้บริโภค คอมเพล็กซ์โรงแรมและร้านอาหาร โรงละคร พิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการ ศูนย์กลางทางการเมืองและธุรกิจ

ฟังก์ชั่นที่หลากหลายของอาคารสาธารณะซึ่งคำนึงถึงในองค์กรเพื่อสังคมและหน้าที่นั้นสะท้อนให้เห็นในลักษณะของกิจกรรมและด้วยเหตุนี้อุปกรณ์และอุปกรณ์ของอาคารและโครงสร้างเหล่านี้ โดยปกติอุปกรณ์ของคอมเพล็กซ์สาธารณะจะแบ่งออกเป็นสองกลุ่ม: ครัวเรือนและเทคโนโลยี อุปกรณ์กลุ่มแรกเป็นเรื่องปกติสำหรับอาคารทุกประเภท (เฟอร์นิเจอร์ ประปา อุปกรณ์ไฟฟ้า ฯลฯ) ประการที่สองเกิดจากกระบวนการเฉพาะที่เกิดขึ้น (การแพทย์ การค้า นิทรรศการ กีฬา การบริหาร วัฒนธรรม ฯลฯ )

เฟอร์นิเจอร์สำหรับสิ่งอำนวยความสะดวกสาธารณะได้รับการคัดเลือกโดยคำนึงถึงลักษณะของกิจกรรมที่เกิดขึ้นและลักษณะเฉพาะของกระบวนการทางสังคมและการทำงาน

องค์กรวางแผนของอาคารสาธารณะตามองค์กรที่ทำหน้าที่ทางสังคมคำนึงถึงลักษณะของการบริการซึ่งแบ่งออกเป็นสามกลุ่ม:

1) การบริการผู้บริโภคเมื่อมีการให้บริการโดยมีการติดต่อทางสังคมและจิตวิทยาอย่างใกล้ชิดระหว่างผู้ผลิตและผู้บริโภค (การรักษาการฝึกอบรม ฯลฯ )

2) การถ่ายโอนสิ่งของหรือข้อมูลอย่างง่าย ๆ โดยมีการติดต่อในระยะสั้นระหว่างผู้ผลิตและผู้บริโภคหรือการขาดหายไป (การค้าการซ่อมแซม ฯลฯ )

3) กิจกรรมอิสระของผู้บริโภค เมื่อมีการให้บริการโดยไม่ต้องมีส่วนร่วมของผู้ผลิต (ห้องสมุด ศูนย์กีฬา ฯลฯ )

ข้อกำหนดทางสังคมและหน้าที่สำหรับการจัดองค์กรโรงงานอุตสาหกรรม

การศึกษาคุณลักษณะการจัดองค์กรของอาคารอุตสาหกรรมแสดงให้เห็นว่าความรู้สึกสมบูรณ์เกิดขึ้นจากการแก้ปัญหาการจัดองค์ประกอบที่คิดมาอย่างดี โดยคำนึงถึงปัจจัยด้านการทำงานและเทคโนโลยีที่หลากหลาย แต่ละรายการมีข้อมูลเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับเงื่อนไขการผลิตเฉพาะ ลักษณะของเทคโนโลยี พารามิเตอร์การก่อสร้าง และโครงสร้างเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่ สิ่งอำนวยความสะดวกทางอุตสาหกรรมจะแสดงตามประเภทต่อไปนี้: สถานที่ทำงานแต่ละแห่ง สถานที่ผลิต อาคารและโครงสร้าง สถานประกอบการ ศูนย์กลางและพื้นที่อุตสาหกรรม ข้อกำหนดทางสังคมและการปฏิบัติงานสำหรับโรงงานอุตสาหกรรมได้รับการเสริมด้วยข้อกำหนดด้านการผลิตและเทคโนโลยี

การจัดองค์กรเชิงพื้นที่ขององค์กรอุตสาหกรรมมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับลักษณะของการผลิตและโครงสร้างองค์กรของกำลังคน มีระบบย่อยสามระบบในโรงงานอุตสาหกรรม:

1) ระบบย่อยของการประชุมเชิงปฏิบัติการและพื้นที่ของการผลิตหลักที่เชื่อมต่อเฟสที่อยู่ติดกันเป็นกระแสเดียว - การเคลื่อนย้ายผลิตภัณฑ์

2) ระบบย่อยการบำรุงรักษาการผลิตซึ่งช่วยให้มั่นใจถึงการดำเนินงานของการผลิตหลัก - การเคลื่อนย้ายบริการ

3) ระบบย่อยการบริการสำหรับคนงาน - สุขอนามัยและสุขอนามัย, การดูแลสุขภาพ, การจัดเลี้ยงสาธารณะ, วัฒนธรรมและบริการสาธารณะ - การเคลื่อนไหวของบุคลากร

ในประเภทของผู้ประกอบการอุตสาหกรรมอาคารและโครงสร้างแบ่งออกเป็นการผลิตที่เกี่ยวข้องกับการผลิตหลักและการบำรุงรักษาทางเทคโนโลยีและส่วนเสริมที่เกี่ยวข้องกับพนักงานบริการ

เมื่อจัดอาคารเสริมที่ซับซ้อนควรมีความเหมาะสมและมีประสิทธิภาพมากที่สุดโดยคำนึงถึงปัจจัยทางสังคมและการทำงานซึ่งจำนวนนั้นเกี่ยวข้องกับลักษณะของการผลิตและความเป็นอันตราย ตามมาตรฐานด้านสุขอนามัยและสุขอนามัย สะท้อนให้เห็นถึงอันตรายของการผลิต สถานที่และสถาบันการดูแลสุขภาพ การบริการทางการค้า กิจกรรมทางวัฒนธรรมและกีฬา

ในการผลิตทางอุตสาหกรรมสมัยใหม่ เทคโนโลยีเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว ซึ่งต้องการความยืดหยุ่นและความคล่องตัวในการจัดองค์กรเชิงพื้นที่ของคอมเพล็กซ์การผลิต ซึ่งในทางกลับกัน จะมีอิทธิพลต่อองค์กรภายในและองค์กรของสถานที่ทำงานแต่ละแห่ง

หลักการและเทคนิคการจัดองค์กรการวางแผนการทำงานของพื้นที่ภายใน

องค์กรการทำงานและการวางแผนของอาคารสมัยใหม่ดำเนินการบนพื้นฐานของกริดแบบแยกส่วนซึ่งเป็นระบบเชิงพื้นที่ของระนาบเส้นและจุดระยะห่างระหว่างซึ่งถือว่าเท่ากับและหลายเท่าของโมดูลหลักหรือหนึ่งในนั้น อนุพันธ์ ระบบโมดูลาร์เป็นพื้นฐานโครงสร้างสำหรับการจัดระเบียบภายใน ช่วยประสานมิติของทุกส่วนของอาคาร รวมถึงด้านการใช้งาน การวางแผน และด้านวิศวกรรมและเทคโนโลยี

ส่วนหลักของระบบโมดูลาร์คือโครงตาข่ายโมดูลาร์ซึ่งมีหลายประเภท: แบบเรียบง่ายหรือแบบโมดูลาร์ รวม แบบกึ่งโมดูลาร์ และแบบเสื่อม

โครงตาข่ายแบบโมดูลาร์แบบธรรมดาถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของการรวมกันอย่างง่ายของเซลล์พื้นฐานซึ่งอาจเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสสามเหลี่ยมห้าเหลี่ยม ฯลฯ โครงตาข่ายแบบรวมนั้นถูกสร้างขึ้นจากสองชิ้นขึ้นไปที่เรียบง่ายโดยการวางทับพวกมันไว้บนกันและกันด้วยการเปลี่ยน หรือการหมุน โครงตาข่ายกึ่งโมดูลาร์ถูกสร้างขึ้นจากองค์ประกอบของโครงตาข่ายธรรมดาที่สม่ำเสมอหรือรวมกันอย่างอิสระ โครงตาข่ายโมดูลาร์ที่เสื่อมสภาพนั้นถูกสร้างขึ้นจากเส้นคู่ขนานที่มีระยะพิทช์เท่ากันหรือต่างกันโดยไม่มีส่วนประกอบตั้งฉาก

การใช้กริดแบบโมดูลาร์เรียกว่าการมอดูเลต โครงสร้างการวางแผนของอาคาร ตารางทั่วไปขององค์ประกอบโครงสร้างรับน้ำหนัก การอุดผนัง ฉากกั้นและเพดาน ความสูงของพื้นและช่องเปิดอาจมีการปรับ

การจัดโครงสร้างการทำงานและการวางแผนของวัตถุทางสถาปัตยกรรมมีหลักการทั่วไป หลักหนึ่งคือ หลักการจัดกลุ่มเนื่องจากมีการระบุการเชื่อมต่อระหว่างห้องตามความต้องการ

การจัดกลุ่มพื้นที่ภายในดำเนินการโดยใช้สองเทคนิคหลัก: การจัดระเบียบแผนแบบสมมาตรและไม่สมมาตร แผนสมมาตรถูกสร้างขึ้นโดยสัมพันธ์กับแกนของสมมาตรหรือแกนกลางขององค์ประกอบและแผนอสมมาตรจะเกิดขึ้นนอกแกนองค์ประกอบหรือหน้าที่เมื่อชิ้นส่วนเสริมตั้งอยู่อย่างอิสระโดยสัมพันธ์กับห้องหลัก

การรวมกันของช่องว่างภายในอาคารลดลงเหลือหกรูปแบบสำหรับห้องจัดกลุ่ม: เซลล์, ทางเดิน, ล้อมรอบ, ห้องโถง, ศาลาและรวมกัน

เซลล์วงจรเป็นเซลล์อวกาศขนาดเล็กที่ทำงานอย่างอิสระซึ่งมีการสื่อสารทั่วไปที่เชื่อมต่อกับสภาพแวดล้อมภายนอก ทางเดินโครงการนี้ใช้เพื่อจัดระเบียบกระบวนการทำงานเดียวที่มีส่วนแยก แต่เชื่อมต่อกันด้วยการสื่อสารเชิงเส้นทั่วไป - ทางเดิน เอนฟิลาดนายาโครงการนี้เป็นห้องหลายห้องที่ตั้งอยู่ด้านหลังกันและกันและรวมกันเป็นทางผ่าน ห้องโถงโครงการนี้จัดพื้นที่เดียวซึ่งต้องใช้พื้นที่ขนาดใหญ่ที่ไม่มีการแบ่งแยกซึ่งสามารถรองรับผู้เข้าชมได้จำนวนมาก ศาลาโครงการนี้ขึ้นอยู่กับการกระจายห้องหรือกลุ่มในปริมาณที่แยกจากกัน - ศาลาที่เชื่อมต่อกันเฉพาะองค์ประกอบเท่านั้น รวมรูปแบบการจัดกลุ่มจะถูกสร้างขึ้นโดยการรวมและแบ่งปันรูปแบบข้างต้น

นอกเหนือจากการจัดกลุ่ม การทำงาน และการวางแผนพื้นที่ภายในแล้ว ยังมีการใช้หลักการเพิ่มเติม:

1) ความแตกต่างในการทำงานสถานที่ซึ่งประกอบด้วยการระบุความสัมพันธ์ในการทำงานระหว่างสถานที่หลักและรอง

2) ความเป็นไปได้ด้านการทำงานและเทคโนโลยีซึ่งกำหนดโดยข้อกำหนดเพื่อตอบสนองความต้องการของผู้คนด้วยต้นทุนขั้นต่ำในการก่อสร้างและดำเนินการอาคาร

3) ความมีมนุษยธรรมของอวกาศโดยคำนึงถึงความจริงที่ว่าพื้นที่ที่มีไว้สำหรับบุคคลนั้นจะต้องสร้างขึ้นตามกฎแห่งความงามบนพื้นฐานของกฎจิตวิทยา

ขึ้นอยู่กับหลักการของการก่อสร้างภายในอย่างใดอย่างหนึ่งในการปฏิบัติการออกแบบมีสองวิธีหลักในการปฏิบัติงานและการวางแผนพื้นที่ภายใน วิธีแรกแบบดั้งเดิมนั้นมีพื้นฐานมาจากการแบ่งห้องทั้งหมดออกเป็นกลุ่มการทำงานที่เป็นเนื้อเดียวกันอย่างชัดเจน โดยเน้นที่แกนกลางขององค์ประกอบและการเชื่อมต่อการทำงานขององค์ประกอบต่างๆ เทคนิคที่สองขึ้นอยู่กับการใช้พื้นที่ภายในที่เป็นสากลและหลากหลายโดยการสร้างพื้นที่ที่ยืดหยุ่น เมื่อมีการสร้างกลุ่มการทำงานขึ้นจากการแบ่งพื้นที่เดียวด้วยโครงสร้างที่เปลี่ยนแปลงได้

เพื่อปรับปรุงการเชื่อมต่อระหว่างห้องจึงใช้การแบ่งเขตการทำงานซึ่งเป็นเทคนิคที่มีประสิทธิภาพสำหรับการจัดวางผังอาคารและอาคารเชิงซ้อน

การแบ่งเขตการทำงานดำเนินการบนพื้นฐานของแนวคิดทั่วไป การแบ่งเขตการทำงานมีสองประเภท: แนวนอนและแนวตั้ง การแบ่งเขตแนวนอนเกี่ยวข้องกับการวางช่องว่างภายในทั้งหมดในระนาบแนวนอนและจัดระเบียบการแยกหรือการรวมกันส่วนใหญ่โดยการสื่อสารในแนวนอน - ทางเดิน, แกลเลอรี่, ชานชาลาทางเดินเท้า การแบ่งเขตแนวตั้งจำเป็นต้องวางช่องว่างภายในทั้งหมดในระดับหรือชั้น และเชื่อมต่อหรือแยกออกจากกันโดยการสื่อสารในแนวตั้ง - บันได ลิฟต์ บันไดเลื่อน

นอกจากการแบ่งเขตการใช้งานแล้ว เทคนิคการวางแผนยังขึ้นอยู่กับขนาดและความซับซ้อนของโครงสร้างอาคารอีกด้วย

ในอาคารขนาดเล็กที่มีโครงสร้างและองค์ประกอบของสถานที่ที่เรียบง่าย เค้าโครงที่ไม่มีทางเดินขนาดกะทัดรัดจะใช้โดยมีห้องโถงเป็นแกนหลักในการวางแผน ในอาคารขนาดกลางที่มีองค์ประกอบของสถานที่ได้รับการพัฒนา เทคนิคการวางแผนแบบผสม จะใช้ในรูปแบบที่รู้จักกันดีในการจัดกลุ่มสถานที่ อาคารขนาดใหญ่ที่มีห้องจำนวนมากซึ่งมีขนาดและรูปร่างต่างกันต้องใช้เทคนิคการวางแผนองค์ประกอบพิเศษ ซึ่งกำหนดโดยฟังก์ชันเฉพาะของอาคาร

รูปภาพของอวกาศ

ไม่สามารถมีสัญลักษณ์ที่เท่าเทียมกันระหว่างงานศิลปะกับปรากฏการณ์ชีวิตที่เป็นรากฐานของงานศิลปะนั้น เนื่องจากศิลปินไม่ได้ลอกเลียนแบบความเป็นจริง ในฐานะที่เป็นรูปแบบหนึ่งของจิตสำนึกทางสังคม ศิลปะสะท้อนชีวิตในภาพศิลปะ และเหตุการณ์ขนาดใหญ่ที่มีหลายแง่มุมและตัวละครที่ซับซ้อนในงานศิลปะมักรวมอยู่ในข้อเท็จจริงของแต่ละบุคคลหรือบุคคล อันที่จริงสิ่งนี้อธิบายเป็นส่วนใหญ่ถึงความสำคัญของการเลือกวัสดุสำคัญอย่างระมัดระวังของศิลปิน ซึ่งเป็นรากฐานของงานและจะต้องเป็นแบบอย่างและเกี่ยวข้อง เฉพาะเนื้อหาดังกล่าวเท่านั้นที่เปิดโอกาสให้บุคคลเข้าใจชีวิตได้อย่างถูกต้อง

แต่การเปิดเผยแก่นแท้ของปรากฏการณ์ ศิลปะไม่สามารถเป็นนามธรรมจากวัตถุใดวัตถุหนึ่งได้ ซึ่งต่างจากวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างเช่นในงานจิตรกรรม โลกวัตถุประสงค์จะปรากฏขึ้นต่อหน้าผู้ชมด้วยความแท้จริงทั้งหมด และศิลปินแสดงออกถึงความคิดทั่วไปผ่านการพรรณนาถึงวัตถุบางอย่างเท่านั้น เพื่อที่จะถ่ายทอดให้ผู้ชมได้รับความรู้เกี่ยวกับชีวิต ความคิดของเขา และข้อสรุปที่ศิลปินต้องการจะวาด เขาจะต้องสามารถพรรณนาถึงวัตถุในชีวิตเพื่อให้ผู้ชมมองเห็นร่างและวัตถุที่ประกอบเป็นภาพได้ตรงตามที่ต้องการ เขารู้จักพวกเขาในความเป็นจริง - มีชีวิตและเป็นพลาสติก

วิจิตรศิลป์ก็มีปัญหาของตัวเองที่นี่ ซึ่งเอาชนะได้ด้วยทักษะของศิลปิน ตัวอย่างเช่น งานด้านภาพอย่างหนึ่งเกี่ยวข้องกับความจำเป็นในการถ่ายทอดอย่างน่าเชื่อผ่านการวาดภาพโลกแห่งความเป็นจริงสามมิติด้วยช่องว่าง ปริมาตร พื้นผิวบนระนาบสองมิติ ความมีชีวิตชีวาและความจริงของภาพส่วนใหญ่จะขึ้นอยู่กับว่ามันสื่อถึงลักษณะที่คุ้นเคยของโลกแห่งความเป็นจริงได้อย่างชัดเจนเพียงใด การมีอยู่ของภาพซึ่งผู้ชมจะต้องเชื่ออย่างไม่มีเงื่อนไข มันจะต้องทำให้เกิดการเชื่อมโยงภาพที่แม่นยำและชี้นำผู้ชมไปสู่ชีวิตที่แท้จริง

ช่างภาพผู้ถ่ายทอดโลกเชิงปริมาตรและเชิงพื้นที่บนเครื่องบินก็ประสบปัญหาเดียวกันในงานของเขา

ในการถ่ายภาพขาวดำ ช่างภาพทำงานโดยใช้โทนสีและต้องเผชิญกับงานวาดภาพโลกแห่งความเป็นจริงด้วยสีในช่วงโทนสีไม่มีสี เป็นต้น ทักษะระดับมืออาชีพของช่างภาพช่วยแก้ปัญหาเหล่านี้ได้

ศิลปะแต่ละชิ้นได้พัฒนาวิธีการและเทคนิคของตนเอง ดังนั้น เพื่อถ่ายทอดพื้นที่ในภาพถ่ายได้อย่างน่าเชื่อถือและชัดเจน จึงมีการใช้เปอร์สเปคทีฟเชิงเส้นและโทนสีในการถ่ายภาพ

การรับรู้ของมนุษย์เกี่ยวกับอวกาศในความเป็นจริงสัมพันธ์กับรูปแบบต่อไปนี้ เรียกว่าเปอร์สเปคทีฟเชิงเส้น:

– วัตถุดูเหมือนจะลดลงเมื่อเคลื่อนออกจากตาของผู้สังเกต

– ขอบของวัตถุที่มีลักษณะเป็นเส้นลึกในทิศทางจากตาของผู้สังเกต ลดลงจนปรากฏสั้นกว่าความเป็นจริง

– เส้นขนานที่ลึกลงไปเผยให้เห็นแนวโน้มที่จะมาบรรจบกันที่จุดหนึ่ง

ดังนั้น ตัวเลขและวัตถุที่ทราบว่ามีขนาดเท่ากันจะถูกรับรู้ ยิ่งอยู่ห่างจากจุดสังเกตมากเท่าไรก็ยิ่งปรากฏมีขนาดเล็กลงเท่านั้น อัตราส่วนของสเกลของวัตถุในระยะทางที่แตกต่างจากจุดสังเกตทำให้บุคคลมีความคิดเกี่ยวกับพื้นที่และความเป็นไปได้อย่างหนึ่งในการรับรู้พื้นที่นี้

กฎของเปอร์สเปคทีฟเชิงเส้นรองรับการถ่ายโอนพื้นที่ในทัศนศิลป์ และแต่ละกฎก็แก้ปัญหานี้ด้วยวิธีการมองเห็นของตัวเอง ดังนั้น กฎของเปอร์สเป็คทีฟเชิงเส้นที่ใช้กับการถ่ายภาพควรได้รับการพิจารณา ขึ้นอยู่กับวิธีการถ่ายภาพ การแสดงออก และทางเทคนิค และตามความสามารถที่มีให้

ปัจจัยที่กำหนดโครงสร้างเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่ายคือพิกัดสามประการของจุดถ่ายภาพ ได้แก่ ระยะทาง การกระจัด และความสูง ตลอดจนทางยาวโฟกัสของเลนส์ที่ใช้ในการถ่ายภาพ ลองพิจารณาอิทธิพลของแต่ละปัจจัยที่มีต่อการวาดภาพเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่ายกัน

วัตถุถ่ายภาพที่อยู่ในอวกาศมักจะมีระดับความลึกที่แน่นอน ดังนั้น องค์ประกอบแต่ละชิ้นจึงอยู่ห่างจากจุดถ่ายภาพจากเลนส์กล้องที่ต่างกัน

รูปแบบต่อไปนี้เป็นที่รู้จักในการถ่ายภาพ: ขนาดของภาพของวัตถุในภาพถ่าย ซึ่งกำหนดโดยอัตราส่วนของขนาดของภาพของวัตถุต่อขนาดจริงของวัตถุนั้น เป็นสัดส่วนโดยตรงกับทางยาวโฟกัสของเลนส์ และเป็น แปรผกผันกับระยะทางที่ถ่ายภาพ ความสัมพันธ์ของปริมาณนี้แสดงโดยสูตร:

R = l1 / l2 = F / (u - F)

โดยที่ R – เพิ่มขนาด (เพิ่มขึ้นเชิงเส้น)

l1 – มิติเชิงเส้นของวัตถุ

l2 – ขนาดเชิงเส้นของภาพของวัตถุ

F – ทางยาวโฟกัสของเลนส์

u คือระยะห่างจากเลนส์ถึงวัตถุที่กำลังถ่ายภาพ

จากสูตรข้างต้น จะเห็นได้ชัดว่ายิ่งตัวแบบที่กำลังถ่ายภาพอยู่ห่างจากจุดถ่ายภาพมากเท่าใด ภาพก็จะยิ่งเล็กลงเท่านั้น และในทางกลับกัน

ดังนั้น องค์ประกอบของวัตถุเชิงพื้นที่ของภาพถ่าย ซึ่งอยู่ห่างจากเลนส์ต่างกัน จะมีขนาดภาพที่แตกต่างกันในภาพในขนาดที่ต่างกัน และเห็นได้ชัดว่า ยิ่งขนาดของระยะทางเหล่านี้แตกต่างกันมากเท่าใด ขนาดของภาพองค์ประกอบแต่ละส่วนของวัตถุเชิงพื้นที่ในภาพถ่ายก็จะยิ่งมากขึ้นเท่านั้น ระดับที่วัตถุถอยห่างออกไปจะกำหนดลักษณะของเปอร์สเป็คทีฟเชิงเส้น ดังนั้น รูปแบบเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่ายจึงขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของระยะห่างจากเลนส์ต่อองค์ประกอบใกล้และไกลของวัตถุอย่างชัดเจน

ข้าว. 3. อิทธิพลของระยะห่างจากการถ่ายภาพที่มีต่อมุมมองของภาพที่ถ่าย

ให้เราอธิบายเรื่องนี้ด้วยตัวอย่าง ในรูป รูปที่ 3 แสดงวัตถุที่กำลังยิงในแผนผัง โดยแต่ละองค์ประกอบอยู่ห่างจากกัน 5 เมตร ในกรณีแรก (รูปที่ ก) การถ่ายภาพจะดำเนินการจากระยะ 40 ม. ถึงเบื้องหน้า ระยะห่างจากองค์ประกอบอื่นๆ ของวัตถุคือ 45 และ 50 เมตร และจะแตกต่างกันเล็กน้อย ด้วยเหตุนี้ ต้นไม้ทั้งสามต้นซึ่งมีความสูงเท่ากันจริงๆ จะถูกถ่ายทอดในภาพด้วยขนาดที่เกือบจะเท่ากันและจะมีขนาดเท่ากันโดยประมาณ

แต่ถ้าวัตถุสามชิ้นมีขนาดเกือบเท่ากันในภาพ ผู้ชมจะดูเหมือนว่าวัตถุเหล่านั้นอยู่ใกล้กันมาก และไม่มีช่องว่างระหว่างวัตถุทั้งสอง มุมมองของภาพถ่ายดังกล่าวลดลง ไม่มีพื้นที่ว่างปรากฏ กลายเป็นแบนและสูญเสียความลึก

เมื่อจุดถ่ายภาพเข้าใกล้วัตถุ อัตราส่วนของระยะห่างระหว่างพื้นหน้าและพื้นหลังจะเพิ่มขึ้น ดังนั้นในกรณีที่สอง (รูป b) การถ่ายภาพจะดำเนินการจากระยะ 20 ม. ที่นี่ระยะทางถึงพื้นหลัง (30 ม.) จะมากกว่าระยะห่างถึงพื้นหน้าหนึ่งเท่าครึ่งและขนาดของ ภาพของวัตถุในเบื้องหน้าและเบื้องหลังจะเปลี่ยนไปตามนั้น เปอร์สเปคทีฟของภาพนี้สื่อถึงพื้นที่ในภาพได้ดีกว่า

เมื่อเข้าใกล้วัตถุมากขึ้น อัตราส่วนของระยะห่างระหว่างพื้นหน้าและพื้นหลังก็จะเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ ตัวอย่างเช่นในรูป c พวกมันอยู่ในอัตราส่วน 1:2 และมุมมองของภาพที่นี่ให้แนวคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับความลึกและอวกาศของวัตถุเนื่องจากความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในระยะทางถึงที่ใกล้ที่สุดและไกลที่สุด วัตถุที่อยู่ในขอบเขตการมองเห็นของเลนส์

และสุดท้าย ในรูปที่ d องค์ประกอบของวัตถุที่อยู่ใกล้กับจุดถ่ายภาพมากที่สุดจะเข้าสู่เฟรมเพียงบางส่วนเท่านั้น ดังนั้นพื้นหน้าจึงเป็นเพียงรายละเอียดเพียงส่วนเดียวเท่านั้น

เทคนิคในการใส่รายละเอียดเฟรมของวัตถุที่อยู่ใกล้เลนส์กล้องนี้เป็นวิธีที่แพร่หลายอย่างมากในการฝึกถ่ายภาพ ช่วยถ่ายทอดความลึกของพื้นที่ในภาพ เนื่องจากพื้นหน้าที่นี่มีขนาดภาพที่ใหญ่กว่าเมื่อเทียบกับขนาดภาพของวัตถุที่อยู่ในความลึก และอัตราส่วนของมาตราส่วนเหล่านี้จะกำหนดมุมมองที่ได้รับการเน้นย้ำของ รูปภาพ.

ดังนั้น ความห่างไกลของจุดถ่ายภาพ ระยะทางในการถ่ายภาพ มีผลกระทบต่อธรรมชาติของมุมมองเชิงเส้นของภาพที่ถ่าย การถ่ายโอนพื้นที่ในภาพถ่าย และจุดถ่ายภาพที่ใกล้ยิ่งขึ้น สำหรับวัตถุ ยิ่งการตัดเปอร์สเป็คทีฟแสดงออกมาในภาพถ่ายได้ชัดเจนมากเท่าใดก็ยิ่งเน้นความลึกและมิติของวัตถุมากขึ้นเท่านั้น

ระยะห่างของจุดถ่ายภาพจากวัตถุยังส่งผลต่อมุมมองของภาพที่ถ่ายภาพด้วย เนื่องจากในระยะใกล้ มุมที่ใช้มองและถ่ายภาพวัตถุมักจะเกิดขึ้น

มุมที่ใช้ถ่ายภาพมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อลักษณะของเปอร์สเปคทีฟของภาพที่ถ่าย สำหรับการถ่ายทอดขอบเขตเชิงพื้นที่ของวัตถุ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสูงของวัตถุ แม้แต่มุมเอียงเล็กๆ ของแกนออพติคอลของเลนส์ที่สัมพันธ์กับแนวนอนก็ยังสะท้อนให้เห็นในลักษณะของเปอร์สเปคทีฟของภาพที่ถ่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากถ่ายภาพโดยใช้เลนส์โฟกัสสั้น ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพในระยะใกล้ ระยะทาง

ดังนั้น เมื่อถ่ายภาพแผนผังทั่วไปของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมที่มีเส้นแนวตั้งที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนด้วยเลนส์ที่มีความยาวโฟกัส 2.8 ซม. (กล้องขนาดเล็ก) มุมเอียงประมาณ 10° จึงมีความสำคัญ

สำหรับเลนส์ทางยาวโฟกัสที่ยาวขึ้น เช่น สำหรับเลนส์ที่มีความยาวโฟกัส 8.5 ซม. การเปลี่ยนแปลงมุมเอียงของแกนแสงค่อนข้างเล็กน้อยก็มีบทบาทสำคัญเช่นกัน เนื่องจากเลนส์ที่มีความยาวโฟกัสดังกล่าวใช้ในการถ่ายภาพเป็นหลัก ภาพระยะใกล้และภาพระยะใกล้ ภาพบุคคลที่ชัดเจน แม้แต่การเปลี่ยนแปลงรูปแบบเปอร์สเปคทีฟของภาพเพียงเล็กน้อยก็ยังสังเกตเห็นได้ชัดเจน

การเปลี่ยนแปลงในลักษณะของรูปแบบภาพเปอร์สเปคทีฟเมื่อถ่ายภาพในมุมหนึ่งเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากความแตกต่างในระยะห่างจากเลนส์กล้องไปยังส่วนบนและส่วนล่างของวัตถุที่กำลังถ่ายภาพ ดังที่เห็นได้จากรูปที่ 1 4. แผนภาพแสดงให้เห็นว่าในกรณีที่ทำการถ่ายภาพที่ระยะห่างระหว่างกล้องกับวัตถุอย่างมีนัยสำคัญ ระยะห่างจากเลนส์ถึงส่วนบนของอาคารที่กำลังถ่ายภาพ (OA) และส่วนล่าง (OB) ) แตกต่างกันเล็กน้อย ความแตกต่างที่นี่คือส่วน l

ข้าว. 4. การเปลี่ยนลักษณะของรูปแบบเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่ายเมื่อถ่ายภาพจากมุมหนึ่ง

เมื่อจุดถ่ายภาพเข้าใกล้วัตถุ มุมเอียงของแกนออพติคอลของเลนส์จะปรากฏขึ้น และความแตกต่างของระยะห่างจากส่วนล่างและด้านบนของวัตถุที่กำลังถ่ายภาพ (ส่วน O1C และ O1A) จะเพิ่มขึ้นเป็นค่า l1

ดังนั้น เมื่อถ่ายภาพจากมุมหนึ่ง ส่วนต่างๆ ของวัตถุจะถูกถ่ายภาพราวกับว่ามาจากระยะห่างที่ต่างกัน ซึ่งส่งผลให้ขนาดของภาพในภาพจะแตกต่างกัน แน่นอนว่าบางส่วนของวัตถุที่อยู่ใกล้กับเลนส์จะมีขนาดภาพที่ใหญ่กว่าส่วนของวัตถุที่อยู่ห่างจากเลนส์ และเนื่องจากอัตราส่วนของมาตราส่วนของภาพของวัตถุที่ระยะห่างจากดวงตาของผู้สังเกตต่างกันจะกำหนดมุมมองของภาพ เมื่อถ่ายภาพในมุมหนึ่ง รูปแบบเปอร์สเปคทีฟที่มีลักษณะเฉพาะและมักจะผิดปกติของภาพจึงปรากฏต่อดวงตา โดยแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงการตัดเปอร์สเป็คทีฟที่เน้นเกินจริง การเคลื่อนตัวของเส้นแนวตั้งอย่างคมชัดจากล่างขึ้นบน (ที่จุดต่ำสุดของการถ่ายภาพ) หรือจากบนลงล่าง (เมื่อถ่ายภาพจากด้านบน)

ความเป็นจริงในภาพถ่ายดังกล่าวได้รับการตีความภาพพิเศษและปรากฏต่อหน้าผู้ชมในรูปแบบที่ศิลปินเปลี่ยนแปลง

ว่ากันว่าภาพถ่ายดังกล่าวถ่ายจากมุมหนึ่ง คำนี้มาจากคำภาษาฝรั่งเศส raccourci ซึ่งแปลว่าย่อหรือย่ออย่างแท้จริง การถ่ายภาพมุมจึงต้องเน้นการตัดเปอร์สเป็คทีฟเสมอ ซึ่งจะทำให้เส้นที่วิ่งไปในทิศทางจากเลนส์กล้องสั้นลงไปสู่ระยะลึก

มุมมองของภาพที่ถ่ายภาพยังได้รับผลกระทบอย่างชัดเจนจากความสูงของจุดถ่ายภาพ ซึ่งเมื่อรวมกับพิกัดอื่นอีกสองจุดแล้ว จะเป็นตัวกำหนดมุมที่วัตถุจะถูกสังเกตและถ่ายภาพ ดังนั้น เมื่อความสูงของจุดถ่ายภาพเปลี่ยนไป กฎเปอร์สเปคทีฟที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพในมุมหนึ่งจึงมีผลบังคับใช้ และเปอร์สเป็คทีฟก็จะปรากฏขึ้นอีกครั้ง

ข้าว. 5 แสดงให้เห็นว่า ณ จุดถ่ายภาพปกติซึ่งถือเป็นมุมมองที่สอดคล้องกับความสูงกับระดับสายตาของผู้ยืน ระยะห่างจากส่วนบนและส่วนล่างของวัตถุ (OA และ OB) เท่ากัน ซึ่งกันและกัน. ในกรณีนี้ ขนาดของภาพด้านบนและด้านล่างของวัตถุจะเท่ากัน และการตัดเปอร์สเป็คทีฟที่ไม่ปกติสำหรับดวงตาจะไม่ปรากฏในภาพ

ข้าว. 5. อิทธิพลของความสูงของจุดถ่ายภาพที่มีต่อมุมมองของภาพถ่าย

เมื่อจุดถ่ายภาพด้านล่างอยู่ใกล้กับวัตถุเพียงพอ มุมเอียงของแกนออปติคอลของเลนส์จะเกิดขึ้น และระยะห่างจากจุดถ่ายภาพไปยังส่วนบนและส่วนล่างของวัตถุจะเกิดขึ้น เท่ากับส่วน I ภาพถ่ายดังกล่าวถูกย่อให้สั้นลง และมุมที่ต่ำกว่าทำให้เกิดการพูดเกินจริงในวงกว้างของวัตถุส่วนล่างและพื้นหน้า

เมื่อจุดถ่ายภาพด้านบนอยู่ใกล้กับวัตถุเพียงพอ มุมด้านบนจะปรากฏขึ้น ทำให้ส่วนบนของวัตถุภาพดูเกินจริงอย่างมาก และการบรรจบเปอร์สเป็กทีฟที่คมชัดของเส้นแนวตั้ง

มุมมองปกตินิยมใช้กันอย่างแพร่หลายในการฝึกถ่ายภาพ ความสูงของจุดเหล่านี้ไม่ใช่ค่าที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด และอาจเปลี่ยนแปลงได้ในช่วงที่ค่อนข้างกว้าง เช่น เมื่อถ่ายภาพคนนั่ง ความสูงของจุดดังกล่าวอาจตกลงไปที่ระดับส่วนล่างของใบหน้า เมื่อถ่ายภาพมุมกว้างสามารถสูงขึ้นได้ค่อนข้างสูง อย่างไรก็ตาม จุดปกติจะกำหนดมุมมองของภาพวัตถุตลอดจนวัตถุและรูปร่างที่เป็นส่วนประกอบหรือใบหน้าของบุคคลที่คุ้นเคยกับสายตามนุษย์เสมอ

แต่จุดที่การถ่ายภาพให้ภาพที่มีมุมมองที่ไม่ธรรมดาของวัตถุก็สามารถนำมาใช้ได้สำเร็จเช่นกัน เนื่องจากเปอร์สเป็คทีฟเป็นวิธีการถ่ายภาพที่ทรงพลังวิธีหนึ่ง และในบางกรณีก็ให้ผลลัพธ์ที่น่าสนใจมาก ทำให้ภาพมีการแสดงออกที่พิเศษ

ตัวอย่างเช่น บางครั้งจะใช้มุมต่ำในการถ่ายภาพโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม วัตถุดังกล่าวมักจะมีเส้นแนวตั้งที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนและขนานกัน ในการถ่ายภาพมุม เส้นเหล่านี้กลายเป็นเส้นเอียง โดยมองเห็นเปอร์สเป็คทีฟที่ลงมาจากล่างขึ้นบนได้ชัดเจน รวมถึงรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมที่ลดลงอย่างมากจากด้านล่างของเฟรมไปจนถึงความสูง ในชีวิต วัตถุที่ลดลงอย่างเห็นได้ชัดเมื่อวัตถุเคลื่อนออกจากตาของผู้สังเกตบอกเราเกี่ยวกับระยะห่างที่สำคัญที่แยกวัตถุเหล่านี้ออกจากผู้สังเกต และในการถ่ายภาพมุม สเกลที่ขยายใหญ่ของภาพของส่วนล่างและสเกลของภาพด้านบนที่เล็กลงอย่างมาก บ่งบอกถึงระยะห่างที่มากซึ่งแยกส่วนต่างๆ ของอาคารออกจากกัน ดังนั้น ความสูงของโครงสร้างสถาปัตยกรรมจึงถูกเน้นย้ำ และมุมดูเหมือนจะเป็นวิธีหนึ่งในการระบุลักษณะเฉพาะบางอย่างของวัตถุที่กำลังถ่ายภาพ ภาพวาดเปอร์สเป็คทีฟที่คล้ายกันแสดงอยู่ในภาพที่ 60 โดยมีอาคารสูงทำหน้าที่เป็นพื้นหลังของบุคคลที่อยู่เบื้องหน้า

รูปที่ 60 V. Shkolny สวัสดีมอสโก!

แต่ในภาพนี้ เปอร์สเป็คทีฟกลายเป็นเทคนิคที่มีประสิทธิภาพ ไม่เพียงเพราะรูปแบบพื้นหลังเปอร์สเป็คทีฟที่มีลักษณะเฉพาะเท่านั้น ความหมายและวัตถุประสงค์ของการใช้การถ่ายภาพมุมในที่นี้แตกต่างกัน จุดถ่ายภาพที่ต่ำที่สุดจะกำหนดความสัมพันธ์พิเศษระหว่างภาพเบื้องหน้าและองค์ประกอบพื้นหลัง โดยฉายภาพมนุษย์ลงบนพื้นหลังของส่วนบนของอาคารสูง สิ่งนี้ทำให้ดูเหมือนเป็นการยกระดับ และ "ระดับความสูง" ไม่เพียงแต่สื่อถึงการออกแบบเชิงเส้นของภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการตีความธีมภาพทั้งหมดด้วย ซึ่งในความเป็นจริงแล้วคือสิ่งที่ผู้เขียนมุ่งมั่น ในกรณีนี้ ธีมจะได้รับการแสดงออกแบบเต็มเสียงเป็นพิเศษ

การใช้มุมล่างเพื่อถ่ายทอดความรู้สึกเช่นนี้ถือเป็นเรื่องปกติในการถ่ายภาพ

มุมต่ำใช้กันอย่างแพร่หลายในการถ่ายทำกีฬา (กระโดด, วิ่งข้ามรั้ว, เล่นฟุตบอลและกีฬาอื่น ๆ ) ซึ่งจำเป็นต้องเน้นความสูงที่นักกีฬาทำได้

มุมนี้ยังสามารถใช้ได้ในบางกรณีในการถ่ายภาพพอร์ตเทรต ตัวอย่างเช่น มุมที่ต่ำกว่าจะทำให้ส่วนล่างของใบหน้าดูเกินจริงอย่างมาก และย่อส่วนบนให้เล็กลง ส่งผลให้ความยาวของจมูกในภาพลดลง ในทางกลับกัน มุมบนจะทำให้สเกลส่วนบนของใบหน้าเกินจริง ลดขนาดของส่วนล่าง และทำให้จมูกยาวขึ้น ดังนั้นการถ่ายภาพมุมจึงสามารถช่วยแก้ไขจุดบกพร่องบนใบหน้าได้ แต่การใช้เทคนิคเหล่านี้ต้องใช้ทักษะพิเศษ เนื่องจาก “การแก้ไข” ดังกล่าวอาจกลายเป็นความผิดเพี้ยนของสัดส่วนใบหน้าได้ง่าย

การวาดภาพเปอร์สเปคทีฟที่ไม่ธรรมดาของภาพภาพถ่ายที่เกิดขึ้นระหว่างการถ่ายภาพเปอร์สเปคทีฟมักต้องอาศัยการให้เหตุผลที่แม่นยำและการให้เหตุผลตามความหมาย เนื้อหาของสิ่งมีชีวิตที่แสดงในภาพถ่าย ธรรมชาติของตัวแบบที่กำลังถ่ายภาพ ฯลฯ ตัวอย่างของความสำเร็จและ การใช้มุมมองอย่างมีความหมายในการแก้ปัญหาเนื้อหาอาจเป็นภาพที่อ้างถึงก่อนหน้านี้ 25 ซึ่งผู้เขียนภาพได้เลือกมุมที่ต่ำกว่าเพื่อแสดงให้เห็นถึงความริเริ่มทางโครงสร้างของสะพานและเน้นความสูงของสะพาน

มุมที่ใช้โดยไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อหา แต่เพียงอย่างเป็นทางการเท่านั้น เพื่อเหตุผลของภาพถ่าย “ต้นฉบับ” ที่ออกแบบมาเพื่อทำให้ผู้ชมประหลาดใจด้วยองค์ประกอบที่ขัดแย้งกันขององค์ประกอบภาพ ไม่เคยให้ผลลัพธ์ทางศิลปะ และตามกฎแล้วจะนำไปสู่ การบิดเบือนความจริงในภาพถ่าย ในภาพที่ 61 มุมนั้นไม่ได้รับการพิสูจน์แต่อย่างใด และเป็นผลให้กลายเป็นอุปกรณ์ที่เป็นทางการอย่างแท้จริง ภาพเปอร์สเปคทีฟดังกล่าวไม่ได้มีส่วนช่วยในการแสดงโครงสร้างสถาปัตยกรรมตามความเป็นจริงและแสดงออกในทางใดทางหนึ่ง ซึ่งภาพถ่ายไม่ได้ให้ความคิดแก่ผู้ชมแต่อย่างใด

ภาพที่ 61 การใช้มุมต่ำอย่างเป็นทางการ

ควรสังเกตว่าจุดถ่ายภาพด้านบนหรือด้านล่างไม่ใช่ทุกจุดที่จะกำหนดภาพที่สั้นลงของวัตถุ และไม่ใช่ทุกภาพที่ถ่ายจากด้านบน จะเป็นภาพถ่ายที่สั้นลง

การก่อตัวของภาพการถ่ายภาพมุมไม่เพียงเกี่ยวข้องกับความสูงของจุดถ่ายภาพเท่านั้น แต่ยังรวมถึงระยะห่างจากจุดถ่ายภาพไปยังวัตถุด้วย

ท้ายที่สุดแล้ว เฉพาะเมื่อถ่ายภาพจากระยะใกล้เท่านั้นที่กล้องและแกนออปติคอลของเลนส์จะเอียง และเฉพาะที่นี่เท่านั้นที่เราจัดการกับการถ่ายภาพในมุมหนึ่ง เมื่อถ่ายภาพจากด้านบนและจากระยะไกลจากวัตถุ มุมเอียงของแกนออพติคอลของเลนส์ไม่มีนัยสำคัญมาก จนไม่เกิดการตัดเปอร์สเปคทีฟที่คมชัด นอกจากนี้ ด้วยระยะห่างที่สำคัญจากจุดสำรวจ ระยะทางที่แตกต่างกันไปยังส่วนใกล้และไกลของวัตถุอวกาศจึงไม่ให้ผลลัพธ์ที่เห็นได้ชัดเจน ในทางปฏิบัติ มาตราส่วนภาพของส่วนต่างๆ เหล่านี้ของวัตถุจะเกือบจะเหมือนกัน ในกรณีนี้ ไม่สามารถพิจารณาภาพถ่ายจากมุมหนึ่งได้

ตัวอย่างของภาพวัตถุจากจุดบนและระยะไกลที่สำคัญคือภาพถ่ายของ V. Kovrigin“ VDNKh. Collective Farms Square in the Evening” (ภาพถ่าย 62) ซึ่งจุดถ่ายภาพด้านบน แต่ในขณะเดียวกันก็อยู่ห่างไกล ไม่ให้วัตถุเบื้องหน้าดูเกินจริงในวงกว้าง หรือการบรรจบกันของเส้นแนวตั้งจากบนลงล่างอย่างคมชัด

รูปที่ 62 V. Kovrigin วีดีเอ็นเอช. จัตุรัสฟาร์มรวมในยามเย็น

การเคลื่อนตัวของจุดถ่ายภาพไปทางด้านข้างจากตำแหน่งตรงกลางยังมีบทบาทสำคัญในการสร้างเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่าย ซึ่งได้มีการพูดคุยกันในรายละเอียดที่เพียงพอแล้วก่อนหน้านี้ และชัดเจนจากเนื้อหาที่นำเสนอในบทที่สอง

ทางยาวโฟกัสของเลนส์ถ่ายภาพส่งผลต่อมุมมองของภาพอย่างไร และปัจจัยนี้ส่งผลโดยตรงต่อธรรมชาติของรูปแบบเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่ายหรือไม่

หากคุณตรวจสอบภาพถ่าย 63, a, b, c อย่างระมัดระวังโดยถ่ายตามลำดับด้วยเลนส์ที่มีความยาวโฟกัส 3.5 จากจุดหนึ่งที่ระยะ 5.0 และ 13.5 ซม. (ขนาดเฟรม 24x36 มม.) จะเห็นได้ชัดว่าอัตราส่วนของขนาดเชิงเส้นของวัตถุพื้นหน้าต่อขนาดเส้นตรงของวัตถุพื้นหลังยังคงเหมือนเดิมทุกที่ในภาพถ่ายทั้งหมด ดังนั้นเปอร์สเปคทีฟของภาพถ่ายในเฟรมที่ถ่ายด้วยเลนส์ต่างกัน แต่จากจุดเดียวกันยังคงเหมือนเดิมและไม่เปลี่ยนแปลง สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากการที่เมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์ที่แตกต่างกันจากจุดเดียวกัน สเกลของภาพพื้นหน้าและพื้นหลังจะเปลี่ยนไปในขอบเขตที่เท่ากัน แต่อัตราส่วนของสเกลเหล่านี้ซึ่งกำหนดมุมมองของภาพที่ถ่ายจะยังคงอยู่ คงที่.

รูปที่ 63 A. Trofimov (VGIK) การถ่ายภาพด้วยเลนส์ที่มีความยาวโฟกัสต่างกันจากจุดเดียว

ในเวลาเดียวกัน มีความคิดเห็นที่หยั่งรากลึกซึ่งดูเหมือนจะได้รับการยืนยันจากการฝึกถ่ายภาพว่าการใช้เลนส์โฟกัสสั้นจะทำให้เปอร์สเปคทีฟลดลง เน้นเส้นที่หายไป และทำให้เปอร์สเปคทีฟของภาพดีขึ้น แท้จริงแล้ว ภาพถ่ายที่ถ่ายด้วยเลนส์มุมกว้างแบบโฟกัสสั้นมักมีคุณสมบัติที่แตกต่างกันออกไป

อย่างไรก็ตาม จุดที่นี่ไม่ใช่ขนาดของทางยาวโฟกัสของเลนส์ถ่ายภาพ ไม่ใช่ค่านี้เองที่กำหนดคุณสมบัติข้างต้นของภาพที่ได้รับโดยใช้เลนส์โฟกัสสั้น คุณสมบัติเหล่านี้เกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการที่เมื่อเปลี่ยนเลนส์โฟกัสยาวด้วยเลนส์โฟกัสสั้น ตามกฎแล้วพื้นที่ว่างที่ไม่เต็มจะปรากฏขึ้นในขอบเขตการมองเห็นรอบวัตถุหลักของภาพ หากต้องการแยกวัตถุออกจากเฟรม ช่างภาพมักจะเข้าใกล้ตัวแบบและวางกล้องไว้ในระยะห่างจากตัวแบบมาก แต่แล้วกฎหมายที่เกี่ยวข้องกับการเข้าใกล้จุดยิงไปที่วัตถุก็มีผลใช้บังคับ ดังที่กล่าวไว้ข้างต้น ขนาดของภาพของวัตถุในส่วนโฟร์กราวด์และแบ็คกราวด์จะแตกต่างกันอย่างมากเมื่อจุดถ่ายภาพเข้าใกล้ ซึ่งอธิบายการลดเปอร์สเป็คทีฟที่คมชัดในเฟรม

ในกรณีของการถ่ายภาพแบบย่อ เลนส์ที่มีความยาวโฟกัสต่างกัน ดังนั้น ด้วยมุมรับภาพที่แตกต่างกัน จะทำให้ได้ภาพในมุมมองที่แตกต่างออกไปเมื่อถ่ายภาพจากจุดหนึ่ง

ดังรูป 6 เมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์โฟกัสยาวที่มีมุมมองภาพเล็ก ระยะห่างจากส่วนล่างและด้านบนของวัตถุที่ถ่ายภาพจะแตกต่างกันเล็กน้อย (ส่วน l)

ข้าว. 6. การถ่ายภาพมุมด้วยเลนส์ที่มีความยาวโฟกัสต่างกัน

เมื่อเปลี่ยนเลนส์และเมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้าง ความแตกต่างของระยะทางนี้จะเพิ่มขึ้นตามค่าของส่วน l1 เนื่องจากเฟรมมีรายละเอียดของวัตถุที่อยู่ใกล้มากและอยู่ห่างจากจุดถ่ายภาพมาก ด้วยเหตุนี้ อัตราส่วนของขนาดภาพของส่วนล่างและส่วนบนของวัตถุในภาพถ่ายสองภาพดังกล่าวจะไม่เท่ากัน ดังนั้นเปอร์สเป็คทีฟจะแตกต่างกัน

การตัดเปอร์สเปคทีฟที่คมชัดและเปอร์สเปคทีฟที่เน้นย้ำของภาพถ่ายที่ถ่ายด้วยเลนส์สั้นมักเป็นผลมาจากการที่เลนส์เหล่านี้ซึ่งมีมุมครอบคลุมที่กว้าง ช่วยให้สามารถจับภาพวัตถุพื้นหน้าหรือรายละเอียดของวัตถุในเฟรมได้ เมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์ยาวที่มีมุมครอบคลุมน้อย มุมรับภาพเล็ก วัตถุหรือรายละเอียดเหล่านี้จะยังคงอยู่เบื้องหลัง

โดยปกติแล้ว วัตถุในส่วนโฟร์กราวด์ซึ่งอยู่ในระยะใกล้จากจุดถ่ายภาพจะถูกถ่ายทอดในภาพในขนาดใหญ่ ภาพขนาดใหญ่นี้เมื่อเปรียบเทียบกับภาพวัตถุในพื้นหลังขนาดเล็ก ให้แนวคิดเกี่ยวกับพื้นที่ขนาดใหญ่ที่แยกแผนแรกและแผนระยะไกล ทำให้เกิดความประทับใจในมิติพื้นที่และเน้นมุมมองของภาพถ่าย

ดังนั้นทางยาวโฟกัสของเลนส์จึงเกี่ยวข้องโดยตรงกับระยะห่างจากจุดถ่ายภาพไปยังวัตถุเท่านั้น ซึ่งมักจะเปลี่ยนแปลงเมื่อเปลี่ยนเลนส์ อิทธิพลของทางยาวโฟกัสของเลนส์ที่มีต่อมุมมองของภาพที่ถ่ายภาพจะสะท้อนเฉพาะเมื่อจุดถ่ายภาพเปลี่ยนไป เมื่อระยะห่างจากการถ่ายภาพ เมื่อถ่ายภาพจากมุม หรือเมื่อวัตถุที่อยู่ใกล้เลนส์อยู่ ถูกนำเข้ามาในเฟรม

ระยะทางไกลที่เลนส์โฟกัสยาวสามารถถ่ายภาพได้นั้นอธิบายการขาดพื้นที่ในภาพถ่ายดังกล่าว ความจริงที่ว่าความแตกต่างในระยะห่างจากพื้นหน้าและพื้นหลังในกรณีนี้ไม่มีนัยสำคัญยังกำหนดความแตกต่างที่ไม่มีนัยสำคัญในขนาดของภาพเบื้องหน้าและพื้นหลังด้วย ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้วัตถุเหล่านี้ถูกมองว่าตั้งอยู่ใกล้กัน และ พื้นที่ที่แยกวัตถุเบื้องหน้าและพื้นหลังในความเป็นจริงถูกซ่อนอยู่ในภาพถ่าย ในภาพถ่ายที่ถ่ายด้วยเลนส์ที่มีความยาวโฟกัส 30 ซม. หรือ 50 ซม. หรือนานกว่านั้น ตัวแบบหลักของภาพมักจะอยู่ใกล้กับพื้นหลังด้านหลังเสมอ แม้ว่าในความเป็นจริงแล้ว จะมีช่องว่างระหว่างวัตถุทั้งสองมากก็ตาม

และในทางกลับกัน ระยะทางสั้นๆ ที่ทำให้เลนส์โฟกัสสั้นสามารถถ่ายภาพได้ จะเน้นย้ำถึงความครอบคลุมของวัตถุ ความจริงที่ว่าในกรณีนี้มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในระยะทางไปยังส่วนหน้าและส่วนไกลของวัตถุทำให้เกิดความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในขนาดของภาพของวัตถุใกล้และไกล ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมวัตถุเหล่านี้จึงถูกมองว่าอยู่ห่างจากมาก กันและกัน. พื้นที่ที่แยกวัตถุเบื้องหน้าและเบื้องหลังในความเป็นจริงนั้นเกินความจริงในภาพถ่าย

ภาพถ่ายภายในที่ถ่ายด้วยเลนส์ที่มีความยาวโฟกัส 3.5 หรือ 2.8 ซม. มักจะเน้นที่พื้นที่กว้างๆ เสมอ และแม้แต่การตกแต่งภายในเล็กๆ ในภาพถ่ายก็ดูมีขนาดใหญ่

สิ่งเหล่านี้คือความเป็นไปได้ในการถ่ายทอดพื้นที่ในภาพถ่ายโดยใช้เปอร์สเปคทีฟเชิงเส้น

อีกวิธีหนึ่งที่สื่อความหมายได้อย่างมากในการแสดงพื้นที่ในภาพถ่ายคือการใช้โทนสีหรือเปอร์สเปคทีฟทางอากาศ

ดังที่ทราบ การรับรู้ของมนุษย์เกี่ยวกับอวกาศในความเป็นจริงมีความเกี่ยวข้องกับรูปแบบของมุมมองทางอากาศดังต่อไปนี้:

– ความชัดเจนและความชัดเจนของโครงร่างของวัตถุจะหายไปเมื่อวัตถุเคลื่อนออกจากตาของผู้สังเกต

ในเวลาเดียวกัน ความอิ่มตัวของสีจะลดลง และเมื่อสีเคลื่อนออกไป สีก็จะสูญเสียความสว่างไป

– ความแตกต่างของแสงและเงาในเชิงลึกจะนุ่มนวลลง

– ความลึก ระยะทางดูเหมือนเบากว่าเบื้องหน้า

การรับรู้เกี่ยวกับอวกาศของบุคคลนั้นเชื่อมโยงกับรูปแบบที่สำคัญเหล่านี้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ตัวเลขและวัตถุที่ทราบกันว่ามีรูปร่างและรูปร่างเชิงปริมาตรเหมือนกัน และมีสีเดียวกันดูเหมือนยิ่งอยู่ไกล รูปทรงยิ่งเบลอ ความชัดเจนน้อยลง โดดเด่นด้วยตาสีก็จะอิ่มตัวน้อยลง

ปรากฏการณ์เหล่านี้เรียกว่าเปอร์สเปคทีฟทางอากาศ อธิบายได้จากการมีอยู่ของอากาศ ซึ่งเป็นตัวกลางที่มีความโปร่งใสขึ้นอยู่กับปัจจัยตัวแปรหลายอย่าง และลดลงตามความหนาของชั้นอากาศที่เพิ่มขึ้น

อากาศที่อยู่ระหว่างดวงตาของผู้สังเกตการณ์กับวัตถุที่สังเกตนั้น ดูเหมือนจะบดบังวัตถุนั้น และยิ่งพวกมันอยู่ไกลออกไป ชั้นอากาศระหว่างวัตถุกับดวงตาของผู้สังเกตการณ์ก็จะหนาขึ้น และวัตถุเหล่านี้ก็จะมองเห็นได้ชัดเจนน้อยลงเท่านั้น . และยิ่งชั้นอากาศสว่างมากเท่าใด ระยะทางก็จะยิ่งสว่างมากขึ้นเท่านั้น

รูปแบบของมุมมองทางอากาศที่ศิลปินสังเกตเห็น ถูกนำมาใช้เพื่อถ่ายทอดพื้นที่ในผลงานวิจิตรศิลป์ ซึ่งศิลปินใช้วิธีการและเทคนิคที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกในงานศิลปะของเขา

ดังนั้น เลโอนาร์โด ดา วินชี ซึ่งมุ่งมั่นที่จะบรรลุถึงความมีชีวิตชีวาและศิลปะในการแสดงภาพความเป็นจริง ได้ศึกษากฎของมุมมองทางอากาศเพื่อที่จะทำซ้ำในภาพวาดของเขาโดยใช้วิธีการวาดภาพ

“ สิ่งต่าง ๆ ในระยะไกล” เขาเขียน“ ดูเหมือนคลุมเครือและน่าสงสัยสำหรับคุณ ทำสิ่งเหล่านั้นด้วยความคลุมเครือเหมือนกัน ไม่อย่างนั้นมันจะปรากฏในระยะเดียวกันในภาพของคุณ... อย่าจำกัดสิ่งที่อยู่ไกลจากดวงตา เพราะในระยะไกลไม่เพียงแต่ขอบเขตเหล่านี้เท่านั้น แต่ยังมองไม่เห็นส่วนต่างๆ ของร่างกายด้วย”

ในสถานที่เดียวกัน Leonardo da Vinci ตั้งข้อสังเกตว่าระยะห่างของวัตถุจากตาของผู้สังเกตสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงสีของวัตถุ ดังนั้น เพื่อถ่ายทอดความลึกของอวกาศในภาพวาด ศิลปินจะต้องวาดภาพวัตถุที่ใกล้ที่สุดด้วยสีของตัวเอง เมื่อเอาวัตถุออก สีจะได้โทนสีน้ำเงิน และ "... วัตถุสุดท้ายในนั้น (ในอากาศ - ผู้เขียน) มองเห็นได้ เช่น ภูเขา เนื่องจากมีอากาศจำนวนมากระหว่างตากับภูเขา จึงปรากฏเป็นสีน้ำเงิน เกือบจะเป็นสีของอากาศ..."

กฎมุมมองทางอากาศถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการถ่ายภาพ ซึ่งกฎเหล่านี้มีส่วนช่วยสร้างความรู้สึกของพื้นที่ในภาพถ่าย และเน้นย้ำถึงความจริงที่สำคัญของภาพถ่าย ทำให้เกิดการแสดงออกทางศิลปะ

ในภาพถ่ายที่สร้างขึ้นตามกฎมุมมองทางอากาศ ความหลากหลายของภาพจะมีความโดดเด่นอย่างชัดเจน ความคมชัดที่สุดและชัดเจนที่สุดเมื่อเทียบกับทั้งภาพคือพื้นหน้า ซึ่งเป็นวัตถุที่อยู่ในระยะใกล้จากเลนส์ แผนสองมีความนุ่มนวลขึ้น ความชัดเจนของโครงร่างเชิงเส้นของวัตถุและคอนทราสต์ของโทนสี แสงและเงาหายไปในระดับหนึ่งเนื่องจากหมอกควันที่โปร่งสบาย สิ่งที่ชัดเจนน้อยที่สุดคือการถ่ายระยะไกล ซึ่งวัตถุในภาพแทบไม่มีรายละเอียด สูญเสียรูปร่างสามมิติ ดูแบน และถูกจำกัดด้วยรูปทรงที่คลุมเครือเท่านั้น นอกจากนี้ยังไม่มีขอบเขตที่ชัดเจนระหว่างแผนหลักทั้งสามนี้ โดยจะค่อยๆ แปรสภาพเป็นแผนกลางหลายๆ แผน และผสานเข้าด้วยกันอย่างกลมกลืน ซึ่งทำให้เกิดภาพลวงตาของความลึกและมิติของภาพถ่าย

ระดับการสูญเสียความชัดเจนของรูปทรงและความอิ่มตัวของสีขึ้นอยู่กับระดับความโปร่งใสของสภาพแวดล้อมในอากาศ: ในวันที่อากาศแจ่มใสโดยเฉพาะอย่างยิ่งในฤดูใบไม้ร่วง เมื่ออากาศสะอาดและโปร่งใส ระยะทางจะมองเห็นได้ชัดเจนด้วยตา และถูกวาดไว้ในภาพอย่างชัดเจน ในตอนเช้า เมื่อไอน้ำเบาลอยขึ้นจากพื้นดิน หรือหลังฝนตก เมื่อดวงอาทิตย์เริ่มทำให้พื้นที่เปียกอุ่นขึ้น หมอกควันที่มีความหนาแน่นของแสงมากจะปรากฏขึ้น และมุมมองทางอากาศก็ทวีความรุนแรงมากขึ้น

สิ่งสำคัญอย่างยิ่งในการระบุสภาพแวดล้อมของอากาศและผ่านพื้นที่ในภาพคือธรรมชาติของแสงในสถานที่ ดังนั้น เมื่อใช้การจัดแสงด้านหน้าด้านหน้า เมื่อดวงอาทิตย์อยู่ด้านหลังกล้องและทิศทางการเกิดรังสีเกิดขึ้นพร้อมกับทิศทางการถ่ายภาพ ด้านข้างของวัตถุและบุคคลที่หันหน้าเข้าหากล้องจะได้รับแสงสว่างอย่างสดใส ในเวลาเดียวกัน หมอกควันทางอากาศก็ส่องสว่างเช่นกัน แต่ความสว่างของมันน้อยกว่าความสว่างของตัวเลขและวัตถุที่ส่องสว่างจากดวงอาทิตย์หลายเท่า ดังนั้นจึงมองไม่เห็นหมอกควันบนพื้นหลังที่สว่าง หายไป และมุมมองทางอากาศ อ่อนแรงลงหรือหายไปโดยสิ้นเชิง

ในทางกลับกัน แสงด้านหลังช่วยในการระบุสภาพแวดล้อมในอากาศ และผ่านพื้นที่ดังกล่าว โดยเน้นไปที่หมอกควันที่มีอยู่ เนื่องจากแสงไฟที่เน้นอากาศและหมอกควันในอากาศ ทำให้พื้นผิวของวัตถุหันหน้าเข้าหาอุปกรณ์โดยไม่มีแสงสว่าง ในกรณีนี้ หมอกควันสามารถอ่านได้อย่างชัดเจนกับพื้นหลังของด้านที่ไม่มีแสงสว่างของวัตถุซึ่งก่อให้เกิดพื้นหลังสีเข้ม ซึ่งทำให้หมอกควันในอากาศปรากฏในภาพได้อย่างชัดเจน

ความสว่างของหมอกควันในอากาศภายใต้แสงดังกล่าวเพิ่มขึ้นอย่างมาก เนื่องจากเมื่อรังสีของดวงอาทิตย์พบกับอนุภาคของความชื้นหรือฝุ่น มุมการสะท้อนแสงจะเกิดขึ้น อนุภาคจะเปล่งแสงจ้าในรังสีของดวงอาทิตย์ และสภาพแวดล้อมในอากาศทั้งหมดจะอิ่มตัวด้วยปริมาณมาก แสงแบบกระจาย

ในภาพที่ 64 มุมมองทางอากาศแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนมาก ซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับโครงสร้างโทนสีของภาพถ่าย และช่วยแก้ปัญหาในการแสดงภาพพื้นที่โดยใช้ภาพถ่าย

รูปที่ 64 N. Ardashnikov (VGIK) เลนินกราด จัตุรัสไอแซค

รูปแบบของมุมมองทางอากาศนั้นถูกสังเกตและสามารถนำมาใช้เพื่อสร้างภาพถ่ายไม่เพียงแต่ในสถานที่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงการตกแต่งภายใน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีขนาดใหญ่มาก ในภาพถ่ายโดย S. Preobrazhensky และ A. Grakhov “ ในร้านขายเครื่องจักร” (ภาพถ่าย 65) พื้นที่ภายในถูกถ่ายทอดอันเป็นผลมาจากความสว่างที่เพิ่มขึ้นและการสูญเสียความชัดเจนของรูปทรงในส่วนลึกของเฟรม

รูปที่ 65 S. Preobrazhensky และ A. Grakhov ในร้านขายเครื่องจักร

หมอกควันในอากาศเป็นองค์ประกอบที่ต้องการอย่างมากในภาพถ่ายทิวทัศน์แบบสี สีของตัวแบบในส่วนลึกของเฟรมได้รับการแก้ไขภายใต้อิทธิพลของหมอกควันในอากาศ: ความเบาของหมอกควันในอากาศที่ซ้อนทับบนสีเหล่านี้ ดูเหมือนจะเพิ่มสีขาวเข้าไป ทำให้พวกมันอิ่มตัวน้อยลง การเปลี่ยนสีในเชิงลึกไม่เพียงแต่เน้นถึงความเป็นพื้นที่ของวัตถุเท่านั้น แต่ยังทำให้สามารถปรับสีของภาพที่ถ่ายภาพได้อีกด้วย

แท้จริงแล้ว สีที่สื่อออกมามีความเข้มเท่ากันทั้งในส่วนโฟร์กราวด์และเชิงลึกย่อมนำไปสู่ความแตกต่างที่มากเกินไปในภาพถ่ายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ในขณะเดียวกัน สีที่จางลงในความลึกทำให้สามารถดึงความสนใจของผู้ชมไปที่โฟร์กราวด์ได้ เนื่องจากในภาพถ่ายดังกล่าว ระยะห่างจะแสดงด้วยสีอ่อน และโฟร์กราวด์มีสีสันที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น ภาพจะถูกรวบรวมการระบายสีจะสงบลงและผู้ชมจะอ่านรูปภาพได้ง่าย

เทคนิคที่คล้ายกันในการทำงานกับสีนั้นใช้กันอย่างแพร่หลายโดยจิตรกร พอจะนึกออก เช่น ภาพวาดของ V.I. Surikov “Boyarina Morozova” ซึ่งมุมมองของดอกไม้นี้ช่างน่าทึ่งและผ้าพันคอสีเหลืองที่ดังก้องอยู่เบื้องหน้าค่อยๆ จางหายไปบนโดมของโบสถ์ที่อยู่ด้านหลัง

ช่างภาพควรเรียนรู้การทำงานที่ดีเกี่ยวกับสีของภาพโดยใช้มุมมองทางอากาศจากจิตรกร

หมอกควันในอากาศเกิดขึ้นเนื่องจากการกระเจิงของแสงในชั้นบรรยากาศของโลก ยิ่งมีอนุภาคแขวนลอยอยู่ในอากาศมากเท่าไร อากาศก็ยิ่งมีฝุ่นหรือมีควันมากขึ้น ความชื้นในอากาศก็จะมากขึ้นตามไปด้วย แสงก็จะกระจายไปในอากาศมากขึ้น หมอกควันในอากาศก็จะหนาแน่นมากขึ้นเท่านั้น

แต่ปรากฏการณ์มุมมองทางอากาศสามารถสังเกตได้ในอากาศที่สะอาดหมดจด ในกรณีนี้ หมอกควันจะเกิดขึ้นจากการกระเจิงของแสงเมื่อลำแสงกระทบกับโมเลกุลของอากาศ (หมอกควันระดับโมเลกุล)

เป็นที่ทราบกันว่าธรรมชาติและความเข้มของการกระเจิงของแสงในอากาศขึ้นอยู่กับอัตราส่วนของความยาวคลื่นของแสงที่ตกกระทบและขนาดของอนุภาคที่ลอยอยู่ในอากาศ ในกรณีที่อนุภาคเหล่านี้มีขนาดเล็กมาก (มีเส้นผ่านศูนย์กลางไม่เกิน 0.1?) ตัวกลางจะส่งผลต่อสเปกตรัมส่วนที่มีความยาวคลื่นสั้นเท่านั้น กล่าวคือ จะกระจายเฉพาะรังสีสีน้ำเงินม่วงเท่านั้น ซึ่งส่งผลให้ หมอกควันโมเลกุลมีสีฟ้า ด้วยเหตุนี้ หมอกควันระดับโมเลกุลจึงมีสีฟ้าเสมอ ซึ่งถือเป็นสีที่เหมาะสมของอากาศ

ควรสังเกตว่าหมอกควันระดับโมเลกุลในรูปแบบบริสุทธิ์นั้นแทบจะไม่สามารถสังเกตเห็นได้ใกล้เมืองและพื้นที่ขนาดใหญ่อื่น ๆ เนื่องจากมีฝุ่นและควันอยู่เสมอ เมื่อแสงพบกับอนุภาคของแข็งที่ลอยอยู่ในอากาศ รังสีแสงทุกความยาวคลื่นจะเริ่มกระจาย ส่งผลให้เกิดหมอกควันสีน้ำตาลที่เด่นชัดมากขึ้นและแสดงออกมาในภาพถ่ายได้ง่ายขึ้น โดยทั่วไปจะพบหมอกควันระดับโมเลกุลที่ระดับความสูง ซึ่งเป็นบริเวณที่อากาศสะอาดและโปร่งใส

ด้วยการเพิ่มขนาดของอนุภาคที่แขวนลอยอยู่ในอากาศ ไม่เพียงแต่รังสีคลื่นสั้นจะเริ่มกระจายออกไป แต่ยังรวมถึงรังสีคลื่นยาวด้วย ดังนั้นสีของหมอกควันก็เปลี่ยนไปด้วย ซึ่งจะกลายเป็นสีน้ำตาลเมื่ออากาศมีฝุ่นหรือมีควัน .

หมอกควันที่พบบ่อยที่สุดในการถ่ายภาพทิวทัศน์กลางแจ้งคือหมอกควันที่เกิดจากการกระเจิงของแสงบนหยดความชื้น ซึ่งมักจะปรากฏอยู่ในอากาศในปริมาณที่แตกต่างกันออกไป ขนาดของอนุภาคที่กระเจิงแสงขึ้นอยู่กับความอิ่มตัวของอากาศด้วยความชื้นสามารถผันผวนได้ในช่วงที่ค่อนข้างกว้างและด้วยเส้นผ่านศูนย์กลางสำคัญของอนุภาคความชื้นที่แขวนอยู่ในอากาศหมอกก็ปรากฏขึ้น หมอกควันน้ำที่เกิดจากการกระเจิงของรังสีคลื่นสั้นและคลื่นยาวในอากาศเป็นสีขาว

คำถามเหล่านี้มีการอธิบายอย่างละเอียดในวรรณกรรมเฉพาะทาง และในหนังสือเล่มนี้มีการกล่าวถึงเพียงเพื่อชี้แจงความเป็นไปได้ในการใช้ตัวกรองแสงเมื่อมีหมอกควันในสถานที่นั้น

หมอกโมเลกุลสีน้ำเงินถูกตัดออกอย่างง่ายดายด้วยฟิลเตอร์สีเหลือง และระยะทางที่นุ่มนวลและงดงามในความเป็นจริง จะกลายเป็นความชัดเจนและเป็นภาพกราฟิกในภาพถ่าย ด้วยเหตุนี้ ภาพที่งดงามจะทำให้โครงร่างเชิงเส้นของวัตถุแห้งไป ดังนั้น ในกรณีที่หมอกควันเป็นองค์ประกอบที่ช่วยเปิดเผยธีมของภาพถ่ายที่แสดงออกและเป็นศิลปะ ควรตัดสินใจคำถามเกี่ยวกับการใช้ฟิลเตอร์อย่างใดอย่างหนึ่ง ขึ้นอยู่กับลักษณะของหมอกควัน โดยคำนึงถึงสีและธรรมชาติของภาพ ตัวแบบทั้งหมด และอันดับแรกคือท้องฟ้ารวมอยู่ในเฟรม

หมอกที่เกิดจากอากาศที่มีฝุ่นหรือควันจะมีสีน้ำตาล สามารถทำซ้ำได้อย่างง่ายดายในภาพถ่ายโดยใช้ฟิลเตอร์สีเหลือง เส้นโค้งการส่งผ่านซึ่งแสดงว่าตัวกลางแสงของฟิลเตอร์ดังกล่าวไม่เป็นอุปสรรคต่อเส้นทางของรังสีของสีนี้

หมอกควันน้ำซึ่งมีสีขาวสามารถถ่ายทอดออกมาได้อย่างง่ายดายทั้งเมื่อถ่ายภาพโดยไม่ใช้ฟิลเตอร์และเมื่อใช้งาน

ในเวลาเดียวกัน ควรคำนึงว่าธรรมชาติของโทนสีและรูปแบบแสงของภาพถ่ายซึ่งมีหมอกควันที่โปร่งสบายหรือหมอกบางๆ นั้นมีความนุ่มนวลและเป็นพลาสติก ดังนั้นจึงไม่แนะนำให้ใช้ฟิลเตอร์แสงสีเหลืองหรือสีส้มหนาแน่นที่นี่เสมอไป เนื่องจากฟิลเตอร์แสงที่ทำให้รูปแบบแสงและเงาของภาพตัดกันมากขึ้นอาจนำไปสู่การละเมิดความกลมกลืนโดยรวมของโทนสีของภาพ

มุมมองทางอากาศซึ่งเน้นความลึกและมิติของวัตถุในภาพ มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการถ่ายภาพ โดยทำหน้าที่เป็นวิธีหนึ่งในการแก้ปัญหาอวกาศ

อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ในทุกกรณีของการถ่ายภาพ ช่างภาพจะมีหมอกควันในอากาศ ซึ่งจะช่วยให้ได้ภาพเชิงพื้นที่ บ่อยครั้งที่หมอกควันดังกล่าวขาดหายไปโดยสิ้นเชิงหรืออ่อนแอมากจนไม่ได้ให้การเน้นความลึกของเฟรมที่จำเป็น บางครั้งสภาวะไม่อนุญาตให้ถ่ายภาพจากทิศทางที่ได้เปรียบมากที่สุดในการระบุหมอกควันที่มีอยู่ ในกรณีเหล่านี้ เป็นไปได้ไหมที่จะถ่ายภาพที่มีความลึกและหลากหลายแง่มุม

คำถามนี้ควรตอบเชิงบวก มุมมองทางอากาศคือเปอร์สเปคทีฟของโทนสี ซึ่งเปลี่ยนจากความมืดและคอนทราสต์ในเบื้องหน้าเป็นแสงและความลึกที่นุ่มนวล แต่การใช้หลักการนี้ สามารถสร้างภาพได้แม้ว่าจะไม่มีหมอกควันในอากาศก็ตาม โดยใช้องค์ประกอบพิเศษและโซลูชันการจัดแสงสำหรับเฟรม ซึ่งจะช่วยให้เรากระจายโทนสีในเฟรมที่เราต้องการได้

ในสถานที่ คุณสามารถเลือกจุดถ่ายภาพเพื่อให้วัตถุที่ไม่ได้รับแสงสว่าง รูปภาพ หรือรายละเอียดของวัตถุอยู่ในพื้นหน้าของเฟรม ในขณะที่ความลึกของเฟรมมีแสงสว่างจ้า เงาที่เกิดจากวัตถุก็มักจะใช้เป็นพื้นหน้าที่มืดเช่นกัน โฟร์กราวด์ที่มืดเมื่อเปรียบเทียบกับความลึกของแสงจะทำให้ภาพมีมิติพื้นที่

รูปแบบแสงของเฟรมภาพดังกล่าวทำได้ค่อนข้างง่ายเมื่อหันไปทางด้านหลังของรังสีดวงอาทิตย์ เนื่องจากด้านข้างของวัตถุและบุคคลที่หันหน้าเข้าหากล้องจะไม่ได้รับแสงสว่างในเวลานี้และสามารถวางไว้ในโฟร์กราวด์ได้ และความลึกจะถูกเน้นให้โดดเด่น เนื่องจากแสงสว่างจ้าของพื้นผิวแนวนอน (พื้นดิน น้ำ ฯลฯ) .) ท้องฟ้าสีอ่อน เป็นต้น

ดังนั้น เมื่อถ่ายภาพด้วยแสงธรรมชาติ จึงสามารถเลือกรูปแบบที่อธิบายไว้ข้างต้นได้ ซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบแสงที่มีอยู่มากมายในสถานที่ เมื่อถ่ายภาพด้วยอุปกรณ์จัดแสงเทียม มีโอกาสมากขึ้นที่จะได้รับการกระจายของโทนสีที่ต้องการในเฟรม โดยที่เปอร์สเปคทีฟของโทนสีสามารถเกิดขึ้นได้จากการติดตั้งแหล่งกำเนิดแสงที่เหมาะสมและการกระจายความสว่างในเฟรม

เปอร์สเป็คทีฟด้านโทนสีจึงสามารถหาได้ในกรณีที่ไม่มีหมอกควันในอากาศ และเป็นแนวคิดที่กว้างกว่าเปอร์สเปคทีฟทางอากาศ ซึ่งควรพิจารณาเป็นหนึ่งในเปอร์สเปคทีฟด้านโทนสีที่หลากหลาย

ความลึกของพื้นที่สามารถถ่ายทอดลงในภาพถ่ายได้โดยการสร้างความคมชัดในระดับหนึ่งในส่วนโฟร์กราวด์และพื้นหลัง และทิศทางที่สอดคล้องกันของความลึกของพื้นที่ที่ถ่ายทอดอย่างคมชัด

เทคโนโลยีการถ่ายภาพให้ความเป็นไปได้ที่กว้างที่สุดที่นี่ สามารถเลือกระนาบการโฟกัสและชุดรูรับแสงได้ตามความต้องการของผู้เขียนภาพ ซึ่งจะกำหนดระยะห่างไปยังขอบเขตด้านหน้าและด้านหลังของพื้นที่ที่ถ่ายภาพอย่างคมชัด และด้วยเหตุนี้ การกระจายความคมชัดตลอดความลึกทั้งหมด ของกรอบ

มุมมองทางอากาศ ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น ทำให้สูญเสียความชัดเจนและความชัดเจนของโครงร่างของวัตถุขณะที่วัตถุเคลื่อนออกจากตาของผู้สังเกต ดังนั้น การกำหนดทิศทางความลึกของพื้นที่ที่ถ่ายทอดออกมาได้อย่างคมชัดเมื่อถ่ายภาพตามรูปแบบชีวิตเหล่านี้ ช่วยให้คุณสามารถถ่ายทอดพื้นที่ในภาพได้ แม้ว่าจะไม่มีหมอกควันในสถานที่ก็ตาม เบื้องหน้าที่ชัดเจนและคมชัดและการลดความคมชัดในเชิงลึกจะทำให้ภาพมีความมีมิติและมีหลายแง่มุมเสมอ

นี่คือลักษณะความลึกของพื้นที่ที่ถ่ายทอดออกมาได้อย่างคมชัดในภาพถ่าย "น้ำพุดอกไม้หิน" ของ V. Kovrigin (ภาพที่ 66) โดยที่พื้นหน้าจะคมชัดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ พื้นหลังจะคมชัดน้อยลง และพื้นหลังจะคมชัดน้อยลงด้วยซ้ำ จากการกระจายความคมชัดนี้ ทำให้รู้สึกถึงพื้นที่ในภาพได้ชัดเจน โดยที่ขอบสระน้ำ น้ำพุ และศาลามอสโกอยู่ห่างจากเลนส์กล้องและจากผู้ชมต่างกัน นอกจากนี้ยังช่วยได้ด้วยการเน้นโทนสีในส่วนลึกของเฟรม

รูปที่ 66 V. Kovrigin วีดีเอ็นเอช. น้ำพุ "ดอกไม้หิน"

ผู้เขียนคนเดียวกันมองเห็นอวกาศแตกต่างกัน “VDNKh Fountains at Night” (รูปภาพ 67) ในส่วนนี้พื้นหน้าและพื้นหลังมีระดับความคมชัดเท่ากัน และยังมีโทนสีที่คล้ายคลึงกันอีกด้วย เป็นผลให้ความลึกของพื้นที่ในภาพถ่ายหายไปและดูเหมือนว่าน้ำพุและศาลาสหภาพโซเวียตจะอยู่ใกล้กัน

รูปที่ 67 V. Kovrigin วีดีเอ็นเอช. น้ำพุในเวลากลางคืน

ธรรมชาติของการลดความคมชัดและระดับความเบลอในพื้นหลังอาจแตกต่างกันไปในแต่ละกรณี ดังนั้น เมื่อถ่ายภาพบุคคล ความคมชัดของพื้นหลังอาจหายไปโดยสิ้นเชิงหากช่างภาพไม่ได้กำหนดหน้าที่ของตัวเองให้แสดงบุคคลที่ถูกถ่ายภาพในฉากใดฉากหนึ่ง และหากการแสดงการตั้งค่านี้ไม่ได้บังคับหรือเป็นที่น่าพอใจเมื่อแก้ไขธีมภาพ .

ในกรณีอื่นๆ เมื่อสภาพแวดล้อมมีความสำคัญต่อการแสดงลักษณะเฉพาะของตัวแบบ เช่น ในกรณีนี้ ในการถ่ายภาพบุคคล ความคมชัดในเชิงลึกอาจหายไปเพียงบางส่วนเท่านั้น จึงสามารถถ่ายทอดวัตถุที่อยู่รอบๆ ได้ค่อนข้างชัดเจน แต่ในขณะเดียวกัน ระดับความคมชัดของวัตถุในภาพถ่ายควรระบุตำแหน่งในอวกาศโดยสัมพันธ์กับวัตถุหลักของภาพ ระยะทางจากบุคคลที่ถูกวาดภาพ

เมื่อถ่ายภาพแผนทั่วไป ซึ่งความหมายของการแสดงวัตถุเบื้องหน้าและเชิงลึกมักจะมีความสำคัญเท่ากัน สามารถสูญเสียความคมชัดในเชิงลึกได้เพียงเล็กน้อยเท่านั้น ฯลฯ

การลดความคมชัดของภาพในเชิงลึกช่วยให้ภาพมีช่องว่างในภาพ ผู้ชมจะรับรู้ถึงการสูญเสียความคมชัดในระยะไกลเป็นรูปแบบธรรมชาติที่สังเกตได้ในความเป็นจริง

แต่พื้นที่จะเลวร้ายกว่ามากในภาพถ่ายโดยเน้นความลึกในลักษณะที่เมื่อถ่ายทอดระยะห่างอย่างคมชัด พื้นหน้าจะเบลอ การกระจายความคมชัดในเฟรมซึ่งขัดแย้งกับความคิดปกติในชีวิตของบุคคลมักถูกมองว่าเป็นความไม่ถูกต้องทางเทคนิคเนื่องจากมันเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการใช้วิธีถ่ายภาพที่ไม่เหมาะสม

ในกรณีที่วัตถุหลักของภาพอยู่ในระยะชัดลึก และสภาพแสงในการถ่ายภาพไม่อนุญาตให้ลดเส้นผ่านศูนย์กลางของรูรับแสงของเลนส์ที่ใช้งานจริง และด้วยเหตุนี้จึงเพิ่มความลึกของพื้นที่ที่ถ่ายทอดออกมาได้อย่างคมชัด การรวมองค์ประกอบโฟร์กราวด์ไว้ในองค์ประกอบภาพ ควรหลีกเลี่ยง หากจำเป็นต้องใช้ฉากหน้าแต่ไม่สามารถทำให้คมชัดได้ ขอแนะนำให้จัดแสงให้กับวัตถุในโฟร์กราวด์ให้น้อยลงเพื่อไม่ให้ดึงดูดความสนใจของผู้ชม

สิ่งเหล่านี้คือองค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นคำตอบของพื้นที่ในภาพถ่าย

จำเป็นต้องเน้นย้ำถึงความสำคัญของการถ่ายโอนพื้นที่สามมิติบนระนาบของภาพอีกครั้งเพื่อแสดงออกถึงอารมณ์โดยรวม ภาพถ่ายที่แสดงพื้นที่ว่างได้ครบถ้วนยิ่งขึ้นจะสื่อถึงภาพความเป็นจริง ซึ่งเป็นหนึ่งในภารกิจหลักของภาพถ่ายที่เหมือนจริง

การวางแนวความลึกของพื้นที่ที่แสดงให้เห็นอย่างคมชัดเพื่อถ่ายทอดความหลากหลายและเพื่อแสดงพื้นที่บนระนาบในภาพถ่ายควรดำเนินการตามงานเชิงความหมายและเฉพาะเรื่อง

ตัวอย่างเช่น ในบางกรณีของการถ่ายภาพรายงานข่าว งานแสดงพื้นที่อาจจางหายไปในพื้นหลัง ภาพถ่ายรายงานข่าวจำนวนมากถูกสร้างขึ้นเป็นภาพถ่ายขนาดกลางและครึ่งความยาว โดยที่บุคคลเป็นศูนย์กลางขององค์ประกอบภาพ ในกรณีนี้กรอบจะสรุปพื้นที่ที่ค่อนข้างเล็กซึ่งยิ่งกว่านั้นเต็มไปด้วยวัสดุค่อนข้างหนาแน่น สิ่งที่สำคัญที่สุดในกรณีนี้คือการเน้นที่วัตถุหลักของภาพ และสิ่งนี้สามารถอำนวยความสะดวกได้ด้วยการวางแนวความลึกของพื้นที่ที่ถ่ายทอดออกมาอย่างเหมาะสมอย่างเหมาะสม

ด้วยภาพที่คมชัดของวัตถุหลัก เช่น คนยืนอยู่หน้าเครื่องจักร รายละเอียดของเครื่องนี้ในเบื้องหน้าอาจเบลอได้ รายละเอียดสามารถถ่ายทอดได้ด้วยความคมชัดขั้นต่ำ แต่ก็ยังเพียงพอให้ผู้ชมรับรู้ได้ ดังนั้นรายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ จึงไม่หันเหความสนใจของผู้ชมไปจากองค์ประกอบสำคัญของโครงเรื่องในเฟรม และในขณะเดียวกัน ก็สามารถเข้าสู่องค์ประกอบโดยรวมของภาพถ่ายได้อย่างเป็นธรรมชาติ โดยกำหนดลักษณะสภาพแวดล้อมที่เกิดเหตุการณ์นั้น

การแสดงพื้นผิว การแสดงความเป็นจริงที่สมจริงโดยใช้วิธีทางศิลปะที่แสดงออกนั้นสัมพันธ์กับการถ่ายโอนพื้นผิวบังคับในโลกแห่งความเป็นจริง พื้นผิวที่ถ่ายทอดออกมาได้อย่างน่าเชื่อจะเพิ่มความคล้ายคลึงของภาพถ่ายกับต้นฉบับ และเปิดโอกาสให้ผู้ชมได้

จากหนังสือพื้นฐานการวาดภาพสำหรับนักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 5-8 ผู้เขียน โซโกลนิโควา นาตาลียา มิคาอิลอฟนา

รูปภาพของสี ด้วยการเกิดขึ้นและการพัฒนาของการถ่ายภาพสี ผู้เชี่ยวชาญด้านการถ่ายภาพของสหภาพโซเวียตต้องเผชิญกับปัญหาการจัดสี โทนสี และการระบายสีของภาพถ่าย แนวคิดของ "สี" มาจากการถ่ายภาพซึ่งคำนี้

จากหนังสือ ความรู้ลับของนักวาดภาพประกอบเชิงพาณิชย์ โดยแฟรงก์ จานา

พื้นที่ปิดและพื้นที่เปิด ถือเป็นความผิดพลาดที่จะเชื่อว่าในพื้นที่เปิดโล่งและไม่มีข้อจำกัด คอนทราสต์ของแสงจะถูกปรับระดับหรือลดลง การแสดงมุมมองทางอากาศมีแนวโน้มที่จะสัมพันธ์กับพื้นที่เปิดโล่ง มุมมองที่มองเห็นได้

จากหนังสือ Digital Photography from A to Z ผู้เขียน กาซารอฟ อาร์ตูร์ ยูริเยวิช

แบบแผนการถ่ายโอนพื้นที่ มุมมองของบันได 139. BRAMANTE. บันได Belvedere เป็นเรื่องยากมากที่จะวาดบันไดตามกฎของมุมมองทั้งหมด ดูภาพวาดและรูปถ่ายในการแพร่กระจายนี้ พวกเขาจะช่วยให้คุณเข้าใจว่าบันไดของบันไดเมื่อมองจากด้านหน้าและเป็นอย่างไร

จากหนังสือสถาปัตยกรรมและการยึดถือ “ตัวของสัญลักษณ์” ในกระจกเงาของวิธีการแบบคลาสสิก ผู้เขียน วาเนยัน สเตฟาน เอส.

ภาพสุกใสของร่างกายมนุษย์และวัตถุรอบๆ จำนวนตัวเลือกที่เป็นไปได้สำหรับการวาดภาพร่างกายมนุษย์นั้นมีไม่สิ้นสุด อย่างไรก็ตาม มีโมเดลสไตล์พื้นฐานหลายแบบที่ช่วยให้ทุกอย่างดูมีมุมมอง คุณสามารถรับได้มากเท่าที่คุณต้องการ

จากหนังสือของผู้เขียน

การวาดเส้นหรือภาพสามมิติ? เมื่อตัดสินใจเกี่ยวกับระดับของการจัดรูปแบบของตัวเลขและวัตถุแล้ว นักวาดภาพประกอบจะต้องตัดสินใจที่สำคัญประการที่สอง: เขาต้องเลือกระหว่างการวาดเส้นกับภาพสามมิติ การวาดเส้น 3D